Durante una reciente visita a Estocolmo, Andrés Neuman habló sobre la relación de los escritores latinoamericanos contemporáneos con el boom, su concepción del cuento y la novela, su participación en el evento Bogotá 39 y la novela que acaba de terminar, entre otros temas, en esta entrevista con la escritora Lilian Fernández Hall. “Mi generación ya no tiene la necesidad de reaccionar contra el boom”, opina el autor de Una vez Argentina. “Piensa que no somos los hijos del boom, sino los nietos del boom. Y ya se sabe que los nietos no necesitan matar al padre, sino cogerle tiernamente la mano a sus abuelos. Para mí, te lo digo en el mejor de los sentidos, García Márquez es un autor póstumo”.
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“Hace ya unos 20 años tuve la oportunidad de conversar con Renato sobre la personalidad intelectual de Orlando Araujo, con la intención de recabar testimonios para armar un libro”, cuenta el escritor venezolano Alberto José Pérez en la introducción a esta entrevista al autor de Al sur del ecuanil, quien asegura que su madre lo comparó con Araujo hasta el momento de su muerte. “Orlando se empeñó en escribir el prólogo de la segunda edición de Al sur del ecuanil, pero Monte Ávila Editores se lo había encargado a Roberto Lovera de Sola y, cuando Orlando se enteró, armó un zaperoco y dijo que ese prólogo no lo escribía nadie sino él, y que si no lo escribía él no dejaba que saliera el libro. Entonces lo tuvieron que complacer y después Lovera de Sola en vez de odiar a Orlando me detesta a mí”.
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La idea de un “proyecto de creación literaria”, parece no estar muy en boga, piensa el escritor cubano José Manuel Prieto, entrevistado en Nueva York por Dolan Mor, quien describe al autor de Enciclopedia de una vida en Rusia como “el heredero de una sabiduría y de una ambición lezamiana, pero tejida con los hilos y la exquisitez de la prosa de Nabokov, de Proust o, más recientemente, de un Banville”. Para Prieto fue muy útil traducir a autores rusos como Brodsky o Anna Ajmatova. “Me sirvió mucho para replantearme el español, para saber colocarme como desde fuera, y comprender sus peculiaridades, toda su potencialidad. Siempre que oigo decir que, por ejemplo, el inglés es mejor que el español porque es más conciso, etc., no puedo evitar pensar que estoy escuchando una soberana tontería. Cada lengua es un sistema en sí mismo, con sus fuerzas y sus debilidades, pero de ello se toma conciencia cuando uno la logra ver desde los ojos de otra lengua”.
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La ensayista puertorriqueña Asima Saad describe en sus aspectos esenciales la novela con la que el escritor dominicano Junot Díaz obtuvo el premio Pulitzer, The Brief Wondrous Life of Oscar Wao, una obra en la que se mezclan “lo verdaderamente serio y bárbaro con un género que se considera puro entretenimiento”, y en la que notas a pie de página le sirven al autor para aclarar y dar ilación a lo narrado. “Si bien puede ser leída por angloparlantes conocedores de la lengua de Cervantes y María de Zayas, posiblemente se les escape el sabor y el saber cultural que Junot Díaz ofrece a lo largo de la misma. Es evidente el hibridismo lingüístico que Díaz expone a través de una inteligente intertextualidad donde se filtran infinidad de rasgos y elementos prestados tanto de otros géneros literarios como de fuentes históricas”.
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Sor Mariana Alcoforado fue una monja portuguesa del siglo XVII que, enamorada de un capitán francés que pasó una mañana bajo las gradas del convento, escribió un conjunto de cartas que conservan, a juicio del escritor español Ricardo Martínez-Conde, la expresión de una pasión alerta y viva. “En sus cartas, más que a otra cosa Mariana parece dirigirse a la traición y a quien, a su sentir, la sustenta. ¡Haciendo para ello, sin embargo, una invocación tan fervorosa al amor! Todo en ella es voluntad de comunión con el amado. Hasta el punto que, al final, ya no exige ni ofrece, sólo vive para sentir, para pensar y mimar y aludir a ese amor que, sin ella premeditarlo, fue el horizonte de su vida”.
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Condenado por la lepra, el poeta venezolano Cruz María Salmerón Acosta se retira a la costa de Cariaco y, mientras lucha con un cuerpo que cada día se acerca más a su fin, crea en soledad una de las obras poéticas más sólidas de Venezuela. El investigador greco-venezolano Sócrates Tsokonas recupera la figura de este autor que moriría finalmente a los 38 años. “Su poesía es fatal. Respira lo volátil de la vida. También lo volátil del amor. Su vida se trunca súbitamente. Sin ninguna explicación. Después de conocer la gravedad de su enfermedad Salmerón siempre quedó como interrogándose por la justicia de su destino. La poesía de Salmerón Acosta es poesía lírica como pocas. Trasciende ampliamente las circunstancias de su vida para convertirse en algo más elevado. Su cántico es a la vida; vida plena y rebosante. De allí su grandeza”.
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La escritora mexicana Guadalupe Loaeza desnuda la sociedad de consumo en su novela Compro, luego existo, a la que la ensayista española Arancha Garralda dedica un profundo análisis. “La convivencia de géneros literarios en la obra”, explica Garralda, “traduce las contradicciones de la lógica del consumo pues el ensayo aporta al texto la veracidad que le falta al cuento haciendo de Compro, luego existo una obra a medio camino entre la fantasía y la realidad acorde con la naturaleza plural del consumismo y de cuyo individualismo también está dotado el ensayo por cuanto que une, a su libertad estructural y diversidad temática, la supremacía del tono personal sobre el formal con el que coexiste, resultando un género tan extrovertido como íntimo”.
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La psicóloga, investigadora y docente venezolana Olivia Villoria Quijada explora el interés por la “nuevayorkidad” expresado, a mediados del siglo XX, por dos de los mayores intelectuales venezolanos: Mariano Picón Salas y Arturo Úslar Pietri. “El llamado cosmopolitismo, en el cual se insertan ‘Mayo 1940’ y ‘Ciudad de nadie’, deviene contrario a la tradición. Si lo comparamos con el ensayo tradicional, podemos precisar algunos de sus rasgos: la amplitud de su alcance, el reducido provincianismo, la vinculación con el resto de Hispanoamérica, su tendencia modernista, el poco interés consagrado a lo doméstico, la temática exógena, la limitada valoración de la tierra y de la patria chica, entre otros. En otras palabras, el realce del color y el olor y el sabor y el gusto y la audición universales”.
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