
         ~~~~~~~~~~~~~~~           Ao X      Cagua, Venezuela      N 132
           ~~~~~~~~~~~             =======================================
           ~~~~~~~~~~~                    LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                     http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~             =======================================
           ~~~~~~~~~~~                      17 de octubre de 2005
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                 LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                  la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                 hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                   Usted puede enviarnos sus
           ~~~~~~~~~~~                comentarios, crticas o material
           ~~~~~~~~~~~                 literario a info@letralia.com
           ~~~~~~~~~~~          ~                    *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~       JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~       Depsito Legal: pp199602AR26
         ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
"Escritores Alka-Seltzer", Jorge Gmez Jimnez.          | Editorial
                                                         |
Toda la crtica cervantina. / Cine en el ojo. / Vetas    | Breves
del papel al byte. / Chichimeca para los jvenes. / La   |
noche oscura de Pablo Mendieta Paz. / Torremozas         |
presenta a Fuertes. / Ms talleres en el Celacp. / Cmo |
nace un libro? / Leyendo la publicidad. / Onetti en el   |
espejo. / Indgenas contra el capitalismo.               |
                                                         |
Investigador peruano afirma que hay acordes incorrectos  | Noticias
en la guitarra. / Fundacin Taft realiza seminario sobre |
poesa en Cincinnati. / Cinergia escoge 18 proyectos     |
ganadores. / Espaa otorga dos premios pstumos. /       |
Luvina publica edicin especial con arte y literatura    |
del Per. / Maurizio Medo y Rger Santivez reciben     |
premio Eguren de Poesa. / Vctor Montoya publica en     |
Suecia antologa de poesa boliviana. / Jos Emilio      |
Pacheco gana el premio Garca Lorca. / Concluy el IV    |
Festival Internacional de Poesa de El Salvador. /       |
Cierre de Rocinante es un zarpazo a la cultura. / Mike   |
Newell dirigir El amor en los tiempos del clera. / La  |
escritora dominicana Rosa Silverio gana premio Nosside   |
de poesa. / Letralia finalista de los premios Lo Mejor  |
de Punto Com. / Carlos Monsivis gana premio nacional de |
Ciencias y Artes de Mxico. / Harold Pinter gana premio  |
Nobel de Literatura 2005. / Mara de la Pau Janer gana   |
el Planeta bajo protesta de Juan Mars. / Miguel Gomes   |
responde a declaraciones de Ignacio Echevarra. /        |
Garabatosh-k cierra en colegios canarios celebracin del |
Quijote. / Decepcion presencia de Latinoamrica en      |
Frncfort. / Realizarn lectura pblica simultnea       |
internacional. / Todo listo para Encuentro de Poesa de  |
la Universidad de Carabobo. / Presentan en Caracas       |
poemarios de Julieta Len y Yubi Cisneros Mussa. /       |
Realizadores y escritores debatirn en Espaa sobre cine |
y literatura. / San Cristbal recibir a autores         |
colombianos y venezolanos. / Fundacin Framaguad         |
organiza taller literario en Cceres. / Saln del Libro  |
de Barcelona se enfocar en el fomento de la lectura. /  |
Toda la poesa de Cortzar en un libro. / Analizarn en  |
un simposio relacin entre la guerra y la literatura. /  |
Venezuela inaugura Filven, su Feria Internacional del    |
Libro. / Realizarn Maratn de Lectura en Buenos Aires.  |
/ Teatro espaol actual analizarn en Torrijos. / Mrida |
ser escenario para simposio sobre literatura            |
venezolana. / Realizarn en 2006 el 7 Encuentro         |
Internacional Literario aBrace. / Simposio sobre         |
literatura femenina realizarn en Lima en 2006.          |
                                                         |
"Palais du vocabulaire de Alejandra Pizarnik: cuadernos  | Artculos y
de notas o apuntes para sobrevivir", Patricia Venti. /   | reportajes
"Evitar un genocidio: slo poder o tambin querer?",    |
Martn Palma Melena. / "La calle y la ciudad", Leonardo  |
Maicn. / "William Kennedy y Garca Mrquez: las frutas  |
del cercado ajeno", John J. Junieles. / "Mirando a Un    |
antroplogo en Marte, de Oliver Sacks", Niddy Caldern   |
Plaza.                                                   |
                                                         |
"La musa de la inspiracin levanta al ecosistema en dos  | Entrevistas
cuentos. Dos mujeres emigraron a su sentimiento de       |
infante", ngel Daz.                                    |
                                                         |
"Goces y privilegios del lector", Mario Amengual. /      | Sala de ensayo
"Literatura de compromiso. El eternauta, visos de un     |
hroe militante", Luis Fermando.                         |
                                                         |
"No la rueda sola", Roberto Savino Asprino. / "ltimas   | Letras
lloviznas", Daniela Ivonne Gregorio Neria. / "Que no me  |
quemen las flores", Elena Hernndez Martn. / Tres       |
poemas sin ttulos de Enza Garca Arreaza. / "Ausencias  |
de puertas", Andrs Velsquez. / "15 haiks para         |
obispos", Fej Delvahe. / Tres cuentos de Alicia Carolina |
Ugas Pazos. / Tres poemas de Germn Vachino. / "La       |
bestia", Yarko Rhea Salazar. / Poemas de Erasmo          |
Fernndez. / "Rapia", Yolanda Arroyo Pizarro. / Dos     |
poemas de Beatriz Martinelli. / "El ltimo deseo",       |
Ermanno Fiorucci. / Tres poemas de C. A. Campos. /       |
Relatos de Azucena Rodrguez. / Haiks de Ana Mara      |
Fuster Lavn.                                            |
                                                         |
"Escaleno el tringulo", Ophir Alvirez.                 | El regreso
                                                         | del caracol
                                                         |
Buscando a Toms Urtusstegui. / Informacin sobre Tino  | El buzn
Pertierra.                                               |
                                                         |
Miguel de Unamuno.                                       | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
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=== Editorial      Escritores Alka-Seltzer ================================

La globalizacin es un concepto polivalente cuyo significado parece no
estar muy claro para el comn de las personas. Bsicamente es la expansin
del hecho econmico con independencia de las particularidades nacionales, y
bajo el liderazgo de las grandes corporaciones. En realidad es la evolucin
de lo que anteriormente, mediante los procesos de colonizacin, hacan los
estados. Una evolucin expresada en la delegacin, durante el siglo XX, del
poder econmico en las grandes corporaciones.

Pero para hacer economa hay que comunicar, por lo que a la par de la
expansin econmica, a la vez como causa y consecuencia, se ha producido un
gran estallido de las tecnologas de la informacin. En este sentido, la
expresin ms acabada del avance comunicacional contemporneo es Internet.

Internet ofrece una serie de herramientas de provecho para la literatura.
No slo desde el aspecto de la diversificacin informativa -que ya de por
s es un avance en el proceso de formacin del escritor-, sino adems
porque ha redefinido los conceptos tradicionales relacionados con la
edicin.

Publicaciones como Letralia, donde es posible leer material de autores de
todo el mundo, seran imposibles sin Internet, pues los costos de
produccin seran altsimos. Pero el momento que vivimos nos ha permitido
apreciar un nuevo fenmeno: la eclosin de los sistemas de autopublicacin
como Predicado.com y YoEscribo.com, en los que no se estimula la calidad
literaria sino la cantidad literaria. Igualmente, la aparicin de una
tendencia hacia la autopublicacin acompaada de la autodistribucin, que
convierten al autor en su propio editor, con sitios como Lulu.com en los
que, sin invertir cantidad alguna, el autor ofrece sus libros en formato
impreso a travs de una plataforma de comercio electrnico.

Esto tiene en s una ventaja y una desventaja. La ventaja es que cualquiera
puede publicar. La desventaja es que cualquiera puede publicar. En el
futuro, esta tendencia cuajar y producir una sobreoferta en libros de
todo tipo. De esta manera, tendrn que redefinirse de forma natural los
esquemas con los que identificamos un libro de calidad, y lo haremos sobre
la experiencia de cientos de aos que han acumulado las editoriales
contemporneas.

El escritor no debe temer las herramientas construidas por la
globalizacin; al contrario, debe hacer uso, con un inters cultural, de
esas herramientas que han sido desarrolladas con un inters econmico.
Seguirle el paso a la idea de Hans Magnus Enzensberger: el escritor no ser
una fuerza a enfrentar contra la globalizacin, sino una de las fuerzas de
la globalizacin. Se disolver, como una pastilla de Alka-Seltzer, en el
gran vaso de agua en el que todos vivimos.

                                                Jorge Gmez Jimnez, editor
                                             http://www.letralia.com/jgomez



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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Toda la crtica cervantina. El Centro Virtual Cervantes acaba de publicar
los tres primeros captulos -de trece que sern en total- de su Antologa
de la crtica sobre el Quijote en el siglo XX, un trabajo que se suma a los
contenidos cervantinos que esta institucin viene publicando con motivo de
la celebracin del cuarto centenario de la obra de Cervantes. Esta
antologa ofrece un amplio panorama de los principales hitos del
cervantismo relativos al Quijote publicados en el siglo XX, y rene firmas
de la talla de Miguel de Unamuno, Alexander A. Parker, Marcelino Menndez
Pelayo, Jos Ortega y Gasset, Amrico Castro, Robert. M. Flores, Francisco
Rico, Edward C. Riley, Ramn Menndez Pidal, Francisco Rodrguez Marn,
Juan Bautista de Avalle-Arce, Jean Canavaggio, Leo Spitzer, Jos Manuel
Blecua, Carmen Bernis, Aurora Egido y Martn de Riquer, entre otros.
http://cvc.cervantes.es/obref/quijote_antologia

Cine en el ojo. La revista independiente argentina Cineojo, que empezar a
circular desde noviembre en Mar del Plata, est llamando a autores
latinoamericanos a escribir sobre cine, pelculas, la situacin del cine
argentino y latinoamericano y temas afines. La publicacin se distribuir
gratuitamente.
redaccioncineojo@escuelafellini.com.ar

Vetas del papel al byte. La conocida revista dominicana Vetas tiene ahora
una versin digital. A partir de su edicin 74, correspondiente a octubre
de 2005, es posible revisar en lnea los interesantes contenidos de esta
publicacin y opinar sobre los textos. En el contenido de este nmero se
destaca una extensa entrevista realizada por Moquete al escritor y gestor
cultural de San Juan de la Maguana, ngelo Valenzuela.
http://www.buzondevetas.blogspot.com

Chichimeca para los jvenes. La revista espaola Chichimeca, que publica en
formato impreso textos especialmente de escritores menores de 30 aos, est
recibiendo materiales que pueden ser enviados a travs del correo
electrnico manuelgonzalez@chichimeca.net. Chichimeca pretende mostrar las
diversas tendencias literarias que van surgiendo, y hace hincapi en
aquellas que nacen de la mano de los nuevos creadores, especialmente los de
Andaluca. Tambin tienen cabida dibujos, fotocomposiciones y obras de arte
digital que muestran el panorama juvenil artstico andaluz.
http://www.chichimeca.net

La noche oscura de Pablo Mendieta Paz. La noche oscura y otros relatos es
el nombre del libro de relatos que el escritor boliviano Pablo Mendieta Paz
bautiza este mircoles 19 de octubre. Editado por el sello Plural, el libro
ser presentado en el Instituto Internacional de Integracin del Convenio
Andrs Bello, de La Paz. El libro contiene relatos enlazados por el tema de
la muerte.
mendipaz@hotmail.com

Torremozas presenta a Fuertes. Ediciones Torremozas y la Fundacin Gloria
Fuertes presentarn, el prximo lunes 24 de octubre, el libro Es difcil
ser feliz una tarde, de Gloria Fuertes. En el acto, que se realizar en el
la Sala Nueva del Crculo de Bellas Artes, en Madrid, a las 8 de la noche,
intervendrn Paloma Porpetta y Javier Lostal. http://www.torremozas.com
http://www.gloriafuertes.org

Ms talleres en el Celacp. Este lunes 24 de octubre se dar inicio al
seminario "El boom de la literatura hispanoamericana, que Moiss Snchez
Franco dictar en el Centro de Estudios Literarios Antonio Cornejo Polar
(Celacp) en siete sesiones los lunes entre 7 y 9 de la noche. El martes 25,
Carmen Oll empezar a dictar, durante ocho martes entre 7 y 9 de la noche,
su taller de creacin literaria. El jueves 27, Ana Mara Gazzolo dar
inicio a un taller similar, que se dictar igualmente en ocho sesiones los
jueves de 10:30 de la maana a 12:30 de la tarde. La inscripcin en estos
talleres cuesta 120 nuevos soles para estudiantes y jubilados, y 150 para
el pblico en general, e incluye material y certificados.
http://celacp.perucultural.org.pe

Cmo nace un libro? El Taller de Escritura 4Cuentos acaba de anunciar el
inicio, para el prximo 26 de octubre y hasta el 26 de febrero, de su II
Curso sobre la Creacin Literaria y la Edicin. Los invitados son Yolanda
Castao y Ramn Loureiro, y se realizar en 18 sesiones en la Sala de
mbito Cultural de El Corte Ingls de La Corua. El curso es gratuito, pero
se requiere inscripcin previa.
http://www.4cuentos.com

Leyendo la publicidad. La Fundacin Alonso Quijano para el Fomento de la
Lectura, en colaboracin con la Universidad de Mlaga, est invitando a su
curso "Cmo leer la publicidad", que ser dictado a distancia entre el 2 de
noviembre de 2005 y el 31 de enero de 2006. Los participantes recibirn el
material en un CD-Rom y seguirn las lecciones va Internet. La inscripcin
costar 30 euros a los estudiantes y 45 al pblico en general.
http://www.alonsoquijano.org

Onetti en el espejo. Tal es el nombre de la obra de teatro que, bajo
direccin de Patricia Yossi y con la actuacin de Walter Reyno y Paola
Venditto, de la compaa uruguaya Teatro Circular de Montevideo se
presentar en el Colegio La Salle de Gracia, en Barcelona (Espaa). La obra
est basada en las entrevistas de Mara Esther Gilio al notable escritor
uruguayo y su presentacin en Barcelona ha contado con la colaboracin de
la revista Malabia. La cita es el 4 y 5 de noviembre a las 10 de la noche.
Se estn vendiendo entradas anticipadamente en el Bar Terra (Plaza de la
Virreina, 5, Gracia) y en La Sardana (Llibretera, 22, Barrio Gtico).
http://www.revistamalabia.com.ar

Indgenas contra el capitalismo. Hasta el 5 de noviembre es el plazo para
enviar artculos a la revista digital AMERICAN@, dedicada a los estudios
literarios y culturales de Amrica. En su nmero de otoo de 2005, la
revista estudiar la lucha anticapitalista de los pueblos indgenas de
Amrica, tema en el cual deben enfocarse los trabajos enviados. Los ensayos
deben tener entre 4 y 7 mil palabras, y deben acompaarse de un resumen de
300 a 400 palabras. Esto debe ser enviado a AMERICAN@inv.uhu.es en un
mensaje con el asunto "AMERICAN@ Otoo 2005".
http://www.uhu.es/hum676/revista/index.htm

Quiere publicar una nota en este espacio? Envenosla por correo
electrnico a breves@letralia.com.



||||||||||||||||||||||||||||||    NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Investigador peruano afirma que hay acordes incorrectos en la guitarra

El peruano Ricardo Matos Tuesta (musico575@hotmail.com), investigador de
msica amaznica, present recientemente un trabajo de investigacin en el
que afirma que existe una incorreccin musical en los acordes de Re Mayor
(REM) y Re menor (Rem), como parte de las posiciones de los dedos que se
usan en la guitarra acstica y electrnica de seis cuerdas.

Matos explica que esta incorreccin musical se encuentra impresa
actualmente en todos los mtodos de guitarra acstica y electrnica de 6
cuerdas y por ende desde el siglo XVII aproximadamente, y se permite
sugerir que se hagan las correcciones respectivas a estos acordes en los
manuales que se impriman desde ahora.

Segn el investigador, el acorde de Re Mayor est integrado correctamente
por tres notas principales: Re, Fa (sostenido) y La; pero el actual acorde
de Re Mayor (para la guitarra de 6 cuerdas) est compuesto incorrectamente
por 4 notas principales: Re, Fa (sostenido), La y Mi, que es la nota grave
supuestamente incorrecta, ubicada en la sexta cuerda y en el traste 0.

"Esta ltima nota Mi grave debera ser suplantada por la nota Fa
(sostenido) grave y ubicar la posicin del dedo en el Traste II de la sexta
cuerda", agrega Mayos. "En tal sentido, la mencionada nota Mi grave estara
tambin perjudicando al acorde de Re menor de la guitarra, ya que solamente
el acorde de Re menor est integrado correctamente con sus tres notas
principales: Re, Fa y La; pero el actual acorde de Re menor (Rem) de la
guitarra est compuesto incorrectamente por 4 notas elementales: Re, Fa, La
y Mi, nota grave incorrecta ubicada en la sexta cuerda y en el traste 0,
debiendo ser suplantada por la nota de Fa grave y ubicar la posicin del
dedo en la sexta cuerda y traste I".

Matos, quien es adems concertista instrumental de msica jazz-sacro y
jazz-amaznico con el uso del teclado electrnico, concluye que la nota Mi
grave "es una nota excedente, que altera la formalidad de los dos acordes
indicados de la guitarra de 6 cuerdas".

Fuente: Ricardo Matos Tuesta (musico575@hotmail.com)



*** Fundacin Taft realiza seminario sobre poesa en Cincinnati

En la Universidad de Cincinnati se llevar a cabo, durante todo el ao
acadmico 2005-2006, un seminario de investigacin sobre poesa espaola e
hispanoamericana, financiado por la Fundacin Taft, con el fin de discutir
y estudiar en detalle diferentes aspectos de la creacin potica, su
relacin con la poltica y la vida social de los pueblos iberoamericanos,
su relacin con otras formas de arte, y su importancia dentro del panorama
cultural de los pueblos de habla espaola.

Dirigido por el crtico y escritor nicaragense Nicasio Urbina
(urbinan@uc.edu), el seminario contar con la presencia del laureado poeta
hondureo Roberto Sosa, en el otoo, el distinguido poeta y crtico chileno
Pedro Lastra, en el invierno, y el famoso crtico norteamericano Mario J.
Valds, en la primavera.

Tambin participan en el seminario profesores y escritores de la
Universidad de Cincinnati como Armando Romero (Colombia), Enrique Giordano
(Chile), Mara Paz Moreno y Carlos Gutirrez (Espaa), Don Bogen (EUA),
profesores de la Miami University en Oxford, Ohio, Mara Auxiliadora
lvarez (Venezuela), Ral Ianes (Uruguay); y los profesores de la Eastern
Kentucky University, Marianella Machado, Manuel Corts y Jos L.
Varela-Ibarra. Diez estudiantes de postgrado tambin contribuyen con sus
investigaciones y proyectos.

Roberto Sosa, el ms importante poeta vivo en Honduras, es autor de diez
libros de poesa, entre los que se encuentran Los pobres (1969) y Un mundo
para todos dividido (1971). Sosa disertar sobre la sociedad y el escritor,
sobre la poesa y su creacin, y sobre el concepto del xito en literatura.

Pedro Lastra es uno de los crticos y poetas chilenos ms importantes. Es
profesor emrito de la Universidad de Nueva York, Stony Brooks. Ha
publicado numerosos libros y artculos de critica literaria. Entre sus
poemarios se encuentran Y ramos mortales (1969), Noticias del extranjero
(1998) y Palabras de amor (2002).

Mario J. Valds es uno de los ms famosos crticos e intelectuales de
nuestro tiempo. Es profesor emrito de la Universidad de Toronto, fundador
de la Asociacin Canadiense de Estudios Hispnicos, y presidente de la
Modern Languages Association of America 1988-1989. Entre sus muchos libros
se encuentran Death in the Literature of Unamuno (1964), The Identity of
Literary Texts (1985) Phenomenological Hermeneutics and the Study of
Literature (1987), World making: The Literary Truth-Claim and the
Interpretation of Literary Texts (1992) y sus tres volmenes de la
Comparative Literary History of Latin America, publicada simultneamente en
ingls (Oxford U. P., 2003), y espaol (Fondo de Cultura Econmica).

Las sesiones del seminario se llevan a cabo desde el pasado 3 de octubre,
en la Taft House, Stratford Height, en Clifton Avenue, Cincinnati, de 5 de
la tarde a 8 de la noche.

Fuente: Nicasio Urbina (urbinan@uc.edu)



*** Cinergia escoge 18 proyectos ganadores

Un jurado internacional reunido el pasado 4 de octubre escogi 18 proyectos
audiovisuales de Centroamrica y Cuba como ganadores de la segunda
convocatoria del Fondo de Fomento al Audiovisual de Centroamrica y Cuba
(Cinergia, http://www.cinergia.org), que adems concedi dos becas para
estudiar cine y televisin, y animacin digital en Costa Rica.

Entre los premiados hay representantes de todos los pases que forman parte
de Cinergia. Los concursantes escogidos para recibir apoyo directo son: Mi
madrina guerrillera, de Santiago Martnez (Costa Rica, Nicaragua, Cuba y
Chile), 20/89, de La Pecera (Costa Rica y Panam), Mal de patria, de
Gabriela Hernndez (Costa Rica), Los puos de una nacin, de Pituka Ortega
(Panam), Hasta que la vida nos separe, de Jorge Dalton (El Salvador, Cuba
y Espaa), Wata, de Enrique Castro y Ana Milisa Endara (Panam), Popol Vuh,
de Alejo Crisstomo (Guatemala), Por as decirlo, de Daniel Ross y Julio
Molina (Costa Rica), La frontera del olvido, de Carlos Henrquez Colsalvi
(El Salvador), Nombres propios, de Laura Astorga (Costa Rica), Welcome to
my world, de Brent Tooms (Belice), Corazn abierto, de Katia Lara
(Honduras), Frank's Big Game - El campeonato, de Mara Jos lvarez
(Nicaragua), Panam al Brown, de Manolito Rodrguez y Carlos Aguilar
(Panam y Cuba), y Rojo vivo, de Rebeca Chvez y Xenia Rivery (Cuba).

Estos 15 proyectos se repartirn un total de 100.000 dlares en las
categoras de produccin de largometraje (pera prima), desarrollo de
proyectos, postproduccin, produccin de cortometrajes, ficcin y
documental, distribucin y desarrollo de guin.

Adems, tres proyectos para desarrollo de guin, Qate, de Alejo Crisstomo
(Guatemala), Yo no juego, de Laura Astorga (Costa Rica) y El techo, de
Patricia Ramos (Cuba), fueron seleccionados para recibir un taller de guin
con un asesor internacional. Los estudiantes seleccionados para seguir la
carrera de cine, televisin y animacin digital reciben una beca completa
por valor de 15.000 dlares y son un aporte de la Universidad Veritas a
Cinergia.

Un jurado internacional constituido por los cineastas mexicanos Mara
Novaro y Armando Casas, el productor ingls Donald Ranvaud, la editora
salvadorea radicada en Nueva York, Paula Heredia, la productora holandesa
Ilse Hughan, el realizador brasileo Rogerio Soares, el historiador
guatemalteco Edgar Barillas y el director de fotografa italiano Federico
del Zoppo evaluaron durante cuatro das 119 proyectos participantes.

"Este ao, como el anterior, tuvimos la oportunidad de contar con un jurado
de lujo, que representa lo mejor del cine latinoamericano e internacional;
pero adems tuvimos una participacin que casi duplic la del ao anterior.
Estamos muy orgullosos del xito de Cinergia y esperamos que en el futuro
siga creciendo en cantidad y calidad, como fue este ao", declar su
directora, la costarricense Mara Lourdes Corts.

"Para m fue una sorpresa positiva los proyectos que le y los trabajos que
vi, porque aunque la fundacin (Hubert Bals) s recibe proyectos de esta
regin, hasta la fecha no se ha tenido participacin de Centroamrica. En
estos das pude ver propuestas muy personales, interesadas en hablar de la
historia de sus pases, originales y a la vez muy propias de cada pas",
declar Ilse Hughan, directora de la compaa holandesa Fortuna Films.

Por su parte, dgar Barillas, historiador guatemalteco, aadi que
"Cinergia plantea un cambio positivo en la regin porque crea una ruptura
en la forma en la que se haca cine en nuestros pases. En Guatemala, los
proyectos audiovisuales se financiaban con fondos del realizador o de su
familia. Con un fondo como Cinergia, las posibilidades se expanden porque
todos participan en igualdad de condiciones".

Adems del apoyo financiero otorgado por Cinergia, Buena Onda Films,
productora de Donald Ranvaud, decidi conceder una ayuda de 5.000 dlares a
Los puos de una nacin, de Pituka Ortega -biografa visual del famoso
boxeador panameo Roberto "Mano'e Piedra" Durn- y a 20/89, de La Pecera
(Panam y Costa Rica). El productor ingls eligi apoyarlos tanto por la
calidad de la historia como por la creatividad de los proyectos
presentados. Adems, Ranvaud est interesado en distribuir el documental de
la realizadora panamea una vez que est terminado.

Cinergia realizar en marzo prximo un taller de guin impartido por
especialistas internacionales y dirigido a los proyectos ganadores en esta
categora.

Creado en 2004 con el fin de estimular el desarrollo del audiovisual
regional y estimular las relaciones de coproduccin entre los pases
participantes, Cinergia es actualmente la nica alternativa de
financiamiento dedicada a patrocinar el cine y el video del istmo y del
Caribe.

El ente es administrado por Fundacine, en colaboracin con el Centro
Costarricense de Produccin Cinematogrfica, del Ministerio de Cultura,
Juventud y Deportes, ambas entidades asentadas en Costa Rica. Cuenta con el
patrocinio de la agencia de cooperacin holandesa Hivos, de la Fundacin
Ford y de la Universidad Veritas, as como el auspicio de la Fundacin del
Nuevo Cine Latinoamericano, la Embajada de Francia en Costa Rica, el Centro
Cultural de Espaa, la Unin Latina y la Fundacin Typa de Argentina.

Fuente: Cinergia



*** Espaa otorga dos premios pstumos

La concesin de los Premios Nacionales de Literatura de Espaa este ao
incluy el reconocimiento pstumo a dos creadores de ese pas. Dotados con
15.000 euros y anunciados a lo largo de la primera quincena de octubre, los
premios de este ao correspondieron a los autores ya fallecidos Alberto
Mndez (narrativa) y Alberto Miralles (literatura dramtica), adems de
Jos Corredor-Matheos (poesa) y Jos Luis Pardo (ensayo).

El escritor madrileo Alberto Mndez, quien falleci en diciembre de 2004,
se hizo merecedor del premio de narrativa por su obra Los girasoles ciegos,
segn la decisin del jurado integrado por Luis Goytisolo, Carmen Posadas,
Carmen Alborch y Jos Manuel de Prada.

Mndez naci en Madrid en 1941. Su actividad profesional estuvo ligada
durante dcadas a la industria editorial. En 2003 public Manuscrito
encontrado en el olvido y en 2004 obtuvo el Premio de la Crtica por Los
girasoles ciegos.

El dramaturgo ilicitano Alberto Miralles, ganador en la mencin literatura
dramtica por Metempsicosis, falleci en marzo de 2004. El jurado que
decidi otorgarle el galardn estuvo presidido por el director general del
Libro, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Cultura, Rogelio Blanco.

Miralles haba nacido en Elche en 1940. Escribi obras como El trino del
diablo, Manzanas azules, higos celestes, La asamblea de mujeres, El jardn
de nuestra infancia, Pntame en la eternidad -su ltimo estreno en Madrid-
o Juegos prohibidos.

Establecido en Barcelona, desde muy temprano Alberto Miralles logr varios
premios. En 1967 crea el grupo de teatro Ctaro, donde se formaran
intrpretes como Mercedes Sampietro o Jeannine Mestre. En 1975 se traslad
a Madrid. Trabaj como ayudante de Adolfo Marsillach y altern su labor
escnica con la escritura de textos sobre teatro en diversas publicaciones.

Por su parte, el premio de ensayo fue concedido a Jos Luis Pardo por La
regla del juego. El autor naci en Madrid en 1954 y es doctor de filosofa
y ciencias de la educacin por la Universidad Complutense, donde
actualmente imparte clases. Entre sus obras destacan Transversales, La
metafsica, Sobre los espacios: pintar, escribir, pensar, Las formas de la
exterioridad, La intimidad o Las afueras: siete visiones de la vida
metropolitana.

Finalmente, el premio nacional de poesa le correspondi al autor manchego
Jos Corredor-Matheos, por su libro El don de la ignorancia.
Corredor-Matheos naci en Alczar de San Juan (Ciudad Real) en 1929 y
reside en Barcelona desde 1936.

Adems de poeta, el autor es traductor y crtico de arte. En 1961 obtuvo el
Premio Boscn de Poesa, y en 1993, el Premio Nacional de Traduccin por su
antologa bilinge Poesa Catalana Contempornea (1983). Adems ha
traducido a la mayora de los poetas catalanes. Ha publicado ms de diez
libros de poesa, que han quedado reunidos en Poesa 1951-1975 (Barcelona,
1981) y Poesa 1970-1994 (Pamplona, 2000).

El jurado que ha fallado el premio estaba formado por Luis Mateo Dez, de
la Real Academia de la Lengua; Basilio Losada, de la Real Academia Gallega;
Lourdes Otaegi, de la Real Academia de la Lengua Vasca; Carles Miralles,
del Instituto de Estudios Catalanes, y Chantall Maillard, ganadora de la
edicin anterior, entre otros.

Fuentes: Reuters, ABC, EFE



*** Luvina publica edicin especial con arte y literatura del Per

En su nmero 41, Luvina (http://www.luvina.com), la revista literaria de la
Universidad de Guadalajara (http://www.udg.mx), ampla el espacio que la
XIX Feria Internacional del Libro brindar entre el 26 de noviembre y el 4
de diciembre a la presencia del Per, pas invitado de honor este ao, con
una muestra de su literatura y su arte. La revista fue presentada a
principios de este mes.

La muestra es encabezada por la obra plstica de Fernando de Szyszlo, que
presenta Mario Vargas Llosa, adems del trabajo fotogrfico de Martn
Chambi y colaboraciones especiales de Jorge Eduardo Eielson, Antonio
Cisneros, Julio Ortega, Rossella Di Paolo, Fernando Ampuero, Carlos Germn
Belli, Carmen Oll, Jos Watanabe, Miguel Angel Zapata, entre otros
autores, as como una conversacin con Alfredo Bryce Echenique y una
recordacin de Emilio Adolfo Westphalen.

Este nmero incluye tambin poemas inditos del poeta Toms Segovia,
ganador del Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo, y
ser presentado por escritores peruanos que tambin escriben en sus
pginas: el crtico Jos Miguel Oviedo, el poeta Eduardo Chirinos, el
narrador Alonso Cueto y el novelista y poeta Isaac Goldemberg. Estarn
acompaados por Silvia Eugenia Castillero, directora de Luvina, en una mesa
de discusin que abordar las tendencias actuales de la literatura peruana.

De periodicidad trimestral, Luvina naci en 1992 como una seccin de la
Revista de la Universidad de Guadalajara, y se convirti en publicacin
independiente en 1996. En sus pginas se encuentra material sobre
literatura, artes plsticas, msica y cinematografa.

Fuentes: LAWI Noticias, Prensa FIL



*** Maurizio Medo y Rger Santivez reciben premio Eguren de Poesa

El Premio de Poesa Jos Mara Eguren 2005 acaba de ser conferido a los
poetas peruanos Maurizio Medo, por Limbo para Sofa, y Rger Santibez,
por Eucarista. Este premio es otorgado cada ao al mejor libro de poesa
de autor peruano por el Instituto Peruano de Cultura de Nueva York. El ao
pasado recay sobre Carlos Germn Belli por La miscelnea ntima.

Segn el jurado, Limbo para Sofa es un libro que "escarba las dotes
profundas del amor en una planicie que no se conforma slo con la rotura de
la palabra, de la imagen, sino con un decir intenso y novedoso". Asimismo,
calific a Eucarista como "un libro que apuesta a los extremos del
lenguaje y sale airoso, dando muestra de la copiosa metfora de la poesa,
y trae un imaginario que denota riesgo, verbo de adivino, fusin del
lenguaje con la vida".

Adems se concedi dos primeras menciones honrosas a Emilio Snchez Lihn
Mayorga, por Poemas de monstruos para nios, y a ngel Ibarguren Buenda,
por Bisiesto cra ronsocos.

El jurado estuvo compuesto por Isaac Goldemberg (escritor peruano, director
del Instituto de Escritores Latinoamericanos, Hostos Community College),
Eduardo Mitre (poeta boliviano y catedrtico de St. John's University),
Antonio Muoz Molina (escritor espaol, director del Instituto Cervantes de
Nueva York) y Miguel ngel Zapata (poeta y catedrtico peruano de Hofstra
University, Long Island, Nueva York).

Fuente: Librusa



*** Vctor Montoya publica en Suecia antologa de poesa boliviana

Poemas donde afloran sentimientos de desarraigo y que dan cuenta del
universo andino conforman una nueva antologa titulada Poesa boliviana en
Suecia, que acaba de editar el escritor Vctor Montoya, quien reside en
Estocolmo.

"Se trata de una seleccin de poemarios escritos y editados en la dispora
de la emigracin y el exilio", indica un comunicado.

Por su parte, en la introduccin que hace al volumen, Montoya subraya que
el libro es "la elaboracin de un compendio general, (que) aparte de
mostrar los avances de la poesa escrita por bolivianos residentes en
Suecia, sirve no slo como un documento de poca, sino tambin como un
punto de referencia para quienes estn interesados en conocer algo ms de
la literatura boliviana creada fuera de fronteras".

Asimismo, se observa que "los versos, como es natural en este caso,
traslucen los sentimientos de desarraigo y nostalgia en un pas ajeno, pero
tambin la esperanza y la protesta de quienes no se resignan a morir en el
silencio".

Finalmente, "los poemas, salpicados de voces quechuas y aymaras, dan cuenta
de la cosmogona andina, las luchas sociales y las experiencias adquiridas
en Suecia en los ltimos treinta aos", agrega el comunicado.

Entre los autores incluidos en la antologa figuran Efran Hctor Borda
Leao, Javier Claure Covarrubias, Ivn Decker Molina, Mara Joaniquina,
Mara Miranda, Yarko Rhea Salazar, Edwin Salas Russo, Olga Vsquez de
Arizcurinaga y Galia Yaksic.

Fuente: Librusa



*** Jos Emilio Pacheco gana el premio Garca Lorca

El poeta Jos Emilio Pacheco (Ciudad de Mxico, 1939) ha sido el ganador de
la II edicin del "Premio Internacional de Poesa Ciudad de Granada.
Federico Garca Lorca", que, promovido por el Ayuntamiento de Granada, es
considerado el de mayor dotacin econmica de poesa en lengua espaola,
con 50.000 euros.

El jurado del certamen, por mayora, valor en su fallo "la larga
trayectoria potica e intelectual "de Pacheco, que lo ha convertido en "una
figura mxima de categora literaria" en Amrica y Espaa, segn dio a
conocer el secretario del mismo y concejal granadino de Cultura, Juan
Garca Montero, el pasado 10 de octubre.

La valoracin del conjunto de su obra potica, que constituye una
"aportacin de relevancia al patrimonio cultural de la literatura
hispnica" es otro de los factores tenidos en cuenta por el jurado, que
subraya en su fallo la "exigencia creativa" del poeta mexicano, la
"intensidad y calidad" de su obra y su "reflexin crtica respecto al mundo
actual".

Al premio optaron este ao 31 autores, la mayora hispanoamericanos, que
fueron presentados por 41 instituciones de 15 pases: Espaa, Paraguay,
Ecuador, Bolivia, Mxico, Argentina, Chile, Per, Nicaragua, Colombia,
Cuba, EUA, Uruguay, Panam y El Salvador.

Las candidaturas presentadas para la eleccin de Jos Emilio Pacheco, que
recibir 50.000 euros y una reproduccin de la escultura "Luna", inspirada
en el Romancero gitano de Federico Garca Lorca, procedan de la Casa de
Amrica, el Festival Internacional de Poesa de Granada y la Universidad de
Granada.

El jurado del premio ha otorgado el galardn por mayora tras menos de dos
horas de deliberacin "intensa" al poeta mejicano. El jurado de esta
segunda edicin estuvo compuesto por parte de la Casa de Amrica por Mara
Asuncin Ansorena; en representacin de la Fundacin Garca Lorca, Mario
Hernndez; por la Huerta de San Vicente, Laura Garca Lorca; en
representacin de la Universidad de Granada, Juan Carlos Rodrguez; por el
Ayuntamiento de Granada, el alcalde, Jos Torres Hurtado; el representante
de la Academia de Bellas Artes de Granada, Arcadio Ortega; por la
Residencia de Estudiantes, Luis Muoz Montero, y por la Fundacin de la
Generacin del 27, Julio Neira.

Una vez conocido el fallo, el alcalde de Granada, Jos Torres Hurtado,
contact telefnicamente con Pacheco, que se llev "una enorme alegra" al
conocer su eleccin y, pese a las intempestivas horas de la llamada -en
Mxico eran las cinco de la maana- dijo desear ser despertado as todos
los das, manifest el regidor.

En la eleccin del ganador no ha habido "predisposicin" hacia autores
hispanoamericanos, segn Juan Carlos Rodrguez, catedrtico de literatura y
miembro del jurado, quien precis que el debate ha sido "ms dialogante"
que el de la pasada edicin, en el que la discusin fue "ms spera".

Entre los candidatos al premio se encontraban Rafael Guilln (Espaa, con
una propuesta), Homero Aridijis (Mjico, con dos propuestas), Juan Gelman
(Argentina, con una propuesta), Blanca Varela (Per, tambin con una
propuesta), Caballero Bonald (Espaa, una propuesta) , Mario Benedetti
(Urugay, con dos propuestas), Ernesto Cardenal (Nicaragua, con una
propuesta), Gonzalo Rojas (Chile, tambin con una) y Jos Manuel Garzn,
propuesto por cuatro instituciones.

De Jos Emilio Pacheco subray su tendencia, de 1969 a 2000, a ir
"condensando" su poesa y aumentando su "reflexin crtica" a lo largo de
su trayectoria, en la que se inici desde la escuela de Octavio Paz hasta
consagrarse, dijo, como "el ms importante representante de esa capacidad
potica e intelectual".

La ceremonia de entrega del Premio se celebrar en el Centro Cultural
Manuel de Falla en fecha an por fijar e ir acompaada de otras
actividades como la edicin de una antologa potica de la coleccin
municipal, unas jornadas de estudios sobre la obra del premiado y una
lectura potica a cargo del mismo.

Docente universitario e investigador, Jos Emilio Pacheco es poeta,
prosista y traductor, y cuenta entre sus galardones con el Premio Nacional
de Poesa, Premio Nacional de Periodismo Literario, Premio Octavio Paz en
2003 y Premio Iberoamericano de Poesa Pablo Neruda en 2004, entre otros.

De su obra potica destacan Los elementos de la noche (1963); No me
preguntes cmo pasa el tiempo (1970); Desde entonces (1980); El silencio de
la luna (1995) o Siglo pasado (desenlace) (2000). Algunos de sus textos en
prosa son El viento distante y otros relatos (1964) y La sangre de la
medusa (1958).

Fuentes: EFE, Europa Press



*** Concluy el IV Festival Internacional de Poesa de El Salvador

Inaugurado el 10 de octubre en el auditorio del Museo Nacional de
Antropologa, el IV Festival Internacional de Poesa de El Salvador cerr
el pasado viernes 14 con una lectura en la Crcel de Mujeres, entre otras
actividades.

La inauguracin incluy una conferencia impartida por la crtica literaria
francesa Mara Poumier. Posteriormente los poetas encargados de abrir el
teln del festival fueron Ana Rossetti (Espaa), Marita Troiano (Per),
Moma Dimic (Serbia-Montenegro), Maya Bejerano (Israel), Ledo Ivo (Brasil),
Luz Mara Lescure (Panam), Alessio Brandolino (Italia), Leticia Luna
(Mxico), Jorge Boccanera (Argentina) e Irma Lanzas (El Salvador).

La maana del martes 11 se iniciaron lecturas poticas en el Centro
Cultural Salvadoreo, la Universidad Tecnolgica, la Universidad Alberto
Masferrer y el Teatro Nacional de San Miguel. En la tarde el programa
continu en el Centro Comercial Galeras Escaln y el seminario San Jos de
la Montaa, y en la noche en la Universidad "Dr. Jos Matas Delgado", el
Centro Cultural de la Embajada de Espaa y el Mirador de Los Planes de
Renderos.

El mircoles, los poetas internacionales acudieron a un albergue de
Coatepeque, donde conviven los refugiados por la erupcin del volcn de
Santa Ana, a quienes llevaron algn consuelo con su poesa.

El jueves, las lecturas se realizaron en el Instituto Nacional de Suchitoto
y los centros educativos Isaac Ruiz Araujo y Ana Dolores Ruiz. Luego se
realizaron lecturas, en la tarde y en la noche, en la Universidad Francisco
Gavidia y los centros culturales de Mxico y Francia. El ltimo da, el
viernes, Mara Poumier dict una conferencia en la Universidad Tecnolgica
y ms tarde se realizaron lecturas en la Sala Nacional de Exposiciones y el
Centro de Rehabilitacin para Mujeres. La clausura se realiz la noche de
ese viernes con una lectura en el parque de Antiguo Cuscatln.

La presidenta de la Fundacin Poetas de El Salvador, Paulina Aguilar de
Hernndez, indic que la presencia de siete de los poetas internacionales
invitados ante las internas "se da para fomentar el desarrollo integral y
la rehabilitacin". Los poetas invitados mencionaron que no es necesario
"estar en la calle" para sentirse libre, pues la poesa es otra manera de
libertad.

Fuentes: El Faro, La Prensa Grfica, El Mundo (El Salvador)



*** Cierre de Rocinante es un zarpazo a la cultura

Rocinante, la revista cultural ms importante de Chile, circul por ltima
vez a principios de octubre, cuando el nmero correspondiente a su sptimo
aniversario anunci, en el editorial escrito por su directora, la
periodista Faride Zern, que nunca ms volver a publicarse.

El principal motivo del cierre es el hecho de que, pese a varios esfuerzos,
la revista "nunca logr penetrar las intrincadas reglas de las agencias de
publicidad, las que sistemticamente nos dejaron fuera por ser 'demasiado
densa', 'poco comercial', 'muy crtica' o 'poco masiva' ", explica Zern en
su editorial, donde adems identifica como otra de las causas que "nuestras
deudas no nos permiten continuar".

La revista, pese a contar con un tiraje de apenas cinco mil nmeros
editados en todo el pas, cosech grandes xitos: fue considerada "la mejor
revista cultural por el Crculo de Crticos de Arte de Chile; o la 'ms
destacada por su contribucin a cultura y la difusin de los libros' del
pas, segn la Sociedad de Escritores de Chile; o bien la revista ms leda
en el Gran Santiago, de acuerdo con una encuesta de Ipso Search
Marketing-con 4,5 lectores por ejemplar-", agrega su directora.

Zern aprovech para denunciar que las empresas del Estado chileno
"invierten anualmente cerca de 500 millones de dlares en publicidad", y
que Rocinante fue excluida "de sus circuitos y 'favores' entregando el
grueso de su inversin publicitaria en la prensa escrita para la cadena de
El Mercurio".

"Quien quiera saber de los principales debates polticos y culturales que
se dieron en esta etapa de la transicin, necesariamente debern recurrir a
las pginas de Rocinante", agrega Zern, quien se felicita de que los
trabajos crticos de la revista no hubieran "sido nunca desmentidos" ni se
basaran en fuentes no identificadas. "Estamos satisfechos de haber
enriquecido el debate con nuevos temas, as como de nuestra innegable
contribucin a un pas ms democrtico, pluralista y tolerante".

Zern se neg a calificar el cierre de la revista como una derrota para los
periodistas, acadmicos, escritores, artistas e intelectuales que
trabajaron en ella. "La derrota es para el pas y sus autoridades,
particularmente aquellos que deben velar por el pluralismo informativo y la
libertad de expresin garantizando toda la riqueza y diversidad de nuestra
sociedad".

En una nota sobre el cierre de esta publicacin, el periodista Eduardo
Andrade Bone, de ArgenPress, califica el hecho como un "zarpazo a la
cultura" y recuerda las crticas que hace poco hiciera el presidente de
Chile, Ricardo Lagos, al papel que juegan los medios de comunicacin de ese
pas.

"Lo que no se dice", contina Andrade Bone, "es que altos funcionarios del
gobierno, que estn relacionados con la distribucin de la publicidad
estatal, adems reciben coimas para que esos recursos vayan a parar a la
cadena periodstica El Mercurio y Copesa, adems de las radioemisoras
afines al gobierno y la extrema derecha. Ello ocurre adems, al hecho de
que el trfico de influencias y la corrupcin de altos personeros de
gobierno, es parte de la Biblia de los gobiernos de la Concertacin, que de
una u otra forma se expresa hacia los medios de comunicacin".

Fuentes: Periodista Digital, El Mostrador, ArgenPress



*** Mike Newell dirigir El amor en los tiempos del clera

El director britnico Mike Newell (Saint Albans, Hertfordshire, 1942) est
en conversaciones para llevar a la pantalla grande la versin flmica de El
amor en los tiempos del clera, la novela del escritor colombiano Gabriel
Garca Mrquez.

Tal como anunciramos en nuestra edicin 111
(http://www.letralia.com/111/0727ggm.htm), Garca Mrquez accedi a vender
los derechos de su novela para el cine a la productora Stone Village
Productions, tras negociaciones con su productor Scout Steindorff, por tres
millones de dlares.

El 12 de octubre, el diario The Hollywood Reporter
(http://www.hollywoodreporter.com) dio como primicia que Newell tendra la
opcin de dirigir la pelcula. Newell ha dirigido antes reconocidos filmes
como Cuatro bodas y un funeral (1994), Donnie Brasco (1997) y Mona Lisa
Smile (2003), entre otros.

THR agrega que el guin de la pelcula ha sido escrito por el sudafricano
Ronald Harwood, cuyo guin de The Pianist, de Roman Polanski, obtuvo en
2002 el Oscar a la mejor adaptacin. Junto con Steindorff, Dylan Russell y
Scott LaStaiti participarn como coproductores.

El amor en los tiempos del clera ser la tercera novela de Garca Mrquez
en ser llevada al cine. Antes haban sido adaptadas Crnica de una muerte
anunciada, dirigida en 1987 por el italiano Francesco Rosi, y El coronel no
tiene quien le escriba (1999), por el mexicano Arturo Ripstein.

Fuentes: The Hollywood Reporter, MovieWeb, IMDB



*** La escritora dominicana Rosa Silverio gana premio Nosside de poesa

La escritora dominicana Rosa Silverio ha sido elegida por una amplia
mayora como la vencedora absoluta del XXI Premio Internacional de Poesa
Nosside (http://www.nosside.com), que organiza el Centro de Estudios Bosio
de Regio Calabria, presidido por su fundador, Pasquale Amato, desde 1978.

Este certamen es el nico en su tipo en el que pueden participar todos
los autores del mundo, de todos los idiomas y dialectos, con poesa indita
que no haya sido premiada en otra terna. El concurso ha sido reconocido por
la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la
Cultura (Unesco, http://www.unesco.org) y lo han incluido en el Unesco
World Poetry Directory por su trabajo en defensa de las culturas y lenguas.

En el concurso son elegidos seis ganadores y entre ellos un vencedor
absoluto, quien recibe un premio en metlico, una placa elaborada en plata
por el artista italiano Gerardo Sacco y un viaje a Italia o Cuba, segn
elija. El sistema de eleccin se produce adjudicndole un nmero a los
poemas de cada uno de los autores que participan, lo que segn sus
organizadores "garantiza la objetividad y confiabilidad del proceso de
seleccin".

En esta ocasin, la vencedora absoluta es la escritora Rosa Silverio,
siendo la primera vez que un autor no europeo obtiene el reconocimiento.
Silverio recibir la distincin el 2 de diciembre en Reggio Calabria y
posteriormente visitar Roma.

Los dems ganadores de esta versin han sido la uruguayo-venezolana Marissa
Arroyal, la brasilea Fernanda Carolina de Paiva Dannemannn, la argentina
Cristina Pannunzio, la italiana Mara Carmela Errico y la serbia Andrija
Radulovic. Participaron 403 poetas procedentes de 25 pases. El ao pasado
el premio recay sobre el talo-francs Angelo Rizzi con una composicin en
lengua rabe.

Rosa Silverio naci en Santiago de los Caballeros en 1978 y es periodista y
escritora. Coordin por varios aos el Taller Literario Tinta Fresca. Fue
premiada por sus cuentos para nios "El ave que no poda volar" y "Niki".
Obtuvo el primer lugar en el concurso Terminemos el Cuento, patrocinado por
Listn Diario y Unin Latina, y fue reconocida en el concurso "Colorn
Colorado" por su cuento "La caja donde Alicia guarda sus secretos".

En 2002, ao en que public De vuelta a casa, su primer poemario, recibi
un premio en el concurso de cuentos que organiza Radio Santa Mara por el
relato "La mueca". Al ao siguiente gan el primer lugar en el Concurso de
Cuentos, Poesa y Ensayo que organiza la Alianza Cibaea, con el texto "La
cancin rota".

Sus cuentos y poemas figuran en importantes antologas y han sido
publicados por revistas y suplementos culturales de diversos pases. Su
obra ha sido traducida a varios idiomas. Recientemente puso a circular en
Santiago su segundo poemario, Desnuda, que en los prximos das estar en
las principales libreras.

Fuentes: EFE, Listn Diario, Concurso Nosside



*** Letralia finalista de los premios Lo Mejor de Punto Com

Por segundo ao consecutivo y gracias al significativo apoyo de sus
lectores, la revista literaria digital venezolana Letralia, Tierra de
Letras, se convierte en finalista de los VI Premios Lo Mejor de Punto Com
(http://www.lomejorde.com/ve/05/resultados/resultados_seccion.asp?sec=1#ref68)
en la categora de sitios literarios, segn se anunci en la Gala de
Entrega el pasado 13 de octubre, en Caracas.

El premio en esta categora fue ganado por La Maja Desnuda
(http://www.lamajadesnuda.com), sitio de un programa de radio conducido
desde 1988 por Nidia Hernndez y que se transmite por La Emisora Cultural
de Caracas 97.7 FM los viernes a las 7:30 pm

Los premios Lo Mejor de Punto Com "distinguen ao tras ao el esfuerzo de
aquellos espacios virtuales que con su excelencia y calidad hacen que
navegar por el ciberespacio nacional sea siempre una experiencia agradable,
til o educativa", indican sus organizadores. Los ganadores del premio son
decididos por sus visitantes, quienes son estimulados a votar por los
sitios de su preferencia.

La entrega de los premios se celebr el 13 de octubre en la Quinta
Esmeralda, durante un evento en el que la banda Los Amigos Invisibles
interpret sus ms recientes xitos. En total fueron entregadas 64
estatuillas a los sitios emblemticos de la Internet venezolana.

Las menciones especiales de la noche las recibieron los bancos como
categora ms votada, TuCarro.com como sitio web ms votado y
Venevisin.net como el sitio que atrajo ms visitas a Lo Mejor de Punto
Com.

Fuente: Lo Mejor de Punto Com



*** Carlos Monsivis gana premio nacional de Ciencias y Artes de Mxico

El Premio Nacional de Ciencias y Artes 2005, mximo reconocimiento que
otorga el Estado Mexicano a quienes han contribuido a enriquecer el
progreso de la ciencia, el arte y la cultura, se otorg el pasado 13 de
octubre, en la categora de Lingstica y Literatura, a Carlos Monsivis, y
en Bellas Artes a Leonora Carrington, Gloria Contreras y Luis Herrera de la
Fuente.

En el campo de las Artes y Tradiciones Populares se hicieron acreedores a
este galardn: Artesanas y Artesanos Alfareros Popolocas de los Reyes
Metzontla, Puebla; Evaristo Borboa Casas y Fortunato Ramrez Camacho.
Quedan pendientes por dictaminar los ganadores en Historia, Ciencias
Sociales y Filosofa; Ciencias Fsico-Matemticas y Naturales, y Tecnologa
y Diseo. 

Las distinciones para las seis categoras que integran el premio, sern
entregadas por el Presidente Vicente Fox Quesada en una ceremonia a
realizarse durante la primera quincena de diciembre. 

El prximo 24 de octubre concluye el proceso de dictaminacin de los
candidatos al Premio Nacional de Ciencias y Artes 2005, para el cual se
recibieron un total de 135 candidaturas por parte de la Administracin
Pblica Federal, estatal y municipal, y universidades e instituciones de
educacin superior, entre otras instancias. 

El Consejo de Premiacin, presidido por el Secretario de Educacin Pblica,
Reyes Tamez Guerra, constituy un padrn de jurados con personalidades de
notorio prestigio nacional e internacional, el cual fue insaculado ante
notario pblico. Este cuerpo colegiado se integr con siete miembros,
quienes dictaminaron con base en la documentacin que sustent cada una de
las candidaturas.

Fuente: Criterios



*** Harold Pinter gana premio Nobel de Literatura 2005

Tras un aplazamiento de una semana, el pasado 13 de octubre se public el
anuncio del ganador del premio Nobel de Literatura, que este ao recay
sobre el dramaturgo y poeta britnico Harold Pinter. Normalmente, este
premio es anunciado el primer jueves de octubre, pero este ao la Academia
Sueca decidi retardar una semana ms la publicacin de su veredicto.

Nacido en Londres en 1930, Pinter ha publicado una treintena de obras. Los
acadmicos lo calificaron como el "mximo exponente del arte dramtico
ingls de la segunda mitad del siglo XX" y autor de una serie de obras
"marcada por lo cotidiano y que irrumpe en los espacios cerrados de la
opresin".

Este ao el Nobel de Literatura tambin ser recordado como uno de los ms
polmicos en su historia, por la renuncia de uno de los miembros del
Comit, el profesor Knut Ahnlund, quien public el martes 11, en uno de los
diarios ms ledos de Suecia, Dagens Nyheter (http://www.dn.se), que la
eleccin de Elfriede Jelinek en 2004 ha causado un dao irreparable a la
imagen del premio por la baja calidad de su obra.

Pinter dijo a la prensa que, aunque abandon la dramaturgia, continuar
produciendo poesa y arengando a los lderes occidentales sobre un mundo
que est en peligro de "irse por la alcantarilla". El escritor finaliz su
ltima obra teatral hace cinco aos y obtuvo un creciente reconocimiento en
su pas por criticar pblicamente la guerra de Irak.

"He escrito 29 obras y creo que probablemente sean suficientes", explic
Pinter en las puertas de su casa en Londres, en sus primeros comentarios
pblicos tras ser galardonado con el premio 2005. Con el rostro lastimado,
con moretones y cargando un bastn de apoyo debido a una reciente cada,
Pinter dijo que estaba "abrumado" y cuestion abiertamente si su compromiso
poltico y sus obras habran sido un factor determinante a la hora de
galardonarlo.

"He estado escribiendo obras durante alrededor de 50 aos", dijo Pinter,
con voz ronca. "Pero tambin estoy muy comprometido polticamente y no
estoy del todo seguro sobre en qu medida ese factor estuvo relacionado con
este premio", agreg.

Consultado acerca de hacia dnde se dirige su carrera, Pinter dijo creer
que "el mundo ya ha tenido suficientes obras mas por ahora. Pero creo que
ciertamente estar escribiendo ms poesa y permanecer profundamente
comprometido con la cuestin de las estructuras polticas mundiales".

Hijo de una modista juda, Pinter se convirti en 1949 en objetor de
conciencia y se neg a hacer el servicio militar. A lo largo de toda su
carrera ha mantenido una postura de compromiso a favor de los derechos
humanos y en contra de la guerra, que se hizo ms patente a partir del
golpe de Estado que en 1973 derroc a Salvador Allende en Chile.

Ingres a la escuela de arte dramtico poco antes de escribir La
habitacin, su primera obra, en 1957. La fiesta de cumpleaos, escrita ese
mismo ao, fue ridiculizada por la crtica y archivada despus de una
semana, obligando al dramaturgo en ciernes a contemplar la posibilidad de
dejar la escritura aun antes de realmente comenzar su carrera.

Pero durante los siete aos siguientes una serie de obras lo convirti en
una gran figura del teatro britnico y su trabajo influenci a toda una
generacin de dramaturgos. Fue el responsable de la creacin de una nueva
palabra en el idioma ingls: "pinteresque", para referirse a una pieza
teatral repleta de silencios y atmsferas salpicadas con perspicacias
insinuadas.

Sus obras exudan amenazas y estn condimentadas con fantasas erticas y
obsesiones, celos y odios. Los crticos se refieren a las escalofriantes
obras de Pinter como el "teatro de la inseguridad".

Pinter, quien se someti a un tratamiento contra el cncer en el 2002,
protagoniz un escndalo matrimonial en 1980 cuando su esposa, la actriz
Vivien Merchant, le pidi el divorcio por su romance con la clebre autora
Antonia Fraser. El escritor se cas ese mismo ao con Fraser, quien tiene
seis hijos. Merchant, estrella de muchas de las puestas teatrales de obras
de Pinter y madre de su hijo, muri dos aos despus, vctima del
alcoholismo crnico.

Apasionado activista del grupo de defensa de los derechos humanos Amnista
Internacional y de la campaa antinuclear CND, Pinter forj una distinguida
carrera como guionista, con xitos como La mujer del teniente francs y El
sirviente.

Pinter puede considerarse como el cabeza de lanza de la generacin teatral
denominada en Inglaterra "Renacentista del teatro". Sus obras han sido
traducidas a muchos idiomas y representadas en gran cantidad de pases.

La lista de premios recibidos por Harold Pinter es prolija: Premio
Shakespeare, Premio Europeo de Literatura (1973), Premio Pirandello, Premio
David Cohen, Premio Laurence Olivier y el Premio Moliere de Honor. En 2002
fue distinguido con el ttulo de Compaero de Honor, otorgado por el
Gobierno britnico tras haber rechazado ser nombrado Caballero de Honor. En
1973 obtuvo el premio Austriaco de Literatura Europea. Ese mismo ao fue
elegido director de la Asociacin de Teatro Nacional en Inglaterra y, en
1979, doctor honoris causa por la Universidad de Stirling.

Sus guiones para el cine tambin le han reportado galardones como el Oso de
Plata del Festival de Cine de Berln en 1963, Premios BAFTA en 1965 y 1971,
la Palma de Oro del Festival de Cannes en 1971 y el Premio de la
Commonwealth en 1981. Adems fue nominado al Oscar por la Mujer del
Teniente Francs y Traicin.

Coherente, considerando que se lo conoce como el maestro del silencio, su
reaccin inicial al enterarse que haba ganado el premio Nobel fue
permanecer escondido. Pero despus de terminar su almuerzo, abri la puerta
a dos periodistas y un grupo de fotgrafos. "Recin almorc solitariamente
con mi esposa y bebimos una copa de champagne (...) y probablemente beba
otra ms", asegur Pinter.

Entre las conjeturas que fueron manejadas por la opinin pblica antes del
otorgamiento del premio a Pinter, se mencionaron los nombres de los
norteamericanos Philip Roth, Thomas Pynchon y Joyce Carol Oates, la
canadiense Margaret Atwood, el israel Amos Oz, el sueco Tomas Transtroemer
o la argelina Assia Djebar. Adems se especul sobre la posibilidad de que
el premio fuera concedido a un autor de un gnero no ficcional, por lo que
se lleg a pensar en el polaco Ryszard Kapuscinski.

Fuentes: Prensa Latina, El Semanal Digital, EFE



*** Mara de la Pau Janer gana el Planeta bajo protesta de Juan Mars

Juan Mars se erigi en uno de los protagonistas del ltimo Premio Planeta
al calificar, el da previo a la proclamacin de los ganadores, de "bajo y
en algunos tramos subterrneo" el nivel de calidad de las novelas
finalistas que optaban a la 54 edicin de este galardn literario, el
mejor dotado de las letras hispanas. Mars termin renunciando a su puesto
en el jurado.

La edicin de este ao del premio recay sobre la escritora mallorquina
Mara de la Pau Janer, por su novela Pasiones romanas, por la que recibir
601.000 euros. Igualmente, el escritor peruano Jaime Bayly fue distinguido
como finalista por Y de repente, un ngel, lo que le devengar 150.000
euros.

Janer, quien habitualmente escribe en cataln, ya fue finalista hace tres
aos con otro texto, Las mujeres que hay en m, fecha en que se incorpor a
la "nmina" de la todopoderosa Editorial Planeta, cuyo fundador, Jos
Manuel Lara Hernndez, convoc por primera vez este premio en 1952.

En la rueda de prensa posterior a la proclamacin de los premios, Mars y
la ganadora sostuvieron una tensa conversacin en la que el primero
descalific la novela premiada y dijo adems que "desde el punto de vista
comercial, el Planeta funciona, pero desde la ptica literaria es ms que
dudoso".

En un comunicado fechado el sbado 15, la misma noche de la proclamacin
del premio, Mars explica que "poco despus de la concesin del premio
Planeta 2004 y de mi primera experiencia en el mismo como miembro del
jurado, solicit una reunin con el editor Jos Manuel Lara Bosch, promotor
del premio, y con Manuel Lombardero, secretario del jurado".

Mars agrega que en esa reunin expuso sus ideas sobre "posibles cambios en
el proceso de seleccin y evaluacin de las obras destinadas a pasar a la
final, adems de otras cuestiones relativas al jurado y a sus atribuciones
ante los medios de comunicacin, que no considero necesario detallar aqu".
El escritor dijo haber dejado claro al editor de Planeta que renunciara al
jurado si sus recomendaciones no eran atendidas.

El jurado del ltimo Premio Planeta estaba integrado, adems de por Mars,
por Alberto Blecua, Pere Gimferrer, Carmen Posadas, Antonio Prieto, Carlos
Pujol, Rosa Regs y Manuel Lombardero como secretario.

Otra miembro del jurado, Rosa Regs, directora de la Biblioteca Nacional y
tambin premio Planeta en 2001 por su novela La cancin de Dorotea,
corrobor las declaraciones del aguerrido Mars, aunque fue ms diplomtica
en sus apreciaciones al sealar que "ste no ha sido un ao de gran calidad
literaria entre las obras finalistas".

Aunque respet la decisin de Juan Mars de dimitir del jurado del Premio
Planeta, del que ella tambin forma parte, Regs seal que las
discrepancias entre los miembros del jurado demuestran que "los premios no
estn dados de antemano, porque cada uno se ha expresado libremente".

Una tercera miembro del jurado, la uruguaya Carmen Posadas, tambin premio
Planeta en 1998 con Pequeas infamias, se apunt a "la opinin general" del
bajo nivel de las obras.

Bayly declar a la prensa espaola que ahora quiere "mucho ms a Mars" y
prometi comprarse "todos los libros que an no he ledo de l" antes de
regresar a Miami. "Me gusta la actitud de viejo cascarrabias de Mars, esa
rebelda crtica que hace bien al premio y a la literatura", indic el
autor de No se lo digas a nadie.

Javier Maras, uno de los escritores ms vendidos dentro y fuera de Espaa,
coment en Madrid lo ocurrido en el Planeta y afirm que este tipo de
galardones "casi nunca son claros", por lo que, aadi, "no acabo de
entender que algunos escritores participen en este tipo de historias".
Agreg que en premios como el Planeta "la turbiedad en sus mecanismos y
mtodos se da por descontada", por lo que "lo ms sensato es no
participar", dijo Maras en la presentacin de dos nuevos libros suyos.

El pasado 4 de octubre, la Corte Suprema de Justicia de Argentina ratific
una condena al escritor Ricardo Piglia y a la editorial Planeta por la
manipulacin del fallo del premio en 1997. El tribunal conden al escritor
y a la editorial a pagar una indemnizacin de 3.400 dlares a uno de los
concursantes, Gustavo Nielsen, por manipulacin del certamen.

Segn la sentencia, Piglia firm en 1994 un contrato con Espasa Calpe,
filial de Planeta, por 50.000 dlares, para "el aprovechamiento econmico
futuro de los derechos emergentes de diversas obras". La editorial pag a
Piglia en 1995 otros 50.000 dlares, pero, como no obtuvo el beneficio
previsto, "se vislumbr la posibilidad cierta de una razonable
recomposicin patrimonial mediante la adjudicacin del premio Planeta
correspondiente al ao 1997".

Los jueces consideraron adems que la obra presentada por Piglia en un
principio para concursar no fue la que result finalmente ganadora, Plata
quemada, llevada al cine en 2000 por Marcelo Pieyro. A juicio de los
magistrados, el autor present al certamen la novela Por amor al arte, bajo
el pseudnimo de Roberto Luminari.

Nielsen afirm por su parte que Planeta busc que Plata quemada resultara
ganadora del concurso para darle publicidad a Piglia, quien ya estaba
vinculado con la editorial y que al ser declarado vencedor gan 40.000
pesos, por entonces igual cantidad en dlares. Antes de apelar ante el alto
tribunal, Planeta haba indicado que el galardn fue otorgado "con
justicia" y consider "arbitrario" el fallo de la Cmara Civil de Buenos
Aires.

Fuentes: EFE, El Mundo



*** Miguel Gomes responde a declaraciones de Ignacio Echevarra

El escritor y docente venezolano Miguel Gomes (1964), profesor de espaol
en la Universidad de Connecticut, sali al paso a las declaraciones de
Ignacio Echevarra en torno a la polmica del premio Rmulo Gallegos,
publicadas el 26 de agosto en la Revista de Libros del diario chileno El
Mercurio.

La respuesta de Gomes fue publicada en la revista Identidades
(http://www.elperuano.com.pe/identidades/95/hemisferios.asp), del diario El
Peruano. Gomes dijo ver "con sorpresa" que las declaraciones de Echevarra
no hubieran sido respondidas ya por otros intelectuales, lo que lo anim "a
plantear algunos reparos que me parecen imprescindibles".

El venezolano, autor de El pozo de las palabras (1990), record que
Echevarra sostiene desde 2004 "una campaa personal contra el diario
espaol El Pas (http://www.elpais.es), al que acusa de haberlo censurado".
Sin desmentir ni respaldar tal acusacin, mencion que la crtica de
Echevarra a la publicacin, por parte del medio espaol, del artculo
"Rquiem por un galardn", del venezolano Gustavo Guerrero -en
contraposicin con la escasa cobertura que se le dio a la obtencin del
Rmulo Gallegos por Isaac Rosa-, constituye una "conversin metonmica de
Guerrero en un blanco ms de una guerra emprendida, antes de la concesin
del Rmulo Gallegos, contra una empresa editorial".

"A mi entender, el de Guerrero es un escrito mesurado, coherente, no ajeno
a los matices, que no vacila en reconocer mritos a Rosa sin por ello dejar
de recalcar que las circunstancias en que su obra se premia son turbias. En
contraste, el artculo de Echevarra, lleno de estridencias, asevera que
Guerrero habla desde el 'liberalismo radical al que son tan afectas las
plutocracias' y que ha contribuido a que se cometa una 'iniquidad' contra
Rosa", seala Gomes.

El escritor deplor igualmente la afirmacin de Echevarra de que existe
"desalentadora miseria intelectual" tanto en el ensayo de Guerrero como en
otro del mexicano Christopher Domnguez Michael, que ha coincidido con
varios de los pareceres de "Rquiem por un galardn", y valor el desempeo
de Guerrero y Domnguez Michael como dos crticos difciles de ser
aventajados "en la solidez de su formacin o en la solvencia de sus
volmenes y trabajos breves".

En cuanto a la afirmacin de Echevarra de que la novela de Rosa haba sido
criticada en virtud de lo que l llama "explcita voluntad de interpelacin
poltica, emitida desde un punto de vista inequvocamente izquierdista",
Gomes la calific como muestra de una "falta de capacidad para el matiz"
que le hace inferir que "Echevarra parece pertenecer al bando de los que
juzgan que en el campo poltico hay esencias no sujetas a las
circunstancias o al paso del tiempo".

Segn Gomes, Echevarra "le resta importancia al argumento principal de
'Rquiem por un galardn' (la transformacin del premio en parte de la
maquinaria de un rgimen 'grosero' y 'populista', es decir, slo
equvocamente de izquierda) para inflar, gracias a una mala lectura, lo que
da la impresin de constituir una embestida contra Rosa. Desde luego,
materializar ese ataque que no est en los renglones de Guerrero es
necesario para poder atacar a El Pas".

"Queda bien, es fuente de distincin, ser de izquierda a costa de convertir
a los dems, sin ton ni son, en vulgar gente de derecha", contina Gomes,
para quien Echevarra aprovecha los discursos ajenos para acumular "grandes
porciones de capital simblico". Al intento del crtico espaol de
"rebajar" el gesto de Fernando Vallejo, ganador de la anterior edicin del
Rmulo Gallegos, de donar el monto del premio a una fundacin de defensa de
los animales, Gomes le sale al paso recordando que "la inofensividad de
Vallejo tuvo el efecto de poner en guardia a los funcionarios del chavismo
que se aprestaron a domesticar el premio y a evitar que siguiera siendo
tribuna para la crtica".

Gomes concluye su artculo recordando que Mario Vargas Llosa, ganador de la
primera edicin, le don el monto del premio al partido venezolano de
izquierda Movimiento al Socialismo (MAS). "Me pregunto cul habr sido el
destino del cheque de la ltima entrega, ocurrida en un pas radicalmente
empobrecido, dividido y convulsionado por ms de un equvoco que las
derechas que son de izquierda y las izquierdas que son de derecha han
engendrado. En este mundo parece haber demasiados San Jorges que echan
fuego por la boca".

Fuente: Identidades



*** Garabatosh-k cierra en colegios canarios celebracin del Quijote

Diferentes colegios de las islas La Palma, La Gomera, El Hierro,
Fuerteventura y Lanzarote podrn disfrutar del montaje que sobre las
andanzas del Caballero de la Triste Figura y personaje central de la obra
cumbre de Miguel de Cervantes, ha preparado la compaa venezolana de
teatro y tteres Garabatosh-k.

En esta oportunidad, la Consejera de Educacin del gobierno de Canarias,
que conforman dos provincias espaolas, tiene previsto que el montaje
Sancho Panza y el de La Mancha, que la agrupacin venezolana viene
presentando en diversos escenarios insulares, sea disfrutado por al menos 6
mil alumnos de educacin pre-escolar y primaria.

De esta manera se pretende incentivar el hbito de la lectura y despertar
inters por la obra ms representativa de la literatura hispana. Las
presentaciones se inician este 17 de octubre y abarcan hasta el 19 de
noviembre, cuando Elisa Gonzlez y Rger Vargas, directivos de la
mencionada compaa, se encargarn de representar al Quijote, Dulcinea,
Aldonza Lorenzo y Sancho Panza en este divertido trabajo que conjuga
teatro, tteres y cuenta cuentos.



*** Decepcion presencia de Latinoamrica en Frncfort

Los organizadores de la Feria del Libro de Frncfort consideran
"decepcionante" la participacin latinoamericana en la edicin de este ao,
en que slo 150 de los 7.000 expositores de 100 pases sern de esa regin,
dijo su director, Jrgen Boos, en declaraciones ofrecidas a la prensa la
semana pasada.

"Estamos muy decepcionados por esta situacin que se debe mucho a factores
econmicos" y a que algunas editoriales se han trasladado a Espaa y la
literatura de esa regin est presente a travs de ellas, inform Boos, en
una reunin con periodistas extranjeros.

Para intentar resolver esta situacin, la Feria de Francfort, que se inicia
este 19 de octubre y clausura el 23, participar con su propio espacio en
la prxima Feria de Buenos Aires.

Frncfort tiene oficinas de representacin permanente en varios pases pero
en ninguno de habla hispana debido a la falta de fondos, dijo el director,
aunque asegur que le gustara tener una sede en esa rea "para integrar
ms a Latinoamrica".

En cualquier caso, la situacin no se debe a una crisis de creatividad de
los autores latinoamericanos, que siguen produciendo "una literatura a la
que no le falta vitalidad y hay mucha traduccin de sus obras", afirm
Boos.

Seal, sin embargo, que la Feria se promociona a travs del Instituto
Goethe, que es muy activo en muchos pases de Latinoamrica, y que adems
existe una sociedad para la promocin de la literatura de frica, Asia y
Amrica Latina.

Por otra parte, la feria de Frncfort es una de las pocas en las que hay un
sistema de subvencin indirecta, pues quien alquila menos espacio paga
menos por metro cuadrado, explic. Lo que se persigue es la variedad de la
oferta y no ganancias mximas, dijo el director, quien asegur que
"preferira tener una oficina en Madrid o en Buenos Aires" a ganar ms.

La Feria tiene un volumen de negocios de 26 millones de euros, pero su
importancia econmica, incluyendo las ganancias para Frncfort y para el
sector, representa entre 800 y 1.000 millones. En la edicin de este ao,
que estar dedicada a las dos Coreas, se entregar por primera vez un
premio al mejor libro de habla alemana publicado en este ltimo ao.

Durante la Feria se entrega el Premio de la Paz de los Libreros Alemanes,
que suele tener una connotacin poltica y se entrega por su obra a un
autor del pas que sea, pero el nuevo galardn pretende ser el equivalente
de los grandes premios nacionales como el Goncourt o los American Book
Awards, algo que no existe en Alemania.

Fuente: EFE



*** Realizarn lectura pblica simultnea internacional

Este 22 de octubre se desarrollar en varios pases la iniciativa "Letras a
la calle", una lectura pblica simultnea en la que participarn poetas de
Madrid, Sevilla, Barcelona y Mlaga, y se extender a Caracas, Guatemala,
Mxico, Namibia, India, Estados Unidos, Corea del Sur y Canad.

Al evento, que ha sido llamado "la vuelta al mundo de las letras en un
da", puede adherirse quien lo desee, sin importar el continente en que se
encuentre. Los organizadores estimulan a los participantes a suministrar
grabaciones en video de las actividades realizadas.

En Madrid, Arrebato Libros decorar las actividades del da con "globos
poesa", y habr actividades de "poesa telefnica", lectura de poemas y
cuentos, performances y una lectura potica que se iniciar en la Plaza 2
de Mayo a las 7:30 de la noche.

En Barcelona, el Colectivo Libre Expresin Artstica repartir lo que llama
"tizas habladoras" por las calles de la ciudad, mientras que Parnass
Ediciones organiza lecturas, performances poticas, poesa fontica y otras
actividades, en el Parc de la Ciutadella, de 12 del da a 2 de la tarde.
Igualmente habr otra lectura en la Plaza Real a las 9 de la noche.

En Venezuela la actividad ser coordinada por el Colectivo Trama y se
realizar en la Plaza Chacao, en Caracas. Habr performances y otras
actividades, y a las 7 de la noche se realizar la lectura, en la que
participarn nada menos que Eduardo Liendo, Edmundo Bracho, Luis Enrique
Belmonte, Alexis Romero, Roberto Echeto, Leonardo Padrn, Eleonora Requena,
Mrgara Russotto, Federico Vegas, Rodrigo Blanco, Krina Da Costa, Antonio
Lpez Ortega, Ana Teresa Torres, Edda Armas, Yolanda Pantin, Rafael Cadenas
y Eugenio Montejo.

Fuente: Arrebato Libros



*** Todo listo para Encuentro de Poesa de la Universidad de Carabobo

La Universidad de Carabobo (Venezuela, http://www.uc.edu.ve) presenta,
entre el 24 y el 29 de este mes, su IV Encuentro Internacional de Poesa
(Eipuc), que se realizar en la ciudad de Valencia y tendr a Naguanagua,
Puerto Cabello, San Carlos, San Felipe, Barquisimeto y Maracay como
subsedes.

La convocatoria reunir a escritores venezolanos y creadores de pases como
Per, Mxico, Cuba, Guadalupe, Colombia, Italia, Argentina, Brasil y
Honduras. Figuras de la talla de los venezolanos Ana Enriqueta Tern
(Premio Nacional de Literatura), Laura Antillano, Ramn Palomares y Enrique
Mujica, as como los internacionales Ricardo Silva (Per), Mara Baranda
(Mxico), Nancy Morejn (Cuba), Ernst Pepn (Guadalupe), Juan Manuel Roca
(Colombia), Mario Specchio (Italia) y Daniel Samoilovich (Argentina), se
cuentan entre los participantes.

Las actividades pautadas para el encuentro son los recitales, conferencias,
talleres de creatividad potica, encuentro de poetas con jvenes de
educacin media y encuentro y recital con los nios de educacin primaria.
La inauguracin estar a cargo de la rectora de la institucin convocante,
Mara Luisa Aguilar de Maldonado, y la conferencia inaugural ser
pronunciada por el poeta Gustavo Pereira.

El martes 25 a las 6 de la tarde, los venezolanos Gabriel Jimnez Emn y
Tito Nez protagonizarn una lectura potica en el Teatro de la pera de
Maracay, donde sern acompaados por Juan Manuel Roca (Colombia), Ricardo
Silva-Santisteban (Per) y Nancy Morejn (Cuba). La actividad ser
presentada por la poeta Carmen Campos.

Adems, para este cuarto encuentro se crea la Primera Edicin del Concurso
Internacional de Poesa Ciudad de Valencia, el cual contar con un jurado
conformado por distinguidos poetas nacionales e internacionales.

Fuente: Universidad de Carabobo



*** Presentan en Caracas poemarios de Julieta Len y Yubi Cisneros Mussa

La librera Macondo, de la capital venezolana, ser el escenario donde se
presentarn los libros Eterna sed, de la poeta y docente Julieta Len, y
Asunto personal, de la poeta y abogada Yubi Cisneros Mussa.

Eterna sed es un poemario sobre vampiros en el que varios de estos seres,
contemporneos y antiguos, hablan a travs de las pginas en un intento por
adaptarse al "inhumano" mundo actual. El escritor venezolano Rafael Rattia
afirma en el prlogo: "Un cauto escepticismo atraviesa muchas pginas de
este libro, y no pocas veces el lector siente que su autora es duea de un
vastsimo caudal de sabidura que asombra y deja estupefactos a quienes se
dejan tocar por ese torrente mgico de verbo creador.

Ganadora, en mayo de este ao, de la XV Bienal Ramos Sucre en su mencin
Poesa, Julieta Len es licenciada en filosofa y en letras, ambas carreras
en la Universidad Central de Venezuela, y ha ejercido la docencia desde
1980 en diversas instituciones. Adems ha sido investigadora auxiliar para
el Diccionario Enciclopdico de las Letras de Amrica Latina (Delal) de la
Fundacin Biblioteca Ayacucho. Ha participado en talleres dictados por El
Galindo, Eleazar Len y Rafael Cadenas y pertenece al taller literario Tres
Tristes Tigres. En 2003 dict el taller de iniciacin a la poesa de
Letralia. Entre sus obras figuran Del puente a la alameda, Romanas, Cartas
echadas, Aguas de Santa Fe y Regreso a Manicuare.

Por su parte, Asunto personal es el segundo poemario de Yubi Cisneros
Mussa, diplomada en Derecho Internacional y Europeo de los Derechos Humanos
por la Universidad de Alcal, Espaa. Cisneros es adems especializada en
Derechos Humanos por la Universidad Central de Venezuela y profesora de
Derecho Internacional Pblico y Derechos Humanos.

El prlogo de Asunto personal estuvo a cargo de Julieta Len, para quien
este libro "vierte la copa de unas vivencias que se han bebido hasta las
heces, y que se sufren con pudor y dignidad. El trabajo que leeremos
impecable. Puro en cuanto a su forma y a su fondo. Un poemario que muestra
en su puro equilibrio, la elegancia y la perfeccin de la verdadera obra de
arte".

El acto de presentacin se realizar a las 7 de la noche en la conocida
librera, ubicada en el segundo piso del Centro Comercial Chacato.



*** Realizadores y escritores debatirn en Espaa sobre cine y literatura

El VIII encuentro literario Cine, Arte y Literatura, que organiza cada ao
en el Valle de los Pedroches la Diputacin de Crdoba, se desarrollar
entre el 26 y el 28 de este mes en Pozoblanco, con la novedad de que no
slo se hablar de realizaciones cinematogrficas y de letras, sino tambin
de la relacin entre la gran pantalla y la pintura.

En esta edicin, la balanza entre cineastas y escritores se ha inclinado
por los realizadores cinematogrficos y el encuentro se inaugurar con la
conferencia de Miguel Hermoso sobre La creb para concluir con el coloquio
que protagonizarn Montxo Armendriz y Bernardo Atxaga, el viernes 28, a
las 12:30 de la tarde.

El encuentro rendir un pequeo homenaje a Luis Garca Berlanga, que ser
entrevistado por Francisco Gmez Zayas, y abordar la vinculacin entre
pintura y cine a travs de Jos Luis Borau.

"De cara al futuro, la apuesta es que el encuentro de cine y literatura se
ample a otras artes, porque el cine abarca casi todas las artes. En mi
opinin, el programa de este ao es de calidad y va a consolidar este
encuentro entre cine y las dems artes", afirm el responsable de Cultura
de la Diputacin, Serafn Pedraza, en la presentacin del foro de debate.

Otro coloquio que es esperado con inters es el que protagonizarn el
maestro de guionistas Rafael Azcona, que ya estuvo presente en este
encuentro el ao pasado, y Jos Luis Garca Snchez, moderados por Flix
Romeo.

Dos entrevistas, junto a la de Berlanga, captarn la atencin de los
asistentes al encuentro al contar con la presencia de los directores Jaime
Chvarri, que ser entrevistado por Antn Castro, y Miguel Picazo por
Enrique Ignaola.

Las mesas redondas han sido reservadas para los escritores y en ellas se
abordarn los temas "Las nuevas tendencias", "El arte, la interpretacin y
la escritura" y "Cine, arte, poesa e intriga".

Los escritores y directores que participarn en estas mesas son Almudena
Grandes, Manuel Martn Cuenca, Felipe Vega, Daniela Fejerman, Javier Garca
Snchez, Asumpta Serna, Yolanda Castao, Pedro Costa y Javier Tomeo. Los
moderadores son Flix Romeo, Eva Daz Prez, Alejandro Lpez Andrada y
Jess Vigorra.

Serafn Pedraza destac como nombres fundamentales del cine, que estarn en
Pozoblanco, a Luis Garca Berlanga y a Montxo Armendriz y record la
importancia que tuvo Miguel Picazo (La ta Tula) en la creacin del nuevo
cine espaol all por los aos 50 y 60 del pasado siglo.

Para el director acadmico del encuentro, Antonio Rodrguez, el foro de
debate de Pozoblanco logra que surjan "dilogos apasionantes" sobre las
relaciones entre cine, literatura y, ahora, arte, a travs de mesas
redondas, conferencias y entrevistas.

Fuente: Diario Crdoba



*** San Cristbal recibir a autores colombianos y venezolanos

Entre el 3 y el 6 de noviembre se realizar en la ciudad de San Cristbal
el XIII Encuentro de Escritores Colombo-Venezolano, actividad organizada
por la Asociacin de Escritores del Estado Tchira
(http://aet.tripod.com.ve) y por su homloga del departamento colombiano
del Norte de Santander, y que este ao se dedicar a homenajear al poeta
venezolano Alberto Arvelo Torrealba en el centenario de su nacimiento.

Entre los participantes colombianos se cuentan los narradores Gabriel
Pabn, Jorge Franco, Hctor Abad Faciolince, Octavio Escobar Giraldo y
Adalberto Agudelo, as como el poeta Antonio Mara Flrez. Por Venezuela
participarn Pepe Barrueta, Gabriel  Jimnez Emn,  Miguel Mrquez, Alfredo
Chacn, Temstocles Salazar y el editor de Letralia, Jorge Gmez Jimnez.

El encuentro tiene el patrocinio de la Lotera del Tchira, la Direccin de
Cultura del estado Tchira, Banfoandes, la Red de Escritores de Venezuela y
la Universidad de Los Andes.

Luis Jos Oropeza, presidente de la AET, y Homero Vivas Garca, secretario
de Finanzas, indicaron que dado el carcter de este homenaje se recomienda
que las ponencias giren en torno a la vida y obra del poeta Arvelo
Torrealba y su proyeccin en la literatura contempornea venezolana.

Alberto Arvelo Torrealba naci en Barinas el 3 de septiembre de 1905, en
medio de una familia de poetas. Su madre Atilia Torrealba de Arvelo era una
reconocida poeta de esa ciudad llanera y sus tos paternos Alfredo Arvelo
Larriva y Enriqueta Arvelo son ampliamente conocidos en el mundo de la
poesa y las letras venezolanas.

Desarroll una exitosa labor diplomtica como consejero en la Embajada de
Venezuela en Francia, embajador extraordinario en Bolivia y embajador en
Italia. Durante el bienio 1964-1965 se le concedi el Premio Nacional de
Literatura. Luego de una fecunda labor en el campo de la literatura, la
pedagoga y la diplomacia, muri en Caracas el 28 de marzo de 1971.

Entre sus obras ms conocidas se encuentra Florentino y el Diablo, gran
poema mtico ambientado en el llano venezolano. Editorial Letralia
(http://www.letralia.com/ed_let) public en 1997 la primera versin digital
(http://www.analitica.com/bitblioteca/aarvelo/diablo.asp) de este poema,
conjuntamente con La BitBlioteca.

El Encuentro de Escritores Colombo-Venezolano se realiza anualmente, en
forma alternativa, en las ciudades de Ccuta (Colombia) y San Cristbal
(Venezuela), convirtiendo a ambas sedes, durante los das de desarrollo de
las actividades, en capitales de la integracin cultural
colombo-venezolana, segn indicaron las fuentes.

Adems, el evento rene a destacados creadores de ambos pases, en un
mbito en el que se expone lo ms reciente de su produccin literaria, se
confrontan ideas y tendencias y se incrementan los lazos de amistad que
secularmente ha unido a los autores de ambos lados de la frontera.

Entre los sitios que fungirn de sede del encuentro estn el Ateneo del
Tchira, la Biblioteca Pblica "Leonardo Ruz Pineda", la Universidad de
Los Andes, la Biblioteca Pblica de Coln, la Casa de la Cultura de
Michelena, el Centro de Profesionales de Rubio y la Casa Steinvorth de San
Cristbal.

Los delegados se registrarn en el hall del Hotel del Crculo Militar, el
jueves 3 de noviembre a las 2 de la tarde. La instalacin oficial del
encuentro se celebrar a las 8 de la noche en el Ateneo del Tchira.

El viernes a las 9 de la maana se desarrollar la conferencia magistral de
Colombia, a la que seguirn a las 10 las ponencias de los participantes y,
a las 11, la correspondiente conferencia magistral de Venezuela. En la
tarde se realizar un recital potico en la Universidad de Los Andes y en
la noche el recital de nuevas voces, en el Ateneo del Tchira.

El sbado 5, Venezuela presentar otra conferencia magistral a las 9 de la
maana; habr lectura de ponencias a las 10 y la conferencia magistral de
Colombia a las 11, tambin en la biblioteca. Esa tarde habr
simultneamente dos lecturas, en las casas de la cultura de Coln y
Michelena y en el Ateneo de Rubio. Por la noche se desarrollar el Recital
Mayor, en el Ateneo del Tchira, y un brindis.

El da de la clausura, el domingo 6 de noviembre, se abrir a las 9 de la
maana con una conferencia magistral, seguida de un gran recital a las 10
de la maana. A las 11 sern entregados los certificados y las delegaciones
sern despedidas al medioda.

La inscripcin en el evento tendr un costo de 200.000 bolvares por
persona. Cada participante disfrutar de alojamiento por tres noches,
comida por cuatro das, refrigerios, agasajos, material de apoyo, afiches,
trpticos, carpetas, participacin en lecturas de textos, ponencias,
transporte interno en la ciudad y certificado de asistencia. Para los
asistentes que no requieran de hospedaje el costo ser de treinta mil
bolvares para el pblico general y quince mil para estudiantes. Los montos
podrn pagarse tambin en pesos colombianos o dlares estadounidenses,
segn el cambio correspondiente.

Los interesados en cancelar el aporte para la participacin, mediante
depsito bancario, podrn hacerlo a la cuenta de activos lquidos N
434-8-009406 del Banco del Caribe, a nombre de la Asociacin de Escritores
del Tchira.

Fuente: Asociacin de Escritores del Tchira



*** Fundacin Framaguad organiza taller literario en Cceres

El primero y el ltimo fines de semana de noviembre se realizarn las dos
versiones del I Taller de Literatura de Otoo, que organiza en Cceres,
Extremadura (Espaa), la Fundacin Framaguad, y que en ocho horas ser
impartido por escritores extremeos de reconocido prestigio. La actividad
se realizar en la sede de la fundacin, en la calle Marcos Mario 4, en
Cceres.

El taller se dedicar a narrativa y poesa y lo impartirn la narradora
Pilar Galn y el poeta Basilio Snchez, quienes hablarn del proceso
creativo, tanto de forma objetiva como subjetiva, desde la experiencia
personal de los escritores y desde la teora de la creacin literaria. Se
tratarn aspectos como la gnesis de la escritura, el poder de las
palabras, las motivaciones del escritor y las  pautas para escribir un
cuento.

Pilar Galn Rodrguez (Navalmoral de la Mata, 1967) reside en Cceres hace
muchos aos. Es licenciada en filologa clsica y profesora de lengua y
literatura. Ha ganado ms de veinte premios literarios, entre otros el
Primer Premio del Certamen Nacional de Narraciones convocado por la Unesco,
el Hermanos Caba de Arroyo de la Luz, el Helnides de Salamina de Casar de
Cceres, el San Isidoro de Sevilla, convocado por la UEX y el de la
Asociacin de la prensa de Badajoz.

Asimismo, ha ganado el Primer premio del Certamen internacional Miguel de
Unamuno, convocado por Caja Duero, Salamanca y ha sido fginalista en los
certmenes Max Aub y Ana Mara Matute. Ha publicado los libros de cuentos
El tiempo circular, Manual de ortografa y Diez razones para estar en
contra de la Perestroika. Adems ha publicado dos novelas, Pretrito
imperfecto y Ocrn-sanabu.

Basilio Snchez (Cceres, 1958) es licenciado en medicina y ciruga por la
Universidad de Extremadura, especializado en medicina intensiva. Con su
primer libro, A este lado del alba, gan un accsit del premio Adonais. En
1993 public un segundo libro, Los bosques interiores. Ha recibido, adems,
y en dos ocasiones (1995 y 2003), el accsit del Premio de Poesa Jaime Gil
de Biedma y, en 2005, el XX Premio de Poesa Fundacin Unicaja.

Ha sido incluido en diversas antologas poticas y colabora asiduamente en
revistas literarias nacionales y extranjeras. Entre los aos 2000 y 2003
fue codirector del Aula de Poesa Jos Mara Valverde de Cceres. Sus
poemas han sido traducidos a varios idiomas. Adems de los dos mencionados
ha publicado los poemarios La mirada apacible, Al final de la tarde, El
cielo de las cosas, Para guardar el sueo y Entre una sombra y otra.

Cada taller tendr un precio de 240 euros, lo que incluir alojamiento
(noches del viernes y sbado)  en habitacin individual en un cntrico
hotel, a unos metros del casco histrico de la ciudad y de su Plaza Mayor;
desayuno del sbado y del domingo, cena del viernes y el sbado y comida
del sbado. El domingo quedar tiempo libre para visitar la ciudad y sus
alrededores (Mrida, Trujillo, Guadalupe, la Vera, Las Hurdes, Plasencia).
Las sesiones del taller se desarrollarn el sbado. Quienes no necesiten
alojamiento pagarn slo 120 euros, lo que incluir el taller y la comida
del sbado.

Para ms informacin es preciso escribir a inpaframaguad@hotmail.com o
llamar al nmero 927 244019. Las reservas deben hacerse en este telfono
antes del veintiocho de octubre.

La Fundacin Framaguad se dedica a desarrollar para los jvenes proyectos
educativos de actividad creadora, autonoma personal y sentido crtico en
todos los campos. Actualmente organiza la escuela para adolescentes
"Aprende a vivir", y convoca anualmente el premio de narraciones cortas
Jvenes creadores y el certamen de cortometrajes para Jvenes creadores. 

Fuente: Fundacin Framaguad



*** Saln del Libro de Barcelona se enfocar en el fomento de la lectura

El I Saln del Libro de Barcelona, que sustituye a la tradicional feria del
Paseo de Gracia, abrir sus puertas el prximo 8 de noviembre en el recinto
ferial de Montjuic con un modelo que apuesta decididamente por el fomento
de la lectura.

Ms de 220 sellos editoriales, en representacin del panorama editorial
espaol, estarn presentes en el saln, algunos con expositor propio y
otros bajo el paraguas de libreras, que a partir de ahora jugarn un papel
importante en el certamen.

Entre los expositores, que ocuparn los 13.000 metros cuadrados del
Pabelln nmero 1 de la Feria de Barcelona, figuran adems bibliotecas,
medios de comunicacin, el Ministerio de Cultura, los gobiernos de
Catalua, Valencia, Euskadi, Aragn, Castilla-La Mancha y Andaluca y el
ayuntamiento de Barcelona.

La directora del evento, Nuria Franquet, inform que se ha conseguido
superar el objetivo inicial de garantizar la visita de 8.000 alumnos,
puesto que ya estn confirmados 10.000 visitantes escolares, procedentes de
86 escuelas de toda Catalua.

El presidente de la feria, Manuel Sanglas, record que "este saln nace
inspirado en las experiencias de los salones de Turn, Bruselas, Ginebra y,
especialmente, en el de Pars, que se dirigen principalmente al pblico en
general". Segn l, entre el 8 y el 13 de noviembre tendrn lugar en el
saln ms de 400 actividades, unas 60 diarias, entre talleres, mesas
redondas y encuentros de autores con los lectores.

Con el objetivo de ofrecer a los estudiantes una visita atractiva y ldica
con contenido pedaggico, el Saln del Libro acoger una exposicin sobre
"El proceso de la edicin", que sigue los diferentes pasos entre la idea
del autor y la obra impresa final. Una segunda exposicin propondr nuevos
"itinerarios lectores" para aquellos que ya han ledo Harry Potter o La
sombra del viento.

Adems, los nios de primaria podrn disfrutar de un espectculo teatral
musical, mientras que los de secundaria tendrn encuentros con autores de
libros juveniles. Paralelamente, se ofrecern talleres para conocer el
libro en todo su alcance, como uno dedicado a la impresin en el siglo XV,
otro a la imprenta en off-set y un tercero sobre la impresin digital. En
otro taller, en colaboracin con el Museo de Capellades, los nios
aprendern a elaborar el papel; y la escuela de cmic Joso ensear los
secretos de la ilustracin.

Bajo el ttulo "Literatura en corto", se presentar un ciclo de
cortometrajes nacionales y extranjeros en los que el libro es el
protagonista. Por su parte, "Los Nobel del ftbol" es una propuesta que
parte de textos que en su da dedicaron al balompi los Nobel de Literatura
Albert Camus, Pablo Neruda, Gabriel Garca Mrquez, Camilo Jos Cela,
Kenzaburo O y Gnter Grass.

Adems de la proyeccin de los textos de estos escritores, habr una mesa
redonda entre escritores y personalidades afines al tema sobre el tndem
"literatura y ftbol"; y jugadores del FC.Barcelona y el RCD Espanyol
participarn en una lectura de textos.

Como ejemplo de la filosofa que propone, el Saln ha impulsado un "Juego
del Saln", creado por el escritor y enigmista Marius Serra, en el que los
lectores, de la mano de "un bibliotecario o un librero de cabecera", deben
responder a 33 preguntas sobre otros tantos libros. Los concursantes que
acierten ms de 30 preguntas podrn optar a un sorteo de un viaje a
Alejandra para dos personas, un premio del que tambin se beneficiar el
bibliotecario o librero avalador.

Fuentes: Canal.Cultura, EFE



*** Toda la poesa de Cortzar en un libro

La semana pasada fue presentado en Madrid el cuarto tomo de las Obras
completas de Julio Cortzar, editado por Galaxia Gutenberg/Crculo de
Lectores, y en el que se compilan los trabajos poticos del escritor
hispanoamericano. En el acto de presentacin particip Aurora Bernrdez,
viuda del autor de Rayuela.

Gladis Anchieri, que colabor en la edicin del libro, record que la obra
potica de Cortzar "est llena de sentimiento". "Expresaba su intimidad,
hermtica, como nadie. Recordaba a los 'malditos' ", dijo. Bernrdez
aclar, en la misma lnea, que la "poesa acompa toda la vida" al
escritor. "Sin ella no se puede entender su personalidad, ni creaciones tan
significativas como Rayuela", seal.

El acto se convirti tambin en un homenaje al editor de la obra, Sal
Yurkievich, fallecido hace unos meses en accidente de trfico. Este tomo
recoge cronolgicamente libros de potica completa, como "Presencia", y
poemas sueltos, como una rareza que concibi Cortzar con tan slo doce
aos.

Por otro lado, Crculo de Lectores, en colaboracin con la Fundacin Juan
March, tambin inaugur la exposicin "La biblioteca de Cortzar", un
recorrido muy personal a travs de los libros del escritor. La exposicin
estar abierta hasta el 9 de noviembre en el Centro Cultural del Crculo de
Lectores en Madrid.

Se trata de unos 4.000 ttulos de autores clsicos y contemporneos que
Cortzar acumul a lo largo de su vida en la casa que ocup en la rue
Martel, en Pars. Bernrdez don la biblioteca en 1993 a la Fundacin Juan
March, y en la misma hay "un importante fondo de obras sobre fantasmas,
vampiros y alquimia, temas que le interesaron especialmente; ediciones
baratas de misterio, multitud de antologas poticas, y muchas de las
grandes novelas del siglo XX".

Fuentes: ABC, Librusa



*** Analizarn en un simposio relacin entre la guerra y la literatura

Entre el 9 y el 11 de noviembre se realizar en El Puerto de Santa Mara,
Cdiz (Espaa) el XIII Simposio Internacional sobre Narrativa Hispnica
Contempornea "Guerra y Literatura", que tendr como escenario el Auditorio
Municipal del Monasterio de San Miguel y ser organizado por la Fundacin
Luis Goytisolo (http://www.fundacionluisgoytisolo.org) y el Ayuntamiento
local, con la colaboracin de la Consejera de Cultura de la Junta de
Andaluca y la Universidad de Cdiz.

Segn sus organizadores, el evento contempla la guerra como elaboracin
literaria de novelistas espaoles e hispanoamericanos, analizando cmo la
creatividad de los novelistas trata el drama monstruoso de una guerra, y
dejando de lado el aspecto histrico del asunto, ya que interesa
exclusivamente el literario.

La conferencia inaugural estar a cargo de Antnio Lobo Antunes, el
mircoles 9 a las 5:30 de la tarde. A continuacin, Miguel Senz hablar
sobre bombardeos areos y Celia Fernndez Prieto sobre neorrealismo,
historia, irona y los modelos de representacin de la guerra civil en la
novela espaola de los 90.

Hacia el medioda del jueves 10, los participantes podrn reunirse con
ponentes cuyos temas les generen inters. A las 2 de la tarde se realizar
una visita guiada al Palacio de Purullena, sede de la Fundacin Luis
Goytisolo. A las 5:30 de la tarde se iniciarn las conferencias con "Juan
Benet: la historia debera ser tema prohibido", a cargo de la profesora
Elide Pittarello. A continuacin, el ganador del premio Rmulo Gallegos
2005, Isaac Rosa, disertar sobre la construccin de la memoria de la
guerra civil y la dictadura en la ficcin contempornea reciente. Por
ltimo, la profesora Maryse Bertrand de Muoz hablar sobre los alcances
del trauma de la guerra civil en los novelistas contemporneos.

El viernes a las 11:30 de la maana sern presentadas las actas de la
edicin pasada de este simposio, reunidas bajo el ttulo La novela
digresiva en Espaa. A medioda, el crtico Ignacio Echevarra hablar
sobre la guerra en la obra narrativa de Luis Goytisolo, y luego el
acadmico Claudio Guilln pronunciar su conferencia "Las guerras en la
inteligencia de la guerra (de Stendhal a Graves, Jnger y Hemingway)". La
clausura se realizar a las 2 de la tarde.

La asistencia a este simposio es libre y gratuita, salvo para quienes
deseen obtener el crdito de libre eleccin que concede la Universidad de
Cdiz, en cuyo caso deber abonarse 30 euros, aunque estudiantes,
comunicantes y desempleados pagarn slo 15. Los docentes que deseen
Certificado de Asistencia del Centro de Profesores (16 horas) estarn
exentos del pago de la matrcula. Adems, la organizacin dispondr de
treinta becas de alojamiento y media manutencin para estudiantes de
doctorado, licenciados y estudiantes de segundo o primer ciclo, que sern
adjudicadas en funcin del expediente acadmico.

Para obtener mayor informacin, es preciso dirigirse a la Secretara del
XIII Simposio Internacional, ubicada en el N 82 de la calle Cruces, en El
Puerto de Santa Mara, o bien mediante el nmero 956 870505 o el fax 956
860023. Tambin se puede escribir a secretaria@fundacionluisgoytisolo.org.

Fuente: Fundacin Luis Goytisolo



*** Venezuela inaugura Filven, su Feria Internacional del Libro

Entre el 11 y el 20 de noviembre se celebrar en Venezuela la primera
edicin de Filven, la Feria Internacional del Libro de Venezuela, con
actividades en todo el pas a travs de captulos orientados a fortalecer
las estrategias de integracin, descentralizacin de los bienes y servicios
culturales, segn un comunicado. Filven es la evolucin de la anterior
Feria del Libro de Caracas, que estara en su 12 edicin.

El pblico y los creadores de las ciudades de Barcelona, Maturn, Tucupita
y San Cristbal podrn disfrutar de la feria desde el 24 al 27 de
noviembre, y los de Barquisimeto y Maracaibo desde el 8 hasta el 11 de ese
mes. Todas esas ciudades se convertirn en escenario de una oferta diversa
en materia de lectura, tanto nacional como internacional.

Expositores de Espaa, Mxico, Argentina, Cuba, Puerto Rico, Trinidad y
Tobago, las Islas Vrgenes, Colombia, Curazao y Chile formarn parte de los
representantes de un total de 25 pases que integrarn la feria.

La inauguracin ser en el propio recinto ferial y contar con la presencia
del presidente del Cenal, Ramn Medero; el ministro de la Cultura,
Francisco Sesto; y el poeta y narrador colombiano William Ospina, quienes
estarn acompaados por el Coro de Campanas de las Nias del Tocuyo y las
canciones del Grupo Madera.

La programacin tiene varios ejes temticos, siendo el principal el
coloquio llamado Espacio Caribe, que contar con la presencia de
intelectuales y acadmicos de toda la regin, entre los que estn las
Antillas junto con las naciones centroamericanas, as como Mxico, Colombia
y Venezuela.

"sta es una apuesta que aspira a superar el centralismo y buscar que la
mayor cantidad de gente se beneficie del esfuerzo de democratizar el acceso
al libro y la lectura", explic la productora de la feria, Thady Carabao.

Tambin se realizar un foro titulado "El libro como instrumento de
integracin", que, segn explic Carabao, est dirigido a orientar las
estrategias editoriales de los pases participantes para hacer del libro un
instrumento integrador de los pueblos.

Por otro lado, se realizara el foro "El compromiso social del escritor en
el siglo XXI" con la intencin de que todas las figuras intelectuales y
literarias que van a estar presentes aporten una reflexin en torno a lo
que representa el escritor en la actualidad.

Los nios y nias tendrn un espacio vital en la feria, "para ellos se ha
construido un pabelln infantil que contar con una amplsima programacin
con actividades de animacin y de promocin de la lectura, grupos de
teatro, danza y msica", anunci Carabao.

Otro punto que diferenciar a esta feria de las ediciones previas es la
organizacin, por vez primera, del Saln de Derecho de Autor. "Para ello
contamos con la presencia de agencias literarias de Costa Rica, Estados
Unidos, Alemania, Guatemala, Cuba, Mxico, El Salvador, Argentina, Aruba,
Curazao y Surinam", puntualiz la productora.

La celebracin de la Primera Asamblea Anual de la Red Nacional de
Escritores tambin formar parte de la programacin literaria y en ella se
trabajar con los escritores en todos los sentidos, desde el aspecto
creativo de sus obras hasta lo relacionado con su seguridad social.

Segn Carabao, la fuerza de las ferias del libro son los escritores, por
esa razn, y gracias a los esfuerzos del Centro Nacional del Libro (Cenal,
http://www.cenal.gob.ve), del Ministerio de la Cultura y de las
editoriales, el evento contar con la presencia de destacadas figuras del
mundo de las letras de Hispanoamrica.

Entre ellos se cuenta a Isaac Rosa, escritor espaol que gan este ao el
premio de novela Rmulo Gallegos; Mempo Giardinelli, escritor argentino
ganador del mismo galardn en 1993; y el poeta cubano Roberto Fernndez
Retamar, presidente de la Casa de Las Amricas. Adems asistirn
intelectuales y escritores provenientes de los pases centroamericanos y
antillanos que son conocedores y artfices de la literatura y las letras de
sus respectivos pases.

A pesar de que la feria se sigue haciendo en los mismos 77 stands
utilizados en la edicin pasada, hay mayor presencia de editoriales
venezolanas. "De 51 que tenamos el ao pasado, este ao tenemos 57
editoriales venezolanas participando. Hemos tenido que reducir los espacios
de las grandes casas distribuidoras a fin de garantizar mayor diversidad",
explic la productora. Asimismo seal que en la edicin pasada unas 300
mil personas visitaron el recinto ferial, cifra que esperan duplicar este
ao.

En cuanto a los precios, los organizadores esperan que los costos de los
libros sean ms econmicos que en las libreras, aunque no tienen autoridad
para imponer una poltica de precios en el evento. Carabao seal que,
"sin duda, los expositores estn en capacidad de ofrecer descuentos que
normalmente no ofreceran en una librera porque forman parte de una feria
que trasciende la cadena comercial, que incluye a la editorial,
distribuidor y librero".

Presentaciones culturales, con la presencia de varios grupos de teatro,
msica y danza, complementarn la oferta literaria y acadmica del evento.
En Caracas, stos subirn a la tarima de la Concha Acstica del parque del
Este.

Los interesados en participar pueden telefonear a los nmeros del Centro
Nacional del Libro, 58 212 4845606 (directo), 4827074 y 4822393 (central),
o al fax 58 212 4825606. Tambin pueden escribir a
feriainternacional@cenal.gob.ve.

Fuente: Cenal, ABN



*** Realizarn Maratn de Lectura en Buenos Aires

El 11 de noviembre se llevar a cabo la Tercera Maratn Nacional de
Lectura, gratuita y sin carcter competitivo, organizada por la Fundacin
Leer (http://www.leer.org.ar), y en la que ya se encuentran registrados
300.000 nios y jvenes pertenecientes a instituciones de toda la
Argentina.

La Maratn Nacional de Lectura de Fundacin Leer es una actividad gratuita,
sin carcter competitivo, cuyo propsito es celebrar el gusto por la
lectura. Las instituciones participantes destinarn al menos 90 minutos
para compartir actividades motivadoras de la lectura con nios, jvenes y
adultos, fomentando el gusto por la lectura y, al mismo tiempo,
contribuyendo a estrechar los lazos comunitarios.

Las instituciones interesadas en participar pueden inscribirse de manera
gratuita en el sitio de la fundacin, donde obtendrn la gua para
organizar la maratn localmente, que incluye actividades sugeridas para
incentivar la lectura antes y durante el evento.

Despus de la maratn, la Fundacin Leer sortear Rincones de Lectura, con
200 libros nuevos de literatura infantil y juvenil cada uno, entre las
instituciones participantes que pertenezcan a las provincias ms lectoras.
Los Rincones de Lectura se habilitarn con asistencia tcnica y
capacitacin a coordinadores por parte de la fundacin.

Todas las escuelas, bibliotecas, jardines de infantes, centros de salud,
correccionales, hogares de menores e instituciones de todo el pas, que
trabajen con nios y jvenes y puedan conseguir libros para compartir ese
da pueden participar.

La Fundacin Leer es una organizacin sin fines de lucro que trabaja desde
1997 para incentivar la lectura y promover la alfabetizacin de nios y
jvenes de nuestro pas, generando un impacto duradero y positivo en su
desarrollo personal que facilite su insercin plena en la sociedad.

Fuente: Fundacin Leer



*** Teatro espaol actual analizarn en Torrijos

Profesores, titulados, diplomados, estudiantes universitarios y en general
amantes del teatro se darn cita, entre el 28 de noviembre y el 2 de
diciembre en horarios de 4 de la tarde a 8 de la noche, en el Palacio de
Pedro I, en Torrijos, Toledo (Espaa), para participar en el curso
"Escenografa y escritura dramtica en el teatro espaol actual", dictado
bajo el auspicio de la Universidad de Castilla-La Mancha (UCLA,
http://www.uclm.es).

El curso tiene como objetivos facilitar estrategias para la lectura y
comprensin de una obra de teatro, profundizar en el estudio de la
escenografa y en las tcnicas de escritura teatral, establecer relacin
entre el teatro ledo y el teatro representado y conocer las claves del
teatro actual y la obra de autores espaoles, entre otros.

La sesin inaugural estar a cargo de Mara Jess Orozco Vera, profesora de
la Universidad de Sevilla (US, http://www.us.es), quien pronunciar su
conferencia "Literatura y comunicacin: el teatro breve espaol de las
ltimas dcadas". Luego, Ccile Vilvandre de Sousa, profesora de la
Universidad de Castilla-La Mancha, dictar su charla "Una reflexin sobre
la condicin del hombre actual en Amado Monstruo, de Javier Tomeo".

El martes 29, Jos Romera Castillo, catedrtico de la Universidad Nacional
de Educacin a Distancia (Uned, http://www.uned.es), hablar sobre el
personaje dramtico, y ser seguido por Agustn Muoz-Alonso Lpez,
profesor de la Universidad de Castilla-La Mancha, quien comentar algunos
materiales para el estudio del teatro espaol actual.

El mircoles 30, Jos Mara Salvador, catedrtico de la Universidad Central
de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve), hablar sobre las escenografas
teatrales de Picasso, Mir y Dal. Luego, Jos Antonio Ros Carratal,
catedrtico de la Universidad de Alicante (UA, http://www.ua.es),
pronunciar su charla "La escenografa del monlogo humorstico".

El jueves 1 de diciembre, la dramaturga Itziar Pascual, profesora de
literatura dramtica en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico (Resad,
http://www.resad.es), pronunciar su conferencia "El espacio, la ltima
frontera", y la actriz y periodista Nieves Mateo, presidenta de la
Asociacin de Mujeres en las Artes Escnicas de Madrid "Maras Guerreras",
y adems productora y responsable de la compaa Teatro Sur, disertar
sobre "El espacio intervenido: transgresin y performance. Creaciones
mestizas: palabras que (nos) mueven, cuerpos que (nos) influyen".

La tarde de la clausura, la docente Mar Rebollo Calzada, profesora titular
de la Universidad de Alcal de Henares (UAH, http://www.uah.es), hablar
sobre la propuesta dramatrgica de Alfonso Vallejo para el siglo XXI, y la
sesin final estar a cargo de Mariano de Paco Moya, catedrtico de la
Universidad de Murcia (UM, http://www.um.es), quien dictar su conferencia
"El teatro de Buero Vallejo en la sociedad democrtica espaola".

Fuente: UCLM



*** Mrida ser escenario para simposio sobre literatura venezolana

Entre el 8 y el 10 de diciembre se realizar en la ciudad de Mrida,
capital del estado venezolano del mismo nombre, el XXXI Simposio de
Docentes e Investigadores de la Literatura Venezolana, un encuentro en el
que, bajo el lema "Repensar la literatura venezolana en los horizontes del
nuevo siglo", docentes de educacin bsica y media, profesores y
estudiantes universitarios, escritores e investigadores tendrn la
oportunidad de presentar sus puntos de vista sobre diversos temas
relacionados con la literatura venezolana. Organizado por la Facultad de
Humanidades y Educacin y el Consejo de Desarrollo Cientfico Humanstico y
Tecnolgico (CDCHT, http://ulaweb.adm.ula.ve/cdcht), en el simposio se
prev diversas mesas de discusin sobre la literatura y el proceso
histrico venezolano, literatura y prctica educativa, pluralidad cultural,
imaginarios e influencias; lingstica, semitica y literatura y otros
temas. El comit organizador es coordinado por el profesor Betulio Bravo,
acompaado por los profesores Belford Mor, Marco Ramrez, Sobeida Nez y
Gabriel Mantilla.

Las sesiones, que se extendern de 8:30 de la maana a 6 de la tarde, sern
coordinadas por Franois Delprat, Sonia Mattala, Lancelot Cowie y Vctor
Bravo, entre otros expositores. Adems asistirn al simposio invitados
nacionales e internacionales, especficamente de Francia y Espaa.

Las ponencias tendrn un mximo de 10 cuartillas, escritas en Word a dos
espacios, fuente Times New Roman N 12. Los interesados en participar como
ponentes del Simposio deben enviar un resumen de sus respectivos trabajos,
de no ms de 250 palabras en formato Word, incluyendo ttulo, problema o
tpico y palabras claves, e indicando un correo electrnico o fax donde se
enviar la respuesta a la solicitud de inscripcin como ponente.

El arbitraje de los resmenes de las ponencias estar a cargo de un grupo
de especialistas designado por el Comit Organizador del Simposio. Una vez
realizado el arbitraje, se informar el resultado a los solicitantes va
e-mail o fax.

El monto a cancelar por concepto de inscripcin es de Bs. 100.000, salvo
para los estudiantes que se reduce a la mitad. Este aporte econmico
incluye gastos administrativos del evento, carpeta de materiales, meriendas
y acreditacin. Los interesados pueden enviar sus resmenes de ponencia o
propuestas de mesa y formalizar su inscripcin a travs de las direcciones
electrnicas simposioliteratura@ula.ve y simposio_bravarte@yahoo.com. Las
propuestas de mesa se recibirn hasta el 30 de octubre y los resmenes de
ponencias hasta el 7 de noviembre. Tambin podrn contactar va telefnica
al 58 274 2401829, para mayor informacin.

Fuente: ULA



*** Realizarn en 2006 el 7 Encuentro Internacional Literario aBrace

Montevideo ser la sede del 7 Encuentro Internacional Literario aBrace
(http://www.abrace1.com), un evento organizado por Edies Pilar y Bianchi
Editores y que se celebrar entre el 25 de marzo y el 4 de abril de 2006,
con el auspicio del Ministerio de Educacin y Cultura de Uruguay (MEC,
http://www.mec.gub.uy), el Ministerio de Turismo
(http://www.turismo.gub.uy) y otras organizaciones.

La invitacin es abierta a nivel internacional y podrn participar
escritores y artistas ditos e inditos, de cualquier nacionalidad, sin
distincin de raza, religin o posicin poltica, con las muestras de sus
obras.

El objetivo es la interaccin entre participacin y comunicacin, estrechar
lazos, intercambiar ideas y experiencias, fomentar la preservacin del
patrimonio cultural como medio capaz de renovar y rescatar la memoria de
cada pueblo.

El encuentro se desarrollar en tres etapas. La primera discurrir entre el
25 y el 28 de marzo y consistir en la profundizacin sobre la cultura, la
historia y las tradiciones de la capital uruguaya. Los asistentes podrn
visitar centros histricos y lugares de enseanza, donde establecern
actividades de intercambio con profesores y alumnos. Tambin habr
presentaciones de libros de los autores visitantes en talleres literarios,
centros barriales, concejos vecinales, bibliotecas, libreras, centros de
recreacin, de jubilados y otras instituciones, as como encuentros
informales y mesas redondas sobre temas literarios.

La segunda etapa se desarrollar entre el 29 y el 31 de marzo y estar
ocupada por diversas actividades culturales del Movimiento Cultural aBrace
en Montevideo. Habr presentaciones de libros del sello aBrace,
presentaciones de textos escenificados, programacin para literatura
infantil, Rincn del Cuento y el Caf Literario aBrace.

En la tercera etapa, del 1 al 4 de abril, los asistentes visitarn
departamentos del interior uruguayo con actividades culturales y
recreativas, para la integracin con ciudades y poblaciones de Uruguay
(Atlntida y Minas).

Los programas, condiciones y otra informacin para el interesado estn en
el sitio del encuentro, http://www.abrace1.com.

Fuente: aBrace



*** Simposio sobre literatura femenina realizarn en Lima en 2006

Entre el 9 y el 11 de agosto de 2006 se desarrollar en Lima (Per) el
Tercer Simposio Internacional Escritura Femenina en Amrica Latina,
actividad organizada por el Centro de Estudios La Mujer en la Historia de
Amrica Latina (Cemhal, http://webserver.rcp.net.pe/cemhal).

El simposio abordar la escritura femenina en Amrica Latina, su
significativo aporte a la produccin literaria y al estudio de la historia
de las mujeres, en un intento por reformular el anlisis histrico y la
valoracin de las experiencias femeninas.

Entre los temas programados se encuentran las primeras mujeres que
incursionaron en la literatura, la historia de la literatura femenina desde
el siglo XVII hasta el presente, relacin entre el amor y la escritura,
discursos de gnero, militancia poltica, nomadismo, crtica feminista,
canon literario y otros.

Los interesados en participar debern enviar un resumen antes del 28 de
febrero de 2006, incluyendo ttulo de la ponencia, nombre del autor,
direccin y universidad o institucin a la que pertenece. El resumen no
deber exceder las 12 lneas, en formato Word de Windows, con letra Times
New Roman de 12 puntos. Las ponencias confirmadas no superarn las 15
pginas, con interlineado simple, en formato Word de Windows, y letra Times
New Roman 12.

Las ponencias que no contengan las normas de edicin establecidas y que no
se enven antes del 30 de junio de 2006, no sern incluidas en el programa.
La cuota de inscripcin tendr un costo de US$100 para quienes presenten
una ponencia y de US$40 para los acompaantes. Las inscripciones se
procesarn hasta el 28 de febrero de 2006. Para mayor informacin, es
preciso comunicarse con Sara Beatriz Guardia
(sarabeatriz@telefonica.net.pe), directora del Cemhal.

Fuente: Cemhal



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== Palais du vocabulaire de Alejandra Pizarnik: ==========================
=== cuadernos de notas o apuntes para sobrevivir      Patricia Venti ======

      (Nota del editor: para realizar este trabajo, la investigadora
      venezolana Patricia Venti, quien reside en Europa desde 1994, se
      traslad en 2003 hasta la Universidad de Princeton, New Jersey, EUA,
      donde estudi los manuscritos inditos de la poeta argentina
      Alejandra Pizarnik. Por una gentileza de la autora, hoy ofrecemos
      este material a los lectores de la Tierra de Letras).

Si partimos de la idea de que el sujeto autobiogrfico necesita de la
ficcin para constituirse como tal, vemos que autores como Alejandra
Pizarnik han contaminado su vida (para mitificarse) y han colmado sus
textos en prosa con hechos reales. Por este motivo, muchos crticos
encuentran imposible trazar una frontera entre la ficcin y la
autobiografa. En el rastreo de sus manuscritos inditos (depositados en la
biblioteca de la Universidad de Princeton) nos encontramos que la autora
traslad a ellos sus principales obsesiones: su identidad juda y el
lesbianismo. El sentimiento de extranjerismo se puede constatar en los
libros que formaban su biblioteca (Sarduy, Macedonio, Borges) y la lectura
de los grandes textos de la tradicin cultural sionista: los relatos
jasdicos, la obra completa de Kafka, la Cbala, el Talmud. Sus lecturas se
fueron acomodando a las necesidades existenciales de cada poca, ellas
aportaban algo decisivo a su formacin de escritora. La lectura se presenta
entonces como un lugar interior, un cobijo que debe resguardarse de las
agresiones externas. Con lo cual este confinamiento o retiro interior es
una estrategia para la recuperacin de todo lo que parece haber sido
sacrificado (1). De modo que leer para Pizarnik era una actividad que nunca
llegaba a completarse. Quizs por esa misma razn nunca termin muchos de
sus escritos, de manera que el lector pudiera continuar a travs de los
infinitos niveles del texto. En sus Palais de vocabulaire podemos ver la
formacin del escritor y descubrir la compleja red de intertextualidad que
recorre su obra. Con las observaciones que realiza a los libros que lee, no
pretende iluminar los aspectos crticos de otro; por el contrario, desea
proyectar tales rasgos sobre su propia literatura, de igual modo que la
predileccin por figuras y enfoques concretos no encerrara sino un
ejercicio de orientacin sobre la propia potica y sobre las vas de acceso
para un cabal entendimiento de la misma. En dichas notas se mezcla un sin
nmero de fragmentos: comentarios sobre sus propios textos, libros ledos,
recuentos de fracasos y decadencias fsicas, de gorduras, enfermedades,
ridculos sociales y derrotas amorosas. La escritora piensa y siente en
literatura (2). Desde la adolescencia, aspiraba a ser una poeta de
prestigio:

      "Ahora s que siempre har poemas. Y s -qu extrao- que ser la ms
      grande poeta en lengua castellana. Esto que me digo es locura. Pero
      tambin promesa. A otros de ser feliz. Yo quiero la gloria, mejor
      dicho, la venganza contra los ojos ajenos" (3).

La autora argentina busc autodefinirse a travs de la lectura, pero slo
poda insertarse en un sistema de representacin masculino. La palabra
ajena se intercala en su discurso, con lo cual su visin del mundo se funde
con la ideologa dominante. Desde sus comienzos literarios, fagocit los
libros que lea (Trakl, Hlderlin, Rimbaud, Artaud y todo el surrealismo,
Carroll y, hasta los poetas contemporneos -menores o no- como Porchia u
Olga Orozco) y a travs de ellos experiment el sentimiento de que no
posea la ms mnima nocin del espaol, adems de ignorar las tcnicas de
escritura. En 1964 apunt el malestar que le produca el malhumor de
Quevedo, en cambio no le importaba el odio de Lautramont y de Michaux. En
cuanto a Azorn, modelo escolar revisado con admiracin en 1965, lo senta
ajeno como si formara parte de una galera de monstruos. Igualmente evocaba
a Borges, como ejemplo de quien se sita frente a lo escrito con perfecta
conciencia lingstica. Dos aos ms tarde, en 1967, se autocensur por no
haber estudiado la forma del poema en prosa, aunque ya lo haba realizado
en diferentes formatos. Y por esa misma poca, anot con una significativa
nostalgia escolar su deseo de memorizar algunos poemas en espaol.
Igualmente Alejandra interpret como repertorio de la buena escritura lo
que aprendi en la escuela; en esta lnea est Borges alineado con Garca
Lorca, Ascasubi, Gabriela Mistral, Alfonsina Storni, Antonio Machado,
Cervantes o Quevedo, Rubn Daro o Garcilaso (4). Sus reflexiones sobre
autores y libros son un indicador de sus afiliaciones y repulsas. En los
diarios y cuadernos de apuntes edific lo que Nora Catelli (5) ha
denominado bibliotecas paralelas: un lugar en el cual se encuentran y
relacionan los libros que la autora lleg a conocer, los que pudo revisar o
leer. Sus actos de lectura son el espejo de su trayectoria como escritora y
la formacin de un estilo:

      "Deseo emprender un vasto plan de lecturas. Pienso que mi Palais du
      vocabulaire es una excelente idea. No importa si hasta ahora no he
      descubierto de qu manera puede servirme. Pero es excelente como
      ejercicio de sensibilizacin del idioma" (6).

Segn Lpez Parada, "todo cuaderno de escritura se comporta de manera
ambigua, con una conducta doble que le es consustancial. (...) Por un lado,
proporciona claves de acceso al texto que en l se prepara y, a la vez, lo
oscurece" (7). De esta forma, el apunte funciona como la gnesis de la
obra. Si el diario sirve de catarsis o testamento autobiogrfico, los
cuadernos de notas son el sustento o el comienzo de toda obra. El Palais du
vocabulaire de Pizarnik comprende una serie de cuadernos escritos entre
1956 y 1972. En muchos de ellos nos encontramos con fragmentos de poesa y
prosa que luego seran usados por la autora para realizar sus trabajos
literarios. Adems de este material en estado "bruto" nos topamos con un
taller de carpintera: dibujos, reseas a libros y cartas nunca enviadas.
Pero si vamos a lo ms importante, estos apuntes son el registro
sistemtico de las lecturas efectuadas que luego le servirn de
"biblioteca", o mejor dicho, de base de datos, disponible para su
reelaboracin. As la composicin de un texto lleva la huella de una labor
lectora que copia los lugares comunes para producir un texto "original".
Leer y copiar se convirti en una prctica comn para la autora argentina.
Es frecuente que el escritor vaya anotando sus proyectos, ideas, lecturas
en un cuaderno, con la nica finalidad de depositar datos que en algn
momento le sern tiles para la produccin literaria. Pero a diferencia de
otros escritores, Pizarnik no improvis en sus apuntes. Para ella, la voz
propia se sustentaba en el discurso ajeno y esto lo constatamos en sus
Palais du vocabulaire, donde la ceremonia de leer se convirti en el plagio
continuo.

De esta forma, su xito estaba respaldado por las obras de grandes autores,
es decir por la autoridad literaria. En el caso de La condesa sangrienta,
palimpsesto o resumen de la novela La Comtesse Sanglante de Valentine
Penrose (editada en Francia por primera vez en 1957) Pizarnik la catalog
como un "comentario", pero en realidad se trata de su autobiografa potica
calcada sobre un texto ajeno. La escritora transform una historia de 200
pginas en una serie de estampas tomadas de manera aleatoria (con las
cuales se identificaba plenamente) y que no llegan a las 20 pginas. La
continua recurrencia al calco, a la citacin camuflada, nos sita frente a
una tica post-moderna, entendida como la eliminacin de los campos de
poder e ideas absolutas, que pretende construir una sociedad de plagiarios.
El acto de la lectura es un proceso de decodificacin constante de signos
que estn rotando en el contexto de una cultura que los sistematiza y los
diferencia:

      "El texto no se puede pensar en la forma, originaria o modificada, de
      la presencia. El texto inconsciente est ya tejido con huellas puras,
      con diferencias en las que se juntan el sentido y la fuerza, texto en
      ninguna parte presente, constituido por archivos que son ya desde
      siempre transcripciones. Lminas originarias" (8).

No hay signos inocentes en el sistema del lenguaje y en la pragmtica del
mismo. El discurso es el protagonista de una "semiosis" apoyada en
referentes y ese hecho lo maneja consciente e inconscientemente el lector.
La citacin, entonces, sera una solicitacin en la que el texto seduce y
lleva al receptor, en su reconocimiento, a apropiarse de l, pero sin dejar
de reconocer, mediante marcadores, la propiedad del otro.

Apoyndose en esas premisas, Pizarnik utiliza todo un proceso que parte de
la solicitacin en la lectura de la cita-copia que ha sido reconocida y
apropiada. Apropiacin que termina por sustituir la autora originaria.
Por qu lo hace? Podra ser para parodiar y, a su vez, para reconocer que
es imposible escapar del imperio semntico de los signos que han terminado
por minar la supuesta concepcin romntica del artista como creador. La
escritora argentina, en el campo textual, reconoce que hay otro antes que
ella, pero que puede ser ella misma y ms cuando puede tener un beneficio
especfico:

      "El artculo de la condesa debiera de servirme, principalmente, para
      no desconfiar de mi prosa (...) Ahora bien: estuve trabajando unas
      siete u ochos horas diarias. Le, adems varios libros de temas
      semejantes. Pero nada me impide trabajar as los relatos. Oh s:
      falta el lmite. Falta el libro de la condesa que tanto me hizo
      sufrir pues me obligaba a ceirme, a limitarme (...). Esto significa
      una imposibilidad de visin. Es decir: excesivas fantasas sueltas y
      fragmentarias. Salvo que ponga un relato ajeno como modelo -o molde-
      y diga lo mo segn la misma cantidad de hojas y la misma
      distribucin" (9). (la negrita es nuestra)

Por otro lado, hay que reconocer que Pizarnik en su forma de citar sin
comillas, se transforma en una lectora suspicaz que juega a su vez con las
capacidades de su lector. De esta forma, se burla del lector modelo, que
solicita una serie de cdigos y marcadores legtimos. A partir de este
punto se puede jerarquizar la competencia de un plagiario como aquellos que
esconden, generalmente por desconocimiento del lector, la fuente de su
latrocinio. Aunque es difcil tener una "enciclopedia" suficientemente
grande para reconocer no slo la fuente de las citas, sino la validez de
las mismas. En el caso de Pizarnik, sus cuadernos de notas suplen esta
deficiencia y nos sirven de gua para identificarlas.



Notas

1. De Man, Paul. Alegoras de la lectura. Barcelona, Editorial Lumen, 1990,
   p. 77.

2. Molloy, Sylvia. Acto de presencia. La escritura autobiogrfica en
   Hispanoamrica. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1996, pp. 95, 96.

3. Pizarnik. Diarios, en opus cit., p. 199.

4. Catelli, Nora. "Invitados al palacio de las citas" en ElClarin.com [En
   lnea] 14 de septiembre 2002. Disponible en Internet:
   http://old.clarin.com/suplementos/cultura/2002/09/14/u-00501.htm.

5. Ibidem.

6. Pizarnik. p. 491.

7. Lpez Parada, Esperanza. Una mirada al sesgo. Madrid, Iberoamericana
   Vervuert, 1999, p. 36.

8. Derrida, Jacques. Fuerza de la ley: el fundamento mstico de la
   autoridad. Madrid. Tecnos. 1997, p. 291.

9. Pizarnik, Alejandra. Diarios, Barcelona, Lumen, 2004, pp. 415, 416.

** Patricia Venti
   ventigarcia@msn.com
   Ensayista venezolana (Maracaibo, 1966). Estudi letras en la Universidad
   del Zulia y obtuvo un mster en literatura iberoamericana en la
   Universidad de Mrida. Desde 1994 vive en Europa y se doctor en la
   Universidad Complutense de Madrid (Espaa) en el ao 2004 sobre la obra
   de Alejandra Pizarnik. Ha publicado dos libros de poesa en Venezuela y
   colabora en diversos peridicos y revistas internacionales.



=== Evitar un genocidio: slo poder o tambin querer? ====================
=== Martn Palma Melena ===================================================

En el mes de agosto de 2005, Kofi Annan hizo una propuesta novedosa (1)
para una agenda de la ONU: que la comunidad internacional tenga el derecho
de intervenir en algn Estado que sea incapaz de proteger a sus
ciudadanos...

La propuesta despert diversas reacciones. La aprob Inglaterra, los pases
europeos y muchos otros africanos. Estuvieron reticentes Pakistn, Irn y
Siria. Estados Unidos se opuso...

El principal argumento de la oposicin: en la prctica slo seran
intervenidos pases pequeos. Algo entendible pues difcilmente los cascos
azules intervendran en pases como China, denunciada ms de una vez por
violaciones contra los Derechos Humanos...

Pero tambin hay otras razones para dudar de la propuesta de Annan: ya
exista una convencin contra el genocidio cuando en 1994 se dio la masacre
de Ruanda, caso que al analizarlo sopesaremos qu tanto importara
legitimar intervencionismos militares a ciertos Estados, si las grandes
potencias siguen mostrando indiferencia ante eventuales genocidios...

En el caso de Ruanda los cascos azules de la ONU estuvieron impotentes no
slo por falta de medios, sino tambin porque nunca les ordenaron frenar
las masacres de la etnia hutu contra la tutsi y contra algunos hutus
moderados...

Por aquel entonces, el general canadiense Romeo Dallaire diriga a las
tropas de la ONU asignadas a Ruanda. Qued tan traumatizado tras esa
experiencia, que intent suicidarse ms de una vez. Finalmente escribi un
libro (Yo he estrechado la mano del diablo) donde denunci detalles de
dicha masacre, sus escasos recursos, la indiferencia de algunas potencias
porque Ruanda careca de un valor estratgico y recursos naturales...

No slo la literatura sino tambin el cine se han ocupado de este
genocidio. En la pelcula Hotel Ruanda, Nick Nolte y Don Cheadle encarnan
respectivamente al coronel Oliver (que realmente sera el propio Dallaire)
y a Paul Rusesabagina, un gerente de un hotel en Kigali (capital de Ruanda)
que salv la vida a ms de 1.200 personas. La pelcula tuvo tres
nominaciones al Oscar, todo un logro si consideramos que su director Terry
George le coment al Washington Post que dicha pelcula tena tres pecados
capitales: un protagonista de color, estaba situada en frica y trataba
sobre un genocidio... (2).

Pero volviendo al tema, no sera temerario presumir que pases como
Francia, Blgica y Estados Unidos ya conocieran de la masacre que se
avecinaba en Ruanda y no la impidieran. Existen varios indicios de esto:

 - Este genocidio ha sido considerado el mayor del siglo XX, tras el nazi,
   no slo por su enorme crueldad y cantidad de vctimas (800.000), sino
   tambin por sus visos de industrializacin. Todo apunta a una
   planificacin previa que difcilmente pasara inadvertida. Existan
   listas negras de exterminio y se cre un grupo paramilitar (Interahamwe)
   que se encargara del genocidio.

 - Segn el propio Rusesabagina en una entrevista (3): "El genocidio no fue
   una sorpresa, ya en 1993 mucha gente quera huir (...) la gente tena
   miedo de salir a la calle despus de las ocho de la noche. Mucha gente
   decidi abandonar la capital e irse a vivir a ciudades vecinas. Los
   rebeldes estaban matando a civiles, las fuerzas del gobierno
   tambin...".

 - Aunque exista controversia al respecto, la Radio Television Libre de las
   Mil Colinas (RTLM), herramienta de los hutus radicales, estuvo
   difundiendo hasta el inicio del genocidio (abril de 2004) propaganda
   anti-tutsi, pero durante el genocidio empez a sealar quines deban
   ser acosados y asesinados, al punto de individualizar placas de autos
   particulares (4).

stas son slo algunas razones por las que no era difcil vaticinar lo que
se avecinaba. Adems, los servicios de inteligencia de ciertos pases
tienen capacidad de anticipar cosas mucho menos evidentes...

El alto mando de la ONU en Ruanda no divulgaba las advertencias del general
Dallaire sobre el genocidio que se aproximaba. Al ocupar en la ONU una
plaza rotativa en el Consejo de Seguridad, la diplomacia ruandesa pudo
negar los componentes tnicos de la masacre y descubrir que no se hara
nada para frenar a su gobierno... Dicho de otra forma, el gobierno ruands
saba algo que hasta el propio general Dallaire ignoraba: la ONU nunca
frenara la masacre... Negligencia? Dejar hacer, dejar matar?

Tras analizar el caso de Ruanda, vemos que la propuesta de Kofi Annan es
apreciable pues dara herramientas jurdicas para evitar oportunamente otro
genocidio. Pero son slo eso: herramientas jurdicas que slo restaran
pretextos a quienes quieran estar indiferentes. Pero pretextos (y muy
elaborados acadmicamente) son los que las grandes potencias siempre
encontraran, de no querer evitar otra eventual masacre por diversos
motivos...

Es ms, dichas herramientas jurdicas podran usarse mal, legitimando
intervencionismos arbitrarios, aunque estn enmascarados con razones
humanitarias. La razn de tal sospecha: existen dobles parmetros con los
que la Comunidad Internacional suele juzgar a los pases. Por ejemplo,
pases como Israel o Irn suelen despertar reacciones muy diferentes ante
una misma falta (al margen de cuestiones ideolgicas o polticas que puedan
ser vlidas).

La propuesta de Annan es loable, aunque debe sopesarse todos sus
aspectos... Pero, al margen de las herramientas jurdicas existentes, la
pregunta no es si puede evitarse otro genocidio, sino si realmente se
quiere, aunque el pas que lo sufra carezca de importancia estratgica o
econmica... El asunto es querer ms que poder, porque poder es el que
siempre tuvieron aquellas naciones que nunca evitaron la masacre de
Ruanda... Dicho de otra forma: un genocidio siempre podr detenerse, pero
siempre que se quiera, aunque la propuesta de Annan no prospere...



Notas

1. http://news.bbc.co.uk/hi/spanish/international/newsid_4172000/4172612.
   stm. BBC de Londres. Cfr: Discuten acuerdo contra genocidio (22 de
   agosto de 2005).

2. http://news.bbc.co.uk/hi/spanish/specials/newsid_4267000/4267399.stm.
   BBC de Londres. Cfr: Hotel Ruanda: sobre hroes y premios (22 de febrero
   de 2005).

3. http://diario.elmercurio.com/2005/08/20/el_sabado/reportajes/noticias/
   9C33E083-6784-4C33-8286-8E3995936672.htm?id=%7B9C33E083-6784-4C33-8286-
   8E3995936672%7D. El Sbado. Revista de El Mercurio. Cfr: El Schindler de
   Ruanda. Alfredo Seplveda (20 de agosto de 2005).

4. http://www.aceproject.org/main/espanol/me/mey07.htm. Sobre la
   informacin de la Radio Mil Colinas. Cfr: Discurso de Incitacin al Odio
   o la Violencia: Ruanda (23 de diciembre de 2000). Richard Carver.
   Traduccin: Guadalupe Barquera Acosta.



Fuentes principales

 - http://www.fluvium.org/textos/cultura/cul149.htm. Cfr: Un general ante
   800.000 muertos: Romeo Dallaire. Sol Alameda.

 - http://www.lainsignia.org/2004/abril/int_018.htm. La Insignia. Cfr:
   Ruanda, lecciones pendientes (8 de abril de 2004). igo Herraiz.

** Martn Palma Melena
   mapalme@yahoo.com
   Escritor peruano (Lima, 1970). Abogado de la Universidad Particular San
   Martn de Porres, de Lima. Diplomado en Comercio Internacional avalado
   por Adex (Lima) y la Universidad Estatal de Portland (EUA). Uno de los
   diez seleccionados en la Primera Edicin de Cuentos Cortos (2005) de la
   BBC de Londres (http://news.bbc.co.uk/hi/spanish/forums/espacio_del_
   lector/newsid_4287000/4287469.stm). Una publicacin en la revista
   literaria El Hablador (Lima, http://www.elhablador.com/cuento8_5.htm).
   Escribe en el weblog Carta Nutica, en http://cartanautica.blogspot.com.



=== La calle y la ciudad      Leonardo Maicn =============================

La ciudad tiene un alma gemela; es oscuridad y es da, es luna en el sueo
y sol en la vigilia. Como una rueda de molino que gira infinitamente, la
ciudad -nuestra o ajena- muestra su dentadura postiza y el deslumbre de sus
ojos: alcantarillas, cloacas, vitrinas, plazas, rboles, casas, bares de
mala muerte, hombres y mujeres, as como tambin los vicios y derrotas de
quienes hacemos la ciudad, vale decir la soledad, la envidia, el golpe, la
nostalgia, la palabra brusca, etc. Viajante y polizonte de esta ciudad
-Maracay- que Erasmo Fernndez ha hecho suya a fuerza de miradas y demonios
que hablan a travs de l, Caminatas emerge como un samn de fuego en medio
del caos citadino: sabio, humilde, punto cardinal donde los meridianos y
los paralelos, lejos de oponerse, sealan el centro vital en la poesa del
caminante poeta: "Estos alrededores, este mirar pegndome / su estrofa en
la cara. / Paraje donde breg mi infancia. / Qu iba yo a saber de textos /
(poesa) / artificios, o literatura" (p. 13).

Este libro exhibe, como una exquisita vitrina la cruda realidad social, los
sueos e imposibles de Erasmo Fernndez, del hombre mismo, de la Maracay
que palpita y muere en cada esquina. Toda ciudad se merece el color con que
la designa el ciudadano de a pie: el demente, el drogadicto, la prostituta
de la plaza, el borracho lcido que alza la voz para anunciar el fin del
mundo, el malandro, el enamorado... Ensalada de imgenes y sentimientos
ambiguos que encarna el alma de esta ciudad, Maracay, que vive, muere y
gime con el acento agreste de una maldicin clavada en plena calle: "Unos
muchachos se pelean una fumada, / salen perseguidos por el centinela. /
Selladores de cuadros de caballos / en fila india, miran el procedimiento /
avanzando despacio. / (...) / A lo lejos, un borracho dormita, / un demente
discute con un poste / golpendolo con su suter negro en plena cara" (p.
15).



La valoracin y relevancia del poemario Caminatas del poeta Erasmo
Fernndez

La poesa de Erasmo Fernndez representa un valioso aporte a la literatura
venezolana. Como ya hemos dicho, su obra se inscribe dentro de esa
tradicin "maldita" en la que la ciudad es un cosmos en continua creacin,
un mosaico en la que se superponen todos los vicios, y las virtudes, de
quienes la habitamos; vale decir, seres humanos comunes y corrientes. Con
Esperas y la ausencia (1992), Fernndez inicia este recorrido. El
enfrentamiento con la cotidianidad y la ciudad que es cruz y cara de su
aventura -o desventura. Enfrentamiento o "resistencia" que se hace ms
frontal, ms directa y ms humana en su segundo poemario, Caminatas. Libro
que, como acertadamente seala Harry Almela en el prlogo:

      Su poesa se mueve en el registro de los desencantados. La puta y el
      mendigo, el amor y la calle (en su ms puro sentido), el banco de la
      plaza y el rbol, son la materia de este libro. (...). Hay aqu un
      riesgo que pocos poetas en el pas han asumido a cabalidad: el de
      hacer del borde del abismo una escritura y mostrarnos, sin pudor, el
      rostro de una ciudad que nos destroza" (p. 6).

De modo pues que Caminatas recoge el sentir de un poeta que deambula por
las cicatrices de una ciudad que, como Maracay, asoma el da y la noche con
el alma rota de quien ama, odia, llora, re... muere. En tal sentido, la
poesa de Erasmo Fernndez, escrita y vivida para la ciudad que acoge y
exorciza sus demonios, representa un testimonio crudo y humano de la
Maracay de finales del siglo XX y comienzos del XXI. Es, y esto es bien
importante sealarlo, uno de los pocos poetas que escriben, con autoridad y
valenta, acerca de las existencias -o subsistencias- humanas y divinas que
deambulan por estas selvas de asfalto y concreto.

Es una poesa que nombra, que deja huella; una poesa de olvidos y
recuerdos, y que va reconstruyendo, a pedazos y con arte y paciencia de
orfebre, esta Maracay que no tiene partida de nacimiento, pueblo grande que
naci de la nada, punto de encuentros, cruce de caminos. Erasmo Fernndez,
a partir de su visin de mundo y de su propia experiencia, en cierto modo
refunda Maracay a travs del parto mgico y crucial de sus poemas:

En pleno corazn de la ciudad,
frente al colmenar donde es silencioso
el sufrimiento,
al pie de una colina en la 19 de Abril,
hay un patio fragancioso a guayabas.

Siempre que paso por all siento el da
menos agrio, la mente se me descarrila
hacia un recuerdo vivido en la infancia

Despus de vivir tal fantasa,
una vez del trance liberado, inhalo
con fuerzas, zumos del reguero sangrante (p. 20).

Vase, pues, como en este poema el poeta, mago creador, refunda la ciudad,
reinventa un espacio. En mayor o menor medida, en muchos de los textos de
Caminatas el autor nombra lugares comunes que son el alma y los ojos de
Maracay.

La poesa de este poeta "maldito" an no ha sido medida ni pesada en su
justa dimensin. Sin embargo, con la publicacin de su segundo libro,
Caminatas, Fernndez irrumpe de nuevo, con redobladas energas, en la
escena literaria del pas. Esto no quiere decir que el arco temporal que
media entre las fechas de publicacin de sus dos libros (10 aos), el poeta
haya dejado de escribir. En definitiva, y quiz suene exagerado afirmarlo,
con Caminatas Erasmo Fernndez se consolida como una de las voces ms
importantes de esta comarca llamada Venezuela. El tiempo habla a travs de
la poesa. Y su veredicto es irrefutable.

** Leonardo Maicn
   lmaican@letralia.zzn.com
   Escritor venezolano (Maracay, Aragua, 1967). Primer premio en el
   Concurso Literario Interlicesta "Sergio Medina" (Maracay, 1992);
   mencin especial en el Concurso Semana de la Juventud (La Victoria,
   1995); mencin honorfica en la I Bienal Interuniversitaria de
   Literatura "Simn Rodrguez" (Valencia, 2001). Cuentos suyos han
   aparecido en antologas, diarios y revistas del estado Aragua. Public
   el libro de cuentos Duelo de ases (La Liebre Libre, Maracay, 1995).
   Actualmente cursa estudios de lengua y literatura en el Instituto
   Universitario Pedaggico de Maracay.



=== William Kennedy y Garca Mrquez: las frutas del cercado ajeno ========
=== John J. Junieles ======================================================

      ** Apuntes comparativos entre Ironweed (Tallo de hierro) del escritor
         norteamericano William Kennedy, y dos novelas de Gabriel Garca
         Mrquez.

Desde siempre el escritor ha arrancado frutas de los cercados ajenos, para
alimentar su deseo de contar historias propias. La diferencia est en los
desvelos por hacer lo realmente difcil: aportar algo nuevo al mundo, o al
menos, algo que parezca que nunca haya existido. En ese sentido toda
escritura es una rescritura.

La intertextualidad est implcita en el quehacer creativo. Estudiar todas
las posibilidades para enriquecer el texto que se construye. En ese proceso
intervienen la ambicin, las ganas, la suerte (el inconsciente), y un poco
de talento. El escritor imagina la historia, duda y elige sobre su forma
final, y naturalmente -aunque diga que no- tiene presente a un lector
ideal, que a veces es l mismo.

En el homenaje a Gabriel Garca Mrquez, en Nueva York, el 6 de noviembre
de 2003 (organizado por el Centro Americano Pen y la Fundacin para un
Nuevo Periodismo Iberoamericano), por su influencia en la literatura
mundial, William Kennedy, autor de la novela ganadora del Pulitzer:
Ironweed (se tradujo como Tallo de hierro. Seix Barral, 1984); cit la
crtica que escribi hace tres dcadas sobre Cien aos de soledad, diciendo
que: "es la primera pieza de literatura desde el Libro del Gnesis que debe
ser lectura obligatoria para toda la raza humana".

William Kennedy es nacido, al igual que Garca Mrquez, en 1928. Es oriundo
de Albany, ciudad dnde ha residido siempre y de donde es profesor en la
State University. Fue periodista desde el preuniversitario y, en el empeo
de imitar a los grandes periodistas de la poca de entreguerras, por aos
escribi ficcin mientras viva de las noticias.

En la dcada del sesenta haba llegado a ser editor del San Juan Star, en
Puerto Rico, y, junto a otros colegas, empez a acariciar el sueo de
escribir guiones cinematogrficos. En 1975 pareca que el sueo se hara
realidad, pero los proyectos de adaptar sus novelas se desplomaron varias
veces. En 1984, tras algunas negociaciones, Francis Ford Coppola y l
escribieron The Cotton Club. A partir del xito de The Cotton Club las
novelas de Kennedy se volvieron aceptables para Hollywood. No as Ironweed,
que estuvo engavetada hasta que el director brasileo Hctor Babenco (quien
tambin adapt la novela El beso de la mujer araa, del argentino Manuel
Puig) la film, tres aos despus, protagonizada por Jack Nicholson y Meryl
Streep. En la actualidad Kennedy comparte su tiempo entre la narrativa y
los guiones.

Su ciclo narrativo sobre Albany, compuesto por tres novelas independientes
pero vinculadas por su localizacin en dicha ciudad, comprende Legs Diamond
(1975), La jugada ms grande (1978) y Ironweed (1983). Esta ltima, como
decamos, ganadora del Premio Pulitzer, simboliza en su ttulo el nombre de
una planta comn en Albany, y narra la vida fantasmal y sin rumbo de su
protagonista, Francis Phelan, que, empleado ocasionalmente en un cementerio
en 1938, es un hombre a la deriva, y reconstruye desde una perspectiva
alucinada, obsesiva y borrosa los escombros de una existencia marginal.

La novela es la conjuncin de una poesa srdida y espectral, y la
reconstruccin, minuciosamente observada, de un microcosmos provinciano. Al
modo de Faulkner, Rulfo, Onetti o Rojas Herazo, es el reflejo de un lugar
(aldea, ciudad, pas, regin), de una poca, y de los mitos y demonios de
los protagonistas. Tallo de hierro, con el tiempo, ha adquirido la entidad
de una de las mejores creaciones de la narrativa norteamericana de nuestro
tiempo. Otras novelas suyas son El camin de la tinta (1969), El libro de
Quinn (1988), Reliquias muy queridas (1992), The Flaming Corsage (1996) y
Roscoe (2002).

La historia de Ironweed est ubicada durante la poca de la Depresin. Un
jugador abandona a su familia cuando accidentalmente mata a su hijo. Desde
ese momento se convierte en un andrajoso borracho. En Albany busca a su
antigua novia y compaera de borracheras. Hay momentos sublimes en la
relacin entre los dos alcohlicos. Los personajes viven de la manera ms
miserable, en la calle, intentando ganar dinero como pueden para pagarse la
bebida. La pelcula -ms que la novela- est teida de una gran dosis de
amargura y pesimismo.

El novelista norteamerico Saul Bellow, sobre Francis Phelan, protagonista
de esta novela, ha comentado: "Francis es tambin un paladn tradicional,
el hombre predestinado de alguna epopeya. Su destino es matar, y mata con
tcticas aprendidas en los juegos de su niez y de su adolescencia: lanza
una roca como si fuese una pelota; golpea a un hombre con un bate de
bisbol. Francis Phelan piensa que personifica el pecado" (en nota de
contraportada de la primera edicin de Seix Barral, 1984).

En una entrevista para un medio cubano (Yasmn Portales, Cuba Literaria,
http://www.cubaliteraria.cu), pas a donde ha ido en varias ocasiones,
invitado por Garca Mrquez, para dictar cursos sobre guiones en la Escuela
de Cine de San Antonio de Los Baos; Kennedy respondi: "No se puede pensar
una novela seria como una pelcula. Si la haces pensando en el cine
escribirs un chiste. El guin de cine es un lenguaje en s mismo", y, por
otra parte: "Nunca he escrito de algo que ocurriera despus de 1958. Un
escritor debe escribir de algo lejano a su experiencia, para no involucrar
su sentimentalismo".

Tras este prembulo necesario, tal vez alguien no conoca a este gran
escritor norteamericano, llegamos por fin a la razn de ser de estos
apuntes, observemos el siguiente fragmento de Ironweed, o Tallo de hierro,
y percibamos los ecos que nos llegan:

      "...Su cuerpo no slo haba sido preservado de la descomposicin sino
      que, en ciertos aspectos -por ejemplo, una abundante cabellera-haba
      adquirido una perfeccin a la vez natural y milagrosa. Gerald
      reposaba en su sublimidad infantil despidiendo un fulgor inducido por
      la muerte temprana: su piel, oro plido; sus uas, gris plata; sus
      rizos y sus ojos, bano brillante. Recogido en su tumba se sustraa a
      la descripcin por el arte de la imagen o la palabra. No era hermoso
      ni perfecto a los ojos del observador sino inefable, fabuloso, una
      presencia sin igual en todo el cementerio, y all abundaban los
      inocentes..." (p. 30).

El anterior fragmento nos recuerda, sin mucho esfuerzo, la aparicin del
cadver en el prlogo de El amor y otros demonios de Garca Mrquez.
Recordemos que la primera edicin de Ironweed es de 1984; la primera
edicin de El amor y otros demonios es de 1994.

En su obligatorio, y ya legendario libro: Cmo aprendi a escribir Garca
Mrquez, Jorge Garca Usta -quien no posa de gablogo, sino que ejerce en
silencio el conocimiento integral sobre una obra valiosa-, nos cuenta que
Clemente Manuel Zabala, jefe de redaccin del diario El Universal de
Cartagena, mand al aprendiz de cronista y futuro Nobel, a rebuscarse una
nota, el 26 de octubre de 1949.

Ese da unos obreros iban a vaciar las criptas funerarias del antiguo
Convento de Santa Clara, donde permanecan enterradas tres generaciones de
obispos y abadesas. Y en una de esas criptas, al primer golpe, apareci el
crneo completo de una nia con una cabellera larga que cay fuera de la
cripta.

Vale la pena preguntarse si hay algn texto anterior a Ironweed, escrito
por Garca Mrquez, que tal vez haya conocido Kennedy, y que lo haya
"iluminado" para escribir su novela. Una nota periodstica, tal vez, en la
recopilacin que de la obra del colombiano hizo Jacques Gilard en varios
tomos. Garca Mrquez fue influido por Garca Mrquez, a travs de
Kennedy?

Ahora este otro fragmento, que se encuentra ms adelante en Ironweed:

      "...Francis se acordaba de la cara de Emmet Daugherty: ... Francis
      sola sentarse con l en el escaln de pizarra, a la puerta de La
      Carretilla de Hierro Joe, a orle hablar de cuando l y el pas eran
      jvenes y los vapores traan por el ro a los emigrantes llegados en
      los barcos irlandeses. En pocas de clera, los emigrantes eran
      desembarcados de los vapores en Albany y enviados al Oeste en las
      barcazas del canal, pues los notables de la ciudad exigan al
      Gobierno que mantuvieran alejados a aquellos extranjeros apestados"
      (p. 227).

Nuestra memoria de lector nos gua nuevamente hasta algunos pasajes
emblemticos de El amor en los tiempos del clera (primera edicin, La
Oveja Negra, 1985). Pero, sobre todo, hay lo que llamamos: un tono; una
msica. De alguna manera ese fragmento parece una sinopsis de ciertos
elementos, claramente identificables, de la novela de GGM. Parti Garca
Mrquez de este pequeo fragmento para hacer asociaciones y elaborar una
parte importante e identificatoria de su novela?

Como vimos en su momento, el argumento de la novela de Kennedy poco tiene
que ver con las obras de GGM. Es ms, el resto de las novelas de Kennedy
tienen un "realismo social" que hace que el lector desee que aparezcan
elementos que le hagan recordar a Ironweed. Las semejanzas entre el
norteamericano y Garca Mrquez, si es que existen (pues pueden ser
delirios de lector), tal vez slo estn presentes en estos fragmentos que
han sido elegidos, y por la presencia de fantasmas que monologan en el
cementerio de Albany, contando sus penas, un poco a la manera de Lee
Masters. Aparte de esos elementos, no existen coincidencias que nos lleven,
ni remotamente, a pensar en un plagio.

Hay algo indiscutible, Garca Mrquez siempre ha sido honesto sobre los
orgenes y antecedentes estilsticos de sus obras. Faulkner, por ejemplo,
siempre ha sido un referente que nunca ocult, ms bien, el colombiano
sigue siendo un publicista de la obra del norteamericano, como lo es ahora
de Kawabata. GGM ayud a renovar la curiosidad sobre el autor de Luz de
agosto. Muchos lectores no hubiramos valorado suficientemente a Faulkner,
si Garca Mrquez no nos hubiera llamado tanto la atencin sobre la
trascendencia universal de las obras del autor sureo.

El investigador Carlos Rincn, en su ameno libro: Garca Mrquez,
Hawthorne, Shakespeare, de la Vega & Co. Unltd; reflexiona y explora sobre
la posibilidad de que El amor y otros demonios sea una rescritura de La
letra escarlata, de Hawthorne. Existirn muchos otros lectores que
encontrarn muchos textos subyacentes en las obras del colombiano. Y sin
embargo, esto nunca significar un plagio, en todo el sentido malfico de
la acusacin.

Como ya sabemos, los escritores (no slo ellos) empiezan imitando.
Evolucionar en un estilo creativo, es tal vez una forma de transmutar el
arte de la imitacin. En la literatura la verdad se alimenta con la leche
de la mentira; del mismo modo que el escritor es el primero que debe
creerse sus ficciones, para dar la impresin de que ha escrito algo nuevo
bajo el sol. "Si yo no me lo creo, no se lo creer nadie", parece ya una
mxima universal.

Un buen escritor, tal vez, es ante todo un lector que aprende a ser humilde
con todo lo que llega a sus manos. Al ir leyendo su obra al tiempo que la
va creando, el lector-escritor establece relaciones directas o
inconscientes con lo ledo en el pasado, y, por supuesto, con lo que quiere
decir y leer de s mismo. Tal vez la escritura no sea ms que subir poco a
poco la escalera de la imitacin, hasta llegar a pisos superiores, desde
donde ya no veamos la necesaria mentira de la que partimos.

** John J. Junieles
   johnjairojunieles@yahoo.com
   Escritor colombiano (Sinc, Sucre, 1970). Es periodista, guionista e
   investigador de temas literarios. Estudi Derecho y Ciencias Polticas
   en la Universidad de Cartagena, y cursos de Periodismo en la Fundacin
   para un Nuevo Periodismo Iberoamericano. Ha publicado Hombres solos en
   la fila del cine (novela); El temblor del kamikaze (cuentos), Canciones
   de un barrio en la frontera (poesa), Temer por m al final de estas
   lneas (prosa potica) y Papeles para iniciar el fuego (poesa).
   Nominado al Premio Rolex Mentor de Suiza (2003), Premio Nacional de
   Literatura Ciudad de Bogot (2002) y ganador de la Beca Nacional de
   Novela del Ministerio de Cultura (2002). Textos y reflexiones suyos
   pueden leerse en su weblog (http://johnjairojunieles.blogspot.com) o en
   su pgina web
   (http://espanol.geocities.com/johnjairojunieles/John_Junieles.htm).



=== Mirando a Un antroplogo en Marte, de Oliver Sacks ====================
=== Niddy Caldern Plaza ==================================================

En esta obra Oliver Sacks explica a travs de una narracin amena, el tema
del mundo de los autistas.

Generalmente su tono es cercano, como el de un amigo que cuenta una
historia, un cuentista, slo en ocasiones se distancia para dar
explicaciones cientficas, las cuales hace de manera sencilla. Cita a
investigadores como Uta Frith, Frederick Barlet, Antonio Damasio, entre
otros, de manera directa para ofrecernos definiciones y descripciones de
enfermedades neurolgicas como el autismo o el sndrome de Tourret.

Explica que en los cuarenta se enfocaba al autismo clnicamente
describiendo una serie de sntomas (retraso, ataques epilpticos,
movimientos repetitivos, tics, balanceo, juegos con los dedos y palmadas,
etc.). Ms tarde la psicologa cognitiva gira este enfoque hacia la
estructura mental, afirmando que el autista posee tres deterioros: de la
interaccin social, de la comunicacin verbal y no verbal y de la actividad
imaginativa y ldica. Explica: "Sugieren que los autistas no poseen
verdadera nocin de las mentes de los dems ni sensibilidad hacia ellas, y
a veces ni siquiera hacia la suya propia" (303).

Pero luego reconoce que los estudios aun hoy, no terminan de acercarse por
completo a la diversidad de fenmenos de esta enfermedad. Sita el problema
del autismo entre los de la ontologa, en un lmite casi inalcanzable: "La
comprensin definitiva del autismo puede que exija avances tcnicos y
conceptuales que superan cualquier cosa que podamos soar" (p. 303).

Sacks intenta ofrecer otra perspectiva sobre los autistas, a quienes se les
relaciona, generalmente, con la imagen de un nio discapacitado, sin pensar
en que existen adultos autistas, quienes pueden alcanzar a ser lo que l
llama "autistas funcionales", con aceptable desarrollo de la inteligencia,
relaciones sociales y un tanto de imaginacin.

A travs de su encuentro con Temple compara algunos casos de otros
pacientes que ha estudiado y afirma que cada autista tiene sus
caractersticas particulares. Observa sus similitudes y diferencias, lo
"prodigioso" y lo patolgico que hay en cada uno.

Sacks parte del desconcierto de sentirse frente a lo paradjico. Ms de una
vez nos demuestra que el caso de Temple desafa lo antes dicho por
investigadores en la materia. Sugiere haber encontrado en ella aspectos que
se supone no tienen los autistas: juegos de fingimiento, irona, capacidad
de elaborar metforas.

El ensayo de Sacks no hace sealamientos definitivos, no elabora una teora
cientfica definitiva, sino que ms bien nos hace reflexionar sobre la
inexactitud que puede tener a veces la ciencia frente a enfermedades
humanas, lo que slo confirma la complejidad de nuestra naturaleza. Duda,
reflexiona sin conclusiones precisas, deja abierta una puerta para la
comprensin.

"Era julio, y yo acababa de regresar a casa tras pasar unos das con
Stephen Wiltshire". As inicia lo que pareciera ser el relato de un cuento
cualquiera.     

Al narrar su encuentro con Temple Grandin, la describe como una mujer que
acta de forma casi mecnica, sin expresiones emotivas, tenaz, osada, pero
con cierto "candor" que la haca incapaz de saber si la estaban engaando.
Su inteligencia y anormalidad causaban envidia y haba sido objeto de
bromas y abusos en principio. Logr graduarse de zologo, era profesora en
la Universidad de Colorado y manejaba su propia empresa de diseo de
instalaciones para animales.

Cuando le mostr su dormitorio se sorprendi frente a un particular aparato
que ella haba diseado y al que llamaba su: "maquina de estrujar". Esta
mquina era un compresor industrial como los que se usan para inflar
cauchos y consista en una especie de cabina donde se introduca para
recibir una presin en todo el cuerpo. Era una mquina de abrazar, que
haba comenzado a imaginar cuando tena cinco aos y deseaba recibir un
abrazo, pero a la vez al recibirlo se senta aterrorizada, agobiada.

Los psiquiatras consideraron este invento como una "regresin". A lo que
Temple busc una explicacin terica que se acercara ms a lo que ella
senta y elabor una investigacin del efecto de la aplicacin de presiones
fuertes en nios autistas, estudiantes universitarios y animales. Luego lo
public en una revista cientfica.

A lo largo del texto Sacks va describiendo sus experiencias y los
sentimientos que stas le producen. Sus emociones estn presentes siempre.
Al encontrarse en un matadero con Temple, dice rechazar aquel lugar, hasta
casi querer vomitar. Se nos muestra "estupefacto" frente al hecho de que
ella se mostrara sin timidez, tal como es: "En mi memoria no hay archivos
que estn reprimidos". "Usted tiene archivos que estn bloqueados. Yo no
tengo ninguno tan doloroso como para que est bloqueado. No hay
secretos..." (p. 349).

Temple es una investigadora del comportamiento humano y animal, a lo que
llega a travs de una particular identificacin con ellos, buscando
explicarse a s misma. Entonces Temple forma parte de los investigadores
citados, en algn momento del ensayo. Como caso o paciente tambin la cita,
textualmente, en sus entrevistas, usando unos pocos dilogos o parafrasea
estas conversaciones, as mismo tambin se apoya en textos escritos por
ella, tanto su autobiografa como sus artculos.

Temple deca saber cundo un animal estaba triste, pero era incapaz de
percibirlo en las personas. Su desconexin con las emociones de las
personas era tal que deca no comprender lo sublime, lo conmovedor de una
obra de arte, frente a ello deca sentirse como un antroplogo en Marte.
Pero quin no se ha sentido alguna vez as, tal vez en circunstancias
distintas a la de esta mujer, pero es este sentimiento muy humano.

Incluso el pensamiento de los autistas, seala Sacks, es distinto, se
realiza en gran parte en imgenes, lo que Temple aprovechaba para
visualizar como una pelcula sus diseos de corrales y mataderos que
contribuyeran a disminuir el dolor del animal.

Finalmente Sacks afirma que Temple es una mujer con un alto sentido moral.
Ella confes tener conciencia de Dios, pensando que si no haca las cosas
bien puede ser castigada.

Un final conmovedor del ensayo. La escena de Temple diciendo: "Creo que en
el mundo existe una fuerza superior que imparte el bien, no una entidad
personal, como Buda o Jess, quiz algo como el orden a partir del
desorden. Me gusta pensar que aunque no haya nada despus de la muerte, en
el universo queda cierta huella energtica... Casi todo el mundo transmite
sus genes. Yo puedo transmitir mis pensamientos o lo que escribo... Eso es
algo que me preocupa mucho -Temple, que estaba conduciendo, de pronto
vacil y llor" (p. 360). La mujer que en todo el relato pareca no tener
ni poder expresar emociones sino con los animales, llora junto a Sacks,
quien la abraza y cree que ella ha correspondido a su abrazo.

Este libro de Sacks logra devolvernos a la complejidad de la naturaleza
humana y nos coloca frente a incertidumbres que la ciencia ha credo
satisfacer en sus teoras.

** Niddy Caldern Plaza
   mieles07@yahoo.es
   Docente y escritora venezolana (Valencia, 1977). Licenciada en
   educacin, mencin artes plsticas, por la Universidad de Carabobo (UC,
   http://www.uc.edu.ve), tesista de la maestra en literatura venezolana
   del rea de Estudios de Postgrados de la mencionada casa de estudios y
   con varios cursos de mejoramiento profesional. Se ha desempeado como
   docente en las facultades de Ingeniera, Educacin y de Ciencias
   Econmicas y Sociales de la Universidad de Carabobo. Desde el 2003
   labora como docente del Programa Ctedra Abierta (Artes Plsticas) de la
   Secretara de Educacin del Gobierno Bolivariano de Carabobo. Ha sido
   promotora cultural y coordinadora de actividades literarias y
   artsticas. Ha dirigido talleres de poesa en la Fundacin La Letra
   Voladora, la Universidad Arturo Michelena y la Secretara de Educacin
   del Gobierno Bolivariano de Carabobo. Ha participado en talleres de
   creacin potica, en la Direccin de Cultura de la UC con Carlos Osorio
   (1993) y Reynaldo Prez S (1996); en el Ateneo de Valencia con Mara
   Antonieta Flores (1997-98) y en el Centro de Estudios Latinoamericanos
   Rmulo Gallegos (Celarg, http://www.celarg.org.ve) con Lzaro lvarez y
   Arturo Gutirrez (1998-1999). Textos suyos han sido publicados en las
   revistas La Tuna de Oro y Poesa, de la UC, as como en la antologa
   Voces nuevas (1998-99) del Celarg. Ha publicado el poemario Sonata con
   animales (Direccin de Cultura de la UC, 2002), con el que obtuvo el
   Premio Nacional del X Concurso Literario Pedro Buznego, en Maracay. Su
   poemario Poemas (Una risa que se re de m) obtuvo mencin de honor en
   el 1r. Concurso Interuniversitario de Literatura Simn Rodrguez, del
   Colegio Universitario de Administracin y Mercadeo (Cuam,
   http://www.cuam.tec.ve), as como el premio del Concurso Mayor de las
   Letras y las Artes del Consejo Nacional de la Cultura (Conac, 2004).



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS      ||||||||||||||||||||||||||

=== La musa de la inspiracin levanta al ecosistema en dos cuentos ========
=== Dos mujeres emigraron a su sentimiento de infante      ngel Daz =====

El destino augur excelentes cosechas. Y es que los frutos de las ganadoras
de la mencin especial de la II Bienal de Literatura Infantil de Cofae,
Marissa Arroyal y Norys Alfonzo, fueron injertados con la ilusin de creer.
Y florecieron en aceptacin, crecieron y crecieron hasta alcanzar ser
seleccionadas entre las mejores plantaciones, aunque en aquel ecosistema
estuviere, de igual forma, el sueo de otras 53 cosechas, participantes en
la II Bienal. Pero el gran secreto del alzamiento de estas dos primeras,
para as acariciar las nubes, es que tuvieron que verse como semillas,
sentirse semillas y, mejor aun, recordarse como simientes. La musa de la
inspiracin previ la ganancia en volumen, altura y frutos. En frescura
educativa al buen cultivo, y en valor aadido institucional a la
naturaleza, daremos a conocer las florescencias de dos historias
infantiles, hoy exitosas plantas.



Ling, la osa de los bambes

Con voz apacible, Marissa Arroyal nos abri cordialmente las puertas de
Ling, manuscrito de diez historias unidas en una sola idea: la preservacin
de la naturaleza vegetal y animal. De antemano, Arroyal record los
consejos ganados durante el Taller de Monte vila Editores en Literatura
Infantil, impartido por Armando Jos Sequera. En sus clases de gramtica
recuerda el inters del docente por que sus alumnos desarrollaran un breve
cuento, al mejor estilo de una antologa, razn sta que le dio pie a la
escritora de continuar la historia de la cual hablamos y que la hizo
acreedora de una recompensa. "Ling se posesion de m y me hizo continuar
la historia que comenz siendo de cuatro pginas y no pude detener. Este es
mi primer intento en narrativa, por eso estoy muy contenta", indic
Arroyal, madre de tres hijos, quienes por cierto dieron su visto
aprobatorio al relato antes de que lo presentara en la bienal.

Pero si hay algo que ha previsto Arroyal es plantar una semilla ms en la
conciencia de las generaciones futuras con base en el ecosistema. "Mis
hijos comparten ese amor por la naturaleza", acrecent sobre esta prueba
superada y adems premiada. Y as, la poeta dej por ahora sus versos y
rimas para emprender un viaje narrativo con retorno al lugar de origen. De
esta manera Arroyal invita a los infantes hasta un bosque de bamb donde
-ya fuera del relato-, exactamente hoy, habitan osos panda cuya vida est
en peligro de extincin. No en balde, la regin asitica seccionada por la
escritora fue Xi'an, aunque el hogar de la osita protagonista de su
historia "estar donde est tu corazn". Residir el mensaje final del
cuento en esta frase colocada mucho antes del final? "Pienso que s,
Einstein dijo en una oportunidad: Yo soy del planeta Tierra", pens.

De igual manera, en las palabras de Marissa qued asentado el amor por los
poetas orientales que, incluso, la llev a expresar: "Adoro su filosofa
de vida! Pero mi cario ms grande es hacia los osos panda que habitan en
medio de una naturaleza hoy perseguida o acosada. Por esta razn surgi en
m este relato para nios que nos hace tomar conciencia de lo que nos
rodea. La tierra no nos pertenece, nosotros debemos adaptarnos a ella".

Y es que para algunos escritores la posesin de un personaje en su vida ha
acarreado deseos insoslayables. Por ello, se podr desprender un escritor
de un personaje o siempre lo llevar consigo? Al respecto nos coment: "El
deseo de escribir el cuento es inconsciente. Siempre lo lleva consigo
porque tenemos un mundo interior que es tan grande como el cosmos original.
Lo instintivo se ha convertido en un universo entre nosotros. De alguna
manera los personajes pertenecen a ese orbe oculto".

-Qu opinin le merece la promocin de las leyes de proteccin a las
especies en extincin?

-Son fundamentales. La humanidad nos pide volver urgentemente a la
naturaleza, a respetarla como ella nos ama a nosotros -pens Arroyal, hecho
que desprende de un correo, enviado a la respectiva escritora, va e-mail,
sobre la matanza de focas en Noruega. "Hay personas que hacen turismo
matando mamferos. Cundo vamos a entender que nos estamos destruyendo a
nosotros mismos?", se pregunt a s misma.

-Usted magnifica sus personajes y crea un vocabulario con toques de
dulzura. Qu otros elementos forman parte de su manera de ver la escritura
infantil?

-Siempre haba escrito poemas, este es mi primer intento en prosa. La
existencia misma es lo que forja mi escritura. Se ha convertido en un don
de mi vida y en mi caso es una aventura. Creo en esa sorpresa de encontrar
y descubrir algo nuevo. Mi manuscrito forma parte del descubrimiento del
mundo que me rodea -dijo Arroyal abstrayndose hasta su infancia vivida en
ciudad. "Creo que los primeros aos de mi vida estuve en contacto con el
campo", aadi sobre lo que le permiti sin premeditarlo el encuentro con
la musa.

Entre las tantas lneas armoniosas sobre Ling, Arroyal escribi una frase
que dice: "No aores el pasado. Mira el futuro sin olvidar que el futuro es
el resultado del presente. Al dormir duerme como si fuera tu ltimo sueo.
Al despertar deja enseguida la cama como si estuvieras desechando un par de
zapatos", pero, qu ms se ocultar en este mensaje? A la pregunta
avivadamente respondi: "Una filosofa de vida!, el vivir el momento
presente. Muchas veces nos dejamos llevar por el pasado recordando los
errores que cometimos, las vivencias que tuvimos o el futuro, tratando de
planificar lo que nos va a ocurrir. Y nos perdemos el presente". Sobre el
contenido interior de la historia en otra pgina de su texto insisti: "Lo
que parece un mal puede resultar un bien". A la veracidad de esta oracin,
Arroyal sinti positivamente: "S, porque muchas veces sucede algo
imprevisto en nuestras vidas que ms bien hace que maduremos. Siempre habr
un cambio. A lo mejor nos estamos dejando llevar por la comodidad de la
rutina y ese aparente mal, nos hace reaccionar. Esto de seguro redundar en
cambios".

-De acuerdo a lo que usted plantea en la historia de Ling, debemos pensar
que existe un paraso lleno de ideales? Estar en un bosque de bamb?

-(Risas) S. Los ideales son nuestro sostn. Pienso que tenemos que tener
conviccin y defenderla. El bosque de bamb es un ejemplo de algo que se
dobla pero no se quiebra. Ello significa el ser flexibles ante los nuevos
acontecimientos que, da a da, nos trae la vida, y que eso nos sirva para
fortalecernos.

-Percib algunos mensajes implcitos en el personaje del gobernador. Los
distingo positivos, son intencionales?

-Quise que todo el cuento tuviera la importancia de la solidaridad. Sera
ideal que pudiramos tener a nivel mundial gobiernos solidarios con el
pueblo.

-Dando rienda suelta a la imaginacin, le gustara que los animales
hablaran? De ser afirmativa su respuesta, qu nos diran?

-Me encantara! (risas). Es ms, pienso que hablan. De hacerse real nos
contaran que quieren ser nuestros amigos, que son leales. De hecho hay un
cuento que dice que "mientras ms conozco al ser humano, ms aprecio a mi
perro" -aleg Arroyal; en evidencia est su mascota, una perrita que, segn
ella, nunca est de mal humor, ms bien siempre est esperando caricias.
"S que habla sin hablar", imagin finalmente en amor a ese sentimiento de
infante.



El Rey Maz

Ella aora lo que fue. La respuesta la puede conseguir en lo que sigue. Su
infancia transcurri en Tacarigua (y no precisamente es de Mamporal, ni de
La Laguna, tambin recnditos lugares de Venezuela). Por el contrario, es
un escondido pueblito ubicado en la Isla de Margarita, que no slo ofreca
a sus parroquianos pescados, sino tambin se transmita -de generacin en
generacin-, la idea de vender maz y elaborar unas apetitosas cachapas,
bollitos o, quizs, arepas raspadas o peladas, como forma de ganarse la
vida. Lo cierto es que en aquel casero, muy cerca de una montaa, una nia
de siete aos recapitulara, muchos aos ms adelante, los mejores momentos
de una vida rural. Momentos vistos al presente, como gratas imgenes
transportadas a un cuento donde el monarca es el maz.

Hablamos de la docente Norys Alfonzo, acreedora de la mencin especial en
la II Bienal de Literatura Infantil de Cofae. "Yo viv en un pueblo
agricultor en la Isla de Margarita. All las familias que se reunan en el
campo basaban todo su imaginario y costumbres en los cultivos del grano.
Los pobladores participaban en aquella labor caracterstica de una economa
agrcola sencilla", evoc la maestra a razn de por qu los nios tenan un
protagonismo en los grandes maizales. "Ms que una obligacin que nos
imponan los mayores, fue un placer porque nos tocaba espantar a los
pjaros para que no se comieran las mazorcas. La elaboracin de los
espantapjaros era una delicia", complet en recuerdo a su niez.

Y es que El Rey Maz es otra de las muchas historias que rinde culto a la
planta originaria de Amrica. Dicho continente tambin le servira de
seudnimo para atraer a los jurados del galardn. As, diecisiete historias
cortas se fusionan en un sabroso eptome de tradiciones y cultivos patrios.
Pero tambin su autora dej muy claro que su motivo de inspiracin a la
escritura son autores como el poeta Manuel Felipe Rugeles. "Los cuentos
estn dedicados a todo aqul para quien su aldea es un universo. Esa ha
sido mi visin del mundo porque las representaciones simblicas de los
nios que crecen en ciudades son distintas a las de los infantes que se
educan en zonas rurales", seal la ganadora haciendo resaltar que, para
ella, lo rural ha sido siempre ms significativo, respuesta sta a su
impresin de nia. "Me quedara con el campo. No podemos menospreciar su
concepto", asinti pensando adems en El Popol Vuh, libro sagrado de la
cultura maya-quich como la gran Biblia para Venezuela, como un monumento a
la sabidura y a la poesa mesoamericana. Norys nos recuerda cmo esta
obra, del mismo modo que El Rey Maz, describe la creacin del hombre de
maz.

-Previ jugar con los nios en su manera de concebir la escritura, con la
hechura de una mueca de tuza con adivinanza incluida?

-Nosotros hacamos estos juguetes con nuestros abuelos, grandes chamanes
que se sentaban en la noche para contarnos historias y nos hacan hacer
manualidades -aor al recordar las vaquitas con matas de taparo tierno y
palillos con rabos que realiz de pequea, razn por la cual creen en la
importancia de inculcar el aspecto ldico en la formacin primaria.

-Hay que mimar al nio cuando se escribe para l?

-"El adjetivo cuando no da vida mata", dicen por all. Se debe tener una
excusa para tratar este tipo de narracin que debera tenerse en cuenta. En
mis historias me gusta trabajar con un vocabulario accesible que incluso
debe tener un glosario de trminos, ya que hay regiones en Venezuela que
tienen sus tipos de jerga adaptados al maz.

-Como centro de atencin percibo unin familiar en su historia.

-As estaban concebidas las familias en el campo, pero se han perdido los
cantos del piln, por ejemplo. Por ello, mezclo la imaginacin con la
experiencia ldica -consum al apreciarse como una mujer con interioridad
de nia.



Se calienta el budare a propsito de un cuento de maz

(Versin de la ganadora Alfonzo)

Arepa tibia:

      Ingrediente:
      Un kilo de maz semiduro desgranado.

      Elaboracin:
      Hervirlo en dos litros de agua durante media hora a llama alta. Luego
      bajarla y apagarlo a los 10 minutos. Dejar reposar toda la noche y al
      da siguiente lavarlo y frotarlo 2 o 3 veces con agua. Despus de
      moler y amasar con sal, tender en plancha muy caliente.

      Observacin: La coccin del maz se realiza siempre en la noche para
      que "repose" completamente.



Arepa pelada o raspada:

      Ingrediente:
      Un kilo de maz seco con concha.

      Elaboracin:
      Poner a hervir dos litros de agua con 5 cucharadas de cal. Al hervir
      agregar el maz desgranado por una hora y media hasta que vaya
      secando. Para saber si est listo tomar unos granos y verificar que
      la concha se despegue con facilidad, el grano debe estar blando.
      Reposar una o dos horas (o toda la noche). Se lava muy bien para
      sacar todo rastro de cal. Se coloca con agua limpia nuevamente en la
      hornilla para dar un ltimo "hervor". Moler y amasar con sal.

      Observacin: Esta masa se puede refrigerar y usar luego. La masa
      tibia es muy delicada y debe consumirse el mismo da.



Las dos mujeres tambin son as

Norys Alfonzo es licenciada en educacin mencin castellano y literatura
egresada de la Universidad de Oriente (1987), recinto donde ejerce como
profesora asociada a dedicacin exclusiva en educacin integral desde 1989
hasta el presente. Realiz estudios en maestra en literatura venezolana en
la Universidad de Carabobo (2001). Actualmente es cursante del doctorado en
educacin de la Universidad de Oriente (tesis doctoral). Es mencin de
honor en el III Concurso Literario "Da del Profesor Universitario" de la
Asociacin de Profesores del Ncleo de Sucre UDO (1999). Tiene publicado un
poemario de nombre: Gerundios. Logr el primer premio Fundarte de Poesa
(2004) con sus Poemas de la sed. Tiene otras publicaciones de cuentos y
ensayos literarios en suplementos culturales y revistas del estado Sucre.

Marissa Arroyal Ordeix, venezolana nacida en San Jos de Mayo, Uruguay, es
poeta. Ha participado en los talleres de creacin potica de la Casa
Nacional de las Letras Andrs Bello y del Centro de Estudios
Latinoamericanos Rmulo Gallegos (Celarg). Seleccionada para integrar el
Taller de Literatura Infantil de Monte vila Editores Latinoamericana
2004-2005, coordinado por el escritor Armando Jos Sequera. Ha colaborado
con la produccin de la Semana Internacional de la Poesa, organizada por
la Casa de la Poesa J. A. Prez Bonalde. Ha publicado el poemario
Vertiente norte, Ediciones Actual, 2004 (mencin de honor en la V Bienal de
Literatura Mariano Picn-Salas, de la Universidad de Los Andes). Premiada
en el Certamen Mayor de las Artes y las Letras 2004, con el poemario
Guaraira Repano, edicin del Consejo Nacional de la Cultura (en imprenta).
Ganadora de la Bienal Latinoamericana para Nios y Jvenes "Canta Pirulero"
2004 con el poemario La montaa que vino del mar, Monte vila Editores
Latinoamericana (en imprenta). Seleccionada para viajar a Mxico a travs
del Concurso Programa de Residencias Artsticas Colombia-Mxico-Venezuela
(Pira 2005).

** ngel Daz
   angel_diaz20022002@yahoo.es
   Periodista y locutor venezolano (estado Miranda, 1976). Egresado de la
   Universidad Central de Venezuela (2000) y con postgrado en comunicacin
   periodstica, institucional y empresarial en la Universidad Complutense
   de Madrid (Espaa). Ha colaborado como periodista freelance para
   importantes revistas y medios de comunicacin venezolanos como los
   diarios El Mundo (http://www.elmundo.com.ve) y Vea
   (http://www.diariovea.com.ve), en secciones culturales y de inters
   gastronmico. Durante sus estudios de postgrado realiz prcticas
   profesionales, durante dos aos, en Sobremesa (http://www.sobremesa.es),
   la primera revista espaola para gourmets, y desarroll un proyecto de
   estudio morfolgico en prensa comparada en la Embajada de Venezuela en
   Espaa, investigacin que formara parte de su trabajo de grado sobre
   comunicacin poltica, El golpe meditico al presidente Hugo Chvez
   durante sucesos de abril de 2002. Ha ejercido como docente en ctedras
   sobre publicidad y mercadeo. En la actualidad trabaja para la Fundacin
   Gumersindo Torres (http://www.cofae.edu.ve), en la configuracin de la
   imagen corporativa e identidad institucional, desarrollando adems
   campaas creativas en pro de la cultura organizacional. All desarrolla
   el periodismo cultural en las bienales de literatura infantil, adems de
   otros eventos institucionales.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Goces y privilegios del lector      Mario Amengual ====================

Sobre el gusto literario

Padecen muchos lectores y crticos profesionales de estricta parcialidad
por un escritor o una escuela literaria. Quienes, por ejemplo, son devotos
de Valry, renuncian a la vigorosa voz de Whitman. Los predicadores de la
potica de Pound suelen sufrir la misma ceguedad, aun cuando el mismo Pound
escribi A pact. En Amrica del Sur los seguidores de Neruda rara vez
congenian con los de Vallejo, y viceversa: cada quien pondera a "su poeta"
sin reparar en las virtudes del otro. Parece que el afn de formar bandos
predomina sobre el gusto por la literatura.

La vida (no pretendo dar una definicin) es fiesta de la diversidad; la
literatura, una de sus formas, no es menos diversa. Paso por alto la
pluralidad de lenguas en que est escrita; pienso en las diferentes voces
del Espritu (Valry), en los muchos temas que son uno, en la bsqueda de
un estilo impecable y en "las travesuras tipogrficas". La literatura,
lenguaje del orbe, es tambin un orbe. Limitarse a una de sus tendencias no
difiere del fanatismo religioso o del nacionalismo. Creo que las metforas
de Eliot y los Pensamientos de D. H. Lawrence pueden convivir sin disputa
en nuestro gusto. As como la admiracin del Gnesis no debera excluir la
del Tao Te Ching.

Recientemente el azar me llev a la relectura alternada de pginas de
Borges y de Henry Miller. Los laberintos, las espadas, los tigres, las
notas eruditas, los juegos con el tiempo, y el asco por el modo de vida
estadounidense, los cuchitriles de las prostitutas de Pars, el mar de los
griegos, los cantos de Katsimbalis, la prosa colmada de rabia y prdica,
as lo sent, no me parecieron distantes entre s. Vidas y literaturas tan
dismiles, en una tarde de julio, derivaron en coincidencias. Ambos, fieles
lectores de Withman, celebran la amistad, el placer de conversar, el amor y
sus noches, el don inefable y las novelas de Conrad; ambos profesan su amor
por los libros, y su repulsin por la guerra, su enemistad con la barbarie
tecnocrtica. Cada uno a su manera y valindose de recursos muy distintos,
ciertamente, pero debemos aspirar a una tediosa uniformidad? Acaso vivir
no es compartir una historia, una tradicin y estar bajo el mismo cielo?
Los hechos esenciales de la vida humana son los mismos en cualquier parte:
cambian el escenario y, no siempre, la poca. Slo el temor y no s cuntos
prejuicios convierten a los seres humanos en ejecutores de la locura ajena
y no en seres leales a su condicin, que, a veces, dejan de sentir en las
palabras.

No me anima el prurito de encontrar afinidad. Apenas pretendo decir que el
lector puede encontrar ese otro rostro suyo, esa insinuacin del "perfume
de la realidad", en las pginas de cualquier escritor autntico (valga el
epteto en estos tiempos de tanta impostura y tanta palabrera), aunque los
separen el mar de muchos nombres, las distintas y en ocasiones antagnicas
costumbres, las traiciones de los traductores y la inagotable ancdota.

Alguien alegar, sin demora, que el ciego de la calle Maip era un
"reaccionario" que sola hacer travesuras pesadas (descreer de la
democracia, subestimar a los negros o exaltar a la prfida Albin),
mientras Henry Miller se opuso con odio al imperialismo de los Estados
Unidos e incansablemente invoc el nacimiento de una humanidad distinta.
Peca, me atrevo a decirlo, de ligereza en su juicio, tal como un reconocido
poeta venezolano, del cual estimo algunos poemas, que se negaba a leer a
Whitman porque ste, segn l, en su desaforada visin democrtica,
defendi la anexin de Texas al territorio estadounidense. Es caso
frecuente: cierta crtica esquemtica y rida, atenta nicamente a las
desigualdades sociales, quiere empaar los ojos de aquellos que jams han
visto en su propio corazn.

Corren das en que llueve al revs: primero se analiza y despus se busca
sentir. Quizs el propsito de la literatura sea ms humilde:

      Que cada palabra lleve lo que dice
      que sea como el temblor que la sostiene.



El crtico y el ilustre desconocido

                       Creo en el misterioso desconocido. Un da encontrar
                             un libro en un anaquel y lo hojear distrado:
                        de pronto ciertas palabras ordenadas de cierto modo
                               harn estallar en su interior un polvorn...
                                                            Aldo Pellegrini

Hay un tipo de crtico empeado en agrandar el abismo entre los libros y
los posibles lectores. Es partidario de la diseccin: desmembra textos, los
traduce a sus esquemas, elabora grficos que emulan los organigramas de
complejas burocracias.

Este crtico, rara vez modesto, desde la ctedra pide a sus alumnos que
olviden vivencias y sentimientos. Es un fantico del anlisis y un
condenado a redactar extensas notas a pie de pgina. Para l, el gallo del
coronel Aureliano Buenda puede ser un mero smbolo de la "revolucin
postergada". Deduce que la rosa de un poema representa a una burguesa
decadente o la imagen balad de un capricho esteticista. No admite la
existencia del simple y vulgar lector. Insiste en predicar el estudio de
las obras como quien pone una muestra de sangre bajo el microscopio.

Suele este crtico ir de un lado a otro con alegatos cientficos y doctas
interpretaciones. Pero, muchas veces, sin reparar en contradicciones,
acostumbra arrimarse a la sombra del Estado (de cualquier Estado); practica
la discriminacin de quien no se aviene con sus frmulas, desdea a los
descaminados que leen con agudeza vital y prefieren los manantiales y no
manuales para entendidos.

Este crtico siempre paga su peaje a la moda. Le desespera que a la crtica
literaria le cueste desprenderse "de supersticiones, abominables
esoterismos e impresiones subjetivas", segn l define todo lo que no entra
en su angosta visin. l, el crtico verdadero que va ms all, goza del
dominio de la jerga que lo enorgullece de pertenecer a un gremio de
selectos miembros. Lejos est el vulgo que ignora las claves de la crtica.

El ilustre desconocido, aunque haya tolerado una escuela de letras, no
descome lo que lee a su interlocutor; sabe que las tertulias literarias han
degenerado en torneos de monlogos y pocas veces son conversaciones
animadas para intercambiar sentires e ideas. El ilustre desconocido sabe
que hoy el dilogo es un hecho extraordinario.

El ilustre desconocido, como Cortzar, puede conciliar la lectura de
Mallarm con un programa boxstico; quizs lea a Proust con el mismo
entusiasmo que lee a Benedetti. Para l, el gusto literario no tiene
caprichosas limitaciones.

El ilustre desconocido no tiene por qu ser un lastimoso individuo,
desgarbado, plido y ratn de biblioteca. Puede no pertenecer, por negarse
a encarnar rigurosos estereotipos, a una clase de gente que presume de
artistas. Su mayor aspiracin, por lo general, consiste en encontrar esas
palabras que le revelen algo de su rostro escondido o de aquella realidad
que los sueos le insinan.

No es slo lector de literatura. Su silenciosa curiosidad puede fijarse en
tesis de ecologa, manifiestos polticos, informes de mortalidad infantil
por hambre, biografas de poetas o cientficos o deportistas... Su
sabidura, fundada en el sentido comn que exige la hostilidad cotidiana,
le dice que la poesa es ms que un gnero literario, es ms que un asunto
de palabras y cacera de conceptos.

Para el ilustre desconocido las palabras son como las percepciones: lo
devuelven a un da, cercano o remoto, en que presinti el sentido de su
existencia o pueden convertirse en llama contra una sociedad avezada al
flagelo y la demencia.

El ilustre desconocido no vive por la ficcin de la flaca inmortalidad
dorada y negra que en seno maternal torna la muerte. Ni fantico ni
redentor, abre un libro en algn lugar del mundo e inicia la aventura de un
hombre o muchos hombres que son todos los hombres y no pretende descifrar
lo indescifrable; apenas conversa con otros seres humanos a travs de unas
pginas debidas a la pasin, a la rabia, a la desilusin, a la injusticia,
a la belleza, a nuestra ignorancia esencial, nunca a la intencin de
convertir la vida y esas mismas pginas en un difcil e infecundo
crucigrama.

** Mario Amengual
   amengual714@hotmail.com
   Escritor venezolano (Maracay, 1958). Licenciado en Letras por la
   Universidad Central de Venezuela (1985), es desde 1997 profesor del
   Taller de Literatura de la Facultad de Agronoma de la Universidad
   Central de Venezuela. Ha colaborado en las pginas de opinin de los
   diarios ltimas Noticias, 2001 y El Siglo, as como en la revista
   ElMeollo.net, y poemas, cuentos y ensayos suyos han aparecido en los
   suplementos culturales de ltimas Noticias, 2001, El Periodiquito, El
   Impulso y en Revista Nacional de Cultura e Imagen. Ha publicado los
   poemarios La arboleda deslumbrante (1991) y El tiempo de las apariencias
   (Ediciones de la UCV, 2000), adems de la novela breve y el poema en
   prosa El pozo de la historia / Los extranjeros (2001, un solo volumen).



=== Literatura de compromiso ==============================================
=== El eternauta, visos de un hroe militante      Luis Fermando ==========

Identidad y militancia

Ms all de que la tradicin historietista se fund en el capitalismo
editorial de Estados Unidos, resulta imposible ignorar que Hctor Germn
Oesterheld haya trazado con El eternauta una cultura de cmic, en nuestro
pas, que torn a Buenos Aires en materia aventurable, con personajes que,
no ajenos a valores humanos como la amistad, van adquiriendo heroicidad en
forma conjunta (1), ante una invasin extraterrestre que, ciertamente, pone
en peligro la vida humana. De manera que estos hroes colectivos, desde su
condicin de "ser argentinos" y, ms precisamente, "porteos arquetpicos"
(2), imprimen a la obra la imagen del "nosotros" situados (sitiados!) en
nuestro pas, transustanciando la contingencia de "perseguidos" que fue
sobrellevada por gran parte de las clases sociales, ante la opresin
poltica que padeci la democracia en diversas etapas de la historia
argentina. Esta es, entonces, la razn por la cual El eternauta posee en su
inmanencia axiolgica los patrones congnitos de un discurso que milita por
la libertad, al punto en que es imposible desatender el sincretismo latente
entre texto y contexto. Juan Salvo es, en consecuencia, la utpica estampa
del hroe infalible, dirigente, revolucionario y combativo que hubiera
hecho falta, cada vez que un gobierno de facto fustig nuestros derechos
constitucionales.



Imagen de la lucha tercermundista

Transformndose en artfice de su propia inventiva, Hctor Germn
Oesterheld comienza la primera parte de esta ficcin en el ao 1959, en una
circunstancia muy especial, en la que estando en la soledad de su estudio,
soslayando los avatares de guionista profesional, se materializa ante l un
emblemtico individuo que le dice: "Estoy en la tierra, supongo"; y le
confa no tan slo su historia, sino el "por qu" de su apelativo
(Eternauta) puesto por algn filsofo del futuro, para explicar su albur de
viajero de la eternidad. Es as que se da comienzo a una saga que, desde el
testimonio de Juan Salvo, nuestro hroe, se circunscribe en la desquiciante
esfera de una invasin extraterrestre truncada en un recurrente final de
"Eterno Retorno", lo que no implica un desenlace definitivo, ya que, en los
aos posteriores -si bien Oesterheld imbrica en otras historietas (3) esta
misma isotopa de "la enfermedad del tiempo", incluso, por exigencia de los
editores-, retoma la saga (4) en captulos cortos en los que nos muestra
que las grandes potencias de este planeta han pactado con el invasor
entregar el Tercer Mundo a cambio de no ser sometidas, y no es hasta el ao
1976 que, en plena dictadura militar, el "Peregrino del tiempo" reaparece,
postulando un perfil ontolgico superior a cualquier irresolucin de
complexin humana.

Ahora bien, en este vigor intermitente de El eternauta, en el mercado
editorial, no se encontrara, subliminalmente, la perdurabilidad de los
ideales a travs del tiempo? Como fuere, es, esta obra, un ineludible
vestigio de la eterna lucha entre una sociedad humanista (de tercer mundo,
si se quiere) y la efigie gubernamental -materializada en las fuerzas de
invasin extraterrestre- que al ser plena desconocedora del pueblo que
gobierna (y que procura ambiciosamente conquistar), persiste en su
obstinada lid por que, alguna vez en el tiempo, los humanos perdamos la
voluntad de ser libres.



Un hroe que no va a la escuela

Hay dos famosos y atroces motivos por los cuales El eternauta no llega, hoy
en da, a las aulas. El primero -y, tal vez, el ms deplorable de ambos- es
el desconocimiento absoluto que los formadores actuales tienen sobre la
existencia de esta obra. Y el segundo: el prejuicio ancestral que existi
en el marco educativo al considerar al cmic un formato "grfico-literario"
de arte menor, sumndole la notoria reticencia del mbito cultural
argentino para con el gnero de aventura, por el hecho de estar ntimamente
ligado al consumo masivo, tantas veces empantanado en el snobismo. Para
atenuar esto ltimo, bastar con remembrar que La Odisea, de Homero,
tambin transita por la rbita de la peripecia.

Pero, como fuere, desdear el gnero aventuresco es tan fructfero como el
desenlace de la escena quijotesca en la que el Sansn Carrasco ordena la
quema de los libros de caballera de Alonso Quijano para que ste no
divague ni se lance a la aventura en una bsqueda desesperada de darle
sentido a su vida. En este orden, la currcula literaria argentina ha
contribuido sobremanera a la defuncin irremediable del "lector-quijote"
que habita en nosotros y potencializa nuestro "animal literario" plausible
de todo atributo de autonoma pensante, del que cualquier sistema poltico
siempre fue temeroso. Ser por eso que, an hoy, en plenitud de una
democracia que deja mucho que desear, y a ms de dos dcadas de haber
padecido una dictadura militar, a la sociedad argentina se le sigue
privando, solapadamente, de obras como esta?



Notas

1. En Oesterheld, la dinmica en grupo se fundamenta en las necesidades de
   romper con la linealidad de la historia. As mismo, los personajes no
   aparecen agrupados desde un principio, sino que -provenientes de
   distintos lugares y estamentos sociales- van sumndose a medida que
   avanza la aventura.

2. Juan Salvo es trabajador industrial; Favalli representa al tpico
   intelectual acadmico; Polski perfila la inconfundible figura del
   jubilado argentino; Lucas representa al trabajador de la burocracia
   argentina; y Franco, que es el ltimo en sumarse, es tornero.

3. Sherlock Time, el detective que se transporta en el tiempo a travs de
   su cuarto-nave; y Mort Zinder que viaja por distintas pocas muriendo y
   resucitando.

4. En esas espordicas ediciones, El eternauta fue dibujado por Alberto
   Breccia.

** Luis Fermando
   luisfermando@hotmail.com
   Escritor argentino (Catamarca), actualmente radicado en Ro Gallegos,
   Santa Cruz, en donde se desempea como cronista de la prensa
   gubernamental y corrector en el diario El Peridico Austral. Ha
   publicado dos libros de narrativa experimental y escribe una novela
   prxima a publicarse. Sus poemas aparecen publicados en las revistas
   virtuales Nueva Literatura (http://www.nuevaliteratura.com.ar) y El
   Asunto (http://www.elasunto.com.ar).



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** No la rueda sola
       Roberto Savino Asprino

   *** ltimas lloviznas
       Daniela Ivonne Gregorio Neria

   *** Que no me quemen las flores
       Elena Hernndez Martn

   *** Tres poemas sin ttulos
       Enza Garca Arreaza

   *** Ausencias de puertas
       Andrs Velsquez

   *** 15 haiks para obispos
       Fej Delvahe

   *** Tres cuentos
       Alicia Carolina Ugas Pazos

   *** Tres poemas
       Germn Vachino

   *** La bestia
       Yarko Rhea Salazar

   *** Poemas
       Erasmo Fernndez

   *** Rapia
       Yolanda Arroyo Pizarro

   *** Dos poemas
       Beatriz Martinelli

   *** El ltimo deseo
       Ermanno Fiorucci

   *** Tres poemas
       C. A. Campos

   *** Relatos
       Azucena Rodrguez

   *** Haiks
       Ana Mara Fuster Lavn



=== No la rueda sola      Roberto Savino Asprino ==========================

                                  A Olga, por su sonrisa y sus vasos verdes

Ayer le cont a ta Carlota que en clase me preguntaron cul era el invento
ms importante para la humanidad. Yo me puse muy nervioso, le dije, como
cada vez que me mira con esos ojos de manzana la seorita Nieves, y slo
atin a responder lo que alguien, desde algn pupitre trasero, me sopl. El
fuego, profesora, balbuce, tartamudo y plido, del mismo color blanco y
seco de la tiza. Ella sonri complacida, como si la evocacin de las
llamas, de las chispas, del sonido burbujeante de una fogata prehistrica
le provocara pensamientos indebidos. Acomod finamente, manteniendo el
meique recto y levantado, la montura de carey de sus delgadsimos anteojos
y retom el curso de la clase sin esmero. Regres pesadamente a la silla
acolchonada detrs del escritorio, y desde all, con lo que de forma
unnime habamos bautizado como una antena de tev, seal durante el resto
del perodo los colores pasteles de un mapa poltico que ya no corresponda
al ltimo orden mundial. Sin embargo el mapa y la inseparable antena
servan a otro propsito, mucho ms cruel que la fcil distincin entre los
pases rojos y los pases de colores ms agraciados. Con su brazo de mujer
extendido era posible descubrir qu das la Nieves haba dejado de rasurar
sus axilas. Nosotros redactbamos notas en trozos de papeles rasgados y las
pasbamos de mano en mano, bajo un sigilo de apretadas carcajadas. Ese da
lo haba hecho, para decepcin nuestra. Y en consecuencia el ambiente del
saln era de una clida seriedad que apuntaba, sin disimulo, a la franca
apata. Ta Carlota escuchaba con reverencia.

Pronto me di cuenta de que la pregunta de la profesora, tal vez gracias a
mi improvisada respuesta, an me rondaba el pensamiento como leona
encerrada, sin una sensacin de tregua por el resto de la clase. Me desvel
al fin el timbre de la tarde, pero no pude evitar ser uno de los ltimos en
salir del saln y tener que correr con furia para que el autobs no
partiera sin m. Yo hablaba y respiraba con poca coordinacin, teniendo que
pausar a veces el relato para tragar saliva y volver a cargar mis pulmones.
La ta Carlota me miraba entonces con su cara blanda y reaccionaba
estirando una de sus manos para repasarme con suavidad los rasgos de la
cara. Su palma por mis cachetes, sus dedos finsimos sobre mis cejas, el
dorso perfumado de sus muecas por mi cuello, hasta terminar la caricia en
mi quijada. Cuando dio por terminada mi ancdota escolar, me dijo unas
palabras cariosas y se fue despacio hasta el piano, cruzando en silencio
el mbito de la sala en su silla de ruedas. Slo la msica de aquel piano,
afilada pero tierna, era capaz de hacer callar a los pericos, que
permanecan quietos en su jaula, en equilibrio sobre sus columpios rosados,
como si las notas les revelaran algn mensaje que slo ellos eran capaces
de entender.

Mam trabaja mucho, por eso paso ahora tanto tiempo en casa de ta Carlota.
Despus de ms de un ao de estar en casa, consigui hace un mes un nuevo
empleo como secretaria en una compaa cuyo nombre no quiero pronunciar.
Por supuesto, es una empresa extranjera, y puede ser que tambin gracias a
eso la deteste, por miedo a que un da mi mam rena las fuerzas para
cumplir su promesa de "irnos de esta mierda", si algn da le ofrecen una
posicin fuera del pas. Mam no dice con frecuencia esas palabrotas, le
advierto a la ta Carlota, que me guia un ojo y descubre la totalidad de
su dentadura. Me gusta su sonrisa, pienso, aunque sea al sonrer cuando la
noto ms anciana, tan llena de arrugas y adentrada en la telaraa de los
aos. Para m el extranjero es demasiado lejos, le digo, ocultando mi
ansiedad y esperando que mi opinin infantil le agrade. As, entre los dos,
quin sabe, podramos espantarle a mi madre esas ideas migratorias. Ta
Carlota no me da la razn, o al menos as lo entiendo, porque de nuevo hace
ese gesto que parece ms bien una mueca protectora, con un marcado eco
maternal. Pero si la ta Carlota nunca ha sido madre, cmo es posible que
pueda tener gestos maternales, me pregunto. Confo entonces en que esa
inclinacin es propia de todas las mujeres, aunque nunca se les haya
hinchado la barriga. Es como los pechos, le cuento das ms tarde a mi
primo Juancho. Todas los tienen, aunque no todas los usen. Claro, contesta
l, ms confundido que al principio de la acalorada conversacin, yo nunca
he visto una mujer sin tetas.

La tarde caa hermosa, encendiendo de dorado los rincones ms austeros del
apartamento. Ta Carlota se haba retirado al balcn y su piel almendra
pareca absorber la luz, que bajaba desde el oeste en un tono agonizante.
Poco a poco las calles se vaciaban y por momentos se presenta un silencio
inmenso, que pronto sera derrocado por el zumbido de las legiones de
mosquitos que llegaban con las primeras brisas del sereno. Rodeada de aquel
aura celestial, imagin que se producira un milagro, que ta Carlota se
levantara y caminara, como le sucedi a Lzaro, aunque l estaba muerto y
ella slo paraltica. Pero nada. No encontr otras seales aparte de la
luz, que record suceda todos los das, ms o menos abarcando las mismas
horas, en la rutina ms antigua del universo. Me desilusion al verla an
as, confinada a aquella silla helada. Maldije en silencio, chocando los
dientes. Ta Carlota pareci adivinarme el pensamiento. De repente me mir
y su cara haba adoptado una seriedad mortal. Contuve con esfuerzo unas
desesperadas ganas de abrazarla, rodearla en su silla de metal, pedirle que
me perdonara, que olvidara mi ataque de lstima.

Ah viene tu madre por la avenida -dijo, en tono spero, mientras sostena
sus manos enlazadas encima de la baranda blanca del balcn.

Me asom con cuidado de no darme cuenta de la altura. Mi madre caminaba
rpido, aferrada a su cartera, y desde el piso siete se le vea an lejos y
pequea, aunque estaba a menos de dos cuadras de la entrada de piedras
grises del edificio. Tres minutos luego de perderse bajo un techo de
acacias sonaba su voz en el pasillo.

No haba visto a Mam desde la maana del da anterior. Ahora su mirada
cansada, su olor a encierro de aire acondicionado, la sonrisa que sostuvo
slo por pocos segundos, me dieron la sensacin de que no la vea desde
haca muchos aos. Era verdad, entonces, que se puede viajar en el tiempo,
como en la tele, y que ella vena desde el futuro, desde los aos en que ya
rozaba su temida muerte. Fue la segunda vez que senta lstima ese da. En
ese instante tuve la oportunidad de arrepentirme por haber pasado la noche
en casa de ta Carlota, pero prefer no hacerlo. Recuerdo mis palabras al
pedirle a mam que me diera permiso, que me gustaba estar all, que me
encantaban la leche tibia servida en los vasos de grueso vidrio verde, las
galletas italianas de vainilla y chocolate, bajar al patio a jugar ftbol
con Pedro y Marcelo, los del piso cinco. Le dije todo eso mirndole a los
ojos, pateando con desgano el suelo, usando todas las artimaas que los
hijos desfilan ante sus padres cuando se trata de conseguir y convencer.

Aunque aquello no era mentira, tampoco era la verdad verdadera. La verdad
era mucho ms simple. Me haba quedado aquella noche con el solo propsito
de mirar a la ta Carlota dormir. No entenda cmo ella poda bajarse sin
ayuda de su silla de ruedas, vestirse con algo liviano, y acostarse y
cubrirse, sin poder mover las piernas. Mi imaginacin, que cada vez ms se
ayuda de muletas, soaba con que ta Carlota, para vestirse, deba hacer
esfuerzos tan grandes como los que hacen los atletas chinos en el ejercicio
del potro en las olimpiadas. Pensar que usaba slo sus brazos y que
balanceaba sus piernas inertes alrededor de la silla de ruedas, sudando y
con el ceo fruncido, me haca querer develar el misterio. "No siento nada
de la cintura para abajo", me confes una vez. Yo quise descubrir en su voz
algn tono quebrado, recuerdo, pero en cambio fue siempre firme, como si
esa frase la hubiese construido haca mucho y slo la estuviera repitiendo
una vez ms, con conviccin pero sin significado.

Mam mereca una explicacin. As me lo hizo saber ella misma, sentados los
dos en filas diferentes en el bus de regreso a casa. Saba que haba algo
ms que no le haba dicho. Le confes lo de querer ver a la ta Carlota
durmiendo. En vez de regaarme, Mam me educ con una oracin de las que
slo ella es capaz de armar.

-La voluntad se hace costumbre. Por eso ella se acostumbr a su fuerza de
voluntad -sus ojos no se apartaron de los mos, rastreando hasta en lo ms
mnimo cualquier reaccin a su frase de calendario.

-Entonces, ta Carlota no fue siempre paraltica -pregunt boquiabierto.

-No, Mario. Ella sufri, hace muchos aos, mucho antes de que t nacieras,
un terrible accidente de trnsito. Estaba en el carro de su novio y...

-Ta Carlota tena novio -interrump excitado.

-S, pero luego del accidente... Luego del accidente se acab. A l no le
pas absolutamente nada y a ella... bueno, ella qued as -dijo Mam
amargando la voz, arrugndola.

No me quiso decir su nombre porque conoce lo impertinente que puedo llegar
a ser, muchas veces sin querer serlo, y tema que algn da se me saliera
el nombre delante de ta Carlota. Los martes y los jueves, sobre todo, los
pasaba con ella, jugando ftbol con los del cinco, tomando la merienda
mientras ta Carlota tocaba verdaderos conciertos de piano. Cuando la noche
se instalaba y Mam an no apareca, nos sentbamos ta Carlota y yo a
mirar la televisin. Pero a esa hora slo pasaban noticias y telenovelas,
que ella devoraba apretando con ambas manos su vestido de flores siempre
que se besaban los protagonistas y ponan esa cancin que tambin suena a
toda a hora en cada emisora de la radio.

-Por qu no lees algo, Mario -me invit de pronto ta Carlota, una tarde en
que ya me haba mordisqueado hasta la piel las uas de las manos. Dijo que
leyendo me iba a aburrir menos que sentado, viendo esas cursileras para
viejas. Agarra cualquiera de la biblioteca, insisti, sealando el mueble
polvoriento que dominaba la pared este de la sala, en el espacio contiguo
al cuarto de la televisin. Me levant dispuesto a hacer cualquier cosa
menos seguir all, viendo cmo la pobre sirvienta era humillada por la
vieja mientras que el prncipe azul se iba enamorando a punta de tropezones
en los anchos pasillos de la casa, o en la manera en que ella, la
sirvienta, le cortaba el pan en las maanas y se lo dispona en su plato
junto a la fruta y la margarina.

La biblioteca, estar frente a ella, era como trasladarse a otra poca,
lejos del estrs y el constante ajetreo en que se han convertido las
rutinas. Pienso en mi madre y miro la biblioteca. Sonro al pensar que en
algn diccionario puedan encontrarse como antnimos. Leer es uno de los
mejores vicios que ha ido perdiendo el hombre al avanzar en la tecnologa,
dira con nostalgia ta Carlota, cuando ya su telenovela se hubiera
terminado. Sus libros estaban ordenados bajo un estricto rgimen de tamao,
desde el ms alto a la izquierda hasta un librito de versos de Hanni Ossott
en el lado derecho. Algunos ttulos me causaron una mezcla efervescente de
miedo y atraccin: Una temporada en el infierno, Las flores del mal, La
insoportable levedad del ser y La sombra del viento, por ejemplo. Otros
libros parecan ms inofensivos, y se puede decir que hasta juguetones: La
ciudad y los perros, El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha, El
jardn de al lado y Los versos del capitn, por nombrar algunos. Al final
me decid por un relato corto, un librito pequeo cuyo ttulo me dio ganas
de llorar, El coronel no tiene quien le escriba. Rpidamente me identifiqu
con el viejo coronel, pues yo tambin pasaba las horas revisando mi correo
electrnico, esperando que alguien, aparte de la avalancha de propagandas,
me escribiera.

Mam lleg despus de las nueve, agotada pero, como siempre, dispuesta a
aceptarle a ta Carlota la taza de caf de todos los das. Guard entre mis
tiles del colegio el hambre y la espera del coronel, y nos despedimos de
ta Carlota sin mucho teatro. Mientras cerraba la puerta me dijo que poda
tomar cualquier libro de su biblioteca, cada vez que quisiera.

En el colegio jugaba bisbol en los recreos, coma de las empanadas
grasientas de la cantina, y discuta en un coro machista contra las nias,
"pendientes slo de sus maquillajes y de los de camisa marrn". Todos
asumamos nuestros papeles de estudiantes de primaria, celosos de las
compaeras que se fijaban slo de los que ya cursaban el bachillerato.
Ellas, tal vez de tanto escucharlo, se haban credo el cuento de que las
mujeres maduran ms rpido que los hombres, y por eso no deban de juntarse
con gente que an prefera "sudar a tener una conversacin interesante".
Sin embargo me cansaba pronto de aquellas discusiones. El tiempo con la ta
Carlota, que eran horas de soledad compartida, me haba cambiado. Senta un
enfermizo afn por ponerme en los zapatos de los dems y tratar de entender
cmo se sentan y por qu. Eso me llevaba a darle a todo el mundo la razn,
perdiendo todas mis facultades de sentido comn que por tanto tiempo goc y
que me haba ganado una reputacin de Rey Salomn entre mis compaeros.

Una tarde descubr un libro en casa de ta Carlota que me llam la
atencin. En la casa del pez que escupe el agua, dijo ella lentamente,
agregando puntos suspensivos donde no los haba.

-Creo que nunca lo le -continu, con la mirada diluida en algn rincn de
sus recuerdos-. Ahora que lo pienso, no s por qu sigue an en esta casa.
Deb botarlo haca bastante tiempo -concluy. No abri los puos por unos
segundos, y al abrirlas tenan sus palmas espacios blancos de cuando su
fuerza haba empujado la sangre con los dedos.

-Pero por qu, ta -pregunt alarmado.

-Porque me recuerda a la persona que me lo regal. No tengo nada en contra
de Herrera Luque. Es ms, me parece que es uno de los mejores escritores
que ha dado Venezuela en los ltimos aos, y que su muerte prematura le
dej hurfano de un reconocimiento internacional y de la crtica que la
verdad no s si llegar.

-A quin te recuerda -me atrev a preguntar-. A tu novio... -insist,
segundos despus de su silencio.

Ta Carlota me mir con sus ojos verdes, brillantes por las lgrimas que se
formaban.

-S -admiti-. El hijo de puta me dej luego del accidente, que entre cosas
fue tambin culpa suya.

Fue la nica vez que escuch a la ta Carlota maldiciendo.

Por supuesto, me llev el libro a casa. Esper a que ella se fuera al bao,
un poco yo con el corazn empaado, y lo met en la carpeta azul donde
guardo algunos papeles de La Salle. Ese da me fui temprano y con la
sensacin de llevar conmigo un tesoro histrico, un instrumento capaz de
cambiar vidas.

Mam soport mi silencio hasta llegar a casa. Durante el camino me hizo
pequeas preguntas que yo responda con monoslabos o parcos movimientos de
cabeza. En el ascensor tuve la espeluznante sensacin de que los ojos de
Mam se haban multiplicado. Su mirada usaba todos los espejos que nos
rodeaban para estudiarme, convirtiendo la subida en una tortura inquietante
y psicolgica. A mi parecer, pas la prueba porque Mam al final tuvo que
rendirse y, de nuevo, preguntar.

-Explcame Mario, por qu ese silencio. Qu pas esta vez en casa de ta
Carlota.

-Pensaba en la Nieves. Ahora s que tengo la respuesta correcta a una
pregunta que me hizo hace poco en clase. No es el fuego el invento ms
importante de la humanidad...

-Claro que no. El fuego ni siquiera es un invento, sino un descubrimiento
-interrumpi Mam, no sin una dosis de un ego nostlgico.

-No lo digo por eso, pero es verdad que no es el fuego.

-Cul es, entonces.

-La rueda.

-La rueda -pregunt Mam.

-S, la rueda. La rueda casi mata a ta Carlota y a pesar de todo es ahora
cuando ms depende de ella. La rueda es muy poderosa, no te parece.

-La rueda sola no es problema. La rueda con velocidad, en cambio...

Mam no termin frase. O tal vez la termin y yo no acab de escucharla. La
velocidad tampoco es el problema, pens. Lo malo es si la rueda y la
velocidad se juntan con un desgraciado como... como...

Corr a buscar el libro de Herrera Luque, pero no encontr el nombre del
novio de ta Carlota en ninguna pgina. Ni siquiera estaba dedicado. Revis
la hora y era todava la de las noticias y telenovelas, as que decid
comenzar a leer. "No la rueda sola", escuch ms tarde decir a Mam desde
su cuarto. "A veces todos hablamos solos", dije. Y di vuelta a la pgina.

** Roberto Savino Asprino
   rlsavino@gmail.com
   Escritor venezolano (Caracas, 1982). Reside en Miami (EUA). Es editor,
   cofundador y colaborador del proyecto artistico-literario Proyecto Setra
   (http://www.proyectosetra.org), gestado en Miami.



=== ltimas lloviznas      Daniela Ivonne Gregorio Neria ==================

En la tierra, hmeda de ti, estn, enteros, los crepsculos de las
      [estaciones.
Pero son, del otoo, tus sobriedades conocidas.
Son, del otoo, tus noviembres tristes, tus ltimas lloviznas,
tus silencios en borrasca que hacen perder, a las horas, los estribos.
En parvadas de aves oscuras se surca la tarde
y el tiempo se pierde a la distancia.
Tus ojos ya no miran los retazos del sol de este da
ni las sombras del roco de la noche.
Entera y profunda es la huella como herida;
herida ma, noche quieta y ma, deshilada en la remota y muda lluvia.
No hay voces cuando el rehilete de la noche llena el viento.
De la noche no hay ms silencios y el tiempo, inquebrantable, se quebranta.
De los atardeceres, anaranjados a la distancia, fuiste dueo
como los astros y como las flores.
Est, en las entraas de la vida y del cielo y de la tierra -tu tierra-
el agua de tu boca.
La lluvia mansa moja el atardecer mientras las aves revolotean la brisa.
De ocre andan las montaas cuando los caminos y las constelaciones se
      [confunden.
Se confunden como si fueran races anidadas en tus manos.
Ya no reconozco el vuelo del viento ni el color de la noche.
Sern los deshojados atardeceres los que de ti surjan...
Los atardeceres, hmedos de ti, sern races que como abanicos
se abrirn en mis ojos y llenarn mi vista con su canto.
Hoy, en mis brazos -solitarios- recojo las sombras:
de las ltimas lloviznas se me llena el cuerpo y se me llenan las manos
y, entonces -y slo entonces-, soy.

** Daniela Ivonne Gregorio Neria
   finisima@gmail.com
   Escritora mexicana (Ciudad de Mxico, 1986). Ha sido ganadora del
   concurso Arturo Trejo Villafuerte de cuento. Ha publicado un cuento y un
   poema en la revista de la Universidad Autnoma Chapingo
   (http://www.chapingo.mx), en donde actualmente estudia. Tambin ha
   participado en publicaciones colectivas. Ahora se encuentra realizando
   una adaptacin de su cuento "Bscalos, Gualterio, bscalos" para el
   cine, que le apasiona demasiado, y trabaja en un libro de poemas que se
   titular Sector del viento.



=== Que no me quemen las flores      Elena Hernndez Martn ===============

Recuper mi corazn entre la maleza. Un enano, narigudo y de piel oscura,
bailaba encima de l. Al comps de la msica de la hojarasca, mova su
corbata, con una risa estrepitosa.

Vi cmo mi corazn se haca cada vez ms pequeo, hasta que ya casi no pude
distinguirlo. De repente, un olor a humo me despert: Se haban quemado las
flores, las flores que antes adornaban el camino. Flores blancas, azules,
flores rojas y negras, flores exticas, esbeltas y con espinas, se
quemaban, se quemaban. El enano segua danzando, riendo entre el fuego,
rindose de las flores, encima de mi corazn. Por eso cog mi corazn. Por
eso mat al enano. Porque yo no quiero que me quemen las flores.



Qu bien que hemos visto al enano, el monstruo de la caverna que gritaba
como un len porque tena miedo.

Yo conozco a otro ser de las cavernas: yo conozco a Polifemo. Es un ser
esplndido, enorme y grotesco, que me quiere mucho. Polifemo respeta mis
necesidades y me espera todas las tardes sin pedirme nada a cambio.
Polifemo tiene un solo ojo, pero con l controla a todos aquellos que
quieren hacerme dao.

Fue l, con su nico ojo, quien vio al enano. Me previno:

-Cuidado, es un pcaro.

Mi Polifemo.

Yo cuidaba de mis flores y no le hice caso.

Me resultaba simptico aquel ser danzarn, pequeito y con corbata, que
nunca estaba quieto. Iba de un lado a otro, aunque nunca dejaba claro para
qu.



Poco a poco fue acercndose a mis flores. Un da llegu y vi que las miraba
con expresin de rabia. Me asust y las proteg.

Pero al poco tiempo vena con otra msica, danzando a otro comps.

Yo lo miraba y me rea. l tambin me miraba y me sonrea mientras bailaba.
Una tarde me di cuenta de que bailaba para m.

Tambin esa misma tarde desaparecieron algunas de mis flores. Qued el
jardn ms triste.

Al siguiente da not una fragancia conocida, un olor como a brisa marina,
fresca y limpia en mi jardn. Cerr los ojos y aspir. Cuando los abr,
estaba ante m el enano, que haba visto cmo yo me entregaba a aqul olor.
Cuando l se fue, se llev el olor consigo. Era un olor conocido.



El tiempo me arrancaba las flores. Algunas se marchitaban, y aparecan
mustias, como descansando en la tierra, pero estaban muertas. Otras,
simplemente, desaparecan. Y las que quedaban, moran repentinamente, como
si algo hubiese obstruido su respiracin.



El tiempo tambin pas para el enano. Cada da estaba ms contento, e
incluso haba crecido. Me preguntaba, muy corts:

-Qu te pasa? No te preocupes por las flores. La prxima primavera
crecern ms. E incluso las mismas. Tus flores aun ms hermosas.

Ahora ven, baila conmigo.

Yo apreciaba su esfuerzo, pero no quera bailar. Adems, nunca me gust su
msica.

Una noche me qued vigilando mi jardn. Haba luna llena, y los colores se
apreciaban con otros matices. El jardn era casi de blanco y negro (la luna
le daba un cariz plateado).

Extasiada por tanta belleza me qued dormida.

Me despert el sonido de unas pisadas. Cuando abr los ojos vi al enano.
Haba entrado en mi jardn; haba cogido mis flores; las pisoteaba, y se
rea, se rea.

Al siguiente da vino y me pidi mi corazn. Le contest que lo saba todo.

Pero l me lo rob. Se llev mi corazn, y quiso enterrarlo. Cuando lo
hizo, la tierra se mova bajo sus pies, porque mi corazn tambin se mova,
saltaba bajo la tierra.

As fue como le vi, quemando mis flores y bailando encima de mi corazn.

Por eso cog mi corazn. Por eso mat al enano. Porque yo no quiero que me
quemen las flores.

** Elena Hernndez Martn
   elena7669@hotmail.com
   Escritora y docente espaola (Las Palmas de Gran Canaria, 1976). Es
   profesora de secundaria y reside en Sevilla desde 2000. Ha realizado
   trabajos sobre el Yo cactus, de la poetisa chilena Alejandra del Ro,
   sobre el Julio Csar de Shakespeare y sobre la poesa de Jhon Donne,
   entre otros.



=== Tres poemas sin ttulos      Enza Garca Arreaza ======================

*** I

Este olor me hace recordarlo
si el reloj se tropieza conmigo
y la noche me invita un trago:
S, porque yo me entiendo con el licor
cuando mi mam no me anda espiando.

Este payaso que era mo
poda conmigo llevarlo desnudo
entrar a una iglesia
el mundo caa en mis manos
en mis manos dorma mi futuro con su espanto.

Este descanso se hace ruina
s que mi perro tiene catarro
y que la luna ya fue violada por varios hombres,
a veces l me deca Carolina.

Este descanso es Egipto con judos esclavizados
no tengo sino unas lgrimas hechas disparos
nunca doy en el blanco,
y l tiene los planos
si yo quisiera reconstruir este centro comercial hecho escombros.



*** II

Triste, barro la cocina, goma,
te amo,
no soporto despus de ti.
Me muero de sudor.
Te llamo?
Es sorprenderte estar aqu,
y escribir guiones cinematogrficos
sobre das malolientes y mordiscos en mis estras,
nunca a los hechos, nunca doy en el blanco,
tienes hambre, no lo niegues,
me mata el sudor
todo cunto sea despus de ti, sin ti.



*** III

Me tomo las pastillas,
me como cuatro panquecas con mortadela frita,
descanso de mirarme en el espejo
y no encontrarte,
quiero con todo esto
escribir distinto a como me siento:
Algo as como ir a la playa
y dormir bajo una palmera,
algo as como saludarte mientras esperas
que te sirvan el caf en la panadera,
algo as como ir a Francia a mitad de precio.
Me tomo despacio la rabia
porque odio a la mujer esa que viene a mi casa
a lavar la ropa,
y se parece a la estacin de Petare
cuando t no apareces, no apareces
Y me angustio,
Me convenzo de que el hombre nunca viajar
Ms all de la luna.

** Enza Garca Arreaza
   kierkegaard66@hotmail.com
   Narradora y poeta venezolana (Puerto La Cruz, 1987). Obtuvo en 2004 el
   primer lugar en el VII Premio Literario "Cuento Contigo: Nuevas Voces
   Jvenes" del Aula Iberoamericana de Casa de Amrica, de Madrid, Espaa.
   Textos suyos han aparecido en publicaciones digitales como Ficcin Breve
   Venezolana.



=== Ausencias de puertas      Andrs Velsquez ============================

La verdad nunca pens irme, siempre cre que haba lugares destinados para
cada uno, y yo estaba convencido de que este lugar seria mo para siempre.
Pero como ves la luz se ha apagado y siempre a medianoche me acompaa ese
fro que desordena mis cortinas que aos atrs fueron en verdad mas, por
eso mis pasos eran unos pasos que todos miraban y que seguan alrededor de
libros y discos antiguos de Nirvana.

-Maana..., maana siempre es otro da.

Entonces hoy vengo aqu y no s si he entrado por la ventana o si sigo ese
camino que da a tu puerta, entonces todo es confuso al principio y de
pronto se aclara de golpe ni bien escucho que murmuras, entonces recuerdo
que he venido a hablarte de algo que sucedi hace mucho tiempo y que t
slo supiste de detalles.

-Qu hora es?

A veces oa rumores en mi puerta, s, oa claramente que repetan mi nombre
constantemente, s que eso ya lo sabes y es por eso que nunca me iba a
dormir si antes no lo escuchaba.

-Hace fro.

Yo crea que eran fantasmas, quizs slo esencias de personas que se fueron
y que venan a reclamarme por cualquier cosa, entonces t te reas y te
burlabas de mi explicacin tonta y me decas que quizs eran ladrones y que
tuviera cuidado. Pero yo segua claramente fascinado con esas voces.

-Ramiro, acaso eres t?

S, fascinado, porque la verdad varias veces les contest, pero ellos
seguan pronunciando mi nombre sin decir nada ms, entonces volvan a irse
y yo me quedaba en el espejo imitando lo que decan esas voces.

-Pero...

A veces volvan en plena madrugada, me levantaba de la cama y me sentaba
apoyado en la puerta escuchando, nada ms escuchando, era suficiente para
m, t sabes lo que lo incierto puede hacer conmigo, t sabes hasta qu
punto me puedo volver obsesivo.

-No entiendo qu haces aqu, no entiendo nada.

As pasaron los meses y nunca me atrev a abrir la puerta, no s si nunca
lo hice porque tena miedo de encontrar a alguien y desilusionarme a tan
extraa obsesin o porque nada ms tena como nica excusa para mi insomnio
esas voces. Yo creo que te dej de hablar de esas voces en los ltimos
meses, creo que no quera confundirte o quizs porque ya comenzabas a caer
en la cuenta de que me estaba volviendo loco, creo que eso slo t lo
sabas...

-Pero, cmo? Si t... Pero, qu hora es? No puede ser, Ramiro, en verdad
no...

Aunque mi silencio para ti significara diferentes cosas, quizs falta de
amor, de compaerismo, esas tonteras a las que las mujeres recurren cuando
no comprenden los diferentes motivos de uno, y ms aun cuando despus de
hacer el amor te peda que volvieras a tu casa porque quera llegar al
amanecer solo. Todas y las dems cosas comenzaron a inutilizar tu
comprensin hacia m, pero esas voces eran en ese momento ms importantes,
porque poco a poco comenzaron a decir ms palabras, comenzaron con
adjetivos, con verbos y dentro de todo eso estaba mi nombre, pero adems de
eso tambin se coloc tu nombre entre esas palabras. Todo era muy difcil,
por qu te llamaran justamente en mi puerta?

-Vete! Acaso es una broma, acaso hoy es ese da en que uno nunca
despierta y termina por soar realidad en vez de sueos?

La verdad es que la mayora de las veces no entenda lo que decan, slo
haba palabras y frases sueltan que reconoca, a veces slo era: eternidad,
luz, pesadumbre... Entonces yo repeta todas esas palabras para poder
formar dentro de m ideas que lograsen descifrar todo eso, pero la verdad
es que era intil cualquier intento de comprensin, cualquier forma de
expresar claramente esas frases borrosas, la verdad es que lo que ms me
importaba era tu nombre en todo eso.

-No entiendo por qu hoy vienes aqu, ha pasado mucho tiempo y casi no te
reconozco, casi...

Pero poco a poco todo se aclaraba, entonces entenda que t eras esa parte
que me complementaba para algo eterno, aunque an no entenda qu queran
decir con eso de eterno, pero me di cuenta de que eras en realidad lo ms
importante para m y por eso fue mi inesperada pedida de mano, cre que ya
era tiempo de compartir algo ms que palabras y compaa de cama, era el
momento preciso para ubicarnos en el mismo camino, en la misma odisea que
es la vida. La vida y t y yo, la vida, la verdad qu bueno suena todo
eso...

-Aunque a veces me viene el llanto como si de pronto tu nombre y tu voz
aparecieran de la nada a recordarme cunto te amo, a veces slo es esta
cama o es esa puerta, a veces suelo pasar por tu casa y me quedo en la
entrada, pero s que es intil todo y por eso doy media vuelta y me voy,
ltimamente lo hago seguido.

Pero aunque todo eso suene a pelcula romntica de verano, no comprend tu
rechazo, la verdad es que hasta ahora me resulta un tanto confusa tu
explicacin por ms que me dijiste que me amaras para siempre, lo nico
que me viene a la cabeza es que en ese siempre se encierran dudas, adioses,
todo se convierte en ese dolor que despierta a uno a medianoche con esa
soledad que la sbana nunca cubre. Pero eras t..., t..., y slo me qued
aceptar que no nos casaramos nunca, que ya no te volvera a ver, ya no...

-Sabes? A pesar de que s que esto no existe, no puedo evitar esta
sensacin de que ests aqu conmigo y con eso me viene el perdn hacia m,
con esto ya no me siento esa tonta que te dej, aqu la culpa se me va por
ese camino donde mi lgrima huy cuando vena otra, aqu ests t y por
este momento estoy yo, es extrao hablar as y justo ahora. Me siento un
poco estpida...

Ese da volv a casa, y mientras buscaba por todos lados tu foto para
botarla a la basura, las voces comenzaron otra vez con insistencia, las
comenc a escuchar claramente, pasaron horas as, era la primera vez que
duraban tanto tiempo, hasta yo mismo comenc a asustarme, quera que el
telfono sonara o que alguien viniera a buscarme, no importaba si eras t,
no importaba esa frustracin ma hacia lo que esa tarde haba sucedido,
slo quera que ya se callasen, pero esas voces eran tan agudizantes, pero
despus de varios minutos en la puerta me di cuenta de que eran dos tipos
de voces, repetan nuestros nombres y seguan jugando con palabras como
eterno y siempre, hasta que de pronto ca en la cuenta de todo en realidad,
me di cuenta de ti, de que la vida se separa de una lnea que te reclama
volver o quizs slo a aparecer donde debes estar. Esas voces... eran
nuestras voces...

-Ese da parte de m muri, me sent culpable, hasta el da de hoy la culpa
me arrastra a sueos y a lgrimas inesperadas que no controlo ni siquiera
al levantarme, ni cuando viene navidad o cualquier da que los dems toman
como excusa para ser feliz, no, ese da volv para explicarte mejor todo,
pero no me dejaban pasar, todo estaba confuso, haba muchas personas,
muchas luces, la polica despejaba el camino y una ambulancia con las
puertas abiertas reciba un cuerpo cubierto con sbanas blancas, creo que
fue el aire quien movi la parte que cubra la cara y pude ver claramente
tu rostro manchado de sangre que apuntaba con los ojos abiertos hacia la
nada... Fue un disparo desde la boca, cruz tu cabeza hasta traspasar la
puerta, ese da todo fue oscuro, hasta hoy esa oscuridad queda...

Recin desde ese da comprend por qu la gente llora, por qu la gente
llora de la nada y por qu los escalofros suceden en los momentos menos
pensados, ahora he encontrado ms respuestas que las mismas preguntas que
formul a lo largo de mi vida. Entonces ahora puedo decir lo que las
palabras eternidad y siempre pueden significar. Tenas razn en no
casarnos, iba a ser un desastre, porque nosotros estamos destinados a esas
palabras que se dan a partir que uno cierra los ojos, claro que eso es slo
un decir, yo me fui con los ojos abiertos, pero por fin pude comprender que
necesitbamos eso, ahora en mi puerta ya no hay voces que en realidad eran
nuestras voces, que slo eran los rasgos a lo que tena que suceder, por
eso he venido a llamarte, por eso te hago recordar que faltas t para que
todo quede completo, te esperar con paciencia, con estos ojos que paran
abiertos y que nunca se cierran ni a la hora de dormir, s, porque aqu
tambin se duerme, aunque no de la misma manera..., pero, bueno, ya lo
comprenders, te espero y a la vez te llamo, sabes? Hay miles de salidas
para llegar aqu.



-Qu hora es? Eres t, Ramiro? Eres..?

S, soy yo, siempre lo ser.

-Entonces hasta maana.

S, hasta el da de maana...

** Andrs Velsquez
   melcom97@hotmail.com
   Escritor peruano (Lima, 1982). Su produccin permanece indita. Desde
   muy joven escribe poesa y narrativa.
   


=== 15 haiks para obispos      Fej Delvahe ===============================

No es perversa
la impaciencia con obispos
deleitados en insulsos.

===

Ay, de ese gastarse ms
en sacerdotismos y episcomanas
que en la potencia destornillada del Espritu!

===

Mejor obispo
de naranjas o manzanas
que de galletas y leche.

===

Una dieta con menos pan de obispos
y ms agua del Anarquista
es ayuno necesario.

===

Se trataba
de no "pertenecer al mundo"
para "pertenecer al mundillo de los obispos"?

===

Quien se encanta ante nebulosas de obispos
puede que no mire demasiado a menudo
hacia nebulosas como la de Orin.

===

Se ven tantos
obispos marianos
y tan pocos jesusnazaretianos.

===

Mala ruta
la de subir hasta obispo
y no bajar a cristiano.

===

Fue del mar Mediterrneo
de donde surgi la especie de los obispos
que tanto teme al agua salada.

===

Obispos aceptables
si dejan que la evangelizacin
se les aplique a ellos.

===

Obispos demasiado refinados.
Con lo bien que sabe el jugo de oliva
o de obispo "prensado en fro"!

===

El que apunta a obispo
vyase a solear y a nadar en cueros.
Le ser medicinal para entonces.

===

Existen comunidades de seguidores de Jess
sin sacerdotes ni obispos
y no irn al infierno por ello.

===

Obispos nacionalistas
del nacionalismo clerical
debieran hacerse extranjeros en su nacin.

===

Profetas hay de muchas clases.
Obispos son casi todos
de clase sacerdotal.

** Fej Delvahe
   fejdelvahe@yahoo.es
   Telogo espaol graduado en la Universidad de Salamanca. Trabaja como
   emigrante docente en Repblica Dominicana.



=== Tres cuentos      Alicia Carolina Ugas Pazos ==========================

*** Goya y sus idiotas

Me gustan, definitivamente me gustan. Son una pobre gente de seso hueco que
me cae muy bien.

Sus miradas -ay, pero que miradas- son de un cretinismo notorio, porque,
aparte de saber vestirse como santos un da de procesin, no saben ninguna
otra cosa, ni sobre el poder, ni sobre la poltica espaola, ni sobre nada
de nada.

Hay quienes me han hecho saber -los pasillos tienen orejas muy grandes- que
la Reina juega a algo ms que naipes con el Primer Ministro, Don Godoy. Si
es o no cierto es un asunto que absolutamente me tiene sin cuidado. No ando
por ah juzgado la conducta del prjimo ni mucho menos. Tampoco yo soy un
santo, qu Dios me libre de serlo!

Soy sordo desde que me meti en cama la escarlatina. El Seor, que nunca se
equivoca, sabr por qu me dej as, pues la verdad, para or tonteras,
mejor no escucho nada.

De regreso a estos tos, los he pintado, eso s, segn mis condiciones: de
noche y bajo luz de velas que es como mejor pinto, as los colores se me
hacen ms vivos y cremosos. Los santos en procesin -perdn, digo, Sus
Majestades, Don Carlos y Doa Mara Luisa- me felicitan embobados:

-Ay, pero que monos quedamos. Qu bien nos retrat, maestro Goya... Y los
nios se ven divinos!

Y yo, risueo, con m manchada ropa de taller y mis velas en la cabeza, sin
apagar, a modo de corona cintilante, pienso desde mi ancilaridad de pintor
de corte:

-Y nadie ha reparado en la vacuidad de esos redondos ojos de idiotas!



*** Io sono Benvenuto Cellini

Como mi antepasado soy un artesano, lleno de ideales artsticos y tambin,
por qu no confesarlo, de ideas criminales. El Crimen!, as, con letras
grandes; el crimen es el motor de nuestra existencia. Cmo nos gusta matar
y ver correr la sangre. Atravesar pulmones, cortar arterias y msculos y
huesos y toda esa masa podrida de que est compuesta la Divina Creacin.

Mi abuelo sola decir que el viejo Benvenuto era mejor espadachn que
herrero y orfebre. Yo contradigo al abuelo. l y yo somos artistas
consumados y asesinos tambin consumados. Mi antepasado esperaba el tiempo
propicio para que la luz de la luna llena baara las aleaciones que
forjaban sus manos. Le gustaban los saleros de oro y plata -a quin no?-
pero gustaba ms de ver la hoja pulida de una cimitarra hecha
brillantemente en una sola pieza.

La mayor fascinacin que se ejerce sobre los sentidos es ver burbujear el
calor del rojo blanco bajo la corriente de agua fra, quebrantada por el
sereno y la desvelada, y de all, aquel pual que se obtiene por el beso de
los elementos fuego y agua, desgarrando el vientre del adversario, sus
intestinos al sol, y sus ojos cristalinos, sin vida. La plata que se brue
al contacto de la Sopa Vital es ms brillante que todo el aurum de los
Templarios.

Aqu estoy, agazapado detrs de una columna, esperando que el jefe de
cocina del Conde Tipolo pase por esta esquina. Me ha ofendido y me debe
una satisfaccin.

Alguien me ha dicho que los cocineros son de cuidado con los cuchillos. Le
espero para poner a prueba esa, su famosa destreza.



*** Los hermanos Van Eyck

Pintbamos desde muy nios; primero al temple, al leo despus, y a la
mezcla de ambos finalmente. Queramos transparencia, sobamos con el color
y los matices variados. Trabajamos mucho tiempo sobre la tez amarilla y
plida de aquellas criaturas enfermizas, sifilticas y tuberculosas que
pagaban para verse sanas aunque fuera en las pocas medidas de una tela.

Micer Passolino era nuestro mejor cliente de aquella primera poca, cuando
recin salimos del taller a establecernos por nuestra cuenta.

-Hubert, quera decirle que...

-No, micer, no soy Hubert, soy Jan. Hubert est all, sobre el andamio.

-Ah, como siempre me confundo. Nunca s cundo es el uno y cundo el otro.
En la taberna, nunca los reconocen?, nunca sabe alguien cuando alguno de
ustedes no es el que dice ser?

Hubert, desde el andamio, se volvi y le sonri, pincel en mano.

-Buenos das, micer Passolino!

-Pero hasta es la misma sonrisa, Hasta los mismos dientes, hijos de puta!

Su desconcierto era comprensible. Nuestra clientela sola decir, orgullosa:

-He hablado con Van Eyck, te lo aseguro, pintar para m cuando culmine su
ltimo encargo...

Pero habra que ver si eran capaces de adivinar con cul de los dos Van
Eyck el cliente haba hablado.

Mi hermano gemelo se baj del andamio e invit a micer Passolino un vaso de
generoso vino tinto.

-Aj, y su bodega tan bien surtida como su taller.

Me acerqu a mi hermano y junto a l o cmo micer Passolino nos llamaba:

-Cstor y Plux! Definitivamente ambos son los gemelos ureos del zodaco.

Lo deca porque nuestros cabellos eran largos, de un tono natural entre
castao y rojizo, y nuestras manos, largas tambin, eran plidas y de uas
irregulares; de nios nos comamos las uas, l las mas, yo las suyas.

-Son increbles. Y vaya que tienen mi bolsa vaciada, pero como son tan
buenos no me importa pagarles lo que me pidan.

Micer Passolino nos dio entonces los detalles de su nuevo encargo, luego se
march a casa. Era de esos italianos que en pintura nos prefera a nosotros
los flamencos y no, como sera lgico pensar, a un florentino. Quera una
tabla que representara el Juicio Final para adornar su capilla particular.
Monseor, el Obispo, le haba dado su dispensa.

Hubert me mir y yo lo mir a mi vez. Mi imagen especular me sonri
divertido porque cada vez los encargos eran ms sencillos para ambos, pese
a ser tcnicamente ms difciles y elaborados.

-Hubert...

-Dime, Jan.

-Hacia dnde vamos? Siempre estamos juntos y pienso que, de mudarnos de
ciudad, nos mudaramos juntos.

-Por supuesto, no lo dudes. No te abandonar y t a m tampoco. Iremos
hacia donde el trabajo nos lleve. Desde muy nios sabemos que la pintura no
es todo en la vida. No hay nada antes de ella, tampoco hay nada despus.
Pintar se nos hace tan necesario como respirar.

-Tienes razn, Hubert. Yo no concibo nuestra vida si no es viniendo al
taller, aqu me siento ms a gusto que, incluso, en nuestra casa.

He olvidado decirlo, pero nuestra casa es hermosa: ancha, larga, con un
gran patio donde las frutas se desgajan maduras cuando llega el tiempo de
su sazn. All vivimos mi hermano y yo...

-Jan...

-Dime, Hubert.

-Tenemos que volver a Firenza y a Siena. Pintamos mejor en aquellas
tierras.

-Cualquier artista pinta mejor all. Incluso ms all de los lmites
toscanos.

El viaje qued momentneamente suspendido, la peste asol nuestra provincia
y se llev, literalmente, a mi brazo derecho.

Mi hermano muri y me dej tan solo, que para no sentir esta angustiosa
soledad, me he mudado de ciudad y a mis nuevos clientes les mantengo la
ficcin de que seguimos siendo dos pintores en lugar de uno. Para m l an
existe, por ello a veces pinto como lo haca l, y otras veces pinto a mi
manera.

Hace poco Arnolfini, el banquero judo, nos contrat encargndonos un
retrato familiar de l junto a su delicada esposa. Durante algunos das fui
Hubert; durante otros, fui Jan.

-Buenos das. Mi hermano me pidi que viniera hoy para hacer los cartones
preliminares, lo dems lo va a hacer l en nuestro taller, est de
acuerdo, micer Arnolfini?

-Si, por supuesto.

-Entonces, cul es la estancia con mejor luz?

El delgado judo parpade extraado. No era muy rpido para tomar
decisiones que no fueran de orden financiero.

-Luz natural, luz de da, dice usted, maestro?

-Si. Donde el sol entre a chorros, hasta casi cegarnos. Ni mi hermano ni yo
trabajamos de noche, a la luz del cebo, porque no nos gusta sino la
claridad matutina.

-Hum... junto al saln recibidor est nuestro comedor y al fondo de ste
hay un espejo circular. Se ve la luz, y adems, sta se refleja en el
espejo, les servir?

-Nos servir. Me permite ver esa estancia?

-Adelante, maestro, pase usted.

Entr y mir con detenimiento. Supe que era un magnfico saln, y tambin
estuve seguro de que el cuadro resultante sera imponderable.

Cuando los modelos -el judo y su mujer- posaban frente a m, les hice
algunas preguntas. Saber lo que la gente piensa le ayuda a uno a darles
cierto cariz, cierta atmsfera realista para la situacin que se est
representando; as es como los pintores hacemos ver en el ojo del
espectador lo que queremos que vea y no otra cosa. A eso lo llamamos
"implantar la imagen".

-Seora ma...

-Diga, maestro.

-Qu le sucede? Se siente indispuesta? La vi enrojecer de repente.

-Es que... no estoy acostumbrada a posar. Y usted all, frente a nosotros,
vindonos en lo ms ntimo, pintndonos. Me siento escudriada en mi
interior.

El marido solt una risa nerviosa:

-Querida!, el maestro Van Eyck slo quiere que salgamos bien en el
retrato. No nos escudria como t dices.

-Tiene algo de razn la seora, micer -le interrumpo-, no la escudrio,
pero s la observo con absoluto detenimiento para llevarla al lienzo tal y
como ella es, como ella siente.

-Cmo sabe lo que siento, maestro?

-Por ejemplo, ahora mismo usted est cohibida y se siente tmida, no por mi
presencia, sino por culpa de ese vestido de moda que le abulta adelante
como si estuviera embarazada. Y a usted le dara vergenza posar si
efectivamente estuviera esperando un pequeo Arnolfini.

La juda abri sus lindos ojos color t.

-Ah, maestro, cmo pudo usted saber todo eso?

-Porque conozco algo del alma de la mujer. Las he amado y me han amado a su
vez. Eso me permite entender su sonrojo.

La esposa del flaco seor Arnolfini volvi a enrojecer ostensiblemente,
pero me sonri deliciosa.

-Ahora usted, micer.

-Yo?

-Si. Tome la mano de su seora y djela reposar sobre la suya como si fuera
un frailecillo asustado, con las alas mojadas y pegadas al cuerpo, a salvo
de la tempestad.

Temblando -porque las religiones nos han dicho desde siempre que es
escandaloso mostrar nuestros afectos en pblico-, el judo hizo caso a lo
que le ped.

-As?

-As, micer. Ahora vulvase y mrela. Mire su ternura, su encantadora
luminosidad. Ahora vulvase a m y hgame ver, y a todo el que vea el
retrato en el futuro, lo que en ella vio en ese instante.

El marido tambin hizo esto, y se sacudi con ese estremecimiento ligero
que se produce en nuestra alma cuando estamos ciertos de una cosa:

-La ama, micer Arnolfini?

-Si. Con cada parte de mi cuerpo...

** Alicia Carolina Ugas Pazos
   mandragorave@yahoo.com
   Escritora venezolana (Caracas, 1970). Es asistente de Redaccin en la
   Revista Nacional de Cultura. Formada como asistente editorial en el
   Centro Nacional del Libro (Cenal). Relatos y reseas literarias suyas
   han aparecido en la Revista Nacional de Cultura y en la revista Imagen.



=== Tres poemas      Germn Vachino =======================================

*** Bostezando

Es gris.
El largo bostezo concreta una imperceptible actitud elica.
La pared est baldeada con series de manchas.
Mi vida es ruinosa.
Soy Louis Ferdinand Destouches o Cline, como prefiera.
Nunca fui feliz.
Una caterva de ignorantes me hundi por ser colaboracionista.
Y el xodo me llev por la cuarta parte de Europa.
Pars, Berln, Sigmaringen (castillo de opereta a los pies del Danubio),
      [Copenhague y un sinfn de pequeas aldeas tortuosas.
Todos me odian sin consuelo.
A m, un mdico de pobres, un escritor de violencia lrica, de neblinas y
      [sombras.
Es cierto lo que dicen.
Colabor con la ocupacin alemana en Francia y escrib panfletos
      [antisemitas.
Esto quita la nervadura de todo el dolor que sufr?
Slo pretendo comer poco, leer el diario y no ser reconocido en este
      [pueblucho francs, Meudon.
La humanidad es psima, ilgica, nemorosa, emtica.
Un bostezo hemorrgico subleva mi angustia.
El sueo prea la gravosa soledad.
Tal vez muera, maana.



*** Los uniformes inexistentes

Cercanas de Carhu.
La situacin es crtica.
La indiada mantiene su orgullo racial inamovible. Jams ser defenestrada
      [totalmente.
En el fortn, el viento maneja un tormento sostenido. El fro enmudece.
No hay galleta ni yerba para el mate.
Somos seis jefes, setenta y tres oficiales, ms novecientos cuarenta
      [hombres de tropa.
Con trescientos veinticinco fusiles, cuatrocientas dieciocho carabinas,
      [ciento noventa bayonetas, trescientos treinta y tres sables y veinte
      [machetes.
El vestuario es exiguo.
Al igual que morrales, monturas y caramaolas.
El ganado enflaquece y se pudre entre el lodo del corral.
Los caballos mueren de cansancio y por falta de pasto.
Los soldados consumen sobras.
Llevan el pelo hasta los hombros y la barba hasta el pecho.
Aspiran olores nauseabundos: de las llagas formadas en los lomos de matungos
      [extenuados, de sus propios cuerpos, de cadveres insepultos.
Duermen sobre el suelo hmedo, mundo de vboras de cruz, con las botas
      [puestas desde hace meses.
A causa del mal reposo, muchos no pueden desplazarse ni andar a caballo.
Brotan orquitis, bubones, balanopostitis, sfilis.
Otra tremenda helada cae sobre el paisaje solitario.
Los guardianes nocturnos se traslucen desde sus rostros angulosos.
Se endurecen los miembros de la patriada.
Muchos prefieren morir en manos de los indios.
Un Ay desgarrador conmueve flora, fauna y cristianos.
El grito formidable gira en eco, rebota.
Y vuelve en el esplendor de la luna.



*** Las preguntas

Quin se esconde tras la puerta?
El mito laberntico, versin Cortzar, de Ariadna sufriente de amor por
      [Minotauro y rechazando la madeja salvadora de Teseo?
Cualquier madre a la espera, en el ocaso delincuente de la noche, la
      [llegada
de un hijo prfugo?
La adolescente virgen masturbndose sin pensar en el flujo hervido ni en
      [las directrices exnimes de la moralidad?
Un esquizofrnico juguetn reventando sus dedos, con una llave francesa
      [Bahco, para el placer de cuatro gorriones artesanales de aluminio y
      [bano?
El cfiro soplido del ventilador esqueltico, rodo, semimuerto?
Pichuco Troilo que hurga con el filo mocho de la ballenita el suspiro de
      [los ltimos nariguetazos de cocana?
La cena de una familia entera, padre, madre, tres hijos, sin hablar,
      [flotando en la tensin inmanente de un televisor?
Los besos hoscos de un par de recin casados que prefieren engaar, en esa
      [ofrenda posma, el futuro ablico?
El rastrojo de fiebres y heridas?
La voz del fracaso?
La visin panptica se diluye.
Tras el halo portal, la respuesta.

** Germn Vachino
   negrovachino@hotmail.com
   Escritor argentino (Tigre, Provincia de Buenos Aires, 1972).



=== La bestia      Yarko Rhea Salazar =====================================

*** 1

Llega al departamento la bestia y todo se cubre de sombras; los entes que
brotan de sus pupilas pasan a degello lo que huele a vida. Se respira
miedo, zozobra. Escondido debajo del catre, me pregunto en voz muy baja
entre el polvo de aos, cmo fue que la dej entrar. Apenas respiro, pues
el menor polvo que ascienda hasta el tumbado me delatara. Las plantas se
marchitan en la habitacin y estallan no pudiendo ms de tanta vejez; los
papeles se convierten en pergaminos con lenguas primigenias, y el pez de la
pecera queda transformado en un fsil jurasico an no descubierto. No
alcanzo a comprender del todo cmo su presencia substrae vida a las cosas,
pues mis pensamientos quedan de pronto suspendidos en el aire; como el
cuerpo de un presidente derrocado que cuelga sobre el farol de una plaza
maldita...



*** 2

Abre la puerta y sale arrastrando mi cuerpo la bestia. No puedo evitar que
vuelque las macetas en el pasillo y vocifere desaforada. Toma el cable del
telfono y lo enrosca alrededor de mi garganta. Grito, y mis ojos se
desorbitan, se pierden sin remedio en el blanco espacio de la esclertica.
Mi mano, en accin claramente pica, levanta lo que encuentra y da un golpe
a la bestia, que cae pesadamente levantando un rabioso polvo sobre el
parquet. Me apresuro, arrastrando el paso, al lavabo y mojo mi cuello. Y en
cada gota que resbala por la piel, el rostro de la bestia con el taco del
zapato clavado en la frente, deja escapar del orificio un humito cargado de
fantasmas malolientes...



*** 3

Por la noche, aplasto el cigarro sobre el platillo cuando la mesera me dice
que no es permitido fumar en el local. No protesto, levanto la taza y me
sirvo el primer trago de caf. La mesera me observa sin disimulo desde el
mostrador y secndose afanada las manos en el delantal, se acerca para
preguntarme si deseo servirme algo ms. No le contesto, y alzando la mirada
atisbo a la puerta del local una vez ms por si las moscas. Ms tarde,
todava recostado sobre la mesa azul en el caf, los peritos forenses
extienden cintas rojas y amarillas en torno a mi cuerpo y toman las
declaraciones del caso a Ana, quien no sabe explicar el extrao regocijo
que destila su lengua bipartita.

** Yarko Rhea Salazar
   yarko.rhea@gmail.com
   Escritor, escultor, cartgrafo y productor de videos boliviano (La Paz,
   1956). Reside en Suecia desde principios de los ochenta. Particip en
   diversas publicaciones bolivianas, como la revista juvenil Semilla y la
   revista del Postgrado en Ciencias del Desarrollo de la Universidad Mayor
   de San Andrs, Umbrales. Fue incluido en una antologa de poetas
   bolivianos en Suecia realizada por su compatriota Vctor Montoya,
   tambin residente en el pas europeo. Columnista en Rodela
   (http://www.rodelu.net). Forma parte del grupo potico Madrigal, de la
   ciudad de Gotemburgo, en cuya revista Madrigal ha publicado, adems de
   participar en diversos encuentros poticos. Tambin es miembro del
   colectivo de Radio 19 de Abril de Gotemburgo, donde se desempea como
   tcnico de sonido y lleva adelante un programa de jazz latino.



=== Poemas      Erasmo Fernndez ==========================================

*** Dilogo en fro

Ta   A quin puede interesarle
el insomnio,
el dolor de piernas, de espalda
y la normal penuria
de un escritor andariego.

Vecino    Que se las arregle como pueda,
la calle no es ideal
ni motivo de inspiracin
para esta clase de penitente
entregado a ese arte sin precio.

Coro   Ms bien es camino tortuoso
donde todo es carencia,
si no se es triunfalista,
-no mrtir de turno-
pero s estratega de las letras.



*** Premier off

Un necio me pregunta si soy
mejor poeta que Harry Almela
y Alberto Hernndez.
Le contesto que no soy adobado
vino ni sagaz atleta
para conquistar
los gustos de una fanaticada.

El poeta -le digo al nefito-
debe replegarse,
aprender a estar solo e inclusive
en el rumor del silencio;
el poeta oye, observa,
contemplase a s mismo y al orbe.
El poeta exclama, no compite: canta.



*** La cara del poema

La cara de esa mujer
es la luna,
por eso surca el cielo
de mi boca su nombre.

Cuando la noche es oscura,
friolenta por la lluvia,
ella se asoma a mi insomnio
para alumbrar el camino
por donde paso, porque segn ella
soy muy liviano al andar
y podra evaporarme.

A veces me acompaa
a las afueras del pueblo,
deja que delire bajo los acacios
y antes que amanezca se bebe mi sombra.



*** Traslado

Si furamos enviados a otro lugar,
en otro planeta, por supuesto,
le pondramos nombres a otras cosas,
procrearamos con divertimiento,
clonaramos las malas costumbres
para morirnos de risa,
adoraramos a otro dios -dios dinero-,
haramos mercado, calistenias,
nos sentaramos insomnes a vernos
en la televisin
para creer vivir aquella aventura.

Al aburrirnos por adoptar
otra conducta,
desearamos la lluvia
para estar pensativos por el atardecer,
nostlgicos como en los poemas.



*** Parque de las estatuas

Despus de una larga ausencia
vuelvo a este reservorio vegetal
-parque de las estatuas-,
paseo muy confiado por creer
conocerlas; sus texturas, su gracia
y toda esa carga emocional del arte.
Qu equivocado estaba, al no ver
su deterioro, las intencionales
fallas, sus borrosas autoras.
Y eso que anduve muy orgulloso,
hasta cant
con mis poemas, no con guitarra.

Decado de agobio, de insomnio
y largas caminatas, me dispongo
a sentarme en un banco de piedra.
inslito! De pronto, del arbusto
salta un stiro
a insinuarme al acto pederasta,
all mismo frente a las estatuas.



*** Cara ma

Ayer vine a verla
y no estaba,
fue no s por qu suerte.

No estuvo ante las tazas
de caf, en el humo de cigarros
ni en la cresta de la ola
de la conversacin de sus paisanos;
tampoco en la sonrisa
de su admirador de la mesa del frente.

Cmo la echamos de menos; ms yo,
mientras vea a los nios chapotear
en el agua.

Ayer vine y en todo el boulevard
Ud. no anduvo.

Domnica dnde est.
Domnica veni cua.



*** El viejo y el mar

      El que nace marinero
      cuando ve la mar suspira.
      Al Primera

El viejo marinero piensa y otea
desde los peascos, su fantasear
cabalga los surcos que van a fenecer
a la baha.

Quin dirige su rumbo? parece
preguntarle al agua; y ellos: el cielo
y las gaviotas le muestran
un trasatlntico de nubes.

El viejo marinero entumecido
por la sal y los aos, lega
a los turistas acostumbrados
a la diaria agitacin
de la ciudad de asfalto,
otra realidad:
la nostalgia de haber cruzado el mar
(como Odiseo y Simbad)
ese mismo mar henchido
de ahogados y aventuras: pero ms joven.



*** Balzac

      a Jaime Betancourt

Apenas amanece visito la escultura
de Honorato de Balzac,
giro alrededor, palpo el dorado metal,
tan fro como la indiferencia.
Yo tambin tengo fro, el que taladra
ms all de los huesos y el fraguado
en la montaa por este mes del ao.
Me entristezco al ver su semblante,
rostro de pensador, de combatiente.
Mientras medito la vida del artista,
Cul sera mi sorpresa al ver
al escritor salir de su ropn
como gusano de seda -tejedor de la Comedia
Humana- amenazar con saltar del zcalo;
hace muecas, lanza un resoplido
para calentarse
o es un improperio contra la ciudad
a punto de comenzar su turbulencia.

Desterrado en un rincn a donde a nadie
le interesa saber si es venezolano
o francs:
el embrujado por la Piel de Zapa
decide marcharse
camina apresurado por el boscaje del parque.



*** Campanas

Ta con fuerza
las campanas Cuasimodo
de mi pueblo,
dadle bien duro al bronce
hasta fundirlas si es preciso
que hoy es lunes y comienza
la lluvia como la esperanza
de quienes nada poseen.



*** Tres + 1

Tres honorables seores hacen un crculo
alrededor de la tierra,
esparcen las simientes
para abastecer al hombre
pero como a Prometeo
les sale al paso la adversidad:
al santo lo conduce la canalla
con escarnio al cadalso;
el manchego, su autor y su sombra
se despiden en un acto testamentario;
el hroe lo aniquila la nostalgia
apretando a su pecho cinco anillos
de la libertad.
Tres eran tres, tres majaderos.



*** Una paraulata y yo

Estamos solos t y yo
Ave canora,
estamos en este parque
escueto,
alejados de todo.

En mi lnguido pensar
pasmado por el sol,
recorro el paisaje
mientras t agrupas
nubes para la llovizna;
o sea,
entreambos hacemos el poema.



*** Echar tierra en los ojos a la fatalidad

Tal si fuera evadido reo,
me acechas, no me das tregua.
Si voy, entro
o salgo a la noche, al da,
de sbito apareces con tu jaura
a cortarme el paso.

En diciembre o en mayo,
husmeas mis huellas, mis sueos;
adivinas el giro que dar
para sentirme libre
y te plantas ah
a las puertas del naciente sol
para importunarme,
para sabotear mi trayectoria.

Tal vez no pueda desprenderme
del todo de tu yugo,
pero con un ardid podr zafarme
y libre al viento
florecer en solsticio de invierno.



*** Una fbula

En un destartalado edificio,
en el piso de arriba
se asoma una cara,
a veces es joven,
a veces es vieja.

No se trata de doncella
cautiva
ni algo parecido.
Los verdaderos dueos desaparecieron
una noche de torrencial aguacero
y ahora vive all una bruja
que trata de confundir;
ella aprovecha la borrasca
para dejarse ver (y as seducir
algn vecino) siempre ayudada
por el flash de un relmpago.



*** El jugador

Desde esta orilla donde uno
se acostumbra a obtener lo que segn
los entendidos se merece, veo pasar
a la diosa fortuna.
Trato de mirarle a los ojos y ella
de forma irreverente voltea la cara.

Si pudiera aprehenderla,
tomarla de la mano, de la orla
de su lmpido manto aunque sea,
rogarle, pedirle compasin
piedad, que s yo...

Pero no, se hace la desentendida,
la inconsciente; tal si no
quisiera asistir a un sbdito
que al lanzar los dados la convoca.



*** Salmodia virtual

Salvaje vampirismo.
Canibalismo sagrado.

De carne y sangre
se sacia mi religin,
digo la ma
por haber sido bautizado en ella,
por ser llevado
al cadalso, muerto y sepultado
hasta el masoquismo.

Ma vuelvo a repetir
por ser cuna donde se gesta
el complejo de Edipo,
la maldiciente profeca,
la cada del imperio amn.



*** Ftbol

      a Francisco Urbez

Llueve o relampaguee,
en reguero, tras una esfrica
van los jugadores por el campo
de juego.
Es el ms aclamado de todos los pasatiempos,
la multitud lo prefiere
por su semejanza con la guerra.
Gol! es el grito de triunfo,
entre la euforia, el delirio
es tan vistoso, el ms caro.
Menos intenso que el ajedrez,

se piensa con el cuerpo,
no con el cerebro.
Agotador, rudo,
hasta puede malograr los miembros,
la carrera.

Tan cruel y celebrado
es este ingrato deporte,
que a las patadas es que se juega.

** Erasmo Fernndez
   erasmofernandez@letralia.zzn.com
   Poeta venezolano (Chivacoa, Yaracuy, 1948). Gran parte de su obra se
   encuentra publicada en peridicos y revistas literarias del pas. Es
   coautor, junto a Jaime Betancourt y Zoraida Garca, del primer nmero de
   los Cuadernos del fondo de la casa. Reside en Maracay (Aragua) y es
   editor de la revista La Honda y el Pjaro. Ha publicado los poemarios
   Esperas y la ausencia (1992) y Caminatas (2002), ambos con la Editorial
   La Liebre Libre (Maracay).



=== Rapia      Yolanda Arroyo Pizarro ====================================

Sus gritos superaban los elevados decibeles a los que cualquier ser humano
comn y corriente estara acostumbrado, pero no haba ms gente por los
alrededores -todos se hallaban en los diferentes cierres de campaa de los
polticos de turno y los que no, observaban los acontecimientos desde sus
televisores-, as que la resonancia tan slo rebotaba en las paredes de la
nada, en el espacio vaco que no era lo nico que la escuchaba, pero que
pareca ser lo nico que le respondera. La nada. La nada y sus captores;
ellos tambin reciban el impacto sonoro de aquel grito sobrenatural,
descomunal, pero lo ignoraban como quienes se hacen indiferentes ante la
angustia, ante la desesperacin, ante tanto dolor. La impunidad profanaba
las paredes del solitario callejn.

El ms viejo de los dos hombres la tena tomada del cuello, de espaldas a
l, mientras el otro le rasgaba la ropa con torpeza. Ella mova la cabeza a
diestra y siniestra, a la vez que pataleaba con todas sus fuerzas, y
contorneaba el cuerpo como serpiente cascabel. A veces lograba morder a
quien la tena presa de la garganta, nicamente para provocar una bofetada
mayor a la anterior, o un tirn de cabello que pareca desnucarla en cada
una de las ocasiones.

Yo haba comenzado por accidente a observar el espectculo, congelado ante
el pavor que me sobrevino, y acuartelado tras saberme tan impotente. La
casualidad me haba transportado hasta la susodicha calleja, justo detrs
de aquel gigantesco zafacn -que ahora me serva de escondite-, en busca de
cajas vacas para la mudanza que llevara a cabo en los siguientes das. La
victoria del partido contrincante era prcticamente un hecho, aunque an
faltaran cuarenta y ocho horas para el sufragio. Mi puesto no era uno de
confianza, por cierto bastante insignificante, pero haba llegado a l por
una pala que pareca no volvera a renovar. Y sin la pala, no podra
continuar mis funciones. Nadie me empleara con mis antecedentes, con aquel
secreto a cuestas.

Cavilando en ello haba encontrado las cajas vacas mientras la soledad de
aquel rincn se haba ocupado de separarme del bullicio a distancia. El
rugido de la muchacha me haba puesto sobre aviso de que algo andaba mal.

Dej a un lado todo para mirar mejor, con mucha pausa. No los haba
escuchado acercarse; ellos tampoco me haban visto ni escuchado a m.
Luego, la tiraron al suelo y comenzaron a darle de puos y patadas. Me
agach, evitando ser divisado, siguiendo algn estpido instinto de
supervivencia que rechazaba la premisa de mi superior fuerza fsica en
contraste a la de aquellos dos hombres mucho ms enclenques.

Sudando la gota gorda, me cubr con alguno de los cartones y bolsas
encontrados en la basura de aquel corredor maldito. Me aferr a la corbata
que colgaba de mi cuello, como queriendo asfixiarme, y de algn modo mgico
desaparecer. Me tap la boca con una de las manos, no recuerdo cul, y
apret la mandbula. Entonces alc el rostro baado en sudor hacia arriba.
Fue cuando lo descubr. Era un bho.

Observaba con ojos grandes y muy abiertos la escena, lo mismo que yo.
Curiosamente diriga su cuello en rpidos movimientos de un lado a otro; a
veces pareca que daba un giro total y absoluto a su cresta. Se hallaba
detenido en una cornisa, majestuoso, pasando juicio sobre todo cuanto
ocurra. Infunda terror y provocaba envidia; envidia porque poda
marcharse en cualquier momento, a su antojo, y no ser echado en falta. Sin
embargo se qued. En un momento dado, mientras el ms joven de los hombres
agarraba las caderas de la chiquilla, el ave abri grandes las alas. No fue
hasta que la jovencita volvi a gritar ensordecedoramente, y volvi a
contornearse como evitando ser dirigida hacia su funesto destino, que el
bho abri el pico y ulul.

El chillido, como el de un loco eremita, detuvo la ciudad, los altavoces,
la publicidad, las pancartas en la infinita distancia. Sucumbi la ciudad
precedida al silencio de las constelaciones en el firmamento, a la escasez
de luna. Los dos hombres, petrificados momentneamente, buscaron a tientas
el origen del silbido ronco que no perteneca a la garganta atrapada.
Descubrieron el penacho de plumas brillosas y resplandecientes del rey de
las aves nocturnas, encima del techo de una edificacin abandonada. En otra
dimensin, un chamn invocaba las deidades para que el bho hiciera acto de
presencia. El ave no apareci en ese otro universo; se qued con todos
nosotros en ste, aqu, en medio del infernal recoveco torcedor de vidas.

El plumfero era un ejemplar avanzado en aos, lo demostraba su chillido
como el de un viejo chiflado. Internndose en la oscuridad, atravesando el
cielo entre las noctmbulas nubes, logr materializarse y llegar a aquel
destino de ngel vengador que le aguardaba.

Dio otro alarido, en medio de la quietud del alero, del cual colgaba una
bandera partidista, justo en el instante en que la muchachita emita un
contundente clamor, un bramido frentico que para nada mostraba indicio
alguno de rendicin sin resistencia. El lamento de ella lleg acompaado de
ms forcejeos, y por ende sus forcejeos fueron recompensados con ms golpes
y dislocaciones.

Los hombres intercambiaron lugares. Fue cuando, an agachado, pude reparar
en el recin revelado rostro femenino que no superaba los diez aos de
edad. Los ojos apretados, resistiendo el embate, la boca ensangrentada
acolchonada de golpes, los senos apenas florecidos y morados, la
entrepierna destrozada.

Baj la cabeza y las manos me recorrieron el cabello. Fueron tantos los
recuerdos que divagaron por mi mente mientras razonaba, que el poder de ver
detrs de las mscaras, el movimiento silencioso y veloz de la violencia,
la visin aguda del llanto bajo las sbanas, el enlace entre el mundo
oscuro e invisible y el poder de la luna, todo ello se manifest ante m
con la sola presencia de aquel bho. Su plumaje de color oscuro rojizo,
pardo y moteado en el lomo; el vientre amarillo, salpicado de manchas y
atravesado de algunas lneas grisceas bastante confusas supieron leerme el
rencoroso corazn y la profundidad de mis intenciones.

El pico corto, inclinado y cubierto de plumas en la base, se abri
nuevamente. El pescuezo gir esta vez dando la vuelta por completo; las
patas revestidas hasta las uas, se encorvaron. Entonces se ech a volar.

Cuando dej de mirarlo y regres mi atencin a la nia, ya los ttricos
personajes se haban marchado, dejndola desamparada. Ella yaca desnuda en
el suelo, maltratada, herida, como una flor que ha sido deshojada a la
fuerza y cuyos ptalos luego han sido triturados sin la menor vacilacin.

Su respiracin era poca. Sus latidos muy vagos, muy leves, segn pude
comprobar luego de haberme acercado. La mayora de sus huesos estaban
rotos, incluido el del pubis; todos los orificios que palparon mis dedos
estaban rasgados. Toqu sus pechos. Su piel languideca temblorosa,
embadurnada de sangre salada, en ocasiones agria segn descubriera mi
lengua. El rapaz nocturno acompa nuevamente un muy dbil allo que emiti
la jovencita, esta vez de manera ms desolada si fuera posible mientras
senta otra sombra sobre ella. Pronstico de lo predecible, smbolo de mal
agero. El grito del bho siempre es seal de una muerte que acecha.

Las plumas de los bhos son suaves y aterciopeladas, no hacen ningn sonido
cuando se lanzan a travs de las negras capas del cielo. El silencio previo
a que el bho se abalance, es el silencio de una bala; nunca se percibe
hasta que te golpea. En algn lugar del crepsculo, a merced de las
tinieblas del terreno, cre or cmo algo inocente se rompa, y emita un
ltimo chillido antes de expirar.

Sal corriendo del callejn, luego de haberme limpiado la boca y la pelvis
de fluidos. El ave vol sobre mi cabeza, como intentando descansar en una
rama, como deseando posarse sobre ella. Entonces se lanz en picada.

** Yolanda Arroyo Pizarro
   yarroyo@vernetwork.com
   Escritora y docente puertorriquea (Guaynabo, 1970). Es instructora
   educativa de tecnologa en la Universidad del Turabo. Ha escrito ensayos
   para la pgina de literatura Ciudad Seva (http://www.ciudadseva.com) y
   columnas para los peridicos El Vocero y La Expresin. Es autora de un
   libro de cuentos, Origami de letras, y una novela, Los documentados.



=== Dos poemas      Beatriz Martinelli ====================================

*** Breve

apretujada a la tristeza
apoyo la cabeza
          en tus colinas descarnadas

arrimo mis huesos
          a los tuyos
y el calor deletrea
          algunas frases antiguas



*** Enroscada

enroscada como la corteza
de un rbol de la puna
callada y sedienta
color tierra

recorro los caminos
de mis propias quebradas
y la soledad se vuelve
piedra dura
la arcilla no es engobe

muelo en los morteros
todas las dudas
pero aun as
no puedo acallarlas

las escondo en los montculos
de las apachetas
y le suplico a la pacha mama
que me tenga en cuenta
este agosto

si ella me escucha
si ella est atenta
pacienzuda esperar
que las lluvias se sequen
y el sol madure el maz

** Beatriz Martinelli
   beatrizmar@3net.com.ar
   Docente y escritora argentina (Buenos Aires, 1941). Profesora en artes
   visuales especialidad pintura y grabado y profesora superior de dibujo y
   grabado. Ha publicado en formato digital Pintando palabras
   (http://www.yoescribo.com/autor.asp?id_usr=o13c6Lo1834Hm010N8U0) y
   textos suyos fueron incluidos en la antologa de poesa, pintura y
   grabado Todas las voces, una voz (Uned, 2002,
   http://www.uned.es/cemav/rincon.htm), en la antologa de poesa
   contempornea Las caras del amor (Versal Editorial Group) y en las
   colecciones Sensibilidades (verano y otoo-invierno de 2002). Sus series
   Cuentos virtuales, Cuentos con mocos y Cuentos en la ciudad han
   aparecido en los peridicos El Deportivo y La Voz del Pueblo (Atlanta,
   Georgia, EUA). Ha publicado tambin Beatriz Martinelli: sus mejores
   poemas (Escuela Superior de Comunicacin Grfica, Mxico). Obtuvo el
   primer premio en Poesa de la Sociedad Argentina de Escritores (Sade,
   1998).



=== El ltimo deseo      Ermanno Fiorucci =================================

Desde esa altura el auto dominaba casi todo el valle. Estaba estacionado en
una explanada, despus de haber recorrido una carreterita tortuosa y
empinada, casi siempre desierta.

Dentro del carro un hombre y una mujer observaban mudos el panorama que,
para ellos, era habitual y conocido. En plena poca de sequa, al
atardecer, los colores asuman tonalidades irreales, de ensueo...

Comenz a hablar el hombre no sin antes encender, como siempre, un
cigarrillo.

-Esta tarde te llevar temprano a casa -dijo mirando hacia delante.

Era la hora del ocaso y una pequea y brillante luz se encendi en un punto
lejano del valle. Continu:

-Tengo trabajo que terminar, me lo traje de la oficina y...

-Bien -dijo la mujer con voz algo estridente, casi molesta. Degluti y
luego mir al hombre.

l juguete con los faros, los encendi y los apag. Tena ahora una
expresin triste.

Ella volte hacia l y le tom la mano. Casi le implor.

-Djame decirte algo. Es importante. Presiento que maana no tendr el
valor.

Por fin se miraron, l sorprendido, ella decidida.

-Djame decrtelo -dijo la mujer-, no me quiero casar contigo y... creme
-continu interrumpiendo el gesto del hombre que intentaba acercarla a s-,
creme, no es porque no te quiera, siempre estar contigo, como antes y
como ahora.

-Pero, mi amor -dijo con dulzura-, todo esto es absurdo.

Le acarici los cabellos. La mujer segua mirndole decidida, sin ninguna
emocin. Luego desvi la mirada hacia el valle.

En la lejana se haban encendido otras dos luces, tenan un resplandor de
fuego muy brillante.

Tambin el hombre volte para mirar el fenmeno.

-Ahora comprendo -dijo-, les das crdito a todas esas extraas habladuras
que circulan acerca de eventuales ataques de extraterrestres, acerca de
diferentes y extraas explosiones y fenmenos climticos en distintos
lugares de la tierra y quin sabe a cuntas fantasas ms. Ests nerviosa y
asustada...

-En absoluto! -contest ella firme y molesta-. Tengo miedo de la vida en
pareja, tengo miedo por los hijos que vendrn, tengo miedo de la pobreza,
de las enfermedades, tengo miedo de todas las dificultades de la vida.
Escucha -continu exasperada-, hoy, slo por darte un ejemplo, fui a ver
ese nuevo apartamento. No estoy muy convencida de que sea el adecuado. Se
perciben todos los ruidos del trfico. Y cuando el sol aprieta debe
convertirse en un horno. Estoy cansada, ablica y deprimida. Te quiero, es
verdad, pero no tengo ganas de nada.

La ltima frase la dijo con tono de voz ms reposado, como disculpndose
por el ataque de ira.

El hombre haba encendido otro cigarrillo.

-Fumo demasiado -murmur-. Debo pensar seriamente en dejarlo.

Las primeras sombras de la noche estaban bajando y otras luces misteriosas
chispeaban aqu y all.

-Yo tambin te quiero mucho -continu l-. Sin embargo creo que el error
consisti en arrastrar nuestra relacin durante aos. S, estoy desanimado,
ahora te lo puedo decir. Con todas las dificultades que nos rodean hoy en
da...

-Te das cuenta? -interrumpi ella-. No estamos hechos para vivir juntos.

l asinti. Se sinti aliviado. Al menos haban llegado a una conclusin.

Sin decir ms nada arranc el motor, maniobr y emboc la estrecha
carretera que conduca al valle.

Sentan que no haban descargado completamente su amargura... sin embargo
no hablaron ms.

Sus pensamientos fueron interrumpidos por un resplandor cegador que
apareci de improviso a pocos metros de la carretera. La zona afectada
arda con rabia, como alimentada por una brisa misteriosa.

Pero, he ah, que del centro de la silenciosa explosin, una araa enorme,
brillante, una mancha monstruosa, increble, dara un rpido salto hacia el
cielo y en un instante desaparecera.

El hombre y la mujer seguan sin hablar, a l le temblaron las manos pero
sigui manejando hacia el valle. A mitad de camino haba un conglomerado de
casas. Queran ver, saber...

Detrs de la curva las casas se vean oscuras, sin vida; alrededor haba
gente que hua aterrorizada en todas las direcciones.

Una mujer con las manos en la cabeza corra sin sentido alguno, se paraba,
volva a correr, regresaba...

-Es fin de mundo! -chillaba-. Es fin de mundo! Tambin la radio lo ha
dicho! Tambin la radio. Es fin de mundo! Auxilio!

Casi para subrayar aquel terror inhumano, una llamarada envolvi la casa y
la engull... la devor. El fuego sigui ardiendo con vigor, con fuerza,
como satisfecho por el pasto que se le ofreca. Arriba otra monstruosa
araa negra metlica se alejaba hasta desaparecer.

La oscuridad haba envuelto el valle y la luz de los incendios aqu y all
le daban un aspecto siniestro.

En todo el mundo estaba sucediendo lo mismo!

El hombre ahora estaba extraamente calmado. Segua manejando. La carretera
permaneca vaca, intacta e invitante.

Ella le acarici la nuca tiernamente.

-Amor -dijo-, casmonos en septiembre. Es el mes ms hermoso.

l quit por un instante la mirada de la carretera, su rostro estaba ahora
distendido y sereno.

-Por supuesto, en septiembre -asinti-. As podr tener todo un mes para
nosotros dos... Maana confirmo la adquisicin del apartamento -continu,
manejando con atencin, abordando las curvas con cautela.

Numerosos fuegos se encendan contemporneamente en el horizonte.

-S, es un apartamento ubicado en una zona cntrica -dijo ella-. Es ideal
por la escuela, por los nios. Tendremos por lo menos cuatro nios y... -en
la oscuridad se ruboriz.

l le rode los hombros con el brazo por un instante. Se senta conmovido y
feliz.

El carro se diriga hacia un huracn de llamas.

l brome como un nio.

-Sabes -dijo-, t sers la indiscutible ama de casa. Pero slo tengo una
exigencia y la defender a capa y espada.

La mujer le mir con expresin divertida.

-Quiero una hermosa nevera, grande y moderna. Cuando el calor arrecia
quiero beber la cerveza ms sabrosa y ms fra que exista.

-Seremos felices -dijo ella y lo dijo casi en un susurro, tan bajo que
quizs l no pudo orla.

Mientras tanto ya todo el valle era un mar de fuego.

** Ermanno Fiorucci
   efiorucci@hotmail.com
   Escritor y artista italiano (Limosano, 1938). Se radic en Venezuela en
   1955. Oficial de la Marina Mercante, alcanza el rango de inspector en la
   ya desaparecida Compaa Annima Venezolana de Navegacin (CAVN).
   Cofundador del Grupo Artstico Armando Revern (La Guaira, 1978) con el
   cual interviene en numerosas exposiciones colectivas de pintura (primer
   premio Cmara de Comercio de La Guaira y 5 menciones en igual nmero de
   exposiciones) y 8 exitosas exposiciones individuales. Cofundador de la
   Asociacin Cultural Catia La Mar (1980), de la cual fue presidente y
   trat de integrar en ella todas las manifestaciones artsticas y
   culturales, impulsando el Concurso Anual de Cuentos y Poesas y
   exposiciones anuales de cermica y artesana. Cre la primera Escuela de
   Danza y Ballet del Litoral y, con el fin de minimizar el alto costo que
   la prctica de esta disciplina conlleva, cre una zapatilla de ballet
   totalmente venezolana (Fiorina), ampliamente conocida e imitada en
   Venezuela. Entre otros reconocimientos, ha recibido la Orden Francisco
   de Miranda, la Cinta de la Marina Mercante y los Cuatro Timones de la
   Excelencia de la Marina.



=== Tres poemas      C. A. Campos =========================================

*** Reencuentro

Slo nos queda la caminata,
el comps de los pasos, vocablos;
la sombra de rboles, viviendas,
ante la lealtad del amarillo,
-oro-, y la nublada distancia
del azul. Slo nos queda llegar
al caf, nuestra mesa, iglesia,
y con la harina recuperar
la sangre, el uso de las manos.
Slo nos queda despertar rocas;
gritar hasta que se pierda la voz;
saltar, brincar, gatear y frutas
alcanzar antes de que se vaya
la tarde, de que los campesinos
el cuidado de la tierra justa
en manos de espantapjaros
dejen. Slo nos queda, colega,
coetneo, reconciliarnos
con la luna y la primavera;
tratar de erigir con los aos
algo ms que t, yo; algo hijo
de lo poco del bien que nos toc.
Slo nos queda, viejo amigo,
honrar el pueblo que nos sustent
-y el oficio que nos eligi-;
creer en la mano que empua
machete, brega desde que naci
con la yerba mala, sepultura;
reconocer en el vino, puro,
el sereno que se posa mientras
se suea; en el beso, ombligo,
las olas, el caso de las piedras;
visitar al enfermo, hospedar
al forastero, a un pequeo
ayudar a dormir con tu cantar.
Slo nos queda en el otoo
reparar en el atrevimiento
de rboles que no se deshojan,
jvenes que buscan del invierno
y pjaros que nunca emigran;
reconciliarnos con esta ciudad:
Su asfalto, plata, gris, reflejo;
su bulla, olor y velocidad;
con su luz llegar a un acuerdo.
Slo nos queda el nudo de los
lazos; desaprender; la costumbre
de excavar, contemplar los cielos;
conjugar los tres tiempos del hombre.


*** Diurno

      para Leo Alex Guerra

Y, desgraciadamente, tienes que levantarte,
ajustarle la mordaza al despertador,
llegar al bao y dejar que el vapor del agua
concluya la amenaza de esos sueos jacobinos
que suean con hartarse, cegarse de luz
uno de estos das,
sirvindotelos luego en el caf, su acbar,
entre las dos tajadas de pan, tu racin,
cerca de la ventana y su pobre vista,
mientras escuchas en la radio
el pronstico del tiempo, las ltimas
desgracias naturales, maquinadas, es decir,
ecumnicas, y te enteras del resultado
del partido de bisbol que por otros quehaceres,
amores tardos, anoche no pudiste terminar de ver.

Tienes que imitar a las plantas y los gallos
y buscar de los rizos del sol, de esa estrella
que por ser parte de nosotros se ausenta
cuando otras ms viejas y espaciosas
se lo ordenan; vergonzosa entonces, dejndonos
algo de su ser, ese rabo o trasero que se llama luna
y que nunca ha servido de luz.
Tienes que apartar la pereza, ese almbar,
rebelda que llega cuando piensas en la oficina,
tu cuenta de banco, o en esa obsesin tuya que mientras
ms le das, entregas, ms la encuentras vaca,
hambrienta, necesitando como un drogadicto cada da,
hora, segundo, un poco ms de tu droga, elixir,
de ese alcaloide que nadie te puede suplir, recetar,
que ni en el mercado negro puedes encontrar.

Desgraciadamente tienes que volver a creer en ti,
el hombre, en el misterio, aunque ya ni tengas mucha fe
en los frutos silvestres o domesticados del planeta
y su vientre de mar y de fuego, de viento y arena;
deshacrsete de la duda, ese Diablo-Dios, ropa que tiras
cuando ya no te sirve, tratas de ponrtela y te queda chica.
Abrir la puerta y salir de tu cueva, cuarto oscuro, 2 x 4,
llegando al trabajo con la ayuda de los huesos y el tren;
antes de sentarte y prender la computadora, gritndote
un Presente! como cuando lo hacas entusiasmado en la clase
milenios atrs, despus que la maestra pasando la lista
llegaba a tu nombre, el que no usabas porque
en esos tiempos slo te conocan, conocas, por un apodo
y tu nombre representaba una meta, algo oficial,
algo que en un futuro con esfuerzo ibas a lograr, obtener.

Y, desgraciadamente, tienes que levantarte maana
y pasado maana y... repitindote esta oracin,
tautologa, costumbre, nico modo de conjugar la vida,
de sacarle algo que pueda escaparse, salvarse de este ciclo,
crculo, espejo o patrn, cual hoy lleva irremediablemente
tu firma, garabato, tu seudnimo o heternimo. Pues no
te queda de otra, C. A. Campos; ya ests aqu. Hay que luchar,
aceptar la responsabilidad, el peso que conllega la sinceridad.
El compromiso te empuja, esa menospreciada idea, creencia
en el bien que te hace vomitar cuando se prueba del mal;
mal que no tiene un bledo que ver con lo ertico, sensual,
con el dios de los cristianos ni el de los musulmanes. Sabes
que llevas la marca, lo negro, la estrella de David cosida como si fueras
judo. Elegido fuiste porque sabamos que no te sentiras Dios
ni ngel cado, sino hombre cuando decidimos despertarte.



*** Hallazgo

S que para llegar, ser y yacer
no necesito de aviones ni de magia;
que mi peregrinacin, esta gloria,
requiere slo de ojos que suean con ver,

De pies y manos que para no dejar de ser
saben que hay que bregar con la savia
de esta tierra, su piedra, viento y la lluvia;
sentidos que anhelan con el pico entender,

Dejar algn da venidero algo prudente
con respecto a lo que en las aguas
se materializa; en las nubes e inocentes.

Lo s. Lo reconoc debajo de una fuente
despus de treinta aos de pescar auras
sin ser pescador, y creer en m, en la gente.

** C. A. Campos
   l_tmartin@hotmail.com
   Escritor dominicano nacido en Santiago. Desde 1984 reside en Nueva York,
   EUA. Escribe tanto en ingls como en castellano.



=== Relatos      Azucena Rodrguez ========================================

*** Haba una vez...

-Tus hechizos nada pueden contra m, malvada princesa, porque nuestro amor
es verdadero.

Diciendo esto, el horrible y enamorado par de sapos se fue saltando hasta
perderse en el pantano, sin voltear la vista hacia la joven que restregaba
sus manos contra su ropaje de seda y armio, mientras escupa con
repugnancia y pateaba contra el suelo, pensando en lo estpido de la
imposicin de andar buscando prncipes azules con aquellos mtodos
arcaicos.



*** Negro sobre negro

Haba vuelto del sueo con la flor negra -o tal vez la noche ahogaba su
verdadero color-, encerrada en su puo con tal fuerza que el dolor de sus
uas contra su carne lo haba despertado. La tena ah, por fin, despus de
meses atisbando en la regin de los sueos despus de horas de insomnio; en
pago por los interminables segundos de angustia previos a las primeras
luces del amanecer que abran las cicatrices de sus prpados. Record el
verso, "entonces qu?".

Entonces, de la oscuridad surgi un espritu del sueo. Desde su cama, lo
vio alargar el brazo y sinti su mano sobre la suya propia. Aunque no poda
ver aquellos labios moverse, escuch una voz que le deca: "No es bueno
robar las flores del jardn de la inconsciencia". Vio a la sombra alejarse
para desvanecerse en el primer rayo de sol del amanecer. Llor y sus
lgrimas rompieron en mil destellos la luz despiadada del medioda.



*** Haba una segunda vez...

Abatida, la joven se intern en el bosque, donde encontr amigos y un lugar
para vivir. Un da, justo antes de morder una manzana que le ofrecan,
prefiri sorprender a sus benefactores con un pay de manzanas. Al da
siguiente ninguno de los enanos despert. El consejo de animalitos de
bosque juzg el hecho como un horrible asesinato provocado -lo ms atroz
del caso- por una persona en quien las vctimas haban depositado toda su
confianza.



*** Los amigos imaginarios

Se encuentran y apenas se notan uno al otro, pero la mente empieza a hacer
su trabajo. Un da se encuentran por casualidad y hablan durante horas
aunque para ellos pasan apenas unos minutos. Al cabo de unas semanas, los
amigos se adivinan: antes de dar vuelta a una esquina, uno sabe que ah
est el otro, y en efecto, se comprueban en el vrtice esperado. Se ren y
creen que son idnticos. Pero no, es la imaginacin la que les inventa
tales afinidades. Los amigos imaginarios, que adems son ingenuos, se creen
cmplices y creen que mientras marchen hombro con hombro el mundo es suyo,
mitad y mitad, porque ellos son compartidos y el mundo ancho.

Pero un da, aparece la realidad, un detalle mnimo, como un pequeo
orificio en un muro por el que los amigos creen vlido espiarse uno al
otro. Hay locos que insisten en hacer reales a los amigos imaginarios de
pura raza; los discretos saben reconocer lo imposible; se voltean y toman
caminos opuestos. Si aos despus el azar los rene, se evitan, pues saben
que no tiene caso saludar a un extrao.



*** Haba una tercera vez...

-Aun sin verte, te amo; qu he de hacer por ti?

-La torre es fra y hmeda. He perdido la cuenta de los das de encierro
-contest ella.

-Deseas bajar y reunirte conmigo?

-S. Quiero bajar montada en uno de aquellos siete cisnes de collares de
oro.

-No hay uno solo en este reino.

-Entonces -insisti- sube por m en la escalera que alcanza los cielos, con
un escaln de rub, otro de esmeralda, otro de luz blanca y el resto de
todos los colores...

-S dnde hay una... -la interrumpi- pero estoy cierto de que no servir.
Pero... y tu cabello?, no ha crecido lo suficiente? Yo no me atrevo a
trepar por l, porque te lastimara; pero t podras...

Ella dud:

-Pero mi cabello... No, es imposible.

Y cada uno permaneca en su sitio lleno de afliccin mientras los das
transcurran.

-Salta por la ventana -propuso l al fin. Yo har que no sufras ningn
dao.

Ella tuvo mucho miedo, el muro era ms grueso que el largo de su cuerpo,
pero la esperanza de escapar y realizar por fin su destino de princesa le
infundi nimo y se arroj por la ventana. No vio a nadie y crey morir. En
cuanto cerr los ojos se sinti sostenida por una alfombra de pieles
finsimas; los abri y no vio ms que blanco, como si estuviese dentro de
una nube que se deslizaba hacia el suelo. Tard en darse cuenta: estaba
sobre el lomo de un unicornio; entonces lo acarici y dijo:

-No eres un prncipe, pero me rescataste y te seguir a donde vayas.

l respondi:

-Tu cabello es de plata, no de oro; las rosas de tus mejillas se han
marchitado; pero eres una doncella, y te servir por siempre.

** Azucena Rodrguez
   azucena_25@hotmail.com
   Escritora y docente mexicana (Ciudad de Mxico, 1973). Licenciada en
   lengua y literaturas hispnicas por la Facultad de Filosofa y Letras de
   la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam, http://www.unam.mx),
   maestra en literatura hispnica por el Colegio de Mxico
   (http://www.colmex.mx) y profesora en la Facultad de Filosofa y Letras,
   ha publicado cuentos y artculos en diferentes revistas de su pas.



=== Haiks      Ana Mara Fuster Lavn ====================================

*** Tu naturaleza
    cinco haiks para olvidarte

I.

Sembr tus pasos
y una hiedra envenen
mi destino.



II.

Am tus labios
penetramos el ter,
huiste cobarde.



III.

Eras el viento,
huracn en mi volcn,
y me asfixiaste.



IV.

Rugir fuego
consumiendo tus alas
caro fuiste.



V.

Tu alma perdida
asfixiada en el Hades
y yo respiro.



*** Otra naturaleza
    cinco conjuros para un nuevo amor

I.

Renegu al deseo
Eros se ri perverso
y renac en l.



II.

Lact tus aos
Besaste mi secreto
renaces en m.



III.

Estrellas gimen
amantes constelados
tras tu mirada.



IV.

La noche grita:
Luchemos a dos versos
mares y peces.



V.

Oasis sideral:
refugio constelado
dueto perverso.



*** Mi naturaleza
    cinco haiks para poseerte

I.

Soy noche alada
anido en las estrellas
sangrando versos.



II.

Soy madre etrea
lactando soledades
muriendo vidas.



III.

Has muerto y gritas
No me alles dolores
eterna somos.



IV.

Soy hechicera
bebe mi dulce cliz,
reo de mis noches.



V.

Mis dedos gimen
mis manos te arrebatan
y mueres en m.

** Ana Mara Fuster Lavn
   amfuster@prtc.net
   Escritora puertorriquea (San Juan, 1967). Graduada en estudios
   hispnicos en la Universidad de Puerto Rico, con una segunda
   especializacin en msica. Es editora de libros y correctora legal para
   el Tribunal Supremo de Puerto Rico. Adems ha escrito y editado
   literatura infantil para Santillana, Alfaguara Infantil y Tri-Lin
   Integrated Services (Texas, EUA). Textos suyos han sido publicados en el
   semanario Claridad (del cual es columnista de la seccin literaria de
   Trasmano) y en las revistas Novum, de la Universidad de Guadalajara, y
   Taller Literario, Revista Interamericana, Zurde y Stano 00931, de
   Puerto Rico, as como en las revistas digitales Desde el lmite
   (http://www.geocities.com/marcas1pr/Desde_ellimite.html), En la orilla
   (http://www.enlaorilla.net), Letras Salvajes
   (http://www.geocities.com/letrassalvajes), Borinquen Literario
   (http://literatura.can.com), Cuento.com y El Confesionario
   (http://www.elconfesionario.net), entre otras. Ha sido incluida en las
   antologas Cuentogotas 3 (Uruguay, Ed. Bianchi, 2003), Entresiglos 2
   (Uruguay, Ed. Bianchi, 2003), Crculo de Poesa (Uruguay, Ed. Bianchi,
   2003) y Nueva poesa Hispanoamericana (Lord Byron Editores, 2004). Su
   primer libro de cuentos para adultos, titulado Verdades caprichosas
   (First Book Publishing, 2002) gan una mencin honorfica por el
   Instituto de Literatura Puertorriquea (2003). Tambin ha publicado el
   libro de cuentos Rquiem (Ed. Isla Negra, 2005) y los poemarios El libro
   de las sombras (Ed. Isla Negra, 2005) y Annimos y clandestinos, y ha
   obtenido diversos premios en ensayo, cuento y poesa. Sus cuentos "Y su
   nombre era Caridad" y "Mi ltimo desayuno" han sido traducidos al
   portugus, con fines acadmicos, para la Universidad de Sao Paulo,
   Brasil. Adems ha participado en talleres y lecturas de poesa como en
   Grado Zero, Cultura Viva y (De)Generaciones, y en bares y plazas
   pblicas.



|||||||||||||||||||||||    EL REGRESO DEL CARACOL    ||||||||||||||||||||||

=== Escaleno el tringulo      Ophir Alvirez =============================

   Poesa
   Fundalea (fundaleaescarchazul@tutopia.com)
   Asociacin de Escritores de Mrida
   Mrida (Venezuela), 2004
   ISBN: 980-120518-0
   56 pginas

La pasin, el amor y la soledad, explicados desde la perspectiva de una
mujer, parecen ser los tres vrtices sobre los cuales se sostiene este
tringulo escaleno que hoy nos presenta, en una treintena de poemas que
conforman su primer libro, la venezolana Ophir Alvirez (Caracas, 1970).

Escaleno el tringulo es un intenso poemario publicado en 2004 por el Fondo
Editorial Ramn Palomares de la Asociacin de Escritores de Mrida y la
Fundacin La Escarcha Azul (Fundalea), en cuya coleccin "Siempreviva y
Malva" se enmarca este ttulo.

Autora que se inici escribiendo poemas "para los novios, los amigos, los
encargos y hasta a alguno que otro advenedizo", Alvirez exuda en estos
textos la animalidad en que se involucran los amantes. "Ultrajada arde la
piel: / soy carbonato de calcio, lloro limn, nado en burbujas. / Persisto
en isletas y rosarios / no hay cristal que me contenga. / El vino es fino
y, untuosa, / paladeo el roble que me curte" ("Entre duelas").

Tras traducir la lujuria al lenguaje del amor ("Cuelgan de mis labios las
ganas / en ptalos de ail", escribe en "Cruzadas"), Alvirez descubre cmo
a pesar de ello la soledad, el nico sentimiento bsico comn a todos los
seres humanos, persiste: "No en vano, / la diatriba de un clamor / danza
fiera aqu en el pecho. / Vuelve!" ("taca").

En el primero de sus prlogos, Mara Luisa Lzaro identifica el "tercer
lado del escaleno" como "la esttica sensual con economa telegrfica, sin
concesiones con los enlaces innecesarios para la concrecin semntica de
mnima o nula denotacin por las abundantes analogas inslitas,
sensoriales, de alta intensidad simblica".

Por su parte, Csar Augusto Terrero Escalante advierte, en el segundo
prlogo, que los poemas de Alvirez "trascienden el marco de la poesa de
alcoba. (...) Escribir es desnudarse. No tener nada que ocultar suele
implicar ser vulnerable. Una de las razones para tal inferencia es la
sensacin de finitud del misterio cuando el cuerpo ha quedado totalmente
desnudo. Pero la piel es slo un lmite y, ya deca Hegel, el lmite no es
la cosa".

Residenciada desde 2001 en Houston, Texas (EUA), Ophir Alvirez viaja a
Venezuela con regularidad para participar en diversas iniciativas
relacionadas con la literatura. Textos suyos han aparecido en la II
Antologa de poesa y narrativa (Asociacin Casildense de Escritores, Acde,
Santa Fe, Argentina, 2003), en la V Antologa Sensibilidades (Espaa,
2004), y en las antologas de poesa y narrativa de la Asociacin de
Escritores de Mrida (Mrida, Venezuela, 2005). Una seleccin de sus
poemas, de los cuales dos forman parte de este libro, fueron publicados en
Letralia 127 (http://www.letralia.com/127/letras09.htm).



||||||||||||||||||||||||||||||    EL BUZN    |||||||||||||||||||||||||||||

=== Buscando a Toms Urtusstegui =========================================

                                                       7 de octubre de 2005

Hola a todos los que formen la familia de Letralia, felicito a todos
ustedes por su estupendo trabajo.

El motivo de mi correo es para pedir un favor: quisiera saber si ustedes
pueden decirme cmo puedo contactar al maestro Toms Urtustegui, ya que
queremos pedir su autorizacin para montar algunas de sus obras.

Soy Marcelo Romero Hernndez, y soy el director del grupo de teatro
"Bojiganga" de la ciudad de Atlixco, Puebla (Mxico), y hemos tratado de
contactar al maestro Urtusstegui para pedirle su permiso de montar las
puestas en escena Drcula Gay e Hjole en esta ciudad.

No hemos podido comunicarnos con l, por lo que cualquier dato que nos
proporcionen ustedes: direccin, telfono, fax o e-mail, nos sera de gran
ayuda.

Por favor, ojal puedan ayudarnos, mi correo es este o tambin puede
escribirme a guatuzi_manifiestate@hotmail.com.

Muchas gracias y buena suerte!

Marcelo Romero Hernndez
marcelo_lo_ahuevo@hotmail.com



=== Informacin sobre Tino Pertierra ======================================

                                                      10 de octubre de 2005

Hola!

Soy una estudiante de tercero de periodismo y para un trabajo me interesaba
obtener informacin sobre el autor asturiano Tino Pertierra, si fueran tan
amables de mandrmela se lo agradecera un montn.

Muchas gracias,

Carmen Tejn
surfeira4@hotmail.com



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

"Creo que se puede intentar la santa cruzada de ir a rescatar el sepulcro
de don Quijote del poder de los bachilleres, curas, barberos, duques y
cannigos que lo tienen ocupado. Creo que se puede intentar la santa
cruzada de ir a rescatar el sepulcro del Caballero de la Locura del poder
de los hidalgos de la Razn".

      Miguel de Unamuno, "El sepulcro de don Quijote", en Vida de don
      Quijote y Sancho (1905).



=== Cmo publicar en Letralia, Tierra de Letras ===========================

Antes de enviarnos algn texto para publicar en Letralia, le agradecemos
leer nuestras condiciones de publicacin. Usted puede verlas en el Web en
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     es una produccin de JGJ Binaria (http://www.letralia.com/binaria)
      y circula para el mundo de habla hispana desde Cagua, Venezuela
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  Atentos: nuestra prxima edicin circula el lunes 7 de noviembre de 2005
