
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XII     Cagua, Venezuela     N 177
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                       3 de diciembre de 2007
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                     Usted puede enviarnos sus
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           ~~~~~~~~~~~          ~                      *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
							 |
Kindle: otro paso hacia el libro que es todos los       | Editorial
libros, Jorge Gmez Jimnez.                            |
                                                         |
Barco en buen puerto. / Lapso. / Los cuatro de Lpez. /  | Breves
Mediticos en nuevo horario. / Hernndez renacentista. / |
Lenguaje y homosexualidad. / Becas para indgenas y      |
afrolatinos. / Violentos.                                |
                                                         |
Fallida presentacin de Historias de mujeres y ciudades, | Noticias
de Carolina Lozada. / Juan Martins gana la Bienal de     |
Literatura Miguel Ramn Utrera. / Biblioteca Francisco |
Ayala ser inaugurada en Granada en 2009. / Falleci el  |
escritor e historiador venezolano Vinicio Romero         |
Martnez. / Falleci la escritora paraguaya Raquel       |
Saguier. / Juan Villoro recibe el V Premio Antonin       |
Artaud. / Proyecto Fahrenheit 451 presentado en el       |
Instituto Cervantes. / Ana Mara Matute, ganadora del    |
Premio Nacional de las Letras Espaolas. / Diputacin de |
Mlaga no adquirir an el legado de Vicente Aleixandre. |
/ Premio Vargas Llosa para el chileno Rodrigo Germn     |
Daz Cortez. / Andrs Prez Domnguez gana el Premio de  |
Novela Luis Berenguer. / Con record de asistencia        |
concluy ayer la FIL Guadalajara. / Reunida por primera  |
vez toda la narrativa breve de Garca Lorca. / Feria del |
Libro de Madrid estar dedicada a Latinoamrica en 2008. |
/ Artistas intervinieron objetos de la casa de Garca    |
Lorca. / Elmer Mendoza obtiene el III Premio Tusquets    |
Editores de Novela. / Juan Gelman obtiene el Premio      |
Cervantes 2007. / Espaa adquiere en subasta un          |
manuscrito original de Garca Lorca. / Dramateatro gana  |
premio Teatro del Mundo a la mejor revista teatral. /  |
Poeta indgena venezolana Morela Maneiro gana el premio  |
Nsside. / Festival de Teatro Bertolt Brecht inicia esta |
semana en Bolivia. / I Festival de las Dos Orillas       |
acerca culturas de Espaa y Marruecos. / Doris Lessing   |
no recibir el Nobel personalmente. / ILCH realizar en  |
2008 su 30 Simposio Internacional de Literatura.        |
                                                         |
Rplica al paraintelectual Harold Alvarado Tenorio en   | Artculos y
Letralia, Fernando Rendn, Gabriel Jaime Franco y       | reportajes
Gloria Chavatal. / La crtica literaria e Internet,    |
Juan Planas. / Poesa y mentira, Mara Teresa          |
Ogliastri. / Jarrn de flores para Pancho Hinojosa,    |
Triunfo Arciniegas. / Notas de una expedicin a Chichn |
Itz, Daniel Navarro. / Barcelona. In illo tempore,   |
Antonio Otero Garca-Tornel. / Dos reseas, Rafael     |
Rattia. / En breve crcel, novela de Sylvia Molloy      |
apuntes, Vanesa Guerra. / Hilos, forma y color:      |
exposicin de Yolanda Vargas sobre la obra de Ulacio     |
Sandoval, Ana Berta Lpez.                              |
                                                         |
Csar Len, la irreverencia blande su daga oxidada: La | Entrevistas
palabra es nuestra herramienta esencial, Rafael        |
Ortega. / Conversando con Jaime Gil de Biedma, Harold  |
Alvarado Tenorio. / Johnny Barbieri y su bsqueda de la |
nueva sensibilidad en la poesa latinoamericana, a       |
travs de Yo es otro, Leoncio Luque Ccota.              |
                                                         |
Simn Bolvar y las ciencias, Zenobio Saldivia M. /    | Sala de ensayo
Juan Calzadilla: la reflexin del significado, Nstor  |
Jos Mendoza.                                            |
                                                         |
Apagn, Lina Macchi. / Indumentaria (extractos),     | Letras
Ulises Varsovia. / Xinef, el Eterno, Carlos Rubio      |
Albet. / Tres poemas de J. Rivas. / Pleamar, Fernando  |
Vargas Valencia. / Poemas de Carmen Elena Prez. /       |
Panam, Melanie Taylor Herrera. / Poemas de Mabel M.   |
Bellante. / El diario de un scubo, Jssica de la      |
Portilla Montao. / Poemas de Ana Mara Caliyuri. /      |
Sobre el olfato, Raquel Morn. / Poemas de lo         |
desnudo, de lo que busca a tientas, Ernesto Fernando    |
Iancilevich. / Muelle solitario, Miguel de Loyola. /   |
Poemas de Juan Carlos Papadatos. / La fidela micro     |
cuento, Jorge Durn. / Cuando la sangre se avecina,  |
Mario Amengual.                                          |
                                                         |
Carl Sagan.                                              | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
	     Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
		     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
			 http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
			  http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
			  http://www.redchilena.cl
===========================================================================
	 Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
		       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
	  Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
			  http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
			 http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
			  http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
			  http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
		      http://www.stockholmchallenge.se
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|||||||||||||||||||||||||||||	 EDITORIAL	|||||||||||||||||||||||||||

=== Kindle: otro paso hacia el libro que es todos los libros ==============
=== Jorge Gmez Jimnez ===================================================

La aparicin a mediados de noviembre del nuevo dispositivo de lectura
Kindle, de Amazon (http://www.amazon.com/kindle), ha revivido la guerra que
calladamente se sostiene desde hace algn tiempo en el rea de los
sustitutos primigenios del libro impreso. Por supuesto ha sido motivo,
tambin, para que algn desprevenido suscriba la afirmacin promocional de
Amazon apoyada con videos donde autores de best-sellers, incluyendo a la
ganadora del premio Nobel, Toni Morrison, hablan de las virtudes del
artilugio respecto a que el dispositivo representa el futuro de la
lectura.

Kindle es la punta de un iceberg en el que estn colgados varios
dispositivos similares, la mayora de ellos desconocidos para el gran
pblico. En lneas generales se trata de pequeas pantallas que, a travs
de Internet o por otras vas, pueden albergar cierta cantidad de libros
digitales y hacer alguna cosa ms. Por ejemplo, la pgina de Wikipedia
dedicada al tema (http://es.wikipedia.org/wiki/Libro-e) lista las
caractersticas de seis de ellos, incluyendo el que algunos consideran el
adversario natural de Kindle, el Sony Reader (http://www.sony.com/reader).
Kindle no aparece al momento de escribir esta nota, pero seguramente ser
incluido en el futuro inmediato.

Una de las desventajas que se han sealado en relacin con Kindle es la
pretensin, por parte de Amazon, de obligar al usuario a atarse a
contenidos que se distribuyen bajo el rgimen de DRM (Digital Rights
Management o, en espaol, Gestin Digital de Derechos), que garantiza a los
editores la conservacin del copyright pero niega al pblico la posibilidad
de disfrutar de estndares. En una palabra, lo que se lee en Kindle no
puede leerse en otro dispositivo, ni tampoco transferirse. Cosas del
capitalismo, que an no descubre una manera efectiva y natural de sacarle
el jugo al ocio del pblico.

En varios aspectos los dispositivos que se encuentran actualmente en el
mercado presentan caractersticas comunes, incluso en el rubro de las
ventajas y desventajas. La mayora tiene un peso igual o menor al de un
libro corriente y puede descargar el material de lectura directamente de
Internet. El diseo de la mayora ofrece una experiencia de usuario
bastante sencilla, aunque en algunos casos no tanto como uno pudiera
desear. Prcticamente se puede decir que por el momento no hay en ellos
caractersticas resaltantes como para delegar en alguno de ellos la
responsabilidad de sustituir al libro impreso.

Por otro lado, es claro que an estamos hablando de productos de lujo.
Aunque casi todos han anunciado que no podrn entregar nuevas unidades
hasta pasado el mes de diciembre, pues se encuentran agotados, el precio de
todos ellos no los convierte precisamente en buenos candidatos para
sustituir al libro. Estos aparatos cuestan de 200 a 400 dlares, excepto el
Fujitsu FLEPia (http://tinyurl.com/ytqrao), cuyo precio alcanza la
estratosfera: de 12 a 21.000 dlares. La oferta de material de lectura, por
otro lado, es variada y los precios aceptables, aunque por supuesto an es
muy limitada.

El sustituto digital del libro impreso debe poseer apenas tres cualidades:
que sea cmodo al menos al tacto y a la vista, que permita leer cualquier
cosa y que tenga un costo que todos podamos pagar. La primera de estas
caractersticas es obvia. Como hemos dicho en otras oportunidades, el
eventual sustituto del libro impreso debe igualar o superar la maravilla de
ese objeto que con nuestra vista y nuestras manos nos puede pasear por el
universo. Tinta electrnica, pantallas que no golpean al ojo humano y
sencillos controles son los primeros pasos en este sentido. La segunda
caracterstica, la versatilidad, llegar cuando se unan la conectividad que
ya tienen los dispositivos que hoy conocemos y la disposicin de los
editores para hallar nuevos modelos de negocio. La tercera, obviamente,
llegar con el tiempo.

Todava falta mucho camino por recorrer para alcanzar un sustituto del
libro impreso. Pero estos dispositivos ya son los excelentes primeros pasos
en esa direccin y cada nuevo paso que se da, por fortuna, hace ms cercano
el momento en que sea una realidad el libro que es todos los libros.

                                                Jorge Gmez Jimnez, editor
					     http://www.letralia.com/jgomez



|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Barco en buen puerto. En los salones del Centro Cultural Municipal de Santa
Fe (Argentina) se celebr el pasado 26 de octubre la presentacin del libro
Un barco con anteojos, con textos de la profesora Mara del Carmen
Villaverde de Nessier, ilustrados por el prestigioso acuarelista
santafesino Francisco Puccinelli. La obra fue editada por la Facultad
Regional Santa Fe de la Universidad Tecnolgica Nacional. Se pudo disfrutar
durante el acto de un video realizado por Ezequiel Rica y Ariel Echaren con
narracin de la autora, la actuacin del Conjunto Instrumental del PAM,
Liceo Municipal Santa Fe, narraciones con un agasajo a bordo y la
entonacin de un estribillo referido al barco del libro. Adems de
Villaverde de Nessier, intervinieron en el acto el ingeniero Jos Carrera,
de la Facultad Regional Santa Fe de la Universidad Tecnolgica Nacional, y
el doctor Jorge Taverna Irigoyen, presidente de la Academia Nacional de
Bellas Artes, quien dijo que en los relatos del libro vuela mgicamente la
paloma de la inocencia. Paloma que, liberada de sus autores, le pertenecer
a cada uno de los pequeos que lean Un barco con anteojos, primer cuento
ilustrado del litoral por Puccinelli.
http://mariadelcarmenvillaverde.blogspot.com

Lapso. Tal es el nombre del libro de microrrelatos que el escritor espaol
Eduardo Martos Gmez acaba de publicar sin copyright y en dos versiones,
una digital (PDF, 171 Kb) que puede descargarse gratuitamente del blog del
autor, y una impresa que a un costo de US$8,14 puede adquirirse en el sitio
de impresin bajo demanda Lulu.com. El libro consta de sesenta pginas en
las que discurren veintisis microrrelatos de tema fantstico, gnero en el
que suele escribir el autor. Soy deudor de muchos autores, clebres y
annimos, dice Martos Gmez en la presentacin. Este libro es un homenaje
a todos ellos: a los que menciono y a los que omito.
Versin impresa (US$8,14): http://www.lulu.com/content/1325549
Versin digital (gratuita): http://el-aleph.es/lapso

Los cuatro de Lpez. El escritor colombiano Alejandro Jos Lpez Cceres
(Tula, 1969) acaba de presentar su pgina personal, en la que adems de su
biografa es posible leer reseas y entrevistas. Lpez adems ha publicado
all versiones digitales de sus libros Tierra posible (crnicas, 1999),
Entre la pluma y la pantalla: reflexiones sobre literatura, cine y
periodismo (ensayo, 2003), Dal violeta (cuento, 2005) y Al pie de la letra
(entrevistas y crnicas, 2007). Realizador audiovisual adems de escritor,
Lpez Cceres reside en Cali, donde dirige la Escuela de Estudios
Literarios de la Universidad del Valle. En la edicin 170 de Letralia
publicamos su relato La barra.
http://alejandrojoselopez.com

Mediticos en nuevo horario. Desde el pasado mircoles 28 de noviembre, La
Librera Meditica en VTV se transmite en su nuevo horario: lunes,
mircoles y viernes a las 3:30 de la tarde, en programas para todo usuario,
y los sbados a la 1:30 de la tarde con programacin infantil. Las
versiones radiales de la serie, en Radio Nacional de Venezuela, continan
martes y jueves a la 1 de la tarde para nios y jvenes, en el canal
musical, y a las 5 de la tarde con el programa para todo usuario Los
libros y la radio tienen mucho que ver, por el canal informativo. En YVKE
Mundial 550AM, Marialcira Matute, conductora y creadora  de la serie,
produce los micros diarios Leer tambin es mundial y presenta, junto a
Isidoro Duarte, El picadillo del domingo, los domingos a las 9 de la
maana. Las noticias y artculos sobre libros de la serie se publican en la
web EncontrARTE. La Librera Meditica ha ganado diversos premios en sus
distintos formatos, entre ellos el Premio Nacional de Periodismo.
http://encontrarte.aporrea.org/libreriamediatica.php

Hernndez renacentista. La periodista y guitarrista venezolana Ana Mara
Hernndez presentar este mes su performance Juana Francisca, la
trovadoresa, en el teatro Luis Peraza de Los Chaguaramos, al lado de la
Iglesia de San Pedro (Caracas, Venezuela). Con una guitarra renacentista,
Hernndez reproducir ambientes musicales de finales del siglo XVI y
principios del XVII, cuando las culturas india y negra de la Venezuela
colonial empiezan a recibir el influjo de la cultura, la msica, los
instrumentos y los idiomas europeos. Habr ciertos guios entre la msica
original para guitarra renacentista y la msica popular venezolana. Las
funciones sern el sbado 8 de diciembre (7 de la noche), el domingo 9 de
diciembre (6 de la tarde), el sbado 15 de diciembre (7 de la noche) y el
domingo 16 de diciembre 6 de la tarde). Las entradas oscilan entre los
10.000 y los 15.000 bolvares.
http://guitarrista62.blogspot.com

Lenguaje y homosexualidad. Flix Rodrguez Gonzlez, catedrtico de
lingstica inglesa de la Universidad de Alicante, lexicgrafo y
sociolingista, pronunciar en El Campello (Valencia, Espaa) su
conferencia El lenguaje homosexual en el espaol de hoy, donde se
referir especialmente a la homosexualidad masculina. En su disertacin
examinar las designaciones de carcter culto que apuntan a estereotipos
que han actuado como jalones en la historia de la homosexualidad. Tambin
comentar algunas expresiones tpicas de los homosexuales de hoy, y
rememorar algunos de los cdigos empleados como seal de reconocimiento en
pocas de represin. Rodrguez Gonzlez es un investigador enfocado en las
reas de la lexicologa, lexicografa y sociolingstica del ingls y del
espaol. Es autor, coautor o editor de muy diversos libros, como
Comunicacin y lenguaje juvenil (1989), El lenguaje de los jvenes  (2002),
Spanish loanwords in the English Language (Prstamos del espaol en la
lengua inglesa, 1996) por el que fue galardonado con el Premio Nacional de
Lingstica Inglesa 1996 y Cultura, homosexualidad y homofobia (2007),
entre otros. El evento es auspiciado por la Asociacin de Escritores de El
Campello (Anuesca), y se realizar el 14 de diciembre a las 7:30 de la
noche en la sala de exposiciones de la Casa de Cultura de El Campello.
http://www.elcampello.tv/anuesca

Becas para indgenas y afrolatinos. El Programa de Becas para Jvenes
Indgenas y Afrolatinos (IALS) es financiado por el Banco Interamericano de
Desarrollo y administrado por el Centro para la Educacin Intercultural y
el Desarrollo (Cied) de la Universidad de Georgetown. El programa otorga
becas de dos aos a jvenes indgenas y afrolatinos sobresalientes de
Bolivia, Colombia, Ecuador y Per para educacin post secundaria en
universidades acreditadas y en community colleges de Amrica Latina y los
Estados Unidos. El programa busca mejorar las oportunidades
socio-econmicas de dichas poblaciones, y fomentar la comprensin
intercultural y el respeto mutuo. Las instituciones acadmicas asociadas en
Amrica Latina y el Caribe se vern fortalecidas en su habilidad de
incorporar y trabajar con estudiantes indgenas y afro-descendientes. El
formulario de solicitud para la beca estar disponible para descargar
despus del 15 de enero de 2008.
http://www8.georgetown.edu/centers/cied/ials/index2.cfm

Violentos. El editor Mark R. Cox est convocando a escritores e
investigadores a que le enven ensayos acerca de la narrativa ficticia, la
poesa, el teatro, la msica, el cine, las artes plsticas, y otras
manifestaciones culturales sobre el periodo de la violencia poltica en
Per durante los aos ochenta y noventa. La extensin de los ensayos no
debe exceder las 5.000 palabras. La fecha lmite para la entrega es el 3 de
marzo de 2008. En marzo y abril un comit editorial seleccionar los
ensayos para incluir en la coleccin. Se espera publicar el libro en julio
de 2008 en Lima. El ttulo provisional es Sasachakuy tiempo. Memoria y
pervivencia. Es preciso enviar los ensayos al correo mcox@presby.edu, en
formato Word, antes del 3 de marzo de 2008.
http://web.presby.edu/lasaperu/ViolenciaPolitica.html

Quiere publicar una nota en este espacio? Envenosla por correo
electrnico a breves@letralia.com.



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Reciba por correo electrnico los anuncios vigentes de concursos literarios
y artsticos en general suscribindose a nuestra lista de distribucin.
Todo lo que tiene que hacer es enviar un mensaje vaco a
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||||||||||||||||||||||||||||||	  NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Fallida presentacin de Historias de mujeres y ciudades, de Carolina
    Lozada

La escritora venezolana Carolina Lozada (Valera, Trujillo, 1974;
http://www.letralia.com/firmas/lozadacarolina.htm) denunci que la
presentacin de su libro de cuentos Historias de mujeres y ciudades,
programada para el sbado 10 de noviembre a las 11:30 de la maana en la
sala Simn Rodrguez del Parque Generalsimo Francisco de Miranda, y en el
marco de la III Feria Internacional del Libro de Venezuela, no se realiz
como estaba prevista a causa de un cambio de horario que no fue notificado
a la autora.

Historias de mujeres y ciudades obtuvo mencin publicacin en el I Certamen
de Narrativa Salvador Garmendia, en 2006. La escritora tambin obtuvo
mencin publicacin en la segunda edicin del concurso, este ao, con Los
cuentos de Natalia, pero a causa de este problema se ha negado a ceder los
derechos de publicacin.

Segn Lozada, el cronograma que recibi en un correo electrnico de Mara
Auxiliadora Ramrez, encargada de edicin de la Casa Nacional de las Letras
Andrs Bello (http://casanacionaldelasletras.blogspot.com), ente que
convoca anualmente el premio Salvador Garmendia, la citaba para la
presentacin en la fecha y hora mencionadas ms arriba, pero al presentarse
con sus invitados se le inform que el acto no se realizara por haber
llegado con ms de dos horas de retraso. La razn del supuesto retraso fue
que la presentacin se reprogram para las 9 de la maana sin informarle a
la autora, quien se haba trasladado desde la ciudad de Mrida en un viaje
de catorce horas por tierra.

Nadie me notific el cambio de horario, explica Lozada en una carta
dirigida a Luis Alberto Crespo, presidente de la Casa Andrs Bello, y de la
cual nos facilit una copia. Tan grosera arbitrariedad me tom por
sorpresa, no slo a m sino a mis invitados. Aunado al hecho de que en la
programacin no haba informacin sobre quin sera el presentador de mi
libro. Lozada, quien a estas alturas no ha recibido an la cantidad de
ejemplares que los organizadores le ofrecieron de su libro, agrega que los
organizadores le plantearon reprogramar de nuevo la presentacin, esta vez
para el da siguiente, y que ella no acept por considerar toda la
situacin un irrespeto.

Semanas despus del inconveniente, Lozada recibi una carta de Ramrez
ofreciendo disculpas y anunciando el prximo envo de los ejemplares.
Asimismo, me hace llegar lo que, supuestamente, sera el texto empleado
para la presentacin de mi libro, acota. Una cuartilla que da cuenta de
un presentador que no haba ledo el libro. Todo parece indicar que no
tenan presentador porque ese mismo da fui a la sala a preguntar quin era
y en la programacin slo apareca mi nombre.

En efecto, la cuartilla a la que hace referencia Lozada y con la que segn
Ramrez se presentara el libro, es una breve esquela de seis prrafos; el
primero habla del acto en s; el segundo informa de la mencin obtenida por
el libro y de los miembros del jurado; el tercero cita el veredicto del
certamen y la contraportada del libro; el cuarto hace una sucinta semblanza
de Lozada y los dos ltimos atribuyen al libro, con distintas palabras cada
uno, el ser una muestra del trabajo de la Casa Nacional de las Letras
Andrs Bello.

Usted, como escritor, termina Lozada su carta a Crespo, comprender lo
que significa para un autor novel la ilusin de su primer libro, y ms all
de eso, como poeta, comprender que la gente necesita respeto y creo que a
m me lo han faltado. Espero sepa usted entender mis razones.



*** Juan Martins gana la Bienal de Literatura Miguel Ramn Utrera

El dramaturgo y director teatral venezolano Juan Martins obtuvo el primer
premio de la Bienal de Literatura Miguel Ramn Utrera 2007 con la obra
Caramelo de Nueva York, que present bajo el seudnimo Golam. La justa
literaria, que anualmente se convoca en un gnero distinto (narrativa,
poesa, ensayo y dramaturgia, gnero este ltimo correspondiente a 2007),
emiti su veredicto el pasado 15 de noviembre.

El jurado estuvo compuesto por Alfredo Fuenmayor, Rodolfo Rodrguez y
Oswaldo Gonzlez, quienes tomaron su decisin en forma unnime tomando en
cuenta que, segn ellos, la obra de Martins apunta hacia la concrecin de
una estructura coherente, cuyo discurso se arma desde el centro mismo de un
espacio nico, cerrado, mltiple, en el que confluyen conflictos, tensiones
y situaciones dramticas que en lo formal se resuelven en el mismo discurso
fsico-espacial, emocional-ldico.

Nacido en Maracay (Aragua) en 1960, Martins es profesor en ciencias
sociales y magster en literatura latinoamericana. Ha participado en varios
talleres de su pas y ha sido seleccionado como jurado para muchos
certmenes, entre ellos la misma Bienal Utrera. Dirige el grupo Estival
Teatro, en Maracay, al frente del cual ha presentado sus obras Libelo
Caterva, Terciopelo negro, La tarde de la iguana, Tres cabezas muerden
mejor que una y Cartas del corazn para Edith Piaf, entre otras.

Ha publicado las obras Deseos de casa (La Liebre Libre) y Cartas del
corazn para Edith Piaf (The Latino Press, Nueva York) y los libros de
ensayo Teatro y literatura (La Liebre Libre) y Potica para el actor (The
Latino Press). Adems colabora en diversos medios venezolanos y
extranjeros. Mantiene en Internet la bitcora Crtica teatral
(http://criticateatral.wordpress.com).



*** Biblioteca Francisco Ayala ser inaugurada en Granada en 2009

El barrio granadino del Zaidn contar en 2009 con una nueva biblioteca
municipal, que llevar el nombre del centenario escritor Francisco Ayala
(Granada, 1906), segn explic este 19 de noviembre el concejal de Cultura
y Patrimonio del Ayuntamiento de Granada (http://www.granada.org), Juan
Garca Montero, durante un encuentro de los medios del comunicacin con el
escritor granadino, en su casa, y con la consejera de Cultura de la Junta
de Andaluca (http://www.juntadeandalucia.es), Rosa Torres Ruiz.

El acto se realiz antes de la reunin del Patronato de la Fundacin
Francisco Ayala (http://www.ffayala.es) para explicar las actividades que
la entidad llevar a cabo en 2008, y ratificar ante la prensa la donacin
por parte del escritor de 1.325 bienes y de un cuadro pintado por su madre,
Luz Garca-Duarte.

La nueva biblioteca, que se inaugurar en 2009, tendr una extensin de
1.500 metros cuadrados en una sola planta y dispondr de sala de lectura
infantil, de animacin a la lectura y otra estancia para usos mltiples,
entre otras. Garca Montero mostr durante el acto un plano del edificio,
que se inaugurar en 2009, segn inform el concejal.

En este sentido, el escritor se mostr realmente emocionado y asegur que
no tengo palabras para expresar la magnitud con la que recibo todo esto.
Es un sueo, pero un sueo realizado. Adems, seal que el hecho de que
esta colaboracin se haya producido sin discrepancias es lo que ms me
alegra porque en un mundo lleno de discrepancias es un modelo.

Por su parte, el conjunto de bienes donados por el autor en septiembre, y
cuya aceptacin fue ratificada por el Patronato durante la reunin, se
compone de una importante coleccin de libros dedicados al escritor por
algunos de sus amigos y escritores como Rafael Alberti, Jorge Luis Borges,
Miguel Delibes, Camilo Jos Cela o Dmaso Alonso, entre otros, as como de
estudiosos de la obra de Ayala como Andrs Amors, Rosario Hiriart y Rosa
Navarro Durn.

La donacin incluye tambin cartas, fotografas y algunos objetos
personales, como los ttulos acadmicos, premios o una de las mquinas de
escribir de Ayala. Adems, la fundacin acoger el cuadro Nuestro jardn,
pintado por la madre del escritor, Luz Garca-Duarte, al que Francisco
Ayala se refiere en una de sus obras ms destacadas, El jardn de las
delicias.

Por su parte, la consejera de Cultura de la Junta de Andaluca record el
intenso ao vivido por Ayala con motivo de su centenario y la inauguracin
de la sede de la entidad en el Palacete Alczar Genil de Granada en marzo
de este ao. Tambin destac la permanente implicacin del escritor como
alma y parte activa de la fundacin, y se mostr agradecida por los bienes
donados por el autor, ya que se trata de un legado de incalculable valor
material.

Fuente: Servimedia



*** Falleci el escritor e historiador venezolano Vinicio Romero Martnez

El escritor e historiador venezolano Vinicio Romero Martnez, quien se
desempeaba como embajador de Venezuela en Trinidad y Tobago, muri el
pasado martes 20 de noviembre en el Hospital del Maestro, en San Juan
(Puerto Rico), debido a complicaciones relacionadas con el cncer que
padeca.

El Consulado de Venezuela en San Juan tramit el traslado de los restos de
Romero Martnez a Caracas, donde el canciller Nicols Maduro presidi sus
exequias. El diplomtico haba sido anteriormente cnsul general de
Venezuela en Puerto Rico y se encontraba desde el viernes 16 en la isla
caribea, donde conservaba numerosos amigos, para participar en la Feria
Internacional del Libro (http://www.filpuertorico.org).

Historiador, escritor, periodista y conferencista, Romero Martnez naci en
Altagracia (Zulia) en 1940. Fue director y colaborador de peridicos y
revistas, programas de radio y televisin. Gabriel Garca Mrquez cont con
su colaboracin como asesor histrico para la confeccin de su novela El
general en su laberinto, sobre Simn Bolvar.

En 1999 result electo constituyente para la elaboracin de la Constitucin
Bolivariana de Venezuela. Form parte de las comisiones Constitucional y de
Educacin. Adems, presidi la Comisin de Estilo que se encarg de la
correccin y redaccin final de dicha Carta Magna. Dict discursos de
orden, conferencias y charlas en diferentes pases de Latinoamrica,
Estados Unidos y Espaa.

Desde 1990 escriba y diriga una pgina de historia en un importante
diario regional. Perteneca al cuerpo de redactores de la Hispnica de la
Enciclopedia Britnica (http://www.britannica.com), asesor
histrico-literario y coordinador de la Enciclopedia Temtica de Venezuela
de la Editorial Venelibros (http://venelibros.com/etv.htm), redactor y
corrector de la Enciclopedia Encarta 97 (http://encarta.es.msn.com), y
dirigi la Mesa de Poder Moral o Ciudadano en el II Congreso Constituyente
de Angostura, en 1999.

Public ms de 30 obras de historia de Venezuela con carcter educativo,
con ms de un milln de ejemplares en total, como: Las aventuras de Simn
Bolvar; Las aventuras de Jos Antonio Pez; Mis mejores amigos; 110
biografas de venezolanos ilustres; Qu celebramos hoy?, El libro de las
efemrides venezolanas; La Constituyente al alcance de todos; Conciencia de
gnero en la Constitucin Bolivariana; CD: 2001 temas de historia de
Venezuela en multimedia, y Mi amigo Simn Bolvar, entre otros.

Fue Presidente de la Sociedad Bolivariana de Venezuela (2002-2006) y
miembro de la Sociedad Bolivariana de Sevilla en Espaa, del Crculo de
Escritores Venezolanos, del Instituto de Cultura Hispnica, de la Fundacin
Zuliana para la Cultura y de la Academia de Historia del Estado Zulia.
Tambin fue socio honorario del Rotary Club Cafetal 1990-1991 y 1998-1999.
Recibi diversos reconocimientos de instituciones, universidades y
planteles educacionales; Orden Francisco de Miranda, Orden Mrito al
Trabajo y la mxima condecoracin venezolana, la Orden del Libertador,
entre otras.

Fue miembro de la Comisin Presidencial para la celebracin de los 250 aos
del natalicio del generalsimo Francisco de Miranda, en representacin del
Ministerio de Educacin (http://www.me.gov.ve). Recientemente se desempe
como director general del Archivo General de la Nacin. Presidi por
Venezuela el Programa Binacional Bolvar-Mart. 

Fuentes: EFE  VTV



*** Falleci la escritora paraguaya Raquel Saguier

El pasado 21 de noviembre en horas de la madrugada, falleci en Asuncin
(Paraguay), a los 67 aos de edad, la escritora Raquel Saguier. Con su
muerte, calla una de las voces narrativas contemporneas ms importantes
del pas. Saguier, quien se encontraba aquejada de una larga y penosa
enfermedad, haba nacido en Asuncin en 1940.

Reconocida por el propio Augusto Roa Bastos como una de las novelistas ms
destacadas de las letras paraguayas, comenz a incursionar en la literatura
en diversos talleres literarios. Su ltima obra, El amor de mis amores,
inspirada en su esposo, ya fallecido, fue finalista para el Premio Nacional
de Literatura de este ao. Est actualmente en circulacin, pero no pudo
ser presentada oficialmente en pblico debido a la enfermedad que aquejaba
a Saguier.

Cuentista y novelista, y siendo an muy joven, Saguier es declarada
finalista en un concurso de novelas organizado por el diario La Tribuna, en
1965, por su opera prima Los principios y el smbolo. Pero su primera obra
publicada esperara hasta 1987: La nia que perd en el circo, que
actualmente cuenta con dieciocho reediciones, ha sido traducida al
portugus y al francs y fue presentada en Pars en 1992.

En 1989 public La vera historia de Purificacin, en 1994 Esta zanja est
ocupada, novela con la que gan una mencin especial en el Premio Nacional
de Literatura de 1995, habiendo recibido por la misma tambin el Premio El
Lector. En 1999 vio la luz su novela La posta del placer, por la que obtuvo
el Premio Municipal de Literatura de 2000. Sus obras figuran en numerosas
antologas nacionales e internacionales y es motivo de estudio en
instituciones educativas de su pas.

Socia fundadora de la Sociedad de Escritores del Paraguay (SEP), y del PEN
Club del Paraguay, Saguier formaba parte de diversos grupos literarios del
Paraguay. Textos suyos fueron publicados en libros del Taller Cuento Breve
(1984 y 1985), creado por el tambin recientemente fallecido maestro Hugo
Rodrguez Alcal, as como tambin public en numerosas antologas y
revistas literarias nacionales y extranjeras.

Tena el don de escribir las cosas que le venan a la mente, con un
lenguaje hecho a la medida de las mejores marcas de la narrativa actual,
escribi sobre Saguier la tambin escritora paraguaya Delfina Acosta
(http://www.letralia.com/firmas/acostadelfina.htm). Conoca sobradamente
las posibilidades matemticas del castellano, y anotando situaciones,
escenas, movimientos, se fue convirtiendo, desde su primera obra La nia
que perd en el circo, en el mejor referente de la narrativa femenina en el
Paraguay.

Fuentes: ABC Digital  Asuncin Digital  La Nacin



*** Juan Villoro recibe el V Premio Antonin Artaud

El escritor mexicano Juan Villoro (Ciudad de Mxico, 1956) fue reconocido
este 21 de noviembre con el V Premio de Narrativa Antonin Artaud
(http://www.premioartaud.com) por su libro Los culpables, publicado por
Editorial Almada (http://www.almadia.com.mx). El premio consta de 5.000
euros, la publicacin del libro en Francia y una obra de los artistas
Marisa Lara y Arturo Guerrero que se entregarn en febrero de 2008.

Convocado por la Embajada de Francia en Mxico (http://www.francia.org.mx)
y la Federacin de las Alianzas Francesas, entre otras instancias, el
galardn tambin incluye una invitacin a participar en el Festival
Latinoamericano de Biarritz en septiembre de 2008.

Villoro anunci que destinar una parte de los 5.000 euros al desarrollo de
alguno de los proyectos artsticos impulsados en Oaxaca por el artista
plstico Francisco Toledo, aunque todava no define qu podra ser: tal vez
la traduccin y edicin al braille de una obra clsica de la literatura
para la Biblioteca para Ciegos Jorge Luis Borges o una plancha de grabado
para el Centro de las Artes de San Agustn Etla.

Con sus magistrales relatos y una novela corta Juan Villoro se apodera de
los clichs de la literatura y la realidad mexicana para ponerlas de
cabeza, hacer escarnio y romper los mitos imperantes. Un tema atraviesa
todos los textos: la ausencia de lealtad, la traicin, apunt el jurado
del premio conformado por Alberto-Ruy-Snchez, Philippe Oll-Laprune, Margo
Glantz y Fabricio Meja Madrid, entre otros.

Arrancamos con 5 mil ejemplares, pero ya tuvimos que tirar otros 5 mil,
dijo en entrevista el director general de Almadia, Guillermo Quijas
Corzo-Lpez, y agradeci a Villoro por haberle permitido a este joven sello
publicar Los culpables, presentada este 1 de diciembre en la Feria
Internacional del Libro de Guadalajara (FIL, http://www.fil.com.mx).

Aunque Villoro no acudi al anunci por estar en Bogot, cuando supo del
premio se emocion y quiso compartirlo con Oaxaca, donde ha estado en
varios ocasiones motivado por los proyectos de Almada, fundada por Quijas
Corzo-Lpez para apostar, desde 2004, por la difusin de obras de poesa,
cuento, novela y ensayo.

El tambin escritor Martn Solares, director editorial de Almada, asegur
que al cederles su libro, Villoro fue generoso, pues fue un riesgo el darlo
a una editorial independiente, cuando cualquier editorial de Mxico y
Espaa lo hubiera querido. Con ese acto ha generado que otros autores como
Sergio Pitol, Margo Glantz, Mario Gonzlez Surez y muchos otros escritores
les entreguen sus manuscritos apoyando el proyecto.

El Premio Antonin Artaud naci en 2003 de la voluntad del chef Olivier
Lombard, presidente del Grupo LOlivier, para consolidar el nombre y la
imagen de su restaurante La Ciboulette, en Ciudad de Mxico. As, con una
operacin de mecenazgo surgi la idea de un premio literario parecido al
Prix Goncourt, otorgado en Pars en el restaurante Chez Drouant.

Presentado a Jean-Jacques Beucler quien fuera secretario general de la
Federacin de las Alianzas Francesas en Mxico por Jacques Aubergy,
corresponsal de la revista francesa Art Sud, ambos decidieron lanzar el
proyecto, que fue aplaudido de inmediato por eminentes personalidades de la
literatura mexicana quienes aceptaron participar en el jurado.

Los mecenas participantes son Montblanc, as como empresas francesas en
Mxico, la Federacin de Alianzas Francesas, la Embajada de Francia y los
artistas plsticos Marisa Lara y Arturo Guerrero. El certamen Antonin
Artaud premia obras en espaol publicadas en Mxico; hasta ahora lo han
merecido escritores como lvaro Uribe, Fabrizio Meja, David Toscana y
Fabio Morbito.

Fuentes: El Universal (Mxico)  Notimex  Premio Antonin Artaud



*** Proyecto Fahrenheit 451 presentado en el Instituto Cervantes

El Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es) present el pasado 22 de
noviembre el Proyecto Fahrenheit 451 (las personas libro), una iniciativa
inspirada en el clebre libro de Ray Bradbury (1953) y creada con el
objetivo final de que Europa declare la lectura como sea de identidad
europea, segn se inform en un comunicado.

El fundador del proyecto, Antonio Rodrguez Menndez, acompaado por la
directora del Cervantes, Carmen Caffarel, deposit en la Caja de las
Letras del ente espaol un legado con una carta en la que se aboga por la
lectura porque sta es un derecho humano. La iniciativa se presentar en
el Parlamento Europeo, la Biblioteca Europea en Roma y la Biblioteca de
Sarajevo.

El Proyecto Fahrenheit 451 (las personas libro) busca que, como ocurra en
la novela Fahrenheit 451, de Bradbury, la poblacin conozca de memoria
algunos libros y los pueda recitar en voz alta. Para ello, desea contar con
voluntarios dispuestos a defender la lectura aprendindose un libro, o una
parte de un libro: unos captulos, unas pginas, unos versos. Caffarel
defini el proyecto como un homenaje al libro, la literatura, la palabra y
el poder de la imaginacin.

Bajo el ttulo La lectura, derecho humano y sea de identidad europea, la
misiva depositada en la Caja de las Letras propone al Parlamento Europeo
que elija libremente la lectura como la sea de identidad de la Europa que
queremos hacer entre todos; (...) porque es un bien del que nadie puede
prescindir, incluso un derecho humano, aunque no venga escrito expresamente
en la Declaracin Universal.

Una persona libro, Martn Carril Obiols, recit de memoria durante
treinta minutos el cuento La biblioteca de Babel, de Jorge Luis Borges.
El CD con la grabacin forma parte tambin del legado donado, al igual que
un bote de tinta como smbolo de la escritura y unas semillas de manzano,
el primer rbol prohibido.

Todo ello se ha guardado en la caja nmero 451 de la Caja de las Letras,
situada en la antigua cmara acorazada de la sede central del Cervantes, un
lugar que custodia legados secretos donados por los escritores Francisco
Ayala, Antonio Gamoneda y Carlos Edmundo de Ory, y por el pintor Antoni
Tpies. Dicha caja se abrir en el ao 2040.

Los organizadores del Proyecto Fahreheit 451 tienen previsto presentar la
mencionada carta ante el Parlamento Europeo el 3 de febrero de 2008, en el
540 aniversario de la muerte de Gutenberg, fundador de la imprenta. Una
vez conseguido el respaldo del Parlamento Europeo, la presentarn en la
Biblioteca Europea, con sede en Roma, el 23 de abril, aniversario de la
muerte de Cervantes. Por ltimo, lo harn en la Biblioteca de Sarajevo el
26 de agosto, en el marco de un homenaje a la Biblioteca Nacional y
Universitaria de Bosnia-Herzegovina, 16 aos despus de su destruccin.

Fuente: Instituto Cervantes



*** Ana Mara Matute, ganadora del Premio Nacional de las Letras Espaolas

La escritora Ana Mara Matute (Barcelona, 1925), que ha hecho de la
literatura su forma de estar en el mundo, obtuvo este 22 de noviembre el
Premio Nacional de las Letras Espaolas, en reconocimiento a una obra
fecunda en la que la imaginacin, la magia y la fantasa ocupan un lugar
importante.

Este premio, que concede el Ministerio de Cultura de Espaa
(http://www.mcu.es) y que est dotado con 30.000 euros, se suma a otros
galardones obtenidos por la escritora, como el Nacional de Literatura y el
de la Crtica por Los hijos muertos, as como el Premio Nadal por Primera
memoria en 1959.

Candidata durante aos al Premio Cervantes y miembro desde 1998 de la Real
Academia Espaola (RAE, http://www.rae.es), Matute tambin ha obtenido en
dos ocasiones el Premio Nacional de Literatura Infantil, por su narracin
Slo un pie descalzo (1984), y por El polizn de Ulises (1965).

A la recta final de las votaciones del jurado del Nacional de las Letras
lleg tambin el nombre de Juan Goytisolo, seguido de cerca por los de Juan
Mars y Luis Mateo Dez, segn fuentes prximas a los jueces, que
reconocieron lo difcil de la eleccin del ganador ante la gran calidad
literaria de la obra de todos ellos.

Matute dijo sentirse sorprendida por un premio que llega en un momento
excelente para ayudarla a recuperarse de una fractura de fmur y para
terminar su prxima novela, Paraso inhabitado, que espera publicar a
finales de la prxima primavera en Destino, segn afirm la escritora, que
ha preferido transmitir sus declaraciones a travs de su hijo.

Al conocer la noticia, que le han comunicado telefnicamente desde el
Ministerio de Cultura, Matute expres primero sorpresa, porque no me lo
esperaba, y no tena la menor noticia, no ha funcionado la rumorologa. De
todos modos, se ha mostrado encantada y orgullosa con el premio.

Contadora de historias, como a ella le gusta definirse, Matute ha sentido
siempre fascinacin por el bosque, una de sus grandes obsesiones
literarias, que la escritora asocia con el mundo de la imaginacin, de la
fantasa, del ensueo, pero tambin de la propia literatura, como dej
claro en su discurso de ingreso en la RAE, en enero del 98.

Aficionada a hablar de su infancia y predestinada a la literatura desde
nia, Matute cont en aquel discurso que, antes de saber leer, los libros
eran para ella como bosques misteriosos, donde bullan criaturas,
deseos, sueos y tiempos desconocidos.

Cuando aprendi a leer y se encontr con la palabra bosque en un cuento,
supo que siempre se movera dentro de ese mbito, porque toda la vida de
un bosque encontraba su lugar sobre el papel, en el arte combinatoria de
las palabras.

Dotada de una imaginacin portentosa, Matute hall en los cuentos
infantiles un caudal de inspiracin inagotable para los libros que
escribira de adulta. Si no hubiese podido participar del mundo de los
cuentos y si no hubiese podido inventarme mis propios mundos, me habra
muerto, ha dicho en alguna ocasin.

Escribir no es para ella una profesin ni una vocacin siquiera. Es su
forma de ser y de estar en el mundo, un largo camino de iniciacin que no
termina nunca, como un complicado trabajo de alquimia o la ntima y secreta
cacera de m misma y de cuanto me rodea, ha sealado la escritora.

Con slo 17 aos, Matute, que prefiere hablar de magia ms que de fantasa
al definir su literatura, escribi su primera novela, Pequeo teatro
publicada once aos ms tarde y galardonada con el Premio Planeta, y en
1947 lleg el primero de la larga lista de xitos de su carrera literaria,
al ser finalista del Premio Nadal con su novela Los Abel.

Dotada de una gran capacidad de fabulacin, es autora de ms de cuarenta
obras, entre las que figuran ttulos como Los soldados lloran de noche,
Lucirnagas, La oveja negra y su triloga medieval formada por La torre
viga, la aclamada Olvidado Rey Gud y Aranmanoth.

Matute siente pasin por la Edad Media, porque es un mundo lleno de
contrastes y porque, como ha afirmado en alguna ocasin, del mundo actual
se puede hacer muy poca literatura.

Fuente: EFE



*** Diputacin de Mlaga no adquirir an el legado de Vicente Aleixandre

La Diputacin Provincial de Mlaga (http://www.dpm-cultura.org) no
adquirir el legado de Vicente Aleixandre hasta que no tenga el respaldo
jurdico que certifique la legalidad de la compra, y para ello esperar a
que se solucione la disputa de la familia Aleixandre con el tambin poeta
Carlos Bousoo en torno a la propiedad de algunos bienes.

Hasta que no tengamos certeza absoluta de que tenemos el respaldo jurdico
para adquirir el bien y pagarlo no se har efectivo, seal a los
periodistas el pasado 23 de noviembre el presidente de la Diputacin,
Salvador Pendn, del PSOE.

Pendn recalc que la Diputacin persiste en la idea de adquirir el legado
de Aleixandre, pero que hasta que no se llegue a un acuerdo entre las
partes que se disputan la herencia no vamos a hacer efectiva la compra
para que no exista la posibilidad de verse inmersos en algn pleito por
parte de quien se considere con derecho a esa propiedad.

Agreg que, en un principio, tanto desde la Junta de Andaluca
(http://www.juntadeandalucia.es) como desde la Diputacin ambas
adquiriran a partes iguales los bienes por cinco millones de euros
entendamos que eran suficientes los documentos que mostraba la familia
Bousoo respecto a la propiedad de ese legado, pero que ante las
discrepancias surgidas pararn el proceso de compra.

Confirm que la familia de Aleixandre haba informado a la Diputacin de su
discrepancia pero que la certificacin ms fehaciente es que l mismo
tiene que poner la firma en el taln y que no lo har hasta que no se
sepa que queda todo totalmente despejado.

Las discrepancias surgen porque la sobrina del poeta sevillano, Amaya
Aleixandre, ha requerido a Carlos Bousoo para que se abstenga de cualquier
acto de disposicin sobre los bienes que pertenecan a su to y pudieran
formar parte de la herencia del Premio Nobel de Literatura.

Fuentes de la representacin legal de la sobrina informaron que este
requerimiento ha sido comunicado a la Junta de Andaluca y a la Diputacin
de Mlaga, que haban alcanzado el pasado 4 de octubre un acuerdo de compra
del archivo de Aleixandre con Bousoo, quien afirma que se lo cedi antes
de morir.

La sobrina, que se considera heredera de su to, pide a Bousoo que le
facilite los ttulos de propiedad de los bienes que pertenecieron a Vicente
Aleixandre y que posean l o su esposa, Ruth Crespo, o que ambos hubieran
transmitido, as como la documentacin sobre cualquier negocio jurdico
comprometido sobre tales bienes. Bousoo ha respondido ya al abogado de la
sobrina de Aleixandre que todos los bienes son suyos desde hace muchsimos
aos, segn las fuentes.

El Centro Cultural de la Generacin del 27, con sede en Mlaga, tena
previsto incorporar a sus fondos el archivo de Aleixandre, gracias al
acuerdo firmado al cumplirse 30 aos de su Premio Nobel. Incluye la
biblioteca del poeta, de 3.000 volmenes, entre ellos ejemplares de
primeras ediciones de la poesa espaola de posguerra muchos dedicados por
sus autores a Aleixandre, manuscritos, borradores, originales
mecanografiados y galeradas corregidas de su mano, poemas inditos y
versiones con variantes y amplia correspondencia con multitud de autores
como Azorn o Baroja.

Otra dificultad es que este 30 de noviembre se dio a conocer una carta al
PP firmada por Vctor ngel Usera, otro heredero de Aleixandre, en la que
se asegura que ya existen acciones judiciales contra Bousoo, que podran
afectar a la titularidad de los bienes del premio Nobel. La misiva advierte
de que tales acciones, en el caso de ser enajenados esos bienes, deberan
ser derivadas al adquirente de los mismos.

Al parecer ha sido la sobrina de Aleixandre, Amaya Aleixandre, quien
formul la demanda contra Bousoo y su esposa, Ruth Crespo, que se declaran
propietarios pro-indiviso del legado de su to. El portavoz del PP en la
Diputacin, Francisco Salado, ha asegurado que la demanda se formul en un
juzgado de lo civil y que es una tercera de dominio, ya que consideran que
no est acreditado que la forma en que se sac ese legado de la vivienda
de su ta haya sido pacfica.

Usera, que se ha declarado coheredero de Aleixandre junto con sus tres
hermanos y con Amaya Aleixandre, pide en su carta a la Junta de Andaluca
que paralice cualquier actuacin sobre los bienes hasta que se dilucide la
legitimidad del ttulo del vendedor de stos, actuaciones administrativas
en las que dice estar interesado.

Al conocer la intencin de comprar a Bousoo libros, documentos y objetos
personales que fueron de Aleixandre, Usera entiende que todos o una parte
de dichos bienes debieron, en su momento, haber formado parte del caudal
relicto de Concepcin Aleixandre Merlo, hermana del poeta y su nica
heredera, de la que l es uno de los coherederos junto con sus tres
hermanos y Amaya Aleixandre.

El PP ha acusado a Pendn de empecinarse en la compra de este archivo a
pesar de que, segn los populares, el testamento dej como herederos
universales a su familia, primero a la hermana del poeta y por lnea
sucesoria a los sobrinos.

Fuente: EFE



*** Premio Vargas Llosa para el chileno Rodrigo Germn Daz Cortez

El escritor chileno Rodrigo Germn Daz Cortez (Santiago, 1977) gan este
23 de noviembre, con su obra Tridente de plata, el XII Premio de Novela
Mario Vargas Llosa, que convocan conjuntamente la Universidad de Murcia
(UMU, http://www.um.es) y Caja Mediterrneo (CAM, http://www.cam.es).

El jurado del certamen, que presidi el catedrtico de literatura
hispanoamericana de la UMU, Victorino Polo, seleccion la obra por
unanimidad entre 378 novelas de 32 pases por su carcter emprendedor y
su lenguaje ameno. El jurado dio a conocer el nombre del ganador en el
transcurso de una cena que cont con la presencia del presidente del
Consejo Territorial de CAM en Murcia, ngel Martnez, y del consejero de
Cultura, Pedro Alberto Cruz.

Polo afirm que el jurado concedi el premio a Tridente de plata porque es
una novela que est muy bien escrita, que no es poco en los tiempos que
corren, y adems el argumento es interesante, y desde el punto de vista
tcnico y estructural est muy bien organizada con una narrativa que
avanza, pero que tambin juega con recursos como el flashback, concluy.

Respecto al estilo de la obra, otro miembro del jurado, el catedrtico de
Literatura Espaola de la UMU, Francisco Javier Dez de Revenga, dijo haber
sabido de antemano que la obra era de un chileno porque percibi en la
misma un lenguaje muy ameno y moderno. Afirm que uno los aspectos que
ms llam la atencin del tribunal es que la obra est escrita con un
estilo muy personal y emprendedor.

Por ganar este premio, Daz Cortez recibir 12.000 euros en metlico y la
publicacin de la novela por la Editorial Seix-Barral
(http://www.seix-barral.es) de Planeta. Tras conocer la noticia, el autor
manifest que est muy feliz porque supone el mejor reconocimiento para
una novela que le ha llevado siete aos de trabajo.

En el acto donde se anunci el premio, se aprovech para presentar el libro
ganador de la pasada edicin, Las palabras y los muertos, del autor cubano
Amir Valle. Adems se anunci que el prximo ao el galardn slo ser
convocado por CAM.

Daz Cortez estudi periodismo y comunicacin social en la Universidad
Arcis (http://www.universidadarcis.cl). Desde muy joven participa de la
vida literaria de su pas, realizando talleres literarios con el novelista
Poli Dlano y con la cuentista Lilian Elphik. Trabaj en el Departamento de
Distribucin de la Editorial LOM (http://www.lom.cl).

Ha publicado poemas en revistas independientes como Hojas de Morera o Hasta
Siempre. En 1998 aparece en la antologa de cuentos Pequeos parasos
artificiales, editada por Balmaceda 1215 y, en 2000, su primer libro de
cuentos, La taberna del vaco. Es autor tambin de la novela Antes de
perder el sentido, editada por Hijos del Hule, sello de Aula de Escritores
(http://www.auladeescritores.com).

Reside desde 2000 en Espaa, es narrador y fotgrafo y desde 2006 est
becado por la Asociacin Colegial de Escritores de Catalua (Acec,
http://www.acec-web.org), donde cursa el taller de narrativa en el Ateneo
barcelons. Es colaborador habitual de la revista Chasqu, de Lrida. 

Fuentes: El Faro de Murcia  Europa Press



*** Andrs Prez Domnguez gana el Premio de Novela Luis Berenguer

El patio del Museo Municipal de San Fernando alberg el pasado 23 de
noviembre el acto en el que el jurado del XVII Premio Internacional de
Novela Luis Berenguer dio a conocer el nombre de la ltima obra ganadora de
este prestigioso certamen literario. El manuscrito premiado fue El sndrome
de Mowgli, del escritor sevillano Andrs Prez Domnguez (Sevilla, 1969).

La novela de Prez Domnguez se impuso a las otras novelas finalistas, El
heredero, presentada bajo el seudnimo de Lord Arthur; La rosa de Guinea,
de Carlos Santa Cruz; y ltima tormenta en Mosc, de Juan Bez Rdiny. El
ganador ya acumula distintos galardones en concursos de cuentos y novela
corta y adems es autor de la novela La clave Pinner, editada en 2004 y
reseada por nosotros en nuestra edicin 119
(http://www.letralia.com/119/caracol03.htm).

El Premio Luis Berenguer incluye el pago de 24.000 euros en concepto de
galardn en metlico a Prez Domnguez y asegura la publicacin de El
sndrome de Mowgli por parte de Algaida Editores (http://www.algaida.es).

El jurado del certamen estuvo formado por escritores de reconocido
prestigio. La presidencia de dicho organismo recay sobre el reciente
Premio Nacional de Narrativa, el novelista Vicente Molina Foix. Las
vocalas del jurado estuvieron ocupadas por Espido Freire, ganadora del
premio Planeta en 1999 por Melocotones helados, y los escritores Flix J.
Palma y Ernesto Prez Ziga, ganadores de las dos ltimas ediciones del
Luis Berenguer. El periodista Fernando Olmeda actu en calidad de
secretario.

Molina Foix subray la alta calidad literaria de la segunda favorita del
jurado, La rosa de Guinea, y de la mayor parte de las 56 obras presentadas
al concurso. Confes asimismo sentirse cautivado desde muy joven por la
prosa de la obra ms conocida de Luis Berenguer, El mundo de Juan Lobn.
Poco despus del fallo del jurado, el primer edil isleo, Manuel Mara de
Bernardo, telefone a Prez Domnguez para trasmitirle la noticia y darle
la enhorabuena.

Prez Domnguez (http://www.letralia.com/firmas/perezdominguezandres.htm)
mantiene en nuestra Ciudad Letralia (http://www.letralia.com/ciudad) la
avenida Fuera de campo (http://www.letralia.com/ciudad/perezdominguez).
Textos suyos han sido publicados en diversas revistas y suplementos
culturales, como El Correo de Andaluca (http://www.correoandalucia.es),
Odiel Informacin y Onda Cero (http://www.ondacero.es). Ha obtenido premios
literarios de la talla del Premio Internacional de Cuentos Max Aub, el
Ciudad de Coria de Cuentos, el Jos Luis Castillo-Puche de Novela Corta y
el Tierras de Len de Novela Corta, entre otros.

Fuente: La Voz Digital



*** Con record de asistencia concluy ayer la FIL Guadalajara

La 21 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx), en Mxico, concluy ayer domingo 2 de diciembre con
un nuevo rcord de participacin, segn informaron los organizadores. Al
evento asistieron 559.000 personas, un 6,5% ms que en la edicin de 2006,
y participaron ms de 17.000 profesionales del libro, como libreros,
editores, bibliotecarios y promotores. Tambin acudieron 125 agentes
literarios provenientes de Estados Unidos, Europa e Iberoamrica que
participaron en el mercado de compra y venta de derechos de autor.

La FIL, que tuvo este ao a Colombia como pas invitado, fue inaugurada al
medioda del pasado 24 de noviembre con la presencia del presidente de
Mxico, Felipe Caldern, as como de los escritores Gabriel Garca Mrquez,
premio Nobel de Literatura 1982; Fernando del Paso, ganador del Premio FIL
de Literatura 2007; el mexicano Carlos Fuentes y el colombiano lvaro
Mutis.

Luego de un largo protocolo de ingreso para los asistentes a la
inauguracin de la FIL, el mandatario lleg acompaado por su esposa,
Margarita Zavala; el gobernador de Jalisco, Emilio Gonzlez Mrquez; el
presidente de la Feria Internacional del Libro, Ral Padilla Lpez; el
rector de la Universidad de Guadalajara (http://www.udg.mx), Carlos Briseo
Torres; la secretaria de Educacin, Josefina Vzquez Mota; la ministra de
Cultura de Colombia, el pas invitado, Paula Marcela Moreno Zapata, y la
directora general de la FIL, Nubia Macas.

El presidente de la FIL, Ral Padilla Lpez, dio la bienvenida a Colombia,
por segunda ocasin invitado de honor, que ahora vuelve a traernos la
riqueza y vitalidad de su cultura. Se dice que en Colombia se habla la
mejor lengua espaola y no es leyenda, sino dato cierto. Eso podra
ayudarnos a explicar, entonces, el hecho de que este pas hermano sea cuna
de tan grandes escritores.

Padilla hizo una reflexin en torno al difcil desafo que enfrenta la
industria editorial mexicana, principalmente por la falta de un marco
legal. Por ello, seor Presidente y seores representantes de la industria
editorial mexicana, aprovecho este foro para hacer votos porque ojal se
inicie un nuevo dilogo entre los sectores del circuito del libro y los
poderes pblicos, que nos permita en un futuro cercano contar con una
legislacin ms adecuada, con una nueva ley del libro.

La peticin tuvo respuesta por parte del mandatario Felipe Caldern: Por
supuesto coincido en la necesidad de contar con una legislacin acorde que
fortalezca al libro y su lectura, y por supuesto tambin acepto y con mucho
gusto la invitacin que hace don Ral Padilla, presidente de la Feria
Internacional, para iniciar un nuevo dilogo con miras a tener la
legislacin que le hace falta al pas para difundir el libro y la lectura.

Fernando del Paso, operado de urgencia el domingo 18, hizo acto de
presencia tras obtener un permiso especial del hospital donde se hallaba
internado, y present un discurso dedicado a su amigo Juan Rulfo y en tono
epistolar, despus de recordar que, pese a ser la persona que mejor conoca
a Rulfo, jams le escribi una misiva.

Dijo estar convencido de que no son los premios los que dan prestigio a
los autores, sino los autores los que dan prestigio a los premios. Ganar
el Premio Nobel, por ejemplo, dijo, significa incorporarse a un grupo de
escritores y no ganar el premio significa quedarse en la compaa de mile
Zola, Tolsti, James Joyce, Italo Calvino y Jorge Luis Borges. En ese
sentido, aadi, el Premio FIL no se distingue del Premio Nobel porque
siempre ha habido ms buenos escritores que buenos premios.

Tambin dijo que al enterarse de que haba sido galardonado sinti un doble
placer. El primero porque estaba aceptando el reconocimiento que llevaba el
nombre de su amigo Juan Rulfo: Y que no venga a decirme un abogadillo que
no puedo, porque ya lo hice. El segundo porque el invitado de honor era
Colombia, su pas ms querido de Latinoamrica.

De Colombia record sus grandes amistades, en especial a Garca Mrquez y a
Mutis, de quien dijo, es uno de los seres ms bellos y generosos que he
conocido en mi vida. Tambin coment que recibir el II Premio FIL de
Literatura le recordaba una ocasin en que los tres fueron al puerto de
Veracruz. Ah, cont Del Pas, l se puso de pie, alz su bebida y dijo,
con el mismo sentimiento que le embargaba durante la ceremonia: Seoras y
seores, quiero comunicarles a todos ustedes que soy muy feliz.

Del Paso se despidi con una declaracin que arranc las carcajadas y el
aplauso de los asistentes: A los ocho minutos de las doce horas del da de
hoy sbado 24 de noviembre de 2007, declaro, en el uso de todas mis
facultades mentales y delante testigos, cientos de ellos lo pueden
atestiguar, declaro que acepto de buensima gana el XVII Premio de
Literatura Iberoamericana Juan Rulfo, alias II Premio FIL de Literatura, y
asumo todas las consecuencias tanto legales y periodsticas como literarias
y pecuniarias de esta declaracin.

El escritor fue homenajeado al da siguiente durante la charla Amigos de
Fernando del Paso, realizada en el Saln Juan Rulfo con la participacin
de Gonzalo Celorio, Jos de la Colina y Elena Poniatowska, quienes
coincidieron en que las novelas Jos Trigo, Palinuro de Mxico, Noticias
del Imperio y Linda 67, historia de un crimen, publicadas cada una de ella
con cerca de diez aos de diferencia, son obras maestras de la literatura
latinoamericana y trabajos nicos por la labor de investigacin que su
autor llev a cabo.

Celorio record que Del Paso escribi su primera novela, Jos Trigo, entre
1959 y 1966; comenz a los 24 aos y termin a los 31. El resultado, dijo,
fue una de las novelas ms deslumbrantes de la literatura latinoamericana
de la segunda mitad del siglo XX.

Poniatowska cont que ella conoci a Del Paso cuando la editorial Siglo XXI
estaba por empezar su coleccin literaria con la novela Jos Trigo. En
aquella poca, dijo, la novela lleg a la imprenta cuando todava le
faltaba un captulo por terminar, por lo que prcticamente se lo
arrebataron de las manos cuando finalmente lo concluy, lo que de alguna
manera alegr mucho a Del Paso, ya que de no haber sido as, habra seguido
escribiendo otros diez aos.

La autora relat que la idea del primer captulo de Jos Trigo surgi a
partir de que Del Paso vio en la calle a un hombre que cargaba un atad. La
novela le llev 536 pginas y siete aos de investigacin y escritura.

De la Colina, por su parte, coment que estaba muy contento de que a Del
Paso le hubieran entregado el premio Juan Rulfo, y aadi: Celebro con
alegra el espritu de Rulfo, quiranlo o no sus respetables herederos, que
al parecer se proponen registrar a Juan Rulfo como mera propiedad privada,
cuando ya es patrimonio universal.

Por ltimo, invit a los presentes a apoyar la creacin de una nueva del
Ley del Libro que proteja a este artculo de la piratera. Dijo que apoyar
esta ley es, de alguna manera, homenajear a Fernando del Paso y a todos los
escritores. 

El mismo 24 de noviembre, el secretario general iberoamericano, Enrique
Iglesias, haba pronunciado su conferencia magistral, en la que indic que
la mejor manera de conmemorar el bicentenario de la independencia de varios
pases iberoamericanos es que stos se comprometan, a ms tardar en 2010, a
desarrollar reas de retraso como la cultura, la educacin, la ciencia o la
poltica.

La FIL rindi homenaje pstumo al arquitecto Rogelio Salmona, fallecido en
octubre pasado, al entregarle a su viuda, Mara Elvira Madrin, el
reconocimiento ArpaFIL, que recibi de manos del rector de la Universidad
de Guadalajara, Carlos Briseo.

Los amigos de Salmona presentes, Ernesto Alva, Carlos Morales y Felipe
Leal, coincidieron en que la obra del arquitecto cuenta con dos
caractersticas que la han hecho nica: tiene una clara influencia de la
arquitectura precolombina mexicana y a travs de ella siempre se crean
espacios pblicos.

Salmona, decan, siempre buscaba que el edificio se relacionara con el
paisaje y estudiaba cmo el cielo, la lluvia o los alrededores afectaran
el color de la construccin. Este estudio del entorno lo aprendi luego de
visitar distintas zonas arqueolgicas de Mxico que integraban los
edificios con el paisaje.        

Madrin, por su parte, record que aunque a Salmona no le gustaban las
ceremonias y era reacio a los reconocimientos, cuando se enter de que
recibira el homenaje ArpaFIL lo acept porque tena grandes deseos de
viajar a Guadalajara; no slo por el reconocimiento, sino para seguir
enriquecindose con la arquitectura y las discusiones alrededor de ella que
saba que encontrara aqu. El homenaje concluy con las palabras de
Madrin y con el pblico ofreciendo un aplauso de pie: Siento en el aire
que todos hubiramos querido que Rogelio estuviera aqu. Yo tambin.

El domingo 25 se celebr el 15 aniversario de La peor seora del mundo,
cuento para nios escrito por Francisco Hinojosa que se ha convertido en un
verdadero best-seller en la nacin azteca.

En su momento el libro de Hinojosa fue rechazado tres veces por las
editoriales. El personaje principal, inspirado en una vecina muy mala que
disfruta haciendo el mal, no convenca a los editores, hasta que el Fondo
de Cultura Econmica (FCE, http://www.fce.com.mx) decidi correr el riesgo,
cuando la oferta de libros para nios en Mxico era muy pobre. Nadie
imagin, ni el propio autor, que dudaba de su publicacin, que se
convertira en el libro infantil ms vendido, con al menos quince mil
copias por ao.

La editorial decidi hacer una fiesta en la FIL y darle una sorpresa a
Hinojosa. Se mont una pequea exposicin con los dibujos y pinturas
ganadores de los concursos convocados en escuelas de la ciudad. Tambin
aparecieron nias disfrazadas como La peor seora del mundo, regordeta,
ataviada con su mandil y su sombrero rojo, muy maquillada, con su puro, sus
botas y el ceo fruncido. Al llegar al saln, Pancho Hinojosa, como lo
conocen sus amigos, tard en salir de su asombro al ver al personaje
principal de su obra sentado en las primeras filas. Al final, bail el vals
con ellas.

Uno de los primeros lugares donde se present La peor seora del mundo fue
en la Feria del Libro de Bogot (http://www.feriadellibro.com), por lo que
en la fiesta estuvo el escritor colombiano Triunfo Arciniegas
(http://www.letralia.com/firmas/arciniegastriunfo.htm), amigo del autor,
quien confes haber hecho una exhaustiva investigacin entre los conocidos
para hacer su discurso, que hemos publicado ntegro en esta edicin de
Letralia (http://www.letralia.com/177/articulo04.htm).

Durante la FIL se le hizo tambin un homenaje al traductor, narrador,
ensayista y poeta mexicano Ernesto de la Pea, por sus ochenta aos de
vida, el 25 de noviembre. El autor de obras como La rosa transfigurada y La
sinrazn sospechosa dijo definirse a s mismo como un gran chismoso dado
que le interesa saber todo lo que se pueda saber, y eso es tpico del
chisme.

Desde entonces, fue muy temprano en mi vida, he hecho todo lo posible,
todo lo que me ha sido factible, para penetrar en todas las cosas que me
han interesado. Para mi fortuna y mi desgracia, simultneamente me ha
interesado todo, reconoci el humanista, quien estuvo acompaado por tres
jvenes escritores: Jorge Volpi, Ignacio Padilla y Vicente Herrasti, quien
se encarg de reunir toda su otra en tres tomos como parte de este
homenaje.

Volpi, quien es adems director del Canal 22, present un documental de
doce minutos sobre la vida y obra del homenajeado. Consider que si hay
algo para imitar de De la Pea, no es slo la curiosidad insaciable, sino
su pasin constante por el saber, mencion.

Una de las actividades ms destacadas fue la intervencin de Carlos
Fuentes, el 25 de noviembre, para hablar de sus jornadas de trabajo. Luego
de recibir su acostumbrada ovacin al ingresar a un saln, el autor de La
muerte de Artemio Cruz confes ser un escritor muy disciplinado que cada
noche, antes de dormir, prepara lo que escribir al da siguiente, como un
alumno que hace su tarea.

A las siete y media, puntual, se sienta a escribir, no en mquinas, sino
con papel y pluma. Me pregunto si requiere algo ms la palabra, dijo,
agregando que al medioda hace un receso para darse cuenta de que las ideas
plasmadas nada tienen que ver con lo pensado una noche antes: Qu ocurri
en esas horas de sueo? [...] S puedo aceptar que en el sueo aparecen los
muertos que amamos y que decimos en secreto lo que no nos pudieron decir de
viva voz. Si esto es cierto, entonces en el acto de soar se aparecen no
slo los fantasmas de la creacin, sino sus destinatarios, es decir su
pblico primero y primario, que son los seres amados.

Durante sus horas de sueo, dijo, se aparecen constantemente sus muertos,
los dos protagonistas familiares de nombre Carlos, su to y su hijo, ambos
poetas, que quiz le dictan desde all. Curiosamente, sus amigos rara vez
aparecen porque, segn l, su actualidad es demasiado fuerte, demasiado
discreta para interferir en sus noches. Al caer la tarde, la historia y la
literatura pierden la memoria, que se suple con imaginacin, aade Fuentes,
y cuando las lmparas se encienden, comienza la primera hora del libro.

Un libro recoge y respeta la oralidad como tradicin, desenmascara la
oralidad como retrica y nos rescata del silencio para instalarnos en el
dilogo, pues por solos que estemos fsicamente, al leer un libro estamos
ya acompaados por la lengua, la imaginacin y la memoria del otro, el otro
llamado Shakespeare o Cervantes, dijo Fuentes.

El martes 27, la FIL entreg el Homenaje al Biblifilo 2007 al escritor e
investigador Ernesto de la Torre Villar, quien agradeci a los
organizadores por este reconocimiento que, dijo, se concede a las personas
que durante su vida entera han estado al cuidado de los libros, a su
cultivo, a su creacin y recreacin, por la lectura que de ellos hacemos,
por el cuidado continuo que otorgamos y por el placer inmenso que ellos nos
regalan.

De la Torre habl de sus primeros contactos con los libros, cuando a los
cinco aos de edad lea de corrido los sencillos libros de texto, entre
otros, el precioso Flores de la infancia de Mara Enriqueta, y cont cmo
empez a involucrarse con lecturas ms exigentes, como Dostoiewski, Gogol,
Leonid Andriev, Visen, Santa Teresa. Tambin habl de los intelectuales
con los que hizo amistad. Todos ellos fueron creadores de libros, editores
y encantadores de excelente calidad. Crecimos con los libros y con ellos
hemos de morir.

En este precioso ambiente, pleno de libros y de amigos de los libros,
dijo De la Torre para terminar, representa para m un grandsimo honor
recibir el reconocimiento Homenaje al Biblifilo destacado. La polilla
librara me ha hecho suyo, me ha llevado cerca de noventa aos en mis venas
y, afortunadamente, sin problemas de circulacin.

Otra de las actividades ms esperadas fue la entrega, el mircoles 28, del
Premio Sor Juana Ins de La Cruz a la escritora argentina Tununa Mercado,
por su novela Yo nunca te promet la eternidad. Durante el acto la
representante del jurado, Vernica Grossi, dijo las razones por las que la
autora obtuvo el premio: Reconocimos en esta obra su gran originalidad,
belleza, profundidad y trascendencia. No cabe duda de que Yo nunca te
promet la eternidad es una contribucin de peso a las letras universales.
Deja su marca en la historia y en la cultura, por lo tanto, abre nuevos
rumbos creadores, nuevas posibilidades para la novela.

Mercado recibi el premio de manos del rector de la Universidad de
Guadalajara, Carlos Briseo Torres, y el cheque, de diez mil dlares, de la
representante de la Fundacin Jos Cuervo, Araceli Ramos. Luego dijo
sentirse emocionada de que el premio fuera en Mxico, porque estableca una
continuidad de su relacin con el pas: Seguir sintiendo que quise ser
mexicana y que si no alcanc a serlo en papeles, lo soy por conviccin, por
el privilegio de poder gozar de este pas en su arte y en su cultura y,
sobre todo, por el apego a su gente.

La semblanza estuvo a cargo de su compaero sentimental y padre de sus dos
hijos, el escritor, No Jitrik, quien record que fue el padre de Tununa,
gran amante de la literatura, quien le inculc el amor por las letras.
Despus, brome Jitrik: Cometi un error cuando entr a la universidad y
se li con un profesor. Casualmente, era yo.

Durante el acto, al que tambin asisti el presidente de la FIL, Ral
Padilla, la directora de la Feria, Nubia Macas, agradeci la presencia de
Tununa y record: Si es posible considerar, como se presume, peligrosas a
las mujeres que leen, imaginemos ahora el riesgo de las mujeres que
escriben, un riesgo que Tununa Mercado y todas las que han recibido este
galardn han tomado.

El Premio Sor Juana Ins de la Cruz se entrega desde 1993. Desde entonces,
han sido galardonadas Angelina MuizHuberman (1993), Elena Garro (1996),
Cristina Rivera Garza (2001), Margo Glantz (2003) y Claudia Amengual
(2006), entre otras.

En el marco de la FIL se celebr el Encuentro Internacional de Cuentistas,
que se inaugur el 30 de noviembre con la participacin del brasileo Rubem
Fonseca, el mexicano Sergio Pitol, la argentina Luisa Valenzuela y el
venezolano Ednodio Quintero, en el escenario de una sala abarrotada.

La prueba de que el cuento est ms vivo que nunca, es esta sala est
llena, y si no hay ms gente es porque no hay espacio, decret Quintero en
el arranque. La sesin comenz cuando cada uno de los escritores ley un
cuento propio. Luego vino la conversacin.

Fonseca dio sus argumentos sobre la vitalidad del cuento. Dijo que la
muerte de la novela ha sido declarada en cuatro ocasiones: en 1803, al
inicio del siglo XX, cuando apareci la televisin y, ms recientemente,
con la llegada de Internet. Siempre se han equivocado, dijo, porque ni la
novela ni el cuento desaparecern. Si alguien dice que han muerto, es
porque en realidad quien ha muerto es esa persona.

Durante la FIL 2007 no hubo un libro boom en ventas, sino una amplia lista
de ttulos muy solicitados por los lectores. Al momento, la editorial que
report la mayor venta de un libro fue Planeta: hasta la noche del viernes
30 haba vendido 542 ejemplares de Maridos, de ngeles Mastretta.

El segundo lugar fue para Abuelitas, abuelitos y otros ngeles benditos, de
Armando Fuentes Catn; Editorial Diana ha vendido cerca de 500. Grupo
Editorial Tomo, por su lado, vendi cerca de 400 ejemplares de El juego de
la vida, de Florence Sovel Shinn.

El resto de los libros ms vendidos son Por qu los hombres aman a las
cabronas, de Sherry Argov, en Diana (300 ejemplares); el libro infantil La
peor seora del mundo, de Francisco Hinojosa, en el FCE (290); Visin de
los vencidos, de Miguel Len Portilla, en la editorial de la UNAM (275); El
libro de los garabatos, de Taro Gomi, en el FCE (261); Los socios de Elba
Esther, de Ricardo Raphael, en Planeta (207); el libro infantil Garabato,
de varios autores, en Artes de Mxico (199), y Los amos de Mxico, de Jorge
Zepeda, en Planeta (172).

Aunque no se proporcion cifras exactas, otras editoriales y libreras
tambin mencionaron los libros que ms han vendido en esta feria. Editorial
Santillana asegura que vendi cientos de ejemplares de Cien aos de
soledad, de Gabriel Garca Mrquez, as como docenas de la Premio Nobel de
Literatura 2007, Doris Lessing.

En Colofn, los ms solicitados fueron El hombre en busca de sentido, de
Mario Moliner, y Ceremonia del porno, de Andrs Barba; en Gandhi, El Mxico
antiguo de la coleccin Grandes civilizaciones del pasado; en Gonvill,
Quiubole, de Gaby Vargas y Yordi Rosado, en sus dos versiones: para hombre
y para mujer; en Trillas, Mitos y leyendas del mundo, de Jos Salvador
Chvez Ferrosa, y Padres obedientes, hijos tiranos, de Evelyn Pacho
Mailard.

Los encargados de stand de libreras coincidieron en que durante la FIL sus
ventas aumentan ms de cincuenta por ciento. Las editoriales, por su lado,
tienen la oportunidad de presentar sus colecciones completas a los lectores
y no slo el quince o diez por ciento que regularmente muestran las
libreras. Esta edicin de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara
cont con la presencia de 1.674 editoriales de 40 pases, 24 foros
literarios, 20 foros acadmicos y 86 actividades artsticas y musicales.

Fuente: FIL



*** Reunida por primera vez toda la narrativa breve de Garca Lorca

Menoscuarto Ediciones (http://www.menoscuarto.net) reuni en un solo
volumen todos los textos de narrativa breve de Federico Garca Lorca
(1898-1936), ledos y estudiados a la luz de las nuevas teoras sobre el
microrrelato, segn explic este 26 de noviembre Fernando Valls, director
de la coleccin Reloj de arena del sello espaol. Pez, astro y gafas es
el ttulo de esta obra que ofrece una relectura de diecinueve textos
lorquianos.

Encarnacin Alonso Valero, investigadora de la Universidad de Granada (UGR,
http://www.ugr.es), encargada de la edicin y autora de un estudio de
introduccin, asegura que los textos son fruto de una especie de
laboratorio de pruebas en el que las fronteras con la prosa potica, el
poema en prosa o el cuento no se dibujan con claridad y los textos se
enriquecen en el proceso de bsqueda.

De hecho, al margen de evidenciar el afn renovador del escritor granadino,
Pez, astro y gafas sirve adems de herramienta para profundizar en otras
vertientes de la obra lorquiana. En este sentido, las piezas muestran
algunas de las constantes temticas y preocupaciones estticas de Lorca,
como su conciencia trgica, heredera del modernismo y el romanticismo; la
lucha entre la tradicin y las vanguardias, con su retrica violenta; el
deseo o la sexualidad.

Por otra parte, esta novedad editorial tambin refleja la evolucin del
proceso creativo del autor y las posibles modificaciones de sus textos,
pues ocho de ellos se publicaron en diversas revistas entre 1927 y 1934 es
decir, en vida de Lorca y pueden considerarse aprobadas por l, mientras
los once textos restantes fueron saliendo a la luz a finales del siglo XX.

Dada su prematura muerte, no se desprendern nunca del misterio sobre la
voluntad definitiva de Lorca sobre modificaciones e incluso que llegasen a
ser publicados, pero estas incertidumbres no disminuyen el valor de las
obras, argumenta Alonso.

Como artista genial y polifactico (poeta, dramaturgo, msico, dibujante,
director teatral o guionista, Garca Lorca se sum a la tendencia a
cultivar la prosa bravsima que surgi en Espaa durante las dcadas de los
20 y los 30 del pasado siglo, animada fundamentalmente por el espritu
vanguardista, y que se canaliz a travs de las revistas literarias de la
poca.

Fuente: Europa Press



*** Feria del Libro de Madrid estar dedicada a Latinoamrica en 2008

La prxima edicin de la Feria del Libro de Madrid
(http://www.ferialibromadrid.com), que se celebrar del 30 de mayo al 15 de
junio de 2008, estar dedicada a Latinoamrica y su literatura, segn
acord la semana pasada la comisin organizadora de este gran encuentro
cultural.

Tras la edicin de 2007, que estuvo dedicada a frica, los organizadores de
la Feria han decidido darle protagonismo a Hispanoamrica, una regin de
importancia creciente, que vivir un momento cumbre en 2010, ao en que se
conmemoran dos siglos de la independencia de las repblicas americanas.

Durante los diecisiete das que durar la Feria del Libro, que cada ao es
visitada por unos dos millones de personas, se profundizar en la
literatura hispanoamericana que, tras el denominado boom, est viviendo un
relevo generacional en el que destacan nombres como los mexicanos Juan
Villoro y Jorge Volpi, el peruano Santiago Roncagliolo, el colombiano Juan
Gabriel Vsquez o el argentino Alan Pauls.

Volpi y Pauls estn entre los autores que participarn en los numerosos
actos de la feria, junto con Enrique Vila-Matas, Rodrigo Fresn y Ricargo
Piglia.

En 2008 se celebrarn 75 aos del nacimiento de la Feria del Libro de
Madrid, cuya primera entrega tuvo lugar en 1933. El estallido de la Guerra
Civil, en 1936, oblig a suspender el festival literario, que no se volvi
a convocar hasta 1944.

Una de las ms importantes de los pases de habla hispana, la feria es
lugar de referencia para todos los sectores profesionales y, como subraya
el director de este certamen, Teodoro Sacristn, para el pblico lector es
el espacio ideal para tener la mejor informacin sobre el mundo editorial
en lengua espaola.

Fuente: EFE



*** Artistas intervinieron objetos de la casa de Garca Lorca

El pasado 27 de noviembre fue inaugurada la exposicin Siempre todava,
en la que un grupo de artistas ha reinventado la granadina Huerta de San
Vicente (http://www.huertadesanvicente.com) con objetos creados para rendir
homenaje al poeta Federico Garca Lorca (1898-1936), y que estar abierta
al pblico en su primera etapa hasta el 31 de enero de 2008.

La segunda etapa ser inaugurada en mayo, y la tercera y de clausura tendr
lugar en septiembre en Madrid. Todas las obras que produzcan los artistas
se reunirn en un libro que se presentar cuando la muestra acuda a la
capital espaola.

La muestra ha sido organizada por la Fundacin Federico Garca Lorca
(http://www.garcia-lorca.org) en colaboracin con la Sociedad Estatal de
Conmemoraciones Culturales (SECC, http://www.secc.es), entidades que
invitaron como comisario a Hans Ulrich Obrist, director de Proyectos
Internacionales de la Serpentine Gallery (Londres,
http://www.serpentinegallery.org).

Obrist reuni a ms de veinte artistas nacionales e internacionales para
este proyecto, que forma parte de otro ms extenso, una serie de
exposiciones en casas de personalidades diversas como la del arquitecto
Luis Barragn en Mxico, la de Sir John Soanes en Londres, o la de
Friedrich Nietzsche en Sils Maria.

Entre los artistas que participaron se encuentran John Armleder, John
Baldesari, Leonora Carrington, Tacita Dean, Gilbert & George, Dominique
Gonzlez-Foerster, Cerith Wyn Evans, Roni Horn, Anri Sala, Philippe
Parreno, Douglas Gordon, Enrique Morente, Pedro Reyes, Trisha Donnelly,
Sarah Morris, Franz West, Cy Twombly, Cristina Iglesias, Devendra Banhart,
Bestu y Vives, Paul Chan, Democracia, John Giorno, Koo Jeong-a, Arto
Lindsay, Jorge Macchi, M & M, Rivane Neuenschwander, Pere Portabella y
Enrique Vila-Matas.

Los invitados a participar en el proyecto estuvieron visitando durante todo
un ao la Casa-Museo Federico Garca Lorca, en Granada, buscando la
inspiracin para concebir sus obras mediante una conexin con el poeta. La
gran variedad de artistas invitados permiti que algunos se interesaran ms
por aspectos biogrficos, otros por aspectos histrico-polticos y la gran
mayora poticos.

En la exposicin todo lo que se encuentra en los rincones de la casa es una
obra de arte, como las cuatro fuentes en el jardn en donde se encuentran
sumergidos, escritos en azulejos en azul y blanco, los poemas del
estadounidense John Giorno. Algunos de los cuadros originales que se
encontraban en la sala fueron remplazados temporalmente por obras de
autores contemporneos, como una pintura de algo que asemeja un vegetal y
que tiene escrita la leyenda verde que te quiero verde, cita del Romance
sonmbulo del poemario El Romancero Gitano de Garca Lorca.

Los artistas britnicos Gilbert and George decidieron retratarse acostados
en la cama de Lorca, el espacio ms ntimo de una persona segn ellos,
con la imagen de la virgen en la cabecera, y colgaron la fotografa en una
de las paredes de la habitacin. Ha sido la nica manera de disfrutar de
la necrofilia sin terminar en la crcel, se ri Gilbert. Ambos reiteraron
su admiracin por un autor que trataba de entender a los otros seres
humanos. Explican que su obra habla de misterio, intimidad y privacidad y
rinde homenaje a Lorca, un artista que pag con su vida el precio de la
libertad en tiempos difciles.

Tambin otros artistas decidieron usar la cama como inspiracin, como los
espaoles Marc Vives y David Bestu, quienes han hecho unos pequeos robots
con forma de insectos que representan un drama inspirado en Bodas de sangre
y en Maleficio de la mariposa.

Encima del escritorio donde Lorca creaba su poemas, la artista Rivane
Neuenschwander ha colocado una mquina de escribir con un folio. La
brasilea, adems, ha creado una colcha con pjaros bordados en alusin a
la libertad. Al salir, los visitantes podrn disfrutar del camino vegetal
de Cristina Iglesias. En la cocina estn los botijos del mexicano Pedro
Reyes, todos diferentes y con versos de Lorca donde aparece la palabra
agua.

El recorrido de la exposicin va acompaado de las coplas del cantaor
flamenco Enrique Morente, donde percusin, palmas, voces, batera, guitarra
y campanas se unen al mundo del arte contemporneo. Es anormal que un
cantaor participe en una muestra de arte contemporneo, dijo el cantaor,
quien agreg que se conforma con estar dentro del contexto y no muy
desacorde con los grandes artistas contemporneos que participan en este
homenaje.

Fuentes: BBC  Huerta de San Vicente



*** Elmer Mendoza obtiene el III Premio Tusquets Editores de Novela

Por unanimidad, el escritor mexicano Elmer Mendoza recibi este 27 de
noviembre en Guadalajara aqu el III Premio Tusquets Editores de Novela,
por su obra Quien quiere vivir para siempre, en el marco de la Feria
Internacional del Libro de Guadalajara (FIL, http://www.fil.com.mx).

En rueda de prensa, la directora general de Tusquets Editores
(http://www.tusquets-editores.es), Beatriz de Moura, indic que el jurado
estuvo integrado por Juan Mars, en calidad de presidente; Almudena
Grandes, Jorge Edwards, Avelino Rosero (ganador en 2006 de este premio), y
ella, en representacin de la editorial.

Segn De Moura, el jurado valor la rabiosa modernidad en el uso del
lenguaje, en la estructura narrativa hermanada con los ltimos lenguajes
televisivos, y en el ritmo endiablado que, como la mejor novela clsica, no
da tregua al lector hasta su desenlace.

La editora agreg que siendo esta novela, cuya edicin es de manera
simultnea en Mxico, Espaa y Argentina, situada en un lugar muy
determinado de Mxico, en Culiacn, Sinaloa, trasciende totalmente al mundo
a travs del lenguaje.

Resalt que el ritmo que Mendoza imprime a Quien quiere vivir para siempre
y los problemas que surgen a medida que se va leyendo de manera acelerada
la novela, llega a cualquier lugar del mundo, lo cual es importante para la
traduccin de este libro a otros idiomas.

Mendoza (Culiacn, Sinaloa, 1949) ha publicado entre 1978 y 1995 cinco
volmenes de cuentos y dos de crnicas. Su primera novela fue Un asesino
solitario, y su obra El amante de Janis Joplin obtuvo el Premio Nacional de
Literatura Jos Fuentes Mares. Con su novela Efecto Tequila qued finalista
en el Premio Dashiell Hammett, en 2005; y su cuarta obra fue Cbraselo
caro.

El III Premio Tusquets Editores de Novela consisti en una estatuilla
diseada por Joaquim Camps y la cantidad de 20.000 euros en concepto de
anticipo de derechos de autor.

Fuentes: Milenio  Notimex



*** Juan Gelman obtiene el Premio Cervantes 2007

El poeta argentino Juan Gelman (Buenos Aires, 1930) fue distinguido este 28
de noviembre con el Premio Cervantes 2007, considerado el galardn ms
importante de las letras hispnicas. Gelman se impuso por mayora, tras
varias votaciones del jurado, sobre una treintena de candidatos, entre
ellos Gabriel Garca Mrquez, Nicanor Parra, Mario Benedetti, Juan Mars,
Juan Goytisolo, Ana Mara Matute, Antonio Muoz Molina y Blanca Varela.

Concedido por el Ministerio de Cultura de Espaa (http://www.mcu.es) en
reconocimiento al conjunto de la obra de un autor, el llamado Nobel de la
literatura hispnica ha cumplido con la tradicin y ha recado este ao en
un escritor del otro lado del Atlntico, que recoge el testigo de otro
poeta, el leons Antonio Gamoneda, premiado en 2006.

El fallo de este premio, que est dotado con 90.450 euros, fue hecho
pblico por el ministro de Cultura, Csar Antonio Molina, tras la reunin
que mantuvo el jurado, presidido por el director de la Real Academia
Espaola (RAE, http://www.rae.es), Vctor Garca de la Concha, quien
asegur que Gelman es un Cervantes muy digno, del que ha destacado su
capacidad para jugar con la musicalidad y el ritmo de las palabras sin
abandonar el compromiso social y poltico que caracteriza toda su obra
literaria.

El escritor argentino se ha declarado emocionado y ha asegurado que vive
para escribir poesa y que an contina escribiendo porque a su edad,
ms que una vocacin, es un vicio. Yo no considero a la poesa como una
profesin, la poesa es algo que llega cuando ella quiere y no es que uno
la pueda invocar o convocar: nadie se sienta a escribir poemas porque
quiere o porque se lo propone, confes. Adems, manifest una doble
emocin porque el grupo de candidatos, todos ellos merecedores, son
escritores de primera fila que yo admiro mucho.

El presidente del gobierno espaol, Jos Luis Rodrguez Zapatero,
transmiti en un telegrama su felicitacin a Gelman, quien es el cuarto
argentino en conseguir el Cervantes. A su juicio, es un merecido
reconocimiento a su obra literaria, que trasciende fronteras e idiomas, que
ha sabido hablar al corazn y a la inteligencia de los hombres en la
justicia y de la verdad.

Segn Zapatero, vida y obra de Gelman son smbolos de la resistencia de la
palabra frente al horror, smbolos de esperanza, demostrando que s hay
poesa despus de la barbarie. Su palabra, que es palabra de muchos, abre
espacios para entender lo incomprensible, para darle sentido al dolor, para
seguir viviendo con la esperanza y la capacidad de amar intacta, para
sentirnos uno y muchos en torno a ella, agreg.

Poeta, periodista y traductor, Gelman ha demostrado a lo largo de su vida
ser un maestro de ese oficio ardiente que para l es la poesa, un gnero
que ha combinado con su actitud cvica y su constante denuncia de las
violaciones de los derechos humanos.

Gelman es el poeta argentino ms premiado de su generacin, la de los aos
60-70, y ha merecido ya galardones como el Nacional de Poesa argentino, el
de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo, el Iberoamericano de
Poesa Pablo Neruda y el Reina Sofa de Poesa Iberoamericana.

La directora del Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es), Carmen
Caffarel, dijo en un comunicado que la concesin del Premio Cervantes 2007
a Juan Gelman supone el reconocimiento a la obra de uno de los grandes
poetas hispanoamericanos del ltimo medio siglo.

Caffarel afirm tambin que desde las primeras obras a las ltimas, el
poeta y periodista ha bebido en el mejor patrimonio de ambos lados del
Atlntico: desde Juan de la Cruz a Csar Vallejo, pasando por la Generacin
del 27.

El escritor uruguayo Mauricio Rosencof consider que el premio lo recibir
Juancito pero lo celebramos muchos. Para Rosencof, el argentino es uno de
los grandes poetas no solo de Iberoamrica sino de todo el mundo y, adems,
es un luchador social y por las causas justas de toda la vida.

El poeta, ensayista y novelista madrileo Luis Antonio de Villena consider
que la concesin del galardn al poeta argentino est muy bien dada pero
que resulta curiosa esta actual tendencia a premiar a una nica lnea
potica: la de la poesa metafsica frente a una poesa ms realista. Es
algo que me choca y que me parece mal, puesto que deberan premiarse todos
los estilos, concluy el escritor.

Natural del barrio de Villa Crespo, en Buenos Aires, Gelman aprendi a leer
a los 3 aos y pas su infancia andando en bicicleta, jugando al ftbol y
leyendo. Simpatizante de Atlanta, el club de ftbol del barrio, en el que
aos despus le pondran su nombre a la biblioteca, algo que l considera
el homenaje ms grande de su vida.

Comenz a escribir poemas de amor cuando tena ocho aos y public el
primero a los once (1941) en la revista Rojo y Negro. Realiz sus estudios
secundarios en el Colegio Nacional Buenos Aires. A los quince aos ingres
a la Federacin Juvenil Comunista. En 1948 inici estudios universitarios
de qumica en la Universidad de Buenos Aires (UBA, http://www.uba.ar),
abandonando poco despus para dedicarse plenamente a la poesa.

En 1955 fue uno de los fundadores del grupo de poetas El Pan Duro,
integrado por jvenes militantes comunistas que proponan una poesa
comprometida y popular y actuaban cooperativamente para publicar y difundir
sus trabajos. En 1956 el grupo decidi publicar su primer libro, Violn y
otras cuestiones.

En 1959, a raz de la Revolucin Cubana comienza a adherir a la posibilidad
de la lucha armada en Argentina y a disentir con la postura del Partido
Comunista. En 1963, durante la dictadura de Jos Mara Guido, fue
encarcelado con otros escritores por pertenecer al Partido Comunista, hecho
que provoc movimientos de solidaridad y publicaciones de sus poemas en
protesta por su detencin.

Luego de ser liberado abandon el Partido Comunista para comenzar a
vincularse a sectores del peronismo revolucionario, formando en 1967 parte
de las Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR), de orientacin
peronista-guevarista, que a partir de 1974 se fusionara con otras
organizaciones guerrilleras peronistas como Montoneros y Descamisados.

Con otros jvenes que tambin haban abandonado el Partido Comunista como
Jos Luis Mangeri y Juan Carlos Portantiero form el grupo Nueva Expresin
y la editorial La Rosa Blindada, que difunda libros de izquierda
rechazados por el comunismo ortodoxo.

En 1966 comenz a trabajar como periodista. Se desempe como jefe de
redaccin de la revista Panorama (1969), secretario de redaccin y director
del suplemento cultural del diario La Opinin (1971-1973), secretario de
redaccin de la revista Crisis (1973-1974) y jefe de redaccin del diario
Noticias (1974).

En 1975 fue enviado por Montoneros al exterior para hacer relaciones
pblicas y denunciar internacionalmente la violacin de derechos humanos en
la Argentina, durante el gobierno de Isabel Pern (1974-1976). En esa
situacin se encontraba cuando se produjo el golpe de estado del 24 de
marzo de 1976 que inici la dictadura militar autonominada Proceso de
Reorganizacin Nacional (1976-1983), e impuso un rgimen de terrorismo de
Estado que caus la desaparicin de 30.000 personas.

El 26 de agosto de 1976 fueron secuestrados sus hijos Nora Eva (19) y
Marcelo Ariel (20), junto a su nuera Mara Claudia Iruretagoyena (19),
quien se encontraba embarazada de siete meses. Su hijo y su nuera
desaparecieron, junto a su nieta nacida en cautiverio. En 1990 fueron
hallados en un tambor lleno de cemento arrojado al ro, los restos de su
hijo, quien haba sido asesinado de un tiro en la nuca.

En 1978 Gelman averigu a travs de la Iglesia Catlica que su nuera haba
dado a luz, sin poder precisar dnde ni el sexo. Veinte aos ms tarde el
escritor averigu que haba sido trasladada a Uruguay, a travs del Plan
Cndor que vinculaba a las dictaduras sudamericanas y Estados Unidos, donde
fue mantenida viva al menos hasta dar a luz a una nia en el Hospital
Militar de Montevideo.

La investigacin sobre la suerte de su nuera y su nieta fue bloqueada
intencionalmente por el gobierno uruguayo a pesar de la presin
internacional, hasta la asuncin del presidente Jorge Batlle en 2000, ao
en el cual se reuni con su nieta.

La semana pasada, el abogado de Gelman, Marcelo Buigo, pidi a la justicia
argentina que cinco represores sean sometidos a juicio por el asesinato de
Marcelo Ariel Gelman. No caben dudas de que los imputados obraron con
conocimiento y voluntad. En efecto, dadas las condiciones de detencin, que
se llevaron a cabo dentro del marco de la represin instaurada el 24 de
marzo de 1976, saban que actuaban sobre seguro, sin riesgo para ellos
porque saban que no exista la ms remota posibilidad de alguna accin
defensiva por parte de la vctima, seala Buigo en el escrito que present
ante el juez federal Daniel Rafecas.

Los represores que irn a juicio por el caso del hijo del poeta son Nstor
Horacio Guillamondegui, entonces jefe del Departamento de Operaciones
Tcticas I de la Direccin de Operaciones Informativas (OT 1); Rubn Vctor
Visuara, sucesor del anterior y titular del cargo el da en que asesinaron
al hijo de Gelman; Eduardo Rodolfo Cabanillas, uno de los jefes del centro
clandestino de detencin Orletti; Honorio Carlos Martnez Ruiz y Eduardo
Alfredo Rufo, dos de los agentes que actuaban en Orletti como torturadores.

Salvo una breve entrada clandestina a la Argentina en 1976, Gelman
permaneci exiliado en el exterior residiendo alternativamente en Roma,
Madrid, Managua, Pars, Nueva York y Mxico y trabajando como traductor de
la Unesco (http://www.unesco.org).

Gelman fragu en 1976 el primer repudio pblico a la dictadura argentina,
en el diario Le Monde, firmado por varios jefes de gobierno y de la
oposicin europeos, entre ellos Francois Mitterrand y Olof Palme. En 1977
adhiri al recientemente creado Movimiento Peronista Montonero, aunque ya
con graves disidencias con su conduccin. Lo abandonara tres aos ms
tarde, exponiendo sus razones en un artculo publicado en Le Monde en
febrero de 1979. En respuesta Montoneros acus a Gelman de traicin y lo
conden a muerte.

En 1980 volvi a publicar un libro despus de siete aos, con el ttulo de
Hechos y relaciones, al que le seguirn Citas y comentarios (1982), Hacia
el Sur (1982) y Bajo la lluvia ajena (notas al pie de una derrota) (1983).

Luego de la Guerra de Malvinas (1982), el 10 de diciembre de 1983 los
militares abandonaron el gobierno, asumiendo el gobierno democrtico de
Ral Alfonsn. Gelman sin embargo no pudo volver a su pas debido a las
causas judiciales que se mantuvieron abiertas contra l por su pertenencia
a una organizacin guerrillera, en las que se orden su captura.

Escritores de todo el mundo protestaron por la persecucin de la que era
objeto el autor en su pas, entre ellos Gabriel Garca Mrquez, Augusto Roa
Bastos, Juan Carlos Onetti, Alberto Moravia, Mario Vargas Llosa, Eduardo
Galeano, Octavio Paz y otros. La presin internacional tuvo xito y a
comienzos de 1988 la justicia dej sin efecto la orden de captura, tras lo
cual volvi a su pas en junio, luego de trece aos de estar ausente. Pese
a ello, Gelman decidi radicarse en Mxico, donde permanece en el presente.

En lo que quedaba de la dcada del 80 public La junta luz (1985),
Interrupciones II (1986), Com/posiciones (1986), Eso (1986),
Interrupciones-I e Interrupciones-II (1988), Anunciaciones (1988) y Carta a
mi madre (1989).

El 8 de octubre de 1989 fue indultado por el presidente Carlos Menem, junto
a otros 64 ex integrantes de organizaciones guerrilleras. Gelman rechaz la
medida y protest pblicamente contra ella a travs de una nota publicada
en el diario Pgina/12 (http://www.pagina12.com.ar).

En la dcada del 90 public Salarios del impo (1993), La abierta oscuridad
(1993), Dibaxu (1994), Incompletamente (1997), Ni el flaco perdn de
Dios/Hijos de desaparecidos, coautor con su esposa Mara La Madrid (1997),
Prosa de prensa (1997) y Prosa de prensa (1999). En los ltimos aos ha
publicado Tantear la noche (2000), Valer la pena (2001), Pas que fue ser
(2004), Oficio ardiente (2005), Miradas (2006) y Mundar (2007). En la
actualidad es columnista del diario Pgina/12 y mantiene una bitcora
personal (http://www.juangelman.com/wordpress).

El Cervantes reconocer toda su obra el prximo 23 de abril, Da del Libro,
cuando los Reyes de Espaa le entreguen en el Paraninfo de la Universidad
de Alcal de Henares (http://www.uah.es) el prestigioso galardn.

Fuentes: Diario Siglo XXI  El Pas  Wikipedia



*** Espaa adquiere en subasta un manuscrito original de Garca Lorca

Este 28 de noviembre fue subastado por la casa Sothebys
(http://www.sothebys.com), de Londres, y por un monto de 30.757 euros, el
manuscrito original del poema Crucifixin, del escritor espaol Federico
Garca Lorca (1898-1936), siendo el comprador el gobierno de Espaa a
travs del Ministerio de Cultura (http://www.mcu.es), tras un acuerdo con
la Fundacin Federico Garca Lorca (http://www.garcia-lorca.org).

Fechado el 18 de octubre de 1929, el poema pertenece al libro Poeta en
Nueva York, uno de los ms conocidos y apreciados del autor andaluz, quien
lo haba obsequiado a su amigo canario Miguel Bentez, sin haber hecho
copia. En 1950, el manuscrito fue publicado por el poeta Agustn Miralles
en la revista Planas de Poesa, tras lo cual pas a manos de la familia de
Miralles hasta hoy. La familia del poeta explic que el manuscrito est en
muy mal estado, muy deteriorado, pero no deja de ser muy importante.

Ahora el manuscrito formar parte del legado del poeta en el Centro Lorca,
en Granada, segn lo anunci el jueves 29 la consejera andaluza de Cultura,
Rosa Torres, durante su comparecencia en comisin parlamentaria en la que
asegur que Cultura ha mostrado su deseo de que forme parte del legado de
Federico en la Fundacin Garca Lorca y, por lo tanto, en el Centro Lorca
de Granada.

El valioso manuscrito, que estuvo desaparecido mucho tiempo, tena un
precio inicial que oscilaba entre 28.000 y 42.000 euros, segn los
subastadores. El lote tambin incluye dos cartas mecanografiadas que Garca
Lorca remite a su amigo Miguel Bentez, a quien regal el manuscrito y a
quien reclama en esas dos misivas la devolucin de ese documento.

Fuente: EFE



*** Dramateatro gana premio Teatro del Mundo a la mejor revista teatral

La revista digital Dramateatro (http://www.dramateatro.com), que dirige el
dramaturgo y director teatral argentino-venezolano Carlos Dimeo, obtuvo
este ao el Premio Teatro del Mundo en su mencin Revista de
Papel-Virtual, que recibi en un acto especial el 29 de noviembre en el
Centro Cultural Rector Ricardo Rojas (http://www.rojas.uba.ar) de la
Universidad de Buenos Aires (UBA, http://www.uba.ar), en el marco de las
XIII Jornadas Nacionales de Teatro Comparado, que se celebraron entre el 28
de noviembre y el 1 de diciembre y estuvieron dedicadas a Alfred Jarry.

El jurado calificador, coordinado por el doctor Jorge Dubatti, estuvo
integrado por Melina Alfaro, Araceli Arreche, Cecilia Balassa, Marcela
Bidegain, Pamela Brownell, Jorge Caputo, Patricia Devesa, Silvina Daz,
Jorge Dubatti, Victoria Eandi, Patricia Espinosa, Gabriel Fernndez Chapo,
Marita Foix, Mara Emilia Franchignoni, Mara Fukelman, Marina Garca
Barros, Gabriela Garca Morales, Adriana Gonzlez, Eduardo Graham, Ana
Groch, Silvana Hernndez, Clara Ibarzbal, Sebastin Kalhat, Natacha Koss,
Alejandra Lamata, Beln Landini, Patricia Lanatta, Araceli Laurence,
Rosario Lix Klett, Pablo Mascareo, Linda Mximo, Alina Mazzaferro,
Ezequiel Obregn, Cecilia Propato, Cristina Quiroga, Lucas Rimoldi,
Agostina Salvaggio, Silvia Snchez Urite, Grissy Santomauro, Nora La
Sormani, Marta Taborda y Melania Torres Williams.

El premio al mejor director correspondi a Claudio Tolcachir, por
Atendiendo al seor Sloane; la mejor adaptacin fue La Celestina, sobre la
obra de Fernando de Rojas, realizada por Daniel Surez Marzal; el premio al
mejor dramaturgo fue compartido para Rafael Spregelburd por Acassuso,
Lcido, Bloqueo y la paranoia, y Heidi Steinhardt por El trompo metlico.
En total fueron entregadas ms de veinte distinciones
(http://www.rojas.uba.ar/programacion/ganadores_teatro.htm).

Dramateatro fue creada por Dimeo en 1999 y realiza una prestigiosa labor
por la difusin del teatro latinoamericano, mantenindose abierta a
lectores y realizadores teatrales de Amrica Latina y el mundo. Es la
primera revista digital de investigacin y creacin teatral publicada en
Venezuela.

El premio que acaba de recibir es una distincin anual que otorgan los
integrantes del rea de Historia y Teora Teatral del Centro Cultural
Rector Ricardo Rojas con el objetivo de distinguir lo mejor de la actividad
teatral de cada temporada. Este ao se entreg un Premio Pstumo de
Homenaje a Miguel Guerberof y un Premio Especial a la Trayectoria para
Agustn Alezzo.

Fuente: Centro Cultural Rector Ricardo Rojas



*** Poeta indgena venezolana Morela Maneiro gana el premio Nsside

La poeta venezolana Morela del Valle Maneiro Poyo, perteneciente a la etnia
karia, obtuvo por su poema indito Abaanaimie (en espaol Pjaro cantor
en la madrugada) un puesto en la nmina de ganadores del XXIII Premio
Internacional de Poesa Nsside 2007 (http://www.nosside.com), certamen que
convoca a autores inditos de todo el mundo y que es otorgado por el Centro
Studi Bosio, de Italia. La premiacin tuvo lugar el pasado viernes 30 de
noviembre a las 5 de la tarde en la ciudad de Reggio Calabria, en el
Palacio Campanella, sede del Consejo Regional de Calabria.

El ganador absoluto de esta edicin fue el mexicano David Lecona Rodrguez.
Adems participaron autores de 32 pases quienes presentaron obras en 22
lenguas. Adems de Maneiro, fueron galardonados la brasilea Lurdiana Costa
Araujo y los italianos Domenico Luiso y Domenico Labate (este ltimo en
poesa en video) con la realizacin de Gaetano Labate.

Recibieron menciones especiales, en poesa escrita, la italiana Tiziana
Gabrielli, la brasilea Rosalie Gallo, la chilena Rayen Kvyeh, la cubana
Diorkys Osa Peralo y el mozambiqueo Paco Sininho; y para la poesa en
msica el italiano Paolo Farina.

El jurado estuvo integrado por Giuseppe Amoroso, Giuseppe Cardillo,
Clotilde Grisolia, Antonio Rossi, Rosamaria Malafarina y Vincenzina Lagan
(Italia); Mayern Bello Valdez y Mariela Johnson Salfrn (Cuba); Ana
Lourdes de Hriz (Espaa); Svetlana Kalezic (Montenegro) y Angelo Rizzi
(Francia).

En su estada en Italia, Maneiro particip en el seminario El empeo
estratgico del proyecto Nsside en defensa de las entidades culturales y
lingsticas de los pueblos originarios y minoritarios del mundo,
celebrado este sbado 1 de diciembre, as como en un encuentro en el
Instituto talo Latinoamericano en Roma, hoy lunes, con otros poetas de
Amrica Latina que tambin obtuvieron el premio.

Adems, la escritora llev a la nueva biblioteca de la Embajada de
Venezuela en Italia, como donacin por parte del Centro Nacional del Libro
(Cenal, http://www.cenal.gob.ve), los treinta y ocho tomos de la Biblioteca
Bsica de Autores Venezolanos, coleccin editada por el sello Monte vila
Editores (http://www.monteavila.gob.ve).

Maneiro, quien naci en Ciudad Bolvar (Bolvar) en 1969, es coordinadora
del programa de alfabetizacin Misin Robinson en las comunidades de su
estado. Ha participado en movimientos de desarrollo social, cursos de
liderazgo, de defensa del ambiente y otros talleres, seminarios,
exposiciones fotogrficas, artesanales y festivales de literatura que
destacan la cultura indgena.

Como activista en la poltica indgena ha sido postulada como candidata a
diputada a la Asamblea Nacional de Venezuela en 2000 y al Consejo
Legislativo de Bolvar en 2004. Actualmente estudia gestin social para el
desarrollo local en la Aldea Universitaria de Pendare, de la Universidad
Bolivariana de Venezuela (UBV, http://www.ubv.edu.ve) y colabora en el
Parlamento Indgena de Amrica (PIA), en Caracas.

Ganadora del primer premio del I Concurso de Literatura Bilinge 2006 Kuai
Nabaida (El Mar de Arriba) otorgado por la Fundacin Editorial El Perro
y La Rana, con el libro Ojos de hormiga, Maneiro es presidenta de la
Fundacin Marawaka.

Fuentes: ABN  Cenal  Premio Nsside



*** Festival de Teatro Bertolt Brecht inicia esta semana en Bolivia

Auspiciado por el Goethe Institut de La Paz (http://www.goethe.de/lapaz),
mARTadero (http://www.martadero.org), el Instituto Cultural
Boliviano-Alemn (http://www.icbacbba.com) y el Nodo Asociativo para el
Desarrollo de las Artes, entre otras instituciones, entre el 6 y el 16 de
diciembre se celebrar en Bolivia el 10 Festival Nacional de Teatro
Bertolt Brecht (http://www.martadero.org/brecht), que tendr como escenario
los espacios de mARTadero (calle 27 de Agosto y Ollantay, La Paz).

El evento contar con agrupaciones teatrales bolivianas, la mayora de las
cuales participan en concurso y, en calidad de invitadas, varias
extranjeras. Se iniciar a las 7 de la noche del 6 de diciembre y despus
del acto inaugural, a las 8 de la noche se presentar la obra Che Guevara,
a cargo de la compaa coreana Namoodak Movement Laboratory.

El 7 de diciembre a las 7 de la noche se presentar la obra invitada Velada
Brechtiana, de la compaa Mondacca Teatro, de La Paz, seguida a las 8 por
Y ustedes?, de Exilio Teatro (Cochabamba). El sbado 8 a las 5 de la tarde
se presentar, en funcin infantil, la agrupacin Tteres Paralamano, de
Sucre, con Ojos azules. A las 8 de la noche le tocar el turno a La Partida
de Petra, de El Masticadero (Cochabamba).

El 9 de diciembre sern presentadas las obras Patito feo, de Tteres La
Pirueta (Sucre), en funcin infantil a las 5 de la tarde; Usted me oblig a
hacerlo, de la agrupacin Alguien (La Paz), a las 7 de la noche, y la obra
invitada Historias simples (en comps compuesto) de Tteres Paralamano
(Sucre), a las 8. El 10 de diciembre le corresponde el turno a Kikin Teatro
(Cochabamba), con Romeo y Julieta, a las 7 de la noche. El 11 a la misma
hora, Bal Teatro (Santa Cruz) presentar Tristn e Isolda, y el 12,
tambin a las 7, Teatro en Azul (Sucre) presentar Pluma y la Tempestad.

La obra El Teatrillo del Mundo abrir las funciones del jueves 13, a cargo
de la agrupacin La Mquina de Hacer Sueos, de Tarija, a las 7 de la
noche. A las 8, el Grupo Tablas, de Santa Cruz, presentar Passport. El
viernes 14 a las 7 de la noche se presentar Macabro, a cargo de Teatro
Bogatir (La Paz), y a las 8 la compaa TET, de Venezuela, presentar La
noche de Molly Bloom en calidad de obra invitada.

El 15 a las 5 de la tarde habr funcin infantil con Amor de colibr, a
cargo de la agrupacin Tteres de Botones y Trapitos (Cochabamba). A las 7
de la noche el Taller de Teatro UPB (Cochabamba) presentar Bodas de
sangre, que ser seguida a las 8 por Desmanes de manos, obra invitada
presentada por Tteres Leomar (Argentina).

El ciclo se cerrar el domingo 16 de diciembre con tres obras invitadas; en
primer lugar la obra infantil Marchando una de piratas, presentada a las 5
de la tarde por la compaa Tteres Leomar (Argentina); Mquina Hamlet, a
cargo de la agrupacin Rally Teatral (Cochabamba), a las 6 de la tarde, y
Anecdotarios, de Jos Klos (Argentina), a las 7. El acto de clausura se
realizar a las 8 de la noche.

Adems de la presentacin de las obras teatrales, habr diversos talleres
cuya inscripcin tendr un costo de cincuenta bolivianos cada uno. All los
asistentes podrn aprender actuacin, dramaturgia, la relacin entre el
espacio y la accin, escenografa e iluminacin, el sonido en el teatro y
otros temas. Las entradas para las funciones oscilan entre los 5 y los 15
bolivianos, y se estn ofreciendo abonos de 100 bolivianos para entrar a
las 22 funciones del evento.

Fuente: Instituto Cultural Boliviano-Alemn



*** I Festival de las Dos Orillas acerca culturas de Espaa y Marruecos

Del 6 al 15 de diciembre, la danza, el teatro y la msica sern
protagonistas del Festival de las Dos Orillas, que celebrar su primera
edicin en cinco ciudades marroques: Casablanca, Marrakech, Rabat, Tnger
y Tetun. Jos Monlen, director del Instituto Internacional del Teatro del
Mediterrneo (http://www.institutodelmediterraneo.es), organizador de esta
cita cultural, augur que el festival servir para mejorar las relaciones
entre los pueblos espaol y marroqu.

El Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es), colaborador del festival
y que cuenta con sedes en las cinco ciudades marroques, acogi este 28 de
noviembre la presentacin pblica del encuentro. Adems de Monlen,
intervinieron la bailaora Mara Pags, el msico Luis Delgado y el actor
Fernando Gil.

Tambin estuvieron presentes los responsables de la Agencia Espaola de
Cooperacin Internacional (Aeci, http://www.aeci.es), del Instituto de las
Artes Escnicas y de la Msica (Inaem) y de las consejeras de Cultura de
las comunidades de Madrid (http://www.madrid.org) y Castilla-La Mancha
(http://www.jccm.es/cultura); el consejero cultural de la Embajada de
Marruecos en Espaa (http://www.embajada-marruecos.es), Amin Chaoudri, y el
director de Gabinete del Cervantes, Manuel Rico.

Espectculos de artistas marroques, de creadores espaoles y otros nacidos
de la colaboracin de unos y otros, se entrecruzarn en una propuesta
abierta a la participacin y a la convivencia. Todo ello en el marco del
Programa Al Mutamid de Cooperacin Hispano-Marroqu
(http://fotoforum.net/iitm/almutamid.htm), que aspira a promover el dilogo
entre las culturas de ambos pases.

El genio de la bailaora y coregrafa flamenca Mara Pags, el estreno de la
coproduccin marroqu-espaola La henna de nuestras manos, la memoria de
las msicas de Al Andalus que propone Luis Delgado, la rebelin de las
hijas de Bernarda Alba, una vuelta al mundo sin palabras, la mirada
tragicmica de Said Amel sobre nuestros das, Baris y los artistas de la
plaza Jama El Fna de Marrakech, los poetas-acrbatas de Res de Res, un
Shakespeare de hoy y un Don Juan venido de la Sevilla renacentista,
recorrern los escenarios de este I Festival.

Junto con los espectculos, tambin se celebrarn otras actividades y habr
espacios para la reflexin, el debate o la formacin, como los talleres de
luz, teatro-danza o narracin, la presentacin de una antologa de teatro
espaol contemporneo o la jornada Por una cultura del encuentro. Sin
olvidar a los nios de Espaa y Marruecos, que en Tnger y Tetun se
reunirn para compartir experiencias.

Fuente: Instituto Cervantes



*** Doris Lessing no recibir el Nobel personalmente

La escritora britnica Doris Lessing, ganadora del Premio Nobel de
Literatura 2007, no asistir a la ceremonia de entrega de esta recompensa
en Estocolmo el 10 de diciembre debido a su enfermedad, segn anunci la
Fundacin Nobel (http://nobelprize.org) la semana pasada.

Doris Lessing est enferma desde hace tiempo, pero tena esperanzas de
poder venir a Estocolmo. Lamentablemente, sus asesores mdicos han dicho
que no debe viajar, anunci la fundacin en un comunicado. La medalla
Nobel y el diploma, junto con el dinero del premio, 10 millones de coronas
suecas (1,1 millones de euros), sern entregados a Lessing en Londres,
agrega dicho texto.

La autora, que cumpli 88 aos el 22 de octubre, es tan slo la 11 mujer
que ha ganado el premio desde que fue adjudicado por primera vez, en 1901.
La Academia Sueca describi a la autora de The Golden Notebook como la
narradora pica de la experiencia femenina que con escepticismo, ardor y
fuerza visionaria estudia una civilizacin dividida. Durante cinco
dcadas, sus novelas picas cubrieron el feminismo y la poltica, as como
su juventud en frica.

Los escritores que reciben el Premio Nobel de Literatura generalmente dan
una conferencia en la Academia Sueca en Estocolmo unos das antes de la
ceremonia de entrega del galardn, que todos los aos se realiza el 10 de
diciembre. La Conferencia Nobel de Lessing, filmada con anticipacin, ser
presentada en una gran pantalla en la Academia Sueca el 7 de diciembre.

Fuente: AFP



*** ILCH realizar en 2008 su 30 Simposio Internacional de Literatura

Entre el 4 y el 9 de agosto de 2008 se celebrar en Porto Alegre (Brasil)
el XXX Simposio Internacional de Literatura del Instituto Literario y
Cultural Hispnico (ILCH, ilchja@aol.com), que bajo el lema Literatura y
otras artes en Iberoamrica cuenta con la colaboracin de la Secretara
Municipal de Cultura de Porto Alegre
(http://www2.portoalegre.rs.gov.br/smc) y el Departamento de Lenguas
Extranjeras de California State University, Dominguez Hills
(http://www.cla.csudh.edu/dnp/foreign_languages/index.asp?wID=7).

As lo inform la doctora Juana Alcira Arancibia, presidenta y fundadora
del ILCH, quien agreg que entre los temas que desde ya se han propuesto
para la trigsima edicin de este importante evento se encuentran las
relaciones entre la literatura y otras artes, las culturas populares en el
arte y la literatura hispanoamericanos, la proximidad literaria entre
Hispanoamrica y Brasil, la influencia africana en las letras y la msica
de Iberoamrica y otros.

Asimismo se podr abordar aspectos especficos de las relaciones entre las
letras y las artes, como la presencia y continuidad de personalidades
culturales y polticas en la literatura y el cine (Frida Kahlo, Diego
Rivera, Pablo Neruda, Borges y otros), el Che Guevara como personaje del
cine, las artes y la literatura, la filosofa y la literatura en Gaud y un
homenaje al msico y compositor guatemalteco Jorge lvaro Sarmientos de
Len (San Antonio Suchitepquez, 1931).

Durante el simposio se podr presentar libros de reciente publicacin.
Entre las actividades planeadas se encuentra la entrega del premio ILCH a
dos escritores destacados del mundo hispnico por su trayectoria literaria,
una mesa redonda de escritores, sesiones de homenaje a escritores y un
encuentro de poetas y narradores.

Quienes deseen presentar ponencias debern prepararlas de manera que no
excedan las ocho pginas (no incluidas las referencias) escritas a doble
espacio, tamao carta, con las obras citadas segn las normas de la Modern
Language Association (MLA, http://www.mla.org/style), para leer en 20
minutos.

Antes del 30 de abril de 2008 se debe enviar un resumen de la ponencia, de
una extensin mxima de 15 lneas. Las ponencias debern enviarse antes del
15 de mayo de 2008 en original y dos copias, en formato compatible con
Windows XP, como archivo adjunto o en CD. Los interesados debern confirmar
su participacin antes del 30 de junio.

Una seleccin de las ponencias, poemas y cuentos presentados en el simposio
y admitidos por el Consejo Editorial ser incluida en una edicin de
setecientas pginas de la revista literaria Alba de Amrica, rgano oficial
del ILCH.

Las inscripciones sern gratis para estudiantes (debern presentar
documentos que lo acrediten) y tendrn un costo de US$10 para oyentes,
US$30 para participantes en el encuentro de poetas y narradores, US$40 para
quienes deseen presentar libros, US$65 para socios expositores y US$90 para
expositores no socios. Los socios residentes en Brasil pagarn slo el 50%
de la inscripcin. Los socios expositores recibirn un ejemplar de Alba de
Amrica, y quienes lo deseen pueden asociarse para recibirla. Los
participantes del simposio cubrirn sus gastos de traslado y hospedaje.

Fuente: ILCH



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=== Rplica al paraintelectual Harold Alvarado Tenorio en Letralia ========
=== Fernando Rendn  Gabriel Jaime Franco  Gloria Chavatal ==============

      (Nota del editor: en nuestra edicin 176, el escritor colombiano
      Harold Alvarado Tenorio hizo sealamientos, en su artculo
      Arquitrave, una revista de poesa independiente
      [http://www.letralia.com/176/articulo03.htm] en torno al Festival
      Internacional de Poesa de Medelln, al que acusa de estar dedicado
      a la promocin de la violencia guerrillera, convirtiendo la poesa en
      el peor enemigo del hombre y pbulo de la empresa familiar de su
      propietario. Hoy publicamos la respuesta de los organizadores de
      este evento que obtuvo en 2006 el Premio Nobel Alternativo de la Paz
      y cuya declaracin como Patrimonio Cultural de Colombia se debate
      actualmente en el Senado de ese pas
      [http://www.letralia.com/175/1030medellin.htm]).

De nuevo, el seor Harold Alvarado Tenorio arremete contra el Festival
Internacional de Poesa de Medelln. El Festival de Poesa de Medelln no
ha querido, deliberadamente, debatir con el seor Harold Alvarado, pues eso
sera darle categora de interlocutor a una persona que no tiene ms
recurso en su vida interior que la calumnia y la difamacin. Nuestra
respuesta a las agresiones y calumnias del seor Alvarado la puede ver
cualquiera en el portal de nuestra pgina en la Web
(http://www.festivaldepoesiademedellin.org), y en ella estn claramente
expresados los motivos que animan nuestra lucha, que entre otras cosas no
est dirigida contra ninguna persona en particular.

Para dar una idea sobre la altura intelectual y moral del seor Alvarado,
cederemos esta vez a la tentacin de reproducir aqu dos fragmentos de
sendos mensajes y cartas que le han sido dirigidos. Una de ellas, de un
intelectual serio, Carlos Vidales, a propsito del pedido de difundir en
Suecia un interrogatorio que el seor Alvarado le hiciera al poeta Fernando
Rendn, director del Festival Internacional de Poesa de Medelln; la otra,
de ex alumnos y colegas suyos de la Universidad Nacional de Colombia,
quienes propusieron nada menos que la creacin de un Premio Nacional de la
Infamia que llevara su nombre.

      ...todo el conjunto del interrogatorio, que incluye sin duda
      cuestiones interesantes, como las que se refieren al manejo de
      recursos del Festival de Medelln, est formulado de manera tan
      agresiva, tan pobre de datos precisos y de pruebas concretas, que
      pierde su valor en esta discusin pblica que has entablado con
      Fernando Rendn. Tal vez, si hubieras formulado todo de manera
      pedaggica, explicando antecedentes y aportando pruebas y evidencias,
      informando con detalle sobre tus dudas y reparos en lugar de hacer
      una serie de preguntas, estableciendo claramente cul es el objeto de
      tus ataques (el Festival de Medelln? El Partido Comunista? La
      persona de Fernando Rendn?) y, sobre todo, evitando toda expresin
      antidemocrtica, toda actitud inquisitorial sobre militancia poltica
      y toda pretensin de descalificar a los opositores que denigran del
      gobierno, tal vez, digo, podras haber logrado crear un documento de
      nivel, de altura, digno de discusin y de difusin en todas partes.
      (...) Ahora bien: todava, si no existieran todos estos reparos que
      te he mencionado, sera absolutamente imposible para m difundir la
      versin sueca de tu carta abierta. Por qu? Sencillamente porque esa
      versin sueca es idiomtica y gramaticalmente desastrosa. (...) Los
      errores de traduccin y el manejo del idioma sueco son tan
      lamentables, que la difusin de semejante texto en Suecia solamente
      va a provocar risa y descrdito a costa tuya. El traductor ha
      convertido personas inteligentes (smarta) en personas dolorosas
      (smrta), la invocacin de un derecho constitucional en una plegaria
      religiosa (helig begran) y ha traducido postular a postulera, lo
      que es, hablando amablemente, una cretinada. Y estos son solamente
      tres ejemplos de las muchas barbaridades idiomticas del texto. Y es
      que ninguna persona seria traduce hacia el idioma extranjero: el
      traductor honrado traduce del idioma extranjero hacia su lengua
      materna. Lo dems es charlatanera. (...) Si en algo valoras la
      opinin de un amigo, Harold, atiende mi opinin: no difundas este
      documento en Suecia. Su contenido te har aparecer como un enemigo de
      los valores democrticos, tan respetables en este pas, y su forma te
      har objeto del ridculo y del desprestigio (Carlos Vidales).

Por su parte, en un texto de dudosa calidad, el grupo de ex alumnos y
colegas (que entre otras cosas omiten dar sus nombres para no exponer sus
vidas), expresan:

      ...como su libelo cuando la muerte de la poeta Mara Mercedes
      Carranza acompaado de la fotografa de una hiena, que era como la
      llamaba este truhn, y no son menos nauseabundas sus injurias,
      verduleras y desobligantes alusiones y desaguisados a todo aquel que
      sobresalga, desde un joven de apellido Gmez que obtuvo un premio de
      poesa organizado bajo el nombre de la seora Carranza, hasta autores
      y gestores de cultura de amplia trayectoria y vala como lvaro
      Mutis, Mario Rivero, Eduardo Cote Lamus, Pedro Gmez Valderrama,
      Fernando Charry Lara, Hctor Rojas Herazo, Piedad Bonnett, Santiago
      Mutis, Germn Espinosa, Jotamario Arbelez y la CASA DEL NADASMO,
      Ramn Cote, Juan Manuel Roca, Miguel Mndez Camacho, Pedro Alejo
      Gmez y la CASA DE POESA SILVA, Gonzalo Arango, Ignacio Chvez,
      Gabriel Jaime Franco, Jos Luis Dazgranados, Federico Dazgranados
      por dirigir la TERTULIA DE GLORIA LUZ GUTIRREZ, Eduardo Escobar,
      Fabio Jurado, Fernando Rendn y el FESTIVAL INTERNACIONAL DE POESA
      DE MEDELLN, Roberto Burgos Cantor, Alfonso Carvajal, Oscar Collazos,
      Helen Pouliquen, ngela Garca, Luz Eugenia Sierra, Fanny Mickey con
      su colosal e inimitable FESTIVAL IBEROAMERICANO DE TEATRO, Gustavo
      Adolfo Garcs, Isaas Pea, mar Ortiz, Rafael del Castillo que
      dirige el Festival de Poesa de Bogot, Hctor Abad Faciolince, Daro
      Jaramillo Agudelo, Fernando Herrera, Ricardo Snchez, Efram Medina
      Reyes, e tutti quanti. Es hoy por hoy un calumniador de extrema
      derecha con patente de corso: es un P.H.D en delacin.

El seor Harold Alvarado ha ido demasiado lejos al acusar en repetidas
ocasiones al Festival Internacional de Poesa de Medelln de patrocinar la
violencia guerrillera, en un pas en el que un sealamiento de esta
naturaleza no es ni ms ni menos que poner un blanco en la espalda de los
sealados. Se trata, como lo dijera Fernando Rendn en su respuesta a sus
calumnias e infamias, de un paraintelectual, de un sicario moral de la
poesa colombiana. No es ya slo el Festival Internacional de Poesa de
Medelln el que est en juego, sino la vida de sus directivos. El Festival,
considerado por muchos como el ms importante del mundo, que contribuye a
la lucha por la paz de Colombia, como se reconociera con el otorgamiento
del Premio Nobel Alternativo de Paz en el Parlamento de Suecia en diciembre
de 2006, se defiende solo, pero nosotros no nos pondremos una Colt en la
cintura para protegernos: de eso est plagado nuestro pas, pero adems nos
lo impide la tica de nuestra apuesta, que es por la verdad, la justicia y
la belleza.

Dice el seor Tenorio que como prueba de la existencia de Dios y la
veracidad de esta nota, puedo afirmar, sin pudor y sin vergenza, que por
opiniones como las aqu expresadas el director de Arquitrave ha sido
excluido de todas las muestras de poesa colombiana confeccionadas en los
ltimos treinta aos. En Colombia, si an se debe la vida por tener la
lengua larga, se le acorta la gloria al atrevido. Para muestra, un botn.
Si no, que le pregunten a Chus Visor.

En su resentimiento, y navegando en las aguas profundas de su propia hiel,
no se le ha ocurrido a Alvarado pensar que ello quizs se deba tambin a la
baja calidad de su obra. El aislamiento del que se queja, por lo dems,
es una consecuencia lgica y natural de su lengua larga y, por supuesto,
a que a muy pocos les agrada relacionarse con un alma de tal naturaleza,
que es literalmente una sentina, una prueba ms de la existencia de Dios
suministrada por los inquisidores de nuestro tiempo, en nuestro pas.



=== La crtica literaria e Internet      Juan Planas ======================

Supongamos que Jorge Luis Borges hubiese nacido en los aos ochenta. Ahora
imaginmoslo sentado ante un director editorial que tiene sobre el
escritorio varios originales de nuestro joven escritor: Bueno, poesa no
publicamos nada... La verdad es que algunos de sus cuentos me gustaron
mucho; pero es difcil vender libros de cuentos. Y adems, usted tendra
que... Cmo decirlo? No s... poner ms erotismo, ms swing. Vea, usted
escribe muy bien, pero a la gente no le gustan cosas tan cerebrales.

En nuestros das, nuestro imaginario joven Borges probablemente escribira
en alguna de las revistas electrnicas que pueden encontrarse en Internet;
pues la poesa, prcticamente excluida de la edicin tradicional, sigue
viva y coleando en la Web. Y no hablemos del cuento. Continuamente aparecen
nuevas obras y nuevos autores.

La mayora de las revistas literarias electrnicas no se atienen a las
pautas mercadotcnicas que imponen a sus autores las editoriales
tradicionales: Procure que el primer prrafo enganche al lector, Show,
dont tell, etctera. Dostoyevski o Cervantes escriban lo que les pareca
que estaba bien para ellos y para sus lectores, no para un gerente de
promocin. Los que escriben para Internet hacen lo mismo.

Por supuesto, mucho de lo que se publica en Internet es malo, pero tambin
hay trabajos de calidad; una de las funciones de la crtica es, justamente,
separar la paja del grano.

Ahora bien, es notable que, aunque Internet hierve de actividad literaria
en todos los idiomas, esa actividad es olmpicamente ignorada por los
crticos. Por supuesto, no somos inocentes; en general, se comentan los
libros de las editoriales que anuncian en los mismos medios en que se
publican las crticas; y los editores desean que los crticos encaminen a
los lectores a lo que ellos publican, no a obras que pueden bajar
gratuitamente de la red: pero tambin hay cierta miopa que dificulta
apreciar la importancia de la literatura publicada electrnicamente.

Posiblemente por inercia suponemos que una revista o un libro consisten en
una cantidad de hojas de papel pegadas, cosidas o abrochadas juntamente.
Sin embargo, la Biblia y La Ilada, por tomar dos ejemplos, fueron
publicadas en rollos de pergamino o de papiro antes de ser impresas en
volmenes de papel. Y antes hubo libros en tabletas de arcilla. El libro no
es el soporte, sino lo soportado.

Tal vez, en el siglo XV algunos recalcitrantes rehusaron rebajarse a leer
los plebeyos libros impresos que aportaba la nueva tecnologa. Para ellos,
un libro de verdad era manuscrito en bella caligrafa uncial o gtica, con
hermosas miniaturas, dorados, pergamino, tapas de cordobn, etctera. Pero
el libro impreso triunf.

Lo cierto es que, por ms que los medios y sus crticos lo ignoren o finjan
ignorarlo, millones s, millones de lectores acuden a la red en busca de
lectura. Basta ver las cifras del Proyecto Gutenberg, por ejemplo. Prueba
de que las editoriales tradicionales saben lo que est pasando es su rpida
y airada reaccin (desde luego, totalmente justificada) cuando alguien les
piratea un libro y lo sube a Internet.

Hay muchas revistas literarias electrnicas como Letralia, por ejemplo
que son veteranas en la red; la mortalidad infantil, que aniquila a la
mayora de las revistas literarias de papel, es menos letal para las
electrnicas. Todos los das, muchos miles de lectores bajan prosa y poesa
y leen. Los medios periodsticos no podrn hacer eternamente como que
ignoran este fenmeno. O tal vez, s lo hagan. De ser as, en la medida en
que los escritores de las editoriales de papel tengan que acatar cada vez
ms las instrucciones de los gerentes de promocin, los lectores empezarn
a pensar que la literatura de verdad est pasando por otra calle.

** Juan Planas
   sanalpar@yahoo.com.ar
   Escritor espaol (Barcelona, 1944) residente desde su infancia en el
   barrio de San Telmo, Buenos Aires (Argentina). Se dedica a tareas
   relacionadas con la edicin de libros y revistas. Ha publicado diversos
   relatos en las revistas electrnicas Letralia, Proyecto Sherezade,
   Ficticia, Almiar, EOM (Eldigoras), y Parole Con. Su pgina, Galeradas
   (http://ar.geocities.com/sanalpar/galeradas.htm), incluye enlaces a sus
   escritos en la red.



=== Poesa y mentira      Mara Teresa Ogliastri ==========================

                                      Era llena de gracia como el Ave Maria
                                  quien la vio no la pudo ya jams olvidar.

                                                               Amado Nervo.

Mi primer contacto con la poesa fue producto de un robo. Tena cinco aos
cuando descubr la mentira. Mi padre tena un libro de Amado Nervo, y ms
de una vez le escuch declamar Gratia Plena, para m como nico auditorio.
Una maana, antes de salir para la escuela, quise compartir con mi maestra
el poema. Sin pensar, tom el libro que estaba en la biblioteca y lo guard
en el bulto. Das despus mi padre not su ausencia, y me pregunt por l,
pero yo estaba muda; con tan mala suerte que uno de mis hermanos me vio
cuando se lo entregu a la maestra en el colegio y me delat. Decid
recuperarlo y se lo ped a la maestra a la maana siguiente, pero ella lo
neg, dijo que jams le di ningn libro, ni siquiera saba que estaba
hablando. Ese fue mi primer encuentro con la mentira, y todava me duele.
Nunca imagin que fuera tan valioso un libro de poesa. Me senta culpable
por la conmocin que haba causado y decid escribirle una carta a Amado
Nervo en donde le contaba las vicisitudes que estaba pasando por su culpa.
Mi padre supo lo de la carta y me dijo que no me preocupara tanto, que la
magia de la poesa es que uno puede conservarla en su cabeza aunque no
recuerde las mismas palabras. Es la idea del poema lo que importa. Entonces
descubr que la poesa tiene su propia forma de revelar las cosas. Continu
en el mismo colegio hasta finalizar el primer grado. En la sencilla fiesta
de fin de curso la maestra se acerc y me entreg un sobre con la condicin
de que no lo abriera hasta llegar a mi casa. Ella haba decidido marcharse
a otra ciudad. Guard silencio porque saba el contenido del sobre. Al
llegar a la casa, en el silencio de mi cuarto, abr el sobre y all estaba
el libro de Amado Nervo acompaado por un diario con una llavecita dorada.
Entonces sent que esas pginas en blanco del diario traan un mensaje para
m. Entend que hay cosas en la vida que hay que dejarlas ir para que
vuelvan. Tal vez no sean exactamente las mismas cosas las que regresan pero
siempre traern consigo un renacimiento. Ese da me sent feliz cuando
coloqu el libro de nuevo en la biblioteca de mi padre.

** Mara Teresa Ogliastri
   mtogliastri@hotmail.com
   Escritora venezolana (Los Teques, Miranda, 1952). Licenciada en
   filosofa por la Universidad Central de Venezuela (UCV,
   http://www.ucv.ve). Ha publicado los poemarios Cola de plata y Nosotros
   los inmortales.



=== Jarrn de flores para Pancho Hinojosa      Triunfo Arciniegas =========

      (Nota del editor: La peor seora del mundo, del mexicano Francisco
      Hinojosa, es uno de los libros para nios ms vendidos en la nacin
      azteca, y acaba de cumplir quince aos. En el marco de la Feria
      Internacional del Libro de Guadalajara, este 25 de noviembre se
      celebr este particular cumpleaos, y hoy traemos a los lectores de
      la Tierra de Letras las palabras pronunciadas en ese acto por el
      escritor colombiano Triunfo Arciniegas).

Psimo bailarn y excelente cocinero, as lo describen sus amigos. Como
bailarn me consta, pues lo vi en una discoteca de Bogot, una noche que
salimos de parranda con Daniel Goldin. No s cul de los dos bailaba peor.

En cuanto a cocinero, aunque no he probado su sazn, le creo a las
numerosas fuentes consultadas. En estos das llam a sus amigos y sus
cuentacuentos, para dicha del seor Slim, cada vez ms rico a costillas de
los mexicanos. Uno creer que inventa los platos que van bien con sus
historias, precis el Fisgn.

Gerardo Mndez, famoso cuentacuentos y clebre esposo de Eva Jnovitz, me
habl de un rbol viejo que hay en el patio de su casa, en Cuernavaca,
donde los pjaros pasan a visitarlo. No precis Gerardo los temas de
conversacin entre los pjaros y el autor, pero los supongo altamente
interesantes. Le sugerirn ideas para los prximos libros? Le traern
chismes de otros autores? Tratarn de las nuevas corrientes narrativas o
de los ms recientes disparates de los crticos? Los pjaros son as.

Marcela Romero, maravillosa cuentacuentos, lo vio conversar con un gato
negro. No me miren as. Hablen con Marcela. O, mejor aun, hablen con el
gato.

Lourdes Morn, otra de sus engolosinadas cuentacuentos, jura que lee en los
espejos del agua y que entiende el lenguaje de las hojas. El autor, no
Lourdes, que tambin lee las lneas de la mano. En cuanto a las hojas,
Lourdes no se refiere a las que una tras otra conforman los libros sino a
las vegetales, que una tras otra mantienen a los rboles en la dureza del
aire e impiden con fiereza que las races los arrastren a las oscuridades
de la tierra. Y volvemos a los rboles.

De animales y rboles, al parecer, no vamos a salir. De bosques. Cuando se
habla de autores, siempre hay un bosque, al menos el que derriban para cada
uno de sus libros. Y si de autores para nios se trata, el bosque debe ser
encantado.

No he mencionado a las princesas. Que conste en el acta. Pero supongo que
estarn encantadsimas. Valga una aclaracin, pues quiero cortar rumores:
nuestro autor no trata con frecuencia o casi nunca trata o nunca trata
(sealen con una x su opcin) de princesas, prncipes, castillos, sino de
seres de apariencia normal, acosados por situaciones cotidianas que se
transforman en trances extraordinarios.

En cuanto a apariencias, el Fisgn advierte que no me deje engaar por la
pinta seria del autor. Es una persona supremamente divertida. Un
simptico conversador, no hay duda. Un hombre de mundo? No lo s pero en
todas partes dan razones de su paso. La semana pasada estuve en Sinaloa,
por ejemplo, y su rastro era reciente. En Medelln hablan de l hasta en
las esquinas. En Bogot, hasta las palomas de la plaza de Bolvar podran
comentar de los vuelos del autor. El mismo fenmeno se registra en Caracas,
Buenos Aires y otras ciudades. Si mal no recuerdo, a Elia Crotte se lo
mencionaron en una cantina de Tepito. Qu haca la cuentacuentos en
Tepito? No puedo revelarlo: nunca falta un chismoso. Por otra parte no
estoy seguro del lugar. Bien pudo ser en la plaza Garibaldi. En Tenampa
Elia Crotte es muy conocida. Creo que nuestro autor tambin. Dije creo.
Quiero evitar una demanda por calumnia.

Araceli Morales, desde Jardines de Acapantzingo, en Cuernavaca, me dijo sin
pudor y sin ambages: Est como medio loco. Que no ms me fije en su
aspecto: parece dibujado por el Fisgn. Cabellos, ojos, anteojos y
delgadez. Que es hiperactivo. Desde chiquito es as, asegura su hermano
Manuel, quien todava recuerda sus travesuras y las ingeniosas tretas para
hacerse de los privilegios, y el dinero, por supuesto. Su otro hermano,
Javier, el fotgrafo, se neg a hablar para no difundir las vergenzas de
la familia. Lo ms curioso de Pancho es su loquera, repite Araceli. Ha
conocido un montn de escritores y le han parecido formalones. Pero Pancho.
Eso mismo hace que sus personajes sean fuera de serie, concluye Araceli.

Es dulce, dijo Mara Baranda, su mujer, y quin soy para contradecirlo.
Autor de ans, autor de codorniz? Nunca le he dado un mordisco, no le
tengo la confianza suficiente. Alguna lectora se atrever a dudar o
controvertir tan contundente afirmacin? Le sugiero que hable con Mara
antes de cualquier experimento y as se evitar problemas mayores.

Con Mara Baranda este prolfico autor tiene dos hijas. Una razn ms para
que las lectoras sean cuidadosas en sus acercamientos.

Creo que va por la altura de los cincuenta libros y por los veintisiete o
veintinueve rboles. Perdn: otra vez los benditos rboles. Pero ya saben:
uno, para redondear la existencia, debe tener un libro, sembrar un hijo y
escribir un rbol.

Y ahora la pregunta que tanto inquieta a la comunidad lectora a nivel
internacional: es Mara Baranda la peor seora del mundo? Una de las
peores? O, por el contrario, es Mara Baranda una de las mejores seoras
del mundo? Basta una miradita para inclinarse por esta ltima opcin, pero
nunca se sabe.

De dnde surgi la peor seora del mundo? El autor asegura que se trata de
una vecina, pero cuntas peores seoras del mundo habr conocido en su
vida. l sabr. Lo cierto es que las cocin durante cinco horas en el horno
de su escritura, con su sabidura de cocinero de alta magia, y ah tienen
el resultado, seores. Lo cierto es que esta peor seora no pudo salirle
mejor. Le result buensima. Todo un golpe de calcetn. Perdn: de suerte.
Tampoco: de oficio. Los dioses visitan a quien lo merece. Quince aos, y la
seora sigue tan campante. Quince aos y seguir igual de fresca dentro de
otros quince, tal como la dibuj el Fisgn y como nadie ms se atrever a
dibujarla. As llegar a los cincuenta, y a los cien y a los doscientos. La
peor seora va para largo. Sabia estrategia es ponerla de nuestro lado. El
que a buen rbol se arrima buena sombra lo cobija, y declaro cancelado el
tema vegetal, sobre todo ahora que me lanzo al prrafo de cierre.

A ltima hora, en las tierras del tequila, los mariachis y el jarabe
tapato, me uno a la fiesta de Pancho, quien firma sus libros como
Francisco Hinojosa, y como la cortesa aconseja presentarse con un regalo,
por favor, seor agasajado, acepte este jarrn de flores.

** Triunfo Arciniegas
   triunfoarciniegas@yahoo.com
   Escritor nacido en Mlaga (Colombia) y residente en Monteadentro, en las
   afueras de Pamplona. Ha publicado El cadver de sol, En concierto, La
   silla que perdi una pata y otras historias, El len que escriba cartas
   de amor, La media perdida, La lagartija y el sol, Los casibandidos que
   casi roban el sol, La pluma ms bonita, Serafn es un diablo, El
   Superburro y otros hroes, El vampiro y otras visitas y las obras de
   teatro El pirata de la pata de palo, La vaca de Octavio, La araa sube
   al monte, Lucy es pecosa, Despus de la lluvia y Mambr se fue a la
   guerra. Con Las batallas de Rosalino obtuvo el VII Premio Enka de
   Literatura Infantil, con Caperucita Roja y otras historias el premio
   Comfamiliar del Atlntico, con La muchacha de Transilvania y otras
   historias de amor el Premio Nacional de Literatura de Colcultura y con
   Torcuato es un len viejo el Premio Nacional de Dramaturgia.



=== Notas de una expedicin a Chichn Itz      Daniel Navarro ============

Invisiblemente emocionado, alguna vez fui gua de turistas, con todo lo que
ello implica. Un grupo de naturalistas angloparlantes, observadores de aves
silvestres contrataron mis servicios. Y tomamos el camino a Chichn Itz.
Por micrfono narraba a manera de introduccin mi predilecta charla de 60
minutos Some people die too young la cual me serva para enfocar aspectos
de la naturaleza en general antes de entrar en las peripecias de la
narrativa arqueolgica. En esta pltica me centraba en la tragedia de
Robert MacArthur, un joven eclogo norteamericano con una facilidad para el
empleo de la elegancia matemtica en la explicacin de intrincados mensajes
relacionados con la diversidad biolgica en islas y que en su lecho de
muerte se esforzaba por dibujar grficas y escribir ecuaciones.

Al llegar a la pirmide, y mucho antes de ser nombrada oficialmente una de
las siete nuevas maravillas de este planeta, escalamos los pasillos
estrechos del Castillo (en Chichen-tza, como se le dice en ingls), los
que conducen al cielo. Descendimos hacia las grutas que comunican con el
inframundo en Balancanch. Tambin disfrutamos del volar de las avecillas.
Y nos hospedamos en el Club Mediterrane.

El segundo da volvimos a la bsqueda de pajarillos haciendo comentarios
acerca de la queja de un turista porque haba pulgas en su habitacin.
Otros argumentaban que era imposible, que el hotel era de primera clase.
Sin llegar a un veredicto acerca de este punto, como parte del programa,
asistimos a una comida en casa de una reconocida cientfica especialista en
el mundo de los mayas.

Una elegante mansin en las afueras de Chichn Itz fue el sitio de
reunin. Cuando el momento lo dict, todos alrededor de la mesa de madera,
charlando animadamente, fuimos interrumpidos por el sonido de una pequea
campana que nos sorprendi. Se guard silencio.

Pens que era hora de un discurso y no tena nada preparado, me puse
nervioso. No. Era la cientfica haciendo sonar el instrumento.
Inmediatamente entr la servidumbre a servir el alimento. Hombres y mujeres
mayas ataviados en ropas blancas impecables, silenciosos y sonrientes. Poco
a poco, campana tras campana, fue apareciendo un men local consistente de
relleno negro (un mole elaborado a base de ceniza), queso relleno, salbutes
y otras delicadezas del mundo plano, calcreo, mar hendido por la calva y
extensa superficie de la pennsula de Yucatn. Quedarme o irme?

Las campanilla victoriana, el llamado al servicio, me senta ofendido cada
vez que ella tomaba con podero el metlico mensaje que llamaba el
siguiente tiempo en la comida. El sonido tena sabor a bofetada por alguna
razn que no entiendo. A amor propio lastimado. Me qued.

Hace unos das, Chichn Itz fue declarada como una de las nuevas siete
maravillas de esta cultura humana que nos antecede y que nos empeamos en
sepultar. Alguien del ms all hizo sonar la campanita y presurosos
acudimos a servir las viandas. Relamidos, ordenados y silenciosos hemos
recibido el papel dorado digno de enmarcarse, para colgarlo de un clavo, de
los muchos que adornan nuestras paredes. Hemos preparado nuestro discurso,
con nerviosismo hablaremos de aquellos que mueren demasiado temprano,
estaremos listos por si nos toca expresarnos. Nuestros visitantes se
hospedarn en el Club Mediterrane, algunos constatarn si verdaderamente
hay pulgas entre las sbanas o no.

En la noche, el gastado espectculo de luces y sombras nos volver a narrar
la inverosmil historia de los guerreros mayas y de sus adentros. Anoto:
dicen que llovi la tarde del siete de julio del dos mil siete. Tambin
cuentan que un premonitorio jeroglfico parecido a una campana, labrado
desde hace veinte siglos y siete aos, aflor en la tierra esa misma noche.

Visiblemente inerte, tomo la noticia y escribo. Me alegra tanto como cuando
un pozo seco recibe el cntaro del sediento.

Mientras el canto de las avecillas lamenta la pobreza, el abandono y la
discriminacin hacia los mayas vivientes, desde la isla ptrea, desde el
fretro de Chichn que esconde el cadver de un jaguar de piedra asciende
al infinito un mensaje que quizs no entendemos todava. Mensaje cifrado
que se encuentra ms all de la mercadotecnia efmera, o de los caprichos
clasificatorios de los taxnomos de monumentos. Escucho la ceremonia, me
ensordece la campana. Antes fui cobarde. Esta vez no me quedo.

** Daniel Navarro
   rei_cancun@hotmail.com
   Escritor y naturalista mexicano. Escribe en el peridico Voz del Caribe
   (Cancn, Mxico) una columna semanal de cuento denominada "Camafeos
   literarios", y ha escrito las series de cuento tituladas Cuentos
   mejicanos, as como De ninfas. Conduce el taller de lectura Al Aire
   Libre en la Casa de la Cultura de Cancn. Aparece en
   http://www.anuariodelarte.com as como en http://www.tulumlanovela.com.
   Mantiene una bitcora personal en http://daniel-navarro.blogspot.com.



=== Barcelona. In illo tempore      Antonio Otero Garca-Tornel ===========

La cuestin era improvisar el breve e informal discurso sobre un libro
apenas ojeado y pasar rpidamente a la parte divertida. Suceda en el hotel
Balmoral y las bandejas contenan frituras, afiligranados canaps, hojaldre
caliente. Carlos Barral, con una especie de guayabera, collares y
gin-tonic, expanda su encanto proverbial. La dulce Ana Moix sollozaba a
causa de incontrolables celos. El Papa era benigno y el dinero no lo era
todo. Flix de Aza (antes de convertirse en uno de los pocos articulistas
capaces de sorprender, de opinar sin producir hasto, de ser brillante y no
decir lo que dicen todos) haca rer con sus sarcasmos a un filsofo
llamado Pin. Hctor Bianciotti escriba una dedicatoria. Salvador Clotas
(ropa de un Toni Mir anterior a las levitas), que haba escrito un
memorable prlogo sobre dandismo, ensalzaba a Alfredo Kraus y Concha
Piquer, o el himno de la Legin y Gonzalo de Berceo, mirando por encima del
hombro de su interlocutor a los que entraban en la sala. Un aprendiz de
poeta esparca paz por su cuerpo cogiendo un vaso lleno y poniendo en su
lugar el vaco. Terenci Moix tena el poco pelo largo pero largo y unos
horteras pantalones a rayas comprados quiz en Londres. Jaime Gil mostraba
orgulloso una pierna escayolada y la lnea cesrea de su cabeza. Haba
desdenes mutuos, carcajadas, una pedantera simptica, muchas frases en
francs. Todos se atribuan los argumentos de Tel Quel y los Cahiers y eran
retratados por Colita en las ms graciosas poses o adoptando la tpica
actitud de personaje interesante.

Entonces bulla el Pub Tuset, La Cova del Drac. El peluquero Iranzo
disfrazaba a sus pupilos de personaje de Star Trek y Jos Elas admiraba
sin reservas a Cyrano de Bergerac. No exista el Auditori. Ni haba premios
a patadas, esa zarabanda de honores y recompensas que sientan tan bien a
los egos quebradizos. Pasaba por ah Jaume Perich o Rosa Regs con un
provocativo balanceo, en compaa del filiforme Juan Benet. Se oa msica
soul y pop de categora, francamente buena.

Pero en Bocaccio las cosas no eran buenas o malas sino divertidas o
aburridas: Porcioles era un alcalde aburrido, Portabella era un cineasta
divertido. Apareca alguna modelo pelirroja o aquella nota de clida
sinceridad de la que haba que aprender a desconfiar. Un encorbatado
Enrique Vila Matas observaba y cuchicheaba en la barra con Gonzalo
Herralde. El campechano Mars, antes de soar con el Cervantes fingiendo
indiferencia, me presentaba a Romn Gubern que despus, con una diccin
imposible, agradecera mis excesivos elogios a un libro suyo sobre Godard o
King Kong. Eugenio Tras pensaba en Toms Mann. Joan de Sagarra se enfadaba
con alguien, posiblemente por ignorar que su pap haba traducido al
cataln la Divina Comedia. Se renda culto a la inteligencia y al
considerado su mximo exponente: el difunto Gabriel Ferrater. Al hablar se
buscaba un efecto esttico entre aromas ondulantes de Dior. Aunque Jorge
Herralde no hablaba: reservaba sus energas para convertirse en el mejor
editor independiente del pas. Los camareros no te dejaban encender los
cigarrillos; lo hacan ellos ciscndose en tus muertos mentalmente.
(Inhalar humo no produca entonces desagradables sentimientos de culpa.) Y
el fenicio Oriol Regs lo contemplaba todo con una sonrisa, absolutamente
(adverbio de moda) satisfecho.

Eran los aos de la revista Triunfo, en donde escriba esplndidos anlisis
de poltica internacional un periodista ms tarde convertido en una especie
de sexlogo de El Pas, con una columna en que alabara la pornografa,
simpatizara con el pederasta y comprendera al violador. Estaba casado
todava Luis Racionero con Maria Jos Ragu? Ramn Eugenio de Goicoechea
pagaba las copas de los que tenan la paciencia de escuchar sus disparates
en Taita. Garca Hortelano sala de un hotel que haba frente a la catedral
e iba cachazudo a participar en alguna mesa redonda. Las discotecas eran
confortables, con tapiceras de pelaje sutil. Varios representantes de la
especie vean cuatro pelculas seguidas en la Filmoteca de la calle
Mercaders.

La autocomplacencia era patente en la tortillera Flash-Flash, en cuyos
lavabos vomitaba Joan Pros, de quien se deca que haba defenestrado a una
mujer. Jordi Serrat anunciaba un anisete en televisin acariciando un gato,
sin saber que le quedaba poco. En el Massana poda verse cenar a Serena
Vergano, Josep Madern o al notario comunista Zabala. El sida no aterraba y
el nacionalismo era considerado (salvo quiz para Castellet) algo de mal
gusto. Vzquez Montalbn tena bigote y su corazn no daba seales de
alarma. La gente haba salido mareada de las galeras de arte de la calle
Consejo de Ciento por culpa del cinetismo. Senillosa ostentaba la tpica
chulera de los bajitos.

Mientras tanto en el Drugstore del Paseo de Gracia compraba tabaco, con
ojos vidriosos, el traductor de El Antiedipo; unos chaperos buscaban
clientes y Gabo, disfrazado de fresador, se tomaba un refresco; alguien
intentaba robar la Biografa Literaria de Coleridge para saber la
diferencia entre fantasa e imaginacin.

Zarpaba un barco de metales atornillados, suelos vibrantes y olor a aceite,
con hijos fugitivos, rumbo a San Antonio, Ibiza.

Relente, calzadas solitarias, semforos intermitentes cuyos parpadeos mbar
centelleaban en soolientos latidos, el comedero escondido en un garaje de
la calle Aragn, a las cinco de la maana: empujabas una puerta y te
llegaba el zumbido de los que no se resignaban a volver a casa. All la
fiesta cobraba un ltimo impulso. Estaban con frecuencia pijos de Cadaqus
que queran ser fotgrafos, reclinados en sillas de madera; un crtico muy
soso de Quimera con una servilleta en el regazo, un avasallador y
sentimental Jos Agustn Goytisolo, dndoselas de maldito; el guaperas de
su jefe Bofill en compaa de la ltima papanatas, muy atractiva; Bib
Andersen, con los labios todava no grotescamente hinchados por la
silicona, buscando crpulas influyentes y adinerados; las lnguidas
pestaas de una Madame Artur en clara decadencia. Voces pastosas,
conversaciones cmicamente irreverentes. Poco a poco se iban agostando las
fuentes de la inspiracin.

Quedaba la luz opresiva del amanecer, el cansancio, ese sentirse como
vaciado de toda personalidad, el sonido de la cafetera Moka Express en el
pisito de soltero, la noticia del golpe de Pinochet o la voladura de
Carrero, el propsito de enmienda...

Tiempo de posters, libreras mticas, portadas de diseo fascinante. La
densidad demogrfica era tolerable, nadie soaba con abatir a unos pilotos
de Iberia con el atizador del fuego ni planeaba transformar el viejo puerto
de toda la vida en una pulida rea cvica donde pasear a Woody Allen.
Tiempo de pelliza afgana y desconocimiento del kiwi. Sala el nmero 0 de
Ajoblanco, una publicacin candorosamente contracultural que, contra todo
pronstico, Pepe Ribas hara durar algo y que no conseguira abolir el
dinero y legalizar la marihuana...

Los aos pasan. Los movimientos se hacen ms lentos. Olvidamos el nombre de
lugares y personas que ahora beben con moderacin y estructuran memorias
maliciosas, o tienen un adenoma de prstata, buscan al psiquiatra Mariano
de la Cruz y no lo encuentran, se tien el pelo de negro azabache. Las
graves hilanderas hicieron lo que suelen hacer y algunas almas descendieron
a la mansin de Hades. Algunos rostros se han abotargado. Dirase que
muchas carcajadas se han convertido en sonrisas renuentes.

** Antonio Otero Garca-Tornel
   leosaucius@euskalnet.net
   Escritor espaol (Barcelona, 1952). Curs estudios de derecho. Fue uno
   de los padres fundadores de Ajo Blanco. Cercano a Carlos Barral,
   desempe varios trabajos relacionados con el mundo del libro. Vivi
   siete aos en Venezuela. Gan en el Pas Vasco, lugar en el que ahora
   reside, el primer premio del VI Certamen Geoda de Narrativa (1991). Ha
   publicado artculos y poemas en revistas de Espaa y Amrica. Ejerce de
   columnista en el suplemento cultural de un peridico de Bilbao.



=== Dos reseas      Rafael Rattia ========================================

*** La ltima vez

Un jurado calificador de lujo conformado por Luis Barrera Linares, Juan
Cruz Ruiz, Luis Lpez Nieves, Mara Pilar Puig y Ana Teresa Torres,
escritores (narradores y ensayistas) de impecable trayectoria literaria,
otorg el premio nico de la segunda edicin de la Bienal de Novela
Adriano Gonzlez Len a la novela del escritor Hctor Bujanda (Caracas,
1968).

Una mnima confesin quizs un tanto imaginaria: al lector terco y
persistente siempre le aguarda un libro maravillosamente editado, con los
cuidados que ostentan las muy raras pequeas joyas en papel. Esta primera
reimpresin que emergi a la abigarrada superficie del mercado editorial
venezolano en el mes de julio de este ao, bajo los auspicios de la
prestigiosa Editorial Norma, se incluye en una bellsima coleccin titulada
La Otra Orilla.

La ltima vez es un magntico y trepidante ro narrativo constituido por
once captulos o partes y unas modestas 150 pginas que ahora que las leo
con la inusual vehemencia de un lector vido, insaciable y enfebrecido por
los efectos de sus pginas, el jurado distingui enhorabuena.

Dos memorables epgrafes que a modo de paratextos hacen las veces de
frontispicio a esta singular novela de Bujanda; uno del novelista y
ensayista argentino Ricardo Piglia y otro del escritor S.W. Sebal que
iluminan la bienvenida al lector que se dispone a recorrer este subyugante
itinerario narrativo.

La novela se inicia con una ceremonia fnebre: el entierro de Ricardo, un
joven homosexual perteneciente a una modesta familia de clase media que, a
raz de los cataclismos insurreccionales que sacudieron la capital de
Venezuela, comienza a acusar recibo de un irreversible proceso de
descalabro y desmoronamiento que no se detendr ni con artificios avanzados
de sobrevivencia.

Pacientemente, como los maestros orfebres de la palabra, Hctor Bujanda va
tejiendo, a modo de fino zurcido escritural, una historia salpimentada de
enrevesadas intrigas y evanescentes tramas ficcionales que difcilmente
pueden dejarse a un lado una vez posesionadas de nuestra atencin lectora.

Sus personajes: Jos Ramn, abogado, ex administrador de la Lotera de
Caracas, devenido redactor creativo y vendedor de publicidad para radio y
prensa. Mam, ex empleada del Instituto de Medicina Tropical de una
universidad; Katty, estudiante universitaria en Barcelona, Espaa,
personaje enigmtico y sin rostro dibujado por el autor que a la sazn
sirve de cmplice epistolar a Jos ngel, la voz que conduce el hilo
narrativo de esta inquietante y sabrosa historia.

Por las pginas de esta novela desandan las nimas en pena de personajes
signados por la desdicha; suicidas como el to Francisco, pequeo hacendado
dueo de una hacienda en Guasdualito (Apure) quien, uncido a las yuntas
tenebrosas de la muerte voluntaria, opta por quitarse la vida al descubrir
que Elizabeth, su segunda esposa, veintitrs aos menor que l, arda entre
las llamas fogosas del sexo con sus chicuelos sobrinos que iban a pasar sus
vacaciones de agosto en la hacienda de Guasdualito.

La ta Mercedes, personaje depresivo crnico e irremediable, tambin escoge
la solucin rotunda del suicidio. Y Dolores, otro miembro de una especie de
cofrada de la muerte, se descerraja un escopetazo volndose la tapa del
crneo. Que muerte tan inelegante la de ta Mercedes! Dgame usted:
tomarse una caja de calmantes con una botella de vodka y arrojarse de un
octavo piso de un apartamento de El Paraso.

Vuelvo sobre los personajes imaginados por nuestro novelista: seres
desquiciados, aguijoneados por incurables melancolas, existencias
laceradas por males indescriptibles transitan por las pginas de La ltima
vez.

Un rasgo insobornable de verosimilitud, al tiempo que de literaturidad en
esta novela lo constituye la familiar toponimia que, cual lbum ntimo,
acompaa nuestro imaginario representacional urbemtico. El barrio El
Cementerio, Plaza Las Amricas, Mariprez, El Junquito, El Guaire, Las
Mayas, Roca Tarpeya, Santa Rosala, San Martn, en fin; toda Caracas con
sus inimaginables escondrijos barriobajeros sirve de teln de fondo de una
compleja geografa mental por donde transitan esas vidas truncas que se le
ocurren a la extraordinaria imaginacin del escritor.

Con un lenguaje sencillo y fluido, sin ostentacin vana de floripondios
lxicos ni petulantes ditirambos expresivos; dueo de una semntica de la
calle que, no obstante, no le hace concesiones a la vulgata del
coloquialismo rampln y pedestre de cierta narrativa populachera; Hctor
Bujanda nos obsequia a sus lectores, que estimo sern legin, una propuesta
narrativa que lo coloca en la ruta de la ms impecable tradicin literaria
hispanoamericana de los ltimos aos.

Esta novela es un crudo testimonio de una nacin que alguna vez se llam
Venezuela y que desde finales de los aos ochenta de la pasada centuria
viene desbarrancndose de abismo en abismo, de tragedia en tragedia y as
sucesivamente; como lo dice literalmente el novelista en la pgina 31, una
cagada tras otra, pues. Esta novela es fiel evidencia de que la narrativa
venezolana goza hoy de esplndida y vigorosa salud y de una u otra forma es
el reflejo especular del complejo y cambiante espritu de una poca nada
encomiable por cierto.



*** Lectura de Atanasio Alegre en Falsas claridades

Gracias a las diligentes gestiones editoriales de Grupo Editorial Norma, la
vida comunidad de lectores de narrativa en Venezuela tiene el regocijo
jubiloso de acceder a la grata lectura de un manojo de relatos cortos del
magnfico escritor Atanasio Alegre. Esta vez el novelista y ensayista
reafirma lo que el pas literario sabe asaz bien: su acendrada condicin de
excelente cuentista viene ahora patentizada en un magistral libro; se trata
de Falsas claridades (Norma; Caracas, Venezuela, agosto de 2007; 153
pginas).

Este admirable libro contentivo de 16 cuentos, cada uno de una extensin
que no excede las diez pginas, nos devuelve el placer indescriptible de
leer buena literatura en una nacin donde el goce esttico ha venido siendo
sustituido gradualmente por odio enconado y una insaciable sed de venganza
social y poltica entre dos cosmovisiones de pas que a duras pena medio
logran cohabitar sin dirigirse la palabra.

Atanasio Alegre nos confirma su maestra en el difcil mbito de la
cuentstica al legarnos a sus fieles lectores historias llenas de imantadas
tramas narrativas y dueas de giles ancdotas cuyos personajes
protagonizan fragmentos de existencias semejantes a esas postales, no muy
distintas a las que protagonizamos grandes segmentos profesionales que
integran cierta clase media de la sociedad venezolana. El escritor fragua
estructuras caracterolgicas y curiosos rasgos psicolgicos en personajes
que logran en el lector despertar guios y ciertos dejos de complicidad.

A guisa de ejemplo; Anselmo, un personaje que viene al mundo con sndrome
de Down, es la perfecta excusa para que el narrador nos cuente las
tentaciones de Mercedes Castillejos, una estudiante de idiomas, una noche
de copas en un bar newyorkino. Un ingeniero egresado de la Universidad
Simn Bolvar, en el nterin de unas engorrosas y burocrticas diligencias
para tramitar la obtencin de una licencia de conducir, conoce a Regina,
hija de emigrantes espaoles y entre ambos, por intermedio de un sueo que
no dista mucho de disputarle su estatus real a la realidad emprica, el
narrador dibuja con una prosa segura y firme la inviabilidad a corto y
mediano plazo de un pas subsumido en el desconcierto y el crnico
escepticismo.

Los protagonistas de estos relatos extrados del inquieto universo
ficcional de Atanasio Alegre se desenvuelven en ambientes acadmicos e
intelectuales; son msicos o escritores, profesionales liberales o
comerciantes, poetas o miembros de peligrosas bandas terroristas
internacionales, desconcertados mineros o enigmticas mujeres que posan
desnudas para revistas pornogrficas, periodistas de ubicua condicin y
promiscuo estatus sexual; en fin, seres de carne y hueso que viven y
padecen la existencia como usted o como yo. Particularmente me quedo con
esos cuentos del narrador que me hablan de afrancesados modales y
aristocrticos gestos del personaje perdidamente enamorado de La mujer de
los ojos color violeta (pgs. 39-50).

Este compendio de cuentos debe ser de lectura obligatoria para todo lector
que se precie de tal, en estos tiempos aciagos que respiramos bajo la
bveda celeste caraquea.

** Rafael Rattia
   rrattia@gmail.com
   Escritor venezolano (Delta del Orinoco, 1961). Historiador egresado de
   la Universidad de Los Andes (ULA, http://www.ula.ve). Fue
   director-fundador del Archivo Histrico del Delta, director de la
   Biblioteca Pblica Central Andrs Eloy Blanco y coordinador de
   Actividades Literarias del Ateneo Internacional de Fronteras Casa de las
   Aguas. Ha publicado el poemario La pasin del suicida y dirige
   Laberintos de Agua, la pgina literaria semanal del diario Notidiario
   (Puerto Ordaz). Textos suyos han aparecido en el suplemento literario
   Verbigracia, el suplemento cultural de ltimas Noticias, El Impulso,
   Frontera y la revista Ateneo de Los Teques, as como en las revistas
   electrnicas El Invencionero (http://web.jet.es/enseres), Casi Nada
   (http://usuarios.iponet.es/casinada) y Slo Texto
   (http://solotxt.freeservers.com). Mantiene una bitcora personal en
   http://rattia.blog.com.



=== En breve crcel, novela de Sylvia Molloy apuntes ====================
=== Vanesa Guerra =========================================================

                                                        La vida es siempre,
                                                    necesariamente, relato.
                                                                 S. Molloy.

Hay libros que nadie presta. En la librera de ac a la vuelta, un
cartelito escrito a mano con marcador negro indica: Los libros son
orgullosos, cuando se los presta, no vuelven. Algo de eso debe haber; en
general, presto pocos libros, y siempre vuelven; menos tres, que despus de
varios aos me obligu a regalar. Seguro que hay otros libros, seguro son
ms que tres, pero ya no los recuerdo, tal vez ni advert la ausencia; por
eso, ahora pienso que lo que no regresa, a veces, tiene razn.



Nadie prest En breve crcel. Voy a decir ms, nadie lo tena y quien lo
tena, despus confirm que se call muy bien la boquita. Por eso fue que
busqu en distintas libreras y lo encargu y lo esper sin suerte. En
una de las vueltas, habl por telfono con el primer editor; dijo que tena
un ejemplar y era de l, ejemplar de editor: as que no lo presta, no lo
vende y lo que sigue es obvio: no lo fotocopia.

Algn librero debe tenerlo, remat.

Pero ningn librero con quien haya acertado; alguno siquiera lo haba
ledo.

Una amiga que vive en Mxico lo consigui; una edicin de Alfaguara de
febrero de 2005; y me lo envi con alguien que viajaba al pas, a la
Argentina, y fue un regalo.



Entonces, deca que hay libros que nadie presta, porque se los quiere tener
de modo especial, pues no son libros, son otra cosa, a veces son ojos, o
manos, pellejo, latido, ritmo, respiracin, inteligencia, sacudidas... cada
quien tendr posibilidad de saber qu se trata de s en esa clase de objeto
que tiene la forma mundana de libro.

Por ejemplo: no pienso deshacerme, prestando y perdiendo, mi fotocopia del
Jacob von Gunten, que tiene una precaria forma de libro, como un libro a
medio hacer, variacin rstica y estudiantil, aun teniendo una edicin
sensata y querida, tapa dura, encuadernacin cosida y hojas de alto
gramaje; no, no me voy a deshacer; no de la primera copia que dio conmigo.
Ese Jacob me ha dejado sin aire ms de una vez. Pero eso refiere a otra
nota que an no termin de escribir y que se est filtrando en sta porque
debo decir que dej en suspenso hace un ao  la segunda parte de la
trabajosa Robert Walser o los manotazos del instante, no tanto por vaga,
como por un aparente infundado amor a su letra que hoy me paraliza.
Entonces para volver a Walser o al trabajo que la letra-Walser hace en m,
tengo, segn parece, que hablar sobre algo que ocurre en esta novela de
Molloy.

En este ejemplo reciente escrib deshacerme; no deshacerme del libro, sino
deshacerme (deshacer en m) ese objeto filtrado en la letra de Robert
Walser, que tiene la forma mundana de libro.

Apelo al texto de Sylvia Molloy porque en ah, en esa novela, entre el
cuerpo y la letra hay encuentro, y tambin separacin: no sin miedo, no sin
soledad.



En el texto, una mujer escribe para despus leerse.

La mujer que escribe construye y recompone su historia. Una historia de
amor y ms que una historia de amor: la historia del cuerpo dolido,
despellejado o quiz una especie de mun que acosa desde la oniria o desde
el recuerdo sin forma. No alcanzan los espejos para saberse y reconocerse.
Si una mujer espera a una mujer, tambin espera a otra mujer y tambin,
parece, se espera a s misma. Pero el espejo no basta, no alcanza y tampoco
debe alcanzar porque no es el propsito de esos espejos definir lo que an
no est definido, porque esta mujer que espera y que escribe, se escribe a
s misma, como si se dibujara la existencia ganando un tempo y un espacio
en el mundo; pues a medida que avanza con la escritura va existiendo ella
y tambin va existiendo el pasado. Esta mujer se teje, se da vida, se va
conformando desde el mun, desde una proto-existencia, hasta un aeropuerto
donde se reconoce, sola y con miedo, pero se reconoce, humana y mujer,
dispuesta a partir, a parir, a parirse de entre los papeles como de su
propio tero.

En el inicio, parecera que esta mujer, sola, en medio de la nada (en
realidad, est en un cuarto rentado, entre libros y algunas lmparas de luz
tenue) ha dado el primer manotazo de existencia con su letra.

Esa letra, ms que herida (querida), est mostrando un devenir, un cuerpo
en devenir, una historia en devenir.

Cul es la operacin de la escritura, con respecto a la memoria?

Leer la memoria, traducirla, distorsionarla sin voluntad ni propsito,
arrancarla de lo que est incrustada y tambin de lo que inexorablemente ya
est arrancada, es decir, arrancarla de donde nunca estuvo; arrancarla del
tiempo acaecido, reconocerla ms all del tiempo y traerla al tiempo de la
escritura. Entonces, la historia empieza a construirse, con las
distorsiones inevitables y con retazos, y retoos y restos.



El personaje de esta novela toma nota, anota sucesos diarios, recuerdos,
reflexiones, y lo hace porque necesita contar una historia que parecera
por momentos inasible, pero que obliga desde el dolor. Pues el dolor del
personaje, el dolor de la ausencia, el dolor de la espera, el dolor de la
memoria desordenada pero impecable, como intacta, es lo que obliga: manda a
una escritura.

La memoria inmvil, es un imposible. Cualquier gesto que tienda a
aquietarla produce el horror de lo que no se procesa.

Remarco: el dolor de una memoria ajndose remarco el movimiento obliga
(invita) a una escritura.

Ese peculiar caos, ese magma atemporal donde todo lo vivido, lo temido y
soado, lo pensado y lo excluido, burbujean simultneo, debe ser escrito
por otra voz, no puede narrarse desde ah, porque ah no hay voces
articulables, por eso debe narrarse desde otro lado, desde un espectador no
afectado. Desde un espectador que tenga boca y ojos y manos, delimitados,
quiero decir que una boca no sea ojo que una mano no sea boca; en todo
caso, el narrador, en tanto no afectado por esa suerte de pasin que
desborda el territorio, podr aplicarse a ese juego pero no quedar tomado
por el juego.



La accin del tiempo implicara un yo, un orden, una clave, una sucesin de
letras, de palabras, de oraciones; y tambin el poder comprobar que el paso
del tiempo, la erosin que sufren los cuerpos, es tanto en el mundo como en
la huella que ha dejado en cada quien ese mundo. El cuerpo de las
ideas-huella-memoria tambin se erosiona, la superficie del recuerdo jams
es lisa, est erosionada, naci erosionada, funciona con la erosin.



      Una clave, un orden para este relato. Slo atina a ver capas,
      estratos, como los segmentos de la corteza terrestre que proponen los
      manuales ilustrados. No: como las diversas capas de piel que cubren
      msculos y huesos, imbricadas, en desapacible contacto.
      Estremecimiento, erizamiento de la superficie: quin no ha
      observado, de chico, la superficie interior de una costra arrancada y
      la correspondiente llaga rosada, sin temblar? En ese desgarramiento
      inquisidor se encuentran clave y orden de esta historia (1).



No es mscara, no es mascarada, es el interior de una mscara, la
superficie interior que tiene contacto con la piel, con la piel que no se
muestra, lo que siente la piel, las marcas de la piel moldeando una costra,
huellas sobre una piel antes de llegar con sus ojos de piel al mundo.



Desde el envs de la costra, desde la cascarita de la herida, desde el
calco rstico de una herida en una piel que conserva y atesora la huella
pero ya soporta en la superficie exterior el fro o el calor desde la
costra que cura, que ha reconocido y testimoniado la superficie dolida y ya
regenerada de la piel, el narrador, narra.

El orden implica, entonces, una posicin, un lugar.

El orden implica entonces una separacin.



Notas

 1. Molloy, S. En breve crcel. 1981. Alfaguara, febrero 2005. Mxico D.F.
    Pg. 23.



del epgrafe:

La vida es siempre, necesariamente, relato: relato que nos contamos a
nosotros mismos como sujetos, a travs de la rememoracin, relato que omos
contar o que leemos cuando se habla de vidas ajenas. Sylvia Molloy, Acto
de presencia:  la literatura autobiogrfica en Hispanoamrica (1995). Fondo
de Cultura Econmica.



sin numerar:

Al respecto de la siguiente idea: Si una mujer espera a una mujer, tambin
espera a otra mujer y tambin, parece, se espera a s misma..., vale
aclarar que esperarse a s misma, en el marco de un devenir, no es ms que
aceptar la franqueza de la otredad que nos habita.



Biblio sugerida:

  En breve crcel. Sylvia Molloy, 1981. Alfaguara, febrero 2005. Mxico
   D.F.

  Sylvia Molloy: variaciones de una Mariposa. Vanesa Guerra. Blog: Dr.
   Elephant. http://drelephant.blogspot.com.

  Espritu de la anotacin. Tamara Kamenszain. Con-versiones Revista
   Transdisciplinaria. http://www.con-versiones.com/nota0522.htm.

  Entrevista a Sylvia Molloy. Silvia Hopenhayn. Con-versiones Revista
   Transdisciplinaria. http://www.con-versiones.com/nota0542.htm.

  Robert Walser o los manotazos del instante. Vanesa Guerra. Revista
   Letralia. http://www.letralia.com/118/articulo03.htm.

** Vanesa Guerra
   vguerra@comnet.com.ar
   Escritora argentina nacida en 1965. Psicoanalista de profesin. Codirige
   la revista transdisciplinaria Con-versiones
   (http://www.con-versiones.com). Su libro Metforas del lunar conyugal
   fue publicado en 2000 por la Editorial Nueva Generacin. Fue finalista
   en 2001 del Concurso de Novela La Resistencia, de Editorial Alfaguara y
   Elfoco.com, en Mxico.



=== Hilos, forma y color ==================================================
=== Exposicin de Yolanda Vargas sobre la obra de Ulacio Sandoval =========
=== Ana Berta Lpez =======================================================

      (Nota del editor: el presente artculo viene acompaado por imgenes
      de la exposicin a la que hace referencia. Para verlas, el lector
      debe dirigirse a http://www.letralia.com/177/articulo09.htm).

El viernes 16 de noviembre se inaugur en la Galera Eugenio Mendoza del
Ateneo del Tchira, en San Cristbal (Tchira, Venezuela), la exposicin
Hilos, forma y color, de Yolanda Vargas, sobre la obra de su esposo, el
artista plstico Ulacio Sandoval.

La exposicin se mantendr hasta el 23 de enero de 2008, de lunes a
viernes, en el horario habitual de la galera. En esta colorida muestra
encontramos veinticuatro tapices, cada uno de los cuales es una recreacin
o interpretacin de un cuadro de Sandoval, artista de larga trayectoria y
considerado por el maestro Juan Calzadilla como uno de los fundadores de la
abstraccin lrica en Venezuela.

Esta exposicin no slo nos muestra el talento creador de Yolanda Vargas y
su capacidad para entender y reproducir los cuadros de Sandoval, la
maestra y sensibilidad de las manos de esta mujer, el crecimiento
artstico que a la saga de su marido ha tenido, sino tambin el amor,
entrega y admiracin que hacia Rafael como ella llama a Sandoval siente
Yolanda. Entre las emotivas palabras que brind a los asistentes a la noche
de la inauguracin, confes que esos veinticuatro tapices son un homenaje a
su marido por el tiempo juntos y por todo lo que l le ha brindado.

As que sta no resulta ser otra exposicin ms donde se va a apreciar el
talento de un creador, de un artesano. Al entrar a la galera del Ateneo
debemos hacerlo con la certeza de estar adentrndonos en una prueba
irrefutable, toda emocin, del amor y la entrega que una mujer puede sentir
por el hombre que es su compaero de vida o, dicho en trminos ms
romnticos, en el homenaje que una mujer enamorada rinde al amor de su
vida.

Felicitaciones dobles a Yolanda Vargas, por la excepcional calidad de su
obra y por ese amor que a travs de los aos se mantiene firme.

** Ana Berta Lpez
   ablaconsta@yahoo.es
   Fotgrafa y actriz venezolana (Caracas, 1963). Curs estudios en el
   Taller de Actuacin Luz Columba, de Nelson Ortega, en 1986, y en 1990
   curs el Ciclo Bsico de Arte Dramtico en el IFAd y el Taller de
   Elaboracin de Libretos para TV con Mariela Romero. Al llegar a San
   Cristbal, Tchira, donde reside actualmente, tom el Taller de
   Actuacin para Cine y TV con Miguel Ponce, en 1998. En teatro hizo la
   obra Avenida Lecuna, con el grupo Arriba El Teln, en 1989, mientras en
   televisin se desempe en Radio Caracas Televisin como actriz
   destajista en varios programas tales como Selva Mara, Seora, Abigal,
   Mi Amada Beatriz y otros. Desde 1997 ha trabajado como docente
   independiente de actuacin en la Direccin de Cultura y Bellas Artes del
   Tchira, la Unidad Educativa Bolivariana Pramo de La Laja y el Colegio
   Don Bosco, entre otros entes. Como fotgrafa curs los talleres
   Fotografa y cultura popular, dictado por Mariano Daz, y Revelado y
   copiado blanco y negro, con Gustavo Carmona, ambos en la Fototeca del
   Tchira. Ha presentado sus trabajos en la exposicin colectiva
   Creadores del hecho fotogrfico, en la Fototeca del Tchira (2004), y
   en las individuales Capturando egos, en la Casa Steinvorth (1999);
   Ojos de miles miradas, en la Fototeca del Tchira (2004), Aunque sean
   tonteras, escrbeme!, en el Consulado de Venezuela en Ccuta y en el
   Ateneo del Tchira (agosto y noviembre de 2005) y A escena!, en la
   Casa Sindical San Cristbal (2006).



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Csar Len, la irreverencia blande su daga oxidada ====================
=== La palabra es nuestra herramienta esencial ==========================
=== Rafael Ortega =========================================================

      Toda la vida, mi cruzada personal ha sido alejarme de todo aquello
      que me parezca convencional, formal y rgido....

Ha trabajado como actor en varias obras con agrupaciones teatrales que
desarrollan montajes de autores nacionales e internacionales, as como en
productoras cinematogrficas y de televisin nacionales e internacionales.
Como dramaturgo y director, Csar Len (Maracay, 1968) ha escrito, dirigido
y actuado en diversas piezas de teatro. Tambin se ha desempeado como
productor radial y televisivo, aparte de su reconocida labor en el teatro
de calle con la agrupacin fundada por l, en el ao 1995, La Daga Oxidada
Performers, cultivando la disciplina del arte de accin corporal.

La irreverencia, el desenfado y la espontaneidad son las principales
caractersticas que describen su personalidad multifactica, que le obliga
a hacer uso de distintos medios para expresar su pasin por el arte y la
conviccin que tiene de que la palabra es el ms valioso instrumento que
poseemos los seres humanos para lograr nuestros propsitos.

Cules fueron tus lecturas iniciales?

La lectura es una herencia que recib de mi padre, l lea mucho
Selecciones del Reader Digest y digamos que por ah empec, leyendo
historias dramticas de la vida real. Ya cuando empec a leer cosas ms
importantes, de gente que ejerce el asunto con cierto academicismo dentro
de la literatura, fue precisamente, y tal vez parezca una miss diciendo
esto, Gabriel Garca Mrquez, gracias a que a mi pap le gustaba mucho, a
pesar de ser un seor con sexto grado, que se cri haciendo queso y
arreando ganado, l fue toda la vida un lector voraz.

Cundo comienzas a formar parte de la escena artstica de Aragua?

Recuerdo que en el ao 1990 aqu se hizo un casting para una pelcula
llamada Seora Bolero y yo qued seleccionado. An no estudiaba arte
dramtico, pero mi conciencia me deca que tena que hacer algo que me
hiciera sentir bien y deba buscar mi lugar en el mundo. Eso era el teatro,
pero mi primera experiencia fue con el cine, haciendo de extra. La
experiencia fue tan rica, estupenda y divertida que termin escribiendo Yo
tambin conoc a la Seora Bolero y se lo llev a Jos Aloise Abreu, quien
diriga el suplemento Cuartillas en el diario El Siglo, y con toda la
timidez del mundo le dije: Mira, ve si esto es publicable, pues al poco
tiempo recib la gran sorpresa de ver mi texto publicado en el peridico,
lo cual me hizo inmensamente feliz. No tanto el hecho de haber escrito el
texto, sino verlo publicado fue lo que me motiv a seguir escribiendo.

Has participado en talleres literarios? Consideras que stos podran
catalogarse como fbricas de escritores?

S, particip en talleres literarios con Lidia Rebrij, Carlota Martnez,
Xiomara Moreno y Claudia Hernndez. En cuanto a la segunda pregunta, no
dira que son fbricas de escritores, dira ms bien que eso depende de la
actitud del tallerista. Me explico, hay algunos participantes que llegan
con esa intencin, como alguien que busca medir cunto va a ser beneficiado
recibiendo un taller. En mi caso fue todo lo contrario, senta rechazo
hacia los talleres porque, debido a mi actitud orgullosa y soberbia, saba
que me iba a molestar muchsimo que me dijeran que lo que haba escrito era
una mierda (risas). Toda la vida, mi cruzada personal ha sido alejarme de
todo aquello que me parezca convencional, formal y rgido. Anteriormente
crea que as eran los talleres de literatura, que me iban a decir cmo
tena que escribir y no quera que condicionaran mi manera de redactar. Ms
tarde me di cuenta de que eso no era as y comprend que s es necesario
manejar ciertas tcnicas.

Cules son los temas que te motivan a escribir?

Yo y mi mundo experiencial, no es hablar de m, sino de lo que me sucede,
que al mismo tiempo puede sucederle a cualquier persona; la mujer ha sido
un blanco frecuente, sobre todo cuando se acerca a una lnea donde el
erotismo, la sensualidad y la sensibilidad se ponen a flor de piel, y
siento que la piel de la mujer siempre est como ms servida desde el mejor
lugar en este sentido, y ltimamente me dio por explorar un poco el
homoerotismo y escrib un poemario que se llama De sal y de fuego.

Eres actor, productor radial, dramaturgo, poeta, diriges un grupo de
performance y adems conduces un programa de televisin, en cul de esas
facetas te expresas mejor?

En todas mis facetas se utiliza la herramienta de comunicacin ms
esencial en nuestra vida: la palabra, bien sea escrita para que la gente te
lea, bien sea oral para que la gente preste sus odos para escuchar lo que
quieres decir desde un escenario, desde un programa de televisin... por
eso, en todos los mbitos me siento bien porque me dirijo hacia mi norte,
con slo tener a un grupo de personas frente a m escuchando lo que digo,
siento que el mandado est hecho.

De qu otras fuentes te nutres para crear?

Soy muy ganado por las artes visuales, tambin me mueve mucho la danza
porque siento que es el cuerpo en expresin, entonces creo que el caldo de
cultivo para escribir est all, al alcance de la mano, independientemente
de cul sea nuestro gusto. En mi caso, las artes y, obviamente, la
observacin de todo el entorno, desde mi interior, desde mi casa, desde mi
comunidad, desde mi ciudad, desde mi pas, son mis principales fuentes de
inspiracin para crear.

Cules escritores venezolanos recomiendas leer?

Voy a remitirme al estado Aragua, me fascina enormemente Alberto
Hernndez, disfruto muchsimo leyendo lo que l escribe; tambin los poemas
de Erasmo Fernndez, de Claudia Hernndez y de Romn Funes me parecen
interesantes. En cuanto al mbito nacional, yo era un gran tragn de las
obras de Jos Ignacio Cabrujas como dramaturgo, como escritor de
telenovelas y unitarios para televisin; Francisco Herrera Luque me impact
mucho con su libro La luna de Fausto; Jos Pulido, Ana Enriqueta Tern,
Yolanda Pantin y aunque s que mucha gente me va a caer encima por decir
esto me gusta mucho Leonardo Padrn, no como escritor de telenovelas, sino
como poeta. Me gusta su lrica, aunque dicen que es bastante light.

A qu atribuyes que los escritores venezolanos no sean tan conocidos en
el exterior?

Por un lado, es culpa de los mismos escritores y, por el otro, de quienes
tienen el poder de promocionar los libros, pero yo siento que existe un
movimiento literario bastante respetable tanto aqu como en Caracas, aunque
no s cunta ser su proyeccin hacia el extranjero. La Internet nos da una
posibilidad bastante amplia de ser ledo en el exterior sin la necesidad de
intermediarios, lo que me parece muy saludable. Pero hay que preguntarle a
las casas editoriales qu est sucediendo.

Es difcil ser escritor en un pas de pocos lectores?

Lo nico que he publicado formalmente es una obra de teatro dentro de una
antologa llamada El valle en dramas, realizada en Maracay por Eleazar
Marn, y algunos textos que han aparecido en el suplemento Contenido,
coordinado por Alberto Hernndez, en el diario El Periodiquito. Yo creo que
nadie escribe pensando en quin lo va a leer, pienso que existe la
necesidad primaria de dejar la mancha sobre el papel y ya despus Dios
dir. Pero, al contrario de lo que siempre decimos: que el venezolano lee
poco, me he quedado sorprendido por la cantidad de gente ha ledo mi pieza
en la antologa, inclusive gente de mi barrio, que supuestamente no lee.

Cmo percibes la presencia de la mujer en la literatura?

Como un tema universal, global, no abordado de manera completa hasta ahora
porque las mujeres son de una profundidad infinita e infinitamente
motivadoras de cualquier cantidad de emociones e imgenes.

Cul crees que es la funcin de un escritor?

Ejercer la funcin de ser una expresin de lo que mucha gente no se atreve
a ser ni a hacer.

Qu opinas de las nuevas tecnologas?

Cualquiera que pretenda ser escritor tiene esa valiosa herramienta, que es
la Internet, lo importante es que la gente se comunique.

Algn da los libros digitales suplantarn la imprenta?

No lo creo porque el libro impreso, con su tapa, su diseo, sus
ilustraciones y todos esos detalles, tiene su encanto.

Qu es para ti el oficio de escribir?

Es una zona de descarga absoluta, segura... otra manera de liberar mis
fantasmas, tal cual como lo hago sobre un escenario...

      Esta entrevista fue publicada originalmente en el suplemento cultural
      Contenido, del diario El Periodiquito
      (http://www.elperiodiquito.com), de Maracay, Aragua, Venezuela.

** Rafael Ortega
   rafaelortega@letralia.zzn.com
   Escritor venezolano (Maracay, Aragua, 1969). Es tcnico superior
   universitario en publicidad. Ha sido jurado en concursos literarios del
   estado Aragua. Textos suyos han sido publicados en revistas y peridicos
   venezolanos, as como en las antologas Narrativa aragea en Tierra de
   Letras (Senderos Literarios, 1997), Narrativa de Aragua (Secretara de
   Cultura del Estado Aragua, 1997) y Muestra de minificcin aragea
   (Secretara de Cultura del Estado Aragua, 2001). En 2002 public su
   libro de cuentos La ltima sutileza del diablo.



=== Conversando con Jaime Gil de Biedma      Harold Alvarado Tenorio ======

Deb conocer a Jaime Gil de Biedma en los aos posteriores a la publicacin
de Las personas del verbo y de la muerte de Franco, en alguno de esos
lugares que frecuentaba al venir a Madrid y donde yo iba en compaa de
ngel Gonzlez, quizs Pinic o Jimmy, que estaban en Ballesta, cerca del
edificio de los telfonos, y sin duda en Oliver, un lugar que an existe.
Recuerdo vivamente al poeta en plan de nio terrible, hacindose notar
siempre, borracho de Jack Daniels a ms no poder, entonando canciones
latinoamericanas y en una permanente e interrumpida conversacin literaria
sobre actualidades y odios con el poeta de Oviedo. Yo haba tenido noticias
de su existencia como poeta, pues sus libros no se conseguan en esa Espaa
de los primeros setentas, merced a una conversacin de domingo con un
agitador que visitaba un mercadillo pblico que los vecinos instalaban en
la Plaza de los Mostenses, cerca del cine Azul, donde el joven andaluz
apodado Isidoro, un medioda del verano de 1971, luego de preguntarme qu
haca yo en Madrid y como le dijese que era poeta, me pregunt si conoca
un poema que deca: Uno vive entre gentes pomposas. Hay quien habla / del
arquitrabe y sus problemas / lo mismo que si fuera primo suyo / muy
cercano, adems. // Pues bien, parece ser que el arquitrabe / est en
peligro grave. Nadie sabe / muy bien por qu es as, pero lo dicen. / Hay
quien viene dicindolo desde hace veinte aos... Y como no le conoca me
escribi el nombre del poeta.

Desde entonces tuve deseos de conocer al autor no de ese poema sino de los
otros que ya para entonces le iban creando, entre gentes de mi edad,
peninsulares o no, un enorme prestigio, pues sentamos que con su voz y su
manera de ver el mundo, la vida cotidiana y los actos morales, nuestra
poesa, la escrita en espaol, haba alcanzado un nuevo predicamento.

Fue Manuel Ros Ruiz, el secretario de redaccin de La Estafeta Literaria,
quien me puso en contacto con ngel Gonzlez, con Caballero Bonald y
Umbral, a quienes entrevist en esos aos, en compaa de un poeta chileno,
Galvarino Plaza. Pero fue en los aos ochentas cuando pude entablar una
cierta relacin de amistad con Gil de Biedma, a quien vi un par de
ocasiones, durante algunos de sus viajes a New York.

Esta entrevista, quizs una de las ms divertidas y sinceras que concediera
Gil de Biedma, fue grabada en Marymount Manhattan College y publicada en un
diario de Barranquilla, La Libertad, que hoy no existe y cuya circulacin
entonces era mnima, por no decir, inexistente. Nunca ha sido recogida en
libro y es la primera vez que se publica en una revista.



Usted desciende de notables familias catalanas y castellanas...

Bueno, me parece un poco aburrido hablar de eso. Pero si a los colombianos
interesara, dir que s, que desciendo de una familia de esas llamadas de
toda la vida, gente decente, donde vivir y hablar era parte de una trama
para hacer de ambas una expresin de la cultura. Yo tengo un bisabuelo, que
como muchos de sus paisanos franceses que iban a otras partes y no saban
hacer nada, haca trenes; tengo un bisabuelo andaluz, pero nac en
Barcelona. Lo cierto es que ms que a mis padres, los recuerdos de mi niez
se remontan a mi nana, que se llamaba Modesta Madridano. A nosotros nos
criaron las domsticas, que llaman ustedes en Amrica. Mi padre Luis Gil de
Biedma y Becerril era un empresario que trabajaba con grandes consorcios de
la poca. Le gustaba la equitacin, la velocidad, tena motos y fabulosos
automviles de moda. Se haba recibido de abogado en Madrid, tocaba al
piano y cantaba piezas de jazz. Estuvo un tiempo durante la guerra colonial
en Marruecos pero luego regres a Madrid y abri una casa en Segovia, en La
Nava de la Asuncin, donde yo pas unos aos durante la guerra civil...

Y su madre...

Mi madre era de Valladolid, y estudi en Inglaterra. Mara Luisa Alba
volvi a Espaa tras el fin de la guerra del catorce, era una mujer
progresista, y ms que espaola era inglesa. No creo que eso tenga mucho
inters a la hora de hablar de literatura... Pero quizs le guste enterarse
de que mi abuelo Santiago Alba y Bonifaz fue periodista, diputado en Cortes
y gobernador de Madrid, adems de ministro de Marina, de Hacienda,
Gobernacin, etc. Primo de Rivera lo oblig al exilio, luego regres cuando
la repblica y Niceto Alcal Zamora le confi la formacin de un nuevo
gobierno, con el asesinato de Calvo Sotelo abandon otra vez el pas...

Me dice que la guerra civil la pas en un pueblo cerca de Segovia...

S, La Nava de la Asuncin, un pueblo que remonta su historia al segundo
milenio antes de Cristo, un pueblo de castellanos, creado por Carlos III en
honor de la virgen, donde todava hay una lnea de ferrocarril que
regalaron prcticamente los vecinos, tanto el terreno, como las traviesas
para los puentes, los postes del telgrafo, los pasos a nivel... All
supimos del inicio de la guerra, en Alto de los Leones, donde se dieron las
primeras batallas del centro de Espaa. Durante das la gente mayor
escuchaba la radio, esperando las peores noticias, o quizs las mejores, y
a los chicos nos hacan ir a otros lugares, como los parques o las plazas.
Fue una poca relativamente feliz, a los nios no parece importarles las
guerras, o hacen de la guerra un divertimiento, un juego que los mayores no
entienden en medio del terror de la vida diaria. Mi hermana, por ejemplo,
jugaba al hospital de los heridos con nuestra prima y mi hermano Luis. En
cambio nuestros padres y parientes, ramos siete los hijos, cinco los
primos, las institutrices, ta Isabel y las criadas, oraban el rosario o
entonaban una salmodia de ruegos al Sagrado Corazn o a la Virgen Mara
para salvar a Espaa.

Durante la guerra no hice otra cosa que leer y disfrutar de los paisajes.
La guerra me permiti aprender a leer, aprender a releer, a pensar sobre lo
ledo y a recitar de memoria largos poemas, como ya casi no hacan muchos
de los intelectuales de ese tiempo. Las misses que nos educaban nos
llevaban de continuos paseos, as aprend a amar la naturaleza, a saber de
la belleza de los rboles y las aves. Pero tambin recuerdo los cientos de
balas que recogamos en los caminos o los cadveres de los muertos en los
combates o en los cementerios.

Sin embargo, a la hora de estudiar, hizo derecho...

S, los hijos de la clase vencedora hacan derecho; filologa y filosofa
eran asunto de seoras o de monjas, derecho permita saber de unas cosas
como de otras, o ir de unas a otras de manera cmoda. Adems las gentes de
mi clase estudiaban derecho, en mi familia hubo siempre una tradicin de
abogados, de polticos, de empresarios. No creo que mi padre hubiese visto
con buenos ojos el que yo estudiase filosofa y letras, pero aquello
tambin fue un fracaso. Yo vena de un colegio afrancesado, libertario por
decir lo menos, y me encontr con una universidad confesional, de meros
trmites para titulares, controlada por fascistas. De no haber hecho
amistad con Alberto Oliart o Carlos Barral o Jos Agustn Goytisolo quizs
otra habra sido mi historia en esa universidad...

Fue entonces, en esos aos, cuando se hizo poeta...

Yo decid hacerme poeta desde muy joven, cuando tena diecinueve aos,
pero mis poemas se publicaron diez aos despus; no s por qu, pero esa
fue mi decisin y un da de esos, luego de haber ledo y bebido toda la
poesa del mundo, escrib mi primer poema. Primero me eduqu en la poesa
del Siglo de Oro, en el simbolismo francs, me le todo Baudelaire y toda
la poesa espaola del 27. Hacer poesa fue para m una manera de
construirme un muro contra el mundo exterior, una suerte de andamio contra
mis propias debilidades interiores. Luego, cuando a partir de los aos
cincuenta me interes por la poesa social, fund mi propia voz, una voz
que luego no he querido dilapidar, repitindome. Usted sabe que yo he
escrito poco, pero lo cierto es que en algn momento, tras prolongadas
imitaciones de voces y formas, alcanc no el poema sino la poesa, una voz,
un tono que me haca idntico a la imagen que haba querido crear de m
ante los otros. Pude saber cules eran mis sentimientos, y qu deseaba
hacer en mi vida. Eso sucedi cuando viv mis primeros treinta aos, cuando
escrib Moralidades. En esos aos yo guardaba como un secreto, en mi
cuerpo, esos poemas, y me negaba a ponerlos por escrito, iba con ellos como
un tesoro oculto de un pirata, como unas joyas que nunca ira a mostrar a
otros, como aquel vendedor de orfebreras que hay en un poema de Kavafis,
que mira cada tarde antes de cerrar la tienda y no muestra a sus clientes,
algo as como cuando se hace el amor y se retarda el orgasmo...

Por qu esos poemas llevan ese ttulo de Moralidades?, no es una
contradiccin con su tiempo y su manera de ser y pensar?

Las moralidades, que gozaron de gran popularidad en la edad media, son
dramas que se representaban en los atrios de las iglesias y catedrales y
respondan al propsito de la Iglesia de ilustrar la actitud cristiana ante
la muerte. El motivo central era la confrontacin entre el Bien y el Mal en
el alma de los hombres, aunque la obra siempre concluye con la redencin de
sus protagonistas. Los personajes de las moralidades no son santos o
personajes bblicos, sino alegoras. Mis poemas de ese libro continan en
la tnica de Compaeros de viaje, son moralejas sobre la hipocresa y la
opresin, la amistad y las conversaciones de esos aos de torvo
franquismo...

Hay quienes dicen que siendo usted cataln su patria es el espaol y su
alma es inglesa, aparte de tenerlo como un aristcrata de izquierdas...

Esas deben ser deducciones suyas propias, Alvarado. No he odo que nadie
en Espaa diga algo as.

Para fomentar sus impertinencias voy a decirle que los Gil descienden de
Alonso Gil, un caballero del rey Ramiro del reino de Len. Gil quiere decir
El Elegido o El Defendido, pero tambin hubo Gil en los reinos de Valencia,
o en Andaluca. Mi abuelo Gil y Becerril cas con una Biedma y Oate y a l
se le ocurri solicitar licencia para que sus vstagos usaran los dos
apellidos fungidos en uno y desde entonces nos llamamos Gil de Biedma.

Mi lengua materna es el castellano, y en l he escrito todo. Pero mis
apellidos tampoco son catalanes, en mi familia no se hablaba cataln y como
le he dicho la guerra la pas en Castilla, y luego de la guerra, al volver
a Catalua, el cataln estuvo prohibido por aos. Cuando hablo el poco
cataln que conozco me avergenzo de mi acento. Adems yo aprend ingls y
francs antes de hablar cataln. En Inglaterra viv algunos meses durante
los primeros aos cincuentas, en una vieja casona de Eaton Place, y como
bien puede darse cuenta en su ignorancia yo visto y bebo como un ingls.
Estuve en Oxford haciendo unos cursos de econmicas, pero en verdad lo que
descubr en Inglaterra fue a Auden primero y luego a Eliot y a William
Epson y Mathiew Arnold. Cuando fui a Inglaterra yo estaba intoxicado por la
poesa de Aleixandre y la de Guilln. En ingls le entonces a Spender y
aun cuando haba ledo ya a Eliot en las versiones de Gaos, fue en Londres
cuando pude darme cuenta de la magnitud de su obra, de la grandeza de su
musicalidad, de su prosodia.

ngel Gonzlez me dijo que usted era de izquierdas pero ya no ejerca...

Cmo? Usted cree que con esta cabeza de romano, calvo, y con estos ojos
azules, soy una suerte de terrorista oculto, o qu? Pero s habr sido,
digamos, marxista. De militancia nada, nunca he militado con nada ni con
nadie. Yo no creo en esa tesis de que los intelectuales deben meterse a
polticos, una cosa son los polticos y otra los intelectuales. Por eso un
intelectual trajeado de poltico es un elemento peligroso, casi siempre
terminan siendo tirnicos, sectarios, fanticos del centralismo democrtico
y la tesis del partido nico. Yo habr sido en cierto momento marxista, me
atraa mucho el anlisis marxista de la historia, ese arte de anunciar el
pasado que deca Valera a partir de la consideracin de Marx sobre aquello
de que la anatoma del mono slo era compresible a travs de la anatoma
del hombre. Pero el marxismo es una doctrina difunta, como la novela, un
asunto del ayer, de nuestro ayer. Queda sin embargo la ideologa, las ideas
que gest, esa manera de sustentar la rebelda del hombre contra los
opresores, eso que uno entiende bien en pases como el suyo, del Tercer
Mundo, como Filipinas o Cuba. Incluso creo que mis lecturas y aficiones
marxistas han quedado en algunos de mis poemas de esos aos, pero s, creo
que sigo siendo de izquierdas, y a veces, incluso en las noches, ejerzo,
ejerzo...

Ese poema El arquitrabe...

Ese poema lo hice para divertirme, para burlarme digamos de Franco, nada
ms hay all, y lo entendieron muy pocos, o nadie... Adems el paso del
tiempo lo ha ido desdibujando, ahora no debe entenderlo nadie, en aquellos
aos, era divertido recordarle...

Pasemos entonces a un tema que le seduce: la poesa...

No creo que podamos definir la poesa, dira mejor que poesa es esa
sensacin de bienestar, de placer, de gozo que siente alguien cuando se
lee, en voz alta, un poema. La poesa no es precisamente lo que sucede
cuando se escribe el poema, poesa es el acto de ejecutar el poema. Un
poema se hace para ser ledo. El poema es poema mientras se lee porque es
tiempo y tempo...

Y ese hecho indefinible, qu produce en el ejecutante y en el oyente,
acaso el mismo efecto de la msica, de la meloda?

Pareciera que a partir del siglo XVII, la rotura de lo meramente narrativo
que imperaba en el poema pico o el teatral, hubiese creado una separacin
entre el signo y sus valores, afectando nuestras sensibilidades de manera
tal que ahora el poema nos conduce a una certeza de la fragilidad existente
en la propuesta de realidad que hacen el comercio y las ideologas. La
poesa, el acto de ejecutar el poema, quiebra la verdad de las asociaciones
que nos vende el mundo contemporneo. La poesa ofrece imgenes del mundo,
ni contradictorias ni unvocas, que son la otra realidad, ni verdadera ni
falsa, pero otras realidades. Unos saberes y conciencias de que la llamada
realidad es apenas una creacin del sujeto, de nosotros que deseamos el
mundo... La poesa entonces es uno de los instrumentos ms eficientes para
abolir aduanas, para derruir lugares de observacin y vigilancia, para
derribar las costumbres y las modas y nos hace entrar en una verdadera
comunin entre las palabras y los hechos, las palabras y lo que ellas
nombran...

Pero si la realidad es una falacia cmo es que usted es un poeta de la
experiencia, de la memoria de una realidad no conocida, ficticia...

Tampoco debe olvidar que nada hay ms artificial que la escritura.
Escribimos porque somos entrenados en ese artilugio que pretende asir la
realidad, como recuerdos o como actos del presente. Pero para poder
transmitirlos y hacerlos poesa hay que crearlos, extraerlos de la manga
del mago, del demiurgo, del poeta. Cuando hablamos de poesa de la
experiencia no hablamos de contar lo que le ha pasado a uno, de una suerte
de cotilleo de la vida nocturna de ayer, de las posturas amorosas del ao
pasado, poesa de la experiencia es escribir un poema donde la voz que se
escucha cuando se ejecuta el poema sufre la vida, padece la existencia,
hace sentir el recuerdo del placer o el dolor de las separaciones... Algo
as como deca ese poeta inferior llamado Auden, la poesa de la
experiencia es un anteproyecto verbal de la vida pasada o por vivir...

Ahora hay en Espaa muchos jvenes poetas que le admiran, pero hay muchos
ms que le imitan...

Es lamentable, eso no exista en mi juventud. Nosotros no aspirbamos al
xito social con la poesa, era otra cosa. El mundo editorial ha cambiado
la condicin de los poetas, hoy es posible ganar fama y fortuna y seguir
siendo muy mal poeta, hay cientos de premios, de concursos, de verdaderas
canonjas, que terminan por fomentar gildas poticas, camarillas
mafiosas... Y ciertamente es una vergenza que haya tanto admirador suelto
por all. Al principio me halagaba or que me citaban por la radio o
alguien se acordaba de un poema o una lnea ma, pero una cosa es la gente
o el lector comn y otra el gremio de los poetas y los escritores
profesionales, aduladores de oficio...

Mil gracias, querido y admirado poeta...

De nada, don Haroldo, de nada...

      Publicado en La Libertad, Barranquilla, 22 de mayo de 1984.



      Jaime Gil de Biedma naci en Barcelona en 1929 en el seno de una
      familia de la alta burguesa. Estudi derecho en Barcelona y
      Salamanca, por cuya universidad se licenci. Su estancia en Oxford,
      en 1953, le puso en contacto con la poesa anglosajona del momento
      que influira en su obra, aunque tambin es deudor de Luis Cernuda o
      Csar Vallejo. Desde 1955 trabaj en una empresa ligada a su familia.
      Su obra potica no es muy extensa pero ha sido considerada como una
      de las ms interesantes de su generacin, la de los poetas sociales
      de los aos cincuenta. No se limit a utilizar la poesa para
      expresar una rebelda poltica sino que profundiz en el uso de la
      palabra como material esttico y en la consideracin del poema como
      experiencia. Su primer libro, Segn sentencia del tiempo, apareci en
      1953; despus public, entre otros, Compaeros de viaje (1959),
      Moralidades (1966) y Poemas pstumos (1968). Escribi agudos ensayos
      literarios y, despus de su muerte, se edit un diario suyo, Retrato
      del artista en 1956 (1991). Muri en 1990 en su Barcelona natal.

** Harold Alvarado Tenorio
   alvaradotenorio@telesat.com.co
   Escritor colombiano nacido en Buga (1945). Doctor en Letras de la
   Universidad Complutense de Madrid. Dirigi el Departamento de Espaol y
   las Latin American and Spanish Writers Series del Marymount Manhattan
   College (Nueva York, EUA), as como el Comit de Redaccin de la revista
   China Hoy (Beijing, China). Es profesor titular de la Ctedra de
   Literaturas de Amrica Latina y director del Departamento de Literatura
   de la Universidad Nacional de Colombia. Dirige actualmente la editorial
   y la revista de poesa Arquitrave (http://www.arquitrave.com). Ha
   publicado Summa del cuerpo (2002); Fragmentos y despojos (2002);
   Literaturas de Amrica Latina (1995); Ensayos (1994); Poemas chinos de
   amor (1992); La poesa de T.S. Eliot (1988); Espejo de mscaras (1987);
   Una generacin desencantada: los poetas colombianos de los aos setentas
   (1985); Kavafis (1984) y Cinco poetas espaoles de la Generacin del
   Cincuenta (1980). Ha recibido, entre otros, el Premio Nacional de
   Periodismo Simn Bolvar y el Internacional de Poesa Arcipreste de
   Hita. Su obra ha sido publicada en ingls, francs, italiano, griego,
   chino, alemn y portugus.



=== Johnny Barbieri y su bsqueda de la nueva sensibilidad ================
=== en la poesa latinoamericana, a travs de Yo es otro ==================
=== Leoncio Luque Ccota ===================================================

Johnny Barbieri es un vate importante dentro de la poesa peruana y
latinoamericana, y no falto a la verdad, sus obras lo respaldan. Realizar
un seguimiento potico es algo que demandara tiempo y espacio; un estudio
preliminar sera lo ms justo, y a partir de ste encontrar toda la
concepcin potica que vislumbra su ltima publicacin. Por eso me sobr
razn para acercarme a conversar, explorar y esclarecer su pensamiento y
por ende, en cuanto al libro Yo es otro (http://noblekaterba.blogspot.com/
2007/10/las-florescencias-del-ser-1-sobre-yo-es.html), que se present en
Lima (1) el 4 abril y el 28 de septiembre en Chimbote (2), su libro ms
representativo y controversial, que conmueve las fibras del ser humano e
invita a encontrar los rasgos de relacin y de ruptura que existen entre el
primer poemario Branda y la Mesn de los Pandos (1993), y El libro azul
(1996), libro gnesis imprescindible para comprender su potica y, al mismo
tiempo, el espritu vital que domina en los libros publicados
posteriormente (3) hasta Yo es otro, que es sntesis y testigo de esa
conciencia profunda que ha adquirido Johnny, a partir de la reconversin,
como una propuesta capital y contextual del poema, que como objeto muere y
resucita en el tiempo y espacio: Lo que ha envejecido se renueva, lo que
ha muerto se revive, la idea es inyectar vida al texto que ya no la tiene,
que ya cumpli su ciclo vital (...). La idea del envejecimiento de los
textos alcanza a todos, no hay poeta intocable.

La poesa nunca es la misma, a partir de la propuesta de Johnny Barbieri
que se revitaliza en el siglo XXI y nos plantea nuevas formas de hacer
poesa. Aqu las preguntas y las respuestas; espero que lo disfruten o las
rechacen.

Johnny, antes de iniciar con las preguntas que me traen a entrevistarte,
quisiera que me dijeras quin es Johnny Barbieri.

Johnny Barbieri es alguien que un da, despus de haber tenido una
experiencia budista (1973-1977), decidi hacer lo que ms quera: escribir.
Quizs el mundo conspir para lograrlo como dira Coelho, pero estoy
aqu, haciendo lo que ms me agrada. He escrito poesa desde muy temprana
edad y creo que cada cosa de importancia que he hecho en la vida ha estado
relacionada a ella de alguna u otra forma.

Qu es la poesa para Johnny, acaso un espacio de conocimiento,
insistencia, persistencia, recreacin o solamente el acto de escribir, como
placer para trascender?

Es la suma de todo. Un hecho artstico o intelectual es un hecho de
conocimiento, el mismo que se hace valioso slo a travs de la rigurosidad,
y sta se logra con la persistencia, el orden, la lectura, la correccin,
etc. Recrear para producir placer en el goce lo logras despus. La poesa
es como un portal hacia el conocimiento (o la reflexin) no slo de ti
mismo sino del mundo, y como casi nunca logras concretar esto, siempre
terminas por buscar ms, explorar ms, ah radica el movimiento, la
apertura. Es una obra abierta no en el sentido de la variada interpretacin
que el texto pueda tener como lo planteaba Umberto Eco sino en la
posibilidad de ser reconvertida y vuelto contempornea con el propsito de
alcanzar el fin ltimo de todo poema que es el goce mayor, la sacudida del
espritu de quien la contempla.

Cmo podras clasificar tu potica? Sabemos que has publicado a la fecha
nueve libros de poesa, desde Branda y la Mesn de los Pandos (1993) hasta
Yo es otro (2007). Hay un hilo conductor o disentimiento entre el primer y
el ltimo libro?

Creo que si las cosas las has tenido claras desde el principio, el hilo
conductor siempre va estar all. Por un lado Branda... inici un proyecto
de bsqueda interior que lo continu con Maka, Carne de mi carne, La Virgen
negra, etc. Fue una especie de introspeccin a la cual siempre vuelvo en
mis momentos ms difciles. En cambio El libro azul inici una perspectiva
de acepcin frente al mundo, que fue ms un ver hacia fuera, lo cual es
tambin conocerse a s mismo conociendo su entorno, el mundo que lo rodea,
al igual que Jugando a ser Dios o Libro hind. Claro, siempre con el hilo
conductor bien tensado.

Yo percibo en tu potica dos o tres grandes momentos o hitos que dejan
huellas, como es el caso de Branda y la Mesn de los Pandos, un poemario
inubicable, ldico, suprarreal, muy personal, de despegue, y huida en
bsqueda de un lenguaje propio, de ruptura con la tradicin, y el otro es
El libro azul (1996), un poemario de puertas abiertas que insina el
nacimiento de cada uno de los siguientes libros, segundo momento que se
eslabona sin perder el ritmo hasta llegar a la publicacin de Yo es otro
(2007), que es una sntesis y justificacin de los libros anteriores. Es
verdad lo que afirmo o es una percepcin equivocada?

S, es cierto. El primer momento de apertura a una poesa personal es
Branda..., con este poemario intento concretar una potica que sea ruptura
y a la vez inicio de una nueva acepcin en el ejercicio potico (sobre todo
frente a lo planteado por la generacin anterior). Me parece que es ms la
concrecin de un lenguaje propio basado en un hedonismo de la imagen, lo
cual hace ver una poesa ldica. Desestimo el lenguaje coloquial y, sobre
todo, el espritu de lucha de clases que anim la poesa de los poetas que
nos antecedieron generacionalmente las dos dcadas anteriores, e intento
una poesa mucho ms moderna, posmoderna quizs, pero mucho ms libre en
todo caso. Con El libro azul intento un proyecto ms grande, tal vez
totalizador; en l se anuncia, como bien has percibido, el inicio de mis
otros libros; estn all, Maka, que desarrolla un mundo de reminiscencias,
Jugando a ser Dios, en la que ensayo un homenaje al hombre y, sobre todo, a
la vida, Libro hind, que habla de mi experiencia budista que lo inicie en
un colegio de Lima, y el comienzo de Yo es otro con la propuesta sobre la
reconversin del objeto.

Yo es otro es un libro fundamental que toca las fibras ms ntimas y
conmueve, Acaso es la caza mayor que has logrado hasta la fecha? Qu es
para ti este libro, que va ms all de la propuesta misma y aduce como un
modelo terico y prctico de la misma?

Yo es otro, ttulo tomado de cartas del vidente de Rimbaud, es un libro
hecho de la reunin de poemas, algunos ya haba publicado en libros
anteriores y otros los escrib exclusivamente para este libro. Quiz el
peso de intimismo al que te refieres pertenece a los poemas que escrib
para un libro dedicado a mi madre, a su vida y a su muerte, el cual lo
publicar prximamente. La propuesta central de este libro es la
reconversin del objeto, o sea el poema reconvertido a partir de una nueva
sensibilidad y de una nueva acepcin de moral y de arte. Lo que ha
envejecido se renueva, lo que ha muerto se revive, la idea es inyectar vida
al texto que ya no la tiene, que ya cumpli su ciclo vital. El producto es
un objeto nuevo, es un texto radiante de vida. Es por ello que percibes
estos poemas de tal forma que te tocan la fibra ms ntima.

Cada libro es como un hijo que nace, crece y reclama, al mismo tiempo, ms
cario que otro, cul de todos tus libros requiere ms atencin?

T lo has dicho, son como hijos y a los hijos se les quiere por igual.
Cada libro mo tiene algo distinto al otro, es all donde radica su valor.
Aunque siempre, como a los hijos, se estime de forma distinta al mayor por
ser el primero y al ltimo por ser el ms chiquitn. Con mis poemarios
sucede casi lo mismo. Aunque creo que cada poemario est construido siendo
un principio y un fin, y a la vez un eterno continuar (proceso ineludible,
en la acepcin tradicional) porque el sujeto es siempre el mismo; pero esto
ya no ms. Ahora con la reconversin del objeto se hace posible una nueva
dicotoma que es la del sujeto mltiple y el objeto nico. Con esto la
posibilidad del eterno continuar es imposible porque el objeto est hecho
de muchas experiencias y no de una sola como hasta ahora haba sido.

A estas alturas de tu vida qu te ha dado la poesa, o mejor dicho la
literatura en general?

La poesa me ha dado una bella razn para sentirme vivo, ms vital. Y a la
vez el reto de alcanzar siempre algo ms, algo que por lo general se ve
inalcanzable y aun as lo sigues intentando. Creo que la gran vala de un
verdadero creador es eso, abrir nuevas ventanas, crear nuevas formas que
logren ms ricas sensaciones estticas. Es llegar a lo imposible o morir en
el intento. Mi poesa entera est enmarcada en esta forma de ver lo
poetizable. Es muy fcil continuar lo trazado, lo difcil es saltar el
trazo y crear uno nuevo, buscar un nuevo lenguaje (como quera Paz),
escudriar nuevas relaciones con las imgenes, intentar estructuras ms
ricas, ms vitales y lograr al final sensaciones ms intensas poticamente
hablando.

Por qu la idea de desacralizar los poemas?, no es una falta de respeto
a los poetas reconocidos, de la talla de Vallejo, Pizarnik, etc.?

La idea ms bien es desacralizar al poeta, sobre todo, a aquellos que se
ufanan en serlo, y que gracias a lo poco logrado van alimentando la idea de
ser unos pequeos dioses, llenndose luego de poses, de gestos retricos a
fin de crear o afianzar su mito. Ahora pueden verse como simples mortales,
hombres comunes y corrientes como cualquiera de nosotros. La idea del
envejecimiento de los textos alcanza a todos, no hay poeta intocable. El
tiempo determinar qu textos han envejecido o muerto, como muchos poemas
del modernismo peruano, por ejemplo, que ya no provocan ni una pizca de
emocin, estn hechos fsiles. El poema vivo es aquel que al leerlo te
provoca catarsis, un estado de profunda alegra al verte frente a un texto
realmente hermoso.

Aunque, djame decirte, que muchos poetas, en forma tmida, han tomado los
epgrafes como cierta manera de contextualizar o de reconvertir los poemas.

Es cierto, y eso me da la razn, hay que volver contemporneo un texto
inyectndole nueva sensibilidad. El epgrafe evidencia la parte del poema
que ha resistido al envejecimiento. Reconvertir el poema es hacer epgrafe
al poema entero.

Qu diras a los poetas que quieren continuar tu propuesta, porque los
hay ya, y tambin a los que no estn de acuerdo?

Creo que con la reconversin del objeto el arte de escribir ya no ser el
mismo, el siglo XXI nos exige ser nuevos hombres, plantear nuevas formas de
hacer poesa. La reconversin del objeto es la sntesis de todo un proceso
de bsqueda de esas nuevas formas iniciadas con el vanguardismo. Es ya el
comienzo de una pgina nueva para el ejercicio potico y, sobre todo, para
la conciencia de la misma. Lo que queda en adelante, me parece, es slo
seguir a pie firme por el camino abierto, en el andar encontraremos algunas
bifurcaciones, esa ser la gran confirmacin de que la poesa y el arte en
general est ms vivo que nunca.

Cul es el recibimiento a este poemario Yo es otro, que es la sntesis de
tu propuesta?

Por el momento es muy buena, aunque prefiero esperar que el tiempo pase y
encasille las cosas en su merecido lugar. He recibido, va correo
electrnico, muchas inquietudes sobre esta nueva propuesta, algunas
alentadoras otras con ms resistencias al cambio. Lo cierto es que la nueva
posibilidad est abierta y as lo estn entendiendo la mayora. Creo que
ese es el gran logro del libro.

Y por ltimo, qu nuevo proyecto tienes en mente?

Como te dije, la publicacin del poemario que escrib a la memoria de mi
madre, que espero publicar el prximo ao, terminar algunos cuentos que
tengo por ah y otros que recin estoy escribiendo y, sobre todo, promover
la idea de la reconversin para lo cual pienso organizar recitales y
publicar una antologa con poemas reconversos, y, por ltimo, llevar la
propuesta a los dems pases latinoamericanos.



Algunos poemas reconversos de Johnny Barbieri

*** Cantante nocturna (4)

An canta para que todos la escuchen
la que muri de su vestido azul est cantando otra vez
el mismo soneto imbuido de muerte
dentro de su cancin hay un vestido azul color rosa
hay un corazn verde tatuado con los gritos de los latidos
de su corazn muerto
ella canta en una noche de invierno bajo el fro de la niebla
que nos hace temblar
su voz de soprano corroe el cuerpo de aquellos
que se mueven alrededor para orla
ella canta mientras todos callan
Yo la oigo
el silencio es su cancin.



*** El ngel (5)

Voz de ngel sobre mi tumba recin claveteada
a un pedazo de suelo
pasos enumerados acercndose sigilosamente
a ponerme flores recin arrancadas de los lienzos
piel de ngel sobre estos seis tablones de caoba
que ayer fue un barco en el desierto
recuerdo su forma de asfalto su calavera de trapo
ondeando como un cometa
Ayer miraba fijamente el mar
el horizonte que colgaba verticalmente
como la ropa sucia recin lavada
El nio cree que la cebra es un animal
yo no lo creo
El ngel est tocando el piano
el nio est jugando a la ronda alrededor de la Tierra
la cebra est siendo destripada por veinte leones
yo slo busco volver a la luz que est ms all de mis ojos.



*** Cisne en primavera (6)

Tambin en primavera mueren los cisnes
y all flotaba muerto un domingo
en ese lago descascarado por el viento
Mi cisne giraba como las manecillas del reloj
distingu sus alas rotas
su pecho perforado por una bala que atraves su corazn
Un trozo de lago se haba coagulado cubierto por la sangre
de mi cisne roto
las mujeres gritaban aterradas al verlo deshecho bajo el sol
los perros ladraban asustados presintiendo el fin
todo el lugar qued consternado al ver al cisne en una muerte eterna
En primavera muri mi hermoso cisne
hoy est sobre un lago
tendido con el corazn en la mano
petrificado ante las miradas de todo el mundo

Yo lo lloro.



Notas

 1. Estuvimos Roxana Crislogo y Leoncio Luque, como presentadores.

 2. La presentacin estuvo a cargo de la poeta trujillana Denisse Vega
    Farfn.

 3. Maka, 1999; Jugando a ser Dios, 2000; Carne de mi carne, 2002; La
    virgen negra, 2003, Viajando a Nairobi, 2003 (Premio de Poesa
    Horacio) y Libro hind, 2005.

 4. Este poema constituye la reconversin del poema Cantora nocturna del
    poemario Extraccin de la piedra de locura (1968), de Alejandra
    Pizarnik.

 5. Hecho en base al poema El ngel y la rosa, de Carlos Oquendo de Amat,
    publicado en la revista Amauta, Lima, N 21, 1929, que diriga Jos
    Carlos Maritegui.

 6. Poema rehecho teniendo como base el poema de Charles Bukowski, Cisne
    de primavera.

** Leoncio Luque Ccota
   leoncioluque@hotmail.com
   Escritor peruano (Puno, Huancan, 1964). Sigui estudios de economa en
   la Universidad Nacional del Callao (http://www.unac.edu.pe, 1985), la
   misma que abandon un ao despus, para seguir estudios de educacin en
   la especialidad de lengua y literatura en la Universidad Nacional
   Federico Villarreal (http://www.unfv.edu.pe). Public los poemarios Por
   la identidad de las imgenes (1996), En las grietas de tu espalda (2001)
   y Crnicas de Narciso (2005). Actualmente estudia la maestra en la
   Universidad Nacional de Educacin Enrique Guzmn y Valle
   (http://www.une.edu.pe, La Cantuta). Mantiene los blogs
   http://noblekaterba.blogspot.com y
   http://cronicaskaterbianas.blogspot.com.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Simn Bolvar y las ciencias      Zenobio Saldivia M. =================

A menudo los bigrafos de Bolvar reconocen los mritos del prcer
americanista como un prolfero escritor, principalmente de temas militares,
sociales, polticos, constitucionales, educacionales y otros; tal como se
puede colegir de la lectura cuidadosa de sus miles de cartas; empero, no se
habla frecuentemente del contacto con las ciencias, o de la idea de las
mismas que tena este autor. En lo que sigue se mostrar una idea
aproximada de la nocin de ciencia en Bolvar, partiendo desde los aos de
su formacin en Caracas, del estudio de algunas de sus cartas, hasta
arribar a una aproximacin de su idea de ciencia en los aos de su madurez.



Formacin y contactos cientficos

El padre capuchino Francisco de Andjar es, cronolgicamente, el primer
maestro del Libertador, en 1792, pero no logra motivar a Bolvar con sus
lecciones de ortografa ni de aritmtica. En la prctica, la formacin
humanista y cientfica de Bolvar se inicia en 1795, en Caracas, a los doce
aos, cuando queda al cuidado de su nuevo maestro Simn Rodrguez, quien le
ensea gramtica y le transmite los conceptos filosficos de la doctrina de
Rousseau a travs de la lectura y anlisis de obras tales como El Contrato
Social, Emilio y otras. Es su entrada al mundo de la Ilustracin y del
Enciclopedismo y el comienzo de una amistad entraable entre maestro y
discpulo. El aprendizaje continuar ms tarde en Europa, con este
preceptor y amigo, ...a medias leyendo, a medias caminando, admirando las
coronaciones napolenicas de Pars y Miln (Rubilar, L. ) entre la
informalidad y la fuerza de la inteligencia del joven Bolvar.

En 1796 recibe lecciones de Andrs Bello, quien lo introduce en el mbito
de la historia y de la geografa. Dos aos ms tarde, el sabio fray
Francisco de Andjar se contacta nuevamente con el antiguo discpulo y
establece una Academia de Matemticas y Fsica en la casa de Bolvar, para
que ste y un grupo de amigos estudien tales disciplinas. Cuatro aos ms
tarde, en Madrid, bajo la supervisin del sabio Marqus de Ustriz, Bolvar
contina el estudio de las matemticas en la Academia de San Fernando,
prosigue con el estudio de idiomas y otras disciplinas. Lee las obras de
filsofos empiristas como Locke y Condillac; y aborda las ideas de
Montesquieu, Voltaire, Rousseau y otros exponentes de la Ilustracin;
estudia historia natural en las obras de Buffon, se introduce en el
pensamiento matemtico de Lalande y sigue el pensamiento enciclopedista de
DAlambert, Helvetius y otros.

Durante su segunda estada en Europa conoce, en 1804, a los naturalistas
Alexander Humboldt y Amado Bonpland, con los cuales congenia y logra
desarrollar una viva amistad que no es mellada por el tiempo; justamente
diecinueve aos ms tarde, Bolvar escribe una serie de cartas al
gobernante de Paraguay, Gaspar Rodrguez Francia, para que libere a
Bonpland, quien se encuentra detenido en ese pas. Y lo propio hace para
dar nimos a la esposa del cientfico, empero a pesar de las cartas del
Libertador, el naturalista permanece en prisin y Bolvar, agobiado por los
avatares en el Per, no puede hacer nada ms por l. Y en cuanto a
Humboldt, ste le muestra a Bolvar una visin de la naturaleza americana,
plena de riquezas, de belleza y majestuosidad; el Libertador lo tiene
siempre muy presente, lo nombra con frecuencia en sus discursos y trabajos
polticos, como para avalar y/o ilustrar con algunas de las ideas del sabio
alemn su propio pensamiento. Lo anterior es tambin una forma de dar ms
rigor a su pensamiento poltico y social.

En Europa, Bolvar asiste a numerosas conferencias y cursos libres,
principalmente en Pars; visita laboratorios de fsica y qumica y congenia
con cientficos como Guy Lussac y Laplace, adems de los naturalistas
mencionados. En 1805 asciende al Vesubio en compaa de Humboldt y del
fsico Guy Lussac. Es uno de los perodos de su vida en que la ciencia, el
racionalismo, la aventura de la investigacin, despiertan en l un gran
respeto (Libermann, J.). Durante su estada en Londres, Francisco de
Miranda lo acompaa a numerosas visitas a museos y a centros cientficos y
le abre las puertas a lo mejor de la sociedad inglesa y de sus crculos
polticos e intelectuales (Berruezo, T.). Justamente, gracias a los
esfuerzos de Miranda para introducir a Bolvar a la sociedad londinense, el
Libertador conoce al pedagogo Joseph Lancaster, creador del mtodo de
enseanza mutua entre los educandos, quien personalmente le explica su
procedimiento que se caracteriza por utilizar a los alumnos ms
adelantados de cada escuela para ensear a los recin llegados o ms
remisos (Mijares, A.), y se establece entre ellos una empata. Por ello no
es extrao que Lancaster arribe a Caracas en 1821 y que Bolvar asuma bajo
su propia responsabilidad la proteccin del pedagogo; as desde Lima le
escribe para estimularlo y para ofrecerle apoyo pecuniario; Mejas seala
al respecto: ...dispuso que al venderse las minas de Aroa lo nico que le
quedaba de su patrimonio familiar se le pagaran a Lancaster 22.000
duros... (Mijares, A.).

En las Antillas, Bolvar conoce al botnico, poltico y escritor Francisco
Antonio Zea (1766-1822), quien haba sido antes discpulo del naturalista
Jos Celestino Mutis, durante la expedicin botnica que este ltimo
realizara al Virreinato de Nueva Granada (1782-1801). Zea haba estado en
Madrid como director del Jardn Botnico de Madrid y director del Semanario
de Agricultura, as como catedrtico de botnica en la misma ciudad.
Bolvar le asigna frecuentemente tareas administrativas, v.gr. en 1817 lo
nombra Miembro del Tribunal de Secuestros para el Reparto de Bienes tomados
a los seguidores del rey (Gmez, R.). En el Virreinato de Nueva Granada,
Zea realiza diversos experimentos acerca del guaco, la quina y otras
plantas tiles a la medicina y a la industria.

El militar irlands Daniel OLeary, que lucha por la independencia de
Amrica y uno de los ms cercanos colaboradores del Libertador, puesto que
se convierte en su edecn y en el recopilador de su correspondencia, seala
que Bolvar no slo tena conocimientos relevantes en historia, ciencias
polticas y otras disciplinas, sino que sobre todo tena un marcado
conocimiento emprico del mundo. Esto se comprende mejor si pensamos en la
cantidad de viajes de Bolvar que sealan sus bigrafos: va a Europa va
Mxico y Cuba y visita principalmente ciudades de Espaa, Portugal, Italia,
Austria y Alemania; luego viaja a Inglaterra, ms tarde visita
Norteamrica, y ya en su condicin de militar al servicio de la
emancipacin, se ve obligado a permanecer un tiempo en las Antillas; adems
posee un conocimiento vivencial del centro y sur de Amrica. Por otra
parte, recurdese que el radio de accin que cubre su derrotero militar
alcanza a un escenario que hoy se estima en unos cinco millones de
kilmetros cuadrados (Salcedo-Bastardo). Con razn OLeary seala que
desde la extremidad septentrional de Colombia hasta Potos, ranle
familiares cada lugar y sus producciones, y hasta sus individuos,
costumbres, hbitos e inclinaciones. Lo anterior es interesante tenerlo
presente para comprender que la visin integral del Libertador sobre
Amrica no slo est imbuida de admiracin por la vastedad de la naturaleza
verncula, sino tambin de un nfasis sociolgico y un posible sentido
prctico que lo lleva en muchas ocasiones a sugerir va normativarecabar,
fomentar y difundir los conocimientos ms recientes sobre agricultura, para
aplicarlos en el cuerpo fsico de las nacientes repblicas. En este sentido
se deben entender sus decretos emanados en las nacientes repblicas de
Venezuela (1819) y Bolivia (1826), y tambin los que dio curso en Per
(1825), con vistas a la proteccin de la agricultura.

Por tanto, si se considera detenidamente la formacin que recibi Bolvar
de sus maestros, el contacto con los hombres de ciencia mencionados y un
probable acercamiento con la Sociedad de Letras de su juventud, en la cual,
adems de las cuestiones literarias, tambin se analizaban cuestiones
cientficas y artsticas; es factible pensar que el Bolvar joven concibe a
la ciencia como un elemento ms que forma parte de un corpus terico e
intelectual que llega a Amrica a fines del siglo XVIII y comienzos del
XIX, en un marco de clandestinidad, provocando una gran agitacin
intelectual entre los espritus crticos. Dicho modelo terico, intelectual
y cognoscitivo en el que se presenta la ciencia en Amrica es la
Ilustracin, que se perfila como una nueva cosmovisin capaz de enfrentar
el esquema normativo y de adquisicin del conocimiento imperante en la
poca colonial. As, Bolvar en su juventud percibe la ciencia como parte
de un enfrentamiento entre paradigmas, dentro del cual va triunfando el
nuevo modelo explicativo de la naturaleza y la sociedad, y que segn los
exponentes del perodo se vincula con los avatares de la revolucin y la
bsqueda de la emancipacin que recorre a Amrica. Dichos aires de cambio
de paradigma muestran los esfuerzos de asentamiento de una nueva filosofa
natural, de un impulso en las ciencias formales y en las ciencias de la
vida; as como en lo referente a la enseanza del derecho americano.



Probables influencias del mecanicismo

Bolvar considera el orden normativo como un corpus terico que debe dar
seguridad a los individuos para la mantencin de la estabilidad poltica en
las repblicas americanas recin emancipadas de Espaa. Por ello, despliega
un esfuerzo casi obsesivo para formular una constitucin que regule la vida
poltica de las naciones, de la manera ms apropiada al carcter americano,
y que al mismo tiempo siente las bases de la prosperidad material y el
desarrollo moral y espiritual en el Nuevo Mundo. Lo anterior es consecuente
con su propsito de lograr un ncleo terico, poltico y filosfico que
posibilite una forma de convivencia democrtica y libertaria para los
actores sociales de la Amrica Meridional, en vistas a la obtencin de un
posterior panamericanismo; es decir la futura globalizacin de los pases
de Amrica para llegar a formar una sola entidad internacional, que
satisfaga los intereses comunes y logre el consenso solidario de objetivos.

Este nfasis constitucionalista del Libertador desde el punto de vista de
la estructura de su discurso tiene un marcado tinte mecanicista
newtoniano. As por ejemplo, en el discurso que enva al Congreso
Constitutivo de Bolivia en 1826, se aprecia: El Presidente de la Repblica
viene a ser en nuestra Constitucin, como el Sol, que firme en su centro,
da vida al Universo. Esta suprema autoridad debe ser perpetua; porque en
los sistemas sin jerarquas se necesita ms que en otros, un punto fijo
alrededor del cual giren los magistrados y los ciudadanos, los hombres y
las cosas (Bolvar).

Ahora, si traemos a presencia un trozo de la prosa de Newton, por ejemplo
de los Principia, se puede leer lo siguiente: Los seis planetas
principales giran alrededor del Sol, describiendo crculos concntricos al
Sol, siempre en la misma direccin y, aproximadamente, sobre el mismo
plano. Diez lunas giran entorno a la Tierra, Jpiter y Saturno en su forma
concntrica, en la misma direccin y, ms o menos, sobre los mismos planos
que las rbitas de los planetas. As, ambos discursos, mutatis mutandis,
presentan un plano fuertemente analgico que descansa en una bsqueda de
equilibrio, de energas bien repartidas y de entidades que estn en
subordinacin o supraordenacin unas de otras, en torno a un ncleo
aglutinador de fuerzas que tiene la primaca de la conduccin del sistema o
engranaje; en Newton es el universo mecnico en funcionamiento y en Bolvar
su discurso constitucionalista trasunta la bsqueda de un sistema social
poltico bien balanceado y eficaz.

Tambin en el Mensaje a la Convencin Nacional de Ocaa (29 de febrero de
1828), Bolvar presenta ms rasgos mecanicistas en su prosa, v.gr.: El
ejecutivo de Colombia no es igual al legislativo; ni el jefe del judicial:
viene a ser un brazo dbil del poder supremo, de que no participa en la
totalidad que le corresponde, porque el Congreso se ingiere en sus
funciones naturales segn la administracin judicial, eclesistica y
militar. El gobierno, que debiera ser la fuente y el motor de la fuerza
pblica, tiene que buscarla fuera de sus propios recursos, y apoyarse en
otros que le debieran estar sometidos. Toca esencialmente al gobierno ser
el centro y la mansin de la fuerza, sin que el origen del movimiento le
corresponda. Habindose privado de su propia naturaleza, sucumbe en un
letargo, que se hace funesto para la ciudad, y que arrastra consigo la
ruina de las instituciones.

En algunas cartas del Libertador tambin es posible encontrar este nfasis
mecanicista; en especial, cuando se dirige a alguno de sus pares militares
para explicarle sus ideas referentes al deber ser de las vinculaciones
entre el gobierno y el marco social. Por ejemplo en carta dirigida al
general Jos Antonio Pez (26 de agosto de 1828), seala: ...Para que un
pueblo sea libre debe tener un gobierno fuerte, que posea medios
suficientes para librarlo de la anarqua popular y del abuso de los
grandes. Del contrapeso de estos dos cuerpos resulta el equilibrio social,
la libertad de todos y la estabilidad del gobierno. Fundados en estas
consideraciones ser indispensable formar un senado de personajes
respetables y una cmara de diputados con miembros escogidos por el pueblo,
pero en corto nmero. El ejecutivo podra recibir aquella consistencia
anexa a su propia naturaleza, quiero decir, la fuerza necesaria para
mantener la paz pblica entre tantos elementos discordantes, de que se
componen las sociedades y muy particularmente la nuestra, cuyos individuos
son enemigos natos de su propia existencia.

Al igual que en los trozos anteriores, se observa aqu una nocin
mecanicista, focalizada en este caso en el mbito de la interaccin
gobierno-sociedad, en que mutuamente se equilibran las fuerzas para un
tlos deseado: la armona social. Por una parte el gobierno aplica fuerza
para evitar la desmesura, la anarqua, y por otra el pueblo puede elegir
miembros para la cmara de diputados en una cierta proporcin, y de este
modo se obtiene una nueva disposicin del plano social, el control de los
distintos elementos de discordia para una adecuada vida social. No es
difcil imaginar, por tanto, que el anterior trozo discursivo de Bolvar
referente a un comportamiento social, es equivalente a un plano fsico
imaginario donde actan unos vectores de mayor fuerza y magnitud, con un
mismo sentido; tales vectores que se contraponen a muchos otros pero de
menor fuerza y en sentidos diversos. Es Newton nuevamente presente. En todo
caso, esta carta tambin est vinculada con el tema de la constitucin ms
favorable para los pases recin emancipados de Espaa.

Por lo anterior, resulta muy difcil desconocer la fuerte influencia de la
prosa mecanicista newtoniana en la estructura del discurso
constitucionalista de Bolvar. Seguramente el Libertador busca
aproximaciones adecuadas, jerarquas de superordinacin y subordinacin;
busca el equilibrio entre las fuerzas polticas y los actores sociales,
entre la contingencia y ciertos valores morales permanentes. Necesita dicho
punto de ptimo balance, para dejarlo instituido en el plano normativo,
como un canon regulador dentro del vasto universo de reacciones posibles
que se dan en la praxis de la res pblica. En este esfuerzo, el discurso
mecanicista de Newton parece haberle sido muy apropiado. Por otra parte, la
preocupacin por la bsqueda de equilibrios en el plano social poltico se
percibe tambin en su discurso diplomtico; esto es en su proyecto de la
integracin de los pases de Amrica, donde preconiza la unidad de las
jvenes repblicas, toda vez que estos los pases que la conforman, tienen
un mismo origen poltico, una misma lengua, la misma religin y las mismas
costumbres. Ello sera una forma de evitar probables agresiones de Europa,
de participar mejor en el plano comercial mundial, y por tanto,
constituira un nuevo ordenamiento mundial de las naciones, dentro del cual
Amrica se presentara como una instancia garante del equilibrio poltico
internacional.



El concepto de ciencia en el Bolvar maduro

Los bigrafos de Bolvar generalmente destacan los viajes, las lecturas y
reflexiones polticas, sociolgicas y humansticas en general del
Libertador; en este sentido resulta atingente pensar que en tales momentos
los modelos explicativos de carcter filosfico y cientfico que formaron
parte del acervo instructivo y educacional de Bolvar, tambin hayan salido
a presencia para nuevas revisiones y autocrticas. Justamente, dentro de
estas reflexiones y lecturas, la Ilustracin y el Empirismo ingls parecen
ser los ejes de su pensamiento social y poltico, y de su visin de la
ciencia. Ello se aprecia, por ejemplo, al observar la nmina de los ttulos
de los libros que lea en francs, ingls y espaol. As, vinculados a las
concepciones mencionadas, estn, entre otros, las obras filosficas de
Hobbes; un texto de historia, de Arrian: La expedicin de Alejandro; La
Revolucin Francesa (sin indicar autor); las obras de Voltaire, El espritu
de las leyes de Montesquieu; las obras de Humboldt, tales como Viaje a la
Amrica Meridional, Astronoma y otras; en el mbito econmico-poltico
est tambin La riqueza de las naciones, de Smith (Belande,V.).

En la Carta de Jamaica escrita en 1815 Bolvar alude varias veces a la
idea de ciencia y parece estar muy consciente del poder que ella contribuye
a generar en los pases que la poseen o desarrollaron. As, por ejemplo,
seala aludiendo a la situacin del momento en que se encuentra Espaa:
...Podr esta nacin hacer el comercio exclusivo de la mitad del mundo,
sin manufacturas, sin producciones territoriales, sin artes, sin ciencias,
sin poltica?....

Aqu, la ciencia se presenta como uno ms de los elementos indispensables
conque debera contar un pas que pretenda alcanzar una hegemona comercial
capaz de intercambiar productos con la mayor parte del mundo, y que en este
caso, justamente la Espaa de mediados de la segunda dcada del siglo XIX,
no posee. Ello justamente por el costo econmico, humano y militar que le
ha significado el combatir a sus antiguas colonias americanas en proceso de
emancipacin. Luego, la ciencia es entendida aqu como un sustrato bsico
de conocimientos, capaz de coadyuvar a la expansin militar, comercial, y
por ende poltica de un pas determinado.

Tambin en el mismo documento, el Libertador percibe a la ciencia
vinculndola a los pases de Amrica como un tipo de actividad
intelectual y prctica, al cual recin se asoma el Nuevo Mundo: Nosotros
somos un pequeo gnero humano, poseemos un mundo aparte, cercado por
dilatados males, nuevo en casi todas las artes y ciencias aunque en cierto
modo viejo en los usos de la sociedad civil. Esto es, que Bolvar
visualiza a la ciencia como una carencia, como un corpus digno de ser
alcanzado si se quiere que Amrica sea grande y respetada. Justamente esta
misma idea sobre la nocin que nos interesa, Bolvar la manifiesta de nuevo
ms adelante con mayor precisin, trascendiendo el mbito poltico y
militar: Luego que seamos fuertes, bajo los auspicios de una nacin
liberal que nos preste su proteccin, se nos ver de acuerdo cultivar las
virtudes y los talentos que conducen a la gloria; entonces seguiremos la
marcha majestuosa hacia las grandes prosperidades a que est destinada
Amrica Meridional; entonces las ciencias y las artes que nacieron en
Oriente y han ilustrado a Europa volarn a Colombia libre, que las
convidar con asilo.

Las ciencias son percibidas aqu como un colofn al que necesariamente se
arribar una vez que la Amrica Meridional haya conseguido la consolidacin
de su libertad. Desde este punto de vista las ciencias no slo son un
corpus cognoscitivo que los pueblos americanos estn en vas de
desarrollar; sino que es el destino ltimo que espera a todos estos pases
unidos en una gran Confederacin Panamericana.

Por tanto, es posible colegir que la ciencia en Bolvar es parte de su
ideario poltico y corresponde a la tercera y ltima etapa de un vasto
proyecto poltico que parte con la emancipacin de los pases del centro y
sur de Amrica, contina con la conformacin de una sola Repblica unida,
que cohesiona a los pases liberados del continente, y finalmente se llegue
a alcanzar el progreso y bienestar con la colaboracin de las ciencias y
las artes. Es por esto justamente que se preocupa constantemente por la
educacin, tanto en sus niveles bsico como superior. As, en 1821 ordena
la instauracin de la educacin primaria gratuita y cuatro aos ms tarde
la hace extensiva a las nias; v.gr., en Per, dicta un decreto para la
aceptacin de las nias en los colegios de provincias. A su vez, en marzo
de 1826, en Colombia, decreta un nuevo plan de estudios para uniformizar la
enseanza en colegios y universidades. El documento ordena la creacin de
colegios en las provincias y exige que en ellos se den clases de filosofa
o ciencias naturales. Y en cuanto a las universidades, establece que se
creen Academias de Emulacin para fomentar el incremento de las humanidades
y de las ciencias.

En este contexto, se comprende que las preocupaciones del Libertador por la
educacin estn pensadas tambin con vistas a una formacin ms integral de
los sujetos, tal como lo deja de manifiesto en su Discurso de Angostura,
cuando seala que el ciudadano activo debe saber leer y escribir y
profesar alguna ciencia o tener algn grado cientfico.

En rigor, el Bolvar maduro est muy cerca de las ciencias y de la
educacin; por ejemplo durante los aos de consolidacin de las repblicas
de Venezuela y Colombia, muchos autores europeos le escriban, dndole
sugerencias o pidindole la incorporacin de alguna innovacin en estos
pases recin liberados de Espaa. Entre estos, Tollard, director del
Colegio de Tarbes, en los Altos Pirineos, quien le ofrece trasladar en
pleno su colegio a Centroamrica para fundar una Escuela Normal, donde los
indgenas y lugareos pudieran adquirir los conocimientos necesarios para
propagar las ciencias y las artes. El cuerpo de docentes incluira
profesores de fsica, matemticas, qumica, dibujo, humanidades, retrica y
otros (Rosas, A.). El proyecto a pesar de una respuesta muy favorable del
Libertador no se concret.

As, el nfasis por la educacin que manifiesta como una constante el
Bolvar maduro, se complementa y se fusiona con su preocupacin por las
ciencias pues el Libertador entiende que ambos campos del saber van juntos
y que no se puede llegar al dominio cientfico sin educacin. Luego, el
caudal de decretos vinculados a la instruccin y a la formacin del
individuo se complementan con los otros vinculados al desarrollo del
comercio, de la agricultura, de la proteccin de ciertas especies de la
flora y la fauna de los pases de Amrica. Esto porque tiene la conviccin
de que no basta la independencia para alcanzar el progreso y bienestar
social, y comprende que en una ltima etapa de la emancipacin de los
pases de Amrica, se requiere un complemento al desarrollo de una poltica
americana integracionista. Este elemento coadyuvante es la ciencia.



A manera de conclusin

Por lo anterior, podemos colegir que aunque Bolvar no es un terico
interesado en cuestiones puramente abstractas o especulativas; dentro de su
vida marcada por la accin y por la gesta blica y diplomtica resulta
perfectamente posible hablar de una idea de ciencia dentro del corpus
filosfico y cultural que l utiliza.

Bolvar posee una idea de ciencia ilustrada, que va madurando lentamente y
que nos permite precisar dos hitos de la misma: la del joven patriota que
asocia la ciencia con las actividades literarias y polticas clandestinas
de la aristocracia criolla. Y la del Bolvar maduro, alfarero de
repblicas, que entiende esta nocin en cuanto a sus alcances prcticos
para los pases de Amrica; por tanto est vinculada a la educacin, a la
reforma de la Universidad de Caracas, al fomento de la agricultura y la
metalurgia en las jvenes repblicas de la Amrica Meridional, y
principalmente, a la adquisicin de nuevos conocimientos para robustecer el
comercio internacional y consolidar en definitiva la situacin geopoltica
de la Amrica Meridional.

En sntesis, la idea de ciencia en Bolvar est concebida como un corpus al
que Amrica tiene que aproximarse en un futuro inmediato; corresponde a una
visin ilustrada y enciclopedista, que busca a toda costa la educacin y el
progreso. La ciencia en su esquema intelectual es una herramienta que abre
futuro y robustece a los pueblos, es una concepcin agrarista, mecanicista
y con una fuerte proyeccin en el plano social y normativo.

** Zenobio Saldivia Maldonado
   zenobio@utem.cl
   Investigador y poeta chileno. Profesor de filosofa por la Universidad
   de Chile, y magster en filosofa de las ciencias y doctor en
   pensamiento americano, con mencin en historia de las ciencias, por la
   Universidad de Santiago de Chile. Es profesor asociado de la Universidad
   Tecnolgica Metropolitana de Santiago. Diversos artculos suyos, sobre
   historia de las ciencias y epistemologa, han aparecido en publicaciones
   de su pas y de Argentina, Per, Uruguay, Nicaragua, Panam, El
   Salvador, Brasil, Espaa, Costa Rica y EUA. Ha participado en eventos
   nacionales e internacionales. En 1995 obtuvo el premio de la Unin de
   Universidades de Amrica Latina (Udual, Mxico) de apoyo a la
   investigacin. Ha publicado, entre otros, el poemario Lirios de
   septiembre (Arancibia Hermanos, impresores, Santiago, 1990) y los
   trabajos de investigacin En torno a los albores de la ciencia (Central
   de Publicaciones, Utem, Santiago, 1994), Claudio Gay y la ciencia en
   Chile (Bravo y Allende Editores, Santiago, 1995), Lgica (Corporacin de
   Educacin y Salud de la Comuna de Las Condes, Santiago, 1999), y La
   ciencia en el Chile decimonnico (Ediciones de la Utem, Santiago, 2004,
   en prensa).



=== Juan Calzadilla: la reflexin del significado =========================
=== Nstor Jos Mendoza ===================================================

      Hay que tallar el sentido, no la forma. Hacer gema de la
      transparencia del verbo.
      Juan Calzadilla

      Siempre habr polmica sobre el significado de una obra, puesto que
      no est decidido, sino que est siempre pendiente de ser decidido,
      sujeto a decisiones que nunca son irrevocables.
      Jonathan Culler

I. La reflexin del sentido

El sentido debe ser lo suficientemente slido para resistir la traduccin a
otras lenguas. Casi siempre, cuando leo un poema u otro texto traducido es
como si estuviera viendo una pelcula extranjera. Percibo un castellano
neutro, inspido, sin sabor alguno. No posee la particularidad y el gusto
que nos ofrece la lengua madre. No me refiero a los modismos del idioma,
sino a la intimidad, como si una muchacha que nos gusta se nos acercara y
nos susurrara al odo, como si percibiramos su aliento fresco y su alma.
Si un poema no posee alma, que se traduce en el sentido, en el significado,
nada nos dice, est muerto. Por algo los grandes poetas de lengua alemana e
inglesa, como Rainer Mara Rilke y Walt Whitman, respectivamente, lograron
penetrar en la esencia de otras lenguas, se quedaron y anidaron en ellas,
porque no slo se enfocaban en la forma, sino que tallaron el sentido, como
bien lo expresa el epgrafe de Calzadilla que arropa este captulo.

Pocos poetas logran hacerse de un estilo tan propio como para designarle un
adjetivo que los haga inmortales, y que al mismo tiempo, podamos decir: la
poesa lorquiana o becqueriana, por ejemplo. Si tratramos de adjudicarle
uno a Juan Calzadilla sera algo as: la obra calzadillesca, calzadillana,
o calzadillista, o algo semejante. En sus versos y en su prosa, existe un
lenguaje que lo identifica como uno de los poetas ms lucidos, y lo coloca
entre los autores venezolanos contemporneos ms consecuentes en su oficio.
Del mismo modo, conjuga las letras con la pintura, escribe y pinta poesa.
Es artista plstico y crtico de arte. Perteneci a El Techo de la Ballena,
agrupacin artstica influenciada por la vorgine del surrealismo y las
vanguardias europeas.

La obra de Calzadilla es muy vasta, entre sus Primeros poemas (1954), hasta
El libro de las poticas (2006), el ms reciente, hay ms de veinticinco
poemarios. Es ya casi un lugar comn, en los cenculos, y en la crtica
literaria venezolana, hablar y escribir sobre la ciudad simblica y la
alienacin. Si bien es cierto que son elementos reiterativos, hay otros
componentes que enriquecen su obra, tales como la reflexin, la prosa, la
irona, el sentido, la otredad, la escatologa o la fluidez del discurso.
Aqu, nicamente tomar dos aspectos: la reflexin y el sentido en una
especie de simbiosis: la reflexin del significado.

En los poemas de Juan Calzadilla (Altagracia de Orituco, 1931), el sentido
tiene un lugar privilegiado. El significado y la paradoja de la palabra
estn en equilibrio con la forma. Se construye el hilo del discurso potico
a travs de un camino de voces que, a mitad del trayecto del acto creador,
mediante la meditacin, o el desarrollo del cuerpo del poema, se paraliza y
constantemente se interroga para manifestar su pensamiento. El discurso, y
en general la fluidez de la prosa para labrar el sentido, determina y le da
corporeidad al poema. No slo expresa un significado, lo explica, lo
medita. Calzadilla, en su Libro de las poticas (2006), en el texto En
donde postulo la reflexin, dice lo siguiente:

      La reflexin aparece en el poema cuando nos hacemos la pregunta por
      la forma, y se encuentra inmersa en la operacin a travs de la cual
      el poema es pensado como tal durante el trance de escribirlo. La
      reflexin introduce en la estructura del poema una perturbacin de
      sentido....

Esta perturbacin del sentido infecta al discurso y a la estructura del
poema. Consiste en una continua interrogante que busca descifrar el
significado que se encuentra dentro y fuera de las palabras y el misterio
que stas encierran. Esta reflexin se encarga de trastornar el
significado, para edificar un estilo donde predomine la prosa, la reflexin
del significado, para que unidas constituyan parte de los pilares del
lenguaje y del discurso potico. Cuando Calzadilla reflexiona el poema,
busca renovar el significado y la forma. Al pensarlo se recorren otras
posibilidades estilsticas y semnticas, se extraen significados y se pulen
al mismo tiempo.

Al respecto, el crtico Roland Barthes, citado por Remo Ceserani
(Introduccin a los estudios literarios, 2003), expresa que:

      El sentido no precede al texto, no se encuentra depositado en l ni
      expresado por l mismo, no es un dato. Es, por decirlo as, aunque
      con reservas, produccin. Por consiguiente, la lectura es un acto, el
      acto de produccin del sentido: inviste al texto. En otras palabras,
      en esta ocasin es el texto mismo el que es un pretexto, un potencial
      de sentido para una lectura. La lectura produce sentido (...), da
      sentido a la existencia: transforma y convierte algo en manifiesto.

Para Barthes, el texto es abierto y polismico. Cada lectura, de un texto
potico en este caso, representa la reproduccin de un nuevo significado,
basado en la esttica de la recepcin. El significado, ms all de que se
esconda tras un smbolo, tras una alegora o se arrope con metforas, es
relativo, dinmico y fragmentario. Quiero decir que no es un ente absoluto
ni cerrado. El sentido se mueve con total libertad, y muchas veces rebasa
los lmites de su estructura interna y de su forma. Al poema lo nutre la
experiencia de quien lo escribe. Sin embargo, tambin es cierto que el
significado que le damos a travs de la experiencia y las vivencias no es
privativo del poeta ni del poema. El sentido del texto es una cosa, el del
lector, otra. La reflexin interna del poema y del lector hace maleable al
sentido. De manera metafrica, el significado sera como un trozo de
arcilla y la reflexin las manos del artista. Reflexionar un significado es
reproducirlo.



II. Reproduccin del smbolo

En Seramos inmortales, del libro Principios de urbanidad (1997), se
evidencia la relacin existente entre la reproduccin del significado, pero
a travs de un smbolo, leamos estos versos:

      Tienes que admitir que no vas hacia la vida, sino que vienes de
      ella, de manera inversa a como el ro desciende de sus cabeceras.
      Pues tu vida se acorta en proporcin a su alejamiento de sus
      orgenes, en tanto que el ro aumenta su caudal a medida que
      desciende y pasa y pasa y es ms ro mientras se aleja de sus
      fuentes.

      (...)

      Si como el ro furamos al mar, seramos invencibles.

De manera simblica, la inmortalidad tiene muchas posibilidades semnticas:
algo perdurable, imperecedero, divino. Lo inmortal, sinnimo de eternidad,
se unifica con la naturaleza, representada en un ro. Lo que entendemos
como inmortalidad, su simbologa, se desnuda y se viste, aunque suene
paradjico. Se desnuda porque reflexiona el hecho natural, el cauce de un
ro, es decir, medita la situacin misma, el ro simblico, su sentido de
inmortalidad. Se viste porque, tras el ro, elemento concreto, encierra uno
abstracto, la eternidad. En el poema Y sin embargo no rueda, del mismo
libro, se expresa ms o menos la misma idea que en el texto anterior, pero
con el tema de la soledad:

      (...)

      La soledad es un medio por el cual estar solo se vuelve tolerable.

La soledad transfigurada en imagen, en metfora, siempre ha acompaado a la
poesa. Con un tono aforstico, Calzadilla desnuda la palabra, reflexiona
su sentido. El sentido del poema, para el poeta colombiano Rmulo Bustos
Aguirre, es acechar el sentido. El motivo del poema, en la obra de Juan,
no slo acecha al sentido, lo hace tambin con la forma. El lenguaje se
hace cuerpo tangible al igual que el significado. Ambos se expresan
ntidamente. De esta manera, sus poemas adquieren tonos claros internos y
externos. Las tonalidades oscuras, paradjicas o aforsticas, se evidencian
por las constantes cavilaciones que su prosa manifiesta.

En otra parte, dice el mismo poeta colombiano que la dignidad misma del
poema radica en esa obsesin desnuda por el sentido. La obsesin,
representada como un ars potica, es un impulso por escarbar primero y
edificar luego un estilo, un templo, o como dira Miguel Mrquez, un
espacio como custodia del sentido. Si un poema no est impregnado de
poesa, que en Juan Calzadilla es, en gran parte, el sentido, seguramente
quedar indefenso y vaco cuando le quiten la ropa del espaol y le pongan
una extranjera.

** Nstor Jos Mendoza
   nesmen.erim@mail.com
   Investigador venezolano (Maracay, 1985). Estudia la licenciatura en
   educacin, mencin lengua y literatura, en la Universidad de Carabobo
   (UC, http://www.uc.edu.ve). Ha publicado el poemario Ombligo para esta
   noche (2007).



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Apagn
       Lina Macchi

   *** Indumentaria (extractos)
       Ulises Varsovia

   *** Xinef, el Eterno
       Carlos Rubio Albet

   *** Tres poemas
       J. Rivas

   *** Pleamar
       Fernando Vargas Valencia

   *** Poemas
       Carmen Elena Prez

   *** Panam
       Melanie Taylor Herrera

   *** Poemas
       Mabel M. Bellante

   *** El diario de un scubo
       Jssica de la Portilla Montao

   *** Poemas
       Ana Mara Caliyuri

   *** Sobre el olfato
       Raquel Morn

   *** Poemas de lo desnudo, de lo que busca a tientas
       Ernesto Fernando Iancilevich

   *** Muelle solitario
       Miguel de Loyola

   *** Poemas
       Juan Carlos Papadatos

   *** La fidela micro cuento
       Jorge Durn

   *** Cuando la sangre se avecina
       Mario Amengual



=== Apagn      Lina Macchi ===============================================

                              ...pero el final de una pesadilla no siempre
                                                      significa un alivio.
                                                          Bernhard Schlink.

Era una noche oscura. Muerta de miedo, iba caminando ligero para llegar
cuanto antes a su casa cuando la sorprendi un apagn. Primero pens que
slo afectaba el alumbrado pblico pero cuando se fue acostumbrando a la
oscuridad comprob que era general. Apur el paso mientras buscaba
desesperada la llave en la cartera. Difcil encontrarla en el desorden
femenino. Ya frente a la puerta de calle y con el miedo depositado en la
vejiga prob varias llaves hasta dar con la indicada. Mientras acceda a la
boca de lobo que era el hall de entrada oy los frenos de un auto, alguien
baj y dio un portazo. Luego el vehculo arranc sacndole chispas a las
llantas. Ojala que no la estuvieran siguiendo. Tendra que llegar al quinto
piso por la escalera, que desconoca. Desde que viva ah todo lo haca por
ascensor. A tientas encontr el lugar. Vacilante emprendi el ascenso.

Despus de trastabillar al tomar una curva donde los escalones se
enangostaban, sigui subiendo y descubri que por cada piso deba sortear
tres tramos de escalones. Para peor, sufra de vrtigo. A los tumbos y en
plena crisis vesical lleg al segundo, por lo menos eso crey. En el piso
siguiente, sin razn comprensible, el rellano le pareci eterno, adems
tuvo que taparse la nariz porque algo heda. Enseguida tropez con un balde
de metal que por suerte estaba vaco pero hizo un ruido espantoso. Del
susto se cay. Se levant y se acomod los zapatos. Ya no saba si llegara
al bao. En la cada solt la llave. Trat de rastrearla con el pie.
Recorri toda la superficie del rellano sin suerte. Opt por dejar la
cartera en un escaln y tantear el piso. La encontr y se sent para
recuperarse. Siempre le temi a la oscuridad, por eso de chica nunca haba
jugado al gallito ciego ni a la piata. Hizo todos los ejercicios de
relajacin que conoca para poder continuar.

Sigui con suma cautela. En el otro piso se asom a la negrura del pasillo.
No se vea a nadie, no se oa nada, ni siquiera el ruido lejano de un
motor, ni el viento. El edificio estaba muerto. Continu. Finalmente, pens
que haba llegado. No estaba segura de haber llevado bien la cuenta de los
pisos porque el miedo la confunda. Embotada y al borde de las lgrimas,
cuando busc la llave para abrir la puerta se dio cuenta de que llave y
cartera haban quedado abajo. Para recuperar aliento se apoy en la puerta
que se abri. Qu despiste peligroso el suyo, la haba dejado entornada,
sin cerrarla del todo. Entr y corri al bao de servicio que era el ms
cercano. Tropez con una silla, una mesa y consigui atajar algo que iba a
caer al piso. No encontraba el camino. Tena slo imgenes ilusorias de su
casa?

Transpuso una puerta, camin unos pasos e instintivamente busc la llave de
luz. Qu horror ser ciego. Perdida en su propia casa no tena forma de
llegar al bao... Ya alterada, volvi sobre sus pasos y al ingresar en otro
ambiente oy sonidos extraos. Parecan los de una pareja haciendo el amor.
Qu espanto, en mi casa... Si nadie tiene la llave. Sern una ladrona y un
ladrn? Nada raro en estos tiempos. Es una pesadilla. Sinti que la cabeza
le iba a explotar. Quiso gritar para pedir auxilio pero estaba muda. El
bao dej de ser prioritario. Como crea estar en el hall de entrada, hizo
un giro a la derecha para orientarse pero se llev por delante un mueble y
se golpe la cabeza. Si los ladrones la descubran la mataran. Tena que
huir pero no encontraba la salida. Oy pasos que se acercaban y un
cuchicheo. Estaba cercada. La enfocaron con una linterna a los gritos. No,
no, qu espanto, no es posible. Frente a ella, muertos de miedo y casi
desnudos estaba la parejita de recin casados del sptimo.

** Lina Macchi
   linamacchi@hotmail.com
   Escritora argentina. Maestra nacional recibida en Argentina, tiene
   estudios de ingls en New York University (http://www.nyu.edu) y de
   portugus en San Pablo (Brasil). Participa en talleres literarios, ha
   publicado en antologas de narrativa breve y poesa y en revistas
   literarias. Conform el Grupo de Lectores Oasis con diecisiete
   integrantes de distintos pases.



=== Indumentaria (extractos)      Ulises Varsovia =========================

1. Indumentaria

Indumentaria en brumas
la caudalosa maana
desplomndose en oleadas
desde el infinito

En ella pereceremos,
en ella nos extraviaremos,
en ella deambularemos,
y nunca ms vers la luz
manando de las pupilas
de todos tus seres muertos.

Nunca ms tu propio espanto
retornar a tu infancia herida
a continuarse en trnsitos
de borrosos pasos.

Y fantasmales jinetes
atravesarn tu corazn
sonando sus carcajadas
de heraldos funestos.

Indumentaria en brumas
la populosa maana
precipitndose en rachas
de inextricables hebras.



4. Los adioses

(A mi mujer, Claire)

Algn da
de los das de la tierra,
algn da
del tiempo terrestre,
cruzaremos la niebla
por ltima vez,
por ltima vez
seremos pasajeros de la luz
en la luz enceguecidos.

Por ltima vez
mirar tu humanidad,
mirars el misterio
destruyndose conmigo,
y conmigo permaneciendo.

Y nos diremos adis,
y continuaremos,
y nos diremos adis,
y seguiremos siendo,

indestructiblemente temblando
en los ptalos de esta flor
desafiando el tiempo terrestre.



10. El otoo mi hogar

T el amor, esposa,
t la habitacin terrestre,
el otoo mi hogar.

T la morada, el leo,
el fuego y su crepitar,
el humo y sus volutas,
el pan desde el trigal.

T el calor de la lumbre.
El otoo mi hogar.

T mi direccin, esposa,
t la casa, el zagun,
la alcoba hospitalaria,
el lecho de la ebriedad.

T la clida madera
encerrando nuestras vidas
en su entidad vegetal.

Regocijo de las linfas
discurriendo por mis sueos.
El otoo mi hogar.

T el amor, t los besos,
t habitacin y solaz.
T el leo y la lumbre, esposa.

Pero el otoo mi hogar.



11. En otoo

Moriremos en otoo los poetas
amortajados de niebla
en la desnuda intemperie
de calles al amanecer,
de calles cruelmente vacas
en las impas ciudades.

Moriremos de humedad
en la resaca marina
contrada en la infancia,
de una atroz desesperanza
arrojados a las playas
en el desamparo humano.

Moriremos hojas trmulas
en la temblorosa hojarasca,
hojas de agnico color
por el viento desparramadas.

Moriremos de espanto, de olvido,
de pensiones, de cuartos hmedos,
de espejos rotos, de vestes radas,
de zapatos gastados, de lluvias,
de calles interminablemente,
de interminablemente solos.



15. Cuando vuelva a casa

Cuando vuelva a casa
Madre me abrir la puerta,
y quedar frente a m
como una estatua viviente.

Qu le dir a Madre
cuando vuelva a casa
y me abra la puerta?

Ella besar mi frente,
ella apretar mis manos,
y me mirar en los ojos
con sus ojos de niebla.

Y tocar mis mejillas,
y girar en torno a m
palpando mis ropas,
sacudiendo el polvo.

Madre me abrir la puerta,
y en sus labios muertos
todas las lenguas terrestres
se agolparn, temblando.

Pero qu le dir a Madre
cuando vuelva a casa
y me abra la puerta?



20. Hogar terrestre

Un hogar de olorosa madera,
un hogar vegetal exhalando
su inquebrantable perfume terrestre,
un hogar de luminosas resinas,
un hogar de hospitalaria enramada,

para nosotros, amor, vertidos
a la vida desde la arcilla,
a la vida desde minerales,
o desde el agua cosmognica,
sumergida en la raz de las cosas.

Un hogar todava en la tierra,
un hogar an en el planeta
erizado de inerte piedra,
poblado de fra arquitectura
y seres sonmbulos sobreviviendo.

En este bosque el spero invierno
tocar con su glido tacto
a nuestra puerta, y nuestras vidas
seguirn hilando el estambre
del clido follaje en trnsito.

S, un hogar de terrestre materia,
un hogar de silvestre geometra,
para nosotros, amor, vertidos
a la vida desde la arcilla,
desde las races del agua.



26. Desnudo

Un ngel de luz despiadada
desde la noche vendr,
un ngel de clara lectura
se abrir ante tus ojos,

y nada podrn tus lobos
aullando en las inmediaciones,
nada podrn tus chamanes
danzando sus interferencias.

Vendr un resplandor, un grito
de luz desgarradora hendiendo
todas tus interpuestas distancias,
todas tus mscaras gastadas,

y arders, y caers de bruces,
y tu sistema de linfas sonoras
cerrar su horario nocturno,
y desnudo estars, hermano.

Desnudo estars en la luz inicial
circuido de bestias pardas,
rodeado de una atroz caterva
emergida de los stanos.

Un ngel apocalptico
vendr, y arder en tu retina,
y agitar sus alas gneas,
y escarbar en tus hojas tristes.



29. Crislida del canto

Agonizante al borde
de terribles enfermedades,
acosado por bestias
de extinta prosapia,
ntegro en la desnudez
del escalofro nocturno,
heredero de todos los sueos
de los poetas rotos,

hermanos, escuchad el agua,
od la gota milenaria
edificar en el tiempo
su catedral de dintel bruido,
mirad la caritide de sal
relampaguear su parpadeo
de alas hacia la congregacin,
inmvil en su lentitud.

No toquis, no toquis la flor
preada de sangre vegetal,
no toquis la corola
fosforescente de polen,
grvida de fuerza terrestre.

Porque podrais morir
si vierais la intimidad del agua,
moriran vuestros ojos
si sorprendieran de pronto
la crislida del canto,
majestuosa en su desnudez.



33. Lo nico real

Lo que salga de tu corazn,
y a tu corazn regrese,
y anide all hasta la muerte
con su incontenible irradiacin...

Lo que habite el engranaje motriz
de tu sistema inescrutable,
moviendo los finos alambres
de tus personas girando sin fin...

Lo que nazca de lo inaccesible
de ti, donde t no llegas,
donde tus otros seres pelean
y emiten tu imprecisa superficie...

Lo que tuyo sea y pertenezca
a tu otredad, sin embargo,
y nunca sepas cmo ni cundo
volver a lo que quiera que seas...

S, lo que ascienda de tu corazn
y a tu corazn descienda,
y habite all hasta que mueran
todos tus seres en tu interior...

Lo que diga tu imperceptible diccin,
lo nico real, oh poeta.

** Ulises Varsovia
   rommel.krieger@unisg.ch
   Escritor chileno (Valparaso, 1949). Es docente de espaol en la
   Universidad de St. Gallen (Suiza). Ha publicado ms de veinte ttulos de
   poesa desde 1974, en forma artesanal, y sus poemas han aparecido en ms
   de sesenta revistas literarias de Latinoamrica y Europa, en espaol y
   en otros idiomas. Textos suyos pueden leerse en su pgina personal,
   http://varsovia.tripod.cl.



=== Xinef, el Eterno      Carlos Rubio Albet ==============================

Hace siglos que vivo en un espejo, rodeado de vendedores mercuriales de
mercancas imaginarias, de cartomnticas esotricas, de tragaespadas
translcidos y de enanos milenarios. Somos conocidos en el mundo entero
como LA REAL COMPAA DE LO NUNCA ANTES VISTO, pues como el nombre lo
indica, ofrecemos al pblico sobre todo a los incrdulos ms
recalcitrantes las maravillas que desafan todas las leyes de la lgica y
de la fsica, para el deleite de una humanidad que cada da es ms difcil
de complacer.

LA REAL COMPAA DE LO NUNCA ANTES VISTO fue creada por m, Xinef, el
Eterno, hace cerca de mil aos (uso este trmino por falta de otro, pues el
tiempo aqu es elstico, relativo, o a veces inexistente).

El primer siglo lo dediqu solamente a su planeamiento, pues estaba (y
estoy) consciente de que sera (y es) una de las tareas ms arduas en la
historia de la humanidad.

El segundo siglo lo utilic en la bsqueda de los espectculos ms
singulares en la faz de orbe. Recorr todos los continentes, desde los
desiertos africanos hasta las selvas sudamericanas.

Fue durante estos segundos cien aos que enlist la ayuda, entre otros, de
los trapecistas subterrneos, de los siameses malabaristas chinos, del
manco domador de tigres fosforescentes bengales y de un turco inventor de
la mquina de movimiento perpetuo inmvil.

El tercer siglo fue el ms arduo. Abr por primera vez las puertas de LA
REAL COMPAA DE LO NUNCA ANTES VISTO, si mal no recuerdo en la ciudad de
Lisboa. Para mi sorpresa, nadie acudi a ver nuestras maravillas.

Se haba corrido la voz de que nuestra compaa era obra del diablo. Estas
acusaciones tanto me incomodaron que decid contratarlo a l tambin
(cmo no se me haba ocurrido antes?!), para no desilusionar a los
fanticos religiosos que me acusaban.

Me tom el resto del tercer siglo conseguir una audiencia con l. No lo
consideraba, sin embargo, un tiempo malgastado, pues si lograba contratarlo
le dara un gran auge a LA COMPAA.

Me recibi por el brevsimo tiempo de diez aos (uso de nuevo la palabra en
un sentido relativo). Me dijo que se senta honrado de que hubiera pensado
en l, pero que ahora estaba ms ocupado que nunca con su propia compaa.
Antes de salir yo, tuvo la osada de decirme que si en algn momento yo
deseaba ingresar a la compaa de l, me dara un puesto privilegiado. Le
di las gracias y en menos de un ao sal de su oficina gaseosa.

Me di cuenta de que tendra que cambiar mi itinerario. Desaparecimos de
Europa, que todava no estaba lista para aceptarnos, y reaparecimos, quince
aos ms tarde, en el Oriente Medio.

Pero all sufr otro desengao. Aquellas gentes estaban ya tan
acostumbradas a presenciar lo inslito, lo nunca antes visto, que ignoraron
completamente nuestro espectculo, por ser para ellos parte de su vida
cotidiana.

Una vez ms empacamos nuestras carpas de telaraas lunares y decidimos
probar fortuna en la tierra nueva que ms tarde se llamara Amrica.
Abrimos nuestras puertas en el ao 1453 (tiempo convencional).

Nos recibieron con grandes agasajos, como dioses casi. Y no dudo que muchas
de las leyendas mitolgicas de esos pueblos hayan sido inspiradas por
nosotros. Durante ese mismo siglo los europeos cruzaron el ocano y
comenzaron su tarea de conquista de esas nuevas tierras. Como es natural,
al encontrarnos all, errneamente supusieron que ramos parte de ese
continente. (Necios! No se dan cuenta todava de que Xinef, el Eterno, y
su REAL COMPAA DE LO NUNCA ANTES VISTO no son de ninguna parte y de todas
partes al mismo tiempo?).

En el remolino de la conquista, aquellos hombres audaces nos aceptaron
completamente, y las nuevas de nuestra existencia pronto se esparcieron por
toda Europa. (S, la misma Europa que antes nos rechaz.) Desde entonces no
hemos tenido ms dificultades a no ser la de seguir encontrando nuevas
maravillas y nuestro prestigio se ha esparcido por todo el mundo.

S, seoras y seores, por cuatro reales pueden ustedes pasar a nuestra
carpa confeccionada de sombras lunares, donde vern, entre otras cosas, a
nuestros payasos invisibles, que tienen la virtud de hacer desaparecer sus
cuerpos, exceptuando como es natural las sonrisas artificiales que
ostentan, pues stas no son de ellos, sino pintadas en sus caras. Tambin
podrn consultar a nuestras adivinadoras egipcias, que no slo les dirn lo
que ustedes son que ya es algo pasado de moda sino tambin lo que ustedes
pudieron haber sido, que es algo ms digno de nuestra COMPAA nica. Sern
entretenidos por nuestros famosos equilibristas siderales, que caminan
sobre cuerdas flojas de arena.

Y si tienen ustedes suerte y no les importa esperar porque aqu el tiempo
no significa nada podrn verse reflejados en este espejo donde vivo, que
en realidad no es un espejo para ver, sino para ser, pues reproduce los
sueos del que se encuentre delante de l.

S, seoras y seores, todos tenemos un sueo, algo que se nos ha quedado
sin realizar en la vida. Es ahora, por primera vez, que LA REAL COMPAA DE
LO NUNCA ANTES VISTO les ofrece esta oportunidad nica, por el mdico
precio de dos reales porque no lo hacemos con afn de lucro, sino como
servicio a la humanidad de dar vida a esos anhelos ya casi olvidados.

A ver, s, el seor de los dientes de oro. Pase usted. Cul es su sueo
sin realizar? Que naci usted demasiado tarde y no hay ya tierras por
conquistar? Eso se lo resolvemos en un momento.

Inmediatamente cre un continente riqusimo, donde el oro y las piedras
preciosas se recogan a flor de tierra. Puse a su disposicin un ejrcito
de hombres robustos y expertos en todas las fases de las artes marciales,
completamente fieles a l.

Se pusieron en marcha y en dos aos tomaron la capital que estaba
edificada sobre un lago y capturaron al emperador.

Con las riquezas conquistadas construy palacios de mrmol, con docenas de
arcadas y terrazas, y cientos de habitaciones, donde sus siervas complacan
sus ms mnimos caprichos y atendan sus necesidades ms insignificantes.

Los jardines eran kilomtricos, casi infinitos. Para recorrerlos se hizo
construir un carruaje tachonado de rubes y diamantes, tirado por los
corceles ms briosos, adornados con cuero repujado y con borlas de la ms
fina factura.

Tambin se aficion a la cetrera. Mand que se le construyera, adyacente
al palacio, una halconera de las ms nobles y aromticas maderas, para su
uso personal en los das de asueto.

Y as pas el resto de sus das, gobernando y disfrutando de las tierras
que haba conquistado mentalmente...



S, seoras y seores, todos tenemos un sueo, sin exceptuarme a m, Xinef.
El mo, sin embargo, es un sueo que los abarca todos; es un sueo de
sueos. Es simplemente ser Xinef, el Eterno, vendedor de sueos y creador
de LA REAL COMPAA DE LO NUNCA ANTES VISTO.

** Carlos Rubio Albet
   dbtcarlos@yahoo.com
   Escritor cubano (Pinar del Ro). En 1961 emigr a Estados Unidos, donde
   concluy sus estudios de bachillerato en Wilmington, Delaware. Autor
   bilinge con obras en ingls y en espaol, textos suyos han sido
   publicados en antologas como 20 cuentistas cubanos, Cuban American
   Writers, Distinct Voices, Narrativa y Libertad y Motu Proprio. En 1989
   su novela Quadrivium obtuvo el Premio Internacional de Novela Nuevo
   Len. Adems ha obtenido el segundo lugar en la mencin de cuento del
   concurso literario Sigma Delta Pi (1974) con Xinef, el eterno,
   incluido en su libro Caleidoscopio; ha sido dos veces finalista en el
   premio de novela Letras de Oro (1993 y 1994), as como en el Pirates
   Alley Faulkner (1995), el Independent Publisher Book Award for
   Multicultural Fiction (2004) y el premio al Libro del Ao de Foreword
   Magazine por Recuerdos secretos (2005). Muestras de su obra pueden ser
   apreciadas en su pgina personal, http://www.carlosrubioalbet.com.



=== Tres poemas      J. Rivas =============================================

Extiendo la mirada entre lo distante y lo constante
y formo un cuerpo como nunca antes lo haba hecho
Claro,
agudo
y sin perfiles.
Las ms claras distancias
hacen un sueo irreparable
y la plenitud se escapa
resuelta en lejana.
Tan pronto cuando hagas de m un ausente
cambiar este nombre
de sesenta das
diciendo: Nunca me canso de estar...
y te encuentro ms bella
callada, pero ms bella
con mil nombres
y la carne tibia.
Elegantemente te convierto en adjetivo
y sos.

===

Te miro de frente
Y liviano, con las alas arriba
Recorro la silueta recostada
que me seduce.
Dejo de ser espectador.
Con una voz casi anhelante
Robo el pasaporte temporal
Y cuelgo el cartel de Libre delante de tus ojos.
Huyo por el balcn de los misterios
Dejando dos cuerpos separados y unidos
con las migajas que llevaba en mi pantaln.
Siento mucho fro
Fro de muerte
Y me acerco silente en el instante de tu nacimiento.
Vuelvo a mi cuna y te miro de frente
Y veo todo lo que me falta
Entonces me recuesto y dejo de buscarte.

===

Siempre adoraba cuando dormas
Cmo gozabas hundindote en las sbanas
En medio de todo el azul
Desnuda y ansiosa
Yo viva all
Acunando ese rumor de canto
Apoyado en mi espada
Como un tallo lleno de savia
Como un hombre de piedra metido en su armadura invisible
Este fatal incentivo te ha olvidado
Mis ansias de creerte te dejo en sombras
Me convierto de pronto en el mejor de los arquetipos
Y soy fro ante tu hermosura
Hoy despert con los pies clavados en la tierra
Para que la carne eche races
Soy una larva daina
Que cambia de lugar sin fatigarse
Estoy en movimiento constante
Cobrando todas mis recompensas
Esa hipocresa que en su ley aplica
Me sorprende el alba
Y ya no soy un hombre triste

** J. Rivas
   duckcd@yahoo.com
   Escritor argentino (1970). Mantiene una pgina personal en
   http://jrivas.digitalzones.com.



=== Pleamar      Fernando Vargas Valencia =================================

Se oficia de ocultista cuando se tienen las manos preparadas para sopesar
hastos. Con esta frase, el silln quiere abarcar todo el espacio posible.
La lgica inherente a Edgar Allan Poe se desprende del tocadiscos. Los
lenguajes son infames para los labios que slo conocen la diccin del
ocultismo. Encerrado en sus temores, cada titubeo naufraga hasta alcanzar,
con sus alas, el ltimo pico de las olas. Hay un mar que nos espera
sumergido en su furia, en su narcisismo adormilado. Para algunos, la Isla,
los manuscritos hallados en botellas, la realidad del agua por todas
partes, es una maldicin. Pero, en ltimas, todos somos nufragos de barcas
adheridas a una roca inexistente. Somos hijos de la costa, aunque la
lejana prometa abismos jams soados. Ninguno de nosotros se salva del
ritmo. Viene Virgilio Piera y sus doce clavos astillados por la elega
equidistante. Vienen los orgenes de esta sed y de unos brazos que desean
el fluir intil del tiempo. La nia-pleamar se viste de espectro para
hacernos soar con una isla un poco menos gato negro. A m y a ese que
matar para poder vivir tras mi muerte. Tras esa humilde claridad del
vibrfono, del calamar expulsado por los centuriones ebrios, una vida un
poco ms vida va abriendo sus surcos como si se tratara del arte de los
navajazos. Hay heridas sucias de aire en la mente que se defiende con Pozos
y Pndulos, toneles de amontillado, mscaras y entierros prematuros. Y la
Nia-Pleamar es presencia, tan oportuna cuando el ocultismo y su gracia
rota van subindose al pecho en esa maldita circunstancia que son los
agujeros en el alma. El espectro va rozando con su voz de misterio tanta
paz discrepada. La lnea del tiempo se va rompiendo y un ritmo mueve los
miembros como si se tratara del porvenir. Hay quien piensa que todo esto es
una amenaza. No servirn las viejas formas circulares de defensa. Es una
amenaza que busca corroer la nada. No puedo expulsar la fuerza instantnea
de la resistencia, como podra aconsejar Lezama Lima; es precisamente, una
resistencia vestida de mujer la que me convoca. Es la destruccin de mi
reposo la que me despierta de un sueo de botellas arrojadas a un mar que
se ahoga para salvarse de s mismo. La resistencia tiene que destruir
siempre al acto y a la potencia que reclaman la anttesis de la dimensin
correspondiente, susurra sordamente el regordete Lezama. A quin puedo
reclamarle, Jos, si t ests muerto, si derrocho tu memoria esta noche en
la que el cuerpo de una mujer recorre mis cenizas, invade lo ms nfimo de
mi otredad? No es una dimensin lo que traza la lnea frgil de la espalda
de esa nia-pleamar que me consume las horas, como querindome salvar del
tiempo. Se trata de los retratos ovales de la ruptura, de la resistencia
atacando mi furia pascaliana, mi miedo estepario. Acaso la nia-pleamar me
salvar de las desahuciadas... No lo s, el ocultismo es arte de hastos, y
he sido interrumpido en mi ceremonia de navajazos que buscan negar la
maldita circunstancia del pasado. Lo ridculo de mi paradoja consiste en
resistirme a la resistencia. Escapo de mi piel para arrojarme al dolor de
manos que engendra la presencia de la nia-pleamar. Ella y su xtasis
agotado por furias desatadas, por un narciso atroz que golpea la sangre. No
me basto para salvarme de la amenaza. Mis espejos han amanecido perforados.
Un disparo lcteo estropea de golpe la urna donde el ocultismo me hasta de
no tener hastos. Y me reflejo en secuencias repetidas, cacofnico como una
lluvia de pjaros, como un eco que muere en la tempestad del ritmo. La
nia-pleamar propone desangrarnos, como si furamos mares, cuya vena mayor
busca Virgilio Piera en su salto tras las visiones del sueo. Este destino
de camisas rotas por los besos de la nia-pleamar es impostergable. Me
salvo de salvarme. Me consumo en la satisfaccin feroz de aqul que es
enterrado vivo. Y ni siquiera el buen Edgar Allan Poe puede salvarme de
este fantasma grrulo y fraterno que me compara con el hierro para
fragmentarme. No cabe duda, mis defensas han sido derrochadas. Ni Lezama,
ni Piera, ni la Isla en Peso pueden salvarme. Mis manos se van atando a
una extraa libertad que no asfixia. Son los ojos de la nia-Pleamar los
que van sealando gracias impostergables. Al diablo con el ocultismo. Los
hastos quedaron derramados en la Isla. Arrojados al mar en una botella que
no podr abrirse. Estoy esperando que la nia vuelva de su sueo y contine
su obra que ahoga la nada. Me duelen los dedos cuando su ausencia arremete
contra mis rumores enemigos. Nace una nueva medida de mi dimensin en su
cintura lograda a fuerza de relmpagos. Una nueva resistencia va siendo
convocada por su boca cifrada en aguaceros. No me queda otro camino que
besarla, que trazar lneas intiles en la seda que se escapa de su vientre
como quien oficia de nufrago en el silln estropeado por mordiscos y
caricias llameantes. Voy derrochando su sal con mis aguas agitadas mientras
me asla de m mismo encerrndose en la absolucin de su sueo. Espero el
despertar que iluminar esta condicin de fugado del tiempo, de sombra que
devor las cifras, que se jacta de no fatigarse despus de la resurreccin.

                                                (A Lorena, la Nia-Pleamar)

** Fernando Vargas Valencia
   fvarva@yahoo.com
   Poeta colombiano (Bogot, 1984). Abogado egresado de la Universidad
   Externado de Colombia (http://www.uexternado.edu.co). Auxiliar de
   investigacin en sociologa jurdica en el Instituto de Estudios
   Interdisciplinarios de dicha universidad
   (http://www.uexternado.edu.co/derecho/e-interdisciplinarios). Tiene
   estudios en literatura y sociologa. Es tutor en programas de formacin
   docente en el rea de cultura de la palabra y creacin literaria.
   Ganador de varios concursos. Director de la revista potica Fata
   Morgana. Incluido en varias antologas de nueva poesa hispanoamericana
   en Per, Espaa y Cuba. Invitado a varios encuentros nacionales e
   internacionales de poesa en Colombia, Brasil y Mxico. Mantiene una
   bitcora personal en http://almiprieto.blogspot.com.



=== Poemas      Carmen Elena Prez ========================================

*** Mscara invertida

                             Al final de pgina
                              Pequeos dioses
                            creadores del verbo
                               esculpen fuego
                               lenguaje ebrio
                                 sin dueo
                               Tejen el estro
                      La quimera            los sueos
                             La calle est sola
                          las estrellas inmviles
                            la boca seca estril
                       sin palabras         sin noche
                                 sin tinta
               {Slo queda el vaco iracundo de la creacin}



*** Crepsculo

                                                                  Recuerdos
                                                       Soledades    miradas
                                                                   sin ojos
                                            reflejos dormidos    Ests aqu
                                              Te presiento    Te huelo   Te
                                              Confundo      Oigo tu memoria
                                                     Marchita      distante
                                                La muerte no slo arrebata
                                             despierta dolores y esperanza!

                            Los violines lloran
                            espacios desvelados
                               por el tiempo
                         horadados por el silencio
                       desmembrados a soledad abierta
                           cubiertos de telaraas
                               cuerdas huecas
                              recuerdo muerto
                             de un Re blasfemo



*** Deseo

Cabalga
Kama Sutra
fundes el fuego
                                                       en la arena
                                             (cardumen)
  cuerpo encendido
                       resaca de sudores
an vibrantes
Respiras con deseo
        xtasis       hasta fusionar sueos
y despertar abrazados
                     a la luna



*** Memoria de sombras

                                   Ebrios
                                     taciturnos
                                                  perdidos
                              divagan bajo las
                              races del Mango



*** Cotidianidad

                                                         Voces que disparan
                            gritos que se ahogan
                        justicia diluida
        pisoteada por fulano de tal
      Escapan seguro
        al vrtigo de la ignorancia

                                                          Nios de la calle

                            se desdibujan en una
                       balanza de lamentos hipcritas
                          llanto, muerte, soledad
                                  todos se
                        multiplican clandestinamente

                                               a los ojos de ngeles cados
                                 por la infamia del destructor de sueos...

** Carmen Elena Prez
   p.salome55555@yahoo.es
   Escritora y docente venezolana (Maracay, 1974). Profesora de lingstica
   y literatura y magster en Literatura Latinoamericana. Participante
   activa desde 2001 del Simposio de Literatura Venezolana, evento que ha
   publicado cinco ponencias de la autora sobre la valoracin e
   investigacin de algunos escritores venezolanos. Particip en un taller
   de creacin potica en 1997. Particip en el II Festival de Teatro
   Nacional Magosom en 1999. Tiene experiencia en tteres y narracin oral.
   Actualmente es docente de tercera etapa y a nivel universitario.



=== Panam      Melanie Taylor Herrera ====================================

*** Pndulo

                                                                  Encuentro

      Fingir ser modosa aunque el espritu se me agite. Fingir que cocino
   aunque odie picar los perejiles. Fingir ser otra para anclarte conmigo.

Des-encuentro

Me moldeaste a tu antojo como si fuera arcilla. Me dijiste cmo ser y cmo
estar. Me tatuaste tus deseos en mis pupilas y ahora me quieres dejar. Te
aburres, lo s, porque soy demasiado tuya.



*** Obsesin empalagosa

El hombre tiene los brazos cruzados y una expresin de ira contenida. Al
interrogatorio policial responde con monoslabos. Firma una declaracin
antes de retirarse. Al desdibujarse su figura en la distancia, la polica
le confa el caso a una colega. La ex novia del denunciante le acosa en su
casa. Lee esta nota, le dice a la otra: Huelo tu perfume en la funda de la
almohada, anhelando el abrazo que no llega. Poso mi cuerpo imaginando que
antes estuvo el tuyo. La habitacin me cuenta de tu vida en los detalles
cotidianos. He querido escribirte antes pero prefera imaginarte llegando a
casa al rayar el alba, sentado en la cama oliendo mi perfume mezclado con
el tuyo y soando con el da en que estemos juntos. Las policas suspiran
almibaradas.



*** Panam

Llegaron habr dicho el Capitn Don Juan Prez de Guzmn secamente cuando
le confirmaron lo que l ya saba. Morgan y sus huestes haban atravesado
la jungla hambrientos y cansados luego de tomarse el fuerte San Lorenzo
hasta llegar a Panam. Nunca pensaron los espaoles que los ingleses
podran con el sol, la humedad, el fango, la falta de alimentos, lo sapos,
los mosquitos, los caimanes, las fiebres y el ro Chagres. Pero ah estaban
ya, haciendo suya la ciudad. Algunos dicen que fue Don Guzmn quien dio la
orden de quemar la ciudad antes de partir; otros, que fue el mismo Morgan
quien luego culp a los espaoles; y aun alguno sugiere que fue accidental,
que las gentes, por no dejarles nada, se pusieron a quemar. Para m que la
ciudad misma, en un gesto de osada pirofrica, hall la manera de pasar a
la historia sin la riqueza de Babilonia, el nimo combativo de Cartago, o
el podero de Roma.

** Melanie Taylor Herrera
   melataylor@cwpanama.net
   Escritora panamea (1972). Es profesora de msica. Ha publicado los
   libros de cuentos Amables predicciones (2005) y Tiempos acuticos
   (2000). Ganadora del Concurso Nacional de Literatura Infantil Medio
   Pollito (2006). Ha publicado Cuentos al garete en la revista digital
   The Barcelona Review (http://www.barcelonareview.com/cas).



=== Poemas      Mabel M. Bellante =========================================

*** Aire compartido

Jams se sabr cun claro podr ser el da y
al fin, el mismo solitario estilo nutre una y otra vez el aire compartido.

En m, ayer fue almizcle el viento otoal
pero a la vez, aburrido, el nosotros abri la puerta de calle
obligndome a pisar afuera
en busca de otro camino, de un abrazo
que construya carios sin prisa, constante y sonante.

Es posible la idea de vivir sin pisar el mismo suelo siempre
pero el aire es el alma universal
en el mundo, que es un pedazo de tierra.
Y jams se sabr cun claro ser el prximo momento
dentro de este aire compartido.



*** Turbio boicot acostumbrado

Camino, ando, respiro, cargada de preguntas
que me preguntan los das, subidas a infinitas, aventureras maanas
cuando el sol tiene como nico orgullo el inventar corajes nuevos
que se esfuman al instante.
Y voy, en cada una de las acostumbradas respuestas
donde no aparece el color del horizonte
sino una nada
que deja, abiertos, a mi alcance, sutiles abanicos de vivencias
exponindome ante sus llanuras vacas
que buscan ser estaciones eximidas de tanto turbio boicot
acostumbrado.

Esas, las preguntas de mi vida, que no pueden extenderme la mano
porque estn de paso
poseen la propiedad de milagros cotidianos
desperdiciados
que me repreguntan de preguntas. Tambin de noche
y abarcando estrellas, porque quieren salir
de una realidad donde las respuestas pueden hacer cambiar
de un soplo la totalidad de mis facciones
o donde me ven comiendo amaneceres
siempre merodeando la luna, sin acercarme jams.

Da tras da, todas ellas, mis preguntas, me ruegan
que les enve antecedentes ciertos y completos
para inculcarme amor con un poder teleptico
que no alcanzo a comprender
y yo slo atino a cansarme, como si mi corazn fuera
un capricho, me aburro, me transformo en una excusa y escapo
para agazaparme escondida en cualquier rincn de mis circunstancias
mientras la exactitud de lo natural exprime los sentidos
y mientras sus ecos fibrilan
suspendidos entre mi alma y todas esas flores, infinitas flores recin
      [nacidas
que yo debo albergar con este miedo a cuestas.



*** Hoy la asfixia me da risa

Tu reflejo repercute en la extensin del silencio.
Sin furia y sin piedad se destruyen los muecos
opacos de mis recuerdos, y planeas en los huecos
de mi alma errante y loca, que desde el sueo presencio.

Yo, que te vi entre espasmos, soy presentimiento errado
y lucho como una hoja entre tormentas inquietas
buscando desenredar tus apenadas muletas
que despliegan caridad sobre mi esfuerzo gastado.

Esa maana con niebla, julio perfor de ausencia.
Y, con tu voz poderosa resonndome, ahora advierto
que son tus ojos un verde brillo eterno en mi conciencia.

Hoy la asfixia me da risa, y coloco telegramas
mal escritos en las alas de los duendes de mi infancia
donde les pido que abracen tu aura con filigranas.



*** Vida anaranjada

En un descanso, azar de los minutos
me descascaro, estatua de cansancio
y as, un tiempo igual, tan gris, tan rancio
explota en mil estigmas absolutos

es mala junta, miel y exabruptos
un cancionero digno de Bizancio
que, vengativo, con su desustancio
me obliga a que pague sus tributos

pero soy flor, fnix de la alborada
y antes del fin, final de mis desiertos
un gran jardn expande su enramada

retapizando el suelo de los muertos
hasta que el gris es vida anaranjada
entre un caudal de cielos boquiabiertos.

** Mabel M. Bellante
   mbellante@speedy.com.ar
   Escritora argentina (Buenos Aires, 1964). Es profesora y bibliotecloga
   y estudia la licenciatura en bibliotecologa y documentacin. Mantiene
   una bitcora personal en http://ebelina.blogspot.com.



=== El diario de un scubo      Jssica de la Portilla Montao ============

      (Nota del editor: este relato de la mexicana Jssica de la Portilla
      Montao fue publicado en la antologa Casi un da [2007], edicin
      especial para la graduacin de la Generacin XXXVIII de la Escuela de
      Escritores de Mxico, Sogem Coyoacn).

Los ojos de l se encontraron con los ojos de ella. Por un instante, el
mundo se olvid por completo de los dos. En la vida de l slo estuvo ella
y el cuerpo de ella no deseaba a nadie que no fuese l...

Pero no te da miedo? preguntaba ella.

l se acerc para besar su boca, estaba ansioso por beberla, el sudor le
escurra por la piel. Ambos disfrutaban de otra noche juntos, tal vez la
ltima.

l la esperaba sin una sola prenda encima, ella sola vestirse con las
clulas que le quitaba a su amante. No era la segunda ni la tercera vez que
se encontraban as. Esa habitacin haba sido escenario de diversas peleas
en las que l se deslizaba dentro del cuerpo de ella y senta una lengua
hundindose en su boca como si fuera un cuchillo.

Las manos de l jalaron el cabello de ella. Un poco ms arriba, escondidos
entre los rizos negros, haba dos cuernos rojos que combinaban
perfectamente con una cola roja terminada en tringulo.

Ella era un demonio.

Pero no era cualquier demonio. Era un scubo. Los poderes de Luzbel estaban
a su servicio; eligi a su vctima luego de hacerle un horscopo: l era el
indicado para saciar sus fantasas y esa gula sexual de tres siglos.

Ella no esperara un segundo ms.

La primera ocasin lo visit a media noche. l no estaba dormido y se
sorprendi al ver que un demonio haba entrado a la oscura habitacin. Ella
vesta un top negro casi transparente, el ombligo se mostraba como un reto
y unos jeans negros con tacones rojos completaban el cuadro. Ella not la
mirada del chico y se asust al sentirse descubierta (los humanos jams
deben vernos), pero decidi que sera ms sencillo seducir a un hombre
despierto que a uno dormido. Ella camin hacia la cama, se quit los
tacones y se sent en las piernas del chico; l puso sus manos en la
espalda de ella para ayudarla a equilibrarse y sinti unos invisibles
colmillos acariciando su oreja... Estaba aterrorizado: los cuernos rojos
brillaban frente a su rostro como luces de nen, la entrada al infierno de
Beetlejuice. l senta miedo, pero sus manos no. Diez dedos resbalaron por
el top negro, llegaron a la cintura y se encontraron con las apetitosas
costillas del diablo. El chico abri la boca, iba a pedir permiso, pero el
scubo ya saba qu deseaba. Ella se puso de pie para dejar que l la
mordiera, una lengua de bronce recorri el ombligo dejando una marca de
fuego alrededor. El scubo cerr los ojos, puso ambas manos sobre la cabeza
del chico y tirando del rubio cabello lo atrajo hacia ella...

Pero no te da miedo? pregunt ella de nuevo, sacando al chico de sus
pensamientos. l no recordaba lo que era el temor y haba olvidado el
arrepentimiento.

Tengo que irme el scubo se puso de pie. El amanecer se asomaba entre las
cortinas llenas de polvo.

Qudate suplic l.

El scubo camin hacia la puerta, pero dud un instante.

se fue su gran error.

Ella saba que de cualquier manera sera castigada: desde el principio la
vctima descubri que era un demonio. Ella lo sigui visitando noche tras
noche sin importarle que l no durmiera.

El scubo se haba enamorado de ese humano.

Har lo posible por venir esta noche.

No te vayas insisti l. Te castigarn.

El demonio mir al chico directo a los ojos.

No es por eso.

El scubo atraves la puerta. El chico corri detrs de ella, pero slo
haba oscuridad rodeando su habitacin. El demonio femenino haba
desaparecido. Ni siquiera saba su nombre. El primer rayo de sol inund las
pupilas del chico, pero la luz no lograba borrar de su memoria aquellos
encuentros.

l tom su cuaderno. Cada tarde escriba lo sucedido por si no volva a
verla, pero ella siempre regresaba.

El scubo apareca en cuanto el chico cerraba ese diario maldito...

** Jssica de la Portilla Montao
   gina@ginahalliwell.com
   Escritora mexicana (Mxico, D.F., 1979). Textos suyos aparecen en la
   antologa Brotes de luna, de Teresa Dey (1999). Curs los talleres de
   teora y prctica del cuento con Alberto Chimal, creacin literaria con
   Teresa Dey y novela con Gerardo de la Torre. Trabaja como correctora de
   estilo y traductora. Mantiene una pgina personal en
   http://www.ginahalliwell.com.



=== Poemas      Ana Mara Caliyuri ========================================

*** Cielo

Infinitos puntos enmudecen
la maana.
Infinitas estrellas
hipnotizan las miradas.
Arcaicas.
Beben vidas.
Aparean almas.
Hombres de pequeez mortal
se subyugan
se embriagan.
Cielo difano:
pintas blancas
de tormentas escondidas
en dimensiones dramticas.
Cunto habrs visto ya.
Cunto abarcar tu mirada.
Cuntas lgrimas derramars
hasta sosegar oscuras almas.



*** Bis

Bisagras hermticas
impiden
vislumbrar
lo escondido
lo voraz.
Bizarros montados
en quimeras
dirimen
porvenires
en fuegos
fatuos.
Bizantinas discusiones.
Viscerales decisiones.
Vicisitudes adversas
prosperan.
Bis.



*** Noche

La noche difana
con sigilo
despide tiernamente
al ocaso.
Las sombras pcaras
se disfrazan
se esconden.
Juegan entre luces
de barniz plata
y destellos
de luna blanca.
La noche entrega
el dulce roco
vida
por alimentar almas.
Armoniza sus sonidos.
Se impregna de nostalgia.
Perfumada
con azahares descansa.
A la vera de la noche
los sueos dorados
dorados claman.
Desean vestir
con su rayos
la llegada del alba.



*** Valija vaca

Cuando llegue la partida
envolver en mi valija
los recuerdos, mis anhelos
y una pequea vasija.
Cuando llegue la partida
acumular en mi valija
afectos, amores sabios
y ternura que recibi mi vida.
Cuando llegue la partida
estarn intactos mis sueos,
algunos habr cumplido
y otros acunar a destiempo.
Cuando llegue la partida
yo no quiero despedidas,
pues tan slo voy y vengo
por las estelares brisas,
dejo la pesada carga
y vuelvo con mi valija vaca.

** Ana Mara Caliyuri
   anacaliyuri@gmail.com
   Escritora y docente argentina (Ayacucho, provincia de Buenos Aires,
   1955). Ha publicado en Italia el libro bilinge (italiano-espaol) de
   poesa y cuentos breves Latidos perennes, traducido al italiano por el
   profesor Raffaele Caligiuri.



=== Sobre el olfato      Raquel Morn =====================================

La habitacin ola a cuatro cosas: a sudor de hombre con veinticinco kilos
de ms sobre su osamenta, a vino, a humedad y al polvo depositado en los
entresijos de una moqueta que no haba sido reemplazada por una nueva en
diez aos. A qu ms ola? Haba un sutil perfume de lavanda que exudaba
la postal que su hija le haba dedicado por su ltimo cumpleaos. Y el olor
a plstico del nuevo televisor. Mir en derredor. Las mejores cosas de esta
vida, y las peores, le haban sucedido a consecuencia de su extraordinario
sentido del olfato. Aunque la vida, de un tiempo a esta parte, haba
llegado a olerle intolerablemente: del olor reconfortante a carbn y papel
quemado de la cocina de sus padres a esto, un apartamento de una habitacin
en uno de los barrios ms pestilentes de la ciudad.

Qu haba aducido su esposa ante el tribunal para arrebatarle la custodia
de su hija? Que la ola cada noche como un perro antes de dormirse,
especialmente ah; que le haba repetido incontables veces que jams
olvidara el olor de su vagina mientras viviese. Su esposa haba expresado
al tribunal su temor a que aquel hombre con quien haba vivido durante
catorce aos tratase de oler de aquella manera a su hija, que se estaba
convirtiendo ya en una mujercita. El tribunal, reunido en una sala que ola
a madera antigua, a madera venerable, haba fallado a favor de su ex mujer
una sentencia intolerablemente vergonzante. A consecuencia de tal fallo,
haca cinco meses que l no vea a su nica hija.

Se imaginaba, s, su olor, a todas horas. El olor que la envolviese cuando
era un beb, ese olor indescriptible de los recin nacidos, olor a promesa,
olor que compela a uno, segn haba expresado alguien por escrito en algn
best-seller alemn, a amarlos con locura, sin razn, sin motivo.

Guardaba l todava en el armarito del cuarto de bao, junto a un frasco de
colonia Joya, el preferido de su difunta madre, un frasquito de gelatina de
fresa, el postre favorito de su hija. Era aquello mejor que nada, mejor que
imaginarse cada noche el olor particular de ambas.

S, le gustaba el oler el sexo de su esposa. Qu haba de malo en ello, si
era as como l se situaba en el mundo? El olfato era su brjula.

El olor de una barbacoa le hablaba de veranos; el olor a acondicionador de
la ropa le hablaba de limpieza. El mal aliento de los extraos que le
dirigan la palabra en el tren o el autobs para indagar si iban en el
sentido correcto sola recordarle a su profesor ms odiado, al igual que el
olor a mandarina le recordaba a su nica hermana, porque era su fruta
favorita. La canela le ola a amor; el jengibre, a desconfianza. La leja
le traa a la memoria sus das de soldado y el betn de abrillantar
zapatos, su empleo como representante de una casa de perfumes.

Tena cuarenta y dos aos, haba vivido probablemente ms de la mitad de su
vida, se pregunt cuntos olores le quedaban an por descubrir. Sobre todo,
cuntos olores asociados a memorias felices, no, por ejemplo, el hedor a
madera bienpensante de la sala en la que se haba dictado la ridcula
sentencia que le prohiba volver a tomar contacto con su nica hija.

Cuntos olores asociados a memorias felices poda l contar con los dedos
de la mano? Con los dedos de ambas manos?

Se levant del sof a por una libretita de anillas que guardaba en su
chaqueta de comercial y que utilizaba como agenda: abri al azar una pgina
en blanco y comenz a anotar esto:

Olor nmero uno: mi madre untndose dos gotas de Joya a ambos lados del
cuello antes de llevarme al colegio por primera vez. Llevaba un bonito
vestido blanco con estampado de cerezas. Y ola tambin a embarazo, a otro
hijo creciendo en su interior.

Poda recordar en detalle otros seis olores felices, y los anot todos en
la libretita, cuidando de describir cada olor con precisin. Qu hara con
aquellas anotaciones, nunca lo pens claramente. Hubo un tiempo en que
trat de educar a su hija en el arte del olfato, pero su esposa se lo
prohibi terminantemente.

A qu olan las familias rotas? A pescado podrido, a tubo de escape de
autobs, a tuberas atascadas. A qu ola un hombre de cuarenta y dos aos
con una vida familiar destrozada? A sudor, a vino tinto, a humedad, a polvo
acumulado. Pero tambin, forzosamente, a esperanza o, de lo contrario,
ninguno de aquellos olores felices habra servido de nada.

El octavo olor escrito en su libretita lea esto:

Los geranios rosas y rojos que alguien dej olvidados en una maceta en la
terraza de este apartamento. Es verano y el aire huele a fritanga de
pescado y a geranio. Huele, ineludiblemente, a futuro.

** Raquel Morn
   raquel.moran@lineone.net
   Escritora espaola (Asturias, 1969). Licenciada en geografa por la
   Universidad de Oviedo (http://www.uniovi.es). Reside desde 1996 en
   Ilford, Essex (Inglaterra). Trabaja como profesora de francs y espaol
   en un instituto de secundaria en Londres. Ha publicado la novela Apolo y
   los centauros (http://www.trafford.com/4dcgi/view-item?item=19995). Ha
   escrito reseas literarias para revistas como Laura Hird
   (http://www.laurahird.com) y The Barcelona Review
   (http://www.barcelonareview.com/cas).



=== Poemas de lo desnudo, de lo que busca a tientas =======================
=== Ernesto Fernando Iancilevich ==========================================

*** a la luz de la lmpara

a la luz de la lmpara
cuando afuera oscurece
leo y escribo
me escucho por dentro
la palabra en el cuerpo
azul es la noche donde miro
azul profundo
como de mar abierto



*** abierto lo vaco

abierto lo vaco
y sin embargo
cubierto de epigramas
textura piel paisaje
un afuera de nombres
como si hiciera falta
como si alguien lo esperara
como si no bastara
ser y estar presente



*** no escribas el deseo

no escribas el deseo
ms que con las letras del deseo
patio recin lavado al sol del verano
reflejos en el agua que resbala
de las paredes de piedra
sorteando las lajas
rumbo al sumidero



*** siete veces te alabo

siete veces te alabo
tres veces te niego
vertical de luz
horizonte de sombra
imagen de nadie
semejanza de todo
en la espera: nunca
ms que siempre: ahora



*** pregunto

pregunto
en la noche
enciendo el fuego
respiro en su llama
ilumino el crculo
dibujo signos
de mirada invisible
acompao la ausencia
como una cifra abierta
avanzo y regreso



*** me dej a Dios en los talones

me dej a Dios en los talones
me lo dej cuando me iba
pisndome las ganas
contndome los pasos
                 me lo dej mirndome de atrs
como una sombra fiel
                 que sigue iluminando
me lo dej para salir a buscarme
pero me lo dej ah
                en los talones del regreso
                en las mochilas del paso
me lo dej esperando



*** cansado de ser Dios todo el tiempo

cansado de ser Dios todo el tiempo
en un hbito que aprieta
                    de sisa y espalda
                    de iglesia o de credo
                    de culpa sin fondo y forma sin deseo
el tres veces santo
                pareciera haber cerrado su tienda
dejando al hombre
                con la conciencia de estar solo
sin nube que lo gue
                 en el desierto
pero no para inclinarse
                   ante registros sucedneos
de fuera o dentro de su espejo
                         sino para ponerse de pie
y levantar la frente

con una corona en su cabeza
                        un hombre as esperara
el regreso de Dios



*** afuera est el mundo

afuera est el mundo
el que dice s s
               y con las manos aplaude
el que renguea
            cuando habla
el que manquea
            cuando piensa
el que babea
          cuando ama
y no se sabe bien si estornuda o re
si canta para imitar a los pjaros
o gime porque algo lo asfixia
sube y baja
tobogn
escondida
si juega a la vida
               o demora la muerte
afuera afuera
no ser hora de salir a buscarlo
                            y decirle que entre?
porque se hizo de noche
                    y hace fro



*** las cosas que se acumulan en cada palabra

las cosas que se acumulan en cada palabra
                                   sobran
as como falta la palabra nica
                           para esta cosa irrepetible
de manera que para restituir el equilibrio
entre aquello que sobra y esto que falta
                                  en stock
acaso resulte preciso
                  realizar un nuevo pedido
en demanda de otro lenguaje
                       y de otra realidad



*** un silogismo concluye la muerte de Dios

un silogismo concluye la muerte de Dios
pero tambin la muerte del hombre
que razona el silogismo

un silogismo queda entonces bailando solo
con el trabajo de ser
un nuevo Dios
que invente al hombre



*** trepar hasta los ojos

trepar hasta los ojos
caer en cualquier parte
abrir una heladera
sentir el fro adentro
incendiar el colchn
con la estufa encendida
trepar con las medias
y el pantaln de entre casa
con el pelo revuelto
y un moco en los labios
con las manos de ella
abrazando mi cara
trepar los dos
pero trepar de a uno
hasta donde podamos
hasta el invierno de Dios
con lo puesto
y sin equipaje
el ltimo da

** Ernesto Fernando Iancilevich
   ernestoiancilevich@yahoo.com.ar
   Poeta y ensayista argentino nacido en Buenos Aires en la dcada de 1950.
   Licenciado en bibliotecologa y documentacin por la Facultad de
   Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires, donde curs
   estudios avanzados de filosofa. Estudi arquitectura en la Facultad de
   Arquitectura y Urbanismo de la misma universidad. Coordin durante diez
   aos el Taller de Creatividad Literaria Aletheia. Integra el equipo
   editor de la revista literaria Palabras Diversas
   (http://www.palabrasdiversas.com), editada en Espaa. Colaborador de
   prestigiosas publicaciones nacionales e internacionales en los campos
   del pensamiento y la creacin. Ha recibido el 1r. Premio de Poesa de la
   Fundacin El Libro-Edenor (1996), el 1r. Premio de Poesa de la
   Direccin de Cultura de la Municipalidad de Avellaneda (1999), el 1r.
   Premio de Poesa del Encuentro de Escritores de Avellaneda-SADE filial
   Sur (2001-02), y el 1r. Premio de Poesa de la Universidad Nacional de
   Crdoba (2005), entre otros. Public Primeros poemas: antologa de
   poetas argentinos noveles (Buenos Aires: Fundacin El Libro, 1996).



=== Muelle solitario      Miguel de Loyola ================================

Gerardo lleg al muelle y se desconcert al ver tan pocos botes atracados a
la orilla. Tena en la memoria cientos esperando pasajeros con destino a
Quivolgo y a los pueblos perdidos hacia el interior. En ese momento el
embarcadero pareca desierto, y las cuatro barcas fondeadas se balanceaban
en el agua haciendo gemir levemente sus esqueletos. Reconoca ese crujir
quejumbroso de la madera, y el cabeceo intermitente de los botes amarrados
al malecn.

El hombre se sent sobre una roca a contemplar el movimiento silencioso de
las aguas, de ese ro que pareca inmenso, inalterable en su curso y en el
tiempo. Sin embargo, mora unos mil metros ms abajo, despus de
enfrentarse con la furia sempiterna del ocano Pacfico, esa eternidad
invencible donde sucumben todas las aguas.

La Barra llamaban entonces a ese punto exacto, y donde cientos de barcas
haban naufragado intentando cruzar el remolino producido por ambas aguas
al chocar, siendo arrastradas por su fuerza centrfuga antes de alcanzar a
cruzar en direccin al ro o hacia el mar.

l tambin una tarde haba estado a punto de sucumbir, cuando el bote se
dio vuelta y la corriente intent arrastrarlo hasta la Barra asesina. Si no
hubiese sido buen nadador, como buen maulino, y si no existiera la
solidaridad entre los boteros del Maule, hoy da no estara aqu mirando
avanzar las aguas, pens, mientras desviaba la mirada hacia la Isla situada
al centro del ro. No haba viajado cientos de kilmetros para recordar las
desgracias ocurridas en el ro. No. Claro que no. Eso ya no tena remedio,
lo mismo que su destierro, dijo otra vez hablando consigo mismo.

Mientras observaba la pequea isla donde creca un bosquecito de macizos
eucaliptos para sostener la tierra durante las crecidas del invierno, una
canoa con dos remeros jvenes cruz frente a l. La pequea embarcacin se
mova rauda y sigilosamente, rayando las aguas con una estela recta como
una lnea. En ese momento la gran masa de agua pasaba quieta, aplanada como
una carretera extendida, como una autopista, sin baches, sin calamina, una
va fluvial por donde antao suban del mar los faluchos maulinos cargados
de peces y mercancas. Por ese lejano entonces, deca su abuelo, al costado
de ro se alineaban los astilleros ensamblando tablas de robles para
convertirlas en faluchos maulinos.

La canoa pronto se perdi de vista, pero al rato la vio venir ro arriba,
remontando las aguas con la misma cautela, con el mismo silencioso
movimiento felino volvi a pasar frente al vidrio cada vez empaado de sus
pupilas azulinas.

En Canad nunca pudo olvidar de dnde haba venido, nunca se resign a no
volver a ver el ro, ni menos a morir lejos de su tierra. Por eso voy a
viajar, les explic una tarde a sus hijos y a sus nietos canadienses poco
antes de tomar el avin con destino a Chile.

No es que me quiera morir, advirti, pero tampoco quiero llegar a
Constitucin muerto un da. Quiero, nada ms, explic otra vez, volver a
ver el ro, volver a ver las casas, caminar por la plaza, subir al cerro
Mutrn a contemplar desde all la playa, la mtica Piedra de la Iglesia, la
roca de los Enamorados donde bes a Carmina por primera vez cincuenta aos
atrs. Quiero sentarme a la orilla del muelle a mirar los botes cruzar el
Maule, observar el movimiento sincronizado de los remeros, esos rostros
melanclicos y toscos de los pasajeros provenientes de los riscos ms
pobres que en el mundo se hayan visto.

Por eso estoy aqu, convers consigo mismo, a eso vine, a eso viniste,
Gerardo, se dijo.

De equipaje slo traa un morral de cuero despellejado con cuatro prendas
de vestir, el mismo con el que parti treinta aos atrs con su mujer al
exilio, expulsado, desterrado... Entonces no se llev nada. No lo dejaron.
Slo pudo llevarse las imgenes comprimidas en un lugar secreto de la
memoria. S, de esa cinta de celuloide que poco a poco comenz a
desplegarse despus de quedar viudo, apurando su viaje con recuerdos cada
da ms vivos.

Te acuerdas, Gerardo, te acuerdas cuando cruzaste el Maule por primera vez.
Ibas con tu abuela, s, con esa mujer antigua de arrepolladas polleras
oscuras. Cabeza cana, lentes pticos redondos, manos blancas, manos dulces,
manos tibias que te acariciaban el cabello por las noches cuando no podas
dormir...

Cruzaron en un bote a remos, claro. Un bote de color rojo, o tal vez azul,
o amarillo, o bien bicolor, aunque a tantos grados de profundidad no
alcanza a sumergirse tu memoria. Pero s recuerdas el movimiento acompasado
de los boteros, sus rostros curtidos de marinos, sus bceps agitndose como
lagartos, las flexiones de sus piernas junto al un dos de los remos, esos
maderos con extremidades de aletas hundindose levemente en las aguas... y
el quejido del bote remontando las el lecho del ro...

As navegaste la primera vez en direccin a Quivolgo, soando lo mismo que
ahora all en el muelle, donde esas lanchas de antao ya se han ido, tal
vez ya no existen, se las llev el tiempo, o el puente que hace pocos aos
construyeron ms arriba, all cerca del acueducto del ferrocarril, que
tambin cruzaste en tren tantas veces yendo o viniendo de Talca,
atravesando pueblos adormilados a la orilla del ro, por donde pasaba la
locomotora metiendo ruido, ahuyentando gallinas y patos de la lnea frrea
y haciendo estallar en ladridos feroces a los perros ms desnutridos.
Coln, Corinto, Curtidura, Gonzlez Bastas, entonces Infiernillo,
Pichamn, Forel, Maquehua...

Y el ferry boat, esa embarcacin con casco de latn y silbato de tren que
vadeaba el ro desde la estacin del ferrocarril hasta Quivolgo, donde
metan camiones madereros, carretas tiradas por bueyes, caballos
ensillados, granos, sacos y la muchedumbre que no poda costearse un bote
para cruzar ms rpido el lecho anguloso del ro. Tardaba cerca de dos
horas el trayecto, te acuerdas? y a veces el motor le fallaba en medio del
cauce y salan los faluchos a remolcarla antes que la fuerza del agua la
arrastrara hasta la Barra.

Dnde est?, preguntas, aunque sabes que dej de existir poco tiempo
despus de tu partida. Fue reemplazada por balsas rpidas y livianas para
cruzar por donde el lecho es ms angosto.

Sabes de los cambios, siempre estuviste informado de lo que suceda en tu
tierra, slo queras verificar con tus ojos inundados por la nostalgia de
un mundo perdido.

Para qu?, te preguntaste tantas veces antes de hacer viaje. Para qu,
pap, quieres volver a ese mundo hundido? te preguntaron tus hijos y tus
nietos all en Toronto. Si tampoco te quedan ya amigos, insistieron,
recordndote las cerradas de puertas que te hicieron cuando stos
recobraron el gobierno. Pero nunca supiste darles una respuesta definitiva,
una respuesta para dejarlos tranquilos.

Para vivir, supongo, pensaste de pronto ahora all en el muelle. S, para
vivir, repetiste apretando los puos, acaso para que no te temblara el
cuerpo con tanto recuerdo.

Antes estaba muerto, sentenciaste mientras te ponas de pie. S, estaba
muerto, me haban matado hasta los sueos.

Sorpresivamente, Gerardo vio llegar al muelle al que por su camisa blanca
supuso sera un botero. Y antes de alcanzar a decirle algo, el hombre le
ofert una vuelta a la isla, por poca plata, patrn, insisti con una
sonrisa persuasiva y tono suplicante. Las cosas no andan bien aqu, le
coment con un rostro entristecido.

Una vez sentado sobre los esculidos cojines de la embarcacin, se
desilusion cuando el botero puso en marcha un moderno motor fuera de
borda. Preferira navegar a remo, reclamaste. Pero el botero no te oy, o
lo tuyo slo fue un pensamiento que no alcanz la expresin vocal. La
embarcacin sali del muelle marcha atrs, batiendo sus aspas de acero.

Al comienzo, el ruido del motor perturb sus pensamientos, alterando sus
emociones. Pero al cabo, Gerardo se conform. Despus de todo, estaba all,
cruzando el Maule otra vez, sintiendo la textura de las aguas en la palma
de su mano sumergida. S, igual que esa primera vez cuando nio, cuando el
agua te salpicaba hasta los hombros, mientras tu abuela deca asustada, no
mi nio. Es peligroso, dijo esa vez tambin el botero. Te puede morder la
mano un tiburn, te asust un pasajero. Te acuerdas?

El bote subi contra corriente ro arriba hasta el acueducto del
ferrocarril. Gerardo no aguant el deseo de dar un paseo ms largo por sus
recuerdos, pidindole al botero llevarlo hasta all. Quiero pasar tambin
frente al Pan de Azcar, esa loma con forma de pastel donde no creca en
cien aos una mata de lechuga, acaso porque a sus espaldas se esconda el
cementerio con sus tumbas sombras, comentaba mi abuela refirindose a la
extraa esterilidad del cerro. Sus padres estaban enterrados por all, en
alguna de esas lpidas desoladas, blanqueadas con la cal de los cementerios
de provincia, y marcadas con la cruz de la nostalgia eterna. Nadie podra
haberlos visitado durante esos casi cuarenta aos de ausencia.

El bote dio la vuelta en el puente y luego comenz a bajar a mayor
velocidad, favorecido por la corriente, levantando esquirlas de agua y
espuma, mientras Gerardo silencioso y pensativo recorra la rivera con sus
pupilas encendidas. Las casas de la calle Echeverra paralela al ro, ya no
parecan las mismas, y si lo eran, se vean distintas, concluy.

Cuando el bote se aproximaba a la cabecera de la isla, donde los eucaliptos
parecan seres inmortales por la musculatura de sus brazos a la vista,
pidi al botero detener por un rato el motor.

Quiero navegar sin ruido le dijo. He viajado de tan lejos para estar
aqu otra vez explic.

El botero le sonri y apag el motor. Luego, tom ambos remos y comenz a
bogar muy lentamente alrededor de la isla, hundiendo apenas los remos para
desplazar la pequea embarcacin por una lnea muy pegada a la orilla,
desde donde se poda ver las races nervudas de los eucaliptos cruzar la
delgada corteza de la isla buscando el lecho firme del ro.

Gerardo, en tanto, poco a poco fue cerrando los ojos, dejndose arrastrar
por la monotona del braceo y por el lento desplazamiento del bote sobre
esas aguas cristalinas, en medio de un silencio apenas interrumpido por el
frotar mecnico de los remos, hasta hundirse al rato en el sueo ms
profundo.

** Miguel de Loyola
   deloyola@hotmail.com
   Escritor chileno (San Javier, regin del Maule). Realiz estudios
   universitarios en la Pontificia Universidad Catlica de Chile, donde se
   titul de profesor de estado con mencin en castellano en 1981, y obtuvo
   en 1994 el grado de magister en letras con mencin en literatura. En esa
   misma casa de estudios obtuvo sus primeros premios literarios entre 1978
   y 1981. Particip en el Taller Literario de Roque Esteban Scarpa y
   Alfonso Caldern, y ms adelante en el de Jos Donoso. En 1981 obtuvo un
   primer lugar compartido en el concurso literario de la revista La
   Bicicleta. Ha publicado el libro de cuentos Bienvenido sea el da
   (edicin del autor) y la novela Despedida de soltero (Lom Ediciones). Es
   secretario de redaccin de la revista literaria Proa y miembro del
   Crculo de Crticos de Arte de Chile. Tambin es editor de Ensayo y
   Crtica Literaria de Letrasdechile.cl.



=== Poemas      Juan Carlos Papadatos =====================================

*** Para olvidar

Quemo tu nombre con mis venas para desinfectar tu herida.
Lanzo voces etlicas que agotan
mi garganta y al terminar la noche tu beso de cristal consume mi boca.



*** consecuencia

Los cabellos de tu aliento
son vocablos impregnados en mis labios, la lluvia que cae en tus pies, es
      [un ro salado que no moja
y tus dedos afilados en mi espalda, recogen los vestigios de tu pasin.



*** Tacones rosas

Hay un hombre con tacones rosas
bailando canciones de amor,
envuelto en sueos de hermosura, perfumado su aliento de mujer
disfrazados sus labios de rub.

Es un hombre vestido de luna,
que cautiva con ojos de miel
son un par de tacones rosas
imitando ser mujer.



*** Los muecos de porcelana

Suaves, fros y arrogantes
llenan de fulgor la sala
y embellecen a los poetas
que nadie lee.

Insensibles a caricia alguna,
inmunes al cncer que precipita
los ojos, entonando palabras mudas con sus voces de silencio.

Contemplados para ser olvidados,
Tristes muecos inmviles, sin venas, repletos de ausencia.

Objetos que abandonan las almas,
Cuerpos tersos que no aman, convertidos en huecos de porcelana.

** Juan Carlos Papadatos
   juannchoo@gmail.com
   Escritor mexicano (Tampico, Tamaulipas, 1986). Es estudiante de
   comunicacin.



=== La fidela micro cuento      Jorge Durn =============================

En la boca del monte vive la Fidela.

En lo que llaman casa, ah vive. Un rancho de barro, paja y ramas.

Hace ocho meses que no llueve...

No hay hombre en el rancho. El Lacho, el da que sinti no poder llegar
al corazn de la hachada, se levant oscuro, se visti, colg el hacha en
el horcn y se sent a morir bajo el chaar.

Haba contado una vez en el delirio de la fiebre que vio la muerte venir,
dijo cmo era, pero no lleg. Se qued a lo lejos mirando.

Demasiadas espinas, demasiadas vinchucas. Aquella araa... Y tambin la
yarar!...

Entonces la Fidela sec con la mano la lgrima de la mejilla y llor para
adentro.

Pero ese da el hombre s vio venir la muerte derechito hacia l. Montaba
en caballo blanco que no asentaba las patas en el suelo, la melena larga al
viento y los ojos saltones. Ray el caballo frente a l y lo seal con un
dedo muy largo.

Fue cuando grit: Fidela..! Y se inclin a un costado.

Fue hace tiempo...

Desde entonces Ella llora siempre para adentro.

Ahora, por el caadn seco viene la Fidela.

Y el vuelo implacable de los jotes.

Cuna hace de sus brazos para llevar su niita al dispensario.

En el rancho quedaron tres ms: Nazaria, Esperanza y Mara.

Parte la tierra el calor..!

Hace ya varios meses que los pjaros abandonaron el lugar.

Las pocas aves de corral fueron muriendo una tras otras. La cabra, el
burro.

Ahora, cerquita de la Fidela los reptiles se detienen, quedan estticos y
luego levantan la cabeza.

Por el caadn seco viene la Fidela...

Y el vuelo implacable de los jotes...

Desde arriba del caadn la gritan...

Fidela, Fidela!

A contra luz la ve. Una mancha negra agitando los brazos.

Cuando se juntan vienen los reproches:

Pero comadre, cmo sale con este da! Y el burro..?

Nada qued comadre, ni burro siquiera.

Y las niitas?

En la casa...

Pero, Fidela, qu imprudencia. Djeme ver la ahijadita.

Call la mujer...

Ni aliento tiene pens para s.

Tom la niita en sus brazos y comenzaron a correr...

An faltaba mucho para llegar al pueblito.

Cuando comprendieron todo comenzaron a gritar. Gritaban y corran. Corran
y gritaban.

Nadie sali a ver. Como si nada...

Un pueblo fantasma...

Una sequa inusual...

Llegaron as a la puerta del dispensario, un letrero deca: Cerrado por
falta de mdico.

El corazn golpea la garganta y busca salirse por la boca.

Un universo de recuerdos sobrevienen a la Fidela en un segundo: El Lacho
delirando. Los animales muertos. Las niitas solas. Los pjaros huyendo.

La Fidela musita: Ni siquiera est acristianada!

Nuevamente comenzaron a gritar... Lloran y gritan. Gritan y lloran...

En el cielo, muy alto, sin que se escuche el ruido, un avin dejaba su
estela blanca.

                                         A mi comadre Fidela y a sus hijas.

** Jorge Durn
   chegoliat@yahoo.com.ar
   Escritor argentino (Crdoba). Fue estudiante en el Conservatorio Msico
   Actoral de la profesora Rita Alberto en la provincia de Crdoba.
   Particip en talleres radio-teatrales dirigidos por Oscar Ubriaco Falcn
   y Laura Fabio en la provincia de Mendoza, y durante ao y medio en
   talleres en el Conservatorio Nacional de Buenos Aires, algunos dirigidos
   por Cunil Cabanillas. Fue alumno de la prestigiosa directora Galina
   Tolmacheva, regisseur del Instituto de Arte Escnico de la Universidad
   Nacional de Cuyo (http://www.uncu.edu.ar). En su juventud fue oyente,
   traspunte y utilero en muchos teatros independientes de Buenos Aires, en
   las dcadas del 50 y 60. Fue fundador en Mendoza del Teatro
   Independiente del Hombre, cofundador de la agrupacin Pequeo Teatro y
   director de la puesta en escena de La mujerzuela respetuosa, de Jean
   Paul Sartre. Fue ayudante de direccin de la obra de Hugo Betti Delito
   en la isla de las cabras. Cofundador del teatro independiente La Avispa,
   en Mendoza. Actor en las obras Trescientos millones, de Roberto Arlt; El
   puente, de Gorostiza; Farsa y justicia del corregidor, de Alejandro
   Casona, y Un amante en la ciudad, de Ezio de Rico, entre otras. Publica
   en las revistas Mediterrnea, de Crdoba, y Voces, de Mendoza, y tambin
   ah, en el semanario Propsitos, sobre temtica teatral. Ganador de un
   concurso de la Sociedad Mendocina de Escritores por su cuento
   Marcelina. En 2006 dirigi la obra de Gilherme Figeiredo, La zorra y
   las uvas, en el teatro del Colegio Esqui, de Mar del Plata.



=== Cuando la sangre se avecina      Mario Amengual =======================

Nada parecido a una razn obsesiva entre dos paredes
sobrevive a las vituperaciones cotidianas,
pero los legisladores prodigan argumentos
entre sus ritos de perdones inalcanzables.
Sabrn ellos si una mano levantada
puede superar cualquier anuencia mal escrita,
si es que pergean leyes y no caprichos,
en medio de esa voltariedad agazapada
cuyo nombre resume la poltica.
Darn ellos sus palabras en compromiso consanguneo,
mientras las paredes y las calles se vuelven
lcidas delatoras de los abiertos y trabados desconciertos
previstos en gotas de sangre acuosa.

En este pas,
en el supuesto tino vigente en las calles,
las yerbas de los sinsabores han crecido
bajo las huellas afincadas de la angustia.
Se han levantado muros de alegatos inquebrantables
para desembocar en pantanos de desilusiones.
Aqu mucha gente parece saber,
hurgando entre  lminas de dolores inditos,
que en los espejos se desvanecen sus simulacros.
Pero quienes tienen la retrica y las pantallas
tomadas por su influyente cuello,
quieren empezar o creen inaugurar auspiciosas prefiguraciones,
ajenos a las alucinaciones repetidas,
creyendo abrir un camino por donde ya hay una carretera.
Es su destino insistir en los despropsitos,
es su insistencia cavar tumbas abiertas
y como si se miraran en el fondo de un pozo inconcluso,
desconocen el alcance de sus dedos empobrecidos.

La sangre se avecina como una lluvia sin fecha
y no importa cuntas ventanas la esperen:
igual azotar los techos y doblegar los nimos.
Para muchos las predicciones se derriten
como esperanzas maltratadas por las oportunidades,
mientras se desmaya un demiurgo a punto de nacer.
Volvern en trminos de oleaje terco,
se revolcarn en la poca agua de las miserias barajadas,
cayendo y cayendo
cayendo y cayendo
cayendo
en el silencio de abundantes palabras presuntuosas.

Quin puede levantarse en una calle
sin nombre ni rasgos definitivos para acusar
a la sombra que lo persigue valindose de la madrugada
y de las preguntas rebotando en las piedras de ros secos?
Estamos desfalleciendo de tanta energa
confiados a los nmeros y a las cuentas bancarias,
suponiendo que la palabra pueblo
quebranta fronteras y decide destinos.
Desfallecemos de tanto querer
tal vez vida y suposiciones cristalinas,
en respuesta a la locura de plata y palabras alebrestadas.
Cuando la sangre se avecina
el miedo escondido insiste
en calentar las orejas con bondades perdurables,
mientras todos los sentidos anuncian y saben
que las palabras ya no son escondites inocentes
donde los crneos flagelados no pueden soportar
las inconstancias fulgurantes de los deseos disfrazados.

Adnde ir a parar
la desazn convertida en hazaas?
Hasta dnde llegar el tumulto de suposiciones
libertarias, envueltas en frases sedantes y engredas?
Aqu y all y ms all
se desdibujan los mrgenes de la serenidad
y se ahogan los reclamos y se pierden futuros
en los vasos de aguardiente
y en el humo de la piedra enloquecedora
y en el polvo dador de la jactancia
y en la propina de las felaciones precoces
y por el plomo de las armas rabiosas.
A la hora de los gallos
arrecian los sueos descalabrados
y cada amanecer es la continuacin de los desencuentros enervantes
tambin al servicio de los saldos favorables.
Ya la espiga de cobre se inclina
sobre los cultivos abandonados,
ya las hachas amelladas se oxidan
en los barrancos de greda y en las zanjas de moho,
y eso sera poco o no valdra ni una queja
si no estuviesen quebrantndose los flacos linderos de la mesura.

Los devotos apuran la letra desjuiciada,
atizados por la voz imponente
y contentos por su mejorada hacienda.
El maana es para ellos una plantilla
de nmeros y letras acordes con sus pasiones enquistadas.
Prefieren ignorar que los preceptos
pueden volverse cadalso o cilicio.
Sobre los escombros de su monolengua rasante
ms le importa a los afanosos escribientes
sus satisfacciones partidarias y su tasada obediencia.
Apuestan a una perpetuidad sin espritu,
abonan un porvenir de piedras quebradizas
casado con sus eptetos monacales.
Reciben de su contraparte,
no menos ansiosa de cmaras y mando,
el veneno compartido en mesas separadas e indistintas.

Ojal pudiramos decir
con inocencia sacrificial que venga
a nosotros el Reino,
pero ni siquiera sabemos si hay un Reino.
Ya ni sabemos,
entre suposiciones temerosas,
si acaso algn Reino puede acogernos.
Lemas y fusiles se entrecruzan en rituales blicos
siguiendo  el curso de frases discordantes
y en los cuarteles,
sobre almohadas acuciosas,
se preguntan algunos si la valenta
debe tener un nuevo precio.
Y en la calle,
donde la inconformidad no sigue reglas
ni rdenes superiores ni quiere saber de jerarquas estrelladas,
la voz se rige por los mandatos de la necesidad
y as dice y desdice en contra del credo insistente.
Ese color como buen negocio propagado,
con pretensiones de volverse alma y conciencia,
se vuelve espuma de resabios
en los rompeolas de la docta ignorancia.
No venga a nosotros ese Reino prometido:
sus promesas quebrantan el pulso del da a da,
por ms que unos y otros,
esos unos amparados en sufragios
y esos otros empeados en ganarlos,
pretendan ablandar pareceres con papeles renovados
o privilegios de gloria al instante.
Slo la muerte iguala,
nunca a juro las leyes y las arengas.

Sobran rigores y esmero
si slo en los discursos se trazan los derechos,
acaso puede regirse el corazn
con notas a pie de pgina?
Palabras enconadas
si traen provecho es pasajero:
apenas respiran el aire del perjurio
reptan entre la hojarasca de razones aventadas.
Un buen da,
en los folios polvorientos donde se traman los destinos,
se delatan las intenciones de resentimientos
ilustrados para la venganza
y enceguecidos por sus complicidades.

Si la sangre llega a los ros
solicitada por el odio cultivado,
ya sabrn maana,
tal vez muy pocos,
que la inmemorial serpiente del destino
siempre se muerde la cola
y nunca estar de ms advertir
que aflicciones ayuntadas a promesas deslumbrantes
suelen traer aprovechados endiosamientos
y llevar ms gente cada a las fosas comunes.

Sobreviviremos a las leyes del mpetu
y al frenes de la arrogancia?

** Mario Amengual
   amengual714@hotmail.com
   Escritor venezolano (Maracay, 1958). Licenciado en Letras por la
   Universidad Central de Venezuela (1985), es desde 1997 profesor del
   Taller de Literatura de la Facultad de Agronoma de la Universidad
   Central de Venezuela. Ha colaborado en las pginas de opinin de los
   diarios ltimas Noticias, 2001 y El Siglo, as como en la revista
   ElMeollo.net, y poemas, cuentos y ensayos suyos han aparecido en los
   suplementos culturales de ltimas Noticias, 2001, El Periodiquito, El
   Impulso y en Revista Nacional de Cultura e Imagen. Ha publicado los
   poemarios La arboleda deslumbrante (1991) y El tiempo de las apariencias
   (Ediciones de la UCV, 2000), adems de la novela breve y el poema en
   prosa El pozo de la historia / Los extranjeros (2001, un solo volumen).



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

La escritura es quizs el mayor de los inventos humanos, un invento que
une personas, ciudadanos de pocas distantes, que nunca se conocieron entre
s. Los libros rompen las ataduras del tiempo, y demuestran que el hombre
puede hacer cosas mgicas.

      Carl Sagan. Cosmos (1980).



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