
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XIV     Cagua, Venezuela     N 218
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                      21 de septiembre de 2009
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
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           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Largando amarras. / La flor de Cceres. / Cuentos en     | Breves
red. / Alicia underground. / Escribo, Escribes,          |
Escribimos. / Venezolanas que escribieron (y             |
publicaron). / Ciudad de Dios en Maturn. / Tejiendo a   |
Maracaibo. / Tangoandanza. / Maestros del Asombro. /     |
Bolvar en las tablas. / Goya al alba. / Violeta mayor.  |
/ Compartiendo con Molina Pantin. / La estacin de       |
Vsconez. / Recordando a Eligio. / Aprende a escribir un |
cuento. / Escribiendo sobre el juego.                    |
                                                         |
Cuentos de Laura Antillano y otros autores venezolanos a | Noticias
la pantalla. / Entregan el Premio Gonzlez-Ruano de      |
Periodismo a Carlos Fuentes. / De traidor a la patria  |
califican a Mario Briceo-Iragorry. / Repartirn agendas |
escolares sobre Miguel Hernndez en Elche. / Len aspira |
a ser declarada Ciudad de la Literatura por la Unesco. |
Impulsarn intercambio cultural entre Espaa, resto de   |
Europa y frica. / Muere en Trujillo el poeta peruano    |
Marco Antonio Corcuera. / Biblioteca de Alhaurn entrega |
bolsas ecolgicas a sus usuarios. / Los detectives       |
salvajes, de Roberto Bolao, traducida al chino. /       |
Entregan premio La Trastienda al editor espaol Chus   |
Visor. / Prohben terminantemente cinco libros en      |
escuelas de Puerto Rico. / Rodarn en Francia y Espaa   |
pelcula sobre Antonio Machado. / Presentada en          |
Montevideo la Fundacin Mario Benedetti. / Archivo de    |
Pessoa es declarado Tesoro Nacional. / Expertos          |
espaoles analizaron el libro electrnico. / Universidad |
de Sevilla abre mster en creacin literaria. / Poesa   |
experimental en espaol es expuesta en Pars. / Norberto |
Jos Olivar gana el Premio de la Crtica a la Novela de  |
2008. / Memoria de mis putas tristes, de Garca Mrquez, |
ser llevada al cine. / Carlos Garrido Chaln gana el    |
Premio Mundial de Literatura Andrs Bello. / Conceden a  |
la escritora mexicana Beatriz Espejo la Medalla Bellas   |
Artes. / Falleci la periodista colombiana Silvia        |
Galvis. / Noventa autores de todo el mundo participan en |
el Hay Festival Segovia. / Se despide de la UGR el poeta |
Luis Garca Montero. / Festival Poesa en Resistencia  |
se celebra en Granada. / Literatura independiente        |
espaola se reunir en Blanca. / Autores colombianos en  |
Catalua celebrarn encuentro. / Se reunirn en octubre  |
poetas de Espaa y Marruecos. / Seminario de             |
actualizacin para docentes dictarn en Bogot. / Getafe |
Negro homenajear al escritor sueco Stieg Larsson. / San |
Cristbal recibir a escritores de Colombia y Venezuela. |
/ I Feria del Libro Digital realizarn en Madrid. / Jos |
Emilio Pacheco y Adolfo Castan sern homenajeados en   |
la FIL. / Cuentistas de Espaa y Latinoamrica se        |
reunirn en Guadalajara.                                 |
                                                         |
En Trujillo no es ms alto el deshonor que la gloria. A | Artculos y
112 aos del nacimiento de Mario Briceo-Iragorry, Juan | reportajes
Jos Barreto. / Instrucciones para escribir y escuchar  |
calaveras (con dedicatoria especial para los que se      |
toman todo muy a pecho), Sal Hurtado Heras. / Edgar y |
Poe (a propsito del libro Quin mat al doble de Edgar |
Allan Poe?), Javier Farto Graa. / Devulvele la      |
carta a Cristina!, Vicente Amengual Sosa. / Juan       |
Carlos Onetti, Hctor Javier Pea. / De un encuentro   |
de esos que tienen los poetas, Francisco Pinzn-Bedoya. |
/ El rey est desnudo!, Pedro Crenes Castro. / Nada  |
es para siempre, Carlos Schulmaister. / Un camino de   |
pinturas y palabras. Marguerite Yourcenar y los pintores |
de Cuentos orientales, Inocente Soto Calzado. / Las    |
crnicas de Ginna Morelo, Naudn Gracin Petro.         |
                                                         |
James Can: Escribir es una profesin que necesita de  | Entrevistas
cierto aprendizaje y de mucha prctica, entrevista por  |
Andrs Mauricio Muoz. / Ramiro Oviedo: Las             |
perversiones del marketing han contaminado la poesa,   |
entrevista por Augusto Rodrguez.                        |
                                                         |
Roberto Rbora y el discurso de la imagen, Andrea      | Sala de ensayo
Naranjo Merino. / Salieron de San Ysidro. Auge, censura |
y consumo del narcocorrido (1970-2000), Juan Antonio    |
Fernndez Velzquez. /                                   |
                                                         |
Poemas de Mara Delfina Rojas Caldera. / Postal de      | Letras
familia N 1 (Los que piden con verdadera fe), Norwell  |
Caldern Rojas. / Rquiem por David Foster Wallace,    |
Juan Setin del Valle. / Alguien ha subido hasta la     |
viga menor, Elsy Santilln Flor. / Poemas de Hernando   |
Guerra Tovar. / Memorias de la infancia, Augusto       |
Enrique Rufino. / Salmos para habitar la vida, Luisa   |
Varela Martnez. / Sin juicio, Mnica Montaa Soto. /  |
De las queridas cosas (1982, extractos), Ral Renn. / |
Querida Helena, Javier Domnguez. / Proyecciones,    |
Mariana Garrido. / La prdida de la inocencia, Paula   |
Goberna. / Creaciones, Mariela Toresan. / En franca   |
contradiccin con su abismo, Renzo Carnevale. / El     |
erizo Paco, Beln Lpez. / Dos relatos de Xiomara       |
Feliberty Casiano. / Camille Stein: Poems, Jos Luis   |
Soto Dez. / Vendedor de libros, Juan Manuel Parada.   |
                                                         |
Norberto Jos Olivar.                                    | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Largando amarras. Ya est disponible en las principales libreras de Espaa
la nueva novela de Agustn Mamolar: Largando amarras. Publicada por Grup
Lobher, esta novela de 336 pginas, presentada este 17 de septiembre en La
Casa del Libro de Bilbao, contiene una trama de intriga con visos de
realidad que se desarrolla en la poca actual y se mueve por escenarios
nacionales como Bilbao, Oviedo, Sevilla y Madrid, as como Lisboa, Sicilia,
Estambul, Buenos Aires y Bombay. Dentro de la trama literal de la obra hay
contenida otra novela, la que imagina y escribe Mateo Ulloa, su
protagonista principal, un hombre atormentado por la muerte de su esposa en
un atentado terrorista en Estambul. Mamolar (Bilbao, 1954), el autor de la
novela, es ingeniero industrial, y su profesin le ha llevado a viajar
constantemente durante un largo periodo de su vida. Ha hecho solo muchos de
estos viajes, lo que hace que descubra la escritura, publicando su primera
novela, El infinito vertical, en 2005. Actualmente reside en su ciudad
natal, aunque ha vivido de forma temporal en Madrid y Munich.
http://www.gruplobher.es/blog

La flor de Cceres. Acaba de aparecer La flor del fro, coleccin de
cuentos en la que el escritor ecuatoriano Jorge Luis Cceres
(http://www.letralia.com/firmas/caceresjorgeluis.htm) retrata una Quito
srdida con su propia plyade de monstruos, engendros y pesadillas. En un
mundo en el que la lujuria, el espanto y la maldad son el comn
denominador; la transgresin y la justicia, la cordura y la demencia estn
separadas, tan slo, por una puerta, como explica Santiago Rubio Casanova
en una resea sobre el libro. Los hroes luchan agotados, casi intiles
frente a un halo malvolo en el ambiente que los envuelve para pasar,
incluso, en breves segundos, de ser vctimas a victimarios sin que ellos
mismos se den cuenta del aire enrarecido que los recrea y los transforma.
La flor del fro presenta, desde varios gneros (policial, horror,
suspenso), ficciones atrayentes, atrapantes, cuentos con matices macabros y
de una soterrada crtica social que mantendrn en vilo al ms calmo y
sosegado de los lectores. Nacido en la capital ecuatoriana en 1982, Cceres
es graduado en leyes por la Universidad Internacional del Ecuador
(http://www.internacional.edu.ec). Fue escogido en abril de 2009 para el
encuentro Fiesta por el Libro: los nuevos escritores ecuatorianos,
organizado por el Ministerio de Cultura del Ecuador
(http://www.ministeriodecultura.gov.ec), como uno de los veinte autores
menores de 35 aos con mayor proyeccin de su pas. Ha publicado tambin el
libro de cuentos Desde las sombras.
http://www.editorialelconejo.com/autor/caceresjo.html

Cuentos en red. Doce prestigiosos narradores orales y escritores de diez
pases diferentes han decidido juntar sus voces y su experiencia
profesional para lanzar la mayor Red Internacional de Cuentacuentos del
mundo. La organizacin nace con el objetivo de fomentar el arte de contar
cuentos, ante el deterioro y el retroceso de la oralidad frente a las
nuevas tecnologas y medios de comunicacin. Sus coordinadores son Beatriz
Montero (Espaa), escritora y narradora oral; Armando Quintero
(Venezuela-Uruguay), profesor universitario y narrador oral; Alicia
Barberis (Argentina), escritora y narradora oral; Armando Trejo (Mxico),
narrador oral, Proyecto Cuentalee y FINO; Diego Parra (Colombia), escritor
y narrador oral; Ana Victoria Garro (Costa Rica), pintora y narradora oral;
Alekos (Alexis Forero; Espaa-Colombia), escritor, ilustrador y narrador
oral; Mayra Navarro (Cuba), narradora oral, Proyecto NarrArte; Martin
Ellrodt (Alemania), narrador oral, coordinador de la red germana Erzaehlen;
Chema Gmez de Lora (Espaa), escritor y especialista en literatura
infantil/juvenil; y Enrique Pez (Espaa), escritor y director del Taller
de Escritura. La organizacin, cuyo portal ya tiene registrados ms de mil
narradores orales de cincuenta pases, ha recibido el apoyo explcito de
ms de 700 organismos y personalidades entre bibliotecas, centros
educativos y culturales, grupos de trabajo, escritores y narradores.
http://www.cuentacuentos.eu

Alicia underground. Desde el pasado 16 de septiembre, y hasta el prximo
martes 29, es posible visitar la exposicin Alices Adventures Under
Ground. 75 aniversario de la muerte de Alice Liddell en la Biblioteca de
Andaluca (http://www.juntadeandalucia.es/cultura/ba), en Granada. La
muestra, compuesta por obras de la ilustradora espaola Leonor Solans
(Sevilla, 1980), est dedicada a la pequea protagonista de Alicia en el
Pas de las Maravillas, la obra cumbre del britnico Lewis Carroll, y se
enfoca en el cuento original y predecesor del libro, titulado Aventuras de
Alicia bajo tierra, ilustrado en su momento por el autor como regalo a
Alice, su fuente de inspiracin. Solans es licenciada en bellas artes por
la Facultad Alonso Cano de la Universidad de Granada (UGR,
http://www.ugr.es; 2005), ha realizado diversas exposiciones individuales y
participado en colectivas desde 2002 hasta el presente. La exposicin est
abierta al pblico de lunes a viernes entre las 9 y las 21 horas, y los
sbados entre las 9 y las 14 horas. La entrada es gratuita.
http://bit.ly/fN27k

Escribo, Escribes, Escribimos. Tal es el nombre del grupo en Facebook que
ha creado la escritora y editora espaola Estrella Cardona Gamio
(http://www.letralia.com/firmas/cardonagamioestrella.htm) como una va de
promocin y contacto para autores que an no son conocidos al nivel que
desearan, principalmente por falta del soporte adecuado. Nosotros,
escribidores por vocacin puramente romntica, necesitamos ser conocidos y
como no disponemos ms que de un medio, Internet, pues aprovechmoslo a
fondo, explica Cardona Gamio, quien adems mantiene en nuestra Ciudad
Letralia la avenida Atalaya
(http://www.letralia.com/ciudad/cardonagamio). Este grupo quiere crecer
con todos aquellos escritores, poco o nada conocidos, que tienen el
perfecto derecho a ser ledos y escuchados, a que su obra sea difundida sin
que se gasten ni un cntimo en ello. El grupo permite que sus miembros
enven sinopsis de sus obras, cuelguen primeros captulos o hablen de sus
actividades o xitos, con el nico requisito de que las obras comentadas
hayan sido publicadas en papel o en formato digital y que, por
consiguiente, estn debidamente registradas.
http://www.facebook.com/group.php?gid=146707059923&ref=mf

Venezolanas que escribieron (y publicaron). Este mircoles 23 de
septiembre, a las 7 de la noche, ser presentado en Caracas el libro
Escritoras venezolanas del siglo XIX, de la investigadora Mara Eugenia
Daz. Durante mucho tiempo, la historiografa conservadora consider que la
primera mujer venezolana que public su trabajo como profesional de las
letras fue Teresa de la Parra, con una novela que vio luz en plena
dictadura de Juan Vicente Gmez: Ifigenia: Diario de una seorita que
escriba porque se fastidiaba (1924). Pero, segn la tesis de Daz, lo
cierto es que desde la poca de la Guerra de Independencia ya Venezuela
tena una larga tradicin de mujeres escritoras que publicaron sus obras,
principalmente, en peridicos y revistas que ellas mismas editaron. En el
libro aparecen registradas 85 autoras desde el 19 de abril de 1810 hasta el
gobierno de Cipriano Castro (1899-1908), con transcripciones de 230
trabajos, en los cuales abunda la lrica: 73% son poemas, 13% ensayos y 14%
narrativa. El libro, el primero de la autora, se bautizar el mircoles, a
las 7:30 de la noche, en el edificio Mene Grande, sede de la Fundacin para
la Cultura Urbana (http://www.fundacionculturaurbana.org), en Los Palos
Grandes.
http://bit.ly/Zw1Wp

Ciudad de Dios en Maturn. Este jueves 24 de septiembre contina en la
Galera de Arte Monagas, de Maturn (Venezuela) el foto-foro
cinematogrfico Dilogo entre el documento y la identidad, en cuyo marco,
a partir de las 4 de la tarde, se proyectar la produccin brasilea Ciudad
de Dios (2002), de los directores Fernando Meirelles y Ktia Lund. Luego se
iniciar el foro con la conduccin del fotgrafo profesional Randy Sierra.
El ciclo, conceptualizado como parte de la programacin impulsada por el
Centro Nacional de la Fotografa (Cenaf, http://www.fundacenafv.gob.ve). La
pelcula fue adaptada por Braulio Mantovani de la novela homnima de Paulo
Lins basada en una historia real. Se enfoca en la guerra entre Z Pequeo y
Man Galinha y se desarrolla en el entorno de las favelas brasileas, de
las cuales haban sido residentes muchos de sus actores. La Galera de Arte
Monagas est ubicada en el local 13 del nivel mezzanina del Centro
Comercial Plaza Guarapiche, en la capital del estado Monagas.
http://bit.ly/4piGMb

Tejiendo a Maracaibo. A partir del prximo jueves 24 de septiembre, a las 7
de la noche, el Museo de Arte Contemporneo del Zulia inicia la celebracin
de su dcimo primer aniversario con la inauguracin de la exposicin
Maracaibo tejida en soles, que se efecta en conjunto con la Direccin de
Cultura de la Alcalda de Maracaibo (http://www.alcaldiademaracaibo.gob.ve)
en conmemoracin de los 480 aos de la fundacin de esta ciudad venezolana.
En la muestra se exhibirn ms de cien piezas elaboradas por las
participantes de los talleres que sobre tejido tradicional ofrece el
mencionado ente gubernamental, quienes adems, durante el mes que
permanecer en sala la exposicin, realizarn su proceso creativo y de
produccin en las instalaciones del museo. La inauguracin se realizar en
la Sala Alternativa del Maczul y contar con la presentacin del Ensamble
Municipal de Maracaibo. La entrada es libre y gratuita.
http://www.maczul.com.ve

Tangoandanza. El prximo jueves 24 de septiembre, a las 7:15 de la noche,
se llevar a cabo en el hall principal de la Casa de Rmulo Gallegos el
performance de la agrupacin Tangoandanza, con su propuesta de exhibicin y
clase abierta de tango en un espacio para divulgar los aspectos ms
importantes de esta danza tradicional, y su importancia como tcnica que
propicia a travs de un proceso coherente la adquisicin de conocimientos
prcticos vinculados a la ejecucin de este baile para el pblico en
general. En la clase se abordan elementos de la postura, as como
componentes generales a favor de la capacidad fsica, el trabajo en pareja,
la coordinacin, el sentido del equilibrio, cambios de ritmo y el contenido
emotivo del abrazo de tango. Durante el desarrollo de la clase se llevarn
a cabo las exhibiciones, a cargo de Betsab Correa y Leonardo Bauza, pareja
que inici su trabajo de baile en 2007. La entrada es libre. La Casa de
Rmulo Gallegos cuenta con estacionamiento propio, caf y vigilancia
privada y est ubicada en la avenida Luis Roche a dos cuadras al norte de
la estacin del Metro Altamira, en Caracas.
http://www.celarg.gob.ve

Maestros del Asombro. El prximo viernes 25 de septiembre se realizar en
Caracas, en el marco del ciclo de Noches de Poesa para Celebrar a los
Maestros del Asombro, un homenaje a la poeta Lydda Franco Faras y al
poeta, filsofo y ensayista Ludovico Silva. En el evento participarn los
poetas Vctor Alarcn, Adalber Salas, Astrid Lander y Adriana Bertorelli,
con la moderacin de Alexis Romero. Franco Faras (1943-2004) era natural
de San Luis, Falcn, y vivi en Maracaibo desde 1963. Fue Premio Regional
de Poesa (1995) y public, entre otros, Summarius (1985), Recordar a los
dormidos (1994), Bolero a media luz (1994) y Antologa potica (2002).
Ludovico Silva, cuyo nombre era Luis Jos Silva Michelena, naci en Caracas
en 1937 y muri en 1988. Es considerado uno de los ms importantes
intelectuales del siglo XX y uno de los principales pensadores marxistas de
Venezuela. La actividad, de entrada libre, tendr lugar el viernes 25 a las
7:30 de la noche, en la Sala Experimental del Centro Cultural Chacao,
ubicado en la avenida Tamanaco, detrs del Centro Lido, en El Rosal
(Caracas).
http://www.culturachacao.org

Bolvar en las tablas. El primer actor Roberto Moll encarna a un Simn
Bolvar ms humano en la obra Bolvar, la gloria de un general, en la que
el Libertador narra, en compaa de su fiel servidor, Jos Palacios, los
sucesos ms importantes que marcaron su vida y la historia. La obra, de
Jean Carlos du Boulay, es dirigida por Dairo Pieres al frente del Grupo
Actoral Contratipo, y resalta la grandeza de un hombre que pese a estar muy
cerca de la muerte y la conciencia de las condiciones en que ello
ocurrira, le quedan fuerzas para esperanzarse con las pequeas e ingenuas
victorias de sus aliados quienes, como l, se resisten a ver derrumbado el
sueo de conformar la Gran Colombia. Adems de Moll en el papel
protagnico, participan Antonio Cuevas como Jos Palacios, Janset Rojas
como Manuela Senz, Emiliano Molina como Francisco de Miranda y Ernesto
Ceballos como Antonio Jos de Sucre. Karla Martnez, Melissa Inojosa,
Franklin lvarez y Omar Vegas completan la plantilla actoral. La obra se
estar presentando del jueves 24 al sbado 26 de septiembre a las 8 de la
noche, y el domingo a las 6 de la tarde, en la Sala de Teatro 1 de la Casa
de Rmulo Gallegos, en la avenida Luis Roche de Altamira (Caracas). El
precio de la entrada oscila entre 45 y 50 bolvares.
http://www.celarg.gob.ve

Goya al alba. El prximo martes 29 de septiembre ser presentado en Madrid
el libro Goya y las voces del alba, de la escritora espaola Reyes Cceres
Molinero y publicado por Sial Ediciones. Goya, pintor de contrastes,
artista que siempre busc la libertad, fue testigo de un tiempo convulso
que supondra el cambio hacia la construccin de una sociedad nueva. Uno de
los acontecimientos que le toc vivir fue la Guerra de la Independencia.
Los personajes de la madrugada del tres de mayo que aparecen en este libro
de ficcin han pasado a la historia. Estas pginas quieren prestar voz a
unos rostros muy conocidos, adivinar sus sentimientos y lanzar un mensaje
inequvoco al siglo XXI. Natural de Madrid, Cceres Molinero es periodista
y escritora. Ha trabajado en el peridico Levante de Valencia. Coordin en
su inicio la seccin de arte de la revista cultural Contrastes.
Posteriormente ha dirigido Gabinetes de Comunicacin en colaboracin con
diversas entidades culturales. Ha publicado el poemario Vivir en mbar
(Verbum, 2007). Tiene varios microrrelatos y poemas en el libro colectivo
Ms luz! de la editorial Bho. En la presentacin intervendrn Juan
Van-Halen, presidente de la Asociacin de Escritores y Artistas Espaoles
(AEAE, http://www.aeae.es) y prologuista del libro, la escritora Milagros
Salvador y el editor Basilio Rodrguez Caada, presidente del PEN Club de
Espaa (http://www.penclub.es), adems de la autora. La actividad ser el
martes 29 de septiembre a las 20 horas en la AEAE (calle Leganitos, 10, 1
Dcha. 28013), en Madrid.
http://www.sialedicion.es

Violeta mayor. Este martes 29 de septiembre ser presentada en Santiago de
Chile la obra El libro mayor de Violeta Parra, en el que Isabel Parra ha
recopilado diversos textos escritos por la conocida cantautora chilena, as
como canciones, dcimas, poemas, cartas y otros materiales. Publicado
originalmente en 1985 por Libros del Meridin en Madrid, Espaa, ahora ha
sido reeditada por el sello Cuarto Propio. La presentacin estar a cargo
de los acadmicos Mara Nieves Alonso y Gastn Soublette. Durante la
actividad, la tambin cantautora Isabel Parra, acompaada de Tita y Antar,
interpretar temas de su ltima antologa musical, Afectos y compromisos.
El evento tendr lugar el martes 29 de septiembre a las 12 del da en la
Sala de Cine del Centro Cultural Palacio de la Moneda (Plaza de la
Ciudadana 26), en la capital chilena.
http://www.cuartopropio.cl

Compartiendo con Molina Pantin. Los espacios de Roberto Mata Taller de
Fotografa reciben este 30 de septiembre a las 8 de la noche a Luis Molina
Pantin, quien estar compartiendo parte de su trabajo en un encuentro
denominado Ms all del blanco y negro ocho por diez. El evento, abierto
a todo pblico y moderado por Lisa Blackmore, ser un momento propicio para
conocer la visin de este fotgrafo que, tanto en Venezuela como en el
exterior, ha desarrollado una variada obra fotogrfica enfocada en la
relacin entre la imagen y el poder, capturando as aspectos aspiracionales
de la vida humana. Aunque Molina Pantin acaba de clausurar la exposicin
Nuevas adquisiciones en la galera Perifrico Caracas / Arte
Contemporneo, los asistentes tendrn la posibilidad de ver no slo una
proyeccin de imgenes de esa serie, sino tambin de trabajos anteriores.
No se trata de una conferencia formal sino un momento idneo para compartir
sus reflexiones sobre su trabajo, conversar e intercambiar ideas. Roberto
Mata Taller de Fotografa est ubicado en el cruce de las avenidas Trieste
y Madrid, en La California Sur.
http://www.robertomata.com

La estacin de Vsconez. El prximo mircoles 30 de septiembre ser
presentado en Quito el libro de cuentos Estacin de lluvia, del escritor
ecuatoriano Javier Vsconez, con prlogo del escritor argentino Horacio
Vzquez Rial. Segn el escritor Arturo Garca Ramos, en esta seleccin de
relatos efectuada por el propio autor, Vsconez construye una geografa
literaria propia que recoge la enseanza de Faulkner: No se trata de
despejar las tinieblas, sino tan slo de mostrar su horror; en la que
encontramos la visin desengaada de la novela negra y donde contemplamos
los abismos del alma humana y su inclinacin al mal. En la actividad
intervendrn los periodistas Diego Oquendo Snchez, de Radio Visin; Roco
Carpio, independiente, y Edwin Alcars, del diario El Comercio. El evento,
de entrada libre, tendr lugar en Mr. Books (http://www.mrbooks.com),
ubicado en el tercer piso del Mall El Jardn, en la capital ecuatoriana, el
mircoles 30 a partir de las 19 horas.
http://www.javiervasconez.com

Recordando a Eligio. Este jueves 1 de octubre ser presentado en Bogot el
libro Eligio Garca Mrquez: aportes a la nueva narrativa urbana de
Colombia, de Margarita Sorock y publicado bajo el sello Ediciones Pluma de
Mompox. Reconocido como el ms completo ensayo sobre la vida y obra de uno
de los ms grandes escritores del Caribe colombiano, el libro result
ganador de la convocatoria de Premios y Becas 2009 por parte del Instituto
de Patrimonio y Cultura de Cartagena como apoyo a la creacin y la
investigacin artstica, en el pasado mes de julio. Nacido en Sucre en
1947, el hermano menor de Gabriel Garca Mrquez vivi slo 53 aos, hasta
2001. Public obras de crtica y periodismo y trabaj durante ms de veinte
aos en su segunda novela, Virreyes y reinas, pero hasta la fecha se
mantiene indita. La autora de este trabajo, Margarita Sorock (Nueva York,
EUA; 1943), es una profesional independiente que se dedica a la
investigacin, redaccin, traduccin y docencia. Vive desde 1981 en
Cartagena, donde ha ejercido la docencia y ha sido redactora y traductora
del Festival Internacional de Cine de Cartagena. La presentacin ser el
jueves 1 de octubre a las 7 de la noche en el edificio principal de la
Biblioteca Fundadores, ubicada en el nmero 9-24 de la calle 74, en Bogot.
http://www.plumademompox.com

Aprende a escribir un cuento. Organizado por la Fundacin Aprende a
Escribir un Cuento (FAEC) y el Crculo de Escritores de Venezuela
(http://circulodescritoresvenezuela.org), el prximo sbado 10 de octubre
se dar inicio al taller Aprende a escribir un cuento, que ser dictado
por el escritor y empresario venezolano Heberto Gamero Contn. Los
participantes en el taller aprendern a escribir un cuento en slo cuatro
meses, segn el instructor, quien ha publicado dos libros de relatos y gan
el Concurso de Cuentos del diario El Nacional (http://www.el-nacional.com)
en el ao 2008. Gamero se ha dedicado al estudio de los autores ms
reconocidos en el gnero de la cuentstica. El taller se desarrollar en
cuatro sesiones a realizarse el 10, 17, 29 y 31 de octubre entre 9 y 11 de
la maana, en la Sala Cabrujas del Centro de Cultura Chacao (nivel C-1 del
Centro Comercial El Parque, 3 Avenida de Los Palos Grandes con avenida
Francisco de Miranda, al lado de Parque Cristal, Caracas). Tiene un costo
de 200 bolvares y los participantes recibirn certificado de asistencia.
Para formalizar la inscripcin es preciso llamar a Iris Verastegui al
telfono (0414) 2467753, o escribir al correo hgtallerdecuento@gmail.com.

Escribiendo sobre el juego. La revista literaria Sismo Trapisonda, editada
en la Argentina, recibe hasta el 31 de octubre textos e ilustraciones para
su cuarto nmero, dedicado al concepto de Juego. Acepta cuentos, poemas,
ensayos, vivencias, recetas de cocina y todo otro tipo de texto relacionado
con el concepto de tapa; tambin dibujos, pinturas, fotografas y arte
digital. Sismo Trapisonda se define como una revista que a la vez es una
intervencin urbana. Una apuesta, un experimento, un medio y un mensaje. Un
plop literario, azaroso, repentino, imprevisible, en medio del paisaje
urbano platense. Una rfaga de poesa cada tanto y por ah. Se puede
enviar el material a colaboraciones@sismotrapisonda.com.ar o dirigir
consultas a info@sismotrapisonda.com.ar.
http://www.sismotrapisonda.com.ar

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electrnico a breves@letralia.com.



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*** Cuentos de Laura Antillano y otros autores venezolanos a la pantalla

Con la realizacin de La luna no es pan de horno, de la escritora Laura
Antillano (http://www.letralia.com/firmas/antillanolaura.htm), la Villa del
Cine avanza en las alianzas para coproducir historias que resalten la
identidad venezolana.

Este primer mediometraje, que forma parte del proyecto Antologas de
Cuentos Venezolanos, presentado por el cineasta Csar Bolvar, ser
realizado para televisin.

A finales de agosto, el equipo que producir la primera historia de cuentos
venezolanos realiz las pruebas tcnicas y de maquillaje en el estudio 1 de
la Villa del Cine. El rodaje comenz el 5 de septiembre.

La luna no es pan de horno es dirigido por Luisa de la Ville, quien asume
el compromiso de llevar al espectador, de una forma diferente y creativa,
una historia verdadera, llena de valores y sentimientos con un mensaje
trascendental, recordando que uno no sabe lo que tiene hasta que lo
pierde.

El cuento venezolano se recrear en transiciones de tiempo que van desde
1965 hasta 1995, en diferentes locaciones interiores y exteriores en las
que destacan un cementerio y una especie de conuco.

Ganador, en 1977, del Concurso Anual de Cuentos del diario El Nacional
(http://www.el-nacional.com), el cuento La luna no es de pan de horno
narra la historia de una mujer que escribe una carta a su madre fallecida,
descubriendo en esta escritura sus nexos con la madre.

Nacida en Caracas en 1950, Antillano es cuentista, novelista, ensayista,
crtica de cine, fotgrafa, guionista de cine y televisin. Es licenciada
en letras hispnicas por la Universidad del Zulia (LUZ,
http://www.luz.edu.ve) con estudios de especializacin en Chile y Estados
Unidos.

Ha publicado, entre otros, La muerte del monstruo come piedras (1971), Los
nios y la literatura (1978), Las paredes del sueo (1981), Perfume de
gardenia (1982), Dime si adentro de ti no oyes tu corazn partir (1983),
Cuentos de pelcula (1985), La luna no es pan de horno y otras historias
(1988), Tuna de mar (1991), y Apuntes sobre literatura para nios (1997).

Fuente: ABN



*** Entregan el Premio Gonzlez-Ruano de Periodismo a Carlos Fuentes

El escritor Carlos Fuentes recibi el pasado lunes 7 de septiembre el
Premio Gonzlez-Ruano de Periodismo por su artculo El Yucatn de Lara
Zavala, publicado en el diario mexicano Reforma (http://www.reforma.com).
Alberto Manzano, presidente del Instituto de Cultura de la Fundacin Mapfre
(http://www.mapfre.com/fundacion/es/home-fundacion-mapfre.shtml), le
entreg el galardn en un acto celebrado en el Hotel Ritz de Madrid, al que
tambin asisti la infanta Doa Elena.

Fuentes agradeci el galardn con un discurso en el que aun literatura,
humor y realismo al hilo de una ancdota que le ocurri al escritor Gabriel
Garca Mrquez, quien tuvo que cambiar, a ltima hora de la noche, la
portada del peridico El Universal (http://www.eluniversal.com.mx) al
enterarse de que el cnsul de Japn haba muerto porque se lo comi un
cocodrilo.

Esta ancdota le sirvi al escritor, en su discurso, para hilvanar la
ambigua relacin entre la noticia de prensa, la ficcin y la historia. Se
dice, muchas veces con razn, que la historia supera a la ficcin. Cranlo
ustedes: el novelista latinoamericano tiene que vrselas con una historia
al lado de la cual la ficcin se desvanece plida, asegur el autor, quien
recalc que para que la ficcin sea ficcin, la prensa debe ser verdad y
la verdad de la ficcin es la imaginacin, declar.

En esta misma lnea, el autor mexicano, galardonado con el Premio Prncipe
de Asturias de las Letras, indic que el novelista ha debido aprovechar, en
muchos casos, la noticia histrica la gran noticia y trascenderla con el
arte de la ficcin. Pero a veces no es la gran noticia lo que da origen a
la gran novela, sino la noticia modesta, la pequea historia perdida en las
pginas interiores de un diario, subray.

Asimismo, declar que el novelista puede tomar una noticia de prensa y
convertir la pequea historia de una mujer desesperada y un seminarista
asesino en caracteres ejemplares de la condicin humana, pero en cambio,
la noticia de prensa no puede darse estos lujos. El periodista que incurre
en ambigedad deforma la noticia. sta puede ser objeto de interpretaciones
diversas, puede ser editorializada, pero no puede ofrecerse, sin ambages,
como ficcin, pues entonces no sera creble como noticia, aleg.

Record casos de periodistas norteamericanos que inventaron noticias, pero
que fueron desnudados por la falsedad y quienes finalmente perdieron sus
empleos. Cuando la novela convierte la verdad en ficcin, es fiel a s
misma, pero cuando la prensa convierte la verdad en ficcin, resulta
increble y condenable, agreg.

En su discurso, tambin denunci la verdad de los gobiernos autoritarios,
quienes ofrecen su versin de la verdad justificada por la necesidad
poltica, una verdad que en una dictadura se presenta como necesidad
popular, pero que, en realidad, convierte a la prensa en vocero del
gobierno y al pueblo en espectador mudo.

El jurado de este ao estuvo compuesto por Alberto Manzano Martos
(presidente), Pablo Jimnez Burillo (vicepresidente), Manuel Alcntara,
Juan Cruz, Juan Fernndez-Layos Rubio, Antonio Gala, Antonio Mingote,
Fernando Rodrguez Lafuente, Daniel Samper Pizano, Vicente Verd y Daniel
Restrepo Manrique (secretario no vocal). Tambin forman parte del jurado
Ral del Pozo y Antonio Burgos, ganadores de las convocatorias 2005 y 2006.

Fuente: Europa Press



*** De traidor a la patria califican a Mario Briceo-Iragorry

    La biblioteca de la que era epnimo pierde su nombre por decreto
    regional

El gobierno del estado venezolano de Trujillo emiti un decreto en el que
se cambia el nombre a la Biblioteca Pblica Central alegando que su hasta
ahora epnimo, Mario Briceo-Iragorry (1897-1958), habra incurrido en
traicin a la patria a principios del siglo XX, y sustituyndolo por el del
general independentista Antonio Nicols Briceo, lo que ha suscitado
reacciones de diversos sectores de la sociedad venezolana.

Emitido el 30 de julio por el gobernador Hugo Cabezas Bracamonte, el
decreto 277 de la Gobernacin de Trujillo alega fundamentarse en que
Briceo Iragorry se habra referido a Antonio Nicols Briceo, El Diablo,
redactor y corrector de la primera Constitucin de Venezuela, en los
siguientes trminos: ste, haciendo honor a su remoquete de Diablo, hizo
la Guerra a Muerte.

Segn el decreto, Briceo Iragorry habra pretendido con ello ocultar que
la Proclama de Guerra a Muerte fue una necesidad histrica producto de la
Ley de la Conquista que tenan los espaoles, dirigidos por el jefe
realista Domingo Monteverde; expresando igualmente que a Trujillo le toc
el privilegio trgico de ser solar declarativo de la Guerra a Muerte.

Se alega igualmente que el intelectual, autor de El caballo de Ledesma y
Mensaje sin destino, entre otras obras, llam romnticos a los que
criticaban a los espaoles por su cruel comportamiento durante la conquista
y expresando que era ridculo llamar hroe a Guaicaipuro, porque el hroe
requiere una concrecin de cultura social para afianzarse , aparte de que
fue director de Poltica y por ende de la terrorfica represiva polica
poltica del dictador Juan Vicente Gmez y defensor de la Leyenda
Dorada.

Por ltimo, el decreto se fundamenta en que Briceo Iragorry regal, el 19
de diciembre de 1927, en un acto de lisonja al dictador Juan Vicente Gmez,
la mesa donde el Libertador firm la Proclama de Guerra a Muerte, como lo
denuncia el francs Francis Benet en su obra Gua general de Venezuela,
publicada en 1929, hecho que puede considerarse como traicin a la Patria
por atentar contra el Patrimonio Histrico.

El viernes 4 de septiembre, el Ncleo Rafael Rangel de la Universidad de
los Andes (NURR, http://www.nurr.ula.ve), el Centro de Investigaciones
Literarias y Lingsticas Mario Briceo Iragorry
(http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/3762), el Centro Regional de
Investigacin Humanstica, Econmica y Social (Crihes,
http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/3793), y el Centro de Historia de
Trujillo (Chet), conformaron una comisin que se encargar de solicitar la
derogatoria del decreto.

A la reunin asistieron diversas personalidades destacadas del mbito
histrico, literario y cultural de Trujillo, como Omaira de Berros de la
Coordinacin de Extensin y Cultura del NURR; Juan Jos Barreto
(http://www.letralia.com/firmas/barretojuanjose.htm), del Centro Mario
Briceo Iragorry; Diana Rengifo de Briceo, presidenta del Chet, y Rafael
Alfonso, director del Ateneo de Trujillo
(http://www.trujillonet.com.ve/ateneotrujillo), entre otros.

En su intervencin, Barreto manifest que el decreto no slo ofende a la
inteligencia trujillana sino que sin duda recae, persigue a uno de los
pensadores fundamentales como lo es Mario Briceo Iragorry. Llegar a
declararlo como traidor a la Patria es como pensar de una forma profunda
alrededor no slo de lo que es la realidad del mundo sino de la realidad
del terruo.

Es evidente que quienes redactaron este decreto desconocen completamente
el ideario de Briceo Iragorry, continu el docente, y ojal nuestros
dirigentes pudiesen escribir algn ensayo como por ejemplo Mensaje sin
destino; hoy, cuando se habla de posiciones antiimperialistas, en esta obra
podemos encontrar una de las posiciones ms claras del pensamiento
venezolano y de lo que fue su independencia.

Barreto hizo un llamado a las autoridades regionales a que lean y fomenten
la discusin y el debate en torno a la obra de Briceo Iragorry. A qu
conduce este decreto?, se pregunt. A que nos tilden en la calle de que
honramos a un traidor a la Patria, cuando quienes verdaderamente quienes
traicionan a la Patria son los que firmaron este decreto. Ojal tuvieran la
capacidad intelectual para escribir como lo hizo Mario Briceo Iragorry. La
desfachatez que ha hecho el gobernador es terrible y debe rectificar.

La profesora Diana Rengifo de Briceo seal su preocupacin sobre la
pasividad del trujillano para defender la historia y la memoria de nuestro
pueblo. Nunca ha habido una reaccin del pueblo, de la masa en relacin a
las cosas que estn pasando con nuestra identidad; nosotros debemos empezar
por incentivar al pueblo para que haya una reaccin conjunta, es necesario
ir a las aulas, hacer comunicados, los medios deben involucrarse en la
difusin de mensajes en referencia a Briceo Iragorry, hay que hacer valer
la historia.

La comisin remiti este mircoles 9 de septiembre al presidente de
Venezuela, teniente coronel (r) Hugo Chvez Fras, as como a la Asamblea
Nacional (http://www.asambleanacional.gob.ve) y al gobernador Hugo Cabezas,
una carta pblica titulada Ante la ignominia de un decreto, en la que se
solicita la anulacin del decreto N 277.

Nacido en Trujillo en 1897, Briceo Iragorry fue abogado, historiador,
escritor, diplomtico y poltico. En 1920 ingres a la Direccin de
Poltica Internacional del Ministerio de Relaciones Exteriores junto a
otros destacados escritores venezolanos, como Lisandro Alvarado, Jacinto
Fombona Pachano y Jos Antonio Ramos Sucre. En 1922 se convirti en
secretario de la Cmara de Diputados, y entre 1923 y 1925 se desempe como
cnsul de Venezuela en Nueva Orleans.

A su regreso a Venezuela, desempe cargos como la Secretara General del
Estado Trujillo, la Direccin de la Escuela de Ciencias Polticas y la
Presidencia del estado Carabobo, entre otros. En 1932 fue incorporado a las
academias de la Historia y de la Lengua. Luego viajara a Costa Rica como
ministro plenipotenciario en Centroamrica, para regresar en los aos 40 y
continuar su carrera pblica, en la que alcanz la presidencia del Congreso
en 1945. Fue detenido por unos meses a raz del golpe de estado que el 18
de octubre de 1945 derroc al gobierno de Isaas Medina Angarita.

En 1946 recibi el Premio Municipal de Literatura por su obra Casa Len y
su tiempo, y al ao siguiente, el Premio Nacional de Literatura por El
regente Heredia o la piedad heroica. En 1949 es designado embajador de
Venezuela en Colombia. Apoy la candidatura presidencial de Jvito Villalba
en las elecciones de 1952 y tras el desconocimiento de la Junta Militar
sali al exilio en Costa Rica y Madrid. A la cada de Marcos Prez Jimnez
regresa a Venezuela en abril de 1958, para morir en Caracas el 6 de junio a
los 60 aos de edad.

Entre sus libros se encuentran Horas, Motivos, Ventanas en la noche,
Relacin geogrfica de la provincia de Cuyas, Trujillo, Sentido y mbito
del Congreso de Angostura, Lecturas venezolanas, Sentido y presencia de
Miranda, Tapices de historia patria, La tragedia de Pealver y Por la
ciudad hacia el mundo. Sus restos yacen en el Panten Nacional desde 1991.

Fuentes: El Diario de los Andes  El Tiempo  Venezuela Virtual  Wikipedia



*** Repartirn agendas escolares sobre Miguel Hernndez en Elche

El Ayuntamiento de Elche (http://www.elche.es), en Espaa, repartir en los
colegios ilicitanos cerca de 19.000 agendas escolares sobre Miguel
Hernndez con el objetivo de acercar la figura del poeta oriolano a los
escolares.

El alcalde Alejandro Soler, acompaado por la edil de Educacin, Blanca
Gonzlez, y la presidenta de las APAs, Maite Guilabert, visit el pasado 8
de septiembre el colegio Candalix en el inicio del curso escolar, al que se
han incorporado ms de 13.000 escolares ilicitanos de primaria, y all
reparti las primeras agendas.

Se trata de unas agendas editadas por el ayuntamiento con motivo del
centenario de la muerte de Miguel Hernndez, que tendr lugar en octubre de
2010, segn anunci Soler, quien agreg que el consistorio trabaja en la
organizacin de toda una serie de eventos para poner en valor y dar a
conocer la figura de Miguel Hernndez, su legado, su obra y trasladar, en
este caso a los escolares, los valores de libertad, justicia e igualdad que
fluyen a lo largo de su trabajo.

En este sentido, inform que un total de 17.000 agendas hernandianas se
repartirn entre los escolares y otras 2.000 entre el profesorado, que
actuarn de gua en el proceso de aprendizaje que los nios experimentarn
sobre la obra de Hernndez.

La agenda comprende una serie de secciones comunes a cualquier agenda
escolar, lo que la hace operativa para el funcionamiento ordinario del
curso, pero adems lleva consigo una serie de apartados que acercan la vida
y obra de Hernndez a los alumnos.

Se incluyen versos significativos del poeta, fotografas y dibujos y una
breve biografa de Miguel Hernndez para que los escolares tengan una idea
aproximada de lo que signific la trayectoria del poeta en el contexto de
la poca en la que vivi.

Adems, la agenda cuenta con una seccin final de balance del curso escolar
para que los alumnos puedan reflejar lo aprendido en torno al poeta y su
obra.

Fuente: EFE



*** Len aspira a ser declarada Ciudad de la Literatura por la Unesco

Segn explic el pasado 8 de septiembre la edil del rea, Evelia Fernndez,
el Ayuntamiento de Len (http://www.aytoleon.com), en Espaa, ya ha dado
los primeros pasos para optar a la declaracin de Ciudad de la Literatura
por parte de la Unesco (http://www.unesco.org) con iniciativas como la
creacin de la web del Centro del Libro
(http://www.centrodellibroleon.com), un proyecto que nace con la vocacin
de cohesionar a todos los profesionales del gremio, promocionar la labor
del sector y dar a conocer el patrimonio literario leons.

En este sentido, seal que se trata de una propuesta slida que pretende
convertirse en un motor de desarrollo econmico, turstico y social, ya
que la ciudad cuenta con un rico patrimonio literario. Tenemos una cantera
de escritores reconocidos internacionalmente, asegur.

La pgina, que se puede consultar en castellano y en ingls, ofrece una
relacin enciclopdica de autores leoneses, las novedades editoriales de
los mismos, artculos relacionados con la literatura, vdeos sobre eventos
culturales de la ciudad o una relacin de las obras ms vendidas, as como
informacin de eventos, convocatorias o ferias, entre otras cuestiones.

Asimismo, introduce un novedoso servicio, la web mvil
(http://www.well.mobi), que permite descargar en el telfono una seleccin
de los servicios y contenidos del Centro del Libro optimizados para su
acceso a travs de este tipo de dispositivos.

Adems de esta iniciativa la Concejala de Cultura y Patrimonio ha dado
otros pasos para que Len pueda optar a la declaracin de Ciudad de la
Literatura, un reconocimiento que poseen, hasta el momento, Edimburgo
(Reino Unido), Melbourne (Australia) y Ciudad de Iowa (EUA).

De esta manera, se ha realizado una recopilacin de informacin y de
estudios sobre la literatura leonesa y se han concertado entrevistas con
diferentes escritores, asociaciones o federaciones de libreros, entre
otros.

Tambin se proyecta, a corto plazo, la creacin de la Oficina Municipal del
Libro, dependiente de la Concejala de Cultura, para coordinar las
diferentes iniciativas que giren en torno a la literatura, y se convocar
un concurso de carcter nacional para crear el logo y el lema de la
candidatura a la Unesco cuyo resultado se dar a conocer, segn las
previsiones, el prximo mes de noviembre.

Fernndez seal que la intencin del Ayuntamiento de Len es que la
candidatura est preparada en el ltimo trimestre del presente ao, aunque
precis que los trmites de la Unesco para efectuar la declaracin son a
largo plazo y podran prolongarse durante un periodo de aos.

Para convertirse en Ciudad de la Literatura, Len tendr que reunir una
serie de caractersticas y criterios como la calidad, cantidad y diversidad
de las iniciativas y de las empresas editoriales; de los programas de
estudio relativos a la literatura nacional y extranjera; contar con un
panorama urbano en el que la literatura, el teatro o la poesa juegan un
papel esencial, as como disponer de festivales y acontecimientos
destinados a dar a conocer y a promover la literatura nacional y
extranjera.

Igualmente, es preciso que la ciudad disponga de bibliotecas, libreras y
espacios culturales pblicos y privados destinados a defender, promocionar
y difundir la literatura; que el sector de la edicin juegue un papel
activo en la traduccin de obras a partir de diversas lenguas y contar con
la participacin activa de las nuevas tecnologas en la promocin de la
literatura y el desarrollo del mercado de los productos literarios.

Fuente: Europa Press



*** Impulsarn intercambio cultural entre Espaa, resto de Europa y frica

La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE, http://www.sgae.es), a
travs de la Fundacin Autor (http://www.fundacionautor.org), y Casa frica
(http://www.casafrica.es), firmaron este 9 de septiembre un convenio cuyo
principal objetivo es contribuir a un mayor entendimiento y mejorar las
relaciones entre Espaa, el resto de Europa y frica mediante la cultura.
El convenio lo firmaron Ricardo Martnez, director general de Casa frica,
y Eduardo Bautista, director general de la Fundacin Autor.

El acuerdo entre ambas instituciones plantea la colaboracin en actividades
para proteger y promover la diversidad cultural. La idea es crear un marco
de dilogo entre las culturas y las civilizaciones para asegurar un mayor
equilibrio en los cambios culturales con el fin de reforzar la cooperacin
y la solidaridad.

En la prctica, la Fundacin Autor de la SGAE y Casa frica trabajarn en
conjunto en iniciativas comunes de inters mutuo que promuevan el mejor
conocimiento de frica en Espaa y resto de Europa, y de Espaa en frica,
y la difusin de valores y prcticas democrticos en ambos continentes.
Tambin en la organizacin y promocin conjunta de conferencias,
seminarios, publicaciones y otras actividades en los mbitos acadmico,
poltico y cultural.

Casa frica tiene como misin fomentar las relaciones y contribuir al
conocimiento mutuo entre frica y Espaa, programando y realizando
actividades propias, canalizando iniciativas de otros actores y efectuando
una labor de sensibilizacin ante los diferentes interlocutores y
entidades.

La Fundacin Autor es una entidad integrada dentro del grupo SGAE, que
tiene como fin principal desarrollar, con carcter benfico y sin nimo de
lucro, actividades sociales, asistenciales y promocionales.

Fuente: Europa Press



*** Muere en Trujillo el poeta peruano Marco Antonio Corcuera

El poeta peruano Marco Antonio Corcuera muri en Trujillo la madrugada del
pasado mircoles 9 de septiembre, tras una larga enfermedad. En junio
pasado haba recibido la Medalla de Honor de la Cultura Peruana, mxima
distincin que otorga el Estado peruano a travs del Instituto Nacional de
Cultura (http://inc.perucultural.org.pe), por su invalorable aporte a las
letras de su pas.

Nacido en Contumaz, Cajamarca, en 1917, Corcuera estudi derecho en la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM, http://www.unmsm.edu.pe).
En 1951 fund la revista Cuadernos Trimestrales de Poesa. Asimismo, fue
codirector de Cuadernos Semestrales del Cuento. En 1960 cre el concurso
El Poeta Joven del Per, que ha galardonado a Javier Heraud, Csar Calvo
y Jos Watanabe, entre otros.

Casado con Celia Garca Granados, Corcuera fue padre de Marco Antonio
Martn, Csar Justo Abraham, Justo Pal Ivn y Julio Guillermo Rafael. A
mediados del siglo pasado se estableci en Trujillo, donde entabl relacin
con otros intelectuales como Horacio Alva Herrera, Wilfredo Torres Ortega,
Humberto Berros Carranza y Hctor Centurin Vallejo, entre otros.

Public los poemarios Semilla en el paisaje, Sendero junto al trino, La luz
incorporada, Piedra y canto, El poeta espera respuesta, Los Aires del
alhel, El salmo herido, Sonetos transitivos y Halcones y torcazas; los
libros en prosa La maldicin burlada y otros cuentos, Agua de tiempo
(cuento), Siembra de caminos y Homenaje a Contumaz y las antologas Poetas
de La Libertad recopilacin de autores del departamento homnimo y Tala
en silencio.

Fuentes: La Repblica  Noticias Trujillo  Peruprensa



*** Biblioteca de Alhaurn entrega bolsas ecolgicas a sus usuarios

Reducir el uso de la bolsa de plstico es el objetivo principal de una
campaa puesta en marcha por la Biblioteca Municipal Antonio Garrido
Moraga (http://www.alhaurincultural.es/centros_biblioteca.htm), de
Alhaurn de la Torre (Andaluca, Espaa), que consiste en entregar una
bolsa de tela a los usuarios que acudan a las instalaciones a sacar
prestado un libro, segn se anunci el pasado 10 de septiembre.

Este proyecto comenz a desarrollarse de manera experimental hace unas
semanas, teniendo una gran aceptacin entre los usuarios del centro. Por el
momento, se van a repartir 1.000 unidades, cifra que ir en aumento en
prximas etapas.

Asimismo, la bolsa queda en propiedad del usuario, quien la recibir una
vez haya presentado el carn de socio de la biblioteca. ste deber usarla
siempre que acuda a tomar un libro en prstamo.

Por otro lado, la concejala de Medio Ambiente
(http://www.aytoalhaurindelatorre.es/index.php?id=256), junto con la
Oficina Municipal de Informacin al Consumidor (OMIC) y la Consejera de
Gobernacin de la Junta de Andaluca
(http://www.juntadeandalucia.es/gobernacion), repartir bolsas de tela
entre los clientes del Mercado Municipal para facilitar sus compras en los
das ms sealados de diciembre, coincidiendo con la cercana de los mens
navideos.

Fuente: InfoAlhaurn



*** Los detectives salvajes, de Roberto Bolao, traducida al chino

La traduccin al chino mandarn de Los detectives salvajes, la primera
novela del escritor chileno Roberto Bolao que llega a las libreras de
China, fue presentada este 10 de septiembre en Pekn, durante un acto en el
que destacados intelectuales chinos subrayaron el quiebre que supondr su
narrativa para los lectores de ese pas.

En una presentacin y coloquio sobre la obra que se celebr en la Embajada
de Chile en la capital china, profesores de literatura, escritores,
directores de teatro y otras destacadas figuras de la cultura del pas
asitico disertaron sobre la obra de Bolao, que llega a China de la mano
de la editorial Shanghai Century.

El embajador de Chile en China, Fernando Reyes Matta, y el director general
de la editorial, Shi Hongjun, pronunciaron unas palabras al inicio del acto
cultural, destacando la importancia de la llegada de la novela de Bolao al
pas con ms lectores del mundo.

Reyes Matta celebr la apuesta de la editorial shanghainesa por el
fallecido autor, un vanguardista que siempre estuvo alejado de las
corrientes literarias mayoritarias tanto entre la izquierda como entre la
derecha, y que segn l mismo deca en las entrevistas no era querido por
nadie.

El embajador subray la importancia de Mxico y Espaa, en las que vivi
gran parte de su vida, para formar su imaginario literario, y calific la
llegada de la obra de Bolao a la nacin oriental como un gran salto
adelante en la construccin de puentes naturales entre China y Amrica
Latina.

En el coloquio, el director teatral Mou Sen destac el ambiente de
escritores y poetas del Mxico de los aos 70 y 80 que aparece en Los
detectives salvajes, sealando que hoy en da hay un mundo similar en las
ciudades chinas pero todava no ha habido nadie que lo refleje.

Los asistentes al debate subrayaron que se debe dejar claro a los lectores
chinos que la obra, pese a su ttulo, no tiene nada que ver con la
literatura policaca, y que el origen latinoamericano del autor no lo
vincula en modo alguno al realismo mgico que tan popular hizo la
literatura hispanoamericana de la segunda mitad del siglo pasado.

Bolao, nacido en Santiago de Chile en 1953 y fallecido en Barcelona en
2003, es considerado uno de los escritores ms destacados de la literatura
contempornea en espaol, y sus obras obtuvieron numerosos premios, desde
el Rmulo Gallegos al Herralde o el National Book Critics Circle Award.

Fuente: EFE



*** Entregan premio La Trastienda al editor espaol Chus Visor

La escritora Almudena Grandes y los poetas Benjamn Prado, Joaqun Sabina y
Luis Garca Montero coincidieron este 10 de septiembre en Santander en que
la importancia de la poesa en Espaa se debe a Jess Garca Snchez, Chus
Visor, a quien definieron como el editor de poesa en espaol ms
importante de las ltimas dcadas y como un referente para generaciones
futuras.

As lo afirmaron en una rueda de prensa celebrada en la Universidad
Internacional Menndez Pelayo (UIMP, http://www.uimp.es), previa a la
entrega del primer premio La Trastienda que la Fundacin Instituto
Cultura del Sur (ICS, http://www.fundacionics.org) ha concedido a Chus
Visor en reconocimiento a su vocacin creadora y editorial.

En el acto tambin participaron el propio homenajeado, la directora de la
fundacin, Elena Salas, y la vicerrectora de Ordenacin Acadmica de la
UIMP, Mara Cruz Daz.

Benjamn Prado record que Chus Visor lleva ms de cuarenta aos publicando
libros de poesa en Espaa y est cerca de los 800 ttulos, algo que
calific como una hazaa, no slo por el nmero sino por el propio
contenido. De hecho, asegur que la Editorial Visor
(http://www.visor-libros.com) ha sido una universidad de lectores de
poesa extraordinaria para este pas.

En los mismos trminos se expres Almudena Grandes, quien hizo hincapi en
que el galardn concedido por el ICS a Chus Visor es absolutamente
merecido, y agreg que los espaoles no somos conscientes de que vivimos
en el nico pas de Europa en el que la poesa sigue teniendo importancia.

Es una cosa inslita porque en pases con una tradicin potica tan
importante como la nuestra, como puede ser Francia, Italia o Alemania, la
poesa se ha convertido en una especie de divertimento marginal, concluy
Grandes.

Esta idea fue corroborada por Luis Garca Montero, quien asever que los
poetas espaoles tienen mucha suerte si se compara la salud de la poesa
espaola con lo que ocurre en Europa y en buena parte del mundo.

Podemos estar contentos porque tenemos lectores, hay espacio para la
poesa en los medios de comunicacin, en las libreras y porque hay un
contacto serio entre poetas y sus lectores y una de las razones
fundamentales de que en Espaa se d este fenmeno es que existe una
editorial que se llama Visor, recalc.

Por su parte, el tambin cantante y compositor Joaqun Sabina reconoci que
lo que ms le asombra de Chus Visor es que, en aos tan oscuros, duros y
siniestros, se atreviera a hacer una editorial de poesa y a pretender
vivir de eso.

Me parece fantstico que sea amigo no slo de los poetas que publica sino,
incluso, de los que escriben en Hiperin, brome Sabina, quien tach al
homenajeado como un caso asombroso como editor, persona y amigo.

Chus Visor, preguntado por la edicin de poesa en Espaa, respondi que,
despus de cuarenta aos, es como una especie de rueda, con altibajos. En
cualquier caso, concluy que, a pesar de la crisis, de momento, no veo
ninguna anormalidad respecto al ao pasado.

Los participantes en la rueda de prensa, y tambin en el acto de entrega
del premio, en el Paraninfo de La Magdalena, se refirieron al editor
tambin como un amigo.

As, Almudena Grandes afirm que se considera una privilegiada por ser
amiga de Chus Visor y asegur que se siente orgullosa de que reciba este
premio, porque es como si se lo hubiesen dado a ella. Segn dijo, conocer a
Chus Visor tras la publicacin de su primera novela, Las edades de Lul
(1989), ha sido una suerte que el destino ha derramado sobre ella,
indic.

A su vez, Joaqun Sabina dijo que el santo patrn, Marcelino, de esta
santa casa (la UIMP) se perdi al ms heterodoxo de los espaoles, que es
Chus Visor.

Jess Garca Snchez comenz su andadura como editor a finales de los aos
60, un proyecto que, segn Garca Montero, comenz en la voluntad general
de cambiar Espaa. En ese afn, comenz a buscar traducciones de una
poesa que faltaba en la cultura muy provincial, clerical y chata del
pas.

Desde entonces hasta ahora ha traducido los movimientos ms importantes
de la poesa universal, desde los poetas romnticos alemanes y los
surrealistas franceses hasta los jvenes poetas que se estn desmarcando en
la actualidad.

Asimismo, en una poca donde la situacin de la cultura espaola alej a la
Espaa imperial de las letras latinoamericanas, la editorial Visor se
convirti en un referente de poetas y escritores latinoamericanos. De
hecho, viajar por Hispanoamrica es encontrarse una y otra vez con el mito
Visor, subray.

Gracias a la editorial Visor, conformada por casi 800 libros de poesa, los
lectores espaoles han estado en permanente relacin con la mejor poesa.
De hecho, para Benjamn Prado es una biblioteca imprescindible para un
lector de poesa, puesto que es difcil pensar en un gran poeta que no
est en la coleccin Visor, seal.

En su opinin, la Fundacin Instituto Cultura del Sur y la UIMP lo tienen
bastante jodido para el ao que viene, porque superar el personaje que se
ajusta de semejante manera a todos los principios de este premio va a ser
muy difcil.

En cuanto al galardonado, consider muy importante este premio, que nace
con vocacin anual para premiar el trabajo de personalidades destacadas por
su impulso a la creatividad en los diferentes mbitos.

Fuente: Europa Press



*** Prohben terminantemente cinco libros en escuelas de Puerto Rico

    Se trata de cuatro obras de autores puertorriqueos, adems de la
    novela breve Aura, del escritor mexicano Carlos Fuentes. Mairym
    Cruz-Bernal, presidenta del PEN Club de Puerto Rico, calific la medida
    de intolerable. Escritores puertorriqueos se manifiestan en contra
    del Departamento de Educacin.

    Lea el texto original del manifiesto en nuestra web:
    http://www.letralia.com/217/0911censura.htm

El subsecretario para Asuntos Acadmicos del Departamento de Educacin de
Puerto Rico, doctor Juan J. Rodrguez,  prohibi terminantemente, el
pasado viernes 11 de septiembre, el uso de cinco libros en las escuelas
pblicas que se encuentran bajo la administracin del ente, por considerar
que los mismos contienen un vocabulario y lenguaje inaceptable, por ser
extremadamente burdo y soez, segn se indic en un comunicado.

Los libros prohibidos por la instancia gubernamental son Antologa
personal, de Jos Luis Gonzlez; El entierro de Cortijo, de Edgardo
Rodrguez Juli; Mejor te lo cuento: antologa personal, de Juan Antonio
Ramos; Reunin de espejos, de Jos Luis Vega
(http://www.letralia.com/firmas/vegajoseluis.htm), y Aura, del mexicano
Carlos Fuentes.

El Departamento se dio cuenta de la existencia de estos libros mediante la
revisin ordenada por el secretario, Carlos Chardn, de todos los textos de
sistema. De hecho, el secretario prohibi la compra de reposicin de libros
desde enero, hasta que no se verifiquen en su totalidad, indica Rodrguez.

Los libros haban sido adquiridos en julio del ao pasado por la entonces
subsecretaria para Asuntos Acadmicos de la pasada administracin, doctora
Yolanda Vilches Norat, y estaban destinados a los estudiantes del undcimo
grado del Programa de Espaol. El actual subsecretario piensa que estos
libros, aunque son apropiados para adultos, son altamente inapropiados
para adolescentes.

Queremos que quede muy claro que de ninguna manera estamos censurando a
estos escritores, simplemente es que el material no es apropiado para
menores, contina Rodrguez, agregando que Chardn ha ordenado la revisin
de todos los libros del sistema pues son varios los que contienen errores
crasos, unos de ortografa, otros de contenido, indic.

En respuesta a este hecho, Mairym Cruz-Bernal, presidenta del PEN Club de
Puerto Rico (http://penclubpr.blogspot.com), afirm este 14 de septiembre
en un comunicado que impedir que cinco obras fundamentales de la
literatura latinoamericana sean ledas por estudiantes de undcimo grado de
las escuelas de Puerto Rico, es censura.

Recordemos que toda una tradicin de dictaduras en Amrica Latina busc su
fundamento en la censura, el analfabetismo, la ignorancia y la pobreza,
agrega Cruz-Bernal, para quien toda censura a un autor es tambin una
censura a sus lectores.

Esta desatinada determinacin de parte de las autoridades del DE prohbe
que nuestros jvenes tengan la oportunidad de conocer esta importante
literatura como ejercicio pleno de su libertad de conocer y de conocerse.
Todo libro que despierte conciencia en los ciudadanos de su sentido de
identidad, que nos identifique como puertorriqueos y que declare nuestra
historia, lucha, y persistencia como pueblo y como parte de una tradicin
hispana, tiene como riesgo la censura en Puerto Rico, contina el
comunicado.

Cruz-Bernal calific el hecho de intolerable y manifest la enrgica
reaccin del PEN contra todo atentado de censura a nuestros escritores y
hermanos latinoamericanos, en este caso Carlos Fuentes, en un acto
contradictorio para la democracia y el crecimiento maduro de nuestros
jvenes. El PEN exigi una rectificacin de este episodio dramtico que
atenta contra la libertad y la expresin de las ideas, amenaza la enseanza
adecuada y plural de nuestros jvenes, y nos entorpece el acceso a las
realidades urgentes que deben discutirse en el aula escolar.

El hecho ha recibido, adems, expresiones de repudio de parte de diversos
escritores puertorriqueos. La reconocida narradora Ana Lydia Vega recuerda
que la censura oficial de una alegada obscenidad literaria ha sido
pretexto fariseo para la supresin de ideas incomodantes, y se pregunta si
bajo ese argumento se estar desarrollando alguna torpe maniobra de
purificacin ideolgica.

Para Mayra Santos Febres, el principal deber de un maestro es educar, lo
que implica no proveer datos y reglas de moral sino despertar en el
estudiante la curiosidad por saber. La narradora se pregunta cmo van a
aprender a pensar nuestros estudiantes, si no tienen en su currculo libros
es decir, material de reflexin qu conectar con su vida.

Luce Lpez-Baralt expres su frrea oposicin a la decisin del
Departamento de Literatura. El desconocimiento literario que esta medida
implica es lamentable pero evidente: de seguir fielmente estas directrices,
tendramos que retirar del currculo las obras ms importantes de nuestras
letras, pues, ledas por un lector avisado, todas tienen, de un modo u
otro, alusiones sexuales que el Departamento de Educacin considerara
impropias .

Segn Mario R. Cancel (http://www.letralia.com/firmas/cancelmarior.htm),
las reservas morales manifiestas por las autoridades de educacin no les
permiten comprender que los problemas que reconocen en las generaciones
jvenes dependen menos de lo que leen o podran leer que de lo que ven
cotidianamente en la vida pblica. Censurar las presuntas inmoralidades de
unos cuantos libros mientras se tolera la inmoralidad en los nichos del
poder es injusto.

Para Marta Aponte Alsina, hay que cuestionar minuciosamente a los
burcratas actuales del DE sobre los valores, gustos y criterios que
aplican para seleccionar unos libros y censurar otros. Despus de todo son
empleados gubernamentales, y los libros se compran con fondos pblicos.
Arturo Echavarra, por su parte, opina que se trata no slo de una
intervencin indebida que coarta el derecho que tiene el estudiante
puertorriqueo a conocer su propia tradicin literaria, sino que atenta
contra la libertad en que se fundamenta toda expresin artstica.

Los burcratas de la educacin en Puerto Rico se autorizan primero como
ignorantes para ejercer su funcin, opina Aurea Mara Sotomayor.
Paradjicamente, el propsito de estos promotores de la educacin es regar
la ignorancia sistemticamente y obstaculizar el pensamiento, prosigue.

Segn Nstor Barreto, el gobierno puertorriqueo quiere ocupar todos los
espacios de poder posibles, para lo cual utiliza actitudes
protofascistas que, en su opinin, ya deban ser obvias para los que en
su rol de intelectuales velan por no perder y en todo caso ampliar las
modestas conquistas de nuestros productores culturales en el mbito
editorial y educacional.

Tina Casanova record la reduccin de espacios literarios en los medios, la
desaparicin de libreras y el desmantelamiento del programa de literatura
infantil Lee y Suea. Y ahora esto. Nos acorralan, nos eliminan con
superfluos argumentos hipcritas. Para Etnairis Rivera, censura es
sinnimo de tirana.

Lilliana Ramos Collado advierte que los libros suprimidos son obras
dirigidas a la crtica social del presente histrico, lo que en su opinin
es el verdadero motivo de la prohibicin. Esta censura tarda nada tiene
que ver con la moral, sino con el gesto torpe de acallar la reflexin
acerca de los que nos rodea. Marie Ramos Rosado calific la medida de
fundamentalista e inquisitoria y record que la censura nos hace
retroceder en el tiempo y pensar que volvimos a los tiempos de la
Inquisicin.

Segn el poeta, narrador y ensayista Alberto Martnez-Mrquez
(http://www.letralia.com/firmas/martinez-marquezalberto.htm), la decisin
gubernamental pone de manifiesto un nuevo puritanismo que pretende
complacer al sector antiintelectual del Partido Nuevo Progresista (PNP), a
los fundamentalistas cristianos y a los sectores moralistas del pas.
Indic, adems, que lo expresado por el subsecretario Rodrguez deja mucho
que desear viniendo de una persona que ostenta el grado de acadmico de la
primera institucin universitaria del pas, demostrando as una crasa
ignorancia por la produccin e historia literarias de nuestra nacin
boricua.

Fuentes: Lectura Ordinaria  PEN Club de Puerto Rico



*** Rodarn en Francia y Espaa pelcula sobre Antonio Machado

El nuevo trabajo del director de cine Miguel Hermoso, titulado Machado,
pura pasin, se rodar en exteriores de Pars y de Colliure, en Francia, y
tambin en Sevilla y Crdoba, siendo stos los principales escenarios de
esta superproduccin, de la que se har una versin en ingls para Estados
Unidos y el mercado anglosajn en general.

Segn la informacin facilitada este 12 de septiembre por la Crdoba Film
Commission, Oficina de Promocin Audiovisual de la Diputacin de Crdoba
(http://www.dipucordoba.es), que respalda este proyecto de la productora
Bruma Films, a la versin original en espaol se agregar una en ingls por
peticin de una productora estadounidense que se ha incorporado al
proyecto, que representa la novena pelcula del cineasta granadino.

Ello dar una mayor proyeccin internacional al que supone un proyecto
largamente deseado por Hermoso, pues ya trabaj, entre los aos 2003 y
2004, en un guin original basado en algunos episodios de la vida de
Antonio Machado, con destino a la realizacin de una pelcula. Ahora ver
cumplirse ese deseo, dando continuidad as una carrera que tuvo su anterior
episodio, en cuanto a largometrajes, en Lola, la pelcula (2007).

Machado, pura pasin, para cuyo rodaje no hay todava fecha concreta,
aunque ya se estn buscando localizaciones para el mismo en las mencionadas
ciudades, se centra en el aspecto personal del poeta Antonio Machado, en el
de su vida y su relacin con Leonor Izquierdo, su jovencsima esposa, de
tan slo 13 aos. Se trata del segundo proyecto que desarrolla Bruma Films,
responsable del largometraje El libro de las aguas.

Este nuevo proyecto cinematogrfico se apoya en el guin original y en la
direccin de Miguel Hermoso, para dar vida a una pelcula en la que, adems
de los aspectos personales, se tocarn tambin los avatares sociales,
polticos y culturales que tuvieron lugar en la Espaa de principios del
siglo XX.

Al respecto de este proyecto, el presidente de la Diputacin de Crdoba,
Francisco Pulido, ya justific su necesidad en el hecho de que de la vida
de Antonio Machado, poeta universal e integrante de la Generacin del 98,
ha trascendido poco, en contradiccin con su obra potica, que le coloca
como el ms insigne poeta del siglo XX.

Por su parte, la productora ejecutiva de Bruma Films, Rosa Garca, ya
destac del proyecto que procede de un amplsimo y minucioso estudio sobre
la vida de Antonio Machado, entresacado de la poqusima documentacin que
se conserva en las bibliotecas, que ha llevado a Miguel Hermoso a
confeccionar una historia sencilla, tierna y veraz sobre ese espritu
ntimo, melanclico y taciturno de Machado.

La pelcula retratar la vida del poeta desde Sevilla hasta Soria, para
terminar, como acab su vida, en Colliure (Francia). Ya se ha desarrollado
un cuidadoso y amplio trabajo de preproduccin, en cuanto a bocetos de
ambientacin y decoracin se refiere, avalado por la experiencia
profesional y personal del director artstico de la pelcula, Gil Parrondo.

Por otro lado, la participacin en la pelcula de la actriz andaluza Ana
Fernndez ha sido confirmada ya por ella misma, continuando as una carrera
profesional que, en el primer plano, comenz hace una dcada, con Solas, de
Benito Zambrano, en la que hizo su primer papel como protagonista y gracias
al cual obtuvo, entre otros galardones, el Goya a la mejor actriz
revelacin.

La actriz sevillana ha trabajado en la ltima dcada con Jos Luis Garci en
Historia de un beso (2002), con Pedro Almodvar en Hable con ella (2002), o
con el propio Miguel Hermoso en Lola, la pelcula (2007), entre otros
directores.

Fuente: Europa Press



*** Presentada en Montevideo la Fundacin Mario Benedetti

Este 14 de septiembre, cuando el autor de La tregua habra cumplido 89
aos, fue presentada en Montevideo la Fundacin Mario Benedetti, durante un
acto al que asistieron la ministra de Educacin y Cultura
(http://www.mec.gub.uy), Mara Simn, el escritor Eduardo Galeano, el
msico y poeta Daniel Viglietti y otras personalidades de la cultura.

La fundacin, presidida por la escritora Sylvia Lago, es la heredera
universal y provisoriamente funcionar en la sede de la Asociacin General
de Autores del Uruguay (Agadu, http://www.agadu.com.uy), en el centro de la
capital uruguaya. La promocin de la cultura y los derechos humanos sern
los ejes fundamentales de la institucin.

Lago encabeza la Comisin Directiva de la Fundacin Mario Benedetti, de la
que tambin forman parte el que fuera su secretario durante los ltimos
aos, Ariel Silva, y su mdico y amigo desde la juventud, el doctor Ricardo
Elena.

Eduardo Galeano dijo que el acto de presentacin fue una ceremonia
perfecta, por la brevedad y precisin. El escritor, quien ocupar uno de
los cargos directivos, agreg que la recin creada institucin pasa a ser
un desafo creador que deber demostrar en los hechos el sentido de su
nombre y ser dignos de l. Galeano prometi que la fundacin ir despacio,
paso a paso, porque las papas se pelan de a una.

Eduardo de Freitas, el albacea del poeta fallecido el pasado 17 de mayo
(http://www.letralia.com/210/0517benedetti.htm), anunci que el apartamento
donde ste resida en la calle Zelmar Michelini de Montevideo ser vendido,
de manera que los fondos resultantes permitan adquirir una sede para la
fundacin.

El apartamento de Benedetti no podr utilizarse como sede porque las normas
prohben que se destine a un fin diferente que la casa-habitacin. De
Freitas agreg que actualmente se est realizando un inventario de toda la
obra de Benedetti.

El apartamento permanece sellado y custodiado en virtud de la importancia
del patrimonio cultural que contiene y que ser de gran trascendencia
para la cultura, destac De Freitas.

Fuentes: DPA  EFE



*** Archivo de Pessoa es declarado Tesoro Nacional

Portugal le dio el pasado 14 de septiembre rango de Tesoro Nacional al
acervo personal del poeta luso Fernando Pessoa (1888-1935), uno de los
autores ms reconocidos en lengua portuguesa, a raz de la polmica subasta
de sus bienes celebrada en 2008.

El asesor jurdico de la Biblioteca Nacional de Portugal
(http://www.bnportugal.pt), Paulo Aragao, explic que la ley aprobada
reconoce la importancia de esos documentos e implica varias acciones de
proteccin del archivo del clebre escritor.

Desde ahora, todo aquel que posea cartas, manuscritos o libros
pertenecientes a Pessoa tiene la obligacin de comunicar cualquier
transferencia o traslado de los mismos, que a su vez no pueden salir del
territorio portugus.

No se trata de una expropiacin. Lo que pertenece a los herederos o est
en manos de particulares seguir con ellos, afirm Aragao, quien recuerda
que, en caso de venta, el Estado portugus pasa a tener derecho de
preferencia.

El decreto, promulgado por el presidente portugus, Anbal Cavaco Silva, se
plante como respuesta a la polmica subasta celebrada en noviembre de 2008
y organizada por los herederos de Pessoa, quienes sacaron a la venta varios
documentos.

Entre ellos, destacaron los relacionados con el dossier Crowley, as
denominado por reunir correspondencia intercambiada entre Pessoa y el
ocultista ingls Aleister Crowley (1875-1947).

La importancia de esos documentos desconocidos para el gran pblico y para
muchos investigadores de la obra de Pessoa despert la preocupacin del
gobierno luso por la posibilidad de que fueran adquiridos por
coleccionistas britnicos y dejasen el territorio portugus.

Fue en ese momento cuando naci la propuesta de ley para proteger el acervo
del poeta, que fue aprobada en primera instancia en un Consejo de Ministros
el pasado 30 de julio y que entrar en vigor tras la rbrica de Cavaco
Silva.

Asimismo, la norma incluye como bien de inters nacional todos los
documentos producidos o reunidos por Pessoa, firmados o no, as como los
documentos que pertenecan a su biblioteca. De este modo, quedan
blindados los escritos hoy conocidos y clasificados que se encuentran
repartidos entre la Biblioteca Nacional, la Casa Fernando Pessoa
(http://casafernandopessoa.cm-lisboa.pt) y el archivo que poseen sus
familiares.

El ms influyente poeta moderno portugus muri a los 47 aos y dej
publicada apenas una dcima parte de su obra, lo que confiere un valor
inestimable a su acervo personal, que an sigue sorprendiendo a pesar de
haber transcurrido casi 75 aos de su fallecimiento.

El colombiano Jernimo Pizarro, investigador y editor de Pessoa, coment la
importancia de esa decisin y resalt la fuerte relacin que esos
documentos poseen entre s, ya que tanto los escritos del archivo de la
biblioteca particular del autor, como los de la Biblioteca Nacional, estn
entrelazados.

Segn el investigador, la mayora de los libros llevan comentarios del
autor a veces muy graciosos, irnicos, sarcsticos aade, o incluso
traducciones en sus libros en ingls.

Por su parte, la directora de la Casa Fernando Pessoa, Ins Pedrosa,
tambin se congratul del anuncio y espera que el archivo de la institucin
despierte as la atencin del gran pblico. En nuestro da a da la ley no
cambia nada en cuestiones burocrticas, pero es siempre bueno tener un
acervo considerado Tesoro Nacional, afirm Pedrosa, quien desea que esta
nueva clasificacin atraiga a portugueses y extranjeros hacia la obra de
Pessoa.

Fuente: EFE



*** Expertos espaoles analizaron el libro electrnico

El director general del Libro (http://www.mcu.es/libro) de Espaa, Rogelio
Blanco, presidi este 15 de septiembre la primera reunin del grupo de
trabajo sobre el libro electrnico, a la que asistieron representantes del
sector editorial y bibliotecario espaol, as como expertos en las nuevas
tecnologas.

Segn informa el Ministerio de Cultura de Espaa (http://www.mcu.es), en
ese encuentro se han analizado los retos que plantea el libro electrnico,
el proceso de adaptacin que tiene que seguir la industria editorial y la
incidencia que tendr el nuevo formato en los hbitos de lectura de los
espaoles, entre otras cuestiones.

Este grupo de trabajo forma parte de las actividades previstas en el
Observatorio de la Lectura y el Libro creado en 2007 con el objetivo de
analizar de manera permanente la situacin del libro, la lectura y las
bibliotecas. Las diferentes reuniones del grupo permitirn a los expertos
compartir sus conocimientos para elaborar un informe que aporte datos y
extraiga conclusiones sobre la realidad y potencialidad del formato digital
para el libro.

El documento tambin plantear otras cuestiones como los proyectos de la
industria editorial para adaptarse a este nuevo formato, la utilizacin del
libro electrnico en el campo de la enseanza y de la investigacin
universitaria o los cambios en los canales de distribucin.

En las sesiones de trabajo tambin se analizar el impacto y planteamientos
de defensa de los derechos de autor y las polticas de la Administracin
General del Estado dirigidas a iniciativas de digitalizacin y
comercializacin del libro electrnico.

La reunin cont con la participacin de representantes de los ministerios
de Cultura, de Industria (http://www.mityc.es) y de Educacin
(http://www.mec.es); del sector editorial como Jess Badenes, director
general de la Divisin de Libreras del Grupo Planeta
(http://www.planeta.es), y Rosalina Daz, directora general de la editorial
Wolters Kluwer (http://www.wkeducacion.es).

Asistieron, adems, Javier Echeverra, profesor de Investigacin de la
Fundacin Vasca de Ciencia (Ikerbasque, http://www.ikerbasque.net); Jos
Antonio Milln, consultor en nuevas tecnologas; Ins Miret, directora de
la empresa Neturity; Jos Moyano, presidente de la Asociacin Nacional del
Libro de Enseanza (Anele, http://www.anele.org), y Jess Otaola,
responsable de la librera Prometeo-Proteo (http://www.libreriaproteo.com),
de Mlaga.

Fuente: EFE



*** Universidad de Sevilla abre mster en creacin literaria

La Universidad de Sevilla (US, http://www.us.es) pone en marcha el mster
en creacin literaria, segn inform el pasado 15 de septiembre, con el
claro objetivo de formar profesionales de la creacin literaria en los
distintos gneros, fomentar la imaginacin artstica as como potenciar la
creatividad y, sobre todo, escribir. Con un coste de 1.091 euros, este es
el primer mster de esta naturaleza puesto en marcha en Espaa, junto al de
la Universidad Pompeu Fabra (http://www.upf.edu/es), que empieza tambin
este otoo.

El profesor de la Facultad de Comunicacin, Miguel Nieto Nuo, y el
escritor y profesor de la Facultad de Ciencias de la Educacin, Jos Carlos
Carmona, son, respectivamente, el director y codirector de este mster, que
contar con la colaboracin de otros doce profesionales, encargados de
impartir los ocho mdulos de los que se compone la iniciativa.

Los distintos mdulos estn centrados en mbitos como la narrativa, la
poesa, la dramaturgia, la edicin, el periodismo e incluso algunos menos
comunes en este tipo de formacin como la psicologa de la conducta humana.

De esto modo, los alumnos recibirn formacin sobre los modelos de creacin
literaria o los modelos de conducta humana para conocer los procesos
psicolgicos relacionados con la construccin de personajes. Por otro lado,
la creacin potica, la prosa de ficcin, la escritura teatral y el
periodismo de creacin son algunos de los temas que los docentes impartirn
en el mster, adems de abordar la labor de las editoriales y agentes
literarios.

El mster ser impartido por profesores como la catedrtica en literatura
espaola Elena Barroso Villar, el profesor de la Facultad de Comunicacin
Mariano Belenguer, el escritor y profesor de la Facultad de Ciencias de la
Educacin Jos Carlos Carmona, el profesor de literatura espaola y poeta,
Rafael de Czar, el profesor en psicologa experimental Manuel de la Mata y
el profesor de tecnologa de los medios audiovisuales de la Universidad Rey
Juan Carlos (URJC, http://www.urjc.es) de Madrid, Ramn Luque.

Adems, entre los docentes que desarrollarn los diferentes mdulos se
encuentran los profesores de comunicacin audiovisual, publicidad y
literatura Miguel Nieto Nuo, Mara Jess Orozco y Carlos Peinado, la
profesora de literatura inglesa y norteamericana Mara Luisa Venegas, la
editora de la coleccin Ficcin de Editorial Planeta
(http://www.editorial.planeta.es), Ana Garca DAtri, el representante de
la Consejera de Educacin (http://www.juntadeandalucia.es/educacion), Jos
Luis Ordez, el director literario de Parntesis Editorial
(http://www.parentesiseditorial.com), Antonio Rivero Taravillo, y el
profesor de lingstica de la Universidad de Granada (UGR,
http://www.ugr.es), Pablo Rodrguez Balbontn.

Fuente: Europa Press



*** Poesa experimental en espaol es expuesta en Pars

Desde el pasado 17 de septiembre y hasta el prximo 30 de octubre est
abierta al pblico la muestra Escrituras en libertad, que, organizada en
el Instituto Cervantes de Pars (http://paris.cervantes.es) con la Sociedad
Estatal de Conmemoraciones Culturales (Secc, http://www.secc.es), ofrece
una visin de la poesa experimental espaola e hispanoamericana del siglo
XX.

Los asistentes a la muestra podrn apreciar la versin que del manifiesto
futurista publicado en 1909 en Le Figaro (http://www.lefigaro.fr), en
Pars, por Filippo Tomaso Marinetti, hizo Ramn Gmez de la Serna dos meses
despus. Se trata de un homenaje a Marinetti y su ejemplo para los
escritores que han querido experimentar con la palabra tanto en Espaa como
en Hispanoamrica durante el siglo XX, a pesar de que el manifiesto no
tuviera originalmente una gran acogida, como sealan los organizadores de
la exposicin.

Ya exhibido en la sede central del Instituto Cervantes
(http://www.cervantes.es) en Madrid este mismo ao, el material textos,
obra grfica, vdeos adquiere una significacin aadida por tratarse de
mostrarlo a Pars, y se completa con intervenciones de algunos destacados
representantes de la poesa experimental contempornea.

Es un relato histrico, construido a partir de la propia experiencia de
cada uno de los autores seleccionados, que se centra, fundamentalmente, en
dos perodos claves, principios de siglo y aos sesenta, segn los
organizadores.

En estos dos tramos temporales estn las figuras ms representativas de esa
poesa experimental, y las performances programadas completan la visin
ofrecida en Pars sobre ambos perodos.

Edouard Escoffet, Esther Ferrer y Martn Bakero rellenan con sus
intervenciones la exhibicin de la escritura libre. Las intervenciones
programadas con motivo de la exposicin permiten apreciar tanto la obra de
Escoffet, con una intensa participacin en la escena contracultural de
Barcelona, como la de alguien tan consolidado como Ferrer, que vive en
Pars y recibi en 2008 el Premio Nacional de Artes Plsticas de Espaa.

El poeta chileno Martn Bakero, tambin residente en la capital francesa,
ofrecer la posibilidad de valorar el trabajo de uno de los ms destacados
ejemplos de la nueva generacin de poetas experimentales de su pas.

La exposicin ensea que el vnculo con Francia de las vanguardias hispanas
no se qued solo en Gmez de la Serna y su difusin de Marinetti, puesto
que para tan destacados representantes de aqullas como Josep Dalmau Pars
fue punto de referencia, como Apollinaire estuvo en la inspiracin esencial
de Josep Mara Junoy.

Del ciclo de la vanguardia histrica que abre Gmez de la Serna y cierran
el propio Marinetti con sus conferencias y recitales en Espaa y Amrica
y los carteles literarios de Ernesto Gimnez Caballero, se pasa en la
exposicin a la poesa total de la dcada de los sesenta.

De esta recuperacin de la vanguardia da testimonio en Pars la obra
mostrada de Julio Campal, poeta uruguayo que difunde lo ms avanzado que en
materia de experimentacin se haca internacionalmente en los aos 60 del
siglo XX.

La exposicin permite apreciar la nueva poesa o novsima poesa
practicada en Uruguay, Argentina y Chile, y ofrece la posibilidad de
apreciar el cambio de referencia para los autores, que apuntan ya no a
Pars o Espaa, sino a la renovacin que surgi en Brasil ya antes, en la
dcada de los cincuenta.

El Cervantes ofrece tambin ejemplos de la poesa visual y objetual de Joan
Brossa, que complet su carrera literaria en la vanguardia con una
reconocida obra plstica, as como los libros objeto de Francisco Pino,
los poemas letristas de Juan Eduardo Cirlot y trabajos de Felipe Boso,
Valcrcel Medina y Fernando Milln.

Fuente: EFE



*** Norberto Jos Olivar gana el Premio de la Crtica a la Novela de 2008

La novela Un vampiro en Maracaibo (Alfaguara), del escritor venezolano
Norberto Jos Olivar (Maracaibo, 1964), obtuvo este 17 de septiembre el
Premio de la Crtica a la Novela del Ao 2008, segn decisin unnime de un
jurado conformado por los crticos venezolanos Carlos Sandoval, Mariana
Libertad Surez y Arnaldo Valero, investigadores acadmicos adscritos a la
Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve), Universidad
Simn Bolvar (USB, http://www.usb.ve) y Universidad de Los Andes (ULA,
http://www.ula.ve), respectivamente.

La novela fue escogida por el jurado por considerar que se trata de una
pieza construida con efectivo manejo de los elementos narrativos propios
del gnero, al tiempo que elabora personajes de honda resonancia
espiritual. Asimismo, el jurado reconoce con especial nfasis, el
acertado uso de los dilogos como herramienta para revelar algunas
tensiones (racionalidad/irracionalidad, accin/pasin, saber
letrado/oralidad), las cuales devienen en una visin interesante de la
muerte en el seno de nuestra sociedad. Finalmente, el texto cristaliza una
temtica fascinante con base en una prosa amena y fluida.

Olivar es licenciado en historia por la Universidad del Zulia (LUZ,
http://www.luz.edu.ve), institucin donde da clases. Ha publicado los
ttulos Los guerreros (1999), El misterioso caso de Agustn Baralt (2000),
El hombre de la Atlntida (2003), La ciudad y los herejes (2004), La
conserva negra (2004), Morirse es una fiesta (2005), El fantasma de la
Caballero (2006), Un cuento de piratas (2007) y Un vampiro en Maracaibo
(Alfaguara, 2008).

De igual manera, el jurado decidi conceder, por mayora de votos, mencin
finalista a la obra Memorias de la esperanza (Alfa Editorial) de Jos
Snchez Lecuna, pues el texto recrea hitos fundamentales de la literatura
universal, con objeto de dramatizar las vicisitudes de un imaginario que
ofrece tanto una visin del mundo marcada por la sabidura popular como una
tcnica particular de produccin literaria. Destaca en la pieza, adems, el
uso de recursos como la parodia, el pastiche y la intertextualidad para
explicar la insuficiencia del lenguaje al momento de definir a la sociedad
venezolana en toda su complejidad.

El premio de la Crtica a la Novela del Ao, que se falla por primera vez
este ao, es un certamen creado y organizado por el portal Ficcin Breve
Venezolana (http://www.ficcionbreve.org), con el patrocinio del Grupo de
Empresas Econoinvest (http://www.econoinvest.com) y el apoyo de Cultura
Chacao (http://www.culturachacao.org). En esta primera edicin participaron
veintin novelas publicadas durante el ao 2008. Los organizadores y
patrocinantes tienen planes de ampliar este certamen a otros gneros
literarios.

El acto de entrega del premio tendr lugar en el Centro Cultural Chacao el
prximo 10 de octubre de 2009, durante la clausura de los actos del dcimo
aniversario de Ficcin Breve Venezolana.

Fuente: Ficcin Breve Venezolana



*** Memoria de mis putas tristes, de Garca Mrquez, ser llevada al cine

La colonial ciudad de Puebla, en el centro de Mxico, ser el escenario en
el que se rodar la versin cinematogrfica de la novela Memorias de mis
putas tristes, del premio Nobel colombiano Gabriel Garca Mrquez, segn
inform el viernes 18 de septiembre el gobierno estatal.

La filmacin, una coproduccin entre Mxico, Espaa y Dinamarca, se
iniciar entre octubre y noviembre y se espera una visita previa del autor
de Cien aos de soledad a esta ciudad que tiene el mayor nmero de iglesias
catlicas en Mxico.

Los gobiernos de Espaa y Dinamarca estn muy entusiasmados, pondran una
cantidad importante, todos entraramos como socios de la operacin y no
sera a fondo perdido, sino como socios para recuperarla, dijo a la prensa
el secretario de finanzas local, Gerardo Prez.

El costo de la produccin ser de 8 millones de dlares, y empresas
privadas mexicanas como Femsa (http://www.femsa.com) y Televisa
(http://www.televisa.com) participaran como patrocinadoras. An no se han
dado a conocer los nombres de los actores, directores ni guionistas.

Memoria de mis putas tristes cuenta la historia de un hombre de noventa
aos que decide regalarse una noche de sexo con una prostituta virgen. Esta
sera la cuarta novela de Garca Mrquez en ser adaptada al cine, despus
de Crnica de una muerte anunciada, El coronel no tiene quien le escriba y
El amor en los tiempos del clera.

Fuente: AFP



*** Carlos Garrido Chaln gana el Premio Mundial de Literatura Andrs Bello

Un ngel en el Edn, poemario del escritor peruano Carlos Garrido Chaln,
obtuvo por unanimidad el primer lugar del Premio Mundial de Literatura
Andrs Bello, versin Poesa 2009, convocado por la Sociedad Venezolana de
Arte Internacional (http://sociedadvenezolana.ning.com), con el auspicio
del Colegio Batalla de La Victoria y el Movimiento Poetas del Mundo
(http://www.poetasdelmundo.com). El segundo lugar correspondi al escritor
cubano Pepe Snchez Hernndez por Piratas en el alma y el tercero al
venezolano Jorge Gmez Jimnez
(http://www.letralia.com/firmas/gomezjimenezjorge.htm) por Los temblores
del mundo.

El jurado, reunido el pasado 20 de septiembre en Maracay, Aragua
(Venezuela), seleccion el libro de Garrido Chaln por considerarlo
poseedor de una extraordinaria calidad literaria, que lo consagra como uno
de los ms grandes poetas de Amrica y el mundo, y constituye, por su
magistral trabajo, un valioso aporte al patrimonio de la lengua espaola.

Dotado con 10.000 dlares para el primer lugar, el certamen recibi 191
participantes de Argentina, Bolivia, Brasil, Canad, Chile, Colombia, Cuba,
Ecuador, El Salvador, Espaa, Estados Unidos, Guatemala, Honduras, Israel,
Mxico, Panam, Per, Puerto Rico, Repblica Dominicana, Uruguay y
Venezuela. La entrega del premio y de las menciones de honor se realizar
durante el primer trimestre de 2010.

Garrido Chaln (Zorritos, Tumbes; 1951) es abogado y periodista.
Actualmente trabaja como gerente de Educacin, Cultura y Deportes de la
Municipalidad Provincial de Tumbes (http://www.munitumbes.gob.pe) y es,
adems, presidente ejecutivo fundador de la Unin Hispanoamericana de
Escritores (UHE, http://unionhispanoamericana.ning.com). Ha publicado los
poemarios Informes y contiendas (1969), Llamado a la llamarada (1970), En
pie de guerra (1973), La palabra secreta (1977), El sol nunca se pone en
mis dominios (1993, 2008), Memorias de un ngel (2003), Idioma de los
espejos (2008), El regreso a la tierra prometida (1986, 2008) y Confesiones
de un rbol (2008); los libros de ensayo Itinerario del amor en Vallejo
(1991), Puntada de zapatero (2008), La opulencia ignorante (2009) y La
guerra del engao (2009); la novela El muro del abismo (2009) y el libro de
cuentos La sombra descubierta (2008).

Distinguido en 1992 como Hijo Predilecto de Tumbes y en 1997 como
Patrimonio Cultural Vivo de la Nacin, Garrido Chaln ha recibido tambin
el Primer Premio Bienal Nacional de Poesa Casa del Poeta Peruano (1992),
la Medalla de Oro de la Federacin de Periodistas del Per (1997) y la
Condecoracin del Gobierno Regional de Tumbes (2004), entre otros
reconocimientos.

Snchez Hernndez (Cumanayagua, Cienfuegos; 1956) es presidente colegiado
de la Unin Hispanoamrica de Escritores (UHE). Fue vicepresidente de la
Asociacin Hermanos Saz de Jvenes Escritores y Artistas (AHS) y primer
director de la Casa del Joven Creador en Cienfuegos. Ha publicado el libro
de cuentos El comedor de relojes (2000) y los poemarios Los dados del
viento (1991), Sueos del tiempo (1996), Paradoja del hombre en su ciudad
(Mxico, 2004), Alfanjes de luz (2004) y Caballos sobre el csped (Mxico,
2004).

Gmez Jimnez (Cagua, Aragua; 1971) edita desde 1996 la revista literaria
digital Letralia.com, la primera publicacin cultural venezolana en la red,
y desde 1997 desarrolla actividades culturales en la Asociacin Civil Pie
de Pgina, de Maracay. Ha publicado el libro de cuentos Dios y otros mitos
(1993), las novelas Los tteres (1999) y El rastro (2009) y la antologa de
narrativa venezolana Prximos (2006). Ha obtenido en dos oportunidades el
rango de finalista en los premios Stockholm Challenge (Estocolmo, Suecia,
2006 y 2008) y su novela El rastro, publicada en Internet en 1996, recibi
en 2007 el puesto N 32 en la lista Las mejores 100 novelas de la lengua
espaola de los ltimos 25 aos, de la revista Semana, de Colombia.

El jurado concedi adems menciones honorficas a los poetas Norberto
Arturo Cid y Violeta Eugenia Cabral, de Argentina; Alfredo Espinoza
Ferrando y Patricia Arraya, de Chile; Joseph Berolo Ramos, de Colombia;
Jos Valle Valds, de Cuba; Sebastin Endara, de Ecuador; Ren Cruz
Mayorga, de El Salvador; Adolfo Caballero Girado, de Espaa; Ernesto Kahan,
de Israel; Demetrio Fbrega, de Panam; Csar Meja Lozano, de Per; Daniel
Espinal Rivera, de Repblica Dominicana; Ral Prez Cobo, de Estados
Unidos; e Hilmar de Constant, Alberto Jos Prez
(http://www.letralia.com/firmas/perezalbertojose.htm), Carmen Cristina Wolf
(http://www.letralia.com/firmas/wolfcarmencristina.htm), Gladys Revilla
Prez, Juan Vizcaino Njera y Luis Gilberto Caraballo, de Venezuela.

Fuente: Sociedad Venezolana de Arte Internacional



*** Conceden a la escritora mexicana Beatriz Espejo la Medalla Bellas Artes

Por sus ms de 50 aos como narradora y sus aportaciones a la literatura
mexicana, la escritora Beatriz Espejo (Veracruz, 1939) recibi la Medalla
Bellas Artes como parte de un homenaje que se le rindi este domingo 20 de
septiembre en Ciudad de Mxico.

En la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, Espejo fue
homenajeada por los escritores Juan Domingo Argelles, Hernn Lara, Vicente
Quirarte, Miguel Sabido e Ignacio Solares, quienes la calificaron como una
alta costurera, una especie de bordadora de la vida humana, cuyas obras
tratan de reflejar la alta costura de Dios.

Tras expresar su beneplcito, la escritora veracruzana dio paso a un largo
texto en el que narr su incursin en el mbito de las letras. La autora de
Muros de azogue y El cantar del pecador, entre otras, afirm que desde nia
tuvo deseos de escribir, imaginar y contar historias, y agreg que ser
escritora no fue una tarea sencilla.

La tambin discpula de Juan Jos Arreola coment que para ingresar a la
Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico (Unam, http://www.unam.mx) tuvo que pasar por varios tropiezos,
fracasos y decepciones.

En mi literatura anhelo una perfeccin imposible y escribo con el objetivo
de hacer algo bueno. No estoy satisfecha con lo que he hecho, si lo
estuviera, estara difunta y enterrada, agreg. Ganadora de los premios
Magda Donato (1986) y del Nacional de Periodismo en 1983, asegur que
escribir hasta que le alcancen las fuerzas.

Al tomar la palabra, el subdirector del Instituto Nacional de Bellas Artes
(Inba, http://www.bellasartes.gob.mx), Sergio Ramrez, felicit a la que es
considerada una de las ms grandes cuentistas del siglo XX, y afirm que la
obra que ha construido Espejo representa un triunfo, el de una voluntad
fuerte y persistente.

El escritor Juan Domingo Argelles calific a la veracruzana como un
espejo de la realidad literaria de Mxico y como una de las mejores
cuentistas de ese pas.

Para Hernn Lara, Espejo se ha caracterizado por reflejar en su obra la
nostalgia por la fugacidad de la vida y el tiempo desaparecido bajo la idea
de la juventud que se extingue en cada mirada al espejo, hasta el fin de la
existencia de las personas. Tanto Beatriz como Arreola han combatido sus
pecados a travs del arte del cuento, de la literatura que es un excelente
antdoto contra cualquier tipo de mal y descontento frente el mundo,
asegur, agregando que por su escritura Espejo se ha ganado ya un lugar al
lado de autoras de la talla de Rosario Castellanos, Josefina Hernndez,
Elena Garro, Ins Arredondo, Guadalupe Dueas y Amparo Dvila.

En su oportunidad, el ensayista Vicente Quirarte dijo que Espejo es una
mujer que proyecta en las letras todas sus pasiones, que sigue tejiendo
historias en las que las mujeres toman el papel preponderante, tal como lo
hizo desde los 17 aos al descubrir su vocacin de escritora.

Dijo que ve dos caractersticas principales en sus obras: la primera, su
necesidad de que la elegancia en el espritu est aliada a la belleza que
el mundo nos concede. La segunda tiene que ver con un gnero que ha
cultivado: la narracin breve, precisa, sin concesiones, duea de estilos y
destellos.

Entre sus obras destacadas se encuentran Alta costura, que contiene 15
relatos; Muros de azogue y El cantar del pecador, que reconstruyen la
atmsfera donde creci; Todo lo hacemos en familia y Marilyn en la cama y
otros cuentos, entre sus ltimas obras.

Como un ser preocupado por el prjimo, as defini Quirarte a Espejo, al
tiempo que manifest que en cada uno de sus cuentos, tiene esa cantidad de
historias y relaciones entre los seres humanos .

Hoy tenemos a pocos cuentistas perdurables y Beatriz es una de ellas. Pues
al decir que sor Juana Ins de la Cruz era una de las mejores en su tiempo,
Espejo lo representa hoy, pues su escritura no es a priori, sino que existe
un conocimiento profundo del alma femenina en todos sus estratos, expres.

El escritor Ignacio Solares se congratul por el homenaje a su amiga y la
defini como la autora de una obra concisa, compacta y de gran belleza.
Beatriz es una escritora de cuentagotas, pero en su caso, seran gotas de
perfume, pues en cada uno de sus libros se desprende el aroma
caracterstico de la gran literatura pulida con gran cuidado y amor, que
seduce y conmueve a su lector .

Fuente: El Universal



*** Falleci la periodista colombiana Silvia Galvis

La periodista, escritora y politloga colombiana Silvia Galvis Ramrez, ex
directora del peridico Vanguardia Liberal (http://www.vanguardia.com),
falleci en Bucaramanga este domingo 20 de septiembre, a la edad de 63
aos, vctima aparentemente de un paro cardaco.

Galvis Ramrez, hija de Alejandro Galvis, cuya familia es la propietaria
del diario, estuvo casada con Gerhard Hiller, de cuya unin nacieron
Alexandra y Sebastin, director de Vanguardia Liberal. En segundas nupcias,
Galvis se cas con Alberto Donado, reconocido periodista
nortesantandereano.

Mordaz columnista tanto en Vanguardia Liberal, donde cre la Unidad
Investigativa, como con El Espectador (http://www.elespectador.com), Galvis
obtuvo en 1985 el premio Simn Bolvar por su columna Va Libre.

En 2007 fue una de las firmantes de la Carta de los Artistas e
Intelectuales por la Paz de Colombia, para presionar el fin del conflicto a
travs de una solucin poltica negociada.

A travs del libro Viva Cristo Rey reconstruy la historia no oficial del
pas basada en la vida de la poltica Mara Cano. En este texto Galvis
narr la historia de una generacin que vivi los avatares del conflicto
poltico nacional de comienzos del siglo XX, en el contexto provincial.

Entre sus obras literarias figuran Colombia Nazi: 1939-1945; Los Garca
Mrquez; Soledad; De la cada de un ngel por culpa de un beso apasionado;
El jefe supremo Rojas Pinilla; Sabor a m; De parte de los infieles; Vida
ma y La mujer que saba demasiado.

Fuentes: El Pas  El Tiempo



*** Noventa autores de todo el mundo participan en el Hay Festival Segovia

La ciudad espaola de Segovia acoger entre este mircoles 23 y el domingo
27 de septiembre, la cuarta edicin del The Guardian Hay Festival Segovia
(http://www.hayfestival.com/segovia), la gran cita internacional de las
ideas que reunir a ms de noventa autores y artistas de todo el mundo.

Esta celebracin de la palabra naci hace 22 aos en Hay-on-Wye, localidad
galesa que desde 1988 acoge un certamen al que asisten anualmente ms de
120.000 personas, y que est considerado como uno de los encuentros
culturales ms importantes del mundo.

El The Guardian Hay Festival Segovia 2009 acoger este ao debates con los
escritores lvaro Pombo, Luis Goytisolo y Ana Mara Matute. Adems, el
blogero y articulista Francis Pisani analizar con Emily Bell, directora de
Contenido Digital del peridico The Guardian (http://www.guardian.co.uk),
la forma en que la web transforma la sociedad y el futuro de los medios en
el entorno digital.

El debate sobre la arquitectura sostenible y el diseo llegarn a Segovia
con Martha Thorne, directora ejecutiva de los prestigiosos Premios Pritzker
(http://www.pritzkerprize.com), considerados como los premios Nobel de la
Arquitectura, y el prestigioso y galardonado arquitecto John Patkau.

Prestigiosos autores de la literatura inglesa contempornea como Martin
Amis, MJ Hayland y Mnica Ali tambin acudirn a Segovia, que contar con
la presencia del bilogo y catedrtico de gentica Steve Jones, quien
repasar la obra del padre de la biologa moderna, Charles Darwin.

Zena el Khalil, Isabel Fonseca, Ron Leshem y Jenny Valentine sern otros de
los invitados a la cuarta edicin del The Guardian Hay Festival Segovia
2009, que tambin se abre al recuerdo de los veinte aos de la cada del
Muro de Berln con la presencia del filsofo y politlogo checo Vaclav
Belohradsky.

La msica experimental y vanguardista de Philip Glass (viernes 25); el
ritmo indie de Russian Red (sbado 26); y Courtney Pine, con su fusin del
jazz ms clsico con ritmos transgresores (domingo 27), protagonizarn los
tres conciertos de esta nueva edicin.

Fuente: Europa Press



*** Se despide de la UGR el poeta Luis Garca Montero

El poeta y catedrtico espaol Luis Garca Montero se despedir el prximo
viernes 24 de septiembre de la Universidad de Granada (UGR,
http://www.ugr.es) decisin que tomara tras ser condenado por injurias
contra su compaero Jos Antonio Fortes con la lectura de una tesina sobre
ngel Gonzlez, una investigacin del tambin poeta Fernando Valverde.

Garca Montero (Granada, 1958) mantendr no obstante su vinculacin con la
institucin acadmica, puesto que slo se ha pedido una excedencia que
comenzar a ser efectiva el jueves 30. A partir de ahora colaborar con el
sindicato CCOO, que le ha ofrecido implicarse en su fundacin de estudios
de memoria histrica, y vivir de la literatura, con su participacin en
conferencias, cursos en otras universidades, y en prensa.

Para el poeta, ste ser un tiempo de respiro, un parntesis a la
espera de que cambie el ambiente en la universidad granadina, puesto que
para l, la situacin era insostenible en el departamento que comparte
con Fortes. Es complicado que el ambiente cambie. Yo he convivido durante
algunos aos con alguien que en pblico y por escrito deca cosas como que
Lorca era un fascista o que Ayala era un nazi, que yo, por colaborar con el
grupo Prisa, era un vendido al capitalismo, o que haba provocado el
suicidio de mi amigo ntimo Javier Egea, indic Garca Montero, para quien
la situacin era muy difcil de soportar.

En ese sentido, record que cuando en un artculo del diario El Pas
(http://www.elpais.com) calific las opiniones del profesor como las de un
perturbado, no estaba ms que haciendo un diagnstico objetivo, que sin
embargo Fortes decidi denunciar y un juez, concretamente Miguel ngel
Torres, darle la razn. No consider que se trataba de una polmica sino
de unas injurias, y la condena al catedrtico consigui entonces
envalentonar al denunciante.

En cualquier otro pas del mundo si se hacen bromas con el Holocausto, uno
puede tener problemas con la justicia. Aqu se hacen bromas sobre si a
Garca Lorca lo torturaron o no lo torturaron y encima se le da un premio
de 3.000 euros, afirm el catedrtico, en alusin a la conferencia que
Fortes imparti en un acto auspiciado por la Ctedra Garca Lorca, que
preside Antonio Carvajal, en la que el profesor dijo, entre otras cosas,
que al autor de Yerma no le hicieron lo que a muchos profesores
universitarios, que cavaron tumbas sin parar sin saber si alguna iba a ser
la suya. Ya est bien de pasin, a Lorca no lo torturaron.

Garca Montero consider que el Departamento de Literatura de la UGR no
est pasando por sus mejores momentos actualmente, y que el peso de las
humanidades, del que siempre ha gozado esa casa de estudios, se est
debilitando. No obstante, el poeta confi en la fuerza y la tradicin
de la institucin granadina, que hace pensar que las cosas pueden ir
mejor.

Asimismo, crey una buena coincidencia que su despedida de la UGR, aunque
no sea definitiva, sea en la lectura de una tesina sobre ngel Gonzlez,
uno de los grandes autores de la poesa espaola contempornea. La
investigacin de Valverde se centra en la figura del poeta asturiano como
periodista desde su trabajo en la posguerra en La Voz de Asturias
(http://www.lavozdeasturias.es), un trabajo muy interesante.

De hecho, Garca Montero, que ha publicado recientemente la biografa de
Gonzlez, Maana no ser lo que Dios quiera, pudo comprobar la
importancia que para la formacin de su palabra tuvo para l el
periodismo y su manera de relacionarse entonces con la vida de la ciudad de
Oviedo. Se congratul de que Valverde haya hecho una recopilacin
exhaustiva de todos sus artculos que estn en la base de los recuerdos
que ngel me contaba cuando hablbamos. 

Tambin Valverde consider una gran casualidad que coincida la marcha del
que fuera su profesor con la lectura de su tesina. La primera vez que pis
la UGR fue para entrar en una clase de Luis sobre Garca Lorca. Ahora Luis
va a marcharse escuchando la lectura de mi tesina sobre ngel Gonzlez.
Espero no emocionarme demasiado, aunque ser difcil. Ante todo Luis es mi
amigo. Se trata de la persona ms ntegra, generosa y autntica que he
conocido en mi vida. Le dedicar mi trabajo con muchsimo gusto para
disgusto de otros, dijo.

Valverde lament en ese sentido que Garca Montero abandone la UGR, puesto
que l se matricul en filologa hispnica para ser alumno suyo en la
asignatura sobre Federico Garca Lorca. Habr un antes y un despus de
Luis en los licenciados en esta especialidad en la Universidad de Granada.

Adems, dijo entender su decisin por dos motivos: En primer lugar por lo
incmodo que tiene que ser trabajar en su situacin. En segundo por su
prestigio intelectual. No creo que Luis, al igual que muchos buenos
profesores de nuestra universidad, merezcan ver su nombre mezclado con el
de quienes formulan teoras reaccionarias y estpidas.

Junto a ngel Gonzlez es el poeta que ms me ha influido. Es una suerte
que sea de Granada y que lo hayamos tenido en Granada tanto tiempo. La
poesa espaola actual no sera igual sin l y la granadina probablemente
se habra difuminado hasta volverse invisible. Luis es el responsable del
xito de la poesa y de los buenos poetas granadinos fuera de la ciudad,
concluy.

Fuente: Europa Press



*** Festival Poesa en Resistencia se celebra en Granada

Del 24 de septiembre al 3 de octubre se realiza en Granada, Espaa, el
Festival Poesa en Resistencia, evento que ya se ha realizado en Sevilla
y Cdiz y que es organizado por el colectivo de expresin y agitacin
cultural La Palabra Itinerante, que en esta edicin cuenta con el
patrocinio de la Diputacin de Granada (http://www.dipgra.es), el Instituto
Andaluz de la Juventud
(http://www.juntadeandalucia.es/institutodelajuventud) y la Asociacin
Empresarial y Comercial de La Zubia (http://www.empresaslazubia.org).

Presentamos propuestas que tengan un fondo de compromiso tico con la
realidad y que apuesten por soluciones, seal el poeta granadino Luis
Melgarejo, responsable del festival, en el que confluirn lecturas,
conciertos, videocreaciones y otras propuestas que tienen como nexo comn
la bsqueda de nuevos formatos de presentacin de lo potico.

El programa comenzar este jueves 24 de septiembre en La Casa con Libros de
La Zubia con un recital potico de dos jvenes autores granadinos, Jos
Ganivet Zarcos y Virgilio Cara Valero, al que se suma la cordobesa ngeles
Mora. El acto incluir la actuacin musical del grupo de flamenco
experimental Turuleiro.

El viernes 25, en la Casa Molino ngel Ganivet, leern sus poemas David
Franco, militante social, Enrique Falcn y el poeta e ilustrador Juan
Carlos Mestre. Le seguir el espectculo potico musical de La Pcara
Compaa, De la flor de los romances el polen, donde el grupo mezcla los
romances de ciego con historia modernas pasando por el folk y el jazz.
Terminar la jornada con un concierto de funk-rock a cargo de La Barca de
Sua.

El jueves 1 de octubre, en La Casa con Libros, el realizador, escritor y
poeta Alberto Porlan presentar su poemario titulado Pas (Editorial Libros
de la Herida, http://librosdelaherida.blogspot.com) y leern sus versos los
asturianos Braulio Garca Noriega y Juanjo Barral. A continuacin ser
presentado el espectculo Eva_Underground, una mixtura de danza, poesa y
msica, para finalizar con unos ya conocidos Paul Stocker y la Dubi Band.

El viernes 2, leern poemas Laura Casielles y Beln Artuedo en la Casa
Molino ngel Ganivet, para posteriormente ser presentado el espectculo
Subdesarsur, y acabar con un recital del cantautor Daniel Mata. El
festival finalizar el sbado 3 en el local de Animasur con la presentacin
de Todo se entiende slo a medias, obra escnica de La Palabra
Itinerante.

Fuente: Ideal



*** Literatura independiente espaola se reunir en Blanca

Del 28 de septiembre al 4 de octubre se desarrollar la Semana de la
Literatura Independiente de Blanca (Selin, http://www.selindeblanca.es),
iniciativa que, enmarcada en el proyecto cultural Blanca Villa del Libro,
reunir unos 40 escritores y cerca de 30 editoriales de toda Espaa,
quienes participarn en actividades de creacin literaria junto con
libreros, distribuidores y otros especialistas del sector editorial, para
tratar sobre la realidad y el futuro de la literatura y la edicin
independiente.

Segn Pedro Alberto Cruz, consejero de Cultura y Turismo de la Comunidad
Autnoma de Murcia (http://www.carm.es/ccjd), se trata de una de las
actividades culturales ms interesantes que vern la luz en este recin
iniciado curso. La organizacin ha estado a cargo de Antonio Ubero y
Alfonso Garca-Villalba, contando tambin con el apoyo del Ayuntamiento de
Blanca (http://www.blanca.es), la Universidad de Murcia (http://www.um.es)
y de La Caixa (http://www.lacaixa.es).

Cruz puntualiz que esta es una de las pocas ferias de literatura
independiente que existen en el panorama europeo y, adems, supone salir al
paso a una de las realidades ms enriquecedoras que nos encontramos en
estos momentos en el panorama editorial espaol, y es que la mayor parte de
los mejores ttulos provienen precisamente de aquellas editoriales que
generan unas lneas de disidencia con respecto a los productos ms
comerciales, en tanto que sus lneas de publicacin no se rigen tanto por
los condicionantes comerciales, sino por la calidad y la rareza de los
ttulos que publican.

Con el lema Con la mente en Blanca, el nuevo proyecto literario tiene el
objetivo de fomentar la literatura en todos sus aspectos, como instrumento
de ocio, como herramienta de conocimiento y como instrumento para fomentar
la cultura. As, la Selin contar con talleres para nios, recitales de
poesa, charlas literarias, mesas redondas con distintos temas de fondo
literario, talleres de ilustracin, e incluso un concierto.

Adems, algunas de las editoriales participantes aprovecharn su presencia
en la Selin para presentar sus ltimas novedades con autores como Jess
Ferrero, Ana Cristina Herreros, Manuel Moyano, Paco Lpez Mengual, Lzaro
Covadlo, Miguel Serrano, Ernesto Prez Ziga, Llucia Ramis o Antonio
Luque.

Tambin se reserva un espacio a nuevas iniciativas corporativas organizadas
en la Regin de Murcia como la Asociacin de Escritores (Aermu,
http://aermu.es) y el Gremio de Editores
(http://www.federacioneditores.org), que podrn presentarse en sociedad y
hacer pblicas sus propuestas.

Adems, se ofrecern dos talleres, uno de escritura creativa, impartido por
la profesora de la Universidad Popular de Cartagena
(http://www.universidadpopulardecartagena.es) Lola Fernndez, y otro de
ilustracin impartido por el dibujante Juan lvarez. Tambin se realizarn
concursos de microrrelatos, poesa espontnea y otras actividades ldicas.

Entre los actos programados tambin hay varios conciertos ofrecidos por la
Banda Municipal de Blanca, as como con las actuaciones del grupo de
hip-hop MC Nano & DJ Hem, Escobijazz y La Troupe Orchestra.

La Selin ofrecer a todos los profesionales de este mbito un foro de
trabajo en el que los escritores que comienzan su carrera puedan encontrar
editoriales para su obra y las pequeas editoriales estar a la bsqueda de
nuevos talentos e historias novedosas para ofrecer a los lectores.

Blanca se convertir de este modo en una oportunidad para los nuevos
autores y la literatura de calidad al margen de los grandes circuitos
comerciales que en ocasiones resultan complicados para todas las personas
que comienzan su carrera literaria, afirm Cruz.

Fuente: Teleprensa



*** Autores colombianos en Catalua celebrarn encuentro

Organizado por Casa Amrica Catalunya (http://www.americat.net) y la
Fundacin Santillana (http://www.fundacionsantillana.com), el prximo 29 y
30 de septiembre se celebrar el Encuentro de Escritores Colombianos en
Catalunya, un evento dedicado a rememorar la presencia de los autores de
ese pas latinoamericano que residieron en la ciudad desde Vargas Vila a
Garca Mrquez y a conocer la obra literaria de los autores que hoy viven
en Barcelona, Espaa.

El encuentro, que reunir a varios de los autores colombianos que han
residido y publicado en Catalua, est organizado en dos sesiones, durante
las cuales se podr dialogar con los autores sobre su quehacer literario.
Incluye dos conferencias sobre escritores colombianos en Catalua, y ofrece
un espacio para el debate y un recital potico.

El inicio ser el martes 29, cuando se abordar la narrativa colombiana en
Catalua. A las 19, Ricardo Cano Gaviria ofrecer su conferencia Colombia
en Catalua desde el Modernismo. A las 20 se realizar un conversatorio
con los escritores ngela Becerra, Juan Gabriel Vsquez, Luis Noriega,
Ricardo Cano Gaviria y Sergio lvarez, conducido por el escritor espaol
Jos Antonio de Ory.

El mircoles 30, dedicado a la poesa colombiana en Catalua, Arturo
Bolaos Martnez pronunciar su conferencia El silabario que nos une.
Ser seguido, a las 19:45, por un recital potico en el que participarn
Anabel Torres, Juan Pablo Roa Delgado
(http://www.letralia.com/firmas/roadelgadojuanpablo.htm), Zamir Bechara,
Antonio Mara Flrez
(http://www.letralia.com/firmas/florezantoniomaria.htm) y Arturo Bolaos
Martnez, todos ellos presentados por la poeta catalana Rosa Lentini.

Fuente: Casa Amrica Catalunya



*** Se reunirn en octubre poetas de Espaa y Marruecos

Las localidades marroques de Tetun y Chauen acogern del 2 al 4 de
octubre el I Encuentro Hispanomarroqu de Poesa Jacinto Lpez Gorg
(http://encuentropoetico-hispanomarroqui.blogspot.com), que llevar por
ttulo La mujer en la poesa hispanomarroqu y al que acudirn 80 poetas
espaoles y aficionados a la poesa.

El encuentro est organizado por el periodista tetuan y escritor Ahmed
Mgara y la periodista, escritora y presidenta de la Asociacin La
Avellaneda Edith Checa (http://www.letralia.com/firmas/checaedith.htm),
residente en Sevilla. Con los trabajos de los escritores asistentes se
elaborar una antologa cuyos beneficios irn a la Fundacin Ana Bella
(http://www.fundacionanabella.com), que ayuda a mujeres maltratadas en el
mbito de Andaluca y Extremadura.

Entre las actividades programadas para este I Encuentro Hispanomarroqu de
Poesa est la recepcin en Tetun por el cnsul de Espaa, Javier Jimnez
Ugarte, al que cada poeta entregar sus libros para la biblioteca del
Consulado.

Los poetas espaoles y marroques recitarn sus poemas en diversos lugares
de Tetun y Chauen, entre ellos, los jardines del Museo Arqueolgico y el
Museo Etnogrfico, en la presentacin oficial de la antologa La mujer en
la poesa hispanomarroqu y en la Alcazaba de Chauen.

A la presentacin de la antologa asistir la viuda de Jacinto Lpez Gorg,
poeta al que se rendir homenaje en este I Encuentro Hispanomarroqu.
Encarna Len, que ha sido invitada, no asistir al encuentro, por problemas
de agenda, pero participar en la antologa con los temas Corderos para
Aid-El-kebir y Atentado en Cazaza, ambientados en el Rif, sus ritos y
costumbres.

Fuentes: Melilla Hoy  Web del evento



*** Seminario de actualizacin para docentes dictarn en Bogot

La Corporacin Cultural Babilonia (http://www.corporacionbabilonia.org)
realizar en Bogot, entre el 6 y el 9 de octubre, su III Seminario de
Actualizacin para Docentes en Literatura y Humanidades, evento que tiene
como objetivo ampliar los conocimientos y las metodologas pedaggicas de
los docentes que participen en l.

El seminario, que se ha desarrollado con xito en Bogot y Manizales, busca
fortalecer la estructura docente de la educacin bsica secundaria de
Colombia, y es una propuesta acadmica dirigida por un grupo de reconocidos
intelectuales y catedrticos de distintos departamentos de literatura de
las ms destacadas universidades colombianas y de otros pases. Est
pensado como una estructura formativa que alimentar los conocimientos y
ampliar las metodologas pedaggicas de los docentes que integran los
numerosos planteles educativos del sector pblico y del privado.

Entre sus objetivos se encuentran actualizar a los docentes de educacin
secundaria en el rea de humanidades, literatura colombiana,
hispanoamericana y europea; documentar a los docentes sobre las ltimas
producciones literarias de distintas geografas; ampliar y profundizar los
conocimientos de los docentes respecto a la estructuracin de currculos
acadmicos, y orientar a los estudiantes de licenciaturas en literatura
sobre el ejercicio de su profesin.

Se desarrollar mediante 22 conferencias y 2 mesas redondas en las que se
trabajarn temas como la narrativa latinoamericana contempornea, el cine
como herramienta pedaggica, la literatura y los recursos mediticos, las
literaturas indgenas, la literatura juvenil colombiana y la literatura
ciberpunk, entre otra serie de contenidos actuales y de inters para los
maestros de literatura o que se desempean en reas como las humanidades.

Participarn invitados especiales de Argentina, Bolivia, Colombia, Costa
Rica, Cuba, Espaa, Estados Unidos, Mxico y Uruguay, as como
conferencistas de reconocidas casas de estudio como la Universidad de
Michigan (http://www.umich.edu), Universidad de Binghamton
(http://www.binghamton.edu), Centre College (http://www.centre.edu),
Pontificia Universidad Javeriana (http://www.javeriana.edu.co), Universidad
de los Andes (http://www.uniandes.edu.co), Universidad Nacional de Colombia
(http://www.unal.edu.co), Universidad del Quindo
(http://www.uniquindio.edu.co) y Universidad de Caldas
(http://www.ucaldas.edu.co).

El costo de la matrcula oscila entre 200.000 y 400.000 pesos. Para
solicitar mayor informacin se puede escribir a la direccin electrnica
iiisemdeactualizacion@gmail.com o telefonear al 3004540929.

Fuente: Corporacin Cultural Babilonia



*** Getafe Negro homenajear al escritor sueco Stieg Larsson

La segunda edicin del Getafe Negro (http://www.getafenegro.com), el
festival de novela policaca que se celebrar en la ciudad espaola de
Getafe del 22 al 25 de octubre y que cerrar el tringulo de certmenes
dedicados a la novela policaca junto a BCNegra
(http://www.bcn.es/cultura/bcnegra) de Barcelona y la Semana Negra de Gijn
(http://www.semananegra.org), homenajear al autor sueco Stieg Larsson
(1954-2004), creador de la saga Millenium que tanto xito ha tenido este
ao.

As, Suecia y sus autores, lderes en ventas del gnero de la novela
policaca, sern los protagonistas de esta edicin en la que participar
Maj Sjwall, autora revolucionaria del gnero negro nrdico junto a Per
Wahl y los noveles Jens Lapidus y Mari Junsgstedt.

El escritor Lorenzo Silva es el comisario de este certamen que contar
con tres ejes literarios: se hablar del gnero negro escandinavo; se
analizar el mal como tema de anlisis recurrente en la novela negra y
policaca, y se dar la palabra a los policas que escriben y que han
sabido trasladar a la literatura la perspectiva de los policas de a pie,
explic.

Junto a los policas tambin sern protagonistas de esta segunda edicin
los jueces, que hablarn de su profesin, problemas y enfrentamiento con el
mundo criminal.

Adems, se celebrar un cara a cara entre dos importantes figuras de la
literatura espaola, Alicia Gimnez Bartlett y Jorge Martnez Reverte.
Ambos escritores cruzarn palabras, obras, personajes y motivos narrativos
para hablar de las relaciones literarias entre los dos grandes escenarios
de la novela negra espaola: Madrid y Barcelona.

Getafe Negro, que naci con el objetivo de fomentar la lectura y la cultura
aprovechando el auge de la novela negra como nueva novela social que
consigue describir las mltiples caras de la injusticia, incluir tambin
mesas redondas, actuaciones musicales y teatrales y proyecciones
cinematogrficas.

Un ciclo acadmico alrededor del gnero negro en la Universidad Carlos III
de Madrid (http://www.uc3m.es) completa esta oferta de descubrimiento de un
gnero que cada da cuenta con ms fieles.

Durante tres jornadas, se hablar del gnero negro desde el punto de vista
de sus msicas ms emblemticas, el jazz y el blues, a lo que le seguir
una mesa redonda sobre el cine negro espaol, con algunos de los mejores
cineastas.

Se examinarn tambin las series criminales de culto de la televisin
actual, adonde las voces ms prestigiosas de la crtica aseguran que se ha
desplazado la ficcin de mayor calidad.

Para terminar, desde la crtica literaria ms prestigiosa y desde la Real
Academia Espaola de la Lengua (RAE, http://www.rae.es), se tratar el paso
del gnero negro desde el pulp y la serie B hasta el pleno prestigio y
reconocimiento del que goza hoy en da como nueva novela social y realista.

Durante este encuentro cultural, sus organizadores pretenden acercar al
pblico los nuevos temas y las mejores firmas de la novela negra, policaca
y de misterio en Espaa y el mundo.

Fuente: Europa Press



*** San Cristbal recibir a escritores de Colombia y Venezuela

Del 29 de octubre al 1 de noviembre se celebrar en San Cristbal, capital
del estado Tchira (Venezuela), el XVII Encuentro de Escritores Colombo
Venezolano, evento que con el lema Nueva visin social del escritor es
organizado por la Asociacin de Escritores del Estado Tchira y la
Asociacin de Escritores del Departamento Norte de Santander, de Colombia.

El acto de instalacin se realizar el jueves 29 a las 8 de la noche en el
San Cristbal Tennis Club, y en l participarn, como invitados de honor,
destacados escritores y poetas de Colombia, Venezuela y otros pases del
continente.

El viernes 30 se iniciarn las actividades a las 9 de la maana con una
clase magistral de literatura colombiana en la Biblioteca Pblica Leonardo
Ruiz Pineda. Posteriormente se proceder a la lectura de ponencias por
parte de los escritores e investigadores asistentes y, a las 11 de la
maana, se realizar una presentacin de libros. Luego del medioda, a las
2, ser inaugurada la Muestra del Libro Colombo Venezolano.

Ese mismo da, de 10 de la maana a 4 de la tarde, la Casa de la Cultura de
Coln ser el epicentro de la Toma Literaria de Coln, en la que habr
lectura de textos, disertaciones, visitas a institutos educativos y otras
actividades. A las 4 de la tarde habr un recital en la Sala de Usos
Mltiples de la Universidad de Los Andes y a las 8 de la noche terminarn
las actividades del da con el Recital de Nuevas Voces en la Galera
Ulacio Sandoval del Ateneo del Tchira.

El sbado 31 de octubre a las 9 de la maana, en la Biblioteca Pblica
Leonardo Ruiz Pineda, se realizar la Clase Magistral de Literatura
Venezolana. El programa, al igual que el da anterior, continuar con
lectura de ponencias y presentacin de libros y revistas. Ese mismo da, de
10 de la maana a 4 de la tarde, se realizar otra Toma Literaria que
tendr como escenario, esta vez, a la poblacin de Rubio, en cuyo saln de
lectura se realizar la actividad.

Esa tarde, a las 3, se realizar el Gran Recital en las instalaciones del
Museo de Artes Visuales y del Espacio (Mavet,
http://museomavet.blogspot.com). A las 8 de la noche se realizar, en el
Saln de Lectura del Ateneo del Tchira, el Recital Mayor, finalizando las
actividades del da con un gape a partir de las 9 de la noche.

El domingo 1 de noviembre, tras una nueva jornada de conferencias y
ponencias, los organizadores del evento harn entrega de los certificados
correspondientes, actividad que tendr lugar en la Biblioteca Leonardo
Ruiz Pineda y que preceder a la despedida de las delegaciones.

Los interesados en participar deben comunicarse con la Asociacin de
Escritores del Estado Tchira mediante la direccin electrnica
aetachira@yahoo.com, a donde harn llegar sus propuestas de ponencias u
otras actividades, as como sus datos para la preparacin del certificado.
La participacin ha sido fijada en 400 bolvares o su equivalente en pesos
colombianos, lo que dar derecho a inscripcin, material de apoyo,
alojamiento y comida, transporte interno en las actividades del encuentro y
en general pleno disfrute del mismo.

Fuente: Asociacin de Escritores del Estado Tchira



*** I Feria del Libro Digital realizarn en Madrid

Del 17 al 19 de noviembre se celebrar en Madrid, en el marco del III Foro
Internacional de Contenidos Digitales (Ficod 09,
http://www.ficod2009.es/ficod), la I Feria del Libro Digital, evento que
organizado por Bubok (http://www.bubok.es) y e-Cultura
(http://www.e-cultura.net) tiene entre sus principales objetivos mostrar
los avances del libro digital en materia de contenidos y de soportes y
anticipar los escenarios de futuro, pero tambin tendr un marcado carcter
educativo y de divulgacin de las bondades del libro digital, an
desconocidas para el gran pblico.

Para ngel Mara Herrera
(http://www.letralia.com/firmas/herreraburguilloangelmaria.htm), presidente
de la Feria del Libro Digital y director de Bubok, la feria es un
paradigma que contribuir a generar el entorno propicio para impulsar desde
Espaa una industria creciente a nivel internacional en la que los autores
y los lectores saldrn favorecidos.

Los contenidos y actividades de la Feria del Libro Digital tendrn en
cuenta no slo la experiencia lectora, sino tambin las posibilidades de
los dispositivos de lectura electrnica (e-book) que comienzan a emerger en
el mercado espaol y otras variables pioneras como la autoedicin y la
publicacin de audiolibros.

El evento centrar sus acciones en tres vertientes: el actual debate sobre
las posibilidades del libro y la prensa digital, la demostracin de casos
de xito en diversos talleres liderados por expertos y empresarios y la
exposicin de productos y proyectos mediante stands.

La capacidad de generar nuevos servicios a partir de los contenidos
digitales escritos y la necesidad de revalorizarlos ms all de la
convergencia de soportes, es an una de las grandes asignaturas pendientes
de la industria editorial espaola. Con esta iniciativa, Bubok y e-Cultura
pretenden aportar un punto de encuentro visible entre profesionales y
pblico en general con el acento puesto en los autores, los creadores, las
editoriales y las empresas proveedoras de soportes y contenidos digitales.

Fuentes: Bubok  Europa Press



*** Jos Emilio Pacheco y Adolfo Castan sern homenajeados en la FIL

La Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx), que se realizar en la capital del estado de
Jalisco (Mxico) del 28 de noviembre al 6 de diciembre, cerrar con broche
de oro el festejo que todo Mxico ha rendido a lo largo del ao al escritor
Jos Emilio Pacheco en su 70 aniversario. Las actividades que se han
preparado para esta celebracin, y que se desarrollarn del 29 de noviembre
al 1 de diciembre, contemplan la imprescindible lectura de su poesa, una
mesa crtica sobre su obra, y una reunin con mil jvenes, el pblico ms
fiel y devoto del poeta.

Gonzalo Celorio, secretario de la Academia Mexicana de la Lengua
(http://www.academia.org.mx), ha preparado el texto de presentacin que
acompaar las actividades de Pacheco, y en el mismo destaca que este autor
es uno de los ms notables escritores de la literatura mexicana, que ha
sabido heredar de sus mayores lo que, transformado y rejuvenecido, legar a
las nuevas generaciones: el gusto por las letras nacionales, la apertura a
las literaturas de otras lenguas, la honestidad intelectual, el rigor
cognoscitivo, la vocacin insobornable y, sobre todo, la curiosidad
infinita, el deseo o la necesidad de saberlo todo, que ya Alfonso Reyes les
exiga a los jvenes.

Los colegas que acompaarn a Pacheco en su lectura potica el domingo 29
de noviembre en Guadalajara son el colombiano Daro Jaramillo, la argentina
Tamara Kamenszain, los mexicanos Vicente Quirarte, de la ciudad de Mxico,
y Jorge Esquinca, de Guadalajara, as como su editor, Marcelo Uribe. La
actividad se realizar a partir de las 18 horas en el Auditorio Juan Rulfo.

El lunes 30 de noviembre se celebrar entre las 17 y las 19 la mesa en la
que se analizar su obra, que estar formada por la propia Kamenszain, el
peruano Julio Ortega y el espaol lvaro Salvador, as como el escritor
mexicano Adolfo Castan
(http://www.letralia.com/firmas/castanonadolfo.htm). La mesa tendr lugar
en el Saln Jos Luis Martnez.

En la reunin con mil jvenes Jos Emilio Pacheco conversar con
estudiantes de preparatoria sobre Las batallas en el desierto, una novela
corta publicada por primera vez en que condensa la capacidad memoriosa de
Pacheco, que en este texto vuelca sus recuerdos infantiles del trnsito de
su amada Ciudad de Mxico a la modernizacin en los aos 40 y 50, con su
enorme conciencia y estilo potico, que decanta en el enamoramiento
imposible de Carlitos y Mariana. Esta actividad se realizar el martes 1 de
diciembre entre 17 y 19 horas en el Auditorio Juan Rulfo.

Ese mismo da, entre las 19 y 20 horas, la FIL realizar en el Auditorio
Juan Rulfo su acostumbrado Homenaje al Biblifilo, que es concedido cada
ao a alguna personalidad que haya dedicado su vida a los libros y que en
esta ocasin recae sobre Adolfo Castan, uno de los mayores divulgadores,
conocedores y amantes del libro en Mxico. Podra decir que mi relacin
con los libros se remonta a la relacin de mi padre con los libros. Mi
padre, que era un historiador, biblifilo, maestro del estado,
universitario. Y en cierto modo siento que este homenaje es un homenaje a
l, ha dicho el escritor, autor de ms de sesenta libros.

Autor de casi sesenta libros, Castan se precia de nunca haber recibido
becas ni pertenecer a ningn sistema de creadores o investigadores: Todos
los libros que he escrito los he hecho porque me ha dado la gana, fuera
siempre de una partitura institucional, siempre por una voluntad personal.
Se enorgullece tambin de publicar en editoriales latinoamericanas,
regionales, que abonan a la diversidad de las letras. Castan ha sido
reconocido por su labor al ser invitado a formar parte de la Academia
Mexicana de la Lengua, y recibir la Orden de las Artes y las Letras del
Gobierno Francs, entre otros reconocimientos.

Fuente: FIL



*** Cuentistas de Espaa y Latinoamrica se reunirn en Guadalajara

En el marco de la 23 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx), que tendr lugar del 28 de noviembre al 6 de
diciembre, se celebrar el 4 y 5 de diciembre, en el Saln 4 de la muestra
editorial, un Encuentro Internacional de Cuentistas que reunir a
escritores de cinco pases.

Los relatos de Alberto Barrera Tyszka (Venezuela), Marcelo Birmajer
(Argentina), Carlos Franz (Chile), Espido Freire (Espaa), Luis Mateo Dez
(Espaa), Guadalupe Nettel (Mxico) y Cristina Rivera Garza (Mxico) podrn
ser escuchados en voz de ellos mismos durante el encuentro que ser
moderado por el escritor mexicano Antonio Ortuo.

La ventaja que tienen los libros de relato sobre la novela es que un autor
nos ofrecera diez o doce cosas distintas, doce puertas diferentes para
entrarle a su estilo, coment Ortuo, quien tambin es coordinador del
encuentro. En este sentido creo que para los jvenes es interesante ver
este caleidoscopio, esta oferta amplia de escritores de los que
probablemente no tena noticias de su existencia y que en otras latitudes
son desde luego muy trascendentes.

Ortuo explic que se ofrecer la posibilidad de que los asistentes se
identifiquen con las temticas y los procedimientos de los autores ms
jvenes como Guadalupe Nettel o Espido Freire, o tambin para entrarle a
las obras de autores ms complejos, como Cristina Rivera Garza, que tiene
muchos textos que son bsicamente experimentos con el lenguaje y con las
atmsferas. Gente como Luis Mateo Dez, que podra considerarse un narrador
ms clsico, que en muchos casos, muchas temticas y su propio lenguaje
pueden parecer alejados de lo ms inmediato o cercano a la juventud, pero
desde luego tambin descubrir esos discursos y esos recursos literarios
debera ser interesante para un lector joven.

Fuente: FIL



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== En Trujillo no es ms alto el deshonor que la gloria ==================
=== A 112 aos del nacimiento de Mario Briceo-Iragorry ===================
=== Juan Jos Barreto =====================================================

El pensamiento de Mario Briceo-Iragorry no es un pensamiento perdido. All
podemos encontrar muchas luces para encender la pradera de muchos cerebros.
Mucho menos es un pensamiento que puede ser prohibido. En todo caso, como
dijo alguien, quien se lo quiera perder que se lo pierda. Nadie puede
prohibirnos cmo pensar. El alarde inquisidor de un gobernante local forma
parte de la condicin de pretender prohibir execrando, bajo la triste y
lacerante declarativa para condenar a Mario Briceo-Iragorry como traidor
a la patria. Si le ponemos ms atencin a este asunto, aqu hay cuestiones
de todo tipo imbricadas. Si t me vas a declarar a m traidor a la patria,
por ejemplo, tendrs que hacerme un juicio, demostrar que soy un traidor.
Si t no haces un juicio y te dedicas a acusar por tu boca de gobernante a
Briceo-Iragorry y al todo el que se te atraviese desde tu furia
inquisitoriense, el enjuiciado podra ser otro.

Este juicio es mucho ms efectivo y terrible, necesario, como lo hara el
diablo Briceo a un enemigo del proceso de independencia. Los dos Briceo
son necesarios hoy cuando se vierten sobre nosotros las amenazas
imperiales. Hidalgua en la lucha y en la idea, combinaciones humanas.
Trata el gobernante y su pluma gobiernera de censurar, execrar, prohibir y
borrar del mapa un ideario impermeable a estos actos de gendarmera
inquisitorial, mostrando una apariencia bolivariana, cubrindose en la
exaltacin a Antonio Nicols Briceo, nuestro diablo querido que salva el
arranque del proceso de independencia de los peninsulares ibricos con la
propuesta de su necesario decreto de Guerra a Muerte. Es bueno recordar a
Mario Briceo-Iragorry en Leccin y sentido de Antonio Nicols Briceo
donde indica: Pero ese hombre ensangrentado y lleno de sombras fue
conducido a extremo tan terrible por el aliento de una pasin nobilsima.
Ms all de su locura estaba Venezuela. Ms all de su delirio estaba la
Repblica destruida. A l no lo empujaba la codicia, como apasionadamente
dice Salvador de Madariaga. Ni leyenda negra, ni leyenda dorada, esas han
sido esculidas miradas a un proceso mucho ms rico en diversidad coartada
por positivistas y negativistas. Del mismo modo como no acepto la leyenda
negra forjada a la sombra de la Torre de Londres, rechazo la leyenda dorada
de quienes alaban la colonizacin espaola hasta la esclavitud y la
Inquisicin... (Mensaje sin destino).

Hombres, varones sin codicia que a su manera han dado aportes sustanciales
a la historia pequea y grande, sutil y heroica. No creo en la condicin
hagiogrfica de la historia, est hecha por mujeres y hombres de diferentes
estirpes. En nombre de un radicalismo con una enorme masa de eptetos se
juega a la demagogia ideolgica. La memoria puede ser apropiada por alguien
que tenga poder y hacernos creer cualquier cosa, pero si hay debate
creador, tensin semitica entre los mensajes, esa memoria se fortalece al
no corresponder exclusivamente a una mirada. No debemos ser tan miserables,
no se necesita quitarle a uno para exaltar al otro, aunque la mayor
exaltacin que podemos hacer es predicarla con el ejemplo. Lo ideal es que
convivan estos dos smbolos repletos de memoria. Convivencia es ejercicio
que obliga a conllevar la carga extraa. Pero si nos empecinamos cada quien
desde nuestra estrecha parcela, en el propsito de destruir la personalidad
de los contrarios, al hacer el balance de los valores morales de la
repblica, a base de las atribuciones feriadas en la lonja de los
insultadores, hallaramos con espanto que, por nuestro propio yerro, se nos
ha hecho aparecer ante los ojos del forastero que vigila para su provecho
nuestra debilidad, como un pas de simuladores, de ladrones, de ignorantes,
de asesinos, de logreros y de trnsfugas, cuyos solos hombres virtuosos son
los que transitoriamente ejercen desde el poder el monopolio convencional
de la verdad (Mario Briceo-Iragorry, Balance de las injurias: 1951).

Un decreto (el 277) cargado de cobarda y de intencin de denigrar
pregonando traicin a la patria. El delito del acusado es buscar cada vez
ms respuestas de horizontes claros en su compromiso como venezolano,
evolucionando hacia posiciones de avanzada en el compromiso social. Ojal
pudiramos decir lo mismo de aquellos funcionarios ora funcionarios de la
cuarta, hoy funcionarios de la quinta. Resoplan las palabras de MBI al
final del aparte octavo de Mensaje sin destino (1952): Lo mismo que
proclamaron Guzmn y Betancourt, lo sintieron o lo mintieron Gmez y
Castro, Crespo y los Monagas. Cada uno se crey el mago de Venezuela, y
preocupados los magos y los brujos de cada momento en variar y mejorar a su
modo el rostro de la patria, hemos terminado por sufrir una fatal ausencia
de perfiles determinantes (...). La ausencia de una conciencia reflexiva y
no sectaria ha permitido que nuestra comunidad carezca de resistencias, y
ha podido mucho ms, tiene ms efecto y consistencia la simbologa
consumista y trivial en la mente colectiva que la historia portentosa
manejada a su antojo por magos locales. Esto nos permite decir que, la
nica va sincera es el debate creador sobre nuestra carencia de
continuidad histrica como factor primordial de crisis (MBI, Mensaje sin
destino).

Claro que los reyes de la comarca, de ayer y de hoy, han tomado a su antojo
el acomodo de la liturgia. Es as como, en pleno momento de cambios
anunciados, echan mano a drsticas drogas de gendarmera destiladas por
peculiares militantes de una especie de polica histrica que en un
pueblo como el nuestro no podan pasar desapercibidas. El fulano decreto
277 declara traidor a la patria y genocida a uno de los hijos trujillanos
que fue haciendo de sus ideas compromiso claro con su condicin como
persona que, paradjicamente, lo lleva de ser funcionario subalterno en su
mocedad de una dictadura, que l mismo asume y revisa en su ideario, a
perseguido poltico de otra dictadura, y en la paradoja trgica de todo
esto, a ser declarado ms que pillo por un gendarme local del travestismo
ideolgico.

Por todo este asunto propongo un modesto ejercicio pedaggico. En un lado,
sin pretensiones maniqueas, coloquemos la obra de Briceo-Iragorry. Del
otro la obra de los constructores histricos del decreto 277. Este modesto
ejercicio, sin necesidad de drogas de gendarmes puede darnos luces en todo
este asunto de la memoria histrica de los pueblos. Vean, no es tan
complejo. Por un lado, el ideario y la condicin del acusado, por el otro,
el ideario y la condicin de los acusadores. Un juicio colectivo, audaz por
lo interesante que resultara. No sera haciendo uso abusivo y cobarde de
un privilegio en menoscabo de la memoria. Nosotros podemos tener otro
privilegio, entre el respeto y la no sumisin, a debatir cmo se construye
la conciencia histrica requerida como elemento de nacionalidad (MBI).
Esta es una enorme oportunidad, para ensayarnos en el debate y el
compromiso creador. Las aguas del plido Castn de nuestro pensamiento se
redimen ante la ofensa de los cultores de la imposicin. Los cauces de un
pueblo no dependen de uno solo, por ms decretos que decrete, dependen de
las races histricas y cotidianas que se generan como comunidad, de su
hidalgua y de su idea que en pareja siembre tormentas contra los imbciles
y genere semillas para las necesarias emancipaciones, mentales,
espirituales y materiales.

** Juan Jos Barreto
   xicongresopresenciaycritica@gmail.com
   Escritor e investigador venezolano (Trujillo, 1960). Es profesor titular
   en el Ncleo Universitario Rafael Rangel (NURR, http://www.nurr.ula.ve)
   de la Universidad de los Andes (ULA, http://www.ula.ve), en Trujillo.
   Director del Centro de Investigaciones y Literarias y Lingsticas Mario
   Briceo-Iragorry (http://www.saber.ula.ve/handle/123456789/3762), con
   varios libros publicados de ensayo y poesa y artculos en revistas
   dentro y fuera de Venezuela. Es coeditor de la revista Cifra Nueva
   (http://www.saber.ula.ve/cifranueva).



=== Instrucciones para escribir y escuchar calaveras ======================
=== (Con dedicatoria especial para los que se toman todo muy a pecho) =====
=== Sal Hurtado Heras ====================================================

      (Nota del editor: en Mxico es costumbre, durante el Da de Muertos,
      escribir calaveras, que son poemas satricos en los que se narra
      cmo muere una persona y lo que pasa con ella despus de morir, una
      broma enmarcada en el negrsimo humor que acompaa a toda la
      celebracin. El escritor mexicano Sal Hurtado Heras nos trae estas
      instrucciones en las que predomina, por supuesto, el aspecto ldico
      de esta tradicin).

                                              Para Hctor Delgado Hernndez

1. Si su reto es escribir calaveras, haga lo siguiente:

   a) Si usted es incapaz de construir un verso, encienda una veladora a la
      Virgen para conseguir que un intrpido fulmine con una calavera a su
      enemigo inmediato.

   b) Si de plano es tanta su dificultad, diga sin titubeos que usted no
      comulga con esas tonteras.

   c) Si usted escribe calaveras, hgalo como se le antoje. El formato
      tradicional es defendido slo por cursis que quieren que todo se haga
      bien. Usted no est para esas cosas.

   d) Los eufemistas han encontrado la solucin para nombrar el verso
      haragn; le llaman verso libre. Aproveche la oferta de la semana!

   e) Si no halla rima para los versos, de todos modos escrbalos; otros
      escriben cosas peores.

   f) Si usted escribe slo versos rosados, no se preocupe. Tome en cuenta
      que para usted son una maravilla.

   g) Si su calavera no provoca el humor y la risa que usted esperaba,
      dgale a sus escuchas que son unos simples filisteos, interlocutores
      masa que no entienden cosas profundas.

   h) Si participa en un concurso, escriba excentricidades. Al fin que el
      jurado (sobre todo si estudi una carrera de Letras) valorar ms lo
      que no se entiende que lo claro.

   i) Si usted ha logrado escribir una calavera, acte de acuerdo con lo
      siguiente:

       Si usted es estudiante, pida un diez por haber logrado escribir una
        estrofa con versos rimados. Con mucho menos, otros hasta beca
        obtienen.

       Si su profesor le dice con cara de torero que la calavera es
        excelente, no le crea. Mejor pngase a hacer algo que de verdad
        valga la pena.

       Si el profesor de Letras empieza con la sangronada de que el
        escrito tiene muchas faltas de ortografa, puntuacin y dems
        cachivaches, ponga cara de ya vmonos y respndale que ste es un
        da de fiesta, no de examen; y, por lo tanto, no tiene por qu
        escribir con todo rigor. Ya habr tiempo para pensar en otro
        pretexto el da del examen.

       Si usted es el pasadito se que desparram toda su furia contra el
        jefe, no se preocupe: ponga sonrisita de barbero y dgale que no
        debe creerse de lo escrito en la calavera, que es un da de fiesta
        y que slo lo hizo para ganar el premio. Sin embargo, comience a
        empacar sus tiliches, por si acaso...

2. Si su compromiso es evaluar las calaveras sujetas a concurso, acte
   segn los siguientes casos:

   a) Elija como trabajos ganadores las calaveras menos meritorias.

   b) Si una calavera es pelangocha, cuidado! Censrela cuanto antes,
      ornese en ella y squela del concurso! Qu atrevimiento de
      expresarse de esa forma en este sacrosanto recinto del saber!

   c) Si tiene ante usted una calavera picosona contra el mero mero, antes
      de pensar en premiarla, piense en su estabilidad laboral.

3. Si usted escucha la lectura de calaveras, haga lo siguiente:

   a) Si su novio le ha escrito una calavera de muy mal gusto, acurdese
      que hace das le juraron y perjuraron haberlo cachado pavonendose
      con la otra; acurdese tambin que el da siguiente a la borrachera
      aquella, el muy sinvergenza fue a verla sin siquiera haberse lavado
      el hocico. Y, para colmo, acurdese que la madre de su novio anda con
      el chisme de que usted es muy poca cosa para l.

   b) Si su novio le ha escrito una calavera con zalameras y versos
      rosados (ay, qu tierno!), ponga ojitos de borrego a medio morir,
      djese llevar en la espuma de la ilusin. A quien le diga que todos
      los hombres son iguales, vulvase furiosa y responda con toda
      seguridad: Mi novio no es como todos los dems.

   c) Tan pronto escuche su nombre en una calavera, diga Voy al bao,
      salga de inmediato y tarde el tiempo que juzgue que ha pasado el
      aluvin.

   d) Si no le gustaron los resultados del concurso, chifle, patalee y
      alegue que hubo fraude. Slo cuide de no hacerlo muy fuerte, podran
      notarlo y ponerlo a usted de jurado.

   e) Si en una calavera le pusieron santa paliza, sernese, cuente hasta
      diez y diga que usted tiene mente abierta a toda crtica.

   f) Si usted es jefe y lo deshicieron con una calavera, quite su cara de
      comechile, haga un mximo esfuerzo por pelar diente y felicite al
      intrpido (ya habr tiempo de desquite en la nmina).

   g) Si usted se puso a mano con todos los gastos de un concurso de
      calaveras, y encima de todo le pusieron santa paliza de perro
      bailarn, haga pblico un discurso en el que exprese su beneplcito
      por la actividad. Llame en privado al osado y hgale ver que, de
      acuerdo a las leyes mexicanas no escritas, nadie paga para que le
      peguen.

   h) Si es profesor de Letras, dgale a sus alumnos que escriben puras
      porqueras, que no tienen nocin del ritmo y de la rima. Pero, por
      favor, no se le ocurra mostrar sus trabajos, se daran cuenta de toda
      su farsa.

   i) Si su compaero (quien slo le simpatiza de dientes para fuera) es
      aludido en una calavera, no deje pasar la oportunidad, desqutese,
      hgale sentir que lo han despedazado.

4. Si escucha una ensarta de calaveras aburridas, acte de acuerdo con las
   siguientes circunstancias:

   a) Si est en bola, chifle, grite y patalee para que le corten.

   b) Si est frente al autor, y es su amigo, dgale que tiene mucho
      ingenio, que esta vez se sac un diez.

   c) Si todos los dems se ren y usted no ha entendido nada, tambin
      usted pele diente. Imagnese cuntos estarn en su mismo caso!

5. Si el autor de una calavera con la que usted ha sido destrozado era de
   su completo agrado hasta este da, acte segn las siguientes
   consideraciones:

   a) Si usted es el jefe, acurdese que van dos veces que el autor de la
      calavera ha faltado, que el otro da por sus propios pantalones el
      muy sangrn se fue sin aviso a cambiar su cheque. Proceda a un conteo
      de rayitas rojas que tiene en la lista.

   b) Si el autor de la calavera es su alumno, dese cuenta de que el
      fulanito se es un faltista, carente de vocacin para su carrera.

   c) Si es su condiscpulo, acurdese que le han dicho que el mentado
      amiguito es un comecuandohay, que le va al Amrica, que le gusta el
      mambo...

   d) Si es su colega, escoja cualquiera de estas modalidades:

       Si es de otra rea, diga que los de aquella carrera no tienen otra
        forma ms productiva (Productiva, recalque muy bien el trmino! En
        nuestro contexto suena a actualidad, a cultura de altos vuelos) de
        aprovechar el tiempo.

       Si es de la misma licenciatura, pregone entre estudiantes y
        profesores que aquel payasito es un pedante, un iluso sabelotodo,
        pero que en el fondo es un estpido (duro con l!); que hasta este
        da usted slo lo sobrellevaba, que su sonrisa era de dientes para
        afuera.

Si se sujeta a estas consideraciones, tenga la plena seguridad de que la
actividad ser todo un xito.

      Incluido en el libro Nadie diga que es mentira (textos escatolgicos,
      ntimos y algo desvergonzados), en proceso de edicin por la
      Universidad Autnoma del Estado de Mxico.

** Sal Hurtado Heras
   saulhurtadoheras@yahoo.com.mx
   Escritor mexicano (Temilpa Viejo, Morelos, 1962). Es doctor en estudios
   latinoamericanos y profesor-investigador por la Universidad Nacional
   Autnoma de Mxico (Unam, http://www.unam.mx). Es miembro del Sistema
   Nacional de Investigadores (SNI,
   http://www.conacyt.mx/SNI/index_SNI.html) y miembro asociado del Centro
   Toluqueo de Escritores (http://www.ctescritores.org.mx). Ha publicado
   artculos en diferentes medios impresos y virtuales; tambin ha
   publicado los libros Metadiscursos: un recorrido por la crtica
   literaria latinoamericana (CTE, 1995), Por las tierras de Ilom: el
   realismo mgico en Hombres de maz (UAEM/CCyDEL, 1997; UAEM, 2000),
   Cul entonces mi creacin?: reflexiones para una potica narrativa en
   Miguel ngel Asturias (Editorial Cultura, Guatemala, 1999) y La
   narrativa de Miguel ngel Asturias: una revisin crtica (UAEM/UNAM,
   2006). Coordina el proyecto de libro colectivo sobre la representacin
   de la brujera en la literatura latinoamericana. Se desempea como
   profesor-investigador de tiempo completo de la Licenciatura en Letras
   Latinoamericanos en el Centro Universitario UAEM Amecameca, dependiente
   de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico (http://www.uaemex.mx).



=== Edgar y Poe ===========================================================
=== (A propsito del libro Quin mat al doble de Edgar Allan Poe?) ======
=== Javier Farto Graa ====================================================

Este ao se cumplen doscientos de su nacimiento. El nacimiento de un
escritor gtico cuya vida fue inicialmente creada por otro. Hablamos, claro
est, de Edgar Allan Poe y de su primer bigrafo Rufus Wilmot Griswold,
quiz desconocido si no hubiese fabulado al primero. No podemos olvidarnos
aqu de la famosa cita de Borges cada escritor crea a sus propios
precursores. Lo cierto es que, muy probablemente, el mayor acierto
literario de Griswold haya sido esta fabulacin. En ella cre a un Poe
drogadicto, alcohlico, pendenciero; en definitiva, entregado a todas las
formas de vida disipada. Y este personaje, que encajaba como un guante
dentro de la categora de escritor maldito (lo que incluye continuos
intentos de redencin a travs de la escritura) fue rpidamente adorado y
adoptado. Tal es el extremo que, en 1875, se volvi a celebrar el entierro
de Poe (en este caso fue enterrado el Poe creado por Griswold). Al primer
entierro, el real, en 1849, haban acudido, casi literalmente, cuatro
gatos.

En 1875 apareci otra biografa de Poe, ms fiable, debida a John Ingram.
No fue hasta 1941 cuando Arthur Hobson Quinn present evidencias de
falsificaciones en la de Griswold: ste haba reescrito muchas cartas de
Poe, suplantndolo en su vano intento por desprestigiarlo. Griswold
merecera un lugar en la borgeana Historia universal de la infamia. A su
pesar lanz a Poe, no especialmente conocido en vida, y a s mismo, como
seudobigrafo, a la Eternidad.

Muchos investigadores han luchado por desmontar la imagen griswoldiana
(permtaseme el adjetivo) de Poe, autor del que, por otro lado, ni siquiera
se conocen con exactitud las causas de su muerte. Pero la leyenda de Poe
navegaba a favor del viento. A pesar de las revelaciones de Quinn, todava
hoy est mucho ms extendida la idea que Griswold propag. Es mucho ms
hermosa y esttica la visin de escritor maldito. Personalmente, ms que la
difcil lucha contra la leyenda, me atrae ms la idea de crear una nueva
ficcin en la que Poe fuese ms semejante al de las biografas oficiales,
ficcin que incluyese al Poe de leyenda y a un nuevo Griswold: el
difamador. Queda tendido el guante.

Esta introduccin viene motivada porque en este ao 2009, acaba de aparecer
un relato cuyo ttulo es Quin mat al doble de Edgar Allan Poe?, de la
autora de Edgar Borges, cuyo nombre y apellido podra llevarnos a pensar
que vamos a continuar con el juego de la suplantacin, pero en este caso en
su propia persona. Esto lo desmentimos ya, el juego de la suplantacin va a
continuar, pero exclusivamente en los mrgenes de su obra. Aqu veremos la
aparicin de dos Poes, cuyo parecido es casi exclusivamente fsico; la
vestimenta y el carcter de cada uno caminan por derroteros muy diferentes:
uno es elegante, el otro zarrapastroso; uno se muestra locuaz y seguro de
s mismo, hasta en la aceptacin de su destino fatal, el otro aparece como
taciturno y hundido. Las preguntas surgen como inevitables: partira Edgar
Borges de la suplantacin de Griswold, recogiendo, ya, a priori, el guante
en forma de ficcin que, lneas arriba, he lanzado? La suplantacin del
autor, como delito cuya gravedad es mayor que la del asesinato, planea en
todo el relato. Una vez que un artista, cuyo dios es la singularidad y con
ella la eternidad, es suplantado, y su obra atribuida a otro: qu le
queda?

Observando a uno de los dos Poes del relato (supuestamente el Poe
original) uno lo ve casi como un observador de su propia vida, incapacitado
para la vida en s, para la accin. Casi todo el tiempo en el relato
aparece como una vctima que asiste a su propio juicio, que no se defiende
por s misma, sino que es la declaracin, casi azarosa, de un mesero, la
que cambia su destino. Tambin en sus sueos es observador y vctima de una
pesadilla. Y uno recuerda a Gustav von Aschenbach, aquel anciano envejecido
prendado del joven Tadzio en La muerte en Venecia de Thomas Mann.

Como Aschenbach, el Poe original del cuento semeja ser un artista, un
literato, un creador; como l aparece enclaustrado en un destino de
observador, de sufridor de la vida. Si en La muerte en Venecia la
enfermedad (en varias formas) lo inunda todo; aqu es sustituida por el
crimen de la suplantacin. Edgar Borges crea un mundo donde la imagen, lo
onrico, es bsico, y ste se funde con el crimen y sus consecuencias. La
sensacin de extraeza, de falta de referencias objetivas, se aduea de la
obra y de nosotros. Y el final no nos proporciona el referente buscado. As
Borges crea un mundo donde lo fantasioso, lo onrico, se entremezcla con lo
real y tiene tanta vigencia. No hay distincin. Y en ese caso, siguiendo a
Nietzsche, si la verdad no existe, creamos la realidad al pensarla y todo
conocimiento no pasa de ser una (re)creacin, una metfora. El arte es un
nuevo ente creador. Y Edgar Borges un creador de mundos. En su mundo habita
otro creador, Poe, que aparece taciturno, enfermo, sin fuerzas para
defenderse a s mismo como creador. El do arte-enfermedad que tan bien
aparece en las obras de Mann (La muerte en Venecia o La montaa mgica son
un buen ejemplo) surge con fuerza aqu.

Edgar Borges, como Poe, hace gala en esta obra de ser un buen creador de
atmsferas. No necesita para ello de grandes y exhaustivas descripciones.
Los elementos introducidos son mnimos, pero muy poderosos en su imagen
(como la soga del ahorcado o como la mesa en la que est sentado,
cabizbajo, el Poe original durante su juicio). Estos elementos y lo
extrao, entendido esto como el conjunto de lo paradjico o extravagante
de la situacin que a veces se mezcla con lo onrico, estn siempre
presentes. A veces sucede que no sabes bien qu est pasando; otras lo
sabes, pero no llegas a alcanzar cul ser todo el alcance de eso que
sucede.

En Poe lo extrao, en forma de ser catico, inadaptado, enfermo o loco,
aparece en sus cuentos. Tenemos un protagonista que considera que los
extraos son los otros; en el transcurrir del relato se va sugiriendo que
es el personaje principal el raro, el extravagante (una primera persona,
bien empleada como lo haca Poe, es muy til para conseguir este efecto).
Un magnfico ejemplo lo constituye El corazn delator. En l se cuenta un
asesinato, pero lo que realmente importa para el narrador-asesino es que lo
vean como cuerdo, aunque ello implique su culpabilidad, ya que como prueba
de su lucidez esgrime su exquisito tacto y cuidado en todos los pasos del
homicidio.

Edgar Borges tambin usa lo extrao en Quin mat al doble de..?. Es
extraa la situacin (dos personas iguales en lo fsico que dirimen quin
es realmente el que ambos pretenden ser), pero mucho ms extraa es la
normalidad con que se acepta sta por parte de los personajes secundarios
(y esta normalidad en la extraeza causa efecto en el lector). Un caso,
especialmente extravagante, trata de ser resuelto de forma tpica, como si
fuese un delito comn (hasta en un momento determinado, uno de los Poes
dice: Esta es una vulgar historia de robo y usted es el ladrn!). Como
en las burocracias kafkianas, lo extrao se sumerge en lo administrativo.

Y a lo largo del relato, lo extrao se va adueando de todo, de los sueos
de pesadilla del protagonista, de la aparicin del mesero, con su
revelacin, de forma que el elemento ms diminuto y pusilnime puede tener
una clave importantsima, y la extraeza del final, que acaba con nuevas
preguntas que prcticamente nos remiten al principio.

** Javier Farto Graa
   jfartogra@gmail.com
   Escritor espaol (A Corua, 1976). Es ingeniero en informtica y tiene
   un diploma de estudios avanzados en matemtica aplicada para finanzas.
   En la actualidad trabaja como desarrollador de software. Ha publicado
   textos en medios como Revista Almiar - Margen Cero
   (http://www.margencero.com), Liceus (http://www.liceus.com), Palabras
   Diversas (http://www.palabrasdiversas.com), ArteComunicarte
   (http://www.artecomunicarte.com) y Yareah Magazine
   (http://www.yareah.com). Adems, ha sido seleccionado para integrar
   antologas de la revista La Barca de la Cultura
   (http://www.labarcadelacultura.com) y Yareah Magazine.



=== Devulvele la carta a Cristina!      Vicente Amengual Sosa ===========

En una tarde fresca de mediados de los aos sesenta, la ta Carmen Elena,
hoy nonagenaria, disfrutaba a sus anchas la brisa marina en el malecn de
Macuto. Poca gente andaba por all, una que otra parejita y algn nio con
su pelota de ftbol. Aquella abrumadora tranquilidad fue sbitamente
interrumpida por la presencia de un hombre de algunos 35, 40 aos (creo
yo), quien tambin pretenda disfrutar del malecn en una tarde de mitad de
semana.

El hombre pas frente al banco que ocupaba la ta Carmen Elena y sta, al
verlo y comprobar quin era, se levant de su asiento y empez a reclamarle
un sinfn de cosas, siguindolo unos pocos metros detrs.

En aquella sbita rabia, de esas que hacen atragantar las palabras, era
imposible identificar el contenido del libelo acusatorio contra el
desprevenido transente, aunque, tal vez por aquellas leyes que buscan
registrar las cosas de la vida (pura filosofa de bolero, como deca mi
profesor de derecho romano, Sebastin Artiles), al menos pudo precisarse la
parte final.

Devulvele la carta a Cristina!, le dijo unas dos o tres veces la ta
Carmen Elena al actor Elio Rubens, protagonista (creo que lo llaman
primersimo actor o actor estelar) de una importante telenovela cuyo nombre
an ignoro, de uno de esos canales noveleros de Venezuela.

Han transcurrido alrededor de cuarenta y cinco aos de aquel hecho, y cada
cierto tiempo hay alguna oportunidad para recordar el reclamo de la ta
Carmen Elena, convertida hoy en la persona ms anciana de la familia. No
obstante el sealamiento predominantemente jocoso de cualquier comentario
al respecto, no tengo dudas de que en alguna ocasin el episodio haya
servido de materia prima para que alguien haya puesto en duda el equilibrio
mental de la ta. Afortunadamente, ella ha demostrado cabalmente la
falsedad de esta ltima posibilidad.

Y hoy da, por el contrario, ya uno tambin un poco ms madurito y teniendo
en cuenta la importancia social y hasta poltica que algunos profesionales
de diverso tipo atribuyen a las telenovelas, he empezado a creer que la ta
Carmen Elena sea tal vez la precursora en aquello de orientar (y hasta
desviar o cambiar) el contenido de la televisin en funcin del inters
colectivo.

Para comprobarlo sera cuestin de saber qu consecuencias tuvo el
emplazamiento hecho al personaje interpretado por Elio Rubens, para que le
devolviera la carta a Cristina.

Lamento mi falta de conocimiento en este rubro televisivo. Vale que alguien
nos lo informe, a pesar de tantos aos que han pasado desde entonces.

** Vicente Amengual Sosa
   abogadova@yahoo.com
   Escritor venezolano. Es abogado de profesin.



=== Juan Carlos Onetti      Hctor Javier Pea ============================

Ganador del premio Cervantes y considerado para el premio Nobel, Juan
Carlos Onetti es un escritor olvidado, menospreciado, recluido en el culto
de pocos admiradores. No pertenece al boom. Su nombre se pierde entre la
parafernalia de escritores premiados como Garca Mrquez, Vargas Llosa,
Fuentes, Cortzar y Borges. Ahora, a cien aos de su nacimiento, se escribe
un poco sobre l, en Sudamrica se le compara con Rulfo. Incluso, parte de
su fama, se la debe a la admiracin pblica de otros escritores.

Su biografa es similar a la de sus contemporneos. Estudiante de derecho,
abandon la escuela para desempear distintos oficios. Sin embargo, desde
joven frecuentaba las oficinas de peridicos y revistas.

Su vida profesional transcurre entre dos pases, Argentina y Uruguay,
debido a su trabajo en revistas como Marcha, Vea y Lea, y para la agencia
de noticias Reuters. Mientras tanto, su vida sentimental es una serie de
divorcios de los cuales no se sabe mucho, que hasta podran ser material
literario. Tuvo cuatro esposas.

Primero se casa con su prima Mara Amalia Onetti y viaja a Argentina, pero
se divorcia despus de poco tiempo. Regresa a Montevideo para luego
contraer matrimonio con la hermana de su ex esposa, Mara Julia Onetti. La
tercera fue Elizabeth Mara Pekelharing, compaera de trabajo en Reuters. Y
la cuarta, y definitiva, Dorothea Muhr.

Sufri, como otros escritores de su poca, la persecucin en su pas.
Encarcelado, cobr fama cuando se reunieron firmas para una carta al
gobierno de Uruguay pidiendo su libertad. Lo liberaron al poco tiempo y se
exili en Espaa. Nunca regres.

Su obra es nica. Fue un escritor pesimista, representante del lado oscuro
latinoamericano. Tal vez ah radica su falta de popularidad, la antigedad,
la distancia generacional del boom, su desapego por la esperanza en sus
novelas. Sus personajes se muestran en una constante agona, remordimiento,
calculadores. Son incomprendidos y su naturaleza definida. Tristes,
amargados y fatalistas, sin ninguna salvacin. No es amable en sus
historias. No endulza, no matiza la condicin humana. Escarba en la
inmundicia, en su propia experiencia, y escupe sin miramientos.

Una frase que a l se le atribuye sirve de ejemplo: No sacrifiquen la
sinceridad literaria a nada. Ni a la poltica ni al triunfo. Escriban
siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es
posible engaar.

Como para otros escritores latinoamericanos, William Faulkner fue una gran
influencia. Gran parte de sus cuentos y novelas se ubican en el pueblo
ficticio de Santa Mara, una caracterstica de Faulkner. Distinto al
Macondo de Garca Mrquez, Santa Mara no es un pueblo pintoresco. Es
ordinario, Onetti expresa en l los vicios de la sociedad.

Su obra ms representativa es Juntacadveres. Una muestra precisa de su
estilo, su protagonista, el hombre motejado como Juntacadveres, pugna
por la realizacin de su sueo, instaurar un burdel en Santa Mara. La
felicidad, la ilusin, obtenida por un medio, de sobras conocido, como
absurdo, es un tema recurrente en su obra. Ah acua una de sus frases ms
famosas. Desde haca muchos aos su memoria era impersonal; evocaba seres
y circunstancias, significados transparentes para su intuicin, antiguos
errores y premoniciones, con el puro placer de entregarse a sueos elegidos
por absurdos.

La instauracin del burdel inicia el escndalo, representa la debacle del
pueblo y sus endebles races. La lucha en contra del burdel es un pretexto
para solventar su aburrida existencia. Desde el mismo Larsen
Juntacadveres y el sacrificio por el prostbulo, la cruzada particular
de Marcos en su contra, el doctor Daz Grey relatando poco a poco la
secuencia de eventos en su creacin, y el cura Bergner, el supuesto mrtir
que acusa al pecado en Santa Mara, y hasta las mujeres que se renen para
chismorrear.

A la par, la historia de Jorge, el joven fumador y borracho, que visita por
las noches en secreto a Julita, la viuda de su hermano Federico. Julia la
loca, que evoca a Federico ante sus ojos, la del embarazo ficticio, y el
adolescente propalando su demencia.

En la historia la obtencin de la felicidad no tiene precio ni lmites
morales, se encuentra la satisfaccin desde el Gran Burdel, hasta ser el
amor de una loca en sus desvaros. Incide la poca esperanza de los
personajes, de la vida del pueblo, en la incongruencia de sus actos. Ms
que seguir la historia, Onetti nos adentra al marasmo de la psicologa de
cada personaje para demostrar una tierra, un pueblo, en cierto tiempo y
lugar.

Se adentra con dolor, con una decadencia singular de un escritor
atormentado. Pero entonces, no por ser un escritor popular deja de ser
talentoso. Porque, entonces, cul es el motivo de la literatura? Si no
dilucidar sobre el alma y vida humana en el pesimismo de su existencia, y
la fermentacin de una lenta amargura.

** Javier Pea
   fossil_matrix@hotmail.com
   Escritor mexicano (Saltillo, Coahuila, 1983). Es estudiante de derecho.



=== De un encuentro de esos que tienen los poetas =========================
=== Francisco Pinzn-Bedoya ===============================================

Lea en estos das un texto de anlisis lrico que empezaba as: La lrica
es el gnero subjetivo por excelencia y por ello el ms prximo al lector:
leer un poema es un acto ntimo, tan incomunicable como la propia poesa.
En esta subjetividad somos siempre dos los implicados: autor y lector
(pueden) siempre identificarse con el poema (o no), y adems he encontrado
en otros textos, por ejemplo algo como en Carlos Bousoo, que la poesa no
comunica lo que se siente sino la contemplacin de lo que se siente, y
ello me ha puesto a pensar en las reacciones tan diversas en tiempo,
espacio, modo y lugar (como los tipos de adverbios), de aquellos que nos
asomamos a las lneas de la poesa. Ello me hizo preguntarme el cmo seran
las reacciones de aquellos pocos amigos que benevolentemente se asoman a
esos versos que oso compartir.

Bajo la obviedad de que al escoger con quin compartirlos hay involucrados
afectos diversos, pero afectos al fin, me puse a pensar y creo que se
encontraran distintos tipos de reacciones: tal vez algunos silenciosamente
los devuelven, otros exigiran tomar el tiempo apropiado para hacerlo,
otros tal vez se sientan invadidos y hasta intimidados, y otros
pudorosamente puede que digan algo que en la mayor parte de las veces
est lejos de lo que entienden, sienten o les murmura el alma, porque hasta
ni siquiera lo han podido descifrar, aunque algo sienten, eso lo s.

Hay una especie de trasgresin de quienes nos involucramos instantneamente
en este tema, hasta sin permiso del otro. La vida pblica y correntosa
actual no permite el compartir poesa, para ella ni siquiera sta existe,
por lo tanto... mucho menos la fomenta, pero cuando en raras oportunidades
se da... ocurren esos chispazos que arrancan del alma algunas alusiones a
la belleza del vivir, a esa alegra inmensa de estar y ser lo que somos, y
hasta a creer que ms all de lo que diariamente vemos hay algo ms. Tal
vez por esos instantes vale realmente la pena ese llegar a compartir un
poema, ya que compartir es ese acto sublime por antonomasia, como su
origen: comer + partir, es ese dar a otros en la misma mesa un pedazo
de mi hogaza de pan, de lo ms valioso para m.

Al racionalizar un poco esto, traigo como ejemplo maravilloso un recuerdo
de un encuentro hermosamente extrao: una mujer, la poetisa Dorotea
Montoya, Teta (supe despus que as le gustaba que le llamaran), con
apariencia desdentada y con una faz que asolaba la visin, con una mirada
directa, intranquila como en una paz extraa, con una dulce voz, derivaba
por entre la gradera de aquel lugar, vino hacia m por entre ese tiempo
plmbeo previo a la lectura de poemas de la inauguracin del XIX Festival
Internacional de Poesa de Medelln que algunos miles esperbamos, a
venderme uno de sus libros. Era uno editado tierna y artesanalmente. Tal
vez tras mi actitud receptiva de escucharla, ya que casi nadie lo haca,
tom su oferta, y sin que interviniera nada ms que mi curiosidad y un algo
que hoy no s qu fue, ante su asombro le le en voz alta y al azar uno o
dos poemas que me impresionaron gratamente. Aqu los comparto:

      La oscuridad vuela
      pasando sobre nosotros
      sus inconmensurables alas.
      La muerte
      extiende sus hoces
      como por encanto
      y no sabemos,
      no nos damos cuenta.
      Hace tiempo que estamos muertos.

      La muerte
      se qued sin oficio.
      Slo cuerpos putrefactos
      caminan
      sobre la superficie
      de la tierra.

      ===

      El amor de la muerte a la vida,
      arranca vidas a pedazos,
      a rasguos,
      a desmandes
      y violencias
      para perpetuar ese amor.

      La muerte ama tanto a la vida,
      que se apropia de ella
      como puede,
      a costa de su propio dolor
      porque la ama y la desea.

      Y sacrifica el dolor que siente
      para poder tener las vidas que quiere,
      en su perpetuo amor,
      en su perpetuo deseo.

Al levantar la mirada vi sus ojos expectantes con cara de querer saber lo
que yo pensaba y le dije algo como Es la dura vida y muerte de todos
nosotros! Es duro pero es real como los campos y el exterminio nuestro!
Nuestros campos colombianos!. Su sonrisa apareci brillante y como
diciendo ms de lo que yo entenda en su rostro. Hasta creo que se sinti
en confianza. Es una parte de lo que vivo... en muchas partes de m. Nos
sentimos, por instantes, cmplices de algo, o tal vez vctimas de otro
algo. Su diccin de erres arrastradas la haca aparecer como francesa o
algo similar, pero su figura demacrada era ms parecida a los seres de la
calle. Me dijo que vena hace poco de vivir en Qubec, que haba estudiado
y vivido en Pars mucho tiempo, y que al cabo de los aos haba decidido
volver a su terruo despus de andareguear el mundo... Me lo compras?
Slo son tres mil pesos (un dlar y medio ms o menos). Yo le dije que s.
Ella ofreci firmrmelo. Cmo te llamas? A qu te dedicas?. Mientras
escriba algo dedicado a m le dije: Yo tambin escribo poesa. Soy
poeta!. Su rostro se sorprendi y ri todo, y con aire de complicidad me
pregunt: Tienes algo tuyo?, yo le dije que s. Te quiero leer un poema
muy corto, puedo?. OK, y hurgu mi mochila por mi cuaderno compaero de
luchas y notas, y busqu por no s qu motivo ah intencionalmente uno que
saba que en l estaba manuscrito en mis vacaciones de mi pasado diciembre.
Se lo fui leyendo, con mi mejor voz:

      Parece un exilio

      Te vives escondido, quejndote
      Te vuelves inestable, escondindote
      Te quejas en otro idioma, misericorde
      Te conmiseras al menos, rebuscndote
      Te encuentras lejano, distinto, comparndote
                  y no hallas la diferencia
      pero un ocano te separa...
                  y de all / no eres

Ante su cara de sorpresa y de atenta conmocin, se lo volv a leer porque
saba del entender de segundas lecturas, lentamente, y all s, algo pas.
En ese instante hubo comunin (como una unin), tal vez algo removi en
ella este poema, Por qu ese poema para una exiliada como yo?. Esa
lgrima que se sec furtivamente deca ms, y luego... una despedida: Que
sigas escribiendo!, Que vendas muchos! y con una cuasisonrisa de un
lado y, creo, una brillante del otro, nos dijimos Hasta pronto!.

Ella haba contemplado lo que yo quise decir en mi poema? No lo s, lo
cierto es que yo ya haba sentido la muerte que ella haba descrito en el
suyo. Tal vez ella hasta haba visto retratado su exilio en el mo, no lo
s. Luego supe que Teta no era parte de aquel festival, sino otro
espectador de ojos brillantes ante el verso... como yo.

Esa tarde que amenazaba una lluvia feroz que despus se dio empapando a
propios y a poetas de otras latitudes, me depar aquel encuentro hermoso,
de esos que creo que slo da la poesa, verdad? Escribi en la primera
pgina de ese poemario de papel peridico de unas 65 pginas (Desde afuera)
como dedicatoria: Gracias por reconocer en cada poro de este cuerpo, los
cuerpos que lo componen, yendo por caminos sin rumbo fijo. Teta.

** Francisco Pinzn-Bedoya
   poesia_fpb@yahoo.es
   Poeta colombiano (Lbano, Tolima, 1956). Es docente universitario. Ha
   publicado el poemario Encuentro (1999). Textos suyos han aparecido en
   publicaciones digitales como Poesa en espaol
   (http://www.poesia-inter.net) y Almiar - Margen Cero
   (http://www.margencero.com). Mantiene una bitcora personal en
   http://poesia-letras.blogspot.com.



=== El rey est desnudo!      Pedro Crenes Castro ========================

Cuando a mediados del siglo XV Gutenberg invent la imprenta, introdujo a
la humanidad en una emocionante aventura: la bsqueda del criterio propio.
Sometidos los textos a la consideracin de un mayor nmero de personas, la
verdad dej de ser patrimonio de las dictaduras eclesiales para ser
discutida por la mayora. Entonces la humanidad pudo gritar: El rey est
desnudo!. Recuerdan el cuento? Unos pcaros charlatanes llegaron al reino
diciendo al rey que tenan una tela invisible que slo los inteligentes
podan ver. Tocado el orgullo intelectual del monarca y sumando a ello su
debilidad por los trajes no se habl ms: los supuestos sastres
confeccionaran la prenda. El rey convoc a sus sbditos para que vieran en
un desfile el traje no sin antes advertir que slo los inteligentes podan
ver la tela. De entre la multitud asistente un nio grit con inocencia
reveladora: El rey est desnudo!.

Tenemos un patrimonio inmenso en la lectura. La posibilidad de considerar
otras realidades o conocer mejor nuestras circunstancias son opciones a las
que no debemos renunciar. Leer puede lograr que de una vez por todas
despeguemos como sociedad y comencemos a ver la vida desde una perspectiva
ms ventajosa, dotados de ms conocimiento de nosotros mismos y de los
dems. Un pas que lee es un pas que ha comenzado a madurar, es una
sociedad que no se dejar engaar por el primer charlatn de feria (lase
polticos y similares) que le susurre al odo sus peculiares cantos de
sirena. La lectura es, en muchos casos, una suerte de cura contra los
mentirosos.

Hay mucho entusiasta de la ignorancia. Hay mucho interesado en convertir
Panam en una sociedad de hombres y mujeres que prefieren el conformismo
antes que el conocimiento. Leemos en la prensa o escuchamos en televisin o
en la radio autnticas barbaridades polticas, intelectuales (incluso
religiosas), que se tienen por verdad por el simple hecho de haber sido
dichas por tal o cual doctor o licenciado. Hemos de gritar de una vez por
todas El rey est desnudo! sin el ms mnimo rubor ya que el criterio
debe residir en las conciencias, no en los reyes tuertos de un reino de
ciegos. La lectura nos sumerge en ese maravilloso problema que el invento
de Gutenberg inaugur hace siglos y que es seal de libertad: la bsqueda
del propio criterio.

Esa bsqueda a travs de los libros no es tan difcil como parece. El
cuento que abre este artculo es un cuento para nios pero encierra una
enseanza capaz de transformar la vida de nuestro pas. Slo hay que volver
a los libros, a las historias de siempre. Daniel Pennac dice en su libro
Como una novela lo siguiente: Leer, leer, y confiar en los ojos que se
abren, en las caras que se alegran, en la pregunta que nacer, y que
arrastrar otra pregunta. Confiar en que podamos gritar El rey est
desnudo! para vergenza de los tuertos entusiastas que reinan en el pas
de la ignorancia.

** Pedro Crenes Castro
   pcrenes@yahoo.es
   Escritor panameo (1972). Reside en Madrid desde 1990. Ha publicado
   cuentos y artculos en distintos medios de comunicacin como las
   revistas Letras de Fuego y Maga (Panam), y las revistas virtuales
   Delibros (http://www.delibros.com), Revista de Letras
   (http://www.revistadeletras.net), La Biblioteca Imaginaria
   (http://www.labibliotecaimaginaria.es), El Placer de La Lectura
   (http://www.elplacerdelalectura.com; Espaa) y Resonancias
   (http://www.resonancias.org; Francia). Ha colaborado, adems, con los
   peridicos panameos La Prensa (http://www.prensa.com) y Panam Amrica
   (http://www.pa-digital.com.pa). Ha participado en el taller literario
   Entrelneas del escritor peruano Jorge Eduardo Benavides. Fue segundo
   finalista del III Certamen del Libro Deportivo Marca con la novela
   indita Los juegos de la memoria. Mantiene el blog Senderos Retorcidos
   (http://senderosretorcidos.blogspot.com), en el que habla de libros,
   cine, jazz y poltica.



=== Nada es para siempre      Carlos Schulmaister =========================

Durante los tiempos finales del optimismo de la Modernidad el mundo
continuaba siendo posible como objeto de conocimiento, y por ende de
transformacin, sin importar que simultneamente existieran tendencias
impugnadoras.

Cincuenta aos atrs la ciencia era la sala de una biblioteca y la historia
la llave para entrar. De ah que las enciclopedias y el enciclopedismo
tuvieran sentido. Y de ah que se leyera ms que ahora, que se tuviera fe
en lo ledo y que se guardaran con orgullo y amor los libros, cual joyas
valiosas que se transmitiran por herencia, en el futuro...

Y la filosofa..? Aaaah, la filosofa es otra cosa..! Siempre lo fue..!



Nada es eterno. Acaso tampoco esta afirmacin. Y no slo desde los mandatos
de la razn sino tambin desde el psiquismo y las emociones, pues lo que la
conciencia conserva el olvido lo destruye. Y si a eso se agregan las
ficciones provocadas por los errores y los espejismos del conocimiento
tendremos el no ser del ser: aquello que no es en acto ni puede serlo en
potencia.

Nada es igual a s mismo ya, y ni siquiera un segundo despus. No slo para
las conciencias de quienes estn pensando o percibiendo ese algo, pues
stas mismas tampoco son ya las mismas, sino porque el vestuario, las
formas, tampoco permanece igual. De all que permanentemente las palabras
encojan de tamao y no alcancen a cubrir alguna parte del cuerpo que
cubrieron o que tan slo intentaron cubrir, o que por el contrario se
estiren y resulten demasiado laxas e imprecisas para cubrir, contener,
sostener y vestir un cuerpo o alguna de sus partes.

Es por eso que la representacin de las cosas mediante las palabras y sus
combinaciones siempre resulta una tentativa insatisfecha en su totalidad,
pues adems de sus limitaciones descriptivas operan definiendo,
delimitando, dividiendo, precisando, fijando, estableciendo, condicionando,
autorizando, imperando, entre otros gerundios constrictivos de sus
respectivos significados. Incluso comportndose en forma totalmente
opuesta.

Todo est en movimiento, pero sin direccin uniforme, de modo que todo va o
viene, se acerca o se aleja. Y lo est para el hombre y la aventura de su
existencia en este ambiente humano que nada tiene que ver con la caja de
cristal de Dios... su cajita preciosa, digo, ni tampoco con la supuesta de
un dios-hombre-mquina.

El hombre no est seguro jams, pero puede construir seguridad y races,
aunque no sea para siempre ni para todos. Pero, aun cuando lograra esto
ltimo, es decir, si incorporara a la humanidad toda en un mismo y
compartido status, no podra detener el cambio, pues esa humanidad y cada
hombre en particular ya no seran los mismos en su esencia. Tal vez ese
estado tan anhelado como superacin de conflictos particulares fuera un
nuevo mal para el hombre, porque fuera menos hombre, menos plenamente
humano, ya que l se revela creativa y sorprendentemente en su plenitud en
el desafo de las encrucijadas y los conflictos, en las bsquedas, en suma,
ms que en los hallazgos, en los logros eventuales, y los puntos de
llegada.

El hombre es ms azar que destino. Ms contingencia que norma. Un fuerte
viento puede hacerlo volar hoy, maana tal vez no. O tal vez s, pero nada
lo puede asegurar como definitivo y universal ni como poseedor de una
brjula que funciona correctamente.

Esa brjula intenta ser la cultura, pero a menudo sus agujas fallan en sus
indicaciones de rumbo. Si la aventura humana es entre tantas otras cosas
que es en este momento la historia de las escalas desde el individuo hasta
los colectivos ms amplios, el universalismo de los autnticos cristianos y
de los anarquistas es un deseo, una apuesta, una lucha contra la nada, un
sueo de absoluto, un reclamo de amor, una lucha contra la muerte y la nada
puesto que no hay trascendencia sin una mirada humana que la perciba.

Lo dicho hasta aqu pone en duda los fueros histricos de la verdad. La
verdad a secas es como una dama bella y casquivana que se insina a quien
la persigue hacindole creer que podr hacerse con ella para quitarle uno a
uno todos sus velos y as dejarla crudamente al desnudo; sin embargo, ella
nunca se entrega del todo, de modo que aunque alguien pueda poseerla
ocasionalmente, nunca ser del todo suya, nunca lo ser completamente,
nunca nadie ser su propietario, y ni siquiera un mero poseedor con plazo
establecido.

De modo que no conviene confiar de entrada en ella puesto que cuando se
present como la verdad no lo jur, ni confes sus secretos; pero de
haberlo hecho tambin podra haber mentido. Por lo tanto, cuando
inexorablemente el Don Juan de todas las verdades que es el hombre genrico
llega a sentirse traicionado por ellas, en realidad se equivoca. En ese
caso lo correcto es pensar que el ingenuo ha sido l mismo doblemente:
primero al creer en sus mohines engaosos, y luego al descreer de stos, al
sentir que no le atraen como antes, o bien al sentirse como un idiota
frente a quienes antes lo han visto defender su honor con inmerecido
entusiasmo.

Por eso es que la verdad no existe, la inventamos y reinventamos millones
de veces, y seguimos hacindolo constantemente de un modo singular,
siguiendo nuestras inclinaciones, mezclando frmulas conocidas con
ingredientes novedosos que tomamos de otros, ms algunos que creemos de
nuestro propio coleto, y as, pasado un tiempo, de vuelta a empezar. Creer
y descreer y empezar de nuevo, se es el camino.

Y a cada resultado lo vamos sedimentando en infinitas versiones de
provisorias certezas, apilables en los estantes de las dos bibliotecas: la
de las sabiduras humanas y la de nuestra conciencia, hasta que llega un
momento, un presente, un instante, en el cual repasamos mentalmente tantos
saberes formateados y decidimos que a ambas les vendra bien un expurgo, y
a la sala por qu no una mano de pintura.

** Carlos Schulmaister
   cschulmaister@navego.com.ar
   Docente y escritor argentino (Saavedra, Provincia de Buenos Aires,
   1950). Reside en Villa Regina, Provincia de Ro Negro. Es profesor de
   ciencias sociales y didctica de las ciencias sociales en institutos de
   formacin del profesorado. Adems de diversos textos en Internet, ha
   publicado De la patria y los actos patrios escolares; Los intelectuales.
   Entre el mito y el mercado y Gestin cultural municipal. De la
   trastienda a la vidriera. Es columnista de opinin del diario Ro Negro
   (http://www.rionegro.com.ar), de General Roca.



=== Un camino de pinturas y palabras ======================================
=== Marguerite Yourcenar y los pintores de Cuentos orientales =============
=== Inocente Soto Calzado =================================================

Marguerite Yourcenar naci Marguerite de Crayencour el 8 de junio de 1903,
en Bruselas, la capital de Blgica, un pas de fronteras, de lenguas
diversas, de mltiples senderos, tierra de itinerarios histricos y
culturales. Adems de una rica y personal obra literaria, desde temprano
Marguerite ejerci de traductora, movindose entre el francs y el ingls
como lenguas de creacin, as como por distintos pases como Alemania,
Grecia, Italia y Estados Unidos.

Cuando en 1938 publica Cuentos orientales Marguerite cuenta con treinta y
cinco aos y una riqusima experiencia sensible, llena de sueos y
realidades. El libro est lleno de refinamiento y sutilezas, personajes
singulares que nos exponen su vida, y junto a ella el misterio que les ha
conducido a esa frontera en la que nos los encontramos, plenos de lucidez y
posiblemente cegados por esa misma luz. Lo desconocido, lo intangible, es
aqu lo que forma la materia de lo cotidiano, entre lo msero y lo sublime.
El Oriente de Yourcenar es un territorio amplsimo, sin mrgenes, donde
todo cabe y posiblemente todo rebasa cualquier lmite; en ese lejano
Oriente, las actividades ligadas a las artes eran parte de una preparacin
a la vida, y Marguerite Yourcenar se vale de la pintura y de dos
diferentes pintores en dos territorios diferentes para hablarnos sobre la
vida.

Cmo se salv Wang-F es el primer relato de Cuentos orientales, donde
conocemos al viejo pintor que da ttulo al cuento y a su discpulo Ling,
sujetos itinerantes en ese amplio Oriente, con la sola riqueza del poder
misterioso y potente del Arte, de la fascinante trampa de la dualidad
imagen-realidad. El pintor Wang-F acabar salvndose de la muerte gracias
a una de sus pinturas, por medio del poder de la creacin, capaz de
transformar el mundo al alcanzar su propia perfeccin; as, Wang-F podr
escapar en el mar de jade azul que su pincel posa sobre el papel, a lo
mejor de una manera parecida a la que nuestra mente viaja siguiendo el
ritmo de una ola de tinta en una xilografa japonesa con un mar de fibras
de papel, hacia la montaa que nos espera en el lejano horizonte, dentro de
un paisaje donde la figura humana slo sirve para poner de manifiesto la
pequeez del hombre frente a la inmensidad de la naturaleza.

La tristeza de Cornelius Berg, cuyo primer ttulo fue Les tulipes de
Cornlius Berg, es el ltimo relato de Cuentos orientales, donde cerrando
el libro de narraciones y el crculo infinito de la vida volvemos a
encontrarnos con el arte, en esta ocasin en el personaje de un viejo
pintor holands en el ocaso de su arte y de su vida que ha perdido la
habilidad, pero que sigue conservando sus sueos, acaso un poco
contaminados y entristecidos por el devenir.

Pintor de retratillos, cuadros de costumbres y desnudos por encargo, o de
algn que otro cartel callejero, con el pulso y la vista perdidos, inseguro
en la ejecucin pero aplicado en la buhardilla frente a una naturaleza
muerta, observando una Vanitas en la forma de una fruta, como los bodegones
de Willem Kalf, Jan Davidsz de Heem o Claesz Heda, as es el actual
Cornelius, antao hacedor de venus tendidas, jesucristos de rubia barba
bendiciendo o retratos de egotismo.

Cornelius ha recorrido el mundo, y vuelve a recorrerlo con sus recuerdos.
Un amplio nmero de lugares y vivencias, desde la taberna srdida de su
presente, posiblemente como la que Caravaggio pintara para servir de
escenario a Emas, hasta la habitacin romana o el jardn de tulipanes de
su pasado en Constantinopla, ese harn floral mezcla de sensibilidad y
sensualidad, como la mujer-flor picassiana. Lo nico que entristece el
espectculo de la naturaleza, del mundo, es el ser humano y su miserable
vida de tristezas.

La autora nos habla centralmente de una experiencia esttica, de la
multitud de sensaciones evocadas por la memoria de Cornelius, buscando la
explicacin a la actitud del taciturno y anciano pintor. La tristeza nace
del choque entre esttica y tica, en una vida ya tan amplia que ha ido
perdiendo incluso al amor de esa vida, del que slo queda el recuerdo de la
belleza de la modelo amada Frdrique Gerritsdocheter sobre la mesa de
diseccin en la Escuela de Medicina de Friburgo. Muy lejos a veces el Arte
de la vida, como la asptica presentacin del cadver descarnado de La
leccin de anatoma de Rembrandt, rodeado de doctos hombres cuya
preocupacin por las ciencias de la vida les impide emocionarse con ese
muerto, o del paraguas y la mesa de operaciones que el grupo surrealista
bendeca con la ayuda inestimable de Lautramont.

Lo visto se convierte en comprendido. El segundo libro de poemas de
Marguerite Yourcenar, en el temprano ao de 1922, Los dioses no han muerto,
reflejaba en su ttulo su visin del mundo, y un tema recurrente en su
literatura. Los dioses se sorprenden de los humanos, y algn humano como
Cornelius tambin se sorprende de ellos. El dios es aqu el creador, el
pintor mximo.

Cuando uno comprende la belleza de una flor puede exclamar, como el Sndico
de Haarlem:

      Dieu est un grand peintre.

Cuando el mundo no se detiene en esa flor, en ese minsculo elemento de la
creacin, porque en su totalidad es un inmenso cuadro, se puede aadir como
hace el Sndico:

      Dieu est le peintre de lunivers.

Pero Cornelius ha disfrutado el amor en las gozosas carnes de Frdrique y
ha penado la visin de su muerte, ha sentido la belleza de los tulipanes de
Constantinopla y la fealdad del ojo putrefacto lleno de moscas del esclavo
tuerto del Baj. Por eso Cornelius Berg est de acuerdo en que Dios es el
pintor del universo, pero tambin apostilla, con amargura:

      Pero, qu pena, seor Sndico, que Dios no se haya limitado a pintar
      paisajes...

Efectivamente, Cornelius Berg no pintaba como un genio, aunque sus palabras
y sus sueos lo igualaban a Rembrandt, su condiscpulo.

A lo mejor un da encontramos el mar donde navega Wang-F en los reflejos
plateados de esa altiva copa de naturaleza muerta oculta en la
semipenumbra. Marguerite Yourcenar muri en 1987, ochenta y cuatro aos ms
tarde de haber nacido como de Crayencour, y si hacemos caso a sus palabras
slo se muere de pena en su ltimo viaje posiblemente encontr a un
anciano Cornelius Berg, le dio la mano para levantarlo de ese tambin
cansado banco de madera que es la espera de los das y con una sonrisa
condujo su cuerpo junto al del holands en ese nuevo camino.

** Inocente Soto Calzado
   inocentesoto@gmail.com
   Ensayista espaol (Mlaga, 1967). Es doctor en bellas artes por la
   Universidad de Granada (UGR, http://www.ugr.es; Espaa). Profesor de
   dibujo en enseanza secundaria. Ha publicado La obra viva de Pablo
   Picasso; Los mitos en el nombre y las obras de Picasso; La narracin
   pintada, la pintura narrada; La perversidad del arte; El grabado
   artstico en Mlaga, y El CD-ROM pide paso en las aulas.



=== Las crnicas de Ginna Morelo      Naudn Gracin Petro ================

Mientras avanzaba en la lectura de Tierra de sangre, memorias de las
vctimas, de Ginna Morelo, no dejaba de preguntarme qu pensarn los
europeos, los norteamericanos e incluso muchos colombianos pertenecientes a
las altas esferas econmicas al leer libros como ste, o como el aclamado
El olvido que seremos de Faciolince, o como el multipremiado Los ejrcitos
de Rosero Diago. Que somos exagerados sin remedio? Que el realismo mgico
nos es tan connatural que nos debemos declarar incapaces de narrar algo
objetivamente? Que somos una subespecie humana? Entonces recuerdo una ya
aeja pero vigente frase de Garca Mrquez segn la cual la realidad es ms
increble que la ficcin.

Porque todo el que pretenda contar esta verdad atroz, como lo hace Ginna
Morelo en este libro, siempre se quedar muy corto, siempre ser muy
limitado, incluso si su objetivo es retratar la violencia en apenas un
sector muy reducido de nuestra geografa: el alto San Sin y San Jorge.

Analicemos someramente el libro.

Se trata de un volumen de crnicas periodsticas que no intentan iluminar
zonas que se desconozcan del conflicto armado en el departamento de
Crdoba. Ms bien trata de recopilar episodios bastante conocidos.
Pareciera que su objetivo es apenas armar un collage que, retazo a retazo,
episodio a episodio, se constituya en un retrato amplio, aunque no
totalitario, del fenmeno que aborda. Esto hace que uno termine leyendo el
libro como una especie de novela en la cual, aunque no se agota el tema,
uno siente que adquiere la informacin suficiente para tener una panormica
global de la idea abordada. Esto lo logra no slo mediante la narracin de
algunos episodios contundentes, sino tambin mediante la presentacin
ntima de las personas y lugares protagonistas. Su lenguaje, sin ser ni
altisonante ni de denuncia, es comprometido gracias a la utilizacin de
frases que tocan al lector, no por lacrimosas, sino por su precisin para
puntualizar en qu consiste exactamente la situacin dolorosa o vergonzosa
que retrata. Veamos algunas: Vi a mi hijo muerto tirado en el pasillo de
un vehculo. Eso s es grande! Un dolor de esos no se repite en otro; y
se lo metieron en el alma para que siempre les ardiera el corazn;
pareciera que fuera la ltima estacin, donde la vida ya no quiere
sentirse; ...no concibe la idea de que se repara un dao que es
irreparable; ...el verde de ese campo cordobs se haba vestido de luto
para siempre.

Y hay otras frases contundentes que invitan a reflexionar. Hagmoslo con
algunas:

La masacre fue un error en el que tuvo que ver un ganadero de la regin a
quien resulta imposible mencionar en este escrito. Los culpables estn
vivos, en sus sitios, reinando, latentes en su peligrosidad, impunes y aun
venerados y protegidos por la ley que est presta a aplastar a quien ose
poner en tela de juicio la honorabilidad de estos personajes. Incluso se
sabe que, a ltima hora, bajo amenaza, la autora tuvo que sacar de este
libro una de sus crnicas.

Para salvarse se escondi con su mujer en el monte. Esta frase me
recuerda los relatos de mi padre sobre la Violencia, con mayscula, la
partidista que se recrudeci por la muerte de Gaitn; una poca oscura que
se supone de tiempos remotos e incivilizados, pero que en realidad nunca ha
perdido vigencia en los campos colombianos.

El comando armado se senta luchando contra campesinos a quienes vean
como soldados de plomo subvertidos contra el Estado, mientras los
pobladores, atrincherados en sus casas y en el monte, tenan como nicas
armas camndulas y ramos bendecidos. Esta frase es un retrato preciso de
la cobarda envalentonada que se enseorea perennemente en muchas regiones
y sin tregua en el sur de Crdoba pues, aunque por temporadas cambia de
protagonistas, la situacin siempre es la misma para los lugareos; ilustra
el torvo punto de vista que posibilita a los cobardes considerarse
salvadores del pueblo e impositores de la justicia, eliminando a los
individuos inermes. Pues, como se dice popularmente: el ejrcito afirma que
pelea para proteger al pueblo, la guerrilla lucha a favor del pueblo y los
paramilitares buscan eliminar a los que le hacen dao al pueblo, y todos
agreden al pueblo. Recuerda uno al poeta Luis Sperb Lemos: Dios, protgeme
de los que quieren protegerme.

Eso ya no dan ni ganas de recordarlo, seorita. Esta frase de un
protagonista no victimario pero que estaba del lado de ellos, que se
codeaba con ellos, puntualiza que existen razones para la indiferencia
frente a la reiteracin de la tragedia. Y es que la violencia, como todo lo
desagradable, se vuelve algo montono, fastidioso, como cuando vemos un
muerto ajeno en avanzado estado de descomposicin y el asco nos impulsa a
alejarnos, a querer que ni siquiera nos mencionen algo que nos traiga a la
memoria aquella imagen repugnante. De ah la indiferencia generalizada ante
estos libros que denuncian y ante las vctimas con sus historias tan
comunes que ya no les vemos lo extraordinario.



Un territorio triste?

El enfoque de la narracin va dando la sensacin de que estas regiones que
han soportado tan altos ndices de violencia e injusticia son lugares
tristes, que sus gentes hacen colectivo el dolor de los individuos.
Pareciera que la autora quisiera que fuera as, pero es consciente de que
se engaa pues trae a colacin una frase muy diciente de Virginia Woolf:
...no son las catstrofes, los asesinatos, las muertes, las enfermedades
las que nos envejecen y nos matan; es la manera como los dems miran y ren
y suben las escalinatas del bus. S, porque lo realmente triste es que
sucede lo contrario: en muchos de estos pueblos, barrios y veredas da la
sensacin de que all no ha pasado nada: todo es ruido, alegra, olvido,
indiferencia de los que rodean a los deudos y a las mismas vctimas. Porque
incluso estas atrocidades tienen su justificacin para los vecinos bajo la
terrible frase que ha hecho carrera en estas regiones frente a la tragedia
ajena: Algo haba hecho.

Sepa el lector que este libro se queda corto.

Como sospecho que hay personas que pueden considerar que estas atrocidades
y actos vergonzosos son exagerados y no han tenido lugar en nuestro tiempo
y regin, les aclaro que, por el contrario, si algo hay que criticarle a
este libro de Ginna Morelo es que en algunos apartes se dedica a asuntos
poco importantes, siendo que la monstruosidad que aborda es tan amplia. A
un desinformado este libro podra darle la sensacin de que lo grave se
agota demasiado rpido o es muy limitado. Por ejemplo, la crnica de Mejor
Esquina es muy pobre en elementos: al relato del hecho en s la autora slo
le gasta unos pocos y pequeos prrafos que consisten en recuerdos de
algunas personas que, por lo dems, se ve que no quieren recordar mucho.
Eso minimiza la tragedia que en realidad fue una hecatombe monstruosa. No
se retrata el terror, la gente que tumbaban como micos mientras trepaban
las paredes, la cacera de los que huan y azotaban sus cuerpos contra el
piso bajo el furor de las balas, los que recibieron tiros de gracia, los
heridos que murieron en los patios y en el monte, a los que das ms tarde
los encontraban en los potreros medio comidos por los animales; la terrible
angustia de los familiares buscando los desaparecidos... No dice las
razones, ni los sindicados, ni los avances de las investigaciones. Slo
refiere que eso sucedi pero desde la distancia no slo en el espacio sino
sobre todo en el tiempo.

Por otro lado, aunque al final insina que la amenaza sigue latente, en
muchos apartes dice frases como eran los tiempos en los que en Crdoba no
se poda denunciar nada, frases que dan la equvoca sensacin de que la
violencia es una situacin superada. Pareciera hablar de un pasado doloroso
pero algo remoto, cuando la realidad es que la cacera de brujas que se ha
desatado en el departamento (y en muchas regiones del pas) luego del
proceso de reinsercin de las autodefensas ha producido una incertidumbre
aun ms catica y amenazante que antes. Municipios como Puerto Libertador,
Tierralta, Montelbano y el mismo Montera han soportado una cotidianidad
de asesinatos a cuenta gotas (ya no son comunes los enfrentamientos de
grupos organizados, ni las masacres con numerosos muertos, pero s los
asesinatos selectivos cotidianos) sin precedentes, peor que siempre, porque
no se sabe quin manda a quin. Y aparecen muertos que nadie conoca,
ultimados por personas que no son del lugar de los hechos (eso indica que
algo terrible debe estarse gestando); la gente recibe amenazas que no sabe
de cul lado vienen, pequeos grupos buscan posicionarse a sangre y fuego
en la regin; los que antes vivan a la sombra de los ahora desmovilizados
quedaron desempleados y sueltos, de manera que los robos, atracos y asaltos
a las casas son comunes en comunidades en las que eso antes no se vea.
Porque la violencia se comporta como un virus que se expande va area:
cuando en un pueblo se dan estos hechos provocados por los enfrentamientos
entre bandas, empiezan a sumarse los delitos y asesinatos por asuntos que
antes no los provocaban como celos, deudas, envidias o por simple
prepotencia: los delincuentes se sienten seguros ante la impunidad
rampante, se crea el ambiente de que lo que limita no es la ley ni la moral
sino el ser capaz o no de cometer el delito.

Si uno permanece temporadas en las fincas y veredas nota que las ancdotas
de ajusticiamientos, de amarrados o enterrados hasta el cuello que se
escuchan a kilmetros, quejndose durante varios das; de los que anochecen
y no amanecen en la regin, etctera, han reemplazado las historias de
brujas, de empautados, bravos, toros y toreros que congregaban a las
familias en las noches sin luz elctrica antes de acostarse.

En fin, es daino dar la sensacin, como en gran medida lo hace este libro,
de que el problema son exclusivamente los grupos grandes y organizados como
los paramilitares y la guerrilla, que son ellos las nicas amenazas, de
manera que mientras no vuelvan la violencia no volver a reinar. Esto es
daino, digo, porque llama a cruzarse de brazos, quiz a celebrar ignorando
lo muy grave que sigue sucediendo.

De todas maneras hay que dejar claras tres cosas. Una: que este es un libro
necesario y de lectura imprescindible para quien pretenda tener elementos
de juicio sobre lo profundo y terrible que ha sido este conflicto en esta
regin del pas. Dos: que es una acusacin larga y persistente de la
culpabilidad de las autoridades en todo esto por accin, complicidad y
omisin. Y tres: que ningn libro, por voluminoso que fuera, podra dar
cuenta completa de la magnitud de esta tragedia ininterrumpida, profunda y
dolorosa que debera avergonzar no slo a sus actores y propiciadores sino
al ser humano en general.

Y lo peor es que el horizonte no est despejado y la indiferencia de los
que pueden hacer algo se agazapa tras la hipcrita intencin de hacer creer
que ya no sucede nada, que ya todo ha sido arreglado.

** Naudn Gracin Petro
   ngracian@hotmail.com
   Docente colombiano (Montelbano, Crdoba, 1967). Es licenciado en
   educacin ingls espaol de la Universidad de Antioquia
   (http://www.udea.edu.co), y especialista en pedagoga de la lengua
   escrita de la Universidad Santo Toms (http://www.usta.edu.co). Sus
   textos han aparecido en numerosos peridicos y revistas como El
   Colombiano (http://www.elcolombiano.com), El Universal
   (http://www.eluniversal.com.co), El Meridiano
   (http://www.elmeridianodecordoba.com.co), Universidad Cooperativa de
   Colombia (http://www.ucc.edu.co), El Tnel
   (http://www.grupoculturaleltunel.com/html/revista_el_tunel.html),
   Lingstica y Literatura (http://abbrr.com/g6) de la Universidad de
   Antioquia, Noventaynueve (http://www.revistanoventaynueve.org) y otros,
   as como en mltiples pginas de la Web. Ha publicado Los muertos valen
   lo que pesan sus recuerdos (cuentos, 1991), Con los cuerpos enredados
   (cuentos, 1992), La realidad de cada da (relatos, 1994), Agar e Ismael
   (novela, 3 ediciones), Las cosas del profesor Tirado (didctico, 5
   ediciones), Un amor para el olvido (novela, 3 ediciones), La propiedad
   (novela, 2003), Las razones de Teresa (novela a 10 manos, 2 ediciones) y
   Cuentos para tener en cuenta (3 ediciones). Ha obtenido, entre otros, el
   primer lugar en el Concurso de Cuento Fernando Gonzlez (Medelln), en
   el Concurso de Cuento Tiempos Nuevos (Sincelejo) y en el Concurso de
   Obras Literarias Concejo de Medelln.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== James Can ===========================================================
=== Escribir es una profesin que necesita ================================
=== de cierto aprendizaje y de mucha prctica      Andrs Mauricio Muoz ==

Quien haya estado pendiente de las noticias de los premios literarios, en
los ltimos aos, seguramente se formar la idea de que la literatura
colombiana vive un buen momento. Y no estara equivocado; hay un proceso
que se gesta, o que se viene gestando desde hace varios aos, que ahora nos
hace mucho ms visibles las cabezas de sus mejores exponentes. La lista ya
es considerable: Laura Restrepo, que gan el premio Alfaguara en el 2004
con muy buenos comentarios de la crtica; Mario Mendoza, el Seix-Barral en
el 2002; Fernando Vallejo y William Ospina, que se hicieron del prestigioso
Rmulo Gallegos del 2003 y 2009 respectivamente; Evelio Jos Rosero, que
con su labor callada y frrea disciplina literaria se ech al hombro el
Tusquets de Novela y el del diario The Independent a mejor novela de
ficcin traducida en el 2009; y tambin, aunque a algunos no les agrade la
idea, ngela Becerra, con el Premio Planeta Casa de Amrica 2009. Y no es
slo esta lista, que ha sido bendecida con el beneplcito de un premio, la
que lleva en sus hombros el actual momento que vive la literatura
colombiana; no, hay ms autores, aunque este no es el momento para
mencionarlos. Si bien estos reconocimientos han puesto el foco de luz sobre
estos nombres, de alguna manera, al menos en Colombia, hemos sido testigos
del proceso en cada uno de ellos. Quiero decir que no son escritores que
aparecieron de un momento a otro, tras el chasquido de unos dedos mgicos;
no, en cada uno de ellos se ha evidenciado un proceso que poco a poco ha
ido ganando en madurez. Pero si a uno le dicen que hay un colombiano
llamado James Can (http://www.jamescanon.com), al que le han traducido su
novela a ocho idiomas (francs, alemn, italiano, holands, espaol,
coreano, hebreo y turco) y que adems gan uno de los premios ms
importantes en Francia, el Prix du Premier Roman tranger, que se concede
anualmente a la mejor primera novela extranjera traducida al francs en el
2008, uno no puede dejar de preguntarse a qu horas sucedi todo esto. La
novela ganadora, originalmente escrita en ingls, fue Tales from the Town
of Widows & Chronicles from the Land of Men (Cuentos de la Aldea de las
Viudas y Crnicas de la Tierra de los Hombres), traducida al francs como
Dans la ville des veuves intrpides (En el pueblo de las viudas
intrpidas). Es as, la novela no fue escrita en espaol, James Can no
escribe en espaol; pero la historia que da forma y sostiene la novela es
tan colombiana como l. De alguna forma esto nos recuerda que asuntos como
el arraigo y la identidad no residen nicamente en el lenguaje, pues tienen
la peculiaridad de aferrarse a nuestra esencia, sin importar qu tierra
haya bajo nuestros pies.



Pese a que recientemente en el medio hemos escuchado de usted, cuntenos
por favor quin es James Can y, sobre todo, en qu momento surgi en
usted la literatura desde la perspectiva de la creacin.

Soy colombiano. Soy ibaguereo. Soy el cuarto de cinco hermanos. Soy
publicista de la Tadeo. Soy un cantante frustrado. Soy agnstico. Soy
feminista declarado. En los 90 me fui a Nueva York a aprender ingls por un
ao y me qued. Cuando estaba trabajando en publicidad decid tomar un par
de cursos en la New York University: uno de reduccin de acento en ingls
(se fue dinero perdido), y otro de gramtica avanzada. Para la clase de
gramtica se me ocurri escribir un cuento de tres pginas llamado The
last Our Father  (El ltimo Padrenuestro). Al profesor le gust mucho,
entonces escrib otro, y luego otro ms. En realidad los cuentos eran malos
y la gramtica peor aun, pero por primera vez en mi vida senta verdadera
pasin por algo. Segu trabajando en publicidad y escribiendo cuando me
quedaba tiempo. Pero lleg un momento en que escribir como pasatiempo no
era suficiente. Entonces decid darme a m mismo la oportunidad de hacerlo
como profesin. O lo intentaba en ese momento, o ya nunca lo iba a hacer.
En cuestin de un mes renunci a mi puesto en la agencia de publicidad y me
consegu un trabajo de camarero en un restaurante. No ganaba muy bien, pero
era suficiente para vivir. As dur casi dos aos. Cuando ya tuve
suficiente material, me present a la Columbia University para hacer una
mster en creacin literaria... Cuando termin el mster, ya tena una idea
clara de la novela que quera escribir. Tard 4 aos escribindola y uno
ms tratando de venderla.

No hay en mi historia un momento de epifana. Simplemente un da descubr
lo que quera hacer con mi vida y no lo pens dos veces.

James, sabemos que vivi en Estados Unidos y ahora est radicado en
Barcelona; sin embargo, el escenario de su primera novela es Colombia. Qu
tan estrecha es su relacin con Colombia en estos momentos? Lo digo porque
es posible que, con el tiempo, una posible distancia pueda influir en la
sensibilidad que an tiene frente a estos temas.

Mira, yo llevo 17 aos fuera de Colombia (16 de ellos en Estados Unidos),
pero mi relacin con Colombia es bastante cercana. A nivel emocional porque
toda mi familia est en Colombia. Hablo con mis padres da de por medio y
me comunico frecuentemente con mis hermanos. Y a nivel cultural e
intelectual porque as lo he querido. Leo los peridicos colombianos todos
los das y regularmente leo columnas de opinin y editoriales de los
principales medios escritos. Trato de mantenerme actualizado en materia
poltica, econmica y social. Entonces, en mi caso particular, esa
sensibilidad de la que hablas no tiene nada que ver con mi lugar de
residencia. Yo me esfuerzo por mantener lazos con Colombia y escribo acerca
de Colombia, no por el simple hecho de ser colombiano, sino porque lo veo
como un compromiso social. Un libro es un excelente medio de comunicacin,
un vehculo para transmitir ideas y crear (o despertar) conciencia social.
Cuando tienes el privilegio de ser ledo, entonces vale la pena considerar
el comprometerte con alguna causa, sea social, poltica, ideolgica,
cientfica o histrica.

Usted escribe en ingls y en ingls escribi su primera novela publicada,
Tales from the Town of Widows & Chronicles from the Land of Men (Cuentos de
la Aldea de las Viudas y Crnicas de la Tierra de los Hombres). Quiero
decir que su carrera literaria naci y ha sido reconocida en ingls; sin
embargo, escribe tambin algo en espaol, aunque sea slo para usted, como
ejercicio literario?

Si tenemos en cuenta que escribir literatura abarca todo el proceso
desde la concepcin de una idea hasta su publicacin, entonces tengo que
decir que siempre escribo en ingls Y en espaol, aunque el resultado final
sea en ingls O en espaol. El mo es un proceso muy interesante de
traduccin simultnea, en el cual mis ideas surgen en espaol y
eventualmente las transformo en composiciones en ingls y viceversa. Cuando
dominas dos o ms idiomas, separarlos por completo es casi imposible.
Entonces terminas por combinar las virtudes de ambos. El resultado es un
lenguaje propio enriquecido con tus propias vivencias, pensamientos y
sentimientos adquiridos en cada idioma y cultura. Lo mismo me ocurre cuando
el resultado final es un cuento o un poema en espaol; siempre habr en
ellos ideas, sensaciones y giros lingsticos que he tomado prestados del
ingls.

As, cada idioma me representa de manera diferente, pero, al mismo tiempo,
cada idioma lo hace ms genuinamente que el otro.

Usted hablaba en una entrevista reciente de la inclinacin manifiesta en
sus obras hacia el papel de la mujer en la sociedad. Cmo cree que surgi
esa especie de fascinacin por el tema femenino?

Tengo que darle el crdito a las mujeres de mi familia, en especial a mi
madre y mi abuela paterna. Ambas han sido mujeres extraordinarias,
ejemplares, fuertes y valientes. Ambas lograron lo que quisieron de la
vida, una con su silencio y serenidad, la otra con su personalidad
arrolladora y su vitalidad. Desde nio me he rodeado de mujeres como ellas.
Pero bast con mirar a mi alrededor para darme cuenta de que no todas las
mujeres de mi pas logran lo que quieren de la vida. La gran mayora est
en franca desventaja socioeconmica, poltica y laboral con respecto a los
hombres. La participacin de las mujeres en el conflicto colombiano tampoco
es un tema que haya sido estudiado ampliamente. Los largos caminos que
ellas han recorrido como soldados, como sobrevivientes y como vctimas de
la violencia an no han sido debatidos como debe ser, ni sus graves
implicaciones han sido entendidas en su dimensin.

La igualdad de gneros no es un simple concepto, ni algo por lo que
deberamos estar luchando en pleno siglo 21. Es un derecho de todos, una
necesidad. Alguien dijo que los hombres nunca seremos libres hasta que se
logre la igualdad entre los gneros. Yo estoy absolutamente de acuerdo.

Hace poco estuvo en Pars, con algunos escritores latinoamericanos como
Wendy Guerra y Alan Pauls, quienes, pese a haber sido traducidos a
diferentes idiomas, escriben en espaol. Cmo ha sido la experiencia de
compartir con escritores latinoamericanos de su generacin? Alguna
afinidad particular que quiera destacar?

Conozco pocos escritores latinoamericanos de mi generacin que escriben en
espaol, pero a los que he conocido los siento muy comprometidos con su
arte y los veo haciendo un trabajo serio. Esto lo deduzco luego de leer sus
libros. No te puedo hablar acerca de la experiencia de compartir con ellos
porque nuestros encuentros se han limitado a mesas redondas aburridas.

Para muchos escritores en ciernes, y otros que ya no lo son tanto, el
mundo editorial est al otro lado de una barrera infranqueable; incluso, en
casos en que el autor rene las condiciones para sobrepasarla. Siendo
usted, en un inicio, un nombre desconocido, nos gustara que nos contara
cmo fue esa experiencia. Cree usted que el mundo editorial norteamericano
tambin supone esas dificultades que vemos en el medio latinoamericano?

Desconozco cmo se mueve el mundo editorial latinoamericano (aunque tengo
mis sospechas) pero te puedo decir que el norteamericano es perverso. En
primer lugar, ninguna editorial recibe un manuscrito que no venga de parte
de un agente literario. Entonces el primer paso para todo escritor en
Estados Unidos es conseguir quien le represente. Esta labor puede tardar
meses e incluso aos. Personalmente, me tom 9 meses encontrar a quien hoy
es mi agente, pero tengo un compaero de la universidad, un escritor
excelente, que lleva 6 aos tratando de conseguir quien lo represente. La
excusa de todos los agentes es la misma: Tus manuscritos son demasiado
literarios. Buscamos algo ms comercial. Tambin s del caso de una chica
a quien su agente le sugiri que abandonara la novela histrica que estaba
escribiendo y se dedicara a escribir novelas de crimen y misterio, porque
esas son las que venden, sin importarle que a ella ese gnero no le
interesa en lo absoluto. Otra situacin que se est viendo cada vez con
mayor frecuencia, es que los editores norteamericanos ya no quieren editar,
entonces slo compran novelas que estn listas para ser publicadas. Eso ha
dado paso a una nueva profesin, que son los llamados doctores de
manuscritos. Por una suma que puede oscilar entre los 5 y los 10 mil
dlares, estos personajes se encargan de corregir tu manuscrito antes de
que tu editor lo vea. Naturalmente ese dinero sale de tu bolsillo.
Historias como estas hay muchas.

Los talleres literarios y en general la academia alrededor de la creacin
literaria tiene sus seguidores y sus detractores. Usted, al parecer, es muy
afecto a ellos. Cul es su opinin al respecto?

Cuando alguien quiere ser abogado, tiene que ir a una escuela de leyes o
de lo contrario terminar siendo lo que llamamos un tinterillo. Cuando
alguien quiere ser mdico, va a una escuela de medicina o terminar siendo
un simple curandero. Los arquitectos van a las escuelas de arquitectura y
los pintores a las escuelas de bellas artes. Entonces, si quieres ser
escritor, por qu no formarte? Yo pienso que la diferencia est en la
percepcin que se tiene de la creacin literaria. Se le ve como un hobby,
un pasatiempo que se practica fuera de las horas de estudio o de trabajo.
No se le ve como una carrera a seguir. Se piensa entonces que la literatura
no tiene metodologas, que no es algo que se pueda aprender.

Pero los tiempos han cambiado. Escribir es ahora una profesin que, como
cualquier otra, necesita de cierto aprendizaje y de mucha prctica. Hay
muchos aspectos de la creacin literaria que pueden y deben ser enseados
antes de comenzar tu carrera como escritor. Eso s, tiene que haber un
talento inicial, y mucha disposicin. El talento no te lo van a ensear en
ningn taller, pero un buen profesor s est en capacidad de seguir tu tren
de pensamiento, de identificar tus tendencias intelectuales y tus
inquietudes lingsticas, y ayudarte a afinarlas y a plasmarlas en el papel
de la forma ms creativa. Un buen profesor tambin te ayuda a encontrar y/o
desarrollar tu sensibilidad artstica, que es la esencia misma de todo
escritor.

As como en una sala de clases de universidad se renen personas con
intereses similares, en un taller literario se rene un grupo de escritores
que comentan y critican sus escritos desde puntos de vista culturalmente
diversos, y que comparten experiencias, creando as una comunidad que se
retroalimenta. Esa comunidad es especialmente importante para un escritor
porque rompe con la soledad asociada con la profesin.

Su novela trata de una revolucin femenina gestada a raz de una situacin
coyuntural, aunque en realidad no tanto, en medio del conflicto colombiano.
Cree usted que, en paralelo con todo lo que actualmente vivimos en
Colombia, pueden estarse gestando otro tipo de revoluciones que an no
alcanzamos a intuir?

Espero que s. Soy partidario de la revolucin permanente, la revolucin
sin violencia, la que no deja muertos, heridos, viudas, hurfanos o
desplazados, pero que transforma y mejora el gobierno y el orden social de
un pas. Todo gobierno por bueno que sea (y el nuestro est lejos de serlo)
puede renovarse o perfeccionarse. Y estos cambios se pueden lograr a travs
de protestas pacficas, saliendo a la calle y manifestndonos a favor de
nuestros derechos o en contra de las arbitrariedades de algunos, o
escribiendo columnas de opinin acerca de las cosas con las que no estamos
de acuerdo, o denunciando pblicamente la corrupcin, o discutiendo con
alguien temas de inters pblico. Colombia ha soportado ms de 40 aos de
guerra con paciencia y en silencio. Nuestra meta ahora debe ser el cambiar
ese silencio y pasividad por conciencia poltica y social, por reacciones.
Por eso fueron tan importantes las demostraciones que se llevaron a cabo el
ao pasado. Porque con ellas se demostr inconformidad en ambos bandos y
eso es importante, pero sobre todo porque fueron demostraciones
civilizadas.

Qu lee? Cules cree que son sus mayores influencias?

Hablar de influencias ahora, cuando slo tengo una novela publicada, es un
poco apresurado. Es un trmino que, en mi opinin, debe estar reservado
para una obra.

Por ahora trato de leer de todo un poco. Sin embargo, dado que mi formacin
no es literaria, me inclino ms por los autores clsicos que por los
contemporneos. Hawthorne, Gogol, Sherwood Anderson, Anatole France y
Dickens son algunos de mis escritores favoritos. Otros que me gustan mucho
pero que he ledo menos son Flannery OConnor, Willa Cather, Edith Wharton
y Calvino.

En qu anda ahora, cmo va su prxima novela?

Estoy tratando de terminar el primer borrador de mi segunda novela. Lo
nico que te puedo adelantar es que los dos temas centrales son la religin
y el desplazamiento forzado. La historia gira en torno a una herona y un
peligroso viaje que eventualmente le cambiar la vida. Ser una novela
conmovedora, divertida, revolucionaria, y seguramente muy distinta a
cualquier novela que hayas ledo hasta ahora.

** Andrs Mauricio Muoz
   andres.munoz@hp.com
   Escritor colombiano (Popayn, 1974). Ingeniero en electrnica y
   telecomunicaciones de la Universidad del Cauca
   (http://www.ucauca.edu.co) y especialista en evaluacin y desarrollo de
   proyectos de la Universidad del Rosario de Bogot
   (http://www.urosario.edu.co). Trabaja como consultor de tecnologa de
   una multinacional. Ha publicado la novela breve Te record ayer Raquel
   (Sic Editores, 2004) y tiene un libro de cuentos indito. Dos cuentos
   suyos se encuentran publicados en la antologa de la revista Dos Islas
   Dos Mares, de Cuba, en homenaje a Hans Christian Andersen (2005).
   Actualmente trabaja como director de la edicin impresa de la revista La
   Movida Literaria, de Colombia.
   


=== Ramiro Oviedo =========================================================
=== Las perversiones del marketing han contaminado la poesa ==============
=== Augusto Rodrguez =====================================================

Ramiro Oviedo (Chambo, Ecuador, 1952) es profesor de literatura
latinoamericana en la Universidad del Litoral, en Francia. Ha publicado
Serpenciclieta, Esquitofrenia y, en francs, Hiroglyphe, Semaine Sainte,
Fanesca, La nature se mfie de la vitesse y Les pomes du Colonel (Prix
Trouvres y Prix Georges Sernet), entre otros libros. Es uno de nuestros
poetas ms vitales e importantes. Aqu una breve entrevista para conocer un
poco ms al hombre y al poeta.

Ramiro, vamos al principio, cuntame: cundo nace tu relacin con la
literatura y la poesa? Cmo es tu proceso creativo?

Creo que empec a escribir cuando aprend a baarme solo. Lo que pasa es
que de pequeo, en el pueblo donde nac no haba servicios higinicos. Yo
tena casi cuatro aos y una noche, despus de la cena, fui al pozo de la
huerta, atravesado por una tabla, en la que uno se sentaba a cagar viendo
el cielo y escuchando a los sapos. Sin darme cuenta sent que estaba como
bailando un vals, pero sentado en la tabla. Para mi mala suerte era un
temblor. Cuando me di cuenta ya estaba pataleando en un hueco de mierda.
Toda mi familia haba salido volando al patio para ponerse a buen recaudo y
nadie se dio cuenta de mi desgracia. Por suerte, un vecino que haba
escuchado mis berrinches previno a mis padres. Desde entonces tengo la
impresin de que huelo a mierda y que slo escribiendo puedo limpiarme.
Cuando me ba solo por primera vez, y a veces incluso ahora, tengo la
impresin de haberme cado en un hueco de mierda de 240.000 km. Mi viaje a
Francia slo contribuy a agrandar el hueco. El mundo entero es un pozo
sptico y la escritura es una especie de duchazo forzado. Mi proceso
creativo es de los ms ordinarios. Tuve una infancia perfecta, fui un
plazuela total. Desde que llegu a Quito, casi a los seis aos, se me dio
por aprenderme a la agita la ciudad. Viva a cinco cuadras de la Plaza
Grande y conoc casa por casa todo el centro histrico. Comenc a trabajar
a los ocho aos, cuidando a dos chicos hijos de la puta ms brava del
barrio que estaban en mi escuela. Yo les daba el desayuno, les vesta, les
llevaba a clases, les traa de vuelta a la pensin, les iniciaba en la
vida, y haba noches en las que terminaba inventndoles cuentos para que se
durmieran. Mis padres ni cuenta se daban, pues trabajaban tanto que no
tenan tiempo para controlarme. Despus me metieron preso en un seminario,
donde estuve interno seis aos, aprendiendo entre otras cosas griego y
latn y sin ver a nadie. Slo sala en vacaciones de navidad, de semana
santa y las de fin de ao. En este lugar lo nico que podas hacer era
jugar ftbol como si se acabara el mundo despus del recreo, estudiar como
loco y leer, leer y leer. Creo que ah comenz esta vaina de la literatura.
En cada comida, por orden alfabtico alguien lea un captulo de un clsico
en voz alta. Antes de comenzar el almuerzo o la cena, igualmente, alguien
tena que recitar un poema de memoria ante alumnos y profesores. Muchas
veces se me paraban los pelos y se me pona la piel de gallina al
escucharlos. La literatura era una fiesta que continuaba por la noche en mi
cama. Encenda una linternita y segua leyendo. Durante las misas diarias,
de segundo a sexto curso, camuflaba los libros con un forro de misal y
segua leyendo. Eso me volvi medio zombi. Viva en otro planeta y me
pasaba pensando poemas que no escrib nunca, hasta los 16, cuando mi
profesor de literatura comenz a exigirme tres poemas semanales, como una
deuda, para el peridico del colegio. As comenz esta vaina.

Qu poetas son tus referentes y cules son tus autores de cabecera?

ltimamente soy un nmada total, entonces no tengo ni cama ni cabecera,
peor autores. Por suerte hay bibliotecas abiertas, y siempre vuelvo a la
poesa espaola: Quevedo, el conde de Villamediana. Despus, Blas de Otero
y Gabriel Celaya. Leopoldo Panero siempre funciona como electroshock; la
vena urbana de Lus Garca Montero o la nota intimista de Lus Alberto de
Cuenca son referentes innegables. En esa misma cantera de poetas queribles
estn Adoum, Cardenal, Nicanor Parra, Roque Dalton, Enrique Lihn, Gelman,
Gonzalo Rojas, el peruano Cisneros o el mexicano Pacheco.

Mis referentes esenciales son, efecto, los antipoetas. O los poetas anti.
Si a esto le agregamos la vena populista de los poemas que recitaba el
indio Duarte, acolitado por una banda de mexicanos con su poesa rural, que
poblaron mi adolescencia, ya se tiene una pista de la gentica de mi
escritura. Pero eso no es todo. En el Ecuador tambin tengo mis poetas:
Hugo Mayo, Cesar Dvila Andrade, David Ledesma Vzquez, Jorge Enrique
Adoum, Euler Granda, Efran Jara. Desde los setenta ya estoy metido de
lleno leyendo a los tzntzicos, particularmente a Ral Arias y a Rafael
Larrea. En una coleccin popular de la CCE descubr a Rodrigo Pesntez
Rodas, me entusiasm tanto que llegu a memorizarme dos de sus poemas y a
recitarlos en intimidad como si fueran mos ante unas mujeres que
terminaban rindindose a mi talento. Hay plagios que valen un buen
destrampe, deca en ese tiempo. O sea que no se me dio por plagiar a
Baudelaire ni a Neruda, ni a gringos ni a rusos, sino a un cuencano..!

Hablando de nuestros tiempos, me gusta la poesa de Oate, Artieda, Nieto,
Paco Benavides, Javier Ponce, Jorge Martillo (el de antes), Roy Sigenza, y
entre los ms jvenes Muss, Ernesto Carrin y Augusto Rodrguez.

En el 2008 publicaste el poemario Boca a boca y en el 2009 el poemario
Maleta de mano. Qu me puedes decir de estos libros?

El primero fue un intento ambicioso de ruptura con lo local. Esto me tena
amarrado peor que camisa de once varas y quise experimentar un nuevo
registro. A nivel temtico intentaba, ms que un boca a boca meramente
ecolgico, asestar un buen martillazo a los lectores atrapados en una
especie de nirvana irresponsable con el mundo. Maleta de mano es una
especie de continuacin de Esquitofrenia, con textos sin patria ni matria,
abortados en el limbo de los viajes.

Tu poesa se nutre de una gran gama de imaginarios sociales, idiomticos,
polticos, culturales muy diversos, qu me puedes decir al respecto sobre
tu propia potica?

Bsicamente se trata de una escritura que se gesta con lentitud, al
contrario de la vida, y como un remanente digestivo, un ejercicio
escatolgico depurativo. Lo veo como una deyeccin, como el sudor o la
orina, despus de haberme dado cabezazos de lunes a domingo; por eso,
muchas veces mi poesa no es tan limpia ni fragante. La poesa Nvea no me
va. Es tambin una manera de agarrarle al lector y ensearle a ladrar o de
montarle para chuparle como cuy no slo el mal de ojo sino toda la mierda.
Y para eso, nada mejor que escribir a calzn quitado y aunque sea con las
uas. Le tengo tirria a la lengua de caucho de los vendedores de xtasis y
de trances baratos. Mi lengua es de carne y hueso y ms que algn
imaginario, me preocupa mucho la problemtica concreta del hombre en un
mundo ms que jodido, hablo de su cobarda y de su complicidad con los
verdugos, de su impotencia, de sus dudas, pero tambin de una resistencia
que tiene que articularse social y polticamente. Mi gran error o mi gran
virtud ha sido la de no haberme casado nunca con ningn partido, aunque
siempre haya sido de izquierda y siga ahora ms que nunca proclamndome de
izquierda. Si fuera ms joven seguro que militara en algn grupo radical,
tipo Alfaro-Vive. Ahora, despus de haber pasado 22 aos fuera del pas y
de haber visto los milagros de los rapaces que han desfilado por
Carondelet, llegando al clmax con los payasos Bucaram o Gutirrez y el
xodo inmisericorde de ecuatorianos al exterior, creo que hay que arrimar
el hombro para sostener y llevar adelante el proyecto de
institucionalizacin en el que se halla empeado el actual gobierno.

Ahora hay muchas tendencias y modas a la hora de escribir poesa, con
cul te quedas y cul rechazaras?

La vaina es que algunos poetas se comportan con la poesa como si fuera
una marca. Y si hablamos de marcas, hablamos de modas y tendencias, que
condenan al producto a lo efmero. El problema lector- autor sigue el
modelo del mercado oferta-demanda, y el cliente termina desnaturalizando la
funcin y la razn de ser del producto. Si el poeta resiste y escribe al
margen de las exigencias del mercado, aceptando las consecuencias de la
marginalidad, estara asegurando la longevidad mnima que exige un poema
antes de ser digerido, que puede ser cualquier cosa, excepto un yogur
pasado. Lo grave es que, en este mismo contexto, y como est tan de moda la
falsificacin, muchas veces nos caen con Ray-Ban falsetas, con whiskies,
lociones y perfumes chiveados. La poesa va saliendo a la cancha con las
firmas de quienes la subvencionan. No estamos lejos de toparnos con una
poesa marca Adidas, otra Nike, Yves Saint Laurent y as por el estilo. Las
perversiones del marketing han contaminado la poesa y en la blogsfera
podemos hallar muchos ejemplos.

En lo que nos concierne, deberamos quedarnos con lo que tenemos: nuestra
carretera, nuestra propia procesin, tratando de conjugar el tono con la
rabia, la bronca, el humor, el cinismo, que sern inevitablemente los
derivados de lo que pasa afuera. Jams el nihilismo. Ya est bien de
desencanto. Para salir del hueco hay que mover el culo sin esperar a que
nos den reparado el mundo.

Qu opinin tienes sobre nuestro pequeo mundillo literario? Sobre todo
de los clsicos egos, vanidades y luchas por territorios tan comunes para
todos?

Hay quienes piensan que somos muchos. Que el mundo est inundado de
poetas. Que cualquiera es poeta. Yo no comparto esa idea. Hay espacio para
todos y, por ltimo, me parece mejor un pas lleno de poetas o aspirantes a
poetas que un pas de traficantes o de aspirantes a jugadores de
ecuavolley. Es verdad que en este contexto, dada la vastedad de
productores, resulta imposible saber qu es lo que se publica en nuestro
entorno. Lo peor es que los hay de muy buena calidad y con una enorme
potencia jvenes y no tan jvenes, que son prcticamente desconocidos, y
otros cuya vala est por probarse, pero que gozan del espacio en la prensa
y del favor de quienes fungen como crticos. Los grupos son inevitables.
Total, cada quien tiene derecho a irse con la gente que quiera, lo evitable
es el sectarismo de ciertos grupsculos reaccionarios que creen que el
poeta es un extraterrestre y que hay que escribir para marcianos, cuando
resulta ms fcil tener los pies en la tierra. Los pobres creo que ni
duermen pensando cmo hacer para morirse clebres, cuando resulta ms
bonito morirme enamorado o jodiendo, por ejemplo.

Pienso que tu generacin todava no goza de la apertura y del conocimiento
real que debera tener sus poticas. A qu se debe esto?

No lo creo. Hay poetas de mi generacin que gozan de reconocimiento
nacional e internacional, puesto que son invitados a ferias del libro por
aqu y por ac. Yo estoy fuera del Ecuador desde hace aos y no tengo
derecho a exigir nada. Pero tambin tenemos que admitir que, pese a que no
somos tan jvenes, no hemos logrado construirnos como generacin, pues no
slo carecemos de la cohesin y de la articulacin elementales, sino que
tampoco podemos exhibir una obra absolutamente slida y eso porque cada uno
decidi hacer lo que tena que hacer, por su lado. Cuando les lleguemos por
lo menos a las canillas a Csar Dvila, a Adoum o a Hugo Mayo, y si ni
siquiera as nos reconocen, entonces tendremos razn de quejarnos.

Qu piensas de la joven poesa ecuatoriana actual?

Es un espacio nuevo tambin muy vasto y por eso, as como por mi distancia
del pas, algo de lo que no puedo afirmar nada con certeza. En Cuenca en el
2005 y ms tarde en Guayaquil pude descubrir la existencia de numerosos
poetas y grupos, muchos de ellos prometedores. Lo interesante es el
espritu de encuentro y de dilogo, la curiosidad y el empeo con que ellos
se suscitan y que por suerte difiere esencialmente de la conducta de las
generaciones anteriores que confundan la poesa con un concurso de palo
encebado. En este sentido, el trabajo articulador y difusor de La Buseta
de Papel es ms que encomiable. Hay blogs que entran en esa lnea, como el
de Pablo Ypez (K-oz), el de La Buseta y el de Diego Velasco, que hacen un
trabajo incesante de recuperacin de la memoria, de forja de una identidad
a travs de la literatura y de difusin de nuevos textos y de nuevos
autores. Ojal no tiren la toalla. Hay posturas y registros de escritura
potentes en cada provincia y es muy prometedor para nuestra literatura lo
que los jvenes andan escribiendo.

He escuchado en numerosas ocasiones de que supuestamente la poesa slo la
leen y la consumen los mismos poetas, crees que es as? Cmo crear
mecanismos para que la poesa llegue a otros sectores de la sociedad, pero
sin que pierda su parte radical o subversiva?

Eres optimista. Imagino que entre tal cantidad de poetas, hay dos o tres
que leen lo que escribimos, aparte de dos o tres parientes cercanos. El
resto es silencio. El problema es que existen poetas con la sangre bien
bonita y con amigos en los peridicos, y cuyo enorme ombligo les impide ver
la sangre ajena.

La mejor manera de promocionar y difundir la poesa en todos los sectores
sera a travs de la escuela y de los medios de comunicacin. Quines son
los dueos de las palabras? Los que sabemos, los que siempre tuvieron el
poder, acolitados por los medios de comunicacin. El Estado, a travs del
Ministerio de Educacin y de los medios, tiene vela en este entierro, y en
gran medida seran los responsables de nuestra sensibilidad o de nuestra
mutilacin. El Rgimen, que cuenta con ministros escritores, est haciendo
lo mejor que puede para sacarle no slo a la literatura sino al pas entero
de la cuneta, pero ellos solos no pueden cambiar nada de la noche a la
maana. Y como todo poema y todo poeta son y estn, bsicamente contra,
nosotros tenemos que robarles las palabras a los que las tienen
confiscadas. La parte subversiva del poema no requiere nutrirse de otra
cosa sino de lo que nos depara a cada uno las 24 horas del da.

En qu proyectos literarios o culturales te encuentras?

Estoy reuniendo unos viejos textos (siempre sobre la memoria y nuestro
patrimonio cultural popular), hablo de algunos hroes y personajes de
leyenda, como El Chico de Oro (Jaime Valladares), Eugenio Espinoza, Edgar
Peaherrera, el gato Ansaldo..., con miras a armar un nuevo compendio
(Cajita de bla-bla); tambin ando borroneando unos textos sobre el ltimo
tsunami (personal), una experiencia bastante fuerte que ha sacudido
completamente mi vida. No puedo hacer ms, pues mis obligaciones acadmicas
en la universidad me lo impiden. No obstante, tengo pendiente finalizar la
traduccin al francs de una antologa de poetas jvenes (Antologa Hugo
Mayo); lamentablemente perd mucho tiempo buscando entre mis relaciones
alguien de buen nivel que pudiera hacerlo, pero me han tenido espera y
espera, hasta que decid hacerlo yo mismo. Una vez terminada esa etapa,
intentar ver un editor, que es otro cuento. En octubre debo participar en
un coloquio en la Universidad de Poitiers, sobre el tema del bestiario;
despus en La Sorbona, otro coloquio sobre la identidad ecuatoriana, en el
que aprovechar para hacer un homenaje a Adoum. Olvido decirte que,
aprovechando un viaje del uruguayo Carlos Lizcano a Espaa, vamos a traerle
a Boulogne para que hable con los estudiantes. Estoy organizando dos
jornadas enteras de mesas redondas, conferencias y debates en torno a su
obra. Si sabes de algn escritor ecuatoriano que va a pasar por Europa,
dmelo, que podramos hacer igual.

** Augusto Rodrguez
   elfrancotirador79@hotmail.com
   Escritor ecuatoriano (Guayaquil, 1979). Ha publicado los poemarios
   Ausencia (Santiago de Chile, 1999), Mientras ella mata mosquitos (2004),
   Animales salvajes (2005) y La bestia que me habita (2005). Sus textos
   aparecen en varias antologas locales y del extranjero. Ha obtenido el
   Premio Nacional de Poesa David Ledesma Vsquez (2005), el Premio
   Nacional Universitario de Poesa Efran Jara Idrovo (2005) y Mencin de
   Honor en el Concurso Nacional de Poesa Csar Dvila Andrade (2005). Es
   el fundador del grupo cultural guayaquileo Buseta de papel.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Roberto Rbora y el discurso de la imagen =============================
=== Andrea Naranjo Merino =================================================

Roberto Rbora es uno de los pintores mexicanos contemporneos ms
destacados del momento cuyo trabajo pictrico se constituye en una prueba
de vida (1). Desde nio ha tenido un dilogo incesante con el arte,
dilogo que lo ha llevado a lo largo del tiempo a descubrirse como artista
y a descubrir el mundo, plasmndolo finalmente con la lnea y la imagen en
un espacio que nos narra los aconteceres diarios y vitales de la sociedad.

Dibuja desde los 16 aos y fue El hombre de fuego, de Jos Clemente
Orozco, en el Hospicio Cabaas en Guadalajara, Mxico, la obra que
definitivamente lo indujo al arte. El hombre de fuego es una imagen con
tres figuras humanas que representan el aire, la tierra, el agua y el fuego
como elemento creador, fuego que encendi en Rbora el arte que en s se
estaba gestando y que desde aquel da adquiri otra dimensin porque es lo
que hasta ahora ha sido su vida. Dice Rbora que cuando l vio la imagen
qued petrificado y helado por los trazos rojo, negro y blanco de Orozco
(2), despus de ese encuentro, l continu yendo al Cabaas para copiar los
dibujos del artista, quien lo dej marcado y para siempre.

En sus aos de formacin, su obra se destac por el uso del color y no
tena tcnica, tuvo un largo perodo de crisis artstica como l la llama
y subsecuente a ello pinta La nia precoz, obra que podra determinar la
infancia o la niez de su obra. Sobre esta etapa de su vida-obra nos dice
el poeta Jos Kozer:

      ...los cuerpos, investidos del semidesnudo, aparecen separados,
      dndose varias veces la espalda, ocultndose entre s, sea antes o
      despus del coito. Se trata de cuerpos heterosexuales u homoerticos,
      qu ms da: todos tienen en comn el cansancio, la dejadez de una
      carne ajada, gastada y quiz mancillada, revestida de unas ropas
      desaliadas, a las que acompaa el descuido (casi lo podemos oler) y
      suciedad de unas sbanas desordenadas (3).

Dice Rbora: las pinturas de los nios erotizados y perversos, dejaron de
serlo para convertirse en jvenes y adultos. Mis figuras han crecido en
edad de manera imprevista y natural. Ese universo donde la ligereza, el
juego y la travesura eran esenciales, lleg igualmente a su fin: se haba
desgastado (4). Lo importante ahora era el dibujo y un trabajo ms
emotivo, sus pinturas representaban las cosas y lo hacan de manera
inmediata. La lnea y el espacio empezaron a tornarse hacia l y definen lo
que hoy es su obra. En el espacio parecen fundirse los colores y las
lneas, el espacio abraza al tiempo y las figuras humanas nos cuentan
historias, reproducen el mundo, muestran soledades. Algunas veces, esas
figuras estn de espaldas, sentadas o mirando por una ventana al cielo, no
tienen los rostros definidos quizs como smbolo del desencanto y el
desencuentro con el mundo, sin sentidos que representan el sinsentido de la
vida y la melancola.

La multitud y las figuras bien definidas son como la palabra del poema que
lee en voz alta en su estancia. La cercana de la poesa en la obra de
Rbora tambin se debe a la imprenta vigilante y hacedora del milagro, se
trata de una imprenta que tiene en su taller. Pintura e imprenta, dibujo y
poesa, espacio y poema, significan para el artista la conjuncin de dos
formas de expresin que instituyen la belleza y materializan los sueos que
con ahnco comparte con nosotros en su obra. Con la pincelada se extiende
la palabra y en la relacin existente entre el libro, la imagen y la
palabra se ana tambin el silencio.

En sus cuadros ms recientes los colores tenues se mezclan con el rojo como
la luna grande, la luna roja de Lorca que presagia la muerte. Los
cuadros son un canto que se ve interrumpido por la sangre derramada, por la
violencia que rescata el espacio o por la violencia que se impone en l.
Una ventana Frente al cielo, que es otra de sus obras, dirige nuestra
mirada al ms all, a la esperanza vaca que se torna azul, blanca,
invisible. Una ventana enmarcada con el rojo tierra, de la tierra que
habitamos y que hace posible la melancola. La figura que se observa en el
cuadro se encuentra de espaldas y no podemos ver su rostro tal vez,
desdibujado en el espacio.

Una figura femenina se postra en Rebelde con su cuaderno de notas tambin
en rojo. Ha escrito su pena en las hojas, mientras que su alma roja, un
alma grande que casi la ocupa toda se yergue imberbe para ser reconocida,
solamente, por la tela. De nuevo y como en otras obras, el rostro de la
figura no se distingue, no hay sentidos y es imposible distinguir el dolor
o la ausencia por la cual est sufriendo. La posicin desvada denota la
tristeza por un destino que seguramente no puede ver, ni or, ni sentir, ni
oler, tampoco tocar porque sus manos difusas se las guard el maestro
Rbora para s. Rbora utiliza esas manos para seguir el camino azul que
como trasfondo impuso en el cuadro, parece un azul abisal, un azul profundo
encontrado en el fondo del mar, donde el espacio se asfixia, al igual que
la figura. Ya no se puede respirar.

En Melancola Rbora contina con el azul, ahora toman lugar el amarillo
y un poco de verde. El rojo se ha marchado, se ha ido con la luna roja a
otro cielo, a uno menos oscuro o menos claro para presenciar el destino
fatal de Lorca y de cuantos hemos sido abrasados por su palabra o por el
bum de la locura:

      Por el llano, por el viento,
      jaca negra, luna roja,
      La muerte me est mirando
      Desde las torres de Crdoba.

La muerte no tiene los colores que estn en este cuadro, el maestro nos
presenta el resultado del da en que la Parca lleg y fue tomando lo que
era suyo; en otras obras la Parca se haba vestido de rojo pero ahora esta
figura, tambin femenina, evoca el tiempo que se fue o que dej ir
dejndola postrada e igualmente sin rostro. Aqu, esa figura ya no tiene en
dnde escribir la imagen, ni en dnde dibujarla, se le nota roda por el
tiempo y el silencio, no hay lgrimas pero el cuadro en s podra ser una,
algunas veces las lgrimas son azules o azules con verdes destellos, verde
tierra, tierra que nos conduce a un exilio voluntario. Ella est exiliada
del rojo y del arma que en algn momento buril su creacin, el pincel
tampoco est pero hizo cndido el suelo que la vigila, amarillo.

La Mariposa se ha estrellado en un azul ms tenue y conversa con el
blanco en el vaco. No hay una lnea que defina la forma certeramente, el
espacio abraza la figura y hace lquida la dialctica de la obra, la que se
nos va y nos deja esperando el dilogo contenido en los colores ms
fuertes. Parece un sueo vuelto bocarriba, una imagen que se va
desdibujando porque los trazos no permiten reconocerla. Es el frenes de la
vida, del maestro, parafraseando un poco a Caldern de la Barca, es la
ilusin, una ficcin trada a la intemperie, un bien expuesto a los
sentidos y los sin sentidos de sus imgenes:

      Qu es la vida? Un frenes.
      Qu es la vida? Una ilusin,
      una sombra, una ficcin,
      y el mayor bien es pequeo:
      que toda la vida es sueo,
      y los sueos, sueos son.

En este cuadro el sueo adquiere una dimensin material, con colores, sin
horizontes, sin la violencia roja que azot otras formas y otros espectros,
otro tiempo, otras palabras que se fugaron de los libros de poesa. La
figura es indefinible pero es la imagen que pronostica el poema y augura
an, los versos que no han sido escritos.

A Roberto Rbora no slo le signan las formas y los colores sino que
tambin escudria en la poesa y en sus propios sueos, las imgenes. Nos
narra siempre una historia sacada de la realidad o de su vigilia porque el
rojo, a veces, no lo deja dormir y esa vigilia se confunde con la angustia
que tambin se traduce en la tierra, en la sangre o en el azul que apacigua
el lamento de los hombres, cuando se lanzan de cabeza a una vida que slo
se define con el blanco y el negro. Colores que no se necesitan en la obra
de Roberto Rbora porque sus manos cifran otras saudades indefinibles e
infinitas.



Notas

 1. Roberto Rbora: pruebas de arte, pruebas de vida. Entrevista de
    Javier Jimnez.

 2. Roberto Rbora: pruebas de arte, pruebas de vida. Entrevista de
    Javier Jimnez.

 3. Revista de la Universidad de Mxico. Rbora, el desencuentro ertico,
    Jos Kozer.

 4. Roberto Rbora: pruebas de arte, pruebas de vida. Entrevista de
    Javier Jimnez.

** Andrea Naranjo Merino
   andreanaranjo50@hotmail.com
   Escritora colombiana (Cali, 1974). Es abogada, egresada de la
   Universidad de San Buenaventura (http://www.usb.edu.co), de Cali. Reside
   en Estados Unidos, donde trabaja como instructora de espaol en James
   Madison University (http://www.jmu.edu). Textos suyos han aparecido en
   el diario El Pas (http://elpais-cali.terra.com.co) y en su magazn
   dominical La Gaceta, diarios El Tiempo (http://www.eltiempo.com) y
   Occidente (http://www.diariooccidente.com.co), y en las revistas Magazn
   Dominical del diario El Espectador (http://www.elespectador.com), En
   Contacto y Arena, del diario Exclsior (Mxico), as como en la revista
   Nexus, de creacin propia. Textos suyos han aparecido en los libros I
   Concurso de Crnicas, Cuentos y Poesa para Autores Inditos (Editorial
   Gestores del Cambio, 1993) y Universos (Ediciones Embalaje del Museo
   Rayo, 1996, 1997, 1998 y 2000). Ha publicado el libro Espejismo
   (Ediciones Embalaje Museo Rayo, 1997).



=== Salieron de San Ysidro ================================================
=== Auge, censura y consumo del narcocorrido (1970-2000) ==================
=== Juan Antonio Fernndez Velzquez ======================================

El corrido funciona como una de las expresiones populares que tienen como
funcin principal difundir acontecimientos, en las que se involucran
personajes y situaciones en particular; sobre su origen existen diversas
versiones, lo importante a destacar aqu es que ste forma parte de todo un
proceso histrico que est inmerso en una dinmica constante, producto de
su transformacin y evolucin, un elemento que surge como resultado de ello
es el narcocorrido.

La incorporacin del tema del narcotrfico en el corrido inicia en la
dcada de los 70 (1); la historia principal tratara asuntos de contrabando
hacia la frontera en donde los narcotraficantes eran en algunos casos
personajes ficticios, formando parte del imaginario popular.

Uno de los grupos musicales distintivos de esta poca son Los Tigres del
Norte; aunque sus integrantes son oriundos de Sinaloa, gran parte de su
popularidad inicia sobre los lmites del Ro Grande. Fueron ellos quienes
se encargaron de inmortalizar algunos de estos temas, tal es el caso de
Contrabando y traicin (1973) o La Banda del Carro Rojo (1975).

De acuerdo al contexto de la poca, durante estos aos Culiacn tena que
soportar hasta diez asesinatos diarios, y es que los gomeros tenan el
armamento ms moderno proveniente de los Estados Unidos, millones de
dlares, poder poltico, autoridades compradas y carros robados con vidrios
ahumados y sin placas (2).

Sin embargo, las ganancias eran a tal grado que se vean pasear da y noche
por el centro de la ciudad vehculos ltimo modelo sonando msica regional
y descargando armas: M-1, .38 Super, 45 y R-15. Las colonias que fungan
como centros de operacin eran la 6 de Enero, Gabriel Leyva, Lomas del
Boulevard y Tierra Blanca, de fama internacional por la difusin de sus
corridos.

Los capos de la poca, como Ernesto Fonseca Carrillo, Eduardo El Viejo
Lalo Fernndez, Pedro Avils Prez, Pedro Heliodoro El Culiche Cazares,
Rubn Cabada, Roberto Alvarado y Rafael Caro Quintero, por mencionar
algunos, hacan acto de presencia en Tierra Blanca para cerrar negocios y
hacer nuevos acuerdos.

Una gran cantidad de gomeros eran asesinados; los que tenan suerte y
sobrevivan eran sacados a la fuerza de los hospitales, previa eliminacin
de testigos. Las fugas del penal de Culiacn eran pactadas con las
autoridades estatales y municipales, por lo que la sociedad no saba si
cuidarse de los delincuentes o de los policas, puesto que eran la misma
cosa, salvo honrosas excepciones (3).

Era una etapa en la cual el narcotrfico llegara a su mximo apogeo; los
narcotraficantes de la poca eran por todos conocidos, los nicos que no
saban o fingan no saber su paradero eran las mismas autoridades que
continuaban sus labores de combate sin mucho xito, a sabiendas de las
prcticas delictivas de los llamados gangsters de guarache.

Para la dcada de los 80 los traficantes, en su mayora sinaloenses, dejan
de ser personajes ficticios para convertirse en individuos identificados
por la sociedad; en muchos de los casos, las composiciones dedicadas a
ellos funcionan como una biografa en la cual se dan a conocer; de igual
forma esto sucede gracias a los medios de comunicacin.

La regionalizacin en cuanto a la produccin de corridos de traficantes
comienza entonces a ampliarse; ya no son exclusivos de la frontera ni de
Sinaloa; estos mismos xitos son interpretados y difundidos hacia otros
lugares en los cuales encuentra aceptacin y apropiacin, permitiendo
extenderse hacia el noroeste mexicano.

Fue tal la popularidad de Camelia la texana que, ms all de narrar una
historia que reflejaba una realidad social, aunque los personajes y la
trama fuesen hasta cierto punto ficticios, lo interesante a analizar es que
se convirti en smbolo e inspiracin para futuras composiciones,
posteriormente apareceran otros ttulos como Pollitas de cuenta,
Margarita la de Tijuana o Los traficantes, por mencionar algunos.

As, la composicin de ngel Gonzlez, interpretada por Los Tigres del
Norte, abandona la frontera para trastocar otros espacios donde encontrara
igualmente popularidad, pero no slo eso, sino que en esos lugares como es
el caso del noroeste de Mxico se fomentara la produccin musical y
discogrfica de este tipo de composiciones, apareciendo nuevos grupos e
intrpretes y, con ello, nuevas temticas, que han entrado en el gusto
popular de la poblacin.

Dentro de esos espacios surgen nuevos intrpretes y agrupaciones de los
cuales se pueden destacar Rosalino Chalino Snchez (4), Eduardo Lalo El
Gallo Elizalde, Los Incomparables de Tijuana, Dinmicos del Norte, todos
de origen sinaloense; con ello se dara la libre circulacin de los
corridos de traficantes hacia un pblico ms amplio, ahora de Sinaloa hasta
Tijuana, incrementando entonces la produccin discogrfica y de igual forma
su presentacin tanto en eventos masivos, organizados por empresas
publicitarias y de espectculos, como en fiestas privadas.

Es en esta poca donde se discute sobre la apologa del narcotrfico a
travs de los narcocorridos; el 2 de marzo de 1987, el entonces gobernador
de Sinaloa Francisco Labastida Ochoa present un programa estatal de
justicia y seguridad pblica.

En l convoc a la radio al cambio de programacin, suprimiendo la
exaltacin de la violencia que segn l promova el corrido de traficantes
en todo el estado (5); aos despus, Baja California Norte hara lo propio;
estas dos entidades sirvieron como punto de partida para que en otros
lugares de la repblica se tomara la misma medida (6).

Se prohbe su transmisin mas no su produccin y mucho menos su consumo,
pues tenemos que, para 1989, Los Tigres del Norte sacaron a la venta su
disco Corridos prohibidos; este disco es el segundo ms vendido en la
historia de la msica de acorden y bajo sexto, el primero es Jefe de jefes
de la misma agrupacin (7).

Con esto damos cuenta de que los corridos de traficantes cambian sus
temticas segn la temporalidad en que fueron creados, sin ignorar el
contexto histrico en el que se desarrollan; adems hay que notar que la
prohibicin solamente dispar su consumo e incluso, a partir de entonces
cobraron mayor popularidad.

De tal manera que, ms all de toda la polmica que se genera sobre si los
narcocorridos son o no una apologa al narcotrfico, lo cierto es que en la
regin del noroeste de Mxico se viven y se sienten de manera distinta; la
gente sabe que se trata de temas relacionados con el narcotrfico; sin
embargo, son bailados y hasta cantados; en los estreos de los carros, las
cantinas, las fiestas, los salones de baile, incluso en las casas, es comn
escuchar los corridos de traficantes, de aquellos que se burlan de la
muerte y de la ley, gallos finos, buenos pa disparar.

      Segn la posicin del emisor del juicio, estos corridos pueden ser
      vistos como aberracin tica y esttica, como degradacin moral y
      artstica por lo tanto censurables. Pero tambin pueden ser
      percibidos como un retorno de lo reprimido en el nivel de la
      discusin pblica; como ejemplo de una mayor visibilidad de lo
      permitido o tolerado; como producciones simblicas que actan a
      manera de catarsis (8) colectiva (9).

Es una sociedad predispuesta a aceptar ese tipo de mensajes, sobre todo a
travs de la msica y los discos; con esto volvemos a hacer referencia al
consumo que se hace en relacin a los corridos, pues aquellos que los
graban y producen, los incluyen en los discos porque saben que la gente
buscar adquirirlos.

Puede haber muchas razones por las cuales a una persona le agrade un
corrido: el tipo de meloda, el gusto por el grupo que lo interpreta;
incluso puede que no le agraden todos los corridos de dicho grupo musical
sino slo unos cuantos, lo importante a destacar es la riqueza simblica de
estas producciones musicales que se han impregnado dentro de la poblacin.

El que hace el corrido y graba discos y casetes lo hace porque sabe que va
a vender muchos, que va a obtener ganancias. Explota la forma musical del
corrido para hablar de narcos porque si ese mismo msico grabara una
sinfona de Beethoven no vendera ni veinte discos. En cambio, un
corridote de esos de Lamberto Quintero se venden todos y hasta faltan
(10).

Todo esto implica hablar del corrido de traficantes como un medio de
expresin de todo aquel que lo consume, esto indica que no habr que
tomarlos como simples objetos desde el punto de vista comercial; sino tomar
en consideracin todo lo que stos representan ante una sociedad que
encuentra parte de su identidad en ellos, llevando as a su aceptacin y
apropiacin.

Durante la dcada de los 90 y el 2000, el narcocorrido contina vigente;
sus temticas e interpretaciones siguen variando, ahora en ellos se habla
no solamente de trfico y grandes capos sino, adems, se hace referencia
al consumo de drogas, en alusin a los excesos y ostentaciones que
involucra dedicarse al negocio del narcotrfico, en algunos casos en forma
apologtica, y en muchos otros advirtiendo sobre los riesgos que esto
implica.

De igual forma continan surgiendo grupos como Los Tucanes de Tijuana,
sinaloenses, y sus ahijados, Explosin Nortea, de la ciudad de Tijuana; en
Sonora, Los Hermanos Vega, que si bien en un principio interpretaban
baladas norteas, luego incorporaran los narcocorridos a su repertorio
musical, algunos de stos inspirados en el xito que cobraron anteriores
agrupaciones.



Conclusiones

El territorio del noroeste de Mxico es pues un mercado atractivo para el
consumo de estas producciones musicales, pues es parte de todo un acontecer
histrico ligado a la vida cotidiana de la sociedad, formando parte de su
cultura y haciendo de la letra de los narcocorridos un producto de su
expresin.

Pero ms all de tratar sobre su evolucin temtica y el contexto social en
el que se da la escritura, difusin y prohibicin del narcocorrido, es
preciso analizar que existen razones menos obvias para explicar el arraigo
del narcocorrido en el noroeste que el hecho de ser histricamente una zona
de produccin y trfico de enervantes, adems de ello demostrar que dicho
arraigo no es exclusivo solamente de una entidad sino que existe una
diversificacin del narcocorrido permitindole impregnarse en otras
regiones.

El narcocorrido no es exclusivo de una entidad federativa en particular,
pues su arraigo se extiende hacia reas geogrficas ms amplias, como es el
caso del noroeste: no solamente por considerarse una zona productora de
estupefacientes, sino por ser un lugar en donde dichas producciones
musicales juegan un papel importante para la construccin de una identidad.

A pesar de las contrastantes opiniones generadas en cuanto a la censura y
difusin de los mismos, de lo cual toman parte tanto la sociedad como los
medios de comunicacin y la industria musical, su produccin y distribucin
persiste, lo cual indica la existencia de un pblico consumidor; todos
estos elementos ayudan a que el narcocorrido contine vigente dentro de la
regin y temporalidad en la cual centraremos nuestro estudio.



Fuentes consultadas

Bibliogrficas

  ASTORGA ALMANZA, Luis Alejandro. Mitologa de un narcotraficante en
   Mxico, Plaza y Valds, Mxico, 2004.
   . Los corridos de traficantes de drogas en Mxico y Colombia, ponencia
      presentada para la Asociacin de Estudios Latinoamericanos,
      Guadalajara, abril, 1997.

  BONILLA VLEZ, Jorge Ivn. Violencia, medios y comunicacin, otras
   pistas de investigacin, Editorial Trillas, 1995.

  LAZCANO OCHOA, Manuel. Una vida en la vida de un sinaloense, Universidad
   de Occidente, Los Mochis Sinaloa, 1992. p. 39.

  MONTOYA ARIAS, Luis Omar. Corrido de gomeros en Culiacn (1940-1990):
   explicacin histrica de sus cambios generacionales, tesis de
   licenciatura, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Guanajuato,
   Guanajuato, diciembre, 2006.

  TINAJERO MEDINA, Rubn, y Mara del Rosario HERNNDEZ. El narcocorrido:
   tradicin o mercado?, Universidad de Chihuahua, 2004.



Hemerogrficas

  La Voz de Sinaloa, 1975.

  Noroeste de Culiacn, 1975.



Notas

 1. Aunque existen algunas referencias que destacan composiciones en aos
    anteriores, es en esas fechas cuando el corrido de traficantes cobra
    mayor auge; sobre el particular, vase: Luis ASTORGA, Los corridos de
    traficantes en Mxico y Colombia, ponencia presentada en Meeting Latn
    American Studies, Guadalajara, abril, 1997.

 2. La Voz de Sinaloa, 21 de febrero de 1975; Noroeste, 1, 5 y 28 de
    febrero de 1975.

 3. Luis Omar MONTOYA ARIAS, Corrido de gomeros en Culiacn (1940-1990):
    explicacin histrica de sus cambios generacionales, op. cit., pp.
    34-42.

 4. Intrprete del cual se ha dicho mucho, pero en realidad su fama comenz
    a crecer tiempo despus de su asesinato ocurrido el 15 de mayo de 1992;
    en Culiacn, Sinaloa, a partir de entonces surgi una gran cantidad de
    intrpretes de msica campirana y narcocorridos, buscando imitar su
    estilo y voz; algunos de ellos lograron consolidarse, otros tantos, a
    diferencia de Rosalino quien an penetra en la memoria colectiva de la
    poblacin, han quedado en el olvido.

 5. Luis Omar MONTOYA ARIAS, Corrido de gomeros en Culiacn (1940-1990):
    explicacin histrica de sus cambios generacionales, op. cit., p. 72.

 6. En Sonora sucede un caso especial, algunas radiodifusoras transmiten
    narcocorridos; tal es el caso de la estacin La Kaliente 90.70 y La
    Raza 105.1, de la ciudad de Hermosillo, donde hace apenas un ao se
    transmita un programa especial de tres horas, cuyo contenido musical
    inclua narcocorridos, esto en horarios nocturnos, con ciertas
    restricciones.

 7. Op. cit., p. 73.

 8. De tal suerte que hablar de catarsis significa poner a funcionar lo
    instintivo, aquello que debe ser satisfecho para ser liberado, BONILLA
    VLEZ, Jorge Ivn, Violencia, medios y comunicacin, otras pistas de
    investigacin, Editorial Trillas, 1995, pp. 25, 26. Vase tambin:
    Rubn TINAJERO MEDINA y Mara del Rosario HERNNDEZ. El narcocorrido:
    tradicin o mercado?, Universidad de Chihuahua, 2004, p. 113.

 9. Luis ASTORGA, op. cit., p. 139.

10. Manuel LAZCANO OCHOA, Una vida en la vida de un sinaloense, op. cit.,
    p. 213.

** Juan Antonio Fernndez Velzquez
   krause21@hotmail.com
   Investigador mexicano (Culiacn, Sinaloa, 1986). Licenciado en historia
   por la Universidad Autnoma de Sinaloa (http://www.uasnet.mx),
   interesado en los temas sobre msica popular mexicana. Actualmente cursa
   una maestra en historia en la mencionada casa de estudios.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Poemas
       Mara Delfina Rojas Caldera

   *** Postal de familia N 1 (Los que piden con verdadera fe)
       Norwell Caldern Rojas

   *** Rquiem por David Foster Wallace
       Juan Setin del Valle

   *** Alguien ha subido hasta la viga menor
       Elsy Santilln Flor

   *** Poemas
       Hernando Guerra Tovar

   *** Memorias de la infancia
       Augusto Enrique Rufino

   *** Salmos para habitar la vida
       Luisa Varela Martnez

   *** Sin juicio
       Mnica Montaa Soto

   *** De las queridas cosas (1982, extractos)
       Ral Renn

   *** Querida Helena
       Javier Domnguez

   *** Proyecciones
       Mariana Garrido

   *** La prdida de la inocencia
       Paula Goberna

   *** Creaciones
       Mariela Toresan

   *** En franca contradiccin con su abismo
       Renzo Carnevale

   *** El erizo Paco
       Beln Lpez

   *** Dos relatos
       Xiomara Feliberty Casiano

   *** Camille Stein: Poems
       Jos Luis Soto Dez

   *** Vendedor de libros
       Juan Manuel Parada



=== Poemas      Mara Delfina Rojas Caldera ===============================

Para que llueva a cntaros
arranquen las cadenas de la fiera
Que se escuche el canto gregoriano
de las sirenas, y que arrastren a los
violadores de la piedra hasta la muralla
Para que pueda decirse:
He descifrado el encanto
y acabe el cielo con el encierro de Rapunzel.

===

Contemplo en el agua que pasa el libro de las horas
simulando resolver el enigma arraigado
en mi pena. Luego paso la pgina
y te veo retratado como un ser irreal.

===

Detrs de la muralla
Observo la casa moverse en crculos
Y dentro de ella
La rosa baila hacia la altura
Al tropezar con mis ideas
Se distancia
Y queda demolida
En el arroyo de sombras
Donde no hay mudanzas
Y el espejo no me da respuestas.

===

Cierro los ojos
Veo lneas
El corazn se agita,
Busco al fantasma
Ubicado en el horror
De un pensamiento
Humedecido por la
Frustracin.
Las estrellas
Me llevan, me arrastran
Invaden la separacin.

Soy un astro clavado en
Una nube obscurecida
Por la noche perenne de
Un alma en pena,
Y en ese desglose lejano,
Existo, florezco,
Atnita frente a las
Ruinas del desequilibrio.

===

En la lluvia
ninguna gota me habla.
sequa estril
que me hunde en el llanto de mi madre
para calmar la sed.

La tierra donde
me han nacido races
parece un bufn de cuerpo defectuoso.
mientras esperan a   el hijo de Dios
yo me desplomo
en esta marea de costumbres.

===

En el nico parpadeo
que llama a la arenisca
se perder el ltimo
trueno de la tormenta
rasgando la naturaleza
Ser evaporado
por el volcn
que invade el espacio

===

Encontr mi vida
coloqu el broche que faltaba
en la hendidura impenetrable.

En el enredo de sus cabellos
segu la sombra
me qued sedentaria
en sus garras de hiena
y esper morirme
junto a ella

===

La cesta sobre la mesa
guarda el fruto de la vida.
junto al florero me marchit
con las rosas.

Los aos quebrantados
vienen con las olas
no se atreven, ni traspasan
el cielo de mi boca
donde cuelga una lucirnaga
titiritando por el fro de mis huesos,
que renuncian al hilo de existencia
que enhebra la aguja
con que he intentado mil veces
remendar el traje de la novia

===

Arco iris laberinto
con tu blanco y negro
  traspasado por mis versos.
muro de Berln
eres imposible

Siento latente la mordida
del perro.
Justo a la hora de la siesta
la fiera encadena los cuerpos,
eres imposible
entre el ruido de la guerra
salen burbujas de tu piel
saltamontes inquietos
arco iris verdadero
en la vara de merln
eres imposible



Evidencia

Una pared calla la luz.
Detrs de la mscara
se halla la evidencia,
cncava, sujeta
al suelo para no mostrar el fondo.
espera como un arco horizontal,
me recibe...
vedada de susurros
permanece



Abismo

El crculo deja un espacio antes de cerrarse.
El tiempo de los mensajes perdidos
ha vuelto con la aoranza
de verme derramada.
Dentro de m hay un agujero
donde renace el polvo.

Es el da la tortura,
la noche la ligadura
entre la razn y el deseo.
veo la casa, la habitacin,
cmo de lejos todo se expande
o yo lo transformo
en un sueo lcido.
quiero labios,
quiero...



poema perdido

Ordenar mis cosas
imaginando que maana viajar
las palabras no me asaltan,
no encuentro el alumbramiento
que me lleva al oficio de ser poeta,
como si lo quisiera
y no pudiera.
Busco los versos,
cabo profundo,
adorno la casa, creyendo
que me visitar un sueo,
una slaba que te conquiste,
que aten tus ojos a las lneas  del limbo
y si no llega la llama que hace arder mi mano,
Pasear desnuda recorrer
tu habitacin cubriendo mi rostro,
esperar el torrente y en el descanso eterno sonreir.

** Mara Delfina Rojas Caldera
   kittie666_6@hotmail.com
   Escritora venezolana (Maracay, 1987). Estudia educacin especial en el
   Instituto Pedaggico de Maracay (http://www.ipmar.upel.edu.ve). Asiste a
   los talleres auspiciados por la Biblioteca Pblica Central Agustn
   Codazzi y al Crculo de Lectores de Libreras del Sur. Ha participado en
   algunos recitales. Tiene un poemario indito titulado Ms all de lo
   verde.



=== Postal de familia N 1 (Los que piden con verdadera fe) ===============
=== Norwell Caldern Rojas ================================================

Como una cordillera de Marte, o de algn otro planeta de esos que uno
apenas se imagina, as, minuciosamente cuarteada; con milimtricos abismos
tejiendo una telaraa del color del barro quemado, as tena la cara la
vieja. Por lo menos de esa textura, porque parecerse, tanto como parecerse,
pareca una tortuga milenaria.

En esa poca yo no saba a ciencia cierta qu puesto tena la vieja en
nuestra casa, slo la haba visto un poco sin fijarme, acurrucada en cada
rincn oscuro y silencioso, siempre con la boca abierta: pareca un viejo
perro a la espera de su mazamorra.

Como ramos veintids los que vivamos en un viejo casern del sur, la
agitacin de todos los que se baaban, desayunaban, barran, salan o
entraban converta a la anciana en un constante estorbo del que nadie
quera hacerse cargo. Para decirlo en cortas palabras era el cute ms cute
de la casa, y ella no haca nada ms que no morirse.

No era mi abuela sino la abuela de mi mam. Haba crecido en el campo y se
la haban dado en matrimonio a un viejo carnicero de Boyac. Ella, al
parecer, no tuvo tiempo sino para criar y cocinar, hasta que, ya muy vieja
y con los hijos grandes, se la empezaron a chutar de uno a otro por
temporadas. La ponan a hacer oficio y a criar nietos, y de recalada en
recalada, termin en la casa de mi mam que era poco menos que un
manicomio.

Entre las perlas del collar familiar estaba mi to Emilio; ex ciclista y
mecnico de bicicletas, convertido al comunismo por obra y gracia de
Gerardo Molina. Mientras le arreglaba la cicla, el profesor Molina le dio
una leccin de media hora que al to Emilio le dur para toda una vida.
Emilio fue el que me fue contando quin era la vieja muy vieja que tenamos
en la casa, mientras trataba de explicarme de un tajo y a todo color la
historia de Colombia desde su especial punto de vista. Yo tena unos cinco
aos y casi no entenda nada de nada, mucho menos quines eran los seores
esos que el to Emilio nombraba siempre con una larga palabrota antes del
apellido: El hijueputa del Lleras, deca sorbiendo la rabia que le
brotaba con espuma por los bordes de la boca. Los iba nombrando y
maldiciendo; pero el clmax de todos sus discursos estaba reservado para
el malparido del Ospina, y all s que se atragantaba de rabia y saliva.
Del asunto yo entenda que se trataba de tipos malsimos que chupaban
sangre. Yo siempre los imaginaba como a drculas con gafas alimentndose de
obreros y campesinos, y hasta mucho tiempo despus no entend la diferencia
entre un vampiro y un poltico.

Haba otras cosas raras en mi to: una era que, siendo comunista, odiaba a
los negros: ningn negro ganar la vuelta a Colombia, me deca, los
negros no pueden ser ciclistas porque son cobardes y perezosos, y el
ciclismo es para machos. Por esa poca le dio por hacerse llamar Gerardo
Molina, y por cuenta de su nuevo nombre par varias veces en la crcel. Es
un homenaje al gran hombre, me dijo un da. Entre ms Gerardos Molinas
metan a la crcel, ms mrito tendr el triunfo del maestro. Pero, aparte
de sus manas, era un hombre sereno, que lo ms atrevido que haca era
presentarse a los entierros de los viejos polticos de los partidos a
echarles una puada de tierra y pisar tres veces duro sobre la tumba,
mientras repeta una oracin de venganza contra el muerto. Yo lo acompa a
varios entierros y nunca entend qu era lo que deca, con los ojos
cerrados y una risita apretada que le duraba hasta el regreso a la casa.

La casa era ms bien un casern destartalado, con muchas piezas, los pisos
de cemento y las paredes teidas de cal. La lluvia constante resbalaba por
las tejas verdosas de musgo y era para mis cinco aos la nica certidumbre
del tiempo. Mientras llova, mis tos, mis hermanos, mam y la abuela se
hablaban a gritos; y siempre era de lo mismo: la falta de plata.

La plata y la felicidad eran para ellos la misma cosa. Mi familia no se
interesaba en lo que podan hacer con sus vidas, sino en lo que ellos no
podan tener por falta de dinero; por eso y otras cosas eran enormes y
repetidas las turbulentas peleas entre mis tas. Peleaban porque dorman de
a dos en una cama, peleaban por el jabn de tierra, por el vestido que la
una se pona sin permiso de la otra, peleaban por todo. Mi ta Martha por
ejemplo, se pona histrica, casi loca, y al borde de la convulsin
expulsaba un fluido torrente de infamias cada vez que alguien pisaba
mientras ella estaba trapeando. Aunque luego se cas con un mdico, ni la
maldad, ni la locura, ni la ambicin y menos la envidia la abandonaron;
hasta que fue el mdico el que la abandon. Ahora es feliz en su mecedora
mientras rumia la inquina contra el mundo y trasvasa su veneno a los dos
hijos. A mi ta Martha se le va el tiempo en maldecir; pero al menos ella
alcanz la paz del resentido: ningn tnico le cae mejor que un noticiero
plagado de malas noticias.

Pero bueno, otra vez me estoy desviando de lo que quera contarles; el
asunto de la vieja: mi bisabuela. Resulta que despus de mucho tiempo de
andar por los pasillos y estorbar sin achaques evidentes, un da se cay en
plena cocina; ms que caerse, se derrumb en cmara lenta, como si fuera un
barro demasiado mojado que se escurre lentamente. Entre Esteban y Julia la
llevaron a una cama y all se qued por cinco aos. Coma y se paraba hasta
la mica donde haca sus necesidades, como deca mi mam. Y aunque nadie
lo deca, era evidente que a todos se les haca la boca agua esperando que
se muriera la vieja.

El problema del entierro se haba resuelto anticipadamente: Julia, la menor
de mis tas, se haba ennoviado con Camilo; el heredero de una pequea
funeraria familiar que era su pasin. Camilo lavaba los carros, arreglaba
los muertos, sacuda las alfombras, brua los candelabros y se quejaba
cuando los muertos le salan bombones, es decir, cuando el muerto no
tena deudos y lo tenan que enterrar a cuenta de nada. l fue quien, antes
de cambiarse a un apartamento, llen de alfombras moradas y millones de
lmparas y porcelanas el viejo casern.

Entonces, como les deca, con Camilo, el entierro de la bisabuela estaba
garantizado a cero costo.

Pero la vieja nada, nada que se mora. Era como decan de los carteros: ni
el fro, ni la lluvia, ni el viento, ni ninguna calamidad le daban el
pasaje final. Cuando pareca que era eterna y todos perdan la esperanza de
librarse de la vieja, surgi una cosa inesperada. La empresa Slabe, la
transnacional de las neveras y lavadoras y todo para su hogar, para la
reina de la casa, la Slabe que le acorta el tiempo de sus tareas domsticas
seora para que usted disfrute su telenovela en nuestros televisores;
inici una gran campaa de publicidad: entregara cinco millones de pesos a
la madre ms anciana de Colombia (no decan vieja, sino anciana), en el da
de la madre.

A mi hermano Daniel, que escuch lo del concurso en la radio, se le meti
en la cabeza la idea de que no haba en toda Colombia una vieja ms vieja
que el cute ms cute que tenamos en la casa.

Dicho y hecho, al principio solo, y luego en tumulto, comenzaron los
preparativos para el concurso, que sera televisado en el mejor horario del
domingo en su programa Domingos especiales Slabe.

Qu decirles! Cinco millones en esos aos eran como decir cien de ahora o
ms, yo creo que mucho ms. As que Daniel y Eduardo empezaron a buscar, en
un trabajo meticuloso de paleontlogos, la prueba de que la seora Edelmira
Pineda viuda de Ortiz, era el eslabn perdido de la humanidad. Pero nada;
ni en los bales de la casa, ni en las casas de los familiares, ni en
ninguna parte apareca un solo documento que probara la antediluviana edad
de la bisabuela.

La emocin y la angustia crecan en el panal familiar. Conversaciones,
susurros e investigacin espeleolgica a las cavernas de los ms viejos
familiares, lograron determinar que en Sepit, municipio santandereano,
estara la prueba irrefutable de la matusaln criolla. Y se arm la
expedicin; en la vieja camioneta del cuado Camilo se fueron Daniel y ocho
de mis tos dispuestos a desenterrar a cualquier costo la historia sin
blasones de la estirpe familiar. Acamparon en el pueblo y requisaron la
iglesia y la casa cural; hasta que un martes dos de abril dieron con la
esperada prueba: la vieja Edelmira tena ciento veinticinco aos, tres
meses y ocho das, sin que quede la menor duda, porque aqu lo certifica
el padre Escudero Alzate, dijo mi to Esteban blandiendo el certificado.

Regresaron, y regresaron preparados para la reparticin de los cinco
millones. Esa s que fue una terrible batalla; cada cual se atribua mas
derecho que los dems al botn de la vieja. Que yo, que la tuve que
aguantar tantos aos, dijo la abuela, y mi mam farfull otro tanto; que
no, que yo debo tener al menos un milln por que yo soy la que le boto la
caca todos los das, vocifer Pastora; que nada, que lo mo debe ser la
mitad porque yo fui el de la idea, les grit Daniel. Todos se rebullan
como gatos, menos el to Emilio que consideraba una repugnante traicin de
entrega al capitalismo imperialista toda esta feria de indignidades. Pero
a l le dijeron que se limitara a conservar el honor renunciando a su parte
de la plata. A lo que l respondi con un por supuesto, ms digno que el
de una Juana de Arco.

Con todo listo para el da del concurso se fueron a inscribirla, y la dicha
no pudo ser mayor; no haba ni una veterana que remotamente se acercara a
la edad de la bisabuela. Pero ni aun as pas la angustia para Daniel, que
todos los das iba a cerciorarse de que nadie le haba quitado el puesto de
ultravieja a su preciado tesoro.

A todas estas la bisabuela; a la que ahora le arreglaban los poqusimos
pelos que an tena, y le cortaban las uas con un cortafro, y le pintaban
la boca con un rojo del color de la salsa de tomate, dijo la nica cosa que
se le oy decir en casi siete aos; dijo quiero morirme. Y no pudo decir
nada ms terrible; porque fue como si con esas dos palabras hubiese
provocado un terremoto de frustracin y rabia entre la horda familiar, que
ya no saba si rezar o maldecir.

Vieja desagradecida, repeta cada cinco segundos la ta Martha; y creo
que sus palabras resuman lo que pensaban todos. S, vieja desagradecida,
vieja tonta, que empez a enfermarse a semana y media del concurso. Fue la
nica vez que vi unida a mi familia, como en el disco, todos en torno a la
mam. Sacaron los ltimos pesos que tenan escondidos, y entre todos le
pagaron un buen mdico; le pusieron enfermera para todo el da, y le
rezaron con ms necesidad que fervor los rosarios que le estaban guardando
para el entierro.

A slo tres das para el segundo domingo de mayo, da de la madre, da del
concurso, la vieja Edelmira entr en coma; y juro que desde ese instante
ninguno de mis parientes volvi a comer o a dormir, slo se herniaban
sentados en las bancas de la casa, haciendo una fuerza sorda para que la
lluvia terminara y la vieja no se muriera.

Dios, el dios que el to Emilio tanto niega, los debi escuchar, porque
lograron llegar con una abuela casi momificada, hasta el mismsimo
radioteatro del CAM, y en su cama, cargada durante dos horas en la
camioneta de la funeraria y luego en hombros de su progenie, entr
boqueando pero victoriosa a las instalaciones del concurso, y fue
presentada como ejemplo como la ms querida y adorada Madre de Madres,
por un Pacheco pletrico, que pidi aplausos por aqu y aplausos por all,
mientras un notario, espejo en mano sobre la nariz de la vieja, certificaba
con voz de enano agripado que la anciana madre Edelmira Pineda Viuda de
Ortiz VIVE y es la ganadora del gran premio de los cinco millones que
obsequia Slabe... lo dems, creo que lo saben todos o casi todos.

Cinco minutos despus, y ante todos los presentes y televidentes, la vieja
se muri, mientras hijos y nietos se abrazaban sin control celebrando el
triunfo.

La pelea dur ms de dos aos en los tribunales y fue noticia todo ese ao
y hasta febrero del siguiente, pero al final, el Tribunal Superior fall en
contra de la empresa Slabe, confirm el derecho de la familia al premio y,
en acto solemne, les entreg el cheque. Despus de la reparticin, la
familia no volvi a hablarse nunca, y fue casi a pistoletazos que se
terminaron de arreglar las cuentas.

El fin de la historia es ms bien paradjico, porque, en menos de tres
aos, se muri mi abuela, mi mam, cinco tos, dos tas y tres de mis
hermanos. En cuanto a m, de todo esto me qued este crucifijo que mi mam
me compr con billetes frescos de su parte del premio. Cuando me lo dio me
dijo: Esto es para que lo lleve siempre, y para que no escuche lo que dice
su to Emilio; mire que Dios s existe y premia a los que le piden con
verdadera fe, y me lo puso en el cuello. Aunque nunca me lo quito, yo no
creo mucho en Dios; ms bien creo en el to Emilio, que al final fue el que
se qued con casi toda la indigna plata del premio.

      (publicado en el libro colectivo El dragn viejo y otros cuentos).

** Norwell Caldern Rojas
   norwellcr@hotmail.com
   Abogado y escritor colombiano (Bucaramanga, 1962). Novelista, poeta,
   cuentista y conferencista, tiene un diplomado en pedagoga para la
   educacin superior. Corresponsal del Semanario Sideral, de
   Barrancabermeja. Articulista en prensa y revistas. Fundador de la
   tertulia literaria Renacer de Herrn, premiada entre las cien mejores
   de Colombia. Ha publicado la novela La peligrosa herencia del joven
   Aykord (Hillman Publicaciones, Editorial Libros & Libros,
   http://www.librosylibros.com.co; 2008), as como un cuento en el libro
   colectivo del concurso Cote Lamus, El dragn viejo y otros cuentos, y
   otros textos en medios de comunicacin como La Opinin
   (http://www.laopinion.com.co) y Diario de la Frontera, de Ccuta. Es
   representante del departamento Norte de Santander en los encuentros
   Crea-Cocultura.



=== Rquiem por David Foster Wallace (1)      Juan Setin del Valle =======

Tus ojos jams se han posado en mis ojos,
Ni nos hemos mordido con esa elegancia del silencio
Ni siquiera un suspiro de mi voz se ha enredado en tu quejumbroso verbo.
No te conozco.
Acaso importa?
No te conozco
Y, sin embargo, un ardor erosivo me lame las rocas del paladar
Como si una lengua de astillada aspereza me palpara la piel del alma
     Y se ensaara con mis llagas,
Como si el corrosivo azufre de la noche
             Me embriagara las entraas con su gesto fnebre,
Una resaca de acidez que me ha abrasado los paisajes de mi carne
 Y ha resguardado sus envenenadas olas en los tutanos de mi cuerpo.

Siento esa misma soga que te perdi el aliento
         Constrindome las venas del alma.

Por qu la noche?
Qu hay en ella que seduce al alma?
Acaso el fin de los tormentos?
Acaso con su negro tacto tala las caricias del sentir
      Y adormece el aroma del recuerdo?
Vive en la noche el consuelo?
Acaso no duelen las heridas cuando te sacas el cuchillo de la vida?

Cmo quema el ltimo grito en que expira la vida?

OH!
La noche no vino a ti.
T la acogiste.
T deshabitaste tu cuerpo para que morase en su fondo,
      En ese inquieto crter de la vida convulsa.
La llamaste, desendola.
La gritaste,
       Pero no llegaba.
No te persegua. Pero t la mordiste.
Por qu echaste un pulso a los abismos?
Por qu entraste en las moradas del fro?

Por qu no esperaste a que la noche te entrara por los ojos,
A que te persiguiera
A que te acuchillara con su gangrena afilada
 Y te contagiara su fro aliento?
Por qu no esperaste a que la noche se acercara con su seductor paso
      [sigiloso
Y te construyera en el alma ese postrer edificio en cuya sombra muere la
      [carne?

Qu haba en la luz que te despedazaba los ojos con sus terribles dientes
      [de azufre?
Qu haba en la luz que te dola?

Acaso all, traspasando los lmites de la noche,
      El dolor se petrifica y lo olvidas, hurfano, en una triste calle
            [oscura?
Acaso all te extirpas los miedos
      Y un estanque calmo ahoga el palpitar de tu sufrir?

Ojal.
Ojal los incendios de tu tormento no te quemen eternamente.
Ojal no te acompae un dolor metafsico
              Que persevera ms all de la carne.

A veces pensamos que podemos huir del dolor.
Pero, dnde vive realmente.
Tiene acaso un hueco en la carne
      O vive ms all de los huesos?
no lacera con una daga que no es de este mundo?

Tal vez no podamos huir del dolor,
      Aunque nos arrebatemos la vida.
Aunque deje de gritar la salamandra de los huesos.

El dolor siempre prosigue por su existencia ms fuerte.

Y si nos equivocamos,
Y si no va en el alma,
de qu te sirve entonces despojarte de esta caduca envoltura,
De esta celda que slo traduce el dolor del alma
      En angustia y le pone profundos ros a los ojos?
de qu?

Ojal no llores all lgrimas de sangre
Y te condene la eternidad a habitar lo verdaderamente hondo de la tristeza.

Ojal el sentir muera con la carne
       Para que no acumules errores
Y para que el dolor no te rastrille con sus sdicos garfios las llagas que
      [te visten.

Por qu creste que quien no halla consuelo en la vida
      Lo encuentra en las profundas cavernas de la noche,
All donde las sombras tejen la gelidez del vaco?
por qu crees que la noche esconde un consuelo que la luz pierde?
Acaso el tener ciegos los sentidos termina con el hambre del alma?
Acaso perder la vida
Es una manera de ganarla?
Para qu? Para quin?
Si sufrir lo es todo.

Acaso alguien dijo que vivir era fcil?
Vivir es un exilio sin hogar ni patria,
Destinados somos a habitar en la onda,
Vivir en el delgado filo de un cruel lmite entre la noche voraz
       Y la dbil luz de las ansias.

Estamos siempre fuera de sitio.
Incmodos en nuestras costuras.
Llenos de jirones en las rodas y pobres vestimentas del alma.

Pero vivir es estar aqu, en la luz,
Aunque las sombras tiznen de lodo los bellos huecos en los que florece
     El efmero suspiro de la vida.
Perseverar.
No dejar de andar nunca en este absurdo proyecto.
Andar, aunque no haya ruta.
Andar, aunque no haya adnde.
No detenerse en la muda piedra a escuchar su voz.
Qu es vivir sino soportar,
Aguantar las mil embestidas,
Las sacudidas cotidianas de la decepcin,
Corrompernos en este cuerpo trazado por caducas fronteras
Con una piel que envejece cada da
      Y desnuda las heridas del alma,
Sufrir la debilidad de esta carne,
      Aborto de ilusiones y sepultura de esperanzas.

Qu es la vida sino ahuyentar a la muerte,
Evitar que los perros de la noche nos muerdan en los ojos,
Retrasar la erosin de las sombras,
Ser un mstil y soportar esas mil corrientes de los ros del aire.
No trizar el vaso de la vida.
Vivir... sufrir
Es el nico argumento de la obra.

Hay una hora triste en la que la luz se fatiga
      Y la noche construye moradas en el silencio de su hoguera.
Una lquida negrura va empapando de su slida sombra,
Abrasa los contornos del da,
Y el alma y su cielo ciegan su rumbo y en el sentir anochece
       En esa hora en la que las brasas de la vida son abatidos rescoldos,
Y una sbana de cenizas amansa su fuego.

Hay una hora en cuyo tiempo
La vela de la vida ha consumido sus lceras.
Slo la noche se apropia de su gesto
Y el ansia no sigue y la esperanza no sigue
       Y el dolor se estanca.

Slo la noche mata la histeria, acaba con la frustracin y con los mil
      [quebrantos de la carne,
Sangra al hambre, ciega a la tristeza,
             Mata al sentir.
Y, no obstante, sufrir es la nica manera de estar vivo.

Qu ignoto bien atesora la noche para que queramos arrebatrselo?
Las riquezas del silencio son carcoma de la vida.

Pero,
qu hay tras esos muros de la carne?
Cuando la vida se disuelve,
qu espanto se yergue en esa geografa de silencios?
Un sol negro ata sus sombras a tu rostro?
Hay acaso algo que mirar?
Qu oscuros picos
      Y qu sangre de ros brotan saltando entre las negras piedras?

Hay vida ms all del silencio?
Quin te recibe en las moradas de la noche?

Por qu no hablas?
Qu miedos se te agarran al aliento?
Qu pesada carga te fatiga las palabras?
Dnde duerme la voz?
Por qu no gritas como lo hacas en tu prosa?
Por qu no retratas ese mundo con ese verbo tuyo que fue un certero
      [pincel?
Dnde la daga de tu stira?

Pero ahora tu voz se calla.
Te posee en silencio
Y crecen races de moho que te estrechan los labios.
No podrs hablar lo que ven tus ojos.
Tu voz no volver a reposar en el interior profundo de una palabra.
No habr huellas de tu pensamiento sobre el papel.

Porque ests muerto!

Las cloacas del silencio te absorben la garganta.

Ya nadie te oye.

Cuando cae la noche, el silencio se posa cubriendo la existencia
Y la escarcha de la noche se enfra
       Marchitando el aliento.
Las palabras se agrietan
       Y la amarga impotencia las erosiona la voz,
Como si las sombras asediaran su margen
       Y embistieran con las olas negras de un inclemente ocaso.
Cuando la noche se desploma sobre unos ojos
       Y florecen ptalos oscuros,
Las amarras del silencio crecen como races bebiendo del olvido
             Y agarran el grito de la voz
Hasta matarlo.

Pero t no esperaste.

T mismo te has cosido una mordaza en el verbo.
Te has tejido alambres de sombra.
Las correas del musgo te entierran la luz.

T, que creste escribir la verdad del mundo,
Ahora callas el paisaje de la muerte.

No importa.
No importa. Nada ha de importar ya.
El silencio tiene formas que slo la noche conoce.

Ahora ya es tarde.

Mirar atrs, aguardar a que la nostalgia se calme...
El recuerdo no saciar la sed de las entraas
       Slo la sangre tiene el sabor de tu alma.

Qu jardn de oscuro luto estar regando ahora tu tristeza?
O!
Queda
Slo exhalar el enftico suspiro
Slo amansar a este fiero len
Slo desatar las costuras del cordaje de los nervios
       Para que no rasguen la meloda del desconsuelo,
Para que nuestro ser no entone el salmo del dolor.
Slo respirar el ansia
       Y acallar su indmito grito.
Tragarse los afilados cristales que hacen soar imposibles deseos
       De que la noche te vomite de nuevo en la luz.
No mirar ms atrs para no anclar la vida a las estriles piedras del ayer.

Los muertos ya no pueden morir.
Slo los vivos seguimos muriendo.

Tan slo resta callar la lgrima
      Y exhalar un triste adis.
Aqu,
En la soledad del muelle,
Viendo tu alma partir hacia ese negro horizonte del silencio.

Para los que estamos vivos
       La vida sigue doliendo.
Pero llorando,
       Con la savia herida
Y con el sollozo ardiendo en las pupilas,
Con sus mares desbordando el caudal
Y besando speramente las orillas del alma,
Sin fuerzas, pero con miedo,
Habitaremos esta efmera luz del ocaso
       Hasta que la noche nos d esa ltima estocada.



Nota

 1. Novelista norteamericano, autor de La broma infinita o del conjunto de
    relatos La nia del pelo raro, Entrevistas breves con hombres
    repulsivos o Extincin. Este septiembre de 2008 apareci colgado de la
    viga de su saln.

** Juan Setin del Valle
   j.setien@hotmail.com
   Escritor espaol (Madrid, 1983). Es dramaturgo, poeta y ensayista. Ha
   publicado la novela Los arrabales de la desdicha y la obra teatral El
   rey Lear se muere, y cuenta con una gran cantidad de colaboraciones en
   revistas literarias con poemas y relatos y alguna resea crtica.
   Actualmente est embarcado en la creacin de una revista
   literario-teolgica. Doctorando en filosofa en la Universidad
   Complutense de Madrid (UCM, http://www.ucm.es).



=== Alguien ha subido hasta la viga menor      Elsy Santilln Flor ========

                                            A Simn Zavala, fraternalmente.

Lleg corriendo, agitados los miembros, con el sudor chorrendole en
copiosos hilos por el rostro.

Lo qued mirando.

Aquel chico era apenas un adolescente y su presencia me tena asombrada e
inquieta.

Venga! me dijo con un sollozo que qued estrangulado en su garganta.
Mi madre se ha desmayado y no s qu hacer!

El casero apareci en la puerta, envuelto en un delantal sucio por la
grasa, y escuch lo que el jovenzuelo me estaba diciendo.

Sent una tremenda timidez, como si hubiera sido descubierta en una falta,
al sentir la mirada de ambos repentinamente sobre m.

Me di cuenta de que tena un pie sobre el primer escaln y el otro en la
vereda. Tambin, que era yo, en ese sitio, su nica esperanza.

Di vuelta y comenc a seguirlo con paso rpido, intentando igualar su
prisa.

Su casa no estaba muy distante. Era de adobe y el tumbado mostraba gruesas
vigas de madera cruzadas en deprimente orden.

Una casa tpica de la regin; tan pobre como las dems, tan
desconsoladoramente incierta como un viaje sin regreso.

Al entrar, el chico me empuj hasta un dormitorio demasiado triste y se
aferr a un cuerpo de mujer que yaca vencido entre la cama y el suelo.

Comenc a examinarla.

La mujer tena aproximadamente cuarenta aos, facciones parecidas a las del
muchacho, expresivo cansancio de soportar su vida.

Mir al hijo.

Est muerta dije, hay que avisar al teniente poltico. Ir hasta all.

El chico empez a lanzar alaridos.

Sal de la habitacin y me dirig a la calle.

Mientras caminaba escuchaba los plaideros sonidos de tristeza y fui presa
de la desesperanza.

Un par de mujeres pasaban por la calle. Las detuve para contarles que la
duea de esa casa estaba muerta y que se quedaran con el hurfano. Ellas se
santiguaron con susto y luego entraron para fisgonear y sacar abundante
conversacin para la siguiente semana.

Envuelta en una sensacin aletargante encamin mis pasos hasta la tenencia
poltica.

El pueblo era horriblemente amarillo, asquerosamente caluroso; denso y
pequeo, empolvado y demencial.

Secretamente lo maldije, deseando que los meses que an deba vivir all
pasaran veloces.

El teniente poltico era tan indeseable como el pueblo.

Al verme esboz una sonrisa antiptica que denotaba un descarado coqueteo.

Tuve deseos de escupirle al rostro, pero dominndome logr reunir las
palabras adecuadas para explicarle lo que haba ocurrido minutos antes.

El hombre, su ayudante y yo, nos trasladamos nuevamente a la vivienda de la
mujer fallecida. Para entonces haba ya muchas personas en su interior y
otras en la calle, enterndose de lo ocurrido, apenndose o simplemente
mirando las cosas con ojos de terror supersticioso.

Nuestra presencia provoc en aquella gente una especie de temor
reverencial. Se apartaron en silencio para dejarnos a nuestras anchas con
la muerta.

El muchacho tambin sali sacudido por sollozos profundos.

Proced a verificar las causas posibles del deceso.

Extend un certificado de defuncin por insuficiencia cardiaca, en la
persona que en vida fue Juana del Cisne Copat, segn confirmacin de toda
la gente all congregada.

Sal luego de aproximadamente veinte minutos y encamin mis huesos hasta
donde me alojaba.

La hija del casero me indic que su padre estaba ayudando a preparar la
velacin.

Dentro de m supe que esa tarde y el siguiente da seran para esa gente
algo muy igual a una fiesta popular.

Personalmente, atendera intoxicaciones por excesos de aguardiente, rias
entre los hombres, golpes a ms de diez mujeres.

Al otro da, muy temprano, abr mi consulta de medicina rural.

El dispensario era un pequeo galpn en donde un escritorio, un
archivador, una mquina de escribir, una vieja camilla y una caja de
medicamentos elementales, anunciaban que desde hace apenas dos semanas all
estaba una persona recientemente graduada en medicina.

En el techo del galpn se entrecruzaban las odiosas vigas tpicas en la
arquitectura de aquel pueblo muerto entre los Andes.

Abr un cajn del escritorio para rescatar de su interior un libro que me
pareca fascinante: Enfermedades extraas curadas por la medicina natural.
En realidad necesitaba esos secretos, pues las medicinas escaseaban por
aquellos das.

Mientras lo lea, el pueblo se mantena en un supersticioso silencio de
montaa y de misterio, aquietado de vez en cuando por oleadas hirvientes y
asfixiantes.

De repente, un ruido llam mi atencin y su procedencia la detect en
segundos; vena de la viga ms gruesa que atravesaba el techo del galpn y
sobre ella una enorme rana y una culebra inofensiva de aproximadamente 30
cm se trenzaban en combate verdaderamente sui gneris.

Me levant con espanto de mi silla y fui hasta el dintel de la puerta de
calle, a fin de contemplar tan desigual pelea que por primera vez en mi
vida tena oportunidad de ver.

Desde all pude distinguir a un grupo de pobladores que traa un bulto
envuelto en lo que pareca una sbana, a unas tres calles de distancia.

Los dos contrincantes se medan con precisin exacta.

Calculaban sus movimientos; se observaban, se intuan, se aborrecan. Vi el
odio y el miedo reflejados en los saltones ojos de la rana y en los
oblicuos de la culebra.

El grupo de hombres se acercaba hasta m. Claramente distingua que todos
ellos vestan de negro.

La enorme rana fue la primera en saltar con milimtrico clculo.

Como si se tratara de una mosca, la vi abrir la inmensa boca y engullir a
la culebra en una absorcin poderossima. pero tambin demasiado torturante
para ambas partes, pues pude distinguir asomando en la boca de la rana unos
ocho centmetros del cuerpo de la culebra, mientras que la panza del
anfibio se mova al comps de otro cuerpo que an con vida se retorca en
su interior.

La fuerza de este ataque hizo caer a la rana sobre mi escritorio y despus
al suelo, en un sonido hmedo y martirizante.

En ese momento, los hombres se pararon junto a m y con expresin de susto
me indicaron que transportaban a un herido. Les indiqu que lo acostaran en
la vieja camilla que ocupaba un extremo de la pared trasera del
dispensario.

En un segundo vi que se trataba del chico hurfano que haba visto el da
anterior, y tambin supe que se haba abierto las venas de los pies y de
las muecas.

Proced a aplicar torniquetes y a limpiar y suturar la heridas con los
escasos elementos de que dispona, mientras los hombres contemplaban en
silencio mis movimientos.

El chico se haba desangrado mucho y estaba en estado de shock. Mene la
cabeza derrotada. Slo una infinita suerte poda ayudarlo a vivir.

Me dirig a esos hombres y les dije que habra que trasladar al herido a un
hospital, mientras recordaba que el ms cercano quedaba a tres horas de
camino.

Dos hombres salieron en busca de ayuda, aunque todos sabamos que era
demasiado escasa en aquella desolacin.

Una mujer tambin enlutada entr al dispensario. Lloraba y deca ser la ta
del muchacho. Ella tambin se dedic a esperar.

Transcurrieron dos horas aproximadamente.

Un ruido ya conocido lleg a mis odos. Encontr a la inmensa rana bajo el
escritorio. Por su boca asomaban apenas unos dos centmetros de la cola de
la serpiente engullida.

Me estremec al verla, pues con lo ocurrido me haba olvidado de ella por
completo.

Entonces escuch a la ta decir que su sobrino estaba muerto.

Me acerqu a la camilla y comprob que el muchacho expiraba.

La mujer reanud sus sollozos y el resto de los hombres, que en todo ese
tiempo haban esperado cabizbajos, mostraron en sus rostros sombras de
impotencia y de despecho.

Silenciosamente se llevaron el cuerpo en la misma sbana en que lo haban
trado, mientras yo era asombrada testigo del ltimo estertor de la gran
rana que en ese instante y bajo mi escritorio mora por asfixia.

Sin pensarlo ms, proced a extender un segundo certificado de defuncin.

** Elsy Santilln Flor
   e.santillan@andinanet.net
   Escritora ecuatoriana (Quito, 1957). Abogada y doctora en
   Jurisprudencia. Ha publicado los libros de cuentos De mariposas, espejos
   y sueos (1987), De espantos y minucias (1992), Furtivas vibraciones
   olvidadas (1993) y Gotas de cera en la ceniza (1999), el poemario En las
   cuevas ajenas de la noche (1998) y el libro digital de narrativa
   infantil Las doce habitaciones de la magia (2002). Adems textos suyos
   aparecen en los libros colectivos de cuento y poesa Desebulos 1 y 2
   (Red Cultural Imaginar, 1993 y 2003) y en las antologas ndice de la
   narrativa ecuatoriana (1992), Antologa de narradoras ecuatorianas
   (Miguel Donoso Pareja, comp.; Libresa, 1997), Antologa bsica del
   cuento ecuatoriano (Eugenia Viteri, comp.; 5 edicin, 1998), Narradoras
   ecuatorianas de hoy, una antologa crtica (Gloria da Cunha-Giabbai,
   comp.; Universidad de Puerto Rico, UPR, http://www.upr.edu; 2000) y
   Cuentan las mujeres (Cecilia Ansaldo Briones, comp.; Seix
   Barral-Planeta, 2001). Ha recibido el Primer Premio Jorge Luis Borges
   (Club Femenino de Cultura y Embajada Argentina, 1995) y el Primer Premio
   de la IV Bienal del Cuento Ecuatoriano Pablo Palacio (Centro de
   Difusin Cultural Cedic/Consejo Nacional de Cultura, 1997). Fue
   secretaria de la Sociedad Ecuatoriana de Escritores, Sede (1999-2002) y
   pertenece a varias entidades y organizaciones culturales. Colabora con
   revistas nacionales e internacionales.



=== Poemas      Hernando Guerra Tovar =====================================

*** Acecho

Desde algn rincn de la sombra
con sus ojos de gato
el silencio acecha mi presencia

Presa fcil
en esta comunin del grito



*** Del silencio

El hombre que habla el silencio
abona cada da las palabras
las cuida con esmero
ellas crecen
le van formando un nudo vegetal
en la garganta



*** La herida del fuego

      A Ral Gmez Jattin,
      en memoria

Pequea sombra
que habita el centro de la llama
fisura del verbo
prolongacin del abismo
eterna llaga de la luz



*** El patio de mi casa

Mi casa sobre la orilla del abismo
al lado de las nubes
territorio del viento
es una confortable mansin
de precipicios

Su patio: el largo vuelo del pjaro



*** En la curva del ro

En la curva del ro
donde el agua se despoja
se lava de culpa
salta al vaco
la luna bebe su reflejo
colmado de peces heridos
amarillos



*** El canto del pjaro

El camino se estira como serpiente
sobre el hueso limpio de la noche

La luna y el rbol recorren el sueo
entre el silencio largo

saludo de piel cuando tu fuego
ilumina el canto del pjaro



*** Distancia

Si tu piel se resquebraja y huye,
no la busques, no la llames.
como el poema eres imagen,
verso que cambia.
Como en la poesa
el camino es largo
y no hay puerto
ni puente,
slo distancia,
eterno movimiento,
ro que fluye,
que pasa.



*** Eclipse

      A John Alexander Ardila Casallas

El sol
y un nio que lo toma,
lo acaricia,
como una bola de cristal
lo lanza a los brazos de la luna.
Nadie escucha el roce,
la msica de los astros que se aman.
Slo el hombre que habita la inocencia sabe
del instante prolongado
en el fuego de la noche
que ardorosa los acoge.
Slo ese hombre
y el poema.



*** Mudanza

      Te vas de una tiniebla a otra
      Claude Michel Cluny

Como serpiente en el camino, en cada esquina,
el pellejo del miedo, la duda.

Y este gris que no se disipa, esta bruma que no cesa.



*** Al final

Precipicios acechan la memoria y no dan tregua. Inexorable reloj del que
elige partir. Ya no hay tiempo en la hora de lo eterno. No hay lugar ni
deseo ni sueo. Slo esta avenida sin distancia.

Esta calle de polvo que desciende.



*** Desarraigo

Como al principio el extravo, la separacin.
Como la primera vez el desarraigo.

Y los aos descendiendo verso a verso,
la frgil escalera del poema.



*** Laberinto

Acepta el secreto estar oculto?

Nadie ha preguntado al secreto su condicin de ser, su voluntad de
encierro, su triste realidad de exilio.

Qu piensa en su oscuro laberinto?



*** Criaturas

El secreto no est solo. Conviven con l otras criaturas. Comparten la
sombra, las rejas del silencio.

Comparten la boca:

se alimentan de crudas verdades.



*** Thanatos

La noche, la soga, el cuchillo, el poema.

La sombra, el nudo, el filo, la palabra.

Si condenados a morir, importa el verdugo?



*** Olvido

      Yace la vida envuelta en alto olvido
      Quevedo

rbol distrado en la distancia. Callado el viento
en la hora del ro. El valle detenido en el camino,
en el musgo de la piedra. Absorto el da. Todo
en el olvido. El abril de sueos y locuras. Todo,

menos la palabra.

** Hernando Guerra Tovar
   heguetor@yahoo.es
   Poeta y ensayista colombiano (Armero, Guayabal, 1954). Es abogado. Fue
   presidente por varios aos de una organizacin de trabajadores del
   sector financiero. Es autor de los poemarios Pjaro azul (Linotipia
   Bolvar, http://www.elb.com.co, 1994), La noche del rbol (Sociedad de
   la Imaginacin, 1998), Ciega luz (Comn Presencia,
   http://comunpresencia.blogspot.com, 2004) y Sombra embestida (Comn
   Presencia, 2007). Hace parte de la Coleccin Internacional Los
   Conjurados, de Comn Presencia Editores, de la muestra Siglo XXI de
   Poesa en Espaol y de la Muestra Arquetpica de Poesa en Espaol
   (http://www.prometeodigital.org/MUESTRA_ARQUETIPICO.htm) de la
   Asociacin Prometeo de Poesa (http://www.prometeodigital.org) de
   Madrid. Aparece en varias antologas y su poesa se publica en
   peridicos y revistas de Colombia e Hispanoamrica. Es colaborador de la
   revista de literatura La Pjara Pinta
   (http://www.prometeodigital.org/pajara.htm), de Espaa. Mantiene una
   bitcora personal en http://hernandoguerratovar.blogspot.com.



=== Memorias de la infancia      Augusto Enrique Rufino ===================

Despus de una semana laboral intensa, suelo ir a caminar al fondo de la
casa paterna para aliviar mis huesos cansados, a reencontrarme con el
espacio que cobij la feliz infancia de seis generaciones. A veces me
alcanza Tomy, mi sobrino nieto de tres aos; en su afn de descubrir el
mundo se toma de mi mano mientras me dice To Aguto auto, indicndome con
su dedito algn vehculo estacionado en la guardera que ocupa el centro
del terreno con salida a una calle lateral. Pienso en aquellos versos:

      La impiedad del tiempo
      es el tren que avanza,
                            los latidos acompaan.
      Nada es igual al ayer,
      todo es cambio permanente.

Es el mismo suelo que vio pasar la infancia de mis abuelos, de mi padre, la
nuestra... En esos tiempos Orn era el corazn maderero de Salta y nos
sentamos orgullosos de tener en nuestros montes los ejemplares ms grandes
de cedros, cebiles, robles, quinas y tantos rboles de madera noble. Eran
las pocas en que veamos pasar por las calles de tierra a los diableros
conduciendo sus carros tirados por bueyes con grandes durmientes y a
camiones vigueros con ejemplares inimaginables ahora. Todava nuestra selva
no haba sido devastada.

Siendo nio todo pareca tan inmenso. No salamos a jugar, salamos de
expedicin. Numerosas plantas frutales ocupaban el terreno: pomelos,
limoneros, bananales, paltas, algarrobas, moras, zopotas, guayabas. Una
acequia cruzaba todo el lmite sur.

Cuando el aroma de azahares se filtraba por los poros de la casona y el sol
derramaba en el valle su torrente dorado, partamos con mi hermano Alberto
y nuestros amigos Mario, Carlos y Coquito a recorrer el fondo. Algn perro
corra las gallinas que intentaban volar para no ser atrapadas. Pasbamos
entre las habitaciones de la Cota y su horno de barro, al lado del cual
haba siempre un fogn encendido en donde calentaba el agua para el mate.
Nos dirigamos a la montaa (un montculo de tierra cubierto de csped),
a los tres rboles, de donde colgaban racimos de flores rojas y
anaranjadas a atrapar chicharras y coyuyos. Necesitbamos ver la inmensidad
desde lo alto y trepbamos la zopota para disfrutar del paisaje mientras
degustbamos de sus frutos.

A Coquito le fascinaba subirse a los rboles. La inocencia de sus ojos
brillaba al observar el vuelo de los pjaros y a los aviones surcar los
cielos de agosto. ramos vecinos, una puerta comunicaba nuestros fondos.
Recuerdo tan claro cuando nos arrojbamos de la pared medianera hacia la
arena que amortiguaba nuestra cada y la ltima vez que estuvimos juntos
tomando leche con scones preparados por mi madre. Cierren la boca cuando
coman nos deca Alberto, mi hermano mellizo. Y aquella tarde fatdica
cuando Magdalena, su madre, lo fue a buscar preocupada por no encontrarlo.
Recuerdo ms tarde al to Negro contarnos que, al regresar Magdalena, lo
encontr sin vida recostado bajo la higuera. Convaleciente de varicela
haba cado dando con la sien en una piedra. Despertte, hijito, vinieron
tus amiguitos a jugar le deca su madre al vernos llegar al velatorio. l
ahora es un angelito y est al lado del Seor nos decan los mayores para
consolarnos.

Cmo arrancar del alma la partida temprana de nuestro amiguito, tenamos
tan slo siete aos... y aquel triste cortejo fnebre de guardapolvos
blancos...

Todo fue distinto a partir de all, El Sapo (casero de casa), que viva
con su familia en una casita de tablas muy bien pintada, rodeada de
plantas, en el lmite oeste del predio, procedi a envolver cada rbol con
alambre de pas, por indicaciones de mi padre, para evitar otro accidente
que lamentar. ramos tan traviesos que improvisbamos guantes de trapos
para trepar lo ms alto que nos fuera posible, de all tal vez Coquito nos
vera jugar, hasta que un resbaln hizo que impactara mi pequea humanidad
en la tierra. Despert observando mi sangre en un fuentn, mientras Julia,
hija del Sapo, me lavaba el rostro. Esa fue la ltima vez que intentamos
escalar. El tiempo pas; cada fin de semana, al caminar el patio de la
casona paterna, riego mis sentimientos para reencontrarme con mi infancia.

** Augusto Enrique Rufino
   augustoruf@hotmail.com
   Escritor argentino (San Ramn de la Nueva Orn, Salta, 1956). Fue
   integrante del Grupo Vocacin, miembro fundador y coordinador del Centro
   de Escritores del Trpico. Ha publicado ms de treinta cartillas de
   poemas y relatos, individualmente y con otros escritores, como Canto de
   agosto, Poemas 2001, El vuelo contina, Agosto en Orn, Panfletos del
   alma, Palabras en primavera, Madre, Retratos en versos, Tiempo de
   palabras, Poemas para un abrazo, Memorias de la vida y Agosto es Orn.
   Adems ha publicado los libros Poemas (2002) y Al alba de un sueo
   (2007), y textos suyos han integrado diversas antologas y han sido
   publicados por medios de comunicacin argentinos, as como en la revista
   espaola Palabras Diversas (http://www.palabrasdiversas.com). Ha
   recibido varios reconocimientos por su trabajo en el rea cultural y
   forma parte de diversas organizaciones culturales internacionales.



=== Salmos para habitar la vida      Luisa Varela Martnez ================

Y sigue el primer acto

Soy un desencuentro
camino
me alimento
         y  a veces
soy eco
amoroso, descuidado
hasta valiente

La mesa sigue vaca
es un escenario
que se repite
como si no tuviera oficio

sin verde

con ropa que espera
a que un da
vuelvas
       para irse

===

Cuerpo
dnde ests
por qu huiste para servirle

Cuerpo
despojado, deshojado
la ropa colgada
ni ella te cubre.

Bondadoso me resistes
atisbas el presente

el viento se llev tu morada
esas manos no existen
estn atadas
para no tocar su desamparo

ahogadas
en una huelga que no es la tuya

===

Quedarme sin boca
ser piel que no diga nada
hacerme viento
agua que corre
pjaro

y volver a mi
tomo fiel
devolvindome
cada uno de mis rganos
aquellos que di en tutelaje.

Volver
como nica respuesta

===

Soy el sur
        lo nufrago
aquello que desborda
el vrtigo
de tantas noches sin ti.

===

La procesin es larga
a veces
arde
no desea ser memoria de otros pasos
resiste
en su ltimo aliento.

===

Ser soplo
que despierte seales
deslizar esta ternura que me agota

entre tu vrtice
y este cuerpo

un montn
de separadores incorrectos
abruptos
que ocupan lo posible

a veces
me desborda
esto de sentirte
mis pobres cerrojos
se duelen
        se burlan

entonces
mis dedos
se confunden
y tu cuerpo
         tu cuerpo
aparece
trnsfugo de m.

===

Este tiempo de lluvias

aparece como lejano caminante
que siempre vuelve

no ests
es domingo
y no s qu hacer
con tanto des
           uso

lluevo
las gatas esperan
a que vuelva
           me miran
y siguen los pasos que me habitan
mientras
suenan, suenan
sus estmagos

lo s
pero llueve
y no estoy lista.

===

Volvern las amapolas
mirar el verde

hacia dnde van mis pasos

estoy de mudanza

Este tiempo no es ciego
la oscuridad apremia
y no s
en cul encrucijada me encuentro
ni lo que me toca dejar

mi maleta quiere aliviarse
sostener lo necesario

un espacio para dormir
darme de comer
y el roce de la sombra

exhalar
ser fruto para la vida.

===

Transito

tus ojos
veloces
sin dueo

y no ests

Eres un cuerpo
que deshabita mis calles
una sombra
deletreando las esquinas

Esta ciudad
no detuvo el reloj
ni el telfono dej de sonar
deambula

hacindose
en lo imperceptible

tal vez
en lo nico cierto

===

Es cuarentena

las aves retornan
la tierra purifica sus frutos
mi vientre recubre la herida.

Este tiempo no tiene ecos
la cigarra
an no canta
sigue anidada

Ser un pedacito de lumbre
una esfera
un acorde

en abandono

===

Vuelo
hacia otro norte
un sin fin de moradas
luz nueva

Tu
Visionando

El vrtigo
se escurre entre mis manos
an

===

El Sur

Hacia el norte
silencio
que la verdad cuente

tejo mi lumbre

rehaciendo
paso a paso
lo que est
a prueba
aquello

que no s

===

Seguir en la
de
construccin
sin corta pasos
slo rumbos

El agua no acepta reparos
ilumina, se extiende
topa y prosigue

el estircol es de la tierra
no es necesario buscar amarras
ni tejidos de brujos

lo que viene
est dicho
slo encontrarlo
darle forma

para habitar la vida.

      (Este poemario obtuvo en 1998 una mencin en el Concurso Anual de
      Literatura Poeta Pedro Buznego, organizado por la Casa de la Cultura
      de El Consejo, estado Aragua, Venezuela).

** Luisa Varela Martnez
   ltvm54@hotmail.com
   Poeta venezolana (1954). Es licenciada en educacin con especializacin
   en intervencin psicosocial y maestra en estudios de la mujer
   (actualmente en tesis). Ha trabajado durante mucho tiempo el tema de la
   mujer, especficamente en violencia domstica, VIH y sida, gnero y
   ciudadana, gnero y sexualidad. Incursiona en el teatro entre 1989 y
   1991 en el grupo de teatro 8 de Marzo; en 2003 participa en la grabacin
   del disco compacto Voces de los tiempos. Tallerista de creatividad y de
   grupos de psicoterapia con nios y nias, explorando con la narrativa
   como medio de expresin de sentimientos y emociones. Tiene varios
   poemarios y cuentos inditos. Obtuvo mencin honorfica en 1999 en el
   VIII Concurso Nacional de Literatura Pedro Buznego (estado Aragua,
   Venezuela), mencin Poesa, con Salmos para habitar la vida.
   Publicaciones en peridicos regionales de los estados Aragua y Yaracuy,
   en revistas con artculos en el rea de la mujer, as como poemas y
   cuentos. Particip como ponente en el Segundo Encuentro de Mujeres
   Poetas en Yaracuy. Actualmente incursiona en la pintura.



=== Sin juicio      Mnica Montaa Soto ===================================

Pasando por el callejn de la tercera, a muy pocas cuadras de llegar a mi
habitacin, colindante con la primera loma citadina, falda crepscula que
se forma ejemplar y que dice, aqu estoy yo, un encierro verde en medio de
tanto cemento fro, me encontr con un misterioso paquete. Como ya caan
las hebras nocturnas, sacud mis anteojos remendados e intent verificar el
hallazgo. Y no pueden ustedes creer tal cosa: el paquete tena movimiento.
Me abalanc, pero sin tanta prisa. No temo de paquetes extraos dada mi
calidad de empacador en la bodega. Lidio con asuntos referentes todos los
das de mi vida.

Y que el corazn se nos arrugue, y que nos lata ms fuerte que a esa pobre
criatura que haban dejado all arrojada. Qu hacer en esos casos? Tomarlo
con cuidado y averiguar si an le queda vida suficiente como para llegar al
hospital ms cercano. Recog mi paquete con toda la propiedad y descend
por la trece, pero record el centro de salud de La Candelaria. All
llegu. All le atendieron. Haca mucho que no transpiraba ni temblaba de
esa manera. Y la espera se torn distinta, no era la espera de todos los
das en la fbrica para salir, ni la espera en el casino para recibir el
almuerzo, ni la espera en de las filas para pagar... No, no, esta espera
pareca extraordinaria, una sensacin de vnculo me mova entero por una
criatura de la cual, si en ese mismo instante me preguntan por el color de
sus ojos, no habra sabido responder. Ojos color miel, supe despus, como
las maderas de antao, y brillantes, y, segn dijo la enfermera, reflejando
muchas ganas de vivir.

A la pregunta de qu parentesco tena con la criatura, contest inseguro y
ms nervioso que nunca, el padre. Pero la seorita de los papeles no me
crey un pice, me llev a un lado y me dijo que el estado de la criatura
era delicado y que si no deca la verdad tendra serios problemas.

Y en breves instantes me lo quitaron, y yo dije que lo salv, que lo
proteg, que lo cuid, que me lo encontr y que por tanto era mo.
Someramente me dieron unas gracias, qu gesto tan meritorio alguien dijo.
Pero lo que ellos no entendieron es que era mo. Slo se libraron de m y
yo lo quiero. Yo me lo encontr. No les parezco digno, acaso por no ser
bien vestido, por ser un hombre callado, asocial y perturbado, no lo soy?
Necesito urgente un lector que declare a mi favor, acaso ninguno! Es que
ni tan siquiera me dejaron quedar con la envoltura, lo que habra sido
valioso para m, pero desapareci misteriosamente.

Representantes de la oficina de bienestar se encargaron del asunto, y yo,
consternado por el captulo, emprend lo que cualquiera hubiese hecho en mi
lugar, invadido por la desesperacin de mi familia lejana y de mi pequeo
hijo fallecido hace tantos aos...

Este es mi sexto da consecutivo en que me hallo instalado en el mismo
callejn, a la misma hora, cerca de la misma falda de loma citadina que a
tanto ladrn resguarda, y nada, pueden creerlo? Nada que aparece un nuevo
paquete, ni un eco de llanto, ni tan siquiera un trozo de madera color miel
que me recuerde mi ltima posesin, la que tan tranquilamente me han
robado.

Hay un hombre de maletn que me recomienda buscar a una trabajadora social,
pero yo no quiero eso, yo slo quiero el paquete, el que se mueve y me
llama, el que me hizo sentir de nuevo algo tan extraordinario.

Si cualquiera de ustedes sabe dnde puedo hallar uno, recibo consejos,
direcciones y hasta mtodos pertinentes para poder encontrarlo.

** Mnica Montaa Soto
   monicam111@hotmail.com
   Escritora colombiana (Bogot). Su relato Los juegos de Jos fue
   destacado como Cuento de la Semana en el blog del Taller de Cuento
   Ciudad de Bogot (http://tcuentobogota2008.blogspot.com; 2008).
   Particip en el taller de poesa de la Universidad Externado de Colombia
   (http://www.uexternado.edu.co; 1996). Realiz estudios de licenciatura
   en lingstica y literatura en la Universidad Distrital Francisco Jos
   de Caldas (http://www.udistrital.edu.co; 1997). Fue asistente y
   colaboradora en el colectivo Poesa en escena. Ha participado en
   recitales universitarios y ha realizado lecturas de poemas y textos
   narrativos para colegios y en recintos privados. Es administradora
   documental. Se desempea en el campo de la archivstica, tambin como
   correctora de estilo asistente para pequeas empresas de impresin y
   publicidad. Mantiene dos bitcoras literarias en
   http://tcuento-monicarmsoto.blogspot.com y
   http://moriana-emer.blogspot.com.



=== De las queridas cosas (1982, extractos)      Ral Renn ===============

*** (de la transfiguracin del agua)

De cundo ac me vienes con que el agua
no se duele de ser ni se enamora.
Slo mira a la lluvia cantadora,
su cauda cae como rosa en ascua

por el sol que la excita. Muerte vacua
si explico que la rama que nos llora
vierte un hilo de duelo y lo incorpora
sin saber para quin y menos a cu-
les penas corresponde, pues lo cierto
proviene de dolor, cuando lo vierto

en vidrios si no llueven, si no nievan,
slo extienden sus gasas y se elevan

a convertirse en cielo de ese mundo
donde el agua no calma sitibundo.



*** Soneto a la cscara de la naranja

      Para Pierre Alechinsky

Cintillo amargo,
venda que envuelve
la sin embargo
dulce que absuelve

borla de azcar.
Tantas mordidas
succionan su car-
ne de amor. Midas

cambia sus oros
por el de jugo
que arde en los coros

del limbo. Plugo
a dios tesoros
como este yugo?



*** Pan de tribulaciones

Al poeta guerrero

Con la espada en el puo de la voz levantada,
dando traspis, cado sobre el papel en blanco,
tajada la camisa por la pluma, que ataca
a fondo el infortunio y a la virtud perdida,
con el dedo en la pulpa del manto sometido,
pone su nombre aedo Marqus de Santillana
mientras en el combate sangra Jorge Manrique...
Y el hroe de esta vida? Con su muerte asonante.

** Ral Renn
   raul.renan@hotmail.com
   Poeta mexicano (Mrida, Yucatn, 1928). Es editor y maestro de talleres
   de poesa, texto breve y narrativa. Ha publicado los libros de cuentos
   Una mujer fatal y otra, Juan corta las flores, Los nios de San
   Sebastin y Sern como soles, as como los poemarios Lmparas oscuras,
   Catulinarias y sficas, La gramtica fantstica, El libro de las
   queridas cosas, Henos aqu, Pan de tribulaciones y Los silencios de
   Homero, entre un total de treinta libros publicados.



=== Querida Helena      Javier Domnguez ==================================

                                              Let your soul be your guide
                                                                      Sting

                                                Valencia, diciembre de 2006

Querida Helena:

Nuestra ltima conversacin se me ha quedado grabada, como esas canciones
pegajosas que se repiten una y otra vez en la mente. An no lo creo. De
pronto un da llegamos al caf del mes y me dices que te marchas. Ya est
bueno de este pas, ya no soportas matar ni un tigre ms. No piensas seguir
mendigando por un trabajo en las oficinas de las empresas, para luego tomar
el piche contrato de 6 meses. Ya te cansaste de leer los anuncios y ver que
no existe un trabajo para ti porque todos dicen: SEXO: MASCULINO. Y bueno
quin se cala a tu mam que tanto te dijo: Eso de la ingeniera, de la
construccin, es para los hombres. Pero t tenas ese don para los
nmeros, para las reglas T, podas leer planos y para ti no eran simples
lneas en papel cebolla, veas con toda claridad el piso de cada edificio
construido uno sobre otro, las vigas, sus pernos. T podas sentir eso de
caminar por sus pasillos antes de su existencia. Y ah, en ese pasillo
imaginario, no existe el sexo, ni la experiencia, ni la edad, ni el
problema de la maternidad.

Me acuerdo de tu tesis, a veces la releo, me siento tan orgullosa de ella.
De alguna manera tambin fue mi triunfo, fuiste mi primera alumna con
mencin publicacin, luego el brindis, la fiesta y de repente un da te
levantas sin nada que hacer. Yo lo entiendo, s que levantarse tarde todos
los das nos mata, el techo del cuarto a veces parece caernos encima.
Siempre parece el mismo da, la marcha del reloj parece algo estpido, una
marca apenas para sealar el amanecer. Y despus viene apuro de la familia
para que te cases. Qu pas con el novio? A dnde va eso? Cundo te
casas? Como si una no tuviera algo que hacer primero. Tambin puedo
comprender ese agobio que se acumula en tu estmago cuando ests haciendo
cualquier cosa menos calculando un edificio. Te enferma transcribir las
tesis mal hechas de otros, y escuchar que a sus autores les importa un
pepino que no sirvan para nada, porque slo quieren el ttulo para irse del
pas. Saben que no les va a servir de nada afuera, pero igual lo quieren.
Yo tambin me sent desplomada cuando me dijiste lo de tu amigo, el que
renunci a la empresa para dedicarse a manejar un taxi, porque eso le
pagaba mejor. Y con eso puedo entender perfectamente tu idea de irte. Al
fin y al cabo, dicen que se puede vivir dignamente en otros lugares
manejando un taxi o transcribiendo tesis. Si el tigre parece un destino,
por qu no hacerlo en un lugar donde sea ms rentable?

Y hasta parece la conclusin de un teorema lo que acabo de escribir. Tiene
un peso tan lgico eso. Pero yo te quiero pedir, Helena, que lo pienses
mejor. Bueno, para serte sincera, lo que te pido es que no lo hagas,
qudate. Porque ya transit por esas vas; bueno, ms o menos. Yo ya busqu
el cobijo del cheque seguro. Aunque eran tiempos menos difciles y en ese
entonces uno no pensaba en emigrar, pero fui alumna de excelentes notas y
tambin hu, me escap del hartazgo de la bsqueda: me refugi de nuevo en
la universidad, y el tutor de mi tesis me hizo la segunda, como dicen
ahora, y consegu unas horas de laboratorio, de ah a la ctedra y
finalmente soy la flamante profesora titular. Pero cmo extrao a veces el
sol de la obra, el ritmo febril de las inspecciones, del mundo que parece
pasar. De los nuevos materiales que conozco slo cuando los alumnos hacen
sus tesis. Mientras yo sigo dictando los mismos principios de los mismos
libros, de las pginas amarillas de mis apuntes, sin nada nuevo que decir,
porque la novedad me parece que est en la calle, en las construcciones
polvorosas. Y sabes qu se siente? Pues me siento a veces como una
farsante, como esos loritos con cdula que repiten todo cuanto leen en los
libros y lo olvidan dos minutos despus del parcial. Y como tu ex tutora y
amiga, te escribo porque no tiene sentido cargar con esa pena, si lo haces,
cada quincena, cada fin de mes ese chequecito te sabe a fracaso, a promesa
incumplida. Porque emigrar es una decisin que se hace por razones mucho
ms pesadas, no lo hagas por el carro o por la casa, porque despus de
tanto trabajo para conseguirlo vas a sentir que no lo vale. Y adems, tu
verdadera frustracin est en sentir que el ttulo de ingeniero (o
ingeniera como diran algunos) es un adorno en la pared, para qu valieron
todas esas horas de estudio y esfuerzo si ahora nadie quiere contratarte? Y
bueno, yo te voy a repetir algo de una pelcula que vi hace tiempo: no
somos lo que hacemos, y eso significa que no es el cheque, ni las
utilidades en diciembre lo que dice nuestro verdadero valor. La verdadera
importancia del trabajo est en sentirnos tiles, amiga, eso es lo que te
lacera ah bien adentro: no sentirte til, el trabajo nos da parte de
nuestro propsito en la vida, es una direccin, un camino para cada maana.

Por eso creo, mi querida ex alumna, creo que hemos puesto la carreta
delante de los caballos, porque tal vez lo primero sea pensar: cul es el
Propsito? As con P mayscula bien grandota, cul es el camino? Y ms
all de eso: qu me motiva a estar aqu y ahora. Y eso no es fcil, lo
sabr yo, que llevo aos hacindome la pregunta. Pero bueno, creo que si
eso se responde es ms sencillo encontrar las puertas que se nos abren.

Ahora que escribo eso de las puertas djame explicarte mi teora: una vez
so que estaba en un pasillo muy oscuro y lleno de puertas infinitas, yo
estaba desesperada por salir de ah y las halaba todas, pero ninguna abra.
Y no importaba cunto ms caminara, las puertas siempre estaban cerradas.
En un momento me detuve y trataba de pensar en el porqu de ese encierro, y
entonces pude ver unas escaleras que no pude ver antes por el apuro. Baj
por ellas y ca en otro pasillo, tambin oscuro y lleno de puertas. Cuando
hal la puerta ca en cuenta de mi error: estaba halando en lugar de
empujar. Decid entonces empujar y cruc la puerta. Luego me despert, pero
estaba tan tranquila, tan aliviada.

Fue el desespero que me ceg, quiz todas las dems puertas s abran, pero
no las empuj, las hal. Me detuve un momento, encontr un Camino y en esa
va s hall la puerta correcta. Y yo a veces te siento como en ese
pasillo, halando todas las puertas. Y uno se siente poca cosa y rechazada,
fallando ante una simple puerta, pero acaso no son las entrevistas tan
simples como las puertas? Y estas puertas son capaces de decirme cunto
valgo? Pues claro que no! Y est el primer secreto, me parece: cada
rechazo es simplemente una puerta que no se abri, tal vez porque la halo
en lugar de empujarla o simplemente no era la puerta que estoy buscando. Si
no devuelven mis llamadas es porque sencillamente no hay nada ah para m.

Por eso mi ltimo consejo como tu profesora, antes de irte, es: detente un
segundo, slo detente y mira, tal vez hay un camino que no has recorrido,
si despus de ver esto sigues un camino y te lleva de nuevo al aeropuerto,
pues que as sea, ese traslado es entonces parte de tu destino, es una de
tus puertas y quiz al otro lado del Atlntico est la forma correcta de
abrirla, pero si resulta que tu camino sigue aqu, entonces estars muy
lejos.

El mes pasado me pediste mi orientacin y no pude hilvanar todas estas
ideas, por eso te las paso por escrito y aunque a veces la lgica cae como
un ladrillo y nos arrastra con todo su peso muerto, el corazn nos dice que
hay algo incorrecto en esa cada. Deja que sea tu corazn la brjula, a
veces esa es la nica gua para llegar a nuestro camino y la nica llave de
nuestras puertas.

Me despido con mucho cario...

      La Profe.

** Javier Domnguez
   javier_dominguez_torres@hotmail.com
   Escritor venezolano (Valencia, Carabobo, 1977). Ingeniero mecnico. Fue
   uno de los ganadores del concurso de literatura juvenil del Ateneo de
   Caracas. Ha publicado el libro de relatos El camino de los hilos (2004).
   Su relato La foto borrada est incluido en Prximos, antologa de la
   nueva narrativa venezolana (comp. Jorge Gmez Jimnez; edicin bilinge
   espaol/chino; Pekn, 2006).



=== Proyecciones      Mariana Garrido =====================================

*** I

La vida
derrama en el ojo tormentas de pasado
y se posa sobre un panal
bebe la miel de la abeja
mastica cuerpos
busca en la sangre restos de azcar
frutos en el paladar de la inocencia.



*** II

La codicia camina en los huecos
envuelve al desgano
maquilla el insuperable rito de querer centavos
que destrocen diluvios
y llueva soledad

tanta lluvia y la piel se muda
encarna contra reloj.
Brilla cuando no hay carroas
ni drenajes que fracturen la cada



*** III

Infinito bolsillo sigila costuras en la boca
y desarma la delicada manera de cerrar los ojos
Los entierros de amor devoran la calma del oleaje
huyen donde el presagio del abismo sonre

Una seal tantea el interior del aire que respiro



*** IV

Las miradas enturbian el mar
para que nada me circule el vicio del ahogo.
Pero todo invade
pequeas voces anidan en lo profundo
deslumbra la luz
de lo que oscurece en la sombra de los ojos.

Sol de medianoche

ests ah

y no te puedo ver.



*** V

La noche me nombra y me vive al nombrar
y no habr inocencia que se escape a la lengua.

En cada letra se impregna tu aroma
no habr fuegos que enciendan pabilo de la voz
ni huellas de carne sobre cuervos blancos
que vuelen a travs de la mirada

de los que beben la luna en silencio
y amarran a su odo el mar de la sal.



*** VI

Sonrisas caen abrazando la vela de un olvido precoz
que enciendo para curar la noche de oscuridad
y slo hay un manto blanco derritiendo la sombra
un velo de cera
que mancha el suelo de lo que lloramos

(si me pierdo en la luz
quin me va a cerrar ojos).



*** VII

No hay siembra y no hay siempre
no hay lluvia que minimice este capricho
plagas que coman el ltimo minuto.

Hay segundos que florecen
cuando el insomnio inyecta ms vida



*** VIII

Por qu no habla
por qu respira a mi lado
y roba el aire que desviste mi nariz dormida

por qu no me corre de pgina
y me lee las horas

por qu no mide el instante.



*** IX

La noche se cree demasiado pura
volver a sentir desnudos los prpados.
Pjaros que derraman tinta por el ojo.

El papel puede persignar la vigilia
las palabras huelen el dolor
y se acercan



*** X

El fretro
o las trenzas de una nia
sueltas al viento en mi rostro

incestan la garganta
donde muelo el sacrificio de enredar maanas a los pies
en los que enferman la angustia de soledad
y besan el desdn de la pureza.



*** XI

Sumerjo los dientes a navos hambrientos
sin veda
ni venda al pedido clandestino:
hablar
hablar y que miren el refugio en los ojos
en cuerpos que no sean slo cuerpos
de hombres que se ahogan.



*** XII

El gesto aniado se ensaa con el da
sigo encendiendo la noche debajo de la piel.

Voy a quedar ms sola que la luna sola y el olvido solo.
El silencio reduce
el mnimo grito a condena perpetua
el mnimo grito y los ojos espan.



*** XIII

Morder el espacio despacio
hasta desprender
el cordn umbilical que sostiene al pasado.
Ya no hay agua donde poder ahogarse ms que en la saliva.

Para que no duela y no succione vientre materno.
enjuagarme la boca de amnesia.

En el ro dulce de la mirada hay cadveres perdidos
tal vez ocurra el da de marea roja.



*** XIV

No hay consuelo para calmar lgrimas
en el intento por ahogarse solas

se inyectan dosis diarias de ciclamato de sodio
porque ya no creen ms
en el azcar de ojos ajenos.
Pero todo es tan diettico
que los ojos
se vuelven bulmicos.



*** XV

El sentir es hurfano
sin saber de paternidad criaste cuervos a tu semejanza.
Comen y beben
todos de vos.

Un ngel de piedra se posa en tu grito.
Vas a aprender que los ngeles caen
si te acuestas sobre sus alas

(cuando te claves en la cruz de mis ojos
vas a tener ms vida donde morir).



*** XVI

La voz
dedos speros que raspan la prudencia
sostenida por cinco clavos
de hielo
en una piel febril.



*** XVII

Caigo en el espanto de un pjaro esculpido en un trozo de yeso
donde no hay salida
donde se graba el gesto de morir en el cielo.

Y qu tan lejos se puede encontrar el cielo

Caricias al viento buscan
quin devuelva un poco de amor
quin despeine con tormentas la ausencia.



*** XVIII

Y si el cielo cae
y tus ojos no estn para ver la cada
qu sentido tiene temer al infierno.

Este infierno me bebe
Dnde me afluyo
dnde me escurro
en qu manos me voy.



*** XIX

Las rocas se deforman en cuerpo
y todo espacio se petrifica
todo paisaje se humedece
se interna en la cueva de las pupilas.

Ahondaste tanto en ellas
hasta cavar la fosa de mi muerte.

Solo pedile a todos los santos de tu mirada
que en paz descanses de m.



*** XX

Camino sobre los das
esperando que el asfalto
trague los restos de sombra que perdimos
tras los pastos secos de los jardines.



*** XXI

Ahora mis ceniceros
ahora tu lluvia y las cenizas.

Canta al odo el sonido de los ojos
para no sentir fro.

Sopla en desrtico paisaje
cada partcula.

Hacer de tu alcance desgarrador una utopa.



*** XXII

Dos pasos a la derecha
huellas cocidas
la alfombra gris
y los pies que se alejan.
La respiracin que se deja respirar
(no sabe que se respira)
y la nada que aparece
sobre el cadver de la nada.

Las manos se pierden.



*** XXIII

Cada pausa en el camino
recuerdos sangrantes
la garganta se rehsa a dejarlos partir.

Pero qu liviano se siente escupir
cada pedazo de vos.



*** XXIV

Es un juego desvestir el sabor de la mente
con un lpiz de hueso dibujar la sombra.
Miedo a encontrar la soledad en el cuerpo
huir
abrigando espejos.

Ayunar el rezo que nos ensean a vomitar.



*** XXV

Duele el infligir
la emocin debajo de una plaza

lejana y ligera
que sea primavera y sea
el canto ametrallador que bautice las rosas
corona sobre labios de princesas

Las melodas siempre inventarn el aire en los odos de un sordo.



*** XXVI

Abrazar la cintura de lo incierto para creer en tu existencia

el miedo est cansado de mirar al cielo
descose con un hilo de grito
que baila en el viento
la espera.



*** XXVII

Ah cuando me tiene
al aire
el aire
suspendida como una palabra en la mejilla
un beso en el silencio.



*** XXVIII

Comulga la sed en las pestaas
arrastran urgente sed
piden sequa.

Una voz fugaz planta la raz de la palabra
sigue la delicada estela y
sin tocar la piel del amanecer dormido
llueven pequeos fragmentos de cielo
y se limpian las manos
(vida que persigo).



*** XXIX

Estoy ciega de miradas.
Miro y miro hasta poder ver.

Dnde se sienta la noche de la soledad.

Dnde se besa la paz que tanto amo.



*** Bendito miedo

Veo el calor    sangre de tierra subiendo a mis pies.
Slo buscar la punta del hilo
   prisin del miedo.
S de sus caras
y sus garabatos en la frente

             miedo
 humeando cenizas
fervor insostenible.

Mera razn de sostenerle los huesos
y que mi columna
no se enrede a maleficios
conjuros del luto agazapado en la sombra

al bienestar del silencio entre las piernas
que no calle simplemente por placer.

Siempre engaa con sus ojos
escupe la nuca despacito
hasta gritar     y gritar

slo l oye

cuando estoy en         ya no respirar.

Enferma
la cura est entre sus dientes
                lo quise besar
ya no existan sus labios ni sus muecas
proliferacin de fetos en un vaco azul.

Mirar al miedo hasta que tiemblen sus pupilas
y su catecismo elocuente en los dedos

tal vez deje beber su sangre
purificarme de ausencias
al sur de la noche
liberarme del morbo inferno.

El cielo espera con alas abiertas
con su rostro de caballos llevndose mis ojos
hacia donde permanecer sin desaparecer.

Olvidarme del miedo y de su santa misa
en este pedazo de muerte que palpita.



*** Horizonte sobre tu mar

En aquel horizonte pinceles escriben el exilio
no quieren huir
cuando suena el blanco fro en la ventana.

Finales comienzan 
tallan sobre cada mano
un destino.

Slo despedidas y anclajes
enredndome al viento que rompe en tus pestaas
mientras se desgrana el hemisferio
en la pequea ceja de los puertos.

Y es ah
donde la calma se acomoda a tus orillas
donde poder esperar
ese eterno exilio hacia el nunca.

En las rocas hay un mstil
        una bandera
flameando la esterilidad de tu memoria.

Y cada vez que el sol se oculte bajo latidos
y slo yo sea el cautiverio
nica funcin de tus mareas

ser tu adis en mi boca
   un horizonte
o ser el tiempo.

** Mariana Garrido
   marianatienegracia@hotmail.com
   Poeta argentina (Mar del Plata, 1985). Muestras de su obra pueden
   apreciarse en su bitcora Algo est por llover
   (http://borronyversonuevo.blogspot.com).



=== La prdida de la inocencia      Paula Goberna =========================

Sentada enfrente del espejo vea en quin se haba convertido. Su camerino
estaba vagamente iluminado, slo un par de bombillas iluminaban la que
antao haba sido una bonita cara, ahora estropeada por el tiempo, que no
haba sido bueno ni generoso con ella. No saba dnde estaba, las calles de
la ciudad se haban sucedido una tras otra, horas antes cuando haba
llegado, pero no recordaba sus nombres, no eran ms que las paredes que la
aprisionaban y ahogaban. Grises. Fras. Todas iguales. Todo se mova a
demasiada velocidad y no tena tiempo para apreciar sus formas, ni siquiera
las siluetas que creaban las luces y sombras. Preguntaba dnde estaba pero
pronto se le olvidaba, tan slo era un lugar ms que terriblemente se
pareca a los anteriores. Slo un nombre ms en una interminable lista de
ellos que parecan no acabarse nunca. Tena recorridos demasiados
kilmetros bajo sus pies en muy pocos das como para ser capaz de
asimilarlos. Cada noche estaba en un sitio diferente pero a la vez en el
mismo. Las mismas letras. Los mismos acordes. Los mismos carteles
anunciando que no haba ms localidades. Los focos del escenario ya no le
dejaban ver ms all aunque lo intentara con todas sus fuerzas.

Comenz a maquillarse. Ya no le encontraba sentido a nada si no
interpretaba el papel que todos esperaban que representara. Su vida
consista en complacer al resto y as haba sido desde que poda
recordarlo, pero en algn punto se olvid de s misma y por mucho que trat
de volver atrs no la encontr. Asustada se haba escondido en medio de la
oscuridad y ahora no haba forma de hacerla salir. Saba que llegara un
momento en el que todo se acabara. En el que su personaje no fuera
requerido en escena. Ese da no habra ms remedio que terminar con l,
apualndolo con la ltima frase del guin. Ella se desvanecera con l, ya
no exista si no era por la necesidad de representarlo una vez ms. Era una
droga y cada vez la necesitaba ms. Nunca estaba satisfecha y por dentro
estaba acabando con ella. Todo haba comenzado y terminado cuando dej de
saber diferenciar el rol que tena sobre el escenario y el que deba
adoptar para afrontar su vida diaria. Haba tratado de tocar el sol y lo
haba conseguido, sus dedos le quemaban y ya no quedaba nadie a quien pedir
ayuda. La fiesta haba acabado, pero le consolaba el pensar que no estaba
ms sola que cuando estaba rodeada de gente. Ya no tena un lugar al que
volver. Todo lo que tocaban sus manos se acababa rompiendo en mil pedazos.
Haba sido destruido. Ya no poda estar presente una habitacin sin causar
rabia. Ira. Rencor. Sus acciones incidan en la vida de ms personas de las
que hubiera deseado.

Sus facciones mostraban el cansancio acumulado con cada movimiento del
reloj. Haca das que no era capaz de dormir ms de un par de horas. Pero
el maquillaje las tapara. Alguien nuevo florecera bajo la luz de los
focos. La persona que siempre haba querido ser pero nunca haba
conseguido, haba pulido sus imperfecciones y eliminado sus defectos.
Borrara la expresin taciturna que se difuminaba poco a poco bajo las
pinturas. Ya no saba en quin se haba convertido.

Estaba completamente sola pero notaba que la vigilaban. Un escalofro le
recorri la espalda. Estaban en todas partes. A cualquier hora. Incluso en
aquel momento donde no haba nadie ms a su alrededor. All estaba su
sombra, expectante ante cualquier movimiento que haca. Senta ciertos ojos
analizndola y juzgndola a sus espaldas. Susurrando. Esperando una
equivocacin para sealarla con el dedo. Todo el mundo hablaba pero nadie
escuchaba. No tenan tiempo. Pasaban de largo incluso cuando la vean cada
en el suelo.

Suspir. Su cabeza le dola y se senta un poco mareada, pero era
indiferente. Aquel tiovivo no se iba a detener por ella. Haba bebido
demasiado. Las botellas vacas an yacan sobre el suelo. Quera dejarlo,
pero no poda. Lo necesitaba a pesar de su corta edad. La cicatriz que le
haba dejado una temprana prdida de la inocencia era la justificacin.
Deba beber para olvidar el dolor que creca y se intensificaba con los
aos. Las nubes se iban y por unos momentos pareca que no volveran, pero
a la maana siguiente cubran de nuevo el cielo. Nunca llegaba a ser capaz
de eludir la cruel y griscea realidad en la que habitaban.

Sus molestias crecan a medida que la noche avanzaba hacia su destruccin
para dar paso al da. Tena un sabor amargo en la boca del que no era capaz
de desprenderse. Lo haba intentado con interminables y constantes
encaprichamientos, noches eternas y deseos de cosas imposibles, pero todo
eso haba dejado de tener sentido.

Llamaron a la puerta. Se levant de mala gana y abri.

En dos minutos sales al escenario...

El hombre esper respuesta, pero nadie se la dara.

Cogi su guitarra y cabizbaja entr en el escenario, donde una vez ms los
focos la cegaron. Se haba prometido que esta sera la ltima vez. Desde
haca ms tiempo del que le gustara, siempre se deca eso, pero siempre
volva. Era necesario.

** Paula Goberna
   itsrainninagain@hotmail.com
   Escritora espaola (Vigo, 1988). Es estudiante.



=== Creaciones      Mariela Toresan =======================================

*** Confesin

No. No lo haba deliberado, ni aceptado, ni madurado,
las palabras salieron sin permiso, con arrogancia
apasionadamente inesperadas. Un desvaro de la razn,
una necesidad de compartir contigo lo incompartible, lo indecible.
En convertirte en mi secuaz, cmplice del viento
que por las noches me susurra tu nombre,
pero me ahoga al llegar el alba.
Oh fiduciario de mis secretos, emisario de mi alma!
Tu lengua resplandor en la oscuridad de mis sombras
ilumina mi delirio y se funde en mi acuosidad temeraria.
Oh tierno, acaricia mi pelo que en l encontrars las riendas de mi deseo!
Me regocijo en tu goce y t en el mo y te doy de beber la ambrosa de los
      [dioses.
Guarda bien el sonar de la caracola tesoro de mi corsario
y no dejes escapar los misterios que en ella habitan ni su ferico relato.
Pero antes... confidente amigo. Djame
que te descubra
mi secreto y tu verbosidad ser mutismo!
Valiente eres! replicaste a causa de mi osada.
Aunque de pronto te enfurruaste, engolosinarte era letal para tus odos
e imperioso rogaste que te llevase a ese mundo mo.
Oh vida! Oh vida!
T eres el destino!



*** Emilia

Busco en tu cuerpo el deseo de tu voz
tesoro escondido de mi ilusin. Ilusorios
los das pasados en que cre que todo haba terminado.
Austera fue mi desidia, ese paso en falso en donde todo comienza,
en donde todo termina. Mas no me arrepiento, culpa toda ma.
Emilia! Emilia! Re que todava hay fiesta
que el bacanal an no ha terminado y an abunda el vino
de tu valle enajenado; el prncipe al acecho est de tu belleza.
Que al fin, cuando todo acabe vendrn en busca de tu arma secreta.
Infausta te creern, mas no sabrn cunta dicha albergas.
Errabunda buscars un suelo donde descansar tu secreto.
Regicida de mi vida, mejor as!



*** La vuelta

Encarcelarte en mis sueos eso quisiera,
no dejarte escapar aunque pudiera.
Siso de mi cuerpo sensaciones pasadas
y busco tu boca desesperada,
tus manos desesperadas. Y consulto el orculo
por tu regreso. Y te veo, muy cerca te veo
que cada espacio se llena de un clido silencio.



*** Vacas mentiras

Oh, escarnio de la vida! Fue caer en tus garras vacas.
Cuantas mentiras vendidas por puro placer, por pura lascivia.
Tus sueos rotos, mis ilusiones sufridas.
Oh, escarnio de la vida! Dame una tregua, un juicioso desengao
que en este maridaje del destino soy yo quien pierde sin cuidado.
Ominosa es tu desidia, tu imagen pavorosa
graznido de cuervos que anuncian tu partida.
Te espero, te deseo aunque s que no volveras.
Oh, escarnio de la vida! Deja entonces que el ro se lleve
tanta angustia, tanta mentira...



*** Palabras

La distancia aglutin pasin, deseo,
palabras de amantes, palabras. Que
con ligereza impugnaste con un simple adis.
Todo sobre ti lo s. Ya no quedan acertijos
en el pergamino del dolor. Te espero,
en las mil estaciones de la vida.



*** Ofelio

Me despojo del yelmo e inamovible
a la orilla del foso con grima te contemplo
A la sazn eras un zagal faccioso
hoy descansas tu engreimiento.

En la diestra llevas una daga de argento
daga trmula, daga que no utilizaste a tiempo
Me inclino y ms de cerca te contemplo
Evocando tus besos inhalo tu ltimo aliento.

Besos beodos inmolados por el tiempo
boca rebosante de envenenados cerezos
un sabor amargo de acaramelado pretrito
que de lujuria viste an mis senos.

Hombre maldiciente, despierta de tu ltimo sueo!
Vituprame ahora! Vituprame, Ofelio!
Que de fortaleza me he armado,
y tus hirientes injurias no hacen dao.
Oh dbil doliente! Oh dbil doliente!



*** Bestia infame

Zaherir mi corazn, tu juego
Urdir la venganza, mi regocijo  
Cmo salvaguardarme del fuego?
Bestia infame del escondrijo.

Ninfa hija de Nereo soy,
estoico es mi desvelo.
Al vspero espero,
vindicar tu regodeo.

Oh, sal y alivia el revoltijo!
Stiro infame del escondrijo,
De mis aguas, de tu fuego,
de un mar ciego de sosiego.

Ninfa hija de Nereo soy,
estoico es mi desvelo.
Al vspero espero,
vindicar tu regodeo.

En odio abraso, hilos de oro
labios sellados. Sardnica sonrisa 
ahogas tu gozo! mas no retrocedo.

Ninfa hija de Nereo soy,
estoico es mi desvelo.
Al vspero espero,
vindicar tu regodeo.

Oh, sal y alivia el revoltijo!
Bestia infame del escondrijo.
De mis aguas, de tu fuego,
de un mar ciego de sosiego.

** Mariela Toresan
   mariela.toresan@gmail.com
   Poeta argentina (1973). Estudi la licenciatura de espaol en la
   Universidad de Uppsala (http://www.uu.se; Suecia) y actualmente cursa un
   mster en literatura hispnica en la Universidad de Estocolmo
   (http://www.su.se). En octubre de 2007 organiz, conjuntamente con el
   Departamento de Lenguas Modernas de la Universidad de Uppsala, el I
   Coloquio de Cultura Mexicana. Tambin ha colaborado con el escritor y
   dramaturgo Juan Capitaine en la confeccin de ppet hus?, obra que se
   estren en el Festival de Cultura 2009 de Uppsala. Adems de su poemario
   El amante imaginario, ha escrito cancioneros para adolescentes y otros
   textos. Se desempea como profesora de espaol en la Universidad de
   Uppsala y la Folkuniversitetet (http://www.folkuniversitetet.se),
   impartiendo cursos de gramtica y conversacin.



=== En franca contradiccin con su abismo      Renzo Carnevale ============

Fueron tantos los intentos que hizo por lanzarse que dej la cuerda
elstica de cinco metros estrellarse sobre el pavimento. Adivin el temblor
del vrtigo y explor en el borde del precipicio una anchura favorable a
sus pies. Vio que tres tipos del clan esperaban su turno, y atendi a la
voz del que haba servido de instructor que le peda que se lanzara ahora.
Dos minutos despus se sinti persuadido por las miradas que lo acechaban y
solt sus manos de las barandas del puente. Les rez a los santos hermanos
Cirilo y Metodio de Salnica una plegaria corta. Desmidi su equilibrio de
frente a la profundidad del abismo. Por ltimo peg un alarido y se
enfrent al vaco.

Ante la sensacin pavorosa de caer (en cuyo fulgor la resistencia puede
hacer estragos) el Pedro se orin: a gran velocidad sinti como sus
calzoncillos se mojaban en el espacio. Era esa la imagen fugaz que llevaba
en su cada y la que no hubiese querido mostrarle a nadie. Lo tranquiliz
el pensar que el no controlar su vejiga era una de las reacciones ms
comunes entre los que se lanzaban por primera vez, porque nada era ms
difcil que contener en el espacio las emulsiones del cuerpo; y ms bien,
agradeci el no haberse vomitado: que con esa velocidad que llevaba,
inhumana, todo su cuerpo siguiendo la boca, hubiese parecido un avin en
derribo botando los fluidos.

Saba mucho sobre la prctica del puentismo, bsicamente porque era un
terico y porque, tarde o temprano, terminara lanzndose l tambin. Se
haba ledo largas notas de expertos que hablaban de sus invencibles
personalidades reforzadas por la adrenalina segregada en cada cada. Lo
obsesionaba el saber que las cabezas de los nativos de las Antpodas
(enjambre donde hirvi por primera vez el reto al vaco) nunca se
estrellaban en la clida arena, isla del Pentecosts, en sus prcticas
ancestrales para la fertilidad, pero algunos s haban muerto de infartos
fulminantes; le preocupaba sobretodo porque, das previos al lanzamiento,
debi entregar un certificado mdico cuyo testimonio asegurara el no
padecer ningn tipo de afeccin cardiaca (examen que, por falta de dinero,
no se haba hecho).

Las primeras iniciativas de querer lanzarse desde un puente amarrado a una
cuerda elstica las haban recibido sus amigos con entusiasmo y le atribua
el elemento de los valientes, pero su novia, que no era de las que nacieron
para adorar a los mrtires, le haba prohibido que bajo ningn concepto
llevara a cabo esa locura. Si te lanzas me da pie a que haga yo tambin lo
que me d la gana, le dijo.

Una noche, sentados juntos en el balcn del apartamento donde ella viva
con sus padres, mientras observaban la ciudad desde un treceavo piso, Pedro
logr persuadirla despus de una lucubracin que lo hizo sentirse orgulloso
de l mismo. Le dijo que vea el lanzarse como un acto en el cual confluan
en un solo tiempo todos los tiempos, y le explic que la persona que se
lanzaba, amarrada de una cuerda, era el presente detenido en el momento en
que se frenaba la cada por la accin de la elasticidad, era tambin el
porvenir cuando se eleva y el pasado en el tiempo en que se soltaba desde
el puente. Todo ocurre tan rpido que no atae al conocimiento ni a la
razn. El tiempo se estira como la misma cuerda de hule que lo ata, le
dijo.

Comprendi en esa larga cada que la sensacin era embriagante y que
apreciaba en el vrtigo una inspiracin santa. Pens, mientras crey
cristalizarse la saliva en su boca, nunca haber tenido antes esa impresin
de no sentirse l mismo. El nerviosismo se propagaba como gelatina en las
venas, cuando el cuerpo, un trompo viviente, inici una serie de giros
horizontales, y ya no supo dnde estaba el cielo o la tierra. Dos dudas lo
abordaron: la primera, por qu si era un muchacho moderno tena ese atuendo
que usan los habitantes de Bunlap, y la segunda, esa sensacin de haberse
lanzado haca un segundo desde una torre de ramas y troncos de veinticinco
metros de altura. Tambin, aunque su mente no lo quera reconocer, por qu
senta tan cerca el Vanuatu; quizs la misma duda tenan todos esos
aldeanos que esperaban que la cuerda detuviera la cada exactamente un
milmetro antes que su cabeza chocara contra el piso. Despus de esa
evasin, despus de haber vivido esa especie de alucinacin, pudo
reponerse. Quiso creer que las condiciones de la cada las regan sus
miedos. Se haba aventado al vaco sin el menor propsito de hacerlo, sin
la menor presuncin de que su alma se iba a dividir. De pronto el momento
le estaba pareciendo de una prolongacin espantosa. No saba si se haba
lanzado a la hora del crepsculo, siendo un joven de diecisiete aos, bajo
el sortilegio de su amada novia, o si lo haba hecho en la aurora siendo un
isleo. Fue en ese instante de la cada en que dud tercamente ya que poda
no ser ni ste ni aqul: era terrible porque, en verdad, slo era
tristemente un hombre de cuarenta y dos aos, cuyo destino (un infierno de
fracasos momentneos y dudas eternas) lo haba llevado al suicidio. Ahora
haba pasado por el dcimo tercer piso de un edificio en construccin, las
habitaciones huecas, los andamios. Cuando Pedro pens bruscamente en su
vida, su madre, sus tas, se enrosc, en seal de protesta contra l mismo,
como un caracol y se concentr en la cada; esperaba fielmente el tirn de
la cuerda elstica cuando volvi a escuchar esa voz: Ya estoy
arrepentido!, gritaba, yo no estoy atado!. En esa curiosa dimensin del
vaco el isleo se sacudi. Se estir en toda su longitud, haba calculado
la distancia cientos de veces, saba que la cuerda jams dejara que su
cuerpo se estrellara contra la arena. Pedro grit tambin. No era un
aldeano, tampoco un hombre de cuarenta y dos aos, viva en la ciudad, en
Madrid, en Roma, qu importaba ahora. No era un viejo y decado personaje,
era un estudiante honesto y despierto, era un adolescente, aunque un poco
tmido, casi calvo ya, era de muy buen ver. Algo confundido estaba ahora el
melanesio, su rito de la fertilidad, sus tobillos atados. Los alaridos de
su gente se escuchan fuerte, sus tambores, sus totumas. Si la leyenda fuese
falsa, pens, una mentira dirigida nicamente a ponerle fin a su vida,
fundamentalmente una treta para su sacrificio. Y si esa cuerda en sus
tobillos fuese muy larga. Est bien que su antepasado Tamali haya tratado
mal a su mujer. Tendra que morir como l mismo, engaado para siempre.
Mucho antes, el melanesio de sus ancestros haba muerto por l mismo, bajo
un mundo que no abarcaba a ms de ciento treinta personas, todos sus
antepasados, todos con su cara y sus huesos. El misterioso encuentro con la
tierra estaba por llegar, las palmas, los tambores que lo representaban,
las totumas que lo contemplaban, estaban distrayndolo de su perpetuidad.
Un milln de veces, en todas las pocas, Tamali se lanzaba tras su amada y
era ahora l mismo en su cada. En el espacio, el suicida ya no gritaba.
Estaba soando que nunca se haba dejado caer lloraba y sus lgrimas
corran cavndole la coyuntura de los ojos hacia las sien era voltil,
fluido, los recuerdos todos prendidos en su cabeza. Pedro se repuso; se
arm de sus pensamientos ms verdaderos; los que formulaban personales
enlazaduras entre su ms ntimos deseos y su coraje, entre la condicin y
el estigma; en ese flexible instante en que la pausa son todas las pausas,
en que la muerte es imposible y colinda vencida con el intangible universo
del ser, la cuerda lo jal violentamente hacia arriba.

** Renzo Carnevale
   renzo.carnevale@rogers.com
   Escritor venezolano (Barranquilla, 1960). Reside en Vaughan, Ontario
   (Canad). Vivi en Caracas durante su juventud y su temprana madurez, y
   se nacionaliz venezolano a los 25 aos. Estudi comunicacin social con
   especializacin en audiovisuales en la Universidad Catlica Andrs Bello
   (Ucab, http://www.ucab.edu.ve), de Caracas, gradundose en 1985. Obras
   de teatro suyas fueron representadas en el mbito estudiantil, tales
   como Dientes redondos y Siempre llueve despus de todo. Trabaj como
   periodista y fue profesor en la Escuela de Comunicacin Social de su
   alma mter. Desde su llegada a Canad en 1996 trabaj principalmente el
   oficio del fotorreportaje. Desde 2006 se ha dedicado a la literatura. Ha
   escrito la novela corta El termitero y sus enjambres, los libros de
   cuentos Los ojos y otros cuentos cerrados, La anatoma animal de Ivn y
   otras narraciones breves, Sado y Maso kiss me y Los entierros imposibles
   y otros relatos, el poemario Lanzapjaros, y el libro de cuentos
   hiperbreves Por la seal del arcaduz, todo indito. Ha obtenido el
   premio del Concurso de Narraciones Breves de Stonberg Editorial
   (http://www.stonbergeditorial.com; Barcelona, Espaa, 2009) con su obra
   Los entierros imposibles, y el Premio Internacional de Literatura La
   Mueca del Pcaro 2009, del Ayuntamiento de Barbastro
   (http://www.barbastro.org; Espaa), por su cuento Tenor, entre otros
   reconocimientos. Publica regularmente sus textos en revistas literarias
   como Almiar - Margen Cero (http://www.margencero.com), Mapal
   (http://www.artemapale.com), Realidad Literal
   (http://www.realidadliteral.net), Poesa + Letras
   (http://poesiamas.net), Isla Negra (http://isla_negra.zoomblog.com) y
   LoSpazio, International Art & Literature Magazine.



=== El erizo Paco      Beln Lpez ========================================

En un da de verano
a la orillita del mar,
estaba el erizo Paco
junto a Pepe el calamar.
Pasaban el da jugando
por aqu y por all,
hasta que Paco el erizo
propuso ir a descansar
a un charquito cercano
lleno de agua de mar
que estaba tan cristalina
que pareca cristal.
Pero sucedi una cosa
que cambi de pronto el plan,
fue una ola tan enorme,
llena de espumas y sal,
fue una ola tan rizada,
tan grande y desproporcionada
que cuando lleg al charco
todo lo quiso llenar,
arrastrando al retirarse
a Pepito el calamar.
Paco chill con fuerza.

Agrrate, calamar,
a una roca puntiaguda
que si no te lleva el mar!

Pero el calamar temblando
con su bolsita carnal
y sus patitas tan cortas...
casi no poda nadar.

Lucha, hermano,
para volver aqu, al charco!

Glu, glu!, que no puedo!,
Que me voy solito a ahogar!
Dile a mi madre querida
que no me olvide jams!
Que no me comi un pescado,
ni una red me atrap,
ni en aritos me frieron,
ni nadie me congel,
el mar que es muy traicionero
de ella me separ.

Pero lucha, no te rindas,
vuelve a tierra, por favor.

Que no puedo, que me voooyyyy!

Se hizo el silencio de pronto,
slo el mar refunfu,
y se qued nuestro erizo
sin escuchar ms la voz.

Paco se puso muy triste,
Nadie le pudo consolar,
no sala de su roca,
ni a sus putas limpiar.
Su mam muy preocupada
le ha llevado al doctor
y don Mariano el pulpo
le ha mirado el corazn
y tambin le tom la fiebre,
y cmo no..., la tos.

Tose, Paquito, un poco,
di treinta y tres, por favor.

Cuando termin de verlo
extendi, de sus ocho brazos, dos
y mirando a doa Eriza
de esta manera le habl:

Este erizo est malito
pero no de enfermedad
se ha quedado muy solito
sin su amigo el calamar.
Pero se le ir pasando
con el tiempo despacito
y as pasito a pasito
podr al fin olvidar.

Pasaron algunos das
y despus un mes o ms.
A Pepe nadie lo nombra
por temor a empeorar
la tristeza del erizo
junto a la orilla del mar.

Paco no olvid a su amigo.
Y una tarde de invierno
iba a la escuela el erizo
muy triste y descontento
cuando vio llegar un barco,
un grandsimo velero
cargado con mucha pesca.
Se qued el erizo quieto,
vio de las redes saltar
sardinillas, atuncitos,
viejas y hasta sarguitos
y de pronto... Un calamar!
Era Pepe que aturdido
de la red quiso saltar
y de un salto y otro salto
volvi otra vez a la mar.

Paco chill con fuerza:

Ven a la orilla, calamar!
que bien que has demostrado
lo bien que sabes nadar.
pues el mar t has cruzado
desde aqu hasta Canad.

Hola, Paco, cmo ests?
dijo al fin el calamar
sacudindose el salitre
de su bolsita carnal.

Ahora bien, pues ests conmigo
pero te ech mucho de menos,
por eso eres mi amigo.

No te abrazo, t ya sabes
no me vayas a pinchar
con las pas puntiagudas
y hagas un pincho de calamar.
Tengo tanto que contar!

Pues empieza que hay tiempo
Y yo te quiero escuchar.

No s ni cmo empezar...
dijo el calamar pensando
y frotando sus patitas
comenz a repicar.
He ido por todos los mares,
he conocido a gigantes calamares
y a otros ms chiquitos y juguetones
que se llaman chipirones.
Me he metido en la barriga
de una orca asesina
y con ella viaj a un sitio con mucho fro
era un gran bloque de hielo.
Hice all muchos amigos 
pero el que ms me gust
fue Francisco el pingino
elegante, s, seor!
Siempre iba bien vestido
y caminaba con bastn,
Era un pingino muy fino,
Presumido y resultn.
Despus una ballena caldern
me llev a una playita de arena
donde vivan Maruca
y su hermana Marianela.

Y quines eran?

Oh! Unas sirenas
que cantaban por las tardes
recostadas en la arena.

Qu cursilada, por Dios!

Ya lo s, pero eran tan buenas...
me ayudaron a encontrar
un barco de pesca
que me pudiera pescar.

Y as fue... como..?

S. Me enred en una red
y en cubierta me pusieron,
dentro de un cubo primero
y despus en taperwel.

Ah! Pobre amiguito!
Y sufras mucho, calamar?

No, qu va, qu va
pues el capitn pirata
Malaspulgas Malapata,
era as como se llamaba,
tena una tripulacin
algo rara, s, seor.
Escupan, maldecan
eran feos, obstinados,
creo que hasta maleducados
pero corran tantas aventuras...
que yo me qued encantado.

Ya veo que te lo pasaste bien.
Y no pensaste un momento
la tristeza que dejaste
en este lejano puerto?

S, s que lo pens
pero tena que ser muy fuerte
para intentar mi regreso.
Y ya ves, lo he conseguido
volver con mi gran amigo
Paquito el negro erizo.

Y colorn colorado
erizos, calamares y crustceos.
y aqu se acaba la historia
berberechos y ostras.
Fueron ellos muy felices
chipirones y perdices.

Pero perdices..., en el mar?

Esto es un cuento, no?
Pues si quiero pongo perdices,
perros, hormigas, lombrices 
y un oso panda travieso.
T no ves que es un cuento
que he de terminar con tiento?
Se acabo la historia ya!
Quieres volverla a empezar?

** Beln Lpez
   cjmendez@telefonica.net
   Escritora espaola (La Laguna, Tenerife, Islas Canarias). Es docente de
   profesin y ha desarrollado proyectos pedaggicos. Coordinadora el
   Teatro Novelero, en el que empez a finales de los 90. Ms de veinte
   obras para nios de su autora han sido representadas en Tenerife. En
   2006 gan el Certamen de Poesa de la revista Oroval. Ha publicado Los
   libros se han vuelto locos (Interseven, http://www.leerinterseven.com;
   2008).



=== Dos relatos      Xiomara Feliberty Casiano ============================

*** A Luca la atrapan los sueos

Luca lleg al consultorio con el rostro ms plido que en las citas
anteriores. Bajo sus pestaas, largas y peinadas con mscara, cargaba dos
sacos ennegrecidos, que contrastaban con sus capilares asomados. Luego de
un lapso de silencio, dos sorbos de t y unas notas de la doctora en el
expediente, Luca revel lo sucedido. Asegur que los sueos la atrapan.

En las tardes no para de caminar por la casa. Entra y sale de las
habitaciones y tiene como mana cambiar los relojes de lugar u ocultarlos
tras los jarrones de flores artificiales. Cuando el cansancio vence sus
ltimas energas, entra de puntitas en el dormitorio, procurando no hacer
ningn sonido con su respiracin. Una vez recostada en la cama, se arropa
hasta la barbilla y siente el escalofro asmtico de verla acercarse.

Una sombra, una palanca alargada que atraviesa las losas del suelo y se
encarama por las gavetas de la cmoda. Luca cierra sus ojos, llena sus
pulmones con el aire denso y voltea su cara con movimiento oxidado. El
silencio la perturba y vuelve la mirada hacia la cabecera con espejos donde
ve a la sombra acariciar las paredes y flotar hasta la cama king. Una vez
instalada entre las almohadas, roza el rostro de Luca y de un leve tirn
la desprende de su consciencia hasta arrastrarla hacia los pasillos de una
gran mansin.

Luca despierta y sube unas escaleras en forma de caracol, sin duda corre
hasta una cocina donde aparece una figura gigante con vellos y granos en la
espalda. Cuando habla sobre su sombrero, grande de pirata, y sus botas,
altas con puntas de espada, la doctora la interrumpe para preguntar si le
tiene miedo. Luca levanta el rostro, la mira fijo a los ojos y responde:
mi esposo me asesina si sabe que otro ser ha tocado sus muebles.



*** Claro oscuro

Acerqu mi cmara con el lente telefoto y la vi. Tena un mahn ajustado a
las caderas y una blusa que permita ver el escote de sus pechos
pronunciados. Un moo sostena su cabello, largo y negro. Caminaba con
prisa por la Calle Luna y justo antes de cruzar a la Calle del Ro volte
la cabeza y mostr el rostro. Su piel era tana y lozana, sus ojos caf y
su mirada se haca profunda con las sombras oscuras.

La segu unos minutos, lo suficiente como para alejarme del convento donde
deba tomar las fotos para la revista de historia. Vuelvo rpido, pens. No
fue as. La intercept frente a un colegio con nombre de santo y fachada de
monasterio medieval. Sus primeras palabras me produjeron una sensacin de
ultratumba: con el pulso paralizado, la barba pesada y los vellos erizados
hasta la raz. S, su voz era ligera y tentadora, por un momento me sent
como Odiseo ante el canto de las sirenas. Deb cubrirme los odos para
proteger mis membranas.

Tania, pero qu te importa, me respondi cuando le pregunt su nombre. En
ese momento le ment, le dije que era un fotgrafo de modelos y que ella
tena todas las cualidades para ser una Miss Universo. A ella simplemente
no le import. Me mir con el ceo fruncido y el labio torcido, la verdad
es que an los aos no me han enseado a evitar los lugares comunes con las
mujeres, ellas ya no quieren ese tipo de flores.

Me sedujo su soberbia y altanera. Quieres tomar algo, le pregunt.

No, tengo prisa.

Me llamo Ernesto, por favor, djame invitarte algo de tomar.

Est bien, pero yo pago lo mo.

Y eso por qu?

Ves ese negocio en la esquina, mi hermana es la duea y vende mav, si
quieres ir, a m me da igual.

Las ltimas palabras las dijo de espaldas mientras caminaba. El sonido de
las tacas retumbaba tanto como los latidos de mi corazn. Era obvia la
diferencia de edad. Ella luca de veinte, y yo, para qu mencionarlo. Esta
historia no es como muchas clichosas de cuarenta y veinte y finales de
tres, o bueno tal vez s, soy mejor fotgrafo que crtico.

Llegamos al timbiriche, bien pintoresco por cierto, con cuatro
guindalejos de colores, banderas verdes y una pizarrita donde estaba
escrito el men del da: arroz, habichuelas rosadas y bistec encebollado.
Un poco nasty para este vegetariano con pirosis.

El calor del medioda era insoportable, el bulto y la cmara pesaban sobre
mis hombros y el sudor... Tengo que admitir que el sudor no era tanto por
el calor, sino por los nervios que asechaban mi cuerpo. Mis ojos, los de
ella... Mis manos, sus pechos... Mi cuerpo, sus caderas...

Concntrate Ernesto, all viene la hermana. Pide... cul era la bebida?
coquito? sangra? Mis pensamientos aturdidos y ella all como una ninfa y
el sudor que delineaba su torso, los contornos de la piel, el contraste de
la tela liviana y su pecho imponente... Qu quieres de tomar?, me
pregunt. Ah, mav, s mav. Mav est bien, un vaso pequeo. Estoy
trabajando.

El mav era tan dulce que me produjo nuseas. Mi estmago estaba cerrado.
Los rganos de mi cuerpo inmviles, y ella all... y el sudor en su
pecho... Acerqu mi lente casi hasta verle los poros, realic tomas
simtricas, pero las asimtricas y cercanas a sus hombros me hicieron
desnudarla. La acarici con mis manos, le baj los tirantes de la blusa,
derram el mav sobre su pecho, aproxim mi boca, mi lengua, y el sabor
amargo encendi mis sentidos.

El celular vibraba en el bolsillo de mi pantaln, lo ignor. La abrac con
desespero y la empuj con urgencia hacia el rincn. Senta la presin entre
los cuerpos y el melao agrio sobre la piel. La retrat desnuda sobre el
refrigerador, las tacas rojas hacan contraste perfecto con el blanco y
negro del anuncio de Hielo a $1.25. De pronto cambi la toma, vi las
huellas, las manchas, las pisadas... Sent asco y... el sabor rancio en la
boca... y el sudor en la frente.

An recuerdo la imagen clara y perfecta. Se haba regado su maquillaje y
sus ojos permanecan abiertos como si se hubiese congelado en el tiempo.
Sus brazos extendidos y sus piernas entreabiertas sobre el refrigerador.
Fue una perfecta que guardar en blanco y negro.

Volv a hacerlo. Perd los estribos. Qu estaba pensando, deba tomar las
fotos. Vinieron a mi mente pensamientos fatalistas, quin sabe si maana
hay un terremoto y el convento deja de existir. La foto deba ser a las
doce en punto, la intensidad de la luz creara un efecto drstico de
sombras que ms tarde no obtendra.

La editora se molestar, pero el mav, no, el mav no, esos ojos profundos,
la textura de su piel, su ritmo exorbitante y las lneas de su pelvis
guiando mi mirada hacia sus inmensidades, me enloquecieron. Deb cubrir mis
odos ante el canto de las sirenas y tapar mi lente. No, mi lente no. Soy
quien soy por mi lente, regalara mi gusto y el olfato por esas tomas
cercanas que hice a sus hombros.

No fue sencillo ajustar la abertura del diafragma para enfocar sus pechos
en medio de la oscuridad de aquel rincn, al tiempo en que aumentaba la
velocidad para registrar el movimiento de las caderas.

Yo soy de la vieja escuela, lo mo son las anlogas. Esas digitales las
miro con recelo. Quin soy yo para construir una imagen con cuadritos y
perder la pureza de los pechos y la aventura de pasar el papel por el agua.

Te vas a tomar otro?

Perdn?

Que si quieres otro mav? Aunque pensndolo mejor creo que no deberas,
tienes la cara como el verso aqul verde que te quiero verde. Lo
conoces?

Levant el rostro y la luz que provena de la entrada me ceg. Sin
contestar tom la cmara y sal del lugar. Cambi el lente a uno wide.
Tom unas cuantas fotos y me alej. De regreso a Ro Piedras por la
autopista miraba el rojo de los flamboyanes. En verano el color es intenso.
Ya haba olvidado lo que se siente bajar el cristal y sentir la brisa sobre
la cara. Imgenes en movimiento, pens. No, mejor me detengo y tomo un
caf.

** Xiomara Feliberty-Casiano
   xiomarafc@gmail.com
   Periodista independiente puertorriquea (1982). Textos suyos han sido
   publicados en medios como Dilogo Digital
   (http://www.dialogodigital.com), Claridad
   (http://claridadpuertorico.com) o Libro a Libro
   (http://www.libroalibro.org).



=== Camille Stein =========================================================
=== Poems      Jos Luis Soto Dez ========================================

*** Aguja

dos ms cuatro ms ocho
aritmtica avanzada
y geografa de la luna

cmo se pronuncia
el rayo que atraviesa
la nube

cmo se escribe
el plpito repentino
del viento

qu has aprendido hoy
pregunta el padre al hijo
acostado en su cama

a enhebrar hilo de sol
por la estrecha aguja
de un invierno oscuro

      (de Cuando ramos mariposas, Poem 90).



*** de qu trata todo esto

dios mo
me perd en las ciudades
en los libros
en los sueos
quise seguir las huellas
asirme a un mtodo
he escrito de nuevo
sobre la arena arrasada
he modelado el agua
con la inocencia todava intacta
med los pasos del baile
pronunci las palabras exactas
por qu me di cuenta
de las mentiras
por qu yo supe las respuestas
de qu trata todo esto
dios mo

      (de Cuando ramos mariposas, Poem 131).



*** Gesto

La vida se ocultaba en el trazo de un sueo.
La vida consista en un gesto, en un beso, en un presagio.
Y el amor era un cuerpo de mujer desaparecido.
Huyo con tu nombre.
Dejo escrito mi legado:
arena y agua.
Y me fugo.
Escapo hacia tus brazos.

      (de Diario pstumo de una mueca, Poem 52).



*** Surco

leo la caligrafa de tus labios
dibujo el surco de tu aliento

manso mi destino
se desvanece en tu vrtice

el silencio encantado
los cuerpos desnudos

las pieles que se rozan
crean la lluvia

y el mar
siempre en tu boca

      (de Piel de la lluvia, Poem 91).



*** Matemtica III

cada mil movimientos
hay una coincidencia

cada trescientas sombras
se esconde un laberinto

seiscientos caminos
y todos verdaderos

me restan cien miradas
para adivinar tu secreto

      (de Piel de la lluvia, Poem 92).

** Jos Luis Soto Dez
   camillestein@gmail.com
   Escritor espaol (Ourense, 1964). Autor del libro de poesa Camille
   Stein - Poems I (2009,
   http://www.bubok.es/libro/detalles/5190/Camille-Stein--Poems-I), publica
   su obra desde 2007 en la web CamilleBlog
   (http://camillestein.blogspot.com), con el seudnimo Camille Stein.



=== Vendedor de libros      Juan Manuel Parada ============================

Un clido aroma a caf lo despierta ms temprano. Radams echa un vistazo
al tumulto de libros viejos que tiene frente a la cama. An est oscuro,
pero Radams despabila intuyendo que hoy romper la racha. Ya no ms das
sin ventas, se dice, hoy culmina la aridez.

Piensa en el aroma a caf como en un jadeo de dama que le rebota en el
rostro y le obliga a despertar. Aunque ms le divierte la idea de que es un
suspiro de Dios que se vino a conectar con l por sus dos das de obligado
ayuno.

Ahora los pasos van y vienen ms all de la ventana. Radams recoge algunos
libros y los coloca en su mochila. Se alisa el bigote frente al espejo.
Supone que esas ojeras, ese pelo alborotado y ese bigote tan largo no
favorecen su imagen. Vender libros es seducir, se dice, es un arte de la
seduccin. Y, aun con esa facha, recoge su bolso de mercanca y sale a la
calle seguro y contento, porque algo le dice que hoy, lunes primero de mes,
se inicia un ciclo mejor.

Radams traza un plan y elige dos compradores. Al primero le caer en la
maana, antes que entre a la universidad y los alumnos le aborden,
succionen y pisen. Al segundo le caer a medioda, cuando sus rollos de la
oficina ya se hayan disipado. Y como hace meses que no los ve el xito es
ms probable.

Llega a la escuela de letras, aquel edificio gris rodeado de rboles secos
y esos muchachos tan flacos, mal vestidos y afanados, le hacen volver
veinte aos. Radams, el de los bigotes negros y la espesa cabellera, dando
un discurso en el patio, bajo el rbol de mamn. Con los ojos clavados en
la morena achinada, enfatiza cada palabra y gesticula con las manos.

Libertad espiritual... no del intelecto, ni las finanzas... Deca Radams y
se lama el bigote ...Ser libre es ir con el pensamiento por el cielo y los
pies sobre la tierra. Abrir los ojos detrs de los ojos y verse.

Ahora re ante lo que fue una posicin frrea, que le hizo dejar los
estudios por escribir, y dejar de escribir por vivir. Pero hoy no es da de
cuestionarse, piensa Radams, hoy se trata de una cosa: vender un libro,
uno slo que le permita romper la racha de das malos.

Sentado en un banco frente al viejo edificio, espera a Ral, atento. Piensa
qu libro venderle. Ahora que reflexiona en la amplia cultura de su viejo
amigo sabe que ser difcil. Ral, el de los viajes a Europa y compras
gigantes, siempre con libros raros y modernas suscripciones. Podra acaso
seducirlo con alguno de los tomos viejos, descoloridos y manoseados que
conserva en su mochila? Radams se alisa el bigote y, dando un vistazo a
los lados, comienza a esculcar su morral. Uno a uno saca los Rimbaud,
Baudelaire y Dostoievski que tanto leyeron juntos. Lugar comn de los
jvenes terribles que queran cambiar el mundo. Las cosas eran distintas.
Ya ni l mismo los lea. Deba jugrselas para venderle y en ese momento su
mano tropez aquella edicin de bolsillo que produjo en la universidad
junto a Ral y Josu. Un pequeo y maltratado librillo con cuentos de
Caravaggio. Supo de inmediato que era imposible no impresionar a Ral con
aquel objeto que lo conectara a una de las mejores pocas de su vida,
cuando lo creativo y experimental eran premisa, cuando se crean
vanguardia, editando a un cuentista que nadie, slo ellos, conocan en la
ciudad.

Radams infla su pecho y vuelca una mirada honda; nota que la brisa est
ms tibia y Ral nada que llega. Camina hasta la garita de vigilancia y al
preguntar al portero siente que los brazos se le desploman cuando ste le
dice que el Profe slo da clase los jueves.

La calle atestada de caminantes, autobuses y buhoneros no impide que
Radams camine sumido en s. Siente que algo le roba el aliento e intenta
creer que fue su fracaso, pero no, no siente que haya fallado, el librillo
artesanal que le conect a un trozo de ese pasado glorioso le mantiene
excitado; siente que es una seal. Incluso el haber decidido visitar a Ral
y Josu, sus viejos y buenos amigos, se le figura un designio. Le alegra
haberle dejado el libro en el puesto de vigilancia, intuye que tambin Ral
vivir minutos de gloria.



Tantea dentro de su bolsillo en busca de alguna moneda que sabe no
encontrar. Le apetece una taza de caf tibio. An no es medioda y si va
donde Josu quiz le est importunando. Tambin sabe que de momento ese
sera el nico lugar donde podran darle caf. Josu, el de las frases
certeras y la elocuencia tenaz. Radams rememora las veces que junto a Ral
vaticin el destino virtuoso de su amigo, no como dramaturgo que era lo que
ste soaba, sino como un empresario. Radams no puede distinguir en qu
momento ellos se le perdieron. Por ms que lo intenta no halla esa delgada
lnea que los fue separando hasta borrar al uno de la mirada del otro. Y
adis libros artesanales, adis borracheras con ron. Los sueos que
tejieron juntos se descosieron sin avisar. Cada cual sigui su propia
coccin, hirviendo al calor de sus propias convicciones.



Cuando la recepcionista le vio parado tras el cristal no pudo ocultar el
temor que le caus su endeble figura con una mochila al hombro. Vengo a ver
a Josu Santana, contest Radams por el auricular desde el otro lado del
mundo, sonriente, con los ojos dilatados. Luego de las miradas nerviosas de
la seora y la sutil amenaza del vigilante que acariciaba su arma
envainada, Radams pudo pasar y sentarse en un silln mullido a esperar al
licenciado. Un lejano pero exquisito olor a caf le recompuso el espritu.
En algn momento le ofreceran, pens, y a travs de una rendija pudo
entrever a Josu detrs de un enorme escritorio, ocupado entre papeles.
Leer an?, se pregunta Radams y, como por una conexin poderosa, Josu
levant la vista y a travs de la misma rendija por donde ste lo estaba
viendo, le hizo seal de que pasara.

Cuando entr a su oficina lo primero que se le vino sobre los ojos fue la
biblioteca atestada de libros. Espesos lomos se alinean con rigidez. Josu
sale a su encuentro y le estrecha con un abrazo. Se sientan a cada extremo
del escritorio esquivndose las miradas.

Radams, el poeta, qu milagro verle la cara.

Radams sonre y aprieta la mochila que tiene sobre las piernas.

Qu biblioteca, Josu!

Ambos callan largos segundos con los ojos clavados en la biblioteca. Suena
el telfono del licenciado y ste atiende gravemente. Radams echa una
mirada rpida al lugar y recoge en detalle lo ms relevante; tanto lujo y
limpieza le achican la garganta. Cuando Josu vuelve a l, excusndose por
la inesperada llegada de un cliente, Radams se disculpa a su vez y le dice
que luego vuelve... que perdone la molestia. Josu le invita a verse en la
noche, para salir a comer. Radams vuelve a apretar el bolso y con una
frase vendedora atascada en la garganta, de nuevo mira la biblioteca y se
reduce slo a decir: Todava lees mucho, verdad?. Josu tambin mira los
libros y vuelve a reinar sobre ellos una sombra silenciosa.

Josu coge un ejemplar de lujo, bellamente enlomado en cuero, y se lo
extiende a Radams.

Tu poeta favorito, tmalo.

Radams se levanta tercindose la mochila.

No, no, ya no leo, de hecho estoy regalando mis libros.

E hizo una mueca torciendo la boca en direccin a su espalda, sealando el
morral. Y Josu, ya no tan elocuente como de joven, puso el libro sobre la
mesa y le acept la mano a su amigo que se estaba despidiendo.

Si necesitas algo, ya sabes... Conversamos esta noche?

Radams sonre y asiente.

Bajo el dintel de la puerta se despiden nuevamente. Cuando se acerca a la
recepcin un clido olor a caf, proveniente de la taza que bebe un hombre
trajeado, le hace inhalar fuertemente, pasar muy erguido frente a la
secretaria y una vez fuera, ya del otro lado del mundo, suelta un enorme
suspiro que le deja desinflado.

** Juan Manuel Parada
   paradacreativa@gmail.com
   Escritor venezolano (Yaritagua, Yaracuy, 1980). Es editor para el estado
   Lara del Sistema Nacional de Imprentas (http://bit.ly/SRD3c). Dirige la
   revista Yo Ediciones. Ha publicado Quemando a Venezuela y otros relatos
   (El perro y la rana, http://www.elperroylarana.gob.ve; 2004), ganador
   del Certamen Mayor de las Artes y las Letras, mencin cuento breve. Es
   colaborador de los diarios Yaracuy al Da, El Impulso
   (http://www.elimpulso.com) y El Informador (http://elinformador.com.ve).
   Mantiene una bitcora personal en http://juanmanuelparada.blogspot.com.



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

Los hechos no son hechos hasta que son escritos; las palabras ordenan el
mundo, le dan forma, lo hacen eterno, y esto es tan elemental que pasa
desapercibido.

      Norberto Jos Olivar, Un vampiro en Maracaibo (Caracas, 2008).



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