
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XIV     Cagua, Venezuela     N 219
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                        5 de octubre de 2009
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                     Usted puede enviarnos sus
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           ~~~~~~~~~~~          ~                      *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Tadeo de lunes a viernes. / Lima urbana. / Vuelven los   | Breves
vampiros. / Blackie Books. / Issa Nobunaga. / El cuarto  |
de Ventura. / Juntndose en Buenos Aires. / Equinoccio   |
de Poesa. / Cortzar en Barcelona. / La Zaragoza en     |
Caracas. / Raizes. / Documental argentino en taller      |
virtual. / Diversa en junio.                             |
                                                         |
Muri el editor Antonio Lpez Lamadrid, copropietario de | Noticias
Tusquets. / Biblioteca Cervantes dedica portal a         |
literatura electrnica hispnica. / Rafael Balanz       |
obtiene el Premio de Novela Caf Gijn 2009. / El        |
venezolano Jos Antonio Abreu recibir Grammy Latino     |
honorfico. / Falleci el poeta chileno Rolando Mix. /   |
Otorgan Premio Caballero Bonald a Mario Vargas Llosa. /  |
Edgar Borges dedica su libro a los mrtires de la       |
industria editorial. / Lotera Nacional mexicana        |
recuerda a Jaime Sabines con sorteo especial. / Gibson   |
no volver a Granada si no se identifican restos de      |
Garca Lorca. / Bibliotecas de la Universidad de Granada |
prestan lectores electrnicos. / Falleci la poeta       |
venezolana Lucila Velsquez. / Peruano Daniel Alarcn    |
obtiene mximo premio de literatura en Berln. / Premio  |
Nacional de Periodismo Cultural de Espaa para Jacinto   |
Antn. / Muri el escritor canario Rafael Arozarena. /   |
Falleci el poeta, periodista y pintor espaol Flix     |
Antonio Gonzlez. / Castilla-La Mancha celebra el        |
centenario de Miguel Hernndez. / Fallece a los 99 aos  |
el poeta espaol Jos Antonio Muoz Rojas. / Abiertas    |
preinscripciones para Talleres de Creacin del Celarg. / |
Juan Carlos Mestre gana Premio Nacional de Poesa de     |
Espaa. / Falleci el poeta y ensayista cubano Cintio    |
Vitier. / Gobierno espaol contribuye a Europeana con    |
100.000 euros. / Ral Hernndez Garrido gana el Premio   |
de Novela Irreverentes. / Descubren manuscritos de Rubn |
Daro, Alfonsina Storni y otros autores. / Premio Ciudad |
de Torrevieja para Alex Rovira y Francesc Miralles. /    |
Venezolano Gustavo Dudamel debut con la Filarmnica de  |
Los ngeles. / Publican edicin ilustrada de poemario de |
Boris Vian. / Se apag la Voz de Amrica, Mercedes Sosa. |
/ Denunciarn a Garca Mrquez por apologa de           |
prostitucin infantil. / Grupos teatrales                |
iberoamericanos se presentan este mes en Caracas. / Un   |
encuentro en Caracas analizar literatura digital        |
venezolana. / Estrenan en Corea del Sur versin flmica  |
de Del amor y otros demonios. / Poetas latinoamericanos  |
se reunirn en Lambayeque, Per. / Ganador del Premio    |
Nobel de Literatura ser anunciado este jueves. / Buenos |
Aires tendr su propio stand en la Feria de Frankfurt. / |
Banco del Libro formar promotores de lectura. / La      |
Venezuela de Guzmn Blanco ser tema de un simposio en   |
Caracas. / Impartirn taller de crnica cultural durante |
la FIL Guadalajara. / Realizarn este mes el XI Congreso |
de la Fundacin Caballero Bonald. / Mario                |
Briceo-Iragorry y Antonio Nicols Briceo en seminario  |
de la ULA. / Puerto Rico celebra su feria del libro con  |
un enfoque ecolgico. / Foro Saramaguiano de teora y    |
crtica literaria realizarn en Argentina. / Presentarn |
filme Luna caliente, basado en la novela de Giardinelli. |
/ El cine venezolano celebra su festival en Mrida. /    |
Literatura y nuevas tecnologas sern el tema de las     |
jornadas Escribit. / Abierto proceso de aplicacin a las |
becas Chevening para Venezuela. / Revolucin Mexicana en |
la literatura ser estudiada en un congreso. / Un        |
simposio analizar en Bogot literatura para jvenes. /  |
Independencias hispanoamericanas sern analizadas en     |
Cartagena. / Jornadas Literatura y Crtica              |
Latinoamericana celebrarn en la Usach. / Historiadores |
venezolanos se reunirn en Coro el prximo ao. / Unesco |
declara al tango patrimonio de la humanidad.             |
                                                         |
Literatura Electrnica Hispnica. / Grup Lobher          | Literatura
Editorial. / Kooltura S.O.S. / Artecomunicarte.          | en Internet
                                                         |
La esplendorosa poesa de Mhara Vzquez Benarroch,    | Artculos y
Judit Gerendas Kiss. / No es ruina. Es cambio de        | reportajes
poca, Aldo Jara. / Jacob Pinheiro Goldberg. La poesa |
como fuente de vida, Jorge Sanglard. / Crnica de un   |
encuentro de escritores colombianos en Catalua,        |
Antonio Mara Flrez. / El color de los sueos,        |
Alejandro Maciel. / Oscuridades iluminadas, Rafael     |
Prez Ortol. / La tierra gir para acercarnos. La      |
poesa y el cdigo cinematogrfico, Adolfo Jos Calero  |
Abada y Montague Kobbe. / El Pulpo de la Estacin      |
Once, Sergio Manganelli. / Juan Calzadilla: la         |
compresin del arte como potica, Camilo Morn.         |
                                                         |
Buscando el gran libro, entrevista a Luisa Futoransky  | Entrevistas
por Guillermo Bravo.                                     |
                                                         |
La magia en los cuentos de La Edad de Oro, Ledys Lima. | Sala de ensayo
/ La Virgen de los Sicarios y la adaptacin             |
cinematogrfica, Jos Jess Osorio.                     |
                                                         |
El ngel y Tanni Lee, Yvn Siln. / Cuatro poemas de   | Letras
Ricardo Guillermo Guzmn. / Dos cuentos de Esteban       |
Hincapi Barrera. / Poemas de Carlos Javier Daz. /      |
Poemas con fondo de agua de Cecilia Maurig. / El cuento  |
del monlogo de Ramn Elas Prez. / Dos poemas de       |
Berenice Noir. / Fue una lagartija de Alessandro         |
Spillari P. / El pincel celestial (poema y relato),    |
Susana del Rosal. / Leco de Agustina Jazmn Prez. /     |
Poemas de Leonel Prez M. / Amparo de Ivn Bedoya        |
Madrid. / Empezar lo interminable (extractos), Javier  |
Etchemendi. / La broma de Severo Insausti. / Poemas de   |
Victoria Ass.                                           |
                                                         |
Nadine Gordimer.                                         | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Tadeo de lunes a viernes. El escritor argentino Hernn Prado ha lanzado en
formato impreso y digital su libro para nios Tadeo Buenas Noches, la
historia de un nio de 9 aos, ms cerca de los juegos que del aprendizaje
y que siente que la espinaca es una falta de respeto. Cada maana, Tadeo se
despierta en el mismo lugar donde estuvo soando. En la compaa de su
amigo Wiiily, un perro con forma de osito, transcurre su vida, que es casi
perfecta, entre otras cosas porque nunca ha tenido una pesadilla, aunque le
tiene miedo a los pjaros de colores. Y es justamente un pjaro quien le
explica, licuado de por medio, que si algn da quiere cambiar las cosas
slo debe armar una frase con las letras que ir encontrando por el camino.
El libro puede adquirirse en Bubok en formato impreso
(http://www.bubok.com/libros/15455/Tadeo-Buenas-Noches) o en formato
digital (http://www.bubok.com/libros/15456/Tadeo-Buenas-Noches-Ebook).
Adems, desde el pasado 21 de septiembre Prado viene publicando un captulo
diario, de lunes a viernes, en el blog del libro.
http://www.tadeobuenasnoches.com

Lima urbana. Acaba de aparecer en Per el libro doble Lima no nos mira /
Hombres urbanos, una novela y una coleccin de cuentos en un solo volumen,
de la autora del escritor e historiador Juan Fernndez Valle. Lima no nos
mira es una novela de estructura abierta y de temtica juvenil, ambientada
en la capital peruana en un arco temporal que va de fines de los 80 hasta
fines de los 90. Personajes jvenes, estudiantes inmaduros y hasta
intrascendentes intentan abrirse paso en la vida buscndose un futuro,
crecer y ser felices dentro de una ciudad capital que los ignora y que est
pasando por una crisis social y poltica. Hombres urbanos, por su parte,
rene cuentos sobre diversas situaciones, algunas cmicas y otras trgicas,
por las que pasa el moderno hombre comn de la ciudad en el siglo XXI,
teniendo como fondo las calles, oficinas, fiestas, centros de estudios,
viajes y hasta el Palacio de Gobierno. Usando el humor y la irona y hasta
una cierta tristeza subyacente, el autor satiriza situaciones e
instituciones conocidas, jugando con el matrimonio y el divorcio, el amor y
el sexo, las virtudes y los vicios. Fernndez Valle (Lima, 1971) se ha
desempeado profesionalmente en temas de su especialidad, poltica cultural
y museologa. Public su primer libro, Cuentos urbanos, en 1992, seguido de
libros de historia. Este es su segundo libro de ficcin.
http://limanonosmira.blogspot.com

Vuelven los vampiros. La novela Vampyr, con que la escritora colombiana
Carolina Andjar vuelve al tema de estos depredadores nocturnos que se
alimentan de sangre humana, fue presentada recientemente por el Grupo
Editorial Norma (http://www.librerianorma.com) en su coleccin de
literatura infantil y juvenil. Ambientada en la Europa del siglo XIX, a lo
largo de sus casi quinientas pginas impacta con su vocabulario y estilo
cercano a la novela gtica. El tema central es la aventura, la persecucin,
el misterio y el deseo por salir victoriosos del ataque de los Vampyr.
Paralelamente se desarrollan dentro de esta atmsfera tres apasionadas
historias de amor. Natural de Cali, Colombia, e hija de padre hngaro y
madre colombiana, Carolina Andjar se estrena como escritora de ficcin con
esta novela que brindar a los jvenes, y a los aficionados a la literatura
de vampiros, la oportunidad de vivir lo clsico y remontarse a siglos
pasados.
http://vampyrlibro.blogspot.com

Blackie Books. El filsofo y msico espaol Jan Mart (Barcelona, 1982)
acaba de poner en marcha Blackie Books, nuevo sello editorial cuyo
objetivo, explica el editor, no est decidido: dejaremos que los libros se
ocupen del asunto, pero seguramente acabe teniendo que ver con lo que
entendemos por belleza. Literatura de ficcin, ensayo divulgativo,
manifiestos, libros infantiles y otros sern los intereses temticos de la
editorial. Sus cuatro primeros ttulos ven la luz este mes de octubre. El
primero de ellos es Do it! Escenarios de la revolucin, de Jerry Rubin,
crnica de una revolucin en marcha y manual de guerrilla urbana. Le sigue
Los Simpson y la filosofa, una recopilacin de trabajos sobre el tema por
varios autores. Tambin Cosas que los nietos deberan saber, autobiografa
de Mark Oliver Everett, creador de la banda estadounidense Eels. Por
ltimo, El tut, un libro de Princesa Safo en el que discurren personajes
excntricos y alterados, figuras aberrantes del Pars de fin de sicle,
pasin por la caca y otros despojos, vivos o muertos.
http://www.blackiebooks.org

Issa Nobunaga. Tal es el ttulo de la novela del escritor espaol Carlos
Almira Picazo que el sello Nowevolution (http://www.nowevolution.net)
lanzar este mes, y que narra la historia de los hermanos Issa y Oda
Nobunaga. Issa, el primognito, carece de ambiciones y de aptitudes para
heredar el feudo de su padre, y se inclina por la poesa y la vida
vagabunda; Oda, en cambio, posee un excepcional talento poltico y militar,
pero su nobleza le impide conspirar contra Issa para suplantarlo ante su
padre; no tendr que hacerlo porque, antes de la muerte de ste ltimo,
Issa Nobunaga desaparece dejndole toda la herencia. Desde ese momento toda
la actividad de Oda se dirigir a encontrar a su hermano perdido, someter a
los feudos vecinos y unificar el pas bajo la autoridad del Emperador.
Nacido en 1965 en Castelln, el autor es doctor en historia por la
Universidad de Granada (UGR, http://www.ugr.es). Ha publicado un ensayo
sobre la dictadura del general Francisco Franco (1997) y una novela
heterodoxa sobre la vida y muerte Jess de Nazaret (2005), entre otros
trabajos.
http://bit.ly/Zk8bc

El cuarto de Ventura. La escritora dominicana Miriam Ventura acaba de
publicar su cuarto poemario, Poemas de la Reina del Bronx River, bajo el
sello de la Editora Nacional y con el auspicio de la Secretara de Estado
de Cultura de la Repblica Dominicana (http://www.cultura.gob.do), como
parte de su programa de apoyo a los escritores dominicanos residentes en la
isla y en el exterior. Las catorce secciones que conforman el volumen de 14
secciones y 250 pginas estn entrelazadas por un discurso potico
elaborado en base a dos vertientes discursivas fundamentales. La primera
consiste en tejer una historia apoyada en las bondades de un ro
tmidamente caudaloso que atraviesa casi todo el condado neoyorquino
llamado El Bronx, as como varias ciudades del condado de Westchester:
Scarsdale, White Plains, Bronxville y la pequea Villa de Pelham, donde
reside actualmente la autora. La segunda, en crear un espacio fsico
imaginario donde una reina ha situado su trono para observar los vaivenes
del mundo exterior y para recuperar la voz y la dignidad espiritual de
quienes la circundan. Poeta y periodista, Ventura ha publicado tambin
Poemas de la noche (1986), Trpico acerca del otoo (1987) y Claves para
fantasmas (1995).
http://bit.ly/BwL7h

Juntndose en Buenos Aires. Del 5 al 7 de octubre, de 18 a 21 horas, se
realizar en la capital argentina el evento La Juntada, Muestra de la Nueva
Poesa Argentina, en el que 36 poetas argentinos nacidos entre 1979 y 1989
estarn presentes con la lectura de sus textos en el Saln Montevideo de la
Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires (http://www.legislatura.gov.ar),
sito en Per 130. Organizado por la Asociacin de Poetas Argentinos (Apoa),
el encuentro es coordinado por Gerardo de Brasi, Salvador Marinaro, Laura
Yasmn Kisielewsky, Axel Daz Maimone, Luciano Fernndez, Jessica Ruidaz,
Julin Matas Rodrguez, Axel Daz Maimone y Nicols Antonioli, quienes
participarn en las lecturas junto con Elisa Gagliano, Cristian Rezk, Clara
Canzani, Victoria Schcolnik, Flavio Mntica, Agustn Noceda, Alejandro
Luna, Soledad Castresana, Florencia Abadi, Daniela Goldn, Pablo Espinoza,
Paolo Muoz, Magali Garcea, Gabriela Lpez Gimnez, Juan Manuel Daz Pas,
Jorge Vila, Facundo Gimnez, Alejandra Mndez, Eric Schierloh, Guadalupe
Wernicke, Lucas Moreno, Juana Mara Lujn, Dana Salas, Jos Castillo,
Ezequiel Villarroel, Martn Pucheta, Noelia Rivero, Irina Garbatzky,
Griselda Garca Y Mariano Schuster.
http://apoalajuntadapoesia.blogspot.com

Equinoccio de Poesa. Equinoccio, sello de la Universidad Simn Bolvar
(USB, http://www.usb.ve), ofrece para este martes 6 de octubre, a las 7 de
la noche, su actividad Equinoccio de Poesa, durante la cual sern
presentados los tres poemarios que conforman su coleccin Papiros 2009. Se
trata de Toma lo simple por el tallo, de Edda Armas
(http://www.letralia.com/firmas/armasedda.htm); Eme sin tilde, de Luis
Moreno Villamediana, y Estancias, de Rafael Castillo Zapata. Las palabras
de presentacin estarn a cargo de Luis Enrique Belmonte, Arturo Gutirrez
Plaza (http://www.letralia.com/firmas/gutierrezplazaarturo.htm) y Gina
Saraceni, respectivamente. Habr breves videos sobre cada obra, dilogos
entre el autor y su presentador correspondiente y la lectura de algunos
poemas. Adems, toda la poesa del catlogo de Equinoccio estar a la venta
con llamativos descuentos. La actividad se realizar en Ciudad Banesco,
ubicada en la avenida Ro de Janeiro de Colinas de Bello Monte.
http://www.equinoccio.cultura.usb.ve

Cortzar en Barcelona. Setba Zona dArt, espacio cultural de Barcelona
(Espaa), realizar a partir de este 7 de octubre un taller de introduccin
literaria para profundizar en la figura de Julio Cortzar (1914-1984),
escritor e intelectual argentino considerado como uno de los autores ms
innovadores en lengua castellana. Las jornadas harn un repaso a su
trayectoria, su imaginario literario, sus intereses y las claves
fundamentales para ingresar en su universo tan particular. Las sesiones se
harn los mircoles 7, 14, 21 y 28 de octubre de 19 a 21 horas en la Sala
Llimona de Setba Zona dArt, en el nmero 10 de la Plaza Real de Barcelona.
Se utilizarn materiales escritos, audiovisuales, adaptaciones en otros
medios, etc. Las plazas son limitadas a 10 personas, para poder crear un
clima de estudio relajado y participativo, escapando de las macro sesiones
intensivas. La direccin del taller, que tiene un costo de 100 euros, ir a
cargo de la periodista cultural y conferenciante Gabriela Pedranti.
http://www.setba.net

La Zaragoza en Caracas. El prximo jueves 8 de octubre, a las 7:15 de la
noche, se llevar a cabo en el hall principal de la Casa de Rmulo Gallegos
el performance de gaita tambora La Zaragoza, repertorio tradicional y
popular de la regin occidental de Venezuela, representado por la Compaa
Nacional de Danza y sus jvenes talentos de la danza nacional, quienes
inician su carrera profesional junto a artistas de amplia y reconocida
trayectoria. La gaita tambora es una tradicin afrovenezolana, proveniente
de los pueblos de la costa del sur del Lago de Maracaibo (Zulia), que
consta de un estribillo fijo que le da el nombre a la pieza, entonada en
cuartetas o sextetas con distintas combinaciones silbicas por un coro que
se alterna con los versos del solista. La entrada es libre. La Casa de
Rmulo Gallegos cuenta con estacionamiento propio, caf y vigilancia
privada y est ubicada en la avenida Luis Roche, a dos cuadras al norte de
la estacin del Metro Altamira, en Caracas.
http://www.celarg.gob.ve

Raizes. El prximo 10 y 11 de octubre se presentar en las salas de teatro
1 y 2 del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos (Celarg) el
Show Raizes, un viaje por las culturas brasilea y venezolana. El sbado 10
de octubre en la Sala de Teatro 1, a las 3 de la tarde, el show contar con
una muestra de manifestaciones culturales de ambos pases, como la
Capoeira, la Samba de Roda, el Maculel, el Desafo de Berimbaus, el Cco
de Roda, el Jongo, la Puxada de Rede do Xare, la Hamaca y el Calipso. El
domingo 11 en la Sala de Teatro 2, a las 10 de la maana, la Fundacin
Raizes do Brasil ha organizado una muestra gratuita de Batizado de
Capoeira, que es una confraternizacin que se celebra cada ao entre los
viejos y nuevos capoeristas, y de troca de corda o cambio de cuerda,
entendindose que el color de la cuerda significa el nivel de un
capoeirista. La entrada general el sbado tiene un costo de 30 bolvares, y
de 25 para estudiantes y adultos mayores, mientras que la del domingo es
gratuita. La Casa de Rmulo Gallegos cuenta con estacionamiento propio,
caf y vigilancia privada y est ubicada en la avenida Luis Roche, a dos
cuadras al norte de la estacin del Metro Altamira, en Caracas.
http://www.celarg.gob.ve

Documental argentino en taller virtual. El prximo 12 de octubre se inicia
el taller virtual Historia del cine documental argentino, cuyo objetivo
es brindar los datos histricos, modelos de representacin y variantes
expresivas de este gnero cinematogrfico en Argentino, a fin de promover
los elementos de juicio necesarios para un serio balance de su devenir
histrico. El taller, que tiene una duracin de dos meses, consiste en ocho
lecciones, cada una de alrededor de cuarenta pginas, as como fragmentos
de doscientos documentales argentinos, textos complementarios y entrevistas
con los cineastas. Se desarrolla en un campus virtual basado en la
plataforma Moodle y cuenta con su propio foro y sala de chat. Los
participantes recibirn certificado. El taller ser dictado por el
investigador Javier Campo, director de la revista Cine Documental.
http://www.cinedocumental.com.ar

Diversa en junio. Diversa, Festival Internacional de Cine Gay Lsbico Trans
de Argentina, cambiar su mes de realizacin a partir de su sexta edicin,
por lo que el ao prximo se realizar del 3 al 10 de junio en lugar del
mes de noviembre como se vena haciendo hasta ahora. Se trata de un cambio
de fecha programado que el ente organizador, Prisma Asociacin Civil por la
Diversidad, espera permita la ampliacin del evento. El cambio de fecha,
adems, condujo a los organizadores a extender el plazo para enviar
materiales, tanto filmes como obras para la galera de arte, hasta el 1 de
marzo de 2010. Diversa es el primer festival de estas caractersticas en
Latinoamrica hispanoparlante, y nico en Argentina, posicionndose en poco
tiempo como el ms original e importante de la regin, con proyeccin
internacional. El criterio de seleccin se focaliza en el punto de vista
desde el cual se relatan las historias, procurando ser lo ms cercanas
posible a la realidad GLTTBI (gay, lsbica, travesti, transexual, bisexual
e intersexual), con contenidos de inters, impacto emocional y ptima
calidad cinematogrfica, y no admitindose pornografa.
http://www.diversa.com.ar

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||||||||||||||||||||||||||||||    NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Muri el editor Antonio Lpez Lamadrid, copropietario de Tusquets

Antonio Lpez Lamadrid, copropietario de Tusquets Editores
(http://www.tusquetseditores.com) y uno de los ms influyentes editores de
la escena espaola, falleci la maana del 21 de septiembre a consecuencia
de un cncer de laringe que haba combatido estoicamente durante los
ltimos aos.

Alto y elegante, divertido y charmant, Toni Lpez era un genuino seor de
Barcelona que compatibiliz sus tareas editoriales con empresas
gastronmicas como las que le vincularon a los restaurantes La Balsa e
Igueldo. Lpez era reconocido como el hombre que haba salvado a Tusquets
del marasmo econmico y que ayud a proyectarla como una editorial europea
de referencia.

Descendiente de Antonio Lpez, primer marqus de Comillas, naci en San
Sebastin en 1938 y fue el quinto de once hermanos. Su padre era marqus de
Lamadrid y su abuelo materno haba sido alcalde de San Sebastin. Estaba
emparentado con los Sert, los Gell y otras grandes dinastas de la
Barcelona burguesa afianzada en el siglo XIX.

Tras estudiar qumica, hasta 1975 trabaj en empresas textiles familiares,
al tiempo que tomaba contacto con los crculos barceloneses de la gauche
divine. En ellos conoce a Beatriz de Moura, joven editora de origen
brasileo que en 1969 haba creado con su primer marido, el arquitecto
scar Tusquets, el sello Tusquets.

En la lnea de la coetnea Anagrama (http://www.anagrama-ed.es), la
editorial apost por autores vanguardistas y heterodoxos, algunos abocados
al radicalismo poltico de la poca, que aportaban un aire fresco a la
cultura del ltimo franquismo y la transicin. Pero para cuando apareci
Toni Lpez, las cuentas no cuadraban.

Incorporado a la firma, lo primero que hizo fue animar a Beatriz de Moura a
aumentar facturacin creando nuevas colecciones de mayor formato y precio
ms elevado como Andanzas, hoy una de las ms veteranas en el panorama de
la narrativa hispana, con su diseo de portada de marco negro, obra del
tndem Guillemot-Navares.

A lo largo de los tres ltimos decenios, en que Lpez Lamadrid form con De
Moura pareja en lo personal y en lo profesional, Tusquets ha desarrollado
colecciones, ha conseguido prestigio literario, as como premios y
reconocimientos, y ha publicado cerca de setenta novedades anuales, con
autores superventas como Milan Kundera, Marguerite Duras, Javier Cercas,
Almudena Grandes o, ms recientemente, Haruki Murakami.

El editor consigui adems consolidar un eficaz equipo y una slida
estructura en Espaa y Amrica, a veces sacudida por asociaciones con otros
grupos (Planeta, http://www.editorial.planeta.es, o RBA,
http://www.rba.es), que no llegaron a cuajar: posiblemente l y De Moura
apreciaban demasiado su independencia para que prosperaran.

Los dos mundos de Lpez se visibilizaron con fuerza en su ltimo semestre
de vida. La fiesta del 40 aniversario de Tusquets, celebrada el 18 de
junio, acogi a la flor y nata del mundillo cultural y gauchedivinesco;
menos de un mes ms tarde el solemne funeral de su madre, Marta de
Satrstegui, fallecida a los cien aos, reuna en la iglesia de la
Concepci a numerosos representantes de las viejas familias barcelonesas.

Tras pasar las vacaciones en Cantabria y en Menorca, hasta pocos das antes
de su muerte acudi a trabajar a la torre de la calle Cesare Cant, donde
se ubica la sede de Tusquets. Su ltima ocupacin fue supervisar el
lanzamiento de la ltima novela de Henning Mankell, El hombre inquieto, que
la editorial pone a la venta este 9 de octubre.

Aficionado al thriller, haba insistido mucho en los ltimos diez aos para
que Tusquets apostara fuerte en este terreno, con fichajes como el del
padre del comisario Wallander, el de John Connolly o el de Petros Markaris.

Fuente: La Vanguardia



*** Biblioteca Cervantes dedica portal a literatura electrnica hispnica

La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (BVMC,
http://www.cervantesvirtual.com) present el pasado 22 de septiembre su
portal Literatura Electrnica Hispnica
(http://www.cervantesvirtual.com/portal/literaturaelectronica), nueva
seccin dedicada a la difusin de obras cuya existencia est ligada al
ciberespacio: hipernovelas, novelas multimedia, webnovelas, blognovelas,
novelas colectivas, wikinovelas y otras producciones.

Iniciativa del Banco Santander (http://www.santander.com) y la Fundacin
Marcelino Botn (http://www.fundacionmbotin.org), la BVMC es pionera en la
digitalizacin del patrimonio literario hispnico y su libre acceso desde
Internet, y ha dedicado sus diez aos de vida a la preservacin y difusin
de obras que perduraban en el soporte tradicional del libro impreso.

Con este nuevo espacio ampla su mbito de actuacin a la literatura
electrnica, caracterizada por ser mucho ms efmera, al no quedar grabada
en una materia fsica que puede durar siglos, as como por el empleo del
hipertexto, los recursos multimedia y la interactividad, tres rasgos
esenciales de Internet.

Se trata de los autnticos libros electrnicos, en palabras de Juan Jos
Dez (Sevilla, 1948), doctor en Filosofa, profesor de la Universidad
Nacional de Educacin a Distancia (Uned, http://www.uned.es) y director del
portal, quien los distingue de los libros tradicionales que se vierten en
los dispositivos lectores denominados e-books.

Dez es asimismo autor de la webnovela Don Juan en la frontera del
espritu, incluida en el catlogo del portal junto a, entre otros ttulos,
Ms respeto que soy tu madre, blognovela del argentino Hernn Casciari; Una
contempornea historia de Caldesa, multihistoria digital del espaol Flix
Remrez; Tierra de extraccin y La huella de Cosmos, relatos hipermedia del
peruano-venezolano Domnico Chiappe
(http://www.letralia.com/firmas/chiappedomenico.htm), o la novela colectiva
Milagros sueltos.

El portal ofrece asimismo una seccin con reflexiones tericas sobre
conceptos como discurso hipertextual, literatura digital y literatura
multimedia, narrativa digital o escritura colectiva.

La BVMC, que este ao celebra su dcimo aniversario, se desarrolla bajo la
tutela de la Fundacin Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que preside
el escritor Mario Vargas Llosa. Su objetivo es la difusin de la literatura
y las letras hispanoamericanas en el mundo, y ofrece a travs de la red
libre acceso a ms de 115.000 registros bibliogrficos; desde que se cre
ha servido ms de 775 millones de pginas a internautas de todo el mundo.

Fuente: Europa Press



*** Rafael Balanz obtiene el Premio de Novela Caf Gijn 2009

Con Los asesinos lentos, Rafael Balanz ha resultado ganador del Premio de
Novela Caf Gijn 2009
(http://www.gijon.es/Contenido.aspx?id=1695&leng=es), dotado con 30.000
euros, y que en esta edicin cumpli sesenta aos de existencia. El propio
autor ha definido la novela ganadora como un libro escrito a la manera de
Kafka en el que domina el terror psicolgico.

El fallo fue anunciado el pasado 23 de septiembre en el madrileo Caf
Gijn por la presidenta del jurado, Rosa Regs, en un acto con la presencia
de la alcaldesa de Gijn, Paz Fernndez Felgueroso. El jurado, compuesto
adems por Mercedes Montmany, Marcos Giralt Torrente, Antonio Colinas y
Jos Mara Guelbenzu, destac la audacia narrativa de la obra de Balanz
(Alicante, 1969), cuya trama se sustenta en una estructura muy bien
construida que mantiene en vilo al lector, llevndolo a un desenlace
ingenioso e inesperado.

El ganador, autor adems del libro de relatos Crmenes triviales, particip
en el acto tras darse a conocer el fallo del jurado. As, tras agradecer la
concesin de este premio limpio, una leyenda urbana entre los premios
literarios, Balanz seal que su novela est escrita a la manera de
Kafka, autor que es su mxima influencia.

Toda la novela est en la primera frase, adelant el escritor, que ver
cmo se publica su obra el prximo mes de enero en la editorial Siruela
(http://www.siruela.com). Respecto a la audacia narrativa destacada por
el jurado, Balanz consider que si en algo era audaz era en imitar a
Kafka.

Soy un narrador ms bien clsico y no me gustan los experimentalismos,
admiti Balanz, para quien la novela es como una bala que va hacia un
objetivo. La novela no me interesa si no se escribe bien, agreg.

En el caso de Los asesinos lentos, que Balanz present a concurso bajo el
seudnimo de Hiplito Calys, es una novela negra sui generis, en la que
dos amigos, Juan Cceres y Valle, se encuentran tras varios aos sin verse.

Cceres es un hombre entraable que vive de una forma tradicional: regenta
una tienda de animales en un centro comercial, est casado y tiene hijos.
Una vida envidiable para Valle, un msico fracasado, que en la primera
frase de la novela amenaza a Cceres con que le va a matar.

Ambientada en Las Zalvias, una ciudad ficticia (inspirada en la ciudad de
Murcia, donde vive el autor desde 1986), Balanz decidi titularla Los
asesinos lentos, tras ms de cincuenta intentos de ttulo, porque en la
historia hay una amenaza de muerte que se estira en el tiempo.

Balanz, fundador de la revista El Kraken, quiso dedicar el premio a su
padre, el periodista Rafael Gonzlez Aguilar, fallecido hace diez aos; a
su mentor Manuel Moyano, uno de los mejores fabulistas y excelente
narrador; a Luis Alberto de Cuenca, que apost por m escribiendo una
resea de mi primer libro; a Fernando Arrabal, que tambin me prest
atencin; y al editor de su primera obra.

El Premio de Novela Caf Gijn, en el que este ao participaron 539 obras
(368 de Espaa y el resto de pases como Argentina, Mxico, Chile, Colombia
o EUA), es uno de los ms antiguos de Espaa. Fue instituido en 1949 como
rplica del prestigioso Premio Nadal que se convocaba en Barcelona.

Patrocinado por el Ayuntamiento de Gijn (http://www.gijon.es) y con la
colaboracin de Cajastur (http://www.cajastur.es), el premio fue idea del
actor Fernando Fernn Gmez, quien comparta tertulia literaria en el caf
madrileo con un grupo de amigos como Camilo Jos Cela, Jos Garca Nieto,
Manuel Aleixandre o Eduardo Haro Tecglen.

Entre la nmina de escritores premiados se encuentran, entre otros, Ana
Mara Matute, Carmen Martn Gaite, Jos Medina, Eduardo Mendicutti, Luis
del Val, Alfredo Tajn, Jos Carlos Somoza, Vtor Maa, Yolanda Gonzlez o
la ltima ganadora, la mexicana Carmen Boullosa.

Fuentes: Europa Press  Fantasymundo



*** El venezolano Jos Antonio Abreu recibir Grammy Latino honorfico

La Academia Latina de la Grabacin decidi otorgarle un Grammy Latino
(http://www.latingrammy.com) honorfico al pianista, educador, economista y
activista venezolano Jos Antonio Abreu, por su labor al frente del Sistema
de Orquestas Infantiles y Juveniles de Venezuela
(http://www.fesnojiv.gob.ve), segn anunci la entidad el pasado jueves 24
de septiembre. Abreu recibir el premio en Las Vegas durante la ceremonia
del prximo 5 de noviembre.

El Premio Especial, acordado por votacin del Consejo Directivo de la
Academia Latina de la Grabacin, reconoce a personajes que, durante sus
carreras musicales, hayan realizado contribuciones fundamentales al mundo
de la msica. El ao pasado Simn Daz obtuvo un Grammy Latino honorfico.

Los Grammy Latinos cumplen diez aos y en el espectculo que se har con
motivo de este aniversario competirn otros cuatro venezolanos en varias
categoras musicales: Oscar DLen en mejor lbum de salsa, por su disco
Tranquilamente... tranquilo; Franco de Vita en mejor lbum de cantautor,
por Simplemente la verdad; Los Amigos Invisibles en mejor lbum msica
alternativa, con la produccin Comercial, y Claudio Corsi, que opta al
premio de mejor artista nuevo.

Abreu es el creador del Sistema de Orquestas Infantiles y Juveniles de
Venezuela y ha sido premiado y reconocido mundialmente. La ms reciente
distincin que ha recibido fue el Premio Polar, considerado el equivalente
al Nobel de la msica, que le fue entregado en Estocolmo por el rey de
Suecia, Carlos XVI, Gustavo Bernadotte, y que se otorga a individuos,
grupos e instituciones por sus logros extraordinarios.

Adems de ese galardn, este ao ha recibido el Premio a la Labor
Distinguida, entregado por el Gremio de Directores; la Mencin
Internacional al Mrito, otorgado por la Sociedad Internacional de Artes
Escnicas en el Saln Rainbow del Rockefeller Center, de Nueva York; el
Premio de Tecnologa, Entretenimiento y Diseo; el doctorado honoris causa
de la Universidad Simn Bolvar (USB, http://www.usb.ve); el doctorado
honoris causa en msica de la Universidad de los Andes (ULA,
http://www.ula.ve); el Frankfurt Music Prize; el Bridge Builders Award, y
el Premio Frederick Stock en reconocimiento a su compromiso para
transformar la vida de los jvenes a travs de la msica.

Fuente: El Nacional



*** Falleci el poeta chileno Rolando Mix

El poeta chileno Rolando Mix, residente en Zaragoza (Espaa) desde 1983,
donde llevaba a cabo una intensa actividad literaria y de apoyo a los
derechos de los inmigrantes, falleci el pasado jueves 24 de septiembre en
esta ciudad a los 78 aos, vctima de un paro cardaco.

El alcalde Ramn Sinz de Varanda propici el asentamiento en Zaragoza de
este refugiado que tras el golpe de estado de Pinochet tuvo que huir de su
pas, donde se le buscaba para matarlo por su compromiso con el rgimen de
Salvador Allende. En Zaragoza public los libros Siete poemas desde la
ausencia (1993), El espejo y t (1994), La mar de amor (1999), Ro de amor
(2006) y Tras la palabra (2008).

Mix haba nacido en Iquique en 1931, hijo de un director de escuela.
Trabaj de periodista en Los Tiempos, de Santiago, y en una distribuidora
de libros de izquierda. En ella conoci a su cliente ms fiel, Salvador
Allende, y a polticos y a literatos de la poca, como Juan Rulfo, Vctor
Jara, Violeta Parra y Pablo Neruda.

Cuando en 1970, Allende fue elegido presidente, Mix fue designado para
realizar la reforma agraria en Atacama, un poblado repleto de minas que
estaban en manos de los colonizadores ingleses o estadounidenses.

Un da antes del golpe, los colegas del partido me obligan a reformar el
sindicato en otro poblado. As salv la vida, mientras ellos murieron
horriblemente torturados, recordaba. Gracias a una fuente de su etapa de
periodista logr huir a Argentina primero y luego a Alemania del Este. En
la ciudad de Leipzig trabaj durante diez aos como traductor e intrprete
para la firma Intertex.

Finalmente recal en Espaa, tras haber sido rechazado en los Estados
Unidos. Haba comenzado su exilio con las manos vacas y, aos despus,
sealara en una entrevista: Morir pobre por haber dicho las cosas
honestamente.

Mix muri cuando iba por la calle para llevar a Rogelio Ayala, de la
Federacin de Emigrantes de Aragn, los versos que le haban encargado para
ser ledos en las etapas de la marcha a pie que las federaciones de
emigrantes de Espaa realizan estos das desde Barcelona a Madrid, pasando
por Zaragoza.

Esta marcha dura 30 das, se planta un olivo en cada etapa como smbolo de
arraigo y est previsto que recale el 21 de octubre en el Congreso de los
Diputados de Espaa (http://www.congreso.es), donde se entregar un
manifiesto para que no se apruebe la reforma de la Ley de Extranjera.

El poema que portaba Mix al morir deca: La tierra es un planeta redondo /
como la barriga de la Naturaleza. / Gira, viaja, al igual que quienes lo
habitan. / La historia va veloz dejando atrs viejas pocas / hay que
habitar esta enorme casa, este planeta / que sea hogar de todo ser humano.
/ Venga de all o de all ms que un vecino es un hermano. Y, en el mismo
papel, con letra temblorosa, haba escrito estos versos personales como una
despedida: Decbito supino sobre la roca / sol y viento secaban mi cuerpo
mojado / cubriendo de sal la piel morena.

Fuente: El Peridico de Aragn



*** Otorgan Premio Caballero Bonald a Mario Vargas Llosa

El escritor peruano Mario Vargas Llosa fue distinguido este 24 de
septiembre con el Premio Internacional de Ensayo Caballero Bonald, por su
obra El viaje a la ficcin, en la que reflexiona sobre la vida y el mundo
literario del uruguayo Juan Carlos Onetti.

El galardn, que cumple su sptima edicin, reconoce el mejor ensayo
publicado en 2008 y est dotado con 30.000 euros (unos 44.100 dlares). La
Casa de Amrica de Madrid (http://www.casamerica.es) fue el escenario
elegido para el anuncio del fallo por un jurado que destac que la obra de
Vargas Llosa recrea, casi como si de una narracin se tratara, el
complejo, inquietante y a veces perturbador mundo de Onetti, con un
ejercicio literario de gran intensidad crtica.

La admiracin de Vargas Llosa por el novelista y cuentista uruguayo se
palpa en este ensayo sobre el mundo de Onetti, publicado por Alfaguara
(http://www.alfaguara.santillana.es) ahora hace un ao. El texto ha sido
definido por el poeta espaol Jos Manuel Caballero Bonald como un
prodigio de penetracin crtica de finura intelectual, que este ao tiene
mucha presencia por coincidir con la celebracin centenario del nacimiento
de Onetti.

Aunque slo se trataron en dos ocasiones, Onetti es para Vargas Llosa el
primer novelista moderno de nuestra lengua, un escritor que se abra las
entraas y se las dejaba en la escritura, segn palabras del propio
escritor peruano en un homenaje que se rindi al uruguayo el pasado mes de
junio en la misma Casa de Amrica.

Autor de ensayos como Rumbo a la libertad o La tentacin de lo imposible,
Vargas Llosa se adentra en el mundo de Onetti con un viaje a la imaginacin
y a la fantasa de la obra del uruguayo, que define como una metfora del
gran fracaso de Amrica Latina.

El jurado eligi la obra de Vargas Llosa entre ochenta textos, la mitad de
ellos procedentes de Amrica. El premio, convocado por la Fundacin
Caballero Bonald (http://www.fcbonald.com) y la Biblioteca Virtual Miguel
de Cervantes (http://www.cervantesvirtual.com), reconoce la gran
importancia que posee el gnero ensaystico para el conocimiento ms
profundo de la realidad.

En este caso coincide la fama con la calidad, subray Caballero Bonald,
quin comunic la noticia del premio a la mujer del escritor, que est de
viaje en Irlanda.

El galardn, que el pasado ao recay en el historiador Ricardo Garca
Crcel por su obra El sueo de la nacin indomable, tiene como finalidad
promover la difusin de los autores de ensayos y las publicaciones que las
acogen.

Fuente: EFE



*** Edgar Borges dedica su libro a los mrtires de la industria editorial

    El escritor venezolano present Quin mat al doble de Edgar Allan
    Poe? en la Librera Cervantes, de Oviedo (Espaa).

El escritor venezolano Edgar Borges aprovech la presentacin de su nuevo
libro, Quin mat al doble de Edgar Allan Poe?
(http://www.letralia.com/poe), celebrada el pasado jueves 24 de septiembre,
para dedicar su obra a todos los autores, que como Poe, han padecido la
poltica de consumo y de frivolizacin de la industria editorial.

Borges ofreci en el Foro Abierto (http://www.foroabierto.org) de la
Librera Cervantes (http://www.cervantes.com), en Oviedo (Espaa), una
lectura de su obra, adems de la dramatizacin que el actor argentino Pablo
Rosala realiz del creador estadounidense.

Quin mat al doble de Edgar Allan Poe? (Grup Lobher,
http://www.gruplobher.es/blog, Espaa, y Letralia,
http://www.letralia.com/ed_let, Venezuela; 2009) es una incursin en el
imaginario del atormentado y celebrado escritor de El cuervo, quien se
enfrenta a la llegada de un doble que aparece con la firme intencin de
plagiarle el relato El gato negro.

Vctima de un juicio popular, el verdadero Poe siente cmo, ante los ojos
de todos, va perdiendo la autora de la obra, por el simple hecho de no
contar con la audacia del impostor (quien, segn cuenta el relato, parece
un elegante seor que en lugar de poemas llevara facturas por cobrar en su
maletn).

Nacido en Caracas en 1966, Edgar Borges seal que, en la actualidad, buena
parte de los escritores han aceptado el papel de modelos mediticos de una
industria que pide libros mediocres, libros de consuelo, libros de
entretenimiento ligero, como si ahora ser escritor fuera sinnimo de ser
domesticador de pueblos, contador de idioteces.

El narrador asegur que Edgar Allan Poe, al igual que Robert Walter, Franz
Kafka y tantos otros, fueron grandes mrtires de una industria que, desde
hace un buen tiempo, viene trabajando para producir dividendos y no arte.

Lo peor es que en pleno siglo XXI esta industria aplasta, con mayor
descaro, la inventiva de los escritores y la capacidad de reflexin de los
lectores. Hoy la batalla editorial es por ver quin publica el peor libro,
finaliz el escritor latinoamericano.



*** Lotera Nacional mexicana recuerda a Jaime Sabines con sorteo especial

    Publican en Mxico una recopilacin de cartas de amor del poeta.

La Lotera Nacional mexicana (http://www.lotenal.gob.mx), en su magno
sorteo del pasado domingo 27 de septiembre, conmemor el 83 aniversario
del natalicio y dcimo aniversario luctuoso del poeta Jaime Sabines
(1926-1999), en una ceremonia donde hubo marimba, canto y poesa, elementos
directamente asociados al maestro chiapaneco, a su vida y a su muerte.

En alguna ocasin el poeta Sabines dijo en una entrevista que desde muy
nio descubri que le gustaba el juego, el pker, las carreras de caballos,
todo lo que tuviera que ver con el azar, relat el director de la Lotera
Nacional, Benjamn Gonzlez Roaro, al hacer una breve y amena remembranza
de ese mexicano universal.

A diez aos de su muerte, Sabines honra con su imagen la edicin del
billete de lotera que jug el domingo 27, y cuyo premio mayor de 30
millones de pesos fue para el nmero 0894399.

A ltima hora, el gobernador del estado de Chiapas, Juan Sabines Guerrero,
cancel su participacin en el homenaje al poeta, pero en su representacin
acudi el secretario de Educacin Pblica en esa entidad, Javier lvarez
Ramos. En el presdium estuvieron tambin diputados federales y locales,
as como senadores paisanos de Sabines, quienes encabezaron el homenaje y
sorteo correspondiente.

Msica de marimba, favorita del poeta, abri la gala e hizo la delicia del
auditorio que llen el saln de sesiones de la Lotera Nacional. A su
trmino, dio pas al msico Ral Ornelas, quien acompaado de su guitarra
hizo vibrar al pblico con canciones de su autora, relacionadas en su
temtica al paisaje y la gente de Chiapas.

Posteriormente, el maestro Jos Mara Jimnez interpret pasajes de la
vasta poesa de Sabines, y de otros autores que crearon su arte a partir de
la obra del ilustre chiapaneco. Al trmino ley una carta que Sabines hizo
a su familia y que conmovi profundamente al auditorio.

Despus del sorteo, el director de la Lotera Nacional, Benjamn Gonzlez
Roaro, recibi el agradecimiento de parte del gobierno de Chiapas, por
acoger con gran entusiasmo la idea de conmemorar al maestro Sabines en el
billete de este sorteo, cuya copia ampliada y enmarcada entreg al pueblo
chiapaneco y a la familia del poeta.

Otro homenaje a la memoria de Sabines fue la publicacin, a finales de
septiembre, de Los amorosos: cartas a Chepita, un libro de 206 pginas que
recoge misivas de amor escritas por el poeta a su novia y despus esposa
Josefa Rodrguez.

Publicado por el sello Joaqun Mortiz, el libro fue compilado por la
escritora mexicana Brbara Jacobs, viuda del escritor guatemalteco Augusto
Monterroso. De ella son los textos introductorios, junto con el escritor
mexicano Carlos Monsivis y de la propia Chepita, nica esposa y madre de
los hijos de Sabines.

Las cartas dirigidas a Chepita iban y venan desde Ciudad de Mxico a
Tuxtla Gutirrez, en el estado de Chiapas, segn el lugar donde estuviera
cada uno en ese momento. Empez a escribirlas en 1947, cuando tena 21
aos. Para Sabines, cada separacin representa un desgarramiento, y sus
cartas son una reparacin del dolor incomprensible, inaceptable, que esto
le causa, indic Jacobs.

Fuentes: DPA  La Crnica de Hoy



*** Gibson no volver a Granada si no se identifican restos de Garca Lorca

Aunque los trabajos para localizar la fosa donde supuestamente yacen los
restos del poeta Federico Garca Lorca, en Alfacar, Granada (Espaa),
comenzaron el pasado martes 22 de septiembre, la Consejera de Justicia de
Andaluca (http://www.juntadeandalucia.es/justiciayadministracionpublica)
advirti el lunes 28 que deber mantenerse la confidencialidad de
cualquier dato o informacin obtenida en el desarrollo de tales
actuaciones.

Ser la Consejera de Justicia la que decidir sobre la publicidad de los
mismos y la forma en que ha de llevarse a cabo. Esta orden ser la que
rija a partir de ahora las excavaciones de este tipo de enterramientos que
sean ordenadas y sufragadas por la Junta de Andaluca
(http://www.juntadeandalucia.es) y, por tanto, regir tambin en el caso de
la fosa donde supuestamente estn los restos de Garca Lorca.

Los ayuntamientos, las asociaciones de recuperacin de la memoria histrica
y los descendientes directos de las vctimas sern los que podrn
solicitar el inicio del proceso de exhumacin. Respecto al final de las
excavaciones, el protocolo tambin establece lo que se har con los restos
de las personas asesinadas. En el caso de las personas identificadas se
realizar lo que la familia decida. Y en el de los cuerpos no identificados
se inhumar en el cementerio de la poblacin donde se halla la fosa.

El departamento afirm que no tiene intencin de identificar los restos de
Garca Lorca que presuntamente estn en la fosa de Alfacar debido a la
oposicin de sus descendientes. La Consejera de Justicia inform que en
este caso los restos de las personas que estn en este enterramiento y que
no hayan sido reclamados por sus familiares no sern inhumados en el
cementerio. Est previsto que sean devueltos a la fosa y se seale el lugar
con algn tipo de monolito.

En cuanto a la posible oposicin de algn descendiente, Justicia se reserva
el derecho a ponderar esas opiniones y a decidir si se realiza la
exhumacin total, parcial o la no realizacin de los trabajos. En el
protocolo tambin se seala que la Administracin podr declarar la
ocupacin temporal de los terrenos en los que se sospeche que hay un
enterramiento.

Tras conocerse la decisin de la consejera, el hispanista irlands Ian
Gibson, experto en la obra y figura del autor de Romancero gitano, anunci
que devolver la Medalla de Andaluca que le concedi el gobierno andaluz
en 1998 si los restos del poeta no son identificados tras la apertura de la
fosa en la que supuestamente se halla y no se aclara si est all. Gibson
argument esa decisin, que de tomarla le dolera profundamente, en que
el reconocimiento le fue otorgado por sus investigaciones sobre la obra y
figura del poeta granadino.

Si resulta que tras la apertura de la fosa devuelven los huesos a ella y
no aclaran si Lorca estaba o no enterrado all, la devolver, dijo Gibson,
para quien sera absolutamente grotesco que concluido el proceso no se
supiera si finalmente el poeta estaba enterrado en la fosa. En ese caso,
agreg, no slo devolvera la Medalla de Andaluca sino que no volvera a
Granada.

Gibson considera que, si concluido el proceso de apertura de la fosa, la
junta no aclara si estaba o no Garca Lorca en ella, continuaran los
bulos sobre la localizacin exacta del poeta, que segn sus
investigaciones se halla en las inmediaciones del monolito erigido en su
memoria en el parque Federico Garca Lorca de Alfacar.

Sobre la postura de la familia Lorca, que no es partidaria de la apertura
aunque dice que no pondrn objecin a ella, Gibson lamenta que no haya
entre sus miembros ni una sola voz discrepante.

Fuentes: EFE  El Pas



*** Bibliotecas de la Universidad de Granada prestan lectores electrnicos

La Universidad de Granada (UGR, http://www.ugr.es) ha introducido este
curso en sus bibliotecas dispositivos electrnicos de lectura Papyre
(http://www.grammata.es/papyre), con lo que se convierte en la primera
universidad espaola en contar con estas herramientas para su prstamo,
segn explic este 28 de septiembre la directora del centro, Mara Jos
Ariza.

Ariza inform que los lectores electrnicos ya estn disponibles en la
Facultad de Filosofa y Letras y en la Escuela de Ingeniera Informtica, y
a mediados de este mes todas las bibliotecas universitarias contarn con
estos dispositivos. En principio slo habr cinco o seis en cada uno de
los veintids puntos de servicio con los que contamos, y a medida que
veamos la aceptacin, continuaremos implantndolos, indic.

El prstamo se realiza del mismo modo que el de los libros, pero la
principal ventaja es la gran cantidad de informacin que se puede
almacenar, unos 450 megabytes, en un dispositivo que tiene una superficie
similar a media hoja de papel y un grosor parecido al de un mvil, precis
la directora de la biblioteca.

Sin embargo, la comodidad de lectura es mucho mayor que la de una pantalla,
ya que no tiene brillo y ofrece una gran nitidez y calidad de texto, segn
la empresa que provee a la UGR de los dispositivos, Grammata
(http://www.grammata.es), que tambin resalta la facilidad de uso y la
autonoma del aparato, el cual puede funcionar durante semanas sin
necesidad de recargar la batera.

No molesta tanto a los ojos como un ordenador y la impresin que tiene el
usuario es de estar leyendo un libro normal, subray Ariza, quien explic
que la UGR cuenta con un amplio catlogo de documentos en formato
electrnico, que pueden por tanto ser consultados por esta va, incluyendo
desde libros y fondos antiguos a artculos y revistas cientficas.

Otra gran ventaja es el ahorro de papel que se logra al evitar la necesidad
de imprimir documentos para consultarlos, de manera que tambin se puede
considerar una tecnologa ecolgica, apunt.

Tras un periodo de pruebas en el que se pidi a varios profesores que
usaran la herramienta, la valoraran y detectaran los posibles fallos, este
curso estar disponible para toda la comunidad universitaria como cualquier
otro libro del catlogo de las bibliotecas.

Ms adelante, se podra contar adems con un programa que leyera los
documentos en voz alta, lo cual sera muy til para personas ciegas o para
usarlo mientras se va conduciendo, coment Ariza, quien agreg que
actualmente esta otra herramienta se encuentra todava en fase de diseo.

Fuente: EFE



*** Falleci la poeta venezolana Lucila Velsquez

Una de las voces fundamentales de la poesa hispanoamericana, la poeta
venezolana Lucila Velsquez, quien adems era periodista, crtica de arte y
diplomtica de profesin, falleci a la 1:15 de la tarde de este 28 de
septiembre en Caracas, a los 81 aos, vctima de un paro respiratorio,
segn informaron sus familiares.

A principios de este mes fue anunciado
(http://www.letralia.com/217/1009premio.htm) que Velsquez, cuya extensa
obra ha sido traducida a varios idiomas y publicada por importantes sellos
editoriales, era una de las candidatas al Premio Internacional de Poesa
Ciudad de Granada Federico Garca Lorca, que con sus 50.000 euros es el de
mayor dotacin econmica de habla hispana, y cuyo veredicto se dar a
conocer el prximo 9 de octubre.

Hace poco ms de un ao, en agosto de 2008, Velsquez recibi el homenaje
de sus colegas en el marco del ciclo Noche de Poesa. Para celebrar a los
maestros del asombro, organizada por Mara Teresa Ogliastri
(http://www.letralia.com/firmas/ogliastrimariateresa.htm) y Alexis Romero.
En la velada, celebrada en el Centro Cultural Chacao
(http://www.culturachacao.org), en Caracas, y en la que tambin se rindi
homenaje al poeta Miguel Ramn Utrera (San Sebastin de los Reyes, Aragua,
1909-1993), participaron los poetas Moiss Jurado, Beatriz Calcao Eizaga,
Alida Ribbi, y Belkys Arredondo.

Nacida en 1928 en San Fernando de Apure, Velsquez estuvo vinculada a la
generacin literaria de 1948, conocida como Contrapunto, y fue miembro
fundadora del Crculo de Escritores de Venezuela
(http://circulodescritoresvenezuela.org). Fue redactora del diario El
Nacional (http://www.el-nacional.com) durante la dictadura de Marcos Prez
Jimnez (1952-58), a raz de su activismo contra este gobierno vivi unos
aos en el exilio en Mxico, Panam y Costa Rica.

Presenci en primera fila la Revolucin Cubana y conoci a los hermanos
Castro; y durante aos contribuy con su pas ejerciendo las relaciones
internacionales. Entre sus logros en Venezuela se encuentran la creacin de
la Galera de Arte Nacional junto con el maestro Alirio Rodrguez, y su
participacin en la creacin del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo
Gallegos.

Fue adems la autora por concurso, de la letra del Himno de la Universidad
de Oriente (UDO, http://www.udo.edu.ve), adems de una vasta obra que
incluye ttulos como Color de tu recuerdo (1949), Amada tierra (Premio
Municipal de Poesa, 1951), En un pequeo cielo (1960), A la altura del
aroma (1963), Tarde o temprano (Accsit al Premio Nacional de Literatura,
1964), Indagacin del da (1969), Claros enigmas (1972), Acantilada en el
tiempo (1982), El rbol de Chernobyl (1989), Algo que transparece (1991),
La rosa cuntica (1992), El tiempo irreversible (1995), La singularidad
endecaslaba (1995), La prxima textura (1997), y Se hace la luz (1999),
entre otros.

Su ms reciente publicacin fue, en octubre de 2008, un libro
autobiogrfico de ms de quinientas pginas, Memoria de mis das con Ruiz
Pineda y Betancourt, el Che y Fidel, en el que relata sus experiencias en
la clandestinidad y su relacin con los lderes ms importantes de
Venezuela y Cuba a mediados del siglo XX. 

Fuentes: El Nacional  TalCual



*** Peruano Daniel Alarcn obtiene mximo premio de literatura en Berln

El escritor peruano Daniel Alarcn (Lima, 1977) fue galardonado el pasado
martes 29 de septiembre con el nuevo Premio de Literatura Internacional,
que dotado con 25.000 euros es otorgado por la Casa de las Culturas en
Berln (HKW, http://www.hkw.de), por su novela Radio Ciudad Perdida, que
fue traducida al idioma alemn.

Elegimos un libro que fuera urgente y necesario, que no se integrara a la
tradicin de bienestar europea, sino que tuviera que ver con las
condiciones actuales del mundo, y donde, adems, el trabajo lingstico
fuera excepcional, dijo uno de los miembros del jurado alemn, Katharina
Narbutovic.

Radio Ciudad Perdida (2007) fue seleccionado entre 140 obras traducidas al
alemn. El escritor dijo sentirse contento, orgulloso y agradecido, y
agreg que si bien se siente orgulloso de ser un narrador peruano, ms
all de Per la literatura en espaol me parece muy rica y me da gran
satisfaccin que me incluyan, como si hubiera logrado algo que no mereca.

La idea de este certamen es destacar una obra internacional en su primera
traduccin al alemn. Entre los seis finalistas estaban el argentino Martn
Kohan, el iran Mahmud Doulatabad, el libans Rawi Hage, el serbio
Aleksandar Hemon y el etope Dinaw Mengestu.

La novela Radio Ciudad Perdida (Lost City Radio), de Alfaguara
(http://www.alfaguara.santillana.es), ha sido publicada en ms de una
docena de pases y plantea el impacto de la guerra en una sociedad que deja
huellas emocionales dolorosas y que los personajes deben sobrellevar a lo
largo de su vida.

Editor asociado de la revista peruana Etiqueta Negra
(http://www.etiquetanegra.com.pe) e investigador visitante del Centro de
Estudios Latinoamericanos de la Universidad de California Berkeley
(http://www.clas.berkeley.edu), Alarcn ha publicado adems Guerra a luz de
las velas, que fue finalista del Premio PEN/Hemingway 2006. Ha ganado
varios reconocimientos, incluyendo un Premio Whiting (2004), becas
Guggenheim y Lannan (2007), y un Premio Nacional de Revistas (2008).

Fuente: RPP



*** Premio Nacional de Periodismo Cultural de Espaa para Jacinto Antn

El periodista Jacinto Antn fue galardonado el pasado 29 de septiembre con
el Premio Nacional de Periodismo Cultural de Espaa, que el Ministerio de
Cultura (http://www.mcu.es) concede por primera vez y que est dotado con
20.000 euros.

Antn (Barcelona, 1957), licenciado en Periodismo y tambin en
Interpretacin por el Instituto del Teatro de Barcelona
(http://www.institutdelteatre.org), lleva ms de veinte aos en la seccin
de Cultura del diario El Pas (http://www.el-pais.com) y antes trabaj un
tiempo en el Teatre Lliure como ayudante de direccin de Llus Pasqual.

Periodista de muchas lecturas, contagia su pasin gracias a una escritura
plena de imaginacin, humor y gran conocimiento de los temas sobre los que
escribe. En 2009 public Pilotos, caimanes y otras aventuras
extraordinarias, libro en el que se recopilan las crnicas aparecidas en la
edicin del diario en Catalunya.

El Ministerio de Cultura cre el pasado mes de abril este Premio Nacional
con el objeto de reconocer la labor de profesionales del periodismo que,
bien con sus obras, o bien a travs de su participacin activa en diversos
mbitos de la creacin artstica o literaria, fomentan las actividades
culturales contribuyendo con ello al enriquecimiento del patrimonio
cultural de Espaa.

Al igual que los premios nacionales de Literatura, Cmic o Ilustracin, el
nuevo premio est dotado con 20.000 euros, es indivisible y no puede ser
declarado desierto, ni concederse a ttulo pstumo. Pueden ser
seleccionados los informadores culturales espaoles, sea cual sea la lengua
o lenguas utilizadas en el desarrollo de su labor.

El jurado estuvo compuesto por Manuel Pedraz, designado por la Asociacin
de Periodistas Culturales de mayor implantacin en Espaa, Luis Ignacio
Parada (Federacin de Asociaciones de Periodistas de Espaa,
http://www.fape.es), Manuel Ortuo (Asociacin de Revistas Culturales de
Espaa, http://www.arce.es), Francisco Toledo (Conferencia de Rectores de
las Universidades Espaolas, http://www.crue.org), Juan Ignacio Ocaa
(Federacin de Asociaciones de Radio y Televisin de Espaa), Jos Mara
Merino (Real Academia Espaola, http://www.rae.es), Vctor Fernndez
Freixanes (Real Academia Gallega, http://www.realacademiagalega.org), Jos
Mara Iriondo (Real Academia de la Lengua Vasca,
http://www.euskaltzaindia.net), Patricia Gabancho (Instituto de Estudios
Catalanes, http://www.iec.cat) y Ana Mendoza (por la ministra de Cultura).

Asimismo fueron miembros del jurado Juan Miguel Salvador y Roco Hidalgo,
autores representantes de las instituciones galardonadas con el Premio
Nacional de Fomento de la Lectura 2008; y Julin Rodrguez Marcos,
representante de la institucin galardonada con el Premio Nacional a la
Mejor Labor Editorial Cultural 2008.

Actu como presidente el director general del Libro, Archivos y Bibliotecas
(http://www.mcu.es/libro), Rogelio Blanco; como vicepresidenta la
subdirectora general de Promocin del Libro, la Lectura y las Letras
Espaolas, Mnica Fernndez, y como secretaria, Teresa Atienza, jefa del
Servicio de Promocin Exterior.

Fuente: La Vanguardia



*** Muri el escritor canario Rafael Arozarena

El escritor, poeta y prosista espaol Rafael Arozarena Doblado falleci la
noche del pasado 29 de septiembre, a los 86 aos de edad, en el Hospital
Universitario Nuestra Seora de La Candelaria, en Tenerife (Islas Canarias,
Espaa). Autor de la conocida novela Marara y Premio Canarias de
Literatura, su obra est considerada, tanto por el pblico como por la
crtica, como una de las contribuciones ms interesantes a la literatura
canaria de la segunda mitad del siglo XX.

La consejera de Educacin, Universidades, Cultura y Deportes del Gobierno
de Canarias (http://www.gobiernodecanarias.org/educacion), Milagros Luis
Brito, inform el mircoles 30 de su fallecimiento durante su comparecencia
en la Comisin Parlamentaria de Educacin en Santa Cruz de Tenerife, donde
lament la prdida de una de las figuras seeras de la literatura en el
archipilago.

Asimismo, Luis Brito destac que, con la muerte de Arozarena, las islas han
perdido en los ltimos tiempos a dos grandes figuras de la literatura
canaria, refirindose al fallecimiento el pasado 8 de septiembre del poeta
y premio Canarias de Literatura, Jos Mara Millares Sall, a los 88 aos de
edad.

Con la prdida de Arozarena desaparece un magnfico narrador y exponente
de la literatura canaria, subray la consejera. Traducida al alemn,
rumano e italiano, la obra del escritor tinerfeo, nacido en Santa Cruz de
Tenerife el 4 de abril de 1923, abarca tanto la poesa como la novela.

Dentro de este ltimo mbito, Marara es su obra ms conocida, de gran
relevancia en su tierra, donde es considerada como una obra clsica de la
literatura del archipilago. De hecho, fue llevada al cine en 1998 por el
director Antonio Jos Betancor, con la actriz lanzarotea Goya Toledo en el
papel de Marara y con msica del cantautor tinerfeo Pedro Guerra.

Sus inicios estuvieron ligados a autores como Vctor Galtier o Vctor
Zurita; en los aos cincuenta y junto a otros escritores tinerfeos, como
Isaac de Vega, Antonio Bermejo y Jos Antonio Padrn, form parte del grupo
fetasiano, que en medio de la opresiva realidad de los aos del franquismo
desarroll una visin sobre la literatura, el ser humano y su difcil
relacin con el mundo que constituye una pieza fundamental de la cultura
canaria contempornea.

En 1988 obtuvo junto a Isaac de Vega el Premio Canarias de Literatura. En
el ao 2000 ingres en la Academia Canaria de la Lengua
(http://www.academiacanarialengua.org). Adems, tuvo adems abundantes
colaboraciones en la prensa de las islas.

Fuente: ABC



*** Falleci el poeta, periodista y pintor espaol Flix Antonio Gonzlez

El poeta, periodista y pintor espaol Flix Antonio Gonzlez, reconocido el
pasado ao con la Medalla de Oro al Mrito en el Trabajo, falleci este
martes 29 de septiembre a consecuencia de una larga enfermedad, segn
fuentes de la Diputacin de Valladolid
(http://www.diputaciondevalladolid.es).

Gonzlez haba nacido en Valladolid en 1921. A los 31 aos, Francisco de
Cosso lo contrat para el diario El Norte de Castilla
(http://www.nortecastilla.es), donde acab siendo director de mayo de 1963
a noviembre de 1967, si bien su necesidad de escribir y pintar por libre le
hizo reducir su trabajo periodstico a meras colaboraciones espordicas.
Fue autor de poemarios como Calle de Esgueva, De par en par y Fe de
erratas.

En 2004 ingres en la Academia Castellana y Leonesa de la Poesa y tambin
era acadmico de nmero de la Academia de Bellas Artes de la Pursima
Concepcin (http://www.realacademiaconcepcion.net). Desde 1946 publicaba
diariamente sus ripios bajo el seudnimo de Ansrez en El Norte de
Castilla y, entre otros premios, recibi el Ciudad de Barcelona de
Poesa.

Entre sus obras figuran tambin ttulos como La vida pasa el alambre y
Entre pan y bola, una recopilacin de sus artculos, mientras que una de
sus ltimas exposiciones fue la retrospectiva inaugurada el pasado mes de
enero en la sala de exposiciones del Teatro Caldern
(http://www.tcalderon.com), donde se reuni medio centenar de obras creadas
por Gonzlez entre 1979 y 2004.

Como poeta obtuvo premios como el Ciudad de Barcelona de Poesa Castellana,
Ateneo, Francisco Pino, Sarmiento, Juan de Baos, Internacional de Poesa
del Puerto de Santa Mara, Madrigal o Ciudad de Valladolid.

El entonces ministro de Trabajo y Asuntos Sociales, Jess Caldera, le
entreg el 17 enero de 2008 la Medalla de Oro al Mrito en el Trabajo con
el objetivo de premiar y destacar el mrito de una conducta socialmente
til y ejemplar en el desempeo de los deberes que impone el ejercicio de
cualquier trabajo, profesin o servicio.

Fuentes: El Mundo  Europa Press



*** Castilla-La Mancha celebra el centenario de Miguel Hernndez

En ocasin de cumplirse cien aos del nacimiento en Orihuela del poeta
espaol Miguel Hernndez, quien muri enfermo de tuberculosis en la crcel
de Alicante en 1942, con tan slo 31 aos de edad, el autor ser
homenajeado el ao prximo en 18 pases y 34 municipios espaoles, y la
regin de Castilla-La Mancha participar de lleno en las actividades
lideradas por la fundacin que lleva su nombre
(http://www.miguelhernandezvirtual.com) y que dirige Juan Jos Snchez.

Las gestiones para conmemorar los cien aos del nacimiento del autor de El
rayo que no cesa se han realizado en contacto con hispanistas, profesores
universitarios y centros culturales de Europa, Amrica, frica y Asia.
Cien aos de ternura, cien aos de poesa, cien aos de cultura, fueron
las palabras con las que este 29 de septiembre evoc la consejera de
Cultura de Castilla-La Mancha (http://www.jccm.es/cultura), Soledad
Herrero.

La consejera, quien tuvo el honor de presentar en el Congreso de los
Diputados (http://www.congreso.es) una iniciativa preparatoria del
centenario, est especialmente sensibilizada con Miguel Hernndez, de quien
alaba un espritu de superacin que supo trasladar a la poesa.

El Gobierno de Castilla-La Mancha, a travs de sus consejeras de Educacin
y Ciencia y Cultura, Turismo y Artesana, ha comenzado a preparar ya su
homenaje al poeta mediante la edicin de un CD interactivo didctico, El
rayo que no cesa y la importancia de la poesa social, que se distribuir
entre 5.000 escolares de la regin para que trabajen con esta herramienta y
conozcan la lrica del pastor de Orihuela.

Tambin cada capital de provincia acoger la celebracin de un concierto
donde se presentar el disco del cantautor Paco Damas, Tristes guerras, en
cuya grabacin han colaborado Luis Eduardo Aute y Pastora Soler. Tambin
haremos un acto conmemorativo del centenario, y lo presentaremos en Madrid
y Toledo. Tanto la msica como los recitales de poesa son una forma
magnfica de rendir tributo a nuestro gran poeta. En tiempos de crisis, la
cultura tiene que estar en primer plano, subray la responsable autonmica
de Cultura.

Talavera de la Reina, Puertollano, Ocaa y Mestanza son cuatro localidades
de Castilla-La Mancha que se han sumado ya al acontecimiento, ya que por
todas ellas pas el poeta. Como muestran los archivos de la fundacin, la
figura de Carmen Pastrana qued vinculada a la del poeta por un encuentro
casual en la villa de Mestanza, donde ejerca como maestra y que fue lugar
de paso de Miguel Hernndez, que en aquella poca formaba parte de las
Misiones Pedaggicas. Tanto debi impresionar Carmen al poeta que ste le
dedic un poema, generando una polmica para la crtica literaria
hernandiana que ha llegado hasta nuestros das.

Respecto a la estancia de Miguel Hernndez en las Misiones Pedaggicas en
primavera de 1936 por tierras de La Mancha, el poeta escribe una carta a su
esposa Josefina con membrete del Hotel Castilla de Puertollano, y fechada
en marzo de 1936, donde dice: Aqu me tienes ya; hubiera querido
escribirte ayer mismo que fue el da de mi partida de Madrid a esta
provincia de Ciudad Real. Estoy muy cerca de Andaluca, pero no paso a
ella... Te pido me escribas a la direccin sta: Miguel Hernndez. Hotel
Castilla. Puertollano.

La fundacin tambin ha realizado gestiones con la Concejala de Cultura de
la localidad toledana de Ocaa, en cuya crcel estuvo preso entre 1940 y
1941. El poeta, recluido al final de la guerra civil, fue trasladado en
noviembre de 1940 al Penal de Ocaa, donde daba clase a los reclusos
analfabetos.

Y en Talavera de la Reina tuvo buenos amigos, como Vctor Gonzlez Gil o
el poeta Rafael Morales, que fueron bastante importantes en su vida. En
junio de 1935, cuando Vctor Gonzlez diriga la revista talaverana Rumbo,
Miguel public all el soneto Pastora de mis besos , seala Juan Jos
Snchez, director de la fundacin.

La vinculacin del poeta con Talavera es grande y el Organismo Autnomo
Local de Cultura, que dirige Francisco Castao, ya est preparando varias
actividades para el centenario. Para ello cuenta con el apoyo de Pilar
Garca, especialista en el escultor Vctor Gonzlez Gil, que perteneci a
la generacin del 27 y que mantena excelentes relaciones con Miguel
Hernndez.

Gonzlez Gil cont, durante una conferencia pronunciada en la dcada de los
ochenta, que Miguel Hernndez escribi Las nanas y algunas cancioncillas
en la parte de arriba de su casa de Talavera, y abajo, en el patio, se
pasaba el da subido a la higuera, como si estuviera en Orihuela.

La Fundacin Miguel Hernndez ha patrocinado el disco del que habla la
consejera, Tristes guerras, en el que el cantautor Francisco Damas ha
musicado doce poemas con la colaboracin del poeta argentino Juan Gelman,
Premio Cervantes 2007; el cantautor Luis Eduardo Aute y la cantante Pastora
Soler, con ritmos contemporneos.

Es un intento de acercar la poesa de Miguel a todos los pblicos. Hay un
formato digipack y tambin va a haber un formato CD-ROM para alumnos,
explica Juan Jos Snchez, quien aade que este ltimo formato estar
patrocinado por el Gobierno de Castilla-La Mancha (http://www.jccm.es), a
travs de las Consejeras de Educacin y Cultura, y que se distribuir con
fines didcticos por los centros de enseanza. La presentacin tendr lugar
en Toledo, probablemente este mes.

Tambin en la capital de Castilla-La Mancha se preparan unas jornadas
dirigidas a profesores de Educacin Secundaria que podran celebrarse, en
colaboracin con la Junta de Comunidades, entre febrero y marzo de 2010,
impulsadas por una experta en el poeta oriolano, la profesora Inmaculada
Gmez Vera, autora de una tesis doctoral sobre Miguel Hernndez.

Fuente: ABC



*** Fallece a los 99 aos el poeta espaol Jos Antonio Muoz Rojas

El poeta Jos Antonio Muoz Rojas falleci el pasado 29 de septiembre en su
localidad natal, Antequera, tras pasar unos das en cama por un resfriado y
sufrir un debilitamiento de su salud en los ltimos das. Segn confirmaron
amigos y familiares, el autor nonagenario haba asegurado que estaba
esperando la muerte.

Su fallecimiento lleg pocos das antes del 9 de octubre, el da en que
hubiera cumplido un siglo de vida. Precisamente, con motivo de esta
celebracin, la Junta de Andaluca (http://www.juntadeandalucia.es) lo
declar autor del ao, junto a Antonio Machado, y en el da de su
cumpleaos se prev inaugurar una exposicin dedicada a l, as como un
encuentro de poetas.

Al funeral asistieron cerca de doscientas personas, entre ellas
personalidades del mundo de las letras y de la poltica andaluza, quienes
recordaron al escritor. La consejera andaluza de Cultura, Rosa Torres, por
ejemplo, alab la inquietud y curiosidad que siempre ha despertado Muoz
Rojas. Vivimos un momento de sentimiento contenido dado por su obra y
libros, indic Torres, al tiempo que apunt que el pueblo va a mantenerlo
en la memoria.

La consejera ha recordado que su Antequera natal haba programado numerosos
actos para su centenario, al que no va a asistir como ha ocurrido en otros
actos porque siempre se resista a estar presente en todo tipo de actos que
fueran tributo a l.

Torres invit a que desde instituciones, asociaciones y amigos se mantenga
viva su figura, ya que adems ha hecho una labor activa por la sociedad
antequerana y tambin con la cultura, con un importante fondo bibliogrfico
de su propiedad que cedi al Archivo Histrico Municipal donde se abrir
una sala dedicada al poeta.

La consejera ha apuntado que, aunque siempre toda prdida es difcil de
asimilar, a diez das de cumplir 100 aos no se le puede pedir ms,
aadiendo que aunque hay tristeza, se asume con autoridad y no ha sido una
despedida traumtica, tambin porque lo ha hecho en silencio, una de las
condiciones que ms lo dignifican.

Por su parte, el alcalde de Antequera, Ricardo Milln, indic que la ciudad
debe volcarse ahora para que los actos del centenario sean un buen homenaje
a ttulo pstumo como l se merece.

Durante el funeral, esperaba en la puerta de la iglesia Pepa, sobrina de
Muoz Rojas, quien record que lo visit hace cinco das mostrndose an
lcido y comprendiendo todo lo que deca. Pepa ha explicado que su to
reconoca que era su sobrina preferida y que le dedic un poema titulado
A mi sobrina Pepa .

Tras la misa, el coche fnebre con los restos del escritor se traslad al
cementerio municipal, donde el cuerpo ha sido sepultado en un panten
familiar.

Muoz Rojas fue fundador, junto a Jos Antonio Maravall, Leopoldo Panero y
Jos R. Santeiro, de la Nueva Revista, y tambin particip en las revistas
Escorial, Cntico y El Correo Literario.

Asimismo, public los poemarios Sonetos de amor por un autor indiferente,
Sonetos enamorados, Lugares del corazn, Las cosas del campo y Antequera,
norte de mi pluma, y es autor de importantes obras en prosa, como Cuentos
surrealistas, Historias de la familia y el relato autobiogrfico La gran
musaraa.

Aparte del Premio Nacional de Poesa, que obtuvo por Objetos perdidos, y el
Reina Sofa de Poesa Iberoamericana por toda su obra, fue nombrado Hijo
Predilecto de Andaluca y es poseedor de la Medalla de Oro de Antequera y
la Medalla de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo.

Fuentes: Colpisa  EFE



*** Abiertas preinscripciones para Talleres de Creacin del Celarg

Desde el pasado 30 de septiembre estn abiertas las preinscripciones para
los Talleres de Creacin del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo
Gallegos (Celarg, http://www.celarg.gob.ve), correspondientes al perodo
2009-2010, cuyos participantes sern escogidos por concurso para los
talleres de dramaturgia (que ser impartido en Guarenas, Miranda),
periodismo literario, periodismo cultural, escritura creativa, guin de
cine y televisin, direccin de teatro y literatura infantil (a dictarse en
Valencia, Carabobo).

Los aspirantes debern consignar en la Casa Rmulo Gallegos (avenida Luis
Roche, Altamira, Caracas), de lunes a viernes entre 9 de la maana y 12 del
da y entre 1:30 y 4:30 de la tarde, original y copia de dos textos
escritos en el gnero al cual aspira, con extensin mxima de veinte
pginas. Debern incluir tambin un resumen curricular, fotocopia de la
cdula de identidad y una carta describiendo las expectativas que tienen
sobre el taller al cual aspiran.

Adems se realizar un taller de poesa, que ser impartido en la sede del
Celarg en Caracas y, adems, en Guarenas. Los aspirantes a participar en
este taller debern consignar original y copia de al menos diez poemas o
pginas de versos. Para el taller de investigacin, que ser dictado en el
Celarg y en el estado Laa, se requiere original y copia de un proyecto de
investigacin de extensin mxima de ocho pginas, en el rea de
especializacin del interesado. Tambin habr un taller de fotografa cuyos
aspirantes debern presentar original y copia de tres a cinco fotografas.
Para estos tres talleres son comunes los requisitos del resumen curricular,
la fotocopia de la cdula de identidad y la carta describiendo las
expectativas sobre el taller al cual se aspira.

El inicio de clases de cada taller ser dado a conocer una vez hecha la
seleccin de los participantes. Cada taller se dictar mediante una sesin
semanal. Los profesores harn la seleccin de sus respectivos talleres, que
sern dictados gratuitamente. Para solicitar mayor informacin se puede
telefonear al (0212) 2868236 o a la central, (0212) 2852644 y 2852721,
extensin 224. Tambin se puede escribir a tallerescelarg@gmail.com o a
formacionydocencia@celarg.gob.ve.

Fuente: Celarg



*** Juan Carlos Mestre gana Premio Nacional de Poesa de Espaa

El poeta y artista visual Juan Carlos Mestre obtuvo este 1 de octubre el
Premio Nacional de Poesa de Espaa, otorgado por el Ministerio de Cultura
(http://www.mcu.es), por su poemario La casa roja, una obra en la que
dialogan gran parte de las tradiciones y culturas existentes.

Mestre, nacido en Villafranca del Bierzo (Len) en 1957, tras conocer la
noticia seal sentirse contento, pero quiso aclarar que los premios son
fruto de la generosidad o de la equivocacin, indic el autor de La poesa
ha cado en desgracia, con el que obtuvo en 1992 el premio Jaime Gil de
Biedma, y de La tumba de Keaps, premio Jan de poesa.

Los premios carecen de importancia, sobre todo cuando pienso en tantos
amigos cuya obra est a aos luz de la propia y que se han ido al paraso
de la utopa sin reconocimientos, como Jos Miguel Ulln, Rafael Estrada o
Antonio Pereira, por citar slo a algunos, aadi.

El galardn, dotado con 20.000 euros, se concede a la mejor obra de poesa
publicada en Espaa en 2008, ya sea en castellano o en algunas de las otras
lenguas cooficiales.

Publicada por Calambur (http://www.calambureditorial.com), La casa roja,
sin abandonar la raz permanente de la mitologa personal de Mestre,
interroga a los ms reveladores derroteros del pensamiento potico
contemporneo, en un dilogo crtico y tico apasionante, segn afirma
Javier Bello en la solapa del libro.

Para Mestre, a pesar de la imposibilidad de definir La casa roja, porque la
poesa es como conocer algo de lo que no tenemos conciencia, y explorar en
un libro propio es rayano con exploraciones o vanidades de delirio que no
van conmigo, porque yo no he construido ningn discurso de autoridad
artstica, el libro es slo una casa de huspedes.

He escrito un libro, aclara, que no es otra cosa que una casa de
huspedes, donde los expoliados de la razn, las voces que habitan en los
mrgenes, las voces silenciadas, los perdedores, los soadores o los que
han hecho de la imaginacin el barco de la palabra tienen un lugar donde
encontrarse en este acto de delicadeza humana que es la poesa.

Gran admirador de Antonio Gamoneda, con quien colabor este ao en el
volumen Extravo de luz, un libro artstico en el que se incluan seis
poemas inditos del premio Cervantes, Mestre considera que todo poeta
tiene una deuda con sus antepasados civiles de la palabra.

Comparto con Prez Estrada su pensamiento de que la poesa son palabras
civiles para despus del tiempo. Y yo he escrito versos para que la
realidad adquiera una sbita cualidad de bien, resistiendo al mal. He
convertido la poesa en un acto de resistencia, y recuerdo la frase de
Gamoneda: La belleza no es un lugar adonde vayan a parar los cobardes .

Y este libro, contina, es una casa de huspedes adonde no han ido a
parar los cobardes de todas las pocas y en la que estos huspedes han
levantado la palabra para decir: No, tengo mis derechos, soy inocente. No
mates .

Como artista visual, Mestre ha expuesto su obra grfica y pictrica en
galeras de Espaa, Estados Unidos, Europa y Latinoamrica, y obtuvo la
Mencin de Honor en el Premio Nacional de Grabado de la Calcografa
Nacional en 1999.

Considerado un artista global por el poeta Antonio Gamoneda, el nuevo
Premio Nacional de Poesa tambin acompa con sus grabados poemas del ya
citado Premio Cervantes, de Diego Valverde, de Miguel ngel Muoz Sanjun,
de Gonzalo Rojas o de Jorge Riechmann, entre otros. Asimismo, su
colaboracin con otros creadores y msicos como Amancio Prada, Luis Delgado
o Jos Zrate, ha sido recogida en varias grabaciones discogrficas.

Adems, de su dilogo con la obra de diferentes creadores han surgido
libros como Piedra de alma, con Jos Mara Parreo; Crnica de amor de una
muchacha albina, con Rafael Prez Estrada; Emboscados, con Amancio Prada;
Bestiario apcrifo, con lvaro Delgado; Enea y los gatos, con Javier
Fernndez de Molina; El adepto, con Bruno Ceccobelli, y Arde la oscuridad,
con Alfredo Erias.

El jurado estuvo presidido por el director general del Libro, Rogelio
Blanco, y tambin formaron parte de l Daro Xohan Cabana, Sebastin Garca
Trujillo, Alex Susanna, Jose Carlos Quiroga, Dionisia Garca Snchez,
Teresa Sanz, Elena Medel y Joan Margarit y Olvido Garca Valds, autores
galardonados en las dos ltimas ediciones.

Fuente: EFE



*** Falleci el poeta y ensayista cubano Cintio Vitier

El poeta, ensayista y novelista Cintio Vitier, Premio Juan Rulfo de
Literatura 2002 y considerado uno de los ms notables intelectuales
cubanos, falleci el jueves 1 de octubre en La Habana a los 88 aos. Sus
restos fueron sepultados el viernes 2 en la necrpolis de Coln, en una
ceremonia a la que se unieron familiares, amigos y una numerosa
representacin de la intelectualidad de la isla.

Sendas ofrendas florales enviadas por Fidel Castro y por su hermano, el
presidente cubano Ral Castro, fueron depositadas ante su tumba, donde
tambin reposan los restos de sus antecesores.

Vitier fue un caballero de las causas verdaderas, de los nobles empeos y
de los sueos, dijo el Historiador de la Ciudad, Eusebio Leal, en la
despedida de duelo. La cultura cubana, aadi, ha perdido por unas horas
a una de sus columnas, pero no temamos, la sostendr su obra. Una obra
imperecedera, que nace de una vocacin enraizada a lo largo del tiempo por
varias generaciones.

Al entierro asistieron personalidades como el ministro de Cultura, Abel
Prieto, Armando Hart, Graziella Pogolotti, Nancy Morejn, y los miembros
del bur poltico del Partido Comunista de Cuba Ricardo Alarcn y Esteban
Lazo.

Vitier, tambin galardonado con el Premio Nacional de Literatura 1988 y el
ttulo de Oficial de Artes y Letras de Francia, es reconocido no slo por
su creacin potica, sino por la extraordinaria pasin que dedic al
estudio y promocin del pensamiento del Hroe Nacional de Cuba, Jos Mart
(1853-1895). El autor fund y dirigi durante varios aos el Centro de
Estudios Martianos.

Junto a su viuda Fina Garca Marruz, tambin destacada poetisa y ensayista,
entreg su talento y su voz a los nuevos tiempos de la patria tras el
triunfo de la revolucin cubana en 1959.

Nacido en Cayo Hueso (Florida) el 21 de septiembre de 1921, Vitier fue uno
de los fundadores en La Habana de la revista Orgenes (1944-1956), de gran
trascendencia para la cultura de la isla, la cual aglutin a importantes
intelectuales de la poca, dirigida por el fallecido escritor Jos Lezama
Lima.

Entre sus obras ms prominentes figuran los poemarios escribi unos 20
Vsperas y Testimonios, la novela Pea Pobre y los ensayos Lo cubano en la
poesa y Ese sol del mundo moral.

Fuentes: AFP  Prensa Latina



*** Gobierno espaol contribuye a Europeana con 100.000 euros

El Consejo de Ministros espaol aprob este viernes 2 de octubre un acuerdo
por el que se autoriza la contribucin de 100.000 euros al Programa
Europeana (http://www.europeana.eu) para la creacin de una gran biblioteca
digital europea. Este proyecto pblico, auspiciado por la Comisin Europea
(http://ec.europa.eu), afronta serios retrasos. Se supone que en 2012 debe
tener digitalizados el 4% de los fondos de dominio pblico de bibliotecas
europeas.

El Ministerio de Cultura de Espaa (http://www.mcu.es), a travs de la
Direccin General del Libro, Archivos y Bibliotecas
(http://www.mcu.es/libro), contribuye a la creacin de Europeana como
proveedor de contenidos con la Biblioteca Virtual de Prensa Histrica
(http://prensahistorica.mcu.es), la Biblioteca Virtual de Patrimonio
Bibliogrfico (http://bvpb.mcu.es) y el Proyecto Hispana.

En las ltimas semanas este proyecto ha recibido un nuevo golpe tras
anunciar la Biblioteca Nacional de Francia (http://www.bnf.fr), hasta ahora
impulsora de Europeana, su intencin de colaborar con el proyecto privado
de digitalizacin de libros del gigante informtico estadounidense Google
(http://www.google.com). El gobierno francs deber dar el visto bueno a
dicha colaboracin en las prximas semanas.

Por otro lado, el Consejo de Ministros de Espaa tambin aprob la creacin
del Patronato del Archivo General de Simancas que, adscrito al Ministerio
de Cultura, ser el rgano rector del archivo. De titularidad y gestin
estatal, el Archivo de Simancas guarda un excepcional fondo documental ya
que rene toda la documentacin producida por los organismos de gobierno de
la monarqua hispnica desde la poca de los Reyes Catlicos hasta la
entrada del Rgimen Liberal.

En 2008, el Ministerio de Cultura culmin un plan de obras de
modernizacin, ampliacin y reestructuracin de los espacios del Archivo
respetando e integrando los espacios tradicionales.

Fuente: El Pas



*** Ral Hernndez Garrido gana el Premio de Novela Irreverentes

El escritor madrileo Ral Hernndez Garrido
(http://www.letralia.com/firmas/hernandezgarridoraul.htm) ha sido
galardonado este 2 de octubre con el II Premio de Novela Irreverentes
(http://www.edicionesirreverentes.com), dotado con 3.000 euros y la
publicacin de la obra en la serie de Narrativas de la editorial, gracias a
la novela Abrieron las ventanas.

El jurado ha destacado la historia moderna y vanguardista de fantasmas y
deseos oscuros que narra la novela, una historia sobre un brutal crimen
terrorista cometido por un hombre perseguido por su pasado. En su huida
se cruza con dos mujeres y un misterio en una sombra mansin seorial
llena de secretos. Es la historia de un amor imposible, pero tambin un
relato sobre la imposibilidad de huir de s mismo. Una historia moderna y
vanguardista de fantasmas y de deseos oscuros.

Hernndez Garrido, de 43 aos, ha logrado, entre otros premios, el Rojas
Zorrilla con la obra Los restos: Agamenn vuelve a casa, el Premio Caldern
de la Barca con Los malditos y el Premio de Teatro Born con Si un da me
olvidaras. Sus textos han sido traducidos a una decena de idiomas y
publicados en Rusia, Italia, Portugal y Hungra, entre otros pases.

Los finalistas fueron la escritora panamea Maritza Lpez Lasso por
Contrato de matrimonio de duracin determinada, y el escritor y msico
argentino Javier Chiabrando por Seingalt. Residente en Suiza, Lpez Lasso
es diplomada en ingeniera civil por la Universidad Tecnolgica de Panam
(UTP, http://www.utp.ac.pa). Ha publicado Ajuste de cuentas, Pasin y fe y
El corazn con que vivo. Chiabrando, por su parte, ha publicado en Amrica
y Espaa novelas como Carla est convencida de que Dios ley Ana Karenina,
Todava no cumpl cincuenta y ya estoy muerto, Los turistas no tienen
domingo, Ms grande que la vida y el ensayo Querer escribir, poder
escribir.

En total, 174 obras inditas 92 de Espaa y 82 del extranjero se
presentaron al galardn. De ellas, 29 novelas procedan de Argentina, 10 de
Mxico, 9 de Colombia, 7 de Cuba y Alemania, 4 de Venezuela y Estados
Unidos, 3 de Per, 2 de Suiza, Reino Unido y Chile y una de Australia,
Uruguay, Holanda, Paraguay y Ecuador.

El escritor gallego Jos Enrique Canabal gan la primera edicin del premio
con la novela Luna de papel, mientras que los finalistas fueron el cubano
Atilio Caballero con La mquina de Bukowski, y el madrileo Francisco Legaz
con Trazo blanco sobre lienzo blanco.

Fuentes: EFE  Fantasymundo



*** Descubren manuscritos de Rubn Daro, Alfonsina Storni y otros autores

Unos 2.000 manuscritos originales de escritores como Rubn Daro, Alfonsina
Storni y Juana de Ibarbourou fueron descubiertos el pasado viernes 2 de
octubre en un stano de la sede de la Sociedad Argentina de Escritores
(Sade, http://www.sadecor.org), durante una operacin de limpieza general.

Hay que hacer una nota de agradecimiento a las ratas, que han tenido la
deferencia de no comerse estos valiossimos papeles, apunt el presidente
de la Sade, Alejandro Vaccaro, quien opin que puede ser uno de los
descubrimientos ms grandes de los ltimos aos en lo que respecta a
originales de materiales literarios.

Entre los materiales hallados hay manuscritos originales de los escritores
y poetas argentinos Esteban Echeverra, Alfonsina Storni, Leopoldo Lugones
y Jos Hernndez, entre otros, y de los uruguayos Juana de Ibarbourou y
Horacio Quiroga, adems de un poema de Daro.

La coleccin, cuyo contenido est bajo estudio, tambin incluye cartas que
Domingo Faustino Sarmiento escribi en ingls en Nueva York, cuando era
embajador argentino en Estados Unidos, antes de ser elegido presidente de
su pas (1868-1874).

Vaccaro cont que el stano de la sociedad de escritores estaba lleno de
porqueras, libros tirados, papeles, mugre, y all se encontr una serie
de carpetas de lomo negro alineadas en un rincn. No sabamos qu tenan,
pens que habra documentacin antigua, recibos, cosas sin importancia y
dije: Esto hay que tirarlo, pero al abrirlas encontramos este material
increble, coment.

Entre los documentos est un manuscrito de Daro (1867-1916) con el
borrador tachado y corregido de La marcha triunfal fechada en 1895, as
como una carta de despedida de Storni, quien se suicid en 1938. Estoy
muy mal (...). No puedo seguir escribiendo, dice la carta que la poeta
argentina de origen suizo escribi a su amigo Manuel Glvez, a quien le da
las gracias, un adis y le pide que no la olviden.

Tambin hay un poema de Quiroga, quien fuera cnsul de Uruguay en Argentina
y autor de Cuentos de la selva, entre otras grandes obras de la literatura
rioplatense, y una carta de Jos Hernndez, autor del Martn Fierro, poema
pico del gaucho argentino, a su esposa, a quien llama chinita querida.

En alguna oportunidad escuch que la Sade tena un museo con materiales de
este tipo, pero nunca tuve ninguna precisin, dijo Vaccaro, quien preside
la sociedad de escritores desde fines de 2008. El escritor e investigador
indic que los manuscritos podran haber sido producto de donaciones de
particulares y que permanecieron durante muchos aos en el stano a salvo
de los saqueos.

Es bien sabido que ha sido robada gran parte de los materiales ms
valiosos con los que contaba la Sade, apunt. Vaccaro se manifest
dispuesto a prestar esta coleccin al Gran Museo de la Literatura que las
autoridades argentinas prevn levantar al lado de la Biblioteca Nacional
(http://www.bn.gov.ar).

Fuente: EFE



*** Premio Ciudad de Torrevieja para Alex Rovira y Francesc Miralles

    La cuanta del premio ha sido protestada por el secretario general del
    PSOE, ngel Sez, quien la considera un capricho ms del alcalde
    actual.

La ltima respuesta, una novela escrita a cuatro manos por los barceloneses
Alex Rovira y Francesc Miralles, se llev este viernes 2 de octubre los
360.000 euros del VIII Premio de Novela Ciudad de Torrevieja, convocado por
el Ayuntamiento (http://ayto.torrevieja.infoville.net) y la editorial Plaza
& Jans (http://www.megustaleer.com/Sellos/Division-1/Plaza-Janes).

La ceremonia y velada de estos galardones, celebrada en los salones Baha,
cont con la presencia del alcalde Pedro Hernndez Mateo, el concejal
Eduardo Doln y representantes del equipo de gobierno, un centenar de
periodistas y escritores conocidos.

La novela, en la que Albert Einstein y una serie de ecuaciones matemticas
dan forma a la historia, es protagonizada por Javier, un guionista de
radio, y Sara, una misteriosa especialista en el fsico alemn, quienes se
sumergen en una inquietante bsqueda que les lleva a los sitios donde
vivi.

Rovira ha publicado ya cinco novelas: La brjula interior, La buena suerte
en coautora con Fernando Tras de Bes, Los siete poderes, El laberinto
de la felicidad en coautora, como esta que acaba de ganar el galardn,
con Francesc Miralles, Las palabras que curan y La buena vida, editada el
pasado ao. Sus obras han sido traducidas a diversos idiomas y La buena
suerte ha sido su obra de mayor impacto internacional, editada en 38
idiomas.

Es tambin coordinador de una coleccin de editorial Aguilar que lleva su
nombre. Ha vendido cuatro millones de copias de sus diferentes ttulos
siendo algunos de ellos nmeros 1 en ventas en diversos pases. Escribe y
colabora con distintos medios de comunicacin nacionales y extranjeros,
como El Pas Semanal (http://www.elpais.com/suple/eps), Cadena Ser
(http://www.cadenaser.com), Catalunya Rdio (http://www.catradio.cat) o la
revista japonesa de psicologa Psiko, entre otros.

Por su parte, Miralles public en 2006 la novela Amor en minscula,
traducida a 5 idiomas. Es autor de El zen de la empresa: conversaciones
sobre la felicidad. Adems de la mencionada El laberinto de la felicidad,
con Rovira, ha escrito el thriller El Cuarto Reino y La Profeca 2013,
publicada en 2008. Recientemente ha publicado la urbana e intimista Ojal
estuvieras aqu, una novela en la que se entremezclan el amor y el
misterio.

Como finalista qued el abogado riojano Andrs Pascual, autor de El
compositor de las tormentas, una novela en la que su protagonista quiere
entrar a formar parte de la orquesta del Rey Sol y acaba realizando un
viaje a Madagascar buscando frmulas universales ocultas en unas
partituras.

El premio recibi en esta edicin 440 manuscritos, de los cuales 385
procedan de Espaa y el resto se reparte de la siguiente manera: 15 de
Mxico, 13 de Argentina, 8 de Estados Unidos, 5 de Francia, 4 de Colombia,
3 de Chile, 2 de Venezuela, 2 de Ecuador, 1 de Bolivia, 1 de Alemania y 1
de Kosovo. Los integrantes del jurado fueron J. J. Armas Marcelo, Jos
Calvo Poyato, Julio Ollero, Nuria Tey y Eduardo Doln. Alberto Marcos, sin
voto, ejerci de secretario del jurado.

El veredicto del Premio Ciudad de Torrevieja se produce en momentos de
tensin para los organizadores del certamen, que fue criticado el pasado
jueves 1 de octubre por el secretario general del PSOE, ngel Sez, por
considerar que su cuanta es excesiva y que se trata de un capricho ms
del alcalde actual que desde el primer momento trat de competir con el
Planeta.

Con una dotacin inicial de 360.000 euros, 60.000 euros ms que el de la
editorial catalana, sta reaccion elevando la cuanta del primer premio
hasta 600.000 euros. El dirigente socialista, que en su comparecencia
record que la ejecutiva local socialista propuso sin xito invertir los
fondos del Plan E en dotar a la ciudad de una red de aguas pluviales en la
CV-905, seal que premios con una dotacin inmensamente menor que el
Ciudad de Torrevieja gozan de mucho ms prestigio literario.

Sez indic tambin que con la cuanta econmica del cuestionado premio se
podran organizar tres del Alfaguara, dos del Caf Gijn, cinco del Azorn,
diez del Ateneo de Sevilla y veinte del Premio Nadal.

Fuentes: Informacin  La Verdad



*** Venezolano Gustavo Dudamel debut con la Filarmnica de Los ngeles

El venezolano Gustavo Dudamel debut este sbado 3 de octubre como director
de la Filarmnica de Los ngeles (http://www.laphil.com), en California
(EUA), en el concierto Bienvenido Gustavo!, celebrado en el recinto
Hollywood Bowl ante 18.000 personas.

El concierto, de cinco horas de duracin y en el que participaron adems el
cubano Alfredo Rodrguez, Herbie Hancock y Flea, componente de los Red Hot
Chili Peppers, sirvi de actuacin previa a su estreno oficial, que tendr
lugar el jueves 8 de octubre en la sede de la Filarmnica, el Walt Disney
Concert Hall, con City Noir, una pieza inspirada en la ciudad de Los
ngeles.

Dudamel, que en Los ngeles ya es conocido por apodos como Gustavo el
grande, Gustavissimo, The Dude o simplemente GD, hizo su primera
aparicin sobre el escenario en compaa de unos 100 nios de la orquesta
joven del centro YOLA, cuya experiencia con instrumentos apenas se limita a
un ao. Junto a ellos interpret el Himno a la alegra, correspondiente
al ltimo movimiento de la novena sinfona de Beethoven.

Poco despus los jvenes fueron sustituidos por la Filarmnica angelina,
adems de por un coro de cerca de doscientas personas y cuatro solistas:
Measha Brueggergosman, Michelle DeYoung, Toby Spence y Matthew Rose. Todos
ellos dieron vida a la novena sinfona de Beethoven en su totalidad y
provocaron, a su trmino, la ovacin cerrada del pblico.

Dudamel no dud en asegurar que esa noche supuso para l uno de los
momentos ms importantes de su vida, antes de mandar un mensaje de
esperanza: Todos juntos formamos un continente. Sin norte, ni sur, ni
Centroamrica. Y repiti los ltimos cinco minutos del Himno a la
alegra, mientras los fuegos artificiales iluminaban el cielo de
Hollywood.

Fuente: EFE



*** Publican edicin ilustrada de poemario de Boris Vian

El universo creativo de Boris Vian vuelve a cobrar vida en el 50
aniversario de su muerte con una edicin ilustrada del poemario No me
gustara palmarla, en la que varias generaciones de poetas, msicos y
escritores se han unido para reinterpretar los versos del autor.

Javier Krahe, Andy Chango, Oswaldo Muoz, Luis Alberto de Cuenca, Fernando
Savater, Manuel de la Fuente, Andrs Rubio y Antonio Lucas son algunos de
los nombres que han traducido al castellano estos veintitrs textos del
poeta que inventaba palabras para rerse de la muerte con irona y un
especial sentido del humor, escribe en el prlogo el editor de esta obra,
David Villanueva, del sello Demipage (http://www.demipage.com).

Artista multidisciplinar que desafi a sus problemas de salud para
convertirse en una voz controvertida y adelantada a su tiempo, Boris Vian
(1920-1959) impregn todas y cada una de sus creaciones desde guiones de
cine hasta canciones de jazz de un particular mundo cargado de metforas,
pero simblico, imperecedero y universal.

El ilustrador canadiense Martin Matje ide en 2003 este proyecto que no
pudo concluir y del que formaran parte, finalmente, una comunidad de
creadores, una suerte de Vianteam que surgi de manera espontnea, porque
el mundo surrealista y fantstico de Vian tiene un gran magnetismo.

Vian forma parte de la espuma de la adolescencia de todos, afirma
Villanueva. Y es que los poemas, las novelas, los ensayos o las obras de
teatro de Vian, arrojaban rebelda desde lo ms profundo de su corazn
enfermo, rebelda que le cost que sus obras estuvieran prohibidas por la
crtica formal de la posguerra.

Por eso, y por la especial persecucin que sufran las publicaciones
destinadas a los jvenes, No me gustara palmarla (Je voudrais pas crever)
se edit por primera vez en 1962, tres aos despus de la muerte de Vian, y
vuelve ahora con una actualizacin que aprovecha las voces que le
interpretan, voces de oficios muy dispares y distintas generacionalmente,
apunta Villanueva.

Cada uno de los traductores ha dejado su propia huella en estos poemas, que
se incluyen al final del libro en su versin original francesa, algo que
pretende invitar al bonito ejercicio de ver cmo se han reinventado los
neologismos y las palabras.

Lejos de entorpecer la lectura, esta pluralidad de voces aporta un puente
comn en todo el libro en torno al universo de Vian, los neologismos y su
espritu, a travs del lenguaje, en opinin de Villanueva.

El volumen tambin invita al lector a disfrutar de un placer esttico, con
la obra de dibujantes como Franois Avril, Serge Bloch, Dominique
Corbasson, Grard Dubois o Alain Pilon, que ofrecen una rica interpretacin
visual de estos versos en torno a la muerte, temtica que acompa a Vian
durante su corta y prolfica trayectoria.

Con una salud muy pequea y como si tuviera anunciado que su vida iba a
ser corta, Vian se refugi en el talento que tena, recuerda Villanueva.
Sus dolencias, el que padeciera reumatismo cardaco o un edema pulmonar, no
le impidieron volcarse en el jazz y tocar la trompeta en numerosos locales
parisinos.

Ese dolor, unido a sus planteamientos existencialistas, fue lo que dot a
sus obras del espritu rebelde que marcara a tantos jvenes en sus
primeras lecturas y que haran de l una leyenda artstica inspiradora de
mltiples homenajes, como el que le hizo hace un ao el msico argentino
Andy Chango, al rescatar algunas de sus canciones en un disco que lleva el
nombre del poeta.

Andy Chango traduce junto a Javier Krahe No quisiera morir, que abre el
volumen y que refleja ese sentimiento de Vian hacia la muerte, a la que se
enfrenta con un tono irnico y mordaz pero tambin con la ternura y el
cario que le hicieron capaz de soportarla, concluye Villanueva.

Adems de la publicacin de este libro, Demipage ha preparado una serie de
homenajes en Madrid, Barcelona y Valencia, con lecturas de poemas, veladas
musicales y representaciones teatrales, que se prolongar hasta el 3 de
diciembre.

Fuente: EFE



*** Se apag la Voz de Amrica, Mercedes Sosa

La cantante argentina Mercedes Sosa (http://www.mercedessosa.com.ar) muri
a las 5:15 de este domingo 4 de octubre a los 74 aos de edad. Vctima de
un problema heptico, sufri en los ltimos das una disfuncin renal con
complicaciones cardiorrespiratorias. La llamada Voz de Amrica y tambin
La Negra, estuvo internada desde el 18 de septiembre en una clnica de
Buenos Aires. Entr en coma el jueves 1 de octubre, y el viernes 2, cuando
los mdicos determinaron que no podran salvarla, recibi la extremauncin.

Cancin con todos, Alfonsina y el mar, Gracias a la vida, Como la
cigarra, La maza y Duerme negrito son algunas de las canciones que
convirtieron a Mercedes Sosa en la voz emblemtica de Argentina y de
Latinoamrica.

El domingo, la despedida del pueblo argentino se hizo patente con una fila
que abarcaba ms de medio kilmetro desde el Saln de los Pasos Perdidos
del Congreso de Argentina (http://www.congreso.gov.ar), donde se inici el
velatorio a las 12 del da. Miles de seguidores esperaron durante horas
para entrar a la sala donde, tras un cordn, reposaba el cuerpo de la
artista, y circulaban sin detenerse ante el cajn abierto, separado del
pblico unos metros.

El viernes le haban dado la extremauncin y sus familiares difundieron un
mensaje tranquilizador a sus fanticos: Est en paz y no sufre ni
sufrir, dijo su hijo, Fabin Matus. En el comunicado con el que
anunciaron su muerte, fueron los mismos parientes quienes la calificaron
como la ms grande artista de la msica popular latinoamericana. Sus
restos sern cremados hoy en una ceremonia ntima en el cementerio de
Chacarita.

En los das previos, Matus insisti en que su madre no haba tenido ningn
dolor ni sufrimiento. Son instantes de oracin, esto tiene que ver ms con
una situacin de vida. Ella ha vivido a pleno sus 74 aos, hizo
prcticamente todo lo que quiso. Mercedes siempre ha sido un smbolo de
libertad. Ahora, nosotros, la familia, pedimos solamente ser nosotros los
que estemos a su lado.

En la esquina del Palacio Legislativo los integrantes de la Federacin
Juvenil Comunista (FJC, http://www.lafede.org.ar) pegaron sobre las paredes
papeles en blanco, pusieron fibras que todos usan y nadie lleva, y crearon
un espacio improvisado para quienes quieran dejar sus testimonios. Una
bandera de la federacin, en tela roja pintada con aerosol, ubicada sobre
uno de los vallados que impiden el acceso al trnsito, rezaba: Gracias a
tu vida, que nos ha dado tanto.

Al velatorio se present la presidenta de Argentina, Cristina Fernndez,
con rostro adusto y vestido negro, acompaada por su esposo y antecesor,
Nstor Kirchner, y su jefe de Gabinete, Anbal Fernndez. La mandataria
acarici las manos y el rostro de una cantante que fue su amiga personal y
que la apoy incondicionalmente en su carrera poltica.

Tambin se abraz al hijo, la nieta y el sobrino de Sosa, y llor cuando un
coro espontneo interpret la sentida zamba Lunita tucumana, dedicada a
la provincia en donde la artista naci hace 74 aos. La mayora de sus
ministros ya se encontraba en el Saln de los Pasos Perdidos, el lugar que
fue elegido para rendirle un ltimo homenaje a la querida artista, cuya
muerte conmocion a miles de personas.

Fernndez adelant su regreso a Buenos Aires, ya que se encontraba en la
patagnica provincia de Santa Cruz, en donde suele descansar los fines de
semana. Apenas aterriz en la capital, la presidenta firm el decreto para
declarar un duelo nacional por la muerte de La Negra, por lo cual hoy las
banderas de los edificios pblicos se colocarn a media asta.

El canciller Jorge Taiana revel que haba recibido llamados de
condolencias de la mayora de los pases latinoamericanos. Mercedes fue
una gran embajadora de la cultura argentina, el sentimiento de pesar nos
trasciende a nosotros, hay una conmocin muy grande en la regin, dijo.

Sosa trabaj con todas las grandes figuras del folklore latinoamericano,
pero tambin con los otras generaciones ms jvenes. Este ao lanz
Cantora, un disco doble con un DVD que rpidamente trep a los primeros
puestos de los rankings locales y recibi tres nominaciones a los Premios
Grammy. Pese a haber fallecido, competir el prximo 5 de noviembre en la
categora folklore con Kimba Fa, de la peruana Eva Aylln, Folklore, de la
tambin argentina Soledad, Ya no le camino ms, de Walter Silva, y Dpalo
parumba, de Muequitos de Matanzas.

En este ltimo trabajo, Sosa grab canciones junto a los msicos ms
reconocidos de la escena iberoamericana, como Joan Manuel Serrat, Luis
Alberto Spinetta, Caetano Veloso, Shakira, Gustavo Cerati, Charly Garca,
Calle 13 y Joaqun Sabina. Sus problemas de salud le impidieron poder
presentarlo pblicamente en un show.

Nacida en San Miguel de Tucumn el 9 de julio de 1935, Hayd Mercedes Sosa
inici su carrera a los quince aos con el seudnimo de Gladys Osorio.
Radicada en 1957 en Mendoza en los aos cincuenta a raz de su casamiento
con el msico Manuel Oscar Matus, con quien tuvo dos hijos (Fabin y Ada),
lider junto a su esposo, y Armando Tejada Gmez y Tito Francia, el
movimiento de la nueva cancin desarrollado a mediados de los aos sesenta,
que en Argentina se llam Movimiento del Nuevo Cancionero.

Aunque pasaran inadvertidos sus dos primeros discos, La voz de la zafra
(1962) y Canciones con fundamento (1965), este ltimo se volvera con los
aos el disco emblemtico del Nuevo Cancionero. La consagracin popular le
lleg ese ao de 1965, cuando Jorge Cafrune la invit por iniciativa propia
a subir a cantar al escenario del Festival de Cosqun, el ms importante de
su pas.

Por esa poca lanz con su voz la obra de los compositores tucumanos Pato
Gentilini, el Chivo Valladares y Pepe Nez, inmortalizando canciones como
Tristeza de los Hermanos Nez. En 1967 hizo una exitosa gira por los
Estados Unidos y Europa y en 1970 incluye, en su disco El grito de la
tierra, el tema Cancin con todos, de Armando Tejada Gmez y Csar
Isella, que ha sido considerado como el himno de Amrica Latina.

A comienzo de los aos 70 public dos discos conceptuales en colaboracin
con el compositor Ariel Ramrez y el letrista Flix Luna: Cantata
sudamericana y Mujeres argentinas. Tambin hizo un tributo a la cantautora
chilena Violeta Parra.

Simpatizante de Pern en su juventud, apoy las causas de izquierda a lo
largo de su vida. Tras el golpe de estado del 24 de marzo de 1976,
permaneci en el pas a pesar de la represin y del hecho de que sus discos
fueran prohibidos, hasta que en 1979, en un concierto en La Plata, fue
detenida en el propio escenario y el pblico asistente arrestado. Se exili
entonces en Pars y despus en Madrid. Poco antes haba muerto su segundo
marido.

Volvi a Argentina en 1982, poco despus de que el rgimen militar de Jorge
Rafael Videla se viera obligado a iniciar el traspaso del poder a un
gobierno civil, tras la Guerra de Malvinas. En esa ocasin realiz una
serie de conciertos histricos a sala repleta en el Teatro pera de Buenos
Aires, que se convirtieron en un acto cultural contra la dictadura, a la
vez que un hecho renovador de la msica popular argentina al incluir temas
y msicos provenientes de diferentes corrientes musicales, como el
folklore, el tango y el rock nacional. La actuacin fue registrada en un
doble lbum que constituy un xito de ventas y uno de los discos
destacados de la historia musical de su pas.

Como productora, organiz uno de los espectculos ms importantes
presentados en la Argentina: Sin Fronteras, que reuni en el estadio Luna
Park de Buenos Aires a las argentinas Teresa Parodi y Silvina Garr, la
colombiana Leonor Gonzlez Mina, la venezolana Lilia Vera, la brasilea
Beth Carvalho y la mexicana Amparo Ochoa, adems de la propia Mercedes.

Durante los aos siguientes continu dando recitales exitosos dentro y
fuera de Argentina, actuando en estadios y en los escenarios ms grandes y
prestigiosos como el Lincoln Center, el Carnegie Hall donde recibi una
ovacin de 15 minutos, el Mogador de Pars y el Concertegebouw de
msterdam, el Teatro Coln de Buenos Aires, el Coliseo de Roma y otros.

En 1992 cant en la Quinta Vergara (en Via del Mar) y en el Estadio Chile
(en Santiago). En 1993 volvi a Chile para participar en el Festival
Internacional de Via del Mar. Represent a las voces de Amrica en el
Segundo Concierto de Navidad realizado en la Sala Nervi del Vaticano. Fue
la ms aplaudida en ese espectculo realizado para el Vicariato de Roma y
el papa Juan Pablo II.

Sigui siempre ampliando su repertorio, y grabando en varios estilos. Fue
convocada por artistas internacionales como Joan Baez, Andrea Bocelli,
David Broza, Chico Buarque, Luz Casal, Gal Costa, Lucio Dalla, Nilda
Fernndez, Alfredo Kraus, Tania Libertad, Pablo Milans, Nana Mouskouri,
Milton Nascimento, Luciano Pavarotti, Silvio Rodrguez, Ismael Serrano,
Shakira, Sting, Cecilia Todd y Caetano Veloso, entre otros.

Tambin colabor, en diversas oportunidades, con msicos argentinos de la
talla de Pedro Aznar, Alberto Cortez, Charly Garca, Len Gieco, Vctor
Heredia, Roberto Goyeneche, David Lebn, Los Chalchaleros, Fito Pez,
Teresa Parodi, Soledad Pastorutti, Piero, Ariel Ramrez, Antonio Tarrag
Ros, Rodolfo Mederos, Atahualpa Yupanqui, Julia Zenko y otros.

De los reconocimientos que ha recibido sobresalen el Gran Premio
Camu-Unesco 1995, otorgado por el Consejo Argentino de la Msica
(http://camu.org.ar) y por la Secretara Regional para Amrica Latina y el
Caribe; del Consejo Internacional de la Msica de la Unesco
(http://www.unesco.org); el Martn Fierro 1994 al mejor show musical en
televisin; el Premio de la Unifem (http://www.unifem.org), organismo de la
Organizacin de las Naciones Unidas (ONU, http://www.un.org) que la
distingui por su labor en defensa de los derechos de la mujer; el Konex de
Platino 1995 a la Mejor Cantante Femenina de Folklore y el Konex de
Brillante a la Mejor Artista Popular de la Dcada, as como el del Consejo
Interamericano de Msica de la Organizacin de los Estados Americanos (OEA,
http://www.oas.org).

Fue condecorada con honores en el ao 2005 por el Senado argentino con el
premio Sarmiento en reconocimiento a su trayectoria artstica, su
compromiso social y su constante lucha en materia de derechos humanos.
Tambin gan premios Grammy Latinos y Premios Gardel. En 2008, el
gobernador de Mendoza, Celso Jaque, la nombr embajadora cultural de
Mendoza junto al grupo Karamelo Santo. Tambin se desempe como Embajadora
de Buena Voluntad de la Unesco para Latinoamrica y el Caribe.

Fuentes: BBC  Clarn  Notimex  Wikipedia



*** Denunciarn a Garca Mrquez por apologa de prostitucin infantil

El Premio Nobel de Literatura 1982, el escritor colombiano Gabriel Garca
Mrquez, ser denunciado hoy lunes 5 de octubre por apologa de la
prostitucin infantil, junto con dos potentes empresas y un gobernador
estatal mexicano, por el proyecto de adaptacin al cine de la novela
Memoria de mis putas tristes, segn anunci el pasado viernes la Coalicin
Regional Contra el Trfico de Mujeres y Nias en Amrica Latina y el Caribe
(CATW-LAC, http://www.catwlac.org), una ONG regional.

Segn Teresa Ulloa, directora de la ONG, la pelcula hara apologa de la
prostitucin infantil, corrupcin de menores y violacin de una nia de
catorce aos. La novela narra la vida de un hombre de noventa aos que
decide regalarse una noche de sexo con una adolescente de catorce.
Pensamos que (el filme) lleva a naturalizar el fenmeno y pone en grave
riesgo a todos los nios y nias pobres de nuestra Amrica Latina y el
Caribe, argument.

Est previsto que el rodaje de la pelcula arranque en la ciudad colonial
de Puebla (centro de Mxico) entre octubre y noviembre, como informamos en
nuestra edicin 218 (http://www.letralia.com/218/0918putas.htm). El
gobierno del estado homnimo espera una visita previa de Garca Mrquez, de
82 aos, que desde hace tiempo reside en la nacin azteca.

Ulloa achac al escritor colombiano que cediera los derechos de su novela
para la pelcula, lo cual implica masificar el mensaje, y que
reivindique poticamente como natural esa actividad, lo que lleva a la
normalizacin del fenmeno y a que se considere lcito.

Queremos evitar la filmacin de la pelcula. Confo en que la gente que
asesora jurdicamente a don Gabriel entienda nuestra postura y que l
entienda con quin se ali, dijo Ulloa en alusin a Mario Marn,
gobernador de Puebla, que tambin ser denunciado ante la fiscala federal
mexicana, y quien en 2005 fuera acusado de la detencin ilegal de una
periodista que haba escrito un libro sobre una red de pederastia, aunque
finalmente fue absuelto en una polmica decisin de la Suprema Corte de
Justicia de Mxico (http://www.scjn.gob.mx).

La ONG tambin denunciar a los gigantes empresariales mexicanos Femsa
(http://www.femsa.com) y Televisa (http://www.televisa.com) por producir la
pelcula, y dirigirn un escrito a las embajadas de Dinamarca y Espaa,
cuyos gobiernos aportarn al presupuesto unos 8 millones de dlares.

La CATW-LAC es una ONG de defensa de los derechos femeninos que posee
categora de organizacin consultiva en el Consejo Econmico y Social de la
ONU.

Fuente: AFP



*** Grupos teatrales iberoamericanos se presentan este mes en Caracas

    La VIII Muestra Teatral Nacional e Internacional de Caracas se realiza
    desde hoy hasta el 21 de octubre y rene a compaas de siete pases.

Desde hoy y hasta el 21 de octubre se celebra en la capital de Venezuela la
VIII Muestra Teatral Nacional e Internacional de Caracas, evento que, en 22
parroquias y 40 centros comunitarios, presentar 46 grupos de Argentina,
Per, Mxico, Chile, Espaa, Cuba y el pas anfitrin, bajo la organizacin
del Instituto de Investigaciones para el Desarrollo del Arte en Venezuela
(IIAVE, http://rediiave.wordpress.com), dirigido por Alberto Ravara.

El IIAVE ha programado la realizacin de 130 funciones de teatro y tteres
en seis salas convencionales; adems de nueve talleres de teatro en el
mbito comunitario y un conversatorio de teatro de calle, coordinado por
los profesores Oswaldo Ramos, Oscar Acosta, Janeth Colmenrez y Anglica
Campos.

Adems, se realizar un conversatorio sobre el desafo del teatro para el
siglo XXI, coordinado por el director teatral Gregorio Magdaleno, y en el
que participarn artistas, crticos y promotores culturales y comunitarios;
as como una jornada interdiaria de encuentro entre la crtica
especializada, los creadores y la comunidad, y dos talleres de formacin
para estudiantes y actores de teatro.

Por Venezuela participarn Guarro Teatro, Grupo Ciane, Caballo Teatro, El
Circo Ms Pequeo del Mundo, Grupo Altosf, La Casa del Arcoris, Grupo
Guarura, Nueva Expresin, Los Compadritos, Grupo Teatral Prometeo,
Titiritucho, Teatro de los Invisibles y Proyecto Azul (Caracas); Grupo
Sociedad Urbana, Tierra Frtil, Arlequn, Titirimundi, Tecoba Teatro y Atae
(Carabobo); La Maleta Mgica y Batahola (Portuguesa), Grupo Don Quijote
(Barinas); Grupo El Tringulo (Vargas); Cometa de Cantaura y Moriche
(Anzotegui); Teatro Estable de Villa de Cura y Estival Teatro (Aragua), y
Tarantn (Miranda).

Las agrupaciones internacionales participantes son Babalawos (Per), Teatro
Municipal Oncativo (Argentina), Tiripitipis (Venezuela-Mxico), Guioleros
UAS (Mxico), Grupo La Negra Mara Teatro (Chile, ganador del Festival de
Teatro de Praga 2008), Teatro Nacional de Guiol (Cuba) y Grupo Teatro
Forte (Espaa).

Fuente: IIAVE



*** Un encuentro en Caracas analizar literatura digital venezolana

    El evento servir para celebrar el dcimo aniversario de los portales
    venezolanos Panfletonegro (http://www.panfletonegro.com) y Ficcin
    Breve Venezolana (http://www.ficcionbreve.org). En el acto de clausura
    se har un homenaje a Letralia, Tierra de Letras.

Para celebrar 10 aos de existencia, los portales venezolanos Panfletonegro
(http://www.panfletonegro.com) y Ficcin Breve Venezolana
(http://www.ficcionbreve.org) reunirn del 7 al 10 de octubre algunas
experiencias de difusin literaria en formato digital en el evento 1010
Literatura en Formato Digital: retrospectiva y propuestas, en el cual se
conformar un recuento de lo que se ha hecho en Venezuela en este sentido,
as como de las proyecciones hacia el futuro.

La actividad, que se realizar en el Centro Cultural Chacao
(http://www.culturachacao.org), ubicado en la avenida Tamanaco entre la
calle Mohedano y la avenida Naiguat de El Rosal, en Caracas, se
desarrollar a travs de un grupo de conversaciones con algunas de las
personas que ms han contribuido al fomento y la difusin de la creacin
literaria en formatos digitales en Venezuela.

Las cuatro jornadas se iniciarn a las 7 de la noche. El mircoles 7 de
octubre se contar con la participacin de Iria Puyosa, Luis Yslas, Leo
Felipe Campos y ngel Alayn. El jueves 8 intervendrn Mario Morenza, Jos
Antonio Parra, Kira Kariakin y Willy McKey.

El viernes 9 le corresponde el turno a Susana Sussmann, Jos Urriola, Jess
Nieves Montero y Rger Michelena, y al terminar la jornada se har pblico
el veredicto del Primer Concurso de Microcuentos en Twitter (@1cmct). La
clausura ser el sbado 10 con la participacin de Jorge Gmez Jimnez,
editor de Letralia (http://www.letralia.com), la pgina decana en la
difusin de literatura en formatos digitales en Venezuela, que recibir ese
da un homenaje de los organizadores.

El evento terminar con la entrega del Premio de la Crtica a Norberto Jos
Olivar, por su novela Un vampiro en Maracaibo, as como la mencin especial
a Jos Snchez Lecuna, por su novela Memorias de la esperanza.

Fuente: Ficcin Breve Venezolana



*** Estrenan en Corea del Sur versin flmica de Del amor y otros demonios

Del amor y otros demonios (http://www.delamoryotrosdemonios.com), la ms
reciente adaptacin cinematogrfica de una novela del escritor colombiano
Gabriel Garca Mrquez, de la directora costarricense Hilda Hidalgo, se
estrenar en el Festival Internacional de Cine de Pusn (PIFF,
http://www.piff.org), que tendr lugar del 8 al 16 de octubre en Corea del
Sur.

La pelcula ser distribuida prximamente a travs de festivales de
Latinoamrica, Estados Unidos y Europa, hasta la realizacin del estreno
simultneo en salas de cine de Colombia y Costa Rica en marzo de 2010.

El Festival de Pusn, la segunda ciudad de Corea, se realiza desde 1996 y
es uno de los ms importantes de Oriente. En una dcada se posicion como
el tercer mercado cinematogrfico ms grande del mundo, despus de Cannes y
del American Film Market, convirtindose en una excelente entrada al
mercado asitico.

La pelcula se film durante dos meses en Cartagena de Indias, Colombia, en
varios de los escenarios naturales de la historia. Est ambientada en el
siglo XVIII y se termin en agosto, despus de un ao de intensa
posproduccin. Se trata de la primera coproduccin entre Costa Rica y
Colombia hecha por las compaas Aliciafilms (http://www.aliciafilms.com;
Costa Rica) y CMO Producciones (http://www.cmoproducciones.com; Colombia),
y fue producida por Laura Imperiale, Clara Mara Ochoa, Laura Pacheco y la
propia directora.

Es protagonizada por la actriz colombiana Eliza Triana, quien la film
apenas con 13 aos de edad, y el espaol Pablo Derqui, uno de los ms
talentosos actores de cine y teatro de su pas. Ambos encarnan un amor
imposible que nace entre una nia, condenada por la Iglesia, y el sacerdote
que lucha por salvar su alma. La historia transcurre en una poca
desgarrada por el conflicto entre la supersticin y la magia, el
absolutismo y el advenimiento de la era moderna.

El resto del elenco est conformado por Margarita Rosa de Francisco,
Joaqun Climent, Jordi Dauder, Damin Alczar, Alina Lozano, Martha Leal,
Carlota Llano, Linnette Hernndez, Leonor Gonzlez Mina (La Negra Grande de
Colombia), Humberto Dorado y Victoria Hernndez, entre otros.

Fuente: Web de la pelcula



*** Poetas latinoamericanos se reunirn en Lambayeque, Per

Con el lema La poesa no quiere adeptos, quiere amantes y teniendo como
auspiciador oficial al Museo Tumbas Reales de Sipn
(http://www.amigosmuseosipan.com), del departamento de Lambayeque (Per),
del jueves 8 al domingo 11 de octubre el Centro para el Desarrollo Humano
Runapaq y el conglomerado cultural de la regin realizarn el I Festival
Internacional de Poesa Por los Caminos de Sipn
(http://festivalpoesialambayeque.blogspot.com), que cuenta con el auspicio
del gobierno regional (http://www.regionlambayeque.gob.pe), la Unidad
Ejecutora Naylamp (http://unidadejecutoranaylamp.blogspot.com), la
Municipalidad de Morrope y la Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo
(UNPRG, http://www.unprg.edu.pe).

El propsito de los organizadores es establecer cada dos aos un festival
internacional de poesa en Lambayeque, que logre convocar progresivamente a
miles de participantes y que en algunos aos se reconozca como un evento
internacional inserto en el calendario literario cultural del Per y de las
Amricas.

Esta primera edicin contar con la presencia de los destacados poetas y
pintores latinoamericanos Omira Bellizzio, Janeissy Poyer (Venezuela), Galo
Guerrero Jimnez, Pedro Reino Garcs, Yersn Castillo Solorzano (Ecuador),
Franco Gariboldi, Mara Encarnacin Anadn (Argentina), Alfonso Freire
Albornoz (Chile), Gloria Kirinus (Brasil), Mara Esther Munive, Ana Sierra
Vite y Antonio Garca Prez (Mxico).

Por Per participarn Soledad Maldonado Zedano (Arequipa), Pedro Granados,
Jack Flores Vega, Selene Tinco, Pilar Barrn, Lucy Martnez, Diana Benites
Meneses (Lima), Manuel Rodrguez, Jos Lpez Coronado (Cajamarca), Bethoven
Medina Snchez y Vctor Hugo Chanduv (Trujillo). Tambin estar presente
el cantautor amazonense Homero Oyarce, que actualmente radica en California
(EUA), acompaado de Orlando Daz, proveniente de Chanchamayo.

El festival incluir en su agenda conferencias magistrales, ponencias,
recitales de poesa en instituciones educativas, talleres literarios para
estudiantes, maestros, jvenes poetas y escritores, mesas redondas, paneles
y complementariamente desarrollar una programacin artstico cultural,
exposiciones de artes plsticas y donacin de libros a instituciones
educativas de la zona rural, por parte de los escritores asistentes.

La inauguracin del evento, cuyas actividades son de entrada libre, ser el
da jueves 8 de octubre a las 10 de la maana, en el Auditorio Susana
Meneses de Alva, del Museo Tumbas Reales de Sipn.

Fuentes: LAWI  Web del evento



*** Ganador del Premio Nobel de Literatura ser anunciado este jueves

La Academia Sueca (http://www.svenskaakademien.se/web/es.aspx) comunic
este viernes 2 de octubre que anunciar el nombre del ganador del Nobel de
Literatura 2009 el prximo jueves, da 8, a las 13, hora de Estocolmo.

Ser la primera vez que el ganador en esta categora sea anunciado por el
nuevo secretario permanente de la Academia Sueca, Peter Englund, quien
asumi el cargo tras la dimisin, el pasado 1 de junio, del anterior,
Horace Engdahl.

La fecha del anuncio del Nobel de Literatura, que suele concederse un
jueves, era la nica que an no se haba fijado, ya que la Academia Sueca
suele hacerla pblica con posterioridad a que se conozca la del resto de
galardones.

La ronda de anuncios de ganadores se abrir hoy, 5 de octubre, con el de
Medicina y Fisiologa, y continuar maana martes con el de Fsica y el
mircoles 7, el de Qumica. El ganador del Nobel de la Paz, el nico que se
concede y entrega fuera de Estocolmo, ser comunicado en Oslo (Noruega) el
viernes 9.

Tres das despus, el de Economa cerrar la ronda de los premios, que se
entregarn el 10 de diciembre, aniversario de la muerte de su creador, el
magnate sueco Alfred Nobel.

Fuente: EFE



*** Buenos Aires tendr su propio stand en la Feria de Frankfurt

A modo de preludio de lo que suceder el ao que viene, cuando Argentina
sea invitada de honor, la ciudad de Buenos Aires tendr un espacio propio
en la Feria de Frankfurt 2009 (http://www.frankfurt-book-fair.com), que se
realizar del 14 al 18 de octubre en Alemania, segn lo anunci el ministro
de Cultura de la ciudad (http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura),
Hernn Lombardi, el pasado 25 de septiembre.

El programa de actividades que el gobierno porteo prepar para la feria se
caracteriza por su pluralidad ya que, como explic el ministro, quisimos
dar lugar a las diversas representaciones de lo que significa el libro y el
mundo editorial en la Ciudad.

Lombardi seal que Frankfurt es ante todo una feria de venta de derechos,
nuestra idea central es vender derechos y que el libro y los autores
argentinos estn muchsimo ms presentes en el mundo de lo que estn. La
intencin no es vender slo un producto final, sino ocuparse de toda la
cadena: Queremos que nuestros ilustradores puedan colocar sus trabajos en
el mundo editorial europeo, dijo.

El stand contar con la participacin de ms de veinte editoriales que
exhibirn alrededor de 400 ttulos. Adems, se presentarn all tres libros
editados por el Ministerio de Cultura de la ciudad: 12 narradores
argentinos 2009, que recoger textos de escritores locales; Ciudad viva,
una seleccin de ensayos inditos sobre la ciudad, y La joven guardia,
antologa que rene las voces ms frescas de la literatura actual.

Fuente: Clarn



*** Banco del Libro formar promotores de lectura

Este 15 de octubre se inicia en Caracas el Programa Integral en Lnea de
Formacin de Promotores de Lectura, actividad organizada por el Banco del
Libro de Venezuela (http://www.bancodellibro.org.ve) a fin de fomentar la
formacin profesional en el rea de la literatura infantil y juvenil,
promocin de la lectura y entornos lectores, y que se desarrollar a travs
de diversos cursos monogrficos y seminarios.

El jueves 15 se inician los dos primeros cursos monogrficos, El humor en
la escuela, a cargo de la profesora Mait Dautant, y Weblogs: nuevas
posibilidades de lectura y escritura?, dictado por el escritor Jos
Urriola (http://www.letralia.com/firmas/urriolajose.htm). El primero
ofrecer una aproximacin a los elementos que generan el humor, a partir de
los juegos de palabras, y a los posibles usos que se le pueden dar dentro
del proceso educativo. El segundo est planteado como un punto de encuentro
para reflexionar, debatir y experimentar acerca del potencial de esta
herramienta digital en pro de mejores y ms democrticas formas de leer y
escribir. Ambos cursos tienen una duracin de veinte horas y un costo de
322 bolvares (150 dlares).

El jueves 22 se iniciar el seminario La lectura como estrategia
socialmente responsable, que se enfocar en construir estrategias para
desarrollar programas de promocin de lectura alineados con la
responsabilidad social de las empresas en la actualidad. Ser dictado por
el profesor Pablo Canchica, tendr una duracin de treinta horas y un costo
de 387 bolvares (180 dlares).

Ese mismo da se inicia el curso monogrfico Juguemos con los cuentos,
que tiene como objetivo aclarar, compartir y construir estrategias de
animacin de lectura para estimular en los nios el gusto y el deseo de
leer y escribir, a travs del acercamiento placentero a los libros. El
curso dura veinte horas y cuesta 322 bolvares (150 dlares). Ser dictado
por la profesora Cristina Molinati.

El 29 de octubre se inicia el seminario Comunidades lectoras: de la
lectura a la ciudadana, estrategias para proyectos de promocin de
lectura, en el que se compartir algunas de las reflexiones sobre qu es
conveniente tener presente a la hora de disear y ejecutar proyectos
comunitarios. Con una duracin de treinta horas y un costo de 387 bolvares
(180 dlares), el seminario ser dictado por Cynthia Bustillos.

El seminario Crtica literaria y libros para nios, que se iniciar el
jueves 5 de noviembre y tambin ser dictado por Bustillos, estudiar la
aplicacin del texto, el contexto y el destinatario en el ejercicio
prctico de la crtica. Tiene, tambin, una duracin de treinta horas y un
costo de 387 bolvares (180 dlares).

Finalmente, el jueves 12 de noviembre se iniciar el curso monogrfico
Abordando el cambio climtico, cmo leerlo para actuar?: estrategias para
una activa aproximacin, que plantear una bsqueda de conceptos,
contenidos, enlaces, blogs, opiniones, redes de observacin y diseos de
estrategias para el abordaje del tema. Tiene una duracin de veinte horas y
cuesta 322 bolvares (150 dlares). Ser dictado por la profesora Olga
Gonzlez.

Todos los monogrficos tienen cuatro das de familiarizacin con el aula
virtual, una semana de clases y una semana de actividades administrativas,
mientras que los seminarios dispondrn de cuatro das de familiarizacin
con el aula virtual, dos semanas de clases y una semana de actividades
administrativas. Para mayor informacin se puede contactar a Carolina
Holmes a travs de las direcciones electrnicas
cursosenlinea@bancodellibro.org.ve o cholmes@bancodellibro.org.ve.

Fuente: Banco del Libro



*** La Venezuela de Guzmn Blanco ser tema de un simposio en Caracas

El Centro de Estudios del Siglo XIX de la Fundacin John Boulton realizar
en Caracas, el prximo viernes 16 y sbado 17 de octubre, el simposio Los
tiempos envolventes del guzmancismo, evento que reunir a destacados
investigadores venezolanos para analizar las diversas aristas de la
sociedad venezolana durante la poca del tres veces presidente de
Venezuela, Antonio Guzmn Blanco (1829-1899), conocido como El Ilustre
Americano.

El viernes se iniciar el evento a las 9 de la maana con la conferencia
El sistema poltico del guzmancismo, a cargo de Ins Quintero. Le siguen
Mara Elena Gonzlez de Luca con La economa de la poca y Pedro Cunill
Grau con Los cambios geogrficos del guzmancismo; cartografa e
ilusiones. En la tarde se presentarn las conferencias Las expresiones
culturales del guzmanato, de Francisco Javier Prez; Caractersticas del
modelo civilizador, de Toms Straka, y Las crnicas de moda y el campo
letrado, de Cecilia Rodrguez.

A las 9 de la maana del sbado 17, Pedro Calzadilla iniciar la jornada
con su conferencia Memoria, identidad y nacin en tiempos de Guzmn
Blanco. Posteriormente, Mireya Dvila hablar sobre La exposicin
nacional de Venezuela en 1883: un lugar de memoria. Guzmancismo y la
configuracin de la Nacin. Les siguen Mara Soledad Hernndez con La
oposicin al Ilustre Americano y, en la tarde, Simn Alberto Consalvi con
Las nuevas relaciones con el mundo y Elas Pino Iturrieta con
Autorretrato de un autcrata tropical.

Las inscripciones, que estn abiertas hasta el 9 de octubre, tienen un
costo de 40 bolvares para estudiantes y 100 para el pblico en general.
Los cupos son limitados. Para formalizar la inscripcin es preciso
contactar de martes a sbado, entre 10 de la maana y 4 de la tarde, a la
Fundacin John Boulton, a travs de los telfonos (0212) 8614685 y 8392941,
o por la direccin electrnica fundaboulton@gmail.com. La fundacin est
ubicada al final de la avenida Panten, casa N 3, Foro Libertador,
parroquia Altagracia (al lado del Panten Nacional), en Caracas.

Fuente: Fundacin John Boulton



*** Impartirn taller de crnica cultural durante la FIL Guadalajara

Diez jvenes interesados en el periodismo cultural recibirn el reto de
escribir las diez mejores crnicas de lo que suceda este ao en la 23
Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL, http://www.fil.com.mx)
que se realizar en esta ciudad mexicana del 28 de noviembre al 6 de
diciembre, y tendrn la satisfaccin de verlas publicadas en la edicin
especial que al cierre de la misma publicar La Gaceta, medio impreso
adscrito a la Direccin General de Medios de la Universidad de Guadalajara
(http://www.medios.udg.mx).

El taller ser impartido por Gregorio Rodrguez (Madrid, 1967), subdirector
del diario espaol El Pas (http://www.elpais.com, responsable del rea de
cultura, la revista Babelia (http://www.elpais.com/suple/babelia) y El Pas
Semanal (http://www.elpais.com/suple/eps), en el marco del Quinto Encuentro
Internacional de Periodistas y el Seminario Permanente de Periodismo,
organizado por la DGM.

La actividad est dirigida a estudiantes de ltimo semestre de las carreras
de periodismo o comunicacin, as como periodistas con experiencia mnima
de tres aos en radio, televisin o prensa escrita. Los interesados deben
enviar una autobiografa de hasta 700 palabras en la que reflejen sus
habilidades narrativas y expongan las razones por las cuales querran ser
seleccionados. El cupo estar limitado a diez participantes.

Los talleristas sern seleccionados con base en su capacidad narrativa,
originalidad para escribir y habilidad en el manejo de datos. Debern,
adems, tener libres sus jornadas desde el 26 de noviembre hasta el sbado
5 de diciembre. El comit de seleccin estar integrado por Gregorio
Rodrguez, Amelia Guardiola representante de la FIL en Europa y un
representante de la DGM.

Cada aspirante deber enviar su autobiografa antes del 16 de octubre a la
direccin electrnica cronicasfil@redudg.udg.mx incluyendo nombre completo,
edad, domicilio, telfono, correo electrnico y, en su caso, el nombre del
medio para el que labora el aspirante.

Fuente: FIL



*** Realizarn este mes el XI Congreso de la Fundacin Caballero Bonald

La Fundacin Jos Manuel Caballero Bonald (http://www.fcbonald.com)
abordar en su XI Congreso, del 21 al 23 de octubre, las influencias y las
relaciones entre el narrador, el medio y la geografa, desde una doble
perspectiva cientfica y literaria. El evento, que bajo el lema Literatura
y naturaleza se celebrar en el Museo de la Atalaya de Jerez (Cdiz,
Espaa), mantiene abierto el plazo de inscripcin hasta el prximo 16 de
octubre.

Literatura y naturaleza han mantenido desde siempre unas relaciones no ya
significativas, sino expresamente inevitables, y resulta ms bien imposible
aproximarse a una determinada obra literaria sin vincularla de alguna forma
a un concreto territorio, comenta el propio Caballero Bonald en el dptico
de la cita literaria.

Asimismo subraya que desde los grandes poemas homricos hasta un muy
reconocible nmero de ejemplos de las literaturas contemporneas, la
naturaleza, el espacio fsico en que se desarrolla la accin, es una
referencia inexcusablemente incorporada a la esencia misma de la
literatura.

En su opinin, el narrador no puede ser ajeno a ese influjo, ms o menos
evidente, que ejerce la naturaleza sobre sus moradores, o con esa fijacin
de la memoria en un lugar predilecto o atrayente por una u otra
circunstancia y afirma que el escritor no puede contar una historia que
no est previamente enraizada en una geografa especfica, ya sea sta de
ndole urbana o rural.

Las jornadas contarn la participacin de reconocidos escritores. De esta
manera, Miguel Delibes de Castro, hijo del reconocido escritor, ofrecer la
conferencia inaugural bajo el ttulo Naturaleza, ciencia y literatura, y
adems dialogar con Begoa Garca Gonzlez-Gordon y Bibiana
Gonzlez-Gordon sobre el coto de Doana en la literatura.

En la primera jornada, a las doce y media, Joaqun Araujo dar una charla
titulada Los escritores de la naturaleza y a las cinco de la tarde Jos
Ramn Ripoll dirigir el aula de debate Literatura y naturaleza: textos
literarios comentados. A las seis y media de la tarde ser Aurora Luque
quien dar una conferencia titulada Aquel vivir del mar: el mar en la
poesa griega.

El jueves 22 de octubre Fanny Rubio hablar a las diez y media de la maana
sobre la naturaleza urbana de Madrid y a las once y media Julio Llamazares
hablar sobre El paisaje materno.

Por otro lado, Caballero Bonald, Blas Matamoro y Francisco del Ro
recordarn al recientemente fallecido psiquiatra y escritor Carlos Castilla
del Pino. El ltimo da se har entrega del Premio Internacional de Ensayo
Caballero Bonald 2008, que recay este ao sobre el escritor
peruano-espaol Mario Vargas Llosa, y se cierra el congreso con la
conferencia La llamada de los nsares. Reflexiones sobre las aves y la
literatura, del hispanista Ian Gibson.

Fuente: Diario de Jerez



*** Mario Briceo-Iragorry y Antonio Nicols Briceo en seminario de la ULA

Con la finalidad de dialogar sobre la construccin de la memoria colectiva
e ilustrar sobre la figura de dos importantes personalidades de la historia
venezolana, ante la promulgacin del decreto N 277 de la Gobernacin del
estado Trujillo (Venezuela), el Ncleo Universitario Rafael Rangel de la
Universidad de los Andes (Nurr, http://www.nurr.ula.ve) y el Centro de
Investigaciones Literarias y Lingsticas Mario Briceo Iragorry (CILL,
http://www.nurr.ula.ve/cill) han organizado, para este 22 de octubre, el
seminario De Antonio Nicols Briceo a Mario Briceo-Iragorry:
construccin de la memoria histrica.

Como informamos en das recientes
(http://www.letralia.com/218/0907mbi.htm), el mencionado decreto,
promulgado el pasado 31 de julio, sustituye el nombre de Briceo-Iragorry
por el de A. N. Briceo como epnimo de la Biblioteca Pblica Central del
estado, acusando al prominente intelectual, autor de Mensaje sin destino y
otras obras clave en la configuracin de la identidad venezolana, de haber
sido un traidor a la patria.

Esto, como explica en un comunicado el profesor Juan Jos Barreto
(http://www.letralia.com/firmas/barretojuanjose.htm), director del CILL,
ha permitido poner en debate no slo la vigencia de un ideario como lo es
el de Mario Briceo-Iragorry sino la interrogante, por las pretensiones del
mismo decreto, de cmo se construye o deconstruye la memoria o conciencia
histrica de lo que somos.

El seminario tendr lugar en el auditorio Argimiro Gabaldn del
Nurr-Carmona. Se iniciar a las 8:30 de la maana con palabras de apertura
del profesor Barreto y proseguir con las intervenciones de los profesores
e investigadores Luis Javier Hernndez C., Nereida Parada, Alberto Villegas
V. y Alexis Berrios. Tras el almuerzo, continuar a las 2 de la tarde con
el profesor Eliazar Montilla, cronista del municipio Sucre del estado
Trujillo, y los profesores Mara Carmona, Jess E. Zuleta, Camilo Perdomo e
Isidoro Requena.

Los interesados pueden solicitar mayor informacin mediante los nmeros
telefnicos (0272) 2366182 o 5117201, o escribir a los correos cill@ula.ve
o cill@cantv.net.

Fuente: CILL



*** Puerto Rico celebra su feria del libro con un enfoque ecolgico

Con la incorporacin de Ecolgica 2009, jornadas sobre el papel que juegan
las empresas para el desarrollo de una mejor calidad de vida, del 22 al 25
de octubre se celebrar la XII Feria Internacional del Libro de Puerto Rico
(FIL-PR, http://www.filpuertorico.org), evento que bajo el lema La lectura
acorta distancias tendr lugar en el Centro de Convenciones de San Juan,
frente a la hermosa Baha de San Juan.

Agrupados en torno al tradicional Caf de los Poetas, corazn de la FIL-PR,
se reunirn este ao alrededor de 350 representantes de casas editoriales
de Espaa, Argentina, Mxico, Francia, Colombia, Estados Unidos, Repblica
Dominicana, Venezuela, Canad y Guatemala, entre otros pases.

En el marco del encuentro editorial tambin se realizar la Plaza del
Pueblo, que tendr el propsito de dar a conocer el progreso econmico,
social y cultural de cada uno de los municipios de Puerto Rico
representados en la actividad.

Este ao los expositores del patio se han inscrito desde marzo, ya que
quieren seleccionar los mejores lugares y adems tener la disponibilidad de
los mejores das y horas para sus lanzamientos de nuevas ediciones,
inform la vicepresidenta ejecutiva, la poeta Dalia Nieves Albert.

Cada edicin de la FIL-PR abre un espacio que, ao tras ao, contribuye al
fomento del libro y de la lectura, un espacio donde converge una
multiplicidad de editoriales puertorriqueas e internacionales para
presentar sus novedades. Una de las particularidades de esta edicin es la
exposicin de libros de los organismos e instituciones gubernamentales de
Espaa, as como de las ms importantes revistas de dicho pas.

La convocatoria para las escuelas pblicas y privadas ya comenz y este ao
los organizadores esperan ampliar el nmero de estudiantes que recibe esta
fiesta del libro. Para los estudiantes se augura una amplia gama de
actividades que abarcar desde los pequeines hasta los de nivel superior. 

Desde 1997, la feria ha sido uno de los vehculos ms efectivos en fomentar
la lectura en Puerto Rico. La FIL-PR se ha colocado a la altura de las
principales ferias editoriales celebradas en todo el hemisferio americano,
como son las de Buenos Aires, Bogot y Mxico. Se calcula que durante los
das que la FIL-PR abra sus puertas al pueblo puertorriqueo este ao
asistirn sobre 85.000 personas. 

El horario de la FIL-PR ser de 9 de la maana a 9 de la noche los das de
semana, mientras que el fin de semana abrir de 11 de la maana a 9 de la
noche. Los interesados en solicitar mayor informacin sobre el evento
pueden comunicarse con Dalia Nieves Albert a los telfonos 787 7210844 y
787 3121852 o escribirle al correo electrnico dnievesferiapr@gmail.com.

Fuente: FIL-PR



*** Foro Saramaguiano de teora y crtica literaria realizarn en Argentina

Organizado por la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad
Catlica de Crdoba (UCC, http://www.ucc.edu.ar), en Argentina, entre el 22
y el 24 de octubre se celebrar la versin internacional del III Foro
Saramaguiano de Teora y Crtica Literarias, evento que bajo el lema Jos
Saramago y la novela europea contempornea: memorias, voces y escrituras
intentar generar un espacio para la reflexin y el intercambio de ideas.

Jos Saramago es un escritor de fama mundial que cuenta con escasos
estudios sistemticos de su produccin literaria en las universidades
argentinas debido a que escribe en portugus y lo hace en el marco de las
literaturas lusfonas, por las que pugna denodadamente, explican los
organizadores en un comunicado. Aunque su obra ha sido difundida en casi
todos los idiomas y sus lectores se cuenten en millones en el mundo, esta
circunscripcin formal de los estudios acadmicos trae aparejada su
exclusin de los circuitos oficiales de la academia argentina cercenando
las posibilidades de ampliacin del corpus ensaystico construido a partir
de sus textos.

El evento procurar, a travs de ponencias, talleres y paneles, una mirada
interdisciplinaria de las cuestiones sociopolticas, econmicas y
culturales que ataen al mundo actual, en relacin con la obra
saramaguiana. De esta manera, se prev el desarrollo de sesiones de
discusin donde, adems de propender a la difusin del autor y de su obra,
se debatir sobre la actualidad de su pensamiento en la lnea abierta por
los Apuntes Saramaguianos I, II, III y IV.

En esta oportunidad el eje temtico har hincapi en el dilogo con otros
escritores y pensadores contemporneos cuya elaboracin terica suma
aportes a la discusin abierta por los textos ficcionales y crticos de
Jos Saramago. El objetivo ltimo del evento, continan los organizadores,
es ampliar el corpus disponible de crtica sobre la produccin literaria
del escritor y sistematizar los estudios e investigaciones que ha elaborado
el mbito acadmico universitario.

La inscripcin en el foro tiene un costo de $150 para expositores y $50
para asistentes. Los inscritos gozarn de descuentos especiales para
asistir a actividades artsticas como la presentacin de El jardn de los
cerezos por la Comedia Cordobesa en el Teatro Real y espectculos
programados en el Centro Cultural Espaa Crdoba (http://www.ccec.org.ar).
Para solicitar mayor informacin se puede llamar al +54 0351 4219000 (Int.
1) o escribir a saramago@uccor.edu.ar.

Fuente: UCC



*** Presentarn filme Luna caliente, basado en la novela de Giardinelli

    El veterano director espaol Vicente Aranda mostrar en la 54 Seminci,
    fuera de concurso, su versin de esta novela sobre el proceso de Burgos

Producida por Viviana Films y Cre-Accin Films
(http://www.creaccionfilms.com) y rodada en Madrid, Burgos y Toledo, la
pelcula Luna caliente, inspirada libremente en la novela homnima del
escritor argentino Mempo Giardinelli, ser presentada fuera de concurso por
su director, el espaol Vicente Aranda, en la 54 Semana Internacional de
Cine de Valladolid, Seminci (http://www.seminci.es), que se realizar del
23 al 31 de octubre.

Aunque los cimientos de la historia son bastante fieles a los de la novela
de Giardinelli sobre la cual publicamos un completo anlisis de la
escritora peruana Victoria Alca Paniagua en nuestra edicin 129,
http://www.letralia.com/129/articulo03.htm, lo que cambia es el escenario:
el lugar no es Argentina, sino Espaa; y no es la dictadura de Videla, sino
la de Franco la que oprime al pueblo. Y como trasfondo, el Proceso de
Burgos, el juicio sumarsimo a 16 presos, acusados de pertenecer a ETA y
condenados a muerte (aunque se les conmutara la pena).

As, Aranda revisa lo que significaba en los setenta simpatizar con la
organizacin terrorista. El director fue uno de los 300 intelectuales que
se encerraron en Montserrat para protestar sobre el proceso, aunque asegura
que ya entonces intuamos que ETA sera un problema si haba democracia.

Protagonizada por Eduard Fernndez y Thais Blume, Luna caliente narra la
historia de una violacin que deriva en una suerte de tratado de angustia,
a partir del cual sucede una cantidad de actos en cadena donde la
sexualidad y la violencia cobran protagonismo. Un profesor treintaero se
enamora en Argentina de una lolita con la que inicia su carrera criminal.
Vicente Aranda quiere insinuar en clave freudiana la historia del doctor
Jekyll y Mr. Hyde.

Sexo, crmenes y pasiones son constantes de la obra de este director y
productor que no para de rodar desde 1964. En su larga filmografa, que
incluye varias adaptaciones de Mars y Vzquez Montalbn, ha descubierto a
Victoria Abril, Maribel Verd o Pilar Prez de Ayala, la ltima Juana la
Loca.

Fuentes: Diario de Burgos  El Norte de Castilla



*** El cine venezolano celebra su festival en Mrida

Organizado por el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa (CNAC,
http://www.cnac.gob.ve), la Universidad de Los Andes (ULA,
http://www.ula.ve) y la Fundacin para el Desarrollo de las Artes y la
Cultura (Fundearc, http://www.fundearc.org), del 25 al 29 de octubre se
realizar el Festival del Cine Venezolano Mrida 2009, evento que tiene
como objetivo fomentar el encuentro de la comunidad cinematogrfica, el
dilogo que esto provoca y el contacto de las personalidades mediticas con
el pblico.

La inauguracin y el cierre del evento sern amenizados por los grupos
musicales Charlie Papa y Babylon Motor Home. Durante la competencia
oficial, quince largometrajes de ficcin de lo ms reciente de la
produccin cinematogrfica venezolana, algunos de los cuales sern
presentados en preestreno, competirn en las categoras Premio del Pblico,
Mejor Pelcula, pera Prima, Direccin, Guin, Actriz Principal, Actriz de
Reparto, Actor Principal, Actor de Reparto, Direccin de Arte, Montaje,
Fotografa, Cmara, Msica y Sonido.

A m me gusta, de Ralph Kinnard; Cabimas, de Jacobo Penzo; Cheila, una casa
pa Mata, de Eduardo Barberena; Da naranja, de Alejandra Szeplaki; La
nia de Maracaibo y No me lo van a creer, de Miguel Curiel; Libertador
Morales, El Justiciero, de Efterpis Charalambidis; Macuro, de Hernn Jabes;
Mafia interna, de Jackson Gutirrez; Muerte en alto contraste, de Csar
Bolvar; Que Dios te perdone, de Carlos Uzctegui; Son de la calle, de
Julio Csar Bolvar; Venezzia, de Haik Gazarian; Vuelve el pasado, de
Yosmar Istriz, y Zamora, tierra y hombres libres, de Romn Chalbaud, son
las pelculas convocadas a la cita en la ciudad andina.

Los largometrajes sern evaluados por Carlos Moreno, realizador colombiano;
Oscar Garbisu, director del Archivo Flmico de la Cinemateca Nacional de
Venezuela (http://www.cinemateca.gob.ve); y los realizadores venezolanos
Diego Rsquez y Mariana Rondn, ganadores del festival en las ediciones
2005 y 2007, respectivamente.

Rsquez y Garbisu sern homenajeados, el primero por sus 39 aos de
trayectoria cinematogrfica, y el segundo por sus aportes al cine nacional
y su trabajo en la conservacin y restauracin de los primeros pasos del
cine venezolano, junto a Hctor Parra, proyeccionista de cine desde 1957.
Tambin se le har un reconocimiento pstumo a Julio Miranda por su
prolfica crtica de cine y sus ms de cuarenta libros publicados.

En el marco del evento se realizar el Maratn Cine tomo, cuya premisa
consiste en que sus participantes desarrollan una historia en un plano
secuencia de sesenta segundos, con actores y locaciones reales y con un
mnimo de personal, en cualquier soporte audiovisual disponible (celular,
cmara digital, etc.). Se presentar en Caracas y Maracaibo del 16 al 18 de
octubre, y en Mrida del 23 al 25.

El maratn, abierto a todas las personas con inters en probar su vocacin
audiovisual, prev un premio de 20.000 bolvares en equipos para cine. El
jurado estar integrado por Carolina Riveros, actriz de cine y teatro;
Pablo Imperatori, coordinador del concurso; Gerard Uzctegui, director de
fotografa; Daniel Ruiz Hueck, productor y fundador del Festival Viart;
Alejandra Szeplaky, realizadora, y Vladimir Sosa, presidente de la
Fundacin Distribuidora Nacional del Cine Amazonia Films
(http://www.amazoniafilms.gob.ve).

Adems, como una opcin para los interesados en actividades de formacin en
el rea audiovisual, estn abiertas las preinscripciones a los Talleres de
Actualizacin Tecnolgica Audiovisual y de Direccin de Actores y Tcnica
Vocal, a dictarse en el marco del Festival del 26 al 28 de octubre. Se
realizar tambin el Taller de Direccin de Actores y Tcnica Vocal, que
recoge las experiencias de directores y actores en un coloquio que explora
las artes escnicas.

La Plataforma del Cine y del Audiovisual del Ministerio de la Cultura de
Venezuela (http://www.ministeriodelacultura.gob.ve), a travs del CNAC,
Amazonia Films, La Villa del Cine (http://www.villadelcine.gob.ve) y la
Cinemateca Nacional, harn tambin una exposicin sobre las opciones que
ofrecen para el desarrollo y produccin de proyectos cinematogrficos,
complementndolo en la exhibicin con una muestra de lo ms destacado de
los certmenes que destacan la cultura audiovisual en Venezuela, como el
Viart, Manuel Trujillo Durn, EscineTv y Ascenso.

Asimismo, ser expuesto el proyecto Abicine, que persigue proveer de
seguridad social a los trabajadores cinematogrficos ms all de slo
incluir a directores y productores. La exposicin estar a cargo de la
reconocida productora de cine Luisa de La Ville.

Sebastin Miranda, de Keloide Laboratorio Audiovisual
(http://www.keloide.net), presentar lo ltimo en software de animacin;
Alexis Rendn presentar su proyecto de diseo sonoro Club Nuclear, para
introducir las novedades en software para audio, y Ezequiel Pinedo, de
Queque Producciones (http://www.quequeproducciones.com), hablar sobre cmo
hacer grabaciones musicales multicanales, til para audio que slo se puede
capturar en vivo.

Paralelamente a la competencia, Carlos Moreno proyectar en funcin
especial su pera prima Perro come perro (2008), premiada en Sundance y
Cartagena, y se ofrecer una muestra de lo ms reciente de cine polaco, as
como los documentales Machera (2009), de Charles Martnez, y Vinotinto, la
pelcula (http://www.vinotintolapelicula.com; 2009), de Miguel New.

Tambin, una versin restaurada de La Venus de Ncar (1932), de Efran
Gmez, primera pelcula sonora de Venezuela, y La falsa oficina del
supernumerario, uno de los segmentos de la pelcula Cuentos para mayores
(1963), de Romn Chalbaud, se presentarn como muestra de la Memoria
Visual.

Una muestra de trabajos realizados por diversas instituciones de educacin
superior se incluir en la programacin dentro del Encuentro Nacional de
Centros de Enseanza Audiovisual, y la cinematografa polaca ser la
invitada del certamen con la proyeccin de Katyn (2007) de Andrzej Wajda;
Jardn de Luiza (2007), de Maciej Wojtyszko y Elzbieta Sikorska; Estacin
Gdansk (2008), de Mara Zmarz-Koczanovicz, y Con el corazn en la mano
(2008), de Krzysztof Zanussi y Andrzej Mularczyk.

Fuente: Fundearc



*** Literatura y nuevas tecnologas sern el tema de las jornadas Escribit

Escribit, Jornadas sobre Literatura y Nuevas Tecnologas
(http://escribit.net), se celebrarn del 27 al 30 de octubre en la
Biblioteca de Aragn, bajo la organizacin de la Asociacin Aragonesa de
Escritores (http://www.aaescritores.com) y con el patrocinio de los
Departamentos de Ciencia, Tecnologa y Universidad, y de Educacin, Cultura
y Deporte, del Gobierno de Aragn (http://www.aragon.es).

El evento pretende abrir un foro de debate y prospeccin del futuro de las
actividades creativas en general y de la literatura en particular en el
mundo de la comunicacin digital, tanto sobre los aspectos ms puramente
creativos y estticos, como sobre los nuevos canales y soportes de
difusin, o la nueva economa de los derechos de explotacin online, as
como sentar las bases de futuras lneas de investigacin y creacin entre
los profesionales y creadores de la ciudad y de la Comunidad Autnoma, en
colaboracin con las iniciativas que se estn generando en otros lugares
del mundo digital.

Igualmente, entre los objetivos de Escribit se encuentran vincular el
concepto de e-literatura, los trabajos literarios digitales y las nuevas
herramientas digitales, dentro del rico panorama de actividades e
iniciativas culturales que conviven en Zaragoza y en general en todo el
territorio aragons, y difundir el uso de las herramientas informticas
entre los creadores, escritores y pblico que asistan a los talleres
programados a tal efecto.

Tras la inauguracin, que tendr lugar el martes 27 a las 17:30 horas, se
realizar el taller Escribir y crear a travs de Internet: espacios,
herramientas, difusin, a cargo de Emilio Gil. Posteriormente, a las 19,
se realizar la charla-coloquio Creacin y literatura: la esttica y el
lenguaje de la sociedad digital y el conocimiento global, con Lenidas
Martn, Eugenio Tiselli y Laura Borrs (telepresencia).

El mircoles 28 a las 18 horas se realizar el taller Soportes y software
de creacin digital, a cargo de Emilio Gil; seguido de la charla-coloquio
Creacin individual y difusin social, en la que se abordar temas como
los derechos de autor y derechos de uso en la sociedad digital, y la nueva
economa de los derechos de explotacin online. Participan en esta
actividad Amador Fernndez Savater y Pedro J. Canut.

Juan Gonzlez de la Cmara celebrar a las 18 horas del jueves 29 el taller
El libro electrnico: utilidades del e-book. A las 19, Luis Collado y
Gonzlez de la Cmara ofrecern la charla-coloquio Edicin digital, donde
hablarn acerca de la biblioteca global, la convivencia de soportes y las
formas de lectura en la nueva sociedad de la informacin.

El viernes 30, a las 18 horas, se realizar el taller Literatura digital y
pginas tiles para la creacin literaria en Internet, con visualizacin
de los recursos y debate de los participantes. A las 19, Jorge Carrin y
Fernando Tricas ofrecern la charla-coloquio Espacio Internet, sobre las
frmulas de creacin y difusin para la literatura, y la influencia en la
escritura de los nuevos paradigmas informativos de Google y el blog a las
redes sociales. La clausura de las jornadas ser a las 20:30.

Fuente: Escribit



*** Abierto proceso de aplicacin a las becas Chevening para Venezuela

Las becas Chevening
(http://www.britishcouncil.org/es/venezuela-education-becas-chevening.htm),
que se ofrecen en ms de 150 pases como un prestigioso reconocimiento para
cursar estudios de postgrado en el Reino Unido, y que cubren los gastos de
matrcula y manutencin del estudiante por un ao, han abierto hasta el 30
de octubre el plazo de aplicaciones para profesionales venezolanos.

Financiadas por la Foreign and Commonwealth Office (FCO,
http://www.fco.gov.uk), a travs de la Embajada Britnica en Caracas
(http://ukinvenezuela.fco.gov.uk/es) y administradas por el British Council
(http://www.britishcouncil.org), estas becas han beneficiado a destacadas
personalidades venezolanas del mundo econmico, poltico y social.

Adems de un nivel avanzado de ingls (IELTS 6.5 mnimo), los aspirantes
deben tener la personalidad y la habilidad de beneficiarse del curso
seleccionado, de la cultura y del estilo de vida britnico, as como el
compromiso e intencin de regresar a Venezuela al finalizar sus estudios
para contribuir con el desarrollo del pas y aprovechar al mximo los
conocimientos adquiridos.

Las reas de inters que tendrn prioridad al momento de seleccionar a los
candidatos son prevencin del trfico de drogas, derechos humanos, estudios
ambientales y desarrollo sostenible, energa, petrleo y gas, y
administracin pblica. El proceso de aplicacin es totalmente online y los
candidatos slo debern presentar documentos en el caso de resultar
preseleccionados.

Antes de solicitar la beca, el aspirante debe definir claramente su rea de
especializacin, ya que en la entrevista deber ser capaz de demostrar de
qu manera beneficiar esta beca al pas luego de su regreso. Es
recomendable, asimismo, que el aspirante tenga iniciados los trmites de
aceptacin por lo menos en tres universidades, ya que hay una gran demanda
para algunas instituciones. El proceso actual est dirigido a solicitantes
que comenzarn sus estudios en el ao acadmico 2009-2010.

El aspirante puede revisar el contenido y programa de los cursos con
ttulos relevantes en el sitio EducationUK
(http://www.britishcouncil.org/es/venezuela-educationuk.htm), visitar el
Directorio Hobsons de cursos de postgrado
(http://www.postgrad.hobsons.com), que ofrece informacin de ms de 11.000
cursos en el Reino Unido, o el Directorio de Postgrados en el Reino Unido
(http://www.hotcourses.com), que tiene una base de datos de unos 9.000
cursos en este nivel. Tambin puede acudir al Centro de Informacin y
consultar en la biblioteca el material self-access.

Los interesados deben tener entre 25 y 35 aos de edad (no limitativo),
nivel avanzado de ingls (IELTS nivel 6.5 mnimo), excelente rendimiento
acadmico y experiencia profesional. Quienes renan todos los recaudos
deben descargar la gua que les ayudar a completar su aplicacin,
disponible en formato Word (http://bit.ly/41R9aW), y luego ingresar al
sistema de aplicacin online
(https://www.chevening.fco.gov.uk/CheveningApplications/CA_Start.aspx#). Es
importante revisar concienzudamente la gua, pues una vez completada y
enviada la aplicacin, no se podr reingresar al sistema para hacer
cambios.

Fuente: Becas Chevening



*** Revolucin Mexicana en la literatura ser estudiada en un congreso

Hasta el 1 de noviembre se admiten propuestas de ponencias para el XV
Congreso de Literatura Mexicana Contempornea (2010) La Revolucin
Mexicana en la literatura contempornea
(http://www.utep.edu/rlmc/14convocatoria.htm), evento que se realizar en
la Universidad de Texas en El Paso (http://www.utep.edu) del 4 al 6 de
marzo de 2010, bajo la organizacin de BorderSenses
(http://www.bordersenses.com) y la Revista de Literatura Mexicana
Contempornea (RLMC, http://www.utep.edu/rlmc).

El objetivo del congreso es presentar los resultados de la cuidadosa
lectura de libros escritos por mexicanos que comienzan a publicar hacia
finales de los aos 60 y posteriores. En esta edicin, se enfocar en
destacar el estudio de la presencia de la Revolucin Mexicana en la
produccin literaria contempornea. La celebracin del centenario de este
movimiento social es motivo para subrayar el impacto que ha tenido en
proyectos filosficos, polticos, econmicos y artsticos, representados en
los diversos gneros literarios que abarca este congreso.

Se aceptarn propuestas acerca de obras que no pertenezcan al marco
temporal o la temtica propuesta, aunque se dar preferencia a los trabajos
que analicen la relacin de la Revolucin Mexicana con las generaciones de
escritores motivo del congreso. Podrn presentarse tambin trabajos sobre
libros de crtica o antologas relacionados con este perodo, escritos por
autores de cualquier nacionalidad.

Las ponencias podrn ser presentadas tanto en ingls como en espaol. Para
efectos de su lectura en el congreso, no debern exceder las diez
cuartillas escritas a doble espacio y por una sola cara, aunque para su
posible publicacin en la RLMC se requiere un mnimo de dieciocho
cuartillas.

Dado que el congreso pretende aportar informacin original y novedosa
acerca de escritores, temas, corrientes literarias o aproximaciones
crticas, se dar preferencia a las ponencias que as lo destaquen en el
resumen correspondiente. Asimismo, tendrn prioridad los trabajos
panormicos acerca de gneros o generaciones y los ensayos que versen
acerca de escritores poco estudiados en la RLMC o en el congreso. Todo
trabajo aceptado ser considerado para su publicacin en la RLMC.

Para ser considerados, los resmenes (de no ms de trescientas palabras)
debern ir acompaados de la respectiva breve ficha curricular (de
aproximadamente ciento cincuenta palabras). El interesado deber enviar
ambos en versin digital a la direccin electrnica revistalmc@yahoo.com
con copia a fgarcia@utep.edu y laramos@utep.edu.

Fuente: RMLC



*** Un simposio analizar en Bogot literatura para jvenes

Del 4 al 6 de noviembre se celebrar en Bogot (Colombia) el V Simposio
Internacional de Literatura Los viajes que Gulliver olvid, que
organizado por el Departamento de Humanidades y Letras de la Universidad
Central de Bogot (http://www.ucentral.edu.co) tiene como objetivo crear un
espacio de discusin, anlisis y crtica en torno a los orgenes, evolucin
y condicin actual de la literatura para jvenes.

En el evento participarn creadores, investigadores, profesores,
estudiantes, editores y lectores, quienes disertarn sobre la literatura
para jvenes como gnero literario, los temas y formas en la literatura
para jvenes, identidad e imaginarios en la literatura para jvenes,
narrativas visuales y mediticas, la crtica literaria y la literatura para
jvenes, la literatura para jvenes como gnero literario, los temas y
formas en la literatura para jvenes, identidad e imaginarios en la
literatura para jvenes, narrativas visuales y mediticas, y la crtica
literaria y la literatura para jvenes.

Los trabajos que se presenten al evento tendrn una extensin mxima de
diez pginas (incluidas las referencias bibliogrficas, la bibliografa y
las notas), en archivo digital, formato Word, a doble espacio, tamao
carta, texto justificado, con fuente Times New Roman en 12 puntos. El plazo
de entrega de ponencias est abierto hasta el 16 de octubre. Los trabajos
deben remitirse a la direccin electrnica
vsimposioliteraturajovenes@gmail.com.

La inscripcin tiene un costo de $65.000 para particulares, $45.000 para
profesores de otras universidades y $30.000 para estudiantes de otras
universidades. Estudiantes y profesores de la Universidad Central, previa
inscripcin, estarn exentos de pago. La inscripcin otorga el derecho a
participar en las actividades centrales, colaterales, refrigerios y
certificado de asistencia.

Fuente: Rednel



*** Independencias hispanoamericanas sern analizadas en Cartagena

Hasta el prximo 15 de noviembre es posible presentar ponencias para
participar en la II Conferencia Internacional en Estudios Caribeos / 2nd
International Conference on Caribbean Studies (ICCS), que con el lema El
Caribe mltiple y el bicentenario de las independencias hispanoamericanas
continentales tendr lugar en el Paraninfo Rafael Nez de la
Universidad de Cartagena (http://www.unicartagena.edu.co), en el centro
histrico de la Cartagena de Indias (Colombia), del 15 al 19 de marzo de
2010.

Aparte del tema central de las jornadas, los participantes podrn abordar
la produccin terico-crtica desde el Caribe; la integracin regional
caribea y con Amrica Latina; los estudios sobre arte incluyendo msica y
pintura; una perspectiva transnacional caribea de los estudios culturales
y literarios; los estudios transatlnticos Caribe/Europa/frica; las
dinmicas articuladoras entre el Caribe, el Pacfico y Brasil; las
dinmicas socioculturales andino/caribeas en Colombia; raza, gnero y
subalternidad epistemolgica; educacin superior y pedagogas caribeas
ante la globalizacin; disporas caribeas, y sostenibilidad ambiental y
cultural del mar Caribe.

Se aceptar slo una propuesta de ponencia o panel por cada autor, ya sea
en espaol, ingls o francs. Los paneles estarn compuestos de hasta
cuatro ponencias. Ninguna presentacin podr sobrepasar los veinte minutos,
lmite que ser rigurosamente cumplido por los presentadores y los
moderadores de secciones.

Los interesados en participar deben enviar a hrromero@panam.edu (en ingls
o francs) y a figueroa@javeriana.edu.co (en espaol) un resumen de hasta
200 palabras en un archivo adjunto (Word) antes del 15 de noviembre. Los
aspirantes seleccionados sern contactados el 15 de diciembre por los
organizadores.

La inscripcin tendr un costo de 200.000 pesos para expositores
colombianos, 150 dlares para expositores extranjeros, 50.000 pesos para
estudiantes colombianos expositores, 75 dlares para estudiantes
extranjeros expositores, gratis para estudiantes colombianos de pregrado
asistentes, 50.000 pesos para otros asistentes colombianos y 50 dlares
para otros asistentes extranjeros.

Organizado por la Universidad de Cartagena, Claustro de San Agustn, el
evento cuenta con el auspicio de la Oficina de Relaciones Internacionales
de la Fundacin Universitaria del rea Andina
(http://www.areandina.edu.co), el Departamento de Literatura de la
Pontificia Universidad Javeriana (http://www.javeriana.edu.co), el
Instituto Internacional de Estudios del Caribe de la Universidad de
Cartagena, el Departamento de Lenguas y Literaturas Modernas de la
University of Texas Pan American (http://www.utpa.edu/dept/modlang) y la
Embajada de Francia en Colombia (http://www.ambafrance-co.org).

Para ms informacin, los interesados pueden contactar al profesor Kevin
Sedeo Guilln, coordinador general de la conferencia, a travs del
telfono (57-1) 346 6600 (extensin 161), el fax (57-1) 313 1076 o la
direccin electrnica kesedeno@areandina.edu.co.

Fuente: Universidad de Cartagena



*** Jornadas Literatura y Crtica Latinoamericana celebrarn en la Usach

Del 1 al 3 de diciembre se celebrarn en la Universidad de Santiago de
Chile (Usach, http://www.usach.cl) las II Jornadas de Estudiantes de
Literatura Usach Literatura y Crtica Latinoamericana, evento organizado
por la Facultad de Humanidades, la Licenciatura en Educacin en Castellano
y el Magster en Literatura Latinoamericana y Chilena de la mencionada casa
de estudios.

El evento tiene como objetivo el cuestionamiento, revisin y propuestas de
entrada al pensamiento literario y crtico latinoamericano, siempre
pensando que el dilogo y los cruces que se producen en estas instancias
posibilitan el intercambio de conocimientos entre los distintos sujetos
participantes.

Las intervenciones pueden enfocarse en cualquiera de los temas propuestos
por los organizadores: representaciones en la literatura de nacin y/o
comunidad; funciones polticas de la crtica latinoamericana en el siglo
XXI; pensamiento crtico diferenciado en textos coloniales; cruces entre
literatura y tecnologas (fotografa, cine, Internet); literatura del
Caribe; literatura comparada diferencial; literatura no cannica: revistas,
blog, cmic; didctica de la literatura; estudios visuales
latinoamericanos; imaginarios urbanos; literatura experimental; discursos
mapuche, y perspectivas de gnero en la literatura.

Los interesados en participar deben enviar antes del 15 de noviembre, a la
direccin electrnica 2jornadas2009@gmail.com, un resumen de hasta 250
palabras, e incluir 5 palabras claves, nombre, apellido y direccin
electrnica. Los resmenes aceptados se informarn va mail.

Los aspirantes tambin pueden proponer mesas, para lo cual es preciso
enviar datos de cada expositor, especificando su participacin en la mesa,
nombre, apellido y correo electrnico, as como el resumen de su
intervencin. El envo debe hacerse a la misma direccin e igualmente antes
del 15 de noviembre.

Al trmino de las jornadas se har entrega de la certificacin
correspondiente a los expositores que presentaron su ponencia, las que
sern, una vez finalizado el evento, publicadas en los anales de las
jornadas, por lo que se asume que al ser enviadas se acepta de forma
expresa su publicacin.

Fuente: Usach



*** Historiadores venezolanos se reunirn en Coro el prximo ao

Hasta el 31 de enero de 2010 est abierto el plazo de recepcin de
resmenes para quienes deseen participar en el 10 Congreso de Historia
Regional y Local (http://bit.ly/4q04G7), evento que reunir a los
historiadores venezolanos en la histrica ciudad de Coro (Falcn) del 21 al
23 de abril de 2010, en el marco de la celebracin del Bicentenario de la
Independencia de Venezuela.

Bajo el lema 200 aos despus, Independencia y Revolucin y organizado
por el Centro Nacional de Historia (http://www.cenhisto.gob.ve) y la
Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda (UNEFM,
http://unefm.edu.ve), el evento ser un espacio de intercambio acadmico y
social para promover el dilogo entre investigadores, estudiantes de pre y
postgrado, y comunidades, interesados en la historia, desde las
perspectivas regional, local, nacional e internacional en los procesos de
multiculturalidad y construccin de la identidad latinoamericana.

En esta edicin se trabajarn tres ejes temticos. El primero de ellos ser
Ciencia, historia y saberes sociales, enfocado en la epistemologa,
historia y saberes sociales; interculturalidad, diversidad cultural y
ciudadanas, y patrimonio y memoria social.

El segundo eje ser Investigacin y aprendizaje de la historia, sobre
historia de pueblos, comunidades y barrios; problemas, retos y desafos en
el aprendizaje de la historia; nuevos debates historiogrficos; teora,
metodologa y fuentes para la historia local y regional, y los desastres en
la historia local y regional en Venezuela.

El Bicentenario de la Independencia ocupar el tercer eje, y abarcar la
insumisin, rebelin y resistencia popular; revolucin, independencia y
unidad latinoamericana; energa, soberana y geopoltica mundial, y
respuestas emergentes al Estado neoliberal.

Para la presentacin de ponencias se debe consignar un resumen que ser
evaluado por el comit acadmico, y una vez aprobado se enviar el extenso.
El perodo de recepcin de resmenes cierra el 31 de enero de 2010 y la
respuesta de aceptacin se dar en febrero. El lapso de entrega de
ponencias se extender del 1 de marzo hasta el 15 de abril de 2010.

Como prembulo a este gran evento, el 26 y 27 de noviembre de 2009 se
realizarn, tambin en Coro, los Coloquios de Historia Regional. Los
interesados en participar o en recibir mayor informacin sobre el evento
pueden escribir a xcongresohistoriaregional@cenhisto.gob.ve o llamar a los
telfonos (0212) 5095831 y 5095829.

Fuente: Centro Nacional de Historia



*** Unesco declara al tango patrimonio de la humanidad

La Organizacin Cultural de Naciones Unidas, Unesco
(http://www.unesco.org), declar este mircoles 30 de septiembre al tango
como patrimonio cultural intangible de la humanidad, durante una reunin en
Abu Dhabi (Emiratos rabes Unidos) en la que cuatrocientos expertos, que
estudiaron cientos de candidaturas, reconocieron que el baile seductor con
letra melanclica debe ser salvaguardado pues personifica y alienta tanto
la diversidad cultural como el dilogo, inform la organizacin.

El Carnaval de Negros y Blancos, tpico de Colombia, tambin se uni a la
lista de tradiciones culturales que deben preservarse para futuras
generaciones de todo el mundo. Esta fiesta de ao nuevo en el suroeste
colombiano consiste en varios das de celebraciones donde se rinde homenaje
al agua, se despide el ao viejo con rituales y los hombres se pintan un
da de negro y otro de blanco para simbolizar la igualdad de las personas.

El tango se origin en las clases trabajadoras de Montevideo y Buenos Aires
a principios del siglo XX. Con su baile sensual de roce de piernas y ochos
en el suelo, pronto se convirti en sinnimo de pasin latina a nivel
global. Entre esta mezcla de inmigrantes europeos, descendientes de
esclavos y criollos, surgi una amplia gama de costumbres, creencias y
rituales que se transform en un distintivo cultural de identidad.

No obstante, para las capitales del Ro de la Plata el tango est arraigado
en su baile tradicional, en su poesa y sus canciones. En esta regin forma
parte de esa historia de descendientes de esclavos e inmigrantes europeos
que se asentaron a orillas de un ro que sirve de frontera natural entre
Uruguay y Argentina. Significa una tradicin que se mantiene viva por
jvenes, adultos y ancianos que llenan las milongas o salones de baile.

Para la organizacin, el tango rene cinco criterios indispensables para
ser de inters global. Es distinto, original, las comunidades rioplatenses
lo sienten como propio, enriquece el acervo cultural y existe un plan
conjunto de preservacin.

Este plan conjunto fue presentado por los gobiernos locales de Montevideo y
Buenos Aires hace un ao, cuando inscribieron el tango ante la Unesco. Nos
comprometimos a realizar conferencias, seminarios y talleres, as como
iniciar un proyecto de preservacin de partituras que rescate toda la
tradicin oral, dijo Hernn Lombardi, ministro de Cultura
(http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura) del gobierno de Buenos Aires,
quien tambin explic que, junto con Montevideo, piensan fundar una
orquesta de tango rioplatense.

Si bien el reconocimiento de la Unesco no viene acompaado de ayudas
financieras, Lombardi precis que para sacar adelante tales programas los
gobiernos locales tienen presupuestados 3 millones de dlares al ao. La
Unesco te da la distincin que significa un compromiso, aclar.

La noticia fue celebrada por ambas capitales este fin de semana, con bailes
en las calles en los que participaron unas 4.000 personas, en una milonga
en la tradicional esquina de las calles San Juan y Boedo en la capital
argentina, en festejos con la actuacin de artistas de Argentina y Uruguay,
como los cantantes Susana Rinaldi y Rubn Rada. En la capital uruguaya, las
celebraciones incluyeron bailes de tango en la plaza Libertad y de candombe
en el Parque Rod.

Fuentes: BBC  DPA



|||||||||||||||||||||||    LITERATURA EN INTERNET    ||||||||||||||||||||||

Literatura Electrnica Hispnica
http://www.cervantesvirtual.com/portal/literaturaelectronica

Portal de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
(http://www.cervantesvirtual.com) que recoge y protege obras que slo
tienen existencia en el ciberespacio: hipernovelas, novelas multimedia,
webnovelas, blognovelas, novelas colectivas, wikinovelas y otras
producciones de literatura digital que comparten tres rasgos distintivos:
el hipertexto, los recursos multimedia y la interactividad.



Grup Lobher Editorial
http://www.gruplobher.es/blog

Blog de esta editorial independiente espaola asentada en Barcelona, cuya
lnea consiste en dar a conocer buena literatura y buenos libros producidos
por autores que, sin tener experiencia previa o muy limitada en el mundo
editorial, sean capaces de crear obras que sean dignas de ser ledas por el
pblico. Est formada por un limitado grupo de profesionales, algunos
dedicados al mundo editorial desde hace aos, y otros provenientes de
entornos educativos, formativos y pedaggicos. El blog informa sobre sus
publicaciones y las actividades que organiza para la promocin de stas.



Kooltura S.O.S.
http://www.koolturasos.com

Revista de arte y cultura puertorriquea, creada con el fin de realzar la
identidad puertorriquea generando nuevos espacios para el artista, en
donde pueda dar a conocer sus ms recientes trabajos y actividades
programadas. Pintores, teatristas, msicos, escultores, grafitteros,
escritores, baristas, bailarines y otros artistas son acogidos en sus
pginas.



Artecomunicarte
http://www.artecomunicarte.com

Portal dedicado a la promocin, difusin e intercomunicacin de artistas en
todas las reas, ya sean profesionales o no. Sus servicios son gratuitos.
Cuenta con una seccin especial destinada a los nios y jvenes que desean
desarrollar sus inquietudes artsticas.



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== La esplendorosa poesa de Mhara Vzquez Benarroch ====================
=== Judit Gerendas Kiss ===================================================

La antologa Amarrando la paciencia a un rbol, de Mhara Vzquez
Benarroch, publicada este ao 2009, recoge una amplia seleccin de su
sostenida produccin potica que abarca casi treinta aos de extraordinario
y silencioso trabajo potico. Incluye los poemarios Guerrero llevado
adentro (1979-1983), y As de corazones (1984-1987), una seleccin de Balada
de los 40 aos (1992-1998), de Estirpe de lobos (1996-2002), Amarrando la
paciencia a un rbol (2004-2006) que le da ttulo al volumen, y fragmentos
de Postales japonesas con tamarindo (2006-2008).

Tal como lo dice el poeta nicaragense Gabriel Borge Ora, en uno de los
dos prlogos del libro, el titulado La conoc en una noche de volcanes,
quizs lo que mejor caracteriza esta antologa es que

      Es un libro de madrugadas, de desacato a la muerte. Un libro de amor
      en toda la extensin de la palabra, porque inmune a los desastres, a
      ese siglo XX lleno de muertes y de violencia que le ha tocado vivir,
      Mhara ha preservado al amor de ese ngel exterminador que baila
      sobre nuestro techo, y que sin duda vendr con su hoz a buscarnos
      algn da.

La sugestin que emana del amor lleva a la poeta a explorar a fondo este
intenso sentimiento, tal como lo hace con todos los aspectos de la
condicin del ser humano. La indagacin se inicia desde la palabra misma
que nombra al amor, estado privilegiado del ser humano, y llega hasta la
unin de los cuerpos, para expresar luego la desolacin por el amor que ha
dejado de existir.

Hay que comenzar, sin duda, por Guerrero llevado adentro, su primer
poemario, escrito a los 19 aos y terminado a los 22, citando a Lubio
Cardozo quien hace la presentacin en la edicin que hace Fundarte de
Guerrero...:

      Leyendo a Mhara Vzquez, la primera sensacin golpeante es el
      disfrute de un lenguaje estrictamente construido en el nivel de la
      poesa. Riguroso, alto, exigente, pleno... Todos inventamos la vida,
      pero no todos pueden escribirla a partir de sus propios cdigos, de
      su propia retrica, de su propia mitologa....

No slo impresiona la juventud avasallante de la autora al momento de
escribir los poemas de Guerrero llevado adentro, sino la introduccin por
primera vez, en la poesa femenina venezolana, del vocabulario medieval, el
cual sera seguido despus por poemarios posteriores como Fatal (Ediciones
Fundarte, Caracas, 1989), de Alicia Torres, o Toledana (Monte vila
Editores, Caracas, 1992), de Sonia Chocrn.

La poesa de Guerrero llevado adentro es una poesa raramente madura desde
el principio, siempre en el filo de la navaja, llena de imgenes que
delatan la frgil condicin humana, y que exploran a fondo el oficio de la
escritura como intemperie absoluta del alma:

      Pesada carga

      tras la herida se oculta una daga
      miedo y venganza se atropellan
      sabe de muerte y dbiles sollozos

      siempre la inmolacin a cambio de la pureza.

            Guerrero llevado adentro, Cuadernos de Difusin, N 110.
            Fundarte, Caracas, 1987.

Este primer libro, despojado totalmente de la ingenuidad propia que suelen
llevar las publicaciones primerizas, contina siendo una epifana
perturbadora a treinta aos de haber sido escrito, pues su lectura al da
de hoy posee una actualidad verdaderamente impresionante.

Desde la perspectiva de lo femenino, la pasin que consume, cuando se ha
sido abandonada por un hombre, los desencuentros y la desesperanza por la
separacin, se encuentran magistralmente descritos en los poemas de As de
corazones, aunque la guerrera del poemario anterior, titulado Guerrero
llevado adentro (el cual obtuvo numerosos premios, por la innovadora
factura de su lenguaje), sigue presente, y la hablante potica se nos
muestra orgullosa y llena de coraje.

El dolor de la traicin por parte del objeto amoroso y del deseo, genera la
angustia de la espera intil y de las llamadas telefnicas que no son
contestadas, de la incomunicacin y de la soledad. No hay olvido, hay
angustia y pasin.

De la dulzura del comienzo se llega a la melancola del final, al suave
murmullo que habla con el ausente, en bellas reiteraciones de presencias
que ya slo en la memoria perviven.

En brillante lenguaje conversacional, se exploran las posibilidades de la
palabra, hasta llegar a la voz arrabalera, a una sordidez deliberadamente
buscada y logradamente expresada. En As de corazones, poemario de ndole
femenina, se asume la sexualidad de la mujer de una manera poco usual para
la poca en la cual el libro fue escrito. Es muy logrado, en numerosos
casos, el tono de la oralidad y de la rockola, como por ejemplo en Para no
recordarte, tan notable:

      Bseme usted seor extrao
      y como en los cuentos antiguos
      miremos hacia la noche
      juntos en este hotel de baratijas
      y huyamos
                     lejos de ti.

La poeta domina las imgenes erticas y los juegos de lenguaje, asediando
el eterno tema del amor, distancindose, deconstruyendo la cursilera, para
recuperarla luego en lo que es su verdad ntima, utilizndola a conciencia,
explorando sus posibilidades poticas, tal como lo hace en Disertacin
sobre la cursilera, con su vaivn de bolero, construido por medio de
repeticiones y reformulaciones, de variaciones sobre un mismo tema, de una
manera excepcionalmente lograda.

El cuerpo, que es el centro de la indagacin de este poemario en
particular, se ficcionaliza de tal manera que a veces pareciera tapar las
palabras, y el sexo se vuelve indecible. Sin embargo, las palabras estn
ah, para darle cuerpo a lo indecible, y es de esta condicin de
imposibilidad de la que habla la poeta, de los ases en el corazn, que
anhelan ganar el juego, pero que son derrotados muchas veces.

La cotidianeidad tiene una presencia importante en la poesa de Mhara
Vzquez Benarroch, contribuyendo a su aspecto original. Incluso cuando
canta el eterno tema del amor, como ya hemos visto, lo contextualiza en
momentos concretos descritos en forma coloquial.

El ritmo, el verso rotundo, la palabra dulce, el trmino del da a da, van
configurando un universo en el cual conviven, se contradicen y guerrean los
tonos dulces, maduros, amorosos, los gestos de afecto y de amparo, con los
sentimientos de dolor, de separacin y de abandono.

Lo muy apasionado del deseo, la plena seguridad de que se va a poder
continuar la gran aventura y el misterio de lo ertico, se expresan en el
coraje de la voz femenina que asume todas las circunstancias, en este libro
que es un brindis al deseo y una nostalgia por los amores que se han ido..
El asombro ante la continuada presencia internalizada del ausente, la
reverencia ante la poderosa fuerza del amor, el mltiple asedio a su ser
insondable, es lo que resuena en poemas tan magnficos como La loca de los
malabares, dedicado a su gran amiga la poeta Patricia Guzmn:

      el amor
      oscuro como el agua de la noche
      reservado como quien se siente husped
      as te toma.

La lograda densidad ertica de As de corazones, el intenso sentimiento de
pasin que vive en los poemas, el homenaje a los cuerpos, a las pieles
buscndose, y luego reviviendo intensamente la imposibilidad de reencontrar
el cuerpo del que se ha ido, se expresa ferozmente, vidamente, con audacia
de mujer guerrera que le canta al sexo, como lobo de paso, tal como nos
lo dice en Estirpe de lobos.

La poesa es la tribu de la cual forma parte la poeta, y es ah donde
alcanza la plenitud del ser. Ella entona su cancin, como los juglares,
como lo manifiesta en el poema Goliardo, de Guerrero llevado adentro, o
en Imago, del mismo volumen, en el que se contina explorando el
sentimiento de pertenencia a esa estirpe.

La antologa de Mhara Vzquez Benarroch es una obra orgnica, no una
simple sumatoria de poemas. Se nota que es el trabajo articulado de una
existencia entera. Llevar adentro a un guerrero y saber amarrar la
paciencia a un rbol: es una hazaa comparable a la de hacer vivir en lo
real a un oxmoron, sacarlo del papel e incorporarlo a la vida. Si a eso se
agrega el apostar el corazn a una baraja, para luego asumirse como miembro
de la altiva estirpe de los lobos: he ah sintetizados algunos de los
grandes valores de la poesa de Mhara Vzquez Benarroch.

Hay una visin salvaje en esta obra, acerca de lo que han de descubrir los
poetas, y es eso lo que hace la autora, descubrir que en los cuerpos y en
el sexo habita la vida y la muerte, pero tambin late ah la felicidad de
la mirada femenina sobre el cuerpo del hombre, al igual que la tristeza de
no querer ya mostrar el cuerpo propio, que sufre los embates del tiempo. En
este sentido, es muy notable Balada de los 40 aos, uno de los ms bellos
textos de amor de la poesa escrita por mujer en Venezuela (o en cualquier
lugar del mundo):

      me basta un golpe de sol
      relucientes delfines
      y esta manera de rozar el cielo con los dedos
      que es ver tu cuerpo irrelevante
                                       pleno
      tan hmedo y ligero
      nadando sobre la sed interminable de las cosas
      contra el mar
      y su temible belleza.

El lugar del deseo se asedia insistentemente, y el erotismo, que a lo largo
del poemario ha ido madurando, alcanza su mximo esplendor en el poema
Estirpe de lobos, del volumen del mismo nombre.

Tambin estn presentes el dolor y la soledad, el sentimiento de prdida al
despertar sin el ser amado al lado, pero el sufrimiento est presente por
otras causas tambin, por la prdida de un pas y de un tiempo, como leemos
en el sobrecogedor verso de Ventana roja con glicinias en el exilio, en
el que se habla de un pasado en el cual la poeta fue persona, desgarrada
afirmacin que indica que ya ha dejado de serlo.

Los poemas ms recientes son haiks, y estn contenidos en la ltima
seccin del libro, titulado Postales japonesas con tamarindo. Son
pequeas joyas, textos despojados, poemas breves cuyo complejo sentido
adquiere formas muy simples, lo cual es hazaa nada fcil.

Lo trgico cotidiano es enfrentado con fiereza por las mujeres que se
ficcionalizan, como las de Atenas, por ejemplo, y es lo que caracteriza,
sin lugar a dudas, a la propia poeta tambin. La condicin femenina se
sigue asediando y representando a lo largo de todo el volumen, siempre de
una forma muy lograda, a partir de esa mirada a la vez dura y triste que ya
hemos mencionado, como en el poema Self service, acerca de una
prostituta, o en Parto, acerca de una ama de casa, presentes en As de
corazones.

Quizs el espritu predominante, en cuanto a los seres femeninos de los que
se habla en estos poemas, y en cuanto a la voz que habla, es el de las
mnades, esas terribles mujeres que aparecen en el poema Dyonisos, que
siguen a ese dios, pero que dan su propia batalla en lo sexual, con sus
guerreros llevados adentro, pero tambin con la dulzura del amor que est
en los orgenes de su salvaje quehacer.

Conviven en estos textos las referencias cultas de una refinada cultura y
las populares de una sensibilidad social consistente. Y estn presentes,
todo el tiempo, los diversos contextos cotidianos, las referencias urbanas,
que le dan su carcter personal y conversacional a la poesa de Mhara
Vzquez Benarroch.

El dolor y la soledad estn ah tambin, junto y a causa del absurdo
cotidiano y de los encuentros y los desencuentros.

Un magnfico y nunca plaidero poema acerca de la soledad femenina, duro e
irnico, doloroso y triste, es Lugar comn, una vez ms de As de
corazones:

      fervoroso mundo de mujeres solas
      que se ayudan unas a otras
      que se lloran unas a otras
      rezando pequeos novenarios
      por la casa errante
      Ave Mara por las camas solitarias
      y las vaginas sin dueo
      mujeres que flotan como islas
      y sin hundirse como ellas sobreviven
      que van por la calle reconocindose
      mujeres hay
      que crecen como las plantas
                          solitarias.

Desde los dramticos poemas guerreros, desde el brillante tomo titulado
Guerrero llevado adentro, el primero escrito por la poeta, esa obra de
juventud tan madura, pasando por los de As de corazones, a los que ya hemos
mencionado suficientemente, hasta los de los volmenes siguientes, en los
que abundan los poemas conversacionales, brillantes logros del lenguaje,
con lo concreto y el tiempo presente ocupando un lugar central, nacidos de
una visin esttica y tica que recorre sostenidamente toda la obra, hasta
los serenos y madurados haiks de la parte final, esta es la obra de una
notable mujer fuera de serie, que desde joven fue reportera de guerra, que
ley sus poemas en la Solentiname de Ernesto Cardenal, que fue brillante
actriz brechtiana durante aos en el Teatro Universitario de la Universidad
Central de Venezuela, que hizo carrera como fotgrafo y publicista, que
trabaj como escritora de telenovelas con Salvador Garmendia, Jos Ignacio
Cabrujas y Julio Csar Mrmol, y periodista de prestigiosos medios
nacionales e internacionales como La Vanguardia, de Barcelona, Espaa. Una
mujer valiente, irreverente y talentosa, formadora de poetas a travs de
extraordinario Taller de Poesa Imago Mundi. Y en fin, una gran poeta, cuya
poesa podra compararse, y est a la altura de la de ellos, con la del
colombiano Gustavo Cobo Borda y el mexicano Jos Emilio Pacheco, valiosa
estirpe a la que pertenece sin reservas Mhara Vzquez Benarroch.

** Judit Gerendas Kiss
   jgerendas@gmail.com
   Narradora y crtica literaria venezolana (Budapest, Hungra, 1940).
   Licenciada en letras por la Universidad Central de Venezuela (UCV,
   http://www.ucv.ve) y doctora en literaturas hispnicas por la
   Universidad Etvs Lrnd (http://www.elte.hu/en), de Budapest. Ex
   directora de la Escuela de Letras de la UCV. Ha sido colaboradora en
   importantes publicaciones literarias para Hispanoamrica. Autora del
   libro de cuentos Volando libremente (Memorias de Altagracia,
   http://edimemorias.blogspot.com; Caracas, 2000), de la novela La balada
   del bajista (Monte vila, http://www.monteavila.gob.ve; Caracas, 2006) y
   de los libros de ensayo El Fsforo cautivo: literatura latinoamericana y
   autodeterminacin (1992) y Aproximaciones a la obra de Miguel Otero
   Silva (1993), as como de multitud de artculos publicados en revistas y
   peridicos de Venezuela y otros pases, y de prlogos sobre diferentes
   autores nacionales e internacionales. Ha traducido del hngaro al
   espaol a Magda Szab, Itsvn rkny y Jozsef Kiss para prestigiosas
   editoriales espaolas. Ganadora del Premio Anual del Concurso de Cuentos
   del diario El Nacional (http://www.el-nacional.com; 1996), con el cuento
   La escritura femenina, y de una mencin en el mismo certamen con De
   cmo yo no lograba encontrar un argumento, as como del Premio
   Municipal de Literatura en Novela (2007) por La balada del bajista. Ha
   sido juez del Premio Nacional de Literatura de Venezuela en dos
   oportunidades (2000 y 2006). Mantiene en Internet la bitcora La Balada
   del Bajista (http://labaladadelbajista.blogspot.com).



=== No es ruina. Es cambio de poca      Aldo Jara ========================

El poeta Ral Zurita ha expresado desde Boston, en su libro autobiogrfico
Cuadernos de guerra, que Chile es un pas en ruinas, con una clase poltica
devastada, una literatura que es un desastre (la peor del continente) y una
sociedad demolida.

Hay algo de proftico en lo expuesto por el escritor, de hecho que lo diga
desde un pas que ltimamente sabe mucho de catstrofes, puede sonar a
irona o uso magistral del principio de onda expansiva, porque desde la
instalacin unilateral de la llamada globalizacin, si llueve en Boston
aparecen los paraguas en Santiago.

Sin embargo, su diagnstico social lo comparto plenamente, Chile es un pas
desmantelado, despojado, secuestrado polticamente por la institucionalidad
dictatorial, con un Estado ttere de los capitales nacionales y
transnacionales, con una clase poltica e intelectual domesticada, por una
especie de pacto de gobernanza, reducida a la funcin de concubinato de los
nuevos dueos del pas.

En lo literario, en cambio, me parece que el diagnstico no slo es
desacertado, sino fundado en un conjunto de paradigmas extinguidos. No
puede haber ruinas de lo inexistente, poeta. La derrota de 1973 tuvo entre
otras consecuencias la muerte del Chile republicano y de los sujetos
culturales y polticos que lo componan, las producciones de mayor o menor
calidad dependen de las categoras estticas en uso y se traducen en
disputas mezquinas y usted es ms que eso; ahora, extrapolando sus
conceptos, a mi juicio existen dos fenmenos centrales que usted no los
toca, pero que sustentan la idea (a mi juicio) de un cambio de poca ms
que de una literatura en ruinas; el primero es la muerte del sujeto lector
y el nacimiento del consumidor de libros de autoayuda; el segundo, la
desaparicin del escritor como expresin social de las particularidades de
una unidad, el Estado-Nacin.

Estos elementos, sumados a la mundializacin de la economa, la cultura y
la produccin literaria global, hacen que sus afirmaciones haya que
situarlas y re-crearlas bajo una armazn distinta.

En lo puramente literario, la sociedad de la informacin y de consumo ha
desplazado a un segundo plano a los mediadores entre el proceso creativo y
los lectores existentes. La crtica y el crtico tienen su razn de ser en
el espacio asignado a los especialistas porque perdieron toda relevancia
social, a los pocos lectores les importa un bledo lo que piensa tal o cual
crtico del libro que adquiri o va a adquirir.

El apogeo de los talleres literarios como lugar de acogida y difusin ha
entrado en crisis, el escritor como agente de cultura se encuentra de capa
cada porque ni la sociedad chilena ni los medios le asignan una funcin
propia de su dignidad profesional, hablando en buen chileno, los restos de
Estado no reconocen el estatus de escritor, y los medios de comunicacin
oficiales, mucho menos.

Las cientos de pginas y revistas virtuales han provocado un cambio todava
no reflexionado en el ambiente cultural, la democratizacin de las
publicaciones y su conexin directa con el lector virtual, alteraron de un
plumazo el sistema de relaciones en la produccin literaria.

Lo que est en ruinas, entonces, son las prcticas nobiliarias de traspasos
obtusos, poeta, las mesas largas y bien regadas donde se proyectaba el
futuro de la literatura chilena, la representacin gremial de los
escritores, la defensa de sus derechos.

Ningn escritor puede sentirse culpable de no escribir El Quijote o La
Divina Comedia, poeta; ningn escritor puede alterarse y condenarlo por sus
dichos, no es para tanto, finalmente son slo palabras y se olvidarn como
su poema a Ricardo I.

En realidad, los nicos molestos debieran ser los jvenes a los cuales
prolog, proyectndolos como el futuro de la poesa nacional, para luego
traspasarles toda su rabia, poquita fe les tuvo, poeta.

** Aldo Jara
   omarliter@yahoo.com
   Escritor chileno (Talca, 1967). Tiene estudios de derecho en la
   Universidad Finis Terrae (http://www.finisterrae.cl). Textos suyos han
   sido publicados en la antologa potica Travesa por el ro de las
   nieblas (Talca, 2000), en la Antologa de poesa y narrativa chilena
   (2008) y en la antologa Ro Bellavista, ambas de Mago Editores
   (http://www.magoeditores.cl), as como en las revistas Pluma y Pincel
   (1993), Remolinos (http://revistaremolinos.blogspot.com; 2007), Voces
   (http://www.revistavoces.com; ediciones digital e impresa, 2007), Almiar
   Margen Cero (http://www.margencero.com; 2007) y Arcoiris
   (http://home.tele2.fr/arcoiris). En el ao 2004 escribi el prlogo y
   presentacin del libro Tengo una pena contigo, del escritor Carlos
   Ernesto Snchez, bajo el sello editorial Cuarto Propio
   (http://www.cuartopropio.cl). Es coautor del polmico texto Puro Chile,
   Suciedad Democrtica, lanzado en la Feria Internacional del Libro de
   Santiago (http://www.camlibro.cl/filsa) en 2008. Ha realizado adems
   labor de crtica literaria en revistas electrnicas y es columnista de
   diversos medios virtuales como el diario El Clarn
   (http://www.elclarin.cl; Chile), Chile Informa
   (http://www.chileinforma.com; Canad), Panorama Cultural
   (http://www.panoramacultural.net; Suecia) y La Cita Trunca
   (http://www.etcheverry.info; Canad), entre otros.



=== Jacob Pinheiro Goldberg ===============================================
=== La poesa como fuente de vida      Jorge Sanglard =====================

La soledad y el extraamiento, tanto existencial cuanto geogrfico,
atraviesan la lrica de Jacob Pinheiro Goldberg. A veces, en un shock
cultural intenso, otras, en un mpetu de comunicacin y de dilogo. Una
especie de errancia interior de vida contada y recontada en muchos poemas
y textos, la poesa de Jacob Pinheiro Goldberg puede ser descrita como la
de una vida singular que se manifiesta en poemas extraos o en
poemas-vida , segn el dstico que Marlia Librandi Rocha esculpi como
punto de partida para la comprensin de una obra inquietante y organizar la
antologa Poemas-Vida, publicada por la Editora 7Letras. Un libro en que la
autora, doctora en teora literaria y literatura comparada de la
Universidad de So Paulo y profesora de literatura brasilea en la
Universidad de Stanford, de Estados Unidos, revela la fuerza potica de un
escritor desterritorializado.

Nacido en Juiz de Fora, Minas Gerais, y radicado en So Paulo hace ms de
50 aos, el famoso sicoanalista invierte en la escritura su bsqueda de una
expresin de vida. En constante proceso de creacin, la frontera es la
patria de Jacob Pinheiro Goldberg, su esquina, su peregrinacin. Admirador
declarado de la obra de otro poeta juizforano, Murilo Mendes (1901-1975),
como un outsider, Goldberg ha instigado el debate de ideas y la reflexin,
provocando una amplia polmica. El siclogo de la potica, como es
considerado por Sandra Magalhes, invierte en la construccin de su trabajo
literario como un desafo de revolver el pasado y sealar el futuro.

Por ese motivo, el lugar de la escritura de Jacob Goldberg en la literatura
brasilea es, hasta hoy, el de un extranjero en tierra extraa o ignota,
afirma Marlia Librandi al presentar la antologa. Eso implic que la
organizadora del libro se colocara en una posicin lateral para pensar
sobre producciones singulares que, histricamente, permanecen en la sombra.
Despus de todo, sin territorio, esa poesa fue excluida exilada de los
lectores, sin lugar en la literatura brasilea ni en la literatura
brasilea de expresin judaica, que en los ltimos aos empez a ser mejor
estudiada y definida. Marlia Librandi explica: Goldberg no pertenece a
ninguna de ellas, sino que se sita en un entre-lugar, pequeo intervalo
hipottico. Diramos que las principales lneas de fuerza de su poesa
corresponden a sus principales lneas de fuga. No es casualidad que el
autor afirme en varios de sus textos: Yo no soy de aqu, manifestando el
carcter desterritorializado de esa escritura que encuentra, en la
dislocacin, su canto.

Poemas-Vida deriva de un estudio realizado sobre la obra de Jacob Pinheiro
Goldberg, y defendido en 2003 como tesis de doctorado de Marlia Librandi
Rocha en la Universidad de So Paulo. En ese momento, argumenta la
investigadora, la antologa fue propuesta como final de la tesis, en el
sentido de su conclusin, y era mucho mayor que el presente trabajo, pues
exista la necesidad de presentar a ese escritor, hasta entonces
prcticamente desconocido en la academia y entre el pblico de las letras.

Desde entonces, Goldberg asumi sus propios textos, antes guardados en
cajones o publicados en pequeas ediciones de autor, y su produccin fue
reconocida por un nmero significativo de lectores, entre los cuales
mencionamos a Henryk Siewierski, que tradujo dieciocho de sus composiciones
poticas para el polaco publicadas en la edicin bilinge: A Mgica do
Exlio - Magia Wignania (Landy Editora, 2003). El poeta tambin public, en
2005, el libro Rua Halfeld, Ostroviec, en el que se zambulle en la esquina
imaginaria de la calle ms importante de Juiz de Fora, en Minas Gerais,
Brasil, y la de la ciudad natal de sus padres, en Polonia. Por esto, la
intencin es la de presentar lo que llamamos, genricamente, la poesa de
Goldberg, abarcando el conjunto de textos compuestos en forma de poesa,
poemas en prosa y aforismos, reunidos a partir del libro Tempo exilado, de
1968/69, y llegando al ms reciente, Rua Halfeld, Ostroviec.

Marlia Librandi parti de la lectura de cerca de 1.200 trabajos publicados
en los libros de Goldberg (comprendiendo una produccin escrita que incluye
desde poemas largos, crnicas, artculos y hasta escritos de una sola frase
o poesas de un solo verso), y lleg a una seleccin que, segn su punto de
vista, corresponde a algunas de las principales preocupaciones y tendencias
de la escritura de Goldberg. La obra fue reunida en siete tpicos
intitulados: Parbola e ponto de fuga, O nem inslito, Sombra da
sombra, A carne da memria, Bio(necro)grafia, Errncia y Melitz.
Fragmentos poticos.

Inicialmente, la autora pensaba que los textos de Goldberg, desconocidos en
su produccin, podran llegar a ser recuperados y ledos en el futuro, como
sucede con otros escritos y escritores de las mrgenes. Pensaba, tambin,
que si no fueran recogidos a tiempo podran perderse, como tantos otros
cuyos nombres y escritos no registrados desaparecen. Decidi, entonces,
cuidarlos, sin el anhelo de salvacin o la nocin de permanencia. Por
eso, afirma que, de la misma manera en que se arranca una flor para drsela
a alguien, los arranc de su estancamiento y de la oscuridad para
ofrecerlos a los presentes en el tiempo presente.

En la opinin de Joo Adolfo Hansen, profesor titular de literatura
brasilea en la Universidad de So Paulo, la sustancia de la lrica de
Jacob Goldberg es esa deshabitacin, ese desposeimiento, ese estar
no-estando de quien medita sobre las prdidas, llevado por el viento del
mundo. En la sombra, a la izquierda del lenguaje, Goldberg escribe poesa
con la sangre de la experiencia de lo real. Es una poesa elegaca y
trgica, un lamento que contrarresta el acontecer del dolor, elaborando el
sufrimiento para resistir a la destruccin y a la amargura del mal.

Jacob sabe que nacer judo o palestino, indio o espaol es slo un
accidente, pues lo que realmente importa es lo que hacemos con lo que
hicieron de nosotros, afirma Hansen. Y explica: Kafka, por ejemplo, quiso
escribir como un can sin raza para apagar las marcas de la Ley grabadas en
la piel. Jacob es de esa familia de desgarrados magnficos que dicen non
serviam, no servir. Inconforme con la vida, sublevado con la muerte,
escribe en la frontera de Paraguay con Finlandia, aquel no-lugar donde las
etnias, las nacionalidades, las religiones, las clases y los sexos
finalmente fueron abolidos y solamente sobr la libertad del descreimiento
radical de los valores heredados. La libertad de Jacob es libre, o sea,
generosa, y torna sus creaciones espaciosas para abrigar, compasivamente,
los trastos de la historia universal de un nosotros despedazado. Son
fuertes, los poemas de Jacob, duros, intensos, sin ningn consuelo,
conmovedores. Pueden hasta hacer que los desesperados piensen que, si
todava hay hombres como l, hay esperanza para todos.

Y el propio autor confiesa: la escritura es el ejercicio equilibrado entre
la omnipotencia del creador y la impotencia de la fragilidad del ser,
proporcionando la simbiosis entre lo irreal y los hechos. La antologa
Poemas-Vida es una sntesis de la reflexin potica de Jacob Pinheiro
Goldberg a travs del tiempo entre la perplejidad, el desafo, el caos y la
superacin. Es un compromiso de vida y un compromiso con la escritura. En
fin, es otra forma de respirar.

      Versin en espaol: profesora-doctora Miriam L. Volpe

** Jorge Sanglard
   jorgesanglard@yahoo.com.br
   Periodista brasileo (Juiz de Fora, Minas Gerais, 1954). Investigador
   musical, programador visual y productor cultural. Ha producido
   presentaciones para artistas como Egberto Gismonti, Arthur Moreira Lima
   y Clara Sverner. Ha trabajado para medios como Tribuna de Minas, Tribuna
   da Tarde, Movimiento, Em Tempo, O Primeiro de Janeiro y otros. Ha hecho
   proyectos grficos para medios de comunicacin y producciones
   discogrficas. Coordin la antologa potica Poesia em Movimento y
   colabor como investigador en el Dicionrio Houaiss Ilustrado da Msica
   Popular Brasileira del Instituto Cultural Cravo Albin.



=== Crnica de un encuentro de escritores colombianos en Catalua =========
=== Antonio Mara Flrez ==================================================

Por fin, y luego de transcurridos ms de dos aos desde el momento en que
el historiador y poeta Arturo Bolaos me propusiera acompaarlo en la idea
de organizar un encuentro de escritores colombianos residentes en Catalua,
hemos logrado un espacio y un tiempo para saludarnos y reconocernos, para
indagar en las razones diversas de nuestro desarraigo, en la influencia que
ha tenido Barcelona en la literatura colombiana, pero, adems, para mostrar
al pblico cataln en qu anda la escritura de los errabundos escritores de
all que aqu moran. Y ese lugar y momento se han dado y sucedido en Casa
Amrica de Catalunya, felizmente, los das 29 y 30 del septiembre reciente.

La idea no cont con mucha credibilidad ni apoyo en un principio, se
pensaba que quizs era en exceso ambiciosa. Pero poco a poco, se fueron
venciendo resistencias. Primero de los propios creadores colombianos, que
en la medida que contactbamos con ellos la secundaban sin ambages. Mxime
porque el proyecto trasciende su propsito inicial y busca reunir, ms
tarde, a los autores colombianos residentes en toda Espaa y, luego, en
toda Europa. Por supuesto en Barcelona, pero por qu no en Madrid o Pars.
Y aprovechar para hacerle el gran homenaje que le debe esta ciudad, y todo
el mbito del espaol, a la figura seera de Garca Mrquez, paradigma de
mutuas significaciones.

Se tocaron primero algunas puertas oficiales, con poco eco, hasta que
Antonio Travera y Marta Nin, de Casa Amrica de Catalunya, decidieron
acoger la idea y acolitarla, prestndole todo su apoyo logstico y
econmico a este evento que hemos realizado con gran xito en das pasados,
en buena parte tambin gracias al importante apoyo meditico aportado por
la Fundacin Santillana en las ltimas semanas.

Aparte de Garca Mrquez, se cuentan por decenas los escritores de este
pas que han vivido en esta regin, tal como lo documentaron, en sus
sesudas e iluminadoras conferencias, Ricardo Cano Gaviria y Arturo Bolaos.
Barcelona ha ejercido una magntica influencia en los creadores colombianos
que se remonta a la segunda mitad del siglo XIX, tal vez por su
cosmopolitismo y mediterraneidad y, especialmente, por ser, quizs, el ms
poderoso e influyente centro editorial de Espaa. Aqu vivi y public Jos
Mara Vargas Vila, el primer autntico best-seller de la literatura en
espaol del siglo XX. Aqu ejerci de cnsul Jorge Zalamea, el gran poeta
amigo de los del 27 a quien Lorca dedic algn poema del Romancero gitano,
autor de El sueo de las escalinatas y traductor excelso de Saint-John
Perse. En Tarragona vivi, y muri hace poco, Carlos Martn, uno de los ms
importantes piedracielistas, que fuera el rector del colegio de Zipaquir
donde Gabo curs sus estudios de bachillerato y con quien se adentr en los
misterios de la poesa, tan hondamente, que el aracateo tuvo una etapa
lrica incipiente y le hizo afirmar en algn momento algo as como que la
literatura era la poesa.

Tambin moraron por estos pagos, ms tarde, el mdico Manuel Zapata
Olivella (Chang, el gran putas), que se cas con una catalana a la que
llev a vivir a Colombia, al igual que scar Collazos (Esta maana del
mundo) y Ricardo Cano Gaviria (El pasajero Walter Benjamin), que s se
qued a vivir aqu, ms concretamente en Montblanc. As mismo, estuvieron
radicados Alba Luca ngel (Estaba la pjara pinta sentada en el verde
limn), R. H. Moreno Durn (Fmina suite), Luis Fayad (Los parientes de
Esther), Carlos Perozzo (Hasta el sol de los venados), Miguel de Francisco
(Armario de solterones), Antonio Ungar (Zanahorias voladoras), Orlando
Meja (Pensamientos de guerra), Ricardo Silva (Edificio La Gran Va), entre
muchos otros.

Pero tambin se supo que uno de los primeros cnsules de Colombia aqu, fue
un cataln americanista, nacido en Valladolid, que lo fue para la poca de
la Exposicin Universal de Barcelona; y se record que Ramn Vinyes, el
famoso sabio de Cien aos de soledad, era cataln, y que desde su librera
de Barranquilla puso al da en la literatura mundial a los insaciables
lectores del grupo de La Cueva (Cepeda Samudio, Fuenmayor, Meira Delmar y
el mismo Gabo).

La primera jornada, con lleno completo y pblico de pie, fue moderada con
justeza por Jos Antonio de Ory, antiguo agregado cultural de Espaa en
Bogot. Cont con la presencia de ngela Becerra (El penltimo sueo), Juan
Gabriel Vsquez (Historia secreta de Costaguana), Luis Noriega (Imnez) y
Ricardo Cano Gaviria (El pasajero Walter Benjamin). En el coloquio se
indag por las razones que han trado a todos estos escritores a Barcelona
y la condicin de su desarraigo, as como la naturaleza de su obra y su
relacin con Colombia. Becerra, publicista, signific que su traslado a
esta ciudad se debi a motivos estrictamente laborales y amorosos, que
reconoce muchas colombias en planos superpuestos y que prefiere
identificarse con la nacin positiva y alegre que tambin es su patria, que
el odio es un concepto universal y no local y, finalmente, sobre el
supuesto idealismo mgico de su obra aclar que es un concepto que surge
de los crticos y no de su intencin creativa. Noriega record que cay en
Barcelona por descarte y porque era ms barato vivir y ms fcil para vivir
de su obra, afirm que su narrativa negra y crtica, se ha ido haciendo
menos cida desde la distancia, aunque conserva su tono irnico. Cano
Gaviria, el que ms tiempo lleva viviendo aqu, conoci y tuvo trato
cercano con los artfices del boom, cont cmo la casa donde vivi y
escribi Garca Mrquez La Cndida Erndira y algunos de sus cuentos, an
se conserva prcticamente intacta en la calle Caponata, y que Vargas Llosa
se pas a vivir a una calle cercana para estar cerca de su entonces buen
amigo. Vinculado a la desaparecida Hora de poesa de los Lentini, codirige
con su esposa la editorial Igitur. No quiso entrar en polmicas por el uso
poltico del cataln y dijo sentirse deudor de los escritores catalanes que
escriben en espaol, como Mars, Mendoza o Goytisolo, y que gracias a ellos
pudo conocer a Ramon Llull. Reconoci Cano, adems, que ahora escribe con
menos amargura sobre Colombia y que en su nueva novela trata de recuperar
algunos registros lingsticos colombianos. Vsquez, despus de vivir en
Blgica y Francia, reconoci que se decidi por Barcelona porque entendi
que en ella podra vivir de lo que le gusta: la literatura, y porque el
mito de lo que hicieron aqu Gabo y compaa siempre pesa. Si bien Juan
Gabriel escribe sobre diversos temas, extraterritorialmente, y reconoce una
deuda enorme con otras literaturas, especialmente con Conrad, en su obra se
nota una honda preocupacin por su patria, ms desde el deseo de entenderla
y esclarecer su compleja realidad, que como tpico. Por supuesto, se toc
el tema del peso de Garca Mrquez en la literatura nacional y universal, y
la manera como se asumi ese magisterio en el pas; el fenmeno de Gabo es
irrepetible y las referencias e influencias sobre la obra de cada uno no
necesariamente deben ser territoriales, concluy el escritor bogotano.

La segunda jornada cont igualmente con muy buena asistencia de pblico, a
pesar de tambin coincidir con partidos de la Champion League. Marta Nin y
Basilio Baltasar, director de la Fundacin Santillana, abrieron la noche
destacando el ambicioso proyecto de cooperacin que se abre con el acuerdo
firmado por Casa Amrica y la Fundacin y su voluntad de apoyo a proyectos
como el que cursa. Arturo Bolaos, en su charla El silabario que nos une,
seal que Barcelona ha sido para los escritores colombianos archivo de
cortesa. Luego, Rosa Lentini, profunda conocedora de la poesa colombiana
contempornea, present con solvencia a cada uno de los poetas
participantes en el recital de cierre del evento. Zamir Bechara (Voces
mnimas), previo a la lectura de sus versos, hizo nfasis en el fervor que
ha mostrado Colombia siempre por la poesa y lo que cuesta escribir versos
ante los desmanes de nuestra poca. Arturo Bolaos (Sabor a ceniza), ley
densos textos de su ltima produccin. Antonio Mara Flrez (Desplazados
del paraso) mostr algunos de sus nuevos poemas, varios de ellos dedicados
a Barcelona. Juan Pablo Roa (Basilisco), se decant por presentar textos de
varios poemarios. Y, finalmente, Anabel Torres (Poemas de la guerra)
rescat algunos textos olvidados suyos y cant al amor en Barcelona.

Buenas sensaciones de un encuentro que nos muestra una literatura
colombiana vitalista y dinmica, con deseos de seguir ocupando un lugar
preponderante en el universo lingstico del espaol y que seguro seguir
teniendo una estupenda relacin con Barcelona y Catalua.

** Antonio Mara Flrez
   antonioflorez@aolpremium.com
   Poeta y mdico colombo-espaol nacido en Espaa (Don Benito). Fue
   miembro del Consejo Departamental de Cultura de Caldas. Cre la Semana
   de Espaa de Manizales y la revista Aurocarbnica. Textos suyos han sido
   traducidos al ingls, francs, portugus, dans y cataln. Ha obtenido
   ms de treinta premios literarios, algunos de alcance continental, como
   el Premio Latinoamericano de Poesa "Fundacin Givr" (1980 y 1990), el
   Flor de Oro del Caf Juegos Florales de Manizales (1993), el Premio
   Nacional de Poesa "Euclides Jaramillo Arango" (1999), el Premio
   Editorial Manigraf de Poesa Indita (2000), el Premio de Literatura
   Instituto Caldense de Cultura (2001) y la Beca a la Creacin Literaria
   de la Junta de Extremadura (1997 y 2003), entre otros. Ha publicado El
   crculo cuadrado (1987); Zoo (poemillas de amor antiecolgicos) (1993 y
   1994); Antes del regreso (1996), La ciudad (2001), y El arte de torear
   (2002), y ha aparecido en diversas antologas de cuento y poesa.



=== El color de los sueos      Alejandro Maciel ==========================

En un valioso texto aparecido en la vieja coleccin Arin de Editorial
Sudamericana con el ttulo de Cielo e infierno (1), de Aldous Huxley
(Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1957), me encuentro, oh algaraba de
la ingente lectora, xtasis del fausto lector, con un informe del profesor
Calvin Hall quien estudiara miles de soantes y sus sueos. Despus de
analizar aos de semiologa onrica el profesor Hall concluy lo siguiente:
la mayora de los mortales soamos en blanco y negro y cuando la paleta de
nuestras alucinaciones utiliza colores lo hace en tonos desvados como las
viejas fotografas coloreadas que se maquillaban a mano sobre la base en
sepia. Segn el profesor Hall (citado por Huxley) slo 1/3 de los soantes
ve colores y esto parece ser una particularidad de cada uno, como la de ser
zurdo, sordo o detestar el gusto acre del pollo.

En este libro, Huxley propone un poco maniqueamente la divisin terica
entre contenidos de la conciencia (lo que vendra a ser el Cielo), poblada
de vecinos, perros, escuelas, supermercados chinos y otras habitualidades,
por un lado, y los umbrosos contenidos inconscientes (lo que vendra a ser
la antpoda, o infierno, en esta pequea alegora), donde se afincan
dragones, fantasmas, demonios, asesinos seriales e inspectores impositivos.
Como nunca falta gente suspicaz, Huxley alega que nada extrao puede haber
en un mundo que de un lado cobija vacas, cerdos, gallinas, patos, caballos,
palomas y del otro (en sus antpodas) alberga kiwis, canguros, jirafas y
hasta el extravagante ornitorrinco sobre el que an no podemos acordar si
se trata de un ave mamiferizada o un marsupial extraviado entre los
pjaros.

Siguiendo el razonamiento que Huxley expone en el libro sospechamos que los
sueos coloridos provienen en forma directa del Infierno, ya que aparecen
ntidamente, segn Huxley, bajo efectos de la hipnosis o la mezcalina que
l mismo comulg para constatar sus efectos. Describe colores intenssimos
y hasta desconocidos en la vigilia normal que el autor no duda en calificar
de preternaturales y dice que transfiguran los objetos como si se
iluminasen desde adentro.

No estoy seguro de tener el deseo de cruzar las puertas del paraso para
ver esos tonos psicodlicos, o quedarme en el mundo en blanco y negro de
mis sueos normales. Hojeando y ojeando un magnfico libro de fotografas
en blanco y negro de Marcos Zimmermann de la Patagonia, un lugar en el
viento tuve la extraa sensacin de haber visitado en cuerpo y alma ese
sitio casi inhspito de imgenes desafiantes, soledades infinitas y hielos
como murales entre ste y quizs otro mundo; creo haber atisbado otras
antpodas sin ardillas, canguros ni necesidad de intoxicarme con mezcalina.

Hojeando y ojeando el libro zimmermianno empec a sospechar que Dios
malogr su propia obra de arte al agregarle colores; el mundo en blanco y
negro tiene la intensidad de la belleza en estado puro. Como deca uno de
mis personajes: los colores no son ms que vicios de refraccin de la
luz, lo cual me espant considerando que las pas monjas que me criaron me
ensearon a rehusar toda forma de vicios para llegar al Cielo.

Ahora, viviendo las imgenes de la Patagonia zimmermianna, creo que tenan
razn.

      (Fragmento de Los sueos de la eternidad)



Nota

 1. Aunque me resisto, escribo infierno con minsculas porque as figura
    en el original, dando fbula y argumentos a papas, cardenales, popes y
    pastores que niegan existencia real a la spera geografa del castigo.

** Alejandro Maciel
   alebovino@fibertel.com.ar
   Escritor argentino (Corrientes). Ha publicado diez libros, el ms
   reciente de los cuales es la Culpa de los muertos (nsula Libros,
   Barcelona, Espaa, 2008) Dirige la revista-libro semestral Palabras
   Escritas (Editorial Servilibro). Mantiene una bitcora personal en
   http://alebovino.blogspot.com.



=== Oscuridades iluminadas      Rafael Prez Ortol =======================

La literatura es una de las excelentes amigas del hombre. Partiendo del
entretenimiento, a travs de la aportacin de datos y conocimientos;
logrando la excelencia artstica, cuyos descubrimientos ponen de manifiesto
los recovecos de las esencias, sobre todo, de esas realidades que no sean
fciles de observar en una mirada somera.

Las expresiones literarias abren un abanico para los encuentros con sus
lectores; con l se manifiesta la diversidad, presente en cualquier
manifestacin humana. La obra escrita es, en s misma, una lucha para
ascender por los escalones del arte; desde lo intil a lo imprescindible,
con la necedad o con ideas esplndidas, tambin con la maldad o llena de
las mejores intenciones, sin olvidarnos de la esttica, ni de otros buenos
fundamentos. Con un cierto paralelismo, el uso derivado de sus
posibilidades es apasionante y diverso. Con las mltiples facetas de la
lectura, todo un universo inacabado, quntico. Con repercusiones en los
sectores sociales, inmediatas y retardadas, profundas o superficiales,
materiales y espirituales, pasajeras o permanentes. Brotan sin freno y sin
pedir permiso.

Esa visin a contraluz, con un ojo dirigido hacia lo oscuro e insondable.
Con el otro presto a la perspicaz abertura de algn brillo; se expresa con
nitidez en los tres autores que comento a continuacin. Son un muestrario
fiel del fondo artstico y la realidad circundante, aplicadas a la bsqueda
permanente.



Por el tnel, con Ernesto Sbato

Desde el principio se proyecta el tono pesimista y lgubre de enorme
repercusin en sus escritos. Enarbola pronto un lema contradictorio, ...un
solo tnel, oscuro y solitario, el mo. Aunque eso de un nico tnel
propio, viene a resultar inexacto y hasta presuntuoso. Denota un nfasis
inusual para colocarse en los terrenos donde la esperanza brille por su
ausencia. El mismo se encargar de hacernos ver la existencia de otras
sombras annimas que confluyen con su tnel. La soledad, el hermetismo
social y la ceguera, van ennegreciendo el panorama. No se trata de una
cavidad simple, pequea, sin luz, y llena de penalidades. Como nos describe
muy bien, se ramifican pasadizos de curiosos contenidos, con asuntos e
intensidades de calado bien distinto. Este autor no recorta las
descripciones dificultosas, lamentables o tenebrosas; ms bien las
entrelaza sin fin.

Una de sus mgicas cualidades se instala en la inclusin de curiosas
figuras en sus relatos, que se resisten a la negritud definitiva de su
nimo. Comenta los estratos horizontales, de personas con cuitas
semejantes y aflicciones afines; situaciones que sobrepasan la pura
casualidad, reflejan una serie importante de concordancias, de inquietudes
comunes. Incluye la presencia de esos momentos en que surge el destello de
una idea, se aprecia con claridad lo que permaneca fuera de la conciencia;
impulsos para sentimientos o actitudes prcticas. No es posible la negacin
de determinados vnculos con la realidad circundante. Los hay que
permanecen escondidos, secretos. Hablando o silenciando cada circunstancia,
la cavidad oscura no es la nica realidad.

Las peripecias sombras dejan entrever, como sin quererlo, un mosaico de
posibilidades. El que hubieran sido desdeadas no es bice para insinuarlas
como puntos de apoyo, como fuentes de una vida mejor, en el fondo, ms
optimista. El que su protagonista se comportara de una manera compulsiva y
maliciosa, es un lamento, un mal cruce de pasadizos; no lo presenta como
solucin, sino como una vida desajustada. Nos plantea tambin el siguiente
claroscuro, la empata del trato personalizado, opuesta al carcter
atosigante de las masas, del gento indefinido. Otra va resolutiva, claro
esbozo del trato directo, que con frecuencia echamos de menos.



Haruki Murakami, After Dark

Su aproximacin a la negrura de la gran ciudad parte desde el aire, desde
el avin en la noche; apenas se vislumbran pequeas luces oscilantes cuando
se aproxima el aterrizaje. La aproximacin descubre nuevos horizontes. Una
vez situados en la ciudad, cosa curiosa, detrs de cada opacidad aparecen
personas reales, con sus propias vicisitudes; cada una de ellas con sus
cualidades y sus preocupaciones. Como es evidente, basta mirarnos a cada
uno de nosotros; las incgnitas y los misterios forman parte ineludible de
cada humano. Y, mucha soledad, aislamientos persistentes, estupideces y una
gran pasividad; cmplices as de las iniciativas tendentes a lo perverso,
incluso malignas, liberadas por la indolencia general. Familias
deslavazadas, reas de proxenetismo moderno, supervivencias limtrofes.

En esas zonas oscuras, como sombras chinescas, se ve casi de todo. Murakami
pone nfasis en la vivencia central del relato; la que pudiramos denominar
DISOLUCIN PROGRESIVA de la personalidad. Una bella muchacha se ha ido
recluyendo en el aislamiento, absorta en la contemplacin de la pantalla
del televisor. Poco a poco se vuelve la misma cosa que el contenido de lo
tratado en las imgenes. Por lo intuido, poca cosa, mnimos fundamentos,
una ms de las imgenes cotidianas de hoy en da. La joven se ha
transmutado en un contenido como tantos otros, ya no ejerce como persona
individual. Qu mayor oscuridad? Ella misma se difumin! Una terrible
homogeneizacin, sin precedentes?

En este caso, la iluminacin tampoco viene de las energas fsicas
propiamente dichas. Ha de ser la hermana de la fantasmagrica joven quien
facilite un acercamiento y un calor, que an permita la va de retorno. El
amor, los apoyos de otras personas con el pensamiento limpio y asentado,
inician el alumbramiento necesario. Murakami completa el enfoque en
trminos esperanzadores. Se abre, segn sus palabras, la pgina en blanco.
La verdadera luz se enraiza en el deseo y la creatividad personal; esa es
la autenticidad elevada al mximo nivel. Cuando se marcha el avin se
perciben mejor las cosas, se iluminan algunos rincones.



Inka Parei, por El principio de la oscuridad

Bucea como nadie a travs de la desesperacin y el desconcierto de sus
personajes; aliada con las sombras, sus tonalidades descubren matices que
pasan desapercibidos en las observaciones habituales. En esta novela
introduce un nuevo factor atosigante, con el anciano prcticamente annimo
se arrastran los componentes sombros de la vejez; se multiplican los
impedimentos. Las circunstancias del entorno se le agrandan al ex empleado,
se le vuelven gigantes, obstculos importantes.

La adaptacin a un cambio de domicilio representa toda una epopeya para l,
porque se une a una serie de minucias de gran repercusin sobre la vida del
anciano. En el camino se perdieron muchos efectos personales, fotos,
libros, recuerdos y hbitos. La noche se convierte en una aventura
permanente, con la visin empaada, el insomnio inclemente, anclado por los
msculos debilitados, esperando el ruido del amanecer.

Ahora bien, con el da se agrandan las distancias. Los contactos con sus
vecinos apenas son espordicos. Cualquier ruido, una notificacin
documental, el simple control a tiempo de sus esfnteres; se transforman en
unos retos maysculos, con frecuencia, insalvables. El desorden se agranda
entre los cachivaches de su cocina, los alimentos mal conservados, las
pastillas que no encuentra, las llaves que se desperdigan. Se manifiestan
con potencia las aristas de unas sombras tenebrosas, de una tenacidad y
progresin pasmosas.

A estas alturas del relato, son importantes los recuerdos; por su valor
representativo y por el reflejo de lo que pudo haber sido de otra forma.
Aquellos amores que no se cuidaron. Haber desdeado su ambiente, en pos de
una herencia, la nueva casa, plena de incgnitas; un cambio ms apropiado
para otras edades. Aspectos como estos claman por una valoracin ms
fehaciente de la situacin personal, de los proyectos, de las vivencias
cotidianas. Esa es la luz que asoma desde las tenebrosas sombras. Porque,
como escribe al final Inka Parei, Ese cuerpo era demasiado angosto,
demasiado duro para dar cabida a mucho ms. Su tiempo ya casi se haba
agotado.



Iluminacin en la oscuridad?

Corren los tiempos a un ritmo vertiginoso. Sea por eso, o por la propia
estulticia, se nos enturbia la claridad suficiente para adherirnos a las
ideas adecuadas. Arrostramos por lo tanto con un estado menesteroso de
triste y renovada actualidad. La belleza o la esttica, la moral o las
buenas costumbres, el respeto y el amor, la responsabilidad, se desdibujan
hasta volverse poco reconocibles. Por ello nos resulta complicado el
discernimiento acerca de lo ms conveniente, porque no diferenciamos los
conceptos.

Una cierta destreza nos vendra de perlas para habituarnos a los verdaderos
destellos de cordura; sera la habilidad pertinente para sentirnos un poco
ms prximos a la realidad que llevamos dentro, en lo ms ntimo. Aunque
las tendencias del ambiente siguen direcciones muy contradictorias, nos
distraen y nos distorsionan los campos de visin. Una recuperacin al
estilo de esa visin de Murakami sobre la noche de la ciudad, como las
vivencias del anciano contadas por Inka Parei, y ese tnel de Sbato; a
travs de lo sombro, entreveramos otras vivencias ms lisonjeras y
autnticas.

Si las pilas no estn cargadas previamente, sin la electricidad suficiente,
slo ampliaremos nuestra ceguera. En cuanto a quin ser el mago que
renueve las mejores vibraciones de cada individuo, me temo que no tengamos
respuesta; se requerira un empeo comn y solidario. Quiz otra nueva
evolucin de la especie, una mutacin importante y bien encaminada. De lo
contrario estaremos ante una nueva utopa, sin visos de verla pasar junto a
nosotros. Sombras y luz, al unsono.

** Rafael Prez Ortol
   rafapzo@wanadoo.es
   Mdico espaol (Pego, Alicante, 1945). Reside en Vitoria, lava. Es
   autor de lava. Geometra sentimental itinerante. Ha publicado artculos
   en La Vanguardia Digital, El Inconformista Digital, Bierzo Noticias,
   Deia y Noticias Mdicas.



=== La tierra gir para acercarnos ========================================
=== La poesa y el cdigo cinematogrfico =================================
=== Adolfo Jos Calero Abada y Montague Kobbe ============================

Desde 1930, cuando el destino del cine mudo qued definitivamente sellado
con el pomposo matrimonio entre imagen y sonido, el mundo del celuloide ha
venido ocupando un lugar directamente opuesto al de la palabra escrita. Si
bien una buena novela es candidata inmediata a convertirse en pelcula, y
todo xito taquillero ve su libreto publicado como libro, lo cierto es que
el viejo clich de dos personas conversando, por ejemplo, acerca de El gran
Gatsby, con una refirindose a la narrativa de Fitzgerald mientras la otra
habla del personaje representado por Robert Redford, an mantiene su
vigencia; existen imgenes que dicen ms que mil palabras otro clich
bendito, pero tambin existen palabras que ameritan, piden!, ser ledas
ms que habladas. La comprensin de su esencia as lo demanda. Es ste el
cisma que separa a la poesa del cine; son estos los atributos, acaso
irreconciliables, de dos formas de expresin entre las que pareciera no
existir punto medio. 

En el mbito del cine moderno, el uso de la palabra escrita se reduce, por
lo general, a detalles atmosfricos (la aparicin de una pancarta, un
anuncio publicitario, el contenido de un correo electrnico en la pantalla
de un ordenador y la expectativa que se genera en el espectador mientras lo
lee, el uso de caligrafa antigua en una produccin histrica, etc.).
Igualmente, el uso de referencias literarias en general, y de poesa en
particular, se ve restringido, como es predecible, a contextos biogrficos
y a producciones cinematogrficas de obras teatrales, contenidos en los que
el recurso literario configura la estructura de la trama. As ocurre en
pelculas acerca de escritores y poetas (Shakespeare enamorado), maestros y
discpulos (Mentes peligrosas, La sociedad de los poetas muertos) o actores
(Mi ao favorito).

Sin embargo, qu sucede cuando se aade un poema, o un fragmento de l, al
conjunto de cdigos que conforman el lenguaje cinematogrfico? Y ms aun:
qu sucede con la sustancia potica del material una vez alejado de su
contexto literario e inmerso en un contexto audiovisual?

Esta ltima pregunta puede responderse considerando el nivel de
significacin del poema, el cual hace un trasvase semntico de un mbito de
significacin pura e intrnseca a un mbito en el cual la significacin se
deriva de una sntesis entre discursos artsticos readaptados (entre ellos,
segn el caso presente, el discurso lrico aportado por el poema). Luego,
el valor, rango y significacin del poema empleado en el filme depender
del contexto esttico y diegtico de ste; as se activa un mecanismo que
ir generando los diversos sentidos de comprensin e interpretacin del
poema.

Un ejemplo concreto para ilustrar el argumento: la pelcula 21 gramos del
director mexicano Alejandro Gonzlez Irritu. El empleo de una forma
narrativa no lineal, constante en su obra antes y despus de 21 gramos, se
presta adecuadamente para la explotacin del recurso potico. As, aunque
la esttica de Gonzlez Irritu no equivale al lirismo de un Tarkovsky,
el intercalar delicadamente historias paralelas hasta convertirlas en una
misma placa narrativa, s sugiere al espectador un tono de ambigedad
meditativa, casi literaria. ngulos obtusos, efectos granulados,
perspectivas distorsionadas son todos parte de los elementos estticos de
los que Gonzlez Irritu se sirve para crear una experiencia visual que
sea coherente con el curso narrativo de la pelcula. ste, a su vez,
retorna de una manera prcticamente obsesiva al leitmotiv de la vida
contina, el cual se ve reforzado por una postura tico-filosfica que
sostiene que todo sucede por un motivo.

Ya avanzada 21 gramos, el director hace uso pleno del artificio potico al
poner en boca de su protagonista, Paul Rivers (Sean Penn), los primeros
tres versos de un poema de Eugenio Montejo (quien permanece annimo).
Rivers ofrece a su amante Cristina Peck (Naomi Watts), a su vez viuda del
hombre cuyo corazn ahora reside en el cuerpo de Rivers, unos versos a
mitad de camino entre la justificacin y el consuelo: La tierra gir para
acercarnos, / gir sobre s misma y en nosotros / hasta juntarnos por fin
en este sueo. Cristina, atnita, slo puede romper un breve silencio
afirmando Eso es hermoso. Es sta, precisamente, la reaccin que Gonzlez
Irritu pretende conseguir en el espectador (cmplice y copartcipe) una
sensacin de sobrecogimiento provocada por la belleza de un poema que,
adems, dibuja y esclarece el tema central del filme. 

Inmerso en esta red de elementos dinmicos que va excitando el inters de
quien ve, el poema pierde su autonoma y se convierte en un vehculo
diseminador del concepto que se maneja en la produccin. El primer plano de
Sean Penn, su tono de voz y la reaccin de Naomi Watts, son todos recursos
flmicos inmediatos que pretenden proyectar la significacin del poema en
una direccin deliberada. Todos ellos se combinan en la construccin de un
mensaje que ya no guarda relacin alguna con el mensaje original del poema
y que, adems, debe ser lo suficientemente impactante como para alejar la
atencin del espectador de cuestiones relativas a verosimilitud y
probabilidad, irrelevantes para efectos de tal mensaje. Por lo tanto, sera
quizs pedante el preguntarse cmo llega un profesor de matemticas
norteamericano a conocer la obra potica de un escritor venezolano. Ms
interesante, aunque igualmente inocuo, es el hecho de que en 2003, cuando
21 gramos fue estrenada, an no exista una traduccin al ingls de los
poemas de Montejo. Con lo cual, la apropiacin de La tierra gir para
acercarnos por parte de Gonzlez Irritu y Fernando Arriaga (guionista)
es total, al utilizar una traduccin que en su momento era nica y
original.

As, el hecho de que en esta instancia especfica el contenido del poema
sea compatible con el mensaje del filme es una circunstancia, al menos,
feliz, y no acarrea mayores consecuencias. En otros casos, los discursos y
recursos esttico, narrativo y semntico (en sntesis, los cdigos) de la
pelcula podran apuntar en otras direcciones, y as satirizar, banalizar,
tergiversar o hacer uso humorstico del texto potico. Sin embargo, una vez
incluido el poema en un contexto audiovisual, ste muta y se transforma
en cdigo flmico al servicio de los creadores, en su lance por conseguir
efectos especficos. Ya en esta situacin, el poema se vuelve tan vlido
como otros recursos para funcionar como ardid flmico, y su efectividad
depender en buena medida del director y su arte para manipularlo
convincente y asertivamente. 

Lo cual no implica que exista, en efecto, un punto medio entre cine y
poesa. Sin embargo, lo que s implica es que al menos dentro del cdigo
cinematogrfico existe la posibilidad de hacer de la literatura, de la
poesa, un recurso ms creativo, aunque complementario, de la produccin.

** Adolfo Jos Calero Abada
   adolf.c@hotmail.com
   Investigador venezolano (Caracas, 1978). Es licenciado en letras por la
   Universidad Catlica Andrs Bello (Ucab, http://www.ucab.edu.ve) y
   licenciado en artes, mencin cinematografa, por la Universidad Central
   de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve). En el perodo 2007-2008 curs
   estudios en la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB,
   http://www.uab.es; Espaa), obteniendo el ttulo de maestra en tcnicas
   editoriales. Ha publicado algunos trabajos y artculos relacionados con
   la literatura, el cine y la fotografa en revistas como Logotipos,
   Escritos o Dramateatro (http://www.dramateatro.com). Ha sido profesor de
   iniciacin al guin cinematogrfico en el Centro Nacional Autnomo de
   Cinematografa (CNAC, http://www.cnac.gob.ve) y ha colaborado con
   diversas editoriales en Espaa y Venezuela, labor que prosigue en la
   actualidad.

** Montague Kobbe
   montycobbe@hotmail.com
   Escritor venezolano (Caracas, 1980). Ingresa a la Escuela de Letras de
   la Universidad Catlica Andrs Bello (Ucab, http://www.ucab.edu.ve) en
   1998; en 2000 parte a la Universidad de Bristol
   (http://www.bristol.ac.uk, Reino Unido) para completar su licenciatura
   en literatura inglesa y filosofa (2003). Posteriormente completa una
   maestra en la Universidad de Leeds (http://www.leeds.ac.uk, Reino
   Unido) en literatura y cultura norteamericana (2004). Entre 2005 y 2008
   escribe una novela y una coleccin de cuentos en ingls al igual que una
   coleccin de cuentos en castellano. Repetidos fracasos en su intento por
   publicar la novela en el Reino Unido lo llevan a emigrar al Caribe en
   2008. Durante 2009 ha publicado crnicas, artculos y perfiles en
   peridicos y revistas de Anguilla, Sint Maarten y Antigua, como Anguilla
   Life, Daily Herald (Sint Maarten), The Anguillian y Lime (Antigua).
   Actualmente trabaja en un nuevo proyecto literario. Mantiene una
   bitcora literaria en http://mkobbe.blogspot.com.



=== El Pulpo de la Estacin Once      Sergio Manganelli ===================

Resulta extrao no verlo junto a los cofres de la Estacin Once, con su
cajn de lustrar y esa respiracin asmtica que lo castigaba en los
inviernos, pero nunca logr estropearle la sonrisa. Hace cuarenta y tantos,
dicen los ms veteranos de su selecta clientela de obreros, quinieleros,
buscas y correteadores de putas. A m me constan al menos treinta agostos,
desde cuando tena su modesto saln de lustre frente a los antiguos baos
de la terminal ferroviaria. En esos das de mi infancia, algunas maanas
pasaba mal dormido y peor alimentado, rumbo a una escuela tan lejana como
breve, y ah estaba El Pulpo, revoleando cepillos y deshilando paos
entintados, por la alegra de la moneda ganada con oficio. Luego pas a
formar parte de la nueva generacin de clientes y nos hicimos casi amigos.

El Pulpo nunca supe su nombre, aunque vi crecer a sus hijos y a l
venirse viejo y previsor del fro, que se lo termin llevando puesto no
era tan slo un lustrabotas: sino un artista. Tena el orgullo y la
seguridad de saberse profesional, pero ante todo, esa dedicacin apasionada
de quienes aman lo que hacen. Pona el corazn en cada lustre y todo lo
haca con una precisin y una seriedad admirables. Sus hijos aprendieron,
sus nietos incluso, pero nadie, nadie lustra como El Pulpo. Eso lo saben
todos, como todos sabamos de su mesura, educacin y buen trato, que
contrastaban con la rusticidad del mbito y lo haca blanco de bromas
despiadadas, de las que se escudaba en el silencio de su timidez
provinciana.

Pas media vida lustrando en el ingreso al hall, hasta que el progreso le
tir al volquete la plataforma con sus sillas de apoyapis de bronce y
ocup el espacio para la vidriera de un moderno local a treinta mil la
llave. Le prometieron respetar los aos resignados a la ventisca y al
perfume a orina de los baos pblicos: ya viene el arquitecto para
disearle un localito que va a ser la envidia; maana el gerente de la
concesin ver de dejarle una esquinita para que acomode sus huesos y
pomadas; pronto se desocupa la cuadrilla y va a ver qu lindo el lugar que
pensaron para que trabaje. Estamos esperando la orden de arriba, pero todo
est dispuesto. As corrieron aos, de ms fro y vanas esperanzas, pero
El Pulpo nunca dej de creer que se acordaban de l. Hay que esperar,
dotor, me deca, hacindome usurpar el ttulo y concedindome el honor,
son buena gente los ingenieros, pero estn muy ocupados, una obra
grande... qu le parece... pobres, tanto trabajo. Pero todo llega en la
vida. Uno siempre tiene que ser agradecido y tener paciencia. Gran corazn
y mucha sabidura la de El Pulpo, todo llega en la vida, inclusive la
muerte. Los pulmones no le dieron ms y antes de que se le marchitara la
voluntad se recluy en su casa.

Esta maana, Juan uno de sus hijos, de los que vi crecer cepillo en mano
me hizo saber que se acab la magia del brillo acharolado, la filigrana de
cerdas en el aire, el restallar de paos entibiando el cuero y la franca
sonrisa del maestro. Ya no ms el odo atento y sobrio de confesor laico.
No ms ilustradas palabras de un hombre sin escuela. Ni su leccin de
felicidad llana, que vala muchsimo ms de tres monedas.

Si Dios existe y no est tan ocupado ver que finalmente le hagan su
merecido saloncito, para que sigan lustrando sus hijos y sus nietos, as,
El Pulpo sabr desde lo alto que su sueo lleg, como todo en la vida, o
un poquito despus.

** Sergio Manganelli
   smanganelli@hotmail.com
   Escritor argentino (Haedo, Provincia de Buenos Aires, 1967). Sus
   trabajos han sido publicados en una docena de diarios argentinos, as
   como diarios de Mxico. Ha colaborado con revistas literarias de
   Argentina, Espaa, Mxico, EUA y Puerto Rico. Entre 1991 y 1998 ha
   obtenido una treintena de premios literarios.



=== Juan Calzadilla: la compresin del arte como potica ==================
=== Camilo Morn ==========================================================

Ocurre que ocasionalmente los caminos se encuentran, lo que no suele
ocurrir tan frecuentemente es que se encuentren los reflejos. La obra de
Juan Calzadilla es plural, generosa, y ha seguido rumbos que para los ojos
no habituados a los paisajes inagotables, pueden resultar contradictorios
o, cuanto menos, divergentes. En la tienda de libros usados del recordado
J. Santos di por pura casualidad con un libro desnudo, como si le hubiesen
arrancado la piel al quitrsele la portada, un libro de pginas amarillas,
de bordes rodos por la humedad, el tiempo, los grillos y los ratones
andinos... Entonces, al abrirlo, me enter con sobresalto de que Juan
Calzadilla, el atinado crtico de arte, el historiador escrupuloso, el
ensayista de prosa amonedada, me enter entonces, enfatizo, de que era
Poeta. Y fue un descubrimiento como si un rayo cayese de un cielo
despejado. Pero este era un secreto a voces: lo saban los abogados que
trasnochaban madrigales, los contados estudiantes de medicina con una
ptina superficial de lecturas ajenas a sus gruesos y espantosos volmenes
de anatoma, los hongueros entusiastas de la bohemia meridea, los artistas
en ciernes y los artistas consagrados. Y sobre todo lo saban mis
profesores, quienes le haban conocido en los aos de la juventud en que
quera tomar por asalto el cielo, en los aos de las dcadas prodigiosas de
los 60 y 70.

Estas lneas estn pensadas para los poetas que desconocen que Juan
Calzadilla es historiador. Espigar en este campo algunos pasajes que
ilustren al Calzadilla que entonces conoc y a quien el descubrimiento de
aquel libro despellejado casi me lo pinta infinito. En Revern, el Mito y
el Mono, escribe Juan me permito la confianza porque un poeta debe ser
considerado antes que nada como un amigo, y un historiador y crtico de
arte como un amigo un poco ms severo: De algn modo se hubiera podido
pensar que ms que un pintor Revern era un gran actor. Era ante todo un
hombre de teatro, conforme nos lo presentaba la leyenda y, mejor aun, esa
existencia real que las monografas intilmente se empean en aclarar. En
principio, observamos la farsa que l ha montado alrededor suyo, en medio
de la espuma del mar que baa sus barbas, mientras trata de aproximarse a
s mismo construyendo su caparazn de caracol para escapar a los
charlatanes, los turistas y los comerciantes de cuadros, de cuya presencia,
sin embargo, no podr librarse jams su miseria. Se respira en torno un
aire de tragedia, a donde ha venido a dar ese inofensivo juego de duendes
que comenz cuando Revern era un nio y jugaba con los pomos de maquillaje
de su madre neurtica, que era tambin actriz fracasada. Encontramos el
humor propio del comediante y, por sobre todo, la voluntad de restituir el
mundo a su origen, que es la actitud firme del que decide ser protagonista
de su obra, aunque se sacrifique a ella en una impersonalidad que en
Revern se funde con la claridad soberana del mar. Con trazo gil e
impresionista pinta el universo imaginario y hermtico que el artista ha
elegido como morada; una mirada sobre la sociedad burguesa muerde con
irona. El crtico se hace cmplice de la farsa y su mirada expectante se
conjuga con la puesta en escena, decodificndola.

Y ms adelante, haciendo cita de la referencia, leemos: Contramaestre
imagina a Revern como ese gentleman que en su poema dispone de un yate
privado para ir los domingos a tomar el aire de las gaviotas. Revern es
asediado por las bellas visitantes del Macuto Sheraton que le piden
autgrafos, mientras l, con aire fingidamente hurao, como si estuviese
representando, sin quitarse las gafas, da los ltimos toques a un paisaje
submarino, vendido de antemano. Frente a cada gesto del pintor deber orse
el consabido coro de oh! de las baistas que admiran en l menos el
cuadro que est pintando que el torso de Burt Lancaster (es el actor
elegido en este momento para la reconstruccin histrica del pintor).
Frente a esos ademanes sueltos slo faltara la cmara de TV, porque en el
fondo (Contramaestre lo deja entrever) Revern hubiese podido ser un
animador genial. El hipottico ensayo de Carlos Contramaestre de convertir
en hroe de la farndula a un miserable pintor para poner de acuerdo la
fama de su obra con las tristes peripecias de su vida descalabrada
Armando Revern. El Hombre Mono, es dispuesto como un barroco juego de
espejos en el que Calzadilla, cual Velzquez en unas Meninas modernas y
tropicales, dispone el decorado y la trama: en primer plano, una imagen
desplazada de Revern desde su miseria original a los panteones de una fama
ornamental, ceremoniosa y acartonada; en segundo plano, el juez y gua de
la sociedad de masas: la TV, sacerdotisa de la cultura del espectculo,
omnmoda, omnipresente, omnipotente; y, finalmente, todos nosotros,
espectadores de un show de Renny Ottolina ahistrico e intemporal.

Juan, reincidente de la vigilia y visitante desde el ensueo, volver, con
el paso de tiempo, una y otra vez, a la casa de Revern. En Castillete, un
protagonista silencioso, escribe: Los restos de la estructura
arquitectnica desarrollada por Armando Revern para vivir y crear en una
morada cosida al cuerpo, segn las necesidades de su desplazamiento frente
al lienzo y la vida, constituyen hoy [1997] un hito de nuestro patrimonio
cultural. La casa de Macuto donde resultara la eclosin de esta obra
fundamental es la representacin objetivada del mundo interior del
artista... Concebido en principio como vivienda y taller, el Castillete de
Macuto transcendi esas meras formulaciones vitales para convertirse con el
tiempo en la representacin fsica del universo de Armando Revern.
Testamento, morada y reino de su utopa, albergue de sus mltiples objetos,
circo para el juego y plataforma teatral, el Castillete recupera para
nosotros la imagen de una arquitectura orgnica desde cuyo mbito solar la
obra del artista concentra e irradia hacia el exterior la energa que le
comunica una sabia, constante y metdica interaccin con la naturaleza. Y
pginas ms adelante, precisa en un juego de reiteraciones: Revern se
movi en este espacio como si su casa fuera de la naturaleza. El Castillete
en pleno era para l parte de la naturaleza. Pues no estableca lmites
entre l y lo que lo rodeaba. Lo que rodeaba, la naturaleza, era tambin
parte de l. Y se esforzaba en comprenderla.



II

Deca Wilde que una manera de vencer sobre la tentacin es sucumbir a ella.
Venzo la tentacin que supone para m escribir sobre el momento en que supe
que Juan Calzadilla era poeta y hablo de aquel libro desollado: Ciudadano
sin fin es un libro dos veranos mayor que yo, fue publicado por Monte vila
en 1970; es una antologa que rene poemas de Dictado con la jaura (1962),
Malos modales (1965), Las contradicciones naturales (1967) y Ciudadano sin
fin (1969). En la misma tienda de libros usados encontr suelta la
contraportada donde leo: Fue una poesa donde la palabra quiso ella misma
testimoniar sobre la violencia social encarnndola en las condiciones en
que el creador acept el reto de la realidad para hacerla objeto de su
lenguaje primordial. Escrita casi siempre en forma de monlogo, en primera
persona, la poesa de Calzadilla describe acciones absurdas e irreversibles
atribuidas a un personaje mtico, oscuro, sin papel en la sociedad, el
ciudadano sin fin del ttulo del libro, sujeto alienado por sus relaciones
monstruosas con la ciudad, privado de convivencia y destino.

El ciudadano sin fin de lo cotidiano, ficha annima, pen en el ajedrez
urbano, es pintado en una galera de retratos sin rostros: diariamente soy
empujado a ser otro / y el papel me va bien / Los modales de reptil con que
cubro las apariencias abruman la soledad de mis trajes desmedidos, arruinan
el efecto de mis mscaras. En Los mtodos necesarios: las costumbres han
hecho de m un ser abominable / impaciente, aguardo todo el da como un
funcionario privado del sueo a quien se le obliga a permanecer amarrado
eternamente a su silla. Y all, en ese retrato erosionado por la rutina,
florece la violencia: ...me reconozco en mi crnea de salamandra furiosa /
me reconozco en la selva urbana que me propone una mscara / para dar los
buenos das desde una claraboya demasiado alta / me reconozco en la
oscuridad donde dejo de verme y en medio de mi alegra cifrada por los
despojos de miseria que apuala mi ojo.

Por las noticias que nos da este libro, al mismo tiempo que nos enteramos
de que Calzadilla fue uno de los miembros fundadores de El Techo de la
Ballena, se nos descubre que naci en Altagracia de Orituco; y este dato
aparentemente vano, es clave: explica el deambular de Juan por Venezuela
como si estuviese a la caza de una casa. Su silueta delgada se le ha visto
llevada por los vientos en La Vela de Coro, proyectar su sombra puntual en
mitad de los rigores solares de Curiana, la antaona Santa Ana de Coro. Los
cabellos de otoo y plata riman con el perfil de la Cordillera Andina, la
plaza Bolvar de Mrida atestigua su peregrinar bohemio en el fro purpura
de la noche constelada.

Fue en Mrida donde firmamos un Manifiesto que Calzadilla nos propuso en
defensa de la poesa como expresin de la condicin humana, ...de lo que
se trata ahora es de encontrar poetas que sepan decir presente, poetas que
deseen juntarse al resto de los mortales para luchar por sus causas....

El nacimiento en un pueblo tambin explica o cuanto menos ayuda a
entender un rasgo constante en los poemas reunidos en Ciudadano sin fin:
un como antagonismo ante la ciudad. La ciudad es un leviatn: como Jons
lleno de incertidumbre / mor en el vientre de la cuidad / esto sucedi una
vez y siempre / en las cuatro estaciones de mi vida. En Vivo a diario, la
ciudad se perfila como el apetito insatisfecho de una deidad pagana: ...y
ro primero sin llegar a ser el ltimo / y ro de ltimo siendo el primero
/ ro de miedo-pnico y de hambre canina cuando la ciudad hace la digestin
de sus vctimas / que suean sin poder dormir / y que duermen sin poder
soar. En Ciudad sola: Al llegar, el viajero busca alojarse en el ms
antiguo hotel, sin siquiera percatarse de que la ciudad fue abandonada
desde hace mucho tiempo. Y es que esa impresin de ruina y soledad que
descubre por todas partes resulta apenas comparable con su tristeza de
visitante. Una ciudad abandonada en la que el viajero ha tomado la
determinacin de instalarse. Pero la ciudad es acechada desde sus entraas
por este ciudadano infinito: Esplndida ciudad bendice las alcantarillas /
y las cicatrices de tus muertos acrcame el cuchillo / soy reo que empuja
una piedra de centella / demasiado grande hacia el borde inalcanzable de un
abismo / y espero que sta no sea mi nica oportunidad / y espero que sta
no sea mi ltima oportunidad.

Desde aquellos das en que la juventud quera tomar el cielo por asalto y
el ciudadano sin fin acechaba desde las entraas de la ciudad canbal, han
transcurrido muchos desvelos y muchos sueos; aquellos sueos de los que el
poeta, crtico e historiador del arte, Juan Calzadilla escribiera en
Dualidades: Si duermo ya no soy culpable, excepto si sueo.

** Camilo Morn
   camilomoron@gmail.com
   Historiador venezolano. Es egresado de la Universidad de los Andes (ULA,
   http://www.ula.ve). Es profesor de la ctedra de Patrimonio de la
   Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda (UNEFM,
   http://unefm.edu.ve).



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Buscando el gran libro ================================================
=== Entrevista a Luisa Futoransky      Guillermo Bravo ====================

Se dice solitaria, pero mientras hacemos la entrevista el telfono no para
de sonar. Disculpame, era Laurita, una amiga, Disculpame, era Luca,
dice al volver de la mesita de al lado. Aunque el departamento es pequeo,
parece contener pedacitos de cada continente. Tpico departamento de
argentino, dice con una voz bien portea que los viajes por el mundo no
han sabido borrar.

La primera travesa fue a travs del norte argentino. En esa poca para la
juventud, en la izquierda a la que yo perteneca, el viaje obligado no era
Europa sino Latinoamrica. Europa era para las Ocampo, Borges y Bioy.

Poco despus de ese viaje por el interior sali del pas con una beca para
Estados Unidos, dnde entr con una visa equivocada: Fue cuando gan la
beca Fullbright. Abrochaban una hoja al pasaporte donde ponan a qu ibas,
cunto tiempo te ibas a quedar, etc. La ma deca: Alejandra Pizarnik. Y
as pas la aduana de Argentina y de Estados Unidos. Ella acababa de ganar
la Guggenheim, tambin viaj a Amrica, no s si en su pasaporte deca
Luisa Futoransky. Cuando me enter de su muerte romp ese papel.

Antes haba estudiado msica con Ctulo Castillo, se haba recibido de
abogada en la UBA y haba estudiado poesa anglosajona con un famoso
escritor argentino. Ya dejaron de preguntarle por Borges?. No. Me
arrepiento de que se haya sabido. Borges no necesita de m, no necesita que
yo hable de l. Adems he compartido cosas con muchos grandes, con muchos,
digamos, de los que tienen su nombre en Wikipedia, pero se empecinan con
Borges. l merece nuestro respeto y admiracin. Tambin nuestro olvido en
ciertas cosas.

Por qu decidi estudiar abogaca?

En mi poca, siendo mujer y viniendo de una familia de clase media, casi
baja, como la ma, no haba muchas opciones. Estudiar era ya una
excentricidad. Estudiar letras ni hablar.

Y cmo se escribe desde una mujer de clase media, casi baja?

La diferencia fundamental con algunos de mis colegas es que yo he tenido
siempre que ganarme el pan de cada da. Mi vida perteneca ms al ambiente
de Arlt que al de Borges. El mundo del trabajo puede traer sus dosis de
humillacin cotidiana.

Cmo tom la decisin de irse del pas?

Primero por la beca, despus fui encadenando los viajes y se fue haciendo
cada vez ms difcil volver.

En 1963 public el libro de poesas Trago fuerte. Al ao siguiente, El
corazn de los lugares. Despus fund su propia editorial, La Loca Poesa,
con la que public en 1968 Babel Babel, uno de sus libros ms reconocidos.
Siguieron ms de una docena de libros de poesa, pero tambin ha publicado
novelas (Son cuentos chinos, 1983; De Pe a Pa, 1986; Urracas, 1992; El
Formosa, 2009) y ensayos (Pelos, 1990; Lunas de miel, 1996).

Qu diferencia hay entre trabajar un poema, un ensayo o una novela?

Esencialmente son parte de lo mismo. Escribir prosa o poesa. Nunca he
escrito a mano. Simplemente me siento en la computadora, o en la mquina
antes, y escribo. Es difcil hablar de esto porque operan procesos que uno
mismo desconoce.

Y el trabajo periodstico?

El trabajo periodstico que yo he ejercido, que no es el periodismo de
investigacin, es muy ingrato. En Pars trabaj en la agencia France
Presse. El trabajo en una agencia es redactar a velocidad y sobre temas
econmicos donde si te equivocs en un nmero puede ser un problema enorme.

Despus de pasar por Japn y China, donde trabaj como periodista, se
instal en 1981 en Pars, donde adems de trabajar en France Presse ofici
como conferenciante en el Centre Pompidou, y aunque admite que ese trabajo
est considerado una especie de lujo, dice que tambin fue difcil: Nadie
sabe que en el Centre Pompidou, adems de estar todo el da entre cuadros,
los responsables de sector hacen ronda para ver si ests en tu puesto y
tens que pedir permiso para ir al bao.

Despus de tantos viajes y de haber pasado casi treinta aos en Pars,
volvera a vivir en Buenos Aires?

No, no lo creo. Aqu soy un hongo, puedo aislarme. En Argentina adivino
todo, soy permeable a todo. Desde la manera de abrir el diario hasta el
acento. Sera demasiado difcil, aqu puedo cerrar las cortinas, all no
podra.

En Pars, an sigue trabajando para ganarse el pan de cada da, hace
traducciones y correcciones. Por suerte, le queda tiempo para escribir cada
maana dos o tres horas, bien temprano, y tambin para organizar picnics o
ir a nadar a la pileta de su barrio. Y el futuro?.

Como siempre, sigo pensando en escribir el gran libro.

** Guillermo Bravo
   guillebravo@hotmail.com
   Escritor argentino (Pilar, Crdoba, 1981). Ha publicado el libro de
   cuentos No le cuentes a nadie (Editorial del Boulevard,
   http://delboulevard.com.ar/blog; 2006) y ha participado en diversas
   antologas en su pas. Actualmente vive en Francia, donde forma parte
   del equipo de la revista cultural alba (http://www.albamagazine.com).



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== La magia en los cuentos de La Edad de Oro      Ledys Lima =============

Mucho se ha escrito sobre La Edad de Oro, del cubano Jos Mart, como
ejemplo clsico de la literatura infantil. Quienes se han dedicado a esta
tarea han estudiado en ella los aspectos educativos y axiolgicos,
relegando la esencia de su esttica, particularidad que devela la
combinacin de magia y realidad en la ficcin de cada cuento y que, a la
vez, cie el cmulo de ideas y sentimientos que el autor quera trasmitir a
sus lectores. En consecuencia, es interesante ahondar sobre este punto de
vista; en la narrativa de la revista en cuestin, tomando slo este gnero,
debido a que en l se aprecia con mayor vehemencia. Antes de adentrarnos en
el estudio del enfoque tomado se hace obligante explicar por qu La Edad de
Oro es considerada obra clsica de la literatura infantil, y cmo el autor
emplea la relacin magia-realidad para trasmitir a su pblico sus
pensamientos e inquietudes.

En atencin a la primera interrogante, es conveniente destacar que hablar
de literatura infantil implica necesariamente referirse a la polmica que
gira en torno a ella, por cuanto se ha discutido y se discuten las
propuestas: debemos llamar literatura infantil a textos que en su
escritura presuponen la existencia de un lector infantil?, o pueden
considerarse literatura infantil aquellas obras que los nios gustan con
inters sin estar dirigidas a ellos?, o existe una literatura propiamente
dicha que responda cabalmente a la intimidad del nio?

En razn a los planteamientos y previa revisin de los puntos de vista de
tericos que al respecto se han pronunciado, encontramos a Jesualdo (1973).
Este crtico seala: Lo que existiran seran valores, elementos o
caracteres determinados, dentro de la expresin literaria general, escrita
o no para nios, que responde a las exigencias de su psique (p. 16).
Precisamente, el autor enfatiza en las caractersticas que deben poseer los
textos apropiados para nios; l no restringe su pensamiento a una
definicin, sino que delimita rasgos que definen el gnero. Asimismo, Navas
(1988) afirma que la literatura infantil se conforma como un gnero
literario complejo, en tanto que son varios los aspectos que entran en
juego dentro del proceso de construccin de los textos. En estos aspectos
subraya la importancia de la vinculacin de una forma de comunicacin
cotidiana a partir de la preponderancia de discursos orales e informales,
el placer esttico y la presencia de lo fantstico. Adems, la autora hace
hincapi en caracteres que definen, en semblantes predominantes, sin
encasillar su pensamiento a un dictamen especfico. As, pues, los autores
citados le dan peso al valor esttico de las obras; es decir, el texto para
los nios antes que nada debe poseer criterios artsticos, porque de esta
manera el pequeo se apropiar de l. Por consiguiente, la literatura
infantil puede entenderse como la literatura que contribuye a que el nio
penetre en el conocimiento de la lengua a travs del espritu ldico de las
palabras, generando agrado y empata.

En este mismo orden de ideas, la literatura infantil nace en el primer
momento en que el hombre tuvo necesidad de buscar alguna especie de
explicacin a los hechos que sucedan a su alrededor. En las primeras
edades del mundo, los hombres no escriban, conversaban sus recuerdos, y
donde fallaba la oralidad estaba la imaginacin para suplirla. La
imaginacin era quien poblaba a su mundo de seres; as, en la trasmisin de
su experiencia en las formas ms simples, concreta y agradable, nace la
narracin, que crea no slo la mitologa sino toda la serie de leyendas en
las cuales el universo y sus fuerzas poderosas aparecen corporizadas,
animadas y clasificadas, actuando con voluntades semejantes a las
necesidades del hombre primitivo. De all que las fuentes estn en la
oralidad, tronco comn que permite, posteriormente, la expansin de sus
ramas.

Igualmente, en el manejo de la literatura infantil debe cuidarse la
seleccin de textos a nivel de los valores estticos para poder lograr que
el nio se identifique con la literatura, aprehenda el texto y, por ende,
se produzca empata. En torno a esto, Cousinet, citado por Jesualdo (1973),
propone que la literatura infantil tenga como caractersticas:

 a. El desarrollo de una actividad feliz y fcil: esto se traduce
    perfectamente en lo que el lector busca, la pintura de una vida en
    donde el esfuerzo est coronado por el xito o, complementando, la
    novela debe terminar bien, y los hechos, los ms imprevistos, deben
    sucederse para variar la vida de los hroes y salvarlos en el momento
    en que ellos van a perecer o sucumbir ante la desgracia.

 b. Dramatismo: rasgo esencial de la literatura infantil, dramatismo que
    refleja el suyo, o trata de hacerlo, el suyo ideal y absurdo, a veces
    realista y desnudo en otros, pero siempre importante para centrar toda
    la atencin del nio y obligar una conjuncin de sus imgenes
    interiores a su alrededor.

 c. El carcter imaginativo: calidad imaginativa que en primer trmino
    afirma el inters de la expresin para el nio. Est trascrito en
    mitos, leyendas o apariciones de la antigedad, en monstruos o
    realidades actuales; expuestos en cualquier forma expresiva que sea
    prosa o verso, descrito con belleza potica o ms o menos realista,
    forman en el nio un mundo hacia el cual se retira soador como un
    refugio contra la realidad.

Aditivo a esto, La Edad de Oro articula perfiles explcitos de la teora
expuesta, por cuanto esta publicacin, lejana en aos a nuestra
civilizacin pero muy cercana y de una honda significacin desde la
perspectiva de lo que se ha sealado como literatura infantil, es hoy y
maana un ejemplo vigente y vigoroso de este gnero. Revista de tan pocos
cuatro nmeros, hecha con la intencin preconcebida para prvulos y que
aparece en el ao de 1889, al principio tuvo una gran acogida por parte de
los lectores y crticos. En la ltima pgina del segundo nmero, su
redactor solicitaba: Y ahora nos juntaremos, el hombre de La Edad de Oro y
sus amigos, les daremos gracias con el corazn, gracias de hermano, a las
hermosas seoras y nobles caballeros que han tenido el cario de decir que
La Edad de Oro es buena (p. 10).

El modo de esta invitacin y la prosa de cada nmero de la revista es
quizs el aspecto ms elocuente de la misma, porque Mart, al dirigirse a
los nios, lo hace en un difano lenguaje, hablndoles de t a t, evita la
distancia y logra un estilo discursivo directo que a su vez fomenta un
clido ambiente donde el pequeo se siente en su propio mundo. Al respecto
Elizagaray (1975) sostiene: Mart, al dirigirse a los nios, evita por
todos los medios tanto el tono retrico y presuntuoso del maestro
convencional... Se coloca en el justo punto medio: trata a los nios con el
mayor respeto, no le ofrece ni las papillas ni las sobras del banquete de
la erudicin.

Ciertamente, Mart no introduce en sus artculos hombrecitos y mujercitas,
sino que a travs del habla peculiar del nio de carne y hueso propio del
mismo, logra imaginar los monlogos interiores del estado de duermevela de
sus personajes. Al mostrar esos soliloquios infantiles lo hace de una
manera verosmil y consecuente. De esta manera, el lenguaje en La Edad de
Oro es una verdadera fuerza expresiva de gran audacia potica que embellece
cada uno de los artculos. Es un lenguaje renovador inscrito en el
modernismo, corriente que en su momento propuso la renovacin de los
recursos expresivos, supresin de vocablos gastados y la inclusin de
vocablos musicales y el aprovechamiento de las imgenes visuales. Por
consiguiente, el modernismo de Mart se caracteriza por presentar en su
escritura las ideas con vigor y dinamismo. En ella aparece una abundancia
de ritmos, reforzada por brillantes metforas, riqueza de vocabulario y
diversidad de recursos de estilo. En el cuento Los dos ruiseores se
perciben las constantes comunes:

      Hermossimo era el palacio y la porcelana hecha de la pasta molida
      del mejor polvo caoln, que da una porcelana que parece luz, y suena
      como la msica, y hace pensar en la aurora, y en cuanto empieza a
      caer la tarde (s/p).

En efecto, en el fragmento del cuento citado se aprecian las elegancias del
lenguaje, en cuanto al uso de la variedad de recursos literarios como la
metfora, el smil y la humanizacin, adems de la proyeccin de imgenes
visuales, auditivas y sonoras. Estas mezclas de recursos de estilo logran
desarrollar en el nio el gusto por la lectura y, por ende, la literatura.
Asimismo, el dramatismo existente en los cuentos de la revista es otro
rasgo esencial de la literatura infantil que la delimita como tal, porque
Mart con su arte de contar y la singular manera de evocar las escenas
conlleva al nio a ver ese drama que estn viviendo sus sentidos en la
lectura como traductor de sus movimientos interiores y cuanto en l, es
decir, el nio, se siente vivir. Quiz Mart pens que en la trama del
vivir cotidiano de un infante, en sus motivos ntimos y en sus claros o
confusos pensamientos, estaba el riqusimo filn donde l como escritor
encontr innumerables argumentos. Esto lo alude en las palabras: No
decirles a los nios ms que la verdad para que no les salga la vida
equivocada.

En efecto, Mart al narrar los cuentos no slo pretenda hacer sentir y
vivir al nio, sino que iba ms all. l quera que los nios conociesen la
realidad que los rodeaba, esa intencin estaba impregnada de la estampa de
su ideologa. Mart, como precursor y revolucionario preocupado, aspiraba a
guiar el espritu infantil hacia el desarrollo del hombre nuevo de Amrica,
propsito asentado en cada uno de sus escritos literarios, fundado en el
imaginario colectivo de la poca y su contexto, un imaginario compuesto por
el boom de la modernidad y el modernismo literario. Rememorando, en estos
aspectos, se hace necesario destacar que la repercusin de la modernidad en
la humanidad, desde su florecimiento en la medievalidad con el
Renacimiento, gener opiniones eufricas y disfricas por cuanto el
desarrollo de los avances tecnocientficos fund la idea del progreso en
unos y en otros no, debido a que varios escritores manifestaron su
oposicin en contra de las consecuencias del mismo.

De esta manera se evidencia la relacin directa de la modernidad histrica
y la modernidad esttica, pues la primera ha servido de inspiracin a la
segunda. Recordemos que la literatura es una forma de decir y sentir la
realidad, y esa realidad se construye en algunos casos por la
historia-ficcin. Esa relacin se funda precisamente en lo que ha sido la
modernidad, pensamiento marcado por el surgimiento de grandes utopas
sociales, polticas, econmicas y culturales, entre otras. En consecuencia,
esas bsquedas de utopas desataron pugnas en el pensamiento del hombre.
As, pues, los ilustrados creyeron en la cercana victoria sobre la
ignorancia y la servidumbre por medio de la ciencia; los capitalistas
confiaban alcanzar la felicidad gracias a la racionalizacin de las
estructuras sociales y el incremento de la produccin; los marxistas
esperaban la emancipacin del proletariado a travs de las luchas sociales.
En lo que todos estaban de acuerdo a pesar de las diferencias ideolgicas
era en que se puede. Lo resaltable de stas fue la bsquedas de un bien
comn, el todo antes que el yo, y la confianza que stas tenan en la
razn y en los valores del hombre.

En tal sentido, el hombre modernista era un hombre comprometido con la
humanidad, sostena su fe en sta y en su avance. Crea en la razn
universal y en que, a travs de ella, se poda llegar a la pura verdad. El
hombre modernista era un hombre enamorado de la vida, con un proyecto claro
e ideales firmes, los cuales no estaba dispuesto a canjear por bienes
materiales. Mart, como otros escritores, era un hombre moderno optimista,
no aceptaba el mundo que le haba tocado vivir, pero tena esperanzas de
cambiarlo. Por lo tanto, comprometi su presente por un futuro mejor, para
l y para todos. Para todos significaba comenzar a educar a los nios
sobre la realidad, drsela a comprender, presentrsela de modo que la
pudieran entender para que, posteriormente, participaran de los grandes
problemas de Amrica. De esta manera fusion tres roles: el periodista, el
pensador y el escritor con el modernismo esttico, corriente literaria
presente en el momento de su estada en la literatura latinoamericana, para
dejar claro que era un hombre moderno que como otros buscaban el bien
comn, y sus ideales expuestos en sus obras son una muestra de sus
propuestas de felicidad para Amrica.

Esas propuestas estn inmersas en el revestimiento del carcter imaginativo
de cada uno de los cuentos de la revista. Este componente es un acierto del
estilo empleado por el autor, debido a que el perfil imaginativo es uno de
los aspectos ms importantes de la psicologa del nio. Budie (1859) ya
consideraba a la imaginacin como una facultad sorprendente, fuente de
genio potico, instrumento que hace posibles los descubrimientos, y que
sirve de primera actividad con la cual la conciencia del nio elabora los
materiales adquiridos con las representaciones intuitivas y las hace su
propia posicin intelectual, porque disuelve las conexiones aliadas en las
presentaciones y forma nuevas combinaciones de ellas.

Asimismo, Claupaude (1973) afirma que la imaginacin desempea un papel
inmenso en la vida del nio, mezclndose a todas sus preocupaciones. Con
ella anima las cosas, personifica las letras del alfabeto, se atribuye las
personalidades ms diversas y transfigura la realidad hasta ilusionarse a
s mismo (p. 93). Efectivamente, la imaginacin sugiere la presencia de lo
fantstico, una presencia que si bien se sabe llevar en el nio puede
alcanzar la realidad de una manera placentera y diferente. Quizs esto lo
estudi Mart antes de escribir cada artculo de La Edad de Oro, debido a
que las historias narradas en sus cuentos estn baadas de fantasa que
encierran elementos de la realidad. Deduzco la intencin estratgica de
Mart en preparar a los nios sobre el futuro a devenir. Tambin Elizagaray
(1980) seala: La Edad de Oro inaugura una nueva fantasa que es como una
nueva magia: la magia del mundo moderno... (p. 15).

Ciertamente, la opinin de la crtica corrobora no slo el carcter
imaginativo de La Edad de Oro, sino que tambin seala la influencia del
imaginario moderno en la escritura de su autor. Esas preocupaciones que
invadan el corazn de Mart, las cuales plasma en sus cuentos dentro de un
contexto fantstico y mgico, pero firmes en el propsito constante del
nuevo hombre americano. Esto slo lo poda hacer un mago, un mago de la
escritura como l.

Si revisamos la teora de la magia, conseguimos que es un conjunto de
creencias, ritos, procedimientos e instrumentos que pretenden dominar a la
naturaleza o lograr efectos extraordinarios invocando a las fuerzas
sobrenaturales, y apelando a las relaciones ocultas entre unos objetos y
otros. Tambin es magia el conjunto de trucos, ilusiones y procesos
mediante los cuales se da la impresin de que algo ocurre o se hace sin
causa natural o de forma extraordinaria. En consecuencia, es mgico aquello
que se produce por medio de la magia o del encanto; poderes mgicos,
frmula mgica, apariciones, alfombras que vuelan, animales y otros.

En razn a esto, manifiesto que la literatura es mgica, sta no se produce
por actos de magia, pero s engendra magia en el texto. El artfice de ese
engendro es el autor, ste la fecunda a travs del lenguaje, es decir, el
escritor es creador de magia en sus obras. En La Edad de Oro, la magia
ocurre por dos aspectos, el primero por emanacin del lenguaje y el segundo
por ficcionalidad. En cuanto al lenguaje, el autor emplea poderes y
frmulas mgicas, a travs de la fuerza expresiva de las palabras. Ellas
representan los trucos que producen que el nio se traslade en la alfombra
mgica de la escritura de cada cuento hasta descubrir los tesoros ocultos
henchidos de ideologa y pedagoga martiana. Es un lenguaje impreso de
ideas forjadas extraordinariamente en la narracin, los personajes y las
acciones expuestas en La Edad de Oro.

Por otra parte, el autor crea la ficcin en los textos inspirada en la
realidad, porque alude en la obra sucesos acaecidos, lugares, personas y
objetos reales, pero a esa ficcin le adiciona la magia de manera que esos
lugares o personajes los construye con cualidades maravillosas. Por
consiguiente, Mart fue un mago por excelencia con poderes prodigiosamente
portentosos: su escritura y su ideologa, ambas se impregnan de manera
viceversa en cada cuento de La Edad de Oro; a pesar que el mismo anunciaba
en la revista los cuentos de magia, encontramos elementos o hechos mgicos
en otros cuentos como La mueca negra, Los dos ruiseores, Nen
traviesa y Beb y el seor don Pomposo. Por su parte, Meique y El
camarn encantado fueron referidos por l como cuentos de magia. En todos
los cuentos sealados no hay hechizos, brujas voladoras, monstruos ni
hadas; por el contrario, hay lugares, personajes y ambientes con toques
mgicos y coartadas en la narracin que sugieren el pensamiento martiano,
los cuales apuntan a la magia no slo en la escritura, sino que tambin en
la lectura. Por cuanto, el lector nio, al establecer relacin con los
cuentos, descubre un mundo desconocido y se produce en l el encanto por
conocerlo.

En la revisin de los cuentos calificados por Mart de magia, Meique y
El camarn encantado, el mago demuestra las habilidades de su oficio. En
Meique hay imponente fantasa, la ficcin y la trasmutacin mgica se
presentan en el cuento como un juego trasmutado en el que con intencin el
autor da cuenta del artificio: alusiones y simbolismo de reivindicacin
social. Vemos cmo Meique, siendo un campesino, llega a ser rey. Un rey
que, segn Mart, al narrar era:

      ...Los reyes son caprichosos, y este reycito quera salirse con su
      gusto... como buen rey que era, ya no quera cumplir lo que
      prometi... no les quitaba a los pobres el dinero de su trabajo para
      drselo, como otros, a sus amigos holgazanes, o a los matachines que
      lo defienden de los reyes vecinos... (s/p).

Meique, pequeo igual al Pulgarcito, lleva compensada su pequeez fsica
con las dotes de su espritu, que hace la verdadera grandeza del hombre.
Dotes como la inteligencia y la curiosidad, fulcro de todos los hallazgos.
El autor no le ofrece al pequeo personaje estos dones maravillosos por
mera casualidad o suerte, sino por su inquieto deseo de saber que va a
buscarlos y, con su constancia, los consigue. Mart en este cuento motiva a
los nios a ser como Meique, emprendedor, luchador y justo.

Por su parte, El camarn encantado es totalmente mgico; en l existe una
maga disfrazada de camarn que con sus palabras mgicas les cumple los
deseos a sus amigos, Loppi y Masicas; esta ltima es una mujer ambiciosa,
cada da quiere ms y ms y en este conseguir fcil de todas las cosas
solicitadas muere presa de su propia ambicin. Loppi es un hombre humilde
que le tiene miedo a su esposa y por eso trata de complacerla, ese miedo es
cobarda. Quizs sea la cobarda el tema planteado por Mart en esta
historia, he aqu un fragmento:

      A tu rincn, imbcil, a tu rincn! Los maridos cobardes hacen a las
      mujeres locas! Abajo el palacio, abajo el castillo, abajo la corona!
      A tu casa con tu mujer, marido cobarde! A tu casuca con el morral
      vaco! (s/p).

Igualmente, en La mueca negra encontramos caricias mgicas en la
narracin como que el mismo juguete que da el nombre al cuento habla con su
duea Piedad, como azcar los pjaros la convidan a volar; estos son hechos
extraordinarios, por lo tanto son mgicos porque no suceden en nuestra
realidad, pero en la realidad planteada en el cuento es sapiencia de su
autor. En la cita se aprecia la relacin mgica ficcin-ideologa:

      Yo te digo, Leonor, que aqu pasa algo. Dmelo, Leonor, t que
      estuviste ayer en el cuarto de mam, cuando yo fui de paseo; mam
      mala, que no te dej ir conmigo, porque dice que te he puesto fea con
      tantos besos y que no tienes pelo, porque te he peinado mucho! La
      verdad, Leonor: t no tienes pelo; pero yo te quiero as... (s/p).

En la cita se entiende el mensaje de Mart a los nios sobre la igualdad de
los hombres sin distinciones de razas. Critica el racismo y estimula a los
infantes a amar a los negros como sus hermanos. Tambin se percibe esto en
Nen traviesa; en l se encuentran elementos mgicos como por ejemplo:
...dicen que en las estrellas hay rboles, y agua, y gente como ac: y su
pap dice que en un libro hablan de que uno se va a vivir a una estrella
cuando se muere.... En otro fragmento se aprecia la relacin abordada:

      Nen no ve, Nen no oye. Le parece que su pap crece mucho, que llega
      hasta el techo. Est callada con la cabeza baja... su pap le dice:
      Nen, no te dije que no tocaras ese libro? Nen, t no sabes que
      ese libro no es mo y que vale mucho dinero?... Soy mala nia! Ya
      no voy a poder ir cuando me muera a la estrella azul! (s/p).

Mart, en este cuento, explica a los nios que se deben respetar los
objetos ajenos y que el trabajo es la nica senda para conseguir las metas
propuestas. Los nios nuestros hacen cosas parecidas a las que haca Nen y
slo reciben regaos e insultos por ello. Mart en el cuento quiso
ensearlos a reflexionar sobre esas travesuras; para eso se vale del hecho
mgico, el pap que crece y crece hasta el techo, insinuando de manera
asombrosa e inusual el enojo del padre por la accin irresponsable de Nen.

En Beb y el seor don Pomposo, Mart establece la igualdad social y
critica las distinciones de clases por el estatus econmico, a travs de
hechos maravillosos; he aqu ejemplo de ello:

      Beb es un nio magnfico, de cinco aos... lo visten como el
      duquecito Fauntlewy, el que no tena vergenza de que lo vieran
      conversando en la calle con los nios... A su caballo le lleva
      azcar... Con los criados viejos se est horas y horas, oyndoles los
      cuentos de frica, de cuando ellos eran prncipes y reyes... En
      cuanto entr en el cuarto el seor don Pomposo le dio la mano, como
      se la dan a los hombres... Y a Ral, al pobre Ral, ni lo salud, ni
      le quit el sombrero, ni le dio un beso... (s/p).

De esta manera vemos en cada uno de los cuentos citados la relacin mgica
realidad-ideologa martiana. No son unos cuentos tradicionales de
explicaciones caprichosas, ni con imgenes simblicas nacidas en la usanza
del pueblo, son cuentos de gran avidez del aliento nuevo que reclamaba el
hombre moderno. Mart en sus cuentos presenta la realidad envestida de
magia para contrarrestar los convencionalismos y situaciones acontecidas
hasta ese momento, destacando escenarios en los que, para espejos y
enseanzas, ilumina ngulos que pueden llegar al corazn y la mente de los
nios y jvenes americanos. Como mago aspiraba que sus ideas implcitas en
sus cuentos actuaran por actos de magia en la formacin de las nuevas
generaciones.

Con las siguientes palabras Mart expone su intencin de hablarles de la
realidad a los infantes para que sean mejores hombres en el futuro,
...para decirles a los nios lo que deben saber para ser de veras hombres.
Todo lo que quieran saber les vamos a decir, y de modo que lo entiendan
bien, con palabras claras y con lminas finas. Les vamos a decir cmo est
hecho el mundo: les vamos a contar todo lo que han hecho los hombres hasta
ahora. Asimismo, asume el rol de mago cuando dice: La Edad de Oro tiene
su mago, que le cuenta que en las almas de las nias sucede algo parecido a
lo que ven los colibres cuando andan curioseando por entre las flores...
(s/p).

Finalmente, Mart, como escritor mago, organiz en sus cuentos un conjunto
de preferencias axiolgicas que partiendo de esta determinada concepcin
del mundo lo llev a articular sus orbes imaginarios sobre una precisa
moral, formas de conductas o direcciones para la accin espiritual. Mart
no era un filsofo, pero la adecuada articulacin esttica de sus
imaginaciones psicolgicamente condicionadas de su experiencia personal y
de su situacin histrica, las ofreci como experiencias de mundos a sus
pequeos lectores, de una manera sencilla y con un trato que haca y hace
sentir a los nios partes del mundo.



Referencias bibliogrficas

  Biblioteca de Jos Mart. Disponible en: Biblioteca Virtual Miguel de
   Cervantes [biblioteca en lnea]. http://www.cervantesvirtual.com.

  ELIZAGARAY, A. (1975). En torno a la literatura infantil. Unin de
   Escritores y Artistas de Cuba (Uneac).

  JESUALDO (Jesualdo Sosa, 1973). La literatura infantil. Buenos Aires.
   Editorial Losada.

  La Edad de Oro. Disponible en: La Pgina de Jos Mart [revista en
   lnea]. http://jose-marti.org.

  NAVAS, G. (1996). Introduccin a la literatura infantil. Tomo II.
   Caracas, Fondo Editorial Fedupel.
    (1998). Nios, lectura y literatura. Caracas. Grastz Editorial, C.A.

** Ledys Lima
   ledyslima@gmail.com
   Docente e investigadora venezolana (Calabozo, Gurico, 1972). Es
   licenciada en educacin integral egresada de la Universidad Nacional
   Experimental de los Llanos Centrales Rmulo Gallegos (Unerg,
   http://www.unerg.edu.ve; 1999), magster en literatura latinoamericana
   (2005) y doctora en ciencias de la educacin (2008). Cursa estudios en
   comunicacin social en la Universidad Catlica Cecilio Acosta (Unica,
   http://www.unica.edu.ve). Ha trabajado en la docencia a nivel medio y
   superior. Es miembro del equipo multidisciplinario del proyecto El
   Ipasme va a la escuela y tallerista sobre la didctica de la literatura
   infantil. Ha asistido a diferentes eventos a nivel local, regional y
   nacional referidos a educacin bsica e investigacin sobre enseanza de
   la literatura, en calidad de coordinadora, organizadora, ponente,
   participante y colaboradora. Adems, ha publicado ensayos y artculos en
   la prensa regional y en Internet. Ha recibido diversos reconocimientos
   por su destacada labor docente y cultural en el estado Gurico.



=== La Virgen de los Sicarios y la adaptacin cinematogrfica =============
=== Jos Jess Osorio =====================================================

Mi ponencia se enfoca en la relacin entre el cine y la novela (1). Analizo
los procesos de adaptacin y el significado de dichas adaptaciones. Adems,
observo las relaciones que se establecen entre las novelas y sus
adaptaciones cinematogrficas; las diferencias ms importantes entre el
texto escrito original y su adaptacin, las razones que motivan dichos
cambios y si esto afecta a la pelcula. Tambin, si quienes escriben las
novelas participan en la elaboracin del guin y qu cambios fundamentales
en cuanto a la historia, la estructura, los personajes y los valores
estticos hay de la novela a la pelcula.

La novela a considerar es La Virgen de los Sicarios de Fernando Vallejo,
con guin de Vallejo y dirigida por Barbet Schroeder.

La novela y el cine han sido considerados dos gneros artsticos diferentes
y en algunos casos se consideran antagnicos. La novela es bsicamente
escritura, mientras que el cine usa imgenes y el lenguaje hablado, entre
otras artes. La relacin que se establece entre estas dos formas de arte es
la adaptacin cinematogrfica. Para que una adaptacin logre recrear al
texto literario, el director y el guionista deben definir los aspectos de
la novela que les parecen relevantes y tiles al ser transformados en un
lenguaje cinematogrfico, sin perder el valor esttico original que tenan
en la novela (2).

Sin embargo, la adaptacin tendr que lidiar con las preconcepciones que
tiene el pblico (3). Para algunos, la novela, al ser un arte ms antiguo,
tiene una estatura artstica superior al cine; otros consideran que existe
una rivalidad entre la novela y el cine que no permite una comunicacin
entre estas dos formas artsticas (4). Por lo tanto, toda adaptacin sera
un acto de mutismo entre las dos artes, casi un sin sentido (5). Para
otros, lo verbal tiene ms valor que la imagen y, desde este punto de
vista, siempre preferirn el texto escrito, sin considerar el valor
esttico de la adaptacin (6). Otros consideran las adaptaciones una
especie de parasitismo que se aprovecha de un arte mayor: la novela; y que
adems copia ideas e historias elaboradas para otro arte. Otros observan
una dicotoma irresoluble entre lo icnico y el logos, que no permite que
una adaptacin sea vlida.

Pero otras aproximaciones tericas permiten dar validez a las adaptaciones
cinematogrficas. Es el caso de la intertextualidad planteada por Kristeva,
el dialogismo de Bajtn (7) y la transtextualidad de Genette. En estas
consideraciones tericas, ms que un inters en la idea manida de fidelidad
al texto original lo que se plantea son las posibilidades intertextuales
que se ofrecen entre los dos registros (8).

Otra manera de valorar las adaptaciones es considerndolas como una forma
de criticismo o nueva lectura de la novela. Tambin, si se consideran las
ideas de Derrida, de que no existe la originalidad absoluta y que todo
texto tiene un pre-texto, que lo precede y al cual alimenta o complementa;
entonces, la adaptacin adquiere derecho propio porque no parte de un texto
original en s mismo y simplemente lo que hace es ampliar la zona de
comprensin del texto base. En este sentido, toda obra artstica tiene
deudas con otras artes, no es original y de esta manera no tiene sentido
plantear que las adaptaciones parasitan las novelas (9). Otra aproximacin
crtica considera que no hay artes menores e incita a considerar las obras
marginales, como la subliteratura, como arte en s mismo, implicando de
paso que tampoco existe un gnero parasitario: el de la adaptacin, que
dentro de esta concepcin adquiere categora artstica como tal.

Tambin podemos recordar que para Deleuze el cine es un instrumento
filosfico y la adaptacin no representa una mera copia del texto escrito
original sino ms bien una transformacin de energas, movimientos e
intensidades derivadas de la novela adaptada (10).

Por las anteriores consideraciones se establece que la adaptacin no
significa una pretendida copia ni que la fidelidad al texto original sea el
fin supremo de las adaptaciones (11). Esto indica que hay una gran libertad
a la hora de adaptar una novela. Para Andr Bazin, existen tres tipos de
adaptaciones: las que respetan el espritu original de la obra, las
adaptaciones libres y las que establecen una dialctica original entre la
pelcula y la obra literaria. All it takes is for the filmmakers to have
enough visual imagination to create the cinematic equivalent of the style
of the original, and for the critic to have the eyes to see it (12).

Tambin se pueden observar las correspondencias entre la estructura de la
novela y la de la adaptacin (13). Adems, es conveniente analizar lo que
la novela y el guin comparten, como el punto de vista, los estilos
narrativos, la duracin, la condensacin o ampliacin de personajes (14),
tramas, subtramas, lugares y situaciones (15). El guin desarrolla, como en
la novela, tres elementos importantes: el logos lo verbal, el pathos la
accin y el ethos el significado ltimo de la historia. Estos tres
elementos se pueden rastrear en la novela y observar la importancia que se
les da en la adaptacin (16). A lo anterior, que es correlativo en la
novela y el guin, se debe sumar en el producto final de la adaptacin las
herramientas propias del lenguaje audiovisual: emplazamiento de la cmara,
tamaos del plano, ngulos de la toma, movimientos de cmara, transiciones
entre planos, efectos dramticos como juego de luces o sonido, y focales
(17). Todo esto crea planos unidades narrativas mnimas determinadas por
la posicin y movimiento de la cmara, secuencias unidades dramticas
espacio-temporales, y escenas bloques de accin asentados en una idea y
que generan el contexto general de toda la pelcula (18).

A partir de las diversas aproximaciones tericas sobre la problemtica que
se genera entre novela y cinema con las adaptaciones, considero importante
sealar que en vez de pensar las adaptaciones como fieles o no, se debe
pensar en el valor de las tensiones que crean en los lectores-espectadores
(19). Esto se puede hacer considerando la recepcin de ambos registros
(20). Por una parte, se puede observar qu tensiones se crean entre lo que
el lector tiene interiorizado con respecto a acontecimientos, personajes,
lugares en la novela, y observar su reaccin como espectador con respecto a
lo que ve en los actores y los lugares en la adaptacin cinematogrfica. A
mayor tensin entre los dos registros con respecto a aspectos concretos que
se pueden aislar, como personajes y lugares, ms aceptacin o rechazo de la
adaptacin (21).

Sin embargo, esta idea de la recepcin debe estar considerada bajo la
premisa de que no existe una recepcin ideal, esencial; debido a que cada
lector se acerca a la novela con unas cargas ideolgicas, simblicas
concretas y como espectador puede tener aproximaciones distintas con
respecto al valor que le da al cine y a las adaptaciones en particular
(22). Entonces, la idea de tensin puede ser una opcin, una salida a la
disyuntiva de pensar las adaptaciones no como registros parsitos sino como
un entronque entre dos artes que es resuelto por cada individuo
lector-espectador a partir de sus propias valoraciones y capacidades
simblico-ideolgicas (23).

Considero que analizar algunas novelas colombianas con sus adaptaciones
cinematogrficas tiene un importante valor dentro de la cultura
latinoamericana actual, para observar la manera como la literatura y el
cine se desarrollan en un espacio geogrfico que cada da se abre ms al
mundo.

Al analizar y en cierta medida contrastar las novelas y sus adaptaciones
cinematogrficas se logra apreciar el valor que la literatura y el cine
colombiano tienen en la formacin de una cultura nacional propia, pero no
aislada del mundo. Estas adaptaciones muestran la dicotmica naturaleza de
la cultura colombiana. Por un lado, la gente mantiene sus esperanzas y sus
sueos. Por otro, una realidad mucho ms trgica se mantiene y se niega
tercamente a desaparecer: la de la violencia y la miseria econmica que
impulsa la miseria moral.

La literatura colombiana de la ltima dcada ha cambiado mucho con respecto
a una literatura que ha sido ligada invariablemente al Boom literario y a
Garca Mrquez. Tambin la sociedad colombiana ha cambiado bastante. La
relacin de Colombia con el mundo est en proceso de cambio, el cual es
impulsado por las realidades econmicas y de movilidad humana que son
elementos de la globalizacin y que se acepte o no el pas sufre. Al mismo
tiempo, el deseo de la poblacin colombiana se expresa en la consolidacin
de una sociedad ms democrtica e inclusiva. En la bsqueda de una sociedad
mejor, la necesidad de verse a s misma como sociedad ha generado cambios
importantes; como nuevas leyes de apoyo a fenmenos culturales olvidados,
entre los que est el de una cinematografa nacional. De esta manera, la
gente de Colombia se ha vuelto ms receptiva a su cine nacional y este
apoyo se ha expresado en asistencia masiva a estrenos nacionales (24).
Adems, los cambios en la cinematografa nacional, sus temas y sus recursos
cinematogrficos, han facilitado un mayor acercamiento con un pblico antes
esquivo. Los directores y los escritores estn conectados de una manera
mucho ms intensa con la sociedad colombiana y esto facilita el crear un
acercamiento artstico que la sociedad colombiana empieza a valorar cada
da ms (25).

En La Virgen de los Sicarios se observa que la adaptacin cinematogrfica
mantiene el valor esttico original del texto literario. Las diferencias
mayores se notan cuando el director y el guionista deciden dar mayor o
menor importancia a algunos aspectos que en el texto literario original
tienen menor o mayor relevancia.

A modo de ejemplo sirve el momento cuando Fernando y Alexis escuchan los
aullidos de un perro en la cuneta de una quebrada. En la novela Alexis es
incapaz de matar al perro y es Fernando quien lo hace.

      Entonces le saqu el revlver del cinto, puse el can contra el
      pecho del perro y jal el gatillo. La detonacin son sorda,
      amortiguada por el cuerpo del animal, cuya almita limpia y pura se
      fue elevando, elevando rumbo al cielo de los perros que es al que no
      entrar yo porque soy parte de la porquera humana. Dios no existe y
      si existe es la gran gonorrea. Y mientras el aguacero arreciaba
      enfurecido y se iba cerrando la noche entend que la felicidad para
      m sera en adelante un imposible, si es que acaso alguna vez antao,
      en mi ayer remoto, fue una realidad, escurridiza, fugitiva. Sigue t
      matando solo le dije a Alexis, que yo ya no quiero vivir. Y me
      llev el revlver al corazn [111] (26).

En el forcejeo Alexis desvi el tiro, y luego cayeron al agua hundindose
por completo en la mierda. Pero hay un dato que no tiene la novela con
respecto al arma que carga Alexis: no se menciona que la haya perdido en el
forcejeo. Sin embargo, en la pelcula durante el forcejeo en la quebrada,
pierden el arma que es arrastrada por las aguas del riachuelo contaminado.
Alexis dice en esta escena: Se nos llev la pistola la corriente. Esta
escena inmediatamente aumenta la tensin en la pelcula con respecto al
destino de Alexis, porque su arma es el pasaporte que tiene para vivir. Sin
ella queda expuesto a que los sicarios lo ataquen sin que se pueda
defender. En la escena siguiente, que se corresponde con la estructura dada
en la novela, mientras caminan por las calles de Medelln, Alexis cae
asesinado. En la novela, despus de llevar a Alexis muerto a la clnica,
Fernando va a la iglesia de la Candelaria y all recuerda:

      Mientras le rogaba al Seor Cado entre el chisporroteo de sus
      veladoras, me acord de que le haba dejado a Alexis el revlver en
      la cintura. No se lo haba sacado. Era mi horrorizada aversin a las
      armas de fuego, que me impide pensar que existen. Claro, se lo haba
      dejado y ahora les quedaba a los delincuentes de la clnica! Que les
      aprovechara, que con ese mismo los mataran... [116].

En la novela La Virgen de los Sicarios, el amor homosexual y la falsa
religiosidad son muy importantes. El amor y la religiosidad pervertida
quedan expresados en una de las visitas que Fernando y su primer amor en la
novela, Alexis, hacen a una de las iglesias.

      Prendmosle esta veladora a la Virgen y oremos, roguemos que es a lo
      que vinimos: Virgencita nia, Mara Auxiliadora que te conozco desde
      mi infancia, desde el colegio de los salesianos donde estudi; que
      eres ms ma que de esta multitud novelera, hazme un favor: que este
      nio que ves rezndote, ante ti, a mi lado, que sea mi ltimo y
      definitivo amor; que no lo traicione, que no me traicione, amn.
      Qu le pedira Alexis a la Virgen? Dicen los socilogos que los
      sicarios le piden a Mara Auxiliadora que no les vaya a fallar, que
      les afine la puntera cuando disparen y que les salga bien el negocio
      [20].

Sin embargo, en la adaptacin cinematogrfica se le da mayor importancia al
regreso del personaje principal Fernando a Medelln, su ciudad natal, donde
l fue feliz en su juventud. Aun ms, la ciudad juega un papel mucho ms
importante en la pelcula que en la novela, porque puede ser mostrada a
travs de imgenes que son ms impactantes que las palabras con que es
descrito el lugar en la novela. En la pelcula vemos a Fernando solo o con
Alexis primero y luego Wlmar, deambulando por la ciudad y especialmente
visitando las iglesias, donde percibe la falta de seriedad en la
religiosidad de los habitantes de Medelln. En su caminar por la ciudad, va
dando cuenta de la decadencia moral que l percibe en sus habitantes;
contrastando continuamente el presente con un pasado en el que fue feliz y
la ciudad era distinta, mejor, amable, pacfica, solidaria. Un pasado que
contrasta continuamente con la situacin terrible del presente que narra en
la novela. As ve Fernando a la ciudad la noche del da en que matan a
Alexis:

      Dej el lento ro de las luces y me adentr en la oscuridad. O
      tiros. La noche de alma negra, delincuente, tomaba posesin de
      Medelln, mi Medelln, capital del odio, corazn de los vastos reinos
      de Satans. Algn carro desperdigado me alumbraba por un instante la
      calle, iluminando con sus faros hasta cuatro palmos el porvenir
      [117].

La Virgen de los Sicarios es controversial por la relacin homosexual entre
los personajes principales; primero entre Fernando y Alexis y luego entre
Fernando y Wlmar (27). Alexis y Wlmar son jvenes sicarios. Es una
historia de violencia, venganza y amor, que tiene como trasfondo la ciudad
de Medelln. Fernando est cansado de vivir, se siente viejo, solo y sin
esperanzas ni amor en su vida. Alexis y luego Wlmar son jvenes sicarios
homosexuales que viven una vida al lmite entre el deseo de venganza y la
muerte.

En la novela la narracin es en primera persona. Un yo que permea el punto
de vista de todo el texto (28). Vemos, nos damos cuenta por los ojos y las
palabras de Fernando, el narrador protagonista. Su narracin gira alrededor
de su regreso a Medelln, su encuentro y posterior enamoramiento de Alexis
y el asesinato del joven por otro sicario: Wlmar. El yo determina el mundo
de la novela (29). Todo lo que el lector llega a saber se vislumbra gracias
a las vivencias de Fernando. No hay un narrador omnisciente, ni voces
interiores, ni un fluir de la conciencia de los personajes.

      Pero qu les estaba diciendo del globo, de Sabaneta? Ah s, que el
      globo subi y subi y empujado por el viento, dejando atrs y abajo
      los gallinazos, se fue yendo hacia Sabaneta. Y nosotros que corremos
      al carro y ran! Que arrancamos, y nos vamos siguindolo por la
      carretera en el Hudson de mi abuelito. Ah no, no fue en el Hudson de
      mi abuelito, fue en la carcacha de mi pap. Ah s, s fue en el
      Hudson. Ya ni s, hace tanto, ya no recuerdo... Recuerdo que bamos
      de bache en bache, pum! pum! pum! Por esa carreterita destartalada
      y el carro a toda desbarajustndose, como se nos desbarajust despus
      Colombia, o mejor dicho, como se les desbarajust a ellos porque a
      m no, yo aqu no estaba, yo volv despus, aos y aos, dcadas,
      vuelto un viejo, a morir [8].

Los personajes viven ante el lector gracias a la mirada y el recuerdo de
Fernando. Esta mirada hace que la novela sea intimista, que la perspectiva
la determine un solo personaje, que la verdad del texto sea su verdad.
Recordando el lugar donde pas su infancia, inicia su narracin el
personaje Fernando Vallejo, alter-ego del escritor Fernando Vallejo:

      Haba en las afueras de Medelln un pueblo silencioso y apacible que
      se llamaba Sabaneta. Bien que lo conoc porque all cerca, a un lado
      de la carretera que vena de Envigado, otro pueblo, a mitad de camino
      entre los dos pueblos, en la finca Santa Anita de mis abuelos, a mano
      izquierda viniendo, transcurri mi infancia. Claro que lo conoc.
      Estaba al final de esa carretera, en el fin del mundo [7].

Fernando Vallejo, al llamar a su personaje con su mismo nombre, crea en el
lector la idea de que es la vida del escritor la que est contando (30).
Pero tambin, conociendo el gusto del escritor por la burla y la parodia,
podemos constatar que la novela es una parodia de las novelas
autobiogrficas. El resultado es doble, por una parte sentimos de una
manera ms intensa lo narrado por el protagonista, porque a veces olvidamos
que no es necesariamente el escritor; y adems su visin de la ciudad de
Medelln y la sociedad colombiana se intensifica con sus denuestos, burlas
y recuerdos.

Durante la lectura, el lector llega a percatarse de que el personaje
Fernando no entra y sale de la novela sin cambios. En el personaje se
operan cambios fundamentales. El primero tiene que ver con el amor, el que
descubre en Alexis.

      Por eso, Alexis, no te recojo el revlver que se te ha cado mientras
      te desvestas, al quitarte los pantalones. Si lo recojo me lo llevo
      al corazn y disparo. Y no voy a apagar la chispa de esperanza que me
      has encendido t [20].

El segundo es su relacin con la violencia, determinada por la ciudad de
Medelln. El personaje cambia de un ser tranquilo a uno que acta como las
condiciones de la ciudad lo exigen: con violencia, con prevencin y
disposicin a actuar en contra de quienes lo rodean. No llega a matar, pero
su rechazo a la violencia se hace menor en la medida que la novela avanza.
A modo de ejemplo, esto queda bastante claro en la manera como cambia su
actitud con los taxistas de la ciudad. Al principio de la novela, comenta
cmo se dirige a los taxistas:

      Si uno le dice al taxista: Por favor, seor, bjele un poco a ese
      radio que est muy fuerte, el hideputa (como dice Cervantes) lo que
      hace es que le sube. Y si uno abre la boca para protestar, adis
      problemas de la vida! Maana te estarn comiendo esa lengua suelta
      los gusanos [30].

Pero luego, despus de algn tiempo de vivir en la ciudad, se dirige de
manera distinta a los taxistas:

      As que me va apagando ese radio, seor taxista, que hoy no ando pa
      discusiones. Y santo remedio, lo apagaban. Algo oan en mi tono de
      perentorio, la voz de Thnatos, que les quitaba toda gana de
      disentir: o lo apagaban o lo apagaban. Qu delicia viajar entre el
      ruido en el silencio! El suave ruido de afuera entraba por una
      ventanilla del taxi y sala por la otra purificado de agresiones
      personales, como filtrado por el silencio de adentro [71].

En la adaptacin cinematogrfica, el yo narrador se disuelve y por tanto
este punto de vista se vuelve precario, se transforma en un decir es
mostrar tambin. Vemos a los personajes actuar frente a nosotros los
espectadores y no necesitamos a Fernando para que nos lo cuente (31). Por
este cambio, los personajes ganan en vida y vitalidad ante el espectador.
En la novela, la narracin de Fernando nos lleva a adentrarnos en su
enamoramiento de Alexis y luego el dolor profundo que significa su prdida
y el posterior deseo fallido de venganza de su muerte. Adems, en su
deambular por calles e iglesias da cuenta de la profunda falta de
religiosidad de quienes van a pedir ante la Virgen de los Sicarios para que
los ayude a llevar a buen trmino sus asesinatos.

Un aspecto interesante a destacar es el de la duracin en la novela y la
pelcula; el problema del tiempo transcurrido. En apariencia, los tiempos
en los dos registros se corresponden; pero despus de la muerte de Alexis
se puede observar una variacin importante que va de la novela a la
pelcula y que tiene que ver con el duelo del personaje Fernando y el
tiempo que dura sin volver a enamorarse. El detalle se encuentra en el
momento en que Fernando decide volver a salir de su apartamento, se afeita
y va a una cafetera. En la novela, al entrar a sta, escucha en la radio
al presidente Gaviria, el mismo que haba visto cuando Alexis viva.

      Cuntos meses habran pasado, cuntos aos? Semanas si acaso porque
      segua el mismo presidente, la misma lora grrula leyendo con su
      vocecita inarmnica los mismos discursos zalameros, embusteros, que
      le hicieron. Repitindose, como si se hubiera detenido el tiempo
      [128].

Alexis cae asesinado durante la temporada de lluvias, en noviembre. En la
novela, hasta el momento en que Fernando entra a la cafetera y escucha por
el radio al mismo presidente, slo han transcurrido semanas. Sin embargo,
en la pelcula, el guionista Fernando Vallejo deja que el duelo dure mucho
ms, meses, porque al entrar Fernando a la cafetera no reconoce al nuevo
presidente que habla: Samper. Segn esto, habran pasado mnimo nueve
meses, dado que en Colombia un nuevo presidente no se inaugura sino hasta
agosto y Alexis haba muerto en noviembre. En la pelcula Fernando le
pregunta al mesero: Hoy a cmo estamos?. Y el mesero le responde: Tres
de marzo. Entonces, Fernando pregunta sorprendido: Ya se acab el ao?.
Mientras en el fondo se ve y se escucha al nuevo presidente de Colombia
(32).

Este lapso mayor de tiempo concentra en la mirada del espectador una mayor
sensacin del dolor que ha significado en Fernando la muerte de Alexis; lo
hace ms humano en este sentido, menos cnico frente al dolor ajeno y
propio especialmente; porque en la novela s se vuelve a enamorar mucho
antes de lo que se muestra en la pelcula.

Otro cambio interesante que va de la novela a la pelcula tiene que ver con
las mujeres y los nios o bebs. En la novela, Alexis primero y Wlmar
despus matan a mujeres y nios; pero en la pelcula Vallejo ha
desaparecido estas muertes. Mientras que con el lector Vallejo no muestra
ningn miramiento al enfrentarlo al horror de la danza de la muerte creada
por los sicarios; en la pelcula el cineasta Vallejo, y el director de la
misma, deciden dejar de lado la violencia directa ejercida contra las
mujeres y los nios muy pequeos (33). Hay, entonces, un cambio importante
en la postura del ethos que va de la novela a la pelcula con respecto a
este tipo de muertes.

      Y con la taza llena hasta el tope, rebosada hasta el rebose, he aqu
      que en Wlmar encarna el rey Herodes. Y que saca el Santo Rey el tote
      y truena tres veces. Tas! Tas! Tas! Una para la mam, y dos para
      sus dos redrojos. Una pepita para la mam en su corazn de madre, y
      dos para sus angelitos en sus corazoncitos tiernos. Si hace dos mil
      aos se les escap a Egipto el impostor stos no, ya el Santo Rey
      estaba curado de engaos [145].

En cuanto a los personajes, hay una condensacin interesante en la pelcula
que corresponde al tratamiento dado a los dos jvenes sicarios: Alexis y
Wlmar. La primera tiene que ver con la cantidad de asesinatos. Segn el
narrador, la cuenta de los asesinados por Alexis pas de los cien. No es
este el nmero de asesinatos que lo vemos cometer en la pelcula. Adems,
en la pelcula algunos de los asesinatos de Wlmar fueron cometidos por
Alexis en la novela. Los dos sicarios se prestan los muertos en lo que va
de la novela a la pelcula. Esto, aunque grotesco, los hace ser ante los
lectores iniciales de la novela, no dos sicarios con personalidades propias
sino dos entes que en la confusin del personaje Fernando se prestan hasta
los muertos; confusin que ser ampliada por el guionista Vallejo. Esta
condensacin mortuoria ampla la idea expresada continuamente por el
personaje Fernando, escritor, de que todos en Medelln son culpables, que
all no hay inocentes:

      Ni en Sodoma ni en Gomorra ni en Medelln ni en Colombia hay
      inocentes; aqu todo el que existe es culpable, y si se reproduce ms
      [118] (34).

Tambin hay condensacin e intercambio entre Alexis y Wlmar en las
situaciones o visitas a iglesias o lugares. Por ejemplo, en la novela,
Fernando visita la casa donde naci, con Wlmar, y no pasa nada particular.
En la pelcula va con Alexis y all los atacan dos sicarios en moto. Alexis
los mata y la sangre de stos ensucia una de las paredes de la fachada de
la casa. Fernando dice al final de esta escena en la pelcula: Hijueputas,
me mancharon de sangre mi casa. En la novela, Fernando narra de esta
manera la visita a la casa de su infancia:

      Dii, del bus, nos seguimos pal barrio de Boston a que conociera
      Wlmar la casa donde nac. La casa estaba igual y el barrio igual,
      tal como los haba dejado haca tantsimos aos, como si una mano
      milagrosa los hubiera preservado, bajo campana de cristal, de los
      estragos de Cronos. Slo que lo que no cambia est muerto [149].

Otros aspectos interesantes en la adaptacin de La Virgen de los Sicarios
son: de orden tcnico, pero que reviste una importancia capital: el uso de
una cmara de vdeo digital para filmar la pelcula; el otro de orden
humano: en la pelcula el director, Schroeder, dirige a actores
profesionales como Germn Jaramillo, que hace de Fernando, pero quien es
ms un actor de teatro que de cine, aspecto no menor, y jvenes sin
experiencia cinematogrfica pero s de vida en la ciudad de Medelln como
Anderson Ballesteros. Estos aspectos, para sealar dos de los ms
significativos, tienen que ver con una bsqueda esttica establecida
claramente por el director y con la segura aceptacin de Vallejo, pues el
escritor lo acompaa en el guin y durante la filmacin de la pelcula
(35).

Lo anterior nos lleva a pensar en dos famosas corrientes estticas del cine
mundial y su presencia en la adaptacin de La Virgen de los Sicarios. Estas
son el Neorrealismo, que se origina fundamentalmente en Italia con el film
Ossesione (1942), de Luchino Visconti; y el cinma vrit que a finales de
los sesenta del siglo anterior es impulsado por el cineasta sovitico Dziga
Vertov y su idea de Cine-Ojo, y que tiene en Jean-Luc Godard uno de sus
grandes continuadores (36).

Los aspectos neorrealistas que se observan en La Virgen de los Sicarios
son: presencia de actores no profesionales, aunque este aspecto no es
absoluto en la pelcula, porque Germn Jaramillo es un actor profesional.
Una pelcula colombiana que s lo es claramente en este sentido es Rodrigo
D: No futuro, de Gaviria. Este dato no es de despreciar, porque a lo mejor
Schroeder y Vallejo han querido continuar una tradicin cinematogrfica que
tiene que ver con la mirada sobre la ciudad de Medelln iniciada en cierta
medida por Gaviria. Hay en la trama de La Virgen de los Sicarios un gran
naturalismo y el uso de localizaciones reales, sin recurrir a los estudios
cinematogrficos. Esto facilita que la mirada de la ciudad se ample y lo
cotidiano, con sus miserias y en este caso violencia, sea ms evidente. Los
personajes son presentados de una manera realista, evitando lo pintoresco o
estereotipado. Todo lo anterior lleva a los espectadores a reflexionar
sobre los aspectos sociopolticos presentes en la pelcula, lo cual implica
una intencin tica en la adaptacin. En este sentido la pelcula
desarrolla la parte tica en una gran correspondencia con la novela, en
particular en cuanto a la relacin entre los personajes principales; y
tambin la de Fernando con la ciudad de Medelln. El Neorrealismo, cabe
destacar, ha influido mucho en Latinoamrica, en especial en cineastas como
Fernando Birri y Garca Mrquez. Esta forma esttica de hacer cine, se
haba iniciado en Latinoamrica con la pelcula Los olvidados de Luis
Buuel.

Pero adems, en la pelcula La Virgen de los Sicarios hay elementos del
cinma vrit que no deben perderse de vista. Uno de estos elementos tiene
que ver con el uso de la cmara porttil de vdeo y un sonido sincronizado.
Este uso es necesario para que el espectador vea directamente y sin grandes
elaboraciones tcnicas lo que pasa ante sus ojos. Pero tambin hace que la
relacin entre el espectador y la pelcula sea algo ms ntimo; gracias a
esto se acerca bastante a la perspectiva original creada en la novela por
la narracin en primera persona. Tambin se evita un tipo de narracin
subjetiva aunque, a diferencia del cinma vrit clsico, s hay un guin
estructurado, esto por deberse a una adaptacin de un texto previo. Cabe
recordar aqu que el director de La Virgen de los Sicarios trabaj junto a
uno de los grandes cineastas del cinma vrit, Jean-Luc Godard, con quien
Schroeder realiz algunas pelculas.

Pero, adems, la importancia de la presencia esttica de estas corrientes
cinematogrficas en la adaptacin hace que surja un personaje que, si en la
novela est anunciado, en la pelcula es un protagonista de primer orden.
Este personaje es la ciudad de Medelln. El uso de la cmara de vdeo, de
las locaciones reales, de actores no profesionales, del habla al uso en la
ciudad, convierte a Medelln en un personaje ms. Sin embargo, esto no es
una novedad exclusiva de La Virgen de los Sicarios, porque ya lo haba
realizado Federico Fellini con la pelcula Roma (1972). Lo que significa
que estamos ante una pelcula que recoge lo mejor de las cinematografas
mundiales y lo plasma en una adaptacin meritoria.

Otro aspecto a considerar es la relacin de colaboracin cinematogrfica
que ha tenido el director Schroeder con escritores marginales, de culto,
que son considerados fuera de lo comn por la sociedad en la que viven. Tal
fue el caso con Charles Bukowski, quien escribi el guin de la pelcula
Barfly (1987), dirigida por Schroeder y producida por Francis Ford Coppola.
La pelcula es considerada una autobiografa de Bukowski y parte de su vida
de borrachera en Los ngeles. Ahora, con La Virgen de los Sicarios,
Schroeder colabora con un escritor odiado por muchos por sus posiciones
crticas extremas y cnicas sobre la doble moral colombiana (37).

El anlisis de la adaptacin de La Virgen de los Sicarios nos adentra en el
mundo de la novela contempornea colombiana y en la vieja discusin de la
validez de las adaptaciones cinematogrficas. Los aspectos que he
considerado en este escrito nos llevan a valorar la adaptacin de la novela
de Vallejo, a reconocerla como un producto cultural que ampla una mirada
esttica de la novela y el cine y busca un sentido tico en ambos registros
artsticos para adentrarnos en la comprensin del fenmeno de la violencia
en Colombia. Tambin, se inscribe esta adaptacin cinematogrfica en el
mbito universal del cine, en particular con las estticas del Neorrealismo
y el cinma vrit.

En mi opinin, la pelcula es una adaptacin que logra mantener el sentido
esttico de la novela La Virgen de los Sicarios; intensificando la historia
y mostrando a la ciudad de Medelln como un ente que determina la vida de
los personajes, los cuales no pueden pasar por sta sin que sean
transformados o muertos.



Referencias bibliogrficas

  BAJTN, M. M. Esttica de la creacin verbal. Madrid: Siglo Veintiuno,
   1997.

  CALVINO, Italo. Seis propuestas para el prximo milenio. Madrid:
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  CARTMELL, Deborah, e Imelda WHELEHAN, ed. The Cambridge Companion to
   Literature on Screen. Cambridge: U. P. Cambridge, 2007.

  GARCA VI, Manuel. Teora de la novela. Barcelona: Anthropos, 2005.

  KUNDERA, Milan. El teln. Ensayo en siete partes. Barcelona: Tusquets
   Editores, 2005.
   . Los testamentos traicionados. Barcelona: Tusquets Editores, 2003.

  LPEZ CCERES, Alejandro Jos. Entre la pluma y la pantalla. Reflexiones
   sobre literatura, cine y periodismo. Cali: Universidad del Valle, 2003.

  OSORIO, Oscar. La Virgen de los Sicarios: el amor como camino. Hybrido
   5 (2001): 56-60.

  PEA-ARDID, Carmen. Literatura y cine. Una aproximacin comparativa.
   Madrid: Ctedra, 1992.

  STAM, Robert, y Alessandra RAENGO, ed. Literature and Film. A Guide to
   the Theory and Practice of Film Adaptation. Oxford: Blackwell
   Publishing, 2005.

  VALLEJO, Fernando. La Virgen de los Sicarios. Madrid: Suma de Letras,
   2001.



Pelculas

  Barfly. Guin de Charles Bukowski. Dir. Barbet Schroeder. Act. Mickey
   Rourke, Faye Dunaway, Alice Krige. Golan-Globus Production, 1987.

  Los olvidados. Guin de Luis Buuel, Luis Alcoriza y Oscar Dancigers.
   Dir. Luis Buuel. Act. Estela Inda, Miguel Incln, Alfonso Meja,
   Roberto Cobo, Alma Delia Fuentes, Francisco Jambrina. Ultramar Films,
   1950.

  Ossesione. Guin de Mario Alicata y Luchino Visconti. Dir. Luchino
   Visconti. Act. Clara Calamai, Massimo Girotti, Dhia Cristiani, Elio
   Marcuzzo, Vittorio Duse. Industrie Cinematografiche Italiane, 1942.

  Rodrigo D: No futuro. Guin de Vctor Gaviria. Dir. Vctor Gaviria. Act.
   Ramiro Meneses, Carlos M. Restrepo, Jackson Gallego, Irene de Galvis.
   Focine, 1990.

  Roma. Guin de Federico Fellini y Bernardino Zapponi. Dir. Federico
   Fellini. Ultra Film Production, 1972.

  La Virgen de los Sicarios. Guin de Fernando Vallejo. Dir. Barbet
   Schroeder. Act. Germn Jaramillo, Anderson Ballesteros, Juan David
   Restrepo. Paramount, 2000.



Ficha tcnica de la adaptacin La Virgen de los Sicarios (2000), Colombia

Direccin: Barbet Schroeder.
Gnero: ficcin. Subgnero: drama.
Duracin: 98 minutos.
Elenco: Germn Jaramillo (http://bit.ly/g2C5L), Anderson Ballesteros, Juan
      David Restrepo, Manuel Busquets, Wlmar Agudelo, Juan Carlos lvarez,
      Jairo Alzate, Zulma Arango, Jos Luis Bedoya, Cenobia Cano, Eduardo
      Carvajal, Olga Luca Collazos, Jorge A. Correa, Phanor Delgado,
      Albeiro Lopera, Wilson Lpez, Alexander Molina, Anbal Moncada,
      Jaime Osorio Gmez (http://bit.ly/hOzVl), Carlos Ordez, Teyler
      Prez, Edwin Porras, Gustavo Restrepo, John Mario Restrepo, Juan
      Tejada.
Fecha de estreno: 24 de noviembre de 2000 (estreno nacional).
Metraje: Largometraje.
Etapa: Estrenado.
Formato de proyeccin: 35 mm.
Color: Color.
Asistencia de direccin: Herve Ruet, Jorge Valencia, Fredy Vlez, Jaime
      Escalln.
Guin: Fernando Vallejo.
Texto/argumento: basado en la novela homnima de Fernando Vallejo.
Productor: Tucn Producciones (Colombia), Le Studio Canal Plus, Les Films
      du Losange (Francia), Vrtigo Films S.L., Tornasol Films (Espaa).
Produccin: Margaret Menegoz, Jaime Osorio Gmez, Barbet Schroeder.
Produccin ejecutiva: Federico Durn.
Coproductores: Colombia - Espaa - Francia.
Jefe de produccin: Federico Durn (Colombia), Amira Chemakhi (Francia).
Direccin de fotografa: Rodrigo Lalinde.
Cmara: scar Bernal.
Asistente de cmara: Olmo Cardozo, Elkin Daz, Miguel ngel Lpez.
Direccin de arte: Jess Orlando Pea.
Escenografa: Mnica Marulanda.
Vestuario: Mnica Marulanda.
Diseo afiche: Canal Plus.
Sonido directo: Csar Salazar (http://bit.ly/WP6MD).
Msica: Jorge Arriagada.
Montaje: Elsa Vsquez.
Festivales: Premio del Senado Italiano, Festival de Venecia (Italia) 2000,
      Mejor pelcula de realizador no latinoamericano sobre Amrica Latina
      en el Festival de Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La
      Habana (Cuba) 2000.



Notas

 1. El presente ensayo hace parte de una investigacin que llevo a cabo
    gracias a una beca de investigacin otorgada por el PSC-CUNY Research
    Award Program.

 2. Para Andr Bazin en su famoso ensayo Adaptation, or the Cinema as
    Digest: The ferocious defense of literary works is, to a certain
    extent, aesthetically justified; but we must also be aware that it rest
    on rather recent, individualistic conception of the author and of the
    work, a conception that was far from being ethically rigorous in the
    seventeenth century and that started to become legally defined only at
    the end of the eighteenth. En Film Adaptation, editado por James
    Naremore, p. 23.

 3. Al respecto comenta James Naremore en Film Adaptation: Unfortunately,
    most discussions of adaptation in film can be summarized by a New
    Yorker cartoon that Alfred Hitchcock once described to Franois
    Truffaut: two goats are eating a pile of film cans, and one goat says
    to the other, Personally, I liked the book better. Even when academic
    writing on the topic is not directly concerned with a given films
    artistic adequacy or fidelity to a beloved source, it tends to be
    narrow in range, inherently respectful of the precursor text, and
    constitutive of a series of binary oppositions that poststructuralist
    theory has taught us to deconstruct: literature versus cinema, high
    culture versus mass culture, original versus copy. p. 2.

 4. James Naremore comenta, criticando a George Bluestone, en Film
    Adaptation: At the same time, his subject matter and entire approach
    tend to confirm the intellectual priority and formal superiority of
    canonical novels, which provide the fimls he discusses with their
    sources and with a standard of value against which their success or
    failure is measured. p. 6.

 5. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Adaptation criticism has
    tended to emphasize the cinemas impairments and disabilities vis--vis
    the novel its putative incapacity to convey tropes, dreams, memories,
    abstraction yet, on almost any plane one might mention, cinematic
    adaptation brings, whether for good or ill, not an impoverishment but
    rather a multiplication of registers. p. 20.

 6. Para Carmen Pea-Ardid en Literatura y cine. Una aproximacin
    comparativa: El supuesto de la inferioridad del cine y su
    consideracin como un mero arte tecnolgico de la imagen registradora
    de lo real son ideas que reaparecen a la hora de establecer cotejos con
    la literatura. p. 47.

 7. Para M. M. Bajtn en Esttica de la creacin verbal: No existe ni la
    primera ni la ltima palabra, y no existen fronteras para un contexto
    dialgico (asciende a un pasado infinito y tiende a un futuro
    igualmente infinito). Incluso los sentidos pasados, es decir, generados
    en el dilogo de los siglos anteriores, nunca pueden ser estables
    (concluidos una vez para siempre, terminados); siempre van a cambiar
    renovndose en el proceso posterior del dilogo. p. 392.

 8. Para Carmen Pea-Ardid en Literatura y cine. Una aproximacin
    comparativa: Es ms, la nocin bajtiniana de intertextualidad, tal y
    como la retoma Julia Kristeva, destierra con toda justicia la antigua
    crtica de fuentes atacando sus mismos fundamentos, esto es, la
    originalidad imposible en una produccin textual que siempre es deudora
    de lo ya dicho y de los textos que le precedieron. p. 15.

 9. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: In a Derridean
    perspective, the auratic prestige of the original does not run counter
    to the copy; rather the prestige of the original is created by the
    copies, without which the very idea of originality has no meaning. The
    film as copy, furthermore, can be the original for subsequent
    copies . p. 8.

10. Ibid., Indeed, Deleuze is interested in commensurabilities and
    inter-cuttings between the history of philosophy and the history of
    cinema, the conceptual moves that link Eisenstein to Hegel, for
    example, or modern cinema to Nietzsche or Bergson. p. 10.

11. Para Alejandro Lpez Cceres en Entre la pluma y la pantalla.
    Reflexiones sobre literatura, cine y periodismo: Pero tambin resulta
    poco menos que inslita la obstinacin de muchos crticos apocalpticos
    que se empean en proclamar la superioridad esttica de la literatura
    sobre el cine, sobre todo despus de un siglo entero en el cual hemos
    visto centenares de pelculas que son verdaderamente magistrales,
    despus de haber seguido las obras de directores como Charles Chaplin,
    Orson Welles, Akira Kurosawa, Alfred Hitchcock, Krzysztof Kieslowski,
    Luis Buuel, Oliver Stone, Franoise Truffaut, Pedro Almodvar, Francis
    Ford Coppola, por mencionar slo algunos de los grandes maestros de
    distintas nacionalidades y tendencias estticas. p. 79.

12. Andr Bazin, Adaptation, or the Cinema as Digest, en Film Adaptation,
    editado por James Naremore. p. 20.

13. Milan Kundera descree de la posibilidad de la adaptacin de la novela
    por la caracterstica particular de la composicin. Porque, para hacer
    de una novela una obra de teatro o una pelcula, ante todo hay que
    descomponer su composicin; reducirla a su simple story; renunciar a su
    forma. Pero, qu queda de una obra de arte si se la priva de su forma?
    Creemos prolongar la vida de una gran novela mediante una adaptacin, y
    no se hace sino construir un mausoleo en el que slo una pequea
    inscripcin en el mrmol recuerda el nombre de quien no est ah. El
    teln. Ensayo en siete partes. p. 186.

14. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Although filmic characters
    in adaptations lose some of the slowly evolving textured verbal
    complexity developed in a novel, they also gain an automatic
    thickness on the screen through bodily presence, posture, dress, and
    facial expression. p. 22.

15. Para Carmen Pea-Ardid en Literatura y cine. Una aproximacin
    comparativa: El paso del texto literario al filme supone
    indudablemente una transfiguracin no slo de los contenidos semnticos
    sino de las categoras temporales, las instancias enunciativas y los
    procesos estilsticos que producen la significacin y el sentido de la
    obra de origen. p. 23.

16. Para Italo Calvino en Seis propuestas para el prximo milenio a
    propsito de la novela, pero que en cuanto a la historia se extiende a
    la adaptacin cinematogrfica: Y lo que nos proponemos es extraer de
    ellos el lenguaje ms apropiado para contar lo que queremos contar, un
    lenguaje que sea aquello que queremos contar. p. 126.

17. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Each and every filmic
    track and procedure camera angle, focal length, music, performance,
    mise-en-scne, and costume can convey a point of view. p. 39.

18. Para Carmen Pea-Ardid en Literatura y cine. Una aproximacin
    comparativa: La no asimilacin del carcter heterogneo del cine en
    cuanto a sus materias de la expresin [...] que, habitualmente, cuando
    se comparen desde una perspectiva literaria la novela y el cine, se
    piense exclusivamente en la dimensin visual de este ltimo como si la
    palabra y todos los elementos sonoros fuesen aun simples aadidos
    ajenos a su componente bsico, o como si se pretendiera por esta va
    acentuar las diferencias entre los dos medios. p. 49.

19. Brian McFarlane considera en su ensayo Reading film and literature
    que ...that every reading of literary text is a highly individual act
    of cognition and interpretation; that every such response involves a
    kind of personal adaptation on to the screen of ones imaginative
    faculty as one reads. And how is any film version, drawing on the
    contributions of numerous collaborators, ever going to produce the same
    responses except by the merest change?, en The Cambridge Companion to
    Literature on Screen, editado por Deborah Cartmell e Imelda Whelehan,
    p. 15.

20. Para James Naremore, en Film Adaptation, se debe hacer una aproximacin
    sociolgica al estudio de las adaptaciones: I would suggest that what
    we need instead is a broader definition of adaptation and a sociology
    that takes into account the commercial apparatus, the audience, and the
    academic culture industry. p. 10.

21. A propsito de la adaptacin Andr Bazin escribe en Adaptation, or the
    Cinema as Digest: It adopts them and brings them into play; according
    to the talents of the screenwriter and the director, the characters are
    integrated as much as possible into their new aesthetic context. If
    they are not so integrated, we naturally get these mediocre films that
    one is right to condemn, provided one does not confuse this mediocrity
    with the very principle of cinematic adaptation, whose aim is to
    simplify and condense a work from which it basically wishes to retain
    only the main characters and situations. p. 25.

22. Ibid. Some directors have been intent on faithfully illustrating their
    sources, whereas others have been motivated by a desire to interrogate
    or read the prior text. A good example of the latter tendency was
    Rainer Werner Fassbinder, who once argued, Cinematic transformation of
    a literary work should never assume that its purpose is simply the
    maximal realization of the images that literature evokes in the minds
    of the readers. Such an assumption is preposterous, Fassbinder
    wrote, because there are so many different readers with different
    fantasies. p. 12.

23. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Adaptations of novels thus
    provoke a tension between the characters as constructed and projected
    during our reading, and the embodied actors/characters witnessed on
    screen. Our spectatorial impressions are further shaped by what we
    already know about the actors performances, and even, in the case of
    stars, of what we know about their three dimensional lives, their
    sexual relationships, and their opinions and feelings as channeled by
    the mass media, all of which feed into the reception of the
    performance. p. 23.

24. Para James Naremore en Film Adaptation: How many of us have actually
    read Moby Dick, and how many of us have seen one of the comic book,
    theatrical, television, or film adaptations that give it folkloric
    significance? The most highly adaptable authors Twain and
    Shakespeare are preeminent examples in the Anglo-American world have
    been especially important to the formation of national myths or to what
    the Marxist theorist Antonio Gramsci described as the ideology of the
    national popular . p. 14.

25. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Adaptation, in this sense,
    is a work of reaccentuation, whereby a source work is reinterpreted
    through new grids and discourses. Each grid, in revealing aspects of
    the source text in questions, also reveals something about the ambient
    discourses in the moment of reaccentuation. By revealing the prisms and
    grids and discourses through which the novel has been reimagined,
    adaptations grant a kind of objective materiality to the discourses
    themselves, giving them visible, audible, and perceptible form. p. 45.

26. Fernando Vallejo. La Virgen de los Sicarios. Madrid: Suma de Letras,
    2001.

27. Al respecto Oscar Osorio escribe en La Virgen de los Sicarios: el amor
    como camino: Es, pues, el amor el que recupera la esperanza y el
    sentido de la vida; es el amor el que hace posible la felicidad o, al
    menos, la alegra de vivir; es el amor el que dignifica la existencia.
    Ese es el sentimiento de Fernando: el amor es el espacio nico de
    dignificacin de la existencia. Hybrido 5 (2001): 56-60.

28. A narrador, in Genettes term, can be auto-diegetic (the narrator
    generates and tells his own story,  la Robinson Crusoe), homodiegetic
    (the narrator is part of the story but not the protagonist; for
    example, Ishmael in Moby Dick), or heterodiegetic (outside the story
    told; the case of the narrator of Tom Jones). En Robert Stam y
    Alessandra Raengo, Literatura and Film. A Guide to the Theory and
    Practice of Film Adaptation, p. 37.

29. Film complicates literary narration by practicing two parallel and
    intersecting forms of narration: the verbal narration, whether through
    voice-over and/or the speech of characters, and the films capacity to
    show the world and its appearances apart from voice-over and character
    narration [...] Films thus both tell stories (narration) and stage them
    (monstration). En Robert Stam y Alessandra Raengo, Literatura and
    Film. A Guide to the Theory and Practice of Film Adaptation, p. 35.

30. Para Bajtn en Esttica de la creacin verbal: Adems, nunca ha
    existido una novela biogrfica pura. Lo que ha existido es el principio
    de constitucin biogrfica (o autobiogrfica) del hroe novelstico y
    una correspondiente estructuracin de los aspectos relacionados con
    ste. p. 207.

31. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: In a novel, the narrator
    controls the only track available  the verbal track. In a film, the
    narrator can partially control the verbal track through voice-over or
    character dialogue but that control is subject to innumerable
    constraints: the presence of other characters/performers and voices,
    the palpable and distracting thereness of decor and objects and so
    forth. p. 38.

32. Igual sucede con Pablo Escobar, quien en la novela todava no ha muerto
    cuando Fernando llega a Medelln, pero en la pelcula s est muerto
    desde el principio; esto lo dice Alexis en la pelcula cuando bajan de
    visitar a la iglesia en Sabaneta.

33. En la novela, Vallejo se permite ir a los lmites en la historia, pero
    se contiene en la adaptacin. Al respecto de la novela en general,
    comenta Manuel Garca Vi en Teora de la novela: Ahora dejemos
    sentado que la obligacin del novelista es presentar las cosas y las
    personas por su cara ms inslita, o los sucesos en situacin lmite o,
    por lo menos, que ni en uno ni en otro caso sean las caras ni las
    situaciones corrientes. p. 93.

34. Hay muchas afirmaciones como esta en la novela de Vallejo, lo cual nos
    lleva a pensar en Milan Kundera y la irona en la novela: La irona
    quiere decir: ninguna de las afirmaciones que encontramos en una novela
    puede tomarse aisladamente, cada una de ellas se encuentra en compleja
    y contradictoria confrontacin con las dems afirmaciones, las dems
    situaciones, los dems gestos, las dems ideas, los dems hechos. Los
    testamentos traicionados. p. 219.

35. Para Carmen Pea-Ardid en Literatura y cine. Una aproximacin
    comparativa: Definido el cine, segn vimos, como lenguaje heterogneo
    en virtud de las diversas materias de la expresin que emplea, tambin
    lo ser, entonces, por la pluralidad de cdigos que rigen su sistema
    o que, al menos, intervienen en la produccin de los mensajes
    flmicos. p. 88.

36. Para Robert Stam y Alessandra Raengo en Literatura and Film. A Guide to
    the Theory and Practice of Film Adaptation: Filmic adaptations, then,
    are caught up in the ongoing whirl of intertextual reference and
    transformation, of texts generating other text in an endless process of
    recycling, transformation, and transmutation, with no clear point of
    origin. p. 31.

37. Es conveniente recordar que el mismo Vallejo ha dirigido algunas
    pelculas. Es por tanto, un escritor y tambin un cineasta, conoce el
    oficio.

** Jos Jess Osorio
   josorio@qcc.cuny.edu
   Escritor colombiano (Caicedonia, 1961). Estudi educacin y filosofa en
   la Universidad del Valle (http://www.univalle.edu.co), en Cali. Recibi
   su doctorado en el Graduate Center of the City University of New York
   (http://www.gc.cuny.edu) con la disertacin Silva y su ciudad:
   literatura, cultura y poltica en Colombia, 1880-1886. Public el
   poemario Fantasmas muertos (2002), y algunos de sus poemas estn en la
   antologa Encuentro: 10 poetas latinoamericanos en USA (2003). Es
   coeditor de la antologa de cuentos Narraciones sin fronteras: 27
   cuentistas hispanoamericanos (2004). Es editor y miembro fundador de la
   revista literaria Hybrido (http://www.hybridomagazine.net), de Nueva
   York. Edit y compil el libro de ensayos Nueva novela colombiana, ocho
   aproximaciones crticas (2004). En la actualidad es profesor en el
   Departamento de Lenguas Extranjeras de Queensborough Community College
   of CUNY (http://www.qcc.cuny.edu), en Nueva York.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** El ngel y Tanni Lee
       Yvn Siln

   *** Cuatro poemas
       Ricardo Guillermo Guzmn

   *** Dos cuentos
       Esteban Hincapi Barrera

   *** Poemas
       Carlos Javier Daz

   *** Poemas con fondo de agua
       Cecilia Maurig

   *** El cuento del monlogo
       Ramn Elas Prez

   *** Dos poemas
       Berenice Noir

   *** Fue una lagartija
       Alessandro Spillari P.

   *** El pincel celestial (poema y relato)
       Susana del Rosal

   *** Leco
       Agustina Jazmn Prez

   *** Poemas
       Leonel Prez M.

   *** Amparo
       Ivn Bedoya Madrid

   *** Empezar lo interminable (extractos)
       Javier Etchemendi

   *** La broma
       Severo Insausti

   *** Poemas
       Victoria Ass



=== El ngel y Tanni Lee      Yvn Siln ==================================

      Pensaba en los misterios de la letra escrita.
      Alejo Carpentier.

      El ngel era el nico que no participaba de su propio
      acontecimiento.
      G. Garca Mrquez.

      Fui al ngel, dicindole que me diese el [cuentito]. Y l me dijo:
      Toma [el cuentito], y cmelo; y te amargar el vientre, pero en tu
      boca ser dulce como la miel.
      Apocalipsis, 10:9.

Vena erecto. Era casi un monje y el sol me achicharraba los ojos. Tena
eclipses de Dios en la mirada y no saba qu hacer, o hacia dnde ir. De
momento tropec y ca como al principio del tiempo. Mis alas salieron
volando contra los troncos de los rboles. Ca como caen los hroes y sent
que mi falo pegaba contra el asfalto. Sent que se me quebraba el alma de
Dios. Qued bocabajo adolorido, porque tena miedo de mirarme. Los dolores,
como al final del mundo los relojes comenzaba a sonar no me dejaban ver.
Estaba ciego y se me salan las lgrimas. Orgasmaba; se me sala la noche,
los insomnios y el semen como esa agua de molino antiguo, como esa lluvia
molida, o como esa cosa asquerosa que los hombres llaman pega.

Llor. El dolor era insoportable. O los pasos luminosos de una muchacha
que caminaba descalza entre las hojas. Me vio, se me acercaba, la present
en la oscuridad del mundo y ol precisamente cuando se detena a mi lado.
Contempl mi toga y la sangre que manaba debajo de mi cuerpo maltratado. Se
acerc ms, casi hasta olerme, como si se moviera dormida, pero estaba
despierta. Me llam con aquella voz que nunca olvidar. Su voz era un
smbolo o un simulacro como la risa. Pero ella, a pesar de mi dolor, se
mova sonmbulamente contra las sombras de los robles hbridos. Sent, o,
ol que me tocaba, que me hurgaba o me registraba para robarme (el alma?).
No hablaba, pero oa todo lo que pensaba. Me volvi a tocar y me despert
de la agona. El dolor de mi falo roto me haba adormecido y me haca
sentir que todo era falso.

Cmo te llamas? me pregunt secndome las lgrimas.

Me llamo Extico.

La muchacha se ri. Me volte o trat de voltearme y se tap la boca como
si estuviera viendo a Dios. Estaba asustada. Tena miedo. Lo pnico se
haba apropiado de su cuerpo y no saba qu hacer. Titubeaba. En el
desconcierto que la embargaba se pareca a m.

El tiempo corra frenticamente y ella, hipnotizada, no dejaba de mirarme.
Entonces pens, porque no saba y no quera hablar de ello: Est roto!.
Me mir y estaba desgarrado como un trapo, o como un manto que cubriera la
mesa de la comunin. Ella, con ese recoveco maternal que poseen las
mujeres, se apiad de m. Me ayud a levantarme del suelo, del silencio y
de la soledad, porque yo (qu extrao era decir yo) haba cado en medio
del campo y nadie nos haba visto. Mi cada era todo un secreto. El dolor
que me consuma me haba detenido y haba detenido oscuramente el mundo. Me
lo aguant con las dos manos para que no terminara de romperse, o para que
no acabara de desgarrarse. Tena miedo de verlo caer contra el suelo como
un cliz de cristal de roca. Pero ella tom las alas que parecan pencas de
palmas podridas y que daban la impresin de haber sido halladas o tradas
de los oasis ms prximos.

Caminamos en silencio. Caminamos despacio para que yo no pudiera tropezar
de nuevo. La noche nos haba alcanzado extraordinaria y brevemente y al
fondo (al amanecer?) yaca una casucha verde. Haca fro y la muchacha
pretendi apresurar el tiempo mientras yo sudaba y se me salan los mocos
de tanto dolor y de ese fro que me calaba los huesos y me calaba el falo
que continuaba sangrando.

Trataba de no pensar en las grietas que haba sobre la sombra azulada y
caf de mi glande. Pero no saba an cmo darle las gracias a la
desconocida que me arrastraba como a un macho cabro al que se le ha de
cortar la yugular para las fiestas de la Pascua. Ella, con su mano
desocupada, me limpiaba las lgrimas, los mocos y me limpiaba las gotitas
de sangre que se filtraban, que caan del orificio maltrecho, obstruido y
cerrado de la cabeza de iguana de mi pene.

Llegamos a la puerta y empuj la noche para que todo fuera posible.
Entramos. No hablaba y me coloc en la cama de paja como si yo fuera un
paquete y comenz a poner paos blancos en el agua de una cacerolita de
cobre que comenzaba a hervir. Creo que haba pasado o sucedido una noche.
Cuando despert estaba totalmente desnudo. Estaba plido sobre aquel montn
de sbanas que me cubran y me lastimaban al menor movimiento. Pero ella
(cmo se llamaba?) me haba colocado de lado para que las grietas de mi
falo no se rompieran, no se hicieran arena (el viento soplaba del norte) o
no se hicieran cenizas. El cenicero estaba lleno de semen seco y ella
estaba desnuda. Sus senos eran redondos, luminosos e irreales. Nunca antes
haba visto la belleza del absurdo. (Dios era increble.)

Trat de incorporarme y ella vino corriendo, flotando, creo que levitaba, y
metiendo sus manos en mi cuerpo me tom por los sobacos y no permiti que
volviera a caer. Me incorpor casi con voluntad de varn y me recost sobre
las almohadas. Contempl las ventanas y entend que nevaba y que la muerte
se haba detenido en los caminos desiertos. La mujer...

Cmo te llamas?

Me llamo Tanni Lee.

La mujer me volvi a sostener.

Incorporndome casi contra la ternura y la delicadeza de la mujer, trat de
observarme. Me lo volv a mirar despus de muchos das de oscuridad, me lo
registr y pude comprobar que estaba entablillado. Estaba vendado todava,
a pesar de que la luna corra entre los pinos uno detrs del otro. Cuando
lo tom entre los dedos pude observar que estaba cosido y que tambin, para
horror mo, estaba grapado. Me desmay. Luego supe que ella no me haba
dejado caer. Sus brazos eran como dos maderos de astillas. Y que mientras
me sacaba las espinas de madera tambin me haba cosido, secado y reparado
las alas noche tras noche. Lo ms que me inquietaba y me asombraba de ella
era su paciencia. Posea la paciencia de los muertos. Posea la paciencia
de un asesino.

Los das haban pasado brevemente como la eternidad. Hablbamos de sus
deseos, de sus miedos, pero Tanni Lee no acababa de vestirse. Siempre yaca
desnuda. Y su cuerpo de aceituna madura, lo mismo que su erizo lleno de
diminutos pececitos, iluminaba la noche y oscureca los das. Me sobaba con
hojas muertas y trataba de que mi falo de Carisma (ella deca que ese era
mi nombre secreto), angosto, afilado como una vela indita, pudiera
enderezarse. Yo, impvido, callaba y ella, tocndome la frente, sintiendo
la fiebre, rozndome la cara con su seno, rezaba por m. Yo soaba. El
dolor era tan bestial que todo mi cuerpo se haba convertido en un ensueo.

Llova. Creo, crea, estoy totalmente seguro de que la primavera se
acercaba y ella sonrea como cierta. Ella estaba quitndome con sus manos
pequeas, delicadas y mgicas las tablillas de bacalao de mi falo. El olor
de las tablillitas chinas ola a sndalo.

Te curas! dijo.

Pero no lo crea. No poda ser cierto, porque el dolor prosegua ah como
la mordida de un chow-chow. Todava, en las noches ms oscuras, oa mi
grito rodar por los universos paralelos. Y supuse, es intil, suponer, que
Dios me la haba dado como un regalo. Dios era una enfermera ertica que me
pasaba la lengua por los ojos y que me cantaba baladas orientales. A veces
era negra, a veces era rubia y a veces era pelirroja como un gnomo que
subiera del Seol. A veces me hablaba en hebreo, a veces en griego antiguo y
a veces me hablaba con el lenguaje de Dios. Yo entenda muy poco. Casi no
entenda nada del latn pero, aun as, prosegua sanando.

Un da amanec amarrado y totalmente desnudo. Ella se haba vestido de
negro. Tena luto y haba colocado una pequea cacerolita en la estufa de
carbn o de madera en donde calentaba una aguja que comenzaba a ponerse
rojiza. Sus manos temblaban, pero ms temblaba yo desde el momento en que
sospech lo que se propona. Me mir con los ojos grises, acuosos y sucios
de los muertos o de los asesinos, pero su voz estaba quebrada; vibraba.

Tengo que limpiarte dijo, y sent que la tierra, el tiempo mismo, todos
los sueos que los hombres llaman la apariencia, todo, inclusive Dios
mismo, tembl como si fuera posible. Tengo que destaparte!

La aguja temblaba en su mano. Me mov desesperadamente, pero ella cantaba y
lloraba. Entonces se sent sobre m, me aplast el bajo vientre, me aplast
la vejiga y agarr el pene como si fuera el cuello de un pavo real. Estaba
aterrado. Rez no s a quin, pero su voz era finita como el cielo. Pens
que todo lo que vea era falso. Que ella no exista. Que mi dolor no
exista. Que maana, cuando abriera los ojos, despertara bien, repuesto.
Abr los ojos y ella, como una sombra repleta de pjaros, de rosas, de
lluvia, estaba al lado mo, encima de m como la Mala Suerte que yo era. Me
tom el glande, grit antes de tiempo, e introdujo la aguja rojiza en el
orificio de mi glande. La pus rod como flema, rod como yema rota y rod
con el ruido de los corceles que acompaan a la muerte. Me desmay.

Cuando despert la ventana de la casucha se haba llenado de flores y Tanni
Lee estaba desnuda y me miraba. La primavera haba llegado y los
ruiseores, los patirrojos, los patos, los gansos grises, los cisnes de
cuello negro y las ocas del tamao del ocaso haban regresado e inundaban
con sus chillidos la orilla de los ros blancos y de los lagos de la
niebla. El ruido de las aves era inmenso. El mundo estaba orgasmando. Ella
se acerc a m vestida ahora, desnuda en los amaneceres y en los
crepsculos, y coloc la almohada detrs de mi cabeza. Me acomod y comenz
a darme sopas. Contempl la cuchara que temblaba entre sus dedos y que
entraba y sala del plato hondo. Contempl su mano rgida. Contempl sus
ojos infinitos como el dolor de mi glande. Tanni Lee sonrea. Era feliz,
por una extraa razn que yo desconoca. Era feliz, porque pensaba que me
haba sacado de la muerte. Me haba arrebatado de la eternidad y lo
sospechaba.

La muerte, aunque el lector lo dude, posee esa extraa actitud de
retrasarse, tanto como le plazca, en los actos o en las escenas de las
enfermedades, de los accidentes o en los descuidos. La muerte me
contemplaba impdicamente y titubeaba con los ojos de ella. Tanni Lee me
dio aquella agua que saba a mirra. Me dio tiempo que saba a miel. Me
confunda, pero mi sistema inmunolgico trabajaba como hormigas que han
descubierto un gongol o un gusano de mariposa herido en las bromelias o en
los ramos de novia. No saba entonces, estaba extraviado, si era el gnesis
del otoo o el principio de la primavera; no saba si era el principio de
la muerte o el gnesis de la vida; si era alfa u omega. No saba si era
claroscuro. Los cirios, enormes en cada esquina de la choza-mansin,
parecan sombras. Engaaban la apariencia. Mirar era intil. Los hombres
eran ciegos. Los hombres eran cretinos.

No saba si yo mora hacia la infancia, o si naca hacia la muerte. Estaba
perturbado. Estaba solo y estaba loco. Estaba dormido. Pero a pesar de su
buena voluntad, ella me dio agua que saba a orines. Estaba amarga. La casa
era tan real que pareca falsa. Me volv y sin proponrmelo tropec con su
seno que pareca una bola de chocolate. Abr los ojos y su pezn casi rosa,
casi acerbo, pareca y ola a caramelo quemado. (Afuera los caballos daban
coces y pateaban contra la nieve.)

La pequea estufa haca crujir la madera. La estufa quemaba y consuma la
noche. Me encojon contra la cfila de los ngeles y grit. Ella me pona
paos hmedos, andrajosos, deshilados (pesaban como toallas mojadas) en la
frente. La fiebre tambin pesaba. Las mujeres se fueron amontonando en mi
vida como el dolor o el delito, o ese olor a cebolla, ese olor
profundamente ertico como si bajara del cielo, o como si subiera de las
alcantarillas, que llegaba incierto de las vitrinas de Pars cuando el olor
mismo, o yo mismo, deambulaba en lo ms recndito de la tristeza. El
perfume era el olor de los Narcisos Negros, era todo el cuerpo de Tanni
Lee.

Sus sobacos de araa, de nidos que se deshacan bajo el sudor o la lluvia,
eran todo el sentido de su cuerpo. Roto flicamente, deshecho el semen que
ola a tiza, a polen, no saba a dnde ir. Todo ella era un vaho de rosa
deshecha. Las otras mujeres, por intiles en el amor, se haban hecho
remotas. Algunas buscaban la fama de mis alas, las ms inciertas buscaban
los insomnios. Las ms promiscuas traficaban con mi fiebre. Innateel (lo
haba pronunciado al revs) no buscaba nada. Tanni Lee haba hallado. A los
lejos alguien tocaba una guitarra. La mujer me daba agua. La mujer me
pasaba la lengua por los labios. El agua era franca.

                                   *****

Com las sopas sin decir una sola palabra. Com ciegamente, como si
estuviera celebrando la eucarista: pan negro y ajo molido; cebolla como el
olor de su cuerpo y vino derramado por mis labios. Pero en m slo haba
una idea fija: quera vrmelo. Ella, sospechndolo, me quit las sbanas.
Me mir y pude ver que, a pesar de las grapas que pillaban mi prepucio y
mis testculos (?!), los moretones y la sangre acumulada haban comenzado a
desaparecer. Luca horrible, pero estaba mejorando. La fiebre haba
desaparecido. El olor de la muerte se haba extinguido. Los caballos rucios
ya no se vean. Slo los lobos rondaban las noches.

Slo pude hacer una pregunta:

Funciona?

Su sonrisa fue la mejor contestacin que pude recibir. Era hermosa como una
clematis lila al medio da de la primavera. Era hermosa como la brevedad
del mundo. Trat de levantarme, pero titube. Las rodillas me fallaban. Las
alas me pesaban una inmensidad. Ella me volvi a ayudar y me coloc en la
nica mecedora que haba en la casa. La estufa estaba encendida, porque las
lluvias de la primavera arreciaban y la explosin inmisericorde del polen
se colaba por las grietas de la casucha. Pese a todo, la casa era clida y
agradable. La casa no participaba del cielo.

Me puse de pie y ella me ayud para que las alas no me aplastaran. Me sent
al borde de la cama y me puso unos zapatos blancos que parecan de
muchacha.

Son mis tenis dijo.

No entend, pero se lo agradec. No saba qu da era ni en qu ao de la
eternidad me hallaba. Todava estaba ido. El porvenir no haba llegado. El
viento ces y la casa se torn calurosa. Ella se quit nuevamente la blusa
y me mostr sus senos.

Debes beber!

Me gui un ojo y me coloc maliciosamente el seno en los labios. Beb,
trat de beber, y com el mejor de los manjares. Saba a suero, saba a
guanbana. Cuando abr los ojos la luna se estaba levantando entre los
pinos. Estaba erotizado y senta que mi falo funcionaba. Ella me dio un
tremendo y prolongado abrazo que me emocion. Lo sinti. Era un milagro. Me
dio su mochila y me bes entre los ojos. Me dirigi hacia la puerta de la
casucha y me permiti sentir mi tristeza. Estaba derramado. Me dio dos
monedas de oro y me contempl alejarme entre los rboles.

Me volv y contempl sus senos. Sera de ella para siempre. Sera de ella
como un vagabundo. La mujer que haba interrumpido la muerte sera mi
Hermes.

Cmo te llamas?

Sonri.

** Yvn Siln
   ivanelsa@aol.com
   Poeta puertorriqueo nacido en 1944. Ha publicado los poemarios Los
   poemas de Fil-Mel, El miedo del Pantcrata y La poesa como libert,
   los ensayos El llanto de las ninfmanas, Nietzsche o la dama de las
   ratas, La rebelin y Los ciudadanos de la Morgue, las novelas La
   biografa, La casa de Ulimar y Las muecas de la calle del Cristo y el
   libro de cuentos Los narcisos negros.
   


=== Cuatro poemas      Ricardo Guillermo Guzmn ===========================

*** La silla siempre es viuda

      a Mabel Kanarens

Cuando Alain Bosquet    
sentenci:
la silla siempre es viuda.

Describa un corazn sitiado.

Reverberacin de voces subterrneas
luna de hojas negras
que
ante la ausencia de consejeras ardientes
conservaba su acostumbrada urdimbre.

Plegarias de cenizas
indiscretas,
sin rajaduras.
Plenas.
Que en ocasiones
queman piedras fugaces.

Calandrias inhspitas
habituadas a soportar golpes de amor,
prpados de silencio
y el desvanecimiento de flores comprometidas
con la silenciosa esperanza
de marinar el espanto.

Vicisitudes,
que nos invitaban a prepararnos para desistir del cielo
con la ilusin de germinar rocas enardecidas.

Rememoraba
sombras repelidas por matronas de sueo insolente.

Injertaba cuchillos colmados de relinchos
ante premuras del roco.



*** Luisa vuelve a la calle

      a Vivian Kanarens

Con sensatez
enlaza anmonas.
Retoza en recnditos espejos de la noche.

Voluntad sin hendiduras.

Vuelve a la calle.

Desnuda.
Coronada con cenizas.

Ambiciona diferir la partida de llamas
genuflexas por el sueo eterno de ceder
su corazn vacante al parque confuso de palomas
donde la orfandad surge colmada a modo de concupiscencia.

Con penas perennes,
padece astillas, marras, dromedarios,
tormentas,
suplicios, garrotes, inmolaciones, torpezas.

No la dejen ir,
de la travesa no vira en redondo.

Mariposas enmascaran presunciones
de flores sin ptalos.

No sean inocentes.

Las tazas en convite inmejorable,
fatalmente trasmutarn en conspicua
lapidacin.
Es mandato irrevocable que cabelleras
pernocten drsticamente en las calles.

Previamente gotas de sangre de rayos feroces,
agudos como quirquinchos alados despojan
a lucirnagas gradualmente vacilantes.



*** Jardn florido

      a Beatriz Dipp

Ferdinano Bertapelle
jug a ferroviario bajo el crespn
de un volcn en erupcin,
travese como litgrafo con mujeres
aserraderos,
se entretuvo a modo de mayordomo
por un beso de geranio,
se solaz como procurador para observar
tiernas y aventuradas estrellas de satn.

Estaba cansado
del mundo antiguo,
como Guillaume Apollinaire
cortejaba (secretamente) con el heroico apotegma:
de que un hombre nunca debera abrumarse
para ganarse el sustento,
(candidez sin presunciones,
estocada impa)
si gana su propia vida,
porque con ello
gana la eternidad.



*** Un poquito de cielo

      ptalo de la luna en el ocano
      Pablo Neruda

      a Tusca Snchez

Cuando llueve un mar salvaje y provinciano
el sombrero sediento de relmpagos
est a punto de partir.

Las iguanas desconfan
de madrugadas hambrientas.

Llaves de jazmines
custodian
con escrupuloso furor
el pedacito de cielo
de los que baten palmas en el vendaval.

** Ricardo Guillermo Guzmn
   guzmanr@imagine.com.ar
   Psicoanalista de San Salvador de Jujuy (Argentina). Ha publicado
   artculos cientficos, poemas y ensayos en revistas argentinas y su obra
   aparece reseada en la antologa Poesa y prosa de Jujuy, publicada por
   la Universidad Nacional de Jujuy (UNJu, http://www.unju.edu.ar), y en la
   Antologa de la literatura jujea, por la Filial Jujuy de la Sociedad de
   Escritoras y Escritores de la Argentina (http://www.lasea.org.ar).



=== Dos cuentos      Esteban Hincapi Barrera =============================

*** El jugador

Regresaba tras quince das de ausencia. En Roulettenbourg, madame Blanche
haba dispuesto una recepcin donde amigos y familiares aguardaban su
llegada; todos se hallaban a la espera del joven tutor. Algunos hacan uso
de las mesas de juego mientras otros conversaban y departan plcidamente.

En una esquina del saln el joven Antn se notaba algo perturbado y miraba
con displicencia los movimientos circulares de la roulette donde jugaba
Fedor, hombre estimado por su galantera y gran habilidad en el juego.
Luego de haber logrado una cantidad considerable de kopeks, Fedor se
retiraba de la mesa y se diriga hacia el lugar donde se encontraba el
joven practicante.

Sabe usted: pienso que es un joven afortunado. Sin mucho esfuerzo cuando
termine su carrera ser el mdico que tenga la exclusividad en
Roulettenbourg de atender a madame Blanche, a Antonia y a la bella
Katerinna dijo el letrado pronunciando el nombre de Katerinna mientras le
guiaba el ojo.

Qu quiere decir.

He notado cmo dirige sus miradas hacia usted.

Cree usted que ella se fijara en m? dijo tmidamente.

Fedor sonri y se qued pensativo mirando hacia donde se encontraba la
princesa.

Katerinna se encontraba en la esquina opuesta del saln junto a la seorita
Alexandrovna y su abuela. Las tres platicaban con agitacin sobre la
llegada del profesor y otros temas. En un momento la mirada de la abuela se
dirigi al letrado asentando la cabeza como gesto de cortesa o
complicidad.

Te dir algo, mi estimado Antn dijo Fedor mientras le rodeaba los
hombros con el brazo. En los juegos de azar como en el amor la suerte es
un factor determinante para el xito, sin embargo la paciencia, la
prudencia, el tacto y la inteligencia permiten que salgas con la mirada en
tus zapatos o te alejes con una sonrisa.

El letrado hizo una pausa, mir alrededor y continu mirando fijamente a su
improvisado aprendiz.

Para ser un buen jugador como un buen amante debes tener en cuenta que el
egosmo con que asumas cada partida es indispensable deca mientras
procuraba infundir coraje y decisin.

Cree usted que sea correcto arriesgarse dijo Antn correspondindole al
letrado con el juego de insinuaciones mientras sealaba a Katy con una
tmida mirada.

Hijo mo... suspir. Siempre es bueno el arriesgarse, pero antes de
emprender carrera en artes tan efmeras, debes estar dispuesto tan slo a
ganar, ganar experiencia y nicamente con la idea de perder el miedo. En
principio una mujer es tan importante como una ficha en la ruleta, es
importante tener en cuenta que los valores de cada ficha dan mrito al acto
de arriesgarse. Todas las mujeres no tienen el mismo valor.

El joven Antn pareca no perder detalle y atender a cada ampuloso gesto.

No obstante debes asumir con la misma intensidad y mesura cualquier
revolcn con una cortesana o una princesa. La indiferencia total ante la
prdida de un milln de florines o de unos kopeks debe ser igual a la que
te motiva una plantada en un caf o al de una cachetada a pocos centmetros
de las sabanas de su cama. Me entiendes, verdad.

Antn prcticamente tuvo que contener una carcajada con las manos. El
semblante del joven haba cambiado por completo. Asentaba con la cabeza
mientras sonrea mirando alternadamente a Katy, a Fedor y a la mesa de
juego. Fedor se diverta viendo al joven estudiante disfrutar de su
discurso.

En el proceso de experimentacin no hay ningn tipo de piedad. Menos por
un croupier, o por tu compaero de mesa, o por dinero, o por amigos,
mujeres o trabajos. Lo que se pierde se castiga con el dolor de la
ausencia. Instantes. Recuerda: tan slo mo-men-tos fu-ga-ces. No ms.

Fedor no dej oportunidad a Antn de responder cosa alguna. Le palmote la
espalda como animndolo a dejar la silla y se alej lentamente. Sin decir
nada Antn se levant y, sin dejar de mirar a su improvisado consejero con
una pequea sonrisa, sac de su chaleco algunos billetes y se dirigi hacia
la roulette. Apost la mitad de su cambio a distintos nmeros y cruz sus
brazos mientras se daba el cese. Mir por un momento a Fedor, quien le
gui el ojo desde donde se hallaba, y esper el tac-tac del pequeo
esfrico que determinara la fortuna.

Negro el ocho dijo el croupier.

Antn revis el nmero notando que no haba fichas de su color all. Empu
con emocin su mano mordindose los labios y mir nuevamente hacia la silla
donde se encontraba el ilustrado sin encontrarlo con la mirada.

Sin mucho afn volvi a cubrir los mismos nmeros con sus fichas de color
azul sobre el pao verde. Adems destin otras para el nmero ganador
anteriormente.

No va ms, seores, no va ms, por favor.

Tac, tac, tac, tac... tac, tac... tac.

Negro el ocho anunci nuevamente el croupier.

Con una expresin de gran satisfaccin levant la mirada para
corresponderle al veterano Fedor en algn lugar del saln, ahora acompaado
por la seorita Paulina.

Luego de pensar unos instantes, Anton tom la totalidad de las fichas, las
cambi y se dirigi con decisin hacia el balcn donde la princesa Katy
disfrutaba del estrellado panorama de la noche.

Fedor sinti una palmada en el hombro y percibi con rapidez el guio que
Antn le hizo sin detenerse.

Disfruta usted de la pintura? pregunt Fedor a Paulina. Este es de los
pintores ms controvertidos ltimamente en Pars.

Es poco convencional pero me agrada. Pero bueno, en realidad no s de
pintura contempornea. Me creer usted que tan slo he estado una vez en
Pars y ni siquiera tuve la oportunidad de asistir a exposicin alguna. A
decir verdad ms bien fue un descuido.

Imperdonable deca Fedor mientras parodiaba la voz del profesor Alexis.

Por cierto, es extrao, el profesor Alexis no ha llegado an.

Bueno, verdaderamente sera terrible que llegara en estos momentos. Creo
que me privara del privilegio de su atencin.

Est usted burlndome, monsieur dijo sonrojada Alexandrovna, adems hace
unos minutos era usted el motivo de cautivacin de jugadores, y la roulette
estaba rendida frente a usted. Mi atencin no es demasiada junto a la que
usted provoca en el pblico.

En lo ms mnimo. En verdad no podra permitirme burlarla. No se imagina
usted lo insoportable que era la agona de no poder compartir mi suerte en
el juego con una encantadora presencia como la suya. Adems su atencin
tiene toda mi estima.

Paulina y Fedor se miraron en silencio por unos instantes. Paulina baj la
mirada y cambi el tema de la conversacin con particular encanto. Tom de
gancho a Fedor y caminaron alrededor de la casa por largo rato.

La ausencia del profesor Alexander dej inquieta toda la recepcin. Al
final de la jornada se habl de una comisin de bsqueda que partira en
las horas de la madrugada.



Un telegrama del profesor pidiendo disculpas por su ausencia y explicando
que de improviso se haba visto obligado a partir hacia New Orleans provoc
gran extraeza y descontento. Al parecer Alexis se vio forzado a decidir
por un trabajo de tutor excelentemente remunerado en el estado de
Louisiana. Este hecho, y la falta definitiva de correspondencia por parte
del profesor; sumado a uno que otro obsequio acompaado de una visita del
letrado Fedor a la seorita Alexdrandrovna, dieron pie para que la hermosa
Paulina decidiera finalmente acceder a las insinuaciones del carismtico
escritor.

Fedor caminaba las calles de San Pedro sin rumbo fijo. Repos aquella noche
en casa de un pariente lejano y sali en la maana muy temprano, casi
completamente desvelado. Cabizbajo, Fedor se sent en un banco de la plaza
mientras con desolacin contemplaba a los ancianos alimentando las palomas.
Dur horas y horas sin moverse de aquel banco, como un ente.

Calculada la hora de su cita con Paulina, se levant, camin unos pasos y
estir su cuello para mirar la hora en el obelisco.

Cuatro cuarenta y cinco murmur.

Minutos ms tarde Alexandrovna entr al Caf Blanch, se sent en una de
las mesas cerca de la ventana y sin hacer pedido alguno se dispuso a
esperar. Luego de reconocer el panorama tras el ventanal del Caf y de
observar con detalle la decoracin del lugar, Paulina tom con delicadeza
el reloj de cadena que reposaba sobre su pecho y mir la hora que ya pasaba
de las cinco y media. Con gesto de extraeza pidi una taza de t y abri
las pginas de algn pequeo folletn con la idea de distraerse en la
lectura.

Varios minutos ms tarde, con sumo desconsuelo, la seorita Paulina
Alexandrovna dej unos kopeks sobre la mesa, cerr el folletn y sin mirar
ms su reloj de relicario se levant y sali del lugar sin mucho afn.



Algunas calles hacia el oriente del Caf Blanch, Fedor se encontraba
sentado en el banco de la plaza; se levant y sin dejar de mirar a las
palomas record con sus manos, mientras tanteaba cada uno de sus bolsillos,
que no tena kopek alguno. Con los ojos perdidos en el picotear de las aves
se acarici fuertemente los cabellos haca atrs y se sent de nuevo en la
banca hasta el anochecer.



*** Dealer

Casi no puedo evitar sonrojarme al sentir el roce de sus dedos y encontrar
su mirada frente a la ma a travs del caos entre colores, humo, manos,
nmeros y fichas.

No hay ms que tres jugadores frente a m. Una anciana impvida, casi
inerte, que apuesta tan slo cinco fichas en cada tiro; un escandaloso
coreano que frecuenta el saln con regularidad y suele fastidiar a los
clientes con sus chillidos; y l, siempre luchando por evitar que sus
mechones rubios le caigan sobre su cara.

El esfrico de marfil truena por el metal circular negrirrojo mientras sus
ojos intentan cubrir toda la mesa con infantil desesperacin. La anciana
apuesta al 35, al 12, al 9, al 25 y al 30, el oriental ubica montaas de
fichas en casi todos los nmeros mientras re, chilla o reniega sin que
nadie le entienda. El rubio evita cualquier contacto visual, manteniendo su
mirada fija en el movimiento de la bola.

Mi actitud de seriedad es implacable ante la bullaranga del sitio. Los
colores, las luces de los candiles, la msica, las maldiciones y festejos,
y hasta la melodiosa voz de Yira, la estrella de la noche, son ajenos. Para
el chico rubio todo es parte del escenario donde se enfrenta con su suerte.
Pareciera que yo no valgo ms que una ficha.

El chambeln de la anciana permanece tras de ella sosteniendo su bastn.
Otros chicos de la misma edad que el caballero rubio estn tras l y
comentan sobre m, no deseo mirarlos as que me concentro en el movimiento
del esfrico y por ratos logro olvidarme de que alguien apuesta sobre el
tapiz.

Lleva tiempo jugando y sus rasgos de cansancio y desespero ya se dejan
notar. En algunos tiros ha ganado pero a simple vista se ve que su cantidad
de fichas se reduce, obligndole a pedir ms crdito para volver a cambiar
por fichas. Noto lo fastidiado que est por el sudoroso coreano siempre tan
cerca de l. Algo de pena me provoca la situacin.

No va ms digo mientras paso la mano sobre los nmeros y el tapete verde
como anuncio de cierre de apuestas. Mientras la bola de marfil salta de un
nmero a otro se escucha la voz de Yira, una andaluza que se roba buena
parte de las miradas, entonando la meloda que sin duda inspir su nombre
artstico. Yo la alcanzo a divisar desde mi mesa a travs de decenas de
personas que fuman, ren y se lamentan.

Reviso las posturas. Miro hacia el gran ojo deseando que el baln se
detenga. El veinte pienso. El veinte.

Sin otra opcin digo:

Negro el dos. Nmero libre.

Con exagerada firmeza, una de sus manos plancha su cabello hacia atrs. Me
doy cuenta de que sus fichas se agotaron de nuevo entre el veinte y el
diecisiete.

Se levanta y, sin regresarme la mirada, se marcha.

Mientras ordeno la veintena de fichas en columnas simtricas lo observo.
Lentamente toma su sombrero del guardarropa y se dirige hacia la salida
cruzando un par de palabras con De Ors, el jefe de mesas, quien le acompaa
y le despide con aguzada amabilidad.

Mi turno se hace largo. El coreano se ha cambiado tres o cuatro veces de la
ruleta al pker y al baccarat espantando a los ltimos clientes que la
brumosa maana ha dejado. La anciana es la ltima en retirarse de la mesa.
Finalmente se ha logrado ir con una buena cantidad de dinero acompaada por
su camarlengo.

Tan slo unas horas han pasado y el chico rubio ya se anuncia en la
entrada. Deja su sombrero y abrigo a la entrada. Tiene el cabello hmedo,
una leve cortada en su barbilla, la piel plida, que devela dos medias
lunas moradas bajo sus ojos, trae un vestido planchado y limpio y una
seriedad implacable. No dejo ocultar una nueva sonrisa para darle
confianza.

Me sonre y firma de nuevo la libreta de De Ors. ste le entrega nuevas
fichas de valor. Me da un par de ellas y yo le entrego tres columnas ms de
fichas rojas. Poso mi mirada sobre el esfrico, lo impulso y lo pongo a
rodar mientras l, cuidadosamente, deja sobre el tapiz algunas de las
fichas en nmeros distintos. Entre ellos, y como de costumbre, siempre el
veinte y el diecisiete.

Cuando mis ojos retan los suyos, me evita.

Parece concentrado y nicamente observa mientras acaricia su pequea
cicatriz con uno de sus dedos. Mis manos buscan encontrarse de manera
accidental con las suyas y pienso en lo inevitable de esta escena
repitindose por centenas.

La ruleta y el baln han girado varias veces. Su aspecto parece
deteriorarse en menos de una hora como si hubieran pasado semanas. Su
cabello peinado es ahora un desorden entre laca y mechones que le caen
sobre su frente. El nudo de su corbata est ms cerca del estmago que de
su cuello y sus dedos, cada vez con ms frecuencia, se encuentran con los
mos tan slo por la casualidad que la desesperacin de cubrir la mesa con
las fichas le provoca.

Una serie de miradas que salen de su rostro situadas entre la tristeza y la
rabia me hacen sonrer. Pienso en el fin de mi turno tan slo unos minutos
ms tarde.

No va ms.

Paso la mano como es lo acostumbrado. El bullicio ha disminuido
considerablemente y Yira ya se ha ido a descansar como muchos de los
jugadores. Reviso las apuestas. Slo fichas rojas sobre el tapete verde en
algunos nmeros. Siempre el veinte y el diecisiete. Imagino las calles de
la ciudad y pienso en mi regreso a casa. El carrerista es un peligro a esa
hora de la maana. Lleva horas trabajando y por momentos no puede evitar
quedarse dormido con las riendas en la mano.

Estoy exhausta. Lo miro y pienso que deseara que l me mirara y me dijera
que slo viene a apostar para verme. Imagino que me mira a los ojos, que me
entrega las fichas para el cambio y que me invita a pasar el resto del da
a su lado. Lo miro de nuevo y en sus ojos slo est el tictaqueo a travs
del circular. Ahora miro el gran ojo en el retrato del emperador y pienso
en cada uno de los nmeros que no ha apostado. Ahora quiero que llegue mi
remplazo y deseo que l se quede ah de manera perpetua.

** Esteban Hincapi Barrera
   estebanhincapieb@hotmail.com
   Escritor colombiano (1974). Curs la carrera de estudios literarios en
   la Universidad Nacional de Colombia (http://www.unal.edu.co). Es gestor
   cultural, editor e investigador del sector editorial y catedrtico del
   curso Introduccin a la edicin literaria de la Universidad de los
   Andes (http://www.uniandes.edu.co). Ha sido jurado de certmenes
   literarios, consejero de literatura para la Alcalda Mayor de Bogot
   (http://www.bogota.gov.co), tallerista, organizador y moderador de
   charlas con varios escritores. Es director de la Editorial Babilonia
   (http://www.corporacionbabilonia.org). Ha editado obras como Opio en las
   nubes, de Rafael Chaparro Madiedo, rase una vez el amor pero tuve que
   matarlo, de Efraim Medina Reyes, Veinticinco centmetros, de Rubn
   Vlez, y De msica ligera, de Octavio Escobar Giraldo, entre otros.



=== Poemas      Carlos Javier Daz ========================================

*** Lilit

Crees que amas a la primavera y crees que es a ella solamente,
Pero te equivocas, como siempre.
Amas al invierno tambin.
Amas al invierno porque amas la primavera
Y amas la primavera porque amas el invierno;
La primavera es un scubo en el invierno,
Lo absorbe todo
Para parirlo todo
Meses despus.
Entre besos roba
Entre besos pare
Entre besos mata
Entre besos da vida.
Crees que amas a una
Pero siempre una es dos.
Crees que amas a dos
Pero siempre besas a una.
Crees que amas a la primavera y crees que es a ella solamente,
Pero te amas en ellas a ti, siempre.



*** 5

Fotografa
Tumbada entre sbanas
Ella sonre.



*** Mnima

Contra la pared
toco tu espalda,
beso tu espalda.
Aro vapores,
siembro humedades:
y de ah florecen las glorias,
contra la pared.



*** 07

Entre poetas
me inundo de palabras
pero soy ave



*** S/T

Qu tanto importa?
Si de todas maneras
Verde es la hoja



*** Mrame

Cierra la puerta y mrame,
Estoy increblemente vivo,
Y t ests repetida, siete veces
Siete veces,
Siete mares,
Siete.

Abre la puerta ahora,
Ahora eres nica,
Indivisible,
Inigualable,
T.

Pero cierras la puerta de nuevo
Y ya no soy tan nuevo.
No soy tan indivisible,
Ni inigualable,
Ni repetido,
Ni yo,
Yo.

Es l el nuevo, nico, verde entre grises
Que te habla desde el centro de la muchedumbre:
Sin palabras,
Sin verdades,
Sin ropa,
Piel.

T piel mi piel ya no mi piel.
Invoco la fuerza poderosa
De no repetirte,
De no reinventarte:
De aceptarte,
De ser.

Pero apagas el mundo de la nada.
Revienta el imperio del ruido.
Cuarenta y tres ideas y media,
Cinco ideas decimales,
Una hoz,
Conocer.

Detengo mi rbita resignado.
La hoz sesga el mundo,
Que queda
Ah,
Ah
En el viento.

Entonces.

Abre la muerte y mrame.



*** Infinita trama

Infinita trama
De rboles negros

Una esperanza
Estrellita de plstico
Escarchada
T ests al final
Al final del camino
Y ests?

Te envo plumas
Infinita trama
Que me devuelve
A mi laberinto
A mis minotauros
A ti.

Una ella
Que se reinventa
Se llena de azules
De aguas
Y fuegos celestes
De llamas
Trama
Infinita trama
De rboles blancos
Sin ti.

** Carlos Javier Daz
   dreamscaster@hotmail.com
   Escritor venezolano (Maracaibo, 1984). Participante en la IV Semana de
   la Narrativa Urbana (2009), organizada por Ficcin Breve Venezolana
   (http://www.ficcionbreve.org). Miembro cofundador del Colectivo
   Submarino Amarillo (http://submarinoamarillisimo.blogspot.com).
   Publicado en el primer volumen de la revista De Palabra, de la
   Universidad del Zulia (LUZ, http://www.luz.edu.ve). Mantiene en Internet
   el blog Voz del Viento (http://vozdelviento.blogspot.com).



=== Poemas con fondo de agua      Cecilia Maurig ==========================

*** Complicidades

Hay un puente 
de madera
que nos separa,
frontera.

Cruzarlo es un
desafo
y debajo
corre el ro.
Todas las tardes
de sol,
en casa duermen
la siesta.
Cruzo el puente
y ests presta
escondida
en la floresta.
Jugamos a ser
seoras
y as pasamos
dos horas
en banquete 
improvisado.
Tu varita
se ha empeado
en convertir 
a los grillos
en pasteles 
amarillos
que acompaan
la reunin.
Merienda y despedida
hada escondida
entre lilas,
bosque con secreto
en flor.
Tu paisaje
no es el mo,
slo nos separa
el ro.



*** Nenfar

Nace flotando a la vida
en aguas de sortilegio.
Nada orillas encantadas,
hmedas casas de hadas.

Sola de estanque en la aurora
entre rosada y azul,
crey ver detrs de un tul
a otra flor que la miraba.

Espejismo tan sutil,
resignacin vegetal,
suea un abrazo triunfal
de races enruladas.

Destino de algunas flores
que sufren encantamientos.
Viejas leyendas de cuentos
en la aldea medieval.



*** Pan y cebolla

Un galen que se rea
en profundidad azul,
esconda aquel bal
tan buscado por piratas.
Ojo, pauelo y mun
grue detrs de la vela
Por qu el mar embriagador
me confunde con embates,
y con berrinches de oleaje
no deja mi barco en paz?
Enojado como estaba,
no not mientras gritaba
que una criatura encantada
lo miraba deslumbrada.
Hombre de un solo ojo,
ni cclope ni kraken.
No es de esta fauna marina,
tampoco elfo del prado,
si usa dientes dorados
tal vez sea algn hado
que por descuido, perdido,
amaneci en el navo.
Necesitar mi ayuda
o un cortejo de sirenas
ms delicadas y buenas
ya lo habrn enamorado?
La nereida pensativa,
soaba una casa alpina
en profundidad marina
con ese ser tan extrao,
original y ermitao.
Cuando lo vio sumergirse
con escafandra plateada,
crey ver concretada
su fantasa nupcial.
Ya me vio!
Viene a buscarme,
y yo sin maquillarme!
No importa, el amor es ciego,
yo no tengo buena vista
y l no precisa oculista.
Lo llevar a conocer
mi casa entre los corales,
aunque modesta y acuosa
nos dar una vida hermosa.
Si quiere hacerme un regalo,
voy a elegir unos aros
que sirvan de compromiso
a tan fulminante hechizo.
La ninfa monologaba
y a las algas agotaba.
Todos los das un cuento
con tanto nufrago suelto...

Ya el buceador se acercaba
al galen que se irritaba,
ya el cofre divisaba,
ya saboreaba riquezas...
cuando entre burbuja y burbuja
la nereida le dibuja
una sonrisa rosada
y lo abraza ilusionada.
Flotando bailan felices
entre bosques de arrecifes.
Pirata ya suavizado,
le regala aros dorados.



*** Ingratitud

Sirena, espejo de ncar,
peinecito de diademas,
canta y solloza sus penas
entre las sales del mar.

Anoche, con luna nueva,
me enter por pescadores
que hay un castillo con flores,
con torre pero sin princesa.

Urgente quiero ir all
a conocer nuevas tierras!,
sin agua, arena ni piedras
que opaquen todo mi brillo.

Mujer metamorfoseada:
No te gusta este jardn?
dijo el pez globo entre dientes
No aprontes tanto tu fin.

No me importan los rumores
de tanto pez sin cintura.
yo nac para princesa,
tengo antojo de realeza.

Por eso, una maana
con sombrilla y equipaje
salta olas y hace un viaje
largo, difcil y solo.

El atlntico nadaba
y a sus primas recordaba.
Tan despeinada y maltrecha
cuando la costa asomaba.

Llegu, por fin, qu aventura,
ahora a caminar.
Pies de cola tan plateada
que encandilan al andar.

Salta arena, salta piedras,
salta mdanos dorados
y salta un bosque asombrado
sin luna como farol.

Cmo no hay luces de gua
que reconforten mis pasos?
Perdn, es bosque tupido
y no mar embravecido
dijo irritada la araa
molesta en su telaraa.
No nos gustan las visitas,
ni tampoco gente extraa.

Ya tenemos la casita
de una tal Caperucita,
dos por tres hay unos los
con cazadores impos.

Sirena pelo de estrellas,
ignor a la tejedora
y fue saltando en la aurora
hasta la muralla real.

Cunta piedra, cunto gris!
Cmo extrao mis corales!
Un salto y los pastizales
del jardn mudo y servil.

Qu naturaleza extraa,
tan quieta, tan calladita!
No se oyen ni las vaquitas
de San Antonio cantar.

Creo que te equivocaste,
no es esto lo que buscabas.
Encant castillo y dama,
sueo profundo de cama.

Vengo de un viaje muy largo y...
No me conmueve tu queja.
Te olvids que ya soy vieja
y paso el da volando?

Sirena y arrepentida
suea anmonas danzantes
y naufragios y arrecifes
y hasta con cantarle a Ulises.

Sirena tan deslucida
desanda triste sus pasos.
Pero el mar le abre los brazos
de una fiesta familiar.

Ya le acerca peinecito
y collares de turquesa,
para nombrarla princesa
de lo profundo del mar.

** Cecilia Maurig
   cecilia_maurig@hotmail.com
   Escritora argentina (Buenos Aires, 1966). Es bibliotecaria y profesora
   de taller literario. Participa en blogs de literatura infantil y ha
   publicado dos colecciones de libros para prelectores en Ediciones
   Infantil (http://www.edicionesinfantil.com.ar).



=== El cuento del monlogo      Ramn Elas Prez =========================

                                                        A Sol Sosa Faneites

                                      ...pero se trata de una sala llena y
                                             la comedia debe continuar....
                                        (Gustavo Pereira: Oficio de partir)

Ese da salimos del Teatro Baralt ms temprano que de costumbre, estbamos
ensayando El mdico a palos y no haba razones para quedarse hasta las
nueve de la noche como normalmente lo hacamos. Afuera pasaban la puta del
perro, los carritos de Bella Vista y los ltimos vendedores de frutas y
verduras. Blanca, que era una de las estudiantes del taller de dramaturgia
en el Instituto de Cultura, tambin pasaba. Nos vimos y nos saludamos de
manera normal, sin la efusividad surea de darse besitos en las mejillas,
costumbre que no me molestaba para nada.

Qu pas? me pregunt al verme con el rostro descompuesto y a esa hora,
apenas eran las siete de la noche, todava estaba claro.

Nada del otro mundo! le respond. Al maestro le ha dado uno de esos
arranques de histeria y suspendi el ensayo.

Quedamos en vernos al da siguiente. Le haba prometido entregarle un
monlogo para que lo leyera y, en un futuro cercano, lo montara. Dirigido
tal vez por cualquiera de los doctos de la escena: Pulido, Izaguirre,
Montes, Perdomo, Fulcado. Haba cierta efervescencia por esos das y los
actores y gente de teatro de la ciudad estaban divididos. Unos apoyaban a
Enrique y la profesionalizacin llevada a cabo por la universidad, otros
estaban contra l porque les haba robado un espacio que ellos consideraban
de su pertenencia. As las cosas uno se senta a veces como cucaracha en
baile de gallinas. All haba de todo: odio, envidia, miseria, pequeez y
muchas muecas partidas. Opt por mantenerme al margen de aquella diatriba
estril y continuar trabajando en lo que me gustaba, escribir. La poesa
era una relacin mgica, ntima, un estado de conciencia donde perciba al
mundo de una manera distinta; estaba descubriendo en esa interaccin a
travs de la palabra que poda trascender los lmites de mi espacio fsico
y ahondar en los misterios del pensamiento. Cmo poda ocuparme del ser o
no ser del teatro universitario, del qutate t para ponerme yo?

Los alumnos que asistan al primer curso en la Escuela de Teatro comenzaban
a ocupar parte de mi tiempo, as como aquellos muchachos del colegio Bella
Vista a los que atenda como profesor de castellano: gringos, japoneses,
italianos, hindes, colombianos, ingleses, canadienses... maracuchos.

Good morning, teacher! deca una de las chicas.

En espaol, jovencita! les replicaba.

Eh, look at me, socket! Son of a bitch. En esa vaina se me iba la maana.
La vieja Taylor, una especie de supervisora, era una comemierda que no
respetaba mi trabajo. Ella pensaba que deba colocarle buena nota a todos
por ser hijos del sol, as no supieran una letra. Total, pagaban su
mensualidad, que era lo importante. Haba una alumna muy hermosa llamada
Bettina que ocupaba parte de mis sueos libidinosos. Tambin una profesora
inglesa que fumaba marihuana. Otra, cubana, que odiaba a los negros y
andaba triste porque haban nacionalizado el petrleo y despus el club se
iba a llenar de esa chusma. As deca la miserable! Aquellos muchachos
hablaban en clase todos a la vez, dgame ese coito de apellido Figg, era
cualquier verga en pasta. Llegaba aturdido al apartamento de Los Caobos, en
Valle Fro, la mayor contradiccin del mundo. Sudado, acalorado me quitaba
la ropa con desespero y me duchaba. Despus de un largo descanso a las seis
y media de la tarde estaba en El Centro rumbo al teatro Baralt.

Blanca, nos vemos maana! le dije, estrechndole la mano.

S, mi amor! me respondi en el mejor idioma del mundo.

Esa noche del viernes me perd con Orlando, un compaero de juergas, por
Los Pases Bajos y no pude levantarme temprano. Cuando llegu al
instituto, Blanca y la mayora de los muchachos se haban retirado. Lo
ech a perder! me dije. Despus de unas empanadas y un caf me qued
conversando con uno de los alumnos, Gustavo, quien quera ser payaso.

Vamos a hacer una cosa! le dije. Aqu est este material que le traje a
Blanca, quiero que lo leas para saber cmo suena y pulirlo.

No hay problemas, profesor! dijo y abri la carpeta.

ME CANS DE SER CACHIFA. Monlogo. Para ser interpretado por Blanca Nez,
actriz. (Enriqueta, divorciada desde hace dos aos, est de cumpleaos.
Espera visitas para ese da. Es de mediana edad, cursilona, sin estudios
superiores. Lleg a graduarse de bachiller a empujones. Cree en los
artculos de revistas para mujeres, esos que aparecen en Vanidades,
Cosmopolitan y etctera. Ha sido formada para atender una casa, un marido y
unos hijos... un da se cans y tir el gato y el balde por la ventana.
Ahora est arrepentida. Nadie sabe lo que tiene hasta que lo pierde. En ese
dilema y entre el brollo y la meloda, discurre y transcurre la trama. Ella
tambin es una mujer ilusionada mas no ilusionista).

ENRIQUETA (OBSTINADA): Es que yo no nac para ser cachifa! (se arregla el
pelo frente a una peinadora con espejo grande). Qu va, mi amor!... yo se
lo dije muy bien. No ser una intelectual, una profesional del derecho,
como quera mi padre, pero tampoco una sirvienta, una mucama... una
domstica. Como dicen ahora en esta repblica... una ca-chi-fa. (pausa)
Ussssffff! (ese usssff debe sonar andino y cachaco) (Ahora se levanta y
comienza a limpiar con un plumero. Se detiene y se acerca un poco al
pblico. Sentada o parada, como diga el director).

Yo tena quince aos, todava estudiaba en el Udn Prez, cuando me
hicieron la fiesta en el Club de la compaa. O sea, me celebraron los
quince. (Ensoadora). Aquello fue apotesico, hermoso, sabroso... todo lo
que termine en oso (se oye en el fondo El Danubio Azul o El Lago de los
Cisnes). Tocaron Los Blancos y hubo un mariachi. (cursi) Fue espectacular,
aqu tengo un lunar... maravilloso, extraordinario... me sent como una
reina... yo estaba as... como Roco Drcal... embriagada (se re) me
encantan los mariachis!... me encanta Juan Grabiel (as como est escrito:
Grabiel)... Juanga. L ES CHVERE. (Muy cursi) La prensa no dijo nada del
vestido, pero era hermoso. (Toma la escoba, sube la cortina del vals y da
unos pasos, gira dos o tres veces) (pausa, se detiene pensativa). Qu
pena, en la madrugada, a eso de las cuatro estaban todos ebrios... hechos
retroncos, regolilla! Los pocos que quedaban a esa hora, unos tirados en
la grama, otros en las mesas... ese da le jur a mi madre dos cosas:
primero, que nunca me casara con un borracho, y segundo, que sera abogada
de la repblica.

(Camina hacia la peinadora, se mira un rato y toma un vestido que cuelga de
un gancho) Era tan lindo el vestido... nunca ms tuve uno as. Ni cuando me
cas. (Triste) Tan buenos pretendientes que tuve... y me vine a casar con
ese pichirre... con esa ladilla... con esa mala tarde (se levanta y lo
imita). Mir, Enriqueta (maracucho y por la nariz), a esta camisa le falta
un botn! Mir, Enriqueta, esta comida est desabrida! (pausita) Pero era
slo por joder... la comida estaba siempre simple o salada... salaiiisima
(imitndolo otra vez). Mir Enriqueta, por qu no hacis callos. Callos
tena yo en las manos de tanto trajn! Enriqueta pa lla, Enriqueta pa ca,
Enriqueta esto, Enriqueta lo otro (pausa corta). Veeeerrrga!

Me cans!, Venancio, me cans (toma el cepillo y se alisa el pelo) (se
queda un poco pensativa y golpea la peinadora).

Maldita sea Venancio la falta que me hacis! Ay, Venancio... uno no sabe
lo que tiene hasta que lo pierde! Las abuelas son sabias... mi abuela
deca: Que Dios la tenga en la gloria del cielo y el infierno. Las mujeres
cuando botamos a los hombres, los botamos para siempre... Vieja bruja!,
mentirosa... uno los bota y siempre espera que regresen. Mi amor, qu te
hace falta? Dnde te pongo? Ellos estn ah, como caimn en boca e cao.
Esperando que uno los llame. Ellos queriendo... y uno tambin... Quin
habla primero? (pausa) (se dirige hacia la mesa donde est una torta de
cumpleaos).

A m como que me cag un pjaro agorero (re). Ese carajo estaba esperando
que yo abriera la boca para largarse. Fue que no me dio tiempo para el
arrepentimiento... sali corriendo... partida! y se busc otra... (pausa y
transicin a otro estado de nimo) y precisamente hoy, despus de semejante
arrechera, hoy, da de mi cumpleaos me llama... me llama para felicitarme
y me dice que va a venir... con un regalo... Eso no se le hace a una
mujer!

(Se oye una cancin de Roco Drcal, de esas que hablan de abandono,
mientras ella comienza a vestirse y a prepararse para las visitas).

Hoy vendrn las vecinas, todas son iguales, chismosas! Unas ms, otras
menos... chismosas y brolleras. (se vuelve hacia el espejo, se toca la
cintura y se mide: 120 - 90 - 160). Cuando Venancio estaba conmigo aqu se
la pasaban (imitando a las chismosas). Seor Venancio, podra hacerme el
favor de arreglarme la licuadora! (cambiando la voz, imitando a otra vecina
chismosa). Seor Venancio, el aire acondicionado! Seor Venancio, la
plancha se da!... y Venancio con aquellas ganas de plancharlas... Ahora
no viene ninguna, ni siquiera a brollar... y tan sabroso que es el
brollo... el brollo... mal agradecidas! (se asoma a la ventana). En este
vecindario todas nos conocemos (se asoma a la ventana otra vez). All est
la catira oxigenada! (la imita). Enriqueta, te voy a dejar a Jhony para
que me lo cuidis! (gesto y boca torcida) y la muy puta llegaba a las tres
de la madrugada tocndome el timbre. Eso era precisamente lo que me
molestaba, no que llegara a esa hora... no, es que se pegaba en ese maldito
timbre... rrrrriiiiiiiiiiiiinnnnnnnggg, riiiiinnnnnggggg. El timbre me
sonaba adentro, en el cerebro... dejaba de sonar y lo segua escuchando. A
m en realidad... en realidamente, no me interesaba ni me interesa que haga
de su camisa un saco y se meta en l... uf, para nada. Cada quin en su
templo se salva! A veces se vena Mildred, la oxigenada; la culona Luz
Divina y la cooemadre esa que me cae tan mal, ya ni el nombre me
acuerdo... cada una con sus coitos. Eso era todo el da... cuidado!, el
florero, el plato, la taza, el vaso... la verga! (pausa). Menos mal que
Venancio! y Dios tampoco quiso no me dio hijos. Ya estuviera loca.
(pausa) All est mi hermana Minerva, ms loca que una cabra. Est de
gevito. No solamente habla sola, sino que se invent un marido... a todo
el mundo le dice que tiene un marido... locaercoo!... qu marido ni qu
ocho cuartos... la doctora Minerva... y se la pasa sacando presos de las
prefecturas, matando tigres para no morirse de hambre (imitndola). No, el
carro lo tengo en el taller... el celular se me extravi en una tienda...
Dior, Carolina Herrera, Coco Chanel, Mayami... de mollejn! Maraando
aqu, maraando all, pidiendo medio para completar un real. Y se las da
de rica!... que es lo ms triste (pausa para que continen rindose,
caminando). Yo no me las doy de nada... lo que soy es pendeja, le hice caso
a Venancio. (Imitando a Venancio) Te voy a dar esto, te voy a dar aquello,
que si una casita en lo alto, que si el patatn, que si el patatn... no me
dio nada... ni un hijo. Venancio, que pichirre! Ni un mocoso muchacho, un
tripn (toma la foto de Venancio y la lanza pero con suavidad para que no
se rompa). Ay, perdn, Venancio, yo tampoco hice la diligencia (pausa.
Contina arreglando).

A los quince no haba pasado de tercer ao, me vine graduando de bachiller
a los veinte y por parasistema (pausa), mi madre me dijo: Enriqueta... ten
cuidado con ese noviecito... mira que el diablo tienta (se toca el pubis)
y t tienes que continuar estudiando... graduarte de abogada de la
repblica... (maracucha) fjate en tu hermana! (gesto de contradiccin y
arrechera cada vez que la comparan). Mirate en este espejo! (maracucha) no
he hecho otra cosa que servirle a tu padre... y fijate, ni una dormilona,
ni una flor el da de las madres, ni un dulce de hicaco el da de mi
cumpleaos... ese hombre es un marrajo... Carajo, qu lengua! Tena razn,
el diablo... y (gesto con las manos) fue que me lo decret. (Mira hacia
arriba como queriendo decir: matrimonio y mortaja del cielo baja) Acompaar
a un hombre por ms de quince aos, cocinarle, lavarle, plancharle,
servirle como una cachifa... y cuando le dije que se fuera porque me tena
obstinada... el gran carajo se fue, se fue de verdad y no volvi ms. Se
perdi hasta el da de hoy que me llam por telfono. (Pausa. Piensa en l)
Pobrecito!, cmo estar comiendo. (Se re un poco para s) Cmo le
gustaban las caraotas, los patacones y el cochino frito! Ay, madre, t y tu
sabidura, dime qu hacer, si viene Venancio, qu le digo, qu hago...
(mira el reloj de pulsera). Quin llegar primero? Y las vecinas?... la
abuela deca: matrimonio y mortaja del cielo baja... y as como quien
quiere y no quiere un da conoc a Venancio. Al comienzo era esplndido...
dnde te pongo... me llevaba a discotecas... a pasear... bamos al cine,
salamos a comer... me regalaba flores. (Pausa) Despus!... me halaba la
silla para hacerme caer. Un da se apareci con una postal, era una hermosa
rosa roja. Me dijo, esta no se marchita. Y nunca ms me regal un ptalo.
(Se mira el cuerpo otra vez y de nuevo en el espejo, se pasa las manos por
la cintura) Claro, antes yo tena otro cuerpo! Los hombres son todos
iguales (abre los ojos con desmesura) Qu estupideces!... los hombres
dejan a las mujeres cuando perdemos la juventud y la lozana... y uno los
bota a ellos por tres razones: por ladillas, por pichirres y por malos
polvos. (Pausa) Yo dej a Venancio por las tres, pero sobre todo por
ladilla (imitando a la ladilla). Enriqueta, pasame la toalla (en maracucho
y por la nariz), Enriqueta los interiores, Enriqueta las medias, Enriqueta
un cafecito ah... ya no me deca el nombre... Enmmmqueta, mmqueta, mmta,
eta... mmmta un vasito con agua, mmmta una carnita frita. Cualquier
mierdita!... ltimamente no quera mover un dedo... claro, yo tuve la
culpa... lo sinvergenci... lo convert en un intil (Pausa). Bueno, ya
l lo era, slo lo reforc! (entusiasmada), l me contaba que cuando era
pequeo (hace el gesto de pequeez con la mano), bueno, cuando nio... su
madre le haca todo... su madre o sea, mi suegra, haca todos los oficios
de la casa mientras ellos, Venancio y su hermana, vean El Chavo,
siiiiiiiii... El Chavo. Eso, eso, eso... (gesto del Chavo con los
dedos)... (suena el telfono, es la vecina).

Vecina!, cmo ests... ay, aqu, preparndome. No vayas a venir todava...
la torta, aqu est... dile a Gertrudis, a Mildred y a Mara Martnez que
no vengan todava... quiero que no estn... despus te cuento... s...
s... s... Wilhem, ay, no te quiere comer. Dale cuaquer... ammmm...
mmmm... tambin... puede ser lombrices... mmmm dale flores de manzanilla...
no te digo pazote porque eso no se consigue... cervezas, s hay... las que
t quieras... tambin... (se re) (hace el gesto con la mano de que la
vecina est hablando mucho, hasta cundo)... Bueno! (la corta).

(Aqu la actriz puede improvisar con una retahla de voces imitando a las
vecinas chismosas: actitudes, gestos, lo que se le pueda ocurrir sobre las
conversaciones que a uno no le interesan y quisiramos terminar,
desconectar).

Ay, me fastidia de verdad mi vecina. La oxigenada le digo yo, la mam de
Wilhem y Yeslania... hoy me ha llamado tres veces para preguntarme
cualquier cosa... a veces viene a visitarme y estoy... planchando,
cocinando, limpiando... me ve y me pregunta... qu ests haciendo.
(Imitndola) Ests cocinando! No, estoy... estoy... y es que me provoca
decirle una grosera, pero eso no es nada... es que me cuenta algo y repite
y repite como si yo no la hubiera entendido. Y llega en los momentos ms
inoportunos... imprudente como ella sola... no tiene medida de las cosas...
cmo es posible que haya gente as... la gente siempre es la gente... la
gente nunca es nada buena... Ese Venancio, l no es que sea malo... l es
ms bien regular (pausa), ni bueno, ni malo... medio bueno y medio malo, es
decir... ms o menos. (Decidida) Regular... Rgulo Pachano... Gran
carajo!... (Asustada) Estoy hablando de Venancio. Ojo! (Enriqueta toma el
delantal, hace un juego con l) (Recordando a Venancio y el gesto del Chavo
con los dedos) En esa pendejada se la pasaba... me lo imagino, echando
vainas desde pequeo... no lavaba ni un plato... viviendo conmigo si lo
hizo tres veces fue mucho... todo lo haca yo (toma un trapo y sacude aqu
y all) (pausa larga).

Cuando me cas con Venancio, crea que ese era mi deber de esposa, que era
as por siempre... era la costumbre. Ser cachifa (lanza el trapo). Cundo
cambi?... no recuerdo exactamente cundo tom la determinacin, creo que
fue cuando le un artculo en la revista Cosmopolitan... Cuando digo no me
siento culpable, algo as, no recuerdo muy bien... deca que nosotras
debamos librarnos del yugo del matrimonio, que aquello era un martirio...
que si esto y lo otro. Eso fue por el dos mil... (imitando la voz de
marido). Mi amor pasame las chanclas! Llegaba de su trabajo y yo estaba en
lo mo, atareada con el almuerzo, la vecina echando lengua y suena el
telfono. Y Venancio, Enriqueta una toalla, y el coito de la vecina
berreando. Emmmqueta, una toalla. El telfono, rriiiinnnnn. Ya, basta, se
acab!... se acabaron los domingos con suegra, los sancochos, el domin...
me cans de los estornudos, del salero, del jabn, de las toallas y del
pasame cualquier cosa. Me cans de ser cachifa. (Pausa) (Hace el sonido con
la boca del telfono y hace como si fuese Venancio quien llama)
(Cacofnica) Ve, Ve, Ve, Venancio (con el telfono en la mano se desmaya,
se incorpora y se queda sentada, luego se para y como recriminndose).

As me pona yo cuando llamaba Venancio, como una quinceaera. Y despus,
haciendo ejercicios para que me viera (tocndose la cintura y las nalgas)
para que me viera buenota (comienza a hacer ejercicios frente al espejo,
uno, dos, uno, dos... salta, hace flexiones de manera rpida y desaforada).

Y uno y dos y uno y dos...y nada que vena y sonaba la corneta de un carro
y sala corriendo a la ventana... tocaban a la puerta y me esnarizaba para
abrir y nada que Venancio... y ser que este gran carajo no va a venir
nunca ms... hasta el sol de hoy que me llam, despus de cuatro aos.
Vendr?

(Llaman a la puerta. Tocan tres veces, ella abre y desde el pblico no se
ve nada, slo se oye una voz. La voz de Venancio).

VOZ DE VENANCIO. Enriqueta, mi amor! (Enriqueta sale corriendo y se lanza
cual larga en el sof, se desmayada. Entra un mariachi y comienza a tocar
la mejor meloda relacionada con el amor y el querer, al frente el
cantante. Venancio vestido elegante, diferente a los mariachis, con un ramo
de rosas en la mano. Hace un gesto de halago ofrenda al pblico que
comienza a aplaudir).

Bueno, ese es el fin... no se me ocurri otro; espero que a la gente le
guste.

Gustavo me mir y cerr la carpeta.

Y cundo lo piensas montar? dijo, sin mayor sorpresa.

Cualquier da, antes de fin de ao le respond. Despus que pase este
verguero.

** Ramn Elas Prez
   ramon.elias@hotmail.es
   Narrador, cronista y poeta venezolano (Valencia, Carabobo; 1954). Reside
   en Maracaibo (Zulia) desde 1978. Estudi en las universidades de
   Carabobo (UC, http://www.uc.edu.ve) y del Zulia (LUZ,
   http://www.luz.edu.ve). Ha sido titirtero, actor, editor, periodista,
   fotgrafo, locutor y eventualmente educador. Actualmente desempea el
   cargo de presidente de la Fundacin Cultural Casa del Sol. Ha publicado
   los poemarios Farsalia, Lucerna y Agua salobre, y los libros de cuentos
   Pick de media noche, El mensajero de Alba y El tringulo de Bermdez.



=== Dos poemas      Berenice Noir =========================================

*** Poema07

S que ests all
con el cuerpo clavado a dos camas

Te nombro as para empezar
porque s que eres el ser ms
                  perfecto

Me abrazas as, como alma terminada
                  por la mitad
tristemente enlatada en tus tres preguntas
                  fundamentales
quin soy?
quin puedo ser?
quin ser?
me tomas para saldar las cuentas
porque sabes que soy el ser ms
                    perfecto
S que ahora ests all
los codos sobre la mesa
los hombros sobre los codos
y sobre los hombros la palabra aplastante
que an no has descubierto

Puertas afuera disfrutas de la manada
combates escribindote informes / resbalndote
sobre los tumores de la tristeza
        vendiendo caras las victorias
        las derrotas decuplicadas sobre
        mis senos
caminas de frente / con dos dedos de barbilla
las caderas carnosas
traicionando traidores y
destazando cerdos

Las pirmides de la palabra
        invertidas
se equilibran en tus ojos
y te ronca la gana
y te sorprendes

Al final de la batalla
vienes hacia m
           el dedo desenfundado
y cuentas / mientras los tapas
           los agujeros

S que an continas por all
perdiendo por todos lados
los ojos zurcidos al deseo del enemigo
sobre tus hombros te espan tus asignaturas
        pendientes
te gusta / te agrada / te alarma
tomarme as
        tachando debes



*** Poema14

te sueo
y cada sueo
      se convierte
en un enemigo devuelto

me sueas
me lanzas
      sobre cada piedra
esperando romperme

cada palabra se rompi en miles
      de treguas

en cada parte de cada caso
      aparezco
(en cada cuerpo de cada mujer de cada necesidad)
como un apetito nuevo
      (una puerta estrenada por dos animales)

no somos el resultado de quienes nos han soado
tampoco nos atrevimos a despertarlos
y yo te so / como en otro poema
             y resultaste ser ste

una palabra de sal nos est calibrando
me lanzaste y te convert
y quiz / en el fondo
no nos necesitamos tanto

** Berenice Noir
   noir.berenice@gmail.com
   Artesana, tatuadora y escritora nicaragense (Rivas, Nicaragua. 1975).
   Viaja constantemente por Centroamrica.



=== Fue una lagartija      Alessandro Spillari P. =========================

A m lo que ms me llam la atencin despus de todo, fue una lagartija.
Estaba sentada en la gradita de entrada al bungalow del hotel, con las
piernas estiradas para que no se me entumecieran, cuando me pas rozando
los caites de pitas rojos que alguna vez me compraste, antes de
escabullirse entre unas macetas con hojas grandes que le han de haber
servido de puerta de escape a los cuartos que estn detrs del mo, y dir
la verdad, no me asust ni mucho menos me hizo que moviera las piernas,
pero en medio del barullo que tena a mi alrededor fue como un detalle, un
detalle que me sac fuera de aquella irrealidad, y en ese momento la vi tan
verde, tan frgil, tan escurridiza, tan simptica, nunca antes

Se encuentra bien, seora?

un animal me haba parecido simptico, pero esa pobre criatura, que espero
que nadie pise con las llantas de su carro, logr hacer que mi mente se
distrajera con una realidad tan distinta a la ma, cmo hubiera querido
irme con ella!, me dieron ganas en ese momento de mandarlos a todos a la
fregada, ya no quera estar all!, y lo que ms me pudre es tener que
repetir las cosas una y

Qu pas, seora?

otra vez, que anoche estbamos cenando cuando empezaste a tomar unas
cervezas que pusiste a enfriar desde la tarde en la refri, que los nenes se
fueron a dormir mientras mirabas un partido de ftbol que apenas se miraba
en esa tele del cuarto, tan vieja, tan de antes, tan de antena de aire, que
no captaba bien la seal slo figuras con rayas horizontales y puntitos
brillando, vibrando, destellando por all y por all y que yo estuve un
rato con vos, all viendo sin ver, pensando sin pensar, escurrindome

Qu estaban haciendo, seora?

lentamente en el sueo, como agua que se va lenta, lenta por la caera, y
para cuando te dije Buenas Noches! vos ya no estabas tan en sintona de la
sobriedad, sino te parecas un poco a la tele, difuminndote de poco en
poco, dejndote llevar por la corriente de as, de a poquito en poquito,
salindote de la rbita de los gentiles para entrar en el mundo de los
patanes donde me respondiste pesado, agrio, ronco, gritn

Qu le dijo, seora?

ndate a dormir vieja pisada, cuando sabes que no me gusta tu trato, que
por eso te ped que no compraras cervezas, que por esta vez no, que te caen
mal y que cuando empezs a beber no sabs dnde pararla, terminarla, y la
historia se repite, repite, repite, porque con vos la historia se repite,
repite, repite, tan como antes, tan como ahora, tan como despus, y tomaste
la decisin de salirte, te paraste y te fuiste, te largaste a

Le dijo a dnde ira, seora?

conseguir ms guaro, que si algo le sobra a este mundo es eso, licor,
vicios y mujeres, as que no vi a qu horas regresaste, a qu horas
volviste con unas bolsas negras que cargaban ms guaro, con limones, con
chicharrones, con tortillas, y no vi, porque es verdad, no vi a qu horas
entraste, slo encontr por la maana el desorden de la mesa, ese desorden
tan tuyo, de botellas vacas, acostadas algunas,

Qu pas aqu, seora?

paradas otras, tiradas en el suelo las dems, que te caracterizan, que son
tu sello del sbado por la noche, y del domingo al medioda, cuando nadie
te entiende por qu, por qu para divertirte toms, chups, te embols,
pero en fin, eso fue lo que encontr en la maana, todo el relajo de la
madrugada que fue testigo de lo que regresaste a hacer al cuarto, al
bungalow del hotel, el que rentamos para pasar el fin de semana con los
nenes porque a ellos les gusta la piscina, son felices en ella, quin de
nio no disfruta una piscina?, eso fue lo que hiciste, por esa razn no me
di cuenta a qu horas te volviste a salir, tan tpico de vos que no
reconoces el momento en que debes

Sigui tomando, seora?

pararla, donde ya no se necesita que sigas porque te pons violento, me
pegs, les pegs, nos pegs, as que no me di cuenta hasta la maana,
cuando me levant para levantar el desorden que me heredaste, que es tan
tuyo, tan de los sbados, tan de los domingos, tan de los cumpleaos, tan
de las navidades, y antes de levantarlo me di cuenta de que no estabas

A qu horas se dio cuenta, seora?

en el cuarto, en ninguna de las camas, ni dentro del carro, as que sal a
caminar, a buscarte, a tratar de encontrarte, y slo te vi flotando, gordo,
bofo, tumefacto, con la cabeza viendo hacia el fondo de la piscina, los
brazos extendidos en cruz y las piernas como tratando de salirse del agua,
has de haber tenido tanto fro!, y slo alcanc a

Tiene fro, seora?

meterme en el agua, alcanc a tomarte la cabeza entre mis manos, alcanc a
levantarla del agua y verte los ojos, esos tus ojos que ya no eran tuyos,
eran de la muerte, tan sin vida, tan apagados, tan dilatados, que me
miraban sin verme y no pude hacer ms que gritar, gritar como loca,
auxilio!, socorro!, no tanto del espanto como de la angustia de verte
all flotando, de verte y comprender, o empezar a comprender que te habas
ido, que ya no estabas, que me tena que acostumbrar a ya no verte, a ya no
servirte, a que

Cmo estn ellos, seora?

los nenes no te tendran ms, que yo no te tendra ms, lo empec a
interiorizar y alguien vino y se meti en el agua conmigo y me dijo que no
haba nada que hacer, que ya no te podan salvar porque vio tu cara, tan
hinchada, tan no tuya, tan como sin vida, hasta la expresin te cambi, as
que me sal de la piscina y vine a ver a los nenes, a ver que no se
salieran y vieran cuando te sacaran del agua, pobres, ellos no tienen la
culpa, ellos no saben nada, ellos no son culpables, basta con que yo te
vea, con que yo lo compruebe, as que me sal a verlos, a tratar de evitar
que salieran, a decirles que tuviste un accidente, y fue lo que hice, los
levant y se los dije, pura lata

Cmo lo tomaron, seora?

pero tena que hacerlo, tena que levantarlos y decirles que te habas ido,
que ahora ya no estaras, pobres, la verdad pobres, a m tambin me pas
que mi pap muri cuando era nia as que los entend, los abrac, los hice
tan mos, tan slo mos, a partir de ahora, porque a partir de ahora as
seran, slo mos, slo para m, pobres, ya no tendran que aguantarte, ni
a ti ni a tus pataletas, tus cantaletas, ni tus regaos, ni tus manotazos,
ni tus enojos y tus frustraciones, dnde quedaron los buenos momentos?,
los que cuando eran ms pequeos eran ms frecuentes, porque ltimamente no
eras as, pero igual eras su padre, pobres, los consol, o trat de
consolarlos y me sorprendi que estaban serenos, la verdad lo estaban, no
lloraron, no se descompusieron como yo crea, mis hijos!, tan valientes,
tan hombrecitos, tan mis hijos, los abrac y a m tampoco me sala el
llanto, pens que me iba a salir pero no, no me sali, as que slo atin

Dnde estn ahora, seora?

a encargarlos con la gente del bungalow de la par, buenas gentes, cmo me
ayudaron!, los pusieron a ver la tele, me contaron despus, as ellos no
miraron cuando te sacaron del agua, como un pez grande, como imagin que
hacan las lanchitas con los tiburones pequeos, o los delfines, y no
tuvieron que ver cmo los bomberos te revisaban, te hacan pruebas, y te
ponan en la camilla que pesada cay sobre la parte trasera de la
ambulancia y donde te toc

Ya vino el juez, seora?

esperar al juez de paz que ni a patadas llegaba, pero yo s me acerqu a
verte, para ver si te haban cerrado tus ojitos, no quera que los tuvieras
abiertos, y pude ver que el pelo te segua escurriendo, chorreando,
lagrimeando y toda la ambulancia lo haca tambin, y la cara se te fue
deshinchando, desabotagando, desinflando, hasta que poco a poco regres a
ser tan tuya, tan de ti, tan como me acordaba de ti, y me qued a tu lado
hasta que vino el juez, medio dormido, medio enojado, medio celoso de su
profesin, y pregunt muchas veces

Qu pas, seora?

que qu pas, y los bomberos le contaron lo que yo les cont, y despus yo
le cont lo que les haba contado, y l anotaba en una su libreta, y me
miraba y te miraba y los miraba a ellos, tratando de creerles, tratando de
no confundirse, y luego me mir, te mir y los vio y firm un acta para que
te llevaran al hospital o a la morgue, no entend porque entonces ya estaba
hablando con un polica, que me preguntaba

Qu pas, seora?

lo mismo que los dems, qu pesado!, porque este entr al cuarto y vio tu
desorden, tus

Por qu tanto desorden aqu, seora?

botellas, tus bolsitas vacas de chicharrones, y me pregunt algunas cosas,
y me pregunt por los nenes, y por ti, muchas veces por ti, que qu hacas,
a qu te dedicabas, y por qu estbamos all, y yo le contest a todo
serena pero cuando le dije que habamos ido a pasar el fin de semana all
por los nenes,

Puedo ayudarla en algo, seora?

se compadeci de ellos, de ti y de m y me dijo que lo senta mucho,
pobres, tanta tragedia, tanta, tanta... as que se fue y yo me qued
sentada, aqu en la gradita del cuarto, sin pensar, sin llorar, sin
suspirar, sentada pensando hasta que me pas la lagartija por los pies y
levant la vista para verla huir de m, entonces comprend que ya no
estabas, que te haban llevado en la ambulancia, que nunca ms estaras
para amargarnos otro fin de semana, y as la prxima vez no nos
fastidiaras con tus cosas de bolos, ni trataras de pegarnos, a los nenes
y a m, y fue esa pobre lagartija la que me hizo sentir contenta, feliz,
alegre y alej de m cualquier intento de culpa, cualquiera, y pude
comprobar que me senta bien, a pesar de que anoche, cuando terminaste de
tomar, te tuve que tirar a la piscina y meterte la cabeza debajo del agua,
para que dejaras de molestarnos.

** Alessandro Spillari P.
   alessandro.spillari@soprinsa.com.gt
   Escritor guatemalteco (1973). Es ingeniero de profesin y trabaja como
   director de Operaciones de una empresa de logstica. Ha publicado
   pequeas reseas en la revista Luna Park
   (http://www.revistalunapark.com).



=== El pincel celestial (poema y relato)      Susana del Rosal ============

*** El pincel celestial

Estaba el ngel ms chico
ante los pies de El Seor,
cabizbajo, preocupado,
sin querer alzar la voz.
Pap Dios se haba enterado
de que el pincel celestial
el beb lo haba tomado
para el cielo decorar.
El mundo estaba tan feo
silueteado en gris y blanco!
pareca un cuaderno nuevo
sin olor y sin encanto.

Y baj de nube en nube,
escaln tras escaln
para pintar el espacio
con sus tintes de algodn.
All unas flores azules,
aqu unas bellas violetas,
all periquitos verdes,
aqu petunias coquetas.
Y todo lo coloreaba,
animales inclusive,
y se fue luego a lo alto
a inventar un arco iris.

Cuando estaba ms contento
con su pintura en las manos,
un ngel grande le dijo
que El Seor estaba entrando
y que lo estaba llamando
porque se haba llevado
el pincel sin Su permiso.
Que Dios estaba enojado.

Y all estaba el angelito
con su juego interrumpido,
con sus lgrimas pequeas,
esperando su castigo.

El Altsimo, clemente,
lo recibe compasivo
Y perdona a su querube
con sus alitas de armio.
As, le dice que puede
para alegrarnos la vida
poner las cosas bonitas,
tonos de rosa y de lila,
con mariposas de grana,
con hierba verde y florida.

Y el pequeito, travieso,
se escapa a veces. No yerra
cuando esparce sus primores
sobre nuestra Madre Tierra.
Por eso est todo lindo,
por eso hay tanto cario.
Y es que Dios sabe que su ngel,
despus de todo... es un nio.



*** El pincel celestial

Aquel da en el cielo, Pap Dios se mostraba pensativo. No saba qu hacer
para controlar las travesuras del ngel ms pequeo del Coro Celestial...
Qu hacer?, se preguntaba... Angelito era un nio... una tierna criatura
que slo quera jugar...Deba castigarlo por su indisciplina?... Andaba
sucio, descalzo, despeinado... No coma sopa y siempre peda helados... No
paraba de comer helados y chocolates en lugar de las sabrosas tortillas que
se le servan en el desayuno... Ah!, y otra cosa... Otra cosa muy, muy
mala: Angelito no quera ir a la escuela. Se imaginan cmo andaba el cielo
de revuelto con aquel niito tan desobediente?... As, pues, que el Buen
Dios, despus de pensarlo mucho y consultarlo con San Pedro, decidi que un
castigo suave no le vendra mal al pequen, por lo cual lo mand a llamar.

      ...............................................................

Majestuosas y blancas nubes como copos de algodn, formbanse a ambos lados
del trono de Dios, Nuestro Seor, cuando Angelito, temeroso y cabizbajo,
acudi ante l. Estaba realmente asustado. No imaginaba cul travesura de
las ltimas que haba cometido era la que haba provocado la ira de El
Seor... quizs supo que haba teido muchas nubes de color rosa en aquel
cielo tan blanco y aburrido, o que haba dibujado figuras caprichosas en la
Cspide Celeste... Qu sera?... Ah, cmo lamentaba haberse portado mal!

As, arrepentido, lleg ante El Seor... inclin su rubia cabecita con gran
respeto (tambin con gran temor), y pregunt:

Me habis llamado, Seor Dios?

Y Dios, que como todos sabemos es Amor y Bondad, dijo al angelito:

Pequeo... Me he enterado de tu mal comportamiento... Andas por todo el
cielo cambiando las cosas de lugar... No eres un angelito ordenado y por
eso decidimos castigarte... Mas, eres tan chiquitn... Qu puede saber un
nio tan pequeito de castigos?... En tu mirada traviesa no hay maldad y es
toda amor tu sonrisa infantil... En tus cabellos se refleja la luz del sol
y el mar me contempla desde tus ojos con asombro... Voy a asignarte una
responsabilidad a ver si as te portas mejor... Veamos... Te gustara
ayudarme a custodiar La Tierra?... Hay all muchos nios con quienes podrs
jugar y divertirte.

      ...............................................................

En aquel tiempo, en nuestro mundo no exista el color... rboles, nios,
flores, pjaros, eran transparentes y slo pequeas rayas grises indicaban
el contorno de las cosas... Era as como un cuaderno cuando lo rayamos con
lpiz... Bueno, figrense el sitio a donde vino a parar nuestro angelito...
Se estuvo quietecito unos das, claro, pero cuando se fastidi quiso
colorear todas aquellas cosas tan tristes. El mundo en su opinin estaba
feo... Y l saba que Dios tena escondido un bonito pincel con el cual se
encargaba de hermosear los rostros de los ngeles... Podra tomarlo
prestado?... Lo devolvera luego, por supuesto... Ah, qu inmenso cuaderno
era el mundo y cuntas cosas lindas quiso dibujar en l, Angelito!

Fue veloz hasta el cielo, tom el mgico pincel y regres muy contento a La
Tierra.

Y comenz a pintar. Las flores se volvieron rojas, azules, moradas,
amarillas... Risueas caritas infantiles surgieron de la magia del Pincel
Celeste... Rubias, negras, morenas... Hermosas plantas verdes, mangos
amarillos, uvas moradas... Gatitos a rayas negras y blancas, moteados de
gris... Pjaros azules... Lindos pavos reales multicolores... Qu
felicidad!... Ah!, pero como Dios todo lo sabe no tard en enterarse de lo
que estaba haciendo el angelito, por lo cual sumamente disgustado lo mand
a buscar.

Y all est el pequen, nuevamente en el cielo, castigado en un rinconcito
donde Dios lo tiene por desobediente.

Sin embargo, algunas veces se escapa a dibujar y traza sobre las nubes
bellsimos arcoris a escondidas.

Porque... Despus de todo... Angelito es un nio!

** Susana del Rosal
   susanadelrosal@gmail.com
   Escritora venezolana (Altagracia de Orituco, Gurico). Textos para
   nios, artculos de opinin, poemas y cuentos suyos han sido publicados
   en diarios regionales y en la revista para nios Tricolor. Ha publicado
   adems el poemario Gritos de un amor improvisado y el cuento infantil
   Roberto el sapo. Autora durante varios aos de pginas infantiles
   regionales (Arroyito, Domingo Infantil, Prensita). Ha obtenido el
   segundo lugar de poesa infantil en el Primer Concurso de Poesa
   Infantil La Prensa del Llano (1987) y una mencin especial en narrativa
   infantil en el certamen Netzahualcyotl (Mxico, 1988). Es retratista
   por hobby y locutora eventual en programas de corte ecolgico.



=== Leco      Agustina Jazmn Prez =======================================

Un leco invadi hasta lo ms profundo de sus tmpanos, obligndolo a
permanecer inmvil con la respiracin acelerada. Aun cuando el sonido se
enred entre unas rfagas de viento que azotaban el ventanal, diluyndose,
tampoco acert a moverse. La transpiracin es densa y helada, los
pensamientos disparan hacia zonas inhspitas queriendo escapar al
hermetismo opresor. Lo nico claro es que debe deshacerse de l. Mueve los
pies para comprobar que siguen all, se incorpora y prende la luz. Estira
la mano con gesto mecnico y alcanza un manojo de hojas amarillentas y un
lpiz que haban quedado olvidados en el segundo cajn de su escritorio.

Deja caer la cabeza sobre la almohada, vuelve a escucharlo. Otra vez presa
del sonido incomprensible, del alarido que penetra en su sien como un
hierro hirviendo, intenta correr pero sus pasos se ven jaqueados por el
espesor de una noche donde el aire supo adquirir una densidad inimaginable.
Aniquilarlo es la opcin nica, inequvoca. Con la firmeza incorruptible
presente slo al segregar cantidades exageradas de cortisol, toma el lpiz
y empieza a escribir, inseguro del xito que pueda lograr esa jugada
iniciada casi por azar. Redacta segundo a segundo los horrorosos hechos de
aquella oscura tarde, poniendo nfasis en los detalles, revisando una y
otra vez cada escena en su memoria para que nada quedase incompleto.
Escribi por horas, das, semanas; quin sabe, el tiempo pareca haberse
evaporado entre trazo y trazo.

                                    ***

Lo distrae el rumor de las hojas, siente al viento arremeter con fuerza
contra las copas de los rboles, de repente el panorama se transforma en
quietud sepulcral y muda. Ya no teme, sabe el procedimiento: hojas y lpiz
en mano, se lanza a plasmar aquello que crea terminado. Con una caligrafa
apretada y fina, escribe lo que la conciencia le impone, sin respetar el
orden cronolgico de los hechos ni vacilando ante oraciones que se unen sin
lograr tener cohesin.

      Ella. Ella estaba ah, ajena. Es decir, casi no estaba, nunca estuvo.
      Yo trat de alcanzarla, rozar su piel con la yema de mis dedos,
      retenerla aunque no sea por ms de unos minutos. Sacudirla y
      empujarla de la quimera, que pueda verlo todo. Pero slo era egosmo
      y orgullo, deseaba verlo yo, entender el porqu de sus pausas
      eternas, cmo se fue forjando ese muro de cemento que la reviste.
      Ella se dejaba hacer sin oponerse, y era su indiferencia traducida a
      docilidad aquello que tanto me irritaba. Muequita delicada, azotarte
      es mi manera de traerte aqu, de que sientas. Fuente libidinosa de
      mis mayores alegras y desgracias, de este mismo manantial no
      distingo si lo que brota es tu sangre o mis lgrimas.

El sonido se pierde en la oscuridad, al mismo tiempo l cae rendido ante un
profundo sueo.

                                    ***

De ah en ms, ante los encuentros con el leco cada vez ms frecuentes y
voraces, mantuvo su rutina de manera sistemtica como quien se persigna
ante una iglesia ms por hbito que por conviccin. Los papeles comenzaron
a invadir la habitacin que ya no sola abandonar, hojas desparramadas
bloqueaban puertas y ventanas, la luz del sol era un recuerdo difuso.

Una tormenta que persisti das enteros dio batalla al cielo atravesndolo
de norte a sur hasta partirlo en pedazos. El viento impulsa una rama que
impacta contra el ventanal. El agua entra indiscreta, se aduea de cada
centmetro, el papel mojado cede dando lugar a una pasta vegetal pegajosa
que lo invade todo: primero, la sala de estar, luego la cocina, los baos,
los tres dormitorios que nunca haban sido habitados y finalmente el suyo.
Se quita los zapatos ayudado por sus pies y se recuesta sobre la cama. No
intenta huir.

Ella regres el jueves siguiente, como siempre. Para ese entonces la pasta
de papel se haba condensado dando lugar a una masa relativamente firme y
pegajosa que lo abarcaba todo. l segua recostado con los ojos en blanco,
las manos cubriendo sus odos, y una expresin lasciva en su rostro, un
esbozo de sonrisa.

** Agustina Jazmn Prez
   agustinaa.-@hotmail.com
   Escritora argentina (Buenos Aires, 1991). Es estudiante de letras en la
   Universidad de Buenos Aires (UBA, http://www.uba.ar).



=== Poemas      Leonel Prez M. ===========================================

*** Oracin

esta casa se sostiene de mis venas,
tripas henchidas de vida que algn da sern estambre
para el gato impenetrable de la muerte]
esta casa, por mis venas sostenida, palpita sus paredes seas,
ondea sus cortinas crnicas, pestaea sus ventanas asombradas
mientras el suspiro de un fantasma viola los postigos de la puerta]
y las lgrimas se quiebran al tocar el suelo
y las uas se defienden con zarpazos de hambre
y mis manos temblorosas de pavor y fro se abrazan mutuamente
hasta morir de exhaucio lento pero en verdad lento arrulladas
por el eco de una baba plegaria que no cesa de anegar los labios]

la vieja cama estremecida por la fiebre esconde con vergenza
el hueco de esa herida malherida en el costado]
delira mi vieja cama
patalea sus patas de madera deliciosa para el polvo
y deja que las sbanas abriguen con histrica ternura
los manchones circulares de tu sangre,
y a las hijas de tu sangre,
y a las hijas de las hijas de tu sangre
y a la sangre de tu sangre

amn



*** poema VII

siempre llego tarde a los momentos importantes de mi vida:
cuando deb callar esput serpientes enjoyadas
luego el mundo me exigi un discurso
y mi saliva se torn ceniza de cadver

todo lo que am estuvo antes o despus de mi amor
y ahora pierdo la esperanza
como la mujer marchita en su nostalgia
que fuma insatisfecha junto al marido borracho
el anciano recostado en su cuarto vaco
mirando sus manos
apagada la luz recordando nada
o esa la gota que revienta el adoqun de un bao
que nadie repar en limpiar

no es posible mantenerse propio e inclume
estoicamente optimista ante la catstrofe de estar aqu
cuando estar aqu no es ms que un parntesis lleno de espacio

(esta rabia no es gratuita ni seduce lo espontneo)

(nadie me dijo
nadie me advirti que de nacer
nacera)

abro una calle
un perro ladra
       un gato malla
las penas son duras
       las piedras hablan
si tengo sueo duermo
       si tengo hambre como

para qu sirve esta prostitucin de obvias complejidades

qu bello designio abism la incertidumbre
cmo duele no saber para qu sirven los poetas
quin diablos les pint el derecho a manosear la luna
a plantar orqudeas en el fuego
a traficar con el temblor de las estrellas

poetas que no matan el hambre
ni cortan los callos
ni alivian el dolor de parto

para qu sirve entonces un poeta

para qu la poesa que no ataja la lluvia
ni ofrece caf en los funerales
ni sustituye la labor de un foco
ni logra germinar una legumbre
para qu la poesa que no sirve de juguete
a los recin nacidos

por insomnios como estos
despierto lacnico
mirando la mancha inherente
que dejan mis sueos en la almohada

dan ganas de morderse los prpados
torcer el cuello a un elefante
agarrarse a tiros con la muerte
o espantar a cristo a periodicazos

si este fuera mi da final
contemplara el crecimiento de nios flores y edificios
pero como no es mi da final
me he sentado a ver crecer nios flores y edificios

cunta inutilidad de los poetas con su dejo indispensable!
si alguien se suicida con una cscara de estupidez
o se limpia el llanto con la piel de una cebolla
o ya no hace el amor en los parques
porque ya lo dej hecho en casa
y si la casa se infesta de ngeles o cucarachas
siempre es bueno culpar a los poetas

camino
cruzo el mercado lluvioso
frente a un escaparate pienso en mi alma
junto a m una nia hermosa y despreocupada
arroja su aliento contra el vidrio
dejando una mancha de nube que se va muriendo
             y ya no hay que preguntarse nada



*** breviario mixto de amor y rabia

tenamos mucho amor, y mucha rabia
bebimos mucho, a tragos de saliva y carcajadas
y quisimos morir escuchando a Van Morrison

en la pizarra escribi amor luego escribi deseo...
yo quise aprender la leccin montado en una lucirnaga
(ciega)
y aprend

esto no es amor dijimos bajo la cama
al fragor de nuestro insulso juego de estar muertos
y la muerte le asustaba

ella era feliz corriendo sobre un prado de flores pintadas
yo era feliz pintando las flores que pisaba

tenamos mucho amor, y mucha rabia

en la pizarra dibuj una puerta y luego escribi deseo...
yo quise aprender la leccin montado en una araa
y aprend

ella comenz a regar mis flores con sus lgrimas pintadas
yo empec a pintar mis flores con su tinta marchitada

en la pizarra dibuj una llave y luego escribi deseo...
yo quise aprender la leccin montado en una llaga
y aprend

es oscuro
es fro aqu dentro
hay lucirnagas muertas, y araas y flores
y lgrimas pintadas

una llave apuala mi puerta         
pero an conservo mucho amor y mucha rabia

** Leonel Prez M.
   win_mertens@hotmail.com
   Escritor mexicano (Tuzantla, Michoacn, 1979). Textos suyos han sido
   publicados en diversas revistas literarias.



=== Amparo      Ivn Bedoya Madrid ========================================

Dic 3/1993

He conocido recientemente a Amparo. No miento si digo que ella llena en
este momento toda mi vida. Pienso continuamente en todo lo que hemos
conversado.



Dic 5

A., espero que ests pasando unas lindas vacaciones. Te envidio tanto
porque has podido salir de esta ciudad en que no se respira sino hedor a
gasolina quemada y miseria humana por todas partes. Por ms que he caminado
buscando algo que me recuerde tu modo de ser no he encontrado ms que
soledad. No s si maldecir o darme golpes contra la pared.

Ahora es cuando en realidad te aprecio, ahora que ests tan lejos de aqu,
aunque disfrutando de una unin vital con la naturaleza, con esta nuestra
madre de la que estamos tan alienados. En una ciudad se pierde uno mismo,
incluso se olvida uno de quin es. Te felicito porque ests tratando de
encontrarte.

Algo se ha roto en m con tu partida. Trato de acordarme de lo que
charlamos para pensar en todo eso, por ejemplo, en el caso del orangutn o
cualquier otro animal.



Dic 11

Trato de no pensar en ti pero cada vez te veo ms cerca de m. No s si es
que me estoy ilusionando demasiado pero no quisiera dejarte de amar. Lo que
me preocupa ahora es si podr llegar a amarte realmente, porque lo que
ahora creo tener es la ilusin de una atraccin. Pienso que lo que sigue es
mucho ms difcil puesto que ahora se trata de construir algo que ha
empezado pero que me implica completamente. No s qu hacer: si hacer todo
lo posible por olvidarte o seguir fomentando este fuego que t misma
iniciaste. Aydame, por favor, porque creo acabar en medio de esta
soledad!



Dic. 15

Fro y sombras es todo por aqu. Cundo te volver a ver para que al menos
vindote salte en mi interior de alegra? Aoro el da de tu regreso
ardientemente. Es algo complejo lo que he descubierto en estos das a causa
de la separacin de A. Me es muy difcil aprehenderlo y tratar de
expresarlo. Te pienso como en la lejana donde an ests. A., t
permaneces tan lejos! Quisiera estar junto a ti para no olvidarte y para no
olvidarme de lo que soy y de lo que tengo que hacer y proyectar. Puedo
anclarme y no seguir adelante. Es lo que ms detesto porque esto
significara la aniquilacin, ya que lo que puede definirme es slo una
accin encaminada hacia algo concreto. No puedo ceder ni un momento en mi
intento.



1994

Ene. 7

Hoy lleg A. Lo supe de sorpresa. Lo siento porque quera saludarla ms
efusivamente y no tuve oportunidad de emocionarme.

Tengo deseos de conversar mucho con ella sobre ciertos asuntos que
considero muy importantes en este momento. Afortunadamente, A. es una
persona muy distinta a las de su edad. Tiene una actitud tal frente a la
vida, que no he hallado en ninguna otra muchacha. Le he de pedir su
apreciacin y su consejo sobre ciertos problemas que tengo ahora, lo mismo
que su opinin sobre ciertos temas, algunos de los cuales ya habamos
tratado antes. Tengo que ordenar y orientar las ideas que ella me ha
expresado para seguir la discusin en esta lnea. Tambin es evidente que
tengo que repensar mis propios pensamientos para acabar con lo que pueda
ser una reinscripcin en la ideologa. Precisamente lo que pretendo ahora
es una ruptura con todo lo que no sea un exacto tratamiento de lo que
ocurre realmente, es decir, un conocimiento con todo lo que ste implica de
los procesos reales y de la misma situacin concreta.



Ene. 9

Lo que ms detesto en este momento es la tergiversacin, la falsificacin y
la destruccin del amor. Quiero vivir el amor pero lo ms intensamente
posible. Cuando amamos o somos amados algo misterioso ocurre en nosotros
mismos. Presentimos un orden distinto, una dimensin nueva, un nuevo modo
de ser ms de acuerdo con lo que somos en realidad.



Ene. 14

A., si supieras que lo que ms deseo en este momento es que me ayudes a
vivir plenamente. No soy dueo de m mismo. Conversando contigo he visto
que t eres la que me puedes ayudar ahora que me creo seguro pero que sin
embargo no s propiamente para dnde voy. Quisiera comprenderme, pero me
encuentro ante el misterio de m mismo. Me conformo con una falsa imagen
que me he labrado de m mismo y de mis relaciones con los otros.



Ene. 26

A., creo que no podr dejarte de amar. Te amo: es lo nico que sabra
decirte y cada da me inflamo ms en este amor hacia ti. No s qu hacer.
Yo que me crea tan seguro en mi afectividad, no s ahora lo que es vivir
sin ti. Aydame, A., a tratar de superar esta etapa decisiva.

Creo que me he dejado ilusionar en un principio por ti. Cmo te hubiera
conocido si no hubieras sido t la que tomaste la iniciativa en saludarme y
en mostrarte afectuosa conmigo? Nunca te hubiera conocido si no fueras como
eres y si no hubiramos tenido los encuentros tan casuales que tuvimos.

No s cmo te habr parecido lo que te dije. Es algo que tengo que
conversar de nuevo contigo porque me parece fundamental. Estaba pensando
que podamos aprovechar el estado anmico en que nos encontrbamos ahora
para aprender a conocernos a nosotros mismos, es decir, para aprovechar la
energa squica de que se disfruta en este momento para profundizar en lo
que pretendemos cada uno de nosotros. La experiencia que he tenido
conversando contigo ha sido la experiencia ms maravillosa que he tenido
ltimamente. No te imaginas cunto he aprendido de ti, todo lo que he
pensado en lo que me has dicho. Quisiera vivir lo ms plenamente posible
esta relacin contigo que veo tan positiva! Se presenta ahora un problema:
no s lo que t piensas al respecto. Quisiera aclarar ms todo esto. Todo
lo que me has contado me parece maravilloso y encantador!



Ene. 29

A.: no s lo que me pasa. Slo pienso en ti continuamente. Me parece que
voy a explotar. Quisiera poderte decir todo esto personalmente. Aunque
hemos conversado muchas cosas y algunas de un modo ms ntimo, no he
profundizado en esta nuestra relacin que me parece se va a constituir en
una prueba crucial en mi vida.

Quisiera poder vivir al mximo este encuentro tan maravilloso y esta
relacin tan encantadora. Yo estoy viendo todo ahora por el lado puramente
romntico, pero creo que es una realidad que no se queda en el puro
sentimiento.

Quisiera pensar un poco en A. Ella es una mujer como nunca he conocido. En
extremo amable y condescendiente, pero a la vez muy segura en s misma y
que no se vuelve atrs cuando ha dicho algo en tono taxativo. Tal vez
exagere al describrmela pero es que en sueos la imagino como la mujer ms
maravillosa que yo he conocido. Lo ms importante es que me he logrado
comprender tanto con ella! Como deca, es muy segura y confiada en s misma
en todo lo que dice y habla. Cuando estoy conversando con ella tengo la
impresin de estar frente a un espritu superior. Es muy experta en lo
referente a las relaciones con sus amigos. Sabe mantener la prudente
distancia y entiende hasta dnde debe dar confianza.

Ahora tengo un motivo de honda preocupacin. No s por qu no me acepta
casi ninguna invitacin que le hago, a pesar de que fue ella misma la que
tom la iniciativa en esta relacin. He pensado en la manera de solucionar
este impasse. He de obrar con prudencia y habilidad para no echar todo a
perder. Haba pensado en hablarle llanamente, en decirle todo lo que he
pensado acerca de esto. La amo tanto que me atormenta no saber con
seguridad si puedo amarla. Me ha dado tanta confianza que muchas veces creo
que est esperando que yo tome la iniciativa y me le declare, pero tambin,
por ciertas cosas que me ha dicho, he credo que me ha advertido que si
intento decirle mi verdadera intencin hacia ella: que la amo y que la
quiero mucho, todo acabara entre nosotros dos, porque ello equivaldra a
romper el velo y a que se revelaran abiertamente mis verdaderas
pretensiones escondidas tras el pretexto de estudiar y de realizar ciertas
investigaciones.

No s qu hacer! Me parece que perder la amistad de A. sera lo ms
desastroso que me podra ocurrir ahora. He cifrado muchas esperanzas en
ella. He imaginado muchas cosas maravillosas que podramos hacer. Estaba
pensando que haciendo todo esto por amor, tratando de comprendernos todos
los das ms y ms, la vida adquirira su sentido para nosotros.

Lo que importa ahora es la manera como tengo que conseguir su amor. Tengo
que conseguir que ella me ame cueste lo que cueste. Primero que todo, debo
ser muy prudente para que ella no adivine de antemano cules son mis reales
intenciones y me cierre as las puertas. Yo quiero amar a A. porque he
visto en ella una gran persona, porque me ha ayudado enormemente a dejar
muchos prejuicios y a tomar una actitud crtica frente a todo. Me ha hecho
tomar conciencia de lo que se debe buscar primero que todo. Con ella me ha
parecido haber encontrado lo que ms habra deseado en la vida. Quiero, por
eso, expresarle mi amor, pero de una manera muy prudente para no irla a
perder.



Ene. 30

An he seguido pensando en A. Quiero solucionar este asunto lo ms pronto
posible. He decidido hablar con ella, manifestarle abiertamente lo que
siento por ella y todo lo que representa para m su amistad. He estado
pensando varias veces sobre esto para no ir a destruir lo que considero
invaluable.

Quiero decirle primero todo lo que me ha enseado desde que la conoc.
Quiero decirle todo lo buena que es: su amabilidad y la accesibilidad que
siempre me ha brindado. Quiero decirle que la admiro sobre todo por la
visin que tiene de la vida...

A., te conoc casualmente pero he pensado tantas veces en lo desastroso,
amargo y triste que sera el que no te hubiera conocido como te conozco
ahora. Siempre he deseado lo mejor para ti. No te imaginas todo lo que he
pensado en ti. Cuando estabas tan lejos senta una nostalgia tal como nunca
la haba sentido. Me pareca que todo haba acabado y que algo muy valioso
se haba destruido por completo en m. A.: te he admirado tanto. Me pareces
una muchacha completamente original, con una visin tan linda, encantadora
y optimista de la vida. T sola has sido motivo de inspiracin siempre que
estoy desconsolado para pensar en lo bueno de la vida. Me has abrumado, A.
Hasta dnde ha llegado esto!

No lo hubiera credo antes. Te admiro en este momento. Creo que ahora
precisamente t debes estar pensando o estudiando. En este preciso momento
cunto deseara poder decirte todo esto. En una palabra, poder decirte que
te amo. Quisiera que nos comprendiramos completamente.

A., quisiera conversar contigo en este instante estas cosas. Esto es lo que
yo pienso de nuestra relacin que puede ser el comienzo de un gran amor
como yo veo las cosas. Quiero tu ayuda ahora. Me he enamorado de ti. Esto
es todo lo que ha pasado. Antes no pensaba casi en esto. Ni siquiera te
observaba pero ahora comprendo que no puedo vivir sin pensar en ti. T has
sido la causante de esto!

A.: t tienes una opinin distinta de todo esto. Varias veces me has dicho
que no crees en la exclusividad del amor. Quisiera discutir esto ms
contigo. En una palabra, A., quiero que me ayudes ya sea para aumentar ms
este amor que me devora o para normalizar una relacin que despus nos
puede separar aun ms a los dos. A., he tenido miedo. Te lo confieso. Pero
todo es permitido con tal de amar, porque si te amo verdaderamente no
desear sino tu bien, no pensar sino en ti y todo lo que haga por tu bien
estar ya justificado.

A., t que te has visto amada varias veces, permteme que yo tambin te
ame. Aun ms, ensame a amar. Permteme experimentar lo inmenso de la
licitud del amor, porque ste todo lo justifica.

Quisiera pensar en algunas cosas que me has dicho. Por ejemplo, cuando te
referas a que no deba ilusionarme de ti. Tal vez estabas pensando que lo
que yo crea que eras t, no lo eres en realidad?



Feb. 7

A., estoy sumamente defraudado porque no he podido complacerte. Cunto lo
hubiera deseado.



Feb. 14

He pasado una semana pensando slo en ella. No s qu hacer! Quisiera
hablar directamente con ella y conversar todo esto. Quizs se arreglara
todo. Francamente no s qu rumbo tomar. No logro comprender del todo su
actitud crtica frente a todo lo que no le parece bien. Creo que tiene unas
ideas muy interesantes pero por ciertas influencias negativas no las ha
sabido canalizar bien. Ojal que conversando con ella pudiera ayudarle en
algo. Siento muchsimo que se encuentre en esta situacin. Quisiera
describirla para tratar de comprenderla.

Desde que la conoc siempre me ha dicho que se encuentra en conflicto
consigo misma. Siempre encuentra un motivo de desaliento o desnimo en el
medio en el que desarrolla su vida. Me parece que se halla amargada, hasta
angustiada, porque, a pesar de todo lo que se ha preocupado, no ha podido
realizar o hacer cambiar nada. Me parece que su comportamiento es anrquico
y difcil de comprender. Ella me ha escuchado amablemente todo lo que le he
dicho, pero intuyo que no da mucha fe a mis palabras. Creo que piensa o
desea que el mundo funcione como ella lo imagina. En definitiva, ella se
encuentra en conflicto con el medio o mejor con los condicionamientos de
todo tipo que envuelven su vida. Su problema se agudiza mucho ms porque es
una persona muy inteligente, sagaz y, como ella misma me lo ha dicho,
extremista, porque no acepta posiciones conciliadoras.

Es mucho lo que he aprendido con ella. Quisiera poder conversar mucho ms
con ella y, lo ms importante, tratar de discutir temas que nos interesen a
los dos y hacerlo apoyndonos en una lectura rigurosa. Lo que deseo es
poder ayudarla con lo poco de que dispongo. Nos hemos comprendido pero
estoy en el dilema de si le digo todo esto o no.



Feb. 21

Mi nica compaa en el presente es este diario en el que puedo relatar a
mi gusto todo cuanto me va sucediendo. Quisiera poder profundizar en todo
lo que ha pasado y poder solucionar como debiera todos mis problemas, pero
veo que la mayora de las veces lo nico que hago es imaginar problemas que
no existen y olvidar o dejar de considerar o de plantear los que s son
verdaderos. Me parece muy sencillo solucionarlos en mi mente pero ahora veo
que lo nico que poseo son imaginaciones e ilusiones acerca de lo que soy y
de lo que estoy realmente haciendo. Vivo en medio de tergiversaciones
ocasionadas por falta de tctica en mis tomas de la realidad.

Si me pusiera a analizar lo que soy ahora creo que me encontrara con
nadie, con el motivo de desilusin ms tremendo que haya tenido. No tengo
nada. No soy nada. Quin podra recomendarme. Slo soy un pobre tonto a los
ojos de casi todos. Claro que lo que digan o piensen los dems de m me
debe tener sin cuidado no slo porque lo que ellos tendran sera una idea
deformada de lo que soy, sino tambin porque esa idea deformada sera o
correspondera a lo que esperan o esperaban encontrar en uno. Es decir, que
esa idea u opinin no la han elaborado, la han tomado slo de la
apariencia, de la primera impresin que muchos consideran fundamental
cuando se ha conocido a alguien. Pero es la opinin, que de por s es
tonta, de lo que aparece que es uno.



Mar. 10

Creo que slo hay una persona que cree en m, que tiene fe en mis
posibilidades. Me encuentro con muchas cosas para realizar. Tengo ante m
muchas posibilidades. Tambin veo las limitaciones. Como me lo dijo una
amiga, cuando uno se compromete con algo tiene que decirle no a muchas
otras cosas: un s comporta o conlleva otros tantos no. Me sera
prcticamente imposible consignar aqu todo lo que he pensado, discutido y
aun reelaborado todos estos das. No s, pero me parece que cada vez son
menos las posibilidades que tengo por realizar. Cuando hago algo, he tenido
que dejar de hacer otras cuantas cosas. (He deseado mucho poder escribir
ms ampliamente pero siempre es la indolencia la que prima sobre mi buena
voluntad).



Ab. 15

He estado pensando varias cosas acerca de A. He conversado con ella sobre
muchos temas, pero mi relacin con ella es un problema: la quiero pero
quisiera quererla mucho ms.

A.: cmo quisiera expresarte todo lo que siento hacia ti. No s por qu
cuando estoy contigo me olvido de todo lo que te aprecio, no tengo valor
para decirte nada. Lo fundamental es que nos hemos comprendido siempre.
Esto es lo ms importante. Estaba pensando que de ti he tomado mucha fuerza
y dinamismo para actuar y estudiar. Pienso y repienso todo lo que me dices.
Guardo todo lo que aprendo de ti como un tesoro.



Ab. 22

He estado pensando en las consecuencias de esta relacin para mi propia
vida. Las oportunidades de que dispongo ahora, nunca las volver a tener
ms adelante. De ah la responsabilidad ante el tiempo presente. Tenemos
que responder de nosotros mismos solamente ante nosotros mismos. Recuerdo
hoy un poco en lontananza la importancia que tenan para m antes estas
cuestiones.

Ahora me encuentro solo, con la sensacin de que algo esencial me hace
falta. Anso lograr esta satisfaccin. Soy incompleto. Me percibo como un
todo, pero soy un yo vaco, que necesita de una pieza clave para poder
decir con todo derecho: YO. Estoy pensando en el sentimiento de
insatisfaccin que tengo muchas veces como soledad, intranquilidad,
desasosiego... Cmo quisiera poder comprenderme para poder explicarme el
mecanismo de mi sentimiento de m mismo. Estoy solo, me siento solo, pero
no s cmo solucionar esto, porque veo que lo puedo hacer simplemente
conversando con mi amiga ms querida hoy, pero con la que me siento
precisamente ms distanciado. Me siento adems envuelto y como perdido en
una serie de preocupaciones tontas que me hacen olvidar de mi verdadera
orientacin y de lo que yo considero que es lo nico que tiene un sentido
para m: mi compromiso incondicional con mi situacin y el poder emprender
cuanto antes la accin efectiva que dicho compromiso exige. Estas
cuestiones me inquietan mucho, pero como es lgico suponerlo, no espero
solucionarlas completamente, por cuanto an no dispongo de los elementos
bsicos para ello, ni he profundizado efectivamente en la posible teora
que me permitiera explicarlas.



Jun. 30

Viento. Viento. Agua. Una increble sensacin de bienestar casi semejante
al placer. Incoherencia en lo pensado. Insatisfaccin en lo alcanzado.
Temor. Ansiedad. Casi angustia. Pienso en A. La veo como en un tren que
pasa sin dar tiempo de levantar la mano. No la alcanzo. Algo queda sin
tocar. Lo intocable es lo no observado. A. me consolaba diciendo que as es
la vida. As es todo cuanto sucede entre nosotros.



Ag. 12

He decidido volver al ruedo. Quiero hacerlo ahora con mucho entusiasmo. He
vivido tantas cosas en estos das. Creo que la labor de creacin es ante
todo labor de organizacin y seleccin de los elementos. Pienso esto cuando
imagino la creacin literaria a partir de la misma vida. Decisin del
escritor: yo copio la vida. Yo la re-creo a partir de mis elementos
dispersos.

Las circunstancias me han llevado a una situacin que no haba imaginado.
Veo que puedo hacer lo que yo quiera: grave responsabilidad, porque tengo
que elegir precisamente aquello que crea que me dar la mejor oportunidad.
Pero ahora no s por qu he venido a escribir esto. No me comprendo muchas
veces.

La habilidad es la capacidad que se va adquiriendo para realizar una serie
de acciones o proyectos. Quiero y deseo adquirir la habilidad para pensar y
actuar al mismo tiempo de la mejor manera posible. Esta es mi limitacin:
lo que me determina a cada instante.

Estuve ayer con A. en el concierto de la tarde. Fue una ocasin maravillosa
que no aprovech lo mejor posible. Creo que ella tambin lo sinti as.
Cunto haba deseado un momento tan oportuno como el que tuve ayer para
desperdiciarlo de esa manera! No queda sino lugar a la lamentacin.

Estaba haca algunos minutos esperando que llegase A. Mientras tanto
conversaba con L., a quien admiro mucho y con quien acostumbro tambin
conversar con frecuencia. Cuando ya lleg A. haba mucha gente all
esperando que abrieran la taquilla. Nos sentamos francamente inhibidos
ante tantas miradas. Sin embargo, decidimos seguir esperando, pero la fila
en la que estbamos no adelantaba. Conversbamos, nos impacientbamos.
Miramos hacia nuestros lados. Qu desilusin, pensaba. Nosotros aqu,
esperando algo inseguro. En qu se basa nuestra seguridad, me pregunt. En
ese momento trat de imaginar qu es lo que se puede sentir cuando uno se
da cuenta de que est haciendo algo sin sentido.



Sep. 20

A. me parece a veces encantadora. No s por qu razn me siento con
frecuencia inhibido con ella. Pienso sobre esto pero no le encuentro
explicacin. A. siempre ha sido en relacin conmigo ms que una amiga.
Hemos tratado de comprendernos. En alguna ocasin haba credo que era
imposible. Siento con frecuencia angustia, frustracin, miedo, desazn.
Turbacin, inseguridad cuando salgo con ella. Creo que es porque no
comprendo mi relacin con respecto a ella. No la comprendo del todo. No le
expreso directamente lo que siento por ella. Por qu? Porque quiero
inconscientemente conservar o mantener una situacin insostenible con ella:
pretendo conservar una distancia entre ella y yo. Esta distancia o
alejamiento se sostiene en un sentimiento de culpabilidad. Es algo ilgico,
inexplicable.

Quiero tener un comportamiento o actitud coherente, pero lo raro de esto
es que por ms que lo quiero no puedo! La quiero. Sin A. no puedo vivir. Me
hace falta. Comprendo que nos comprendemos, nos podemos entender siempre,
pero falta la espontaneidad necesaria para que pueda haber un amor
completo. Creo que esto se puede llamar confusin. Quisiera solucionarla de
alguna manera.

He comenzado a estudiar matemticas. Encuentro un lenguaje o un discurso
distinto, que se re de nosotros en su objetividad que no tiene nada de
contingente. Su rigor y especificidad han sido mi preocupacin hoy.



Sep. 21

Los avatares cotidianos a veces son indescifrables. Nuestra vida se torna
con frecuencia en una especie de engendro maligno, en una realizacin
escabrosa porque no logramos comprenderla o aceptarla en toda su carga
emotiva, de no-intelectualidad. En otras palabras, sentimos que la vida se
nos aleja. Nuestras acciones, a menudo frustraciones y represiones, son una
pantalla inerte en la que aparece reflejado todo lo que no hemos sido, pero
que pudimos ser.

(Slo con el esfuerzo tenaz, rudo y constante podr conseguir lo que
pretendo. En ningn momento mi proyecto se me ofrece servido, ya
realizado). Cada da me convenzo ms de que lo que uno pretende conseguir
slo lo puede lograr a costa de un gran esfuerzo. De entre todo lo que se
puede hacer hay que escoger. Hay que limitar el proyecto a realizar.

Mis relaciones son conflictivas. No alcanzo a comprenderme del todo con mi
amiga ms querida ahora, con la que he tenido ms alegra y satisfaccin
moral en un principio.



Oct. 22

Mi historia real con A. ha terminado. Slo queda la oportunidad para
recordar y realizar imaginariamente lo que no se consigui por las
inhibiciones sociales. Este momento que sigue es arriesgado porque puedo
fijarme tanto en ella que sea ella sola quien llene todo el campo del
deseo. Y debe ser muy peligroso tener como objeto del deseo un proyecto
irrealizable. Esto slo sera motivo de confusin y tal vez de fracaso.

Ella est ahora exclusivamente fijada al objeto de su deseo, al que llama
amor, pero que slo es un medio de aumentar ese deseo absurdo que slo ella
sabr por qu no haba satisfecho. Tratar de desprender de m este peso
intil que me impide ver ms all. A. como objeto de mi deseo no puede
continuar porque mantiene este deseo slo hasta el punto en que puedo
realizarlo. Pero no consigo nada si ni siquiera permite que yo crea estar
satisfacindome. Est dominada por un afn de sinceridad que no tiene
sentido aqu. Claro que el amor debe ser lo que le d sentido y justifique
toda prctica sexual, pero no se lo debe idealizar de tal manera que se
convierta en barrera para conocer otras dimensiones u oportunidades.



Dic. 28

Ellos se marcharon pronto pero yo quise permanecer por algunos momentos ms
para poder conocer todos los detalles de lo que hasta ese momento me haba
llamado tanto la atencin. Quise que todo sucediera conforme lo haba
establecido. Es bueno y agradable todo esto, me deca, pero no lograba
ligar todos los datos o elementos de mi imaginacin. Es que haba pensado
tantas cosas hasta cuando ellos llegaron. Ahora estaba ms tranquilo aunque
ms cohibido, tal vez porque el ambiente no me era nada familiar.

Convers en una forma tan agradable con ella. Estbamos los dos tan
contentos! Pero en el fondo me senta muy intranquilo. Quera pensar y
pensar solamente tratando de que afluyeran bastantes ideas, sin embargo, no
lograba imaginarme lo que siempre haba deseado. Senta como que algo me
abandonaba. La situacin era tan confusa que slo recuerdo de ella algunos
objetos y hechos antes insignificantes que ahora me parecieron con mayor
nitidez.

** Ivn Bedoya Madrid
   jbedma@hotmail.com
   Investigador colombiano (Medelln, 1949). Licenciado en filosofa y
   letras por la Universidad Pontificia Bolivariana (UPB,
   http://www.upb.edu.co; Medelln) y magster en investigacin
   socioeducativa por la Universidad de Antioquia (Udea,
   http://www.udea.edu.co; Medelln), donde adems es profesor titular en
   la Facultad de Educacin. Autor del ensayo Pedagoga: Ensear a pensar?
   (Bogot, Ecoe, http://www.ecoeediciones.com; 2005) y de la resea
   crtica Comenio. Pampedia, publicada en Educacin y Pedagoga
   (http://ayura.udea.edu.co/publicaciones/revistaedupedu.htm, Medelln,
   Facultad de Educacin de la Udea, http://ayura.udea.edu.co; 1992/93),
   as como de Epistemologa y pedagoga, en colaboracin con M. Gmez
   (Bogot, Eco, 2004) y de El saber pedaggico y las condiciones de
   enseanza de las ciencias, incluido en Cuatro ensayos sobre pedagoga y
   saber (Medelln, Lealon, 1986).



=== Empezar lo interminable (extractos)      Javier Etchemendi ============

      Empezar lo interminable
      Javier Etchemendi
      Poesa
      Rumbo Editorial (rumboeditorial@hotmail.com)
      Montevideo, 2007
      ISBN: 978-9974-8019-9-8
      96 pginas

*** De la existencia

Un viejo masculla mentiras frente al espejo de una peluquera;
entre el rumor de los secadores
narra historias de un hombre inexistente,
sin superficie:
resumen rpido a lpiz grueso de una vida anterior.
Mi espejo es el albacea de una caja de peligros.



*** Contra la vidriera

Pessoa: sobre la estufa escribiendo Tabaquera.
Caeiro: bajo los rboles aguardando a su Menino Jess verdadeiro.
Yo: contra la vidriera.
Todos: inexistentes como una supersticin de nuestros vecinos.



*** Sueos de axolotl

Suea con dioses, con perros, con naranjas.
Suea con puentes.
El pequeo monstruo cierra los prpados y acontece mi vida.
Cuando duerme / me levanto.
l suea y salgo a trabajar.
Tiene pesadillas y aqu
del otro lado
la sangre se agolpa en las tinieblas.
A veces tiene sueos felices. Entonces tengo das felices.
A veces pienso que l desaparece y me hago cargo de todo.
Pero an quedan tantas cosas por soar: otros dioses, otros perros,
otras naranjas, parecidas a estas. Otros puentes.
A veces espero que l exista para siempre.



*** Lucidez

Pasa el tiempo volcando la tinta de los sueos,
machucando las frutas de la boca.
Mi vida pasa como una urgencia.
Apenas puedo mirarla
como se mira la ventana ajena de un edificio.
El resto es el rumiar de un batracio pegado al vidrio.



*** El otro lado

El otro lado de las cosas:
un alarido
un descuido de Dios
un borde que molesta
una clarividencia de la salvacin
una fuga del tiempo
un color que no quiere ser
una realidad brillante como un hueso
una realidad que va, va siempre
y no nos necesita.



*** Del Tiempo

El Tiempo es un lquido que nos recorre;
una bruma de terciopelo sobre la lengua,
dos guerreros feroces sobre un calendario en sangre
nuestra sangre, nuestros sueos,
la diversin csmica de un nio
un loco con un collar de cuentas.
Somos la tierra, la poza, la piel seca de una serpiente,
somos nicos, parecidos, iguales.
Necesarios.

El Tiempo juega en nosotros la certeza atroz de existir.



*** Realidad

No s. Estuviste parado sobre mis ojos demasiado tiempo.
As dejaste de existir: suicidado desde un puente color caf.
Ahora vuelves en los sueos a golpes de vlvula
por haber ledo a Vallejo
si no fuesen golpes de puro sexo.
Nada de esto parece cierto cuando llueve;
ni siquiera la calle parece real cuando llueve.
Un ro de cemento corre por el borde de mi nariz.
Huele a nada o a todo. As debe oler la muerte:
a demasiado,
a des-color.



*** Las muertes

Llevo esta maana todo el peso de seguir jugando
y tanto muerto hoy
cayndose del almanaque.



*** Empezar lo interminable

La Muerte consulta su reloj de cromosoma,
se alimenta de mi sueo
asoma entre mis ojos y ve la vida que yo no veo,
lo que va quedando.

Como un dios envejecido
enjardina mi alma con el polvo de otras rosas,
transparentes,
ya sin rosas, sin olor.

La Muerte es la fiebre cantando en la torre de mi sangre.
Dejo caer una luna de mercurio en el pozo de la fiebre
y se enciende un lcido farol sobre mi frente.
La luz del mercurio lo conjura todo por un instante,
instante en que aprovechamos para descansar y rer,
para hacer lo que no se debe hacer,
para empezar lo interminable.

Ella es inmortal, no cabe en mi cuerpo;
tendr que salir, salirse de m,
dejarme exhalado sobre el respaldo de una silla.

Se alejar y observar largamente el traje que acaba de quitarse.
Desplegar sus alas,
y emprender un viaje de cuervos volando al Cero.

      (El poemario Empezar lo interminable, del escritor uruguayo Javier
      Etchemendi, fue finalista del Premio Guadalajara de Poesa 2007).

** Javier Etchemendi
   jetche2000@hotmail.com
   Escritor uruguayo (Montevideo, 1968). Tcnico en animacin a la lectura,
   egresado de Quipus (http://centroquipus.blogspot.com). Particip de los
   talleres literarios de Sylvia Lago y Jorge Arbeleche, Lauro Marauda,
   Suleika Ibez y Toms de Mattos, Rosario Peyrou, as como en los Ciclos
   Literarios de la revista Zapatos Rojos (http://www.zapatosrojos.com.ar)
   en Buenos Aires (Argentina) y en la Casa de la Cultura de Santa Cruz de
   la Sierra (Bolivia). Ha publicado los poemarios Ro de ventanas (1999) y
   Empezar lo interminable (2007), y textos suyos pueden leerse en las
   antologas Polifona (1997), Poesa (1998) y Letras derramadas
   (bilinge, espaol-portugus, 2002). Ha obtenido, entre otros
   reconocimientos, el primer premio del certamen Arte en Letras II (1998)
   y el tercero del certamen de la Direccin de Loteras y Quinielas
   (1999).



=== La broma      Severo Insausti =========================================

A principios del siglo XX, los dueos de grandes haciendas eran personas
poderosas que dominaban poltica y econmicamente en regiones muy extensas,
abarcando a muchos pequeos pueblos con su poder y sus influencias.

Las gentes de esos pueblos, generalmente de ser muy sencillo y de escasa
cultura, tenan en las acciones y decisiones de esos hacendados no slo
ejemplos a seguir, sino tambin consecuencias directas en el transcurrir de
sus vidas, por lo cual se mantenan al tanto, como si ello fuese lo ms
importante que pudiese acontecer, de todo lo que pasaba entre aquellas
familias: sus amores, sus triunfos, sus pasiones y sus muertes.

No resultaba raro, entonces, que las gentes de aquel pueblo hubiesen
seguido con tanto detalle los extraos sucesos que rodearon a la familia de
los Berend desde que Anastasio Subeiro, un pen de hacienda, embaraz a
Paulina, hija nica de don Toms Berend, viudo y dueo de cuanto se poda
abarcar con la vista y con la imaginacin por aquellos lugares, y tuvo que
escapar tan lejos como pudo, como alma que el diablo llevase, de todas
aquellas tierras, para salvar su vida.

La ira de don Toms no se aplac siquiera ante el martirizado rostro de su
hija, ni hallaba alivio en el amor por ella; antes bien, viendo ajada su
honra, arrastrada en aquella barriga que creca, se encenda ms en l el
deseo de tomar con su mano una justicia a la que se senta con derecho.

Y, no pudiendo, por ms que lo intentaba por todos los medios y con todo su
poder y sus hombres disponibles, encontrar al causante de aquella que l
consideraba una gran ignominia, se vea tentado, a veces, a tomar tal
justicia contra su propia sangre, y slo lo detena, en tales ocasiones, el
miedo al castigo divino.

Pero quiso la fortuna, o la desventura, que don Toms muriese de un infarto
antes de que se decidiese a ejercer accin alguna y de llevar a ltimo
trmino un testamento que estaba preparando, en el que desheredaba a
Paulina de sus bienes, sin saber exactamente an a quin le heredara todo
y sin considerar siquiera al nieto bastardo que haba nacido ya, y al que
no haba querido ver ni conocer.

As que, sin testamento legal que dijese lo contrario, la muchacha qued en
posesin, por ley, de todas las propiedades; y cuando, casi se podra
decir, no se haba enfriado an el cuerpo del viejo, regres Anastasio que,
tras las reanudadas promesas de amor y ante la evidencia del deseo, que no
haba arriado sus velas ni aminorado su poder con la forzosa separacin, se
cas con Paulina, convirtindose as en dueo y seor de la hacienda de la
que antes haba salido huyendo.

Sin embargo, fue muy corta su felicidad, porque a los pocos meses una
mordedura de serpiente acab en unas cuantas horas con su vida y dej a
Paulina con el hijo de ambos, enfrentada a la hacienda y a los negocios que
pronto aprendi a manejar, para mantener y aumentar, incluso, el patrimonio
heredado de su padre.

Paulina, agobiada con tantos quehaceres, no quiso nunca darse tiempo para
considerar las pretensiones de muchos que se le acercaban. Primero, porque
el amor del difunto Anastasio an estaba prendido en su corazn, y luego,
porque pensaba, no sin algo de acierto, que todos lo hacan atrados por su
fortuna, negando as la posibilidad a algunos que realmente estaban
interesados en ella por su belleza, que no era escasa en esos aos de su
juventud.

Su hijo, que creci para ser un bueno para nada, se cas y le dio tres
nietos: Hermesindo, Pablo y una nia a la que llamaron Anastasia, en
memoria del abuelo, y de cuyo parto muri la madre.

Este suceso aceler el transitar del hijo de Paulina hacia la vida
disoluta; su tiempo transcurra entre las farras y el juego, por el que,
tras una disputa por un asunto de unos naipes, fue seguido, emboscado y
asesinado.

As, doa Paulina qued sin ms familiares en este mundo que aquellos nios
completamente hurfanos. Hermesindo, que de los dos varones era el ms
inteligente, fue enviado a la ciudad para continuar el bachillerato y luego
la universidad. Cuando vena a casa, en los perodos de vacaciones,
asombraba a todos con las cosas que traa aprendidas.

Despus de terminar sus estudios regres definitivamente al pueblo y doa
Paulina, con gran dedicacin y empeo, lo fue entrenando y empapando en el
funcionamiento de los negocios.

Los Berend, a diferencia de otros hacendados que vivan en grandes
caserones dentro de sus extensas propiedades, tenan situada su casa en el
centro del pueblo. En los aldeanos, esta cercana con ellos no derribaba,
sin embargo, las barreras del respeto que les profesaban, y evitaban
mantener puntos de honor en cualquier discusin, o abandonarse a esas
confianzas que se tienen entre s los hombres y las mujeres de los pueblos.

Parte de la influencia que los Berend tenan all era que, siendo dueos de
las tierras y de la mayor parte de los negocios importantes, empleaban a
muchos en diversos oficios, ya fuese como dependientes, sirvientes o
peones.

A esto hay que aadir que su palabra tena gran peso en las jefaturas de
polica o en cualquier oficina del gobierno, en los contados casos en que
aquellas humildes gentes deban hacer alguna diligencia.

Hermesindo era afectuoso con su abuela y tena tal facilidad de expresin y
tal gracia, que encantaba enseguida a quien lo conociese.

Poco a poco, doa Paulina fue entregndole las riendas del negocio y ya no
sala de la casa sino espordicamente, para hacer algunas visitas, actos de
firmas de documentos que requeran su presencia, y los domingos para ir a
la iglesia.

Pero su mente estaba completamente lcida y, fuera de sus creencias
religiosas, de cuyos fetiches se haba rodeado en su encierro, no haba en
ella ningn signo de senilidad, de falta de memoria o de incompetencia para
tomar decisiones y, aunque haba dado a Hermesindo plenos poderes de
discernimiento y ejecucin y nunca le contradeca frente a otros, en las
discusiones sobre diferencias de opiniones que se ventilaban en la
intimidad del despacho familiar ella mantena autoridad, y su palabra era
ley por encima de la de su nieto.

Esta religiosidad de la anciana no era una excepcin en aquellos lugares.
La gente mezclaba en su mente creencias y supersticiones, crean en las
cosas del ms all, tanto de Dios como del Diablo, a uno y otro le rendan
sus ofrendas, sus tributos y oraciones.

Cuando Hermesindo cumpla los veintiocho aos, haca tiempo ya que todos lo
respetaban y reconocan como el representante legtimo de la familia en
cualquier negocio o transaccin. Tena el don de mando y haba manejado con
responsabilidad y ecuanimidad los diversos negocios familiares, las
empresas, las haciendas, e incluso el banco, del que era socio mayoritario,
de tal manera que se fue convirtiendo en el hombre ms poderoso y ms
importante de aquella regin, querido por muchos, envidiado por unos pocos
y codiciado por las mujeres jvenes y las no tanto.

Por su parte, Anastasia, aunque era tambin muy inteligente, no haba
tenido acceso a estudios superiores y slo haba sido preparada en la
religin y en saber atender una casa, como toda seorita decente de la
poca.

No le faltaba belleza ni pretendientes, pero era estrechamente vigilada por
doa Paulina y pobre de ella como diese un paso en falso. Era dulce, mansa
y callada, buena anfitriona en las escasas reuniones que se hacan en la
casa, la cual mantena impecable. Esto ya lo haca cuando Hermesindo haba
venido de vacaciones, queriendo encargarse de todo a pesar de tener a
varias mujeres a su servicio; y ahora lo atenda aun con ms solicitud y
dedicacin. Ello no era mal visto por Pablo, que tambin admiraba a su
hermano, y lo quera.

Pablo era un ser retrado y taciturno, de gran corazn aunque algo
enfermizo, pero muy hbil sin embargo para los quehaceres domsticos y
encargarse de los asuntos de los empleados. As, se haba quedado toda su
vida en el pueblo al amparo de la abuela, y de la vida sin muchas
responsabilidades.

Tambin era un hombre mstico que crea en cuanto le predicaban, y cuando
no estaba encerrado en su cuarto o con el mdico, se le poda encontrar en
la iglesia, o en asuntos de santera. Crea en el cielo y el infierno y
lea cualquier libro que de estos temas cayese en sus manos, dndole
diversas interpretaciones segn las elucubraciones de su mente.

Hermesindo, que al principio slo haba regresado al pueblo por encargarse
de las propiedades, pero que siempre tena entre sus pensamientos el
regresar a la ciudad en donde haba conocido otro tipo de vida, no crea en
aquellas cuestiones religiosas y catalogaba como obtusos e ignorantes a
quienes las tenan.

Pero a la abuela no poda contradecirla, y se abstena de hacer cualquier
comentario que pudiese herir su susceptibilidad cuando, al entrar a su
habitacin, deba toparse siempre con aquellas imgenes de los santos de su
devocin y con aquella otra ms grande, que representaba al diablo en una
figura de ngel con cuernos y tridente, rodeada de unas luces rojas que
siempre estaban encendidas.

Con el tiempo, enterradas las botas en la hacienda y amaado al poder que
posea, se senta con derecho a mandar y ordenar en todo y pensaba que todo
le perteneca, pues en los ltimos aos haba logrado reunir una fortuna
que duplicaba, por poco decir, lo que haba encontrado a su regreso de la
universidad.

As que no le pareca correcto tener que compartirla algn da con un
hermano al que consideraba trastornado, y con una hermana que, aunque mucho
la quera, era solamente una mujer, y un extrao vendra alguna vez, como
vino su abuelo Anastasio, y se llevara, muy a su pesar, gran parte de lo
que tanto le haba costado construir.

De esto ya haba tenido una prueba haca corto tiempo, cuando un
desarrapado, un joven moreno, fornido, de ojos oscuros y dientes blancos
como la leche, un advenedizo buscador de fciles fortunas, la abrazaba en
el patio, y ella, nia inocente que nada haba conocido, estaba all,
vencida, gimiendo como una boba, a punto de entregar su candidez a aquel
bellaco, lo que hubiese ocurrido si l no hubiese llegado a tiempo para
impedirlo.

l lo corri de all con la promesa de matarlo si lo volva a ver frente a
sus ojos, y el asustado muchacho se fue muy lejos, pues era sabido que la
palabra de Hermesindo era ley que se cumpla al pie de la letra.

Y Anastasia tuvo, a partir de aquel da y hasta nueva orden, la casa por
claustro, dando por muy bondadosa la decisin de su hermano, que muy bien
pudo haber matado en el acto al enamorado, pues estaba dentro de su
propiedad, y haberla mandado a ella a un convento para el resto de su vida.



2

La idea de que Satans lo persegua comenz a meterse en la mente de Pablo.
Oa voces de ultratumba, ruidos desconocidos y sobrecogedores durante las
noches, y la figura diablica comenz a aparecrsele de improviso en las
calles solitarias, a travs de las ventanas e, incluso, dentro de su propio
cuarto.

Pablo estaba totalmente seguro de que era el diablo el que se le apareca,
el que haca ruidos infernales, el mismo que haba dibujado con tinta roja
aquellos temibles e incomprensibles signos sobre la cabecera de su cama.

Entonces, convencido de la imperdonabilidad de sus pecados, seguro del
infierno a que estaba destinado, enloqueci hasta el extremo de ver al
maligno en cualquier parte a donde iba.

Durante todo este tiempo, Pablo contaba de estas apariciones a quien lo
quisiera or. En la casa, los empleados, las cocineras, la servidumbre
toda, conocan hasta la saciedad las caractersticas de las mismas. Cuando
Hermesindo lo encontraba, en las pocas ocasiones en que le prestaba algo de
su tiempo, le escuchaba contar sus sueos y alimentaba sus temores con
expresin de sorpresa y de credibilidad ante la descripcin de la luzblica
presencia.

As que, en el punto ms lgido de aquella locura, atrapado en el callejn
sin salida de la desesperanza, se dirigi a la iglesia, se confes y, acto
seguido, se dio un tiro en la cabeza.

El suicidio de Pablo hizo mella en la salud de doa Paulina, que ya no
sala de la casa, y en las pocas ocasiones en que se aventuraba por el
pueblo se la vea abarrotada de tristeza y de vejez.

Poco a poco, su vida se fue encerrando entre las paredes de su cuarto, y
permaneca ajena a casi todo lo que en la casa suceda y a lo que en la
calle se comentaba.

Comenz a despertarse por las noches, sobresaltada por sueos extraos; la
gente que pasaba cerca de la casa a ciertas horas, oa cosas. Comenzaron a
tejerse historias... Unos decan que la oan llorar, otros oan gritos y,
algunos, decan que se escuchaban voces, hablando en idiomas desconocidos
para ellos.

Hermesindo no escatim esfuerzos, ni gastos, ni tiempo, en procurar una
cura para sus males, eso saltaba a la vista de todos. Unos elogiaban su
encomiable actitud y su dedicacin, otros eran incrdulos y hablaban, con
sorna, de que algo no andaba bien. Se llam a los mejores mdicos de unas y
otras especialidades, recetaban hierbas, pastillas, pero la abuela no
mejoraba.

En unos das se sinti mejor, hasta se la vio en la iglesia, aunque
demacrada y acabada. Entonces la gente comentaba: Todo el que va a
morir....

Tambin hablaban en el pueblo de la gran herencia que recibiran Hermesindo
y Anastasia, y a propsito de la muchacha, que dnde estara... Que si el
hermano la tena encerrada... Que si la haba mandado al extranjero... Que
si estaba loca, en fin, todo lo que se les ocurra.

Todo esto lo decan a espaldas de Hermesindo, porque nadie se atreva a
comentar nada en su presencia.

La anciana, inducida en sus sentimientos por todos los cuidados que
Hermesindo le haba prodigado, le firm poderes especiales que le permitan
hacer y deshacer cuanto quisiese y, no contenta con eso, dict un nuevo
testamento, repartiendo todo lo que tena entre los dos hermanos, pero lo
nombraba a l albacea de la parte de Anastasia hasta que ella se casase, y
aun esto estaba sujeto al consentimiento de su hermano, pues si ella se
casaba con alguien sin dicho consentimiento perdera la mayor parte de la
herencia que le corresponda.

Deca tambin el testamento que, si uno de los dos muriese, todo pasara a
las manos del otro. Anastasia estaba presente y lo ley; con infinita
dulzura y no disimulada inocencia, bes a la abuela y abraz a su hermano
mientras le juraba amor para siempre y, pidindole perdn por cualquier
falta que pudiese haber cometido, le aseguraba que jams lo contradira y
que slo vivira para cuidarlo y atenderlo y que, por supuesto, no dejara
que algn hombre entrase en su vida sin su consentimiento. En su lecho de
enferma, la abuela estaba feliz de ser testigo de aquel amor fraternal.

Pero, a partir de ese da, fatal casualidad, su salud fue empeorando
paulatinamente. Sus malos sueos y sus visiones se hicieron ms frecuentes.

Una noche vio aparecer ante ella la imagen del ngel demonaco dibujando la
sombra de una figura infernal, a la parpadeante luz de las velas, sobre las
paredes de aquel cuarto lleno de estampas de santos, encima de las que
danzaba con todo su sacrlego irrespeto.

La palidez de la muerte se fue apoderando de la anciana a medida que el
diablo se acercaba y retroceda hasta el umbral, para acercrsele de nuevo
en actitud amenazante. En el aterrorizado y viejo rostro, los ojos parecan
querer salirse de sus rbitas.

Hermesindo cimbreaba su cuerpo, manteniendo en alto el tridente, de cuyas
puntas la imaginacin enferma de la anciana haca brotar rayos de fuego,
rojos como sangre, que baaban todo aquel recinto, escenario de un
desesperante, lento, pero efectivo asesinato.

Se acerc a ella y entonces, en el glido semblante, descubri la prueba
acusadora que la anciana llevara hasta la tumba, porque all se vea
claramente que en el ltimo instante, cuando ya cualquier esfuerzo por
regresar la vida a su cuerpo sera vano, descubri el macabro juego de su
nieto, y Hermesindo Subeiro lo saba, porque ella muri con su nombre entre
los labios.



3

Hermesindo Subeiro se haba adueado de la casa, de las tierras, de las
empresas, de toda la fortuna de los Berend. Se haca llamar Don y se fue
haciendo terrible en su forma de hacer negocios.

Anastasia, silenciosa y cndida, lo atenda en sus necesidades y lo
acompaaba en las tardes a tomar una taza de t en aquel jardn con su gran
filtro de piedra, en donde jugaban cuando eran nios; un t al que l no
era adicto, pero al que se haba acostumbrado por ese sabor especial que
Anastasia le pona, con una hierba que, segn ella, recientemente haba
descubierto.

No sospechaba Hermesindo que aquella droga administrada da a da con el
amor fraterno, liberara en l los demonios del remordimiento.

As, entre las piedras de molino que los das van moviendo, se fueron
desgranando sus recuerdos y, en algn momento, por alguna razn
desconocida, un temor a lo del ms all comenz a abrirse espacios en los
intrincados y obscuros laberintos de su mente.

Recordaba con horror la mirada de la abuela en su ltimo instante de
agona, y ahora, ms que nunca, recordaba tambin cmo haba acelerado la
locura en la mente de su hermano.

La muerte de Pablo haba sido comidilla de todas las conversaciones y como
l saba muy bien lo que estaba haciendo, pues para eso haba estudiado y
se senta ms inteligente que todos ellos, haba comenzado a decir que
tambin a l le estaba saliendo el diablo.

Lo haba contado as porque la gente andaba hablando mucho, y pensaba que,
apoyndose en sus supersticiones, desviara la atencin y, a todo lo que
haba ocurrido y estaba por ocurrir, le dara una connotacin mgica, un
origen ldico, una causa creble para las mentes de aquellas personas,
incultas e ignorantes.

Despus de la muerte de doa Paulina, todos comenzaron a creer que en
verdad estaba el diablo metido en aquella casa, y sentan lstima por l.
No sospechaban siquiera que haba sido l mismo que, disfrazado de demonio,
haba conspirado para deshacerse de su familia.

El asesino lloraba, a veces, en su habitacin, de la que sala cada vez con
menos frecuencia. El hombre sociable fue desapareciendo, dndole paso a uno
reservado y hurao.

Antes, cuando la avaricia no haba soltado sobre l, an, sus huestes de
gusanos, era un hombre alegre, divertido y con muchos amigos. Muchas veces
se le vea en el bar, en el billar, en reuniones a las que todos lo
invitaban, en bailes...

Mas ahora no frecuentaba ninguno de estos sitios, haba rendido el espritu
y su fuerza ante el oleaje gris de su conciencia.

Y nunca deja de hablar la gente de los pueblos! Cmo ha cambiado!...
Algo le pas que se ha vuelto as!... Pobre Anastasia, tan bonita, y
encerrada en aquella casa!...

Los negocios los haba ido abandonando. Una y otra vez venan encargados y
gerentes con algn asunto urgente y l estaba indispuesto; entonces era
Anastasia quien los atenda. Otras veces le traan papeles para firmar y lo
haca distradamente, sin poner atencin a lo escrito en ellos. Su mente no
estaba en donde haba estado siempre y no saba lo que le pasaba. Senta
ahogos, desesperanzas, miedo de s mismo, dorma con las luces encendidas,
se arropaba hasta la cabeza...

El cuarto de Anastasia se iluminaba a veces en la madrugada... l no se
enteraba, porque viva al margen, si se puede decir, de todo cuanto lo
rodeaba. Un da ella sali a caminar por el pueblo y todos la saludaban con
reverencia, se ofrecan a su mandar... l no se enteraba de nada, porque
andaba en sus asuntos, en los de su conciencia.

Anastasia segua saliendo, primero a escondidas y luego ya, sin poner
reparo ni sentir temor, porque su hermano no estaba pendiente de ella ni de
cosas de este mundo, sino de sus fantasmas interiores. Comenzaron a
tratarla de doa y asista a reuniones de las que l nada saba.

En el cuarto de la abuela, las estampas de los santos, testigos de la
muerte, an colgaban de las paredes; los cabos de vela en el altar
improvisado, con la punta de mecha ennegrecida, permanecan vigilantes del
recuerdo, como si estuviesen esperando que la arrugada y temblorosa mano
viniese a encenderlos de nuevo.

Hermesindo Subeiro haba sido incapaz de tocar alguna cosa, devorado por un
sbito miedo de que ella pudiese regresar a tomar venganza, y se senta
atrapado, cada vez ms, en una red que l conoca pero que no haba
tendido.

Pens que la nica salida sera ir junto a la anciana, hasta su propia
tumba, una y otra vez, en constante peregrinaje, hasta sentir que su pecado
le haba sido perdonado.

La gente segua comentando muchas cosas, nunca deja de hablar la gente de
los pueblos! Lo miraban de reojo y, cuando entraba a algn lugar, cambiaban
la conversacin. Decan que ahora le haba dado por andar rondando el
cementerio... Comentarios!... Comentarios!



4

Hermesindo Subeiro caminaba lentamente sobre las hojas secas, a la par del
muro de la iglesia, cubierto de un musgo que formaba caprichosos contornos,
a veces en retazos de fina y delicada tela, demarcada por otro ms tosco y
salvaje, como si fuese un muestrario de almas en donde quisiesen reflejarse
todos los pecados de quienes descansaban en el silencio del sacrosanto
recinto.

Respiraba entrecortadamente, se senta como un extrao que, entrometindose
a deshora, corrompiese la paz de aquel lugar. Su mirada resbal desde lo
alto de una cruz hasta la losa en la que se lea el nombre de la abuela:
Paulina Berend de Subeiro.

Se qued un tiempo inmvil, contemplando las letras de molde. El canto de
los grillos penetraba por sus odos con un cri-cri montono que se haca
punzante, angustioso, desesperante. Hermesindo miraba la losa sobre la que
la luna dejaba caer sus reflejos como si fuesen rayos de plata, iluminando
el nombre de la abuela.

Este reflejo le recordaba el de las mscaras en las noches del carnaval,
aos atrs, cuando daba rienda suelta a sus instintos, amparado en el
anonimato, irrespetando las creencias y burlndose del diablo, en el cual
no crea, porque an no haba sentido en carne propia la angustia de su
presencia espeluznante.

Le pareci ver a su hermano disfrazado de demonio, bailando sobre las
tumbas con el tridente en alto, y a la abuela, con su rostro fro sobre la
losa, llamndolo por su nombre.

Un fino sudor rezumaba de su cuerpo, como rezumaba el agua del viejo filtro
de piedra, en el jardn de la casa. Senta un eco lejano que desembocaba en
sus odos, uno que vena lleno de reproches que agitaban su conciencia,
desesperndolo.

Cerr y abri los ojos una y otra vez, sin dar crdito a lo que ahora vea,
sin atinar a comprenderlo completamente. Pens que estaba soando, que
deliraba o que eran cosas de su imaginacin, pero rpidamente se dio cuenta
de la realidad.

Quiso correr, levantarse de aquel sitio y marcharse lejos, pero sus piernas
se negaban a obedecerlo y sus rodillas seguan clavadas en la tierra.

Una procesin vena encabezada por el Diablo, uno como no haba soado
jams, un diablo verdadero, envuelto en llamas, con la cara ensangrentada y
las manos como garras; sus piernas eran peludas como las patas de un macho
cabro; de su frente salan dos grandes cuernos que parecan no tener fin,
pues sus puntas aguzadas se perdan en la obscuridad circundante.

Detrs de l vena un cortejo de nimas, espectros blancos que refulgan en
la oscuridad como si tuviesen luz propia; llevaban en las manos cirios
encendidos que parpadeaban en todas direcciones, iluminando el camino de
aquella comitiva que se acercaba para imaginaba l llevrselo al
infierno.

Ruidos ensordecedores surgieron de pronto entre el silencio de la noche,
carcajadas grotescas, rumores de misa negra, oraciones al seor de las
tinieblas.

Dentro de su pecho se aceleraban los latidos como golpes de tambor, a
medida que el desfile se acercaba. Un escalofro recorri todo su cuerpo;
las nimas rean. Rean con una risa estrepitosa, cada vez ms cerca de l,
cada vez ms penetrante...

Comenz a temblar con pequeos espasmos, y un gemido casi inaudible se
escap de su garganta. El diablo abri los brazos peludos y ensangrentados
y, para Hermesindo Subeiro, todo volvi a quedar en silencio.

Su cabeza cay sobre la lpida y su cuerpo se deshizo, como un saco vaco,
sobre la tierra.

El Diablo se acerc, se quit los guantes, que asemejaban garras y, con
el borde de la capa, se limpi un poco la pintura fosforescente que tena
en la cara. Los dems se acercaron tambin, apagaron los cirios y se
quitaron las sbanas y capuchas con que estaban cubiertos.

Se inclinaron sobre Hermesindo, y al ver que estaba muerto, se miraron unos
a otros con desconcierto. En verdad, la gente del pueblo slo haba querido
hacerle una broma.

En la casa, Anastasia le abra la puerta a un joven moreno, alto y fornido,
de ojos profundos como la noche, en la que brillaban sus dientes, blancos
como la leche.

** Severo Insausti
   severoinsausti@hotmail.com
   Escritor venezolano (Paredes, Orense, Espaa; 1950). Reside en Venezuela
   desde 1961. Ha publicado el poemario El cantar de las tentaciones (2005)
   y tiene inditos varios libros de poesa y prosa.



=== Poemas      Victoria Ass =============================================

*** Un lienzo femenino

Me habra gustado conocerla, como sea;
Despus, desmentirla...
Me habra iluminado el hecho de admirarla
ignorando afirmaciones
de los doctos.

Y tener revelaciones compartidas...
Siento que vivo aprehendida de su obra,
desde ella adivino su brumosa existencia,
macerada flor;
ebria de madrugadas y frustraciones.

Un lienzo le abre las puertas
hacia las profundidades;
secuencias prpuras, de hasto,
de traiciones

No la redime el amor.
Solamente engrilla sus deseos...
Como la falaz estructura de su tiempo.



*** Analoga

      Al errar por las lentas galeras suelo sentir
      con vago horror sagrado que soy el otro...
      Jorge L. Borges

Me desafa a entender los signos
y el mensaje,
exploro con el bculo indeciso en m.

Y, como l, me aferro
a la bsqueda de lo insondable
y los misterios.

No acertamos a encontrar el modo
o el camino.
Me adentro en la noche, su noche,
para luchar en el crculo;
contra serpientes y centauros

y as domear la soledad que nos iguala.
Poder reciclar los silencios,
no temer a los espejos,
buscar y encontrar la otra clave...



*** Equipaje

Sigo abrazada
a su camino.
Con el alma en bandolera
de equipaje.

Por momentos no hay voces
que me guen hacia el prximo destino.
Pero llega su acento

que se entrama en mis letras
Las tijeras del tiempo no acortan
la espera...

Siento que sus decires me aferran todava
y me llevan por el andn
de sus palabras
dulces
adormideras.

Y as navego por un cosmos
que nos une
en una suerte
de creacin sentida.

** Victoria Ass
   alasdelsur2000@hotmail.com
   Poeta y editora argentina (Paran, Entre Ros, 1944). Textos suyos han
   sido publicados por Editorial Dunken (http://www.dunken.com.ar).



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

De qu diablos le habra servido un ttulo de licenciado en letras? Era
un callejn sin salida que le habra servido al hijo de un rico como
smbolo social de que haba pasado por la universidad. Quiz podra haber
escrito algo, pues tena pasin e imaginacin; hizo algn intento, pero
necesitaba demasiado relacionarse a diario con los dems para poder
retraerse en la profunda concentracin que imagino necesita un escritor.

      Nadine Gordimer, El ltimo mundo burgus (1966).



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