
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XIV     Cagua, Venezuela     N 226
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                       15 de febrero de 2010
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
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           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Autoras de dos orillas. / Mayer en dos frentes. /        | Breves
Premios florales. / Aute visual. / Plastilina artstica. |
/ Cine-foro tarantinesco. / Poesa que gira. / A         |
divertirse con los libros. / Sherezade en Caracas. /     |
Puro Cuento. / Actores a formarse. / Gnero y pobreza.   |
                                                         |
Anunciado veredicto del concurso El Arte de Escribir. /  | Noticias
El escritor peruano Jaime Bayly anuncia candidatura      |
presidencial. / Se inicia gira latinoamericana de la     |
muestra El Atlas de Borges. / Venezuela prepara su VII |
Festival Mundial de Poesa. / Miguel Hernndez rechaz   |
arrepentirse ante rgimen de Franco. / Recopilan poesa  |
de Jos Mart escrita en Mxico durante su juventud. /   |
Publican el epistolario completo de Gabriel Mir. /      |
Instituto Cervantes albergar literatura digital en sus  |
bibliotecas. / Renen en un libro cartas de amor de      |
Pablo Neruda a Matilde Urrutia. / Nazis envan amenazas  |
a la escritora Clara Snchez, premio Nadal 2010. / Julio |
Csar Borrom gana primera Bienal Manuel Felipe Rugeles. |
/ Recuperan en Espaa bestiario El Gran Zoo, del cubano  |
Nicols Guilln. / Absuelto el poeta Ernesto Cardenal. / |
Rescatan literatura filipina en lengua espaola. /       |
Acadmicos piden que patrimonio de Max Brod siga en      |
Israel. / Guillermo Saccomanno gana el Premio Biblioteca |
Breve. / Dimiten tres patronos de la Fundacin ngel     |
Gonzlez. / Juan Carlos Mestre renuncia a distincin por |
causa ecologista. / Edicin de libros electrnicos en    |
Espaa aument 35% en 2009. / Vctor Conde gana el       |
premio Minotauro de literatura fantstica. / Premio      |
Prncipe Claus de Holanda para el cubano Desiderio       |
Navarro. / Fundacin Umbral difundir obra del autor con |
apoyo del Cervantes. / Javier Acosta gana el Premio      |
Nacional de Poesa Aguascalientes. / Vida y obra de      |
Miguel Hernndez son estudiadas en dos libros. /         |
Biblioteca Nacional de Espaa adquiere manuscrito nico  |
de Lope de Vega. / Plcido Domingo ser Pablo Neruda en  |
la pera Il Postino. / Cubano Enrique Cirules acusa de   |
plagio a autor estadounidense. / Publican antologa      |
periodstica de Manuel Vzquez Montalbn. / Nicaragua    |
recibe a ms de 130 poetas de todo el mundo. / Ciro      |
Alegra ser homenajeado en Lima. / Museo de Arte de San |
Marcos celebra cuatro dcadas de existencia. / Arranca   |
Feria del Libro de Minera con Chile y Michoacn como    |
invitados. / Documental dirigido por un venezolano       |
participa en muestra en Quebec. / Poesa de tres estados |
venezolanos se reunir en Maracay. / Eduardo Liendo,     |
Edda Armas y Sinar Alvarado dictan talleres en Caracas.  |
/ Publicado el ltimo volumen de las obras completas de  |
Clarn. / Realizarn en Caracas la semana del Premio     |
Uslar Pietri. / Talleres literarios y artsticos         |
dictarn en Caracas. / Dos libros presentar la          |
venezolana Delia Rengifo en las Baleares.                |
                                                         |
Examen de Al Chumacero, Marco Antonio Campos. / Los  | Especial:
dos Al Chumacero, Marco Antonio Campos. / Entrevista  | Al Chumacero
a Al Chumacero, Marco Antonio Campos. / Lecturas,     |
influencias, potica y amistades literarias, Marco      |
Antonio Campos. / Al Chumacero (Mxico, 1918). Pequea |
antologa, Seleccin: Mario Melndez. /                 |
                                                         |
Juegos de Palabras. / Crculo de Poesa. / Intitulado. / | Literatura
Odradek. / Molino de Letras. / Letras de Cojedes.        | en Internet
                                                         |
Lugar comn la muerte, Alberto Hernndez. / Guerra,   | Artculos y
poesa y revancha en la muerte de Miguel Hernndez, el   | reportajes
alto poeta de la guerra civil, Gustavo Rubn Giorgi. /  |
De las armas y el hambre. La perversidad armamentista   |
en Amrica Latina, Joaqun Robles Zabala. / Memorias   |
del fuego. Biblioclastia y bibliocaustos, Carlos        |
Schulmaister. / El Cementerio General en Ciudad de      |
Guatemala y algunos personajes, Ariel Batres Villagrn. |
/ Crnica de un diluvio inspirado, Micaela Rivas. /    |
Camino de Los ngeles, John Fante. Voluntad de poder,  |
Miguel de Loyola. / La embriaguez de la metamorfosis,   |
de Stefan Zweig, Gonzalo Muro. / Amparo Romero         |
Vsquez, hija del laberinto y el silencio, Leopoldo de  |
Quevedo y Monroy.                                        |
                                                         |
Tulio Mora y Hora Zero: El mejor verso es aquel que     | Entrevistas
nace asombrado de que an se sostenga el mundo,         |
entrevista por Eduardo Corrales. / Rubn Garca          |
Cebollero: A menudo la Historia con letras maysculas   |
es excesivamente aburrida, entrevista por Rosa Ramos    |
Frigola.                                                 |
                                                         |
Homenaje de lector a la poeta Mara Mercedes Carranza, | Sala de ensayo
Lubio Cardozo. / Los jvenes sacerdotes de Vargas Vila  |
y Amado Nervo: condenados entre el amor carnal y el amor |
a Dios, Rosa Ibez.                                    |
                                                         |
Postales japonesas con tamarindo (extractos), Mhara   | Letras
Vzquez Benarroch. / Juntos para siempre, Blanca del   |
Cerro. / Poemas de Anglica Beltrn. / Jaque mate,     |
Enrique Vsquez Valladares. / Poemas de Reynaldo Garca. |
/ Caracas en 5 actos, Ins Muoz Aguirre. / Tres       |
poemas de Luis Reynaldo Prez. / Sntomas de una casa   |
tomada, Mara del Rosario Laverde. / Tres poemas de     |
Pedro Ral Snchez. / Temporal, Tabita Luis. / Poemas  |
del libro indito El inventado, de Martn Carlomagno.  |
/ El guardin, Efi Cubero. / Textos de Diana Agamez. / |
Paseo nocturno, Jorge Luis Cceres. / Poemas de        |
Carolina Vanni. / La palabra, Arturo Snchez Meyer.    |
                                                         |
Ordala o La pasin abreviada, de Ophir Alvirez.      | El regreso
                                                         | del caracol
                                                         |
Susan Sontag.                                            | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Autoras de dos orillas. Acaba de ser publicada la versin digital, de
descarga completamente gratuita, del libro de relatos Que suenen las olas,
que rene textos e ilustraciones de mujeres de Marruecos y las Islas
Canarias. Publicada en 2007 por la Obra Social de la Caja de Canarias
(http://obs.lacajadecanarias.es), los relatos incluidos en el libro son
inspirados en paisajes cercanos en la geografa, rozados por un mismo mar y
ocano, pero alejados por miles de kilmetros de historia y cultura. Por
Canarias participan Berbel, con Edelmira... Me oyes?, ilustrado con La
fortaleza del desierto, de Marta Vega; Dolores Campos-Herrero con Entre
todas las mujeres, ilustrado con Mara y Mara y cpula, de Sira
Ascanio; Susana Guzner (http://www.letralia.com/firmas/guznersusana.htm)
con La nufraga, ilustrado por Cheres Espinosa; Teresa Iturriaga Osa con
Tu nombre es Vronique, ilustrado por Cheres Espinosa; Macarena Nieves
Cceres con Mujeres de sal, ilustrado con una accin fotogrfica de MNC,
proyecto Picacho, y Cristina R. Court con Un ngel en Aid el-Kebir,
ilustrado por Carmen Llopis. Por Marruecos, Latifa Baqua con La habitacin
de al lado; Ftima Bouziane con De Tom y Jerry a Tom Cruise; Leila
Chafai con Algo parecido al asombro; Latifa Lbsir con Tengo miedo
de..!, y Rabea Rayhane con El ltimo dolor es un cuadro. Las fotografas
e ilustraciones que acompaan los relatos rabes son de Isabel Conde Ibarra
y la portada del libro es obra de la pintora Leonor Hrdi. Las autoras de
Marruecos escribieron sus relatos en rabe y, posteriormente, Leila Chafai
los tradujo al espaol.
http://www.etnor.org/html/pdf/relatos.pdf

Mayer en dos frentes. El artculo Don Quijote y el oidor de Mxico:
desencuentro de caballeros, de la escritora venezolana Mara Eugenia Mayer
cuyos trabajos en Letralia aparecen firmados bajo su nombre de soltera,
Mara Eugenia Sez (http://www.letralia.com/firmas/saezmariaeugenia.htm),
ha sido incluido en el volumen XLI, correspondiente al ao 2009, de la
revista Anales Cervantinos, la ms antigua y prestigiosa en su ramo. En su
trabajo, la autora recuerda cmo tanto la primera aventura de don Quijote,
el combate con el vizcano, y la ltima, en que conoce al Oidor, versan
sobre caballeros que parten a Indias. La anttesis de don Quijote,
explica, es el leguleyo que zarpa a la audiencia de Nueva Espaa, tipo del
caballero que medra durante la privaca de Lerma, a vuelta del XVI. Escucha
casos y hace negocios. Con l pasan a Amrica el inesperado novio de su
hija, heredero de un ttulo, y la historia del humor extrao del
manchego, transmitida por el cura que halla manuscritos annimos. El cauto
proceder del Oidor contrasta con las abiertas proclamas de don Quijote: una
clave para que los habitantes del imperio leyeran el Quijote en el contexto
bicostero Espaa/Indias. Fundada en 1951, Anales Cervantinos tiene
periodicidad anual, y acoge todas las manifestaciones del pensamiento en
torno a la figura de Cervantes, no slo en lo que se refiere al hombre y a
su obra, sino en todo lo que constituye su entorno: la sociedad, el
paisaje, el tiempo. Igualmente, la autora acaba de publicar La Casa y la
kabila, un relato bereber, en el suplemento Palabra Abierta de HispanicLA.
http://bit.ly/d8INaG
http://bit.ly/9zFQig

Premios florales. El Ncleo de Tungurahua de la Casa de la Cultura
Ecuatoriana Benjamn Carrin anunci el pasado 25 de enero el veredicto de
la Bienal de Poesa Juegos Florales 2010, cuyo jurado estuvo integrado por
los escritores dgar Castellanos, Nelson Silva y Len Vieira. El primer
premio correspondi al poemario Donde la tierra toca al sol, de Patricio L.
Carpio Mendieta, por ser una obra pica de esplendor histrico y cvico de
actualidad. Estructuras de formalismo tradicional brillante: estrofas
definidas: quintetos, sextinas, octavas reales, dcimas y sonetos. El
segundo premio fue para Con un manuscrito en el horizonte, de Freddy
Leonardo Ayala Plazarte, porque plasma segmentaciones ideogrficas;
enumeracin catica con valores universales; expresin de la actual
potica. El tercero, para Los duelos de un infante, de Carlos Ruiz Ortiz
Moyano, porque tiene unidad formal, trabajo en prosa potica de contenidos
universales. Se concedi tambin mencin a los poemarios Recuerda que
naciste en una carpintera, de Luis Alberto Bravo; El vuelo perdurable del
amor, de Horacio Mendoza Prraga, y Soy como soy y no me parezco a nadie,
de Vctor Arias Aroca. Asimismo, el jurado recomend la publicacin de
Buscando a Dios, de scar Ren Egiguren Romn, y Persistencia del rbol,
de Fabin Marcelo Villa Navarrete. La entrega de los premios se realiz el
viernes 5 de febrero en el Saln de Honor de la Casa de la Cultura Ncleo
de Tungurahua.
http://tungurahua.cce.org.ec/index.php?id=386

Aute visual. Desde el pasado 11 de febrero y hasta el prximo 18 de abril
podr visitarse, en el Centro de Historia de Zaragoza, la exposicin Luis
Eduardo Aute. Obra grfica 1996-2007, que ofrece 60 dibujos, 4 grabados y
3 esculturas con las que el reconocido msico y artista pretende
representar los elementos que conforman al ser humano. La muestra est
compuesta de cuatro partes. La primera serie, Angelingua, incluye dibujos
a lpiz en los que Aute realiza variaciones sobre cinco motivos: una mujer
desnuda, un ngel, una calavera, un pez y el agua. Despus, los dibujos de
la serie Fragmentos fluidizos, algunos de ellos inditos, reflejan
fluidos corporales como la sangre, el sudor o el semen. Adems, recoge
algunos dibujos en tres dimensiones hechos con dos colores, rojo y verde,
que deben verse con gafas bicolores. Otra de las salas de la exposicin
acoge la proyeccin en bucle continuo de la pelcula de Aute Un perro
llamado dolor, un filme de animacin artesanal formado por unos 4.000
dibujos originales, de los que algunos pueden contemplarse en las paredes
de la habitacin. Finalmente, la ltima estancia incluye la exposicin
Circo de Autematas, en la que diez artistas vinculados con Aragn Paco
Sern, Olga Remn, Nicolae Didita, Esther de la Varga, Rakel Garca o
Christian Losada, entre otros realizan una interpretacin de la obra de
Aute. La muestra puede visitarse en horario de martes a sbado de 10 a 14 y
de 17 a 21 horas, y domingos y festivos de 10 a 14 horas.
http://www.zaragoza.es/ciudad/museos/es/chistoria

Plastilina artstica. Con el objetivo de llevar a un grupo de nios
venezolanos a la 38 Exposicin Internacional de Arte Infantil de Ldice,
en Praga (Repblica Checa), el espacio de formacin Plastilinarte organiza
su taller Con ojos de nios, orientado a nios y jvenes entre 4 y 16
aos. La de Ldice es una de las exposiciones ms antiguas y de mayor
prestigio en su gnero, y se realiza para conmemorar a los nios vctimas
de las guerras. Cada ao los organizadores escogen un tema general, y este
ao se trata de la biodiversidad. El taller ensear a sus pequeos
participantes a pintar con plastilina, coloreando y haciendo collages,
entre otras tcnicas. Los nios podrn participar con la cantidad de obras
que quieran; stas sern preseleccionadas por Plastilinarte para ser
enviadas y luego sern evaluadas por un jurado en la exposicin. Los nios
cuyos trabajos sean preseleccionados por Plastilinarte recibirn un Premio
de Artista, cortesa de Ediciones Ekar y Sysabe. El taller tendr lugar
los das viernes desde el 19 de febrero hasta el 5 de marzo de 4 a 6 de la
tarde en el Parque Caballito, 7 Avenida con 7 Transversal de Altamira, en
Caracas, y tiene un costo de 350 bolvares, materiales incluidos.
Plastilinarte es un espacio de formacin que ofrece talleres de arte y
creatividad dirigidos a nios; as como talleres para la integracin de la
literatura infantil, el reciclaje y la plastilina entre otros recursos
plsticos como herramientas pedaggicas, dirigidos a docentes, padres,
adultos que trabajan con nios y pblico en general.
http://www.plastilinarte.com

Cine-foro tarantinesco. ReLectura y el Centro Cultural Chacao
(http://www.culturachacao.org) han organizado para este sbado 20 de
febrero un cine-foro con el filme Bastardos sin Gloria (Inglourious
Basterds, 2009), de Quentin Tarantino. Dividida en cinco captulos, la
pelcula de 153 minutos narra la historia de un comando de soldados
judeo-americanos dispuestos a dar muerte a tantos nazis como sea posible,
para lo cual deben hacer uso de mtodos tan crueles y despiadados como los
de sus enemigos. Los hechos enfrentarn al teniente Aldo Raine
interpretado por Brad Pitt, al coronel nazi Hans Landa papel por el que
el austraco Christoph Waltz recibi el premio como mejor actor en el
Festival de Cannes 2009 y est nominado a los Oscar como mejor actor de
reparto y a la joven juda Shosanna Dreyfus, entre otros personajes. El
filme ha sido nominado como mejor pelcula en los premios Oscar, y
Tarantino tambin lo est como mejor director y como autor del mejor guin.
La pelcula tiene otras cinco nominaciones. El cine-foro estar dirigido
por el periodista Gonzalo Jimnez y tendr lugar el sbado 20 a las 6:30 de
la tarde, en el Centro Cultural Chacao, situado en la avenida Tamanaco de
El Rosal, en Caracas. La entrada es libre.
http://www.relectura.org

Poesa que gira. La iniciativa Haz rodar una poesa es un proyecto de
intervencin cultural concebido en 2006 por la escritora Nat Gaete, como
una manera de fomentar la difusin de la creacin potica y que en su
tercer captulo, llamado GiraPoema, tom cuerpo como una celebracin del
Da Mundial de la Poesa. Mediante convocatoria de mail-art, trabajando
sobre la base de la colaboracin generosa de personas que actan regalando
sus creaciones o siendo tutores de la iniciativa, el objetivo de Girapoema
en su edicin 2010 es conseguir un nuevo poemario que sea la muestra
tangible de que la poesa an vive y que poetas aprendices y ya
consagrados, se unen superando barreras de tiempo y espacio en torno a un
ideal comn. La convocatoria a la versin de este ao ya est abierta, toda
vez que el prximo 21 de marzo se celebrar el Da Mundial de la Poesa.
Los interesados debern enviar a girapoema2010@gmail.com, antes del domingo
21 de febrero, un poema que no exceda de 30 versos o un poema visual, junto
con el nombre del autor y su pas de residencia. El tema de esta edicin
ser responder a la pregunta Qu haramos los poetas para lograr un mundo
mejor?. Una vez recogidos los poemas, se editar un e-book, sin derechos
comerciales, que ser publicado en una bitcora especial y en diferentes
redes sociales. Libros-objetos sern tambin impresos gracias a la
participacin y generosidad de los curadores de esta iniciativa, para
liberarlos en diferentes ciudades y pases.
http://antaria.blogspot.com/2010/02/convocatoria-girapoema-2010.html

A divertirse con los libros. El Ayuntamiento de Jumilla, en Murcia
(Espaa), ha organizado un Taller de Literatura Infantil y un Cuentacuentos
con magia para los prximos das. El taller comenzar el prximo lunes 22
de febrero y se realizar los lunes, mircoles y viernes de cada semana, en
horario de 17:30 a 18:30 horas. Su objetivo es promover la lectura entre
los ms jvenes y consistir en actividades ldicas relacionadas siempre
con la escritura y la lectura, usando fichas, lpices, recortes, fotos y,
por supuesto, libros. Ser impartido por el escritor murciano Claudio
Cerdn, actuando como profesor de cada actividad. Los interesados debern
inscribirse en la Sala infantil de la Biblioteca Pblica Municipal en
horario de 5 a 8 de la tarde. Los cuentos de Felipe es el nombre del
Cuentacuentos con magia, y es protagonizado por Felipe, un duende travieso
al que le gusta compartir aventuras, historias y cuentos con todos sus
amigos. Divertirse es su misin y para ello no dudar en utilizar toda la
imaginacin que le proporcionan los cuentos y la ilusin que le aportan sus
trucos de magia. Se trata de un espectculo para toda la familia en donde
la participacin de los ms pequeos har la delicia de los ms grandes
cuya finalidad es la animacin a la lectura. Este cuentacuentos ser el
prximo jueves 25 de febrero a las 6 de la tarde. Los interesados en
asistir debern inscribirse previamente en la Sala Infantil de la
Biblioteca Municipal en horario de 5 a 8 de la tarde.
http://www.jumilla.org

Sherezade en Caracas. El Grupo Experimental de Teatro Aula 212 presentar
el viernes 26 de febrero la lectura dramatizada de Sherezade: La mujer del
vestido de plumas, obra teatral basada en Las mil y una noches, los poemas
del Rubaiyyat de Omar Khayyam, y de William Shakespeare, en una versin
libre de Elizabeth Yrausqun de Postalian y con produccin general de
Carlos Silva y direccin general de Carmelo Castro. Aula 212 naci en los
salones de clases de la Escuela de Artes de la Universidad Central de
Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve) bajo la conduccin de Elizabeth
Yrausqun de Postalian, mdico cirujano de profesin y artista de vocacin.
La lectura dramatizada ser representada por Diana Almeida (estudiante de
los ltimos semestres de la Escuela de Artes de la UCV), como Zobeida;
Leopoldo Garca (mdico y actor de teatro), como Ibrahim; Juan Carlos
Gudez (mdico neurlogo), como Schahariar; Csar Maluenga (actor e
ingeniero), como Schahzman; Josbelis Maitas (estudiante de los ltimos
semestres de la Escuela de Artes de la UCV), como Dinarzade; Mercedes
Garca (mdico), como Amina, y Laura Guevara (estudiante de los ltimos
semestres de la Escuela de Artes de la UCV) como Sherezade. La actividad
tendr lugar el prximo viernes 26 a las 7 de la noche en la Sala de Teatro
del Colegio Francia, situada en la Avenida D, Campo Claro, sector La
Carlota, cerca de la Estacin de Metro Los Dos Caminos, en Caracas. La
entrada es libre y gratuita. Para solicitar informacin se puede telefonear
a Hernn Colmenares al (0416) 8014534.

Puro Cuento. As se llama el taller de narrativa que el novelista y
periodista venezolano Leo Felipe Campos dictar a jvenes escritores entre
el 6 y el 27 de marzo en Caracas. Un taller que, a lo largo de cuatro
sesiones, se dedicar a la formacin literaria desde el poder de la
imaginacin, la creacin de la ficcin y sus posibles temas, los personajes
y las acciones, la estructura narrativa, el ritmo, la palabra y todas las
reglas que se pueden romper sin necesidad de ofrecer disculpas. La
iniciativa est dirigida a cualquiera que est interesado en la creacin
literaria. El taller partir desde dos premisas bsicas: primero, cualquier
historia debe emerger de nuestra propia experiencia; y segundo, nada es lo
que parece. Campos es comunicador social y ha fundado las revistas
pltanoverde (http://www.platanoverde.com) y 2021 Pura Ficcin. Actualmente
es cronista del diario ltimas Noticias (http://www.ultimasnoticias.com.ve)
y columnista del portal Cdigo Venezuela (http://www.codigovenezuela.com).
Colabora, adems, con publicaciones como Complot, Contrabando, Marcapasos,
Ojo Cultura Universitaria, y escribe a travs de su blog Mi Jaragual
(http://www.mijaragual.com). Su oficio como narrador y periodista lo ha
llevado a realizar trabajos especiales en Colombia, Brasil, Argentina,
Italia y Espaa. Ha publicado cuentos y crnicas en antologas de
editoriales nacionales y extranjeras. Su primera novela se llama Sexo en mi
pueblo. El taller Puro Cuento, cuyo costo es de 392 bolvares, se
realizar los sbados 6, 13, 20 y 27 de marzo, de 2 a 6 de la tarde, en la
sede de Imaginarios de Venezuela, ubicada en el Centro Comercial Galera
Los Naranjos (piso 4, oficina 118). Los interesados pueden solicitar ms
informacin telefoneando a Sherezade Ortiz, coordinadora de Eventos
Especiales y Productos, a los nmeros (0212) 9852501 y (0414) 0269366.
http://www.mijaragual.com/blog/2010/02/puro-cuento-taller-de-narrativa/

Actores a formarse. El prximo 9 de marzo se dar inicio al Taller Bsico
de Actuacin que dictar el director Gerardo Blanco, del Grupo de Teatro
Bagazos, en la Casa de Rmulo Gallegos, en Altamira, Caracas (Venezuela).
Dirigido a personas interesadas en el rea actoral, el taller se enfocar
en el trabajo del actor y el espacio escnico, se trabajar el cuerpo, la
energa y la voz como herramientas para la actuacin utilizando como medio
las improvisaciones, el actor y el texto, el actor y el manejo de las
emociones, todo enmarcado dentro de la tica teatral. La duracin del
taller ser de tres meses y se dictar en sesiones de 6 a 8 de la noche,
los martes y jueves. Tiene un costo de 1.250 bolvares (sin inscripcin) y
se puede pagar en dos cuotas, una al inscribirse y la otra a la mitad del
perodo. Para solicitar mayor informacin se puede escribir a
grupobagazos@gmail.com o telefonear al (0414) 3234084; o bien comunicarse
con la Coordinacin de Promocin Cultural del Celarg, de lunes a viernes
entre las 10 de la maana y las 12 del da, por los telfonos (0212)
2852721 y 2852990, o por la direccin electrnica eventos@celarg.gob.ve.
grupobagazos@gmail.com

Gnero y pobreza. La Revista de Estudios de Gnero La Ventana publicar en
junio su edicin nmero 31, sobre gnero y pobreza, por lo que sus
coordinadores ya estn recibiendo materiales. Pueden participar profesores,
acadmicos, investigadores, estudiantes y profesionales de los estudios de
gnero, con artculos que aborden temticas como los mercados de trabajo,
el acceso a la alimentacin, las relaciones en el hogar, las polticas
pblicas, los roles sociales y la vulnerabilidad, anlisis sobre la
legislacin, migracin, entre otros temas relacionados con la pobreza. La
extensin de los trabajos para la seccin de teora es de hasta 30
cuartillas; avances de trabajo, de hasta 20 cuartillas; En la mira
(reseas, opiniones, comentarios varios), hasta 10 cuartillas, y
testimonios, hasta 15 cuartillas. Las colaboraciones debern contener,
aparte del ttulo de las mismas, el nombre completo del autor o autores, un
archivo adicional con un breve currculum, nmero telefnico, fax, correo
electrnico y direccin completa donde pueda recibir correspondencia.
Igualmente deber sealarse el grado acadmico, la ocupacin actual y la
institucin en la que labora. La convocatoria cerrar su recepcin de
artculos el da 26 de marzo. Para solicitar los lineamientos editoriales
completos o enviar colaboraciones se debe contactar a Gabriela Barajas
Lizardi a la direccin electrnica revista_laventana@csh.udg.mx.
http://www.publicaciones.cucsh.udg.mx/pperiod/laventan/index.htm

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*** Anunciado veredicto del concurso El Arte de Escribir

El concurso El Arte de Escribir, impulsado por la web del mismo nombre,
emiti su veredicto en das recientes. En poesa la ganadora fue Alejandra
Plath por El poema que no digo; en microrrelatos el ganador fue Kalton
Bruhl por El recuerdo; Susana Sampayo Agudo obtuvo el premio en el gnero
cuento por Enredos y mares, y Ruth Prez Aguirre
(http://www.letralia.com/firmas/perezaguirreruth.htm) el de cuento infantil
por El mercado de los apellidos.

Los finalistas en poesa fueron Norma Celia Boetto, por Soneto triste;
Alessandra Waitomo, por Un ao ms; Eduardo Torres, por Ojos negros; Jos
Repiso Moyano (http://www.letralia.com/firmas/repisomoyanojose.htm), por De
lo que le debo al alma; Ruth Prez Aguirre, por Ixchel la diosa Luna; Mara
del Carmen Guzmn Ortega, por He soado esta noche; Norma Celia Boetto, por
Mis silencios; Marina Vizcano, por Una flor, y Juan Ramn Ortiz, por Tres
observaciones.

En microrrelatos, los finalistas fueron Juan Carlos Herrera, por La valija,
Daniel Snchez Bonet, por Fotografa; Paloma Hidalgo Diez, por Obsesin;
Hilda Hortencia Mndez, por Notas; J. P. Hurtado, por Magia militar;
Erlantz Gamboa, por El hombre del espejo; Kalton Bruhl, por Cuando
despert; Oscar Sipn Sanz, por La herencia; Real Ortellado Marccelo Rubn,
por El primer divorcio; Ainhoa Barcena Escarti, por Entre olas y estrellas;
Andrs Almagro Gonzlez, por leo sobre lienzo; Julio Campos vila, por Las
advertencias necesarias; Roberto Michel Snchez lvarez, por He matado a un
hombre, y Silvia, por Reminiscencias de un infante.

En relatos fueron escogidos como finalistas Hilda Gallegos Robles, por
Mazate; Patricia Lorente Mndez, por Maya Pelucas; Valentn Juregui Lorda,
por Detrs de la puerta; Lidia Corcione Crescini
(http://www.letralia.com/firmas/corcionecrescinilidia.htm), por Ya qu!;
David Carbonell Martnez, por Ms que a nadie; Ximena Hinzpeter, por
Zapatos; Ainhoa Barcena Escarti, por Atropo; Mara C. lvarez, por Las
sombras de los recuerdos; Ricardo A. Kleine Samsun
(http://www.letralia.com/firmas/kleinesamsunricardoa.htm), por El
canillita; Erika Johanna Rosado Valencia, por (relato); Flix Hernndez
Sarra, por A la sombra de un bar; Pedro Plaza Salvati, por La caja; Mara
Consuelo lvarez Carro, por Plenitud; Purificacin Velzquez Iglesias, por
Fresas en el tiempo; Mara Jos Domnguez Garca, por La cajita de metal;
Ruth Prez Aguirre, por Una familia como todas; Erlantz Gamboa, por Mi
jefe; Nixoon X. Piango M., por l, el amado por la Luna, el amo de la
playa, y Luis ngel Cruz Pea, por El guardin de las Navidades.

Finalmente, los finalistas en cuento infantil fueron Jos Antonio Rodrguez
Hdar, por Esta es la nia que era ms feliz cuando no saba tanto... y
tambin por El mejor regalo de todos...; Sebastin Alonso Corral, por Azul
como el cielo; Eugenio Rey Huerta, por Siete caballitos; Luis ngel Cruz
Pea, por El conejo Juancho; Elena Barbera, por Garabato, el sapo que
quera volar; Patricia Lorente Mndez, por Rusty, el nio exigente; Antonio
Vallejo Andreu, por Gacelito; Sarko Medina Hinojosa, por Tarea para
superhroes; Juan Carlos Carvajal Sandoval, por El soador, y Eugenio Rey
Huerta, por Cuento imposible.

Fuente: El Arte de Escribir



*** El escritor peruano Jaime Bayly anuncia candidatura presidencial

El escritor y presentador de televisin Jaime Bayly anunci que en enero de
2011 decidir si se postula a las elecciones presidenciales peruanas de ese
ao, segn informaron medios peruanos el pasado 1 de febrero.

Bayly, quien a mediados de enero anunci su deseo de alcanzar la jefatura
del Estado, seal en su programa televisivo dominical El Francotirador que
an no ha tomado una decisin definitiva sobre el tema. Aunque a finales de
mes adelant un eventual programa de gobierno, el escritor ha agitado con
su anuncio el ambiente poltico e intelectual peruano, donde muchos
consideran poco seria su aspiracin presidencial.

Nacido en la capital peruana en 1965, Bayly public sus tres primeros
libros en la dcada de los 90 con el sello Seix Barral
(http://www.seix-barral.es): No se lo digas a nadie (1994), Fue ayer y no
me acuerdo (1995) y Los ltimos das de La Prensa (1996). En 1997 public
con Anagrama (http://www.anagrama-ed.es) su cuarta novela, La noche es
virgen, que obtuvo el Premio Herralde. En 2005 fue finalista del Premio
Planeta con Y de repente, un ngel.

Muchas de sus novelas de Bayly giran en torno a los temas de la
homosexualidad, la bisexualidad y la drogadiccin. Otros elementos
recurrentes en sus obras son los escenarios de la ciudad de Lima, la alta
sociedad peruana y los conflictos en las relaciones interpersonales, en
donde tambin se presentan posturas diferenciadas respecto a lo religioso.

Bayly rechaz el domingo 31 de enero las crticas que se le han hecho por
la supuesta ventaja que tendra al utilizar su programa televisivo para
promocionarse y por las polmicas propuestas de su plan gubernamental.

Entre stas estn la legalizacin de las drogas, el aborto y el matrimonio
entre homosexuales, la disminucin de sueldos de los parlamentarios y
ministros, la desaparicin de las Fuerzas Armadas y una reforma total de la
educacin.

Me parece que es un poco altisonante y destemplado decir que yo estoy
traicionando a la democracia cuando yo estoy tratando de enriquecer la
campaa electoral ofreciendo algunas ideas libertarias, innovadoras,
tratando que la agenda del debate poltico se enriquezca con algunas ideas
que los polticos ignoran, coment.

Bayly volvi a entrevistar en su programa al legislador Jos Barba
Caballero, quien le ha ofrecido que se postule por el partido Cambio
Radical, y anunci que el reconocido jurista y ex congresista Enrique
Ghersi lo acompaar en una eventual plancha presidencial como
vicepresidente.

En la presentacin de su supuesto programa de gobierno, Bayly llam causas
perdidas a las distintas ofertas electorales ya anunciadas en el Per.
Aunque calific de improbable su candidatura, afirm que defender sus
ideas libertarias, a las que calific de impopulares pero s muy
trascendentales.

El posible candidato tambin se refiri a la Iglesia Catlica, expresando
su opinin de que debera existir el trato igual para todos los credos.
Confes ser agnstico, e indic que la iglesia ha hecho un gran dao a la
libertad de pensamiento y que es injusto que el Estado peruano le d
subvencin econmica como apoyo a esta institucin religiosa que obtiene
ingresos aun mayores en nombre de Dios.

Otro tema candente que defendi fue la legalizacin del aborto: Creo que
toda mujer adulta debera ser libre de decidir, ante su conciencia, ante
sus valores y convicciones, si desea o no ser madre. No obstante, refiere,
que siempre es ms admirable dar vida que interrumpirla.

Propuso asimismo disolver las Fuerzas Armadas y descart cualquier invasin
extranjera y la capacidad de la milicia peruana para afrontarla: Ese
dinero debera destinarse por completo a educar a los nios ms pobres del
pas. Pues basta con una polica moderna, bien equipada y dotada de
vehculos ms potentes y veloces que los que usan los malhechores.

Otra de sus polmicas propuestas presidenciales es indultar al ex
presidente Alberto Fujimori, quien cumple una condena de 25 aos de prisin
por violaciones a los derechos humanos. Creo que sera justo convocar a
una consulta popular para que el pueblo decida si desea o no concederle un
indulto por razones humanitarias", sostuvo.

Fuentes: EFE  Los Andes



*** Se inicia gira latinoamericana de la muestra El Atlas de Borges

Con una nutrida asistencia de artistas y representantes del quehacer
cultural mexicano, la muestra El Atlas de Borges inici el pasado 3 de
febrero su gira latinoamericana en Ciudad de Mxico, engalanada desde el 1
de enero para la conmemoracin de su Bicentenario y el Centenario de la
Revolucin. La exposicin ya recorri 11 ciudades europeas y fue visitada
por ms de 600.000 personas. En el primer semestre de este ao llegar a
Tokio, Japn, cuna cultural de la heredera del extraordinario escritor y
presidenta de la Fundacin Internacional Jorge Luis Borges
(http://www.fundacionborges.com), Mara Kodama.

Son 130 imgenes del lbum de los viajes que el autor de El Aleph y Kodama
realizaron por veinte ciudades de todo el mundo. De Pars a Estambul, de
Ginebra a Creta, de Filadelfia a Roma, la pareja anduvo por sitios
enigmticos, ciudades histricas, espacios ancestrales, llevando a cabo
actividades inolvidables. Por ejemplo, un paseo en globo y un itinerario
por el inextricable laberinto de Creta.

Este ao, El Atlas de Borges, cuyas fotografas tomadas por Mara Kodama
se enriquecen con textos del escritor argentino, estar tambin en Lima,
Per; San Pablo, Brasil, y llegar a Buenos Aires justo cuando en la
penltima semana de abril, en forma concomitante con la apertura de la
Feria del Libro (http://www.el-libro.org.ar), se realice en la capital
argentina la II Bienal Borges-Kafka, que da continuidad al primer encuentro
realizado en 2009 en Praga, cuna del autor de El proceso. Precisamente, en
Argentina se conoci la obra de Kafka en una traduccin incomparable
realizada por Borges.

Viajar por ciudades de Amrica era un descubrimiento mutuo. Para Borges,
viajar sin vocacin terminaba en shopping, ha dicho Kodama a la prensa
mexicana.

Presente en la apertura del itinerario latinoamericano, el ministro de
Cultura de Buenos Aires (http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura),
Hernn Lombardi, dijo que la muestra genera, en su itinerancia, un nuevo
periplo. Es el recorrido del recorrido. Y es el viajero cultural el que
protagoniza el concepto que gua la propuesta.

Los espacios donde la muestra fue montada son tambin diversos. Desde la
Universidad de Ginebra (http://www.unige.ch), donde la exposicin tuvo un
xito notable, hasta la Capilla de la Misericordia, en Palma de Mallorca,
pasando por La Maison dAmrique Latine (http://www.mal217.org), en Pars,
y el Instituto Cervantes de Berln (http://www.cervantes.de), donde
acudieron ms de 40.000 personas.

Fuente: La Nacin



*** Venezuela prepara su VII Festival Mundial de Poesa

Ms de veinte poetas de diversos puntos del planeta arribarn a Caracas
para participar, entre el 23 y el 29 de mayo, en el VII Festival Mundial de
Poesa, donde adems de versos se pronunciarn ponencias relacionadas con
el Bicentenario de la Independencia de Venezuela.

El evento se realizar en homenaje al poeta venezolano William Osuna,
director de la editorial El Perro y la Rana
(http://www.elperroylarana.gob.ve). De all que el lema del encuentro
literario ser Fundada est mi casa, como reza un verso de Osuna.

El perfil del Festival Mundial de Poesa va a tener una caracterstica muy
particular y desusada, porque lo incorporaremos a los eventos del
Bicentenario de la Independencia; por ello queremos que participen aquellos
pases que directa e indirectamente fueron protagonistas de ese magno
evento, expres el presidente de la Casa Nacional de las Letras Andrs
Bello (http://www.casabello.gob.ve), Luis Alberto Crespo, en la
presentacin del programa, el pasado 3 de febrero.

Invitados de Estados Unidos, Centroamrica y el Caribe estarn presentes en
este evento potico, destacando el Premio Nobel de Literatura 1992, Derek
Walcott, de Santa Luca, as como Rei Berroa (Repblica Dominicana),
Sigfredo Ariel (Cuba), Jorge Campero (Bolivia), Marcos Silber (Argentina),
Floriano Martins (Brasil), Keith Ellis (Jamaica), Pablo Menacho (Panam),
Ivn Oate (Ecuador) y John Curl (Estados Unidos), o autores de pases de
Europa y frica como Franois Migeot (Francia), Juan Manuel Rodrguez Tobal
(Espaa) y Micere Mugo (Kenia), entre otros.

Algunos de ellos son estudiosos de la historia de Venezuela, adems de
poetas, son cronistas o historiadores que han dedicado parte de su obra a
la meditacin sobre Amrica Latina, su historia poltica, social y
cultural, revel Crespo.

Por Venezuela, tambin estarn Gustavo Pereira
(http://www.letralia.com/firmas/pereiragustavo.htm) y Ramn Palomares, que
han divulgado la historia criolla y la identidad nacional, por lo que
tendrn doble participacin como ponentes o charlistas de la historia y
como poetas.

En el marco del festival se convocarn varios premios: el I Concurso
Nacional de Poesa (cuyo ganador recitar en la clausura del evento), el IV
Concurso Nacional de Literatura Los senderos que se bifurcan, el XIII
Concurso Nacional de Poesa para Licestas 2010, el V Concurso Nacional de
Narrativa Salvador Garmendia, el II Concurso Nacional de Literatura
Penitenciaria y el I Concurso de Narrativa para Licestas.

Fuentes: ABN  El Universal



*** Miguel Hernndez rechaz arrepentirse ante rgimen de Franco

Unas cartas de Miguel Hernndez, inditas hasta ahora, revelan que el autor
de Perito en lunas rechaz hacer un gesto favorable al rgimen franquista
para evitar su fusilamiento, segn explic el pasado mircoles 3 de febrero
el director del Instituto Castellano y Leons de la Lengua
(http://www.ilcyl.com), Gonzalo Santonja, durante el primer congreso en
conmemoracin del centenario de Hernndez, celebrado en Burgos.

Segn Santonja, el poeta recibi la visita, mientras estaba en la crcel,
de su amigo ntimo Jos Mara de Cosso, acompaado de escritores
falangistas que le propusieron hacer algn gesto de arrepentimiento o
apoyo al rgimen. Hernndez no slo se neg, sino que ech a los
visitantes.

Luego escribi a su amigo comentndole lo lamentable de lo ocurrido,
aunque reconociendo que actuaron desde la pasin para intentar salvarle
la vida. Sin embargo, el poeta lament que no actuaran desde la razn,
por lo que mantuvo su posicin y sus ideas.

Las cartas muestran tambin cmo Hernndez tena que llamar a Cosso
primo, para poder escribirle, ya que slo se permita enviar cartas a los
familiares ms allegados. Adems, para poder tramitarla, en el remite deba
escribir Arriba Espaa, Viva Franco.

Durante el congreso tambin fueron mostradas las cartas que se escribieron
la esposa del poeta, Josefina Manresa, y el hispanista italiano Dario
Pucci, gracias a la aportacin del tambin hispanista Gabriele Morelli.

Balcells indic que estas jornadas se distinguen por ser
anticonvencionales, ya que no se trata de un ciclo de conferencias al uso
y son tambin un evento alternativo a otras iniciativas que este ao se
organizan con motivo del centenario del poeta.

Fuente: EFE



*** Recopilan poesa de Jos Mart escrita en Mxico durante su juventud

El prcer cubano Jos Mart tena 22 aos cuando viaj por primera vez a
Mxico, donde vivi entre 1875 y 1877. Durante su estancia en la nacin
azteca escribi una serie de poemas en distintos peridicos y revistas que
ahora se renen por primera vez en un libro, Sin amores, coeditado por el
Centro de Estudios Martianos (http://www.josemarti.cu), de La Habana; la
Universidad Intercultural de Chiapas (http://www.unich.edu.mx) y la
Universidad de Guadalajara (http://www.udg.mx).

Alfonso Herrera Franyutti, especialista en la vida y obra de Mart, se
ocup de recopilar y ordenar los poemas para el volumen, de cuyo prlogo
tambin es autor, y que fuera presentado la noche del mircoles 3 de
febrero en el Centro Cultural Jos Mart de la capital mexicana, como parte
de las actividades conmemorativas del 157 aniversario natal del prcer
cubano, que se cumpli el pasado 28 de enero.

Al acto asisti el embajador de Cuba en Mxico, Manuel Aguilera de la Paz.
Los comentarios estuvieron a cargo del propio Herrera Franyutti, de la
poeta Raquel Huerta Nava y de Mario Alberto Njera, profesor de la ctedra
Jos Mart en la Universidad de Guadalajara.

Si bien, dijo Herrera Franyutti, la imagen predominante de Mart es la del
hroe, el patriota, el escritor, el periodista o el poeta de obras
plenamente reconocidas como Ismaelillo y Versos sencillos, no podemos
olvidar al poeta que dej en Mxico huella de su poesa juvenil, no por
ello menos significativa.

A pesar de que Mart dio instrucciones expresas de que no se editara nada
anterior a sus poemarios ms importantes, Herrera Franyutti desacat el
deseo del cubano al considerar que su poesa de aquellos aos es
anticipatoria de su poesa mayor y est a la altura de los poetas mexicanos
del momento romntico que se viva en Mxico, y quien le inspira algunos
de sus primeros versos fue nada menos que Rosario de la Pea y Llerena, la
mujer por cuyo amor cuenta la leyenda se suicid el poeta Manuel Acua.

Raquel Huerta Nava habl del ambiente cultural y poltico en que se
desenvolvi Mart durante aquella primera estancia en Mxico, procedente de
Nueva York despus de un periodo de exilio en Espaa. Al llegar se
encuentra con la noticia de la muerte de su hermana Ana, hecho que inspira
el poema Mis padres duermen.

Como hizo Herrera Franyutti, Huerta Nava resalt la relacin de Jos Mart
con la flor y nata de la intelectualidad mexicana de la poca: Miguel Lerdo
de Tejada, Ignacio Manuel Altamirano, Ignacio Ramrez, El Nigromante,
Francisco Zarco, Vicente Riva Palacio, Antonio Plaza, Juan de Dios Peza, el
cubano Manuel Santacilia, yerno de Benito Jurez, fallecido unos aos
antes.

Sus vnculos con estos verdaderos monstruos de la cultura y la poltica,
la poderosa influencia de estos veteranos de la guerra de Reforma que
combatieron, sangraron, escribieron, vieron morir amigos y enemigos, fue
decisiva en la formacin intelectual y poltica del joven Mart, el mismo
que escribi apasionados poemas de amor para distintas mujeres con las que
se relacion en esa poca. ste es el joven retratado en la antologa
preparada por Alfonso Herrera Franyutti, importante para entender al Mart
fundamental que va a ser y que es el que ahora nos convoca.

Mario Alberto Njera, por su parte, dio lectura al texto incluido en Sin
amores a manera de presentacin: Son los poemas de Jos Mart en su tiempo
mexicano y estn aqu reunidos en un solo volumen por primera vez.

Estos versos, aunque estuvieron siempre en las Obras completas y ahora en
la esplndida edicin crtica de las Obras completas, no haban sido
separados de ese corpus y publicados juntos hasta hoy.

ltimo en intervenir, el embajador Aguilera de la Paz sostuvo que este
libro es quiz el mejor homenaje que se poda hacer a Mart en el 157
aniversario de su nacimiento; tiene un valor extraordinario no slo porque
es de Mart o sobre Mart, sino porque cualquier cosa escrita sobre Jos
Mart o por Mart, ilumina, tiene un valor intrnseco.

Con la fuerza de su ejemplo y de su pensamiento, agreg, es capaz de
arrastrar tras de s a pueblos enteros en ese tortuoso y difcil camino
hacia la conquista de la justicia y la felicidad que es la historia
humana.

Asegur el diplomtico: No hubo un solo tema importante del que Mart no
escribiera algo, y sorprende porque parece que lo escrito a finales del
siglo XIX hubiera sido escrito ayer, hoy, para maana, para el presente.

Fuente: La Jornada



*** Publican el epistolario completo de Gabriel Mir

Caja Mediterrneo (CAM, http://www.cam.es) y el Instituto Alicantino de
Cultura Juan Gil-Albert
(http://www.dip-alicante.es/gilalbert/pub/inicio.asp) han editado el
epistolario completo del espaol Gabriel Mir, que rene 767 cartas de este
escritor alicantino, renovador del arte de la novela y conocedor de los ms
ntimos resortes de la lengua.

El acto de presentacin del epistolario se celebr el pasado 3 de febrero
en el Aula CAM de Alicante con la presencia de la sobrina del escritor,
Rosa Maigmog, y el 4 en la mtica Residencia de Estudiantes de Madrid
(http://www.residencia.csic.es).

La obra, dirigida por Ian MacDonald y Frederic Barber, rene 767 cartas
del escritor alicantino, el noventa por ciento manuscritas. Gran parte de
los documentos que componen las 800 pginas del tomo se encuentra
custodiado por el Centro de Legados CAM, mientras que el resto ha sido
cedido expresamente para este volumen por las familias del escritor o de
los artistas con los que mantuvo correspondencia.

A travs de la correspondencia de Gabriel Mir se puede comprobar la
evolucin intelectual y literaria del autor de El obispo leproso. Las
primeras epstolas iban dirigidas a su crculo de amistades literarias ms
cercano, como Figueras Pacheco, hasta que poco a poco estableci nuevas
amistades como las de Azorn, Prez de Ayala, Ortega y Gasset, scar Espl
y otros muchos escritores de la Generacin del 98. Personalidades como
Rafael Altamira, Juan Ramn Jimnez, Carmen Conde, Adelardo Parrilla, Jorge
Guilln o Germn Berncer tambin figuran en el epistolario.

El norteamericano Ian MacDonald, especialista en el escritor alicantino, y
el profesor Frederic Barber, fueron los encargados de coordinar los
trabajos de este volumen de ms de 800 pginas. La obra, con ms de dos
aos de trabajo, incluye tambin postales, tarjetas de visita, cartas a la
prensa y un telegrama.

Gabriel Mir (Alicante, 1879; Madrid, 1930) figura entre los prosistas ms
importantes de la literatura espaola y su obra es una de las ms complejas
de las letras hispanas contemporneas. Logr plasmar como nadie sensaciones
y sentimientos, y su capacidad de expresin va de la mano de su sutil
irona.

El epistolario de Gabriel Mir ha sido coordinado por el catedrtico de
Literatura Espaola de la Universidad de Alicante (http://www.ua.es),
Miguel ngel Lozano.

Fuente: EFE



*** Instituto Cervantes albergar literatura digital en sus bibliotecas

El Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es) se abrir este ao a
nuevas realidades culturales como la blogosfera, la literatura multimedia,
la Web 2.0 y el libro electrnico o e-book, que entrar de forma
experimental en sus bibliotecas.

As lo explic el pasado 4 de febrero la directora de esta entidad de
difusin del espaol, Carmen Caffarel, quien agreg que aparte de las
tradicionales actividades de difusin de la lengua espaola, a lo largo del
ao ejecutarn programas especficos con blogueros y novelistas multimedia,
como el seminario Literatura multimedia, que se realizar en Pars, El
Cairo, Tetun, Tnger y Lyon.

Caffarel se mostr partidaria de explorar la inmediatez de los nuevos
medios, como blogs y redes sociales, que permiten la participacin
creativa no slo de sus autores sino de todos quienes recrean mediante su
intervencin en esos foros. Debemos transmitir al exterior la imagen de un
pas plural, innovador y moderno, anunci la titular del instituto.

Tambin estudian cmo introducir el e-book en sus bibliotecas, lo que
empezarn en la sede central de Madrid para extenderlo luego a su red
mundial, que atesora ya ms de un milln de libros y cuenta con casi un
milln de lectores anuales.

Fuente: EFE



*** Renen en un libro cartas de amor de Pablo Neruda a Matilde Urrutia

Amor mo, cuento las horas que me faltan para besar tu bocica adorada.
Amor, amor, que me haces ms falta que el aire, le escribi Pablo Neruda a
Matilde Urrutia en una de sus cartas, ahora reunidas en Pablo Neruda;
cartas de amor, que, publicado por Seix Barral (http://www.seix-barral.es)
a principios de este mes, recoge la correspondencia indita del autor.

La relacin entre el escritor y Matilde Urrutia naci de forma furtiva,
porque cuando Neruda la conoci en 1946 estaba casado con su segunda mujer,
la pintora Delia del Carril, a la que estuvo unido casi veinte aos, de
gran importancia en su vida y de quien se separ en 1952.

Por ello, este epistolario, que comienza en 1950, es una muestra de las
diferentes etapas por las que pasa este amor, que nace a hurtadillas y que
se tiene que esconder, con celos, arrebatos de pasin, deseo y entusiasmo.
El epistolario termina a mediados de 1973, pocos meses antes de que muriera
el escritor chileno y premio Nobel, con unos textos ms ntimos, serenos y
recogidos, y estando ellos dos ya casados oficialmente.

Pablo Neruda muri el 23 de abril de 1973, doce das despus del golpe de
Estado que encabez Augusto Pinochet para derrocar a Salvador Allende, y la
ltima carta dice: Mi Patoja adorada, me he preparado un mes para venir a
esperarla y fjese qu chasco! tuve un retroceso de la cadera desde hace
tres das y no tengo ms remedio que esperarla en nuestra isla. No se
amargue por todo esto, todo va bien y esto pasar....

La edicin, introduccin y notas del libro han corrido a cargo del escritor
chileno Daro Oses, experto en Neruda, quien reproduce la correspondencia
en forma de facsmil, incluyendo las cartas con los papeles originales con
dibujos impresos, como los que se envan desde Pekn, con bellas flores y
smbolos, o postales, donde se ve la caligrafa, con las tachaduras o
subrayados del autor de Canto general.

Matilde Urrutia conoci a Pablo Neruda en un concierto en el parque
forestal de Santiago de Chile. All, un cruce de miradas abri pas a un
intenso amor que el editor reproduce cronolgicamente y que comienza con la
poca del amor secreto. Casi 23 aos de correspondencia.

Un amor muy viajero que se tiene que encontrar en diferentes lugares de
forma clandestina, ayudado por algunos amigos, como en la Atlntida a 40
kilmetros de Montevideo, donde hoy existe un museo en la casa que la
pareja sola compartir de vacaciones.

Pero otro gran refugio, como recuerda Oses en la introduccin, fue en un
rincn de Santiago, en los faldeos del cerro San Cristbal. Estbamos
embrujados por un ruido de agua, dice Matilde, era una verdadera catarata
la que vena por el canal, en la cumbre del sitio. Pablo no caba en s de
gozo: Esto es lo ms hermoso que he visto .

En las cartas de los ltimos aos, ya instalados en Isla Negra, Neruda ya
no puede salir y Matilde es la que viaja. Y del inicio de Amor mo, no
sufras, no temas, mi vida la escog yo y la escog para ti tambin, o de
Sueo mo, adorada ma, sabes dnde vas?, Neruda pasa a un sereno
Pantojilla, no hay nada de nuevo por ac, la vida pblica agitada como de
costumbre, la vida en la casa sigue igual.

Su amor por los perros a veces se dicen mi perra, su cane, los
embarazos frustrados de varios hijos, la creacin, sus viajes por el mundo,
sus dolores, gozos o sufrimientos vitales copan el contenido de estas
cartas.

Este amor poticamente tambin fue muy fecundo, escribe Daro Oses. Produjo
dos libros: Los versos del capitn y Cien sonetos de amor y muchos poemas
que quedaron en diversos libros como Estravagario, La barcarola y El amor y
las campanas.

Fuente: EFE



*** Nazis envan amenazas a la escritora Clara Snchez, premio Nadal 2010

La escritora Clara Snchez denunci el pasado 4 de febrero que ha recibido
cartas amenazantes de ciudadanos alemanes nazis por su novela Lo que
esconde tu nombre, por la que recibi el premio Nadal 2010, algo que la
autora cree que debera preocupar, porque este tema no ha muerto, como
se pensaba.

Segn afirm la autora en la presentacin del libro, esta novela tiene como
tema central la pervivencia de nazis en la costa espaola del Mediterrneo,
aunque lo que Snchez cuenta es ficcin. Habla de lo que esas personas
podran haber hecho en estos momentos y, aunque parece un asunto
psicolgicamente lejano, no lo es tanto, porque ocurri despus de la
Guerra Civil espaola.

La autora explic que la novela parte de algo que observ cuando residi en
Denia (Alicante) en los aos 80. Vi a nazis viviendo all, con sus propios
negocios, y en esa poca me llamaba la atencin la normalidad con la que se
viva aquello, seal.

Por ello, la autora se interes en saber cmo vivan y cmo pasaban
desapercibidos, completarlo con su historia y describir cmo eran los
ltimos das de esas personas que viven camuflados con los dems. Los
nazis son tambin el reflejo de la gente que abusa de los otros, y que
logra escapar sin pagar por ello, por lo que representan para m ese lado
oscuro del ser humano que ha de ser vigilado, dijo Snchez.

Segn relat, al da siguiente de recibir el Premio Nadal recibi cartas de
estas personas, perfectamente identificadas con nombres y apellidos. Una
de ellas me pidi que se deje en paz a esos pobres ancianos, manifest.

Asimismo, indic que el da anterior (mircoles 3) recibi otra carta en la
que, en maysculas y en rojo, el remitente le pregunt: Por qu no me
contesta? de qu tiene miedo? Hail Hitler. Segn seal, se trata de
correspondencia procedente de alemanes instalados en Espaa o que viven
fuera, y de sus descendientes, en algunos casos amenazantes, y en las que
se observa un tono de prepotencia.

Los protagonistas de Lo que esconde tu nombre son Julin y Sandra. El
primero estuvo preso en Mauthausen y vuelve a Espaa para seguir la pista
de un matrimonio que vive en un pueblo de la costa levantina. Sandra, por
su parte, conoce a esta pareja en la playa y mantiene una relacin de
amistad con ellos.

A partir de ese momento, se teje un crculo de tensin entre los
personajes, en el que se muestra el final de la inocencia, encarnado por
Sandra, as como la pervivencia del sufrimiento que se observa en Julin,
que muestra una reflexin sobre cmo vivir con ciertos hechos y cmo ganar
la dignidad propia. Segn explic la autora, la historia se ha contado
desde la novela, porque desde el ensayo no se podra haber entrado a
descifrar matices psicolgicos. As, a travs de Sandra se ve cmo son
estas personas.

Uno de los aspectos que destacan en esta prdida de inocencia es la
ancianidad, que parece que reviste a los personajes de bondad, tal y como
lo ve Sandra. Sin embargo, cuando tiene sospechas y hay indicios, se ve
que esas personas no son lo que parecan, y ocultan una personalidad
repulsiva.

La labor novelstica, en este caso, encaja lo que hay alrededor de los
personajes y muestra cmo los nazis viven en un mundo que han perdido y en
el que seguramente se sienten superiores, y cmo lo meten debajo de su
mscara.

A pesar de que el libro tiene un trasfondo histrico, se trata de una
novela de ficcin que la propia autora describi como thriller
psicolgico. Clara Snchez manifest que se trata de su mejor novela y la
ms madura, y afirm que existen intereses en adaptar la obra al cine.

Fuente: Europa Press



*** Julio Csar Borrom gana primera Bienal Manuel Felipe Rugeles

El escritor trujillano Julio Csar Borrom obtuvo este ao el premio nico
de poesa de la I Bienal Manuel Felipe Rugeles por su poemario Genealoga
del bosque, que presentara bajo el seudnimo Agustn de los Sauces, segn
inform en San Cristbal (Tchira, Venezuela) la Red Nacional de Escritores
de Venezuela (Redve, http://www.rednacionaldeescritoresdevenezuela.org). El
premio est dotado con 10.000 bolvares y la publicacin de la obra
ganadora coeditada por Monte vila Editores y la Redve.

El anuncio del veredicto fue hecho por el escritor Freddy ez
(http://www.letralia.com/firmas/nanezfreddy.htm), directivo de la Red
Nacional de Escritores, durante la inauguracin de la bienal, celebrada el
pasado 6 de febrero en la capital tachirense con un programa que incluy un
recital a cargo de los poetas Antonio Trujillo, Antonio Mora y Pedro Ruiz,
un conversatorio sobre la vida de Rugeles y la presentacin de la Obra
potica del autor, editada recientemente por la Biblioteca de Autores y
Temas Tachirenses (BATT).

El jurado, conformado por Leonardo Ruiz
(http://www.letralia.com/firmas/ruizleonardo.htm), Pedro Ruiz y Carlos
Noguera, escogi el poemario de Borrom por considerar que representa un
importante aporte esttico a las letras venezolanas. Asimismo, acord
otorgar mencin honorfica a Ernesto Romn Orozco
(http://www.letralia.com/firmas/romanorozcoernesto.htm) por Gestos
deshabitados, por su indiscutible valor literario.

Este evento, coment ez, tuvo el propsito de reivindicar la figura del
poeta Rugeles, muy silenciado en gobiernos anteriores, sobre todo por sus
cantos patrios, sus cantos a Bolvar, a la aldea, a la tierra, a los nios.
En su poesa confluyen todas las generaciones literarias del estado; es la
sntesis de una tradicin que nos llega de la ms lejana oralidad y nos
impulsa al impensable devenir. El Grupo Zaranda, la Cueva Pictolrica, la
Pea Literaria, los de Ariete y hasta la Generacin Almada, se identifican
deudores de esta tonalidad rugeliana.

La actividad cerr con un reconocimiento a la Pea Literaria Manuel Felipe
Rugeles, por su invaluable labor en la promocin y custodia del patrimonio
potico del Tchira al constituir en palabra viva el legado del poeta.

Fuente: Redve



*** Recuperan en Espaa bestiario El Gran Zoo, del cubano Nicols Guilln

El pasado ao se celebr el vigsimo aniversario de la muerte del poeta
cubano Nicols Guilln, smbolo de la lrica antillana junto con Jos
Mart. Ahora, con este motivo, se recupera en Espaa uno de sus libros ms
singulares, El Gran Zoo, un bestiario irnico y crtico con ilustraciones
de Arnal Ballester.

Publicado por Libros del Zorro Rojo (http://www.librosdelzorrorojo.com),
como se anunci este 7 de febrero, El Gran Zoo es un libro objeto con unas
impresionantes ilustraciones en color obra del cataln Arnal Ballerter,
Premio Nacional de Ilustracin de Espaa en 2008, y que acompaan a cada
uno de estos poemas, plagados de humor y que en ocasiones se convierten en
fbulas con moraleja.

Unos textos en los que Guilln (Camagey, 1902; La Habana, 1989), cuya vida
estuvo marcada por el fuerte compromiso social y poltico, se torna jovial,
irnico y mordaz para construir un zoolgico como metfora del mundo.
Aunque algunos crticos lo sealan como la metfora de Cuba y de los
cubanos.

Guilln, la voz de la poesa negra y mulata, comenz a escribir los
primeros poemas de El Gran Zoo en 1958, durante su exilio en Buenos Aires,
y los public sueltos un ao ms tarde en la revista Lunes de Revolucin.
Finalmente, en 1967 fueron reunidos en un volumen, publicado por el
Instituto Cubano del Libro.

Considerada obra clave de la poesa del siglo XX, el propio Guilln dijo
que era el vnculo que le una a las figuras elegidas, amigos, enemigos o
conocidos.

Para Selena Millares, en El Gran Zoo se alternan los grandes espacios, el
de los agentes del bien y del mal, respectivamente; naturaleza y
civilizacin. El primero identifica un mundo primigenio de inocencia
ultrajada que se quiere recuperar, y el segundo, toda una plaga de
maldiciones, que habla de represin, racismo y miseria.

En el libro Guilln da forma animal al hambre, y la mete entre las rejas de
su zoo: sta es el hambre, dice. Un animal / todo colmillo y ojo / No se
harta en una mesa / Nadie lo engaa ni distrae / No se contenta con un
almuerzo o una cena / Anuncia siempre sangre / Ruge como len, aprieta como
boa / piensa como persona / No acercarse.

Un libro que el propio Guilln define as: Estos son, seoras y seores,
seoritas, nios, viejos, jvenes y paseantes, stos son los poemas del
Gran Zoo, en que las bestias no son animales, sino lo que enseguida ver la
audiencia y que yo ir mentando para que resuenen con la voz que les
pertenece: montaas, ros, nubes, cnceres, kukux klanes, usureros....

El poeta y abogado Nicols Guilln, hijo de padres mulatos, desde muy joven
mostr su inclinacin por el periodismo y la tipografa. Y adems de
defender y dar voz a la poesa afrocubana, pas por una primera etapa de
romanticismo y modernismo, para despus dejarse llevar por su influencia y
profunda admiracin por los escritores del Siglo de Oro espaol, sobre todo
por Cervantes, Gngora y Quevedo, y por Rubn Daro.

Viajero eterno, Guilln estuvo en Espaa durante la Guerra Civil,
combatiendo en las filas republicanas. Entre las obras del poeta nacional
de Cuba destacan Motivos del son, La rueda dentada, Por el mar de las
Antillas anda un barco de papel o Msica de cmara. Traducido a nmeros
idiomas, entre otros galardones es Premio Viareggio, Jrsto Botev de la
Repblica de Bulgaria, Nacional de Literatura de Cuba o Internacional de
Poesa Asan.

Fuente: EFE



*** Absuelto el poeta Ernesto Cardenal

La Sala Penal del Tribunal de Apelaciones de Managua
(http://www.poderjudicial.gob.ni/tam) absolvi al poeta y sacerdote Ernesto
Cardenal del delito de injurias y calumnias en perjuicio del ciudadano
alemn Inmanuel Zerger, y orden que cese toda persecucin penal en su
contra y se le restituya el control de sus cuentas bancarias congeladas
luego que se neg a pagar una multa por 1.025 dlares al fisco, segn
sentencia emitida el pasado lunes 8 de febrero como resultado del recurso
interpuesto por Cardenal en agosto de 2009.

El sacerdote y poeta centroamericano haba acusado en 2005 a Zerger y a su
esposa, la nicaragense Nubia Arcia, de apropiarse de un hotel propiedad de
la Asociacin para el Desarrollo de Solentiname un archipilago en el Lago
de Nicaragua, de la cual es benefactor.

El laureado escritor fue condenado el 20 de agosto de 2008 por el juez
primero de Distrito del Crimen, David Rojas, pero debido a su avanzada
edad, entonces de 83 aos, fue dispensado de ir a la crcel y no le fue
limitada su movilidad dentro y fuera del pas. En ese momento, como
informamos en Letralia 195 (http://www.letralia.com/195/0915cardenal.htm),
el caso levant airadas protestas de diversos sectores dentro y fuera de
Nicaragua, entre las que se cont la del premio Nobel de Literatura 1998,
Jos Saramago, por considerar que se trataba de una inaceptable retaliacin
contra el poeta.

En noviembre pasado, otro fallo judicial le quit a la Asociacin para el
Desarrollo de Solentiname la propiedad del antiguo Hotel Mancarrn y lo
entreg a Arcia, quien alega ser la legtima duea. El fallo se tradujo en
una medida de desalojo del centro de enseanza secundaria, computacin e
ingls, que el poeta diriga en el hotel.

La medida haba sido ejecutada el domingo 29 de noviembre por policas
antimotines, lo que condujo a Cardenal a recurrir, el 2 de diciembre, al
Centro Nicaragense de Derechos Humanos (Cenidh, http://www.cenidh.org), en
busca de proteccin y acompaamiento, al alegar ser un perseguido poltico
del gobierno de Daniel Ortega.

El escritor y ex ministro de Cultura en el primer gobierno de Ortega
(1979-1990) celebr mediante un breve comunicado el fallo que ha
reconocido la verdad y ha hecho justicia, y agradeci la solidaridad de
reconocidos escritores nacionales e internacionales que apoyaron su causa.

Por primera vez obtenemos un fallo de la justicia nicaragense,
reconociendo nuestro derecho. Tambin espero una sentencia devolviendo el
Hotel Mancarrn a la asociacin, que es su verdadera duea, pero est
ilegalmente ocupado sin que hubiera una orden de desalojo de ningn juez,
seala el escrito.

Fuente: AFP



*** Rescatan literatura filipina en lengua espaola

La literatura filipina en lengua espaola, extinguida desde hace dcadas en
el archipilago, es rescatada del olvido por la coleccin Clsicos
Hispanofilipinos, concebida para recuperar ttulos agotados o inditos y
abrirles un hueco en mbitos acadmicos del pas, segn se inform el
pasado lunes 8 de febrero.

Las mejores piezas literarias de Filipinas fueron escritas en la lengua de
Cervantes, afirm rotundamente Jos Rodrguez, director del Instituto
Cervantes de Manila (http://manila.cervantes.es), el principal impulsor de
la iniciativa junto a la Embajada de Espaa en Filipinas.

El objetivo de la coleccin es preservar la literatura hispanofilipina
porque queremos mantener el legado de los grandes escritores de la antigua
colonia en espaol, que son desconocidos para la gran mayora de sus
habitantes, explic Rodrguez.

El fin de la colonizacin espaola en 1898 no termin con la literatura en
el idioma de la antigua metrpoli, cuyo autor ms ledo y reconocido es el
revolucionario y lder de la lucha por la independencia, Jos Rizal.

Los ocho ttulos que sacar la coleccin a lo largo de este ao y el
prximo de forma paulatina fueron elaborados en las primeras dcadas del
siglo pasado, durante el periodo de la ocupacin americana, cuando
surgieron algunas de las obras ms valiosas escritas en castellano por
filipinos.

Es sorprendente ver que una gran parte de la literatura espaola creada
por filipinos fue escrita durante la ocupacin americana y hasta los aos
cuarenta, debido a que el espaol segua siendo la lengua predominante
entre los intelectuales, afirma Beatriz lvarez, editora del primer
volumen, Cuentos de Juana, de Adelina Gurrea (1896-1971).

Para lvarez, este compendio de narraciones cortas tiene valor literario
adems del histrico y destaca por el buen manejo del lenguaje y del
juego literario.

Se puede decir que es una novela de relatos, porque tiene una estructura;
en todos los cuentos se teje una red sobre la relacin entre las personas
de origen espaol, que son las propietarias de la tierra, y las de origen
humilde, explica lvarez.

Rodrguez explica que eligieron a esta autora para inaugurar la coleccin
porque algunos escritores filipinos hispanos son ms conocidos, pero
Adelina Gurrea es una poetisa y periodista que muy pocos filipinos conocen,
pese a haber sido una escritora laureada en Espaa con el premio del
Crculo Internacional de la Unin Latina, en 1951.

Otros ttulos esconden detrs una apasionante historia ms all de la que
relatan sus pginas, como el segundo volumen de la coleccin, Pjaros de
fuego, de Jess Balmori (1887-1948), una novela que tiene como teln de
fondo la resistencia filipina durante la ocupacin japonesa en la Segunda
Guerra Mundial.

Por miedo a las posibles represalias de los ocupantes si descubran su
obra, Balmori esconda en frascos los manuscritos de cada captulo y los
enterraba en el jardn, a la espera de que amanecieran tiempos mejores.

Una vez terminada la guerra, el escritor vendi la novela al gobierno, pero
se traspapel y acab de nuevo enterrada, esta vez en el fondo de un
archivo, y durante dcadas se crey que estaba perdida para siempre, hasta
que reapareci recientemente.

Aunque la coleccin fue ideada para su difusin en Filipinas, los
responsables del Cervantes calculan que el 80 por ciento llegar a
universidades de Espaa, Latinoamrica y Estados Unidos.

Actualmente, menos del 3 por ciento del total de la poblacin de Filipinas,
que supera los 90 millones de personas, domina la lengua de Cervantes, y el
pas tiene unos 20.000 estudiantes de castellano.

Sin embargo, Rodrguez reivindica la vigencia de este idioma, porque la
existencia de estos autores demuestra que el espaol sigue siendo un puntal
imprescindible en la configuracin lingstica del archipilago.

Fuente: EFE



*** Acadmicos piden que patrimonio de Max Brod siga en Israel

La disputa por la herencia de dos escritores en idioma alemn de origen
judo, Max Brod y Franz Kafka, sum un nuevo captulo el pasado 8 de
febrero, cuando 24 renombrados acadmicos israeles publicaron una carta en
la que piden que el patrimonio de Brod (1884-1968), al que pertenecen
materiales del autor de La metamorfosis, se quede en Israel.

Un tribunal en Tel Aviv est tratando de establecer actualmente si dos
hermanas son las herederas regulares o si este tesoro literario debe ser
entregado al archivo de la Biblioteca Nacional en Jerusaln
(http://jnul.huji.ac.il).

Los firmantes, que pertenecen a varias universidades israeles, afirmaron
estar indignados por la forma en la que es retratada la Academia israel
en la prensa alemana, como si no tuviramos el inters ni el saber
histrico y el dominio del idioma para investigar el archivo de Max Brod.

Agregaron que Brod es parte de la historia del Estado de Israel, as como
un escritor y filsofo, autor de innumerables artculos sobre el sionismo,
y que despus de su huida de los nazis vivi durante 30 aos en Palestina y
luego en Israel.

En el contexto del actual proceso en un tribunal distrital de Tel Aviv, la
Biblioteca Nacional israel lucha por los derechos de la herencia de Brod y
con ello, tambin, de textos inditos de Kafka. De esta forma, se busca
evitar que dos herederas privadas, ya de edad avanzada, vendan al
extranjero los textos del patrimonio del editor de Kafka, Max Brod.

Antes de su muerte, en 1924, Kafka pidi a su amigo Brod que quemara sus
textos. ste hizo lo contrario, los public y logr que el escritor checo
se convirtiera en un xito mundial. Brod huy de los nazis de Praga a
Palestina, en 1939. En su maleta llevaba las obras del autor de El
castillo.

Tras la muerte de Brod, en 1968, la herencia, que inclua varios textos de
Kafka, fue a manos de su antigua secretaria, Esther Hoffe.

Hoffe vendi en 1988, por 2 millones de dlares, parte de los textos, entre
ellos El proceso. La otra parte la guard en cajas fuertes en Israel y
Suiza. Tras su muerte, hace dos aos, a los 101 aos, leg el patrimonio de
Brod a sus hijas Ruth y Hava. Las dos son supervivientes del Holocausto y
tienen hoy unos 80 aos.

Fuente: DPA



*** Guillermo Saccomanno gana el Premio Biblioteca Breve

El escritor argentino Guillermo Saccomanno obtuvo el pasado lunes 8 de
febrero el Premio Biblioteca Breve 2010, dotado con 30.000 euros, por la
novela El oficinista, en la que un obstinado trabajador es capaz de aceptar
la humillacin con tal de conservar su puesto hasta que se giran las
tornas, se enamora y se permite soar con ser otro tipo de hombre. El
premio est convocado por la editorial Seix Barral
(http://www.seix-barral.es), que publicar la novela el prximo 23 de
febrero.

Por motivos de salud, el ganador no pudo asistir a la rueda de prensa
celebrada en el Museo Martimo de Barcelona
(http://www.museumaritimbarcelona.com), por lo que el premio fue recogido
en su nombre por el tambin escritor Rodrigo Fresn, quien asegur que le
resulta un premio muy definitivo que llega, adems, en la plenitud
absoluta de su talento.

Es un libro extrao, en el mejor sentido de la palabra, pero coherente con
la obra de Guillermo. No es un libro comn, va a sorprender mucho, agreg
Fresn, para quien los libros de Saccomanno se pasean por muchos lados,
son como postales.

El jurado, que estuvo compuesto por Pere Gimferrer, Rosa Montero, Elena
Ramrez, Jos Manuel Caballero Bonald y Ricardo Menndez Salmn, coincidi
en que El oficinista presenta reminiscencias del filme Blade Runner y de
las obras de Franz Kafka y Roberto Arlt. Montero elev la novela a suceso
literario que no dejar indemne a ningn lector porque es muy original y
atmosfrica, adems de contener una moral sumamente turbadora.

En el protagonista, de un gris opaco, se esconde un asesino en potencia de
la familia, y este extraviado, que sin embargo conocer el amor
verdadero, transmite toda la zozobra al lector a travs de su proceso
moral, explicaba Montero. Todo pasa en una ciudad y sociedad infernales que
convierten a los individuos en miserables e incluso, asesinos. Pero no es
un futuro remoto, sino que podra ser cualquier ciudad hoy mismo.

Es desasosegante; he tenido la sensacin que tuve con La carretera,
reconoci la directora editorial, Elena Ramrez, que confesaba que al leer
el nuevo relato del perfeccionista obsesivo, como ha tildado a
Saccomanno, todos se quedaron boquiabiertos.

Acerca del lenguaje de esta novela existencialista, no realista porque
buena parte ocurre en la mente del oficinista, el editor Pere Gimferrer
indic que una historia as slo se sostendra con ese lenguaje lacnico,
que no es una parodia, como lo era el de Kafka del burocrtico.

Saccomanno (Buenos Aires, 1948) fue publicista y guionista de cmics.
Colabora en el diario Pgina/12 (http://www.pagina12.com.ar) y es tambin
autor de las novelas y cuentos Situacin de peligro, Roberto y Eva, Bajo
bandera, Animales domsticos, La indiferencia del mundo, El bueno dolor, El
pibe y la triloga sobre la violencia poltica La lengua del maln, Un amor
argentino y 77 (Premio Dashiell Hammett en la Semana Negra de Gijn 2009).

Fuente: Europa Press



*** Dimiten tres patronos de la Fundacin ngel Gonzlez

Los escritores Luis Garca Montero y Manuel Lombardero y el poltico y
abogado Antonio Masip dimitieron el pasado martes 9 a sus funciones de
patronos de la Fundacin ngel Gonzlez, creada con la finalidad de
mantener viva la memoria del poeta espaol fallecido en enero de 2008.

Los ahora ex patronos informaron de su decisin a travs de un austero
comunicado: Hacemos pblica nuestra dimisin como patronos de la Fundacin
ngel Gonzlez a causa de la errtica e incomprensible, desde nuestro punto
de vista, posicin adoptada por su presidenta Susana Rivera. Si hubiera
habido alguna posibilidad de entendimiento y de que la fundacin fuese
viable con nuestra presencia, esta renuncia nunca se hubiese dado. Tomamos
esta decisin con gran dolor y por estricta lealtad al recuerdo de nuestro
amigo ngel Gonzlez.

En la fundacin quedan la propia Susana Rivera, viuda de Gonzlez, y los
dos representantes del Principado, la consejera asturiana de Cultura
(http://tematico.asturias.es/cultura/cultura_web), Mercedes lvarez, y el
delegado del Principado en Madrid, Miguel Munrriz.

El pasado mes de enero, cuando se cumplan dos aos de la muerte del poeta
ovetense, Rivero reconoca sin tapujos que la actividad de la fundacin era
absolutamente nula y agregaba que, aunque la consejera de Cultura,
Mercedes lvarez, y el delegado del Principado en Madrid, Miguel Munrriz,
han estado siempre presentes en las reuniones, desde septiembre de 2008 me
ha sido imposible reunir al patronato al completo, haciendo pblica la
inconsecuencia de los ahora ex patronos.

La consejera de Cultura, por su parte, lament que gente tan valiosa y
cercana al poeta fallecido haya adoptado esta decisin, que le fue
comunicada por los propios patronos mediante una carta. lvarez incidi
adems en la necesidad de estudiar las posibles salidas a esta situacin
con la presidenta de la fundacin.

Segn la titular de Cultura, el Principado puso mucho inters en esta
fundacin desde su puesta en marcha, nombr a sus representantes en el
patronato y asisti a todas las reuniones que se celebraron adems de
ofrecer como posible sede de la misma las dependencias del futuro Archivo
Histrico de Asturias en Oviedo.

La dotacin de la fundacin, segn sus estatutos, asciende a 40.000 euros,
adems de la propiedad de todos los derechos de autor y cualesquiera otros
econmicos e intelectuales sobre su obra literaria, as como el pleno
dominio de la totalidad de sus manuscritos, documentos personales y libros
que se encontraran en cualesquiera de sus domicilios en el momento del
fallecimiento.

Fuente: El Comercio



*** Juan Carlos Mestre renuncia a distincin por causa ecologista

El Premio Nacional de Poesa 2009 de Espaa, Juan Carlos Mestre, renunci
este 9 de febrero a una distincin de la Casa de Len en Madrid en protesta
por el atentado ecolgico que suponen las minas a cielo abierto en el
Bierzo.

La protesta de Mestre se une a la de varias organizaciones ecologistas
contra la Casa de Len en Madrid (http://www.casaleon.org) por su intencin
de galardonar en un acto pblico, el prximo sbado 20 de febrero, al
empresario minero Victorino Alonso Garca, que tiene diversas explotaciones
a cielo abierto en Reservas de la Biosfera de Len.

La organizacin Filn Verde emiti recientemente un comunicado para
protestar por el homenaje a Alonso Garca, que est desolando nuestros
montes con minera a cielo abierto en la ms absoluta ilegalidad, donde
habitan los ltimos osos y tambin los ltimos urogallos cantbricos de la
Pennsula Ibrica.

La Casa de Len pretende homenajear tambin a Jos Antonio lvarez Gundn,
subdirector del diario La Razn (http://www.larazon.es), y al poeta Mestre,
en un acto en el que actuar como mantenedor el presidente de Paradores de
Turismo de Espaa (http://www.paradores.es), Miguel Martnez.

Mestre, en su rechazo a la distincin, se declara totalmente en contra de
la agresin a la naturaleza sagrada de la tierra berciana que suponen las
minas y explotaciones a cielo abierto, hechos denunciados y sub judice ante
organismos internacionales.

No puedo compartir tribuna, bajo ningn argumento de mi conciencia, con
alguien responsable de esos hechos, afirma, en carta remitida al titular
de la Casa de Len.

Fuente: EFE



*** Edicin de libros electrnicos en Espaa aument 35% en 2009

La ministra de Cultura de Espaa (http://www.mcu.es), ngeles
Gonzlez-Sinde, asegur este 10 de febrero que la edicin de libros en
soporte electrnico aument en Espaa 35% en 2009, ao en el que se
publicaron 375 millones de libros de formato tradicional, ms de un milln
al da, incluyendo los festivos.

Gonzlez-Sinde contestaba as en el pleno del Congreso de Espaa
(http://www.congreso.es) a la pregunta del diputado Torres Mora, del Grupo
Socialista, en relacin con la situacin del sector del libro en el
contexto de crisis econmica actual.

Segn la responsable de Cultura, el libro funciona; es una industria que
destaca entre los sectores de nuestra economa que mejor han absorbido el
tramo ms duro de la crisis mundial, y asegur que tambin sobresale este
sector activando el crecimiento.

Destac la ambicin innovadora del sector, mencionando como prueba el
aumento de la edicin de libros electrnicos verificada el ao pasado, y
precis que entre los indicadores que hacen que se pueda afrontar con
optimismo el futuro del libro est la vitalidad de su ritmo de
produccin.

As, precis que el pasado ejercicio, en plena recesin global, se edit
un nuevo libro en Espaa cada 6 minutos, superando todas las previsiones,
lo que ofrece un resultado de publicacin de 375 millones de ejemplares,
ms de un milln al da.

Asimismo, puso de manifiesto la fortaleza comercial del sector, y seal
que, a pesar de que se registr un leve descenso en la exportacin de
fascculos, Espaa mantuvo las exportaciones por encima de la cifra
mundial, que descendi un 13,6 de media.

En nuestro pas la cifra se aproxima a los 342 millones de euros, afirm
la ministra, quien asegur que este dato ofrece una vez ms, una balanza
positiva, y se mostr convencida de que Espaa seguir siendo en los
prximos aos la cuarta potencia editorial del mundo.

Precis que aunque an es pronto para contar con las cifras exactas de las
ventas de mostrador en las libreras espaolas, tomando con prudencia los
datos provisionales del sector, el aumento oscila entre el 5% y el 8%, y
aadi que en el conjunto del comercio interior las expectativas son
idnticas a las de 2008.

Adems, aludi a un indicador central cvica y econmicamente, como es el
del hbito de lectura, y asever que nunca se ha ledo tanto como ahora en
este pas; hemos vuelto a superar nuestros ndices de lectura.

Fuente: EFE



*** Vctor Conde gana el premio Minotauro de literatura fantstica

El escritor tinerfeo Vctor Conde obtuvo este 10 de febrero, con su novela
Crnicas del Multiverso, la sptima edicin del Premio Internacional
Minotauro de Literatura Fantstica y de Ciencia Ficcin, dotado con 10.000
euros.

El jurado, integrado por Fernando Delgado, ngela Vallvey, Juan Eslava
Galn, Laura Falc y Fernando J. Lpez del Oso, ganador de la sexta edicin
del galardn, valor la incursin del autor en la ms pura esencia de la
ciencia ficcin.

Se trata de la primera vez que Ediciones Minotauro (http://www.scyla.com),
del Grupo Planeta (http://www.planeta.es), premia una novela de gnero
puro, en esta ocasin, ciencia ficcin inscrita en el estilo denominado
space opera o ciberpunk.

Crnicas del Multiverso aborda la destruccin de un universo llamado La
Variedad, una isla de soles rodeada de un inmenso vaco csmico, que se
est colapsando mientras las especies que lo habitan buscan una salida.

Vctor Conde es el seudnimo de Alfredo Moreno Santana, nacido en 1973 en
Tenerife, donde reside, y compagina su labor de escritor fantstico con la
de guionista de televisin. El escritor ya haba sido finalista de este
galardn en 2005, con su novela El teatro secreto.

Fuente: EFE



*** Premio Prncipe Claus de Holanda para el cubano Desiderio Navarro

El ensayista, investigador y traductor cubano Desiderio Navarro recibi
este 1o de febrero el Premio Prncipe Claus de Holanda, que un jurado
internacional otorga anualmente a proyectos culturales de impacto social en
el tercer mundo y que en este caso reconoci la labor de difusin del
galardonado y sus destacadas contribuciones a la libertad de expresin y
el desarrollo cultural en Cuba.

Navarro (Camagey, 1948) dirige el Centro Terico Cultural Criterios y la
revista del mismo nombre, y traduce 15 idiomas. En la entrega del premio,
celebrada en la embajada holandesa, agradeci a los presentes por venir a
solidarizarse con esta idea de que el pensamiento cultural es un valor
frente a los que creen que es mejor que la gente no piense para que no se
confunda, que sepan menos para que no se vayan a equivocar, que sepan una
sola cosa para que no tengan la posibilidad de error, y que es mejor
drselo incluso masticado.

En la ceremonia estuvo el presidente de Casa de las Amricas
(http://www.casadelasamericas.com), Roberto Fernndez Retamar, entre otros
intelectuales. El premio, instituido en 1997, consta de 25 mil euros y es
compartido entre una decena de creadores. Un Gran Premio fue otorgado al
clebre arquitecto colombiano Simn Vlez.

Navarro impuls hace tres aos un debate electrnico sobre la censura en
Cuba, que desemboc en un ciclo de conferencias sobre la poltica cultural,
con nfasis en la etapa dogmtica y represiva de los aos 70 del siglo
pasado conocida como quinquenio gris.

Criterios, fundada en 1972, fue un intento de contrarrestar el
oscurantismo intelectual de esa poca, dijo Navarro en una de las
conferencias. El jurado concluy que esa es una de las ms importantes
revistas del mundo, al haber publicado durante 37 aos ensayos sobre arte,
esttica y teora literaria de autores de decenas de pases, a menudo en
traducciones nicas al espaol, y destac el pluralismo de su enfoque y la
amplitud de su cobertura.

El crtico de arte Gerardo Mosquera dijo que la publicacin era global
antes de la globalizacin. Navarro, quien prepara una antologa de la
poesa censurada de Mayakovsky, record que en el pasado ha tenido
obstculos para editar la revista y ha pasado por etapas de marginacin.
Explic que al estallar la crisis de los aos 90 del siglo pasado se
redujeron los fondos y Criterios apareci con apoyos del Fondo Prncipe
Claus, patrocinador del premio.

El premio ya se haba entregado a otros cubanos: en 1999 a la revista
catlica Vitral y en 2008 a la artista Tania Bruguera.

Fuente: EFE



*** Fundacin Umbral difundir obra del autor con apoyo del Cervantes

La Fundacin Francisco Umbral, creada hace tan slo un ao, suscribi este
mircoles 10 de febrero un convenio de colaboracin con el Instituto
Cervantes (http://www.cervantes.es), mediante el cual ambas instituciones
se comprometen a difundir la obra literaria y periodstica del escritor
vallisoletano.

Umbral, quien falleci a los 72 aos en Madrid en agosto de 2007, recibi
todos los grandes premios a los que puede aspirar un gran escritor, entre
ellos el ms importante de las letras en castellano, el Cervantes. Adems
era patrono del Instituto Cervantes, y la biblioteca de la sede del
instituto en So Paulo lleva su nombre.

Una vez firmado el convenio marco entre la directora del Cervantes, Carmen
Caffarel, y la presidenta de la fundacin, Mara Espaa Surez, viuda del
autor de Mortal y rosa, su obra se difundir por las 72 sedes del Cervantes
por el mundo, con conferencias, coloquios, encuentros y la reedicin de su
obra para que se pueda conocer mejor el trabajo de este escritor que dej
ms de 80 libros publicados.

Caffarel recalc que todava era pronto para anunciar algn acto a medio
plazo, y que es ahora, a partir de la firma de este convenio, cuando se
ponan manos a la obra para difundir el trabajo de nuestro patrono, que
nos entusiasma, indic. Quiero felicitar a la fundacin porque en su
primer ao de vida ya ha conseguido esto y eso demuestra que est
funcionando, agreg.

La directora del Cervantes destac que la biblioteca que lleva el nombre
del escritor en So Paulo (Brasil) es una referencia para el resto de los
centros por la cantidad de ttulos del escritor. Est lo mejor de su obra
y es una referencia para poder estudiarla. Record que el escritor no pudo
asistir a su inauguracin porque estaba enfermo, pero sus manifestaciones
nos llegaron al corazn.

Por su parte, Mara Espaa Surez, la mujer con la que Umbral comparti
varios aos de vida en su dacha madrilea, seal la importancia de este
acuerdo para la fundacin. Valoro mucho la firma de este convenio. A Paco
le habra hecho muy dichoso.

Slo quiero expresar mi agradecimiento. Ahora su obra brillar por el
mundo ms y mejor. Elev con su lenguaje a la literatura a altas cimas y
ahora puede iluminar a muchos estudiantes. Esto es slo el comienzo de un
intercambio fructfero y prspero, concluy.

En el acto tambin estuvo presente la acadmica de la lengua Carmen
Iglesias, presidenta de Unidad Editorial (http://www.unidadeditorial.com),
empresa editora del diario espaol El Mundo (http://www.elmundo.es),
creadora de la fundacin, quien destac el poder de la palabra de Umbral
para crear realidades. Slo lo sublime permanece y las palabras de Umbral
permanecen, seal.

La obra de Francisco Umbral es una de las ms prolijas de la literatura
espaola, porque, adems de su libros de narracin, ensayos o memorias, hay
que sumar los miles y miles de artculos que el autor fue escribiendo en
diferentes peridicos y revistas, entre ellos El Mundo o El Pas
(http://www.elpais.com). La fundacin ha comenzado ya a inventariar su
obra.

Fuente: EFE



*** Javier Acosta gana el Premio Nacional de Poesa Aguascalientes

Javier Acosta Escareo, poeta zacatecano, fue designado como ganador del
43r Premio Nacional de Poesa Aguascalientes, de Mxico, por su obra
titulada Libro del abandono. El ganador recibir 250 mil pesos, adems de
la publicacin de su obra.

Vctor Manuel Gonzlez Torres, director del Instituto Cultural de
Aguascalientes (ICA, http://www.aguascalientes.gob.mx/cultura), dio a
conocer este 11 de febrero que, de entre 321 trabajos que se recibieron de
participantes de todo Mxico, el jurado integrado por el colombiano
Antonio Cisneros y los mexicanos Juan Domingo Argelles y el tambin
ganador de ese reconocimiento Toms Segovia determin otorgar el premio a
Acosta Escareo.

Acosta Escareo es autor, entre otras publicaciones, de Cuadernillo del
viento y Regla de tres, as como de Dos filos, Runa y Babel. El galardonado
es actualmente docente en la Universidad Autnoma de Zacatecas (UAZ,
http://www.uaz.edu.mx), donde imparte la ctedra de literatura.

Gonzlez Torres expres que con este anuncio el Instituto Nacional de
Bellas Artes y Literatura, as como el Instituto de Cultura de
Aguascalientes, renuevan la tradicin con este premio que ser entregado en
el contexto de la Feria de San Marcos, que se desarrollar del 17 de abril
al 9 de mayo.

Fuente: La Jornada



*** Vida y obra de Miguel Hernndez son estudiadas en dos libros

Dos libros que planean alrededor de la vida y la obra del poeta espaol
Miguel Hernndez (Orihuela, 1910; Alicante, 1942) hacen su aparicin en
estos das en las libreras. Se trata de un estudio sobre la influencia que
ha tenido en la msica el autor de Perito en lunas, por una parte, y de una
descarnada biografa que desmonta varios de los conceptos establecidos
sobre su vida.

El 21 de enero, la Sociedad General de Autores y Editores de Espaa (SGAE,
http://www.sgae.es) present  el libro Miguel Hernndez: dejadme la
esperanza!, un ensayo de 195 pginas de Fernando Gonzlez Lucini que acerca
a la figura del poeta alicantino a travs de la msica que ha inspirado su
obra, segn anunci la entidad en un comunicado emitido el jueves 11 de
febrero.

Adicionalmente, este mircoles 17 de febrero saldr a la venta, bajo el
sello Aguilar (http://www.aguilar.es), el libro El oficio de poeta; Miguel
Hernndez (http://www.aguilar.es/index.php?s=libro&id=226#), de Eutimio
Martn, una biografa que es todo menos complaciente, y que traza un
retrato irnico y poco piadoso del poeta-cabrero, que aparece como un
personaje taimado y calculador a quien no le importa utilizar a sus amigos
entre ellos a Ramn Sij para escapar del opresivo ambiente provinciano
de su Orihuela natal y hacerse un nombre en la capital.

Miguel Hernndez: dejadme la esperanza! es la contribucin de la SGAE a la
conmemoracin del centenario de Hernndez. Gonzlez Lucini, experto en
msicas populares, recorre la figura del poeta, a travs de artistas tan
diversos como Enrique Morente, Lole y Manuel, Extremoduro o Silvio
Rodrguez. Adems, analiza la msica que ha inspirado la obra de este
juglar mediterrneo.

El comunicado de la SGAE recuerda que, por ejemplo, Camarn de la Isla
interpret por fandangos El pez ms viejo del ro, o que el grupo Jarcha,
tan de moda en los albores de la Transicin, populariz su famossimo poema
Andaluces de Jan (sobre una letra firmada por Paco Ibez en 1967).

El Ao Miguel Hernndez, apuntaron desde la SGAE, es una excelente ocasin
para acercarse, tambin musicalmente, al autor de Andaluces de Jan,
Perito en lunas o El rayo que no cesa . El comunicado agrega que, al
igual que Alberti, Garca Lorca o Neruda han inspirado a muchos autores en
sus canciones, tambin lo ha hecho Miguel Hernndez, especialmente en
pases como Argentina, Uruguay o Mxico.

El libro aparece dentro de la coleccin de monogrficos Cancin y
Literatura, publicada por Ediciones Autor (http://www.fundacionautor.org),
que recoge y da testimonio de la poesa cantada de los grandes poetas,
msicos e intrpretes espaoles y latinoamericanos.

Gonzlez Lucini (Gerona, 1946) fue durante una dcada profesor de msica
popular y cancin de autor en Madrid. Ha sido colaborador y director de
diversos programas de radio donde la msica ha sido siempre su herramienta
de trabajo diario. Uno de los mayores conocedores de la cancin espaola y
de su relacin con la poesa, es autor, entre otras obras, de la triloga Y
la palabra se hizo msica (Ediciones Autor, 2004, 2006, 2007).

El oficio de poeta; Miguel Hernndez, es el resultado de casi dos dcadas
de investigacin de Eutimio Martn, catedrtico emrito de la universidad
francesa de Aix-en-Provence. El libro, segn su autor, llena una laguna en
la bibliografa hernandiana, la de la biografa a la francesa, ms
interpretativa: El resorte de esta biografa es la voluntad de Hernndez
de convertir la poesa en su oficio y en su medio de vida. Pero aunque el
autor insiste en que las luces del personaje son cegadoras respecto a las
sombras, es verdad que ha puesto mucha dedicacin en su afn desmitificador
del escritor.

No es la primera vez que un bigrafo de Hernndez desmonta el clebre mito
del poeta-cabrero, una imagen que l mismo cultiv para darse a conocer en
Madrid. El importante matiz es que el padre del poeta era el propietario
del rebao de cabras que l se vio obligado a pastorear cuando por
exigencia paterna tuvo que abandonar la escuela.

l tiene ya un concepto moderno de la publicidad personal y lo utiliza en
las tertulias literarias madrileas. No es de extraar que Garca Lorca se
irrite con la presencia de Hernndez cuando ste, vestido de paleto, le
robe el protagonismo, afirma Martn.

Sin embargo, al autor de Perito en lunas acaba molestndole la etiqueta que
l mismo ha alimentado cuando ya no la necesita: Quiere librarse de la
maldicin paterna, de padres cabreros, hijos cabreros y para ello se ve
obligado a llamar la atencin, pero no veo en esta actitud hipocresa.

1935 es un ao bisagra en la biografa hernandiana. Con anterioridad, la
obra del poeta ha estado profundamente influida por el catolicismo lleg
incluso a escribir un auto-sacramental. Yo no puedo dar una respuesta neta
de la dimensin fascistoide de ese primer Miguel Hernndez, por influencia
de Ramn Sij [que s cultiv las ideas fascistas]. Es difcil establecer
si el breve tiempo que se dej contagiar por esa ideologa fue por
oportunismo.

Lo que s es cierto es que en su segundo viaje a Madrid, el poeta, en
contacto con Neruda y con el poeta argentino Ral Gonzlez Tun, se
acercar al comunismo en el que acabar militando, pese a que su viuda,
Josefina Manresa, niegue reiteradamente esa militancia.

Creo que hay que dejar de hablar de la miseria econmica de Hernndez y
empezar a hacerlo de la miseria afectiva, sostiene Martn, y para
demostrarlo establece un inventario de posibles relaciones sentimentales:
Mara Zambrano, Delia del Carril, Carmen Pastrana y la probada relacin con
Maruja Mallo. No est de acuerdo el bigrafo en que el apasionado poemario
El rayo que no cesa, en el que percibe un carcter claramente
masturbatorio, est dedicado a la pintora y s a la qumica asturiana Mara
Cegarra, que jams le correspondi.

El empeo por incluir a la pareja Miguel Hernndez-Josefina Manresa en la
lista de amantes clebres emana de una muy comprensible y laudable actitud
conmiserativa hacia quienes tanto sufrieron, pero carece de fundamento
biogrfico, escribe Martn que vuelve a remitirse a los hechos.

En las cartas que Miguel le escribi en la crcel a Josefina no cesa de
pedirle su presencia confortadora porque slo le va a ver a Orihuela y
Alicante. No se traslada a Madrid, a diferencia de la hermana del poeta,
Elvira, que s lo hace y adems acompaada de una nia de tres meses. Por
otro lado, en las cartas que ella le escribe no deja de preocuparle con sus
problemas, hasta el punto de que l tiene que recordarle que el que est en
la crcel es l.

Nacido en Palencia en 1935, Martn es licenciado en filologa romnica por
la Universidad de Madrid, obtiene el doctorado en la Universidad de
Montpellier (http://es.www.univ-montp1.fr), en Francia, con una tesis sobre
la obra de Federico Garca Lorca. Desde 1964 reside en Francia, donde ha
ejercido como profesor de lengua y literatura espaola en las universidades
de Niza (http://portail.unice.fr) y Poitiers (http://www.univ-poitiers.fr).

Ha publicado en francs La littrature espagnole daujourdhui (1972) y
Federico Garca Lorca. Un messianisme humaniste (2007) y en castellano es
autor de Federico Garca Lorca: Poeta en Nueva York y Tierra y luna
(1981), Federico Garca Lorca, heterodoxo y mrtir (1986) y Federico Garca
Lorca: antologa comentada (1989). Sobre literatura e historia
contempornea espaola (en particular sobre Miguel Hernndez), es autor de
numerosos artculos en diversas publicaciones.

Fuentes: El Peridico  Europa Press



*** Biblioteca Nacional de Espaa adquiere manuscrito nico de Lope de Vega

La Biblioteca Nacional de Espaa (BNE, http://www.bne.es) adquiri el
Cdice Daza, un manuscrito autgrafo de Flix Lope de Vega y Carpio de un
inestimable valor documental y literario por tratarse del nico borrador
localizado de los tres existentes del autor, segn anunci la institucin
en un comunicado el pasado jueves 11 de febrero.

El Ministerio de Cultura de la nacin ibrica (http://www.mcu.es) financi
la adquisicin del manuscrito por el inters de la Biblioteca Nacional de
incorporarlo a sus colecciones, entre las que ya se encuentran 22 comedias
manuscritas por el dramaturgo.

De las 400 obras de Lope que sobrevivieron al paso del tiempo se cree que
pudo escribir hasta 1.800 se conservan bastantes manuscritos autgrafos
definitivos, pero no borradores.

La Biblioteca Nacional explica en una nota de prensa que el Cdice Daza,
que califica de nico y fundamental, fue escrito por Lope entre 1631 y
1634 sobre papel verjurado. Tras pasar por distintas manos privadas, e
incluso estar desaparecido durante siglos, en el ao 2005 fue puesto a la
venta en una coleccin particular y desde entonces el Ministerio de Cultura
ha estado negociando para hacerse con l.

En su cubierta rezan las palabras Aqu estn las glogas y su interior
contiene una parte de obra indita, sobre todo potica, y fragmentos de
obras conocidas y publicadas, aunque algunas presentan variantes con
respecto a las versiones definitivas.

Segn la Biblioteca Nacional, el Cdice Daza demuestra la forma de
trabajo del dramaturgo, que simultaneaba la creacin de varias piezas.

El manuscrito presenta algunas galeras producidas por insectos biblifagos
y espordicas perforaciones causadas por la corrosiva tinta ferroglica,
por lo que la Biblioteca Nacional comenzar en breve su restauracin. Una
vez finalizada, su contenido se digitalizar para ponerlo a disposicin de
los lectores y su consulta directa ser restringida.

El manuscrito, encuadernado en pergamino y de unas dimensiones de 20,08 por
15,5 centmetros, tiene 532 pginas, de las cuales las 96 ltimas estn
dispuestas al revs. Entre sus pginas hay banderillas, fragmentos de
papel sobrepuestos con enmiendas del texto como era costumbre en la poca.

Fuente: EFE



*** Plcido Domingo ser Pablo Neruda en la pera Il Postino

La pera de Los ngeles (http://www.losangelesopera.com), que dirige el
tenor espaol Plcido Domingo, acaba de comunicar que abrir su temporada
el 23 de septiembre con el estreno de la pera Il Postino, basada en el
filme homnimo de Michael Radford, quien a su vez se inspir en el libro
Ardiente paciencia, del escritor chileno Antonio Skrmeta.

Aunque la presentacin haba sido anunciada originalmente para el ao
pasado, fue pospuesta un ao para que coincidiera con el 25 aniversario
del teatro, segn explic el pasado 11 de febrero el msico mexicano Daniel
Catn, uno de los pocos compositores latinos que han logrado conquistar a
la crtica y el pblico estadounidense, al diario chileno El Mercurio
(http://www.emol.com).

Marcaremos un hito, porque por primera vez en toda su historia este
coliseo program un estreno mundial cantado ntegramente en espaol. Es un
reconocimiento a la comunidad hispana de Estados Unidos. Ahora tendremos
que poner sobrettulos en ingls, cuenta Catn, quien nacido en Ciudad de
Mxico y radicado en Los ngeles, tambin es autor, entre otros montajes,
de la pera Florencia en el Amazonas, inspirada en El amor en los tiempos
del clera, de Gabriel Garca Mrquez.

Il Postino contar con un elenco de lujo, partiendo por los tenores Plcido
Domingo, como Pablo Neruda, y Charles Castronovo, como el cartero Mario (el
papel originalmente sera encarnado por el mexicano Rolando Villazn, pero
l mismo cancel por problemas vocales). Junto a ellos estar la soprano
chilena Cristina Gallardo-Doms, como Matilde Urrutia.

La idea naci de una solicitud del propio cantante espaol, quien le pidi
a Catn que concretara un proyecto lrico que los involucrara a los dos.
La obra de Skrmeta me pareci fantstica y de inmediato me puse en
contacto con Antonio, preguntndole si poda montar su libro, y le encant.
Me dio luz verde para elaborar el libreto y la partitura.

En trminos musicales, dice que se apreciar la influencia de grandes
compositores de este gnero, entre ellos Puccini y Verdi. Pero tambin
oiremos algunas orquestaciones propias de Debussy, Stravinski, Ravel y
Richard Strauss. Me he esforzado en plasmar melodas memorables y con
momentos de gran dramatismo. Con un gigante de la talla de Plcido Domingo,
tena que producir una partitura a su altura.

Catn agrega que para el papel de Matilde Urrutia originalmente haba
pensado en una mezzo, pero al or a Cristina Gallardo-Doms decid ajustar
ese papel a su voz de soprano. Ella tiene un registro extraordinario.
Matilde es el gran apoyo de Neruda y por eso reescrib varias veces su rol,
para que se luciera.

Catn adelanta que la obra incluir una memorable escena de amor entre el
poeta y su amada. Normalmente este tipo de situaciones se da entre parejas
ms jvenes, no entre maduras como ocurre aqu. Creo que ser un aporte.

Fuente: El Mercurio



*** Cubano Enrique Cirules acusa de plagio a autor estadounidense

El escritor cubano Enrique Cirules, autor de varios libros de historia
sobre la mafia norteamericana en la isla, acus este 12 de febrero al
estadounidense T. J. English de plagiar sus textos sobre la presencia de
gangsters en Cuba en la primera mitad del siglo XX.

Cirules, que gan en 1993 el premio cubano Casa de las Amricas por El
imperio de La Habana, asegura que English le plagia burda y profusamente
en la novela Havana Nocturne, editada en Nueva York en 2008, segn
entrevista que publica el diario oficial Juventud Rebelde.

Le su texto y comprob que T. J. English haba copiado literalmente una
buena parte de mis libros, afirm el historiador cubano, que ha publicado
tambin La vida secreta de Meyer Lansky en La Habana, Hemingway en la
cayera de Romano y Los guardafronteras.

Haba plagiado cientos de las pginas que en 1993 yo haba ofrecido en El
imperio de La Habana. Por supuesto, exclua mis anlisis y mis conclusiones
histricas, sostiene Cirules, y explica que las suyas son investigaciones
histricas y no manipulaciones de una literatura de ficcin.

Aunque English asegura haber utilizado una cuantiosa gama de fuentes,
Havana Nocturne dice Cirules ha sido construido con un solo fin:
apoderarse de las revelaciones que hice en 1993 en El imperio de La Habana
y, sobre todo, aduearse de los espacios que en 2004 anunci mi libro La
vida secreta de Meyer Lansky en La Habana, las memorias de Jaime Casielles,
el chofer, guardaespaldas y valet de Meyer Lansky.

English copia 14 captulos de ese libro mo y de una manera muy astuta
deja abiertos espacios para una futura manipulacin. Se sabe robando y
estafando un tema hasta hoy muy sensible en los anlisis de las relaciones
entre Cuba y Estados Unidos, agrega el historiador.

Fuente: EFE



*** Publican antologa periodstica de Manuel Vzquez Montalbn

El pasado 12 de febrero sali a circulacin el libro Obra periodstica
1960-1973; la construccin del columnista (http://bit.ly/c36kOW), el
primero de los tres volmenes que reunirn una amplia seleccin de los
artculos periodsticos del espaol Manuel Vzquez Montalbn (Barcelona,
1939; Bangkok, Tailandia, 2003), y que ilustra sus inicios en el periodismo
entre 1960 y 1973.

La obra rescata sus trabajos desde sus comienzos en la prensa falangista
(El Espaol y Solidaridad Nacional) hasta la etapa ms conocida, ya en los
albores de la democracia, en la revista Triunfo, donde coincidi con
Eduardo Haro Tecglen y Fernando Savater, pasando por sus artculos en Siglo
XX y Hogares Modernos, donde escribi tras su paso por prisin.

El autor de la antologa, Francesc Salgado, explic en una rueda de prensa
que en este primer volumen se incluye una antologa de los 1.800 artculos
localizados de Vzquez Montalbn en ese perodo. El criterio para escoger
los artculos y las columnas tiene que ver con la intensidad del momento,
indic Salgado, autor de una tesis doctoral sobre el Vzquez Montalbn
periodista.

Para el especialista, Manolo Vzquez fue un periodista que arriesg, que
innov, que prob muchos caminos y voces y que ms all de sus mltiples
seudnimos, cre una serie de personajes y con ellos una serie de miradas
diferentes de la realidad.

Vzquez Montalbn, que hasta su muerte en 2003, escribi ms de 9.000
artculos, se muestra en esta etapa inicial, seala el antlogo, con ms
intensidad y ms variedad, muy alejado del columnista de la ltima etapa.
Sorprende, agrega, que en este perodo inicial incluso escribe guiones
para chistes.

El primer volumen de la obra periodstica del escritor barcelons,
publicado por Debate (http://www.megustaleer.com/Sellos/Division-1/Debate),
recupera a partir de la hemeroteca trabajos perdidos, que, de otro modo,
hoy ya no se podran encontrar. Cronolgicamente concluye con la etapa de
la revista Por Favor, porque all cambia el ritmo, es cuando se mete todas
las tardes en una redaccin y, por tanto, abandona el tono cvico inicial
para pasar a estilo ms poltico.

El segundo volumen abarcar hasta el referndum de la Organizacin del
Tratado del Atlntico Norte (Otan, http://www.nato.int) en 1980, que marca
un antes y un despus en su trayectoria y en su concienciacin poltica.

Adems de las numerosas ancdotas, en el primer tomo aparecen piezas como
el reportaje que hizo sobre Pars, seis pginas en la revista Triunfo, en
que Manolo revela la sorpresa que le produce la ciudad, que tena
idealizada, y en la que no oculta su sorpresa por ver en un kiosco toda la
prensa, la de derechas, la de izquierda y la de la izquierda
extraparlamentaria.

En Pars, es testigo de dos artculos que marcaron bastante el periodismo
de entonces: uno sobre la eleccin de Richard Nixon, por el que tendr
problemas con la justicia, y otro sobre la cada de Salvador Allende.

Compaero de Vzquez Montalbn en Pars en ms de una ocasin, el filsofo
Josep Ramoneda, para quien el escritor y periodista fue un impulsor de la
dignificacin del periodismo deportivo, ha confesado que siempre le
sorprendi de Vzquez Montalbn esa dimensin de columnista y reportero,
su facilidad abrumadora para escribir de manera fluida, y su generosidad.

Aade que el papel de Vzquez Montalbn fue tambin crucial en la
consolidacin del periodismo internacional, al cual le dio una dimensin,
al tiempo que introdujo un elemento de crtica.

La fotgrafa Pilar Aymerich, que lo conoci en los aos 70 y le permiti
colaborar en Triunfo, ha elogiado el respeto de Manolo por la fotografa
y que era de los pocos periodistas de la poca que saba leer la
fotografa.

Segn la viuda de Vzquez Montalbn, Anna Salls, ste es un libro muy
especial porque yo lo vi nacer como periodista. Revel que ha querido
presentar la obra en el restaurante Can Sol, uno de los fogones habituales
del gastrnomo Vzquez Montalbn, porque all deban comer en familia a su
vuelta de Bangkok, cita que frustr la muerte del escritor en el aeropuerto
tailands.

Fuentes: EFE  Europa Press



*** Nicaragua recibe a ms de 130 poetas de todo el mundo

Poetas, escritores e intelectuales de 64 pases han confirmado su
asistencia al VI Festival Internacional de Poesa de Granada
(http://www.festivalpoesianicaragua.com), evento que se inaugur este
domingo 14 de febrero y se extender hasta el prximo domingo 21 en la
ciudad colonial de Granada, a 50 kilmetros al oriente de la capital
nicaragense.

La nueva edicin contendr diversas actividades como recitales poticos,
conferencias y exposiciones de libros, bajo el lema de La poesa es el
ngel de la imaginacin. Las actividades se inician este lunes 15 con las
palabras de bienvenida a cargo de la escritora Gioconda Belli. Adems, el
festival est dedicado en esta ocasin al poeta Azaras H. Pallais
(1884-1954), precursor de la poesa-protesta en Nicaragua y en Amrica
Latina.

Pallais ingres en 1900 en el seminario San Ramn, y en 1905 fue expulsado
del pas por el presidente Zelaya, junto con una parte del clero de
Nicaragua. El sacerdote se radic entonces en Pars, donde continu
estudios teolgicos en un seminario.

Ordenado como sacerdote catlico-romano en 1908, estudi en la Universidad
Catlica de Lovaina, en Blgica, donde se recibi en el doctorado de
teologa. En 1911 regresa a su ciudad natal de Len, en Nicaragua, y en ese
mismo ao su prdica escandaliz a los clrigos conservadores locales,
dando lugar a su suspensin a divinis (la sancin ms grave, desde el punto
de vista cannigo, para un obispo), la cual le fuera anulada
posteriormente.

Viviendo en Len hasta 1940, se convirti en el poeta nicaragense ms
popular despus de Rubn Daro, unindose a la llamada Revolucin
Modernista en la literatura, y contribuyendo adems con creces al
desarrollo del gnero dentro del habla hispana.

Con mltiples libros publicados, en su discurso de 1923 titulado Palabras
socialistas, Pallais se dirigi, por primera vez, al pas, tratando los
temas sociales ms candentes desde una perspectiva eminentemente cristiana.
Ya en 1927 publica El libro de las palabras evanglicas y se une a los
esfuerzos de la vanguardia literaria emergente.

El Festival Internacional de Poesa de Granada se extiende a distintas
ciudades, cercanas de la capital, como Granada, Jinotepe, Masatepe,
Catarina y Niquihonomo, pueblo natal de Augusto Csar Sandino, donde los
participantes declaman su poesa desde kioscos ubicados en los parques, en
medio de un extenso programa de actividades.

Unos 130 poetas de los cinco continentes, entre ellos 30 nicaragenses,
estarn presentes, segn afirm el presidente de esta sexta edicin, el
poeta y escritor Francisco de Ass Fernndez. Por otro lado, la novedad de
este ao viene dada por un carnaval de identidades previsto para el
mircoles 17 de febrero, en el cual participarn unos 200 bailarines a fin
de exhibir las muestras danzarias ms representativas de los pueblos del
oriente nicaragense, como es el caso de El Toro, El Venado, Los Diablitos,
Los Aguizotes y La Serenita.

Una feria del libro donde se expondrn las obras de los pases
participantes, la feria de turismo La ruta del agua, muestras artsticas,
lecturas de poesa, performances y conciertos son algunas de las
actividades que se desarrollarn durante el encuentro.

Asimismo, el lunes 15 se inaugurar una exposicin de fotografas,
pinturas, manuscritos y otros objetos del poeta Pallais, mientras que el
mircoles 17 se realizar una mesa redonda sobre su vida y obra con la
participacin de Ernesto Cardenal, Jorge Eduardo Arellano, Julio Valle
Castillo, Jos Argello, Jorge Luis Castillo y Michele Najlis. Y adems,
durante el evento se realizarn diversas lecturas a micrfono abierto, para
que todo el que quiera compartir su poesa est en posibilidad de hacerlo.

En el acto oficial de clausura, que se realizar el sbado 20 de febrero a
las 6 de la tarde, los poetas participantes suscribirn un documento de
apoyo a la nominacin de la ciudad de Granada como Patrimonio de la
Humanidad. Finalmente los participantes recibirn diplomas de Visitante
Distinguido de manos del alcalde de la ciudad, Eulogio Meja.

Fuentes: ALC  Web del evento



*** Ciro Alegra ser homenajeado en Lima

Destinadas para exposiciones temporales, las salas 14, 15 y 16 de la Casa
de la Literatura Peruana (Antigua Estacin de Desamparados, Jr. Ancash 207,
Centro Histrico de Lima) abrirn sus puertas para presentar un homenaje al
escritor Ciro Alegra, cuyo centenario se cumpli en noviembre del ao
pasado. Fotografas inditas especialmente seleccionadas por su viuda, la
poeta cubana Dora Varona, quien lo acompa hasta el fin de sus das,
podrn ser apreciadas en esta muestra. Adems de objetos personales del
escritor que recrean su estudio y su ambiente familiar.

En la Sala 14, espacio que pertenece al Circuito de Literatura Viva de la
entidad, se podrn apreciar fotografas y objetos del autor de Los perros
hambrientos. Su escritorio, la mquina de escribir donde plasm sus grandes
creaciones y la tablilla con el papel original con su sello, donde escribi
sus grandes novelas en manuscrito, podrn verse en esta muestra. No poda
faltar su cenicero de piedra, su pluma y los libros favoritos que a menudo
se encontraban en su escritorio (un ejemplar de Tradiciones peruanas, de
Ricardo Palma, y La revolucin de Tpac Amaru, de Boleslao Lewin, por
ejemplo).

Tambin se pueden ver en la exposicin sus lentes, diversas
condecoraciones, su reloj de cuerda, cermicas y adornos que tenan valor
sentimental para el escritor. Detrs de su escritorio, se muestra una
fotografa en gran formato, donde se aprecia al novelista leyendo un
peridico.

Tesoros editoriales como las primeras ediciones de Los perros hambrientos
(1939), Duelo de Caballeros (1963) o Lzaro (1973); ediciones de lujo y
traducciones nunca antes vistas en el Per al chino, ruso, hebreo,
polaco, alemn, ingls, italiano, portugus, de sus libros ms conocidos,
se suman a la exposicin.

En las salas 15 y 16 se exhibir la muestra fotogrfica titulada Ciro
Alegra, 100 aos, preparada por la Comisin Especial del Centenario del
Nacimiento de Ciro Alegra del Congreso de la Repblica, con la curadura
de Dora Varona, presidenta de la Casa de la Cultura Ciro Alegra, quien
adems prest las valiosas imgenes de su archivo personal y prepar los
textos que acompaan las fotografas.

La exposicin permite apreciar las vivencias del escritor durante sus
primeros aos de existencia en Quilca (La Libertad), rodeado de su familia,
la gente sencilla del campo y el medio ambiente andino. Tambin puede verse
al padre del indigenismo con sus coetneos de La Bohemia de Trujillo.

Las fotos en Lima dan cuenta de su actividad periodstica y poltica, que
lo llev a sufrir presin y posteriormente la deportacin a Chile, pas en
donde sus libros La serpiente de oro (Premio Nascimento, Chile, 1935) y Los
perros hambrientos (Premio Zig-Zag, Chile, 1938), obtuvieron mltiples
reconocimientos.

Facetas de su vida literaria como los encuentros con grandes figuras de la
literatura mundial, entre los que destacan Gabriela Mistral, Jorge Luis
Borges, Miguel ngel Asturias, Pablo Neruda, Jos Mara Arguedas; y de su
vida familiar, acompaado de su esposa y sus hijos, son parte central de la
exposicin.

Respecto a su militancia en Accin Popular, partido poltico que lo llev
al Parlamento, se aprecian vistas con el ex presidente Fernando Belande
Terry, Luis Bedoya Reyes y otros destacados polticos de la poca.

Las exposiciones se inauguran el mircoles 17 de febrero, fecha en la que
se conmemoran 43 aos de su partida, a las 7 de la noche, con un acto
cultural en el auditorio de la Casa de la Literatura Peruana, que ser
presidido por el presidente del Per, Alan Garca; Dora Varona, presidenta
de la Casa de la Cultura Ciro Alegra; Karen Caldern, directora de la Casa
de la Literatura Peruana, y el presidente de la Academia Peruana de la
Lengua (http://academiaperuanadelalengua.org), Marco Martos.

Las muestran estarn abiertas al pblico desde el 18 de febrero al 17 de
abril, de 9:30 de la maana a 7:30 de la noche. El ingreso es libre.

Fuente: Casa de la Literatura Peruana



*** Museo de Arte de San Marcos celebra cuatro dcadas de existencia

El Museo de Arte de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (MASM,
http://www.ccsm-unmsm.edu.pe/arte), uno de los ms antiguos y prestigiosos
del Per, que dirige el poeta Germn Carnero Roqu, celebra sus 40 aos con
la presentacin de la muestra Coleccin de Arte Contemporneo del Museo de
Arte de San Marcos, exhibicin que bajo la curadura de Juan Peralta
realiza un recorrido por el arte peruano.

La coleccin cuenta con ms de un centenar de piezas, de diferentes
registros: pintura, grabado, escultura, instalacin y dibujos. No slo se
exhibirn al pblico las piezas clsicas de la coleccin sino tambin las
donaciones ms recientes, que comprenden obras de los ms destacados
artistas plsticos peruanos, como Enrique Camino Brent, Manuel Pantigoso,
Fernando de Szyszlo, Carlos Revilla, Rafael Hastings, Ramiro Llona, Gerardo
Chvez, Jos Tola, Enrique Polanco, Moiko Yaker, Alberto Quintanilla,
Leslie Lee, Lika Mutal, Piero Quijano, Natalia Iguiiz, Fernando Bryce,
Haroldo Higa y Rember Yahuarcani.

Para una mejor organizacin de la informacin, se ha visto conveniente la
separacin de las obras por dcadas. Si bien la muestra comprende obras
desde los aos 60 hasta la dcada del 2000, tambin se han considerado
piezas que forman parte de la coleccin y que corresponden a perodos
anteriores, pero que debido a su importancia es necesario tomar en cuenta
dada la amplitud del trmino arte contemporneo. Tal es el caso de las
obras de Jos Sabogal, Julia Codesido, Camilo Blas, Alejando Gonzlez
Trujillo Apurimak, Lajos DEbneth, Eduardo Moll, Teodoro Nez Ureta,
Venancio Shinki y David Herskovitz, entre otros.

De las dcadas del 60 y 70, marcadas por el desarrollo de los Salones
Nacionales de Arte y en el contexto de la dictadura militar, podrn verse
las obras de Regina Aprijaskis, Carlos Fernndez Huiman y Tilsa Tsuchiya.
De la dcada del 80, poca que signific el retorno al sistema democrtico
y el inicio de una etapa de violencia subversiva y militar, podrn verse
los trabajos de Eduardo Tokeshi, Jaime Romero, Herbert Rodrguez, Johanna
Hamann, Carlos Runcie Tanaka, Luz Letts, Antonio Pareja, Taller NN y
Huayco, entre otros.

De la dcada del 90, que represent una dictadura civil a cargo de Alberto
Fujimori, el control poltico-militar por parte de una cpula militar y el
trmino de la accin terrorista, destacan las obras de Martn Moratillo,
Giuliana Migliori, Eduardo Llanos y Miguel Aguirre. Finalmente, de la
dcada del 2000, periodo que marca la consolidacin de la democracia y la
apertura a un mercado occidental en el marco de un modelo econmico
neoliberal, figuran las obras de Joselito Sabogal, Juan Diego Vergara,
Christian Bendayn, entre otros.

El Museo de Arte de San Marcos (entonces Museo de Arte e Historia) fue
fundado en febrero de 1970 gracias a la gestin del historiador de arte
doctor Francisco Stastny, quien adems fue su primer director. Entre sus
notables fondos destaca la Coleccin de Arte Contemporneo, cuyas piezas
van desde el indigenismo, el realismo, la figuracin, el surrealismo, la
abstraccin, el pop y el op art, y el no objetualismo, entre otras
corrientes. Muchas de estas obras provienen del Saln Nacional de Artes
Plsticas, evento organizado por la Universidad Nacional Mayor de San
Marcos (UNMSM, http://www.unmsm.edu.pe), entre los aos 50 y 70, actividad
que cumpli un rol importante en la promocin de la creatividad artstica
contempornea.

En el marco del cuadragsimo aniversario de su creacin, el MASM ha
fomentado la presentacin de su patrimonio, que pudo apreciarse en dos
importantes exposiciones: Miradas alternas: visiones y discursos en la
Coleccin de Arte Popular del Museo de Arte de San Marcos
(agosto-noviembre, 2008) y Retratos. Siglos XVI-XX (mayo-agosto, 2009),
muestra que recoge una seleccin de la ms importante coleccin peruana de
retratos de catedrticos y rectores de la Universidad.

La muestra se inaugura el mircoles 17 de febrero a las 7:30 de la noche
(ingreso con invitacin), y estar abierta al pblico a partir del 18 de
febrero, en las salas de exposicin del Museo de Arte (segundo piso del
Patio de Letras) del Centro Cultural de San Marcos-La Casona (avenida
Nicols de Pirola 1222, Parque Universitario). El horario de atencin es
de lunes a sbado entre 10 de la maana y 1 de la tarde y entre 2 y 5 de la
tarde. La entrada es libre.

Fuente: MASM



*** Arranca Feria del Libro de Minera con Chile y Michoacn como invitados

La 31 Feria Internacional del Libro del Palacio de Minera
(http://feria.mineria.unam.mx), que tiene como invitados de honor a Chile y
Michoacn, con motivo del bicentenario de la Independencia realizar un
encuentro literario en el que participarn 40 destacados historiadores,
poetas y narradores chilenos y mexicanos, entre los que figuran Carlos
Fuentes, Jorge Edwards Premio Cervantes 1999 y Oscar Hahn Premio Casa de
Amrica 2006, en poesa.

Ms de un millar de actividades se desarrollarn del 17 al 28 de febrero,
como ciclos dedicados a la poesa, la crisis econmica y la biodiversidad,
as como mesas redondas, conferencias y presentaciones de libros. Asimismo,
dentro del programa de efemrides, in memoriam y de cumpleaos, se
conmemorar a Juan de Dios Peza, Elas Nandino, Mark Twain, Concha Urquiza,
Jos Lezama Lima, Jean Genet, Manuel Payno, Luis G. Basurto, Jos Rubn
Romero y Hctor Azar, y se evocar la obra literaria de Mario Benedetti,
Alejandro Rossi, Macario Matus y Francisco Ayala Garca-Duarte, entre
otros.

En la feria tambin se celebrarn los cumpleaos de los escritores Margo
Glantz (DF, 1930); Mara Luisa Mendoza, La China (Guanajuato, 1930); Ren
Avils Fabila (DF, 1940), y el arquelogo Eduardo Matos Moctezuma (DF,
1940). Este ltimo presentar sus libros ms recientes: Las piedras
negadas: de la Coatlicue al Templo Mayor y Teotihuacn.

Durante la presentacin de la feria del libro, el pasado 4 de febrero, el
embajador de Chile en Mxico, Germn Guerrero, seal que los dos pases
gozan de una rica tradicin de ayuda mutua. Prueba de ello es el acuerdo
estratgico de cooperacin nico en el mundo.

A su vez, el titular de la Secretara de Cultura del gobierno de Michoacn
(http://www.cultura.michoacan.gob.mx), Jaime Hernndez Daz, expres que
2010 es un ao sin duda importante en la memoria y configuracin de la
nacin mexicana moderna que tiene races profundas en la historia, en un
pas con celebraciones centenarias de su Independencia y Revolucin;
ofrece a Michoacn y a los michoacanos la oportunidad de mostrar algunos
pasajes fundamentales en la construccin de un pueblo que soporta la
identidad en su historia, en su agitada vida social y en su riqueza
cultural.

Dos luchas importantes en la definicin del rostro nacional, que hacen eco
en la vasta historia de Michoacn, cuna de movimientos histricos que ante
la propuesta de ediciones especiales, nos permitir abrir la ventana de sus
escritores e investigadores, por lo que se presentarn ttulos frente a la
tradicin literaria y a la memoria histrica de Mxico.

En la conferencia de prensa, a la que asisti el director de la Facultad de
Ingeniera de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam,
http://www.unam.mx), Jos Gonzalo Guerrero Zepeda, el vicepresidente de la
Cmara Nacional de la Industria Editorial Mexicana (Caniem,
http://www.caniem.com), Victrico Albores Santiago, asever que el valor de
venta generado en 2009 durante la feria de Minera que corresponde
exclusivamente a libros, ascendi a ms de 14 millones de pesos, segn una
encuesta realizada ese ao. No obstante, el director del encuentro,
Fernando Macotela, precis que no todas las editoriales dieron a conocer
sus cifras de ventas.

La feria se realizar del 17 al 28 de febrero en el recinto de la calle
Tacuba 5, Centro Histrico, de lunes a viernes de 11 a 21 horas, y sbados
y domingos de 10 a 21 horas. La entrada tiene un costo general de 15 pesos
y 10 pesos para personas de la tercera edad, profesores, estudiantes con
credencial y nios de seis a 12 aos.

Fuente: La Jornada



*** Documental dirigido por un venezolano participa en muestra en Quebec

La deriva dulce de un nio de Petit-Gove (http://www.laderivedouce.com),
el largometraje documental dedicado al escritor haitiano Dany Laferrire,
participar en la vigsima octava edicin del Rendez-Vous du Cinma
Qubcois (http://www.rvcq.com), segn inform su director, el cineasta
venezolano Pedro Ruiz.

La pelcula de 95 minutos muestra un viaje ntimo sobre la obra y el
imaginario del escritor y periodista haitiano, radicado en Quebec, Dany
Laferrire, uno de los creadores literarios ms originales de los ltimos
diez aos.

Nacido en 1953 en Puerto Prncipe y radicado en Canad despus de 1976,
Laferrire es ganador del prestigioso premio de literatura Mdicis, en
Francia. El documental lo sigue a travs de una docena de ciudades, entre
ellas Montreal, Pars, Nueva York, Puerto Prncipe y el mtico pueblo de
pescadores de Petit-Gove.

La cinta se proyectar en Montreal, Canad, a las 5 de la tarde del 19 de
febrero, en la sala de la Oficina Nacional de Filmes, y luego de la
proyeccin la animadora de televisin Marie-France Bazzo y el propio
escritor Dany Laferrire animarn un periodo de preguntas y respuestas que
intercambiarn con el pblico asistente.

Considerado por la crtica quebequense como uno de los mejores documentales
del ao, La deriva dulce de un nio de Petit-Gove result finalista en el
rengln mejor pelcula del festival Reencuentro Internacional de Documental
de Montreal, y fue adems ganadora del premio del pblico 2009 en dicho
festival, como informramos en nuestra edicin 223
(http://www.letralia.com/223/1121ruiz.htm).

Fuente: Pedro Ruiz



*** Poesa de tres estados venezolanos se reunir en Maracay

Este sbado 20 de febrero, a partir de las 4 de la tarde, se realizar en
el Centro Cultural Higuaraya Capanaparo, ubicado en la Maestranza Csar
Girn de Maracay (Aragua, Venezuela), el II Encuentro de Escritores y
Poetas de los estados Aragua, Carabobo y Cojedes, como parte de las
actividades programadas para el presente mes por la Red de Escritores de
Venezuela Captulo Aragua.

En el evento, denominado Un da por la poesa, participarn por el estado
Aragua tanto escritores noveles como de dilatada trayectoria, entre los
cuales se encuentran Erasmo Fernndez
(http://www.letralia.com/firmas/fernandezerasmo.htm), Amanda Revern
(http://www.letralia.com/firmas/reveronamanda.htm), Alejandro Ramrez,
Yadira Prez (http://www.letralia.com/firmas/perezyadira.htm), Manuel
Cabesa (http://www.letralia.com/firmas/cabesamanuel.htm), Isabel Rivas
(http://www.letralia.com/firmas/rivasisabel.htm), Leonardo Maicn
(http://www.letralia.com/firmas/maicanleonardo.htm), Skarlet Boguier, Csar
Len, Rafael Ortega (http://www.letralia.com/firmas/ortegarafael.htm),
Roberto Santana y Csar Blanco.

La coordinacin de la actividad est a cargo de Alejandra Guilln y
Guillermo Cadrazco (http://www.letralia.com/firmas/cadrazcoguillermo.htm),
quienes informaron que el encuentro potico contar con el acompaamiento
musical de Sandino Marn y Reynold Tortol. Al finalizar la lectura, los
asistentes podrn compartir inquietudes y plantear sugerencias a los
autores invitados.



*** Eduardo Liendo, Edda Armas y Sinar Alvarado dictan talleres en Caracas

La librera Kalathos anunci el inicio de su ciclo de talleres a partir de
este mes de febrero, en su sede de Los Galpones de Los Chorros, en Caracas.
Este ciclo est compuesto por tres talleres: El torno al oficio de
escritor, dictado por Eduardo Liendo; Caballete potico, a cargo de Edda
Armas (http://www.letralia.com/firmas/armasedda.htm), y Ocho movimientos,
un taller de no-ficcin, por Sinar Alvarado.

En el primer taller, En torno al oficio de escritor, Liendo hablar a los
participantes sobre temas como la condicin del lector, la voluntad de
creacin, la voluntad de estilo, la investigacin, la capacidad de
observacin, la imaginacin, el oficio de vivir, tcnicas narrativas, los
medios, los derechos de autor y las contingencias del oficio. Se
desarrollar del 23 de febrero al 20 de abril entre 10 de la maana y 12
del medioda.

Caballete potico, el taller que dictar Armas, ayudar a los
participantes a definir si son escritores o lectores de poesa; definir sus
gustos poticos; identificar aspectos como la inspiracin o el oficio, las
metforas, la sensorialidad o el ritmo; recursos tcnicos de la escritura,
formas del poema; autores y poemas claves; el tiempo para el poeta, y otros
temas. Las sesiones sern del 25 de febrero al 22 de abril.

El tercer taller, Ocho movimientos, un taller de no-ficcin, a cargo de
Alvarado, consta de ocho sesiones: El arte de frecuentar, Dmelo en la
calle, Cuestin de forma, Entradas y postres, Dnde estamos?,
Seas particulares, Si lo tienes, mustralo y A mi manera. Se
realizar del 21 de febrero al 24 de abril.

Todos los talleres tienen un cupo mximo de 10 personas, una duracin de 8
sesiones (entre las 10 de la maana y las 12 del medioda) y un costo de
600 bolvares. Los interesados pueden solicitar mayor informacin o
realizar su inscripcin mediante el telfono (0212) 6605658 o el correo
electrnico alopezo@cantv.net.

Fuente: Ficcin Breve Venezolana



*** Publicado el ltimo volumen de las obras completas de Clarn

El prximo lunes 22 de febrero ver la luz el ltimo tomo de las Obras
completas del espaol Leopoldo Alas Clarn, volumen que aparte de
contener el ndice general de la coleccin, rene las cartas enviadas por
el autor a amigos, a crticos literarios y a su esposa, Onofre Garca
Argelles. As lo anunci el pasado viernes 5 de febrero el investigador
Jean Franois Botrel, una de las mximas autoridades mundiales en la figura
de Clarn, y a quien ha correspondido precisamente la edicin de este tomo.

El trabajo de Botrel, titulado Epistolario e ndices, congrega 486 cartas
pacientemente buscadas y transcritas por distintos estudiosos de Clarn.
Estn dirigidas a 74 corresponsales, pero fcilmente se puede observar que
ms de la mitad fueron remitidas a Prez Galds, Sinesio Delgado, Fernndez
Lasanta y Menndez Pelayo, advierte Botrel, quien explica que no slo se
publican misivas completas. Debido a su inters Botrel ha reunido para la
causa algunos extractos o citas de cartas ms extensas, que no han podido
ser recuperadas en toda su magnitud.

El libro se cierra con los ndices onomsticos de las obras completas que
remiten en primer trmino a los personajes reales; en un segundo, a los
personajes de ficcin, y finalmente, a las instituciones y peridicos.

Esta labor que culmina tras siete aos las Obras completas de Clarn, a
cargo de Ediciones Nobel (http://www.edicionesnobel.com), parte con La
regenta. Su texto, acompaado con los dibujos originales de Juan Llimona,
cuenta con la experiencia y el conocimiento de otra autoridad en la
materia, el profesor emrito de la Universidad de Oviedo
(http://www.uniovi.es) Jos Mara Martnez Cachero, quien firma no slo el
prlogo de la edicin, sino tambin una semblanza biogrfica.

El tomo II devuelve al presente otra de las obras ms conocidas de Clarn,
Su nico hijo, adems de otros fragmentos narrativos. En este caso la
edicin es del profesor de la Universidad de Valencia (http://www.uv.es)
Juan Oleza, que rene otras piezas como Speraindeo, Las vrgenes locas,
Mosqun, Sinfona de dos novelas, Cuesta abajo y Tambor y gaita.

Otra de las firmas con que cuenta esta coleccin es la de la hispanista
estadounidense Carolyn Richmond. A ella se debe la compilacin de relatos
de novela corta y textos sin gnero determinado y al profesor Laureano
Bonet, de la Universidad de Barcelona (http://www.ub.edu), el tomo dedicado
a la crtica. Por otro lado, el profesor de la Universidad de Toulouse
(http://www.univ-tlse2.fr), Yvan Lissorgues, adems de compilar con Botrel
todos los artculos que Clarn public en prensa (tomos del V al X), firma
la biografa definitiva del autor asturiano.

Fuente: El Comercio



*** Realizarn en Caracas la semana del Premio Uslar Pietri

Del 24 al 26 de febrero se realizar en Caracas la Semana del Premio
Iberoamericano de Literatura Arturo Uslar Pietri
(http://premioiberoamericanouslarpietri.wordpress.com), un conjunto de
actividades organizadas por la Fundacin Casa Arturo Uslar Pietri
(http://www.casauslarpietri.com) y la Universidad Metropolitana (Unimet,
http://www.unimet.edu.ve), y en la que participarn los jueces del
certamen, los escritores Jorge Carrin, Miguel Gomes y Francisca Noguerol.

El evento, cuyas actividades sern de entrada libre y gratuita, servir de
antesala al anuncio del veredicto de la primera edicin del premio, que
dotado con 25.000 dlares ha recibido 106 obras provenientes de 16 pases.
Creado en homenaje al escritor venezolano Arturo Uslar Pietri (Caracas,
1906-2001), el galardn se otorga este ao en el gnero novela.

El mircoles 24 a las 4:30 de la tarde tendr lugar, en el Auditorio de la
Facultad de Humanidades y Educacin de la Universidad Central de Venezuela
(UCV, http://www.ucv.ve), la conferencia La literatura iberoamericana del
siglo XX, donde Jorge Carrin explorar, a travs de la obra de Enrique
Vila-Matas, Roberto Bolao, Pedro Lemebel, Mario Bellatin, Manuel Vilas,
Csar Aira, Cristina Rivera Garza y Agustn Fernndez, el territorio donde
el escritor/artista trabaja en las coordenadas del espectculo, de la
auto-ficcin, de lo real como ficcin y viceversa, de la escritura como
gesto y del registro audiovisual de la experiencia literaria.

La siguiente conferencia Telurismo, vanguardia y tiempo literario en
Rmulo Gallegos, estar a cargo de Miguel Gomes, quien reflexionar sobre
las particularidades de la narrativa de la tierra en el campo cultural
hispanoamericano, tomando como ejemplo las transacciones que se producen en
la novela Doa Brbara, de Rmulo Gallegos, entre el lenguaje del
regionalismo y las tendencias vanguardistas que se consolidan en la dcada
de 1920.

Al finalizar las conferencias se har la presentacin del libro de ensayos
La realidad y el valor esttico: configuraciones del poder en el ensayo
hispanoamericano, de Miguel Gomes, que publicado por la Editorial
Equinoccio (http://www.equinoccio.cultura.usb.ve) de la Universidad Simn
Bolvar (USB, http://www.usb.ve), ser presentado por Oscar Rodrguez
Ortiz.

El jueves 25 a las 5:30 de la tarde, las actividades continuarn en la sede
de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo
(Aecid, http://www.aecid.es/web/es/oces/VENEZUELA_OTC.35.html), en la
avenida Mohedano de La Castellana, con la conferencia Lneas de fuga: el
triunfo de los hbridos en la ltima literatura en espaol, donde la
escritora Francisca Noguerol abordar la importancia que ha adquirido en la
ltima literatura en espaol un tipo de texto hbrido, a medio camino entre
el ensayo y la novela, marcado por la fractilidad, la autoficcin y la
voluntaria indistincin entre realidad y ficcin.

Finalmente, el viernes 26 se anunciar el veredicto del jurado, presidido
por Carlos Pacheco, e integrado por Mara del Pilar Puig, Francisca
Noguerol, Miguel Gomes, y Jorge Carrin. La rueda de prensa en que se har
el anuncio tendr lugar a las 10:30 de la maana en la Casa Uslar (avenida
Los Pinos, N 49, La Florida). Ese mismo da, a las 5:30 de la tarde, la
Aecid albergar un conversatorio sobre la actual literatura iberoamericana,
con la participacin de Jorge Carrin y Francisca Noguerol.

El Premio Iberoamericano de Literatura Arturo Uslar Pietri es patrocinado
por la Universidad Metropolitana y la Fundacin Casa Arturo Uslar Pietri y
cuenta, en esta oportunidad con el auspicio del Centro de Estudios Ibricos
y Americanos de Salamanca (Ceias), el diario El Nacional
(http://www.el-nacional.com), la Corporacin Andina de Fomento (CAF,
http://www.caf.com), la Embajada de Espaa en Venezuela
(http://www.maec.es/embajadas/caracas/es/home), la Aecid, la Escuela de
Letras de la UCV, la USB y su Fondo Editorial Equinoccio, la Universidad
del Zulia (LUZ, http://www.luz.edu.ve), la Universidad Catlica Andrs
Bello (Ucab, http://www.ucab.edu.ve), el Crculo de Escritores de Venezuela
(http://www.circulodescritoresvenezuela.org), la revista Entre Socios y las
empresas Datacopia (http://www.datacopia.com.ve) y Manpa
(http://www.manpa.com.ve).

El Premio Iberoamericano Uslar Pietri fue creado el ao pasado con el
objetivo de estimular la creacin literaria de habla castellana, as como
rescatar los valores humanos a los que el ganador del Premio Internacional
de Novela Rmulo Gallegos 1991 se dedicara a difundir por diversos medios
de comunicacin. Cada ao estar dedicado a un gnero diferente, y si en
2009 comienza con novela, 2010 ser para cuento, 2011 para poesa, 2012
para ensayo y 2013 para dramaturgia; es decir, los gneros que el propio
autor de La visita en el tiempo cultivara a lo largo de su carrera
escritural.

Fuente: Casa Uslar Pietri



*** Talleres literarios y artsticos dictarn en Caracas

A partir del 27 de febrero inicia un nuevo ciclo de talleres de la
Universidad Metropolitana (Unimet, http://www.unimet.edu) y el Instituto de
Creatividad y Comunicacin (Icrea, http://www.icrea.org.ve), concebido
pensando en la formacin de la escritura y la creatividad a travs de la
experiencia prctica y terica. Esta variada oferta es conducida por
profesionales y artistas de destacada trayectoria.

El primer ciclo de talleres Unimet/Icrea de este ao comienza el 27 de
febrero con Arte no convencional, dictado por Carlos Zerpa. En cuatro
sesiones se despejarn interrogantes como qu es un performance o cul es
la diferencia entre una instalacin y una escenografa, buscando fomentar
el estudio, la realizacin, la aproximacin, la observacin y el
entendimiento de este tipo de arte contemporneo.

Roberto Echeto (http://www.letralia.com/firmas/echetoroberto.htm) ofrece
El arte de la crnica no periodstica desde el 6 de marzo. El propsito
de este taller se basa en estudiar las distintas posibilidades expresivas
que permite el gnero y las herramientas de escritura provenientes de la
narrativa, del ensayo, del periodismo y de la calle que son necesarias a
la hora de escribir crnicas; los participantes escribirn sus propias
crnicas y las analizarn en clase.

Tambin el 6 de marzo inicia Miramientos poticos, taller en el que Edda
Armas (http://www.letralia.com/firmas/armasedda.htm) acercar a los
asistentes al hacer potico, como lectores y como escritores. A travs de
un paseo ilustrado por poemas y poetas esenciales, sentar las bases para
reconocer las claves de la estructura de este gnero literario.

A partir del sbado 20 de marzo Joaqun Ortega ofrecer cuatro sesiones de
Humor audiovisual a todos aquellos interesados en la comprensin,
escritura y ejercicio del humor como gnero literario. Un recorrido
histrico y comparativo por sus exponentes escritos, orales y audiovisuales
permitir comprender la lgica de la construccin del chiste.

Ofrecer informacin sobre los pasos a seguir para la construccin de un
guin de cine y sobre los elementos que permiten darle forma y depurar las
ideas son los objetivos del taller que dicta Robert Gmez desde el 20 de
marzo: Introduccin al guin cinematogrfico.

Todos los talleres se dictarn los das sbados de 9 de la maana a 12 del
medioda en la Universidad Metropolitana; al finalizar, se otorgar
certificado de asistencia. Quienes deseen conocer ms detalles sobre los
talleres y el proceso de inscripcin, pueden llamar a los telfonos (0212)
2403521, 2659491 y 2668497, o escribir a talleresunimet-icre@unimet.edu.ve.

Fuente: Icrea



*** Dos libros presentar la venezolana Delia Rengifo en las Baleares

La venezolana Delia Rengifo
(http://www.letralia.com/firmas/rengifodelia.htm) presentar en marzo
prximo dos libros en Ibiza, Islas Baleares (Espaa). Se trata del poemario
Las manos del tiempo, ganador del premio Crnica Latina 2009, y del
poemario infantil ilustrado Cantares de Delita.

Ambas presentaciones tendrn como marco el III Encuentro Internacional de
Literatura Ibiza Puerto Mediterrneo del Libro, que se celebrar del 17
al 21 de marzo en la capital de las islas con una lectura inaugural a cargo
del poeta leridano Joan Margarit, mientras que la lectura de clausura ser
pronunciada por el poeta chileno Ral Zurita
(http://www.letralia.com/firmas/zuritaraul.htm).

Las manos del tiempo ser presentado en el acto de entrega del premio
Crnica Latina 2009 a Rengifo el viernes 19 de marzo a las 21 horas. La
actividad, moderada por Carles Fabregat, se realizar en el Club Diario, al
trmino del II Festival Internacional de Poesa de Ibiza, en el que adems
de la autora venezolana participarn el ecuatoriano Diego Velasco y el
ibicenco Ben Clark.

El domingo 21 a medioda, y durante las Jornadas de Literatura Infantil del
encuentro, Rengifo presentar su poemario infantil Cantares de Delita, que
ha sido editado por Grficas Lauki, de Venezuela. El libro es ilustrado por
Ral Daz.

Rengifo es muy verstil en la estructura formal de los poemas, los hay muy
cortos, con aire oriental, que tienen una fuerza extraordinaria, como una
sacudida terminal, y otros que especulan con un neomodernismo agudo, ha
dicho en el prlogo de Las manos del tiempo el doctor Ernesto Kahan, ex
vicepresidente de la Internacional de Mdicos para la Prevencin de la
Guerra Nuclear, entidad que obtuviera en 1985 el Premio Nobel de la Paz.



||||||||||||||||||||      ESPECIAL: AL CHUMACERO      ||||||||||||||||||||

En una tradicin como la mexicana, llena de obras desoladas, la de
Chumacero es una de las ms. Con estas palabras presentaba al poeta, hace
treinta aos, el tambin poeta Marco Antonio Campos, en un examen de Al
Chumacero que ha sido recuperado para este especial por el escritor Mario
Melndez. Autor singular y austero, gran conocedor del devenir potico
mexicano e iberoamericano, Chumacero es retratado por Campos en distintas
pocas, en dos textos sobre su vida y su obra y en dos entrevistas en las
que el lector podr apreciar su vasta dimensin humana. Finalmente,
Melndez ha seleccionado para los ojos de la Tierra de Letras algunos de
los poemas que han contribuido al merecido prestigio de este autor.



=== Examen de Al Chumacero      Marco Antonio Campos =====================

Al Chumacero ha sido uno de los poetas ms extraa e injustamente
relegados en los ltimos aos. He explicado alguna vez motivos de ese
probable destierro del que el mismo Chumacero es un poco culpable: no dicta
conferencias, no da lecturas, no concede entrevistas, no cae en cualquier
tipo de propaganda que quizs ayude a la proyeccin personal pero en nada a
la obra. Hay otras causas de ese alejamiento pero debemos buscarlas dentro
de su misma poesa. La primera de ellas es que sta no se da a la primera
lectura y para comprenderla o valorarla hasta donde es posible comprender
y valorar la poesa, exige esmeradas relecturas. Slo as, entiendo,
podemos ms o menos desentraar matices, ambigedades, sugerencias,
insinuaciones, reticencias: ese follaje de significaciones que un poeta
hermtico suele ofrecer al lector, si por hermtico no entendemos
verdadero. Su lenguaje, de tan concentrado, hace que en muchos poemas no
slo cada verso sino aun cada vocablo tenga funcin dentro del discurso,
siendo prcticamente imposible, sin su deterioro o anulacin, eliminarlos.
A otros poetas podemos arrancarle versos, fragmentos y aun poemas y creer
que hacemos bien o ganan con eso. Llevarlo a cabo con Chumacero es agresin
directa porque el verso se incrusta exactamente en el poema. Podr gustarse
o no de su poesa, podrn chocar o no los versos, pero sus detractores, si
los hay, no pueden herirle con dos acusaciones: negligencia e inutilidad.
En el prlogo a Poesa en movimiento, Octavio Paz esgrima: Concentrada,
reconcentrada, encerrada en un lenguaje de escamas y suntuosas opacidades,
rotas aqu y all por centelleos, la poesa de Chumacero es una liturgia de
los misterios cotidianos: el velorio, el saln de baile, la alcoba de los
amantes, el cuarto del solitario. Sitios pblicos, sitios secretos, lugares
de la infamia o de la consagracin. Cierto, pero esos lugares de la
infamia o de la consagracin slo aparecen en su ltimo libro (Palabras en
reposo). En ese sentido, en el de resumir a otros poetas, ms que
descubridor o iniciador; Chumacero es una culminacin. Tablada o el mismo
Paz abrieron o abren caminos que poetas de nuestra lengua o de otras
lenguas han aprovechado o aprovecharn: su obra es abierta. En cambio la
poesa de Chumacero se enconcha, se retrae, se cierra. Eso probablemente
sea otra causa del alejamiento de las mesas de trabajo de los lectores de
las nuevas generaciones, que de cualquier forma se distinguen por otras
virtudes, pero no por su aficin a las dificultades de la lectura. No
importa, insisto: Al Chumacero, y qu bueno, es de los poetas que pueden
prescindir de lectores y crticos circunstanciales.

Xavier Villaurrutia, siempre fino, siempre preciso, anotaba en su prlogo a
la poesa de Efrn Rebolledo sobre la necesidad de seleccionar a ciertos
poetas mexicanos que, de esa forma, ganaran en la consideracin del
lector, y citaba a Daz Mirn, Othn, Nervo, Tablada. Asimismo aada que,
por la brevedad y concentracin de su obra, Ramn Lpez Velarde es un
poeta que resiste a la lectura de sus poesas completas o casi completas.
Este sera el caso de Chumacero, que, salvo pocos poemas de Pramo de
sueos (quiz los ms villaurrutianos) y menos de Imgenes desterradas, se
trata de una obra que podramos compararla con un diamante: casi no es
posible quebrarla, y si se hace, parece quebrarse toda ella. Su avara obra,
reunida en tres pequeos libros, es un solo poema, y da, como pocas obras
de nuestros poetas, una visin de unidad: imagen de arco iris en un fondo
de oscuridad.

Chumacero publica su primer libro, Pramo de sueos, en 1944, a la edad de
26 aos, pero como recuerda Jos Emilio Pacheco, un buen nmero de esos
poemas se usaron como suplemento en el nmero que cierra el primer ao de
Tierra Nueva, la revista fundada por Jos Luis Martnez, Jorge Gonzlez
Durn, Leopoldo Zea y el mismo Al. Pramo de sueos mostrar races y
persistencias de lo que ser su trabajo potico: el amor, la muerte, el
sueo, la soledad, la sombra, el espejo, el otro, si bien en su ltimo
libro rompe con algunos de estos temas, o en su defecto, los trata de otra
forma.

Aun si Pramo de sueos es un saldo de cuentas con sus acreedores (Rilke,
Villaurrutia, Gorostiza, Cernuda, clsicos espaoles) se observa una voz,
si no nueva, por lo menos distinta: una voz a menudo desolada, que no
hablar, salvo en momentos excepcionales, de alegras de la vida. Se ha
subrayado (Chumacero mismo lo reconoce) la influencia de Villaurrutia en su
poesa, en especial en Pramo de sueos. S. Adems de la referencia
concreta en versos evidentes o en algunos juegos de palabras, hay dos
peculiaridades de la lrica villaurrutiana que Chumacero aprende y
aprovecha: por un lado, la concentracin, y por el otro, la flexibilidad
del verso. Ya he dicho cmo se manifiesta esa concentracin verbal que nos
impide prescindir no slo de versos sino aun de palabras; a su vez, la
flexibilidad se manifiesta sobre todo en esa suerte de acorden, esa manera
de encabalgar, es decir, esa manera de detener y recortar las imgenes
hasta petrificarlas y verlas. Podramos hallar otros nexos, como por
ejemplo la desolacin de ambas obras poticas, pero eso es accidente
humano, coincidencia o confluencia temtica, y no influencia directa o
indirecta. Para valerme de una visualidad siempre de moda, la poesa de
Villaurrutia, o al menos la mayor parte, es nocturna; la de Chumacero,
crepuscular. Villaurrutia parece mirar todo el tiempo en el bosque los
oscuros rboles del sueo, de la muerte y del amor sombro y naturaleza y
objetos se oscurecen por obra y gracia de su pluma: habla de la rosa, pero
de la rosa del humo, la rosa de ceniza, la negra rosa de carbn diamante
y el mar es un mar sin viento, ni cielo, sin olas, desolado. Chumacero
tambin, pero entre los rboles del bosque est la iluminadora presencia o
el recuerdo de la mujer, si bien (observa Jos Emilio Pacheco valindose de
versos del mismo Al) en el cuerpo de la funesta amante ya se respira el
sabor del sepulcro. Quizs una imagen que nos ayude a definir en buena
medida la lrica de Al sea el significativo ttulo de una seccin de
Pramo de sueos y de uno de sus mejores poemas: Amor entre ruinas: el
sol en medio de la devastacin. En este libro, Al explora lo que es para
l nuestra condicin: la vida es juego de espejos, sueo, ilusin, polvo,
desamparo, soledad. En una tradicin como la mexicana, llena de obras
desoladas, la de Chumacero es una de las ms.

El amor es parte esencial en la obra de Al, y en l descubre el dolor, la
tristeza, la mscara de la muerte, instantes refulgentes, y sobre todo,
vaya lo adversativo, conoce la salvacin. La gran, quiz la nica
justificacin parece hallarla en el cuerpo abierto de la mujer. En Pramo
de sueos (1944) pero ms en Imgenes desterradas (1948), el amor es el
vrtice, y en momentos, el vrtice. En el antedicho poema Amor entre
ruinas la fervorosa amante acaba siendo y reconocindose imagen de la
muerte: es vino de tmulo, sabor precipitado en ala, aliento mudo. En los
siguientes versos (los dos ltimos tienen resonancias clsicas de los
siglos de oro espaoles) podramos ver ese instante efmero y escaldante
donde se encuentran y se rompen para siempre el amor y la muerte:

      ...desnuda y silenciosa caes
      con lentitud de aroma en la penumbra,
      hecha rumor del tacto
      bajo la sbana que como lluvia
      transformada en roco desciende sobre el ptalo
      y nos erige, difanos,
      ya para siempre espuma, aliento derrotado,
      ms rescoldo que cauce o alarido,
      ms ceniza que humo,
      ms sombra, ms desnudos.

En mi concepto el mejor Chumacero no est en los sonetos ni en los poemas
cortos, sino en los poemas de mediana extensin y ms que nada en los
largos, si bien estos ltimos se cuentan con los dedos de la mano: Amor
entre ruinas, El responso del peregrino y La noche del suicida. Casi
me atrevo a afirmar que mientras perviva la sensibilidad potica de las
generaciones, uno de los poemas que no perder del corazn del hombre y
conservar en el aire el vuelo, ser el segundo. En el Responso
encontramos dentro de una triste atmsfera religiosa la presencia profana
de la mujer. Aqu es donde mejor se explicara la sntesis de erotismo y
profanacin de que Paz hablaba. Pero esta profanacin se dibuja sobre una
suerte de paisaje, israel o cristiano, con recreaciones bblicas y
referencias griegas y catlicas. El hombre ha sido, es y ser polvo y la
vida es slo vanidad de vanidades, y donde vemos con ojos pasmados y
enamorados el claroscuro de la mujer. No s si Chumacero sea siquiera
religioso, pero es evidente el nexo en su visin del mundo y del hombre con
la de la Biblia. Adems de la msica que puebla algunos de sus poemas, las
Sagradas Escrituras le sirven de puente de reflexin o recurso esttico.
Quiz nos ayuden dos citas de sus versos para relacionar y ejemplificar su
percepcin de nuestra condicin humana. En la primera habla de: ...la
desolada tierra de mi carne, / donde la libertad del hombre es sombra / y
los muertos entierran a sus muertos; en la otra: ...convencido / de
existir en la vida de mi piel / habitando el sepulcro de mi cuerpo.

Como grabaron inolvidablemente en sus versos Santa Teresa y San Juan de la
Cruz, el hombre vive murindose en el cuerpo, enterrado en la carne
triste, llorando sobre un cadver condenado a muerte; Chumacero (sera
la distincin), slo se aparta de esta condenacin en el encuentro con el
cuerpo femenino, donde importa al poseerlo ms el gozo y no la
reproduccin, el instante iluminador y no el acto mecnico y casi
obligatorio. Pero Chumacero no se halla en el primer da de la Creacin
descubriendo con ojos azorados las maravillas del jardn. No. l est a
diario en el da de la Cada: cuando el hombre ha conocido el pecado y se
sabe irremisiblemente condenado al sufrimiento y a la muerte.

Si bien, como dije, sus mejores poemas son los largos, Chumacero destaca
asimismo en poemas de mediana extensin perpetrando delgadas estructuras
musicales. Para reunir en una imagen auditiva la musicalidad de su poesa
podemos decir que la lectura de sus poemas nos hace pensar que asistimos a
un concierto sin grandes disonancias y contrastes, y donde la meloda,
profunda y melanclica, proyecta a nuestra mente imgenes sombras con
penetrantes destellos espordicos.

Debo aadir al menos dos cosas en cuanto a la temtica de su ltimo (gran)
libro, Palabras en reposo (1956), que rompen con los libros anteriores. Ya
he hecho notar una al referirme a la cita de Paz sobre los sitios pblicos
y secretos que enunciaba. La otra es sobre las personas que habitan el
libro y cohabitan en l, y quienes son, si no marginales, s asociales, o
bien los que son sealados, en voz baja o a sus espaldas, por una sociedad
represiva y severa: el hijo natural, el viudo, el soltern, la adltera, el
solitario, el perezoso, y aun, despus de la muerte, el suicida y la virgen
fallecida. En el dibujo cotidiano que traza Chumacero de estos seres parece
reconocer espejos donde se reflejan desolaciones semejantes. Esto podra
hacernos creer que Palabras en reposo es su libro menos personal. Hasta
cierto punto. Si bien es donde menos habla de s mismo, o lo que suponemos
los lectores que es l mismo, no por ello se aleja de sus obsesiones: estn
all, pero en figuras de otros. Es el yo social multiplicado de Chumacero,
o mejor dicho, el yo que se identifica con personajes sealados con ceniza
por la sociedad.

La poeta costarricense Eunice Odio refera que en sus dos primeros libros
el poeta anduvo en el alma del hombre; en el ltimo ha ido a vivir con l,
a verlo en sus menesteres ms srdidos y humildes, ms heroicos y
decisivos. Antes Al era el poeta, y el poeta apartado de todos, que
pareca no tener puntos de contacto con el ir y venir; ahora va y viene,
pero, como es natural, cada uno de sus gestos est apoyado y determinado
por movimientos internos. Como dice la misma Eunice, en este libro
Chumacero ha salido a la calle y ha enterrado casi del todo la
abstraccin.

Despus de Palabras en reposo Chumacero ha callado, y quiz para siempre.
Qu lstima. De cualquier manera, su pequea obra ser reliquia de la
poesa mexicana del siglo XX. Al recordarlo, generaciones venideras tal vez
citarn como despedida y epitafio los dos ltimos versos de su ltimo
poema:

      El huracn ces y en torno de la estrella
      Recuerda en m la soledad su nombre.

                                                                       1979



=== Los dos Al Chumacero      Marco Antonio Campos =======================

A Paul Valry, igual que a Borges y a Pound, le pareca que el gozo de un
poema, de cualquier poema, era del todo independiente del hombre que lo
escribi. Pero en todo hay excepciones, y el poeta y ensayista francs las
encontr en los casos extraordinarios de Villon y Verlaine. A Valry le
asombraba, tal vez le maravillaba, que poetas de vida criminal y crapulosa
tuvieran en muchos de sus versos instantes de una delicadeza y de una
dulzura conmovedoras. Eran poetas que, para disfrutar mejor de su obra, se
necesitaba conocer algo de su poca y de su vida, o al menos, se es el
recado que deja Valry en el bello ensayo que escribi sobre ellos.

Si esta idea la extendemos hacia la tradicin mexicana, podramos decir que
hay poetas de los que supimos lo suficiente, como Othn, Lpez Velarde,
Pellicer y Sabines, para decir que sus libros son una extensin, o si se
quiere, una cifra de sus vidas, como si hubieran buscado dejar con su obra,
para decirlo con Ungaretti, una bella biografa, o para decirlo con
Quasimodo, la vida de un hombre. Sin embargo hay casos de admirables
obras, como las de Ponce, Gorostiza y Cuesta, en que la poesa nos deja
saber apenas de la vida del hombre que la escribi, o como en el caso de
Chumacero, que la obra parece ser lo contrario de su personalidad. Los
poemas de Chumacero, escritos en la soledad sombra y a la hora de la
pesadumbre, poco o nada tienen que ver con el hombre zumbn y afable, o
para resumir cordialmente, con uno de los hombres que yo conoc que menos
se tomaron en serio pero que pidi tambin, sin ser muy odo, que los otros
no se tomaran en serio. Su obra me hace recordar los cuadros del
Caravaggio: entre numerosas sombras se hallan prodigiosos puntos de luz.
Entre escaleras como espirales y cuartos como celdas oscuras entran
repentinamente a las pginas rfagas de aire y lneas de una maana de sol.
Para el hombre sealado con ceniza, para el marcado por la cada adnica,
para el yo pecador que aorar despus de muerto la tempestad, es posible
encontrar el amor entre ruinas y la belleza perdurable en la hora de la
hora de la mirada verde de una mujer.

En la vida diaria Chumacero se pareci ms a las proposiciones de deleite
que hallamos en los versos de Alceo, de Guillaume de Poitiers o de Khyyam,
que dej como legado el aire fnebre de sus propios versos. Epicreamente
Al am el sabor del vino, la tersura del cuerpo de las mujeres, el orbe de
la danza, las noches alegres que entran en la madrugada, la amistad
compartida y el epigrama continuo en la conversacin que entra como un
estilete de luz sombra en el corazn y el alma. A los 84 aos Al mantiene
la fidelidad ldica de los aos de adolescencia. Desde entonces no se ha
cansado de rerse del mundo y rerse de s mismo, huyendo siempre de la
tristeza que nos ahoga y de la angustia que roe y mina. Si en algn
momento, si en un maana remoto, no se supiera un solo dato de su vida, si
slo quedara su admirable obra, si alguien se maravillara con poemas
perfectos como Responso del peregrino, Monlogo del viudo, Vacaciones
del soltero, Saln de baile o Losa del desconocido, nadie sabra ni
imaginara que quien escribi eso fue un hombre que am con lealtad pero
sin fe religiosa el anverso y el reverso de la moneda que cifra este mundo
y a quien le hubiera gustado mirar la tempestad por los siglos de los
siglos. Como el personaje faulkneriano de Las palmeras salvajes, Al podra
haber dicho en el ayer del hoy que es maana: Entre la pena y la nada,
elijo la pena.

                                                                       2002



=== Entrevista a Al Chumacero      Marco Antonio Campos ==================

1. Primeros poemas. Revistas. Lecturas

Escrib en Guadalajara en 1936 mis primeros poemas. Estn inditos, y es su
nico valor. No tena intenciones de ser escritor; si es inteligente uno se
dedica a otros menesteres: a contador pblico, a ingeniero, a mdico...

Llegu a Ciudad de Mxico en junio de 1937. Tena inters en leer a algunos
poetas, particularmente los de la ltima generacin, y en especial los
Contemporneos. Por ese entonces empec a familiarizarme con la obra de
Enrique Gonzlez Martnez y de los poetas de la generacin del 27 espaola,
sobre todo Lorca y Alberti. Desde un principio viv en la capital, contando
con la amistad de Leopoldo Zea, Jorge Gonzlez Durn y Jos Luis Martnez,
con quienes compart la relacin personal y las lecturas.

Al llegar a la capital no conoca a ningn escritor. Haba venido con la
intencin de estudiar la preparatoria, pero no me matricul. Mis hermanos y
yo vivamos con lo que mi padre nos enviaba desde Acaponeta, mi ciudad
natal, y habitbamos en un cuarto de vecindad en la calle de Costa Rica, en
un barrio cercano a Tepito. Ese estatus social se refleja en mi ltimo
libro, que est basado en recuerdos de mis primeros aos en Ciudad de
Mxico.

En 1939, Mario de la Cueva, que era secretario general de la Universidad,
le propuso a Jorge Gonzlez Durn la creacin de una revista literaria, que
naturalmente editara la Imprenta Universitaria. La titulamos Tierra Nueva.
Leopoldo Zea, Jorge Gonzlez Durn, Jos Luis Martnez y yo, asistamos a
la Facultad de Filosofa y Letras, y fuimos discpulos de Jos Gaos, el
gran maestro que vino con el exilio republicano espaol.

Con el apoyo de Mario de la Cueva apareci en enero de 1940 la primera
entrega de Tierra Nueva durara la aventura quince nmeros dirigida por
los escritores antedichos y yo. Desde su fundacin procuramos que sus
pginas aprovecharan los escritos de los ms jvenes. Sin embargo, en todos
los nmeros, nos apoyamos en una firma de prestigio al frente de la revista
(Juan Ramn Jimnez, Alfonso Reyes, Enrique Dez-Canedo, Enrique Gonzlez
Martnez). Fue, me parece, la principal revista para jvenes escritores, y
all se iniciaron algunos de los mejores que hoy escriben. Taller, la
revista que reuna a Octavio Paz, Efran Huerta, Neftal Beltrn y Alberto
Quintero lvarez, muri a principios de 1941, en la poca cuando se
publicaba Tierra Nueva. La diferencia entre una revista y otra es que
Taller mantena una posicin poltica bien definida y Tierra Nueva era
exclusivamente literaria. En Taller otra leve diferencia publicaban
jvenes de ms prestigio.

De hecho comienzo a escribir en 1938, especficamente el 15 de abril cuando
redact en la Biblioteca Nacional el Poema de amorosa raz, impreso en el
nmero inicial de Tierra Nueva, y que fue muy bien acogido por los
aficionados a las letras. A partir de entonces segu escribiendo poemas que
en buen nmero dej inditos.

Con la publicacin de Tierra Nueva conoc a algunos escritores. Uno de los
primeros fue Octavio Paz, que me present con Pablo Neruda, por ese
entonces cnsul de Chile en Mxico. Me lo present durante el velorio de
Silvestre Revueltas. Con los Contemporneos, salvo Gilberto Owen, de quien
fui un verdadero amigo, resumira mi relacin como cordial y distante. No
estuve cerca de Xavier Villaurrutia; influy en mi poesa, fue un maestro
indirecto, pero no cultivamos mayor amistad.

Lea entonces asiduamente, y los poetas que ms me marcaron, adems de
Villaurrutia, fueron Jos Gorostiza, Luis Cernuda, Vicente Huidobro y
Vicente Aleixandre (sobre todo La destruccin y el amor). Y tambin la
Antologa de la poesa espaola contempornea, que prepar Gerardo Diego.
De los poetas de otras lenguas, principalmente, Paul Valry, Saint-John
Perse, Paul Claudel, Rilke, y, desde luego, T. S. Eliot, de quien aprend
las posibilidades del lenguaje conversacional, que, aunque en mnima parte,
las he aplicado en mi poesa. Y la Biblia, por supuesto. En mi obra
potica, sobre todo en Palabras en reposo, hay expresiones bblicas
recreadas y aprovechadas. Por ejemplo esa que dice: Y caiga la techumbre y
nos sepulte, que yo convert en el verso final de Consejos del perezoso
en: Y luego caiga el techo y nos sepulte, ms fluido, menos contundente,
o el que abre la segunda seccin de El responso del peregrino: Aunque a
cuchillo caigan nuestros hijos....

Por 1942 Octavio G. Barreda me invit a colaborar en Letras de Mxico,
revista que diriga y publicaba desde 1936. Poco despus se le ocurri a
Barreda fundar una revista con el ttulo El Hijo Prdigo que reunira en
sus pginas a los escritores dispersos de Contemporneos, los colaboradores
de Taller, los que dirigieron Tierra Nueva y, adems, dara cabida a los
escritores espaoles que llegaron a Mxico a partir de 1939. El Hijo
Prdigo ha sido probablemente la mejor revista literaria mexicana.
Preocupada ms por la calidad que por mantener una posicin ideolgica,
cumpli debidamente sus propsitos. La nica salvedad propiamente dicha fue
que no admiti en sus pginas a escritores extranjeros que hubieran
participado al lado de los ejrcitos fascistas. Salieron 42 nmeros y todos
tuvieron un valor esttico similar.

Barreda supo aglutinar a escritores de diversas corrientes y tendencias.
Era hombre culto y generoso. A nadie debo tanto en mi formacin literaria
como a l.



2. Treinta aos de crtica literaria

Cuando empec a escribir cre, a pesar haber publicado ya algunos poemas,
que mi destino en las letras sera la crtica literaria. Escrib crtica,
con suma constancia, de 1940 a 1970: en Tierra Nueva, en otras revistas y
en los suplementos culturales de El Nacional, Novedades y El Universal.
Nunca fui ms all de la resea, pero sola poner en cada una de mis
colaboraciones un poco ms que la simple elucidacin de influencias en el
texto criticado. La crtica literaria tiene el justo derecho de ser
considerada como complemento de la creacin propiamente dicha. La
autocrtica, que en mi poesa fue extrema, es en cierta forma la reversin
de lo que he opinado sobre la obra ajena: mis juicios acerca de otras obras
se han revertido sobre aquello que en horas muy solitarias he decidido
convertir en palabras. Dicho ms claramente: si para escribir poesa se
emplea principalmente la imaginacin y para redactar crtica se hace uso
principalmente de la razn y el conocimiento, no hay contradiccin entre el
poeta y el crtico. El crtico conduce no slo a la lectura de los libros
que estn apareciendo sino que contribuye a que el caos de la imaginacin,
o peor aun, de las imaginaciones, se perfile en una continuidad que al fin
y al cabo crear lo que llamamos tradicin de la literatura. Se entiende la
tradicin, no como lo muerto de una actividad, sino lo que ha quedado vivo
y permanece. El crtico debe ser un ordenador y un orientador, y mientras
ms crticos haya, mejor.



3. Dos hermosos libros que son uno

Pramo de sueos (1944) e Imgenes desterradas (1948) son de hecho un solo
libro. El ttulo del primero lo tom de un verso de Jos Luis Martnez. El
segundo se llama as porque son imgenes desterradas del primer libro, es
decir, poemas que haba dejado fuera e incorpor al nuevo.

De alguna manera mi poesa es una prolongacin de la de Contemporneos. Sin
duda de aquella poesa vienen las imgenes recurrentes del espejo y la
sombra. Como en ellos, pero aqu no hay influencia, en mi poesa se da la
ausencia de color. No hablo, claro, de Pellicer ni de Gorostiza. No busqu
intencionadamente esa carencia de color; sala as. Por lo que s me
preocup fue por hacer versos muy limpios, muy cuidados.

Los temas que me inquietaron ms fueron la soledad, el sueo, el amor, la
destruccin, la muerte... Todo acaba en humo, en ceniza. El sueo? Entre
la realidad y la muerte se despliega el sueo, que es, tradicionalmente, un
paso entre uno y otra. Clsicamente la muerte no significa destruccin,
sino que es otra existencia. Nerval, a quien le a su hora, comienza
Aurelia diciendo: Los primeros instantes del sueo son la imagen de la
muerte. Es decir, mientras el sueo no logre su totalidad representa el
exterminio, pero una vez llegado a su culminacin significa una segunda
vida. En Garcilaso de la Vega hay una imagen parecida: Del sueo, aquella
parte que suele ser imagen de la muerte.



4. Esttica personal

De hecho en mi poesa no hay aventuras formales; nunca intent innovar los
moldes. Escrib en formas modernas pero establecidas. En la forma hay
variedad, no ruptura.

Escrib siempre de noche. Redactaba el poema, correga, lo pasaba en
limpio, lo volva a corregir. Puedo mostrar que un poema mo tiene hasta
sesenta o setenta versiones corregidas. Cmo los terminaba? Un poema no da
ms hasta que, ledo en voz alta, el poeta cree que no le falta ni un punto
ni una coma. No era raro que me tardara hasta un ao en cerrar un poema.

El defecto de mi poesa es que no es plstica: es sugerente, impresionista.
Es una copia de trasfondos: hay algo detrs y detrs... Mi concepcin
esttica, si pudiera llamarla as, sera la de la rosa que cae (A una rosa
inmersa): escribir cosas que dicen otras cosas que dicen otras cosas...
Eso obedece a una manera de percibir en poesa como lo haca en la msica
Claude Debussy. En varios de mis poemas se advierte una evolucin o
desarrollo de impresiones conducidas hasta la final desintegracin. Otro
poema mo, Saln de baile, el cual no me desagrada, describe, en efecto,
un saln de baile, pero tiene como trasfondo la vida misma: la vida como
saln de baile. Todo se ir con el humo. Los sentidos, entonces, sirven
para defenderse u oponerse a ese alud de destruccin que se nos cae encima,
pero simultneamente resultan tiles para que la conciencia arda por encima
de esa constante destruccin.

Regularmente los poetas han escrito por lneas; con toda conciencia prefer
el encabalgamiento. Con cierta frecuencia lo que hice tambin fue quemar un
verso. Me explico. Si haba, por ejemplo, un poema pleno de eufona, dejaba
correr los versos, y de pronto, lo quebrantaba al final con una disonancia.
Alguna vez Elas Nandino dijo al leer un poema mo: Qu bello! Lstima
del ltimo verso. Pero era adrede, absolutamente. Csar Vallejo lo haca
tambin para evitar el goce montono de la belleza.

He admitido siempre que la poesa no est en la realidad. La poesa es una
creacin de la conciencia, pero su material proviene del inconsciente. El
mundo no es en s ni potico ni no potico; lo que hace la poesa es
prolongar la materia. No es slo un grupo de sonidos sino una creacin que
aade algo a la existencia. Por eso se habla de crear. Un poema es algo que
prolonga lo que existe. (Eso lo aprend de Martin Heidegger.) La poesa
est en el aire: cada uno ve lo que quiere ver. Recuerdo que alguna vez me
encontr en el Teatro Xola con Jos Gorostiza, de cuya poesa yo haba
escrito un pequeo texto. Se me acerc y dndome una palmadita en el
hombro, me dijo: Me gusta que mis amigos expliquen lo que yo quise decir
en mi poema (Muerte sin fin). Era una broma hermosa.

Rehu tambin lo puramente coloquial, que ha sido una forma grata a los
poetas fciles. Se puede afirmar que en lengua espaola, hasta hace algunos
aos, lo coloquial era visto como algo perjudicial para la eficacia de la
palabra potica. La influencia de la poesa inglesa, con Eliot al frente,
hizo que esas maneras de expresin tuvieran carta de ciudadana, aun entre
poetas tan metafsicos como los de Contemporneos o en el Paz de Puerta
condenada. Yo he frecuentado lo coloquial, pero ponindolo siempre en un
segundo trmino y tambin prestndole una segunda intencin. Esta actitud
deriva de algunos poemas de Eliot que no se limitan slo al crculo de lo
descrito, sino que van ms all y buscan significados que se relacionan con
conceptos existenciales. Segn observo, algunos jvenes de ahora gustan de
la referencia directa sin hacerla trascender de lo referido. Eso viene
principalmente de la influencia del chileno Nicanor Parra, que ha despojado
a la palabra potica de dos de sus virtudes: el esplendor y la eufona. Con
slo referir los hechos cotidianos no se hace poesa. Hay que saber or.
Por ejemplo si se lee a Csar Vallejo se notar que de repente corta el
verso, pero l lo haca con absoluta conciencia. Te quitaba la escalera y
te dejaba con la brocha en la mano. Pero nunca descuidaba su inconfundible
ritmo.



5. Un libro inmarchitable: Palabras en reposo

Despus de Pramo de sueos y de Imgenes desterradas, se produce en
Palabras en reposo un cambio radical. Es una poesa en la que recuper el
mundo que viv a fines de los treinta y en los cuarenta, y que conoca en
verdad a fondo. Un mundo de marginados y de pobres diablos. Esos que llevan
la ceniza en la frente: la prostituta, el burcrata que sale de
vacaciones, la gente humilde. Ya no veo hacia dentro de m, sino al
nosotros. Se ha dicho que mi poesa no se parece a mi carcter. Que es
pesimista y desoladora. Por qu? Porque refleja la situacin social en la
que uno vive. Cuando llegu a Mxico viva con estrecheces y no poda en
esas condiciones redactar textos optimistas.

Para esta suerte de poesa me inspir en el libro del poeta estadounidense
Edgar Lee Masters (Spoon River Anthology). Tambin fue importante una
novela de Sherwood Anderson (Winesburg, Ohio), donde los personajes narran
la vida de un pueblo: el peluquero, el mdico, el juez...

En Palabras en reposo brotan experiencias directas, slo que transformadas.
Por ejemplo, Monlogo del viudo trata de un actor que yo conoc, que
acababa de perder a la mujer, y del que imagin el regreso a su casa
despus del sepelio y todo lo que mira le hace recordar a la esposa recin
muerta: cortinas, lecho, alfombras y destruccin hacia el desdn
transcurren; en la Prosa del solitario se trata del proxeneta que, tras
el ltimo sorbo de caf, oye a la prostituta que le dice desame suerte
(hay algo irnico, por supuesto), lo que preceda su cotidiano ir hacia la
calle; en Los ojos verdes vibra una imagen persistente: la de una mujer
a quien vea a diario y cuyos ojos daban la impresin de solemnidad de
tigre incierto; en Mujer ante el espejo se muestra una vieja que fue
hermosa y que al contemplarse en el espejo recuerda otras pocas de placer;
el Monumento a un poeta lo escrib cuando se iba a hacer una estatua de
Lpez Velarde en Zacatecas.

S, yo tambin considero mi mejor poema Responso del peregrino. Es la
reflexin de un soltero que va a dejar de serlo. Me llev cuatro meses
redactarlo y lo publiqu en el suplemento cultural del diario Novedades en
mayo de 1949. Lo dediqu a Lourdes, mi mujer, pero tiene relacin tambin
con la Virgen de Lourdes. Est dividido en tres partes: en la primera,
describo quin es ella; en la segunda, relato cmo ser probablemente la
vida de casados, y en la tercera, digo que, una vez que haya muerto, lo
dejo todo a su responsabilidad, y afirmo, entre otras cosas, que pase lo
que pase aunque a cuchillo caigan nuestros hijos el linaje debe
prolongarse. Hay en los versos finales de las tres partes del poema la
repeticin de la palabra tempestad, que significa la vida. En la primera
se dice:

      Petrificada estrella, temerosa,
      frente a la virgen tempestad.

En la segunda:

      Regresars a casa, y si alguien te pregunta,
      nada comprenders: slo tus ojos
      reflejarn la tempestad.

Y en la tercera:

      Fiesta de Pascua, en el desierto inmenso
      aorars la tempestad.

                                                                       1984



=== Lecturas, influencias, potica y amistades literarias =================
=== Marco Antonio Campos ==================================================

MAC: Cules fueron sus lecturas sus gustos iniciales?

ACH: Yo me inici en la poesa por el camino correcto: la lectura de Amado
Nervo. Un poeta sencillo, sentimental, profundo. An parece que Nervo
hubiera escrito para que los jvenes cultivaran el amor al verso. La amada
inmvil, su libro cumbre, era mi libro mayor, el ms ledo de mi
biblioteca. Fue la va acertada para tener contacto con la palabra debida y
las slabas contadas.

MAC: Cul sera su primer contacto con el verso libre y la poesa moderna?

ACH: Quiz la primera poesa de Federico Garca Lorca. Empec leyndolo por
el camino fcil, es decir, a travs de El romancero gitano. Era el libro
apropiado para un joven: gracioso, sencillo, bonito. Despus le su gran
poesa. Le Poeta en Nueva York en la edicin que hizo Jos Bergamn en
Mxico. Me sorprendi; me pareci un libro extraordinario pero muy extrao.
Contiene la huella de los surrealistas franceses. Siendo un libro soberbio,
me gustan ms sus odas (Oda a Salvador Dal, Oda al Santsimo
Sacramento), que estn muy bien estructuradas, pero sobre todo su Llanto
por la muerte de Ignacio Snchez Mejas, el torero amigo de l y de los
poetas del sur de Espaa. No es de ninguna manera un poema taurino; en la
elega Federico canta o llora o reza por l. En los versos se siente un
dolor sincero y profundo. Snchez Mejas era un hombre de libros, incluso
escritor, y profesaba un genuino cario a poetas y escritores.

Ms tarde le simultneamente a Juan Ramn Jimnez, Enrique Gonzlez
Martnez, Luis Cernuda y a los poetas de la revista Contemporneos. Con
Gonzlez Martnez, adems, pese a la gran diferencia de edades, fui muy
amigo. Era un hombre muy encantador que saba recibir a los jvenes y
tratarlos de t a t.

MAC: Pero en su poesa, ms que de Lorca, hay las trazas de Luis Cernuda.

ACH: Me gustaba de Cernuda la forma sencilla y sentimental de evocar las
cosas, con una melancola muy agradable, sobre todo las amorosas. La manera
de lograr que permanezca no slo lo que qued en su memoria, sino su gusto
y su contemplacin. Era un poeta que saba amar y dibujar los contornos de
aquello que apreci tanto: la figura humana. Tuve la fortuna de hacer con
l en el Fondo de Cultura Econmica por primera vez la edicin de sus obras
completas (La realidad y el deseo). Cernuda prepar asimismo para el FCE la
edicin de las obras completas de Manuel Altolaguirre.

MAC: No lo marcaron de Cernuda los poemas duros a Espaa, colmados de su
tragedia personal y la de su pas, o poemas de minuciosa intensidad como
los dedicados a otros poetas (Gngora, Larrea, Rimbaud, Lorca)?

ACH: No, apreci ante todo los poemas sencillos de ternura y amor, es
decir, los que levantan menos la voz.

MAC: Muy joven hizo usted una antologa de los romnticos mexicanos. Le
gustaron algunos?

ACH: La hice con Jos Luis Martnez. ramos muy incipientes pero ambos
tenamos algo en comn: nos atraa principalmente la poesa de Manuel M.
Flores. Nos pareca un poeta vital, lleno de maleza y follajes, pero hoy
nadie lo recuerda ni sabe quin es, salvo que fue compaero de Rosario de
la Pea, la que no fue de Acua. Por cierto: estuvo de moda acusar a Manuel
Acua de cursi; no lo es; hoy empieza a vrsele como lo que es: un poeta
excepcional.

En general el romanticismo mexicano no me interesa; creo que el error de
los romnticos, sobre todo de los primeros, fue su enemistad con lo espaol
o su separacin con l, cuando se era el idioma en que escriban. Estoy de
acuerdo con la tesis de Antonio Castro Leal de que la poesa mexicana
empieza con el modernismo.

MAC: Y a quines apreci de los modernistas mexicanos?

ACH: A Gutirrez Njera no; me parece un poeta mediocre pero es el que da
las bases para que todo cambie. El gran poeta es Ramn Lpez Velarde. A lo
que hicieron los modernistas mayores americanos (Daro, Lugones, Herrera y
Reissig), Lpez Velarde aadi nuevos elementos que de hecho lo convierten
en puente que medi entre el modernismo y la poesa mexicana contempornea.
Admiro de l sobre todo el uso del adjetivo, que un contemporneo suyo,
Julio Torri, lo utiliza magistralmente en sus brevedades en prosa. Es una
manera de transformar la palabra para dar aspectos no fcilmente evidentes
de lo que se escribe.

MAC: Le interes la prosa de Lpez Velarde?

ACH: Muchsimo. No se le ha hecho la debida justicia todava. Xavier
Villaurrutia, Paz y Jos Luis Martnez han escrito sobre ella pginas
esplndidas, pero los jvenes an no han comprendido la importancia de El
minutero, Don de febrero y las pginas de su crtica literaria. Es un poeta
y un prosista del que se aprende siempre mucho.

MAC: Y lo influy a usted?

ACH: Absolutamente no. Mi primer acercamiento a l fue a travs de la
antologa de Xavier Villaurrutia, que public Ediciones Cultura en 1940, y
que volvi a editar aos ms tarde la Biblioteca del Estudiante
Universitario. Despus se investig mucho y varios hicieron importantes
descubrimientos: Elena Molina Ortega, Emmanuel Carballo, Luis Mario
Schneider, Elisa Garca Barragn, Jos Luis Martnez. En 1971, en el
cincuentenario de su fallecimiento, el FCE public las Obras, preparadas
por Jos Luis Martnez; tuve la oportunidad de corregirlas con Martnez. En
1988, en la edicin del centenario del nacimiento de RLV, Martnez aadi
un buen nmero de nuevos textos.

MAC: Usted ley y trat mucho a los poetas de la revista Contemporneos, y
su poesa tiene el sello profundo de algunos, sobre todo de Villaurrutia.

ACH: Tengo una deuda especial, como usted dice, con Xavier Villaurrutia, y
luego con Jos Gorostiza. Pero tambin fue muy importante entonces el
descubrimiento de Paul Valry, quien me influy de una manera crucial en la
manera cmo se estructura un poema: el mecanismo de cmo se va
desarrollando y cmo se resuelve. Fue una leccin de entrada: el poema no
slo como una emisin de las emociones, sino de una obra bien levantada y
hecha, que no se incline ni se caiga. Yo he querido que mis poemas sean
iguales a una estatua o a una casa armnica y equilibrada, es decir, he
buscado la euritmia, el equilibrio de las partes. Cuando termino el poema,
modelo su estructura para que est bien hecho y redondeado.

MAC: Y de los poetas latinoamericanos?

ACH: Sobre todo Pablo Neruda y Csar Vallejo. Cuando nadie lea a Vallejo
yo le Trilce (la segunda edicin) en 1937; not que era una poesa
distinta, que haba all no slo una poesa lrica sino casi antipotica:
muy cortada y fuerte, penetraba en lo escrito con cierta violencia. Al lado
de Neruda, Vallejo resultaba un poeta muy seco, duro, y a veces difcil de
entender por el uso de localismos. Puedo decir que de inmediato percib que
me hallaba ante un gran poeta. Poemas humanos lo le en ciudad de Mxico en
1939 o 1940, prcticamente a la salida de su edicin. Despus le la poesa
completa en las ediciones de Losada, y muchos aos despus la que se
prepar muy bien en Casa de las Amricas.

De Neruda le primero los Veinte poemas, un libro ms o menos fcil, que
escribi entre los 19 y 20 aos de su edad, y luego (el prstamo fue de
Jorge Gonzlez Durn), las Residencias en la tierra, uno de los libros
esenciales de la poesa del siglo XX en nuestra lengua. Su lectura fue una
revelacin. En l hay tantos poemas mal hechos como en tantos libros suyos,
pero, pese a ser un libro de juventud, de juventud final, es notable por
las experiencias que el poeta ha vivido: del hombre que ha viajado y
conocido el mundo, que ha descendido a los infiernos del alma, que ha
entrado a la realidad con furor y pasin. Ya en los aos treinta Neruda era
considerado el poeta ms grande latinoamericano.

MAC: Su generacin ley mucho a Rilke.

ACH: Le todo Rilke, hasta en italiano. Todo lo que pueda haber de Rilke lo
tengo yo. Lo descubr a los quince aos. No recuerdo ni cmo. En los aos
treinta y cuarenta se le lea mucho. Lo leyeron los Contemporneos, sobre
todo Villaurrutia; lo ley Luis Cernuda en Espaa. Mucho tiempo dej de
lersele; yo nunca dej de leerlo; slo ahora los jvenes lo estn
recobrando. En cierta lnea, Rilke me parece el poeta supremo. A poetas
como Hlderlin y Novalis los le, pero no tanto.

MAC: Pero hasta qu punto se recobra la poesa leyndola en traduccin?

ACH: Cuando se sabe leer, uno encuentra escarbando las bellezas que guarda.
Aprende uno a buscar el trasfondo. Cuntas veces hemos odo que la
traduccin es traicin? Pero yo creo que el traductor que hace una buena
tarea conserva mucho de la lengua fuente. El traductor altera el texto
original para dar, creando variaciones, realce al idioma.

MAC: A menudo se le ha visto como un poeta intelectual y aun como un poeta
fro. Usted ha admirado y seguido a poetas reflexivos como Paul Valry,
Rainer Maria Rilke y T. S. Eliot.

ACH: Yo he buscado una poesa que diga algo, que no slo emita la emocin,
el gusto por la vida y por la muerte, sino que tenga un sentido. Yo me he
formado mucho en las pginas de la Biblia, en particular en las del Antiguo
Testamento. O ms concretamente, todos los libros del Antiguo y momentos
del Nuevo. Ha sido esencial como aficin de lectura y como oficio de
escritura. He aprovechado me he fusilado muchas frases de la Biblia, y
las he disfrazado de tal manera, que parecen y aparecen en mis poemas como
mas. Esas frases reflejan mucho de lo que pienso de la estancia del hombre
en la tierra y del destino del hombre, de la significacin del mundo, del
paso del tiempo y del ms all. Temas no de lo diario sino de lo
imperecedero.

MAC: Pese a ser ateo?

ACH: Pese a serlo. Yo leo la Biblia de manera constante; la leo ahora para
temas que me interesan mucho. En la Biblia siempre encuentro algo vigente y
actual. Es un libro ineludible para cristianos y occidentales, pero muy
pocos la leen. Por ejemplo, un tema que me interesa es el infierno; el
Concilio de Trento decidi cmo es, pero en la Biblia no est muy claro.
Como nadie ignora, la creacin del purgatorio no es de Dios: la hizo la
iglesia ya en los siglos cristianos.

MAC: De cules de los clsicos espaoles de los siglos de oro se sinti
prximo?

ACH: Le mucho a Quevedo de joven. En esa plyade de poetas notables, la
poesa de Quevedo me parece la mejor escrita. Es un poeta fro pero de una
extraordinaria precisin verbal. El verso final del clebre soneto: Polvo
ser, mas polvo enamorado, me parece uno de los ms gloriosos del idioma.
Sin embargo confieso que luego de los aos de juventud no he vuelto a
leerlo.

Le tambin mucho a Gngora (no es mi poeta predilecto) y le mucho sobre
l, incluyendo las esplndidas pginas de Dmaso Alonso y Alfonso Reyes.

MAC: Usted parece haber estado ms cerca de la tradicin que de las
vanguardias.

ACH: Lo equilibr: siempre busqu no irme de boca, ni decir disparates, ni
tampoco parecer un retrgrado. Yo era un lector atento de la tradicin pero
tambin de las novedades que salan.

MAC: Cuando usted empieza a escribir son tambin los aos de la decadencia
de las vanguardias.

ACH: El futurismo, el creacionismo y el dadasmo, por ejemplo, ya eran un
recuerdo. El surrealismo empezaba a interesar menos. En Mxico, el
estridentismo a fines de los treinta, era ya algo lejano y borroso. Los
jvenes de ahora, pese a los notables estudios de Luis Mario Schneider y de
Evodio Escalante, ven al estridentismo casi como una pieza arqueolgica.
Han ledo apenas, o no han ledo, a Manuel Maples Arce, a Germn List
Arzubide, a Salvador Gallardo, a Arqueles Vela, a Quintanilla. Menos que en
la poesa, los estridentistas estn en la historia de la poesa.

MAC: Hablemos de su poesa. Se le ha llamado a usted poeta intelectual.

ACH: Pese a que mi poesa es intelectual, los sentidos estn siempre
presentes. No nace slo de la imaginacin, sino de la experiencia. No
invento, describo lo que ha pasado. O mejor: no describo lo que est
pasando, sino lo que pas. Eso diferencia a la prosa de la poesa: aqulla
cuenta lo que sucede, sta lo que sucedi: en ella se halla la aoranza, el
recuerdo, la huella que dej un paisaje, una calle, una noche, una mirada.
En mi poesa hay un gusto por lo sensorial y lo sensual. La mirada es
primordial pero tambin entran el odo y el tacto.

MAC: Qu distincin halla entre la poesa y la prosa?

ACH: Yo soy de los que creen que la poesa tiene poco que ver con la prosa
y nada con la literatura. La poesa es un arte que tiene sus propias reglas
y sus propias formas de expresin. La poesa se crea, se realiza y muere en
s misma.

MAC: En su poesa, ms en su ltimo libro (Palabras en reposo) es clave el
encabalgamiento para dar vida y msica a los versos. Cmo lo descubri o
por qu lo aplic?

ACH: Lo emple porque considero el poema como un orbe musical. El
encabalgamiento es fundamental (se ha hecho poco) para el buen sonido del
poema. No hay por qu pensar que cada verso, como en el caso de numerosos
poemas de los surrealistas, es un contenido en s mismo y est separado de
los dems. No. El encabalgamiento sugiere o dice que un verso no termina al
final de la ltima slaba, sino contina y entra en el verso siguiente.
Busco que el final del verso sea un conjunto eufnico con el verso
siguiente para que sean o parezcan una sola lnea. Tengo cuidado de que el
encabalgamiento sea lgico, es decir, que no haya trampas y complemente la
idea o el sentimiento. Busco que el sonido sea halagador y armnico, que
tenga gusto y no sea violento. Creo un lazo musical, un juego de sonidos,
donde las palabras van, vienen, van, y no entorpecen lo contado: puede
decirse en voz alta sin que se sienta el tropiezo del cambio de un verso al
otro. Pero atencin: para no hacer montono el poema, a menudo lo quiebro
sorpresivamente: lo corto y sigo por otro lado o invento un nuevo
encabalgamiento para crear variedad.

MAC: En algunos poemas usted elimin los que.

ACH: Hay algunos poetas que abusan de los que. Por ejemplo, en algunos
Nocturnos de Villaurrutia hallamos un autntico hervidero. Es poco
agradable leer poetas que utilizan un que en cada lnea. Una buena prueba
que enfrenta el escritor es eludir los que y los gerundios. El abuso de
ambos denota pobreza de expresin. Tengo poemas donde no hay un solo que y
alguno donde no hay un solo gerundio.

MAC: Pero no debemos olvidar que en dos de los libros centrales de la
poesa hispanoamericana del siglo XX (las Residencias y Poemas humanos) hay
una sobrecarga intencionada de gerundios y de adverbios terminados en
mente.

ACH: Son grandes excepciones. En un poema de Gabriela Mistral al novio
muerto hay rimas en mente. Yo no me atrevera a hacer uno, a menos que
jugara con decente y clemente.

MAC: El que sirve mucho para el encabalgamiento.

ACH: Claro, pero si se logra eludirlo, muestra del poeta su habilidad
tcnica y da al poema una mayor riqueza expresiva.

MAC: Dgame tres poemas que aprecie de su propia obra.

ACH: Responso del peregrino, Cuerpo entre sombras y Saln de baile.

MAC: Hablemos de los poetas que trat. Qu opina de Octavio Paz?

ACH: Fue excepcional como poeta y ensayista. Por desgracia, los jvenes de
ahora parecen leerlo a la carrera y no darle la atencin que merece. Desde
Raz del hombre era ya un poeta riguroso, vigoroso, fresco; al corregir el
libro, lo maltrat. De sus poemas me quedara con Piedra de sol,
admirablemente construido. Para variar: yo cuid la primera edicin en el
FCE. Paz trajo muchsimo de otras literaturas a Mxico y nos ense a leer
de otra manera.

Yo coincida con l en gran nmero de cosas, menos en su pensamiento
poltico. Pero eso no tiene que ver con la literatura. Su saber era
enciclopdico; escriba muy bien sobre una gran variedad de temas.

Fue un hombre admirable, a quien le debo afecto. Me trat con cordialidad y
simpata. Digmoslo en suma: fue amigo mo. Despus de los aos de juventud
nos vimos poco: primero, porque estuvo mucho tiempo fuera del pas, y
despus, porque rodeado de un grupo de gentes que lo enaltecan, hizo una
poltica literaria muy parcial, en la que no se admita o se haca a un
lado por diversas razones a escritores brillantes.

MAC: Y Efran Huerta?

ACH: De Efran, quien es un poeta muy bueno, fui amigo hasta el final. Paz
y l son los dos poetas mayores de esa generacin. Otro poeta de ese grupo
generacional, que por desgracia no lleg a realizarse, fue Neftal Beltrn.
Cuando ramos jvenes, Paz tena gran fe en el talento de Neftal; se qued
a la mitad del camino; tuvo que ganarse con dificultades el pan diario,
primero en el cine, luego en la diplomacia; quiz eso limit sus dotes
naturales y su desarrollo como poeta. Muri relativamente joven.

MAC: Usted tuvo una gran amistad con dos autores que, como usted, nacieron
en 1918: Jos Luis Martnez y Jorge Gonzlez Durn. Tengo entendido que
compartan gustos y lecturas.

ACH: Totalmente. Hay incluso versos del primer libro de Jorge (Entre el
polvo y la muerte) que se parecen a los mos y al revs. De los tres, yo
era el que tena biblioteca. Desde joven huroneaba en las libreras de
viejo. Jos Luis y Jorge se viciaron (no del todo) en mi biblioteca. Jos
Luis ahora puede sonrer porque nadie puede comparrsele: tiene la
biblioteca ms grande de Mxico.

MAC: Gonzlez Durn y Martnez empezaron como poetas. Por qu se alejaron
de la escritura de la poesa?

ACH: Jorge, que haba escrito un primer libro de poemas bellsimo, crey
que haba cosas ms importantes que hacer, como era construir un mejor
pas, y pens que en la diplomacia y en la poltica poda ayudar. Tuvo muy
buenos puestos en la administracin pblica. Fue un hombre honorable. En
cambio Jos Luis tuvo una tenacidad a toda prueba y ha sido y es un gran
escritor. Aunque tuvo muy buenos puestos (embajador en Grecia, director del
INBA, director del Fondo de Cultura Econmica), nunca quit la mira de los
libros. Es una autoridad inevitable cuando queremos saber algo de poesa,
literatura o historia de Mxico.

MAC: En sus inicios, qu tan importantes fueron las revistas en su
formacin?

ACH: La creacin de revistas desde Azul hasta nuestros das es
indispensable para que los jvenes se den a conocer y para difundir las
nuevas literaturas. En los aos treinta y cuarenta fui un lector asiduo de
Taller Potico, de Taller, de Letras de Mxico, de Ruta, de Rueca, de
Tierra Nueva y de El Hijo Prdigo. En algunas particip como colaborador y
en otras en el comit directivo. Gracias a Tierra Nueva (el ttulo nos lo
sugiri Alfonso Reyes), la cual fundamos Jos Luis Martnez, Jorge Gonzlez
Durn, Leopoldo Zea y yo, amistamos con un gran nmero de poetas y
escritores mexicanos, quienes nos recibieron admirablemente: desde Enrique
Gonzlez Martnez y Alfonso Reyes hasta Octavio Paz y Efran Huerta.
Entramos por la puerta grande. Tuvimos mucha suerte. Claro, influy mucho
que en aquel entonces los poetas y escritores ramos un puado; ahora los
hay por calle. Por eso suelo parafrasear el verso de Gustavo Adolfo
Bcquer: Podr no haber poesa pero siempre habr poetas.

MAC: Usted merode desde muy joven las libreras de viejo. Le gusta
prefiere leer los libros en primeras ediciones o no importa en qu
edicin?

ACH: Es muy sabroso leer una primera edicin. Es un gusto oler un papel ya
viejo. He tratado de comprar el mayor nmero de primeras ediciones, pero
debo confesarle que no tengo ninguna extraordinariamente valiosa, una de
sas que pelean los biblifilos. Adems de poeta y crtico, yo soy un
hombre de la imprenta. He sido un hombre metido entre los libros y en eso
me quedar hasta el final.

** Marco Antonio Campos
   Poeta, narrador, ensayista y traductor mexicano (Mxico, D.F., 1949). Ha
   publicado los libros de poesa Muertos y disfraces (1974), Una sea en
   la sepultura (1978), Monlogos (1985), La ceniza en la frente (1979),
   Los adioses del forastero (1996) y Viernes en Jerusaln (2005). Ha
   traducido libros de Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Andr Gide,
   Antonin Artaud, Roger Munier, Emile Nelligan, Gaston Miron, Gatien
   Lapointe, Umberto Saba, Vincenzo Cardarelli, Giuseppe Ungaretti,
   Salvatore Quasimodo, Georg Trakl, Reiner Kunze, Carlos Drummond de
   Andrade. Ha obtenido los premios mexicanos Xavier Villaurrutia (1992) y
   Nezahualcyotl (2005), y en Espaa el Premio Casa de Amrica (2005) por
   su libro Viernes en Jerusaln. En 2004 se le distingui con la Medalla
   Presidencial Centenario de Pablo Neruda otorgada por el gobierno de
   Chile.



=== Al Chumacero (Mxico, 1918) ==========================================
=== Pequea antologa      Seleccin: Mario Melndez ======================

*** A una flor inmersa

Cae la rosa, cae
atravesando el agua,
lenta por el cristal de sombra
en que su tallo ahoga;
desciende imperceptible,
clara, ingrvida, pura
y las olas la cubren, la desnudan,
la vuelven a su aroma,
hcenla navegante por la savia
que de la tierra nace
y asciende temblorosa,
desborda la ternura de su tacto
en verde prisionero,
y al fin revienta en flor
como el esclavo que de noche suea
en una luz que rompa
los orgenes de su sueo,
como el desnudo ciervo, cuando la fuente brota,
que moja con su vaho la corriente
destrozando su imagen.

Cae ms aun, cae
ms all de su savia,
sobre la losa del sepulcro,
en la mirada de un canario herido
que atreve el ltimo aletazo
para internarse mudo entre las sombras.
Cae sobre mi mano
inclinndose ms y ms al tacto,
cede a su suavidad de sbana mortuoria
y como un plido recuerdo
o ngel desalado
pierde una estela de su aroma,
deja una huella pie que no se posa
y yeso que se apaga en el silencio.



*** Poema de amorosa raz

Antes que el viento fuera mar volcado,
que la noche se unciera su vestido de luto
y que estrellas y luna fincaran sobre el cielo
la albura de sus cuerpos

Antes que luz, que sombra y que montaa
miraran levantarse las almas de sus cspides;
primero que algo fuera flotando bajo el aire;
tiempo antes que el principio.

Cuando an no naca la esperanza
ni vagaban los ngeles en su firme blancura;
cuando el agua no estaba ni en la ciencia de Dios;
antes, antes, muy antes.

Cuando an no haba flores en las sendas
porque las sendas no eran ni las flores estaban;
cuando azul no era el cielo ni rojas las hormigas,
ya ramos t y yo.



*** El orbe de la danza

Mueve los aires, torna en fuego
su propia mansedumbre: el fro
va al asombro y el resplandor
a msica es llevado. Nadie
respira, nadie piensa y slo
el ondear de las miradas
luce como una cabellera.
En la sala solloza el mrmol
su orden recobrado, gime
el ro de ceniza y cubre
rostros y trajes y humedad.

Cuerpo de acontecer o cima
en movimiento, su epitafio
impera en la penumbra y deja
desplomes, olas que no turban.
Muertas de oprobio, en el espacio
dormitan las familias, tristes
como el tahr aprisionado,
y aora la mujer adltera
la caridad de ajena sbana.
Bajo la luz, la bailarina
suea con desaparecer.



*** Vencidos

Igual que roca o rosa, renacemos
y somos como aroma o sueo tumultuoso
en incesante amor por nuestro duelo;
fugitivos sin fin que el rostro guardan,
mudos cadveres precipitados
a una impasible tempestad;
y morimos en nuestras propias manos,
sin saber de agonas,
cados descuidados al abismo,
a travs de catstrofes en nuestro corazn dormidas,
as tan simplemente, que al mirar un espejo
hallamos dentro sombras silenciosas
o una paloma destrozada.

Porque nada delata que existamos
en esta soledad del pensamiento,
y el olvido desciende hacia la tierra
como un equvoco de Dios,
dormida imagen donde en sueos
se martiriza por saberse bello;
porque es intil la embriaguez
que nos cubre de olvidos contra el mundo
cuando es la lentitud
y el sentirse arrojados sobre el lecho,
como el cesar y el impedir,
lo que alimenta nuestro amor
y el incansable continuar entre los hombres,
del dolor de la carne enamorados.
Igual que rosa o roca:
crueles cadveres sin agona.



*** Espejo y agua

Tu alma en m dej su fra imagen,
slo recuerdo de lo que vivas,
y si al espejo miro y me reflejo
all encuentro tus ojos, tu silencio de cera
con un reposo de apagado aliento,
como si descendiendo arenas
o un tropel de recuerdos
sobre mi piel, con sosegado paso
hacia el cristal cayeran.
No caen hojas como frases muertas,
y mis ojos en ti no fueron rosas
ahogadas en tu aroma?

Si al agua miras, mira
mi corazn ornado de sepulcros
bajo las olas que lo mueven,
crecido entre las ruinas de tu nombre,
entre perderse en muerte o florecer
como una eterna espera o el lamento
de un Adn impasible que soaba
contigo y tu mentido Paraso.
Porque al mirarte contra el agua, miras
mi pensamiento en tu alma suspendido.



*** Dilogo con un retrato

Surges amarga, pensativa,
profunda tal un mar amurallado;
reposas como imagen hecha hielo
en el cristal que te aprisiona
y te adivino en duelo,
sostenida bajo un mortal cansancio
o bajo un sueo en sombra, congelada.
En vano te defiendes
cuando tus ojos alzas y me miras
a travs de un desierto de ceniza,
porque en ti nada existe que delate
si por tu cuerpo corre luz
o un efluvio de rosas,
sino temor y sombra, la cada
de una ola transformada
en un simple roco sobre el cuerpo.
Y es verdad: a pesar de ti desciendes
y no existe recuerdo que al mundo te devuelva,
ni quien escuche el lnguido sonar de tus latidos.
Eres como una imagen sin espejo
flotando prisionera de ti misma,
crecida en las tinieblas de una interminable noche,
y te desles en suspiros, en humedad y lgrimas
y en un soar ternuras y silencio.
Slo mi corazn te precipita
como el viento a la flor o a la mirada,
reducindote a voz an no erigida,
disuelta entre la lengua y el deseo.
De all has de brotar hecha ceniza,
hecha amargura y pensamiento,
creada nuevamente de tus ruinas, de tu temor y espanto.
Y desde all dirs que amor te crea,
que crece con terror de ejrcitos luchando,
como un espejo donde el tiempo muere
convertido en estatua y en vaco.
Porque quin eres t sino la imagen
de todo lo que nutre mi silencio,
y mi temor de ser slo una imagen?



*** Mi amante

Desnuda, mi funesta amante
de piel vencida y casta como deshabitada,
sacudes sobre el lecho voces
y ternuras contrarias a mis manos,
y un crepsculo escucho entre tu cuerpo
cuando al caer en ti agonizo
en un nacer marchito, sin el duelo
comparable al temor de tu agona.

Contigo transparento la cada
de un alud o huracn de rosas:
suspiros de manzanas en tumulto
dicindome que el hombre est vencido,
confuso en amarguras y vacas miradas.
En ti respondo al mundo, y en tu cuerpo
respiro ese sabor de los sepulcros;
una noche no ms, y tu mirada
persiste, implora y vence entre mis ojos,
decidida a una lucha prolongada
donde el recuerdo se convierte
en esa rea languidez del pensamiento,
como materia de tus ojos mismos.

Lloras a veces arrojando
fnebres aguas de perfume ciego,
como si desprendida de una antigua idea
vinieras hasta m, tan clara
como un ngel dormido en el espacio,
a dejar evidencia, luz y vida;
y en tus lgrimas miro surgir tu suave piel
como si en ellas prolongaras
o hicieras ms probable tu existencia,
derramando el aroma de tu sueo
sobre esta soledad de tu desnudo.



*** Monlogo del viudo

Abro la puerta, vuelvo a la misericordia
de mi casa donde el rumor defiende
la penumbra y el hijo que no fue
sabe a naufragio, a ola o fervoroso lienzo
que en cidos estos
el rostro desvanece. Arcaico reposar
de dioses muertos llena las estancias,
y bajo el aire aspira la conciencia
la rfaga que ayer mi frente an buscaba
en el descenso turbio.

No podra nombrar sbanas, cirios, humo
ni la humildad y compasin y calma
a orillas de la tarde, no podra
decir sus manos, mi tristeza, nuestra tierra
porque todo en su nombre
de heridas se ilumina. Como seal de espuma
o epitafio, cortinas, lecho, alfombras
y destruccin hacia el desdn transcurren
mientras vence la cal que a su desnudo niega
la sombra del espacio.

Ahora empieza el tiempo, el agrio sonrer
del husped que en insomnio, al desvelar
su ira, canta en la ciudad impura
el calcinado son y al labio purifican
fuegos de incertidumbre
que fluyen sin respuesta. Astro o delfn, all
bajo la onda el pie desaparece,
y tnicas tornadas en emblemas
hunden su ardiente procesin y con ceniza
la frente me sealan.



*** Responso del peregrino

I

Yo, pecador, a orillas de tus ojos
miro nacer la tempestad.

Sumiso dardo, voz en la espesura,
incrdulo desciendo al manantial de gracia;
en tu solar olvida el corazn
su falso testimonio, la serpiente de luz
y aciago fallecer, relmpago vencido
en la lmpida zona de lades
que a mi maldad despliega tu ternura.

Elegida entre todas las mujeres,
al ngelus te anuncias pastora de esplendores
y la alondra de Herclito se agosta
cuando a tu piel acerca su denuedo.

Oh, ctara del alma, armnica al pesar,
al luto hermana: aslas en tu efigie
el vrtigo camino de Damasco
y sobre el aire dejas la orla del perdn,
como si ungida de piedad sintieras
el aura de mi paso desolado.

Mara te designo, paloma que insina
pramos amorosos y esperanzas,
reina de erguidas arpas y de soberbios nardos;
te miro y el silencio atnito presiente
pudor y languidez, la corona de mirto
llevada a la ribera donde mis pies reposan,
donde te nombro y en la voz flameas
como viento imprevisto que incendiara
la meloda de tu nombre y fuese,
slaba a slaba, erigiendo en olas
el muro de mi salvacin.

Hablo y en la palabra permaneces.
No turbo, si te invoco,
el tranquilo fluir de tu mirada;
bajo la insomne nave tomas el cuerpo emblema
del ser incomparable, la obediencia fugaz
al eco de tu infancia milagrosa,
cuando, juntas las manos sobre el pecho,
limpia de infamia y destruccin
de ti ascenda al mundo la imagen del laurel.

Petrificada estrella, temerosa
frente a la virgen tempestad.



II

Aunque a cuchillo caigan nuestros hijos
e impvida del rostro airado baje a ellos
la furia del escarnio; aunque la ira
en signo de expiacin seale el fiel de la balanza
y encima de su voz suspenda
el filo de la espada incandescente,
prolonga de tu barro mi linaje
contrita descendencia secuestrada
en la fnebre Pathmos, isla ma
mientras mi lengua en su afliccin te nombra
la primognita del alma.

Ofensa y bienestar sern la compaa
de nuestro persistir sentados a la mesa,
pltica y pltica en los labios nios.
Mas un da el murmullo ceder
al arcngel que todo inmoviliza;
un hlito de sueo llenar las alcobas
y cerca del caf la espumeante sbana
dir con su oleaje: Aqu reposa
en paz quien bien mora.

(Bajo la inerme noche, nada
dominar el turbio fragor
de las beatas, como acordes:
Ruega por l, ruega por l...).

En ti mis ojos dejarn su mundo,
a tu llorar confiados:
llamas, ceniza, msica y un mar embravecido
al fin recobrarn su aureola,
y con tu mano arrojars la tierra,
polvo eres triunfal sobre el despojo ciego,
jbilo ni penumbra, mudo frente al amor.

leo en los labios llevars mi angustia
como a Edipo su bculo filial lo conduca
por la invencible noche;
hermosa cruzars mi derrotado himno
y no podr invocarte, no podr
ni contemplar el duelo de tu rostro,
pursima y transida, arca, paloma, lpida y laurel.
Regresars a casa, y si alguien te pregunta,
nada responders: slo tus ojos
reflejarn la tempestad.



III

Ruega por m y mi impa estirpe, ruega
a la hora solemne de la hora
el da de estupor en Josafat,
cuando el juicio de Dios levante su dominio
sobre el glido valle y lo ilumine
de soledad y mrmoles aullantes.

Tiempo de recordar las noches y los das,
la distensin del alma: todo petrificado
en su orfandad, cordero fidelsimo
e inmvil en su cima, transcurriendo
por un inerte imperio de sollozos,
lejos de vanidad de vanidades:

Acaso entonces alce la nostalgia
horror y olvidos, porque acaso
el reino de la dicha slo sea
tocar, or, oler, gustar y ver
el despeo de la esperanza.

Sola comprenders mi fe desvanecida,
el pavor de mirar siempre el vaco
y gemirs amarga cuando sientas que eres
cristiana sepultura de mi desolacin.

Fiesta de Pascua, en el desierto inmenso
aorars la tempestad.



*** Mujer ante el espejo

Deja la sombra, advierte la humareda
velando el oleaje de los aos: fervor y compasin
desde el abismo alternan castidades segadas
y el perenne danzar de Salom.

Tu sonrer la escoria desafa, por un instante alienta
escamas que prolongan el destellar del pelo
y alzan la imagen de la juventud,
en tanto el tiempo trnase en espacio, tardo atardecer
suspenso entre el rumor de la corriente impura.

T que labraste annimo laurel
y por las noches el amor trocabas en plida sentencia,
avivas el fulgor que a la serpiente engaa
cuando cruza la ola del sonido.

Levanta del recuerdo aquel vaco cuando a ojos cerrados,
sin odio ni embriaguez, te recostabas, fra
como el asombro, a renacer clamores
y jardines recientes, procediendo la nica tormenta
que aniquila en el valle mortal los infortunios.

Llora si quieres, cbrete de escarnio
al contemplar en humillada piel el esplendor que iba,
de calle en calle, hendiendo un vendaval de tigre
a veces por el vino restaado

En pocas de crimen, los placeres de ti se desprendan
como pueblos y arenas, comarcas y naufragios,
y tus cabellos eran desnudez;
pero cierra los prpados y deja al tiempo agonizar
porque la estatua al fin presiente se derrumbe.



*** Elega del marino

Los cuerpos se recuerdan en el tuyo:
su delicia, su amor o sufrimiento.
Si noche fuera amar, ya tu mirada
en incesante oscuridad me anega.
Pasan las sombras, voces que a mi odo
dijeron lo que ahora resucitas,
y en tus labios los nombres nuevamente
vuelven a ser memoria de otros nombres.
El otoo, la rosa y las violetas
nacen de ti, movidos por un viento
cuyo origen viniera de otros labios
an entre los mos.
Un aire triste arrastra las imgenes
que de tu cuerpo surgen
como hlito de una sepultura:
mrmol y resplandor casi desiertos,
olvidada su danza entre la noche.
Mas el tiempo disipa nuestras sombras,
y habr de ser el hombre sin retorno,
amante de un cadver en la memoria vivo.
Entonces te hallar de nuevo en otros cuerpos.



*** Saln de baile

Msica y noche arden renovando el espacio, inundan
sobre el cieno las ridas pupilas, relmpagos cados
al bronce que precede la cima del letargo.

De orilla a orilla flota la penumbra
siempre reconocible, aquella que vean y hoy miramos
y habrn de contemplar en el dintel
donde una estrella elude la catstrofe, airosa
ante el insomnio donde nacen la msica y la noche
como si un viento o la cancin dejaran restos de su humedad.

Puesta la boca sobre el polvo por si hay esperanza
o por si acaso, en el placer la arcilla anima la memoria
y la conservacin violenta de la especie.

Porque amados del himno y las tinieblas, aprendiendo a morir,
los cuerpos desafan el sosiego;
descienden sierpes, guilas retornan con spero sopor,
y en lucha contra nadie tejen la sbana que aguarda
como la faz al golpear un pao oscuro
hace permanecer el miedo en una fatiga inagotable.

Sudores y rumor desvan las imgenes,
asedian la avidez frente al girar del vino que refleja
la turba de mujeres cantando bajo el stano.

A lo humo reducido, los ojos de la esclava,
alud que en vano ruega, ah holgar la estirpe confundida
por brbaros naufragios, desoyendo
la espuma de la afrenta, el turbio eco al compartir
con islas que desolan armonas
la sofocante forma del lecho vencedor.

Desde su estanque taciturno increpan los borrachos
el bello acontecer de la ceniza, y luego entre las mesas
la tirana agolpa un muro de puales.

Sobre la roca inerte se disipa el nombre que grab
la cautelosa bestia: asolada la mscara
en la sombra, tranquilo escombro que antes del desplome
ignora la espesura colmada de la herrumbre,
en su orfandad exige, implora, accede
al signo de la vid propicia a la simiente.

Cuando cede la msica al fervor de la apariencia, grises
como las slabas que olvida el coro,
casi predestinados se encaminan los rostros a lo eterno.

Vuelve la espada a su lugar, arrastra
hacia el asombro de Can el dcil resplandor
del movimiento, impulsos y distancia mezclan la misma ola
y slo en su heredad persisten los borrachos,
vulnerables columnas que prefieren
del silencio elegido la sapiencia de la desesperanza.



*** Los ojos verdes

Solemnidad de tigre incierto, ah en sus ojos
vaga la tentacin y un nufrago
se duerme sobre jades pretritos que aguardan
el da inesperado del asombro
en pocas holladas por las caballeras.

Ira del rostro la violencia
es ro que despea en la quietud el valle,
azoro donde el tiempo se abandona
a una corriente anloga a lo inmvil, baada
en el reposo al repetir
la misma frase desde la slaba primera.

Slo el sonar bajo del agua insiste
con incesante bro, y el huracn acampa
en la demora, desterrado
que a la distancia deja un mundo de fatiga.

Si acaso comprendiramos, eplogo
sera el pensamiento o msica profana,
acorde que interrumpe ocios
Como la uva aloja en vrtigo el color
y la penumbra alienta a la mirada.

Vayamos con uncin a la taberna donde
aroma el humo que precede,
bajemos al prostbulo a olvidar esperando:
porque al fin contemplamos la belleza.



*** Debate del cuerpo

Lamento que entre tumbas se consume
como poca de sombra en una desatada tempestad,
mi corazn esparce su evidencia,
su dura flor de roca desolada
y al desbordarse forma
un clido latir sobre la piel;
golpean ms all del cuerpo sus defendidos lmites
prolongando su extrema vigilancia
contra un mundo al fin eco de mi sueo.

En ceniza y olvido ha de morir,
mas hoy insiste aqu como quien baa
con un lenguaje mudo sus palabras,
surgido de una voz que interminable se repite
acaso en sombra madurando,
a travs de su luz dormida sobre los sentidos
para crear un mundo de armona,
como un deshecho aliento que retoma a su origen
y vuelve a ser imagen de su fuente.

Y soy yo mismo su violento impulso
al anegarme entre mi propia carne,
viviendo en ella defendido,
cmplice de mi ser que contra el tiempo me levanta
con su voraz sentir la vida dentro,
y me abandona a cleras y miedos,
me hunde en tmpanos de espadas,
cuando al mover sus aguas con mis labios,
en lucha contra mi recuerdo,
frente a formas ajenas a mi imagen,
como un abismo ya sin nada cercano al corazn,
en ella me refugio, convencido
de que existo en la vida de mi piel,
habitando el sepulcro de mi cuerpo.

Aqu me encuentro oscuro e incorpreo,
sin un viento que cambie mi identidad continua,
y luego me someto a su olvidado duelo
de lgrimas calladas,
como nace un olvido de otro olvido
y una roca es igual a su dureza.

Habito mi probable noche, mi laurel de adversario
sobre la arena trmulo abatido,
y viajo por mi cuerpo
en testimonio de que no existe un espejo
o simple fuente contra m rebelde,
porque soy mi enemigo sentenciado,
mi propia vctima, la orilla
saciada entre sus lmites, en un constante incesto
o presagio de mar que no requiere playa.

Al Chumacero (Acaponeta, Nayarit, Mxico, 1918). Estudi preparatoria en
Guadalajara y muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde en 1940
fund la revista Tierra Nueva. Entre sus obras destacan: Imgenes
desterradas, Palabras en reposo y Pramo de sueos. Por su trabajo
literario ha recibido los siguientes reconocimientos: Xavier Villaurrutia,
Alfonso Reyes, Nacional de Lingstica y Literatura, Amado Nervo, Nayarit,
y el Premio Internacional de Poesa Jaime Sabines-Gatine Lapointe en 2003.
Se han publicado varias recopilaciones de su obra, as como una
recopilacin de ensayos: Los momentos crticos (1987). Sus poemas han sido
traducidos a varios idiomas y difundidos en innumerables antologas por
toda Hispanoamrica. Sin duda, es uno de los poetas ms trascendentes de la
poesa mexicana en la segunda mitad del siglo XX.

** Mario Melndez
   mariomelendez71@hotmail.com
   Escritor chileno (Linares, 1971). Estudi periodismo en la Universidad
   La Repblica (http://www.ulare.cl) de Santiago. Ha publicado Autocultura
   y juicio, Apuntes para una leyenda y Vuelo subterrneo, entre otros
   libros. Obtuvo el Premio Municipal de Literatura 1993 en ocasin del
   bicentenario de su ciudad natal. Textos suyos han sido publicados en
   revistas y antologas chilenas y extranjeras. Ha participado en diversos
   encuentros literarios, entre los que destacan el primer y segundo
   Encuentro de Escritores Latinoamericanos, realizados en Santiago en 2001
   y 2002 por la Sociedad de Escritores de Chile (Sech,
   http://www.sech.cl/web), y el Primer Encuentro Internacional de Amnista
   y Solidaridad con el Pueblo, Roma, Italia, 2003, donde fue nombrado
   miembro de Honor de la Academia de Artes y Letras de Roma. Dirigi por
   dos aos un taller literario en la Crcel de Talca, de donde se conform
   dos volmenes colectivos bajo el nombre Los rostros del olvido con
   textos de los internos. Actualmente preside la Sech en la regin del
   Maule. Informacin sobre su trabajo y muestras de su obra pueden verse
   en su pgina personal, en http://www.los-poetas.com/m/mario.htm, y en su
   blog, en http://mariomelendez1.blogspot.com.



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Juegos de Palabras
http://www.juegosdepalabras.com

Este sitio rene abundantes ejemplos y explicaciones sobre ms de setenta
distintos juegos de palabras. Acertijos con palabras, acrnimos,
acrsticos, anagramas, crucigramas, gentilicios, jitanjforas, paradojas,
paronomasias, retrucanos, sopas de letras y trabalenguas son algunos de
los juegos reunidos aqu. Y por si fuera poco, si el visitante no encuentra
algo de su gusto puede utilizar el buscador de juegos de palabras
ofrecido por la pgina.



Crculo de Poesa
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Publicacin de este colectivo mexicano, en el que poetas, acadmicos,
crticos y gestores culturales se han reunido con el principal objetivo de
la difusin de la poesa en particular y de la cultura literaria en
general. Entre sus materiales es posible encontrar ensayos, poemas,
cuentos, notas crticas, reseas y traducciones. Recibe colaboraciones por
correo electrnico.



Intitulado
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Historias cortas de creacin propia y enlaces a pginas y blogs
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relatos y narrativa latinoamericana. Adems de ofrecer una muestra de los
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crnica. Cuenta con secciones de biografas y trozos selectos de las plumas
ms reconocidas del mundo, enlaces a sitios literarios, bases de concursos,
frases y pensamientos, recursos literarios y una seccin especial para
difundir los textos originales de las culturas originarias del mundo.
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y de publicaciones o de textos inditos de creadores y creadoras nacidos,
residenciados o vinculados a la literatura llanera del estado Cojedes,
corazn de los Llanos de Venezuela.



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== Lugar comn la muerte      Alberto Hernndez ==========================

                 Desde 1975, todo mi pas se transfigur en una sola muerte
                  numerosa que al principio pareci intolerable y que luego
             fue aceptada con indiferencia y hasta olvido. As lo perdimos.

                                                       Toms Eloy Martnez.

1

El momento antes de la muerte. El ahogo o los das de agona, los de
saberse en la puerta de las sombras o a la entrada del dolor ms terrible.
Este es un libro de muchas muertes que, como afirma su autor, fue escrito
para vivir un da o una semana, y perecer por olvido. Pero no fue as,
Toms Eloy Martnez acaba de morir bien lejos del olvido, vengado por su
talento, por los lectores y por los miles de difuntos que an doblan
campanas por quienes los llevaron a la fosa comn de la intolerancia. O
aquellos que sucumbieron en sus camas en medio de reflexiones y punzadas en
la carne.

Y aunque no se trataba de su olvido, los muertos que escribi, los que sac
de la fiebre para hablarles, gozan de buena salud. O de sealamientos por
haber sido parte de infamias terrenales. En el libro que recogemos del
polvo estn vivos, atenuados por los das, pero vivos, a pesar de algunos
haber sido fabricantes de muertos.

Lugar comn la muerte (Monte vila Editores, Caracas, 1979) respira a un
costado del silencio de Toms Eloy. Trazado metdicamente, su autor
recorri ciudades, pueblos, habitaciones, patios, estancias llenas de
susurros... Toms Eloy Martnez entrevist, consult pginas, lpidas, ecos
y voces petrificadas. Se trata de un compendio de muertes donde entraron
Jos Antonio Ramos Sucre, un Vicente Gerbasi biografiado desde la memoria;
un Guillermo Meneses ubicado en otro lugar; Saint-John Perse, Martin Buber,
Felisberto Hernndez, Macedonio Fernndez, Martnez Estrada, Juan Manuel
Rosas, Juan Domingo Pern, as como eventos que promueven la destruccin
humana como la bomba atmica y los testimonios de la gente de La Pastora
sobre vivos y muertos. Y La Rubiera, aquel espanto en los ojos de los
cuivas asesinados en el hato que an se nombra en Gurico y Apure. Eso es
este libro, que con el pasar de los aos ha crecido en historias y pginas.
La edicin de Monte vila nos trajo hasta estos que hoy releemos para
recordar a un hombre que leg talento y profesionalismo a un pueblo que an
se debate entre tantos lugares comunes, entre ellos el de la muerte
cotidiana, la que se para en una esquina y silba el momento de su llegada.



2

Estos humores de la escritura llegaron a nuestras manos el mismo mes de
su publicacin en Monte vila. Estaba an Toms Eloy en El Diario de
Caracas, y aqu en Maracay la vida casi apacible se transformaba en crisis.
Luego hubo otra lectura, menos creciente, ms de sencillez por las lneas
que ciegan: ya en los ochenta la muerte despegaba para instalarse como
reina de bastos en el corazn de una nacin que no saba qu destino le
esperaba a la vuelta de esa esquina vigilada. Y as fue.

Toms Eloy Martnez entr en la vida y la muerte de Ramos Sucre. Buce en
sus secretos, en la angustia de un insomne que Desde haca seis meses
vagaba de sanatorio en sanatorio.... Era una enfermedad de una tenacidad
inverosmil, como le escribiera a un amigo. Fueron das, semanas de viajes
y clnicas, de paisajes y un cuadro permanente a travs de la ventana del
Consulado en Ginebra. Hasta que el frasco de veneno fue vertido en su
garganta. La muerte andaba de puntillas. El poeta de Cuman venci el
insomnio para entrar definitivamente en el sueo definitivo.



3

...Hace quince das yo iba en busca de un hombre que estaba por morir,
escribe Toms Eloy Martnez para iniciar el texto Saint-John Perse
desaparece, que fue enriquecido aos despus a travs de una entrevista
con el poeta de Anbasis y Pjaros, que se llev a cabo a instancias de
Gloria Alcorta. Antes, para alcanzarlo antes de la muerte, Martnez tuvo
que viajar al pueblo de Hyres en la pennsula de Giens. En un salto de la
memoria el autor record la presencia de Perse en Buenos Aires, al lado de
Silvina Ocampo, en el Festival de Cine de 1960. Lo describe silencioso, an
joven, de bigote negro y calva avanzada. Toms Eloy lo oye: Perse hablaba
obsesivamente del mar aquella tarde: de la furia y de la fiebre con que el
Atlntico castigaba la costa, y de las horas que haba pasado
contemplndolo.... El viaje a la casa de Perse fue accidentado, pero dio
con ella. La puerta de la casa la abri la esposa, ama de llaves y mujer
pendiente del ms mnimo detalle y de los llamados de un hombre enfermo.
Martnez se sent frente a l: El cuerpo se le bata en retirada. Era,
como afirma, un hombre que se apagaba. Crnica que despeja los ltimos das
de un hombre, como los de muchos que viajaron por este libro y se hicieron
mito y realidad.



4

Lugar comn la muerte es el destino ms humano que recuerde, luego de
lecturas y muertes cercanas. Cada pgina de este libro se tropieza con una
agona distinta. La agona de esperar el viaje definitivo. Como el de Juan
Domingo Pern vigilado por Lpez Rega, el brujo del dictador argentino y de
la tragedia de ese pas. El eclipse ms oscuro de Macedonio Fernndez. Los
pataleos de Rosas. Cada muerte o agona es un relevo, un cambio de clima
interior. Toms Eloy Martnez supo tocar la herida abierta del moribundo,
desde lejos y desde cerca. Desde la mirada atenuada y desde la tentacin de
recoger las palabras que los personajes se llevaron a la tumba.

Un largo poema que desviste el instante en que las pupilas se contraen. Y
as el corazn del lector, las manos tiemblan porque la muerte es tan
individual que perfila el rostro y avisa en los dedos renegridos por la
ausencia de circulacin. Pero sobre todo porque quien la ve est en ella.

      Nota bene: Toms Eloy Martnez vivi la muerte tan cerca cuando fue
      atropellada Susana Rotker. l le vio los ojos, se vio los ojos, se
      vio en la eternidad, como ahora, donde se encuentre.

** Alberto Hernndez
   adezgalina@gmail.com
   Poeta, narrador, periodista y pedagogo venezolano (Calabozo, 1952).
   Tiene un postgrado en literatura latinoamericana en la Universidad Simn
   Bolvar y fue fundador de la revista Umbra. Ha publicado los poemarios
   La mofa del musgo (1980), Amazonia (1981), ltima instancia (1989),
   Prpado de insolacin (1989), Ojos de afuera (1989), Bestias de
   superficie (1993), Nortes (1994) e Intentos y el exilio (1996). Adems
   ha publicado el ensayo Nueva crtica de teatro venezolano (1981), el
   libro de cuentos Fragmentos de la misma memoria (1994) y el libro de
   crnicas Valles de Aragua, la comarca visible (1999). Reside en Maracay,
   estado Aragua, Venezuela, donde dirige el suplemento cultural Contenido,
   que circula en el diario El Periodiquito.



=== Guerra, poesa y revancha en la muerte de Miguel Hernndez, ===========
=== el alto poeta de la guerra civil      Gustavo Rubn Giorgi ============

                                             Esto es el frente; aqu no hay
                                                   el menor asomo de juego.
                                                   Ya no valen literaturas.

                                               Frente, Jos Moreno Villa.

Se afirma que ninguna guerra dej tan profunda huella en la literatura como
la Guerra Civil Espaola (1936-1939) y se afirma, tambin, que Miguel
Hernndez es el poeta mayor de aquel conflicto. Es posible que el
transcurso del tiempo haya operado diversamente en ambas sentencias,
rebajando la primera a la categora de tpico y elevando la segunda a la de
opinin incontrovertible. El centenario del nacimiento del poeta convida a
examinar las causas de esta primaca, pero sin descuidar el complejo
entramado de una cesura sangrienta en la historia de Espaa, que a setenta
aos de su finalizacin provoca remezones de proyeccin social, jurdica y
poltica.

La sensacin de que Hernndez haba sido el poeta del pueblo precedi a su
elevacin a voz emblemtica de la causa republicana, primero, y luego de la
guerra toda. Mientras aqulla fue una creacin a la que no resultaron
ajenos el oriolano, sus amigos y la propaganda oficial, la segunda precis
la decantacin de las pasiones y el examen de los aspectos sociopolticos
que acompaan y condicionan todo acontecer cultural.

Tengo en mis manos la primera edicin (1944) del Romancero general de la
Guerra Espaola, publicado en Buenos Aires por el Patronato Hispano
Argentino de Cultura: un grueso volumen de 280 pginas que declara
seleccin y prlogo de Rafael Alberti e ilustraciones de Gori Muoz, dos
inolvidables presencias entre nosotros de la Espaa peregrina. Bien,
examinndolo encontramos el nombre de Miguel Hernndez sin destacarse entre
los del propio Alberti, Vicente Aleixandre, Antonio Aparicio, Juan Paredes,
Pl y Beltrn, Jorge Renales, Rosa Chacel, Luis Prez Infante, Isabel E.
Ortega Arredondo, Lorenzo Varela, Jos Moreno Villa, Felipe Ruanova,
Francisco Giner, Jos Herrera Petere, Antonio Garca Luque, Emilio Prados,
Manuel Altolaguirre, Beltrn Logroo, A. Rabago, M. Alonso Calvo, Manuel
Martnez, Alfonso Yuste lvarez, Pedro Garfias, Bernardo Clariana, Antonio
Oliver, Adolfo Snchez Vzquez, Fernando Fernndez, Moiss G. Matilla,
Arturo Serrano Plaja, Flix V. Ramos, Leopoldo Urrutia (verdadero nombre de
Leopoldo de Luis), Tefilo Blzquez, Juan Gil Albert, Antonio Agraz,
Vicente Carrasco, Gabriel Navarro, Jos Bergamn, Jos Rivas Panedas, Ramn
Gaya, Jos Antonio Balbontn, Blanco Fontalba, Roger de Flor, y los
encriptados M. A., Un Miliciano y Annimo. La enumeracin, s que completa
y puede que cansadora para el lector, no ha de tenerse por ociosa; pretende
dar idea de la gran cantidad de poetas que alentaron el nuevo romancero y
su diversa procedencia; a la vez, sirva de respetuosa memoracin de los
muertos y homenaje carioso y emocionado para Adolfo Snchez Vzquez,
dondequiera que se halle su gloriosa ancianidad.

Siempre he considerado este libro un objeto mgico porque, adems de
haberme revelado a Hernndez, me gusta creer que cuando Rafael Alberti
visit el Crculo Popular de Cultura de mi ciudad lo tuvo en sus manos, las
mismas que estrecharon las de Miguel y que sin duda palmearon su rostro y
completaron el abrazo fraterno. As, me parece que se cumple el dictamen de
Walt Whitman: Quien toca este libro toca a un hombre, lo cual no deja de
emocionarme. Empero, este libro es incompleto por dos motivos: el primero,
naturalmente, porque deja de lado los poemas del otro bando los hay
valiosos, como el Romance de los muertos en el campo, de Jos Mara
Pemn; el segundo, porque se trata de un romancero antolgico, no de una
antologa de poemas de la guerra. Sin embargo de la ltima observacin, no
ha de olvidarse que no es casual la forma del romance se adaptara
admirablemente a los fines propagandsticos de aquel tiempo. Hay motivos
que, aunque ms o menos ostensibles, conviene repasar antes de formular
toda otra consideracin de un maestro del gnero como lo fue Hernndez.

La relevancia de la frase octosilbica reconoce motivos puramente
anatmicos, Es nuestra respiracin, se puede graficar; o, con ms
slabas jadeamos, y as. El aprovechamiento de una sola inspiracin
explicar la causa de su empleo en el hablar parvo y quizs la preferencia
que por el octoslabo tiene el canto popular.

Otra razn por la que el verso de ocho slabas est ligado a la llaneza
puede encontrarse, me parece, en la parquedad del hombre sencillo,
especialmente el campesino no olvidemos que en tiempos de la Guerra Civil
la poblacin rural ascenda al 57% del total de habitantes, de los cuales
entre un 30 y un 50% no saba leer (1). El endecaslabo, el alejandrino y
el verso de arte mayor suenan afectados para las masas iletradas, a las que
ya imponen distancia desde su nombre. Las coplas, las letrillas, los
romancillos de cinco slabas, en cambio, se adaptan por su naturalidad al
habla del hombre comn.

Hemos hablado de la eficiencia del romance para la propaganda. En un mundo
de comunicaciones rudimentarias, la propagacin de las ideas o los sucesos
de boca en boca, o mediante bombardeos de octavillas, como dicen en
Espaa, o panfletos, como preferimos nosotros, debieron cumplir su objetivo
acabadamente, por lo menos hasta que se vio que el asunto de Marruecos no
paraba en algarada y que no se trataba de un pronunciamiento ms al modo
decimonnico. El romance se recibe fcilmente, por las razones dichas, y en
una suerte de embeleso, ya que la repeticin, y la rima asonante producen
un efecto por cierto hipntico. Por ltimo, se trata versos fciles de
recordar y, consecuentemente, de repetir y no son cosa nueva para nadie,
porque el espectculo del recitador callejero y el posterior reparto del
poema son familiares a todo el mundo. Dos pelculas reflejan este ejercicio
de cultura popular: la argentina Juan Moreira (Leonardo Favio, 1973) y la
espaola El crimen de Cuenca (Pilar Mir, 1979). La primera se desarrolla
en la campaa bonaerense por 1870, y la segunda en la meseta castellana, a
comienzos del siglo pasado. Resulta, por tanto, una tradicin ampliamente
difundida en ambos continentes por la que el pueblo se enteraba de los
hechos que le interesaban, ya fuera por el origen de los protagonistas o
por la dimensin poltica que stos alcanzaban. Con el transcurso de los
aos, sencillamente, el romance se agot, se cans. El siglo XIX impuso el
folletn como entretenimiento de las masas que huyendo de la miseria de la
vida semifeudal empezaron a congregarse en torno de los incipientes centros
industriales del pas: Barcelona, Madrid, Valencia, Bilbao. En esas
ciudades, la educacin popular impulsada por anarquistas, socialistas y
comunistas vino de la mano de la politizacin. El cinematgrafo, a su
tiempo, acompa a los ms rezagados en la creciente alfabetizacin de las
clases sumergidas, entreteniendo y enseando sin necesidad de palabras, o
al menos con pocas de ellas.

En este escenario, era posible la resurreccin del romancero?

En teora literaria se habla del cansancio de las formas como proceso
ineludible para la aparicin de otras ms eficientes prestas a acompaar
los cambios sociales que son el fondo de toda creacin. Ahora, bien, estos
anlisis se hacen ex post facto, sobre un material histrico, de manera que
explican, pero no anuncian. Hay lugar para el vaticinio? Entendemos que,
aunque sujeto al albur de las ambigedades, s, es posible, pero se trata
de un campo vedado o parcialmente vedado al estudio, tan slo franco a la
intuicin. Y esta es virtud propia de locos, iluminados, artistas y
profetas. En Espaa hubo un hombre as, pero como a la Palabra, el mundo no
lo conoci. Antonio Machado entrevi la posibilidad de tal renacimiento, la
intent, y fracas, pero dej fecunda semilla; al mismo tiempo, sin ligar
ambos fenmenos, puso a Espaa en guardia contra la tragedia que se cerna,
advirtiendo del alto precio que haba que pagar para evitarla.

En su segundo poemario Campos de Castilla (1912), Machado incluye el
romance La tierra de Alvargonzlez, experimento potico inslito en un
medio en el que el Modernismo se impona y las vanguardias velaban armas:

      Pens que la misin del poeta es inventar nuevos poemas de lo eterno
      humano, historias animadas que, siendo suyas, viviesen, no obstante,
      por s mismas. Me pareci el romance la suprema expresin de la
      poesa y quise escribir un nuevo Romancero. A ese propsito responde
      La tierra de Alvargonzlez (2).

El intento qued en eso, porque ni el poeta persisti, ni seguidores tuvo,
ni entusiastas hubo que saludasen la idea, que pareca echar vino nuevo en
odres viejos. Dicho esto en el sentido de resucitar una forma de arte
popular, porque romances se escribieron siempre en Espaa, antes y despus
de Machado por mano, entre tantos, del duque de Rivas, Zorrilla, Unamuno,
Alberti y, claro, Garca Lorca.

En 1914 el magnicidio de Sarajevo hizo estallar al mundo. Espaa,
afortunadamente, qued al margen de la Gran Guerra, pero, no deban
sacarse provechosas conclusiones de esta inaccin?

      (...)
      Y bien? El mundo en guerra y en paz Espaa sola
      Salud, oh buen Quijano! Por si este gesto es tuyo
      yo te saludo! Salud, paz espaola,
      si no eres paz cobarde, sino desdn y orgullo.
      Si eres desdn y orgullo, valor de ti, si brues
      en esa paz, valiente, la enmohecida espada,
      para tenerla limpia, sin tacha, cuando empues,
      el arma de tu vieja panoplia arrinconada;
      si pules y acicalas tus hierros, para un da,
      vestirte de luz, y erguida; heme aqu, pues, Espaa,
      en alma y cuerpo, toda, para una guerra ma
      heme aqu, pues, vestida para la propia hazaa
      (...)

            (Espaa, en paz).

No ignoraba Machado que la bendicin de la que gozaba Espaa se deba a su
atraso, por lo que hubiera resultado un convidado de piedra en la repartija
que se disputaban las potencias capitalistas. Por eso cuestionaba esa paz,
que bien poda ser una decisin extraa a su voluntad. Al mismo tiempo,
lcidamente, vaticinaba que cuando la guerra fuera una cuestin propia, la
lucha sera despiadada. Adverta a los polticos sobre el peligro de no
estar preparados para el da supremo en el que la agudizacin de las
contradicciones tornara inevitable la lucha fratricida:

      En Espaa no lo olvidemos la accin poltica de tendencia
      progresiva suele ser dbil, porque carece de originalidad; es puro
      mimetismo que no pasa de simple excitante de la reaccin. Se dira
      que slo el resorte reaccionario funciona en nuestra mquina social
      con alguna precisin y energa. Los polticos que pretenden gobernar
      hacia el porvenir deben tener en cuenta la reaccin de fondo que
      sigue en Espaa a todo avance de superficie. Nuestros polticos
      llamados de izquierda, un tanto frvolos digmoslo de pasada, rara
      vez calculan, cuando disparan sus fusiles de retrica futurista, el
      retroceso de las culatas, que suele ser, aunque parezca extrao, ms
      violento que el tiro (3).

El tiempo confirmara estos tristes presagios.

Cuando Machado as profetizaba por boca de Juan de Mairena, Espaa viva el
llamado bienio negro de la II Repblica, perodo signado por la violenta
represin del gobierno de derecha de los mineros de Asturias y la
agudizacin de los conflictos de clase que desembocaran en la formacin de
dos bandos irreconciliables, el Frente Popular, ganador por escaso margen
de las elecciones de 1936, y la derecha que apoyara el Alzamiento que el
18 de julio de ese ao dio origen a la guerra civil.

Dnde estaba, en esos momentos cruciales, Miguel Hernndez?

El poeta entusiasta desde 1925 que ha publicado por fin! su primer libro
a comienzos de 1933, se ha convertido en un joven altivo y resabiado, en la
medida en que el silencio que merece Perito en lunas llega a aturdirlo con
indiferencia. Ya ha roto su relacin simbitica con Ramn Sij, abandonando
los postulados estticos y polticos que haban compartido en la
adolescencia y primera juventud. Hoy Miguel, como todo joven, se siente
deslumbrado por las audacias rupturistas que halla en la poesa de Pablo
Neruda y por el credo revolucionario de Ral Gonzlez Tun. Pero la
posibilidad cierta que entrev de un mundo y una literatura nuevos no
alcanza para disipar su amargura y su desaliento, como lo refleja esta
carta a Garca Lorca:

      Le escrib hace mucho pidindole elogios, aunque ya se los haba odo
      para mi Perito en lunas. Y aqu me tiene Ud. esperndolos entre
      otras cosas. He pensado, ante su silencio, que usted me tom el pelo
      a lo andaluz en Murcia recuerdaaa?, que para usted fuimos, o fui,
      lo que recuerdo que nos dijo cuando le preguntamos quin era uno que
      le salud. Ese dijo, uno de los de adis! cuando les vemos. Y
      luego me escriben muchas cartas a las que yo no contesto. Puedo
      estar ofendido contigo?

      Perdone. Pero se ha quedado todo: prensa, poetas, amigos, tan
      silencioso ante mi libro, tan alabado no mentirosamente, como dijo
      por usted la tarde aquella murciana, que he maldecido las horas putas
      y malas en que di a leer un verso a nadie (...) (4).

Los aos mozos nos son prdigos en originalidad, de modo que tampoco
hubieran podido serlo en este sentido lamento de la vanidad herida. Ay,
escritores que leis! Quin de vosotros no ha pasado por este trance y
apurado la copa del desengao? Siempre habr esa extraa mixtura de
indiferencia y falta de oportunidad que se inflige al creador cuando ste
ms necesita del reconocimiento... Reconforta recordar el ms insigne de
los reproches jams hechos al silencio desdeoso, as como su sabio
remedio:

      (...) Cmo que es posible que cosas de tan poco momento y tan
      fciles de remediar puedan tener fuerzas de suspender y absortar un
      ingenio tan maduro como el vuestro, y tan hecho a romper y atropellar
      por otras dificultades mayores? (...).

      Lo primero en que reparis de los sonetos, epigramas o elogios que os
      faltan para el principio, y que sean de personajes graves y de
      ttulo, se puede remediar en que vos mismo tomis algn trabajo en
      hacerlos, y despus los podis bautizar y poner el nombre que
      quisiredes, ahijndolos al Preste Juan de las Indias o al emperador
      de Trapisonda, de quien yo s que hay noticia que fueron famosos
      poetas; y cuando no lo hayan sido y hubiere algunos pedantes y
      bachilleres que por detrs os muerdan y murmuren desta verdad, no se
      os d dos maraveds; porque ya que os averigen la mentira, no os han
      de cortar la mano con que lo escribisteis (5).

Pero nuestro poeta no estaba tan hecho a las adversidades todava como
Cervantes, y sufri mucho las crticas fras, la ausencia de las favorables
que esperaba y aun aquellas que, condescendientemente, destacaban con
simpata las letras de un humilde pastor de cabras metido a escritor (6).
Las uvas, todava, seguan en agraz.

Sin embargo, haciendo de la necesidad virtud, Hernndez agrand o dej
agrandar el sonsonete de la pobreza y de su origen montaraz. Con el tiempo,
que transcurre lento para el que anda hambriento de gloria y sin dineros,
el asunto ayud a tallar su leyenda, aunque su padre hubiera sido tratante
de cabras y no un pastor de gleba y amo.

Marzo de 1934. El poeta emprende su segundo viaje a Madrid y en esta
oportunidad le sern dadas la frecuentacin con los poetas famosos y con el
fervor poltico de la hora. A partir de entonces es posible encontrarlo en
registros fotogrficos en los que aparece junto a Rafael Alberti, Pablo
Neruda y Federico Garca Lorca. Sin embargo, la dureza de la lucha por la
vida, y la sofisticacin de una capital a la que no termina de acomodarse
su huertana rusticidad, lo devuelven a Orihuela en agosto de 1935, en busca
del amor de Josefina Manresa y, quin sabe?, de la pista de una propia
voz, sin saber de qu msica era dueo.

La Nochebuena de 1935 muere Ramn Sij, de quien se haba apartado tanto en
lo personal como en lo esttico y lo poltico. Pero esta inesperada muerte
hace estallar en Hernndez una cepa de poeta mayor, y escribe a los 25 aos
(haba nacido el 30 de octubre de 1910) una pgina potente de belleza
arrolladora, sin duda una de las cumbres de la lrica en castellano. Qu
ha pasado? El arte propone misterios de maosa urdimbre, que tal vez
resulte imposible desentraar, probablemente una trampa de la que se pueda
salir slo incurso en el delito de lesa poesa. Pero queda muy claro la
razn que llevaba Hernndez cuando reivindicaba ante Garca Lorca su apego
en Perito en lunas a la resurreccin de antiguas formas estrficas, a
pesar de su aire falso de Gngora (7). Porque de la asimilacin y el
deslumbramiento por el verso libre de Neruda y Aleixandre, el tono poltico
de Tun y los ecos del Creacionismo y aun del Ultrasmo, en tercetos
encadenados de endecaslabos irreprochables Miguel se hace digno seguidor
de Dante y de Quevedo, sin dejar por ello de responder a su tiempo por el
atrevimiento temtico y meta-metafrico. Mucho se ha escrito acerca de este
poema perfecto, pero de lo que conocemos nadie lo defini y vibr con l
como Juan Ramn Jimnez:

      Verdad contra mentira, honradez contra venganza. En el ltimo nmero
      de la Revista de Occidente publica Miguel Hernndez, el
      extraordinario muchacho de Orihuela, una loca eleja a la muerte de
      su Ramn Sij y 6 sonetos desconcertantes. Todos los amigos de la
      poesa pura deben buscar y leer estos poemas vivos... Que no se
      pierda en lo rolaco, lo catlico y lo paldico... esta voz, este
      acento, este aliento joven de Espaa (8).

Elega cierra el tercer poemario de Miguel, El rayo que no cesa (1936);
entretanto, se haba presentado al Premio Nacional de Literatura con El
silbo vulnerado (1934-1935) y no dejaba de trabajar en su prosa y su
teatro. Faltan slo seis meses para el comienzo de la Guerra Civil que
marcara, ya veremos con qu resultados, el renacimiento del Romancero
espaol.

Cuando los militares se alzan en Marruecos contra la Repblica, Hernndez
se encuentra en su pueblo pasando las vacaciones de verano, las largas
vacaciones del 36, como se las llama en la pelcula homnima de Jaime
Camino (1976). Al cabo de un mes, que suponemos pas junto a su novia cuyo
padre fue asesinado por milicianos por ser guardia civil, el 18 de
septiembre parte para Madrid con la intencin de incorporarse al Quinto
Regimiento. Lo hace, y a finales de mes se halla cavando trincheras en
defensa de la capital asediada. Miguel Hernndez es hijo del pueblo y como
tal no pide para s ms que un lugar al lado de los suyos, porque los
vientos de ese pueblo lo llevan, lo arrastran a ser su vocero, su
intrprete y su mrtir.

Al advertir Emilio Prados a las autoridades que se estaba malgastando la
energa revolucionaria de aquel hombre dndole pico y pala y no micrfono y
altavoz, Hernndez comienza a desandar el camino que lo llevar a la cumbre
de la poesa espaola de guerra, y a una muerte miserable de revanchismo y
rencor.

Para marzo de 1937 se han estabilizado todos los frentes geogrficos y
militares de la guerra civil: los autodenominados nacionales han ocupado
Oviedo y San Sebastin, pero su arrollador avance por Extremadura,
Andaluca y Castilla se ha detenido a las puertas de Madrid. La Repblica
cobra nuevos bros con la defensa de la capital y ganancias territoriales
menores en Aragn, pero es rechazada en la invasin a las Baleares. Las
organizaciones armadas espontneas se disuelven en el Ejrcito de la
Repblica, y Miguel Hernndez comienza a alternar su estancia en los
frentes con sus compromisos polticos. 1937 es, asimismo, el ao de la
esperanza y el de la publicacin de Viento del pueblo, libro capital en la
poesa hernandiana, y a la vez documento histrico del devenir blico y el
nimo de los combatientes contra el fascismo. Hay all testimonio de la
represin contra la inteligencia republicana:

      (...)
      Federico Garca
      Hasta ayer se llam: polvo se llama
      Ayer tuvo un espacio bajo el da
      Que hoy el hoyo le da bajo la grama.

      Tanto fue! Tanto fuiste y ya no eres!
      Tu agitada alegra,
      que agitaba columnas y alfileres
      de tus dientes arrancas y sacudes
      y ya te pones triste, y slo quieres
      ya el paraso de los atades (...).

            (Elega primera).

Se explican causas que, detrs de la traicin, han llevado las cosas hasta
este extremo de destruccin y de sangre:

      Carne de yugo, ha nacido
      ms humillado que bello,
      con el cuello perseguido
      por el yugo para el cuello

      Nace, como la herramienta,
      a los golpes destinado,
      de una tierra desatenta
      y un insatisfecho arado
      (...)
      Empieza a vivir y empieza
      a morir de punta a punta
      levantando la corteza
      de su madre con la punta.
      (...)
      Trabaja, y mientras trabaja
      masculinamente serio,
      se unge de lluvia y se alhaja
      de carne de cementerio (...).

            (El nio yuntero).

Hay el libelo en formas de romance, saudo y prepotente:

      Hombres veo que de hombres
      slo tienen, slo gastan
      el parecer y el cigarro,
      el pantaln y la barba.
      (...)
      Estos hombres, estas liebres,
      comisarios de la alarma
      cuando escuchan a cien leguas
      el estruendo de las balas,
      con singular herosmo
      a la carrera se lanzan,
      se les alborota el ano,
      el pelo se les espanta.
      Valientemente se esconden,
      gallardamente se escapan
      del campo de los peligros
      estas fugitivas cacas,
      que me duelen hace tiempo
      en los cojones del alma (...).

            (Los cobardes).

Y el otro, inolvidable, que da nombre al libro:

      Vientos del pueblo me llevan
      vientos del pueblo me arrastran
      me esparcen el corazn
      y me aventan la garganta.
      (...)
      No soy de un pueblo de bueyes,
      que soy de un pueblo que embargan
      yacimientos de leones
      desfiladeros de guilas
      y cordilleras de toros
      con el orgullo en el asta.
      Nunca medraron los bueyes
      en los pramos de Espaa (...).

            (Vientos del pueblo me llevan).

Y el que demanda a los jvenes estar a la altura terrible de las
circunstancias:

      Los quince y los dieciocho
      los dieciocho y los veinte...
      Me voy a cumplir los aos
      al fuego que me requiere,
      y si resuena mi hora
      antes de los doce meses
      los cumplir bajo tierra.
      Yo trato que de m queden
      una memoria de sol
      y un sonido de valiente (...).

            (Llamo a la juventud).

Y el dirigido al labriego que, con sudor de pobre, sustenta el esfuerzo
blico del enemigo de clase:

      (...)
      Campesino que mueres,
      campesino que yaces
      en la tierra que siente
      no tragar alemanes,
      no morder italianos:
      espaol que te abates
      con la nuca marcada
      por un yugo infamante,
      que traicionas a pueblo
      defensor de los panes:
      campesino, despierta,
      espaol, que no es tarde (...).

            (Campesino de Espaa).

Este veterano que se expresaba con semejante gravedad no tena sino 26
aos haba nacido el 30 de octubre de 1910. Su canto no olvida a los
cados paradigmticos (Pablo de la Torriente, su comisario poltico en el
Quinto Regimiento), ni a los personajes representativos de ambos bandos
(Rosario, dinamitera, Ceniciento Mussolini, Pasionaria); recurre a la
apelacin colectiva (Aceituneros, Recoged esta voz, Jornaleros),
acierta al describir el panorama mundial (El incendio), llora las
prdidas (Visin de Sevilla) y sabe fundir amorosamente pasin,
conflicto, esperanza y lrica en el que muchos consideran el gran poema de
la Guerra Civil:

      He poblado tu vientre de amor y sementera,
      he prolongado el eco de sangre a que respondo
      y espero sobre el surco como el arado espera:
      he llegado hasta el fondo.

      Morena de altas torres, alta luz y ojos altos,
      esposa de mi piel, gran trago de mi vida,
      tus pechos locos crecen hacia m dando saltos
      de cierva concebida.
      (...)
      Escrbeme en la lucha, sinteme en la trinchera:
      aqu con el fusil tu nombre evoco y fijo,
      y defiendo tu vientre de pobre que me espera,
      y defiendo tu hijo.
      (...)
      Para el hijo ser la paz que estoy forjando.
      Y al fin en un ocano de irremediables huesos
      tu corazn y el mo naufragarn, quedando
      una mujer y un hombre gastados por los besos.

            (Cancin del esposo soldado).

En adelante, la vida ser para l desilusin, cansancio y prdida. Como
intelectual de la Repblica, participa del II Congreso de Intelectuales en
Defensa de la Cultura (Valencia, julio de 1937) y del V Festival de Teatro
Sovitico (Mosc, septiembre de 1937). En diciembre ve desangrarse ambos
ejrcitos en Teruel intilmente, por unos escasos territorios sin poder
vencerse. El poeta esperanzado vislumbra la posibilidad cierta de la
derrota: se torna sombro y desesperado y su brulote desciende a la
blasfemia que haba evitado en Viento del pueblo:

      (...)
      Vete, mariconazo, se te ha visto
      bajo los pantalones el roquete
      y bajo la mirada el ano hambriento.

      Algn da estars, me cago en Cristo,
      dentro del purgatorio de un retrete
      enunciando la mierda con tu aliento.

            (Mandado que mando a don Gil de las calzas de la CEDA, ese que
            lleva robles a las espaldas del Gil y a las del corazn caca).

La referencia a una figura poltica de la derecha (Jos Mara Gil Robles),
hace claro que el poema es de comienzos del conflicto, porque en esos
tiempos de vrtigo el personaje haba pasado a un segundo plano. Sin
embargo, el hecho de publicarlo con posterioridad a Viento del pueblo,
sugiere que si Miguel haba tenido reparos para no ofender a los
republicanos creyentes, la premonicin del derrumbe haba terminado con
ellos.

La deuda que siente el poeta por la ayuda sovitica debi dictar muchos de
los poemas de El hombre acecha (1939), cuya edicin se perdi casi
enteramente en Valencia con el desbande que sobrevino a la derrota militar
de la Repblica: Rusia, La fbrica-ciudad y Stalin. Hay mucho en
ellos de realismo socialista que no casa ni aun con la ms ocasional poesa
de propaganda del oriolano.

El sentimiento contrario, el desprecio por las democracias burguesas que
han librado a Espaa a su suerte contra Hitler y Mussolini, lo encontramos
en la extensa, despareja y notable diatriba de Los hombres viejos:

      Nacen puestos de gafas, y una piel de levita,
      y una perilla obscena de culo de bellota,
      y calvos, y caducos. Y nunca se les quita
      la joroba que dentro del alma les explota.
      (...)
      Yo soy viejo; tan viejo, que el primer hombre late
      dentro de mis vividos y veintisiete aos,
      porque combato al tiempo y el tiempo me combate.
      A vosotros, vencidos, os trata como a extraos (...).

Pero, afortunadamente hay lugar para momentos de alto lirismo como en El
herido:

      (...)
      Mi vida es una herida de juventud dichosa.
      Ay de quien no est herido, de quien jams se siente
      herido por la vida, ni en la vida reposa
      herido alegremente!
      (...)
      Para la libertad sangro, lucho, pervivo.
      Para la libertad mis ojos y mis manos,
      como un rbol carnal, generoso y cautivo,
      doy a los cirujanos (...).

Pero tambin para el cansancio:

      (...)
      El tiempo es sangre. El tiempo circula por mis venas.
      Y ante el reloj y el alba me siento ms que herido,
      y oigo un chocar de sangres de todos los tamaos.

      Sangre donde se puede baar la muerte apenas:
      fulgor emocionante que no ha palidecido,
      porque lo recogieron mis ojos de mil aos.

            (18 de julio de 1936-18 de julio de 1938).

El fin del ciclo potico de Hernndez coincide con el fin de la guerra.
Cancionero y romancero de ausencias fue compuesto (se cree) entre octubre
de 1938 y septiembre de 1939 y est sealado por el sentimiento de derrota,
las ilusiones deshechas, el retorno al hogar y el dolor que no sana por la
muerte del primognito (6).

      El cementerio est cerca
      de donde t y yo dormimos,
      entre nopales azules
      pitas azules y nios
      que gritan vvidamente
      si un muerto nubla el camino.
      De aqu al cementerio, todo
      es azul, dorado, lmpido.
      Cuatro pasos y los muertos.
      Cuatro pasos y los vivos.
      lmpido, azul y dorado,
      se hace all remoto el hijo.

Es un libro bellsimo, imponente en la construccin de una tristeza nueva,
insoportable, inimaginable ni siquiera en Elega. Libro de recogimiento
despus de la batalla, de desprecio hacia la pequeez de las disputas
humanas ante la grandeza del universo y de los sentimientos. De la aoranza
por los pequeos momentos de felicidad en el pilago de males que es la
vida. Como refleja la que quizs sea una de las canciones de cuna ms
hermosas que se han escrito, las llamadas Nanas de la cebolla, concebidas
con el consuelo que trajo el nacimiento del hijo segundo.

      (...)
      En la cuna del hambre
      mi nio estaba.
      Con sangre de cebolla
      se amamantaba.
      Pero tu sangre
      escarchaba de azcar,
      cebolla y hambre.

      Una mujer morena
      resuelta en luna,
      se derrama hilo a hilo
      sobre la cuna.
      Rete, nio,
      que te tragas la luna
      cuando es preciso.

Despus, la huida a Portugal, la detencin, la salida de la crcel, la
vuelta a Orihuela, la delacin, el juicio, la condena y la crcel hasta su
muerte el 28 de marzo de 1942.

                                    ***

Hemos comenzado esta evocacin de Miguel Hernndez preguntndonos la causa
de su entronizacin como mximo poeta de la guerra civil espaola, lo que
nos puso ante la vigencia del romance como forma suprema de expresin
popular en aquel conflicto. El detenimiento, necesario, en los libros que
conforman su produccin en ese lapso, no nos apartan de aquella inquietud
primera y de su consecuente. Vimos que, para un protagonista del fuste
lrico y poltico de Rafael Alberti esta caracterizacin era imposible
cinco aos despus del final de la contienda. Hernndez era uno ms, a sus
ojos, entre tantos que haban posibilitado el Romancero de la Guerra Civil
Espaola. Evidentemente, la crtica literaria se reduce a una constatacin
tarda de hechos que la intuicin popular hace propios con sabidura en la
contemporaneidad de los acontecimientos. El poema de Moreno Villa que nos
sirve de epgrafe lo alumbra con justeza.

Pero este renacimiento de la poesa popular intuido por Antonio Machado, no
cuaj en otro tan memorable como el que responde al ciclo de los Cantares
de Gesta o la Reconquista. Por qu?

Juan Ramn Jimnez crey encontrar la causa del fracaso en la extraccin
social de los artistas:

      La guerra internacional peleada en Espaa entre 1936 y 1939 acreci
      la expresin del romance y pudo haber sido una gran ocasin de
      revivir el Romancero, pero los poetas no tenan convencimiento de lo
      que decan. Eran seoritos, imitadores de guerrilleros, y paseaban
      por Madrid, vestidos con monos azules muy planchados. El nico poeta,
      joven entonces, que pele y escribi en el campo y en la crcel, fue
      Miguel Hernndez, pero su resabio escolstico juvenil de los frailes
      de Orihuela lo impregnaron de un didactismo que dur toda su corta
      vida (9).

Quin puede dudar de la agudeza de esta opinin? Es patente que Hernndez
no slo se senta pueblo sino que era pueblo, condicin que falt a otros
creadores burgueses o pequeoburgueses. Y el acento puesto por Jimnez en
el didactismo de que haca explica por qu lleg Hernndez como ningn otro
poeta a la gente sencilla.

Pero tal vez haya algo ms, y me arriesgo a enunciarlo.

Uno de los grandes nombres del exilio republicano, el ilustre medievalista
Claudio Snchez Albornoz, recordaba a sus compatriotas desde Buenos Aires
la reflexin de Ibn Hazm, de Crdoba, formulada cuando promediaba el siglo
XI de nuestra era: La flor de la guerra civil es infecunda (10). La
sentencia, aunque tenga que viajar ms de un milenio para llegar a
nosotros, se impone a pesar del tiempo y el mundo de diferencia que hay
entre una realidad que nos rodea y la sociedad que la dict. Es capaz, por
ejemplo, de explicar el fracaso poltico del franquismo, cuyo aparato fue
prolijamente desarmado por un hombre de derecha, Adolfo Surez, con el aval
de quien se supona iba a perpetuar el rgimen, el rey Juan Carlos.
Entonces es lcito preguntarse si la validez del juicio no puede hacerse
extensiva a otros campos de la vida humana, como el arte. En ese orden de
ideas, observamos que los romances viejos, en gran medida, cantaron una
causa nacional, y tal vez por eso ganaron en sinceridad y perdurabilidad,
ya que representaban a todos los espaoles.

Tambin se ha dicho No se triunfa sobre compatriotas, y todas las guerras
civiles son un ejemplo de supervivencia por muchos aos de las causas que
encendieron la mecha de la lucha fratricida. Con esa exaltacin de
pasiones, no hay lugar para el reconocimiento de las razones del otro, ni
aun del otro. Una visin sesgada es proclive a perderse y circunscribir su
vigencia al tiempo que la engendr.

O, quizs, en este caso la causa nacional fue vencida, y nadie quiere
acordarse de ese mal trago, ni celebrarlo.

Salvo, claro, que el poeta sea Miguel Hernndez, que surgi del pueblo para
cantarle, y se qued con l para sufrir las consecuencias de la derrota.
Sus virtudes fueron la sinceridad y el convencimiento, primero, y el
reacomodamiento despus de la lucha de su universo psquico, de modo que
fue capaz de reflejar el hasto de los combatientes, la miseria de la
violencia y la grandeza de la piedad. As consigui hablar de sentimientos
universales, porque del otro lado tambin haba hasto, repugnancia por la
violencia desenfrenada y ansias de paz. As se hizo, a la vez, portavoz de
su bando y universal.

Miguel Hernndez sufri un calvario cuyas estaciones fueron la persecucin,
el presidio, la condena a muerte, la conmutacin a cuarenta aos de
presidio y la enfermedad, celosamente alimentada por el rencor revanchista
de los vencedores. Su condicin de tuberculoso fue trazada por los verdugos
con descaro, para que no quedasen dudas de que todas las cuentas seran
saldadas a falta de un arrepentimiento que el hombre ntegro que Hernndez
era rechaz con desprecio.

Con el riesgo que supone toda simplificacin, pudiera decirse que, si en el
comienzo de la Guerra Civil el fusilamiento de Federico Garca Lorca fue
una seal clara de los rebeldes de lucha sin cuartel para la Repblica
burguesa, las sevicias infligidas hasta la muerte a Miguel Hernndez
celebraron rencorosamente la hora final de la Revolucin en Espaa.



Notas

 1. FRASER, Ronald: Recurdalo t y recurdalo a otros. Historia oral de la
    Guerra Civil Espaola, Ed. Crtica, Barcelona, 1979; T. I, notas 5 y 6,
    pgs. 35 y 36.

 2. Antonio Machado, antologa potica, biografa, edicin de Jos Luis
    Cano, Ed. Bruguera, Barcelona, 1982, pg. 59.

 3. Ibdem, pg. 301.

 4. Miguel Hernndez, obra completa, edicin crtica de Agustn Snchez
    Vidal y Jos Carlos Rovira con la colaboracin de Carmen Alemany; Ed.
    Espasa Calpe, Madrid, 1993, T: II, pgs. 2.306-2.307. Este artculo y
    quien lo escribe son deudores de esta obra de compilacin
    extraordinaria.

 5. CERVANTES, Miguel de; El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha,
    Prlogo.

 6. Ibdem (4), T. I, pg. 29.

 7. Ibdem, T. II, pg. 2.307.

 8. Ibdem, T. I, pgs. 68 y 69.

 9. Ibdem, pg. 89.

10. THOMAS, Hugh, La Guerra Civil Espaola, Hyspamerica Ediciones, S.A.,
    Madrid, 1979; T. 6, Camino para la paz. Los historiadores y la Guerra
    Civil, pg. 342.

** Gustavo Rubn Giorgi
   gustavogiorgi@arnet.com.ar
   Abogado y escritor argentino (Zrate, Provincia de Buenos Aires, 1955).
   Trabaja como funcionario pblico en el cargo de jefe del Registro Civil
   de Zrate. Ha publicado Cuentos de la resignacin (Editorial Dunken,
   http://www.dunken.com.ar; Buenos Aires, 1997), el libro de relatos
   histricos El profeta y el traidor (Ediciones Proa, Buenos Aires, 2000),
   los poemarios El ltimo bien (Proa, 2001), El retorno de Hipsipila
   (Alloni-Proa, Buenos Aires, 2005) y Acechanza de reflejos (Proa, 2009),
   la coleccin de ensayos Aunque sean los papeles rotos de las calles
   (Alloni-Proa, 2005) y un volumen con el relato El emisoriario y el
   soneto Eleccin (coleccin Biblioteca Mnima del diario Opinin;
   Cochabamba, Bolivia, 2007). Adems, textos suyos aparecen, traducidos al
   italiano, en la Antologia della Poesia Argentina Contemporanea (Edizioni
   Sentieri Meridiani, http://www.sentierimeridiani.it; traduccin de
   Emilio Coco; Foggia, Italia, 2007). Ha dado conferencias sobre cine,
   historia y literatura en Buenos Aires, y en el interior y exterior de
   Argentina. Integra el plantel de colaboradores permanentes de la revista
   Proa, fundada en 1922 por Jorge Luis Borges y en la que ha publicado
   cuentos, poemas y ensayos desde 1998. En 2009 fue jurado, en el gnero
   Novela, para la Faja de Honor 2009 de la Sociedad Argentina de
   Escritores (Sade, http://sade.org.ar).



=== De las armas y el hambre ==============================================
=== La perversidad armamentista en Amrica Latina =========================
=== Joaqun Robles Zabala =================================================

I

En un momento en que el mundo vive una de las crisis econmicas ms grandes
de su historia reciente, y el hambre sacude como nunca al planeta, resulta
paradjico que en Amrica Latina las grandes inversiones de los gobiernos
de turno sean para la guerra. Brasil, el pas ms grande de la regin,
acaba de firmar con Francia un convenio por 12.300 millones de dlares para
la compra de tanques, aviones y submarinos, cifra con la que se podra
aliviar el hambre de por lo menos 200 millones de latinoamericanos y
mejorar las condiciones de vida de 200 ms.

Venezuela, la nacin petrolera del cono sur, ha invertido en los ltimos
diez aos un poco ms de 12 mil millones de dlares en renovar su flota de
aviones de guerra, en la compra de cohetes de corto y largo alcance, en la
fabricacin de fusiles y la preparacin de su ejrcito para un conflicto
que slo existe en la cabeza del presidente Chvez. Mientras tanto, el pas
bolivariano experimenta la inflacin ms alta de la regin, con un 14% a
finales del ao pasado, y un desabastecimiento de alimentos y otros
productos que alcanza los porcentajes de un pas en guerra. A lo anterior,
se le agrega unos altos niveles de inseguridad y una cifra desbordante de
muertes violentas que slo es posible en una nacin con un conflicto de
orden pblico.

En Brasil, si es cierto que las condiciones de vida de la poblacin han
mejorado con la llegada al poder de Lula da Silva, tambin es cierto que
las cifras siguen siendo escandalosas: slo en Ro de Janeiro la tasa de
pobreza supera el 45%, y el nmero de muertes por arma de fuego est en el
orden de tres por cada cien habitantes. Pero, aun as, en una reciente
encuesta realizada por una firma espaola, la ciudad del carnaval ms
grande y extravagante del mundo se considera la ms feliz del planeta.

Colombia, por su parte, invierte un 4% del producto interno bruto en el
sostenimiento de un ejrcito que supera los 500 mil hombres. A lo anterior
habra que agregarle los 550 millones de dlares en ayuda militar asignados
por el gobierno de los Estados Unidos a travs del Plan Colombia y el
recaudo del llamado impuesto de guerra, que para este ao, segn
declaraciones del senador Jairo Clopatofsky, miembro de la Comisin
Legislativa encargada de los asuntos militares y las relaciones exteriores,
debe estar en un promedio de 8 billones de pesos (3.300 millones de
dlares, aproximadamente).

Para un pas donde el desempleo sube en ascensor y la pobreza se transporta
en tren bala, donde extensas regiones del territorio nacional siguen siendo
dominadas por fuerzas irregulares, donde la presencia del Estado es slo
una ilusin y los campesinos, contrario a lo que publica la prensa, siguen
reemplazando los cultivos tradicionales por los sembrados de hoja de coca,
resulta sumamente aberrante una inversin astronmica en cohetes y bombas,
en aviones y helicpteros, en fusiles y ametralladora, mientras que cientos
de familias, procedentes de las zonas rurales, pueblan los centros urbanos
y se toman los parques, el transporte pblico y los semforos para ganarle
una moneda al hambre.

En la ltima reunin de mandatarios de la Unasur, celebrada en Bariloche,
Argentina, para debatir el uso de siete bases colombianas por parte de
militares estadounidenses, una voz, quiz la ms lcida, fue la del
presidente peruano Alan Garca, quien se lament de las inversiones
astronmicas que los gobiernos latinoamericanos hicieron en el 2008 en
compra de armas.

Realmente es vergonzoso que presidentes que decimos actuar por el pueblo,
hayamos comprado 38 mil millones de dlares en armas, dinero con el que se
podra haber solucionado la vida de cientos de millones de familias en el
continente, expres el mandatario. Y premonitoriamente afirm: De aqu
saldremos a comprar ms armas.

Das despus, en una gira internacional que empez en Libia, pas por
Argelia, Siria, Irn, Bielorrusia, Rusia y termin en Espaa con un abrazo
de reconciliacin del rey Juan Carlos por aquello del por qu no te
callas, el teniente coronel Hugo Chvez anunciaba, feliz, un convenio
militar con Rusia por 2.200 millones de dlares, consistente en la compra
de cohetes anticarro, sistemas de defensa area, fusiles de asalto y una
nueva lnea de tanques, todo con el pretexto de prepararse para un eventual
ataque del imperio desde las siete bases colombianas que pronto entrarn
a hacer parte de la nueva estrategia del gobierno Uribe para combatir el
narcotrfico y la guerrilla de las Farc.

Resulta paradjico que mientras el canal estatal Telesur mostraba en sus
pantallas las imgenes del presidente Chvez dando las explicaciones del
alcance y del poder destructivo de sus nuevos juguetes, Globovisin, un
canal que ha sido tachado sistemticamente por el gobierno del teniente
coronel de golpistas, terroristas y de ser un instrumento meditico
del imperio y la oligarqua, mostraba a una mujer llorando frente a la
morgue de un hospital la muerte de uno de sus hijos, asesinado en las
calles de Caracas por delincuentes comunes por resistirse al robo de su
motocicleta.

Hugo Chvez ha intentado justificar su polmica inversin en equipos
militares la ms alta en la historia del pas bolivariano argumentando
que la presencia de militares estadounidenses en las bases colombianas es
una amenaza para la soberana de su pas, justificacin que los venezolanos
en su mayora perciben, segn una nota del diario El Nacional, como
imaginaria. Pues si hay un problema que realmente les afecta es la
inseguridad que campea en las ciudades principales del pas y la escasez de
algunos alimentos bsicos en la canasta alimentaria, escasez que se ha
profundizado con el rompimiento de los lazos comerciales con Colombia en un
acto irresponsable del teniente coronel. Tan hondo y sensible es este
problema, que el gobierno de la repblica bolivariana ha tomado la decisin
de controlar el expendio de alimentos que entran al mercado para evitar la
especulacin de los precios por parte de los distribuidores.

El congelamiento de las relaciones entre dos naciones que comparten 2.300
kilmetros de frontera, origin en las ciudades limtrofes de ambos pases
una crisis que ha afectado tanto a los comerciantes como a los particulares
que se benefician de la compra-venta de productos de todo tipo. La
suspensin del convenio del suministro de gasolina por parte de Venezuela a
las ciudades fronterizas colombianas, en un acto que algunos medios han
calificado de represalia poltica por el convenio militar colombo
estadounidense, ha disparado el desempleo en ambos lados de la raya y
aumentado desproporcionalmente el precio de los combustibles y, por lo
tanto, el de los alimentos.



II

Los nuevos roces diplomticos entre los gobiernos de Colombia y Venezuela
coincidieron con un alarmante informe de la Organizacin de las Naciones
Unidas en el que se afirma que 1.200 millones de personas en el mundo pasan
hambre, y con una declaracin de emergencia nacional del presidente lvaro
Colom por la crisis alimentaria que atraviesa Guatemala, producto, en
primera instancia, de los cambios climticos que sacuden el planeta, pero
igualmente por las condiciones de pobreza extrema en que vive un poco ms
del 50% de la poblacin de ese pas centroamericano.

Carlos Alberto Montaner, periodista y analista poltico cubano residente en
Espaa, cree que la crisis alimentaria y el aumento de la pobreza en
Amrica Latina son directamente proporcionales a los actos de corrupcin de
los gobiernos de la regin. Segn el Instituto de Estudios para la Paz de
Estocolmo, en los diez primeros meses de 2008, los gobiernos
latinoamericanos invirtieron 39.300 millones de dlares en la compra de
armas a Europa y Estados Unidos, mientras que en el mismo lapso la pobreza
de los pases de la regin aument en un 45%. A lo anterior, habra que
agregarle la tensin y el nerviosismo que ha generado en algunos gobiernos
los convenios militares que algunos pases estn llevando a cabo con
grandes potencias mundiales con una larga tradicin blica.

Segn el informe, Brasil ocupa el primer lugar en inversiones de equipos
militares, con un presupuesto que en 2008 alcanz los 16 mil millones de
dlares, seguido de Colombia, Venezuela y Chile. A diferencia de Brasil y
Venezuela, la inversin presupuestal de Bogot est encaminada a fortalecer
la seguridad interna, darle al Ejrcito Nacional mayor capacidad de
maniobra en su lucha contra los grupos irregulares y el narcotrfico.
Caracas y Brasilia, por el contrario, han elevado sus esfuerzos en la
compra de armas para una eventual guerra exterior, pues lo que algunos
analistas sobre el tema alcanzan a ver es una enorme y costosa parafernalia
de tecnologa blica que incluye cazabombarderos, tanques, misiles
dirigidos, submarinos nucleares y radares antiareos, que le
proporcionaran a estas naciones una capacidad de destruccin muy superior
a la de sus vecinos.

Influido por el verbo candente del mandatario bolivariano, Ecuador ha
presupuestado para el ao prximo una inversin en aviones de combate y
radares antiareos que sobrepasa los mil millones de dlares. Bolivia,
considerado por muchos como el pas menos desarrollado del cono sur, va a
invertir en armas y aviones una suma que se acerca a los 500 millones de
dlares para recuperar, segn el presidente Morales, la Fuerza Area
Boliviana, la cual encontr totalmente destartalada. Lo mismo se podra
decir de otros pases de Amrica Latina como Mxico, que elev en 2009 su
presupuesto de defensa en un 23%. Lo increble de esta irracional carrera
armamentista que se ha desatado en la regin, y que preocupa tanto por su
costosa inversin como por la capacidad destructiva, es que hasta Daniel
Ortega, quien maneja las riendas de una de las naciones ms pobres del
continente, ha anunciado su intencin de modernizar el Ejrcito de
Nicaragua, por lo que para el 2010 piensa firmar una acuerdo militar con
Rusia.

La ola de crticas que ha suscitado la prensa de la regin por la
desorbitante inversin, y que ha tenido repercusiones en la poltica del
hemisferio, ha llevado a algunos gobiernos a dar explicaciones sobre este
tipo de decisiones. Nelson Jobim, ministro de defensa brasileo, asegur
ante la Comisin de Defensa del Senado, en Brasilia, que el convenio
recientemente firmado con Francia busca la capacitacin tcnica que le
permita a su pas crear una industria armamentista. Y asegur que Brasil no
es una nacin que compra armas en supermercados como s lo hace Venezuela.

Hillary Clinton, jefa de las relaciones diplomticas de Estados Unidos, ha
expresado tambin su preocupacin por la carrera armamentista en Amrica
Latina, y ha enfatizado sobre los convenios militares que est
desarrollando el pas bolivariano con Rusia y, en particular, con Irn, que
tiene un programa de enriquecimiento de uranio del cual Venezuela aspira a
ser parte. Y aunque el teniente coronel, a travs de sus voceros, ha dicho
que el propsito del convenio nuclear con Irn tiene fines pacficos, las
alarmas estn encendidas, pues el hecho de que Chvez est preparando el
terreno para perpetuarse en el poder es motivo de preocupacin no slo para
el pas del norte, sino tambin para Colombia, que en los ltimos aos ha
mantenido unas relaciones tensas con Venezuela a raz, en primera
instancia, de la incursin militar del ejrcito nacional en un campamento
de las Farc en Ecuador, y luego por las siete bases militares que el
ejrcito estadounidense utilizar en territorio colombiano.

Para algunos analistas como el mismo Carlos Alberto Montaner, la raz del
problema no radica en la cuanta de la inversin militar o en los equipos
que se adquieran, sino quin los compra y para qu. La ya clebre frase de
Nelson Jobim ante el Senado de su pas, quiz explique lo siguiente: no es
lo mismo un submarino nuclear en poder de pases cuya democracia est
comprobada como lo son Brasil y Chile, que al servicio de una nacin con
nfulas de expansionismo y un proyecto poltico que beneficia ms al
caudillo que al pueblo. La retrica incendiaria de Hugo Chvez, sus
constantes amenazas de enviar sus aviones de guerra a bombardear ciudades
colombianas, las explicaciones cnicas del poder destructivo de los
cohetes que pronto le entregar Rusia, no se pueden comparar con las frases
de hermandad proferidas por Lula da Silva, o de reconciliacin expresadas
por Michelle Bachelet.

Las palabras, deca alguien, matan tan rpido como una bala y hacen ms
dao que una bomba. Resulta perverso que pases como Rusia, China y Espaa
no miren ms all de los miles de millones de dlares que el teniente
coronel les desembolsa. Sus palabras, de por s, producen escozor. Y la
guerra imaginaria que tanto enarbola en su diarrea verbal, pueda
convertirse en una realidad que empobrezca ms a la regin. El hambre,
entonces, se paseara campante desde la Guajira hasta la Patagonia. Y
Chvez habra cumplido su sueo bolivariano: unir a Amrica Latina.

** Joaqun Robles Zabala
   robleszabala@gmail.com
   Narrador y ensayista colombiano (1969). Es profesor de comunicacin de
   la Universidad Tecnolgica de Bolvar (http://www.unitecnologica.edu.co)
   y de la Fundacin Universitaria Tecnolgico Comfenalco
   (http://www.tecnologicocomfenalco.edu.co). Es profesional en lingstica
   y literatura de la Universidad de Cartagena
   (http://www.unicartagena.edu.co) y candidato a Magister del Instituto
   Caro y Cuervo (http://www.caroycuervo.gov.co). Textos suyos, tanto
   periodsticos como literarios, han sido publicados en los diarios El
   Tiempo (http://www.eltiempo.com), El Espectador
   (http://www.elespectador.com), El Universal
   (http://www.eluniversal.com.co) y revistas culturales como Noventaynueve
   (http://www.revistanoventaynueve.org), Transformacin e taca. En 1996
   obtuvo una beca de creacin individual del Ministerio de Cultura de
   Colombia (http://www.mincultura.gov.co) con el proyecto de novela Una
   pistola para alquilar. Es autor del libro de cuentos Golpe de daga.
   Tiene inditos una novela, un libro de cuentos y un volumen de ensayos.
   Reside en Cartagena de Indias.



=== Memorias del fuego. Biblioclastia y bibliocaustos =====================
=== Carlos Schulmaister ===================================================

I

Desde tiempos inmemoriales el fuego ha constituido para la humanidad tanto
un formidable recurso energtico como un instrumento de renovadas y
sorprendentes aplicaciones tecnolgicas, pero tambin ha sido objeto de
adoracin religiosa y elemento ritual de la magia, campos en los que
ejerci y ejerce una poderosa fascinacin como smbolo y talismn de poder
superior a aquella.

La humanidad imagin atributos flamgeros para sus dioses, como el fuego y
el rayo, con tremendo poder destructor y aniquilador, amn de un misterioso
poder purificador del Mal, entendido ste ltimo, en los hechos, desde un
elemental y oportunista lugar de poder poltico, econmico, religioso o
cultural que permite construirlo conceptualmente y atribuirlo al Enemigo:
el Otro.

La historia, plena de violencia de todo tipo, est llena de fuegos
purificadores, incluidas las quemas en la hoguera de hombres y mujeres
vivos. El fuego destruy y quem tantas veces la Tierra, los hombres y sus
obras, que ya la humanidad ha perdido la cuenta.

Una aplicacin del fuego purificador, bastante conocida y recordada por los
contemporneos, fue el famoso bibliocausto de libros de autores judos,
comunistas, ateos, homosexuales y no arios del 10 de mayo de 1933 en
Berln, replicado simultnea y seguidamente en otras ciudades alemanas con
creciente entusiasmo popular.

Poco despus llegara el Holocausto, y ms tarde, la perplejidad ante lo
increble: los historiadores se abocaron a desmontar las estructuras del
horror y la irracionalidad vivida, intentando plasmar en formas y niveles
ms amplios y profundos de significacin y comprensin la tenebrosa
complejidad de la condicin humana, aunque sin poder cerrar definitivamente
esa exploracin ya que la historia es mucho ms grande y misteriosa que el
inventario, la clasificacin y la radiografa de la facticidad reconstruida
y de la de sus eventuales representaciones.

Develar y expresar en discurso sentidos histricos cambiantes en el tiempo
no es tarea sencilla que se agote en moldes formulatorios, conceptuales o
racionales, puesto que son amalgamas variables de razn, sentimientos,
emociones y estados de nimo encarnados, que giran como en una eclptica
imaginaria trazada por las rutas del corazn y el cerebro, y en la que para
unos la primera vscera equivale al sol y la segunda a los planetas, en
tanto para otros es exactamente al revs.

Los hechos y sus significados por caso una hoguera purificadora
concreta tienen anclajes que se relacionan con la experiencia histrica y
los alcances de la memoria individual y colectiva, lo que explica su
densidad e intensidad, as como tambin su menor duracin tras el paso de
los aos y su conversin en escombros de la memoria.

Tratndose de sentidos histricos, en cambio, su consistencia suele ser ms
etrea y difusa, por lo que su apropiacin tiene, en consecuencia, una
accesibilidad restringida y menos consciente, pese a lo cual logran tener
una perdurabilidad aun mayor.

Mientras los acontecimientos constituyen particulares histricos, el paso
del tiempo erosiona y degrada su facticidad originaria, como ha sucedido
tantas veces en el pasado llevando al olvido muchos episodios de horror
increbles.

Pero si, con el transcurso del tiempo, los hechos se insertan y
reconfiguran en enfoques comprehensivos de creciente amplitud,
generalizacin y abstraccin, y en moldes y formas sintetizadoras de la
experiencia humana, entonces habrn de perdurar muchsimo ms, aunque
hombres y sociedades posteriores no sean plenamente conscientes de ello.

Tal sera el caso, entre otros ejemplos posibles, de los mensajes
implcitos o escondidos en los mitos que se desplazan en el tiempo ms all
de la memoria, es decir, por tradicin histrica, o mediante climas
histricos o sensaciones de poca que en tiempos posteriores pueden ser
traccionados inconscientemente desde el presente.

Y aunque en estos nuevos ropajes esos mensajes y sentidos no sean
homogneos ni uniformes en el tiempo ni en el espacio, siempre es posible
exhumarlos y hacerlos visibles mediante la investigacin histrica,
precisamente cuando ya no son materiales estrictamente disciplinares (de la
ciencia historia) sino culturales en sentido totalizante.

En lo anterior puede verse la diferencia entre lo histrico representado
por el testimonio del pasado y lo histrico que se lleva con uno, pero no
con uno como particular sino con uno como gnero, como una suerte de
atavismo de carcter cultural no biolgico que pudiera provenir de la
noche de los tiempos.

Bajo nuevas formas y funciones los particulares histricos continan
viviendo residualmente en la experiencia humana convertidos en exponentes
de la condicin humana, algo que trasciende la memoria y aun la historia
acadmica, algo que permite una mayor accesibilidad mediante la encarnacin
en sentidos histricos diversos y cambiantes en hombres, en sociedades, e
incluso por la humanidad toda de tiempos posteriores.

Lo que llevamos dicho puede demostrarse relevando en los registros
histricos e historiogrficos mltiples evidencias de los cambios de
sentido atribuidos por caso al fuego, por parte de hombres de tiempos
distintos.

Vale aclarar que estos cambios no marcan una evolucin unilineal ni un
progreso moral. Antes bien, las contradicciones morales a la base de estos
sentidos abundan, pero no hacen ms que reflejar el carcter complejo y
contradictorio de los seres humanos, tan capaces de producir a Torquemada y
a Hitler como a San Francisco y Mahatma Gandhi, y volver a producirlos en
otros tiempos y lugares y con otros nombres.

Una emblemtica configuracin de sentido respecto de todo acto de
biblioclastia, o destruccin de libros, es la que Heine, famoso poeta judo
alemn (1797-1856), expresara en 1820:

      Donde los libros son quemados, al final tambin son quemados los
      hombres.

En esos versos Heine prefigur al nazismo, al punto que sus propios libros
tambin fueron quemados esa famosa noche de 1933 iluminada por el fuego, y
fundamentalmente expres el universal sentido de abominacin del fascismo,
es decir, de todos los fascismos posibles.

Ese sentido es independiente de las circunstancias que en su momento lo
motivaron a l mismo a escribir esos versos, lo que explica su vitalidad en
el presente y tambin hacia atrs.

As, al vitalista sentido de afirmacin de la germanidad que aquellas piras
tuvieron para la mayora de aquellos alemanes sucedi luego, en la
posguerra y tras varias dcadas de negacin de algunas memorias, un unnime
sentido opuesto, condenatorio de aquel oscurantismo, de aquella negritud
pagana y esotrica, de aquel irracionalismo y antiintelectualismo nazi,
caracterizacin con la cual nadie dejar de estar de acuerdo a menos que
sea uno ms de ellos, o de alguna de sus sectas afines, pero igualmente
totalitario.

En realidad, la parte final del prrafo precedente es ms un anhelo
personal que una conviccin firme respecto de que la humanidad no
retroceder una vez ms. Tantas veces ocurri que quienes crean estar del
lado del Bien quemaron a Otros, convencidos de actuar correctamente, que
debemos pensar que el fascismo de izquierda o de derecha, lo mismo da
nunca est fuera de uno sino en uno mismo, tanto como estn presentes en
uno el Bien y el Mal.

En Argentina existen interesantes estudios sobre la biblioclastia
practicada durante la ltima tirana (la de 1976-1983), especialmente la
Historia universal de la destruccin de libros, de Fernando Bez (2005) y
Biblioclastia, de Solari y Gmez (2008).

El relato del horror biblioclasta de esos aos an no ha sido totalmente
investigado, al punto de ser prcticamente desconocido. Son ms conocidos
episodios semejantes del nazismo que los correspondientes al Proceso de
Reorganizacin Nacional.

El Proceso tambin cont con una configuracin de sentido, escatolgica por
cierto, que difunda constantemente desde su privilegiada posicin de poder
cruel y omnmodo. Claro, no era nada original, sino todo lo contrario: era
y es recurrente en la historia aunque cambien los dioses de turno.
Vemoslo:

El 29 de abril de 1976, el jefe del III Cuerpo de Ejrcito con asiento en
Crdoba, Gral. Luciano Benjamn Menndez, orden una quema de libros de
autores como (entre otros) Proust, Garca Mrquez, Cortzar, Neruda, Vargas
Llosa, Saint-Exupry, Galeano, etc.:

      ...a fin de que no quede ninguna parte de estos libros, folletos,
      revistas... para que con este material no se siga engaando a
      nuestros hijos.

      De la misma manera que destruimos por el fuego la documentacin
      perniciosa que afecta al intelecto y nuestra manera de ser cristiana,
      sern destruidos los enemigos del alma argentina.

            (Diario La Opinin, 30 de abril de 1976).



II

Despus de tantas piras en Argentina las que se conocieron, las que se han
olvidado y las que permanecen ocultas me asombra que no haya existido por
parte de las dirigencias polticas y los intelectuales del poder el
suficiente inters ni los consiguientes esfuerzos por conocer la verdad en
relacin con la biblioclastia ejecutada por la Revolucin Libertadora, en
1955, tras el golpe de estado disfrazado con tan ampuloso nombre.

Ese ao, y los siguientes, Argentina se cubri de fuego purificador.
Primero lleg la metralla y las bombas de la Marina contra la Casa Rosada y
la Plaza de Mayo, con la muerte de centenares de personas, hechos que de
ningn modo disculpan la respuesta desquiciada de Pern ni la quema de las
iglesias porteas donde tambin se quemaron libros y emblemas catlicos.
Luego, la purificacin por el fuego se extendi potencialmente en la
amenaza de bombardeo a la Destilera de La Plata... si el Tirano no
renunciaba.

Los libertadores asaltaron bibliotecas y escuelas y quemaron miles de
libros escolares, manuales, revistas, ejemplares de la Constitucin
Nacional de 1949, retratos, folletos y cuadros; tambin asaltaron museos y
universidades y destruyeron colecciones de grandsimo valor, incluida la
Gua de Bibliotecas Populares, los boletines de la Direccin de Museos,
Monumentos y Lugares Histricos, el libro Toponimia patagnica, etc., y lo
mismo hicieron con numerosas colecciones robadas en las casas de
funcionarios peronistas.

En esas hogueras no figuraban los libros del nazismo ni los del comunismo.
Se quemaba todo lo que mencionara las palabras Pern, Eva, Peronismo,
Justicialismo, Tercera Posicin, Plan Quinquenal, 17 de Octubre, etc.,
consideradas tabes por el famoso decreto 4.161, que penaba con seis aos
de prisin y multa de un milln de pesos a quien las pronunciara en pblico
y, si esto ocurriera en un establecimiento privado, con la clausura
definitiva y privacin de condena condicional y de excarcelacin durante el
trmite judicial.

Tras saquear el local de la Fundacin Eva Pern, como si se luchara contra
la peste, el fuego purificador arras con toneladas de sbanas, frazadas,
colchones, almohadas, camas, medicinas, muebles, heladeras, cocinas,
lavarropas, mquinas de coser, etc., cuyo destino era la ayuda social.

Los ngeles exterminadores los comandos civiles corrieron a los
hospitales, sanatorios, hogares de trnsito, centros asistenciales,
unidades bsicas, ministerios y municipalidades, a la CGT y los sindicatos
de Buenos Aires y de todo el pas buscando materiales de la fundacin,
reconocibles por sus etiquetas y destinados a la gente necesitada, robando
adems todo dinero en efectivo que encontraban.

Igual que hicieran los nazis tantas veces en los aos 30, en sus asaltos a
hogares y centros judos o que simplemente tenan presencia del pensamiento
de los judos, los comandos civiles arrastraban toda clase de objetos al
centro de las calles, encendan hogueras y cantaban el Himno Nacional con
patritico fervor, saludado al final con disparos de sus metralletas Pam y
Halcn, derribando luego los bustos y estatuas de Pern y Eva Duarte,
arrancando placas de bronce y carteles con sus nombres en edificios, en
calles, en instituciones pblicas y privadas, incluso detonando explosivos
en algunos edificios para borrar el nombre y la memoria.

Extraigo el intenso relato precedente de las pginas que escribiera un
destacado y valiente argentino ya desaparecido, Ral Bustos Fierro (Desde
Pern hasta Ongana. En: revista Biblioteca, N 2, cap. XVII, Buenos
Aires, 1968), a lo que aado la memoria individual y colectiva
contempornea de millones de argentinos que no rean ni festejaban en esos
momentos.

Por supuesto, reconstruir significados histricos es relativamente menos
complicado que producir sentidos compartidos y con alta representatividad
en el presente, pero cuando en esto ltimo hay mucha discrepancia es seal
de que algo no anda bien.

Acaso no revelan aquellas prcticas de los comandos civiles un
nazi-fascismo conceptual subyacente? Acaso la biblioclastia de la
Libertadora y la represin popular del 55 no tienen el mismo sentido que
las del 76? Acaso no haba intelectuales respaldando con teora y
manifiestos a los pirmanos libertadores en ambos golpes de estado?

Vale recordar, entonces la obligacin de todo intelectual; qu digo, de
toda persona de bien!: Hay que decir siempre la verdad, pero toda la
verdad. Eso se llama coherencia.

Luego de que sean investigadas las piras de 1955, pero slo despus,
propongo que se contine con las encendidas por la Revolucin del 4 de
Junio de 1943, y por la del 6 de Septiembre de 1930, y por las que se
hicieron constantemente en los sindicatos socialistas en las primeras
dcadas del siglo XX, y entonces s se pase luego a las piras del siglo
XIX.



III

A la luz de la experiencia pareciera que la memoria individual y la
colectiva son bastante endebles, por lo pronto, en materia de genocidios.
Si al menos fuera cierto que un nuevo Holocausto tapa al anterior, siempre
estara fresco el recuerdo del ltimo agravio a la humanidad en una de sus
partes. No es esto lo que sucede habitualmente.

La multiplicacin y recurrencia de horrores seriales, as como de doctrinas
e ideologas que los sustentan en cada caso, acaban por anestesiar el dolor
y naturalizar el Mal, o lo malo. He aqu, pues, el momento en que el fuego
de los dioses de turno, cuyo fin ltimo era y siempre ser aniquilar la
memoria, habr logrado su objetivo.

Hace muy poco, el 29 de marzo de 2009, la periodista Laura Castillo
denunci en El Nacional, de Venezuela, la reiterada destruccin de libros
producida en los dos ltimos aos por el gobierno de Chvez. Sin embargo,
en Argentina casi nadie se enter.

En la Biblioteca Nacional y en cientos de bibliotecas populares de
Venezuela se destruy una cantidad exorbitante de libros mediante el
recurso de su desincorporacin, eufemismo que ms all de legtimas
actividades bibliotecnolgicas pareciera reducir lo execrable de dicha
accin al interior de su real contexto de represin poltico-ideolgica.

Junto con libros de la ms variada temtica, como literatura espaola y
venezolana, literatura infantil y libros en braille, desaparecieron
fundamentalmente aquellos que, como explic el director de la Biblioteca
Nacional y responsable del programa de purificacin y adoctrinamiento,
tenan

      la ideologa de la dominacin, es decir, la ideologa capitalista. Lo
      sabemos, se trata de la cochina ideologa capitalista que tanto
      hace sufrir al heroico pueblo venezolano y latinoamericano y sin la
      cual estaramos en el Paraso...

Repito nuevamente, este maquillado bibliocausto pas prcticamente ignorado
en Argentina. Los habituales defensores de la dignificacin del hombre, los
intelectuales de Carta Abierta y de otras sectas afines se llamaron a
silencio como hacen con Cuba y con todas las dictaduras y totalitarismos
actuales. Dnde ha ido a parar la famosa transversalidad solidarista
suramericana, bolivariana y amerindia de tanto pensador comprometido?!

Una vez ms, la coherencia brilla por su ausencia. Una pira siempre es una
pira, y la biblioclastia siempre precede al asesinato. Pero adems tambin
lo contina... para reafirmar los principios anteriormente invocados y
puestos en juego en nombre de los pueblos.

** Carlos Schulmaister
   cschulmaister@navego.com.ar
   Docente y escritor argentino (Saavedra, Provincia de Buenos Aires,
   1950). Reside en Villa Regina, Provincia de Ro Negro. Es profesor de
   ciencias sociales y didctica de las ciencias sociales en institutos de
   formacin del profesorado. Adems de diversos textos en Internet, ha
   publicado De la patria y los actos patrios escolares; Los intelectuales.
   Entre el mito y el mercado y Gestin cultural municipal. De la
   trastienda a la vidriera. Es columnista de opinin del diario Ro Negro
   (http://www.rionegro.com.ar), de General Roca.



=== El Cementerio General en Ciudad de Guatemala y algunos personajes =====
=== Ariel Batres Villagrn ================================================

                                               El uno de noviembre de 1877:

                                 La libertad era nula. El orden, precario.
                                   La justicia, parva y pobre. Y los jueces
                  eran tan escasos que las personas no teman a las leyes.

                                                   Francisco Prez de Antn

En el ao 2001 fue publicado un estudio que contiene los resultados de la
investigacin de campo efectuada por el doctor Carlos Navarrete Cceres,
Edgar Carpio Rezzio y Alfredo Romn Morales, patrocinados por la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam) y la Universidad de San
Carlos de Guatemala (Usac). Dicho trabajo se encuentra incluido en:

      NAVARRETE CCERES, Carlos -et. al.; Evidencias arqueolgicas en el
      Cementerio General de la ciudad de Guatemala. Guatemala: Anales de la
      Academia de Geografa e Historia de Guatemala. Ao LXXVII, Tomo
      LXXVI, enero a diciembre de 2001. Pgs. 7-60 (incluye 25 figuras
      planos y fotografas).

Previo a describir parte de su contenido, interesa comentar una
coincidencia curiosa, como sigue:

Sin preocuparse porque la temtica tratara acerca del Cementerio General de
Guatemala, fue ledo por quien esto escribe exactamente el uno de noviembre
de 2009, entre una y tres de la maana. El estudio no tiene nada de
tenebroso ni cuenta historias de brujas, encantos o aparecidos. Hacerlo en
tal fecha y hora no tiene nada de especial ni morboso; simplemente una
coincidencia, amn que el lugar descrito en el artculo de Navarrete ha
sido visitado varias veces por este amanuense, sobre todo en ocasin de
tomarlo como lugar privilegiado para la concentracin mental en poca de
exmenes, de cuando estudiaba en los niveles de educacin media y
universitaria.

Para el guatemalteco el uno de noviembre es especial; se conmemora el da
de todos los santos, y quienes an pueden darse el lujo, comen el sabroso
fiambre con un precio aproximado de entre siete a quince dlares la porcin
para una persona. El salario mnimo es de US$6,27 diarios.

La fecha y el nombre asignado al da recuerda algunas de las novelas de la
norteamericana Anne Rice (1941-), tales como La fiesta de todos los santos
(1979) y la triloga Las Brujas de Mayfair, en especial La hora de las
brujas (1990). As tambin, viene a la memoria la novela del espaol
radicado en Guatemala desde 1963, Francisco Prez de Antn (1940-), El
sueo de los justos (Alfaguara, 2008), acerca de la cual quien redacta
estas lneas se atrevi en su oportunidad a escribir un ensayo, publicado
el 24 de julio de 2009 en
http://www.monografias.com/trabajos-pdf2/sueno-justos/sueno-justos.shtml.
As tambin, como Navarrete menciona algunos personajes creados por el
imaginario popular, trae a la mente las obras de teatro de Manuel Francisco
Galich Lpez (1913-1984), ms conocido como Manuel Galich, en especial: El
Canciller Cadejo. Historia de Espantos. Guatemala: Teatro Grotesco.
Tipografa Nacional, octubre de 1945 (1).

Disquisiciones aparte, en poca posterior a la Independencia patria el
primer cementerio que existi en la ciudad capital de Guatemala se
localizaba en la parte trasera de la Catedral, en el terreno que hoy ocupa
el Mercado Central; en forma complementaria se utilizaba un solar como
camposanto, el que despus se convirti en el parque Enrique Gmez
Carrillo.

Durante el gobierno del doctor Mariano Glvez (1831-1838), con el propsito
de que el cordn sanitario creado para evitar la propagacin de la epidemia
del clera funcionara adecuadamente, se orden el cierre de cementerios en
la ciudad, construyndose el Cementerio de San Juan de Dios, que tom el
nombre del mismo hospital del cual dependa (avenida Elena y 9 calle A),
el cual funcion hasta 1881.

En efecto, el artculo del antroplogo guatemalteco doctor Carlos Navarrete
(ver Semblanza biogrfica que acompaa estos comentarios) explica que el
lugar donde actualmente se asienta el Cementerio General perteneci en 1865
a la finca conocida como Potrero de Garca, poca del gobernante mariscal
de Campo Vicente Cerna y Cerna (1810-1885), originario de Jalapa
Huevosanto, que gobern el pas durante 1865-1871, en calidad de heredero
del Rgimen de los Treinta Aos de Rafael Carrera. Dicho terreno fue
adquirido en 1878 por el dictador liberal Justo Rufino Barrios (1835-1885),
oriundo de San Marcos El Len de San Marcos o La Pantera (2). La
construccin del nuevo cementerio inici precisamente en 1878,
inaugurndose en 1881 aunque sin estar completamente concluida la obra.

Lo interesante del artculo de Navarrete es que cual arquelogo revela que
en el lugar de ubicacin del Cementerio General existe un grupo de ocho
montculos o pequeos cerros que datan de la poca prehispnica, los que
separados de Kaminal Juy por el barranco que divide el cementerio con
dichas ruinas, constituan un todo nico; para ello se auxilia de planos
elaborados a mano alzada. Discute tambin las afirmaciones de arquelogos
norteamericanos en el sentido que los montculos se encontraban alrededor
de un antiguo campo destinado para el juego de pelota, toda vez que el
espacio es sumamente alargado y estrecho para cumplir cabalmente con los
requisitos caractersticos (Pg. 15).

Otro dato importante para lectores no especializados como el suscrito, es
que la existencia de dichos montculos se conoca desde 1882, lo cual se
refleja en un informe presentado por el secretario del Hospital General San
Juan de Dios, bajo cuya dependencia se administraba el cementerio, quien
seala a las autoridades de la poca que alrededor de los pequeos cerros
tenan planeado un jardn de caprichosos laberintos circulado por una
calle. Entre sta y el jardn se construirn los mausoleos preferentes
(pg. 8), proyecto que si bien inici en dicho ao, fue derribado por los
terremotos de 1917-1918, en poca del gobierno de Manuel Estrada Cabrera
(1898-1922).

El montculo 1 fue escogido por los admiradores del gobierno liberal de
Justo Rufino Barrios, para construir la tumba que guardara los restos del
Reformador, inaugurada el 2 de abril de 1892 (fecha que conmemora el da de
su fallecimiento en 1885, durante la Batalla de Chalchuapa, El Salvador).
El interior del montculo fue vaciado para formar una cpula alumbrada por
medio de una linternilla, lo que oblig a los constructores a excavar la
parte superior (pg. 12). Debi haber sido un trabajo largo y difcil para
quienes participaron en la obra, todo hecho con el auxilio de simples
carretillas de mano, azadones y piochas, sin el apoyo de las
retroexcavadoras y tractores de hoy en da pero, eso s, contando con el
valioso concurso de la mano de obra gratuita de los indgenas, compelidos a
trabajar por la temible ley contra la vagancia o por no pagar el boleto
de vialidad; con el paso del tiempo dicho panten ha perdido su hermosura,
en lo que a detalles arquitectnicos y estilsticos se refiere.

Aunque la tumba del general Miguel Garca Granados (1809-1878), nacido en
Espaa Huevotibio, no se localiza en el montculo 1, merece indicarse que
tambin se ubica en la 1 calle, cuadro 1 de la necrpolis. Al fallecer fue
colocado en un mausoleo del Cementerio General San Juan de Dios. En el ao
de 1894 sus restos fueron trasladados al Cementerio General, erigindose un
monumento.

Del montculo 2, aunque aprovechado hbilmente en sus inicios, se
desaprovech su belleza. La destruccin vino luego, cuando lotificaron la
franja intermedia con el agregado de escalones y pasillos para acceder a
una verdadera anarqua constructiva (pg. 13), ubicndose ah el sepulcro
de los cadetes de 1908, en conmemoracin a quienes fueron fusilados en
dicho ao, acusados de haber atentado contra la sagrada vida del Benemrito
de la Patria y Protector de la juventud estudiosa, don Manuel Estrada
Cabrera (pgs. 13 y 22). Una descripcin detallada del atentado y sus
secuelas sanguinarias, por la vesania del dictador en contra de ms de
1.500 personas, se encuentra en MARROQUN ROJAS, Clemente; Los Cadetes.
Historia del segundo atentado contra Estrada Cabrera. Guatemala: Imprenta
La Hora Dominical, 1930. Para dicho autor el pueblo de Guatemala es
cobarde, por lo que en pginas 4 y 5 arremete contra los olvidadizos,
contra los que gustan de las famosas leyes del perdn y amnista:

      Cuantos recuerdan los tiempos del autcrata, suspiran tiernamente
      por ellos. (...) El perdn y el olvido estn en nuestros labios; pero
      no como virtud inherente a la humanidad, sino por negligencia; somos
      indiferentes y esa indiferencia no es otra cosa que la manifestacin
      de la incapacidad vital que nos destruye. Perdonamos por pereza, no
      por hidalgua; olvidamos por negligencia y no por arrogancia de las
      razas fuertes.

El montculo 5 encierra un panten muy particular, dedicado a los
intelectuales ilustres fallecidos en el extranjero. No estn todos los que
son, ni son todos los que estn, pero con la intencin basta. Fue
construido durante el gobierno del otrora general ubiquista Miguel Ydgoras
Fuentes (1958-1963). Solamente contiene los restos de Antonio Jos de
Irisarri (1786-1868), fallecido en Nueva York mientras ocupaba el cargo de
embajador de Guatemala ante el gobierno de los Estados Unidos, repatriados
al pas en 1968, y del poeta Domingo Estrada (1809-1901), cuyo deceso
ocurri en Pars siendo a la sazn secretario de la Embajada de Guatemala
en Francia. Locura de gobernante: ante la imposibilidad de repatriarlo
colocaron una placa simblica con el nombre de Enrique Gmez Carrillo
1879-1927 (3). Poco dura una gloria mal cuidada: todas las letras de
bronce han sido arrancadas, las placas de pizarra estn atestadas de
grafittis y el sitio es un muladar, apenas queda la silueta de los
nombres (pg. 23).

Cabe insertar una curiosidad histrica alrededor de los escritores Domingo
Estrada y Enrique Gmez Carrillo: en vida ambos compartieron eventualmente
una oficina en la Embajada de Guatemala en Francia; sin embargo, el poeta
Estrada siempre tuvo aversin y envidia para con la fama y buena posicin
econmica del cronista Gmez Carrillo. En efecto, el poeta y diplomtico
Domingo Estrada fue secretario de legacin en cinco pases de Europa
durante el perodo 1890-1901, junto con el abogado y tambin poeta Fernando
Cruz (1845-1902), quien actuaba como embajador. Residi en Francia y los
ltimos tres aos de su vida los concluy aquejado de tisis (tuberculosis
pulmonar); no obstante ser amigo y subalterno de Fernando Cruz e ntimo de
su hija la poetisa Mara Cruz (1876-1915), en cartas enviadas a diversas
amistades en Guatemala se queja de su soledad y temor a la muerte, as:

      Empiezo a necesitar cada da ms de mis viejas amistades...

      No tengo ilusin alguna; he procurado querer y no he podido...
      (1893).

      La pobre vscera enferma ha seguido desempeando malamente sus
      estpidas funciones orgnicas...

      Estoy otra vez solo. Solo!... De todas las palabras, sta es la ms
      triste... (1893).

      Tengo en la noche las ms negras ideas; me figuro que si me diera un
      ataque de... alguna cosa, reventara como un perro baldo... (1899).

      ...viene la noche, la horrible noche... que me llena de terror,
      porque en sus sombras me trae, casi indefectiblemente, el dolor en
      las piernas... (1899).

      Me vinieron a galope y toditos juntos todos los males imaginables...
      La muerte de hambre dicen que no es muy dolorosa (1899).

      ...me puse el otro da delante del espejo... y me escup la cara!
      (4).

Ntese que Enrique Gmez Carrillo, Domingo Estrada, al igual que Fernando
Cruz y Antonio Jos de Irisarri, vivieron los ltimos aos de su vida en el
trajn del mundo diplomtico. Alejados de sus pases de origen y de sus
respectivas familias. Tenan amigos, pero eventuales; con cunta razn
escribi don Ramn A. Salazar Barrutia (5), a quien Estrada le envi muchas
cartas entre 1893 y 1899:

      Hay amigos de amigos...

      Algunos de esos amigos os traicionan, otros os olvidan. Otros hay, y
      esto se considera como ventura, tan rara es la amistad en el
      mundo!...

      Pero amigo! Es que existe ese gnero especial en la tierra?

      Yo s lo creo, por ms que Schopenhauer con su mal humor
      acostumbrado, lo niegue.

      Feliz el que tiene un amigo!

      El amigo que os respete aun en vuestras debilidades, que os levante
      en vuestras cadas, y os pida la mano para que hagis lo mismo con
      las suyas...

      Tal es como yo comprendo ese sentimiento...

      Tal es la amistad que me une con Estrada (6).

El escritor Amlcar Echeverra llam la atencin respecto a que algunos
autores son preferidos por sobre de otros, preguntndose:

      por qu prefiere el pueblo guatemalteco a Gmez Carrillo sobre
      Domingo Estrada, siendo ambos contemporneos y prosistas mulos de
      gran renombre?; por qu lo hemos comprobado adolescentes y adultos
      entre don Jos Milla y don Antonio Jos de Irisarri, eligen al
      primero?

      ...

      Porque el caso es que hay autores, a veces los mejor equipados... Y,
      sin embargo, su mensaje no encuadra en los intereses de los
      conglomerados... por documentadas, por valientes, etc., pero a la
      hora de la verdad slo las leen los maniticos aburridos (7).

Si Echeverra compara a Estrada con Enrique Gmez Carrillo, y si por mulo
entiende a aquel competidor de alguien o de algo, que procura excederlo o
aventajarlo, en el caso de Domingo Estrada no slo existi dicha
competencia sino sumido en un estado de pobreza en sus ltimos das, no
obstante el cargo que ocupaba de secretario de la Legacin de Guatemala en
Francia se queja en carta del 16 de julio de 1900, dirigida al literato y
ministro de Fomento, don Rafael Spnola (8), acerca de que no hay un solo
empleado en las embajadas que tenga tan poco sueldo como l y que Gmez
Carrillo vive como magnate (9).

Lo curioso o anecdtico de este asunto es que Gmez Carrillo visit
Guatemala en 1898 y tom parte en la campaa electoral de Estrada Cabrera;
vase: GMEZ CARRILLO, Enrique; Club Constitucin. Manuel Estrada Cabrera.
Guatemala: Tipografa de Arturo Siguere y Ca., 1898. Quiz como premio es
que en ese ao es nombrado cnsul en Pars y al ao siguiente edita en
Guatemala Bohemia sentimental, dedicada precisamente a Rafael Spnola, y la
novela Maravillas. En 1900 da a conocer tres obras ms (novelas y cuentos),
en 1902 Bailarinas, y es invitado a la Sorbona de Pars donde lee su
conferencia Guatemala y su gobierno liberal (10). En suma, la queja de
Domingo Estrada acerca de Gmez se aleja del concepto de mulo y se
traspasa al de envidia, pues ste gozaba de fama y perciba adecuadas
rentas producto de sus publicaciones, as como por sus artculos
periodsticos y crnicas de viaje, mayores a su sueldo como representante
diplomtico.

En consecuencia, el montculo 8 del Cementerio General uni los restos y la
fotografa de dos escritores que en vida no se soportaban. Domingo Estrada
autor romntico, al igual que Gmez Carrillo modernista tambin
escribi a favor de don Manuel Estrada Cabrera, que en ese entonces no era
considerado an como dictador. Los dos vivieron en parte al amparo del
puesto diplomtico que les provey el dictador, aunque ste casi nunca
autorizaba el envo a tiempo de los sueldos, mismos que generalmente les
llegaban con un atraso de hasta seis meses; igual queja hara en su tiempo
don Antonio Jos de Irisarri, de cuando ocup la Embajada en los Estados
Unidos, durante el perodo 1855-1868.

Por otra parte, en el montculo 8 se encuentra la tumba del mariscal Jos
Vctor Zavala Crdoba (1815-1886), quien el 14 de septiembre de 1856 se
convirti en hroe de Centroamrica por haber dirigido con xito el
ejrcito que logr vencer a las huestes filibusteras del norteamericano
William Walker (1824-1860). Cabe recordar que mientras Zavala combata a
Walker por la va de las armas, don Antonio Jos de Irisarri haca lo
propio por medios diplomticos; fue nombrado por Rafael Carrera en 1855
como embajador de Guatemala ante el gobierno de los Estados Unidos (despus
lo sera a la vez de El Salvador y Nicaragua), y su acreditamiento
coincidi con el incremento de la actividad de los filibusteros en
Centroamrica. Inmediatamente al reconocimiento de Walker por los Estados
Unidos, como presidente de Nicaragua, Irisarri dirigi una carta de
protesta al secretario de Estado William Marcy, el 19 de mayo de 1856,
donde reclama:

      El infrascrito Ministro Plenipotenciario de las repblicas de
      Guatemala y El Salvador tiene la honra de manifestar al Excelentsimo
      Seor Secretario de Relaciones Exteriores de los Estados Unidos que
      habindose publicado el reconocimiento hecho por este gobierno del
      que ha pretendido establecer en Nicaragua el ciudadano de estos
      Estados, Mr. Walker, se ve en la imperiosa necesidad de protestar
      contra este acto, tenindole por el ms contrario y ofensivo a los
      intereses de Centro-Amrica (11).

As tambin, en el montculo 8 se encuentra el panten que guarda los
restos de don Lorenzo Montfar y Rivera Maestre (1823-1898), marimbn,
principal idelogo del liberalismo de Justo Rufino Barrios, aunque despus
se pele con ste a causa de la cesin a Mxico del territorio de Chiapas y
Soconusco en 1882; autor de la Resea histrica de Centroamrica (7 tomos
publicados entre 1878 y 1888). Como buen polemista dej anotado: Pero todo
lo viejo tiene races; todos los errores, por grandes y absurdos que se
presenten, tienen quienes los sostengan. MONTFAR, Lorenzo; El Evangelio y
El Syllabus y Un dualismo imposible. Tercera edicin. Tipografa Nacional.
Guatemala, 1947. Pgina 19.

En el panten de don Lorenzo se encuentran los de su hijo Rafael Montfar
Madriz, el que en 1899 public Comprobaciones histricas: El doctor Lorenzo
Montfar y el partido jesutico; en 1917 Memorias de una prisin; pginas
de la historia de Centro-Amrica, obra testimonial donde describe la
injusta prisin que sufri a manos del dictador Estrada Cabrera, por una
simple delacin. En 1923 edit los discursos del doctor Lorenzo Montfar;
en ste ltimo ao dio a la imprenta su propia versin acerca del gobierno
de Estrada Cabrera en Cada de una tirana.

Siempre en el montculo 8, Navarrete describe que se encuentra la tumba de
los implicados en el atentado de la bomba contra Manuel Estrada Cabrera,
ocurrido en 1906 (pg. 32). Refirindose a dicho atentado, con el estilo
directo, franco, custico y sarcstico que siempre lo caracteriz, el
licenciado Clemente Marroqun Rojas (1897-1978) public La bomba. Historia
del primer atentado contra Estrada Cabrera (1930), cuya segunda edicin fue
reeditada en 1967 por la Tipografa Nacional. En dicha obra seala:

      El pueblo de Guatemala es cobarde por naturaleza, muy apegado a sus
      comodidades y a su bienestar, pero de su seno, de vez en cuando,
      salen verdaderos hroes, que lo sacrifican todo ante los espejismos
      del ideal. Estrada Cabrera conoca a sus conciudadanos, saba que son
      intransigentes con los dbiles, y hasta irrespetuosos e insolentes,
      as como son unos corderos ante el fuerte (pgina 44).

      Nuestro pueblo, el pueblo de Guatemala, amigo de la comodidad y la
      alegra, no despert entonces, como no ha contestado en muchas
      ocasiones a las llamadas de sus libertadores cuando hay que lidiar
      una batalla... Sigue siendo el pueblo de los oidores; el centro de
      colonizacin; el mismo pueblo de las tiranas de los treinta aos;
      del Reformador y de Manuel Estrada Cabrera, la sombra ms
      impenetrable en la funesta historia de nuestras tiranas (pgina
      203).

En la entrada al Cementerio, ubicado en el sector 1, se puede apreciar el
monumento a la memoria de Jacobo rbenz Guzmn (1913-1971), en cuya placa
se lee:

      Monumento edificado por la Universidad de San Carlos de Guatemala,
      al soldado del pueblo. Doctor Honoris Causa. General Jacobo Arbenz
      Guzmn.

      En reconocimiento a su visin de una sociedad Progresista y
      Democrtica. Guatemala, octubre de 1995.

Cierra el artculo de Navarrete con un significativo llamado de atencin:
No hay paz en los sepulcros del Cementerio General de Guatemala. Primero
fue una ocupacin exclusiva, con apellidos de alcurnia, hroes nacionales y
un presidente-dictador liberal; luego lleg la burguesa agro-exportadora
con nombres de empresarios y comerciantes exitosos. Arribaron polticos e
intelectuales de clase media, se meti el ejrcito. Finalmente los prados
jardinizados extendidos entre los montculos fueron invadidos por intrusos
que convirtieron los espacios en un pueblo anrquico, un retrato en
chiquito de la ciudad de Guatemala (pgs. 33-34).

Y si el da de todos los santos antiguamente era ocasin propicia para
sentarse a contar cuentos de espantos y aparecidos, sobre aquellos
personajes descritos en las leyendas de Guatemala de Miguel ngel Asturias,
como El Cadejo, El Sisimite, La Llorona, La Tatuana, El Duende, La
Siguanaba, El Sombrern y otros, hoy no es posible; hasta ellos se asustan
de ver el estado lamentable del Cementerio General.

      Los muertos del Cementerio General no descansan en paz. Hoy botan un
      muro, en los alrededores cavan sin parar o sacan a un amigo del
      osario, un par de das al ao hay comilona, fiambre, flores,
      veladoras, agua, basura, mariachis, marimbas, payasos, limosneros y
      vendedores ambulantes; los nuevos vecinos moran en nichos cada vez
      ms apretados, en espacios estrechos. Ya no hay respeto, les cobran
      puntualmente el alquiler o los desahucian. El olvido y la incuria los
      han convertido en muertos perecederos... (pg. 35).



      Semblanza de Carlos Navarrete

      Antroplogo, narrador y ensayista nacido en Quezaltenango, Guatemala,
      el 29 de enero de 1931. Radica en Mxico desde 1952. Estudi
      antropologa en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia (Enah)
      y obtuvo el doctorado en antropologa en la Universidad Nacional
      Autnoma de Mxico (Unam). Ha sido investigador en el Instituto de
      Investigaciones Antropolgicas (IIA) de la Universidad Nacional
      Autnoma de Mxico (Unam; desde 1968); profesor de arqueologa
      mesoamericana, maya y etnohistoria del rea maya, Enah, desde 1964.
      Ha colaborado en Instituto de Ciencias y Arte de Chiapas (Icach),
      Tlalocan, Boletn Instituto Nacional de Antropologa e Historia
      (Inah), Anales de Antropologa, Estudios de Cultura Maya, Estudios de
      Cultura Nhuatl, Revista Mexicana de Estudios Antropolgicos,
      Cuicuilco y Papers of the New World Archaeological Foundation
      (Oriunda, California, Estados Unidos). Becario del Centro Mexicano de
      Escritores, de 1969 a 1970. Premio Nacional de Literatura Miguel
      ngel Asturias 2004.

      Obra publicada:

      Ensayo:

        Exploraciones arqueolgicas de la Cueva de los Andasolos (en
         colaboracin con Eduardo Martnez E.), Mxico, Universidad
         Autnoma de Chiapas (Uach), 1977.

        Un reconocimiento de la Sierra Madre de Chiapas (apuntes de un
         diario de campo), Mxico, Unam, 1978.

        Las esculturas de Chacul (Huehuetenango, Guatemala), Unam, IIA,
         1979.

        San Pascualito Rey y el culto a la muerte en Chiapas, Unam, IIA,
         1982.

        El romance tradicional y el corrido en Guatemala, Unam, IIA, 1987.

        Documentos para la historia del culto a San Caralampio, Comitn,
         Chiapas, Instituto Chiapaneco de Cultura (ICHC)/Gobierno del
         Estado de Chiapas/Miguel ngel Porra, 1991.

        El Hombre-danta en la iconografa del formatico superior de
         Chiapas y Guatemala (folleto), IHN/Gobierno del Estado de Chiapas,
         1992.



      Novela:

        Los arrieros del agua, Katn, 1985.



      Relatos:

        Ejercicios para definir espantos, Chiapas, Fonapas, Ceiba, 3,
         1979.

      Semblanza tomada de:

      Pgina de Literatura Guatemalteca. ltima revisin: 28/06/06 por Juan
      Carlos Escobedo Mendoza
      (http://www.uweb.ucsb.edu/~jce2/juancarlosescobedo.htm), M.A.
      http://www.literaturaguatemalteca.org/cnavarrete.htm.



Fuentes consultadas

  BARRIENTOS, Alfonso Enrique; Enrique Gmez Carrillo. Guatemala: Tercera
   edicin. Tipografa Nacional, julio de 1994.

  CEREZO DARDN, Hugo; Domingo Estrada (su obra en prosa). Guatemala:
   Universidad de San Carlos de Guatemala, Editorial Universitaria, 1966.

  CHAMORRO, Pedro Joaqun; El patrn. Estudio histrico sobre la
   personalidad del general Justo Rufino Barrios. Guatemala: Segunda
   edicin. Editorial Kdices, 2009. La primera edicin pstuma se
   public en Managua, Editorial La Prensa, 1966.

  ECHEVERRA, Amlcar; Prlogo para: IRISARRI, Antonio Jos de; El
   Cristiano Errante (novela que tiene mucho de historia). Prlogo de
   Amlcar Echeverra y Proemio bibliogrfico de Guillermo Feli Cruz.
   Guatemala: Biblioteca Guatemalteca de Cultura Popular 15 de
   septiembre, Volumen 31. Editorial del Ministerio de Educacin Pblica,
   1960.

  GALICH, Manuel; El Canciller Cadejo. Historia de Espantos. Guatemala:
   Teatro Grotesco. Tipografa Nacional, octubre de 1945.
   ; Teatrinos. Seis piezas para jvenes. Seleccin y prlogo de Francisco
      Garzn Cspedes. La Habana, Cuba: Editorial Gente Nueva, diciembre
      1983.

  GARCA BAUER, Carlos; Antonio Jos de Irisarri. Insigne escritor y
   polifactico prcer de la independencia americana. Guatemala: Coleccin
   Salve Cara Parens, Serie Ms All..., N 2. Tipografa Nacional, 2002.

  GMEZ CARRILLO, Enrique; Club Constitucin. Manuel Estrada Cabrera.
   Guatemala: Tipografa de Arturo Siguere y Ca., 1898.
   ; 30 aos de mi vida. Guatemala: Editorial Jos de Pineda Ibarra,
      Ministerio de Educacin, 1974.

  MARROQUN ROJAS, Clemente; La bomba. Historia del primer atentado contra
   Estrada Cabrera. 1930. Guatemala: Segunda edicin. Tipografa Nacional
   1967.
   ; Los Cadetes. Historia del segundo atentado contra Estrada Cabrera.
      Guatemala: Imprenta La Hora Dominical, 1930.

  MENDOZA, Juan M.; Enrique Gmez Carrillo. Estudio crtico-biogrfico. Su
   vida, su obra y su poca. Guatemala: Tomo II. Unin Tipogrfica, Muoz
   Plaza y Ca., 1940.

  MONTFAR, Lorenzo; El Evangelio y El Syllabus y Un dualismo imposible.
   Tercera edicin. Guatemala: Tipografa Nacional, 1947.

  MONTFAR, Rafael; Memorias de una prisin: Pginas de la historia de
   Centro-Amrica. Estados Unidos: Harper & Brothers, 1917.
   ; Cada de una tirana. Guatemala: Snchez & De Guise, 1923.

  NAVARRETE CCERES, Carlos -et. al.; Evidencias arqueolgicas en el
   Cementerio General de la ciudad de Guatemala. Guatemala: Anales de la
   Academia de Geografa e Historia de Guatemala. Ao LXXVII, Tomo LXXVI,
   enero a diciembre de 2001.

  PREZ DE ANTN, Francisco; El sueo de los justos. Mxico: Alfaguara,
   noviembre de 2008.

  SALAZAR, Ramn A.; Domingo Estrada. En: CEREZO DARDN, Hugo; Domingo
   Estrada (su obra en prosa). Vase.

  SPNOLA, Rafael; Moral razonada y lecturas escogidas (Escrito con
   arreglo al Programa Oficial para uso de las Escuelas Primarias de
   Varones). Guatemala: Tercera edicin. Tipografa Nacional de Guatemala,
   1961.

  TORRES RIVAS, Edelberto; Enrique Gmez Carrillo. El Cronista Errante.
   Con Prlogo de Carlos Wyld Ospina, escrito en enero de 1954. Mxico:
   Editora Ibero-Mexicana. Impreso para la Librera Escolar, de la ciudad
   de Guatemala, 1956.



Notas

 1. En la edicin de 1945 se indica en Anticipacin: Escrito El Canciller
    Cadejo en 1940, cuando el mundo pareca sucumbir ante las fuerzas
    totalitarias y cuando Guatemala pareca renunciar definitivamente a la
    libertad y a la vida, quiso ser una especie de protesta o de lamento
    ante aquellas dos situaciones. Las circunstancias polticas locales no
    permitieron entonces su representacin, pero s tuvo hospitalidad en la
    revista Senderos, publicada por un grupo de universitarios. Hoy que las
    condiciones tanto mundiales como locales han cambiado, se ofrece sin
    pretensin de actualidad, y nicamente como aporte modesto a la
    literatura dramtica nacional. Pgina 6.

    Pero El Canciller Cadejo no quedara como historia de 1940 (estrenada
    en 1946). Su autor realiz la actualizacin o puesta al da de la
    misma, en una nueva obra escrita y publicada en La Habana, Operacin
    Perico. Farsuela de marionetas y espantos en nueve cartones (1977), en
    virtud que Desde entonces y hasta hoy, las cosas han cambiado bastante
    en el mundo, especialmente en lo que toca a las nuevas modalidades del
    fascismo. Por otra parte, mis ideas tambin han evolucionado desde
    aquella poca a la actual. Todo eso me hizo pensar en un aggiornamiento
    de aquel viejo tema y de all result esta Operacin Perico. GALICH,
    Manuel; Teatrinos. Seis piezas para jvenes. Seleccin y prlogo:
    Francisco Garzn Cspedes. La Habana, Cuba: Editorial Gente Nueva,
    diciembre de 1983. Pgina 143. Galich falleci el 31 de agosto de 1984.

 2. Para adentrarse en el rgimen desptico de ste, es recomendable leer
    la reedicin de: CHAMORRO, Pedro Joaqun; El patrn. Estudio histrico
    sobre la personalidad del general Justo Rufino Barrios. Guatemala:
    Segunda edicin. Editorial Kdices, 2009. La primera edicin pstuma
    se public en Managua, Editorial La Prensa, 1966.

    En pginas 207-214 se encuentra la descripcin terrible de los
    ajusticiamientos (captulo XXII, De cmo el Patrn castigaba a sus
    enemigos) y se menciona a la sociedad secreta Homicida cuyos
    miembros supuestamente estaban confabulados para acabar con la vida de
    Barrios y su familia, tema novelado por Francisco Prez de Antn en El
    sueo de los justos (2008).

 3. El ao correcto de nacimiento del Cronista Errante es 1873.

 4. CEREZO DARDN, Hugo; Domingo Estrada (su obra en prosa). Guatemala:
    Universidad de San Carlos de Guatemala, Editorial Universitaria, 1966.
    Pginas XIX a XXIII.

 5. Ramn A. Salazar Barrutia (1852-1914); novelista, periodista e
    historiador cuyo panten tambin se encuentra ubicado en el rea del
    montculo 8 del Cementerio General.

 6. SALAZAR, Ramn A.; Domingo Estrada. En: CEREZO DARDN, Hugo; Domingo
    Estrada (su obra en prosa). Pginas 239 y 240.

 7. ECHEVERRA, Amlcar; Prlogo para: IRISARRI, Antonio Jos de; El
    Cristiano Errante (novela que tiene mucho de historia). Prlogo de
    Amlcar Echeverra y Proemio bibliogrfico de Guillermo Feli Cruz.
    Guatemala: Biblioteca Guatemalteca de Cultura Popular 15 de
    septiembre, Volumen 31. Editorial del Ministerio de Educacin Pblica,
    1960. Pginas XVII y XVIII.

 8. Rafael Spnola: ministro de Fomento en el primer gobierno legal de
    Manuel Estrada Cabrera, escritor (fallecido el 4 de octubre de 1901),
    casi dos meses despus que Domingo Estrada, y padre de la poetisa
    Magdalena Spnola (1897-1991). Cfr. Cerezo Dardn, Hugo; Domingo
    Estrada (su obra en prosa), pginas 221 a 223; y, Escobedo Mendoza,
    Juan Carlos; Pgina de la literatura guatemalteca. Edicin digital:
    www.literaturaguatemalteca.org.

    En 1900 Spnola public la primera edicin de su obra: Moral razonada y
    lecturas escogidas (escrito con arreglo al Programa Oficial para uso de
    las Escuelas Primarias de Varones). La segunda edicin corresponde al
    ao 1928 y la tercera fue publicada en 1961 por la Tipografa Nacional
    de Guatemala. Respecto a la gnesis de dicha obra, el abogado y
    literato nicaragense Juan M. Mendoza explica que en las tertulias que
    sostenan al concluir sus labores en el peridico La Idea Liberal, el
    grupo de amigos entre quienes se contaba con Enrique Gmez Carrillo,
    Rafael Spnola, Ramn A. Salazar, Mximo Soto-Hall y otros, discutan
    acerca de temas literarios. Y fue precisamente en nuestras tertulias
    en donde encontr origen la idea que se le ocurri a Rafael Spnola de
    escribir su libro titulado Moral razonada, de resonante triunfo
    educativo. Ms todava: del sueo de aquella camaradera sali el libro
    de Spnola medio adobado en las charlas ntimas y en las consultas
    privadas. MENDOZA, Juan M.; Enrique Gmez Carrillo. Estudio
    crtico-biogrfico. Su vida, su obra y su poca. Guatemala: Tomo II.
    Unin Tipogrfica, Muoz Plaza y Ca., 1940. Pgina 10.

 9. Cfr. CEREZO DARDN, Hugo; Domingo Estrada (su obra en prosa). Pginas
    XX y 229.

10. Cfr. BARRIENTOS, Alfonso Enrique; Enrique Gmez Carrillo. Guatemala:
    Tercera edicin. Tipografa Nacional, julio de 1994. Pginas 271 y 272.
    Vase tambin: GMEZ CARRILLO, Enrique; 30 aos de mi vida. Guatemala:
    Editorial Jos de Pineda Ibarra, Ministerio de Educacin, 1974.
    Pginas 121 y 166. Tmese en cuenta que esta edicin contiene la
    compilacin de tres libros del autor publicados originalmente en
    Madrid, Espaa, as: Libro Primero, El despertar del alma (25 de
    diciembre de 1918); Libro Segundo, En plena bohemia (15 de agosto de
    1919); y, Libro Tercero, La miseria de madrid (1 de enero de 1921).

    Otra excelente biografa sobre Gmez Carrillo es la de TORRES RIVAS,
    Edelberto; Enrique Gmez Carrillo. El Cronista Errante. Con Prlogo de
    Carlos Wyld Ospina, escrito en enero de 1954. Mxico: Editora
    Ibero-Mexicana. Impreso para la Librera Escolar, de la ciudad de
    Guatemala, 1956.

11. GARCA BAUER, Carlos; Antonio Jos de Irisarri. Insigne escritor y
    polifactico prcer de la independencia americana. Guatemala: Coleccin
    Salve Cara Parens, Serie Ms All..., N 2. Tipografa Nacional, 2002.
    Pgina 148.

** Ariel Batres Villagrn
   consultabatres@gmail.com
   Escritor guatemalteco (1958). Reside en Guatemala, Guatemala. Economista
   por la Universidad de San Carlos de Guatemala (http://www.usac.edu.gt),
   donde imparti durante 14 aos los cursos de Tcnicas de Investigacin
   Documental y Economa Internacional (Facultad de Ciencias Econmicas,
   1984-1998) y de Administracin Pblica (Escuela de Trabajo Social,
   1996-1998). En la Universidad Rafael Landvar (http://www.url.edu.gt) de
   su pas imparti cursos de Administracin de Empresas Pblicas y de
   Recursos Humanos (1998-2000). Durante el perodo 1996-2008 se desempe
   como consultor independiente en el campo de recursos humanos y
   actualmente labora en el Ministerio de Finanzas Pblicas
   (http://www.minfin.gob.gt) de Guatemala. Desde 2004 a la fecha ha
   publicado ensayos literarios en algunas revistas electrnicas tales como
   Encontrarte (http://encontrarte.aporrea.org), de Venezuela, The Black
   Box (http://ca-bi.com/blackbox; Guatemala) y otras.



=== Crnica de un diluvio inspirado      Micaela Rivas ====================

Llueve sin cesar en el medioda de este domingo 31 de enero de 2010. Las
coincidencias aclimatan no slo el exterior de la fachada vanguardista de
las Galeras Pacfico, sino que por dentro la lluvia inacabable del arte
sin fronteras atraviesa las capas slidas de la corteza humana para
instalarse en los suburbios del alma. Los transentes que recorran el
Centro Cultural Borges pudieron asistir a la celebracin conjunta de la
danza y la poesa, la poesa y la danza, que dos artistas unidos por el
Amor y sus respectivas pasiones de vida, supieron llevar al escenario del
Auditorio Astor Piazzolla.

Karina Mariposa Roldn, coregrafa, maestra de danza, bailarina y
directora, arm un espectculo totalmente novedoso al fusionar la obra
potica de reciente estreno perteneciente al escritor, artista plstico y
poeta, Juan Pomponio Castiglione. Lluvias torrenciales es el ttulo del
nuevo poemario del autor que sirvi de inspiracin para que Mariposa Roldn
penetrara los rebordes femeninos, traspasara lo superficial y se adentrase
en la sensualidad, el erotismo del movimiento, la cuadratura del corazn.
Karina Roldn ha creado un vnculo escnico-teatral entre imgenes y lrica
con su lenguaje coreogrfico verstil y eclctico, planteando el diagrama
de un espectculo pleno de narraciones entretejidas por msicas diversas
(tango, flamenco, rock y jazz). Ntidamente los estilos armoniosos se
entrelazan, para liberar en el tapete el amor suscitado por un hombre y una
mujer, por su poesa y su danza.

Lluvias torrenciales es una obra literaria llevada a la escena y una obra
coreogrfica trasladada a la poesa, donde el encadenamiento de pasos, la
ausencia de pausas y el exquisito acorde dejado por el silencio, evidencian
el trnsito por mltiples estados anmicos que calan sobre la naturaleza
humana. Aquellos cuerpos, femeninos y cadenciosos, retratan la vivencia
inmaterial que brota del corazn poeta de Juan Pomponio Castiglione y la
sensibilidad recita su propia leyenda. Su voz asoma en vivo, desde la
ribera del proscenio. Una voz clida, segura y de otros tiempos, que
hilvana fragmentos escritos de una pasin interminable y mora perdida en la
eternidad de sus letras. En cada relato danzado, la intimidad de esas
mujeres va conectndose por vibraciones impalpables del alma, fundidas
entre rimas concordantes. Lluvias torrenciales es una labor de escritura
delicada y mstica que Juan Pomponio Castiglione expone para todos, su
observacin del universo femenino no tiene comparacin y nos deja pensando
con el espritu raso, nos abre puertas del infinito arraigado en el podero
de sus letras.

La Compaa de Danzas de Karina Mariposa Roldn, integrada por Luca
Moreno, Mara Noel Tanghe, Camila Prez, Vernica Lizardo y la misma Karina
Roldn, posee la excelencia de un trabajo fsico cuya entrega no tiene
lmites, ellas dan la vida en el escenario, exudan el agua de su esencia y
no solamente las gotas de un sudor proveniente de la qumica constante
entre el tecnicismo y la realidad de un arte conmovedor. Trascienden por su
exquisita calidad interpretativa y se aprecia el trabajo y la mano de su
directora ante cada personalidad, permitiendo el lucimiento de sus
individualidades muy poco vista en otras compaas de modern jazz. Karina
Roldn, como directora, sabe lo que quiere de sus artistas, ellas son
fieles reflejos de sus pretensiones y les otorga el vuelo necesario para
que la libertad fondee los escenarios del mundo. Lluvias torrenciales, un
libro, una sola danza. Msica, plstica, silencios y palabras. El arte
concentrado gracias a la luz del Amor.

** Micaela Rivas
   (sin e-mail)
   Naci en Gregorio de la Ferrere, provincia de Buenos Aires (Argentina).
   Se desempea como agente de prensa de la coregrafa, bailarina, maestra
   y directora Karina Roldn; el ciclo La Maloka Radial, que se transmite
   por FM Espacio 91.7 y es conducido por Juan Pomponio Castiglione; de la
   Compaa de Danzas de Karina Roldn y del escritor Juan Pomponio
   Castiglione.



=== Camino de Los ngeles, John Fante =====================================
=== Voluntad de poder      Miguel de Loyola ===============================

Se presume que sera Camino de Los ngeles la primera novela escrita por
John Fante, la cual habra sido rechazada por la editorial Knopf, quedando
as en el olvido hasta su redescubrimiento en 1983. En la obra se dan todos
los elementos y caractersticas existentes en sus obras posteriores.
Ingenio, agilidad, y desprecio por el mundo establecido, pero sin falta de
humor y ese candor propio de la juventud, y de la suya en particular,
cimentada por su ascendencia de inmigrante italiano. El personaje es un
adolescente, el joven Arturo Bandino, alter ego del escritor, preparndose,
como en otros de sus relatos, para convertirse en escritor famoso, en medio
de la miseria del mundo circundante.

El relato gira en torno al personaje principal, focalizado en la primera
persona singular Arturo Bandini, hijo de madre viuda, domiciliado en San
Pedro, puerto de Los ngeles. Bandini vive con su madre y hermana en la ms
estricta estrechez econmica, y es l quien, aparentemente, tiene que
trabajar para mantener los gastos ms importantes del hogar. Pero es un
joven rebelde, lector de Nietzsche, Schopenhauer y Spengler, y abomina del
trabajo al punto de estar dispuesto a abandonarlo en cualquier momento, de
acuerdo a sus estados anmicos, y no a su real necesidad de percibir el
dinero correspondiente para vivir.

La posicin crtica respecto a las situaciones laborales por las que
atraviesa Arturo Bandini, se acercan a la perspectiva marxista muy en boga
en aquella poca, llamando al empleador explotador, y al obrero explotado.
El autor, en ese sentido, toma una posicin clara y combativa, la cual irn
perdiendo en lo sucesivo sus obras posteriores, en la medida que como
sabemos todo joven revolucionario termina amoldndose a las
circunstancias, ante la imposibilidad de mellar con su frgil existencia
las estructuras granticas del poder. Es indudable que el contenido
ideolgico de esta novela fuera problemtico en su poca, y por eso el
editor se neg a editarla. El mundo, y particularmente los Estados Unidos,
pasaba o vena saliendo de la llamada gran depresin, y el empresariado
actuaba en forma abusiva, mientras comenzaba a enriquecer a manos llenas
gracias al costo miserable de mano de obra y a la implantacin de un
industrialismo brutal. El propio John Fante seala en una carta al editor
refirindose a la novela: Parte del contenido pondra los pelos de punta
del culo de un lobo. Puede que sea demasiado fuerte; quiero decir que
carece de buen gusto. Pero no me importa.

Sin embargo, la cuestin principal de la novela no pasa slo por ah, aun
siendo el asunto ideolgico algo fundamental para el mundo de las ideas.
Pero, sabemos, la literatura tiende a ir todava ms all en su apreciacin
y recreacin del mundo novelado. El estilo de John Fante, y esta novela en
particular, puede traducirse tambin como una suerte de espejo de la
personalidad humana. Su modo de narrar es una forma de conversar consigo
mismo, a veces confundible con los llamados diarios de vida, donde se
escribe, se pregunta y se explica todo lo que nos pasa. De ah el tono
familiar de Arturo Bandini, de ah su cercana con el lector, porque
pareciera estar contando su historia desde el corazn mismo del lector,
apelando a su propia experiencia. Hice muchos trabajos en el puerto de Los
ngeles, porque nuestra familia era pobre y mi padre haba muerto, con esa
frase se abre la narracin, enfocando as desde el primer prrafo el mundo
por narrar.

Uno de los episodios cruciales de la novela, resulta aquel donde el joven
Arturo Bandini incita a su compaero de trabajo en la fbrica de conservas
a rebelarse contra el poder. All describe John Fante magistralmente la
situacin de esclavitud por la que pasan los emigrantes mexicanos y
filipinos que han llegado a los Estados Unidos en busca de la ansiada
libertad. Y donde cabe la pregunta que har Foucault algunos aos ms tarde
respecto al poder: qu hace que un hombre se rebele? Porque, recordemos,
para Michel Foucault la cuestin siempre resulta inexplicable. Es decir, la
no rebelin ante la ignominia. En Camino de Los ngeles podramos hallar la
respuesta: el miedo, el miedo como tenaza de inmovilizacin. El miedo es la
mayor cadena que ata al hombre de todos los tiempos, y eso lo saben muy
bien quienes detentan el poder. La cultura del miedo es la mejor forma de
dominio. Hoy se ata a los hombres con el miedo a perder el trabajo, con la
escasez permanente de trabajo...

Pero volvamos a la novela. Contrariamente a eso, el joven Arturo Bandini
parece no temerle a nada, y lo veremos enfrentarse a todos, inclusive a su
hermana cuando sta no encuentra valor a la novela que recientemente ha
escrito, y ser capaz de abandonar el hogar para ir en busca de su destino
y de su libertad. Bandini quiere ser escritor, y no est dispuesto a
transar con nadie el deseo o ambicin de serlo algn da en el futuro. Y a
pesar del hambre, de la ignominia por la que pasa su vida juvenil, puede
ver la luz de la libertad, la salida del tnel. Sabe que es libre, y que la
vida es un devenir a pesar de todas las calamidades, y que en cualquier
momento, hallar su verdadero destino, o que su mayor destino es salir a
buscarlo. No hay aqu, en estos personajes, ese nihilismo despiadado que
asola la novela actual. No caminan por estas pginas seres exanges, todo
lo contrario, estn dotados con toda la fuerza y la pasin del hombre real,
aquel que ha hecho la historia, la revolucin, la vida. En ese sentido hay
mucho de Nietzsche, ya por su radicalismo pasional, demencial (el personaje
est dispuesto a perder la razn con tal de conseguir su objetivo), como
por su voluntad de poder, en cuanto motor de la vida.

Otro momento memorable del personaje refirindose a cierta poeta cuyo libro
acaba de leer: Aquel libro me puso enfermo, y dije que nunca volvera a
leer otro. Aquella poetisa me cay fatal. Me hubiera gustado verla unas
semanas trabajando en una fbrica de conservas. Seguro que la experiencia
le cambiaba el estilo. Cabe preguntarse si la novelstica actual responde
a lo que ya adelantaran hace 50 aos los filsofos de la escuela de
Frankfurt en dialctica del iluminismo, Adorno y Horkheimer, en tanto a la
transformacin del arte slo en un producto de la Industria Cultural. La
novela de nuestros das no encarna, por cierto, ninguna pasin, y en el
mejor de los casos, se limita a lamentar.

No podemos finalizar este comentario sin referirnos a la crtica permanente
que hace de la iglesia, concretamente de la iglesia catlica. Su madre y
hermana son llamadas beatas por Bandini, y acusa a su creencia la
inmovilidad de sus vidas. No existe la otra vida dije. La hiptesis
celestial es mera propaganda inventada por los ricos para engaar a los
pobres. Niego la inmortalidad del alma, es la eterna ilusin de una
humanidad engaada. Rechazo categricamente la hiptesis de Dios. La
religin es el opio del pueblo. Las iglesias deberan transformarse en
hospitales y servicios pblicos. Todo lo que somos o esperamos ser se lo
debemos al diablo y a su contrabando de manzanas. Arturo Bandini no espera
nada de nadie, sabe que l es el motor de su vida. Su visin del
cristianismo, por cierto, est claramente patentada por la posicin de
Nietzsche al respecto.

** Miguel de Loyola
   deloyola@hotmail.com
   Escritor chileno (San Javier, regin del Maule). Realiz estudios
   universitarios en la Pontificia Universidad Catlica de Chile, donde se
   titul de profesor de estado con mencin en castellano en 1981, y obtuvo
   en 1994 el grado de magister en letras con mencin en literatura. En esa
   misma casa de estudios obtuvo sus primeros premios literarios entre 1978
   y 1981. Particip en el Taller Literario de Roque Esteban Scarpa y
   Alfonso Caldern, y ms adelante en el de Jos Donoso. En 1981 obtuvo un
   primer lugar compartido en el concurso literario de la revista La
   Bicicleta. Ha publicado el libro de cuentos Bienvenido sea el da
   (edicin del autor) y la novela Despedida de soltero (Lom Ediciones). Es
   secretario de redaccin de la revista literaria Proa y miembro del
   Crculo de Crticos de Arte de Chile. Tambin es editor de Ensayo y
   Crtica Literaria de Letrasdechile.cl.



=== La embriaguez de la metamorfosis, de Stefan Zweig =====================
=== Gonzalo Muro ==========================================================

      La embriaguez de la metamorfosis
      Stefan Zweig
      Editorial Acantilado
      ISBN: 9788495359971
      Ao de edicin: 2002
      Precio: 20 euros

Stefan Zweig termin sus das en Petrpolis, Brasil. Se suicid junto a su
esposa ya que, segn sus palabras, es mejor finalizar en un buen momento y
de pie una vida en la cual la labor intelectual signific el gozo ms puro
y la libertad personal el bien ms preciado sobre la Tierra. En febrero de
1942 la victoria del Eje pareca inevitable y Zweig no quiso afrontar su
triunfo ni el declive fsico que se avecinaba. No quiso ver cmo la Europa
que conoci se desmoronaba.

Quiz le habra gustado saber que finalmente el totalitarismo no se impuso,
pero probablemente la Europa que surgi de las ruinas de la guerra tampoco
le habra satisfecho plenamente.

Lo cierto es que entre los papeles que dej a su muerte con la intencin de
ser publicados como la clebre Novela de ajedrez no se encontraba el fajo
correspondiente a La embriaguez de la metamorfosis, que no sera publicada
hasta los aos ochenta, todo un acontecimiento editorial. Zweig dedic un
gran esfuerzo a esta obra que abandon y recuper a lo largo de ms de 15
aos. Podemos conjeturar sobre los motivos por los que no quiso verla
publicada, si consideraba que no estaba plenamente desarrollada, si no
reflejaba su verdadera intencin...

Pero frente a preguntas de incierta respuesta tenemos un texto que nos
espera y que pronto nos introduce de lleno en la historia con la calidad de
la prosa de Zweig. Nos encontramos con una historia gris, reflejo del mundo
de entreguerras en el que las familias apenas pueden pensar en ocios y
disfrutes ajenos a la mera supervivencia; en el que la ausencia de los
varones muertos en la guerra pesa como una losa en los hogares que han
sufrido tal desgracia. Y all, en un pueblo alejado de Viena, malvive como
empleada de correos Christine, una joven que ha perdido a su padre y que
comparte un miserable hogar con su madre, gravemente enferma; cuyo sueldo
apenas alcanza para cubrir las necesidades bsicas; que ha perdido la
alegra por la vida y la pasin propia de su edad; que se ha resignado a
una vida que le ha sido impuesta ante la falta de oportunidades pero que
tampoco rechaza pues no conoce otra.

Y, repentinamente, se ve abocada a un mundo diferente cuando recibe una
invitacin para visitar a su ta, que emigr a Estados Unidos e hizo un
buen matrimonio y que ahora regresa a Europa por una temporada residiendo
en un lujoso hotel suizo. Pese a su escaso entusiasmo, Christine emprende
el viaje con el fin de no enfadar a su madre. Llegando a la misma recepcin
del hotel se ve a s misma, en contraste con quienes le rodean, como la
basta, torpe y atolondrada campesina que es en realidad.

Pero en su corazn no surge el odio y la rebelin frente a quienes gastan
en una sola noche lo que ella gana en varios meses de duro trabajo. No nace
el orgullo de los humildes frente a quienes visten a diario ropas tan caras
y elegantes que Christine cree dignas de la realeza. No es el rechazo de lo
que le est vedado lo que se impone, sino la pregunta de qu le separa a
ella de aquellos afortunados.

Y la respuesta se la ofrece su ta que percibe la reserva y timidez de su
sobrina y sabe interpretarla. La toma bajo su proteccin y la somete a un
profundo cambio: peluquera, manicura, ropa comprada o prestada de lo que
ha comprado durante su estancia en Pars. Christine puede comprobar cmo
quienes hace unas horas apenas dejaban resbalar una mirada cansina sobre
ella, ahora se deleitan observando a una hermosa joven, fresca y alegre.

No es slo la apariencia fsica lo que ha cambiado en Christine, todo lo
contrario, el mayor cambio lo ha dado su confianza. De creer que no puede
compartir estancia con estos caballeros elegantes o con las refinadas
mujeres que les acompaan, ha pasado a aceptar elogios e invitaciones con
la plena naturalidad de quien cree merecerlos. Aunque a ratos an se
pregunta cmo se ha producido esta transformacin, asume que debe disfrutar
de la misma en tanto dure y por ello se lanza y entrega plenamente a esta
vida que le hace renacer hasta el punto de causar el enojo de sus tos que
apenas se ven atendidos por una sobrina tan atareada en su agitada vida
social.

Como muy bien deja entrever la traduccin del ttulo al castellano, obra de
Adan Kovacsics, toda embriaguez lleva inevitablemente su cruz: la resaca. Y
sta es terrible para Christine, que se ve rechazada y desposeda de todo
lo maravilloso que acaba de descubrir. Y es arrojada a su ruinosa oficina
postal en un pueblo donde el ms refinado de sus habitantes es el maestro
de la escuela, cuya vulgaridad y bajeza ahora apenas puede soportar,
revelada a la luz de su nueva experiencia.

El modo en que Christine da salida a la rabia contenida y a su dolor por no
poder optar a ese mundo anhelado, reflejado en la pregunta con que se
tortura por qu yo no?, queda pendiente para que el lector que no
conozca esta novela pueda disfrutar del inesperado giro de acontecimientos
con que Zweig dirige la obra hacia su final.

Cabe incluso preguntarse si el escritor austriaco tena previsto que la
novela no finalizase de un modo tan abrupto, si bien, tal y como qued, la
brusquedad de este final conviene a la trama puesto que lo realmente
relevante de La embriaguez de la metamorfosis no es el acontecer de los
hechos, sino la transformacin psicolgica de Christine. Zweig no toma el
mito de Pigmalin para remedarlo con simpleza y recrearse en los cambios
externos de la joven. Todo lo contrario, stos ocupan un papel destacado,
pero el verdadero objeto de estudio es cmo afronta el cambio la
protagonista y cmo va asumiendo y haciendo propia su nueva identidad
renunciando a los vestigios de una insegura y apesadumbrada joven.

La agudeza psicolgica de Zweig se revela a cada momento. El proceso de
ascenso y cada es revelado a travs de los sentimientos de la joven
Christine, siendo el resto de personajes meras comparsas que dotan de
contenido externo a este relato. Qu ensea La embriaguez de la
metamorfosis? El mensaje puede ser ambiguo. Una lectura simplista podra
dirigirnos al tpico de que es preferible aceptar la realidad para saber
sobrellevarla y no abrumarse con el deseo de lo que no es posible. Otra
interpretacin igual de tpica, nos conduce por los caminos de la
superacin personal: no son las ropas o joyas las que hacen de Christine el
foco de la atencin social en el hotel, es su seguridad y confianza las que
le permiten sacar partido a los aderezos externos; es decir, la fuerza del
cambio nace de ella, de su voluntad; perdida sta, la fuerza se transforma
en odio y rabia tan intensos como estriles.

Quiz el verdadero mensaje sea algo ms complejo, quiz Zweig, tan
mesurado, creyera preferible una combinacin de fortaleza interior con
cierta estabilidad social. Quiz la realidad social tras la Primera Guerra
Mundial comenzaba a amenazar los cimientos de las sociedades europeas y
Zweig anticipa el cambio. La inconformidad y la revuelta pueden surgir,
igual que la rabia de Christine, de vislumbrar la vida de las lites, de
creerse con derecho a ella. Pero tambin, sin metamorfosis no hay
posibilidad de cambio y el estancamiento lleva al derrumbe de las
sociedades, y esta verdad chocaba demasiado con la ideologa de Zweig y por
ello esta obra qued en el tintero del tiempo sin que el autor pudiera
decidir definirse claramente.

Pero no es por la ideologa del escritor como ha de juzgarse una obra sino
por los mritos de sta. La embriaguez de la metamorfosis bien merece su
lectura, pese a no ser la mejor de sus obras, por la calidad de un texto
que sabe tratar un tema relativamente manido de modo que el lector cree
estar descubriendo un argumento original al tiempo que enfrenta a quien lee
la novela al dilema de enjuiciar la rabia de Christine y juzgarla legtima
o fruto de una enfermiza envidia. Pero enjuiciar a otros concluye siempre
por enjuiciarnos a nosotros mismos, de ah que la lectura sea siempre una
actividad de riesgo.

** Gonzalo Muro
   greatwhitewonder@gmail.com
   Articulista espaol (1971). Reside en Madrid. Con un trabajo ajeno al
   mundo de la literatura, sin embargo, viene publicando reseas y
   comentarios en su bitcora Confieso que he ledo
   (http://confiesoqueheleido.blogspot.com), desde el ao 2006, y
   colaborando ocasionalmente en diversos medios digitales.



=== Amparo Romero Vsquez, hija del laberinto y el silencio ===============
=== Leopoldo de Quevedo y Monroy ==========================================

Hall a Amparo Romero Vsquez engastada, como una gema, entre la montaa,
el ro y la arboleda en su rincn de Villa Gloria, Cali, apartada del
cemento y el azogue. All pasta como una gacela, come de la mano de los
rboles y suea hasta muy tarde entre la sbana de las sombras y los
resplandores. Al verla con su porte elegante y su paso erguido, piensa uno
en Juno o Afrodita, y cree que la poesa fue su leche y los versos sus
muecas.

      Yo vengo de un pas de dorados espejos,
      all la lluvia es de cristal  
      y el horizonte de espumosas aves.
      Yo vengo de robarle a las estrellas
      sus rfagas de aceite para saciar mis lmparas.

      ...

      Yo procedo de casas blancas
      y enredaderas de cafetales florecidos,
      de la miel cobriza de los caaduzales.

      ...

      Yo fui en viejos tiempos destruida
      por tomos voltiles,
      haba barro fermentado cubriendo
      la leve claridad de mis maanas (1).

Desde muy temprano la musa que hace trenzas con palabras y lleva terciada
la lira entre sus brazos la visit en su casa y le dio su beso. Los
recuerdos de msica de pianos, arpas y violines, de Schubert, de Bach, la
llevaban en sus alas. Acudi a las aulas de la Escuela de Bellas Artes,
practic el solfeo y luego rasgue la guitarra y arrull las melodas entre
un acorden de rojo y ncar y marca Honner. No todo eran sonrisas de nia
ensimismada, ensoacin de duendes y bsqueda de una regin con riberas de
cenizas y de laberintos para su alma. Tambin las nieblas del silencio y la
violencia del hambre y la indigencia preocuparon su fragilidad de mujer y
su sensibilidad de poetisa.

      Comenc a tejer mi fantasa
      con soldados de plomo
      y velos que danzaban ocultando las estrellas.
      Persegu entre el polvo el secreto del reloj
      y la ciudad donde se ocultan los eclipses.
      Hice preguntas
      que slo la guerra
      contest con su estallido
      y segu preguntando
      por aquel espantapjaros
      que entablaba dilogos con los amaneceres,
      por el trigo que no se reparta,
      por los pies que se hundan en el fango.
      Y an contino desandando el olvido
      preguntando el porqu de los ocasos
      de las cenizas muertas
      por las dagas que desangran las auroras
      y la masacre que llena un cementerio (2).

Con la edad que llegan los amores lleg tambin la muchachada. Fiestas,
salones y versos de ilusiones eran el pan de su diario. Busc la razn,
exigi a la voz paterna y la casa le fue esquiva. Amparo Romero prefiere
decir de esta poca que fue una solitaria porque la soledad amada desde
entonces la tom por confidente. Ms all de sus sonrosados 13 aos
aparecieron entre sus sueos, los viajes, los clsicos, el afn de escribir
y de liderar revistas estudiantiles, y de compartir sus ideales con los
vecinos de la calle.

      Has descubierto la verdad,
      estoy cansada de esta msica
      de la sombra que vegeta en las paredes
      del viento que mueve mis molinos.
      Estoy cansada de la caricia
      que diariamente me subleva
      de las frases que mitigan mi sed
      del verdugo y la sentencia
      de la rueca donde hilo
      las cascadas de mis sueos.

      ...

      Estoy cansada de la risa
      y las mscaras que uso

      ...

      Estoy cansada de la soledad
      que se devora las calles
      de los campos sin labriegos
      de las palabras sin dueo
      y el hambre de las manos vacas (3).

Cansada, pues, de la soledad, de los vanos amoros, une enamorada su vida
con el hombre del cual se separar despus de unos hijos, de viajes y un
surco de abrojos y violetas. Lea cuanto libro se le ofreca a sus ojos. La
medicina, la Enciclopedia de la Juventud, Corn Tellado, Sisi, emperatriz,
y todo lo que supiera a sutileza y erotismo. Frecuent de su brazo la casa
de Lila Cullar y all disfrut la msica que ella seleccionaba de los
clsicos. Rompe las cadenas del matrimonio que le estorbaban sus sueos y
su oficio. Empezaron los amigos a invitarla a recitales y ella tuvo como
parangn y ejemplo las eventuales sesiones de declamacin de su padre. All
comenz una estela de aplausos y de triunfos en concursos nacionales e
internacionales.

En Roldanillo el Encuentro de Mujeres Poetas Colombianas la inscribi en su
libro y ella brind su concierto de cabellos de oro y de poemas heridos.
Vinieron los premios y menciones por su amor y pulso de soprano con la
poesa. Piedecuesta 1987, San Vicente de Chucur 1993, El Pas de las
Nubes de Oaxaca, Mxico 2002, Porfirio Barba Jacob, en Medelln 2003,
Trejos Reyes en Riosucio 2003, Mencin de Honor Jorge Isaacs, en el Valle
del Cauca, su tierra, y acaba de recibir la presea principal en Ceret, en
el concurso Un mar de poesa para Meira. Para su numen y sus encantos
Fortuna y Erato le han tendido alfombra roja.

Amparo Romero ha hecho de la poesa ya una seora, o una hechicera con
cabellera de anises o un caballo de mar o una princesa de Armoas, y ha
montado en el fuego y los cuchillos. Ha pasado por su laberinto sagrado
para imprecar, conjurar, saltar de gozo o soar con los abismos y sus
cenizas. Ella desde su niez la ha sentido llegar muy queda, o en medio de
la tiniebla, o sobre el mar en guerra o vestida de polvo de cristal hasta
sus huesos. Con la fuerza que saca de su ser de fmina a punto de expirar,
raya con el punzn teido en muerte, toma la brida y un ltigo y llama a
sus congneres a despertar del sueo diario:

      Bienaventuradas las que amamantan fieras
      las que con su voz ineludible gimen
      las que erguidas siembran lirios y llantos /
      como hadas

      ...

      Bienaventuranzas las mansas
      las soberbias
      las que como locas muestran sus dientes
      las que gritan en la noche
      las coronadas de sed
      aquellas que con garfios de hierro
      les arrancaron sus lenguas
      y les cosieron nudo a nudo sus labios.
      Bienaventuradas las que trenzan odios
      en sus largos silencios
      las que practican las siete virtudes
      y siete veces ungen con aceites al verdugo (4).

La poesa para ella es su noche y su amante necesaria y permanente. Ella
dice que la conoce de cerca y es belleza y horror, y Destino escrito en
sangre cobriza. Es su oficio solitario y nico, de espaldas al mundo,
sagrado fuego y salvador. La poesa que le gusta probar y hacer es la que
le sabe a ambigedad y cripta, mas como una novia romntica, se deja
seducir por un verso y su metfora. Considera amigos ntimos a Borges, a
Pessoa, a Kavafis, Olga Orozco, a Pizarnik, a Gioconda Belli, a Piedad
Bonnet, a Giovanni Quessep y William Ospina.

Amparo tiene un nido que comparte con su esposo, sus hijos y sus nietos.
Ciro Edgardo es la noche y la aurora que la llama con su misterio y el
acento de su violoncelo. Sus hijos Juan Carlos, Andrs Felipe y Francia
Lorena son haces de luz por donde camina y los nietos Juanita y Nicols son
verdes hierbas que han ido creciendo para darle cada maana frescura y
primavera. A ellos ha cantado como alondra amarilla que salta de la rama al
tronco y del nido al viento con el embrujo de su boca roja y su mano azul
de cielo.

Plenilunio abre sus puertas para dejar entrar el aroma de Romero y Vsquez
a esta casa amplia de la Luna. Estamos de fiesta porque una de las mujeres
consentidas del Olimpo colombiano hace su aparicin como hija de la Musa de
la lira y la palabra en este recinto de ojos limpios.



Notas

 1. ROMERO VSQUEZ, Amparo. Los gritos de las Columnas. Cali: Imprenta
    Departamental del Valle. 1988. Pg. 11.

 2. Ib. Pg. 13.

 3. Ib. Pg. 49.

 4. ROMERO VSQUEZ, Amparo. Memoria de la nada. Poema para despertar una
    mujer triste. Cali: Univalle, Coleccin Escala de Jacob. 2004. Pgs.
    46-47.

** Leopoldo de Quevedo y Monroy
   leoquevedom@hotmail.com
   Escritor colombiano. Abogado egresado de la Universidad Libre
   (http://www.unilibre.edu.co) y magster en Docencia Universitaria por la
   Universidad del Valle (http://www.univalle.edu.co). Ha publicado
   Confesiones de un cura casado (Corredor, 1999), El anteproyecto y el
   proyecto de investigacin, los poemarios Versos sacros y profanos (Artes
   Grficas del Valle; Cali, 2005) y Cotidianidad en Re-verso (Artes
   Grficas del Valle; Cali, 2006) y diversos materiales en el diario El
   Tiempo (Cali) y la revista Plenilunio. Ha participado en eventos
   literarios como la Hora de la Poesa en la Feria del Libro en Bogot
   (2005), el V Festival Internacional de Poesa en Cali, la XI Feria del
   Libro Pacfico y otros.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Tulio Mora y Hora Zero: ===============================================
=== El mejor verso es aquel que nace asombrado ===========================
=== de que an se sostenga el mundo      Eduardo Corrales ================

Hemos esperado cuatro dcadas y lo que ms destaca de nuestra poesa es su
frescura, como si hubiera sido escrita hoy. No hay caducidad para la poesa
que expresa un tiempo y el drama en que el planeta entero se desenvuelve,
sostiene Tulio Mora (Huancayo, 1948), una de las voces ms reconocidas de
Hora Zero, el movimiento potico que irrumpi a inicios del ao 1970 para
remecer el orden establecido de las letras peruanas e hispanoamericanas.

El mejor verso es aquel que nace asombrado de que an se sostenga el
mundo, agrega el poeta, de paso en Nueva York, invitado por Americas
Society para participar de las celebraciones del cuarto centenario de la
publicacin de los Comentarios Reales, del Inca Garcilaso de la Vega.

La visita del autor de Mitologa a la Gran Manzana ha servido adems para
que l presente su antologa Hora Zero: Los broches mayores del sonido, una
monumental celebracin de las cuatro dcadas de vigencia del movimiento
fundado por Jorge Pimentel y Juan Ramrez Ruiz. De esa larga historia habla
en esta entrevista.

Hora Zero haba cuestionado severamente a la poesa peruana y como
represalia fue producto de un silenciamiento y de guerra sucia durante
estos 40 aos, seala Mora.

(Creemos impostergable el deber de expresar las circunstancias presentes
sin contemplaciones, porque es hermosa y ardua la tarea que abarca ser
sincero con uno mismo. Siempre ha sido fcil establecerse en lo que hoy
est hecho, en plan de observador indiferente que se omite. Pero ahora es
preciso propiciar los hechos participando en su realizacin, rezaba el
manifiesto Palabras urgentes, suscrito por Pimentel y Ramrez Ruiz en
enero de 1970).

Nosotros sabamos a lo que nos enfrentbamos, eso nos volvi ms
persistentes en la bsqueda de textos sumamente exigentes, desafiantes, que
demostraran que nuestra propuesta no era una mera declaracin. Y creo que
lo logramos, asegura el autor cuya novsima expresin creativa est
plasmada en ngeles detrs de la lluvia (2009).



Infras y horazerianos

Entre estos 40 aos Hora Zero ha publicado libros notables, entre los
mayores de la poesa peruana. Sin embargo, la guerra sucia continu. Hubo
un momento en que dos escritores hasta pretendieron borrarlo de la historia
en una antologa que origin una dura polmica conmigo. Desde entonces (eso
fue por el 95 o 96) tuve claro que si no hacamos algo para que los jvenes
entendieran la dimensin de Hora Zero podamos ser borrados de la
historia, explica.

Ya desde el 2000, cuando Bolao (con quien nos escribamos siempre o nos
enviaba sus libros mientras se haca famoso) gan el [premio Rmulo]
Gallegos, le propuse una antologa que sali en Venezuela. Fue un primer
intento, algo reducido, en una modesta edicin que me sirvi como referente
para elaborar esta otra. Pasaron ocho aos pero vali la pena porque infras
y horazerianos me ayudaron muchsimo para hacer este trabajo lo ms
completo posible, aade el autor de Cementerio General (1989).

La referencia apunta hacia el ahora celebrrimo escritor chileno Roberto
Bolao, fundador, junto al mexicano Mario Santiago, del Infrarrealismo, en
1975 en Mxico.

El filsofo de Mario era Nietzsche, el mo Pascal. Pero en otros puntos
nuestro acuerdo era completo, aunque difiriramos en algunos detalles. Uno
de esos puntos era Hora Zero y Pimentel, al que pronto se agregara Ramrez
Ruiz, a quien Mario ley con mucho ms cuidado que yo, y Njar, Cerna,
Tulio Mora y Verstegui. En general estbamos de acuerdo en que la joven
poesa peruana era de lejos la mejor que se haca en Latinoamrica en aquel
momento, y cuando fundamos el infrarrealismo lo hicimos pensando no poco en
Hora Zero, del cual nos sentamos arte y parte, dej constancia el autor
de Los detectives salvajes, en un texto escrito poco antes de su muerte,
ocurrida en 2003.

Santiago, por su parte, lleg a proclamar en una entrevista periodstica:
Yo en realidad soy un poeta peruano nacido en Mxico. Hora Zero de Per es
el movimiento potico ms radical de Amrica Latina en este siglo; y
nosotros fundamos el movimiento infrarrealista (chavos de menos de 20 aos)
precisamente cuando conocimos a estos cuates....

Acerca de la relacin entre los horazerianos y los infras, Mora dice: En
pocas palabras: tuvimos una misma paternidad (la nada) y todo un continente
por reproducir en un cambio que lo transform desde 1970 para adelante. Lo
que justifica nuestra presencia es indudablemente nuestra insatisfaccin
con la poesa que se estaba haciendo cuando surgimos.



Los poetas nacen de manera diferente

Tulio Mora se incorpor a Hora Zero a partir de 1977, en la segunda etapa
del movimiento, y refiere as su vinculacin con el mismo: Viktor Sklovski
deca que los hombres nacen todos iguales, pero los poetas nacen de manera
diferente. Esto supone que en algn momento tu historia personal es
absolutamente singular e intransferible. A veces es posible que nunca lo
sepas. O incluso que te arrepientas de ella.

La poesa ya estaba instalada en m cuando me hice poeta, de modo que
segu el camino en el que encontr a otros jvenes reunidos en Hora Zero.
Entonces tuve como un desvelamiento: haba que comenzar de cero o casi de
cero. En ese trabajo he pasado mucho tiempo. No soy de los que se hacen
ilusiones con la poesa, no vivo de ella, de modo que si logr algo pues
qu bueno, y si no, el mundo seguir rodando, anota.

Acerca de una clave para interpretar la permanencia del espritu y la letra
de Hora Zero, a lo largo de un periodo tan prolongado y marcado por tan
aceleradas y profundas transformaciones en todo orden de cosas, el creador
de Simulacin de la mscara lo sintetiza as: Seguir el instinto de
poca.

Matsuo Basho deca que la poesa es lo que est siendo, vale decir el
presente perpetuo, la totalidad de las cosas. Y otro poeta japons,
Shinkei, deca a su vez que escribir bien es fcil, lo difcil es penetrar
el corazn del otro. Con estas dos expresiones puedes darte cuenta de que
la poesa debe ser no la trasmisin de mi yo potico, sino la expresin del
que va leerla. El otro es fundamental para mantener viva la poesa,
abunda.

Sobre la forma en que Hora Zero integra un conjunto de poticas tan
personales como las de Pimentel, Ramrez Ruiz, Enrique Verstegui y el
propio Mora, entre tantos otros creadores, Mora reitera: Como ya dije, fue
producto de una identificacin generacional. Tenamos el instinto de poca
en la sangre, nada ms nos dejamos llevar por l.



Nuevos retos

Desde el surgimiento de Hora Zero en 1970 el mundo ha experimentado cambios
cuasi vertiginosos en diversos rdenes y a ese respecto comenta Mora: La
verdad es que la transformacin del mundo no se ha traducido en una
transformacin potica. Todo lo contrario: en muchos aspectos, bajo ese
ilusorio fin de la historia, que quiso imponerse a todas las actividades
de la humanidad, los poetas, hablo del mundo occidental, dejaron de ser
reflexivos y crticos para convertirse en cannicos, acadmicos, aspticos
y autocomplacientes.

El poeta precisa: En buena cuenta, la poesa ms conservadora es la que ha
estado manteniendo vigencia hasta que el fin de la historia acab el 11 de
setiembre de 2001. A partir de entonces hay un retorno a la poesa heredada
de los grandes cuestionadores, me refiero a los poetas beats en EEUU y a
los vanguardistas en Amrica Latina, y aqu es cuando asistimos a una etapa
de reconocimiento de Hora Zero.

Habida cuenta los vertiginosos trastornos que experimenta el mundo, para
bien o para mal, al terminar la primera dcada del siglo XXI, el autor de
Los broches... sostiene: Por supuesto, hoy los poetas tienen otros retos
que cuando se fund Hora Zero: el calentamiento global, la unipolaridad,
que ha desatado guerras atroces, la desigualdad abismal entre un tercio de
la humanidad con el total, los avances de la ciencia y la tecnologa, el
dominio de la imagen visual.

Estos factores tienen que reproducirse en la pgina en blanco del poema. Y
para hacerlo tienes que modernizar la palabra, arriesgndola, tienes que
ser experimentador, desafiante, quebrantador del orden. Los de Hora Zero
podemos decirles a los poetas ms jvenes que la palabra disidente de hoy
se volver norma maana, concluye.

** Eduardo Corrales
   corraleseduardo@yahoo.com
   Periodista y escritor peruano (Lima, 1958). Reside en New Jersey (EUA).
   Estudi comunicacin social en la Universidad Nacional Mayor de San
   Marcos (UNMSM, http://www.unmsm.edu.pe). Desde mediados de los 80 ha
   ejercido el periodismo en calidad de reportero, editor, jefe de
   redaccin e informaciones en diarios y revistas. Tambin ha cumplido
   labores periodsticas en la radio y la televisin, adems de tener
   amplia experiencia en materia de imagen corporativa en empresas privadas
   y en el sector pblico. Textos suyos han aparecido en el diario El Nuevo
   Union (NJ, http://www.nj.com/news/elnuevo/union) y en la revista
   electrnica Ciberayllu (http://www.ciberayllu.org).



=== Rubn Garca Cebollero ================================================
=== A menudo la Historia con letras maysculas ===========================
=== es excesivamente aburrida      Rosa Ramos Frigola ====================

      (Nota de la autora: el mes de octubre de 2009 la editorial Nowtilus
      public Ebro 1938, la batalla de la Tierra Alta, una novela histrica
      del espaol de Barcelona, Rubn Garca Cebollero, en la que a travs
      de diversos personajes se narra la batalla del Ebro. Desde los
      preparativos hasta la batalla propiamente dicha. Los personajes
      pertenecen a ambos bandos, nacionales y republicanos. Se dedica un
      captulo al pacto de Mnich y otro a la despedida de los brigadistas
      internacionales).

Quin es Rubn Garca?

Soy un escritor tenaz, acostumbrado a trabajar con tiempo y sin prisas en
un mundo en donde todo parece que fuera para ayer. Me gusta la historia, y
desde los 14 aos he escrito de todo en cataln, castellano y algunas veces
en ingls. He recibido algunos premios pero los premios no sirven para
descubrir autores, sino para descubrir lectores. La mayor parte de lo que
he escrito sigue en un cajn sin publicar. Por ejemplo, el ensayo Por qu
no creo en los polticos?, u otras novelas que nunca he enviado a una
editorial. En el ao 1998 decid escribir sobre la batalla del Ebro de otra
manera, desde el punto de vista de la gente de ambos lados del conflicto,
intentando no juzgar lo que hacan o dejaban de hacer. Tuve suerte de que
en 2004 la novela quedara finalista del premio Planeta, pero no lo publiqu
hasta que hace un ao una editorial de Madrid se interes en ello. Es muy
curioso, ya que mi agente literario les present la primera novela de una
triloga apasionante sobre los Almogvares, ahora mismo estoy terminando la
segunda novela, y entonces decidieron publicar Ebro 1938, la batalla de la
Tierra Alta, que para m es mucho ms que una simple novela. Mucho ms que
un hombre, que una pasin y que un paisaje.

Por qu se interes Rubn Garca en la batalla del Ebro?

Precisamente empec un blog (http://ebro1938.blogspot.com) para poder
explicar mi inters por la batalla del Ebro, que viene de lejos, del 1998.
Mi padre me explicaba cmo su abuelo no poda encender cigarrillos de
noche, en el Ebro, ya que el enemigo los disparaba en cuanto vea la luz.
Me estaba acabando de licenciar en derecho y decid intentar comprender
aquel odio, aquella brutalidad, aquella estupidez. De alguna manera ha sido
mi aportacin a lo que ahora llaman memoria histrica, pero que fue
olvidado durante demasiado tiempo por los poderes pblicos. Lamentablemente
mucha gente ya ha muerto y se han perdido preciosos testimonios, de todos
modos las historias que se tienen que contar estn por encima de mis
propios intereses.

Hblenos de los personajes, alguno de ellos existi realmente o son hijos
de la ficcin?

Obviamente uno de los personajes es mi bisabuelo, Pedro, que sobrevivi a
la batalla del Ebro, y del que explico una escena muy tierna que vivi con
mi abuela, pero de hecho el personaje del bisabuelo no es realmente
histrico sino hijo de la ficcin a causa de los datos que tena. Dentro
del universo de Ebro 1938, la batalla de la Tierra Alta hay muchos
personajes reales o histricos. A m me gusta hacer las cosas tan bien
como me es posible, y documentar y estudiar incluso la manera de transmitir
el caos de la batalla. Por eso si Hitler aparece pidiendo la hora no es
porque no sepa que llevaba reloj, sino porque s que preguntaba la hora
porque acostumbraba a no darle cuerda. El captulo dedicado al Pacto de
Mnich, o el de la despedida de las Brigadas Internacionales, estn llenos
de detalles. Creo, como deca la poeta catalana Merc Rodoreda, que la vida
est en los detalles. Me arriesgu a escribir una novela que no se
escondiera, ni me escondiera, ni escondiera nada en absoluto. Eso guste o
no hace que importe tanto la parte de ficcin de la que se ocupan los
personajes, ya que los considero smbolos, parte de una historia en
minscula que necesitan de toda la novela, para ser revelados. A menudo la
Historia con letras maysculas es excesivamente aburrida o tan partidista,
que se olvida de las emociones. Quise conservar las emociones que
palpitaban a orillas del Ebro.

Qu valoracin da a los premios literarios?

Me present una vez al Planeta y fui finalista como ya he comentado con el
seudnimo de Pablo de la Torriente Brau, en homenaje a un periodista muy
apreciado de mi amiga escritora, Margarita Aldans, de Cuba. Pero los
premios literarios no son tan importantes, no sirven para que alguien
escriba mejor y ni siquiera para poder publicar en condiciones. Muchos de
ellos son operaciones de marketing obvias, y para m el verdadero premio es
tener lectores. Esa es la razn por la que me gusta que aparezca mi correo
electrnico en los libros que publico. Puede sorprender el correo
electrnico de alguien que no conoces y a quien has aportado algo nuevo, ya
sea conocimiento o placer, y va mucho ms all que los jurados,
publicidades o premios. Me encanta comunicarme, aunque es cierto que he
recibido algunos premios, cada vez ser ms difcil que los reciba,
principalmente porque si no te presentas, no puedes ganar. Y ahora no
siento la necesidad de participar. La mayora me parecen descaradamente
corruptos.

Qu piensa de la Ley de la Memoria Histrica? Y la reapertura de tumbas
como la de Lorca?

La Ley de la Memoria Histrica es una vergenza, lo llevo diciendo desde
hace tiempo. Vergenza porque es mejor hacer las cosas bien, que hacerlas
con un poco de guasa, como si no tuvieran la importancia que tienen. Por
otra parte, como escrib un trabajo en la Universidad Abierta de Catalua,
sobre la museizacin de los espacios de la batalla del Ebro, en el que
deca: Se ha dejado la idea de museizacin de los espacios en manos de
gestores que no se han formado para tal finalidad en la materia esencial:
comprender el territorio, y adems en la mayor parte de los casos no la
aprecian suficiente como para renunciar al sueldo, y conservar la dignidad
ante la degradacin y la pasividad que padecen los vestigios blicos. Qu
se hizo de los sentimientos? No s si has ledo mi poema Ferides
(Heridas, http://www.bcnweek.com/arroznegro75.html), en l explico por
qu vivimos en un pas que todava no est cauterizado. La memoria es
selectiva, y toda historia tiene que intentar ser objetiva, tarea bastante
complicada cuando a los acontecimientos los hacemos subjetos. Esta
paradoja me persigui durante la escritura de las diferentes versiones de
la novela. Por cierto, la muerte de Garca Lorca aparece con la teora del
primo asesino que habra dicho: En Granada estbamos hartos de maricas.
Acabamos de matar a Federico Garca Lorca. Le dejamos en una zanja. Y yo le
pegu dos tiros en el culo. Por marica. Creo que la reapertura de las
tumbas es positiva para las familias que lo necesiten. En el caso de Garca
Lorca debe respetarse la voluntad familiar, aunque no la comparto. No s si
has ledo El general del ejrcito muerto, de Ismail Kadar, pero es una
buena novela para reflexionar sobre esta bsqueda de la memoria en las
tumbas.

A qu tipo de pblico piensa que su libro puede interesar?

Creo que es una novela que puede interesar a todos los pblicos. A m me
gusta escribir para las mujeres, esto puede sorprender en una novela
blica, pero un poeta siempre encuentra historias de amor o historias ms
fuertes que la muerte. En Ebro 1938... hay bastantes historias de mujeres,
pero a m me encanta la de Carmela Mir, la bibliotecaria del Servicio de
Bibliotecas del Frente. Lo nico que espero es que quien lea la novela la
disfrute, aprenda algunas cosas y comprenda que las guerras no tienen
ningn sentido, ni el odio, ni el desamor. Me hara feliz saber si alguien
que lee la novela se identifica con las ideas como uno nunca sabe su
precio hasta que se lo aciertan, o hasta qu punto se ama alguna cosa
hasta que se ha perdido. Los que han ledo la novela por ahora me han
comentado que no se puede olvidar a los personajes cotidianos como Basilio
Perich, Pedro Hernndez, Pablo Uriguen, Diego Zaldvar, Maik ODonnell
Berger, Ulrich, Jerzy, Carmela Mir, Josep Camps, Andrs Muro, Sebastin
Ortiz e Isidoro Carmona o Elena Domnguez. Creo que todos nos interesamos
por las emociones, y con Ebro 1938... siempre palpita el corazn de los que
sabemos que los hay que nunca se rinden.

** Rosa Ramos Frigola
   espinayflor@hotmail.com
   Escritora espaola (Figueres, 1970). Colaboradora en el semanario Veu de
   Sller, de Mallorca (Islas Baleares), y en el semanario Empord, de
   Figueres (Catalua). Ha publicado en la red y en semanarios, artculos
   de opinin e informativos. Mantiene una bitcora literaria en
   http://espinayflor.wordpress.com.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Homenaje de lector a la poeta Mara Mercedes Carranza =================
=== Lubio Cardozo =========================================================

                      Poetizar es hacer memoria. La memoria es fundacin.
                                                               M. Heidegger

                                                      A una grancolombiana,
                                             la seora Alba Gutirrez Isaza

Escribi en todas sus poesas Mara Mercedes Carranza (Bogot, 1945-2003)
un sueo: Colombia. Cantar quiso tal vez a ese pas naturalmente hermoso su
hermosura, de su temple alegre su alegra, recoger en las estrofas ese
anhelo, mas en su contemporaneidad la historia haba abierto un prolongado
parntesis para encerrar en l la palabra dolor. Quizs tomar ella un atajo
dese, por aledaos enredijos del acontecer, para lanzar la red de sus
versos y atrapar entre sus hilos la luz, el paisaje, la vida imaginada, los
ludismos del eros en el grato territorio de su patria, Colombia, pero
siempre se levantaba la ptrea pared realsima de la pena, pesadumbre
social, poltica, militar, lo brutalmente inhumano de la sucedencia epocal
de su tierra. La verdadera inteligencia (el ojo del alma, Platn)
moralidad esencial exige.

Entendi Mara Mercedes Carranza su destino de poeta, o ms bien el fatum
de su actividad creativa por spero decreto de las divinidades. Por su
raigal pertenencia, por el nombre familiar hija del escritor Eduardo
Carranza, por haber tenido la fortuna de recibir una excelente formacin
intelectual, por la mirada extendida (prospicere...) al porvenir de su
nacin, no poda eludir lo fatal de su temporalidad, no le estaba permitido
esconderse detrs de una obra de calidad artstica, de agradables
episodios, de concatenadas emociones pero banal con respecto al grado del
fundamento de su compromiso destinal, de escaldas al reto existencial de
los infaustos aos amarrados a la geografa colombiana. Esquiva, pues, la
plcida alienacin de la indiferencia, lo divertido, lo cmico. Se plant
en lo opuesto, la valerosidad. Ella su hado asume. No transitara ese otro
tentador camino. Hara, por el contrario, de sus versos, en frase de
Horacio, venenatas sagittas, inmersas saetas en sutil ira impotente
disparadas a los obscuros recintos, las invisibles cofradas de donde se
originaba ese dolor de Colombia.

Aunque ms all de dos esquelas compartidas y un poemario obsequiado no
tuve la suerte de conocerla; por informaciones de amigos bogotanos, por
algunas fotografas, por deducciones de sus escritos, la imagino delgada
(nunca frgil), pausada en sus ademanes, de intensa serenidad, no obstante
de un corazn temerario capaz de imprimirle a su voz lrica la fuerza
tremenda de la mujer, la firmeza del grito silencioso para arrostrarle a
los cmplices del infortunio, para desafiar a quien la leyere u oyere a
sumar vocablos a un gran coro para decirle al espritu del mundo (si an
hubiere espritu del mundo), con la fuerza coral de la tragedia griega, la
ya demasiado larga tristeza cual lluvia malfica sobre Colombia.

      Dabeida

      El ro es dulce aqu
                en Dabeiba
      y lleva rosas rojas
      esparcidas en las aguas.
                No son rosas,
                es la sangre
      que toma otros caminos.

            (De El canto de las moscas, 1997).

Esencian, slo as, esa agona, ese coraje, esa transparente pesadumbre, la
asctica belleza de su lrica.



II

De los muchos poemas paradigmticos de Mara Mercedes Carranza sobre lo
poco dicho se van a enfocar a la ojeada dos uncidos por la intencin de
estas pginas, cuyo propsito slo traduce un homenaje del recuerdo a la
poeta colombiana atrapada por su responsabilidad de una respuesta lrica
autntica ante sus circunstancias. En su composicin De Boyac en sus
campos, de su primer libro Vainas y otros poemas (1972), sintetiza en
versos cual disparos a quemarropa todo el mundo falso, hipcrita,
manipulador, tejido en torno a Bolvar, de ese historiar absolutamente
contrario a cuanto l signific para el real acontecer en la existencia de
estos pueblos. Trajo, cre, sembr l la libertad para usarla en todas las
actitudes de la vida, libertad para liberar y no para el palabreo de la
mentira. Despoja Mara Mercedes, en su pulcra oda cerrera, a Bolvar de la
santurronera de las academias, de la oratoria palaciega, y lo deja desnudo
en la pureza de su seal indicadora de la verdad del camino de estas pardas
comarcas con sus poblaciones encima.

      (...)

      que ms que charreteras
      luca un callo en cada nalga
      de tanto cabalgar por estas tierras,

      (...)

      tena el ademn mestizo de una batalla perdida.

Hermossimo poema severo, sin flaquezas escriturales, levantado con la
fortitud volcnica de una mujer. Ensambla en sus frases rtmicas una sea
reflexin impvida sobre el espacio del alma, de la psykh del lector, o
del lector-pueblo, donde debe hallarse un indicio, un signo del misterioso
destino de estas naciones en su dilatada guerra de hace ms de quinientos
aos.

      (...)

      Pero y si pronto, y si quizs, y si a lo mejor,
      y si acaso, y si tal vea algn da te sacudes la lluvia,
      los laureles y tanto polvo, quien quita.

Su Oracin, del libro De amor y desamor y otros poemas (1995), refuerza
lo axiomtico del primer prrafo de este escrito, pese al reclamo ntimo de
estos diez versos mediante los cuales ensambla una trascendente oda pagana
a esos hermanos inseparables: la tierra y la muerte. Un psalmo en s,
absoluto, de lata ascendencia clsica. Encaja, no obstante, en lo llamado
en estas pginas el dolor de Colombia. Singulariza la derrota ante las
desatadas fuerzas de los indomables males de su hora. Hacia dnde mirar
la poeta? Arriba, el azul calla. En la vecindad del horizonte la vida
identificada con la esperanza pareciera no ser posible. Abajo, la arena,
las piedras. La arcilla a cambio de cuanto poco queda apenas si la
soledad, los sueos, la poesa ofrecen el alivio del sufrir, el descanso,
la paz, el olvido, el silencio, en fin la nada.

Un poeta venezolano ms o menos contemporneo a Jos Asuncin Silva
(1865-1396), Juan Antonio Prez Bonalde (1846-1892), en los aos finales de
su alongado deambular y penar por el mundo, con su desencanto a cuestas por
mltiples fracasos en la actividad poltica, en sus aspiraciones sociales,
econmicas, familiares, compuso un melanclico cntico en el cual tambin
mira hacia abajo, a la tierra compaera substancial de la muerte, se rotula

      Sub Umbra

      Traedme una caja
      de negro nogal,
      y en ella dejadme
      por fin reposar.

      De un lado mis sueos
      de amor colocad,
      del otro mis ansias
      de gloria inmortal;

      la lira en mis manos
      piadosos dejad,
      y bajo la almohada
      mi hermoso ideal...

      Ahora la tapa
      traed y clavad,
      clavadla, clavadla
      con fuerza tenaz,
      que nadie lo mo
      me pueda robar...

      Despus, una fosa
      bien honda cavad,
      tan honda, tan honda,
      que hasta ella jams
      alcance el ruido
      del mundo llegar;
      bajadme a su fondo,
      la tierra juntad,
      cubridme... y marchaos
      dejndome en paz.

      Ni flores, ni losa,
      ni cruz funeral;
      y luego... olvidadme
      por siempre jams!

            (Del libro J. A. Prez Bonalde, Academia Nacional de la
            Historia, 1964).

Se interpone, entre las estrofas de Prez Bonalde y la Oracin de Mara
Mercedes Carranza ms de un siglo, lo cual implica obviamente diferencias
escriturales notables, distinto tratamiento de la melopeya. Coinciden s en
el mbito lrico de la desesperanza, en bajar los ojos al humus al fin y
al cabo humanus et humus van uncidos adems de la etimologa tambin por el
destino; ofrendar la existencia a la madre gea, la misteriosa estancia
donde tal vez el dolor se acalle.

      Oracin

      No ms amaneceres y costumbres,
      no ms luz, no ms oficios, no ms instantes.
      Slo tierra, tierra en los ojos,
      entre la boca y los odos;
      tierra sobre los pechos aplastados;
      tierra entre el vientre seco;
      tierra apretada a la espalda;
      a lo largo de las piernas entreabiertas, tierra;
      tierra entre las manos ah dejadas.
      Tierra y olvido.

Se neg a la alegra por saberla injusta en medio del entorno, de los
aconteceres, Mara Mercedes Carranza. Ascendi a la tristeza, esencia con
ella, en buena medida su soma, su psykh, su obra lrica. Convirti la
mesticia en su brjula para no perderse en el complejo mapa de las
tentaciones intelectuales distintas a la asuncin de su norte, su treno por
el dolor de Colombia, afliccin compartida con los ms, con los sufrientes,
cuya respuesta perceptible en lo inmediato era el estupor del opaco
silencio. Imposible cristalizar los sueos, irremediablemente se tornaran
fantasmas de humo disueltos por los ventarrones del infortunio epocal.
Acept por eso Mara Mercedes, con el coraje de su verdad, la invitacin
de la tierra.

** Lubio Cardozo
   cardozouzcategui@gmail.com
   Escritor venezolano nacido en Caracas en 1938. Poeta, ensayista,
   investigador y crtico literario. Licenciado en Letras en la Universidad
   Central de Venezuela. Postgrado en Investigacin Documental en la
   Escuela de Documentalistas de Madrid. Ha desempeado diversos cargos en
   la Universidad de Los Andes (ULA, http://www.ula.edu.ve), en el estado
   venezolano de Mrida, donde reside. Coordin la revista Actual de la
   mencionada casa de estudios. Es reconocida su valiosa labor
   investigativa en historia, teora y crtica, con ms de treinta ttulos
   publicados. Adems es autor de los poemarios Extensin habitual (1966),
   Apocatstasis (1968), Contra el campo del rey (1968), Salto sobre el
   rea no hollada (1971), Fabla (1974), Paisajes (1975), Poemas de
   caballera (1983), Solecismos (1986), Poemas (1992), Lugar de la palabra
   (1993), El pas de las nubes (1995), Un verso cada da (1995) y Ver
   (1999). Toda su poesa ha sido reunida en el volumen La cuarta
   escogencia (Ediciones Mucuglifo, 2006).



=== Los jvenes sacerdotes de Vargas Vila y Amado Nervo: ==================
=== condenados entre el amor carnal y el amor a Dios ======================
=== Rosa Ibez ===========================================================

      Symptoms of disease are nothing but a disguised manifestation of the
      power of love; and all disease is only love transformed (La montaa
      mgica de Thomas Mann).

      Gurdate de la amistad de un loco, de un judo o de un leproso
      (antigua inscripcin en el Cementerio de los Santos Inocentes, en
      Pars).

      El abate Kempis era un poeta inofensivo. No pudo llegar a discpulo
      de Ignacio de Loyola. Nervo muri virgen. Hizo bien, El, el
      carpintero de Nazareth; infecundo, como la mula del nacimiento
      (Vargas Vila en referencia a Amado Nervo, en Hombres de Espaa y
      Amrica, editado en La Habana, en 1925, citado por Rafael Gmez en
      Jos Mara Vargas Vila, 206).

Sospechamos, al leer la ltima de las citas, que el gran escritor
colombiano no haba ledo en profundidad El bachiller, la novelita del
escritor mexicano Amado Nervo publicada en 1896, precisamente el mismo ao
que Vargas Vila sufri un accidente de barco en Grecia y se le dio por
muerto durante una temporada. Quiz el nombre de Ana Daillez no le fuera
familiar a Vargas Vila, pero esa mujer fue el gran amor de Nervo, y a ella
le dedica su mejor novela, La amada inmvil. Lo cierto es que existe una
gran cercana temtica entre la primera novela del mexicano, El bachiller,
y la tragedia que el colombiano escribiera en 1917, El huerto del silencio.
A pesar de tratarse de escritores de caracteres tan diferentes, de vidas
tan opuestas y de actitudes humanas dispares, un tema constante une a estos
dos hombres que vivieron, ms o menos, el mismo periodo histrico y
murieron con doce aos de diferencia.

La lucha ms encarnizada entre la carne y el espritu, la castidad frente a
la pasin ertica, es la angustia que persigue a los atormentados
protagonistas de las dos novelas. Sin embargo, la actitud de los
protagonistas va a marcar el tono diferencial de los relatos. Tanto Nervo
como Vargas Vila mostraron siempre en sus obras un inters por tratar el
tema religioso, aunque el tratamiento que ambos escritores otorgan al
asunto difiera ligeramente. El poeta mexicano haba ingresado en una orden
religiosa siendo joven pero en su madurez se caracteriz por una bsqueda
espiritual mstica de corte pantesta. El Divino, como se apodaba a Vargas
Vila, no tuvo nunca reparos en mostrar un marcado desdn por la institucin
eclesistica a la que consideraba una de las peores enemigas que
obstaculizaban el progreso de las clases populares en los pases
latinoamericanos. Dado el inters de ambos escritores por todo lo que
rodeaba el mundo religioso, no es sorprendente que los protagonistas de
estas dos novelas sean sacerdotes o estn en vas de serlo. Sin embargo, y
esto es lo importante, son sacerdotes atormentados carentes de un arrebato
genuinamente religioso.

Cuando Felipe, el protagonista de El bachiller, le comunica a su to que
quiere estudiar teologa, a ste no le sorprende en absoluto este deseo del
sobrino pues aun cuando el chico no era muy dado a ejercicios piadosos, no
se distingua tampoco por su disipacin; y adems, nadie en Pradera, venero
de sacerdotes, poda asombrarse de una resolucin semejante (188). Tanto
Felipe como Octavio se han visto abocados a la carrera sacerdotal por
causas diversas que tienen mucho que ver con su constitucin fsica y
moral. En las primeras lneas de El bachiller se nos dice de Felipe que
naci enfermo, enfermo de esa sensibilidad excesiva y hereditaria que
amarg los das de su madre (185), es decir, que el atormentado joven est
condenado desde el principio de sus das debido a su debilidad fsica.
Felipe ha heredado el legado de la madre: extrema la sensibilidad, menguada
la dote material. De ah que, cuando muera la madre, el pobre Felipe deba
ir con un to suyo que vive en Pradela, ciudad de Mxico que se nos
describe como el lugar de los cannicos por antonomasia. Todas las fuerzas
del universo se han aunado para que este joven dado al misticismo, aunque
no sabemos muy bien si es ertico o mstico, siga los pasos de la Iglesia.

Para Octavio, el protagonista de El huerto del silencio, las cosas se
presentan mucho peores. La enfermedad que le aqueja es la lepra con todas
las implicaciones de herencia y contagio que esta enfermedad conlleva.
Vargas Vila ha escogido para su personaje uno de los males ms antiguos de
la humanidad, la presencia de la lepra en los textos bblicos es constante,
siendo la enfermedad ms nombrada tanto en el Antiguo como en el Nuevo
Testamento. La causa de este mal ha estado siempre rodeada por un fuerte
halo de supersticin, llegando a creerse en el Medievo que era un castigo
enviado por Dios como penitencia por algn pecado cometido. Los fenmenos
que se presentan misteriosos e inescrutables han provocado desde siempre
los recelos de los hombres, y ms tratndose de enfermedades incurables. De
la supuesta condenacin divina a la humana slo queda un paso. Nos dice
Susan Sontag que any disease that is treated as a mystery and acutely
enough feared will be felt to be morally, if not literally, contagious
(6). Este miedo al contagio se triplica cuando se trata de un problema tan
visible como la lepra, imposible de esconder, repulsiva al tacto y
asqueante para la vista. Los estigmas que han rodeado a los leprosos a lo
largo de la historia son incontables, el vaco fsico y espiritual era
aterrador para unos seres que eran forzados a vivir pegados a una campana
para anunciar su proximidad a cualquier poblacin. Y es que la piel, tanto
o ms que los ojos, es considerada el espejo del alma. Quin no recuerda al
adolescente tmido y acomplejado por un rostro plagado de erupciones
cutneas, que lo hacan aislarse y apartarse de los dems compaeros. Un
simple gesto de saludo, que se acompae de un beso en la mejilla, como
acostumbramos a darnos en nuestros cariosos pases, es penoso cuando se
trata de rostros afectados por el acn. Al menos, las erupciones cutneas
suelen estar provocadas por causas externas y son ms temporales y de menor
envergadura que el mal de Octavio. Nada sirve de consuelo para el morador
del huerto del silencio. Octavio vive recluido, junto a su madre, aislado
de todos los dems hombres. El padre don Hilario es el nico ser humano que
ha tenido acceso a la casa desde los tiempos en que viva el padre de
Octavio, don Eduardo. Ms tarde veremos cules son las razones menos santas
detrs del piadoso comportamiento del santo padre. Lo ms trgico de la
situacin de Octavio es que las posibilidades de curacin fsica son nulas,
en ningn momento aparece la figura del mdico o se nos habla de remisiones
de la enfermedad debido a tratamientos curativos. El padre de Octavio,
desde su tumba en el Huerto del Silencio, es la sombra abismal que se
cierne sobre Octavio y representa el destino inexorable del joven enfermo.

Tanto Octavio como Felipe son seres condenados por la herencia de sus
padres. La madre, en un caso, o el padre en el otro, son las presencias de
fondo en las vidas de estos jvenes condenados desde su nacimiento. Las
causas de la enfermedad de estos personajes no son exgenas como vemos en
algunos de los relatos de la Pardo Bazn, en los que los protagonistas
encuentran su perdicin por causas que podramos llamar ambientales, a
saber, un viaje a Pars puede arruinar la moralidad ms slida y crear los
vicios ms iracundos as como las enfermedades ms devastadoras en
personajes que haban sido el puro retrato de la virtud. En el caso de
Felipe y Octavio no encontramos ninguna accin mundana que les haya podido
condenar. Octavio se nos presenta rodeado de tristeza hasta que descubre,
brevemente, los delirios del enamoramiento, cuando Alicia Ellis y su madre
vienen a vivir en la casita del huerto. Sin embargo, muy pronto sufre
Octavio el rechazo de la mujer al enterarse sta de la condicin que
aquejaba al padre de Octavio. Desesperado, se dirige el enfermo a don
Hilario en busca de consuelo. La respuesta del sacerdote es contundente:
Bendito sea Dios! l ha despertado tu corazn a la nica vida que no
muere; / antes de que este funesto amor viniera a perturbarte, ya habamos
hablado de que iras a concluir tus estudios en el seminario de la capital;
/ all nadie sabe nada del funesto mal que ha diezmado tu raza; y Dios y
los hombres te abrirn los brazos (63). El seguimiento de la carrera
eclesistica se considera la nica opcin de salvacin para este ser humano
marcado por un sombro pasado y un inexorable futuro. El sacerdote es
conocedor de los designios inescrutables del Seor, y el derecho a amar y
ser amado por una mujer no entra en los planes que don Hilario, y Dios, han
trazado para el leproso Octavio. Las razones para apartarlo del amor son
obvias, como el santo padre le hace saber a Mnica, la madre del
protagonista:

      Todas las tentaciones le acecharan; la primera la del amor...; y,
      bajo qu forma? bajo la forma del vicio, porque la del deber no le
      es permitida; / el matrimonio, le est prohibido; / nosotros, no
      podemos permitir que haga una generacin de enfermos, un lazareto de
      leprosos... (56).

Ms adelante veremos la importancia que el asunto de la procreacin tiene
en El huerto del silencio y, de forma implcita, tambin en El bachiller.
Cuando ambos jvenes deciden consagrarse al mundo religioso, ya ambos han
conocido los sinsabores del desamor y la hiel de la amargura. Sin embargo,
ninguno de los dos ha tenido experiencia ertica alguna. Sus pasiones
amorosas son puramente platnicas; en el caso de Felipe, y dada su especial
sensibilidad, observamos la tendencia imparable hacia los extremos
emocionales. Existe en el joven una inquietud y un ansia inexplicable hasta
que aquel espritu, sediento de ideal, desilusionable, tornadizo en
extremo, haba acabado por comprender que jams saciara su ansia de
afectos en las criaturas, y como Lelia, la de Jorge Sand, sin estar muy
convencido que digamos de las catlicas verdades, buscaba refugio en el
claustro (188). La vida sacerdotal se presenta como el antdoto a la
pulsin sexual que late en los jvenes y a la que, por una u otra razn, no
pueden dar rienda suelta.

Pero, muy pronto, la amargura vuelve a posarse en sus almas y la batalla
ms encarnizada se cierne sobre sus cuerpos. El acto segundo de El huerto
del silencio da comienzo, mostrndonos a un Octavio ms viejo y con claros
signos de su enfermedad. Doce aos han transcurrido desde que haba dejado
su soledad en el huerto, doce aos en los que prob las mieles de la fama,
mientras era aclamado por los fieles y sus superiores. Sin embargo, el
sueo acab estrepitosamente cuando se descubre que est contagiado por el
mismo mal que sufri su padre. Es a su vuelta a la casa solitaria, en el
Huerto del Silencio, cuando el hombre se da cuenta de la necedad vana de su
oracin y de lo ridculo de su vida castrada, encadenado al cuerpo ulceroso
que lo sostiene. El hombre intenta rezar, pero el rencor contra un Dios que
ha permitido todo el dolor del mundo cebarse en su cuerpo enfermo, puede
con l: Benedicamus Domino: / Bendito sea el Seor; / he ah la voz que
suena en mis tinieblas, sin poder llenar mi corazn; / [...] t, pobre ser
tremante, transido por todos los espantos, con el corazn atravesado por la
espada invisible, por qu cantas el cntico de gracias, a aquel que te ha
hecho sentir el ardor de su clera, y te ha privado del beso de su
Misericordia? (68). La rebelin de Octavio alcanza tintes apocalpticos,
adivinamos en algunas escenas el papel simblico del hombre enfermo como el
Cristo sangrante que clama ante el abandono del Padre. Se pregunta Octavio
qu tipo de Dios es aquel que permite el dolor indiscriminado: Por qu el
divino Nazareno, si era Dios, al curar al Lzaro, no cur para siempre al
lzaro? / por qu cur al Hombre, y dej el Mal sobre la tierra? / salvar
un Hombre, es bien poca cosa para un Dios; salvar los hombres, sera algo
digno de l (73). Las referencias al Lzaro bblico son numerosas en El
huerto del silencio, en realidad, se alude en el relato a los dos Lzaros
que aparecen en el Nuevo Testamento. El Lzaro leproso y pobre, que coma
las migajas bajo la mesa del rico Epurn, es aqul al que Jess cur de su
lepra; el otro Lzaro, el hermano de Marta y Mara, es aqul que fue
resucitado milagrosamente por el Nazareno, ste ltimo Lzaro fue santo
pero no leproso. Existe una curiosa superposicin de los dos Lzaros
bblicos, a los que se une la figura del Job leproso del Leviatn, cuando
Mnica, la madre de Octavio, habla de su temor ante la reencarnacin del
padre en el hijo:

      Ah! Seor Cura... nadie como usted sabe lo que yo he sufrido, lo que
      yo he llorado, lo que yo he implorado a Dios, en esta soledad,
      temblando de espanto bajo el espectro de Job, ante el horror de la
      llaga engrandeciente que devor a mi esposo, que amenaza a mi hijo;
      vivir llorando sobre la tumba de Lzaro, con la angustia expectante,
      de ver alzarse el muerto bajo las facciones del hijo, con la nica
      resurreccin posible, la de su lepra; Dios mo! Dios mo... cmo
      salvar a mi hijo? (55).

Los dos Lzaros bblicos, el resucitado y el leproso curado, se anan en la
figura del padre leproso muerto. El temor de Mnica es que el padre y la
enfermedad que sufra se reencarnen, simblicamente, en el hijo; despus
veremos que no slo la lepra, sino tambin los accesos demenciales, van a
encontrar cabida en el cuerpo y la mente del hijo. La lepra de Octavio
acta como un cordn de seguridad que le impide cualquier contacto humano,
las caricias le son negadas. La madre es el nico ser humano que ha
acariciado al hijo, y ste expresa el agradecimiento a una mujer que
comienza a perder los tintes maternales para rozar las esferas erticas:
Aqu, [vengo] a reclinarme en tu seno, que no tiene miedo de mi lepra,
[...] en esta muda complicidad de todos los dolores, embellecida por el
cuidado de tus manos; (besa religiosamente, apasionadamente, las manos de
su madre y las acaricia en un gesto de adoracin); oh! suaves manos, que
dais caricias! oh! bellas manos, que dais consuelo!... manos divinas,
manos del Amor!... (77). Mauro Torres hace un interesante y original
estudio de la relacin madre-hijo en la obra vargasviliana y, en referencia
a El huerto del silencio, el autor hace una lectura muy particular:

      El huerto del silencio es un lugar desolado, un lugar maldito, que
      simboliza, otra vez, el interior de Vargas Vila, azotado por los
      vientos que soplan desde el polo edpico, por instintos que arrasan
      la vida y la alegra, destructivos, egostas. En este huerto del
      silencio, en esa soledad maldita, vive con su madre, en retraimiento
      autstico. Todos huyen del lugar como de algo pestilente. Las
      expresiones nadie y nada substancializan la situacin: nada y
      nadie!, excepto el hombre con su madre en la intimidad (236).

En cualquier caso, s vemos la estrecha relacin entre hijo y madre, como
tambin vemos la cercana entre Felipe y su progenitora: Algunas veces,
sin causa alguna, lanzbase al cuello de su madre, y con efusin
incomparable la besaba y le deca: No quiero que te mueras  (185).

La lectura y los libros son la otra escapatoria a la atormentada lucha
interior de nuestros desolados sacerdotes. Octavio reprocha a don Hilario
el haberle mostrado slo libros religiosos de un misticismo morboso que
sirvieron para debilitar ms su desolada alma. nicamente en el Presbiterio
de la parroquia, Octavio tiene acceso a una literatura liberadora que le
ayuda en su propia labor literaria: libros de belleza y de fuerza, que
desgarraron mi Pensamiento y me dieron una nueva alma; / [...] el Obispo me
amonest; / y yo guard mis libros; / y es aqu, [en el Huerto del
Silencio] que los he abierto de nuevo, que me he absorbido en ellos, que
los he devorado y me han devorado, y, que he olvidado en ellos, todo, hasta
la crueldad de mi dolor (82).

Las referencias literarias, en concreto, la teologa y los libros escritos
por los Santos Padres de la Iglesia, son tambin importantes en El
bachiller. Felipe es nombrado bibliotecario y pasa sus das rodeado de las
ingentes obras de religiosos como San Agustn, San Bernardo o Santo Toms
de Aquino. Se nos describe al joven como adicto a la lectura de libros que
ensean a alcanzar la perfeccin moral, la Imitacin de Cristo o las
Confesiones de San Agustn o bien la Introduccin a la vida devota de San
Francisco de Sales son compaeros inseparables del joven. Especialmente
importantes para nuestro relato sern las referencias a la vida de
Orgenes, el santo Padre de la Iglesia que se castr para evitar cualquier
apetito sexual al considerar la castidad como la condicin ineludible para
alcanzar la perfeccin moral. La castidad es la obsesin constante para
Felipe. La lucha entre la carne y el espritu va a ser la batalla ms
encarnizada que se libra en la atribulada alma del joven sacerdote.

Es, ante el aludido asunto del amor ertico y carnal, que Octavio y Felipe
comienzan a distanciarse. No vemos en El bachiller la actitud de
recriminacin hacia Dios que caracteriza a Octavio. Cuando Felipe siente la
tentacin de la carne como un ponzooso veneno que amenaza sus castos
propsitos, el ruego a la Santsima Virgen es el nico clamor desesperado
que sale de la garganta del sacerdote. La figura que el joven cree ver es
la de la muchacha que conoci de nio en la hacienda de su to, Asuncin.
Las formas corpreas de la mujer se presentan como una visin de pecado y
tentacin ante el atribulado joven, que haba esperado una aparicin
gloriosa de la Santsima. Simblicamente, la mujer lleva el mismo nombre
que la virgen Mara en su ascensin a los cielos y, de este modo, Asuncin
es presentada en el relato como salvacin ms que perdicin. Pero en su
ceguera obsesiva, Felipe siente la corrupcin moral de su debilidad y, ante
el presentimiento de su prxima cada, alcanza un paroxismo prximo a la
demencia: Te juro por tu divino Hijo, que est presente, conservarme
limpio o morir! (193).

Muy diferente es la emocin sentida por Octavio hacia el amor ofrecido por
Clara, la prima que entra en el Huerto del Silencio para acompaar y servir
al sacerdote enfermo y su madre. Uno de los reproches ms dramticos que
hace Octavio a Dios, a su enfermedad y a don Hilario, es el vaco que
siente en un cuerpo que no ha conocido los deleites de la pasin amorosa:
Si el mal implacable no haba de perdonarme, que me hubiera sorprendido
despus de haber arrancado a la Vida, siquiera una gota de miel (81). Por
eso, cuando Clara es capaz de besar los labios leprosos y de acariciar las
manos ulceradas, Octavio no duda en darse por completo a ese sentimiento de
plenitud nunca conocido. La muchacha haba preferido servir a su primo
leproso que pasar el resto de sus das viviendo una existencia estril y
yerma en cualquier convento. Clara, consciente de la condicin de Octavio,
se entrega voluntariamente a un amor que presiente como una dulce muerte:
Tuyos son mis besos; / tuyas mis caricias... / tuyos los perfumes de mi
corazn... / tmame y devrame con tus besos sabios, / que muera en tus
brazos; / qu dulce es la muerte, muriendo de Amor... (163). La pasin
amorosa ha transformado el carcter de Octavio, y descubrimos un alma en
xtasis y un cuerpo ansioso de probar los placeres de la carne, que le
haban sido negados toda una vida. El amor y el placer ertico son los
nicos que dan una plenitud vital desconocida al morador del huerto. Las
acciones de Dios, y su mera existencia, haban sido puestos en tela de
juicio por Octavio, ahora, la pasin amorosa ser el nuevo dios para l.
Las palabras de Jorge Luis Castillo, aplicadas a la novela Mara Magdalena,
novela escrita por Vargas Vila alrededor de 1911, pueden ser ilustrativas
para nuestro relato:

      The novel shows Vargas Vila to be a child of his time;
      characteristically of this period, the sacred and the profane are
      reversed. Religion becomes secularized and rationalized and its
      mystical and irrational elements replaced by popularized versions of
      current theories of political philosophy. The profane element of
      erotic love, on the other hand, is elevated to a higher plane, one
      threatening ultimate perdition and offering super terrestrial
      salvation (604).

Ciertamente, el amor y el deseo de los jvenes son sentidos como una
salvacin espiritual y una liberacin fsica para Octavio; ni la carrera
eclesistica, ni los libros, ni el amor materno ofrecieron antes una
plenitud semejante a la que el joven enfermo siente revivir en su cuerpo
cuando es amado por Clara. Sin embargo, muy pronto la dulce muerte de amor
de Clara y Octavio es conocida por la aldea y el sacerdote don Hilario. A
partir de ah, la condena de los jvenes amantes no se har esperar. La
confrontacin entre don Hilario y Octavio es uno de los momentos claves del
relato ya que se observa claramente la ideologa vargasviliana que ha
venido sustentando la novela. Descubrimos la ambicin material de don
Hilario, detrs de su aparente preocupacin por el enfermo y la madre de
ste ltimo, se encuentra el deseo de que stos otorguen todos sus bienes a
la Iglesia. La aparicin de Clara, y la negativa de sta a entrar en el
convento, complican los planes del viejo sacerdote, pues, lgicamente, ella
ser la futura heredera de los bienes de la familia. La moralidad del
Huerto del Silencio, tal y como es entendida por la Iglesia y los
feligreses de la aldea, queda en entredicho; por eso, don Hilario llega
hasta la casa para hacrselo saber al joven enfermo. La reaccin de Octavio
es contundente y se convierte en la voz de un Vargas Vila que siempre se
opuso a la institucin eclesistica y la opresin que sta ejerca sobre el
pueblo. Octavio hace llamar a Clara ante la recriminacin del cura de que
la muchacha est en la casa contra su voluntad. La mujer afirma que no ha
sido coaccionada e insiste, con unas palabras que constituyen todo un
presagio, que slo la sacarn muerta del lado de su primo. La idea que nos
interesa especialmente es la crtica que Octavio lanza al sacerdote, le
dice que no es un hombre, los sacerdotes no son hombres porque no crean
vida: El Amor de Dios no crea nada, no perpeta nada; es estril como el
vientre de Sara, y como la simiente de Onn; / slo el Amor, el otro amor
da la Vida; l crea seres para la Eternidad; Dios est todo del lado del
Amor, porque l extiende sus dominios y los perpeta; / suprimid el Amor; /
morira el Mundo; / sobre quin entonces, reinara Dios?... (124).
Octavio cree en el amor que crea, que da nueva vida. Sin embargo, l mismo
nunca podr dar vida a otro ser, la aberrante idea de dar al mundo hostil
que l siempre ha conocido, una criatura tan enferma como l, produce en el
protagonista un estado de demencia que Mnica presiente similar a los
ataques de locura del padre muerto.

El final del relato se nos presenta rpido y trgico. Cuando Clara comunica
a su amante que se haya encinta, ste se transforma en un ser monstruoso
que maldice a la mujer y a la criatura que ha sido concebida, con palabras
que presagian el desenlace fatal: La Vida... / es decir, la lepra, el
contagio, la Maldicin... / eso te alegra? / (acercndose a ella con una
clera creciente y los puos levantados). / maldito sea tu vientre, que
concibi el Dolor! / malditas tus entraas, fecundadas por los gusanos; /
malditos tus besos, que florecieron en esa flor de lepra y de Exterminio.
[...] Aprtate; aprtate... / hembra de Maldicin... / no te acerques a
m... / yo era un muerto, y t me has resucitado para dar Vida a algo ms
triste que la Muerte: al Dolor... / vulveme a la tumba, o entra en
ella... (165-66). Unas horas ms tarde, en un estado demencial, el amante
acaba con la vida de la mujer acuchillndola varias veces en el vientre.

La locura demente es, tambin, el estado que mejor describe los
sentimientos que se van engendrando en el alma de Felipe, cuando el joven
regresa por una temporada al rancho del to, para recuperarse del reuma y
la anemia que lo haban enfermado en el seminario. La idea de fondo del
relato se ve claramente en las palabras de Asuncin, cuando sta intenta
convencer a Felipe de que abandone la clausura y la esterilidad existencial
del monasterio: Usted sirve para todo, es claro! Y yo he odo decir al
vicario que por cualquier parte se va a Roma, es decir, que hay muchos
caminos para el cielo, y, que el casado que cumple bien con sus deberes,
sube derechito a la gloria. Usted es bueno y, ayudando a don Jernimo,
poda ser muy til aqu entre nosotros sin ofender a Dios, antes haciendo
bien a estas pobres gentes tan rudas, ensendolas a vivir honradamente.
Vamos, nio, no se ordene usted! (198). En la cabeza de Felipe se libra,
en ese momento, una encarnizada batalla, y los ecos de su conciencia
resuenan contundentes: Naciste para trabajar y amar. En el Universo todo
trabaja y ama. [...] La atraccin, en el espacio, es el amor de astro a
astro, y en la tierra el amor es la atraccin necesaria que mantiene unidos
a los seres. Ay de ti si pretendes escapar a esa ley soberana! (198).
Unos minutos ms tarde, cuando Asuncin comienza a abrazarlo mostrndole su
amor, el joven Felipe se castra con una plegadera. El libro que lea queda
abierto en el captulo que refiere la vida de Orgenes.

La misma idea de canto a la vida, al amor, a la unin ertica y a la ley
universal de la creacin, existe en ambos relatos. El mismo desenlace de
muerte, de castracin de la vida y de imposibilidad de futuro acaba las
historias de las dos novelas. A las historias de los dos sacerdotes, les
unen muchos ms puntos de los que, quiz, Vargas Vila lleg nunca a
sospechar.



Bibliografa

  CASTILLO, Jorge Luis. The Gospel according to Vargas Vila: Religious
   and Erotic Discourses within Mara Magdalena. Romanische Forschungen,
   111 (1999): 600-21.

  GMEZ, Rafael. Jos Mara Vargas Vila. Boletn cultural y
   bibliogrfico, 16 (1979): 203-209.

  NERVO, Amado. Obras completas. Madrid: Aguilar, 1967.

  SONTAG, Susan. Illness as Metaphor. New York: Farrar, Straus and Giroux,
   1978.

  TORRES, Mauro. Psicoanlisis del escritor. Mxico: Pax Mxico, 1969.

  VARGAS VILA, Jos Mara. El huerto del silencio. Bogot: Panamericana
   Editorial, 1999.

** Rosa Ibez
   ribanez@peace.edu
   Profesora e investigadora espaola (Burgos, 1970). Licenciada en
   filologa inglesa por la Universidad de Salamanca (http://www.usal.es;
   1996), donde tambin hizo estudios de psicologa. Reside desde 1998 en
   Estados Unidos, donde imparte clases de espaol e historia
   hispanoamericana en Peace College (http://www.peace.edu; Carolina del
   Norte). Recibi su mster en literatura espaola en 2005 por la
   Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill (http://www.unc.edu;
   Estados Unidos). Actualmente es candidata al doctorado en la misma
   universidad y escribe su disertacin sobre la nacin mexicana en la obra
   de Carlos Fuentes. As mismo, trabaja en la produccin de un libro sobre
   historias de la Historia para nios.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Postales japonesas con tamarindo (extractos)
       Mhara Vzquez Benarroch

   *** Juntos para siempre
       Blanca del Cerro

   *** Poemas
       Anglica Beltrn

   *** Jaque mate
       Enrique Vsquez Valladares

   *** Poemas
       Reynaldo Garca

   *** Caracas en 5 actos
       Ins Muoz Aguirre

   *** Tres poemas
       Luis Reynaldo Prez

   *** Sntomas de una casa tomada
       Mara del Rosario Laverde

   *** Tres poemas
       Pedro Ral Snchez

   *** Temporal
       Tabita Luis

   *** Poemas del libro indito El inventado
       Martn Carlomagno

   *** El guardin
       Efi Cubero

   *** Textos
       Diana Agamez

   *** Paseo nocturno
       Jorge Luis Cceres

   *** Poemas
       Carolina Vanni

   *** La palabra
       Arturo Snchez Meyer



=== Postales japonesas con tamarindo (extractos) ==========================
=== Mhara Vzquez Benarroch ==============================================

*** Hayku de la escritura y del canto

el ruiseor unos das viene
                          otros no

como el poema
lleva en sus alas el asombro del pjaro cantor



*** Hayku del poema todava no escrito

      para Hanni Ossott

calma
los cantos de las cigarras penetran en la noche

como una roca ancestral
                 mi corazn canta



*** Hayku de la intemperie del alma

      a El Galindo
      porque su poesa difana y sencilla
      es para siempre

Una flor cada vuelve a la rama?
el viento se filtra tras mi alma

la muerte es tan slo un pasaje
              la vida no es sino nieve que se deshace



*** Hayku del deseo

acerco mi almohada a la luna llena

as obra el mundo en su sabidura
           deseo de este cuerpo como roco en tu cuerpo desnudo



*** Hayku de la larga espera

como la flecha salta en el aire
para ser en el impulso de su salto ms que ella misma

as el amor



*** Hayku de la nada activa

canta la muerte su cancin
      porque sin ella
                  la cancin de la vida ya no tiene sentido

morimos viviendo



*** Hayku del lenguaje como un beso

para la memoria
siempre habr una palabra

hemos aprendido desde la espera para el asombro



*** Hayku de los contenidos desbordados de la razn

observa el lmite
s reverente al hablar

horror y belleza estn inscritos en nuestro corazn



*** Hayku de la pasin paciente

otorga tiempo a la seduccin
              la gran aventura no es gozar

paciencia en la pasin
escribir es una travesa

** Mhara Vzquez Benarroch
   mhvazquez@yahoo.com
   Escritora venezolana (Espaa, 1958). Poeta, reportera de guerra,
   dramaturga y guionista de cine y televisin. Realiz estudios en la
   Escuela de Comunicacin Social de la Universidad Central de Venezuela
   (UCV, http://www.ucv.ve, 1984), licenciada en ciencias de la
   comunicacin y nuevas tecnologas por la Universidad Abierta de Catalua
   (UOC, http://www.uoc.edu; 2000), licenciada en letras por la UCV (1986)
   y PH.D. en Fine Arts, mencin Films, por la University of California,
   Los Angeles (UCLA, http://www.ucla.edu; EUA). Form parte de los
   Talleres de Creacin Literaria del Centro de Estudios Latinoamericano
   Rmulo Gallegos (Celarg, http://www.celarg.gob.ve), coordinados por Luis
   Alberto Crespo (1980) y Toms Eloy Martnez (1981), el Taller de
   Creacin Literaria de Fundarte, coordinado por Gabriel Rodrguez (1979),
   y el Taller del Poeta en el Mundo, dictado por Denise Levertov en
   Columbia University (http://www.columbia.edu, 1978). Ha publicado los
   poemarios Guerrero llevado adentro (Fundarte, 1996; mencin de honor de
   la Bienal Cho Zubillaga en 1986), As de corazones (Ateneo de Calabozo,
   1988, y Ateneo de Cultura de Sevilla, 1989; Premio de Poesa Miguel
   Hernndez; Sevilla, 1988), Collected Poems 1985-2001 (Queen Mary and
   Westfield College Editions, http://www.qmul.ac.uk, University of London,
   http://www.lon.ac.uk), Mujeres de Atenas (Editoriale Pallavicino, 2003;
   Venecia, Italia), Estirpe de lobos (Editorial Toledana, Espaa; 2005),
   Amarrando la paciencia a un rbol; antologa de poemas 1979-2007 (Monte
   vila, http://www.monteavila.gob.ve, 2009; mencin de honor de la Bienal
   Eduardo Sifontes, 2007). Ha ganado, adems, el Premio de Poesa Fernando
   Paz Castillo (1986), la Bienal de Poesa de El Tigre (1986), la Bienal
   Francisco Lazo Mart (1988), y el primer premio del II Concurso de
   Poesa en Espaol (1989) del Queen Mary and Westfield College
   (Universidad de Londres), con Balada de los 40 aos. Su trabajo potico
   aparece incluido en Antologa del dulce amor (Pomaire, Caracas, 2008),
   Quines escriben en Venezuela, de Rafael ngel Rivas (Conac, Caracas,
   2004), El hilo de la voz; antologa crtica de escritoras venezolanas
   del siglo XX, de Ana Teresa Torres y Yolanda Pantin (Fundacin Empresas
   Polar, http://www.fundacionempresaspolar.org, Caracas, 2003), El coro de
   las voces solitarias; una historia de la poesa venezolana, de Rafael
   Arriz Lucca (Editorial Sentido, Caracas, 2002), Poesa en el espejo;
   estudio y antologa de la nueva lrica femenina venezolana (1970-1994),
   de Julio Miranda (Fundarte, 1995), Literatura de fin de siglo (Inti,
   Revista de Literatura Hispnica, editada por Julio Ortega; Brown
   University, http://www.brown.edu; Providence, EUA; 1993), Flor y canto;
   antologa de poesa venezolana, de Elena Vera (Academia Nacional de la
   Historia, http://www.anhvenezuela.org; Caracas, 1985) y Antologa de
   voces jvenes de la Asociacin de Escritores de Venezuela (AEV, Caracas,
   1983). Aparece en el Diccionario de autores venezolanos (Universidad de
   los Andes, ULA, http://www.ula.ve; Mrida, 2006). Ha publicado textos
   periodsticos y de anlisis, crnicas de guerra y poemas, en los diarios
   venezolanos El Nacional (http://www.el-nacional.com), El Diario de
   Caracas (http://www.eldiariodecaracas.net), El Universal
   (http://www.eluniversal.com) y Economa Hoy, los diarios espaoles La
   Vanguardia (http://www.lavanguardia.es) y El Pas
   (http://www.elpais.com), y las revistas Imagen, Fundarte, Vuelta
   (Mxico), El Viejo Topo (Madrid, Espaa) y Eco (Bogot, Colombia). Desde
   1989 dirige el Taller de Poesa Imago Mundi, cuya finalidad es rescatar
   la poesa que se elabora en la ciudad, a travs de las nuevas
   generaciones de escritores, y de cuyo crisol han salido varios premios
   de poesa nacionales.



=== Juntos para siempre      Blanca del Cerro =============================

      (Nota del editor: con este relato, la escritora espaola Blanca del
      Cerro obtuvo a finales del ao pasado el Primer Premio de Relatos en
      el XVIII Concurso de Narrativa y Poesa de la Villa de El Escorial
      Mara Fuentetaja. Hoy, por gentileza de su autora, lo ofrecemos a
      los lectores de Letralia).

No te imaginas, amigo, lo que sucedi. No te lo puedes imaginar porque
fue... bueno, es imposible de describir, te lo digo yo que lo viv en mis
carnes y lo contempl todo como te estoy viendo a ti, casi as de cerquita,
porque en mis aos mozos yo era carcelero en la prisin de Las Alondras,
que estaba situada a las afueras de la ciudad, detrs de la colina Montoya.
S, no me mires as, era carcelero, aunque te parezca extrao, y fui
testigo de los hechos, testigo en primera lnea. La crcel de Las
Alondras... Fjate, amigo, qu cosas, poner a una prisin donde todos
desean volar y nadie puede el nombre de unos pjaros que son libres. Ya
ves lo caprichosas y absurdas que son nuestras autoridades. Pues el caso es
que una maana la noticia estall, se difundi y se extendi, y un arco
iris de sonrisas alumbr los labios de cientos de personas al conocerla, y
la alegra borbote por sus rostros transformando esos cientos de almas en
burbujas de champn francs que suban y bajaban por la piel. Y un grito
surgi en multitud de gargantas, porque sus ruegos a travs de los aos
haban sido escuchados. T no sabes cunto tiempo llevaban suplicando. Tras
tanta lucha, tras tantos sinsabores, tras tantas amarguras acumuladas y
retorcidas por sus venas, por fin los tendran cerca, por fin podran
verlos y escucharlos y abrazarlos sin tener que desplazarse, por fin los
mantendran a su lado, por fin estaran juntos, por fin, por fin juntos
para siempre.

Y la noticia, amigo, se divulg de inmediato a travs de todos los medios
de comunicacin, salt pueblos, ciudades y fronteras e hizo nacer
esperanzas y renacer ilusiones. S, amigo, s, Juan Lamberto Ruano, el
Presidente de este nuestro pas atiborrado de sombras, silencios y
oscuridades, el gran dictador, ahora puedo decirlo sin preocuparme porque
ya me importa una bleda lo que puedan hacerme qu le van a hacer a un
viejo como yo, y el dueo absoluto de los destinos de millones de
ciudadanos, haba concedido su permiso para que los presos disidentes
fueran reunidos y trasladados a una crcel comn, exclusiva para ellos. T
no lo sabes, amigo, porque eres demasiado joven pero, en aquel entonces
qu me vas a contar a m, en aquel entonces haba disidencia y oposicin,
como te lo explico, y aquellos seres que gritaron y aullaron sin miedo a
favor de la libertad, que clamaron por el pueblo y por sus derechos, fueron
vilmente encarcelados para acallar sus voces, cada cual en un punto
distinto del pas. Son cosas que suceden, o que sucedan, amigo, porque
despus de lo ocurrido, despus de aquel da teido de negro noche, las
voces quedaron silenciadas para siempre y la tristeza se aposent entre
nosotros hasta hoy, fjate cunto tiempo, cunto tiempo de sombras.

Pues el caso es que los padres, los hermanos, los familiares, los amigos de
los presos disidentes, todos saltaron de alegra al saber que iban a
tenerlos cerca, juntos para siempre, que no deberan trasladarse y recorrer
cientos de kilmetros para poder abrazarlos. Y tantas lgrimas de dolor se
transformaron en torrentes de felicidad, en aluviones imparables de
nostalgias cercenadas, sin llegar a imaginar lo que iba a suceder, pues ni
siquiera yo, amigo, que era carcelero en aquella prisin con nombre de
libertad, pude intuirlo. Bueno, ni yo ni nadie.

Y resulta que todo se hizo muy deprisa, demasiado deprisa, amigo, pienso yo
ahora, aunque no entonces, porque entonces... entonces no me caba en la
cabeza que pudiera existir tanta maldad. Cuando eres joven la vida es
diferente, te agarra por las piernas y por el corazn y te cubre de besos,
similares a telaraas suaves que acarician la piel, y te crees que siempre
va a ser as, porque todo lo ves de muchos colores que despus te arrancan
de cuajo para llenarte el alma de delirios negros y de filamentos oscuros
que te van apretando y ahogando. Pues s, amigo, s, algo que haba tardado
tantsimo tiempo en solucionarse se hizo muy deprisa, en muy pocos das.
Fueron llegando a Las Alondras camiones y camiones cargados de pobres
miserables, esqueletos de silencio, todos delgaditos y sombros, como
fantasmas ateridos de sombras y sedientos de temblores, y yo los miraba,
amigo, y procuraba no pensar en nada, me limitaba a realizar mi trabajo
porque si me detena a pensar tal vez hubiera quedado ahogado por manadas
de gritos, gritos de pena y soledad, y no poda, de verdad, no poda hacer
otra cosa ms que callar y tragarme el dolor, porque tena una familia que
alimentar, tres hijos nada menos, y otro a la vuelta de la esquina, pues en
aquel entonces mi mujer estaba embarazada de Pablito, el pequeo, y yo no
poda hacer nada ms que barruntar pesares y seguir adelante.

Y los presos llegaron, amigo, como una marabunta de melodas cascadas y
rotas, y desfilaron despacito pero con la cabeza alta y los ojos muy
brillantes clamando verdades, esas que nos han robado a todos y que ellos
haban sido capaces de defender, y tomaron posesin de Las Alondras en su
totalidad, y el resto, es decir, los comunes, los criminales, los chorizos,
incluso los terroristas, fueron trasladados a otras prisiones lejanas,
quedando all slo ellos, los disidentes, los libertinos, los parias, los
que pensaban de forma distinta a la de nuestro querido Presidente, los
molestos al fin y al cabo. Y la vida, amigo, continu su ajetreado rumbo
rozndonos con un silencio agnico que no supimos interpretar. Porque todo
sigui igual durante varios meses, no sabra decirte cuntos, con distintos
rostros a mi alrededor, pero igual. S, amigo, s, nada cambi hasta
aquella noche terrorfica del mes de septiembre.

Debo aclararte, amigo, que la vigilancia en la prisin de Las Alondras era
muy estricta durante el da, aunque por la noche se relajaba, ya que en
realidad la totalidad de los siniestros alojados no haca otra cosa ms que
dormir durante la oscuridad. Y all quedbamos nicamente seis personas a
cargo del centro, es decir, cuatro vigas, uno en cada una de las torres
exteriores, un guardia en la puerta y yo, que me mantena en la sala de
comunicaciones a cargo del telfono y de las pantallas, unas pantallas que
captaban todos los rincones de la prisin. Y fue en esa noche de crujidos
tenues y estrellas a medio deshojar cuando son repentinamente el telfono,
al que respond. La voz gris y torcida del comisario Antonio Cruzado lleg
a mis odos como escapada de un pozo. Y fue entonces cuando recib una
extraa orden: la orden de desalojar el centro. Todos los guardianes,
nicamente los guardianes, me inform, debamos abandonar la prisin y
dirigirnos de inmediato a la zona posterior de la misma, lugar en el que
seramos recogidos por una furgoneta. Las rdenes, amigo, eran rdenes y no
podan discutirse, pero aquella son como un aullido en mis entraas que,
sin quererlo, se contrajeron formando un nudo de interrogantes. Por mi
cabeza pasaron en un instante cuadrigas repletas de pensamientos sin
respuesta, pues aquello sonaba realmente... anmalo. Y me qued con un por
qu perdido en la boca, que no brot porque de nada habra servido. Salir
de all, como a escondidas, en medio de la noche? Slo los guardianes?
Abandonar repentinamente nuestro puesto de trabajo? No caba duda de que
algo estaba a punto de suceder aunque no tuve tiempo para detenerme a
pensar. Eran rdenes y haba que cumplirlas. Y actu de inmediato. Avis a
mis compaeros, nos reunimos en la puerta y salimos de la crcel sin perder
un instante. Efectivamente, una furgoneta oscura nos estaba esperando.
Subimos en silencio, con miles de preguntas agarradas a la garganta y
manadas de pensamientos confundidos con una noche que la ausencia de luna y
estrellas haca demasiado negra. Y yo llevaba, amigo, el corazn tan
encogido que pareca un puo arrugado nadando en un lago de silencios y
conjeturas. La camioneta arranc y empezamos a ascender la cuesta de la
colina Montoya, que separaba el pueblo de Las Alondras, y casi llegando a
la cima, un ruido ensordecedor taladr nuestros odos, un estruendo como
formado por infinitas bombas, a la vez que contemplamos petrificados, con
un estupor rayano en la demencia, cmo la prisin en la que habamos
trabajado durante aos estallaba en millones de pedazos, reventaba,
explotaba, se desintegraba envuelta en llamas, volaba en un segundo catico
transformando aquel enclave en un horror, en un infierno, en un cadver
monstruoso, en un aquelarre espeluznante de angustia comprimida, el fuego
comindose cientos de cuerpos depauperados, cientos de almas inocentes, el
fuego aullando, tragando, avanzando, el fuego convirtiendo nuestro pasado
en pavesas.

Jams podras imaginar, amigo, lo que se siente en un momento as. Creo que
a todos se nos par el corazn, menos al chfer que continuaba impertrrito
su marcha. Nada es comparable al terror que se instal en nuestros
horrorizados cuerpos. La vida se detuvo en mis venas que reventaban entre
los fragores del infierno que contemplamos aquella noche sin luna. Quise
hablar y no pude, quise llorar y no pude, de verdad, amigo, no pude hacer
nada ms que permanecer callado, absorto, anonadado, estupefacto y
aterrorizado, con la cabeza convertida en una pasta caliente, dando tumbos
por dentro y por fuera, hasta que llegamos al pueblo y la furgoneta se
detuvo en la puerta trasera de la comisara. Por las calles pululaban
decenas de almas tristes y acongojadas a las que haba despertado la
explosin y se preguntaban qu haba sucedido.

En la comisara nos esperaba Antonio Cruzado, el comisario, y nadie ms.
Demasiada soledad. Los seis guardianes entramos y quedamos ante l y de sus
ojos grises como cenizas turbias brotaba una mezcolanza de odio, burla,
poder y determinacin que jams haba contemplado en ninguna mirada.
Permanecimos quietos, callados, con el terror agazapado en todos los poros
de la piel, porque por mi cabeza cruz la idea de que ahora nos tocara a
nosotros, que haba llegado la hora final, pero Antonio Cruzado, despus de
devorarnos con sus pupilas arriba y abajo, dijo simplemente: Ahora estis
muertos y los muertos no hablan. En la crcel de Las Alondras se ha
producido un escape de gas, todo ha saltado por los aires y no ha quedado
nadie vivo. Habis comprendido bien? Maana celebraremos los funerales de
las vctimas, es decir, vuestros funerales. Ser da de luto nacional.

Y as fue, amigo, as fue como un da desaparecimos del mundo mis
compaeros y yo sin haber muerto, desapareci la nica prisin con nombre
de libertad, desaparecieron los disidentes, desaparecieron las esperanzas y
las ilusiones, desapareci todo vestigio de sueos ribeteados de verde. Y a
partir de ese da aciago, el silencio tom cuerpo entre nosotros y las
lgrimas nos rodearon y nos cosieron el alma y los labios con puntadas muy
chiquitas.

Si quieres que te diga la verdad, amigo, me he preguntado mil veces por qu
razn nos dejaron con vida. Habra sido muy sencillo mantenernos en la
prisin y perecer a causa del... supuesto escape de gas. Al fin y al cabo,
nuestras vidas tenan para ellos el mismo valor que las de aquellos parias,
es decir, ninguno, pero, por alguna razn incomprensible, nos indultaron,
nos sellaron los labios para siempre, nos entregaron dinero y nos enviaron
lejos, lo ms lejos posible, con nuestras familias, all donde nadie de la
ciudad pudiera saber de nuestra existencia. Y ellas, nuestras familias,
celebraron nuestros propios funerales sabiendo que todo era una farsa pero,
como ya comprenders, obedecamos rdenes y las rdenes son sagradas. Y nos
lloraron, nos gritaron, nos rezaron y nos enterraron, y todo volvi a la
normalidad, una normalidad que dej de serlo porque el secreto de la
crueldad humana qued agazapado en mi alma para siempre. Yo saba que mi
existencia nunca sera igual que antes.

A partir de ese da, derram muchas lgrimas de odio y desesperacin, que
de nada valieron porque las lgrimas casi nunca sirven para nada. Y me
enviaron aqu, amigo, a este pueblucho miserable. Ellos, mi mujer y mis
tres hijos, llegaron despus, cuando los acontecimientos se serenaron y
ella dijo a todos sus conocidos porque tena que decirlo que se marchaba
a otro lugar para que los recuerdos no la comieran viva.

Desde aquella noche terrorfica y festoneada de clamores, nunca he dejado
de pensar en lo ocurrido, amigo, nunca, ni un solo da, y he barruntado
miles de conjeturas, y he guardado hasta ahora, en una cueva de silencio
pastoso, el suceso acaecido, con las almas de aquellos miserables dando
saltos y haciendo cabriolas por mi memoria. Y llegu a la conclusin,
amigo, de que tal vez nos dejaron vivos para que furamos testigos mudos de
lo que poda suceder a aquellos que pensaban de manera distinta a la de
nuestro querido Presidente, o quizs se compadecieron de nuestras familias,
no era necesario en realidad dejar tantas viudas y tantos hurfanos, no lo
s, lo cierto es que no lo s. A lo largo de los aos he dado mil vueltas
al asunto y lo que he sacado en claro slo son suposiciones, amigo, meras
suposiciones. La cuestin es que he llegado casi al fin de mi vida con ese
funesto secreto arandome el corazn. Y en tu crnica de la historia de
nuestro bendito pas, si alguna vez te dejan sacarla a la luz, no quiero
que olvides mencionar, amigo, la existencia de una prisin con nombre de
libertad, llamada Las Alondras, y lo que all acaeci un da muy triste,
muy negro y muy desquiciado. Creo que soy el nico testigo que queda vivo y
no quiero marcharme a la tumba con ese dolor que llevo agarrado al alma
desde hace tanto tiempo.

Te aseguro, amigo, que todava suenan en mis odos los alaridos de las
llamas buscando el cielo desesperadamente, y te aseguro que desde entonces
imagino all arriba a todos los disidentes, los insurrectos, los
indeseables, los parias, unidos y reunidos, y por fin juntos para siempre.

** Blanca del Cerro
   blacer11@gmail.com
   Escritora espaola (Madrid, 1951). Licenciada en traduccin,
   interpretacin y filologa francesa por la de Madrid, dependiente de la
   Sorbona de Pars (http://www.sorbonne.fr). Ha dedicado gran parte de su
   vida a la traduccin, especialmente tcnica, por lo que ha traducido
   multitud de artculos, folletos y especificaciones, adems de 32 libros.
   Ha obtenido el Primer Premio de Relatos de la revista Genial y tanto el
   Primer y Tercer Premios de Relatos Cortos como el Primer Premio de
   Poesa de la Revista de Finanzauto. Ha publicado el libro Luna Blanca
   (Editorial Nuevos Escritores, http://www.nuevosescritores.es), y textos
   suyos han sido publicados en la Revista de Transportes de Barcelona, en
   la revista digital Almiar (http://margencero.com), en la revista digital
   Narrativas (http://www.revistanarrativas.com) y en el Taller de
   Escritura Pluma y Tintero
   (http://tallerdeescrituraplumaytintero.blogspot.com). Su libro, an
   indito, Mi nombre es Aurora, fue finalista del I Certamen de Novela
   Zayas (2008). Colabora en Radio Latina para cuya pgina web escribe y
   Radio Merln (Madrid).



=== Poemas      Anglica Beltrn ==========================================

*** Poema nadasta

Cierra los ojos,
aspira hondo, olvida...
Nada est en tu mente,
djala hacerse,
si la deseas blanca, negra... no luches
As es ella,
sosigate.
Nada vendr pronto.
Es la mujer que se desnuda en tus sueos
pero tiene el pudor de borrarlos antes del alba,
es la nostalgia que a la maana asalta,
cauta en borrar la razn.
Es la escurridiza que buscas a diario,
y con sigilo se mueve en tu interior.
Ahora que lo sabes, finge silencio,
Calla...
Algn da vendr a tu encuentro
si tienes la prudencia
de contar nada acerca de Nada.



*** Desayuno zen

Me gusta desayunarme a m misma
sin que nadie me sirva la mesa
deshojar mis dedos
como ptalos que develen mi sino
Prefiero el jugo amargo que cae de mis ojos a palabras exultas que caen en
      [olvido.
Deseo ver al tiempo devorar los das
comerse a pedazos mi ego suculento
Me gusta desayunarme a m misma
la mesa ya est servida.



*** Oracin a la diosa del ajedrez

Querida Kaisa,
t que habitas a la siniestra de este juego vital,
t que miras con fijeza el terreno de estrategias,
que mueves los hilos de Aquello
que yo pen de la vida ignoro,
haz que descienda de la opresin de mi reino
y que airoso camine entre ruinas de torres y jinetes.
Absulveme de jugar cruel retozo,
djame pacer en este campo de mirra y lloro
y ver los ojos de mi amada, reina enemiga.
Si an es posible,
djame habitar en la intemperie;
har de m pasto de caballera,
y podr, en el otro extremo,
recuperar mi vida
en el paraso de los peones maltrechos.



*** de-Espacio

Te pongo mi espalda

Trepa como hiedra
Como aroma
sujeta la lnea
Trpico de Cncer
Caracol triste

A v a n z a

Con tus senos ardorosos
lengua presurosa,
aroma derrochada

Domea las lneas de mi epidermis
La salvedad de mi destino

Ensame a caer...
despacio
sin mirar el abismo

Despacio...
muy d e s p a c i o



*** Las lecturas de Lilith

Cadenas de serpentinos rizos
colgaban de su frente en arco.
Piernas lucientes,
mirada espesa,
confund en sus ojos
secretos de diosas.
Soy la cacera, ella el verdugo;
mis labios, sello de su profano aliento.
Ahora me persigno,
tiemblo al escribirlo.
Jams olvidar
su voracidad
mientras coma mi Biblia



*** Profundo

Palabras como pez espada,
lgrimas y corales para el tentempi de medianoche,
una nube de escamas baa el arco iris nocturno,
el mar se deslizar como Sirena y morder tus labios con fruicin de
      [tortuga.
Respira hondo el abismo te espera con sus tentculos de bronce y peces que
      [parpadean de amor a tu encuentro. Despdete de lo que es aire,
Despdete de la luna,
despdete del viento...
dominars el agua con el ltigo de tu cabello,
confa en m, pero escucha con cuidado, no hablo de mares, no hablo de
      [simas... hablo de descensos sin cordeles ni poleas... te hablo con
      [mis palabras estalagmitas de burbujas, slo un vaivn de legiones
      [ridculas, que slo buscan la mejor excusa:

Habita en lo profundo de mi alma.

** Anglica Beltrn
   purpuratum@hotmail.com
   Escritora colombiana (1983). Es estudiante de bibliotecologa. Mantiene
   la bitcora Flores Literarias (http://floresliterarias.blogspot.com).



=== Enrique Vsquez Valladares      Jaque mate ============================

      Las blancas iniciaron la partida con un movimiento inusual. El pen,
      aquel ubicado frente al alfil de la dama, avanz dos casilleros.
      Haba visto ganar muchas veces a las blancas. Tomaban siempre el
      control central, acorralaban a la dama enemiga y terminaban,
      finalmente, atacando arteramente al rey. Sin embargo, tras aquel
      movimiento inicial, supe de inmediato que esa partida sera diferente
      a las dems.

Miguel era mi vecino y siempre lo consider, adems de un buen ajedrecista,
el mejor de mis amigos. No slo por esa disposicin que tena, siempre,
para escucharme; sino adems, por esa suma de habilidades con las que jams
dej de sorprenderme. Y es que en Miguel todo se vea natural; su destreza
para mover los trebejos, su habilidad para llevar la pelota pegada al pie,
la facilidad con que arrancaba sonrisas a las muchachas del parque Villar.

Mi amistad con Miguel cop siempre la mayor parte de mi vida. Crec a su
lado y eso, entre maanas risueas y uno que otro momento triste, se
encarg de ir amalgamando, de a pocos, nuestra compacta amistad. Recuerdo
la tarde en que lo conoc. Regresbamos con mam, del mercado, cuando en la
puerta de la casa, sobre la grada que anticipaba el ingreso, lo vimos ah
sentado. Haba tendido un tablero de ajedrez y, sobre l, los treinta y dos
trebejos debidamente ordenados.

Juegas? pregunt.

Un poco le dije.

l con las blancas, yo con las negras, iniciamos la partida. Fue la primera
de muchas. Como era previsible, Miguel sali ganador, y quizs ese fue el
inicio de aquel respeto que le guard. Un respeto que se fue haciendo mayor
conforme nuestra amistad creci. Un respeto que, adems, empez a
convertirse en admiracin cuando descubr, que adems de un gran
ajedrecista, Miguel tena una habilidad natural para deslumbrar a cuanta
muchacha se le pusiera al frente.



      Tras las primeras movidas, el centro del tablero, objetivo perseguido
      por las blancas, pareca hallarse bajo control. Las piezas negras se
      vieron, de a poco, sin capacidad de movimientos. Los caballos
      blancos, estratgicamente ubicados, cubran el tmido avance de los
      peones enemigos. Como de costumbre, las piezas negras empezaron a
      verse maniatadas.

Fue con Trinidad la primera vez que lo not. Yo tena doce y l apenas
trece, cuando vimos pasar, por primera vez, a aquel grupito de muchachas.
Trinidad vena al medio, llevaba el cabello amarrado en una cola y cargaba
una mochila amarilla sobre sus hombros.

Te gusta esa chica... no? me pregunt.

S respond entre avergonzado y sorprendido.

Entonces lo hizo. Movi su dama, me hizo el jaque mate respectivo y, como
si fuera a hacer algo habitual y cotidiano, se puso de pie. Camin hacia
ellas y, con una seguridad envidiable, se les coloc al frente. Algo les
dijo ya que las tres rieron. l tambin ri. Luego se acerc a Trinidad y,
en tono ms serio, empez a hablarle. Supuse que se refera a m, ya que
Trinidad volte de inmediato hacia el lugar en el que me encontraba. Sent
su sonrisa quemndome el rostro y, con ms cara de tonto que de feliz,
sonre tambin. Luego continuaron la charla, gesticularon sonrientes y,
tras cinco eternos minutos, se despidieron. Miguel, por cierto, se
despidi, una por una, de las tres. Luego, regres a mi lado.

Memoriza me dijo, 2743301. Repito, 2-7-4-3-3-0-1. Memorizaste?

Qu es? No me digas que... su...

S. Su telfono. Y t la vas a llamar maana. Exactamente a las siete y
media de la noche.

Y me lo explic. Miguel se haba acercado a Trinidad y, sin darle siquiera
tiempo a reaccionar, le teji, en pocos segundos, una sencilla pero audaz
historia. Le cont, con su genial capacidad de sntesis, que su amigo,
aquel que estaba sentado frente al tablero de ajedrez, insista en
referirse a ella con el nombre de Trinidad. Y bueno, l estaba convencido
de que no era as, de que ella se llamaba Mara, y quera probrselo. Le
asegur que habamos tenido tal discusin por el asunto del nombre, que
crey que lo mejor era salir de una vez de la duda. Trinidad, sorprendida,
le confirm su nombre. Mira, pues, dijo finalmente Miguel, mi amigo tena
razn... ahora s podr llamarte por telfono. Si no lo haca era porque
an tena la duda. En fin, no le volver a discutir. Por cierto tu nmero
es... y se qued en silencio hasta que ella misma se lo dijo.

Aquella noche, exactamente a las siete y media, llam a Trinidad. Miguel no
necesit insistir para que lo hiciera. No porque estuviera decidido a
llamar, sino porque no hubiera sido capaz de contradecirlo. Si l deca que
deba llamar, l saba por qu lo deca. Y como siempre, tuvo razn. Llam,
conversamos algunos minutos y, siguiendo sus indicaciones, termin por
invitarla al cine. Ella acept. Miguel era infalible en el tema de las
chicas y esa noche me lo haba vuelto a probar. Aquel sbado fuimos al
cine, paseamos por Miraflores y le invit un helado en el Quattro D. Meses
despus, y siempre con la ayuda de Miguel, Trinidad y yo terminamos por
convertirnos en enamorados.

En cuanto a Miguel, l segua en lo suyo. Conquistaba muchachas y se luca
frente al tablero o la pelota en los pies. Mientras yo andaba con Trinidad,
l andaba con una y otra chica y no pareca conformarse con alguna en
especial. Elega a las ms guapas y no haba una que se resistiera a sus
encantos. Todas caan. No necesitaba en absoluto de ser presentado ni,
mucho menos, esperar una ocasin para conocerlas. Le bastaba verla,
acercarse, decirle tres o cuatro frases que ya tena preparadas, para que,
ellas, envueltas y subyugadas, terminaran por darles el telfono. El resto
era aun ms sencillo. Las invitaba al cine, las piropeaba de una y mil
maneras, y as, cada una de ellas, en algn momento, llegaron a tener los
ojos ms lindos del mundo o la ms dulce de las sonrisas. Todas, por
supuesto, asuman ser su enamorada hasta que l, claro, se empezaba a
aburrir, las dejaba de ver y as, sin explicacin alguna, terminaba
reemplazndola por una nueva chica. Si alguna novia le reclamaba algo, l
se limitaba a decirle que ya no la quera. Luego, dejndola con una palabra
en la boca o, con una lgrima en la mejilla, daba media vuelta y se
marchaba. Lo haca sin apuro, pero, adems, sin preocuparse en absoluto del
dolor que dejaba atrs, y disfrutando en su intimidad aquellas lgrimas
que, orgulloso, se jactara despus, haban soltado por l.

Tuve, adems de Miguel, otros amigos por aquella poca. Amigos que tambin
conocieron a Miguel y que terminaron admirndolo igual que yo. Sin embargo,
a diferencia ma, ellos preferan evitar su compaa. Y es que resultaba
imposible conquistar a una muchacha si Miguel se encontraba cerca. Bastaba
que a Miguel le gustase alguna chica para que cualquier otro se viera
obligado a desistir en su intencin. No haba, pues, posibilidad alguna de
competir con l.

      Las blancas avanzaron el alfil un escaque en diagonal. As, con el
      avance de sus caballos y aquel ltimo movimiento, no slo
      consiguieron neutralizar a los peones negros, sino adems, lograron
      ejecutar un enroque a tiempo. Este movimiento no slo protegi al rey
      sino, adems, permiti a la torre tomar posesin de la columna
      central. De esta manera, la dama negra, que ya empezaba a
      desplazarse, qued momentneamente inmovilizada. Tmidamente,
      pensando en un enroque desesperado, las negras respondieron avanzando
      una casilla el alfil. Una vez ms las blancas se apoderaban del
      terreno de juego.

Las ltimas semanas que viv al lado de Miguel, sin embargo, resultaron muy
diferentes a las que me tena habituado. Todo empez cuando conoci a
Marita en la fiesta de los Inurritegui. Marita, a diferencia de las chicas
que solan rodearlo, no era ni siquiera bonita. No era que fuese fea,
tampoco, pero era una de esas chicas a las que Miguel jams habra mirado
en condiciones habituales. Si lo hizo, en este caso, fue porque en algn
momento de aquella fiesta, Miguel le gast una broma; una de esas con las
que las chicas soaban, y ella, sin embargo, ni se inmut. Dio media
vuelta, camin hacia la mesa, repleta de sanguchitos y pasteles, y,
cogiendo uno de los panecillos de cebada que estaban ah, mordi la mitad y
le invit la otra mitad a Pepe Cabrejos, uno de esos muchachos que, de no
ser por lo ocurrido, habra permanecido en el ms oscuro anonimato. Fue un
movimiento inusual, algo que Miguel nunca esper. Y fue desde ese da que
Miguel cambi. No fue algo inmediato, es verdad. Ni siquiera fue evidente.
Pero yo, que era su amigo, que lo vea a diario, lo not desde un
principio. La primera seal de que algo le ocurra a Miguel fue cuando, a
mitad de una partida de ajedrez, me pregunt por Marita.

Quin es esa chiquita que estaba en la fiesta de los Inurritegui?

Visto as, framente, aquella pregunta podra parecer intrascendente. Pero
yo lo conoca demasiado bien. Miguel nunca preguntaba por una chica. Para
l las cosas eran mucho ms simples. Simplemente, si le gustaba alguna, se
acercaba a ella y la conquistaba. As de sencillo. Sin preguntas ni
averiguaciones. Sin anuncios ni comentarios previos. Simplemente la
conquistaba.

Cul de ellas? le pregunt extraado.

La feta me dijo.

As que le cont lo poco que saba de Marita. Que estudiaba en el Fanning y
que viva a dos cuadras de la iglesia de San Jos, justo frente a la tienda
de discos. Por lo dems, le dije, s que para con los chicos del parque
Colombia.

Supe que el viernes siguiente Miguel se fue a dar una vuelta por all. Me
lo cont Trinidad, que para entonces era amiga de Clara, una de las amigas
de Marita. Es que lleg al parque, me dijo, y vieras cmo se pusieron las
chicas. Porque ah estaban todas. Las hermanas Donayre, la Carlita, la
Sophie, la Mara Esther y la Marita. Y vieras el alboroto que se gener. La
Carlita, por ejemplo, no saba qu ms hacer para llamar su atencin. Y de
la china Sophie o la Mara Esther, ni te digo nada. Estaban alborotadas. Y
como Miguel se les acerc, peor. Todas le sonrean, le hacan fiesta y lo
miraban embobadas. Todas, menos la Marita, que ni bien lo vio llegar, se
fue a la bodeguita del gordo Pepo a comprar un chicle. Me contaron, sigui
Trinidad, que regres justo cuando Miguel se estaba yendo. Lo peor fue que
Miguel, que ya se haba marchado, regres al grupito ni bien vio que Marita
volva de la bodega. El encuentro se hizo inevitable. Dicen que el pretexto
fue la necesidad de prender un cigarrillo. Entonces, lo que hizo fue
pedirle fuego a Marita. Imposible que escapara, Miguel la tena
arrinconada. Todas, alrededor, enmudecieron.

      Por un momento, supuse que la dama negra caera en el cerco tendido
      por la torre y los dos caballos. Analizando el tablero, a la dama no
      le quedaban casilleros libres. Si se mova a la derecha, el caballo
      blanco acabara con ella; si lo haca a la izquierda, el otro caballo
      esperaba al acecho. De permanecer quieta, la torre no le perdonara
      la vida. Una vez ms, pens, las blancas lo conseguiran. Mir el
      tablero con resignacin. De pronto lo not. Si la dama negra era
      sacrificada, entregndose a uno de los caballos enemigos, el alfil
      negro, aparentemente intil y olvidado, quedara en posicin de
      atacar diagonalmente al rey blanco. Las blancas no esperaban esta
      jugada. Por primera vez se veran sorprendidas.

La nica, sin embargo, que no enmudeci, fue la misma Marita. Sin inmutarse
le seal con el dedo la bodega del gordo Pepo y le sugiri, con fra
cortesa, que vaya para all. Luego se despidi de todas con un beso en la
mejilla, y a Miguel, apenas, le solt un inspido chau.

Segn Trinidad, a Marita, como a todas, le encantaba Miguel. Sin embargo,
era incapaz de soportar que no hubiese una sola chica que se negara a sus
embates. Ella, por orgullosa, por complicada o simplemente porque no
soportaba su altanera, estaba decidida a sacrificarse con tal de darle una
leccin a Miguel.

La historia de lo ocurrido en el parque Colombia, que me cont Trinidad, la
escuch de boca del mismo Miguel. El simple hecho de que me la haya
contado, denotaba, de por s, el extrao cambio que vena sufriendo. Fue
entonces que nuestras partidas se hicieron ms continuas. Lo haca, sin
duda, para poder tener con quin hablar sobre Marita. A ratos, a mitad del
juego se distraa y empezaba a mencionarla. Lo haca, a veces, con un tono
despectivo, como si fuera poquita cosa o algo as; otras, a cambio, slo me
deca que le provocaba tenerla al frente, los dos solos, a ver si era tan
autosuficiente como presuma. Yo lo escuchaba sin decirle mayor cosa, slo
preocupado por ese mal humor que empezaba a notar, por primera vez, en l.
Los das que siguieron al de aquel encuentro, Miguel los dedic a averiguar
sobre Marita. Se enter, entre otras cosas, que no tena novio ni que
nadie, tampoco, la pretenda. Supo, tambin, que meses atrs haba tenido
un romance con un muchacho de su escuela, que por alguna razn haba
abandonado la ciudad. Poco a poco, Miguel fue averiguando cada detalle de
su vida. Supo, as, que sala rumbo al colegio a las siete de la maana,
que tomaba un bus que la llevaba directamente hasta el Fanning y que, los
martes y los jueves, se quedaba a practicar el vley junto a sus dems
compaeras. Lleg, en apenas un par de semanas, a conocer cada uno de sus
movimientos. Amigas, cines a los que asista los sbados, tiendas que
visitaba. Y conforme ms saba de ella, ms planes haca para conquistarla.
Por lo menos, eso fue lo que me cont la tarde aquella en que jugamos una
de las ltimas partidas de ajedrez.

Necesito verla me dijo. Necesito que me de unos diez minutos a solas...
slo eso.

Te gusta? le pregunt.

Qu va, slo quiero hablar con ella. Invitarla al cine, conversar, estar
un rato a su lado. Conocerla un poco, nada ms.

Yo lo tena claro. Miguel se haba enamorado. Miguel no era as. Jams, por
ejemplo, hubiera hecho planes para ir con una chica al cine. Es verdad,
haba llevado a varias chicas al cine, pero slo para buscar la oscuridad y
un buen momento a solas. Ahora, sin embargo, era diferente. l quera
hablar con Marita. Envolverla, cercarla, evitar que se le escapara. Pero
sobre todo, y especialmente, necesitaba estar unos minutos a su lado.

Llmala por telfono. Invtala le suger.

Me puedes conseguir su nmero?

No te preocupes. Hablar con Trinidad. Ella me lo dar.

Y me lo dio. Y Miguel llam. Nervioso y preocupado, con la voz temblorosa y
tras docenas de intentos frustrados, llam. Y Marita le dijo no. Y fue un
no tajante, seco. No, no puedo. Pero... quizs otro da? Tampoco. Si no
te gusta el cine, podemos ir al centro comercial. No, tampoco; no quiero ir
al centro comercial. A la heladera, a los videos juegos? No, no y no.
Y... te puedo llamar la otra semana? Si quieres...

Y llam la otra semana, y la otra, y la otra y la otra ms. Y Marita le
dijo que no una y otra vez. No, no, no... hasta que empez a negarse a
travs de su hermana e, incluso, hasta fingi su voz para decir que no
estaba, que haba salido y que regresara muy tarde. Ya para entonces
Miguel haba dejado de ser quien era. Haba perdido la calma, estaba
nervioso y no poda dormir. De pronto no le interesaba mujer alguna a
excepcin de Marita. Empez a perder el apetito, sufrir de insomnio y una
tarde que preferira olvidar, lo vi llorando frente a su casa.

      La dama negra se haba entregado al sacrificio. Este movimiento
      inesperado, sin duda, haba sorprendido a las blancas. Las piezas
      blancas, que inicialmente se paseaban jactanciosas entre los peones
      negros, apenas si encontraban recursos para defenderse. La torre, que
      se haba encargado de eliminar a la dama negra, haba dejado abierto,
      en su movimiento, un flanco por el que el alfil negro podra acechar
      las posiciones enemigas. Las blancas, atnitas, empezaron a
      replegarse.

Los ltimos das, antes de su definitivo adis, fueron especialmente
tristes. Ya no apareca por mi casa ni tampoco se le vea jugar ftbol o
salir con alguna muchacha. Algunas de esas chicas guapas, que alguna vez lo
quisieron y hasta lloraron por l, encontraron, por fin, una razn para
agradecer el no haberlo vuelto a ver. Bien hecho, decan unas; se lo
merece, decan otras. Cuentan, las amigas de Trinidad, que lo de Miguel,
adems de triste, daba la impresin de ser patolgico: esperaba la llegada
de Marita al Fanning, desde las siete y media de la maana y, se quedaba
ah, sin probar bocado, hasta que la vea salir. Lo haca a diario y de
lunes a viernes. Unas veces hasta las tres de la tarde y otras, los martes
y los jueves, cuando Marita se quedaba jugando vley, hasta las siete de la
noche. Dicen que los primeros das, aunque flaco y ojeroso, iba bien
vestido, con los zapatos limpios y hasta oliendo bien. Un mes despus, sin
embargo, apenas unos cuantos lo hubiesen reconocido. Miguel era un ser
espectral. No se cambiaba de ropa, llevaba el pelo largo y descuidado y,
estaba claro, haba perdido por lo menos entre seis y siete kilos. Sus
antiguas novias, enteradas de su estado, a veces pasaban por ah slo
para burlarse de l. Una maana sal a su encuentro. No crea lo que me
contaba Trinidad. En cualquier caso tena que verlo con mis propios ojos. Y
lo vi. Y lament haberlo hecho. Lo lament por l y lo lament por m. No
pude evitar acercarme y darle un abrazo que apenas contest. Vamos, le
dije. Ven conmigo. Juguemos una partida de ajedrez.

Ser la ltima me dijo.

Y jugamos. l con las blancas y yo con las negras. Supe, desde el primer
movimiento, que esa partida sera diferente. Supe, tambin, que muy pronto
lo llorara por ltima vez.

      Las blancas haban perdido el orden. Las negras, inicialmente
      replegadas, iniciaron un ataque desde los flancos, motivados por el
      primer jaque del alfil. Poco a poco, las piezas blancas fueron
      cayendo bajo el ataque de las torres enemigas. Los caballos negros
      tambin hicieron estragos en la defensa rival. Los alfiles y una
      torre se pasearon frente al rey blanco hacindoles sentir su renovado
      poder. El rey, desprotegido, empez a escapar de su inevitable fin.
      No fue mucho lo que pudo hacer. En tres jugadas, la torre negra
      limit el movimiento del rey a una sola fila. A la siguiente movida,
      el caballo negro, apoyado por una torre y un pen avanzado, hizo, sin
      oposicin alguna, el esperado jaque mate. Por primera vez vi ganar a
      las negras. Por primera vez, vi caer al rey blanco.

** Enrique Vsquez Valladares
   e.vasquez@melbat.com
   Escritor peruano (Lima, 1959). Reside en Surco. Se dedica a los negocios
   en la industria elctrica. Ha publicado El narrador y la mujer ms feliz
   del mundo (Editorial San Marcos, http://www.editorialsanmarcos.com;
   Lima, 2003), De atardeceres perros y veranos sin ti (San Marcos, 2004),
   Lima, estacin Pars (San Marcos, 2005) y Un poquito feliz (Editorial
   Norma, http://www.norma.com.pe; 2008). Adems textos suyos han sido
   publicados en revistas impresas como Mnemsine (Tenerife, Espaa) y
   Minotauro (Madrid, Espaa); en revistas y portales de literatura como
   Badosa (http://www.badosa.com), The Barcelona Review
   (http://www.barcelonareview.com) y Minotauro Digital
   (http://www.minotaurodigital.net), entre otros, y su cuento Cada
   libre fue incluido en la antologa Te lo cuento (Madrid). Ha recibido
   el premio al mejor relato publicado en 2005 en el portal Oxigen
   (http://www.revistaoxigen.com), por Extenuado, y el primer puesto en
   el concurso El cuento de las 1.000 palabras de la revista Caretas
   (http://www.caretas.com.pe) con el cuento Desde la terraza (Lima,
   2008). Tambin ha sido finalista en las dos primeras ediciones del
   Concurso de Relatos baco (Madrid), en el III Certamen de Literatura
   Hiperbreve Pompas de Papel 2006 (Barcelona, Espaa), en el primer
   Concurso Internacional Cop de Novela 2007 y en el XV Concurso Bienal
   Internacional de Cuentos Cop 2008 (Lima).



=== Poemas      Reynaldo Garca ===========================================

*** Asomo de olvido

Habremos muerto un par de veces
despus de lo terrible de un adis
despus que se asomaron del olvido
los inviernos
Despus de un amor roto en las edades
despus de caer y levantarnos.

Habremos muerto
un par de veces
en la nostalgia de las flores de la casa
en los silbidos de los pjaros sin noche
en una cancin de domingos
de violines y cigarras
Habremos muerto un par de veces
de amor de flacidez o de nostalgia
pero seguiremos mirando el valle
donde el sol
nos propone sus races
con milagros de amor y de ceniza



*** Dudas

Quizs en la maana slo existan
pedazos de nostalgia o de mentiras
y las palomas se congelen
en los muelles
y los secuaces
bifurquen sus banderas
y los verdugos
se cansen de su muerte
y los mendigos autoricen
su riqueza
y la locura
se atreva
a ser poema
con su armazn
de olvidos
y tristezas

Pero pocos
viven para
contar una memoria
con su capital
de riesgo conmovido
aunque vayan
abriendo los telones
siempre quedan
espacios
disconformes
de un ro
en los huesos de la vida
que sorprende
sus ntimos desnudos



*** Cancin para olvidar

Escribo para que la noche duela menos
para que el reloj avance
y no herede cicatrices
para que el amornauta disfrute de su luna
para que el tiempo haga barquitos de papel
y me enve sus recuerdos
sin fingir que todo lo podemos
cuando dejamos horas pendientes
arrimadas a una sombra
parecida al silencio...
Escribo para presentarme nuevo
como un rbol lleno de lluvias y aceitunas
para no dejar de hablar con los pjaros
para que el amor sea un remedio merecido
para que la guerra desmorone sus oprobios
para que una lluvia transparente nos separe
para que el suelo tenga siempre una semilla
para que el cielo beba un canto de gorrin
para que la calle ande sola y sin tristeza
para que el da cuente mas promesas que dolores
Escribo
para que se agiten unidas las mujeres
para que no callen los gritos de los muertos
para que los minutos no se contagien de mentiras...
Escribo para verte
en la orilla de un invierno
sanando rboles
pintando ayeres en paredes tmidas y tiernas
como hojas cayendo entre las piedras
mientras un dios de lgrimas
recoge las basuras en los puertos.
Escribo para que el silencio
no abandone mi patio de nio y las campanas
sigan abriendo las ventanas de mis viejos amores...
Escribo para que en la plaza
no falte
un poeta que se asocie con la huella de los mrtires
y no muera sin haber merecido
una ilusin limpia
como una muchacha que vive para el sol...
Escribo para que el amor
que slo vive un da
no obstante es dueo de paisajes
que se alumbran / y resiste la edad / y los augurios
y se desliza como un grano de luz / en la piel angosta de una cancin
que cantamos sin tormentos ni disfraces
slo una cancin
para llevarnos las manos al bolsillo
y empezar a caminar
por el sendero de los pjaros
como si el invierno empezara en nosotros.
la ciudad entonces
es una niebla de citas sin memorias
donde a veces sobreviven los poemas...


*** Confesiones

      (a Teresa)

La verdad es que aqu hay una silla
para juzgar al culpable
del otro lado un mar se lava las manos...
los mendigos se arrastran
en una pesadilla de sed
el verano clav sus nubes en los techos
Dios durmi hasta tarde
sufri de tos de viejo
y un par de aspirinas / no detuvieron el dolor del planeta

** Reynaldo Garca
   sntaluciarey@hotmail.com
   Escritor salvadoreo (Santa Clara, San Vicente, 1964). Ejerci la
   docencia y trabaj en la ctedra de literatura y comunicacin de la
   Universidad Estatal y la Universidad Francisco Gavidia (UFG,
   http://www.ufg.edu.sv). Ha participado y ganado algunos certmenes
   literarios de su pas, como los Juegos Florales de Santa Ana, Sonsonate,
   San Vicente y el premio de poesa Salvadoreos en el Mundo (2007).
   Textos suyos han sido publicados en algunos peridicos salvadoreos. En
   1987 fund junto a otro grupo de trabajo la revista literaria Semilla,
   como parte del desarrollo poltico de las comunidades de jvenes
   escritores. La revista fue cancelada a causa de la guerra civil tras
   algunas ediciones. Ha escrito poesa y cuento bajo el seudnimo de
   Salvador Robles y actualmente prepara la edicin de la novela La mujer
   del herrero y el poemario Poemas bajo la sombra, que responden a la
   temtica de la poesa indocumentada que junto a otros poetas est
   impulsando en Dallas, Texas (EUA), donde actualmente reside.



=== Caracas en 5 actos      Ins Muoz Aguirre ============================

I acto
Amanece

Unos hilos rojos se dibujan sobre el ntido perfil de la montaa, que
parece desprenderse despus de haber sido dibujada. Su imagen imponente
domina el valle que se abre a sus pies, rindindole un culto eterno. La luz
se abre paso entre la mole vegetal para enamorar el cemento que parece
surgido de sus propias entraas, apoderndose de todo el espacio. Mientras,
a travs de sus diminutas ventanas multiplicadas por cientos, por miles,
por millones, se resquebrajan los sueos aterrados, ante el retumbar del
despertador en las paredes. De entre las sombras y el cors de cabillas
despierta la vida. Como un rumor que se cuela a travs de las alcantarillas
que a esa hora huelen por igual a miseria y a caf recin colado.



II acto
La maana

Retumba el sonido sobre el pavimento. Los pies ya no dan para ms. Se
inicia una carrera sin cuenta regresiva por el Metro, el carro, el autobs,
el rojo del semforo y el reloj que avanza sin compasin, ha dejado las
sombras abandonadas en cualquier rincn. Se cierran unas puertas, se abren
otras. Como un pndulo se suspende la vida en un suspiro en el que se
entremezclan los sueos y deseos agolpados. Se tropiezan y se desconocen.
La lucha entre el deber y la poesa de la vida se debate en las esquinas. Y
aunque todos desean soar no pueden percibir el deseo del otro. A pesar de
la carrera por la orilla de la acera normalmente fracturada, empieza a
sucumbir ante el gris del smog cualquier frase que se haya acuado al abrir
los ojos.



III acto
El medioda

Como una lanza sus destellos deshilachados se perpetan en el norte y en el
sur, en el este y el oeste. Juega a ser verano para beberse las sombras
impertinentes de los edificios sobre el pavimento de las calles. Sern las
doce cuando pree los colores de luz, con el firme deseo de destronar el
gris de las ciudades tristes y ella se entrega toda, para desnudarse
nuevamente a pesar de los grafitis y las rejas que atrapan su espritu
impertinente. No se acepta abandonada por los hombres que la han
pretendido, por eso esta ciudad se rebela en sus mosaicos rotos, circundada
por los cinturones de miseria que la ahogan. Coquetea a ratos sin saber de
dnde viene ese sol que se empea en distinguirla, a pesar de que a veces
la ignoramos.



IV acto
La tarde

Cuando la melancola se apodera de las luces que luchan por distinguirse en
la hora nona, el corneteo y la basura hacen sus estragos. Hay quienes
pensamos en lo bueno que sera llevar una cafetera en el carro para matizar
el gesto detenido en los sinsabores de la autopista. Las pginas que
repiten cada da lo mismo desde hace tantos aos, se quedan atrapadas en
los kioskos, nos hemos vuelto impenitentes. Y haciendo el recuento del da
transcurrido no encontramos nada nuevo, habiendo tanto en nosotros mismos.
Los hijos de la ciudad se han uniformado, mientras vemos cmo un motorizado
se escapa con la cartera del vecino y los cedros y las acacias luchan por
sobrevivir.



V acto
La noche

Finalmente, se qued suspendido en el aire el deseo de prolongarse ms all
de las horas y la noche lanza despiadadamente el negro de su traje sobre
calles y avenidas. Esta ciudad en que las luces estallan como que si fueran
cocuyos a punto de alzarse es capaz de conquistarte en medio de sus guios.
Cuntas historias se escriben detrs de las ventanas? Cuntas palabras se
han quedado atrapadas en las alcantarillas o vctimas de los huecos de las
calles? Las sirenas se han vuelto un lamento impenitente que escribe la
historia de los fines de semana. Pero la montaa vuelve a ser esa sombra
majestuosa que todo lo puede enamorada, como estamos todos, enamorados de
la luna.

** Ins Muoz Aguirre
   inesmunozaguirre@gmail.com
   Comunicadora social, escritora y dramaturga venezolana (Caracas). En
   1980 comienza una carrera en firme en el teatro cuando funda el Taller
   de Teatro Expresin, que ms tarde se dara a conocer como Nueva Gente.
   Ha publicado el ensayo Teatro en tres tiempos y los trabajos
   periodsticos Ciudadano Dycvensa, ejemplo de inversin social y
   Protagnicas, as como las obras de teatro Violceo, Color naranja
   satlite y no visin, Tocados de luna, Pasajero de un largo viaje y
   Estados circulares, entre otras. Trabaja como consultor en comunicacin
   estratgica, es editora de los peridicos especializados Constructor
   Report y Publicarte, as como de los blogs Publicarte
   (http://publicarteblog.blogspot.com), Nuevos Urbanos
   (http://nuevosurbanos.blogspot.com), 100 Entrevistas y Protagnicas. Ha
   desarrollado una extensa obra en poesa y narrativa. Textos suyos han
   sido publicados en revistas literarias impresas y digitales, tanto de su
   pas como del exterior.



=== Tres poemas      Luis Reynaldo Prez ==================================

*** danza

los cuerpos se mueven
como ciegos tocndose en su oscuridad

los cuerpos se enlazan
como ngeles de luz deslumbrantes en la noche

los cuerpos se enfrentan
como espadas de fuego radiantes y eternas

los cuerpos se tocan
y una lluvia de estrellas golpea la tierra

los cuerpos bailan
se detiene el mundo.



*** efectos secundarios

mientras escribo
las paredes se pintarrajean de peces y flores
y un mar de estrellas golpea estrepitosamente el techo

mientras dibujo sobre el papel las palabras
miles de duendes invaden la habitacin
desparramando por el suelo sus historias

mientras trazo sueos sobre el papel
un hada vestida de luz
susurra milagros en mis odos

mientras esparzo sobre el papel
trazos de mi andar
afuera se detiene el tiempo
y slo aqu
entre estas cuatro paredes
llenas de peces y flores
contina indetenible la vida



*** sazn

por sus caderas va bajando
raza antigua que la mueve

por sus poros cae
la sal que emerge de sus adentros

por su piel quemada por siglos y soles
van descendiendo chispas que encienden
las miradas carnales que la devoran

en sus pies se mete el tres y la maraca
agitndola hasta que se rinde la noche
al ataque del nuevo da

se mueven rtmicas sus formas
dominadas
por tambores y sudores
por bros y arrebatos

la msica la envuelve
en su ropaje de fuego
arde su cuerpo
y ella baila
mientras a su alrededor
sigue rodando indiferente
la ciudad
animal vivo que avanza en la oscuridad

ella baila
solitaria
no importa ms
que el contoneo agresivo
de su ser contra el mundo
no importa que la vida contine serena
ella baila.

** Luis Reynaldo Prez
   tubanero@hotmail.com
   Periodista y promotor cultural dominicano (Santo Domingo, 1980). Publica
   sus poemas en el blog Lengua de Papel
   (http://lenguadepapel.blogspot.com).



=== Sntomas de una casa tomada      Mara del Rosario Laverde ============

                                                        Para Julio y Gloria

El primer sntoma lo padeci la mesa de noche, durante mi niez. Recuerdo
perfectamente que dentro del cajn encontraba monedas de 10 y 20 centavos,
billetes de 1 y 5 pesos, revueltos con un par de colillas de cigarrillo,
hilos de varios colores, botones, algunas agujas sueltas, papeles con
nmeros de telfono y siempre un recibo pendiente de pago. El peridico de
cada da tambin ocupaba su lugar. La enfermedad se extendi cuando los
peridicos decidieron irse quedando de a poco y ya la mesa de noche no pudo
luchar contra ellos; en unos pocos das haban tomado el cajn y el piso
que rodeaba la mesa. Se fue haciendo imposible el acceso nocturno a la
cama. Los peridicos permanecan inamovibles a la espera de sus nuevos
compaeros que en cualquier momento rodearan todos los flancos. Sin saber
cmo pas, la cama fue apresada junto con sus cobijas quedando bajo el
mando de los peridicos invasores. No nos qued ms remedio que restarle
una habitacin a la casa; despus de clausurar la puerta, hicimos
desaparecer la llave y continuamos viviendo tranquilamente en un espacio
ms reducido que implicaba, para nuestra fortuna, menos oficio.

Al cabo de unos aos el lugar que haba sido nuestra biblioteca empez a
ser atacado por bolsas llenas de asuntos pendientes; costuras por realizar,
cortinas para colgar, forros de cojines para lavar, recibos para revisar;
Shakespeare y Cervantes sucumbieron bajo una pila de retazos de tela que
esperaban reparar alguna prenda de vestir desgastada en el futuro, estoy
segura de haber escuchado a Edgar Allan Poe pidiendo auxilio, asfixiado
bajo unas almohadas sin estrenar. Sin mucho orgullo puedo contar que
rescat una biografa de Jacinto Benavente y un par de antologas de poetas
huilenses que me haba dado pereza leer.

Con dos habitaciones menos la casa segua siendo habitable, aunque un poco
oscura. Despus de dejar la ciudad fueron pocas las veces que volv, y debo
confesar que la comodidad sentida aos antes haba desaparecido por
completo. No fue difcil prolongar el tiempo entre una visita y otra,
incluso en varias ocasiones logr evadir con mucho agrado la obligacin del
regreso.

El da que en definitiva tuve que regresar me encontr con la imposibilidad
de abrir la puerta de un solo golpe. Haciendo uso de la fuerza logr
remover un montn de no s qu, apostado justo frente a la entrada. Desde
all mismo pude contemplar lo que antes fue una sala y un comedor, perdidos
bajo una montaa de botellas de gaseosa vacas. Reconoc el sof
protagonista de la nica foto familiar. Sobre el tapete persa se asomaba un
hueso de pollo abandonado por la carne hace tiempo. La mesa del comedor era
cubierta por tal cantidad de platos con sobras de comida, que cualquiera
habra sospechado el paso del ms grande de los banquetes. Un artificio
producto nicamente de la invasin y no de celebracin alguna.

Era evidente que a la casa le faltaba el aire. Su respiracin entrecortada
haca que el panorama fuera ms duro de contemplar. La certeza de saberla
entrada en una fase terminal que implicaba dejar morir con ella la memoria,
me oprima las sienes. Sin embargo, ya haba llegado hasta all, mi
obligacin era saber qu haba pasado con el resto de la casa. La cocina
presentaba el cuadro ms crtico, con seguridad era desde all donde al
final todo sucumbira. La estufa arda en fiebre, la nevera temblaba de
fro. Los seres ms desagradables (lase cucarachas y ratones) corran
desaforados entre las demasiadas ollas mal distribuidas en el fregadero y
atacadas por una costra de comida envejecida que daba la impresin de ser
la piel que alguna vez ellas mismas haban comenzado a perder.

No habiendo mucho sitio a dnde huir, entr en la que alguna vez fue mi
habitacin y, antes de detenerme a examinar su condicin, entre saltos me
dirig a la ventana, con ansias de observar el parque que alguna vez me dio
tanta satisfaccin, deseando ver los rostros de los amigos que tantas veces
vinieron hasta all proponiendo un juego o una escapada nocturna. No pude
evitar sonrer al recordar cmo huan despus de ser espantados por los
gritos de los mayores por hacer visita a deshoras. Fue en esa misma
ventana donde alguna vez cre estar a punto de ver la cada de un avin por
el aterrador estruendo que produjo el bombardeo al Departamento
Administrativo de Seguridad. Presa de mis pensamientos tard unos minutos
en percatarme del ataque padecido por la habitacin. En medio de
convulsiones y gemidos la pobre se descascaraba a pedazos consumida por la
humedad; el olor a abandono hizo que me compadeciera. Me sequ con la manga
del saco la nica lgrima derramada hasta ese punto y en nombre de la casa.
Abr la puerta del armario en busca de consuelo y como si se hubiera estado
conteniendo por aos el pobre vomit sobre m tal montn de objetos pesados
que me golpearon hacindome perder el sentido. Minutos despus viajaba
hacia la entrada empujada por una ola enfurecida formada por los nuevos
habitantes de la casa. Tan pronto como la puerta de la calle se abri me vi
lanzada violentamente hacia afuera y tras de m la casa pareca resignada a
seguir padeciendo quin sabe hasta cundo. Me gustaba la idea de no volver
a entrar en ella nunca ms, pero pensar en cortar el mal de raz me impeda
irme con tranquilidad. Busqu entre mi cartera y lo nico que hall fue un
peridico recogido del suelo minutos antes y una caja de fsforos sin
estrenar. Saba lo que tena que hacer.

** Mara del Rosario Laverde
   maminoisa@gmail.com
   Escritora colombiana. Estudi literatura en la Universidad Nacional de
   Colombia (http://www.unal.edu.co). Ha sido promotora cultural haciendo
   parte del comit organizador del Encuentro Internacional de Poesa y
   Narrativa Ibagu en Flor. Ha publicado en Arquitrave
   (http://www.arquitrave.com), El Salmn
   (http://elsalmonurbano.blogspot.com) y Tiempo de Palabra, entre otros
   medios.



=== Tres poemas      Pedro Ral Snchez ===================================

*** Tiempo heredado

Era un tiempo heredado de las esperas y de los silencios
Donde un verduzco terciopelo comulgaba con los ladrillos
Y en las veredas desparejas baldosas sonrean salpicando
Un rumor de aguas aquietadas, filtradas de zaguanes o de patios...
Y entre el enramado agridulce de los naranjos aejos
El ocaso filtraba cdigo de luces perfumadas por sus frutos...          
Era un tiempo heredado de las esperas y de los silencios
Donde entornar los ojos era retroceder imantado de hechizos y recuerdos
Para reunirnos en un ahora, limitando los olvidos y presencias    
O rezongando alguna impronta queja que quedo aguardando en los labios         



*** Tardas seducciones

Adnde estabas cuando clausuraron las auroras
Los virginales cantos y se iniciaba el ciclo
De tardas seducciones
En los umbrales del deseo y la lujuria?
Adnde te ocultabas que mi fuego sucumba
En tus estos sedientos de algarabas y jolgorios?
Ahora te descubro,
En las noches donde bebe el deseo su sed urgente
Y los cuerpos son slo placer irrefrenable



*** Aproximacin

Todo es una incierta convocatoria al delirio
Como un gran concilibulo
Que aproxima territorios a la nada y sucumbe.
Telaraa sutil y brava.
Estn abiertas las instancias a los sueos
Lluvia cida que moja las mortajas del invierno.
Y la tristeza agota los instantes
Ya no existen las sombras que guiaron los pasos al abismo.
Y hay brumas que rescatan del vrtigo la soledad tarda de palabras,
Sin eco y sin tiempo

** Pedro Ral Snchez
   pedroraulsanchez@gmail.com
   Escritor argentino. Ha obtenido diversos premios a nivel local, nacional
   e internacional. Es autor de los libros de poemas Desde el asombro,
   Cosmos inagotable (Primer Premio Iniciacin a nivel Nacional otorgado
   por la Secretara de Cultura de la Nacin, http://www.cultura.gov.ar) y
   Volver del alba (audiolibro). Presidi en Taf Viejo los grupos
   literarios Grupo Arte y Nexo, as como la delegacin local de la
   Sociedad Argentina de Escritores (Sade, http://www.sade.org.ar), de la
   que tambin fue vicepresidente. Actualmente es presidente de la
   seccional Tucumn de la Sade. Ha sido designado jurado en certmenes
   literarios provinciales y nacionales. Textos suyos han sido incluidos en
   las antologas De auroras y poesas (Editorial Crisol, Buenos Aires),
   Los poetas cantan a Taf Viejo (Editorial del Centenario de Taf Viejo)
   y otras, as como en los diarios La Prensa (http://www.laprensa.com.ar;
   Buenos Aires), El Litoral (http://www.ellitoral.com; Santa Fe) y El
   Pregn (http://www.pregon.com.ar; Jujuy), en el peridico Lo Nuestro
   (Taf Viejo) y en la Revista de la Biblioteca Juvenilia-Alberdi (Taf
   Viejo). Sus datos biogrficos estn registrados en Biobibliografa de
   los escritores tucumanos y en Quines son los escritores argentinos
   (Crisol). Como artista plstico ha realizado exposiciones individuales y
   colectivas.



=== Temporal      Tabita Luis =============================================

Desde ac slo alcanzo a ver las azoteas de un par de edificios y un
anuncio publicitario de refrescos. Una lluvia temblorosa interrumpe
eventualmente el concierto de cornetas que desesperado recorre cada
esquina, cada rincn de la ciudad amenazando retazos de sosiego. El marco
de la ventana da la impresin de estar contemplando una postal gris, la
estampa de algo comn pero desconocido que se reinventa cada segundo y nos
envuelve.

Ella duerme a mi lado. Desde hace ao y medio talla su silueta en mi cama.
Igual que yo, el colchn se ha rendido a la presin ineludible de su
cuerpo. La sbana deja hurfano su torso, y delineo con el dedo ndice un
camino desde su nuca hasta donde acaba la espalda. El desierto de su piel
se estremece con el trazo, como una mimosa pdica que al tacto cierra sus
hojas. La sensacin de tener a la distancia de un beso lo que anhel en
silencio durante tanto tiempo, me hace despertar cada maana con una
sonrisa.

As como est, dormida y semidesnuda, el tiempo fcilmente puede detenerse.
Un inmenso reloj imaginario parara en las once y cuarto sobre su pecho y
cada manecilla acariciara la cumbre de sus chatas prominencias. Sentir mis
pechos rozar los suyos, encontrarse, amasarse en un furioso abrazo, es lo
ms cerca del nirvana que estar en esta vida. Los nmeros escurriran
desde la delicada cuenca que hacen sus senos dejando fragmentos de dorado
metal a su paso. El tres se estancara en la pequea fosa que sirve de
epicentro a la almohada de su vientre. El nueve encontrara hogar una
cuarta ms abajo, en la divina gruta donde rindo hmedo culto a mi nica
diosa. El seis y el doce se embarcaran en un fatigoso viaje hasta la punta
de sus dedos; sus largas piernas son inabarcables, por ms que procuro
tornearlas como ebanista caprichosa a fuerza de lengetazos. No necesito
estar con ninguna otra mujer. Si la primera flor que cortas es la ms
hermosa del jardn, acaba la faena. Ahora slo me ocupo de explorar sus
ptalos y extasiarme con su polen.

La lluvia arrecia. Puedo adivinar los ros cenicientos surcando las calles
con ansias de mar, arrastrando olvidos, ambiciones, desechos. No es la
ciudad la que nos hace perder la cordura con su lluvia inesperada
arruinando nuestros planes. Somos nosotros, los reyes Midas del concreto,
aturdiendo a la ciudad con nuestro corneteo, nuestras teoras, obsesiones y
relojes, engalanando de gris progreso todo lo que tocamos.

Casi puedo ver sus sueos. Etreos, salen por su odo izquierdo y anidan en
sus crespos. Sus sueos, que ahora son mos, se materializaron en el
instante que cruzamos la primera mirada vaciando la palabra imposible.
Ahora construimos escaleras al cielo, nos damos baos de sol en nuestra
nube-terraza y los domingos por la tarde tomamos el t con Lennon y Joplin.

El sol asoma. Escampa. La sbana ha descubierto un poco ms que su espalda.
Acerco mi cabeza a su almohada y mi mano busca el calor del nueve. Las
manecillas se agitan y las cimas se contraen. El sueo me vence y,
misteriosamente, el reloj echa a andar.

** Tabita Luis
   tabita.luis@gmail.com
   Escritora venezolana (Caracas, 1986). Curs estudios de ciencias
   polticas y de la comunicacin en Ciudad de Mxico y en la actualidad
   estudia ciencias sociales en Caracas. Es redactora del proyecto
   ecolgico virtual Got2BeGreen (http://www.got2begreen.com) y defensora
   de derechos humanos. Particip en los Talleres de Expresin Literaria
   del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos (Celarg,
   http://www.celarg.gob.ve), mencin Narrativa, bajo la direccin de
   Humberto Mata. Actualmente participa en el taller de narrativa de Monte
   vila Editores (http://www.monteavila.gob.ve) dirigido por Carlos
   Noguera. Sus relatos y crnicas han sido publicados en Kala Editorial
   (http://kalaeditorial.blogspot.com) (Monterrey, Mxico), en la revista
   Muestrario de la escuela de letras de la http://www.uia.mx Universidad
   Iberoamericana (UIA; Mxico, DF), y en la revista electrnica Datura, de
   la Escuela de Letras de la Universidad Autnoma Metropolitana (UAM,
   http://www.uam.mx; Mxico, DF).



=== Poemas del libro indito El inventado      Martn Carlomagno ==========

*** Al Estibador de Villa Urquiza

Acaso la memoria
ha quedado en la arena?
Todo hombre da cuenta por sus pasos.
Todo sol es la noche.
Aunque vuelvas memoria por los suelos de entonces
y una msica lenta te reclame en silencio.
Nada hay en el ro
y los barcos no vuelven.
Se habr secado
el viento en los hombros del sueo?
Ahora que han cambiado
trabajo por tormento.
Esas bolsas son tuyas
hombreador del fracaso
y esa playa de nadie espera algn regreso.
Estibador, la noche tiene pasos a tu lado.
Guarda silencio el hombre de cemento.



*** El inventado

Tres cucharadas de polvo en las solapas
y la ilusin abajo.
En los tobillos.
Ms cerca, el suelo
le acorta la mirada.
Los pasillos sin luz,
las parvas de papeles
que asoman desde el fondo.

Afuera lo dems,
la danza de los autos
junto a los colectivos.
La maana sellada
de cara a lo que dicen.
Para el inventado no hay como una corbata.
Una balanza floja.

Desde lo alto un dedo cae,
cae lo que muestra un dedo,
no lo que dice.
Sigue girando el viento
sobre los techos,
sobre los rboles.

Ahora el inventado camina marcha atrs,
una mesa lo aguarda.

A veces lo convidan.



*** La mano que da muerte al inventado

El filo de un bozal traza otra tarde.
Se levantan los frentes huidizos,
hacia aquellos galpones
en donde la penuria
ha dejado sus ltimas migajas.
Todo parece abrirse
detrs del cielo,
slo que en esta tarde
no habr resurreccin.
El fruto ha perdido el centro
y ahora
es gravedad.
Sobre los campos arden
los herreros del viento avanzan deshojando
los rastros de otra historia.
Piensan ahora acallarlo?
Darle agua al pampero?

Las tropas se ocultan tras los rboles.
No hay presagios.
Slo un hombre solo
cruza el atardecer,
en su mano derecha lleva un trapo
y en la otra
una espada de papel.

** Martn Carlomagno
   negritocar27@hotmail.com
   Escritor argentino (Concepcin del Uruguay, Provincia de Entre Ros).
   Actualmente reside en Paran. Ha publicado los libros Escombros (Poemas
   Olvidables, 1999), Ruinas del Paraso (Ediciones del Cl, 2002),
   Confesin del visitante (Ediciones Ros al Mar, 2003), Lo que no fue es
   resplandor (Trfico de Arte, 2005), Isla que mira hacia un divn
   (Cuadernos del Sealero, 2006) y Apuntes sobre el cielo de abril
   (Trfico de Arte, 2007).



=== El guardin      Efi Cubero ===========================================

Tras l se iban cerrando todos los accesos.

Apresrese le advirti el empleado. Es el ltimo.

Por el pasillo solitario camin aun ms deprisa. La distancia iluminada le
result opresiva; aquella soledad bajo la luz tan cruda le evoc un
hospital o quiz una sala de autopsias. Al fondo, un metlico sonido de
puertas que alguien cierra le produjo cierta forma de desasosiego.

Detrs no haba ms que vaco.

Y todo por el libro. El dichoso libro rezong.

Al final de la cena el padre de Claudia haba sacado un tema, los sesenta,
y l, al que poco le importaban las batallas de mayo, ni que el mar rugiera
bajo los adoquines, se mostr atento, con esa docilidad sociable y paciente
que tanto agradaba a la familia. Un vistazo al reloj algo menos disimulado
indicando el final de la velada, cort de repente el monlogo del dueo de
la casa, justo cuando ste haba sacado a colacin a un autor inquietante.

Conoces algo suyo?

No, no lo he ledo contest.

Buscar una obra de l. Quiero que la leas. Fue un libro de culto por
entonces... Lo busco y te lo llevas.

Mario empez a impacientarse, quedaba poco tiempo para el ltimo metro y
los autobuses nocturnos tardaban bastante en pasar por all.

Finalmente lo hall.

Te gustar le dijo.

Acept el libro que se le tenda con cierta desgana; le sonaba ese ttulo
pero otras lecturas ms actuales centraban sus preferencias. Poco tiempo
disponible, forzosamente tena que seleccionar sus lecturas.

La tapa conservaba un toque spero y las manos se le haban impregnado de
un cierto olor a viejo, la rigidez que deja el papel cuando est mucho
tiempo sin rozarse. Con l en la mano lleg al andn justo cuando el metro
lanzaba el caracterstico sonido que precede al cierre de las puertas.

Mientras se acomodaba en el asiento, repar que enfrente, gafas redondas,
pelo largo un poco descuidado, acentuada palidez y una expresin hiertica,
el nico viajero miraba insistentemente sus manos.

El tipo, de edad indefinida, muy bien poda pasar por un antisistema, un
rebelde sin causa o con ella, estaba consiguiendo que se sintiera incmodo.

Sentir curiosidad por el libro? Debe ser un lector habitual... A veces,
disimuladamente, buscamos el ttulo de la obra cuando alguien lee cerca...



2

Distrado fue pasando las hojas; una vieja postal cay al suelo quedando
muy cerca de los pies del hombre. El desconocido no hizo ningn ademn de
inclinarse a recogerla, permaneci con expresin ausente, con la misma
postura rgida y la mirada entre impersonal y obsesiva. Cuando se agach
los ojos le siguieron. Volvi a sentir una rara inquietud... Una imagen
nevada del Central Park, y una fecha, 8 de diciembre. Palabras escritas
apresuradamente en la alegre urgencia de un viaje de placer. La introdujo
de nuevo entre las pginas. Anunciaron por los altavoces el final del
trayecto. Ambos se levantaron. De pronto el individuo se volvi. Exhiba
una extraa sonrisa mientras le preguntaba sealando hacia el libro.

Salinger, verdad?

S, respondi. El guardin entre el centeno.

Algo acerado brillaba en el leve movimiento de la mano del hombre, cuando
sinti de pronto aquel dolor agudo, insoportable, como un rejn de fuego
clavrsele en el vientre...

Antes de desplomarse pudo escuchar de nuevo, como flotando en el silencio
ambiguo, la voz metlica que pareca venir desde muy lejos.

Tanto tiempo aguardndote... Recuerdas el Dakota; maldito..? Recuerdas a
John Lennon?

** Efi Cubero
   Escritora espaola (Granja de Torrehermosa, Badajoz, 1949). Estudi
   historia del arte, lengua y literatura en Barcelona, donde reside. Ha
   publicado los poemarios Fragmentos de exilio (1992), Altano (1995),
   Borrando mrgenes (2004) y La mirada en el limo (2005). Poemas y relatos
   suyos han formado parte de las antologas Kylix (1992), Estrechando
   crculos. Antologa de escritores extremeos y colombianos (1999), La
   narracin corta en Extremadura. Siglos XIX y XX, T. III (2000),
   Ficciones ERE (2001), Antologa de poetas extremeas (Mrida, 2002),
   Compilacin de relatos y Cuentos ilustrados (2004), entre otras. Es
   corresponsal de la revista Frontera en Barcelona y colaboradora habitual
   de Revistart (Revista de las Artes) y Ventana Abierta, entre otras
   publicaciones. Ha publicado tambin numerosos artculos, prlogos y
   extensas entrevistas (Javier Cercas, J. A. Goytisolo, Joan Brossa, Arnau
   Puig, Jos Mara Valverde, Rafael Moneo, Rufino Mesa y otros). Parte de
   su obra ha sido traducida al francs Peut ce vent, por Alain R.
   Vadillo, al braille y al ingls sobre la obra de Domnech, Chiaroscuro
   y Meditations, editado por Washington Green Fine Art Publishers
   (Birmingham; http://www.washingtongreen.co.uk). Tambin ha participado
   en varias exposiciones de arte contemporneo con la revista objeto
   Lalata, con poemas visuales: Efigrafas, Strangers in the night,
   Pinzamientos, nfalos, presentes en Estampa, Arco, Euskal Erico Poesa
   Esperimentalaren i. Jardunaldiak, Sin.Con.Texto (Espacio Contemporneo
   Arte Toledo), o ArtistaAlbacete en el Palazzo Magnani (Reggio Emilia,
   Italia), en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de
   Madrid (UCM, http://www.ucm.es), entre otras.



=== Textos      Diana Agamez ==============================================

*** Lenguas en contacto

                    Extranjero, si t pasando me encuentras y deseas hablar
                                    conmigo, por qu no deberas hablarme?
                                   y por qu yo no debera hablar contigo?

                                                               Walt Whitman

Su lengua se asomaba tmidamente entre sus labios. Labios jvenes que como
una grieta profunda heran su rostro. En el fondo su estmago, vaco,
escenografa de una sangrienta pelea de mariposas que le provocaba ligeras
contracciones en el cuerpo. Se acercaba el momento de articular la primera
palabra en una lengua que no era la suya. Sus cuerdas vocales se enredaron
en una maraa de sonidos indescifrables. Su voz se rejuveneci hasta casi
desaparecer en la juventud extrema de aquello que an no existe. El parto
de sus palabras pronunciadas en una nueva lengua la dej exhausta y
temblorosa. Ms que una lengua haba descubierto un nuevo dialecto y sus
sentidos sonrojados balbuceaban los primeros sonidos. Se miraron. Su
interlocutor asinti con la cabeza se alej y desvi el rumbo de sus labios
hacia otra direccin. Un suave abrazo anunci la paz, un caf alivi el
dolor de su lengua y su garganta. Su interlocutor asinti nuevamente en
respuesta a la mirada y a la lengua que tmida amenazaba nuevamente con
asomarse entre aquel par de labios suaves como la entrepierna de una
orqudea. Era hora de regresar a casa.



*** Il pomodoro combate la soledad

      Ests sola
      estoy solo
      pero a veces
      puede la soledad
      ser una llama

      Mario Benedetti

El frigorfico aparece vaco frente a mis ojos
parece que los ratones se mudaron de la dispensa
y mi alma se estrella contra la soledad
sin buenos resultados
Ah! pero tal vez existe un camino
los spaghettis muertos me dan una buena idea

V por un pomodoro un tomate one tomato un poco de color

Con mis pechos mojados de agua sola
toco la puerta del vecino
Un pomodoro?
Unas palabras
Cmo ests? Tanto tiempo sin verte, qu haces?
Una sonrisa
un pomodoro en mi mano.
De ahora en adelante
sin previa ni futura cita:
que da tan bonito que est bien
no para de llover qu calor hace
permiso perdn gracias
Tienes un poco de tiempo?
Yo lo conservo en cubitos de hielo
nos tomamos un drink?
Espera prefiero un jugo de tomate con
cubitos de tiempo

Il pomodoro combate la soledad



*** Ambiciosa distraccin

Abra el cuerpo del reloj de pared y de l sala un gemido inagotable,
aburrido, tomaba entre sus manos trocitos de horas y las amaba entre sus
faldas. Florecida apenas mujer haca unas horas se dedicaba a sodomizar los
segundos que en sus pechos succionaban un poco ms de vida. Bailoteaba
sobre las espaldas cansadas del tiempo una danza alunada. A cuentagotas su
saliva caa. En su vientre explotaban estrellas y rean furiosos los
ngeles y el tiempo respiraba ligero en su cuello vencido. Ella estaba as
atrapando el tiempo con su cuerpo. Distrayndolo para que no pasara.



*** Sin noticias del tiempo

Un bossa nova
rompe el silencio de sus tardes
afuera llueve, llueve, llueve
adentro llueve, llueve, llueve
la estancia se va inundando de ausencias
y sus uas pintadas de rojo
ya no pueden romper la monotona de su piel dorada

Se ha disfrazado de guerrera
y con su cuerpo tiempo
cree que te ha vencido
ha abierto su cuerpo
para que encontraras
un mdano de seda en el cual perderte
y parece que as fue

Ahora la estancia est inundada de ausencias
de sonrisas encalladas
en un misterioso lugar
donde le ha sido vetado el acceso
Ahora sigue lloviendo
afuera
adentro
sin noticias del tiempo

** Diana Agamez
   dianaagamezz@yahoo.com
   Escritora venezolana (1979). Reside en Roma, Italia, donde trabaja en el
   mbito de la mediacin intercultural. Es egresada del programa de
   lingstica y literatura de la Universidad de Cartagena de Indias
   (http://www.unicartagena.edu.co), en Colombia, donde ha residido gran
   parte de su vida. Textos suyos han sido publicados en algunos blogs de
   contenido literario como Termita Caribe
   (http://termitacaribe.blogspot.com) y en algunas revistas literarias de
   la Universidad de Cartagena.



=== Paseo nocturno      Jorge Luis Cceres ================================

Inerte, impasible, las horas transcurren, los das... Los minutos son dagas
clavadas sobre el vendaval de mi alma, sin titubeos, sin poner reparo
alguno. Los gritos se incrementan, se elevan lentamente sobre mis hombros,
escucho ecos de voces furtivas condensando los espacios, los llenan de
melancola, sin gracia florecen las flores que nicamente yo veo. Sigo
atado al sof esperando baarme sobre la lluvia de verano. No vendr, se ha
ido para siempre.

El amplio aroma de un Cohba me cautiva, observo el vaivn de su fuerza
transformada en humo, las manos duras y bravas con las que fue armado me
brindan esperanza. S de dnde vino, el mar regaba mi alma en aquel
entonces, la arena se desprenda de mis poros mientras observaba volar su
amplia cabellera rubia deslizndose coqueta sobre el lienzo que pintaba la
madrugada, fueron buenos tiempos los que disfrut, sin medida, sin reparos,
ahora estoy dormido, no pienso despertar.

La noche ya ha consumido al da, unos gritos ensordecedores me despiertan,
pretendo creer que se trata tan slo de un sueo, un mal sueo, uno de esos
largos y extraos, extenso, lleno de tropiezos. Al cabo de unas horas,
nuevamente escucho unos gritos, no quiero levantarme de la cama, miro el
reloj, marca las tres de la madrugada, las luces se han consumido de a
poco, la penumbra se ha hecho presente en todo su esplendor, ahora escucho
los gritos con ms fuerza que antes, presiento que alguien se encuentra
merodeando en la planta baja de mi casa, lo presiento pero no quiero
abandonar el espacio seguro de mi habitacin.

Cierro los ojos para tratar de abrigar el sueo, pero me resulta imposible
hacerlo, escucho voces de nios solicitando ayuda. Conozco las voces, las
conozco me digo a m mismo, como queriendo descubrir los ecos sollozantes
que llegan hasta mis odos, el miedo me inunda, inunda fuertemente mi alma,
siento como si el pecho me fuera a explotar de un momento a otro, he dejado
de beber hace ya mucho tiempo, como para poner como excusa a la bebida, hay
algo dentro de m, me obliga a abandonar mi habitacin para dirigirme hacia
la vertiente de aquellos espantosos gritos.

Sin ms remedio, tomo un saco de lana de uno de los cajones de la cmoda,
procuro cerciorarme que se trate del ms abrigado, la noche est helada
como para salir sin proteccin, aunque mi alma se encuentre desprotegida.
Tomo el manillar de la puerta y lo empujo con insistencia, me desliza hacia
un abismo, logro sostenerme de la pared y empiezo mi trajinar por el
pasillo a ciegas, mis pies descalzos se mezclan con el fro que corre por
mi cuerpo, de quin son esos espantosos gritos?, me pregunto, los escucho
cada vez ms punzantes, ms espesos, logro dilucidar una de las voces, se
trata de la voz de Pal, mi hijo, s, es Pal!, pero qu ha sucedido con
l? Presiento que algo malo le ha acontecido, prosigo mi camino por el
tablado del pasillo, es largo, los gritos se intensifican, es como si algo
los hubiera amplificado, el origen no est en la planta baja de mi casa,
como crea en un principio, ahora lo s, porque la habitacin de Pal se
encuentra al otro extremo del pasillo. Otro grito perfora mis odos, no
logro captarlo del todo, alguien ms acompaa a mi hijo, pero quin?, la
voz de Pal se ha apagado, ya no la escucho, es probable..., no... no
quiero pensar en lo peor, pero en estos casos por ms duro que sea, hay que
aceptar los tropiezos que la vida nos pone en el camino, basta de
conformarse con vivir el tiempo que nos ha sido asignado, aunque me resisto
a pensar en lo peor, soy demasiado optimista y prefiero enfrentar la
muerte, antes que darme por vencido tan fcilmente.



Acelero el paso, pero mi caminar presuroso es pausado continuamente por los
fuertes gritos desgarradores que acumulan mi cabeza. Forman ideas
desconcertantes inmensamente pesadas que contaminan, aun ms, el optimismo
de encontrar a mi hijo con vida.

El trajinar por el pasillo se ha hecho inmenso, creo estar volvindome
loco, los pies se han vuelto de plomo, cada lnea que calcula mi mano,
apoyada a la pared, es eterna. Otra vez una voz, se trata de una nia
pequea, solicita ayuda, la pide con insistencia, algo grave le sucede,
estoy decidido a no dejar que su voz se consuma como lo hiciera la voz de
Pal, estoy decidido a salvarla, incremento el paso, y corro como un loco,
corro con todas mis fuerzas pero aun as no logro llegar al otro extremo
del pasillo, la puerta cada vez ms se aleja de mi ser.

El grito se consume en el silencio, me consume!, nuevamente escucho a mi
hijo, grita solicitando ayuda de cualquier tipo, acaso nadie lo escucha?,
estoy descontrolado y no logro llegar, por ms que me esfuerzo, al origen
de lo insospechado. La voz de la nia se incrementa, lo escucho claramente,
recin ahora lo puedo diferenciar; se trata de Micaela, mi hija, qu est
pasando?, que alguien me diga lo que est pasando!

Caigo presa de un repentino desmayo, debido a la presin que siente mi
cabeza por la acumulacin de ideas. De pronto, todo me da vueltas, los
gritos se han extinguido por completo, me encuentro nuevamente abrigado en
el regazo de mi cama, estoy en mi habitacin, creo que todo ha sido un mal
sueo, pero no es tan simple, no logro escapar, al menos no tan fcilmente.

Recuerdo que, como producto de mi desesperacin, me desmay, me reincorporo
inmediatamente para atravesar el resto del pasillo y llegar hacia donde se
encuentran mis hijos. Ya no los escucho, corro..., corro..., lo ms rpido
que puedo, corro con furia, mis ojos se inundan de lgrimas que besan mis
mejillas como navajas afiladas, s que algo malo les ha pasado a mis
pequeos. De pronto una luz ilumina el pasillo, logro observar a un nio
que se asoma tras la puerta al fondo del pasillo, sta emite un rechinar
que cala hasta los huesos, no reconozco a aquel nio!, nunca lo he
visto!, quin eres?, pregunto. No contesta, slo encuentro silencios y una
risa burlona, que se desprende de su boca, me da la espalda y vuelve a
entrar a lo profundo de la habitacin, apagando la luz con su desprecio.

Confundido caigo abatido nuevamente contra el piso quin demonios eres!,
no es necesario meter al demonio en esto, me dice mi mente con lo poco de
lucidez que me queda, seco mis lgrimas y trago saliva, estoy decidido a
llegar hasta la puerta que divide la vida de la muerte, los gritos vuelven
a escucharse esta vez mucho ms macabros, los escucho furioso y
contrariado, acelero el paso, corro..., corro..., el pasillo se ha
convertido en un camino interminable, minado por la angustia y la
desolacin, los gritos, cada vez son ms fuertes, solicitan piedad, me
lleno de incertidumbre, estoy desecho, al fin me enfrento a la puerta,
alguien la sostiene con fuerza, no me permite entrar, una risa emana del
interior, cada vez ms sofocante, sigo luchando por abrir la puerta y por
salvar a lo que ms quiero, ya no escucho nada, las voces se han calmado,
creo haber fracasado en mi intento de salvarlos. Pero cuando estoy a punto
de darme por vencido, escucho las voces de Pal y Micaela, recuerdo a
Micaela con sus largos cabellos rubios como soles, siguen con vida, con el
ltimo aliento que me queda logro vencer la resistencia del otro lado de la
puerta y la empujo con todas mis fuerzas, nuevamente una luz lo condensa
todo, siento por un momento tranquilidad, la lluvia de verano que tanto
esper por fin llega a mis pies, las voces han desaparecido por completo,
la risa ahora es ma, pero con el chocar de la puerta al cerrarse, me
descubro en el interior, perdido, solo y con flores fras, los gritos
nuevamente se hacen presentes, ahora yo los acompao con mi desesperacin
bailando sobre la llanura vaca de mi alma, el miedo se ha apoderado de m
totalmente, me impide ver una salida segura a esta angustia, me doy cuenta
de que me encuentro donde empez todo, all parado, divisando a lo lejos el
final del pasillo y la puerta a la que tanto me cost llegar, otra vez los
gritos de angustia que desbordan por los rincones de la casa me golpean
como colosos de viento, como un dj vu interminable, simplemente un sueo,
un sueo cruel, angustiante, un sueo del cual nunca podr salir
victorioso.

** Jorge Luis Cceres
   jlccaceres_quit@hotmail.com
   Escritor ecuatoriano (Quito, 1982). Fue escogido en abril de 2009 para
   el encuentro Fiesta por el Libro: los nuevos escritores ecuatorianos,
   organizado por el Ministerio de Cultura del Ecuador
   (http://www.ministeriodecultura.gov.ec), como uno de los veinte autores
   menores de 35 aos con mayor proyeccin de su pas. Es graduado en leyes
   por la Universidad Internacional del Ecuador
   (http://www.internacional.edu.ec). Ha participado en los talleres
   literarios de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamn Carrin
   (http://cce.org.ec) y de la Facultad Latinoamericana de Ciencias
   Sociales (Flacso-Ecuador, http://www.flacso.org.ec). Ha publicado los
   libros de cuentos Desde las sombras (Editorial El Conejo,
   http://www.editorialelconejo.com; Quito, 2007) y La flor del fro (El
   Conejo, Quito, 2009). Cuentos suyos aparecen en la antologa Lnea del
   Ecuador (Yerba Mala Cartonera, http://yerbamalacartonera.blogspot.com;
   Bolivia, 2009) y en publicaciones de revistas y suplementos culturales
   impresos y virtuales de Ecuador, Per y Estados Unidos. Conduce el
   segmento cultural El circulo imperfecto dentro del programa de radio
   El Poder de Uno, que se retransmite a travs de radio La Luna de Ecuador
   (http://www.radiolaluna.com). Mantiene una bitcora personal en
   http://jorgeluiscaceresa.blogspot.com.



=== Poemas      Carolina Vanni ============================================

*** De por qu la gara es triste

La gara es triste
por lo escasa,
por lo lenta en formar charcos,
por lo minsculo de sus gotas.

La gara es triste
porque se asemeja a llanto resignado,
de esos que casi se pueden contar sus lgrimas.

La gara es triste
porque siempre es inapropiada e inesperada,
porque arruina las plazas ahuyentando a los nios,
porque no se la espera con paraguas bajo el brazo.

La gara es triste
por lo gris de su cielo
y porque no llega a ser lluvia rtmica
ni mucho menos tormenta elctrica.

La gara es triste
porque como decan las abuelas:
no moja pero ensucia
y vaya uno a saber
por qu nos ensucia el nimo.

Pero, sobre todo,
la gara es triste
no por culpa propia,
sino porque nosotros
le adjudicamos nuestra tristeza.



*** Que no, que no, que no

Que no nos baste un cielo nublado
por el simple motivo
de seguir siendo cielo.

Que no nos baste la lgrima nica
por el simple motivo
de recordarnos que fue llanto.

Que no nos baste
una sonrisa de ocultos dientes,
una mirada sin brillo,
un abrazo dbil,
un beso apenas rozado...

Que no nos basten
por el recuerdo
de lo que fueron
y mucho menos
por la esperanza mentirosa
de lo que vendr.

Que nos baste
lo que ayer nos bastaba y sobraba.
Que no, que no, que no,
que no nos llene la rutina
que no, que no, que no...

Si an sabemos
de qu estamos hablando
estamos a tiempo:
ve por unas gafas de sol
que yo traigo el cielo azul
para que nos encandile otra vez
y otra
y otra
y otra
y no nos baste nunca
jams...



*** Espera, que llueve

Espera,
espera que llueve
y hace fro,
espera que cierro el postigo
y borro de mi vista
la angustia del clima.
Espera,
espera que enjugue
esta lgrima atrevida
que se me escapa por la mejilla.
Espera que me avergenza
la flojera de nimo,
lo vulnerable que me he vuelto
con la humedad y el viento.
Espera,
Dame un mate
y no preguntes,
hay nostalgias que son de agua
y como agua escurrirn.



*** Quiero que me quieras

Quiero que me quieras
capaz de matar
y morir de amor...
Quiero que me quieras
convencida de caprichos
y caprichosamente necia...
Quiero que me quieras
llegando a la ira
y volviendo airosa de ella...
Quiero que me quieras
sabindome distante
y sombra tuya a la vez...
Quiero que me quieras
sin ms porque s,
quererme por amor al querer
quererme y ya
quererme en fin...

** Carolina Vanni
   caro.vanni@gmail.com
   Escritora argentina (Santa Fe, 1976). Es profesora de artes visuales y
   comerciante. Textos suyos han aparecido en la revista Escribir (2004),
   as como en las antologas poticas Raz alternativa (2006) y 30
   aniversario de Sade (2007). Mantiene el blog
   http://escritoscarolina.wordpress.com.



=== La palabra      Arturo Snchez Meyer ==================================

Y es que era una palabra tan grande, que no cupo en la hoja de papel, era
mucho ms ancha que Historia (que pretende abarcar el tiempo y no puede ni
con unos cuantos siglos), ms alta que Rascacielos y ms larga que
Antropologa, y otras por el estilo que he escuchado varias veces salir de
tu boca.

Esta palabra, te deca, era de tales dimensiones, que cuando se desparram
fuera del cuaderno me di cuenta de que tampoco caba en el escritorio; la
cama le quedaba chica y toda la alfombra del cuarto pareca un pequeo
tapete junto a ella.

Se fue extendiendo despacio y se estir como si fuera un oso que despierta
despus de esos inviernos que parecen durar muchos aos. Apenas se enderez
un poco y ya abarcaba la recmara completa; flexionando una rodilla de
vocales lleg hasta la regadera, y cuando alcanz el agua que corra a
gritos por un pequeo tubo de metal, duplic su tamao (por tratarse de una
palabra acutica) y amenaz con aplastarme por completo.

Abr como pude una ventana y la palabra sac un brazo enorme, lleno de
consonantes. En el otro extremo de la casa haba, por suerte, una puerta
abierta que le permiti asomar la mano izquierda, coronada, en el dedo
ndice, por una tilde inmensa. Los cimientos crujieron y el cemento se
desprendi de golpe, la palabra arranc las varillas de acero como si
fueran patas de araa en las manos de algn nio.

Mir incrdulo cmo hunda los pies en las azoteas de los vecinos, la
lluvia la haba convertido en un gigante torpe y ahora le quedaba chica la
cuadra, la ciudad, el pas completo. S llega al mar, pens atemorizado,
va a crecer como los huracanes y pronto terminar llevando en la espalda
el mundo entero, como un Atlas hecho de letras y de tinta azul.

Algo haba que hacer, pero, cmo se regresa a una palabra de ese tamao al
tintero? Se me ocurri, entonces, tomar de nuevo la hoja de papel y
escribir un verbo. (En el principio slo estaba el verbo y ya luego Adn
descuidando sus costillas, y Eva adicta al pastel de manzana, y Can lleno
de... bueno ya sabes la historia).

Prob con varios que tena a la mano, escrib primero Corre, pero fue una
estupidez porque empez a trotar, como pudo, con todo el continente a
cuestas. Intent luego Descansa, y fue otra tontera porque cuando se
sent, aplast para siempre a Sudamrica con todo y Pel, y Maradona. Trat
con Vuelve, esperando con ello que regresara a la prisin del cuaderno,
pero era ya demasiado tarde; cuando trat de seguir sus pasos de vuelta
haba bebido ya el Amazonas entero y plantado la pierna izquierda sobre el
Pacfico.

Desesperado, sumergido en una noche profunda porque la palabra haba
eclipsado al sol, garrapate Muere, y la vi caer por fin, de costado,
llevndose las manos al pecho lleno de emes y erres, para finalmente
hacerse diminuta, mientras volva agonizante al papel de mi cuaderno.

Me sent bastante mal, despus de todo, la culpa fue ma por tratar de
alojar una palabra tan grande en un mundo tan pequeo... La mir apenado,
trat de reanimarla, de revivirla con un sinnimo piadoso, con un verbo
menos fatal, con un adjetivo que le devolviera la soberbia, pero todo fue
intil y al final, con un tachn certero de la pluma azul, tuve que darle
el tiro de gracia.

Ahora me convert en asesino de palabras, he despertado ms de una vez con
la sensacin horrible de que el diccionario de la repisa me est mirando
con asco, y a veces, cuando trato de escribir, noto que me faltan algunas
palabras, como si alguien tambin las hubiera matado cuando decidieron
crecer ms de la cuenta.

Por supuesto hay algunas que resisten, se hacen las dormidas y vuelan por
las calles, por los cines, por los museos y los parques, planean en las
corrientes de aire para no contradecir a quien dice que a las palabras se
las lleva el viento. Hasta que un da alguien las atrapa, las cuida, las
alimenta, les saca brillo y cuando piensa que las ha domesticado, ellas
atacan y crecen, y acosan a los polticos, y a los contadores y... espera,
tengo que terminar aqu, la palabra domesticado me est viendo muy raro.

** Arturo Snchez Meyer
   meyerarturos@gmail.com
   Escritor mexicano (Mxico, D.F., 1981). Tiene una maestra en periodismo
   y una licenciatura en literatura latinoamericana. Textos suyos han
   aparecido en diversos medios impresos y digitales. Ha publicado, adems,
   el libro de relatos y minificciones Alusiones a Buelco (Ediciones y
   Grficos En, Coleccin Letra Joven; Mxico, 2005).



|||||||||||||||||||||||    EL REGRESO DEL CARACOL    ||||||||||||||||||||||

=== Ordala o La pasin abreviada      Ophir Alvirez =====================

      Poesa
      Fondo Editorial del Caribe
      Barcelona, Anzotegui (Venezuela), 2009
      ISBN: 978-980-6540-97-2
      60 pginas

Han pasado cinco aos desde la aparicin del primer libro de la venezolana
Ophir Alvirez (Caracas, 1970), titulado Escaleno el tringulo
(http://www.letralia.com/132/caracol01.htm). Tiempo suficiente para que sea
copioso el caudal a correr bajo el puente. La lectura de Ordala o La
pasin abreviada lo confirma con creces: mientras algunos elementos de su
poesa se han sedimentado, otros corren prestos a la direccin de la
corriente, brindando nuevos tonos y significancias.

En efecto, la pluma de Alvirez mantiene muchas de sus virtudes y ahora
suma nuevas. Su lenguaje sigue siendo el de una poesa pletrica de
imgenes, una poesa que no slo es para leer sino, adems, para entreleer.
A los versos libres de un lustro atrs, la autora ha agregado un especial
regusto por los espacios vacos, los que ofrendan a la lectura el
significado mltiple que suele tener el silencio:

      Manos escrutadoras
             boca delitos
                   cmplices ojos

      el da se hinca en el cristal
      las pesquisas           apenas comienzan

            (Mutato nomine: cazada).

El lenguaje de Alvirez aparece ahora surcado con frecuencia por toques de
coloquialismo, golpes bruscos de timn que parecen ir en contra de los
ttulos de los poemas la mayora en latn y de las hermosas imgenes:

      Temprano quise decirte      corola invita y espera
      viento engatusa y lesiona   vicio de fingir sonriendo
      Cantaleta se chorrea        conflicto en las reacciones
      brama la lengua recelos
                       sabe de palabras falsas

            (Agona de la flor).

La razn de esto quizs estribe en que estos poemas representan la rebelin
de la voz potica contra la injusticia, en especfico contra las formas de
injusticia que se ensaan contra la mujer. Algo que ya ha advertido Csar
Terrero Escalante en el prlogo del libro: Este poemario es la rebelin de
Ophir contra su condicin congnita de vctima. Rebelin ntima porque no
es documental. Nunca una obra de arte dar una noticia.

Ordala o La pasin abreviada no es, sin embargo, el manifiesto de una
obsesa que confunde gnero y sexo, sino la identificacin y denuncia de las
peores formas de opresin: las que carcomen al individuo desde adentro. Ya
en el primer poema vemos esta declaracin de intenciones:

      Ella que se cree intelecto
      muere viviendo en un guacal

            (Ad libitum).

Con agudeza, sin ambages, la autora seala la vanidad del individuo, la
mala costumbre que tienen nuestras limitaciones de hacernos creer que somos
el centro de un universo laboriosamente ficticio. Creerse intelecto y vivir
encarcelada una vida muy parecida a la muerte, rodeada de otros que a su
vez se creen intelecto y miran a sus prjimos sobre los hombros. Pero la
voz potica es la de una mujer de mirada certera, capaz de enfrentarse al
abismo dentro de s:

      Desnuda de saberes e impedida maternidad
      frvola para el mundo     Enquistada
      Portadora de miedos y comprado usufructo

                       fornea

            (A minori adems maius: distancia).

La andadura de Ordala o La pasin abreviada se inici el jueves 21 de
enero, tras su presentacin en la Biblioteca Alfredo Armas Alfonzo de El
Tigre, Anzotegui.



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

El escritor debe ser cuatro personas: 1) el loco, el obsd. 2) el tarado.
3) el estilista. 4) el crtico. 1) suministra el material. 2) permite que
se exponga. 3) es gusto. 4) es inteligencia. Un gran escritor es las
cuatro, pero puedes ser an una buena escritora con 1) y 2) solamente; son
muy importantes.

      Susan Sontag (de sus diarios inditos).



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