
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XIV     Cagua, Venezuela     N 229
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                         5 de abril de 2010
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                     Usted puede enviarnos sus
           ~~~~~~~~~~~                  comentarios, crticas o material
           ~~~~~~~~~~~                   literario a info@letralia.com
           ~~~~~~~~~~~          ~                      *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Libros para Robinson. / Ocho noveles ocho. / Borges y    | Breves
Sorrentino en Brasil y EUA. / Nace Fix100. / Sencillo y  |
nico. / Hanami. / Banquete en Catalua. / Emergiendo en |
Venezuela. / Fidel en breve. / Bolvar sin fin. /        |
Lecturas circulares. / Escribiendo telenovelas. / El 15  |
de Letraceluloide.                                       |
                                                         |
Senado mexicano pedir a Caldern emitir reglamento de   | Noticias
ley del libro. / Inauguran en Brasilia una exposicin    |
fotogrfica de Juan Rulfo. / Ciinoe publica documentos   |
por poltica de estado sobre la oralidad. / Salas      |
comunales de lectura crean en Venezuela. / La venezolana |
Delia Rengifo recibe en Ibiza el premio Crnica Latina.  |
/ Hernn Rivera Letelier obtiene el premio Alfaguara de  |
Novela 2010. / BID entreg premios a dramaturgos         |
hispanoamericanos. / Archivo de Rafael Cansinos Assens   |
llegar a Sevilla a finales de 2011. / Subastan por      |
30.000 libras un poema, una carta y un mechn de         |
Bolvar. / Mxico prepara programa como Capital          |
Iberoamericana de la Cultura. / Inauguran en Aracataca   |
la Casa Museo del Gabo. / Ernesto Cardenal recibi la    |
medalla de las Artes y Ciencias de Austria. / Autores    |
venezolanos obtienen Premios Iberoamericanos de          |
Literatura. / Internautas votan por su palabra favorita  |
del idioma espaol. / Develan la primera estatua de      |
Garca Lorca en Granada. / Reclusos de Murcia evocan la  |
obra de Miguel Hernndez. / Jorge Edwards ingresa al     |
Consejo Nacional de la Cultura de Chile. / Falleci el   |
escritor y publicista colombiano Gonzalo Mallarino       |
Botero. / Denegada propuesta de bautizar Miguel         |
Delibes a estacin de trenes. / Publicarn en Mxico La |
huella del peregrino, de Octavio Paz. / Presentan en     |
Bogot adaptacin teatral de 2666, de Roberto Bolao. /  |
Reeditarn la obra completa de Eduardo Galeano. / Carlos |
Monsivis se recupera de problemas respiratorios. /      |
Renen en diccionario biogrfico a 1.620 autores         |
aragoneses. / Poemas de Miguel Hernndez se exhiben en   |
balcones de Crdoba. / Presentan la novela La            |
contemplacin, del venezolano Edgar Borges. / Se inicia  |
el festival Cosmopotica 2010. / Reeditarn Cinco horas  |
con Mario con fotos elegidas por Miguel Delibes. /       |
Anuncian programa de Talleres Escribas 2010. / Ernesto   |
Kahan ofrecer conferencia-recital en Caracas. / Carmen  |
Balcells, Javier Cercas y Sergi Lpez, premios Terenci   |
Moix. / Antologa de literatura colombiana actual        |
presentarn en Madrid. / Bautizan como Hugo Gutirrez    |
Vega una casa de cultura en Mxico. / Novela de Eduardo  |
Garca Aguilar en premios de traduccin en EUA.          |
                                                         |
El campo en la infancia de Miguel Delibes, Jorge       | Artculos y
Urdiales Yuste. / El Japn en nuestra cotidianidad      | reportajes
cultural, Gustavo Rubn Giorgi. / Dublinesca: parodia  |
de un crimen pblico, Edgar Borges. / Cartas de        |
Gabriela Mistral. La banalidad de lo banal, Miguel de   |
Loyola. / Perro del amor, de Oliver Welden, y la agona |
como axioma vital, Daniel Rojas Pachas. / El Caribea y |
los fantasmas de Puerto Quequn, Carlos Bonserio. /     |
Cosmopolillas, Alfonso Ramrez Arellano. / Manuel     |
Gonzlez Prada y el anarquismo anacrnico peruano, Ral |
Allain. / La letra y el garabato. Un seor que miraba   |
raro y bello, Alejandro Jos Lpez Cceres. / La       |
literatura ecuatoriana en televisin, Jorge Luis        |
Cceres. / Una despedida da lugar a un regreso, Loreto |
Seplveda B.. / Quin mat a mi madre?, Javier Farto  |
Graa. / En la lnea del horizonte, de Daisy Lpez,    |
Ana-Mara Nieto del Villar. / Libro de Juan Ensuncho    |
Brcena: La voz desconocida en Bogot, Miguel Iriarte.  |
                                                         |
Marco Minguillo: Desde que se mercantiliza la creacin  | Entrevistas
humana damos un salto al vaco, entrevista por la       |
Revista Literaria Remolinos. / Mara Estela Guedes y     |
Floriano Martins dirigen la Revista TriploV de Artes,    |
Religiones y Ciencias. La prensa trata a su pblico     |
como mero cliente, entrevista por Lus Reis.            |
                                                         |
El presente como un punto decisivo en la historia.      | Sala de ensayo
Reflexiones a partir de un artculo de Barry Buzan,     |
Musa Ammar Majad.                                        |
                                                         |
El ltimo da del ltimo verano, Alberto Bellido       | Letras
Esteban. / Poemas de Carlos Ardohain. / El gallo,      |
Delfina Acosta. / Poemas de Jos Agustn Aguilar         |
Solrzano. / La misma, dos veces, Raquel Rivas Rojas.  |
/ Poemas de Sergio Ortiz. / Dos personajes, Sergio     |
Manganelli. / Poemas de Cristin Basso. / Epitalamio,  |
Montague Kobbe. / Poemas de Manuel Lpez Quiroga. / Una |
tarde cualquiera, Anitzel Daz. / Poemas de ngela      |
Gentile. / Auxilio en carretera, Carlos Manzano. / La |
coronacin de Michelle, Anbal Bustamante. / La        |
espera, Milly Epstein Jannai. / Poeta Miguel           |
(adaptacin con cante flamenco con textos de Miguel      |
Hernndez), seleccin de textos y dramatizacin: Jota   |
Siroco.                                                  |
                                                         |
Gonzalo Arango.                                          | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================

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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Libros para Robinson. La biblioteca pblica de Juan Fernndez el
archipilago chileno en el que se desarrolla la historia de Robinson
Crusoe, de Daniel Defoe, se perdi completamente a causa del terremoto del
27 de febrero. Por ello, el Centro Cultural Casa.Arte, de Valparaso, ha
iniciado una campaa de recoleccin de libros en miras de su
reconstruccin. Por otro lado, los libros que por distintas razones no
califiquen para ser enviados sern destinados al Hospital Salvador, donde
tambin se hace necesaria una dotacin bibliogrfica. Quienes deseen donar
libros para esta causa pueden enviarlos a Casa.Arte, Condell 1356,
Valparaso (Chile), o contactar previamente a Jaime Villanueva Donoso
mediante la direccin electrnica jaime.villanueva@uvach.cl.
http://pensamientoexperimental.ning.com

Ocho noveles ocho. El espaol Alberto Martnez coordina la web Trastornos a
Tinta, en la que brinda una mano a ocho escritores noveles que desean
triunfar en el difcil mundo de las letras. Cada autor dispone de una web
propia que se enlaza a la principal y a las del resto de los participantes,
formando una particular red de difusin de la propia obra. Paula Campeny,
Albert Solano, Joan Tort, Jordi Piulachs, Roger Dans, David Navarro,
Oleguer Solsona y Pili Romano son los escritores que conforman esta red.
Aspiramos a poder publicar en papel algn da, dice uno de los
cocreadores de la pgina, pero de momento Internet nos parece una
buensima opcin para darnos a conocer y satisfacer nuestras ansias de ser
ledos. Y prueba de ello es el caudal de lectores que en poco ms de un
mes han pasado por esta red para disfrutar de sus historias.
http://trastornosatinta.blogspot.com

Borges y Sorrentino en Brasil y EUA. Fernando Sorrentino
(http://www.letralia.com/firmas/sorrentinofernando.htm) public en 1975 un
libro de entrevistas con el escritor argentino Jorge Luis Borges, un
hombre con una inteligencia sideral, como lo calificara el mismo
Sorrentino. Siete conversaciones con Jorge Luis Borges contina, a ms de
treinta aos de su primera edicin, generando noticias. Con varias
reediciones, la ms reciente a cargo del sello Losada hace tres aos, el
libro ahora aparece en sendas ediciones en Brasil y Estados Unidos. La
edicin en portugus, publicada por la casa brasilea Azougue
(http://azougue.com.br), se titula Jorge Luis Borges: sete conversas com
Fernando Sorrentino. La edicin estadounidense es de Pauldry Books
(http://pauldrybooks.com) y mantiene el ttulo original traducido al
ingls: Seven conversations with Jorge Luis Borges. Ambas editoriales
ofrecen la posibilidad de adquirir el libro a travs de Internet.
http://azougue.com.br/produto/133/
http://bit.ly/cpUoKO

Nace Fix100. Acaba de aparecer, editado por el Centro Peruano de Estudios
Culturales (CPEC, http://cpecperu.org), el primer nmero de Fix100, revista
hispanoamericana de ficcin breve, una publicacin virtual que pretende ser
marco de consulta que estimule la investigacin y la produccin del
microrrelato en Hispanoamrica, y en particular el Per, as como dar a
conocer la obra creativa de autores de la regin. La revista se publica
gratuitamente en formato PDF y en esta primera edicin consta de 146
pginas. En este nmero inaugural se puede leer entrevistas a los
escritores Julia Oxtoa y Rogelio Guedea. Participan, adems, destacados
especialistas en el tema, como Violeta Rojo, David Lagmanovich, Lauro
Zavala, Ral Brasca y Javier Perucho. Asimismo, se incluye reseas de
libros de Carlos Eduardo Zavaleta, Carlos Meneses y Lorenzo Osores, y se
rinde homenaje a Julio Ramn Ribeyro y Dolores Koch. Textos de Nilo
Espinoza, Carlos Lpez Degregori, Armando Ayala Santos, Maritza Iriarte,
Katya Adaui Sicheri y Leonardo Dolores Cerna conforman la seccin de
creacin.
http://cpecperu.org/docs/index.php?option=com_wrapper&Itemid=79

Sencillo y nico. Fallecido el 12 de marzo, el escritor espaol Miguel
Delibes ser recordado en un homenaje que el prximo 13 de abril le
realizarn la Institucin Literaria Noches del Baratillo
(http://www.nochesdelbaratillo.org), la Asociacin Apoloybaco
(http://www.apoloybaco.com), la Asociacin Artstica y Literaria Itimad
(http://www.itimad.org) y la Asociacin Proyecto Fahrenheit 451-Las
Personas Libro de Sevilla (http://agendapersonaslibro.blogspot.com). El
homenaje, titulado Un hombre sencillo, un escritor nico, ser coordinado
por los poetas sevillanos Pedro Luis Ibez Lrida y Martn Luca, y
presentado por la poeta y periodista Eva Leal Gil, vicepresidenta de la
Asociacin de la Prensa de Sevilla (http://www.asociacionprensa.org).
Asimismo, intervendrn Nerea Riesco, escritora y periodista, Francisco
Basallote, poeta, Toms del Campo Abn, catedrtico de lengua y literatura,
y Jess Palomero Pramo, catedrtico de historia del arte, aparte del
concertista de guitarra Jos Sabn. La entrada es libre y gratuita. La
actividad se realizar el martes 13 de abril a las 19:30 en el Saln de
Actos del Centro Cvico Tejar del Mellizo (calle Santa Fe, Parque de Los
Prncipes), en Sevilla (Espaa).
http://bit.ly/dCSHxM

Hanami. Esta es la palabra que define la tradicin japonesa de observar la
belleza de las flores, y es a la vez el ttulo del libro de cuentos de la
escritora mexicana Cristina Rascn
(http://www.letralia.com/firmas/rasconcastrocristina.htm) que ser
presentado este martes 13 de abril en Ciudad de Mxico, en el marco del
Programa Cultural Tierra Adentro impulsado por la Direccin de
Publicaciones del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de la nacin
azteca. Ocho historias conforman este libro en el que priva "un trato
preciso del lenguaje que se desprende de una fascinacin por lo ajeno y
que, a partir de este asombro, pone a dialogar la identidad del extranjero
con el Japn actual", segn indica la contraportada. La presentacin estar
a cargo de la autora junto con Guillermo Samperio, con moderacin de Mnica
Nepote. La cita es en el Centro de Lectura Condesa (Nuevo Len 91, colonia
Condesa, Ciudad de Mxico) el martes 13 de abril a las 19 horas. La entrada
es gratuita.
http://www.conaculta.gob.mx/tierra

Banquete en Catalua. Con motivo del da de Sant Jordi, Casa Amrica
Catalunya (http://www.americat.net) ofrece un Banquete de Literatura
Latinoamericana, iniciativa que combina literatura y gastronoma en un
mismo escenario. Los comensales podrn disfrutar de la lectura a partir de
un variado men de escritores presentados en una sugerente carta de
degustacin. Como men especial, se podr catar poesa de Chile, Colombia,
Argentina y Mxico, pases que este ao conmemoran el Bicentenario de su
Independencia. En esta ocasin, el Banquete tendr como invitados
especiales al escritor peruano Santiago Roncagliolo (da 21), y a la
historiadora venezolana Ins Quintero (da 22). La actividad, a realizarse
en la sede de la institucin (Crsega 299, Barcelona; Espaa) se iniciar a
las 19 horas. Se requiere inscripcin previa por el telfono 932 380 661.
http://bit.ly/bZ23lK

Emergiendo en Venezuela. Los escritores venezolanos Leo Felipe Campos y
Lucas Garca protagonizarn, el prximo 21 de abril, el evento Narrativa
venezolana emergente, en el que hablarn de su obra y, en lneas
generales, del momento actual en la literatura venezolana. Natural de San
Flix (Bolvar), Campos es comunicador social y ha trabajado como actor,
asistente de direccin cinematogrfica y periodista deportivo para la
televisin. Ha creado las revistas pltanoverde
(http://www.platanoverde.com) y 2021 Pura Ficcin
(http://2021pf.blogspot.com). Actualmente es columnista de la revista
Exceso y del portal Cdigo Venezuela (http://www.codigodevenezuela.com). Ha
publicado la novela Sexo en mi pueblo. Lucas Garca es comunicador visual y
mantuvo la pgina de humor de la revista Primicia. Ha publicado la novela
Rocanrol y el libro de cuentos Payback. Escribe crnicas en el diario El
Nacional. El evento Narrativa venezolana emergente, que ser presentado
por el profesor Miguel Marcotrigiano y moderado por el profesor Luis
Alfredo lvarez, se realizar el 21 de abril a partir de las 3 de la tarde
en la Sala de Usos Mltiples del Edificio Bicentenario de la Universidad
Catlica Andrs Bello (Ucab, http://www.ucab.edu.ve). La entrada es libre.

Fidel en breve. El prximo viernes 23 de abril ser presentado en Buenos
Aires el libro Breve historia de Fidel Castro, del periodista, narrador y
poeta cubano Juan Carlos Rivera Quintana, quien reside en la capital
argentina. Publicada por la editorial espaola Nowtilus
(http://www.nowtilus.com), la obra intenta descubrir el controvertido
derrotero de quien durante casi cincuenta aos centraliz frreamente el
poder poltico en Cuba, y cuya gestin y accionar poltico divide opiniones
entre devotos y adversarios. Haciendo hincapi en lo que el autor califica
de un proyecto unipersonal, nacionalista y populista, y en la conduccin
estratgica de los destinos de todo un pueblo, el libro recoge los jalones
ms importantes de la historia cubana, a partir del 1 de enero de 1959,
desde el apoyo inicial de la izquierda de Amrica Latina y los sectores
acadmicos europeos, pasando por los sucesos de Baha de Cochinos, en 1961,
que trascendieron como la primera gran derrota del imperialismo yanqui, en
Amrica; la Crisis de los Msiles (1962); la ayuda financiera y
entrenamiento militar en suelo cubano de muchos integrantes de los
movimientos guerrilleros centroamericanos; la alianza del gobierno con la
Unin Sovitica y el proceso de sovietizacin de la sociedad cubana, de los
70 y 80, o la desovietizacin de los 90, hasta llegar al colapso econmico,
la incompetencia burocrtica, la corrupcin a gran escala, el
racionamiento, la esclerosis asfixiante de la vida cotidiana y la
pervivencia de un rgimen no democrtico en la isla, que restringe
libertades tan caras para los seres humanos, como el derecho a entrar y
salir del pas y a expresarse libremente. El evento ser el viernes 23
abril a las 19 horas en la Librera Ateneo (Florida 629, Buenos Aires).
Durante la actividad ser presentado tambin el libro Breve historia de
Carlomagno y el sacro imperio romano germnico, tambin de Rivera Quintana,
que Nowtilus publicara en 2009.
http://www.nowtilus.com/pags.php?d=O59O1169&bsi=0&bso=1

Bolvar sin fin. El prximo 23 de abril, Da del Libro, se realizar en
Barcelona (Espaa) una lectura en voz alta y sin pausa de la novela El
General en su laberinto, de Gabriel Garca Mrquez, actividad organizada
por el GREC Festival de Barcelona (http://www.barcelonafestival.com) y Casa
Amrica Catalunya (http://www.americat.net) en el marco de la celebracin
de los Bicentenarios de Argentina, Colombia, Mxico, Venezuela y Chile,
pases que este ao celebran los dos siglos de sus respectivas
independencias. En la lectura, que se desarrollar desde las 11 hasta las
21 horas en el patio del Museu Frederic Mars (Plaza Sant Iu 5-6,
Barcelona), participarn actores, periodistas, escritores, editores y
pblico en general. Un total de 81 lectores irn tomando el relevo de la
lectura cada 10 minutos. Para inscribirse como lector es preciso llamar al
932380661.
http://www.museumares.bcn.es

Lecturas circulares. El Crculo de Lectura de La Lagunita, en Caracas, que
se rene peridicamente con la asesora del crtico venezolano Roberto
Lovera de Sola, ha organizado un programa con autores y obras que sus
participantes conocern y analizarn en los prximos meses y sesiones. El 5
de mayo se reunir para conversar sobre Desconocidos, de Mnica Montaez;
el 2 de junio, Escuela de belleza de Kabul, de Deborah Rodrguez; el 7 de
julio, los libros Un hombre de aceite, El doble arte de morir y Pensar a
Venezuela, de Jos Balza; el 4 de agosto, Vida de familia, de Virginia
Betancourt; el 1 de septiembre, De parte de la princesa muerta, de Kenize
Mourad, y el 6 de octubre, La bastarda de Estambul, de Elif Shafak. Para
participar es preciso telefonear a los nmeros (0212) 5517883 y (0416)
6331502.

Escribiendo telenovelas. La escritora venezolana Mhara Vzquez Benarroch
(http://www.letralia.com/firmas/vazquezbenarrochmharia.htm) dictar en
Caracas, a partir del prximo 13 de mayo, el seminario prctico Cmo se
escribe una telenovela?, orientado a especialistas en cine y televisin,
estudiantes de comunicacin social, artes o letras o, en general, a
personas creativas interesadas en este campo. Los participantes aprendern
cmo se escribe una telenovela desde los primeros pasos, cmo se disea y
cules son las estructuras de las tramas, hasta integrar un proyecto que
puede ser presentado a cualquier televisora. Vzquez Benarroch trabaj con
los ms reconocidos autores del gnero en Venezuela: Jos Ignacio Cabrujas,
Julio Csar Mrmol y Kiko Olivieri. Las inscripciones estn abiertas y se
pueden formalizar a travs del telfono (0212) 9614846. El seminario tendr
una duracin de seis semanas y se realizar en sesiones semanales los
jueves de 5 de la tarde a 9 de la noche. Los participantes recibirn
certificado de asistencia.

El 15 de Letraceluloide. Ya est en lnea el nmero 15 de la revista
virtual de cine y literatura Letraceluloide, una publicacin de acceso
libre y gratuito con breves comentarios de distintos profesionales que
trabajan en el campo de la cultura, sobre pelculas basadas en textos
literarios. La idea central es que el visitante pueda descubrir o
redescubrir algunas versiones flmicas y textos de diferentes pocas,
nacionalidades, valoracin crtica o histrica, as como tambin distintos
escritores y cineastas. La revista ya est recibiendo materiales para el
prximo nmero, correspondiente al mes de mayo. Las reseas (entre 400 y
1.000 palabras) sern recibidas hasta el 15 de mayo.
http://letraceluloide.blogspot.com

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*** Senado mexicano pedir a Caldern emitir reglamento de ley del libro

El Senado de la Repblica de Mxico (http://www.senado.gob.mx) aprob el
pasado 16 de marzo un punto de acuerdo para dirigir un exhorto al
presidente de ese pas, Felipe Caldern, para que expida el Reglamento de
la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro, despus de ao y medio de
haberse publicado este ordenamiento, para brindar certeza a editores,
distribuidores, libreros y lectores.

La ley, publicada en el Diario Oficial de la Federacin el 24 de julio de
2008, establece las bases para la definicin del Estado en la materia, y
especifica los mbitos de competencia de los involucrados en el sector
editorial. Sin embargo, ante la inexistencia del reglamento de la ley, no
se han precisado los mecanismos de actuacin en la industria editorial.

Un aspecto destacado de la ley es el establecimiento de un precio nico de
venta en Mxico, que sera fijado por los grupos editoriales. Pero, para
concretar esa disposicin, se necesita la reglamentacin que especifique
cul es la autoridad responsable del registro de precios, las fechas de
vigencia y cmo actuar la autoridad en caso de incumplimiento.

Segn una Encuesta Nacional de Lectura, citada en el punto de acuerdo, el
precio del libro obstaculiza el acceso a la lectura a 14 por ciento de la
poblacin.

El punto de acuerdo fue propuesto por la Comisin de Educacin del Senado
en la sesin plenaria del pasado martes y se aprob por votacin econmica.

Fuente: La Jornada



*** Inauguran en Brasilia una exposicin fotogrfica de Juan Rulfo

El Instituto Cervantes de Brasilia (http://brasilia.cervantes.es) inaugur
el pasado 17 de marzo una exposicin de fotografas del escritor mexicano
Juan Rulfo, a quien ha optado por evocar a travs de una de sus facetas
artsticas ms desconocidas.

La exposicin consta de 68 fotografas tomadas por el autor de Pedro Pramo
y El Llano en llamas entre 1940 y 1950, poca en la que trabajaba como
agente viajero de la compaa Goodrich-Euzkadi, y que son un melanclico e
imponente retrato en blanco y negro del Mxico de entonces.

Son imgenes cargadas del realismo mgico que domina en el relato de Pedro
Pramo, as como otras que resaltan con algo de nostalgia los paisajes y la
exuberante naturaleza de los llanos mexicanos. Entre esas ltimas, destaca
una fotografa del volcn Paricutn, situado en el estado de Michoacn, al
que Rulfo captur en plena erupcin como fondo del templo de
Parangaricutin.

En otras, en las que parece rendir homenaje a la cinematografa de su pas,
se ve a Mara Flix y Pedro Armendriz durante el rodaje de La escondida,
una pelcula de Roberto Gavaldn rodada en 1955 y considerada una de las
joyas de la llamada poca de oro del cine mexicano.

La apertura de la exposicin en la sede del Instituto Cervantes de Brasilia
fue precedida por una conferencia del director de la Fundacin Rulfo,
Vctor Jimnez, quien habl sobre la policroma artstica de un escritor
que fue mucho ms all de las letras.

Jimnez, arquitecto de profesin, narr incluso ancdotas de su relacin
personal con Rulfo, a quien lleg a disearle una casa. Record que, para
el escritor, que tena entonces 15.000 libros en su acervo personal, 700 de
ellos de fotografa, lo que era ms importante en su hogar era precisamente
la biblioteca. No dise una casa con una biblioteca, sino una biblioteca
con una casa, indic en una grfica evocacin de la inmensa pasin de
Rulfo por los libros.

En los murales de la exposicin figuran opiniones de reconocidos nombres de
las letras sobre el ojo fotogrfico de Juan Rulfo. Entre muchos otros,
aparece un comentario del escritor Carlos Fuentes, quien afirma que en sus
fotografas, Juan Rulfo resucita al pueblo entero de Pedro Pramo y El
Llano en llamas para darle su actualidad ms precisa y ms preciosa.

Segn Fuentes, cada uno de los hombres, mujeres y nios de las fotografas
de Rulfo posee una riqueza inmediatamente reconocible, que se llama
dignidad. No siempre es alegra. Pero dignidad s.

Fuente: EFE



*** Ciinoe publica documentos por poltica de estado sobre la oralidad

Ante los 35 aos, que se cumplen este ao 2010, que lleva el escritor
cubano-espaol Francisco Garzn Cspedes
(http://www.letralia.com/firmas/garzoncespedesfrancisco.htm) apoyando y
estimulando la narracin oral escnica y el arte contemporneo de contar
oralmente, este creador y la Ctedra Iberoamericana Itinerante de Narracin
Oral Escnica (Ciinoe, http://ciinoe.blogspot.com), han publicado, en forma
de donacin a la sociedad, una serie compuesta de 22 documentos
producidos entre 1975 y 2009 bajo el postulado comn Por una poltica de
estado sobre la oralidad, segn se anunci en un comunicado el pasado 18
de marzo.

Esta donacin deudora, como sus donantes, de lo tanto valioso recibido de
lo mejor de la humanidad es prioritariamente un llamado a la sociedad toda
y, mucho, a quienes gobiernan a todos los niveles y/u ostentan
responsabilidades respecto a la colectividad y respecto al desarrollo de su
condicin humana, de su sensibilidad, saberes, acciones e interacciones,
explic Garzn Cspedes.

La oralidad nos hizo humanos y nos completa como humanos: No es
sustituible porque es nuestro principal instrumento para la comunicacin,
la formacin y la calidad de vida. La oralidad es la comunicacin por
excelencia, agreg el artista.

Los materiales incluidos en la donacin, continu Garzn Cspedes, estn
registrados legalmente y con derechos reservados, pese a lo cual han sido
utilizados sin el debido crdito por diversos particulares. Es por ello que
ahora el autor y la organizacin que representa han decidido publicarlos
directamente en Internet, donde espera encontrarn un mejor destino.

Los documentos son en su casi totalidad de la autora de Garzn Cspedes,
salvo el identificado con el nmero 2, de autora colectiva institucional
de la Ciinoe. La donacin comprende los siguientes documentos:

 1. Manifiesto universal por los derechos de las nias y los nios a la
    oralidad y a los cuentos (2009).

 2. De 1975 a 2009: Oralidad, oralidad escnica y comunicacin: Sus
    relaciones con la infancia, con la formacin y con la lectura / La
    oralidad es el camino natural a la lectura / F. G. C. Ctedra
    Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral Escnica (Ciinoe, 2009).

 3. La oralidad nos hizo humanos y nos completa como humanos (2009).

 4. La oralidad y la literatura, o lo que es lo mismo, la comunicacin y la
    expresin y sus presencias en la familia y en el aula (2009).

 5. Oralidad y comunicacin / Importancia de la narracin oral en la
    formacin de la personalidad y en la educacin de los hijos / La
    oralidad y la calidad de vida de todos / La oralidad es el camino
    natural a la lectura. De la dcada de los 90 al 2009.

 6. De las respuestas del entrevistado. Francisco Garzn Cspedes: La
    conversacin dimensionada en arte (1997).

 7. Definicin de oralidad de Francisco Garzn Cspedes y los esquemas de
    este investigador referidos a la oralidad y a la oralidad narradora
    artstica (de 1975 a 2007).

 8. Llamamiento: Salvaguarda de las tradiciones orales desde la oralidad
    contempornea (2008).

 9. Manifiesto por el gnero del cuento de nunca acabar (2008).

10. Declogo para crear cuentos de nunca acabar (2008).

11. Definiciones de la narracin oral (1991).

12. El arte de la conversacin escnica (1991).

13. En Espaa, la NOE: El arte oral escnico de contar. Apuntes para la
    historia (2000).

14. Teora y tcnica del cuento y del cuento hiperbreve / notas y conceptos
    / del cuento al gnero del cuento relmpago (dcada de los 90 a 2006).

15. Reflexiones y apuntes, fragmentos: Hacia una renovacin de la poesa
    oral artstica desde la fundacin de la poesa oral escnica.

16. Gua de las diferencias entre la narracin oral escnica y el teatro en
    s (1991).

17. Credo del narrador oral (dcada de los 80).

18. Credo del actor / credo de la actriz / credo del espejo (dcada de los
    80).

19. Manifiesto de las significaciones de contar / contar cuenta
    (2006/2007).

20. Cuentos del narrador oral escnico (de 1991 a 1995).

21. La oralidad y la narracin oral escnica resumen de propuestas,
    conceptos, definiciones, acciones, aportes (desde 1975).

22. Llamamiento por una poltica de estado sobre la oralidad. La primera
    expresin de la poltica... (2009).

Esta donacin es, adems, en s misma y por sus contenidos, un llamado a
todas y todos los narradores orales artsticos a, continuadamente, como han
hecho siempre los mejores, dignificar al mximo la profesin: a la oralidad
artstica; a ser cada vez ms rigurosos en todo y mucho en la terminologa;
a no asumir ni aceptar nada que no respete expresamente las altas
responsabilidades y la imagen pblica ms elevada de quienes son hacedores
de la palabra, la voz y el gesto vivo, desde el cuentero comunitario de la
tribu hasta hoy: los artistas orales, los narradores orales artsticos, los
contadores de cuentos, los artistas contemporneos de concierto del arte de
contar, explic Garzn Cspedes.

Adems de publicar la serie de documentos en la web de la Ciinoe
(http://bit.ly/aILAGZ), la organizacin ha realizado la donacin
directamente, en la forma de un archivo en formato PDF de 152 pginas, a ms
de veinte mil direcciones electrnicas de los cinco continentes, muchas de
instituciones  gubernamentales, culturales, educativas y personalidades de
gran prestigio, segn acota el escritor. Igualmente, Francisco Garzn
Cspedes y la Ciinoe enviarn la donacin a quien lo solicite escribiendo a
la direccin electrnica ciinoe@hotmail.com.

Fuente: Ciinoe



*** Salas comunales de lectura crean en Venezuela

La Fundacin Celarg (http://www.celarg.gob.ve) ha dado inicio al proyecto
de creacin y dotacin de salas de lectura comunales en diversas
poblaciones de Venezuela, a fin de estimular el uso de la biblioteca como
herramienta de intervencin y desarrollo sociocultural, segn inform la
institucin en un comunicado el pasado 18 de marzo.

Este proyecto, denominado Rmulo Gallegos va a las comunidades, est
orientado a fomentar la inclusin, la participacin y el ejercicio
constitucional del derecho que tienen las comunidades de acceder libremente
a la informacin y el conocimiento. Para llevarlo a cabo se realiz una
seleccin de comunidades populares urbanas del rea metropolitana de
Caracas, comunidades populares urbanas de la provincia venezolana y
comunidades populares rurales.

En su primera fase el proyecto atiende a tres sectores populares rurales de
tres estados del pas, con una poblacin estimada de 6.000 habitantes: el
Hato El Cedral, en Mantecal (Apure), y las poblaciones de Camagun
(Gurico) y Jadacaquiva (Falcn). Ya se realizaron las charlas iniciales en
cada localidad y se firmaron los convenios respectivos.

En cada sector se ha ubicado y establecido un local para el funcionamiento
de la sala de lectura comunal, conjuntamente con las comunidades
organizadas. A finales del mes de marzo se dar inicio a la fase de diseo
y ejecucin del proceso de adiestramiento de personal de la comunidad
responsable de operar la sala y se dotar a cada una del fondo
bibliogrfico bsico. La inauguracin de las salas est prevista para la
segunda quincena del mes de abril.

El proyecto no concluye con la inauguracin de las salas, sino que se
plantea el acompaamiento de las operaciones de las mismas durante los
primeros seis meses de funcionamiento.

Fuente: Celarg



*** La venezolana Delia Rengifo recibe en Ibiza el premio Crnica Latina

El pasado viernes 19 de marzo se realiz en el Club Diario de Ibiza, Islas
Baleares (Espaa), la entrega del premio Crnica Latina 2009, en el marco
del III Encuentro Internacional de Literatura Ibiza Puerto Mediterrneo
del Libro, celebrado del 17 al 21 de marzo. El premio recay sobre la
venezolana Delia Rengifo (http://www.letralia.com/firmas/rengifodelia.htm),
quien adems present durante el evento sus poemarios Las manos del tiempo
ganador del galardn y Cantares de Delita, un poemario infantil
ilustrado.

Durante el evento, la venezolana altern con los escritores Joan Margarit,
Olvido Garca y Antonio Colinas, todos ellos premios nacionales de
literatura de Espaa, y tambin con el reconocido poeta chileno Ral Zurita
(http://www.letralia.com/firmas/zuritaraul.htm).

Las manos del tiempo es el primer nmero de la coleccin de la Asociacin
Zero Publisher de Eivissa, creada con motivo de la celebracin del
centenario del nacimiento del poeta Miguel Hernndez, y cont con la
presencia de Aitor Larrabide, presidente de la Fundacin Cultural Miguel
Hernndez (http://www.miguelhernandezvirtual.com). Con este evento comenz
el ao hernandiano en Ibiza.

La asociacin Eivissa, Puerto Mediterrneo del Libro
(http://puertomediterraneodellibro.blogspot.com), anunci asimismo la
elaboracin de un video con los poemas de Cantares de Delita grabados por
la autora, para ser distribuido en los colegios de Ibiza.

En una entrevista realizada por el Diario de Ibiza (http://bit.ly/dz111v),
Rengifo explic que, en su opinin, las campaas de promocin de la lectura
se olvidan de la poesa. Por eso son necesarios eventos de divulgacin. En
Cantares de Delita hay una invitacin a los nios a leer poesa y a visitar
Venezuela en un poema que cuenta cmo un caballito va de ciudad en ciudad
del pas y que es uno de los encantos de este libro.



*** Hernn Rivera Letelier obtiene el premio Alfaguara de Novela 2010

El escritor chileno Hernn Rivera Letelier obtuvo, con El arte de la
resurreccin, el XIII Premio Alfaguara de Novela
(http://www.alfaguara.santillana.es/premioalfaguara), cuyo veredicto se dio
a conocer el pasado lunes 22 de marzo en el Saln de Actos de la Editorial
Santillana (http://www.alfaguara.santillana.es) en Madrid. Dotado con
175.000 dlares y una escultura de Martn Chirino, el galardn rindi
homenaje este ao a Toms Eloy Martnez quien, fallecido en enero, form
parte del primer jurado del premio y gan el galardn en 2003 por El vuelo
de la reina.

El jurado, presidido por el escritor Manuel Vicent, estuvo compuesto por el
director general de Contenidos de Santillana, Juan Gonzlez (con voz pero
sin voto), el realizador Gerardo Herrero, la acadmica de la Real Academia
Espaola de la Lengua (RAE, http://www.rae.es) Soledad Purtolas, el
escritor Juan Gabriel Vzquez y el librero (por primera vez el jurado
cuenta con uno) Juan Miguel Salvador.

Vicent ley el nombre del ganador que se present bajo el seudnimo de
Manuel Madero y destac algunas de las palabras del jurado en el acta del
premio: Ambientada en el desierto de Chile, en las primeras dcadas del
siglo XX, la novela narra las andanzas de un iluminado, el Cristo de
Elqui.

El jurado valor el aliento y la fuerza narrativa de la novela, as como
la creacin de una geografa personal a travs del humor, el surrealismo y
la tragedia. El arte de la resurreccin mezcla la crnica histrica y
social con elementos del realismo mgico, con un Cristo que recuerda a
otros de Valle Incln, Garca Mrquez o Vargas Llosa, segn dijo el
periodista Juan Cruz, que present el acto.

Rivera Letelier (Talca, Chile, 1950) se dio a conocer con su novela La
Reina Isabel cantaba rancheras, premiada por el Consejo Nacional del Libro
y la Lectura de Chile (http://www.consejodelacultura.cl) en 1994. El mismo
consejo premi dos aos despus Himno del ngel parado en una pata, libro
al que le siguieron Fatamorgana de amor con banda de msica (1998), el
libro de cuentos Santa Mara de las flores negras (2002), Cancin para
caminar sobre las aguas (2004), Romance del duende que me escribe las
novelas (2005), El fantasista (2006), Mi nombre es Malarrosa (2008) y La
contadora de pelculas (2009), con ediciones en Chile, Argentina, Mxico,
Espaa y traducciones en Francia, Turqua, Alemania, Italia, Brasil,
Portugal y Grecia. En 2001, Rivera Letelier fue nombrado Caballero de la
Orden de las Artes y Letras por el Ministerio de Cultura de Francia.

En 1942, Domingo Zrate Vera, ms conocido como el Cristo de Elqui, un
vagabundo que se cree la reencarnacin de Cristo y que desde los 33 aos
predica por las tierras chilenas, se entera de que en una de las oficinas
salitreras vive una prostituta que siente veneracin por la Virgen del
Carmen y a la que sus clientes consideran una verdadera creyente, Magdalena
Mercado. Domingo, que ya ha tenido una serie de discpulas-amantes, va en
busca de ella para convencerla de que le acompae en su sagrada misin de
advertir a las gentes de la inminente llegada del fin del mundo.

Un incrdulo y contento Rivera Letelier revel que el personaje ya
haba aparecido en otras tres novelas suyas y que haba llegado el momento
de dedicarle un libro. El escritor, que convers con periodistas de Espaa,
Chile, Argentina y Mxico por telfono tras el fallo del premio, declar
que no podra escribir otra cosa que no fuera sobre el desierto y el
hombre que lo conquista, puesto que vivi 45 aos en ese territorio tan
hostil, 30 de ellos como obrero.

En el desierto empec a leer y a escribir, l me ense a conocerme,
matiz, aadiendo que si hay alguien que puede contar el desierto de Chile
desde dentro, ese soy yo. Intelectual no soy, tengo ms cara de
boxeador, brome este hijo de predicador (mi padre apenas saba leer pero
cuando hablaba hasta las piedras lloraban), quien declar tener la
cartografa del desierto marcada en el rostro, adems de haber crecido
con la Biblia en la almohada.

Ganadores de otras ediciones, como Clara Snchez, Santiago Roncagliolo o
Andrs Neuman, estaban presentes en el acto y felicitaron al escritor
chileno, quien se considera un hijo del boom latinoamericano, lector de
Garca Mrquez, Julio Cortzar, Borges o Vargas Llosa. A Rivera Letelier no
le molestan las comparaciones con el realismo mgico, aunque prefiera la
etiqueta de realismo esttico.

El presidente del jurado, Manuel Vicent, destac que la historia le gust
por ser una literatura no filmable, llena de palabras maravillosas que
van ms all que las imgenes. La declaracin de Vicent dio inicio a un
pequeo debate sobre la calidad de las pelculas basadas en libros, en el
cual el director y productor Gerardo Herrero opin que la novela de Rivera
Letelier est llena de imgenes y de desierto y record que su anterior
obra fue comprada por una productora de cine francesa.

Por su parte, Juan Gonzlez declar que Buuel sera el director adecuado
para llevar El arte de la resurreccin a las grandes pantallas. Mi novela
es una obra literaria, pero si hay ah un director dispuesto a hacer una
pelcula, a lo mejor sale, contest el ganador.

Fuente: Europa Press



*** BID entreg premios a dramaturgos hispanoamericanos

    Los venezolanos Gustavo Ott y Mariozzi Carmona entre los galardonados.

El pasado 22 de marzo fueron entregados en Quintana Roo (Mxico) los
premios del Concurso Hispanoamericano de Dramaturgia auspiciado por el
Banco Interamericano de Desarrollo (BID, http://www.iadb.org), en el que
fueron reconocidas 14 obras por un jurado internacional compuesto por 22
expertos en la materia.

El vicepresidente de Finanzas y Administracin del BID, Manuel Rapoport,
quien asisti en representacin del presidente Luis Alberto Moreno, subi a
escena acompaado por la prestigiosa actriz mexicana Patricia Bernal, en
una ceremonia que tambin cont con la participacin de la directora
ejecutiva del BID por Mxico y Repblica Dominicana, Cecilia Ramos, y
personalidades del mundo artstico y gubernamental.

Los escritores y por lo tanto los dramaturgos pueden mostrarnos
realidades que muchas veces no queremos ver. La pobreza y la diversidad son
algunas de las historias que pueden relatarnos. A travs de sus obras
teatrales nos narran las vidas de los menos privilegiados en la sociedad...
nos dejan memoria, afirm Rapoport.

Las obras ganadoras de esta edicin del concurso en la categora Teatro
Infantil fueron El bosque de mis libros, de Ignacio Martnez Maldonado
(Uruguay); Navegantes del tiempo, de Carlos Enrique Duering Ostrej
(Mxico); El Planeta de los Puguis, de Daniel Salomone Gonzlez (Uruguay),
y Tierras del norte, vientos del sur, de Luis Garca Matilla (Espaa).

En la categora Hispanos en USA but sin estereotipos los premios fueron
para las obras No problemo amigo, de Jaime Andrs Espinal Ortiz (Colombia);
The Dream of Claudia Jade, de Graciela Berger Wegsman (Argentina); Juanita
Claxton, de Gustavo Ott (Venezuela); Girasoles, de Osvaldo Ernesto Mongelli
(Argentina), y Preludio en sol, de Mariozzi Carmona
(http://www.letralia.com/firmas/carmonamariozzi.htm; Venezuela). Adems se
concedi una mencin especial a Man Jun Bey (Nunca ms), de Emanuel
Silvain Loarca (Guatemala).

La ltima categora, Gran Comedia Hispanoamericana para un mnimo de 7
personajes, tuvo como ganadoras las obras Pequeas traiciones, de Rodrigo
Augusto Rodrguez Fajardo (Colombia); La viuda del celador, de Luis Alberto
Garca Jimnez (Colombia); Fuegos artificiales, de Roberto Hugo Ibez
(Argentina), y Felicidades Punto Com, de Mara del Carmen Silva Piedras
(Costa Rica).

Los dramaturgos de esos 17 pases recibieron un total de US$17.000 como
premios especiales para estimular el crecimiento del gnero literario en
beneficio del teatro hispanoamericano. Estos rubros buscan incentivar la
produccin de textos en tres mbitos que actualmente cuentan con demanda
del mercado pero que carecen de suficiente produccin debido a la falta de
estmulos del medio.

El paquete de premios especiales tiene como objetivo difundir e incrementar
el impacto de los resultados de este concurso a largo plazo, publicando las
14 obras ganadoras en un volumen que estar disponible en 2011 y que ser
distribuido a productores y directores de los teatros ms importantes de
Hispanoamrica y de los Estados Unidos.

Las obras ganadoras del primer premio en cada categora sern presentadas
en concepto de estreno mundial bajo producciones del Teatro Hispano Gala
en Washington, el Thalia Spanish Theatre en Nueva York y por el Club de
Teatro del BID, grupo teatral compuesto por empleados de la institucin.

El certamen, organizado por el Club de Teatro de la Asociacin de Empleados
del BID, tuvo su lanzamiento en 2009, durante la anterior Asamblea Anual de
Gobernadores del BID, en Medelln (Colombia), con el propsito de celebrar
el 50 aniversario de la institucin.

Fuente: Web del concurso



*** Archivo de Rafael Cansinos Assens llegar a Sevilla a finales de 2011

Miles de poemas, docenas de cuentos, novelas, ensayos y diarios, junto con
una voluminosa correspondencia (ms de 5.000 cartas) mantenida con Jorge
Luis Borges, los hermanos Machado o Ramn Gmez de la Serna, forman parte
del valioso archivo que leg Rafael Cansinos Assens (Sevilla, 1882; Madrid,
1964) a sus herederos, y que estar por fin en Sevilla (Espaa) a finales
de 2011.

As lo confirm el lunes 22 de marzo Rafael Cansinos, hijo y heredero
universal del escritor, traductor y promotor del ultrasmo, amn de
impulsor de la fundacin que albergar el Convento de Santa Clara y que
qued constituida ante notario el mismo 22.

La nueva entidad, de la que el Ayuntamiento de Sevilla
(http://www.sevilla.org) es patrono desde febrero, comenzar sus
actividades antes o inmediatamente despus del verano, explic Cansinos
despus de visitar al alcalde, Alfredo Snchez Monteseirn, para informarle
de sus ltimas gestiones. El gobierno municipal ha comprometido 60.000
euros para impulsar la creacin de la fundacin este ao, y 90.000 a partir
del siguiente como asignacin anual fija.

La llamada casa del sacristn del antiguo convento del barrio de San
Lorenzo ser el hogar definitivo de uno de los principales archivos
literarios del primer tercio del siglo XX, pero mientras se terminan las
obras de la segunda fase de la remodelacin del complejo, Cansinos hijo
trabajar en un despacho provisional en la entrada de Santa Clara.

All, el heredero del escritor nacido en Sevilla buscar socios de otros
mbitos, en consecuencia a su intencin de no depender exclusivamente de
los recursos pblicos (aspira a que no ms del 25% de los fondos proceda de
la administracin). Segn explic, Cajasol (https://www.cajasol.es) es una
de las entidades a las que se dirigir para obtener su apoyo, aunque de
momento no ha habido contactos.

S los ha tenido, en cambio, con el Ayuntamiento de Madrid
(http://www.munimadrid.es), donde el autor de La novela de un literato pas
la mayor parte de su vida. La idea es organizar en la capital espaola una
exposicin con motivo del 75 aniversario de la Guerra Civil, entre 2001 y
2014, sobre la que Cansinos escribi en sus Diarios, unas memorias que
escribi en ingls, alemn, francs y rabe para practicar tales idiomas.

Tambin solicitar financiacin al Ministerio de Cultura de Espaa
(http://www.mcu.es) para la digitalizacin de los fondos, un proceso
costoso, dice el heredero, y que requerir la participacin de numerosos
especialistas. Una vez que todo el material est catalogado, y ya con el
archivo fsicamente en Andaluca (condicin indispensable), Cansinos
iniciar los trmites para que sea declarado Bien de Inters Cultural por
la Junta, una condicin que le neg el gobierno autonmico madrileo y que
en cierto modo desencaden la decisin de trasladar este patrimonio
documental a Sevilla.

Asimismo, el prximo otoo, de momento sin fecha concreta, se celebrar un
ciclo de conferencias acerca de Cansinos Assens. Las ponencias corrern a
cargo del escritor y crtico de arte Juan Manuel Bonet presidente adems
de la recin creada fundacin, Jacobo Israel Garzn, Marcos Ricardo
Barnatn, el profesor sevillano Alberto Gonzlez Troyano, Isabel Tuda y el
propio Cansinos hijo, todos ellos patronos de la fundacin junto al
Ayuntamiento.

Fuente: Diario de Sevilla



*** Subastan por 30.000 libras un poema, una carta y un mechn de Bolvar

Un comprador annimo pag este 24 de marzo 30.000 libras (45.000 dlares )
por un poema, una carta firmada y un mechn de pelo del Libertador Simn
Bolvar en una subasta londinense. La coleccin perteneca a Mary English,
la viuda del general britnico James Towers English, quien combati junto
al hroe de la independencia.

No ha trascendido el nombre del comprador, aunque un especialista de la
casa de subastas Bonhams (http://www.bonhams.com), Simon Roberts, revel
que se trata de una biblioteca britnica y que las reliquias sern
exhibidas al pblico.

El poema fue escrito probablemente en 1826, en el momento de mayor poder
del prcer. En l Bolvar le transmite a English la amargura por la gran
carga de responsabilidad que llevaba sobre sus hombros.

      Feliz el satisfecho con su humilde fortuna,
      Libre del yugo soberbio a que yo estoy ligado,
      Vive en la oscuridad do el cielo lo ha ocultado,
      Dichoso el que contento con su humilde fortuna.

Simon Roberts, especialista de Bonhams, asegur que es el nico poema
escrito por el prcer del que se tiene constancia. El hecho de que Bolvar
le escribiera un poema a English refleja que ambos guardaban una estrecha
relacin, explic.

El mechn de cabello es la reliquia que ms atencin atrajo. En otras
ocasiones hemos subastado mechones de otros personajes histricos de culto
como Napolen o el almirante Nelson, dijo el experto de  Bonhams. Debido
a la distancia histrica, no podemos hacer una prueba de ADN para comprobar
su autenticidad, pero en el caso de Bolvar el pelo se adjunta a una hoja
con una nota manuscrita de English.

Segn la nota, el mechn fue cortado por el coronel Belford Wilson, quien
acompa a Bolvar en sus ltimos das y estuvo junto a l en su lecho de
muerte, el 17 de diciembre de 1830. Le adjunto un mechn de su pelo. Es
todo lo que tengo para ofrecerle, porque por lo menos ser considerado por
usted como una reliquia sagrada, le escribi el coronel Wilson a Mary
English, en una carta que tambin fue subastada. En ella, Wilson asegura
que fue l mismo quien le cort el mechn al Libertador tras su
fallecimiento.

La carta escrita por Bolvar est fechada en 1821 y en ella el Libertador
le transmite a English el psame por la muerte de su esposo y su pena por
las dificultades que ella atravesaba en Venezuela, garantizndole que el
gobierno colombiano le ayudara. Nada mortifica tanto mi espritu como no
poder aliviar la pena de las vctimas voluntarias que ha hecho nuestra
revolucin y nuestra guerra, escribe Bolvar en la carta, firmada en
Rosario de Ccuta el 8 de octubre de 1821.

En nombre de Bonhams, David Park destac que la coleccin es un
recordatorio fascinante de una poca crucial en la historia de Sudamrica.
Como muestra su correspondencia, Mary English senta una gran simpata por
Bolvar y sus relatos detallados (...) ofrecen una luz personal y
encantadora sobre este hombre extraordinario.

Fuente: BBC



*** Mxico prepara programa como Capital Iberoamericana de la Cultura

El Gobierno del Distrito Federal de Mxico (http://www.df.gob.mx) realizar
en 2010 unas 20 mil actividades artstico-culturales para enfatizar su
nombramiento como Capital Iberoamericana de la Cultura, anunci Elena
Cepeda, secretaria de Cultura (http://www.cultura.df.gob.mx), el pasado 24
de marzo.

La Ciudad de Mxico albergar arte urbano, exposiciones, conferencias,
congresos y otras actividades. En mayo, el Seminario Internacional LGBTTI,
realizado con apoyo de Espaa y del Consejo Europeo
(http://europa.eu/european-council/index_es.htm), reunir a especialistas
de diversos pases para hablar sobre diversidad, derechos sexuales y otros
temas.

Las rejas del parque de Chapultepec mostrarn en verano fotos de unos 70
sitios de Iberoamrica, designados por la Unesco (http://www.unesco.org)
como patrimonio de la humanidad, mientras que en agosto se realizar un
rally sobre ciudades patrimonio con apoyo de la Organizacin de las
Naciones Unidas (ONU, http://www.un.org/es).

En esa misma poca, se llevar a cabo el Encuentro Iberoamericano de
Promotores y Gestores Culturales con la participacin de expertos de
Espaa, Brasil, Argentina y Mxico, entre otros.

Segn Cepeda, la Feria Internacional del Libro en el Zcalo de la Ciudad de
Mxico (http://www.feriadellibro.cultura.df.gob.mx), que tendr lugar en
octubre, estar dedicada a la regin, pero tambin a la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico (Unam, http://www.unam.mx), a 100 aos de su
fundacin.

Este encuentro literario rendir homenaje al poeta argentino Juan Gelman,
quien estar presente, y al poeta espaol Luis Cernuda, quien vivi en
Mxico, y tambin se recordar al recin fallecido escritor mexicano Carlos
Montemayor.

Para el otoo Brasil ser el invitado de honor en la Quinta Muestra de
Artes Escnicas de la Ciudad de Mxico. Adems de conmemorar el
bicentenario de la Independencia de Mxico y el centenario de su
Revolucin, la ciudad ser sede de los congresos Iberoamericano de Archivos
Histricos y de Ciudades Patrimonio, en agosto y octubre respectivamente.

Fuente: DPA



*** Inauguran en Aracataca la Casa Museo del Gabo

La Casa Museo de Gabriel Garca Mrquez, una rplica del edificio donde el
Nobel de Literatura colombiano vivi su infancia, abri sus puertas al
pblico el pasado jueves 25 de marzo en el pueblo de Aracataca, inspiracin
del Macondo de Cien aos de soledad, ubicado 900 kilmetros al norte de
Bogot.

Despus de que el inmueble original fue demolido hace ms de 40 aos, la
nueva edificacin recrea los espacios donde Gabo creci e imagin sus
historias.

Tres aos y alrededor de 1.216 millones de pesos (600 millones de dlares)
se invirtieron para volver a construir el hogar de los abuelos de Garca
Mrquez y permitir que los turistas tuvieran acceso a la casa luntica,
como la describe el escritor en sus memorias Vivir para contarla (2002).

La casa fue abierta en un acto formal de inauguracin en el que
participaron la ministra de Cultura, Paula Marcela Moreno, as como
economistas, antroplogos y escritores colombianos que disertaron sobre la
obra garciamarquiana.

El museo cuenta con catorce ambientes caractersticos de las viviendas
caribeas de la primera mitad del siglo XX y los nombres de cada uno de los
espacios fueron autorizados por el escritor. Para la reconstruccin de la
vivienda el Ministerio de Cultura de Colombia
(http://www.mincultura.gov.co) tuvo en cuenta la descripcin que el autor
hizo en Vivir para contarla; testimonios de la madre del Nobel, Luisa
Santiaga Mrquez; exploraciones realizadas en el predio y testimonios de
familiares y amigos.

El proyecto permiti recrear caractersticas propias de la arquitectura de
la regin; casas en tabla y bahareque con teja de zinc. En la investigacin
se busc recuperar el mbito cultural y la distribucin de los espacios de
la casa de acuerdo con lo descrito en la autobiografa del Nobel, indic
la ministra Moreno.

Para la construccin del guin museolgico el ministerio escogi un grupo
de expertos que se basaron en las memorias del Nobel, investigaciones sobre
su obra, la historiografa colombiana y regional y entrevistas con
familiares y amigos. Este guin narra la vida y obra del escritor en todos
sus mbitos: familiar, social, econmico, poltico de la regin y el pas.

Fuentes: AFP  Caracol  DPA



*** Ernesto Cardenal recibi la medalla de las Artes y Ciencias de Austria

El poeta y telogo nicaragense Ernesto Cardenal recibi el jueves 25 de
marzo, en Viena, la medalla de las Artes y Ciencias, una de las ms altas
distinciones que otorga Austria, de manos de la ministra de Educacin, Arte
y Cultura, Claudia Schmied.

Luciendo su caracterstica boina, Cardenal manifest que aceptaba ese
honor, no por l, sino por el pueblo de Nicaragua. Durante la ceremonia,
Schmied dijo que el escritor, con su poesa, con su arte, defiende los
valores democrticos; ha sido una vida contra la represin, la sed de
poder, la injusticia social y la dictadura.

El galardonado asegur que esta condecoracin, que me honra muchsimo, la
ceder al pueblo nicaragense. Existe alguien que s la merece, el pueblo
de Nicaragua, que hizo la revolucin, la cual muchos piensan ha sido la ms
bella del mundo y, ciertamente, es la que ha tenido ms cario en el
mundo.

Cardenal, una de las figuras de la teologa de la liberacin, fund en los
aos 60 del siglo pasado una comunidad monstica en la isla de Solentiname
y fue ministro de Cultura en el gobierno sandinista, entre 1979 y 1987.

Fuente: La Jornada



*** Autores venezolanos obtienen Premios Iberoamericanos de Literatura

Los escritores venezolanos Guillermo Morn, Ramn Palomares y Enrique
Viloria Vera recibieron el jueves 25 de marzo los Premios Iberoamericanos
de Literatura 2010, que concede la Sociedad de Estudios Literarios y
Humansticos de Salamanca en colaboracin con el Instituto de Estudios de
Iberoamrica de la Universidad de Salamanca
(http://americo.usal.es/iberoame), y que estn dotados con un euro de
premio para distinguir la rigurosidad de la literatura frente a los
incentivos econmicos.

Guillermo Morn, que mantiene relacin con la Universidad de Salamanca
(http://www.usal.es) desde 1952, recibe el premio Miguel de Unamuno por su
trayectoria, que incluye el Premio Nacional de Literatura 1990 y el
Municipal de Literatura 1997, entre otros. Adems, es miembro de la
Academia Venezolana de la Lengua.

Ramn Palomares ha sido premiado con el Fray Luis de Len de Poesa
Iberoamericana como reconocimiento a una trayectoria que incluye el Premio
Nacional de Literatura en 1974 y el Internacional de Poesa Vctor Valera
Mora, en 2006.

El premio Alfonso Ortega Carmona fue adjudicado, en la categora de ensayo
iberoamericano, al catedrtico de la Universidad Metropolitana de Caracas
(http://www.unimet.edu.ve), Enrique Viloria Vera, quien es autor de ms de
cien libros sobre diversos temas, entre los que destacan los de derecho,
ciencias polticas, historia, poesa o crtica literaria.

La Sociedad de Estudios Literarios editar y publicar un libro de cada uno
de los tres escritores premiados, tal y como ya ocurri con los
galardonados del ao pasado, los escritores brasileos Claudio Aguiar,
Reynaldo Valinho lvarez y Caesar Malta Sobreira.

El jurado de los Premios Iberoamericanos de Literatura 2010 estuvo
compuesto por el poeta de origen peruano y profesor de Derecho en la
Universidad de Salamanca Alfredo Prez Alencart, que ejerci como
presidente, y por los profesores Alfonso Ortega Carmona, Carmen Ruiz
Barrionuevo, ngel Infestas y ngel San Juan, por los poetas Luis Frayle y
Vernica Amat, y por el pintor Miguel Elas.

Fuente: El Mundo



*** Internautas votan por su palabra favorita del idioma espaol

El Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es) ha puesto de nuevo en
marcha la plataforma interactiva El Da E (http://www.eldiae.es), en la que
internautas de todo el mundo pueden votar su palabra favorita del espaol.

La pgina web se renueva con motivo de la segunda edicin del Da del
Espaol, que se celebrar el sbado 19 de junio en 42 pases de los cinco
continentes, e incluye como novedades una pizarra para elaborar pictogramas
que ilustren las palabras y El juego del espaol, que permite medir el
grado de conocimiento de la lengua de una manera ldica y ofrece a los
usuarios la posibilidad de jugar de forma individual o frente a un
adversario conectado en cualquier parte del globo.

La celebracin del Da del Espaol en los 73 centros que el Cervantes posee
alrededor del mundo tiene como punto de partida la riqueza de una lengua
hablada por ms de 450 millones de personas y que es oficial en 21 pases.
El Cervantes ha invitado, adems, a todos los hispanohablantes (tanto a los
pases hispanoamericanos como a la comunidad residente en pases no
hispanohablantes a travs de las embajadas) a sumarse a la celebracin para
festejar juntos la pujanza y la buena salud de nuestro idioma.

La web super durante la pasada edicin, en apenas mes y medio, el milln
de pginas vistas, y atrajo a ms de 73.000 usuarios de 123 pases, que
configuraron un diccionario de palabras favoritas con 3.800 entradas y un
ficcionario de vocablos inventados con ms de 2.120 trminos.

Este ao, los contadores vuelven a cero para que los internautas puedan
seleccionar de nuevo su palabra preferida en nuestra lengua o proponer el
vocablo inventado, ya sea de forma escrita, realizando un pictograma o
enviando una grabacin. En la pasada edicin, malevo fue la palabra ms
votada por los usuarios.

Esta iniciativa del Cervantes se ve adems reflejada en tiempo real en las
diferentes redes sociales y plataformas lderes de vdeo en la red. Las
voces inventadas que este ao van en cabeza son majoni
(http://www.eldiae.es/ficcionario/2010/majoni) y almorroide
(http://www.eldiae.es/ficcionario/2010/almorroide).

La celebracin del sbado 19 de junio comenzar con el lanzamiento de una
Lluvia de palabras desde los centros del Cervantes a las 11 de la maana
(hora local de cada pas), y se prolongar a lo largo de toda la jornada
con un completo programa de actividades culturales para todos los pblicos.
Los trminos seleccionados para este lanzamiento de palabras sern algunos
de los que fueron elegidos como los favoritos o ms votados en 2009. En la
primera edicin de la celebracin, ms de 40 ciudades de 30 pases se
sumaron a esta lluvia de palabras en espaol.

Fuente: El Pas



*** Develan la primera estatua de Garca Lorca en Granada

Este 26 de marzo fue develada la primera estatua del poeta espaol Federico
Garca Lorca en Granada, casi 70 aos despus de su muerte, realizada en
bronce y junto a las de otros nueve personajes ilustres de la historia y la
cultura granadinas.

Eugenia de Montijo, San Juan de la Cruz, Elena Martn-Vivaldi, Manuel de
Falla, Manuel Bentez Carrasco, Pedro Antonio de Alarcn, Salvador Snchez
Frascuelo, Mara la Canastera, El Gran Capitn y Federico Garca Lorca
ocupan desde ahora el bulevar de la Avenida de la Constitucin, en pleno
centro de la ciudad.

En el descubrimiento, multitudinario, de los bronces, que culminan el
proyecto de renovacin del bulevar comenzado en 2008, el alcalde de la
ciudad, Jos Torres Hurtado, se permiti sentarse junto a Garca Lorca y
saludarlo en presencia de su sobrina.

Realizadas por los escultores Miguel Moreno Romero, Jos Antonio Castro,
Miguel Barranco, Juan Corredor y Ramiro Megas, las estatuas permanecern
ya como parte del paisaje urbano de la avenida, con el objetivo de
convertirlas en imagen de la ciudad.

Los autores han trabajado cada uno segn su estilo procurando darle
identidad propia a cada una de las estatuas. As, Miguel Moreno ha
convertido a San Juan de la Cruz en una lengua de fuego, una efigie que
comienza por llamas que van subiendo hasta conformar el hbito
caracterstico de la imagen tradicional del monje.

Por su parte, Jos Antonio Castro trabaj con fotos familiares de Mara la
Canastera que le cedieron los propios hijos de la bailaora, y pudo visitar
la cueva del Sacromonte en la que se cri. Y Juan Corredor, autor de la
primera efigie de Garca Lorca que ve Granada, ha puesto en la mano derecha
del poeta un Romancero gitano, por ser la primera obra que ley de ste.

Fuente: El Mundo



*** Reclusos de Murcia evocan la obra de Miguel Hernndez

Salpicada por poemas como Me llamo barro, Vientos del pueblo, Elega
o Nanas de la cebolla, un grupo de internos de la prisin de Murcia
repas este 27 de marzo la vida de Hernndez, desde sus aos de pastor en
la cercana localidad levantina de Orihuela, hasta su enfermedad de
tuberculosis y su muerte en presidio, recordando tambin sus influencias
literarias, el amor que profesaba a su familia y la fuerza con la que luch
por la libertad.

Frente a la imagen proyectada de Miguel Hernndez, la voz de Diego Herrera,
uno de los internos ms implicados en la escuela taller, gui este
recorrido por la vida y obra del escritor en el que los presos han
desafiado la vergenza, el pnico escnico y, en algunos casos, las
barreras del lenguaje para homenajear al poeta en el centenario de su
nacimiento.

Un centenar de presos y personal de la crcel presenci el recital, en el
que tambin particip el octogenario actor Ramn Centenero, nacido en
Archena pero muy vinculado a Orihuela y a la familia del poeta. Para el
recital se escogi obras como El rayo que no cesa o Perito en lunas, que
los internos han estudiado durante meses y con las que, adems de descubrir
al autor, han conocido la Espaa rural de principios de siglo, la dureza de
la guerra civil espaola y la miseria de los aos posteriores.

Antiguo profesor de arte dramtico, Centenero se ha identificado con la
pobreza de la infancia del poeta y ha relatado las dificultades que se
vivan a principios del siglo XX en el entorno rural.

El jefe de servicios de la prisin de Murcia y organizador de esta
actividad, Antonio Jvega, se mostraba emocionado por la dedicacin con la
que los internos participaron en todos los actos, y vincul este entusiasmo
a la figura de Miguel Hernndez, pues, para l, el poeta fue una persona
que estuvo presa y que luch por la libertad. Y eso, dentro de la crcel,
va ms all de lo simblico, es un significado de vida, de esperanza.

En cuanto al trabajo del grupo de lectura, Jvega ha manifestado: No veo
cmo recitan los poemas los internos, veo los paseos que han tenido que dar
en la celda, cuando llega la noche, para memorizarlos, y eso es lo grande.

La pasin por la literatura que los profesores inculcaron a estos alumnos
trascendi el homenaje al poeta y dio lugar a Canciones de amores y
demonios en la crcel de Sangonera, un poemario escrito por el interno
Diego Herrera en el centro penitenciario, ubicado en esta pedana murciana.
Segn relata el propio autor, al caer preso hace cuatro meses sinti la
necesidad de escribir para aliviar la pena.

Esta inquietud se vio alentada por el trabajo de los profesores de la
escuela, que le descubrieron a autores como Miguel Hernndez y Federico
Garca Lorca, y le dieron las pautas para plasmar estos sentimientos y
convertirlos en los poemas que conforman el libro.

Fuente: EFE



*** Jorge Edwards ingresa al Consejo Nacional de la Cultura de Chile

El escritor chileno Jorge Edwards, galardonado en 1999 con el Premio
Cervantes, se incorpor al directorio del Consejo Nacional de la Cultura de
Chile (CNCA, http://www.consejodelacultura.cl), el mximo rgano en la
materia, segn se inform el pasado 30 de marzo.

Junto con Edwards, que se integr en representacin del Ministerio de
Educacin de Chile (http://www.mineduc.cl), tambin se sum al Consejo el
escritor Roberto Ampuero, en representacin del Ministerio de Relaciones
Exteriores (http://www.minrel.gov.cl). Ambos apoyaron pblicamente la
campaa del hoy presidente de Chile, Sebastin Piera.

Pocos das antes de la eleccin presidencial, los dos novelistas
participaron junto con los escritores Mario Vargas Llosa y David Gallagher
en un coloquio con Piera celebrado en la Biblioteca Nacional
(http://www.dibam.cl/biblioteca_nacional).

El autor de Los convidados de piedra, que durante aos simpatiz con la
poltica de la Concertacin (coalicin de centroizquierda), anunci su
viraje poltico en diciembre del ao pasado, cuando manifest: Por una vez
me siento obligado a cambiar. Lo hago a conciencia, despus de meditarlo
bien y sin la menor hipocresa.

El Consejo Nacional de la Cultura lo preside a partir de ahora el actor
Luciano Cruz-Coke, ministro de Cultura desde el pasado 11 de marzo.

En este organismo, que es el nico de rango ministerial que cuenta con un
directorio, hay representantes de los departamentos de las secretaras de
Educacin y Relaciones Exteriores, de la sociedad civil y de los
galardonados con el Premio Nacional, as como de las universidades pblicas
y privadas.

Entre las atribuciones del directorio del CNCA estn aprobar anualmente el
plan de trabajo, proponer al presidente de la Repblica proyectos de ley y
distribuir los recursos del Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las
Artes (Fondart, http://www.fondosdecultura.cl).

Fuente: EFE



*** Falleci el escritor y publicista colombiano Gonzalo Mallarino Botero

A los 83 aos de edad falleci en Bogot, el pasado 31 de marzo, el
escritor y publicista colombiano Gonzalo Mallarino Botero, uno de los
primeros amigos que tuvo el Premio Nobel de Literatura 1982, Gabriel Garca
Mrquez, cuando lleg a la capital.

Precisamente, una de sus ltimas apariciones en pblico la hizo en octubre
de 2009, cuando se present la biografa de su condiscpulo universitario,
escrita por el ingls Gerald Martin. En esa oportunidad, Mallarino termin
siendo uno de los protagonistas de la velada, pues tanto Martin como su
amigo lvaro Castao Castillo recordaron, en ms de una ocasin, instantes
de su vida al lado de Gabo.

Mallarino accedi a subir al escenario por invitacin de Roberto Pombo,
director del diario El Tiempo (http://www.eltiempo.com). As como Gerald
Martin se pas veinte aos investigando la vida de Gabo, yo podra pasarme
veinte aos hablando de Gabo y contando mentiras que son verdades. Porque
la vida de gente como Gabo es una mentira fantstica y maravillosa,
record Mallarino esa noche.

Adems de dedicarle su vida profesional a la publicidad y al mercadeo,
Mallarino fue un destacado promotor cultural, labor que realiz por muchos
aos desde su columna Ventana al mundo, en el diario El Espectador
(http://www.elespectador.com), y que combin con sus comentarios
intelectuales en la emisora HJCK (http://www.hjck.com), a la que estuvo
vinculado desde su fundacin en 1950.

El gran ttulo de Gonzalo frente a la cultura colombiana es haber sido uno
de los primeros colombianos que descubrieron al Gabo, pues era un hombre
muy culto, un gran conocedor de la novelstica del continente, comenta
Castao Castillo, quien recuerda que fue precisamente Mallarino quien
present por primera vez a lvaro Mutis y al autor de Cien aos de soledad.

Esa estrecha amistad con el Nobel le permiti a Mallarino conocer, de paso,
a destacadas personalidades que por entonces comenzaban a sonar en el mundo
cultural. Uno de ellos fue el pintor Alejandro Obregn, con quien tambin
cultiv una entraable hermandad. El Grupo de Barranquilla lo acogi con
calidez por su cultura, su simpata y por su sentido de amistad, destaca
Castao.

Descendiente de una tradicional familia bogotana, Mallarino Botero se cas
con Beatriz Flrez, con quien tuvo cinco hijos: Felipe, Claudia, Gonzalo,
Fernando y Camila.

Fuentes: El Colombiano  El Tiempo  



*** Denegada propuesta de bautizar Miguel Delibes a estacin de trenes

El alcalde de Valladolid, Francisco Javier Len de la Riva, el equipo de
gobierno municipal y el concejal de Izquierda Unida (IU) en el Ayuntamiento
(http://www.ava.es), Alfonso Snchez, rechazaron el pasado 31 de marzo la
propuesta del PSOE para dar el nombre del escritor y acadmico de la Lengua
Miguel Delibes a la estacin de trenes de Campo Grande, pero el primer edil
apunt su intencin de ponrselo a la biblioteca que se construir en el
actual depsito de locomotoras.

Len de la Riva defendi que no es partidario de cambiar el nombre a las
cosas y record que ya hay una calle en la ciudad dedicada al autor
fallecido el pasado 12 de marzo en el barrio de Covaresa, y que su nombre
se dio tambin al Centro Cultural Miguel Delibes y al nuevo campus de la
Universidad de Valladolid (UVA, http://www.uva.es).

El Grupo Municipal Socialista plante en la Junta de Portavoces municipal
una mocin, con vocacin de acuerdo institucional, para que los tres grupos
polticos del Ayuntamiento instaran al Ministerio de Fomento
(http://www.fomento.es) a cambiar de nombre la Estacin del Norte, conocida
actualmente como Estacin Campo Grande.

Sin embargo, tras el desacuerdo manifestado, el PSOE decidi retirarla,
ya que entiende que la propuesta slo hubiera sido viable de contar con el
apoyo del resto de fuerzas polticas, y la unanimidad de todas las
voluntades. El PSOE considera que la estacin de trenes, como puerta de
entrada a la ciudad, y actualmente emblemtica, gracias a la llegada del
AVE, debera rendir homenaje al universal Miguel Delibes.

Len de la Riva record que pretende contar con el consenso de la familia
del escritor para tomar decisiones sobre homenajes y actos de recuerdo, e
incluso asever que ni ellos mismos estarn de acuerdo en poner el nombre
a la estacin.

No obstante, apunt que prev que la biblioteca que se proyectar en el
actual depsito de locomotoras de Renfe (http://www.renfe.es), en desuso,
dentro del proyecto urbanstico de la Red Ferroviaria Central, s que
llevar el nombre de Delibes. Incluso, aadi, se plantear que la futura
fundacin que se crear en la ciudad se ubique en un edificio anejo a dicha
infraestructura.

Por su parte, el portavoz de IU, Alfonso Snchez, abog por contar con ms
tiempo para tomar una decisin de este tipo y consider que la Estacin
del Norte ya tiene un nombre histrico. En todo caso, seal, prefiere
que el homenaje se lleve a cabo con un edificio de nueva creacin.

Fuente: Europa Press



*** Publicarn en Mxico La huella del peregrino, de Octavio Paz

Como parte de los festejos por el Bicentenario de la Independencia y
Centenario de la Revolucin de Mxico, y en recuerdo del 96 aniversario
del natalicio del Premio Nobel de Literatura, el Fondo de Cultura Econmica
(FCE, http://www.fondodeculturaeconomica.com) publicar el libro La huella
del peregrino, del poeta y ensayista Octavio Paz, segn se anunci el
pasado 31 de marzo.

Se trata de la compilacin de textos del autor sobre historia de Mxico, en
particular del Mxico independiente, volumen que aparecer bajo el sello
del FCE, que tiene los derechos de la mayora de su obra, durante el
presente ao.

Nacido el 31 de marzo de 1914 y fallecido el 19 de abril de 1998, la figura
del poeta, autor de Piedra de sol, una de las piezas claves de la
literatura mexicana, crece cada vez ms a travs de coloquios y encuentros
para analizar su obra, as como por un sinfn de publicaciones que aparecen
en todo el mundo para arrojar luz sobre aspectos antes inadvertidos para
los estudiosos.

As, muchos han sido los enfoques acadmicos y hallazgos que se han dado
a la imprenta sobre Paz, entre ellos sus epistolarios con varios
intelectuales, como Alfonso Reyes, Arnaldo Orfila, Pere Gimferrer y Toms
Segovia, entre otros.

Igualmente, volmenes de ensayos que analizan aspectos diversos de su vasta
obra (poesa, erotismo, poltica o esttica); as como ensayos de corte
biogrfico que buscan situar algn aspecto o poca determinada de la
intensa y prdiga vida de Paz.

Joaqun Dez-Canedo, director general del FCE, expuso que La huella del
peregrino agrupa los escritos de Paz sobre historia de Mxico, en
particular en torno al Mxico independiente, con una seleccin hecha por
Adolfo Castan (http://www.letralia.com/firmas/castanonadolfo.htm) y
prlogo del historiador Jean Meyer, y aparecer en la coleccin Historia.

Dijo que aunque no hay an un contrato, al FCE le interesa publicar la
biografa intelectual del Nobel de Literatura 1990 que desde hace dcadas
redacta el investigador Enrico Mario Sant, titular de Estudios Hispnicos
de la Universidad de Kentucky (http://www.uky.edu).

Tambin se tiene el proyecto de publicar (todava sin fecha) la edicin
facsimilar de la revista Plural, que dirigi Paz en la primera mitad de los
aos setenta, y que fue un hito en la difusin del pensamiento intelectual
de la poca.

Refiri que el FCE tiene publicado de Paz El laberinto de la soledad, que
en la edicin conmemorativa del 70 aniversario de la institucin incluye
Postdata y Vuelta a El laberinto de la soledad, as como Cartas a Toms
Segovia (1957-1985), y la edicin facsimilar, conmemorativa de los 50 aos
de la primera edicin, de Piedra de sol, en 2007.

Otras joyas de la obra de Paz publicadas por la editorial del Estado
mexicano son la edicin facsimilar de El arco y la lira (2006); una edicin
bilinge al portugus de guila o sol (2001); y el libro Octavio Paz en
Espaa (2007)

Cabe destacar que el FCE, a partir de 1999, public los volmenes XIII, XIV
y XV de las Obras completas, dedicados en gran parte a recoger sus primeros
escritos (1931-1943), es decir el periodismo literario, como Paz lo
llamaba, y sus entrevistas memorables.

Fuente: Notimex



*** Presentan en Bogot adaptacin teatral de 2666, de Roberto Bolao

La obra 2666, una adaptacin de la novela pstuma del escritor chileno
Roberto Bolao, fue presentada del jueves 1 al domingo 4 de abril en el XII
Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot
(http://www.festivaldeteatro.com.co), por la compaa Teatre Lliure de
Barcelona (http://www.teatrelliure.com; Espaa), con aceptacin del
pblico.

Dividida en cinco partes como la novela que la inspira, y con una duracin
de casi cinco horas, la obra
(http://www.festivaldeteatro.com.co/Details/2666.html?Itemid=) llen en sus
cuatro funciones la sala del Teatro de Bellas Artes de Bogot.

Estrenada por primera vez en 2007, la versin de 2666 que realiza Teatre
Lliure ha recibido varios premios en Europa, entre ellos el Terenci Moix de
las Artes Escnicas y el Qwerty a la mejor adaptacin de una novela a otros
medios, ambos en 2008. Esta es la segunda vez que se presenta en Amrica
Latina, despus de su participacin en 2008 en el Festival Internacional de
Teatro Santiago a Mil (http://www.santiagoamil.cl), en Chile.

2666 est ambientada en la ciudad mexicana de Santa Teresa (ciudad ficticia
inspirada en Ciudad Jurez), en el desierto muy cerca de la frontera con
Estados Unidos. A travs de tres personajes, el escritor alemn Benno von
Archimboldi, un profesor de filosofa cataln y un periodista de Harlem,
avanza la inquietante historia de esa ciudad donde ocurren cientos de
asesinatos de mujeres que nadie ve.

Con once actores en escena que interpretan a 40 personajes, su director
lex Rigola explic que con esta pieza no se plante romper el sistema
narrativo que propona la novela.

La novela est narrada de una forma maravillosa para el arte escnico.
Esto, sumado a que el autor fue ms un poeta que un novelista, le da una
riqueza de palabras invalorable en el teatro, dijo Rigola.

El montaje tiene que ver con los inicios del teatro, cuando haba un
juglar que narraba la historia. Aqu hay once actores que narran una
historia, seal.

Para adaptar la obra de Bolao al teatro, Rigola visit Ciudad Jurez en
2006. Lo que se aprende del viaje es que no se trata de un problema de
asesinatos de mujeres, sino de violencia generalizada, de un lugar donde el
valor de la vida es casi nulo, dijo el director, quien sin embargo piensa
que esta historia es universal e interpela por igual a los pblicos de
diferentes pases.

2666 habla de la capacidad del ser humano para girar la cabeza cuando hay
problemas que l mismo ha creado. Los problemas no son de un territorio,
son de todo el mundo, seal.

La novela de ms de mil pginas se public en 2004, un ao despus de la
muerte en Barcelona de Bolao, nacido en 1953 en Santiago de Chile y quien
vivi su adolescencia y juventud en Mxico.

El Festival de Teatro de Bogot, que se desarroll del 19 de marzo al 4 de
abril, tuvo como invitadas especiales en esta edicin a las comunidades
autnomas de Catalua y Baleares (Espaa), y constituy un homenaje a la
actriz, directora y empresaria de teatro colombo-argentina Fanny Mikey,
fallecida en 2008.

Fuente: AFP



*** Reeditarn la obra completa de Eduardo Galeano

Con el flamante lanzamiento de Las venas abiertas de Amrica Latina, El
libro de los abrazos y Patas arriba, el sello Siglo XXI Editores
(http://www.sigloxxieditores.com) pone en marcha el ambicioso proyecto de
reeditar la obra completa del escritor y ensayista uruguayo Eduardo
Galeano, segn se anunci este 4 de abril.

Bajo el ttulo Biblioteca Eduardo Galeno volvern a aparecer en nuevas
versiones un total de 15 ttulos, entre ellos El ftbol a sol y sombra, Las
palabras andantes, Das y noches de amor y de guerra, Memoria del fuego y
Bocas del tiempo.

La editorial decidi arrancar con uno de los libros ms emblemticos del
autor, Las venas abiertas de Amrica Latina, publicado originalmente en
1971 y sin duda su obra ms popular, citada y traducida, y de la que hasta
la fecha se contabilizan ediciones en 18 idiomas.

Escrib Las venas... para difundir ideas ajenas y experiencias propias que
quizs ayuden un poquito, en su realista medida, a despejar los
interrogantes que nos persiguen desde siempre: es Amrica Latina una
regin del mundo condenada a la humillacin y a la pobreza? Condenada por
quin? Culpa de Dios, culpa de la naturaleza?, explica Galeano.

El ensayo rene crnicas y narraciones que describen el constante saqueo de
recursos naturales que sufri el continente latinoamericano a lo largo de
su historia desde el siglo XV hasta finales del siglo XX.

Con un estilo mordaz y despojado de artificios, Galeano centra su atencin
en los hechos econmicos y recorre desde el comercio del oro y el azcar de
los primeros tiempos de la conquista, hasta las modernas formas de despojo
de las materias primas como caf, petrleo y cacao en el continente.

El ensayo est estructurado en dos partes: La pobreza del hombre como
resultado de la riqueza de la tierra y El desarrollo es un viaje con ms
nufragos que navegantes, adems de una introduccin y una suerte de
conclusin denominada Siete aos despus, escrita justamente al
transcurrir ese perodo desde la primera edicin del libro.

En El libro de los abrazos, que tambin forma parte de este primer eslabn
en el relanzamiento de la obra de Galeano, el contenido es ms sutil y
potico, pero no menos certero.

Creo que un autor al escribir abraza a los dems. Y ste es un libro sobre
los vnculos con los dems, los nexos que la memoria ha conservado,
vnculos de amor, solidaridad. Historias verdaderas vividas por m y por
mis amigos, y como mi memoria est llena de tantas personas, es al mismo
tiempo un libro de muchos , explica el autor.

El libro de los abrazos es una sntesis perfecta del imaginario ms
inspirado de su autor: una serie de breves narraciones que involucran
celebraciones, sucedidos, profecas, crnicas, sueos, memorias y
desmemorias, algunas de ellas acompaadas por grabados y dibujos del
escritor.

El miedo seca la boca, moja las manos y mutila. El miedo de saber nos
condena a la ignorancia; el miedo de hacer nos conduce a la impotencia. La
dictadura militar, miedo de escuchar, miedo de decir, nos convirti en
sordomudos. Ahora la democracia, que tiene miedo de recordar, nos enferma
de amnesia, reflexiona Galeno.

Finalmente, el tercer ttulo que acompaa este relanzamiento es Patas
arriba, en el que el uruguayo muestra por qu el mundo est al revs:
recuerda a Alicia la de Alicia a travs del espejo y, as, recorre temas
como la impunidad del poder, la sociedad de consumo, la injusticia, el
racismo y el machismo.

Hace ciento treinta aos, despus de visitar el pas de las maravillas,
Alicia se meti en un espejo para descubrir el mundo al revs. Si Alicia
renaciera en nuestros das, no necesitara atravesar ningn espejo: le
bastara con asomarse a la ventana, apunta Galeano.

El autor se destaca en esta obra por su inconfundible estilo que cruza el
ensayo, la poesa, la narracin y la crnica para mostrar sin tapujos las
miserias de la sociedad contempornea.

Fuente: Tlam



*** Carlos Monsivis se recupera de problemas respiratorios

El escritor mexicano Carlos Monsivis, de 71 aos de edad, fue internado el
pasado fin de semana en el Instituto Nacional de Ciencias Mdicas y
Nutricin Salvador Zubirn (http://www.innsz.mx) por problemas
respiratorios, pero ya se encuentra fuera de peligro. Ya para la noche del
sbado 4 de abril el reporte mdico era esperanzador.

No es la primera vez que el autor de A ustedes les consta es ingresado en
un centro asistencial: a finales de marzo fue hospitalizado por las mismas
causas. Luego, el domingo 28, los amigos del cronista de la capital azteca
lo vieron consciente, tranquilo y de buen nimo, y lo que se le nota es
que est cansado. De hecho trabaj en su colaboracin Por mi madre
bohemios.

Monsivis padece de fibrosis pulmonar, y por tal motivo recibe tratamiento
desde hace casi un ao. En algunas ocasiones, esta situacin se le
complica, y obliga al escritor a pasar temporadas en Cuernavaca (Morelos)
debido al mejor aire y a la altura de esa ciudad.

No obstante, la enfermedad no le ha impedido participar en presentaciones
de libros, como fue el caso de su activa presencia en la pasada Feria
Internacional del Libro de Guadalajara (FIL, http://www.fil.com.mx).
Igualmente, Monsivis present en marzo su libro ms reciente,
Apocalipstick, en una rueda de prensa al final de la cual brome sobre su
salud: Me siento bien, no estoy moribundo, no se preocupen.

Carlos Monsivis Aceves es natural de Ciudad de Mxico y naci el 4 de mayo
de 1938. Escritor y periodista, es uno de los autores mexicanos ms ledos
por pblico de diversas generaciones; y colecciona fotografas, libros,
arte y piezas de la cultura popular. Ha sido reconocido con galardones como
el Premio Anagrama de Ensayo 2000 y el de la Feria Internacional del Libro
de Guadalajara 2006. En 2002 recibi la Condecoracin Orden Alejo Zuloaga
de la Universidad de Carabobo (UC, http://www.uc.edu.ve).

Fuente: El Universal



*** Renen en diccionario biogrfico a 1.620 autores aragoneses

Cuatro aos de trabajo dieron como resultado el Diccionario de autores
aragoneses contemporneos, obra de consulta publicada a instancias de la
Asociacin Aragonesa de Escritores (http://www.aaescritores.com) y que
cont con el apoyo econmico del Gobierno de Aragn (http://www.aragon.es)
y de la Diputacin Provincial de Zaragoza (http://www.dpz.es), en cuya sede
se celebr el acto de presentacin este 5 de abril.

El autor, Javier Barreiro, hizo hincapi en que con esta obra la literatura
aragonesa es la mejor y ms exhaustivamente catalogada de Espaa, puesto
que completa los ocho tomos de la Biblioteca de escritores aragoneses de
Flix Latassa elaborados entre 1798 y 1802 y su refuncidin, por parte de
Gmez Uriel, en 1885.

El nuevo diccionario recoge todos los libros de creacin, memorias, viajes
y recopilacin de artculos, publicados por aragoneses en los ltimos 120
aos, acompaados de fichas bibliogrficas y amplias bibliografas. Muchos
de estos autores son desconocidos, olvidados y hasta ahora estaban alejados
de la historia oficial de la literatura aragonesa, pero ahora tienen una
referencia sea cual sea su calidad y su trascendencia.

A decir de su autor, el diccionario pone voz a quienes han tratado de
expresarse estticamente a travs del lenguaje, e incluye algunos autores
estrambticos, extravagantes y diferentes en un tiempo, el actual, que
tiende a la uniformidad.

El presidente del Gobierno de Aragn, Marcelino Iglesias, asegur que este
nuevo diccionario, adems de poner de manifiesto la excelente salud que
tienen las letras aragonesas, da cuenta de todas aquellas personas que, a
travs de la creacin literaria, han sumado, y suman, en la construccin
del imaginario colectivo aragons.

El sector del libro, tanto en su faceta creativa como de difusin y
promocin de la lectura, merece la mayor atencin por parte del gobierno
aragons, puesto que slo una cultura del libro slida y articulada
garantiza el desarrollo de una sociedad madura y democrtica, dijo
Iglesias.

Para el presidente de la Diputacin de Zaragoza, Javier Lambn, la nueva
obra de consulta es un inventario de caudal de talento literario fijado
por los aragoneses en los ltimos 120 aos y a su juicio prestar desde
ahora un magnfico servicio a los historiadores y a los crticos.

Tambin el presidente de la Asociacin Aragonesa de Escritores, Jos Luis
Corral, vaticin que la trascendencia de esta obra ser extraordinaria.
La asociacin, reiter, quiere ser parte fundamental de la cultura
aragonesa, y en este sentido da mucho ms de lo que recibe.

Fuente: EFE



*** Poemas de Miguel Hernndez se exhiben en balcones de Crdoba

Los balcones del centro histrico de la ciudad espaola de Crdoba exhiben
desde este 5 de abril fragmentos de poemas del autor alicantino Miguel
Hernndez que, con motivo del centenario de su nacimiento, han sido
colocados por los vecinos e instituciones, que participan as en una de las
actividades previas del festival Cosmopotica (http://www.cosmopoetica.es).

Apagado va el hombre sin luz de mujer o Entre las flores te fuiste,
entre las flores me quedo son algunas de las citas del genial autor de
Orihuela que pueden verse en 325 balcones del casco histrico de Crdoba
gracias a la colocacin de otras tantas lonas diseadas para la ocasin y
que permanecern en edificios pblicos y casas particulares hasta el 1 de
junio.

Segn el encargado de elaborar estas pancartas, Jos Mara Garca Parody,
se exhibe un total de 31 fragmentos del autor coincidiendo con la edad que
tena Miguel Hernndez cuando falleci en la enfermera de la prisin de
Alicante.

Parody indic que versos como alrededor de tu piel ato y desato mi vida
tienen la intencin de provocar una lectura abierta en quien los observe,
por lo que habr tantas interpretaciones como transentes recalen en ellos.

Por otra parte, diferentes administraciones pblicas tambin lucirn estas
lonas que pretenden sacar a la calle la poesa, vestir con ella las
fachadas y conmemorar el nacimiento de Miguel Hernndez.

Adems, Crdoba tambin honra la memoria del poeta alicantino con la puesta
en escena de una serie de versos performance hechos en relieve que
pretenden hacer partcipes a los ciudadanos cordobeses para que finalicen
las frases.

Fuente: EFE



*** Presentan la novela La contemplacin, del venezolano Edgar Borges

    La obra ganadora del I Premio Internacional de Novela Albert Camus
    inicia su andadura en Madrid, Barcelona y otras ciudades espaolas

La contemplacin, con la que el venezolano Edgar Borges obtuvo el I Premio
Internacional de Novela Albert Camus, inicia su andadura este mes con un
ciclo de presentaciones en varias ciudades de Espaa, bajo la coordinacin
del sello Grup Lobher (http://www.gruplobher.es/blog). La primera
presentacin ser el martes 13 de abril en El Corte Ingls
(http://www.elcorteingles.es) de Barcelona, donde la periodista catalana
Mara Ripoll entrevistar al autor frente al pblico.

Dos personas divididas por los paradigmas: masculino o femenino; tren o
calle; pintura o fotografa; observacin o movimiento; carta  o e-mail;
McCartney o Lennon; nacional o extranjero, cuenta la nota de prensa del
sello espaol. Y por el medio una existencia implosiona. Ella podra ser
l y viceversa. Esto es parte de lo que cuenta La contemplacin, la obra
con la que el escritor venezolano obtuvo el I Premio Internacional de
Novela Albert Camus .

El 23 de abril la novela ser presentada en el marco del da de Sant Jordi,
tambin en Barcelona. El 27, el periodista Antonio Gmez Rufo entrevistar
a Borges ante el pblico en el Espacio Fuentetaja
(http://www.fuentetaja.es/espacio_fuentetaja.asp), en Madrid. La ltima
presentacin de abril ser el 28 en la Librera Bertrand
(http://www.libreriasbertrand.es) de Alcal de Henares, con entrevista a
cargo de Ignacio del Valle.

El 10 de mayo La contemplacin ser presentada en el Ateneo de Mlaga
(http://www.ateneomalaga.es), con entrevista a cargo del escritor y
periodista Salvador Moreno Valencia
(http://www.letralia.com/firmas/morenovalenciasalvador.htm). El 11 se
realizar una presentacin abierta en Fuengirola (Andaluca), y el 12 otra
en Sevilla. Hacia finales del mismo mes de mayo le tocar el turno a
Asturias, en La Casa del Libro (http://www.casadellibro.com), con Pedro
Antonio Curto.

Asimismo, Grup Lobher anunci que iniciar la distribucin de la novela en
Amrica a travs de un acuerdo con Analecta Literaria
(http://actaliteraria.blogspot.com) y el editor Luis Alberto Vittor, de
Argentina, en virtud del cual la obra podr adquirirse en Argentina,
Uruguay, Chile, Bolivia y Mxico.

Fuente: Grup Lobher Editorial



*** Se inicia el festival Cosmopotica 2010

El poeta, novelista y ensayista francs Michel Houellebecq, autor de
Plataforma, Las partculas elementales o Ampliacin del campo de batalla,
ser el encargado de inaugurar Cosmopotica 2010
(http://www.cosmopoetica.es), una iniciativa cultural que del 14 al 18 de
abril reunir en Crdoba (Espaa) a destacados escritores.

La sptima edicin de Cosmopotica: Poetas del Mundo en Crdoba acoger
adems a autores de la talla del estadounidense Robert Hass, el italiano
Edoardo Sanguineti, el holands Cees Nooteboom, la costarricense Ana Istar
o los espaoles Pere Gimferrer, Antonio Colinas, Marcos Ana, Eduardo Garca
y Jos Luis Rey, ltimo Premio Loewe de Poesa, segn inform la
organizacin.

En esta edicin, Cosmopotica conmemorar el centenario del nacimiento de
Miguel Hernndez con una serie de actividades que pretenden poner de
manifiesto el carcter popular de su poesa y harn hincapi en la bsqueda
de la participacin ciudadana y en estimular la relacin de la poesa con
la msica, el teatro y las artes plsticas.

Adems, la relacin que ha existido a lo largo de la historia entre mstica
y poesa se convertir en objeto de debate gracias al ciclo Pasin Potica,
que este ao se dirigir a Oriente con una muestra musical de las msticas
hind, taosta y budista.

Sostenibilidad y medio ambiente tambin dialogarn con la poesa en el
ciclo organizado bajo el ttulo En-bciate con la poesa, un apartado
coordinado por el poeta y medioambientalista Jorge Riechmann.

La mirada a la poesa desde otras disciplinas artsticas formar parte de
Cosmoarte, un proyecto que recoge ocho exposiciones, en las que destacan
Poets Room del artista argentino Horacio Sapere, que cuenta con la
colaboracin del Institut Ramon Llull (http://www.llull.cat), o Calle 2016
Poemas.

Dentro de este apartado tambin se presta atencin al mundo audiovisual con
el primer Concurso Internacional de Videopoemas y la primera Muestra
Internacional de Poesa Audiovisual, organizados conjuntamente con la
Filmoteca de Andaluca.

La sptima edicin de Cosmopotica pondr simblicamente su punto final el
domingo 18 de abril con un concierto de Enrique Morente y Luis Garca
Montero.

Fuente: EFE



*** Reeditarn Cinco horas con Mario con fotos elegidas por Miguel Delibes

La novela Cinco horas con Mario, una de las obras ms emblemticas del
escritor Miguel Delibes, tanto por su tratamiento narrativo como por su
temtica, ser reeditada en breve por la editorial Destino
(http://www.edestino.es) con el aadido de diversos pliegos de material
grfico y fotografas que el autor seleccion.

Los reproches que en forma de monlogo vierte delante del cadver de su
marido Carmen Sotillo, Menchu, centran esta novela dedicada al escritor
Jos Jimnez Lozano y publicada por Delibes en 1966, y que se distribuir a
partir del 14 de abril en una nueva edicin prevista por Destino antes del
fallecimiento del novelista, ocurrido el pasado 12 de marzo.

Cinco horas con Mario fue adaptada al teatro por el propio Delibes en 1979
y llevada a las tablas por la directora Josefina Molina, con la actriz Lola
Herrera como protagonista del luctuoso monlogo que enfrenta a los
personajes de Carmen y Mario.

En 1981 tambin se llev a las pantallas bajo el control del propio Delibes
y con las mismas protagonistas en su ejecucin cinematogrfica: Josefina
Molina en la direccin y Lola Herrera como protagonista.

Fuente: El Norte de Castilla



*** Anuncian programa de Talleres Escribas 2010

Escribas, Ctedra de Literatura Contempornea
(http://escribas1.wordpress.com), abri el perodo de postulaciones para su
programa de talleres correspondientes al ao 2010, en homenaje a sus
fundadores fallecidos, Eugenio Montejo y Adriano Gonzlez Len.

El programa de este ao comprende los siguientes talleres: El Siglo de Oro
Espaol, con Mara del Pilar Puig; Los procedimientos narrativos, con
Victoria De Stefano; un taller de crnica con Alberto Barrera Tyzska;
Cmo escriban los clsicos?, con Alejandro Oliveros; Narrativa, un
viaje de la lectura a la escritura, con Israel Centeno; un taller de
dramaturgia con Ibsen Martnez, y Dostoievsky y la Rebelda Metafsica,
con Wolfgang Gil.

Estos talleres son gratuitos y se accede a ellos por postulacin. Un jurado
evaluar los recaudos y seleccionar los participantes. Dada la restriccin
de cupo, los interesados debern postular a una sola ctedra.

Para todos los talleres, los interesados debern enviar los siguientes
recaudos: una sntesis curricular con fotografa, direccin, telfono y
correo electrnico, muestra de uno o dos textos de su autora y exposicin
en un folio de la razn de su inters de participar en el taller. Los
recaudos se deben enviar a escribas1@gmail.com, colocando en el asunto el
curso al que desea aplicar. Se recibirn postulaciones hasta el 15 de
abril.

Fuente: Ficcin Breve Venezolana



*** Ernesto Kahan ofrecer conferencia-recital en Caracas

El prximo jueves 15 de abril a las 7 de la noche tendr lugar la
conferencia-recital Poesa, instrumento para la paz, del mdico y poeta
Ernesto Kahan, evento que se realizar en el penthouse de la Torre Corp
Banca, en Caracas.

Tras las palabras de bienvenida y una presentacin-lectura a cargo del
poeta Tedulo Lpez Melndez, el doctor Kahan ser presentado por la
escritora Delia Rengifo (http://www.letralia.com/firmas/rengifodelia.htm).
Acto seguido, el invitado especial pronunciar su conferencia y leer una
seleccin de su obra potica.

Natural de Argentina, Kahan ha ejercido la docencia en diversas
universidades del mundo. Fue vicepresidente de Mdicos contra la Guerra
Nuclear, institucin que recibi el Premio Nobel de la Paz en 1985.

Reconocido mundialmente por su visin analtica de los sistemas de atencin
primaria de salud en Israel y otros pases, as como por su concepcin de
la responsabilidad mdica, Kahan fue investigador invitado en la
Universidad de Washington (http://www.washington.edu; EUA). Ha publicado
siete libros y ms de doscientos artculos en revistas de renombre
internacional. Actualmente es presidente adjunto de la Unin
Hispanoamericana de Escritores (UHE,
http://unionhispanoamericana.ning.com).



*** Carmen Balcells, Javier Cercas y Sergi Lpez, premios Terenci Moix

La agente literaria Carmen Balcells, el escritor Javier Cercas y el actor
Sergi Lpez figuran este ao entre los galardonados con el VI Premio
Internacional Terenci Moix de Literatura, Cinematografa y Artes Escnicas,
que se entregar en el Teatro del Liceo de Barcelona
(http://www.liceubarcelona.com) durante la Diada de Sant Jordi, el prximo
23 de abril, con la presencia del presidente de la Generalitat, Jos
Montilla.

Balcells, que a lo largo de su carrera ha representado a escritores como
Camilo Jos Cela, Gabriel Garca Mrquez y Vicente Aleixandre, ha sido
galardonada con el premio especial del jurado. Javier Cercas ha sido
reconocido como el autor del libro del ao de ensayo por Anatoma de un
instante (Mondadori, http://www.randomhousemondadori.es, 2009).

En el apartado de ficcin, la ganadora ha sido la brasilea Nlida Pin
por la novela Corazn andariego (Alfaguara, http://www.alfaguara.com,
2009), al tiempo que se premia a Jorge Semprn por su trayectoria
literaria.

En el mbito cinematogrfico, Tomas Alfredson se ha alzado con el premio a
la mejor pelcula del ao por Djame entrar y el galardn honorfico ha ido
a parar a manos del director griego Costa Gavras.

El actor cataln Sergi Lpez recibir el premio de las Artes Escnicas por
el monlogo teatral Non solum y la cantante mallorquina Maria del Mar Bonet
ser galardonada por su trayectoria.

La actriz Rosa Novell y el escritor y showman Boris Izaguirre ejercern de
maestros de ceremonia en la entrega de los premios.

Fuente: El Pas



*** Antologa de literatura colombiana actual presentarn en Madrid

    Editada por el poeta Antonio Mara Flrez, Transmutaciones ofrece una
    seleccin de textos de cinco autores colombianos emergentes.

El prximo 27 de abril ser presentada en la capital espaola la antologa
Transmutaciones, mediante la cual el poeta colombo-espaol Antonio Mara
Flrez (http://www.letralia.com/firmas/florezantoniomaria.htm) dibuja parte
del mapa de las letras americanas de hoy, y propicia un acercamiento a la
obra de cinco autores colombianos como un anticipo de cinco obras maduras y
con proyeccin, las de Adalberto Agudelo Duque, Triunfo Arciniegas
(http://www.letralia.com/firmas/arciniegastriunfo.htm), Octavio Escobar
Giraldo (http://www.letralia.com/firmas/escobargiraldooctavio.htm), Orlando
Meja y Andrea Cote Botero.

Las obras seleccionadas son Toque de queda, una compilacin de cuentos que
puede leerse, asimismo, como una nica narracin de Agudelo Duque, Noticias
de la niebla, un libro de relatos de Arciniegas; El lbum de Mnica Pont,
una novela corta de Escobar Giraldo; El espritu de Basho, un ensayo de
Meja Rivera, y A las cosas que odi, un poemario de Cote Botero.

Publicada por la Editora Regional de Extremadura
(http://www.editoraregextremadura.com) en su serie Letras Americanas,
Transmutaciones ofrece una seleccin de textos, muestras de la novela, el
relato, el ensayo y la poesa que se escriben hoy en Colombia.

La nueva generacin de escritores colombianos, esos que nacieron despus
del medio siglo, si bien respetan el legado de Garca Mrquez y su figura
ya patriarcal, ha sufrido una sustancial mutacin en su manera de
enfrentarse al ejercicio creativo y a la realidad nacional, teniendo la
gran mayora de ellos otros referentes ms acordes con los tiempos que se
viven en un mundo fragmentado pero cada vez ms globalizado e
intercomunicado, sin que eso necesariamente signifique que no atiendan y
reflexionen sobre los asuntos y problemas de su pas, escribe Flrez en el
prlogo de la obra.

La presentacin, organizada por la Embajada de Colombia en Espaa
(http://embacol.com) y la Consejera de Cultura y Turismo de la Junta de
Extremadura (http://www.juntaex.es/consejerias/cultura-turismo), tendr
lugar en la Casa Amrica de Madrid (http://www.casamerica.es) el prximo
martes 27 de abril a las 19 horas.



*** Bautizan como Hugo Gutirrez Vega una casa de cultura en Mxico

Como reconocimiento a su larga trayectoria en la poesa, el ensayo, la
traduccin, la actuacin, el periodismo, la abogaca, la diplomacia y la
promocin cultural, una casa de la cultura de la colonia Vallejo, en la
delegacin Gustavo A. Madero del norte de Ciudad de Mxico, llevar el
nombre de Hugo Gutirrez Vega a partir del jueves 29 de abril.

La ceremonia se realizar en el inmueble ubicado en Avenida Sur 100 Metros,
entre Norte 15 y Norte 15 A, frente a la Terminal de Autobuses del Norte.
Para m es un gran y doble honor, por estar en una colonia popular, ha
dicho Gutirrez Vega, director del suplemento cultural La Jornada Semanal
(http://www.jornada.unam.mx/suplementos/semanal.php) y presidente del
Consejo de Administracin del diario La Jornada
(http://www.jornada.unam.mx).

Que sea en una delegacin como la Gustavo A. Madero y enfrente de la
terminal de autobuses, significa que va a estar mi nombre a la salida y
llegada de los ciudadanos que van y vienen del norte del pas, coment el
autor de Buscando amor.

Este proyecto promete un importante activismo cultural, pues el poeta
asegura que participar en la organizacin de seminarios, es decir, hacer
un programa cultural de comn acuerdo con la Secretara de Cultura, la de
Educacin y la delegacin; apoyarlos para que no sea slo un nombramiento
simblico, de puro nombre.

Gutirrez Vega es autor de varios libros, como la triloga Los soles
griegos, Cantos del Despotado de Morea y Una estacin en Amorgs, Bazar de
asombros, adems de antologas y volmenes con su obra reunida, como
Peregrinaciones (Poesa 1965-2001), editado por el Fondo de Cultura
Econmica (FCE, http://www.fondodeculturaeconomica.com). Gran parte de su
obra ha sido traducida a varios idiomas.

El poeta ha recibido reconocimientos como el de Poesa Aguascalientes,
Orden al Mrito 1966 en grado de comendador (Italia), Medalla Alfonso X
1981 de la Universidad de Salamanca (http://www.usal.es), Comendador de la
Orden Isabel la Catlica 1983 (Espaa), Orden del Delfn 1994 (Grecia), de
Letras de Jalisco (1994), Nacional de Periodismo (1999), Iberoamericano de
Poesa Ramn Lpez Velarde (2001) y Xavier Villaurrutia (2002).

Fuente: La Jornada



*** Novela de Eduardo Garca Aguilar en premios de traduccin en EUA

La novela El viaje triunfal, del escritor colombiano Eduardo Garca Aguilar
(http://www.letralia.com/firmas/garciaaguilareduardo.htm), qued entre las
seis obras finalistas que optan al premio a la mejor traduccin extranjera
de ficcin en Estados Unidos en 2010 de la revista Foreword, cuyos premios
(Book of the Year Awards) se entregarn en la BookExpo America de Nueva
York el prximo 25 de mayo
(http://www.bookoftheyearawards.com/books/9780982278413).

La obra de Garca Aguilar, que relata de forma picaresca la vuelta al mundo
de un viajero colombiano en la primera mitad del siglo XX hasta el inicio
de la violencia en su pas, fue traducida por Jay Miskowiec, quien obtuvo
en 2008 el I Premio Nacional de Traduccin Literaria del Ministerio de
Cultura de Colombia y fue publicada en 2009 por la editorial Aliform
(http://www.aliformgroup.com).

Al lado del colombiano, con su obra The Triumphant Voyage
(http://www.aliformgroup.com/display.php?code=triumphant), quedaron
finalistas obras de ficcin de la sueca Nunni Holmqvist (The Unit), el
alemn de origen sirio Rafik Schami (The Dark Side of Love), el brasileo
Nelson Rodrigues (Life as It Is), el nicaragense Sergio Ramrez (A
Thousand Deaths Plus One) y el mexicano Ignacio Solares (Yankee Invasion).

Los ganadores en esta y otras categoras de los Book of the Year Awards
sern escogidos por un jurado nacional de bibliotecarios y libreros
estadounidenses y los premios se anunciarn en un acto especial en la
BookExpo America en Nueva York, el prximo 25 de mayo. Los Book of the Year
Awards de la revista Foreword son otorgados para destacar libros notables
de editores independientes de Estados Unidos en varios gneros y contribuir
a su difusin y publicidad.

Garca Aguilar, quien reside en Pars, naci el 7 de septiembre de 1953 en
Manizales (Colombia) y ha publicado las novelas Tierra de leones, Bulevar
de los hroes, El viaje triunfal y Tequila Coxis, el libro de relatos Urbes
luminosas, los poemarios Llanto de la espada y Animal sin tiempo y el
ensayo Delirio de San Cristbal. Manifiesto para una generacin
desencantada, en su mayora publicados en Mxico y traducidos al ingls y
publicados por Aliform.

La primera novela de Garca Aguilar traducida al ingls por Jay Miskowiec
fue Boulevard of Heroes, publicada por Latin American Literary Review
Press, con prlogo de Gregory Rabassa.

Fuente: Aliformgroup



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=== El campo en la infancia de Miguel Delibes      Jorge Urdiales Yuste ===

En Castilla, en Espaa entera, estos das todo se nos vuelve Delibes. Su
ciudad de siempre, Valladolid, le llora. Esa ciudad que le vio nacer en la
calle de Recoletos N 12, esquina con la calle de Colmenares, al lado y
frente al Campo Grande, parque-campo de una urbe que tiene alma de campo y,
tambin, cuerpo y modos de ciudad.

Valladolid era, entonces, un pueblo grande, de casi 75.000 habitantes, con
aires de ciudad en crecimiento. La ciudad del Pisuerga se preciaba en aquel
1920 de ser Archidicesis, tener Capitana General Militar, Academia
Militar de Caballera, Audiencia Territorial en herencia de la histrica
Gran Chancillera y Universidad. En Valladolid los Delibes se hacen y
terminan siendo castellanos-vallisoletanos plenos, sin merma de sus propias
races anteriores.

La primera infancia de Miguel transcurre en casa de sus padres y en el
Campo Grande de Valladolid. Por los caminillos del Campo Grande, entre sus
plantas y castaos, de los que le llaman la atencin las castaas locas,
sabemos que juega infantilmente y toma un primer contacto con la
naturaleza. Se le van abriendo los sentidos y la imaginacin la vista y el
olfato del suelo mojado, el odo por los conciertos de la banda de msica
del Regimiento de San Quintn...

Su padre, siendo muy pequeo Miguel, se lo lleva fuera de la ciudad en das
festivos. Adems del Campo Grande, entonces verdadero campo, Miguel toma
contacto con la naturaleza cuando va con su padre de caza por los pueblos
cercanos a Valladolid. All ve las primeras ardillas, los primeros cuervos
y otros pjaros. Yo creo que mi padre me empez a llevar al monte desde
los seis aos.

Antes de veranear en Quintanilla, acompaa, con algunos de sus hermanos, a
su padre que va de caza, bien a La Mudarra, en la carretera que llevaba a
Len, al monte de Valds, a 30 kilmetros al noroeste de Valladolid, bien,
a distancia parecida, en el extremo opuesto, al este de Valladolid, a mano
izquierda de la carretera de Soria, entre la cuenca del Duero y la cuenca
del Esgueva, la del arroyo Jaramiel, a los que llama pramos de Quintanilla
y a la Vega de la Sinoba, entre Castrillo Tejeriego y Villavaquern. Miguel
recuerda al mejor perro que tuvo su padre, Boby, precisamente durante las
temporadas de codorniz, en la vega de la Sinoba o en los pramos de
Quintanilla.

Veranea en Quintanilla de Onsimo, entonces, Quintanilla de Abajo, quiz un
par de aos antes de 1932. Se baa en el ro Duero, que pasa por el pueblo,
puede que junto al puente que inicia la carretera que de Quintanilla sale
para Olivares o, poco ms arriba, junto al molino cercano al puente. All
dispara los primeros tiros, balines, sobre los vencejos. A los 14 aos ya
cazaba yo avefras desde el coche, tordos y alguna que otra codorniz con
una escopetilla de plvora de doce milmetros.

Pas Delibes lo mejor de su infancia en el campo, en el de la provincia de
Valladolid. Eso le marc positivamente para siempre. Conoci como pocos los
pramos de Villafuerte, cual era el mejor sitio para pescar cangrejos en el
Esgueva, la cuesta de Renedo... La infancia fue uno de los mejores
recuerdos de Miguel Delibes y, sin duda, salir al campo una de sus mayores
ilusiones.

** Jorge Urdiales Yuste
   jurdiales@jorgeurdiales.com
   Investigador espaol (Madrid, 1969). Licenciado en filologa hispnica
   por la Universidad Complutense de Madrid (UCM, http://www.ucm.es; 1992),
   donde obtuvo tambin el Certificado de Aptitud Pedaggica (1995) y el
   doctorado en Ciencias de la Informacin (2004) con su tesis El discurso
   de carcter popular-rural en la narrativa de Delibes. En 2006 public
   el Diccionario del castellano rural en la narrativa de Miguel Delibes y
   en 2007 el Diccionario de expresiones populares en la narrativa de
   Miguel Delibes, ambos editados por la Fundacin Instituto Castellano y
   Leons de la Lengua (Ilcyl, http://www.ilcyl.com). Ha trabajado como
   profesor de lengua y literatura de ESO y bachillerato. Desde 2001 es
   colaborador honorfico del Departamento de Filologa III de la Facultad
   de Ciencias de la Informacin de la UCM. Artculos suyos han aparecido
   en diversas publicaciones como Noticias SEK, Galicia en Madrid, Revista
   de Folclore, Espculo (http://www.ucm.es/info/especulo), Destiempos
   (http://www.destiempos.com), Leerescrear y Noticias Alicante.
   Informacin sobre su trabajo puede leerse en su pgina personal,
   http://www.jorgeurdiales.com.



=== El Japn en nuestra cotidianidad cultural      Gustavo Rubn Giorgi ===

Hay quienes con justicia admiran al Japn por su extraordinario
desarrollo tecnolgico; por mi parte, confieso que me atraen ms de ese
pas es decir, de su gente la cortesa extremada, el coraje fundido con
el estoicismo, el pudor recatado.

Tambin estn los que de esa cultura oriental han incorporado a sus vidas
la aficin por el sushi, o el cultivo del bonsi; yo, sin pretender
menoscabar en modo alguno tales aficiones, me declaro admirador fervoroso
de otros aspectos de aqulla, que procurar referir aqu junto al fenmeno
notable de su vigor y vigencia en nuestra cotidianeidad.

Suele afirmarse que donde va el imperio, va la lengua, y el aserto es
ostensiblemente vlido si pensamos en Grecia y en Roma, en Espaa y en
Portugal, en Francia, en Inglaterra, en los Estados Unidos, y si
consideramos al trmino lengua como suma expresin de identidad cultural.
Pero esta condicin no se verifica en el caso del Japn, cuya expansin
territorial fue efmera, y que, paradjicamente, goz de la aceptacin de
los pueblos con los que haba combatido slo a partir de su descalabro
poltico y militar. Y, aunque resulta evidente que la adscripcin forzosa
del pas al modelo econmico y poltico del denominado Occidente desde
1945, le dio una comunicacin sin precedentes con las potencias vencedoras,
esa circunstancia es insuficiente para explicar el xito perdurable de la
cultura japonesa en nuestros das. xito que no comparten por ejemplo
otras culturas orientales de las que la japonesa es tributaria como la
china y la coreana. Se puede afirmar que 1868 determina el ingreso del
Japn en la modernidad, cuando el partido del emperador (Mikado) se impuso
al partido feudal (Shogn): apoyado por los nobles, el nuevo emperador
Mutsu-Hito se hizo dueo absoluto del poder y abri el camino a una de las
transformaciones ms impresionantes y dramticas que la historia recuerde.
En 1889, el pas ya se haba dado una constitucin y sesionaban sendas
cmaras de pares y representantes, siguiendo el modelo de las naciones
coloniales de la poca. En 1894 bati a China y le arrebat la Isla de
Formosa. En 1905 los derrotados fueron los rusos, y el Japn estableci su
protectorado en Corea. En vsperas de la Primera Guerra Mundial, a menos de
medio siglo de su salida del feudalismo, el Imperio del Sol Naciente era
contado entre las grandes potencias (conf. A. Malet y J. Isaac, La poca
contempornea, Lib. Hachette, Pars, 1913, pgs. 118 y ss. ).

El fin de esta era de progreso, riqueza y poder tendra abrupto final en el
horror nuclear de Hiroshima y Nagasaki, que en la percepcin de quienes
nacimos promediando la dcada de 1950 era en nuestra infancia un espectro
muy cercano.

Fue esa generacin de nios occidentales, precisamente, la que consagr
mundialmente al anim de manera sorprendente, y le dio un lugar de
privilegio al lado de las producciones tradicionales animadas de Walt
Disney y la Warner Bros. El responsable de esta consagracin fue un pequeo
robot llamado Tetsuwan Atom, al que supimos conocer en la Argentina de 1965
con el nombre de Astroboy.

Creado por Osamu Tezuka (1928-1989) a partir de un manga (historieta) de
gran xito en el ao 1953, Astroboy fue hazaoso por espacio de 193
captulos televisivos, de los cuales slo 104 se difundieron en el
Occidente. En el desarrollo de este personaje ya estaban presentes casi
todos los elementos propios del gnero que explican las razones de su xito
y de su peculiar modo de ser: animacin fundada en la economa de medios,
rasgos faciales hibridados, ojos asombrados y enormes, montaje corto y
nervioso, particin de la pantalla en acciones paralelas, empleo agresivo
de la luz. Muchas de estas caractersticas no fueron sino la respuesta
ingeniosa de los creadores a la precaria situacin de la industria en la
posguerra; sin embargo, la expresividad morosa de los anims superaba con
mucho y desde el principio a estilos que le son ms o menos asimilables,
como, por ejemplo, las torpes transcripciones para la pantalla de El
Capitn Amrica o Thor.

Desde entonces, este tipo de historieta japonesa (cuyos orgenes se
remontan al siglo XII segn algunos, y segn otros, al XVI, y que habra
nacido como dibujos sobre tablas con las que las clases bajan satirizaban a
los privilegiados de la sociedad), no ha cesado de expandirse y de
diversificar su propuesta. As, a los shonen manga de Astroboy y Mazinger,
cabe agregar los shojo manga o comics de chicas, cuyo prototipo es Sailor
Moon; y el anim hentai que en japons quiere decir pervertido, aunque
sin connotacin de disvalor sino como mofa gastada con quien se tiene
confianza, dirigido al pblico adulto consumidor de pornografa, y cuyo
primer exponente fue, en 1984, OVAs de Cream Lemon. En el medio cabe todo
lo que se pueda imaginar: deportes, aventuras, ciencia ficcin, terror.

Independientemente de cualquier ponderacin esttica que del anim pueda
hacerse, a los efectos de este artculo nos interesa destacar su xito
conseguido haciendo de la necesidad virtud, y nutrindose con la tristeza
de la humillacin y la derrota. Todo lo cual se puede resumir en una
ecuacin sencilla cual es cultivar lo propio con dignidad, aun en las
condiciones ms desfavorables, y frente a competidores poderosos.

Tambin la creacin cinematogrfica, la teora del arte cinematogrfico,
debe mucho a la herencia cultural japonesa. As, cuando Eisenstein defina
el montaje:

      La representacin A y la representacin B deben ser escogidas entre
      todos los posibles aspectos del tema que se desarrolla, y estudiadas
      de tal manera que la yuxtaposicin la yuxtaposicin de esos
      elementos y no de otros alternados evoque en la percepcin y
      sentimientos del espectador la ms completa imagen del tema (Sergio
      M. Eisenstein, El sentido del cine, Siglo XXI Editores Argentina, SA,
      1974, pg. 57)

para ilustrar esta concepcin del tratamiento del material plstico, y de
su subsecuente comunicacin visual, el gran artista pona como ejemplo los
jeroglficos de la lengua japonesa en la cual el contraste entre dos
imgenes-ideas ideogramas independientes, producen al combinarse una
tercera idea diferente de las otras dos. De modo que un perro y una boca,
por ejemplo, significan ladrido, y un ojo ms agua denotan el llanto. De
esta ingeniosa asociacin de imgenes al servicio de la evocacin surgi lo
mejor del cine sovitico de 1925 a 1945, el que, a su vez, influy
grandemente en todo el cine primero, y en el posterior desarrollo y
evolucin de las artes visuales hasta nuestros das. Si bien el origen
chino de los ideogramas es evidente, no lo es menos la adopcin y
adaptacin de los mismos desde comienzos de la era cristiana por los
japoneses, segn sus propias necesidades de habla y expresin.

En lo tocante a las letras japonesas, stas comenzaron a gozar aunque
tardamente del reconocimiento mundial luego del otorgamiento del Premio
Nobel de Literatura a Yasunari Kawabata, en 1968, y a Kenzaburo O, en
1994. Sin embargo, antes de ellos se haban impuesto entre los lectores
occidentales Ryonosuke Akutagawa (1892-1927) y, sobre todo, el torturado,
contradictorio y magnfico Yukio Mishima (1925-1970). Los dos se
suicidaron.

El primero fue autor de sorprendentes relatos que subrayan los elementos
fantsticos de la vida cotidiana, las tradiciones literarias de su pas y
los recursos estilsticos asimilados de la narrativa europea de fines del
siglo XIX. Cuentos como Rashomon, La nariz y El biombo del infierno se nos
ocurren tan originales en cuanto a su desdn por la estructura tradicional
de planteo, desarrollo y remate, como increblemente cercanos a nuestra
experiencia. Otro de sus cuentos, En el bosque, hizo famoso en el Occidente
no slo a su autor, sino a toda una cinematografa, gracias a Rashomon
(1950), esplndida pelcula de Akira Kurosawa galardonada con el Len de
Oro en Venecia, cuya estructura acronolgica y disociada de la experiencia
real palpita en pelculas tan diferentes como Citizen Kane (1940) de Orson
Welles, y Rosaura a las diez, que en 1958 dirigi Mario Soffici basado en
la novela homnima de Marco Denevi.

Ahora, si el paciente lector lo permite, quisiera permitirme una digresin
para testimoniar la extraordinaria popularidad que ha ganado la poesa
haiku entre nuestros contemporneos. Un rasgo que parece propio del gnero,
ya que, segn se sabe, fue menester en el siglo XVI prohibir este ejercicio
literario, porque los concursos de composicin de haikus o hokkus apartaban
al pueblo de sus quehaceres, y llevaban a algunos ingenuos a la ruina
frente a los poetas profesionales (conf. Will Durant, La civilizacin del
extremo Oriente, Ed. Sudamericana, Bs. As., 1956, pg. 309).

Acortamiento de la tanka, forma lrica que alternaba versos de cinco,
siete, cinco, siete y siete slabas, el haiku nace y se consume en tres
versos de cinco, siete y cinco slabas: ms brevedad, todava, por si
hiciera falta, para un modo que es paradigma de una lrica que hizo su
estandarte de la delicadeza, la levedad y la contencin.

Matsuo Basho (1643-1694), es sealado como el ms grande compositor de
estas pequeas y sutiles gemas; y en Japn se veneran poemas como ste:

      La vieja balsa, s,
      y el ruido de una rana saltando al agua.

      Un tallo herboso donde
      quiso posarse la liblula.

Entiendo que ha sido Borges quien supo captar sus esencias, cuando
escribi:

      Algo me ha dicho
      la tarde y la montaa.
      Ya lo he perdido

Y tambin:

      Es un imperio
      esa luz que se apaga
      o una lucirnaga?

Y, cmo no:

      Lejos un trino.
      El ruiseor no sabe
      que te consuela.

            (Diecisiete haiku, La cifra, Emec Editores, Bs. As., 1981,
            pgs. 97-100).

Y as, mucho otros, con suerte dispar.

Pero, quien ha dejado la impronta ms clara de su literatura, ha sido Yukio
Mishima, tanto por la calidad de su obra como por su final pattico y
previsible.

Mishima perteneci a esa generacin de hombres que estuvo dispuesta a morir
por la Patria y el Emperador, pero que result impedida de tal
renunciamiento por el fin de la guerra. La muerte hubiera sido preferible
para este joven guerrero, quien con la difusin de la voz del monarca
divinizado vio derrumbarse toda una concepcin heroica, aristocrtica y
autoritaria de la vida. El vaco lo llev a la literatura, principalmente,
y al arte en general, como nico camino purificador. Tempranamente, en
1948, escandaliz a sus lectores con la novela autobiogrfica Confesiones
de una mscara. Si bien la homosexualidad no era extraa a los samuris
(como a ninguna orden militar y religiosa o poltica, desde la Cohorte
Sagrada de Pelpidas hasta las SA nazis, pasando por la Orden del Temple)
esta descarnada confesin provoc no poco escozor. Era un hombre capaz de
llamar la atencin de los crticos tanto por sus ensayos en cine, pintura y
fotografa, como por la creacin de un anacrnico ejrcito privado (la
Sociedad del Escudo) con el cual pretendi sublevar un cuartel en 1970.
Fracas, y se quit la vida mediante el seppuku, y a l, y al camarada que
no haba podido culminar con el rito, un tercero les cort la cabeza segn
manda el Bushido, el cdigo guerrero que profesaba.

Buscaba la muerte? Pens, seriamente, que podra tener xito, o su muerte
teatral no fue ms que la salida aorada de un mundo para el que no haba
sido criado y que no comprenda? En 1968, sus declaradas simpatas
fascistas lo haban privado del Premio Nobel, pero tambin conspiraron
contra su insercin en la sociedad su defensa de tradiciones perimidas, su
odio a los partidos de izquierda, su conducta sadomasoquista apenas
encubierta.

No es posible abarcar la personalidad de un hombre tan complejo y genial
como Mishima en una nota como sta, como tampoco resulta fcilmente
accesible para nosotros, los occidentales, la mdula de una cultura tan
rica como la del Japn.

Pero el intento no ser nunca infructuoso si es que nos disponemos a
abordar otra realidad, o a contemplar la misma realidad desde un punto de
vista diferente, sin las taras del etnocentrismo y el prejuicio. Porque esa
bsqueda nos permitir apreciar valores que no tenemos o que hemos perdido,
o que habitando en nosotros no hemos sabido cultivar. Y, al mismo tiempo,
ser siempre el extrao quien nos develar nuestra autntica dimensin
humana de miseria, sufrimiento e imperfeccin.

No es verdad, Sensei?

      Tal vez en aquel cuerpo de gigante se esconda un poeta, pero era
      crueldad lo que yo adivinaba en sus claros ojos azules. Los
      occidentales, en su cancin de cuna Mother Goose, dicen que los ojos
      negros esconden malicia y crueldad; en realidad, el vulgar reflejo
      que resulta de un confrontamiento de las particularidades
      extranjeras, no se debe de hecho a un descubrimiento de la crueldad?

            (Yukio Mishima, El pabelln de oro, Ed. Seix Barral Argentina,
            2002, pg. 99).

** Gustavo Rubn Giorgi
   gustavogiorgi@arnet.com.ar
   Abogado y escritor argentino (Zrate, Provincia de Buenos Aires, 1955).
   Trabaja como funcionario pblico en el cargo de jefe del Registro Civil
   de Zrate. Ha publicado Cuentos de la resignacin (Editorial Dunken,
   http://www.dunken.com.ar; Buenos Aires, 1997), el libro de relatos
   histricos El profeta y el traidor (Ediciones Proa, Buenos Aires, 2000),
   los poemarios El ltimo bien (Proa, 2001), El retorno de Hipsipila
   (Alloni-Proa, Buenos Aires, 2005) y Acechanza de reflejos (Proa, 2009),
   la coleccin de ensayos Aunque sean los papeles rotos de las calles
   (Alloni-Proa, 2005) y un volumen con el relato El emisoriario y el
   soneto Eleccin (coleccin Biblioteca Mnima del diario Opinin;
   Cochabamba, Bolivia, 2007). Adems, textos suyos aparecen, traducidos al
   italiano, en la Antologia della Poesia Argentina Contemporanea (Edizioni
   Sentieri Meridiani, http://www.sentierimeridiani.it; traduccin de
   Emilio Coco; Foggia, Italia, 2007). Ha dado conferencias sobre cine,
   historia y literatura en Buenos Aires, y en el interior y exterior de
   Argentina. Integra el plantel de colaboradores permanentes de la revista
   Proa, fundada en 1922 por Jorge Luis Borges y en la que ha publicado
   cuentos, poemas y ensayos desde 1998. En 2009 fue jurado, en el gnero
   Novela, para la Faja de Honor 2009 de la Sociedad Argentina de
   Escritores (Sade, http://sade.org.ar).



=== Dublinesca ============================================================
=== Parodia de un crimen pblico      Edgar Borges ========================

Dublinesca, parodia sobre la estupidez mundial, Las mil lecturas de
Dublinesca, Viaje al centro del individuo, Historia abreviada de los
funerales o Parodia novelada de finales y comienzos, son algunos de los
ttulos que giraron alrededor de mi anlisis a la hora de pretender
finalizar este artculo. Sin embargo, mientras me hipnotizaban las
opciones, la imaginacin se fug entre las lneas de la nueva novela de
Enrique Vila-Matas (Barcelona, 1948). Y dej el ttulo definitivo en la
parte superior de un documento de Word (Madre Red, 2010).

La dificultad para seleccionar el ttulo del artculo dice mucho de la
condicin camalenica de Dublinesca, obra de finales pero tambin de
comienzos. La novela aparentemente gira en torno al ocaso de Samuel Riba,
editor literario que, tras el cierre de sus funciones, decide celebrar, en
Dubln, un funeral por la muerte de la imprenta. Pero entre las lneas se
asoman muchas otras lecturas. Riba siente que, junto a l, estn muriendo
todos los editores cultos del mundo, pero tambin los autores, los padres,
la pareja, los amigos, el libro, los abismos (con sobriedad y locura de la
mano), la vida. Y es justamente ah, en la vida, su vida, donde sospecha se
encuentra el nico Apocalipsis posible: el suyo. Por ello su necesidad de
huir, de pasar del salto ingls al francs, de una nada a otra nada. Segn
como se mire, piensa Riba, su propia vida cotidiana de las ltimas semanas
va pareciendo un reflejo de esa historia de esplendor y decadencia y de
sbito quiebro y descenso hacia el muelle opuesto al del esplendor de un
tiempo literario ya insuperable. El narrador, como el observador de los
trnsitos ajenos (mientras otro observa el suyo), nos est contando los
detalles del Apocalipsis de Riba. Es como si su biografa de las ltimas
semanas corriera paralela a la historia de estos ltimos aos de la
literatura: una historia que conoci los grandes aos de la existencia de
Dios, y despus su asesinato y muerte. Es como si, despus de la atalaya
del divino Joyce, hubiera la literatura descubierto, con Beckett, que el
nico camino que quedaba era una senda criminal, es decir, la muerte de lo
sagrado y quedarse a vivir a ras de suelo o mecedora.

Dublinesca nos habla de la fugacidad y del empeo por pisar una huella (o
una esencia) para alcanzar lo que se supone es el siguiente objetivo.
Novela sobre la loca carrera de las sociedades que se creen astutas (cuando
en realidad se ignoran estpidas). Entre otro de los rezos que el grupo
amigo de Riba lanza en el funeral, destaco el de Ricardo cuando dice: Me
parece que no son necesarias ms palabras. Funeralizado Gutenberg, hemos
entrado en otras pocas. Habr que enterrarlas tambin. Ir quemando etapas,
ir haciendo ms funerales. Hasta llegar al da del Juicio Final. Y entonces
celebrar un funeral por ese da tambin. Luego perderse en la inmensidad
del universo, or el movimiento eterno de las estrellas. Y organizar unas
exequias por las estrellas. Y luego ya no s. Hay en ese rezo (Y luego ya
no s) una sensacin que recorre la novela: algo est muriendo. Ser la
humanidad o ser yo (Riba, o yo)?

Un poco antes de terminar de leer Dublinesca, estaba convencido de que
Enrique Vila-Matas haba creado una magistral parodia sobre la estupidez
mundial. Disfrut mucho jugando a recordar quin haba dicho cada una de
estas frases: Un puente es un hombre cruzando un puente (Cortzar?);
Puede que el hombre quiera felicitarle por estar planeando una oracin
fnebre por la era Gutenberg, pero tambin que quiera, adems, decirle que
no hay que tener una mirada de tan corto alcance y que por tanto habra
tambin que entonar ese canto funeral por la era digital que algn da
tambin desaparecer y no tener miedo, adems, de viajar en el tiempo y
entonar otro canto fnebre por todo lo que vendr despus del Apocalipsis
de la Red, incluido el fin del mundo que seguir al primer fin del mundo.
Despus de todo, la vida es un ameno y grave recorrido por los ms diversos
funerales (el narrador?); No queda otra cosa que una gran masa
analfabeta creada deliberadamente por el Poder, una especie de muchedumbre
amorfa que nos ha hundido a todos en una mediocridad general. Hay un
inmenso malentendido. Y un trgico embrollo de historias gticas y editores
puercos, culpables de un monumental desaguisado (Riba? Kafka?
Vila-Matas?); Nada importante se hizo sin entusiasmo (Jacobo, el abuelo
de Riba?); Llegar un tiempo en que todo el mundo se habr convertido en
un hombre de negocios y un imbcil (para entonces, gracias a Dios, ya habr
muerto). Peor lo pasarn nuestros sobrinos. Las generaciones futuras sern
de una tremenda estupidez y grosera (Julia Piera o Flaubert?). Luego,
una vez concluida la lectura, me qued la impresin de que Dublinesca (como
dramtico testimonio sobre el manicomio global) nos relata el vulgar
asesinato que la estupidez, ante la mirada pasiva de todos, est cometiendo
contra el pensamiento.

El arte siempre ha parodiado la estupidez. Sin embargo, ante la sistemtica
estupidizacin que padece el planeta, es posible que en los prximos aos
parodiar semejante crisis sea el tema necesario (por una cuestin de
sobrevivencia) de todos los artistas. Enrique Vila-Matas, con Dublinesca,
dibuja (cual arquitecto visionario) el cuadro del virus ms potente que
amenaza la sociedad del siglo XXI.

** Edgar Borges
   edgarborges1407@yahoo.es
   Escritor y periodista venezolano (Caracas, 1966). Autor de la radioserie
   La fuga de don Quijote, transmitida por Radio Exterior de Espaa
   (http://www.rtve.es/programas/radioexterior) en el marco del IV
   Centenario de Don Quijote de La Mancha (2005). Ha publicado los libros
   de relatos Sueos desencantados, Mis das debajo de tu falda y El vuelo
   de Can y otros relatos, las novelas La monstrua, la mujer que jams
   invitaron a bailar, Quin mat a mi madre? (finalista del III Premio
   Nacional de Novela Ciudad Ducal de Loeches, 2008) y La contemplacin
   (Premio Albert Camus 2010), y el monlogo Lavoe contra Lavoe, la
   tragedia del cantante. Sus relatos han sido publicados en diversas
   antologas.



=== Cartas de Gabriela Mistral ============================================
=== La banalidad de lo banal      Miguel de Loyola ========================

Tuve una vez la mala ocurrencia de conocer a un escritor a quien admiro por
sus obras. Lo trajo a Chile El Mercurio, y lo present en una conferencia
tipo entrevista a una platea abierta. Se trata de Hctor Aguilar Camn, el
novelista mexicano, casado con la tambin conocida escritora mexicana
ngeles Mastretta. Haba ledo sus novelas Morir en el Golfo y La Guerra de
Galio, arrobado por las tesis all tan bien expuestas.  A mi entender,
Aguilar Camn vea en el periodismo la herramienta indispensable para
mantener el orden y el aseo al interior de las cpulas de poder y de las
castas gobernantes. Una tesis fascinante en pro de la eficacia del
periodismo investigativo como agente regulador social. Acud a la
conferencia deseoso de conocer a un escritor de carne y hueso capaz de
sostener tales ideas en una obra literaria, en medio de la bobada y la
estupidez de la novela actual. Sin embargo, mi decepcin no pudo ser ms
grande al encontrarme frente a un escenario donde en lo principal se
resaltaba la fama alcanzada por el escritor, dejando en segundo plano el
contenido de sus obras, y, concretamente, las tesis planteadas al exterior
de la novela misma. Las preguntas apuntaban hacia la exaltacin del ego del
escritor, quien, para mi total decepcin, pareca sentirse muy a gusto y
satisfecho de referirse a ese tipo de cosas y no a las dichas tesis
planteadas en sus obras. Humano, demasiado humano... Otra vez esa frase de
Nietzsche cobraba sentido. Por supuesto, no me dejaron pasar ni una sola de
las preguntas que llevaba preparadas de antemano para el escritor, y
comprob lo que alguna vez haba odo decir relativo a lo inoficioso que
resulta conocer a los escritores de carne y hueso. Es mejor quedarse con la
imagen que despiertan en nosotros sus obras a conocerlos personalmente.

Recuerdo este episodio con motivo de la reciente divulgacin de las cartas
ntimas de Gabriela Mistral que ponen al descubierto su vida privada,
publicadas no sabemos si para favorecer obra y vida de la poeta chilena ms
importante del siglo, o ms bien la fama del editor de la edicin. Sabemos
que el conocimiento y lectura de dichas cartas privadas no sern un aporte
importante para los verdaderos estudiosos de su obra. No servirn de prueba
para certificar ni justificar lo sostenido o dicho en este o en aquel
poema. Cualquier alumno primario de literatura sabe que tales documentos no
inciden en absoluto en la calidad de la obra artstica, y slo responden al
morbo y voracidad meditica de los curiosos por conocer los entretelones de
la vida de los artistas. Y en el caso de Gabriela, la publicacin de estas
cartas privadas constituye ms bien otra estocada a su vida y a su obra,
como se ha venido haciendo desde un principio. Conocida es la
discriminacin que padeci en vida por parte de sus pares, por causa de su
genio artstico. Sumada a su humilde condicin social y al hecho de ser
mujer en tiempos en que recin comenzaban las mujeres en Amrica a
conquistar su merecido espacio pblico.

La banalidad de lo banal en este caso est en que, aquellos que jams se
interesaron por la poesa de Gabriela Mistral, hoy se interesan por conocer
los entretelones de su relacin amorosa con su secretaria Doris Dana, como
si eso hubiese sido lo medular de su vida. Como si la sexualidad en verdad
ocupara el espacio vital de la vida humana, cuando en la mayora de los
casos no supera un diez por ciento real de la existencia.

No respondern ms bien este tipo de publicaciones a eso que Heidegger
denominaba avidez de novedades, como una de las caractersticas propias del
ser inautntico? Las masas estn cada da ms ansiosas por devorar
novedades, y al no haberlas, es necesario arrancrselas a los muertos
para aplacar el hambre de la bestia.

No habra sido mejor publicar de una vez las Obras completas de Gabriela
Mistral, invertir el tiempo y el dinero del Estado en lo que verdaderamente
importa de ella? Por si alguien lo ignora, ocurre que todava no se
publican sus obras completas.

** Miguel de Loyola
   deloyola@hotmail.com
   Escritor chileno (San Javier, regin del Maule). Realiz estudios
   universitarios en la Pontificia Universidad Catlica de Chile, donde se
   titul de profesor de estado con mencin en castellano en 1981, y obtuvo
   en 1994 el grado de magister en letras con mencin en literatura. En esa
   misma casa de estudios obtuvo sus primeros premios literarios entre 1978
   y 1981. Particip en el Taller Literario de Roque Esteban Scarpa y
   Alfonso Caldern, y ms adelante en el de Jos Donoso. En 1981 obtuvo un
   primer lugar compartido en el concurso literario de la revista La
   Bicicleta. Ha publicado el libro de cuentos Bienvenido sea el da
   (edicin del autor) y la novela Despedida de soltero (Lom Ediciones). Es
   secretario de redaccin de la revista literaria Proa y miembro del
   Crculo de Crticos de Arte de Chile. Tambin es editor de Ensayo y
   Crtica Literaria de Letrasdechile.cl.



=== Perro del amor, de Oliver Welden, y la agona como axioma vital =======
=== Daniel Rojas Pachas ===================================================

Perro del amor es un poemario de culto dentro de la literatura chilena. Su
lenguaje rudo y desencantado, agnicamente sexual y abierto al desamparo
ms ntimo del ser, logra en su consecuente parquedad de epitafio, como
lo caracteriz en su momento Jorge Teillier, una profundidad extrema que
con el correr de los aos se ha macerado logrando, en su comunin con el
dolor, altas cuotas de expresividad.

Welden con su perro nos conmina a la soledad ms personal sin ignorar el
sufrimiento que implican las relaciones sociales. En Cadver con fruta
(primera parte del poemario) explora los lindes de la cordura y el abandono
priorizando la idea de suicidio y vejez como una muerte lenta y eversiva.
En De un tiempo a estas partes (seccin media del libro) ata nuestras
conciencias ante el desasosiego familiar, y finalmente en La manzana del
gusano (ltimo cuaderno del texto) deposita toda su desesperacin y furia
ante el fracaso de la comunin ltima con el otro.

Se prioriza de este modo una nocin que, a lo largo de todo el libro,
gravita en torno al reconocimiento de la orfandad natural del hombre,
agotando todas las posibilidades de interaccin desde las ms solipsistas
hasta las que perciben en el clmax sexual una condicin previa a la
languidez del espritu que termina por asumir de modo abismal su
incomunicacin intrnseca.

Hay que destacar que el autor en la construccin de esta atmsfera de
sincera asfixia y desgarro, gesta una voz peculiar y nica para la potica
del norte de Chile. Espacio ineludible al referirnos a Welden, pues su obra
est ntimamente relacionada con el extremo desrtico y fronterizo de esta
regin del mundo.

Esto de ningn modo le resta universalidad al libro y a la voz del poeta,
todo lo contrario, su presencia marca un hito an no superado en la
continuidad creativa de estas latitudes.

La gnesis de Perro del amor es reveladora y digna de ser reseada. El
ttulo se remonta a los setenta en el marco de los aos previos al apagn
cultural; fenmeno de fisura y supresin que traera la dictadura y que
afect de modo directo al autor y su generacin.

Social y culturalmente numerosos proyectos fueron abortados, esto marcara
el sino y difusin de la obra y en paralelo el fin de Tebaida Poesa,
revista editada entre el 68 y 73 por Welden y Alicia Galaz Vivar, compaera
del escritor, fallecida en el 2003 y destacada escritora y acadmica de la
ex Universidad de Chile con sede en Arica.

Situados en aquel periodo de fertilidad previo al quiebre de lo que algunos
han sealado como la poca de oro de la poesa del norte grande y en
especfico de Arica, podemos captar la edicin de importantes libros como
GRRRR, del grabador, editor independiente creador de Ediciones Mimbre y
poeta visual radicado en Antofagasta, Guillermo Deisler. Otra obra
imprescindible de aquella poca es Jaula grande para el animal hembra, de
Alicia Galaz, y desde luego la que atendemos, Perro del amor, de 1970, y
que aparece precedida por la obtencin del Premio Nacional Luis Tello y,
por ende, con un gran apoyo de la crtica que se prolongar positivamente
con los aos pese a su desafortunado destino, su desaparicin de los
anaqueles y bibliotecas. Pese a los avatares, Perro del amor se vuelve un
libro intertextualmente consultado por poetas. As surge el carcter de
leyenda del autor, al punto de gozar de una resonancia universal que por
medio de la palabra libre y directa ha trascendido los pliegues de la
memoria y las fronteras del imaginario.

Muchas historias se centran en torno a la obra, peregrinaciones errticas
coma la de Javier Campos y sus compaeros que cruzaron el desierto de
Atacama en una odisea en pro de contactarse con el escritor; no hay que
ignorar tampoco las seas y referencias de laureadas voces de la literatura
latinoamericana contempornea como Jorge Teillier, Roberto Bolao y Omar
Lara que reconocen en Welden un referente ineludible.

Desde impensados rincones del mundo como Panam, Argentina, Espaa y
Norteamrica recibimos noticias del autor. Carlos Marchant, Arturo
Volantines y Rolando Gabrielli son algunos de los poetas que remarcan la
importancia del autor, siendo Estados Unidos uno de los puntos clave para
la difusin de la voz de Welden y Perro del amor en las ltimas dcadas.
Dave Oliphant, el mismo que tradujese a Lihn al ingls, nos entrega una
cuidada y preciosa reedicin bilinge del libro la cual mantiene parte de
la esttica visual del texto primigenio al conservar las ilustraciones de
Deisler. Esta versin se conoce con el nombre de Love Hound.

Tambin es necesario mencionar en torno al estado del arte de Welden, que
durante el incipiente discurrir de este nuevo siglo, la leyenda inubicable
y sumida en un silencio de casi cuarenta aos, reapareci durante el 2006 a
travs de Lar Ediciones con el texto Fbulas ocultas. Libro que inicia con
una traduccin libre hecha por Welden en torno a las ideas de Rainer Maria
Rilke y que desde sus primeras pginas nos provee de un faro que nos
ilustra al momento de reconstruir esos momentos escamoteados y pasos a
ciegas que, ante su voz, muchos lectores dimos.

Sin embargo, volviendo a Perro del amor, podemos sealar que aquel libro de
alma adolescente, sonido y furia plural, goza de un talante de delirio.
Fruta codiciada por poetas jvenes en busca de iluminacin y que hasta hoy
preguntan e indagan royendo las pginas de la historia como quien casca un
hueso que permita esnifar la huella del legado del poeta. Ejemplar es el
caso de los pasillos y ctedras de literatura de lo que hoy es la
Universidad de Tarapac en Arica, en esos edificios un rastro se sobrepone
a la fisura y olvido que gener el violento trnsito que tom de golpe a
nuestro pas.

El mordisco que la palabra de Welden hizo a nuestra realidad se impone y
discurre como una imagen mtica que resuena en versos potentes como el que
transcribo a continuacin y que sirve como introduccin para desarrollar un
anlisis al poemario de modo integral.

      Las moscas ocultan el corazn
      porque el corazn es una magnfica bosta

            (Axioma vital)

Perro del amor, dividido en tres cuerpos, Cadver con fruta, De un
tiempo a estas partes y La manzana del gusano, cada una con una temtica
propia, mantiene sin embargo campos semnticos en comn que se repiten y
fomentan una asociacin como estructuras independientes que definen de
distintas maneras la agona vital, biolgica y existencial del hombre.

El punto que une los tres cuerpos es una concepcin de mundo entendida como
sufrimiento, agon/lucha. All el ser navega en la bsqueda y sntesis de s
mismo. El dolor parece ser en la obra de Welden lo nico real y autntico
que queda para nuestra especie.

Cadver con fruta, primera parte del libro compuesta por los poemas
Credenciales, Advertencia, Axioma vital, Sobremesa, Vaivenes, La
fiesta y Superhombre, coquetea con la muerte y soledad presentndonos
retratos de vidas situadas en un profundo abandono. Estas intrahistorias
colapsan colgadas, pendientes como cuadros que delatan el suicidio y
desahucio en amas de casa, ancianos y oficinistas. Gente comn que libra su
desencanto ante la existencia con las nicas armas que su devenir le ha
permitido, lo cual no implica que estos cadveres o enfermos terminales
ostenten un mensaje trivial. Su decir perentorio y profundo vislumbra
picas miserias que han sido llevadas con un estoicismo mudo y que ante el
agotamiento y el hartazgo del calendario y la superficial cotidianidad, tan
daina, tan punzante, persiguen resolver en la horca.

      Fulano de Tal, de infeliz memoria,
      acogido al desencanto y criado en la impostura,
      (...)
      Mientras se sube a la silla
      y al cuello ajusta la soga.

Similar a la dupla de Beckett que espera a Godot, todo se vuelve en la vida
de estas voces una dilatada pelea contra la nada, un tira y afloja contra
algo que se desconoce y anhela y que ante la inminencia de su absurdo e
inutilidad, sobreviene la amenaza de poner fin a la espera con la aparente
sencillez y carcter categrico de la autoeliminacin. La diferencia con la
obra del irlands est en que aqu la rama no se quiebra como un recurso de
ltimo segundo, por tanto, la llamada de auxilio no llega jams
acrecentando con desnudez aquel grito dirigido al vacio que Welden ir
aumentando en decibeles en sus poemas.

      Credenciales remata.
      (...)
      En alguna parte de la casa
      el telfono que llama, brevemente,
      demasiado tarde.

            (Credenciales)

Otro texto de Cadver con fruta, advertencia, denota el cruel desamparo
al mostrarnos cmo un hombre dialoga en vida con estriles objetos, seres
acompaados en su inercia por sonidos ptreos y notas cargadas de
nostalgia. La vida que antao detent, un recuerdo y que hoy slo es una
emulacin pobre de lo que puede significar para el ser humano la calidez y
compaa y su trato con la alteridad. Anticlimticamente el texto concluye
en una mayor ausencia

      Al cajn le ajustaron las manillas por dentro
      para que esa maana
      se condujera solo al cementerio.

            (Advertencia)

El poema Sobremesa repite la idea del ser colgado, amarrado entre das
oscuros de una rutina preada de muebles viejos y ruinosos como restos de
una guerra; a la manera de Milln y con una economa del lenguaje, Welden
edifica un apocalipsis domstico desde la perspectiva de la mujer sepultada
por utensilios y trastes que pusieron precio y determinacin a su vida.

La fiesta y el superhombre, en cambio, llevan el desamparo domstico a
los lmites de la vejez, se expone el abandono de las fuerzas y la
languidez del cuerpo a travs de lo escatolgico que juega un rol
preponderante: diarreas, incontinencia, falta de control en las
extremidades y el deterioro de la memoria, seales que rebanan y emasculan
en estos casos al macho.

      De este lado siempre estamos vivos,
      con diarreas ocasionales, suaves lceras abiertas,
      la arteriosclerosis hasta en los testculos.

            (El superhombre)

Un smbolo poderoso que vale la pena destacar es el mar como fondo abisal,
como imagen del eterno retorno, las olas y en general el vaivn de los
lquidos grafican un proceso tedioso, el regreso a uno mismo al punto de
llevar al hablante hasta el contacto con su liquido amnitico y su
desplazada biologa. Una y otra vez como un ahogo necesario vemos en los
versos de esta parte del libro imgenes como:

      Mi vmito se arrastra remando cama abajo

            (La fiesta)

      Pero estimo necesario esperar todava
      el amaino de la resaca
      para amarrar mi cuerpo
      a la roca semisumergida,
      cerrar los ojos y abrir la boca
      y esperar, nuevamente,
      a que suba del todo la marea.

            (Vaivenes)

Por ltimo, Cadver con fruta pondera la nocin de ocultamiento como
parte del axioma vital que determina la generalidad del libro, un corazn
podrido que los hombres ostentamos. Motor depredado por moscas que ocultan
su real materialidad.

A fin de cuentas, estamos ante pura biologa, una bosta o pedazo de
estircol que nos mueve y duerme en nuestro interior, y el hombre como
proyeccin de aquel msculo recubre su posibilidad de ser, con una coraza
dura e impenetrable, un cncer solitario hecho de trabajos, objetos y
horarios que nos reifican.

La segunda seccin del libro, titulada De un tiempo a estas partes,
compuesta por cinco poemas, Fotografa, Statu quo, Reincidencia, Las
presas son y La muerte en boca de alguien, enfrenta la agona desde otra
perspectiva. Se trata del dolor y orfandad de aquel que en compaa se
siente en un mayor abandono. De la frustracin que este sentimiento provoca
emerge la violencia al interior de la familia, en algunos casos ella
resulta explosiva y en otros pasiva. Hay dos textos que nos sirven para
graficar claramente la crisis en el seno de la civilizacin y sus gregarias
instituciones.

En Fotografa, Welden juega con la iconicidad de la rabia implosiva
albergada en el fuero del hablante, una especie de sino de odio y represin
que se carga producto de un pasado de abuso y maltrato generado en el
infante por parte de quienes mayor seguridad y cario le debieron
garantizar.

      Lo que nunca nadie fue en mi familia
      y todo lo que rechazaron (...)
      lo tengo aqu en m protegido
      con la fuerza esa que tuvo mi padre
      la noche que golpe a mi madre
      embarazada de mi hermana menor

            (Fotografa)

El otro texto, La muerte en boca de alguien, directamente nos habla de un
retrato, un retablo de la familia y el juego de las apariencias. Todo lo
que uno espera y no es, pulido ante el filtro que realiza el ojo ajeno, en
este caso el del camargrafo y el de aquellos futuros destinatarios de la
imagen. Apreciamos un minuto congelado de pretensiones que el autor
satiriza, describiendo con sorna las antpodas de cada miembro, nios en
calma, padres unidos, para concluir con una sentencia que recuerda el
popular adagio: No hay muerto malo.

      Tuviramos que reunirnos de nuevo de esa manera
      Alguna tarde en estos aos, nos encontraramos
      Con ms de un cadver peinndose para la pose

            (La muerte en boca de alguien)

Reincidencia en cambio se adentra en otro sentimiento familiar de soledad
y abandono el cual podemos entroncar con el eterno retorno que Welden ya
dibuj en los primeros poemas del libro. En esta parte, a diferencia de
Cadver con fruta, la redundancia y reiteracin ineludible se da en torno
a las castas, como dira Mrquez, como la condena de una estirpe llamada a
la extincin y al olvido.

      Y regreso para conocer a mi abuela:
      mi abuela tuvo a mi madre, mi madre me tuvo a m.
      yo comenc a esperar sentado a que me llamasen, luego
      me puse de pie, ahora
      voy hacia all pero no encuentro a nadie.

            (Reincidencia)

El autor adems no elude el uso de la irona en sus trabajos, el poema Las
presas son muestra un pattico caso, la depredacin del hombre sobre otras
especies que por medio de un cotidiano mural, la cena y preparacin de un
pollo, nos evidencia la crueldad y separacin del cuidado materno, la
orfandad como una humorada familiar; sntoma de insensibilizacin.

      Se rompe el huevo y sale el pollo dando pos
      de infinita imbecilidad, tambalendose por el nido,
      (...)
      Mam, dnde ests?
      Alguien cont la historia al almuerzo.
      Se rieron todos, se rieron mucho
      Me re yo, con la cazuela en la boca y pregunt:
      La mam, dnde est?

Por ltimo el inconsciente y la represin infantil que presentara
Fotografa encuentra su entronizacin en el poema Statu quo, en el cual
se promueve la idea de no repetir los errores del pasado, enfrentar el
smbolo y lo sagrado de ciertos dolos e instituciones, en este caso las
imgenes paternas de las cuales se rehye con tal de no regresar a su
pasiva gentica.

      Vuelve a m la terrible angustia
      de la infancia, esa timidez
      conocida, y es preciso que no me mueva
      para no caer,
      como mi padre y mi madre,
      como tanto dolo roto de esos aos.

            (Statu quo)

Finalmente, el ltimo cuaderno de Perro del amor, La manzana del gusano,
compuesto por poemas como Bitcora, Autobiografa, Sacrificio,
Aquelarre, Justina velocsima, La forma ms rugosa del amor, Los 28
das del rbol, El dorso de la mano, Las intenciones, El apstata y
Me hubiera gustado quedarme aqu, trabaja la nocin agnica central pero
atendiendo a las relaciones interpersonales. El dolor en estos casos
sobreviene no tan slo producto de la ruptura sino debido al encuentro y lo
que implica, la imposibilidad de sintetizarse y hacerse uno con el otro. El
autor aqu expande la idea inicial, pues si en Cadver con fruta vemos la
degradacin del ncleo humano, su corazn y los mviles que finalmente lo
encierran y consumen como una suma de insectos carniceros, en la manzana
del gusano comprendemos los remanentes de esa fruta, de ese ncleo tambin
intervenido por seres carroeros, gusanos que se alimentan del amor y sus
aspiraciones. Por ende, las relaciones que nos expone Welden nacen con un
germen de caducidad, son una forma de proyectar el desasosiego y la
compaa en tal medida no soluciona el desarraigo, el ser sigue invadido y
domesticado producto de su soledad y al final parearse slo consigue
acrecentar el desazn, suma dos y sucesivas soledades en cada intento de
vinculacin con el otro.

De cualquier modo, esto lejos de ser una visin pesimista y moral, nos
demuestra que la tica de Welden es con la palabra, con su propuesta
esttica y la manera que tiene de detallar los senderos artificiales que
han encerrado al hombre en un camino extenso y sin regreso que desemboca
por muchos atajos y desvos que se tomen, en la confrontacin misma del
abandono al que hemos sido arrojados y el cual alimentamos con nuestra
agona diaria.

En Bitcora dice:

      Amo la coronta de la manzana comida por ti,
      dejada en el cenicero, entre mis colillas,
      (...) como para que yo simplemente los mire
      y recuerde que donde ahora ests no es lejos,
      pero que nunca conocer el camino.

Y en Autobiografa remata:

      Noches de insomnio y las ms
      de locura gravitando
      en torno a tu presencia
      siempre viajera pero
      no eres culpable ni
      yo lo soy
      as es que sigamos en lo mismo:
      huyendo
      y persiguindonos con palabras.

Welden muestra en este poema cmo las rutas del hombre siempre rozan desde
lo biolgico las trampas de lo inmaterial. La abstraccin como una crcel,
como un escudo que oculta la esencia real que es tan slo somtica y no
desesperadamente metafsica. Por ende usamos aquellos instrumentos de
nuestra lgica para la negacin y la palabra aparece como una supersticin,
como un paliativo para el dolor y un amuleto, recordatorio de aquella
agona, una carta del pasado que ser leda en otro contexto tal como
aparece en los poemas iniciales Advertencia o Credenciales, lo cual
refleja el eterno crculo de perpetrarnos, trascender en nuestras
creaciones y conceptos para luego ser guillotinados por la insustancialidad
del mecanismo y su incapacidad para explicar, para resumir una vida y sus
necesidades.

      Una cancin de boda compuesta de aire inmvil
      de tierra seca, para darte una nueva dimensin
      de amor, deposito en un embudo de papel
      por la cerradura de la puerta de tu casa, mientras
      me vuelvo viejo regresando a mi polvo y a mi noche.

            (Me hubiera gustado quedarme aqu)

Estas voces adems nos presentan formas peculiares de aproximarse a la
inmensidad que representa la mente y cuerpo femenino, su calor e
incertidumbre. Hay, junto a las formas tradicionales que podemos vincular
al lirismo ms tradicional y a los mbitos onricos de la poesa
vanguardista, un elemento propio y caracterstico de la poesa de Welden
que llama la atencin y que podemos reconocer en la escatologa, desgarro y
mbito hedonista que se comunica con los flujos y la carne primariamente.
Por ejemplo en Aquelarre nos dice:

      Tu llamamiento es lupino: acudo a la carnada
      tendida de tus senos y arrojo mi hocico
      como gubia dislocada en tu blandura feroz.

            (Aquelarre)

En Sacrificio aade:

      Ahora que los dioses
      han desechado la sangre ma
      por la leche de tus senos.

            (Sacrificio)

Y finalmente el onanismo y la autocomplacencia, Welden la vincula a una
forma suprema de estimacin y nostalgia desafiando las expectativas del
lector y las miradas cannicas y limitadas del amor. Esa admiracin que se
puede tener ante el objeto del deseo.

En La forma ms rugosa del amor dice:

      Resto soy de una terrible masturbacin
      (...) y quise entonces vaciarme enteramente
      (...) prolongu mi acto ms y ms
      lo ms que pude y comenc a recordar
      tantas cosas de otro tiempo:
      que no voy a enumerar aqu ni en ninguna otra parte...

Welden en definitiva consigue plasmar, en este libro de veintitrs poemas,
un compendio de la existencia como lucha, la vida como dolor, y explora en
tres dimensiones, diversas pero conectadas, el sufrimiento personal, y
desde all la relacin que cada hombre y mujer tiene con los otros, la
familia y su pareja, desarrollando las implicancias y efectos con una
visceralidad perentoria libre de retricas no slo en la eleccin de los
cuadros sino en el manejo del lenguaje, lo cual da un carcter propositivo
a la obra y a la relacin del texto con su lector, pues ms que
aleccionarlo o intervenir en su forma de pensar la realidad con la soberbia
de grandilocuentes versos, busca la exuberancia en la parquedad dejando las
cicatrices de una mordida directa a la sensibilidad.

** Daniel Rojas Pachas
   carrollera@gmail.com
   Escritor y docente peruano (Lima, 1983). Reside en Arica (Chile), donde
   trabaja como profesor de literatura. Est a cargo del rea de cultura
   del diario El Morrocotudo (http://www.elmorrocotudo.cl) y dirige el
   Colectivo y Taller Literario Clepsidra (http://clepsidra.ohlog.com).
   Adems es miembro y fundador del Grupo Literario MAL y edita la revista
   literaria virtual Cinosargo (http://www.cinosargo.cl.kz). Ha publicado
   los poemarios Msica histrica (2006) y Delusin (2007) y ha sido
   beneficiado con el Fondo Nacional de Fomento al Libro 2008 por su
   trabajo de investigacin sobre cinco autores latinoamericanos claves,
   que aborda la obra de Reinaldo Arenas, Guillermo Cabrera Infante y
   Roberto Bolao, entre otros. Actualmente trabaja como gestor cultural y
   profesor de su rea, tanto en colegios como en la Universidad de
   Tarapac (http://www.uta.cl). Realiza talleres de literatura para
   escritores y organiz el primer recital de poesa joven en Arica (2008).
   Mantiene un blog en http://danielrojaspachas.blogspot.com.



=== El Caribea y los fantasmas de Puerto Quequn      Carlos Bonserio =====

Leyenda conocida por los lugareos. Empez el da de los santos inocentes,
el 28 de diciembre de 1978, cuando asom por la boca del ro Quequn un
enorme barco pesquero. Algo inusual pues un presunto navegante haba
solicitado su ingreso al puerto sin prctico, quien normalmente conduce la
entrada de los barcos a los distintos muelles. Los hombres de la Prefectura
al ver su desplazamiento sin nadie a bordo al mando del timn pensaron en
una nave fantasma.

El nombre de la nave figuraba en las dos bandas y una de las chimeneas. Y,
para sorpresa de los prefectos, cuando atrac el barco se les present el
sueco Len Noren, quien dijo ser el capitn, aunque jams present
documentos probatorios. No se pudo establecer el origen y destino de la
nave.

Se pudo saber que dicha nave contaba con cinco tripulantes. Segn
entendidos difcilmente un barco de semejante porte se pudiera manejar con
menos de quince hombres. Tambin se averigu que el Caribea haba estado
amarrado en Recife, donde su tripulacin se larg a tierra y desapareci.

Noren contrat cuatro tripulantes en Recife y en Montevideo realiz
gestiones ante la Embajada de Gran Bretaa para adoptar la bandera de
Caimn, protectorado ingls. No pudo culminar con xito la tarea y el
puerto de Montevideo le exigi pagar la estada. Al no poder cumplimentar
se larg al mar.

Demasiadas intrigas envolvieron a esta nave: se mencionaban problemas y
escaramuzas con drogas, armas y corsarios, abordajes, saqueos y hasta
crmenes cometidos en alta mar.

La redaccin del diario local resalt la imposibilidad de encontrar un
responsable del barco, ya que no tena pas, ni bandera, ni dueos, ni
tripulantes. Sus escasos tripulantes reclamaron salarios cados ante las
autoridades del puerto, y al no encontrar eco, y obligados por la necesidad
de sobrevivir, se fueron alejando en busca de mejores aires...

As pas a convertirse en la leyenda del buque fantasma. Se hablaba de
piratas modernos, de misteriosas incursiones nocturnas en la cubierta; ms
de un prefecto crey ver fantasmas durante su guardia.

La gente que visitaba la reserva de lobos marinos escudriaba la imponente
silueta que permaneca amarrada, a la espera del desguace.

En mayo de 1980, la danza que trajeron las turbulentas aguas del ro
Quequn lo arranc de su amarre y sali perfectamente del puerto rumbo al
mar, pasando entre las escolleras, como si un experto piloto lo estuviese
timoneando, aunque realmente no haba un solo tripulante. Muchos creyeron
verlo tomar rumbo a alta mar, retornando a sus andanzas, comandado por
infatigables y fantasmagricos marinos.

Ah la nave desisti volver al mar y gir hacia la playa. Suavemente
encall frente a lo que era la Posada de la Baha de los Vientos.

Ah descansaba el barco fantasma. Al caminar por la playa hoy da se ven
restos del enterrado en la arena... Hubo testimonios de varias personas,
entre ellos miembros de Prefectura, que cuando el Caribea solt amarras
aquella fra noche de mayo, haban visto dos sospechosas sombras de forma
humana. Una en tierra solt las amarras saltando rpidamente al barco y
junto con otra sombra ms se perdieron en el puente de mando. Otros
espectadores que estaban en la Baha de los Vientos dicen haber visto esas
sombras en el puente de mando y luego lanzarse al mar y desaparecer...

An se sigue hablando en Quequn del Caribea y los fantasmas...

** Carlos Bonserio
   bastianbonserio@hotmail.com
   Escritor argentino. Es librero de profesin. Autor de las novelas Mdano
   blanco y Camino a Las Vegas, y del libro Hijos de la gloria, en homenaje
   a Malvinas. Es presidente del Centro Cultural Kemkem, en el cual
   organiz los certmenes de poesa Pleamar Romntico y de Artes
   Plsticas, entre otros. Actualmente investiga la historia de la ciudad
   de Quequn y desarrolla con los dibujantes Higa un cmic con el
   personaje de Che Tangazo.



=== Cosmopolillas      Alfonso Ramrez Arellano ===========================

Caballero Bonald describe la Sevilla de la poca de Cervantes como una urbe
a la vez preclara y turbulenta, recndita y extravertida, devota y
disoluta, magnnima y codiciosa, lugarea y cosmopolita, calificativos que
podramos seguir aplicando hoy a esta ciudad de contrastes, de
contradicciones dramticas. Tanto es as que el dramatismo barroco se ha
convertido en una de sus seas de identidad. Aunque conviene recordar que
el dramatismo es un fenmeno subjetivo, pues para que un hecho sea
dramtico es necesario percibir elementos en conflicto y reaccionar
emocionalmente ante ellos. El elemento dramtico no est tanto en la ciudad
como en el ojo de quien la contempla. Sevilla es y ha sido una ciudad de
dualidades, de contrastes, pero la forma de percibirlos y, sobre todo, de
reaccionar emocionalmente ante ellos, vara mucho de unos sevillanos a
otros, de unos visitantes a otros. Mientras que una legin de poetas canta
a Sevilla como a una mujer, Lorca afirma el carcter varonil de la ciudad.
Es nos dice el hombre y todo su complejo sensual y sentimental. Es la
intriga poltica y el arco del triunfo. Don Pedro y Don Juan. Est llena de
elemento humano, y su voz arranca lgrimas, porque todos la entienden (en
oposicin a Granada).

Un elemento clave de la percepcin es la proyeccin. La proyeccin es un
mecanismo psicolgico mediante el cual atribuimos al objeto de nuestra
atencin caractersticas o intenciones que no son suyas sino nuestras.
Mientras ms nos proyectamos ms nos alejamos del objeto, ms subjetiva es
nuestra visin. Quien ms se proyecta es quien peor se conoce, con una sola
excepcin: el artista. El artista desarrolla su obra a travs de su
proyeccin, de la profundizacin subjetiva de la realidad. La diferencia
reside en que se trata de un esfuerzo consciente. Sevilla es una ciudad
aclamada y denostada por personas necias en el sentido de que se conocen
muy poco a ellos mismos y celebrada o sufrida por unos pocos buenos
artistas. Algunos tan buenos que su obra ha llegado a formar parte
inmaterial de la ciudad. Hay en Sevilla un jirn de niebla que el sol ms
claro no acierta a disipar. Se va de un lado a otro, pero nunca se quita;
algo as como esas estrellas que ven ante s los ojos confusos. Es Bcquer.
Es Bcquer? Es Bcquer! (Juan Ramn Jimnez).

Otro elemento innegable es su belleza. Ah, pero la belleza confunde a los
hombres. La belleza aparece como una promesa de felicidad. Pero en este
terreno no se puede prometer nada. Para la belleza y la felicidad no hay
ms futuro que este presente. Las aceptas como son o las pierdes. Cualquier
intento de retenerlas se convierte en un secuestro mortal. Hay quien lo
entiende y hay quien no, esto divide a los hombres, y naturalmente a los
sevillanos.

El problema, nuestro problema, no el de la ciudad, es el impacto que
produce su belleza. Qu hacemos con una ciudad tan bella. Venerarla?
Devaluarla o negarla? Apropiarnos de ella como si de un objeto se
tratase? Idealizarla y conquistarla? Aplazarla para despus del trabajo y
la vida real? O la peor de las opciones: permanecer inmaduros bajo su manto
y, tatundonos su nombre en el pecho, condenarnos al fracaso amoroso con
otras ciudades.

Esta ltima actitud es la ms engaosa porque se reviste de un sevillanismo
militante y excluyente. Los que la encarnan forman una gran familia de
autnticos sevillanos que, como los gitanos de la literatura o los negros
de las pelculas, son todos primos o brothers. Con ellos slo se puede
estar dentro o fuera de la familia/territorio, no hay trmino medio, se
entiende en seguida con una simple mirada y si no te enteras es que ests
fuera. Su conversacin est plagada de sobreentendidos como trampas que al
pisarlas provocan sonrisas de complicidad entre los ms listos. Claro que
ms que sentido del humor lo que tienen esos sevillanos es mucha guasa.

Me vienen a la mente algunas de esas grandes familias sevillanas, con sus
largos veraneos endogmicos en Chipiona o Matalascaas: las playas de
Sevilla, chiquilla. Que la nia se ha echado un novio, pues nada, que se
venga tambin; con su virgen de Regla o su virgen del Roco: viva la
Blanca Paloma! Por Dios! Hay algo ms bonito?!; con sus escudos
futbolsticos: viva el Betis manque pierda. Se-vi-lla, pan, pan, pan!,
que lucen el blasn de somos lo mejor. Y, claro, si somos lo mejor, para
qu cambiar?, para qu conocer cosas nuevas? Pero, oye, que si hay que
viajar se viaja. A ver, a dnde hay que ir? Podemos ir a Roma a ver al
Papa con la Hermandad de nuestro barrio, a la boda de la nia de los primos
que emigraron a Alemania o acompaar al equipo de nuestros amores por las
ciudades de la Champion League. O sea, viajar para seguir vindonos a
nosotros mismos, movernos para no ir a ninguna parte. Y as darle la vuelta
al mundo contando chistes y cantando sevillanas de la noche a la maana.
Esa incapacidad de amar a otras ciudades es la que nos lleva, cuando
viajamos, a convertirnos en cosmopolillas sevillanos.

Los sevillanos tenemos motivos sobrados para considerarnos ciudadanos del
mundo. De plaza universal calificaba Lope de Vega a nuestra ciudad.
Fuimos la capital del mundo conocido, la Nueva York del siglo XVI. En el
mejor de los sentidos, al sevillano fino no le sorprende demasiado lo
extranjero porque no lo considera ajeno. Y como todo autntico conocimiento
lleva implcito cierto reconocimiento sabe degustarlo y disfrutarlo.

No todo es folclorismo y dramatismo. Hay otros modos de ser sevillano, uno
de ellos es el que tan sabiamente ha sabido recoger el profesor Rogelio
Reyes trazando una delicada lnea que une a Bcquer con Cernuda: finos,
introspectivos, delicados, cultos. Y podra aadirse: amables, acogedores,
tolerantes (como slo lo son los que saben perdonarse a s mismos), con un
sentido del humor que no requiere de la procacidad ni el sarcasmo. Un tipo
de sevillano que se interesa, como afirma Garca Montero, por la utilidad
no industrial de la belleza, la sensualidad, la lentitud y el amor por la
calle y que no renuncia a sus races romanas. La Roma andaluza que vea
Lorca en la cabeza del sevillano Snchez Mejas y, ste ya s,
autnticamente cosmopolita. Un modo de ser sevillano quiz un poco
exclusivo, no digo que no, pero nunca excluyente.

** Alfonso Ramrez de Arellano
   aramirez@diphuelva.org
   Psiclogo espaol, especialista en psicologa clnica y psicoterapia de
   familia. Ha trabajado como actor y director de teatro. Actualmente
   desempea sus funciones en el mbito de las drogodependencias, en el que
   ha recibido el premio Reina Sofa 1989 y Mencin de Honor 2008. Adems
   recibi el premio al mejor artculo de 1996 de la revista europea taca
   por su trabajo Drogodrama y dramadependencia y fue finalista del
   premio periodstico Enrique Ferrn. Compagina la publicacin de relatos
   en revistas literarias con artculos de divulgacin cientfica en prensa
   diaria. Es autor de los libros Actuar localmente en (drogo)dependencias
   (GID), Problemas emergentes en jvenes y adolescentes (CSZ) y Manual de
   supervivencia del empleado pblico o cmo defenderse del poltico de
   turno (Almuzara), as como de diversos captulos y colaboraciones en
   libros y manuales. Colabora habitualmente con los medios del Grupo Joly
   (Diario de Sevilla, http://www.diariodesevilla.es). Tambin ha publicado
   relatos y artculos en las revistas El Ciervo (http://www.elciervo.es),
   Cuadernos para el Dilogo y El Siglo que Viene.



=== Manuel Gonzlez Prada y el anarquismo anacrnico peruano ==============
=== Ral Allain ===========================================================

                                                 Si es corto, es efectista.

Si bien el carcter irreverente del ilustre Manuel Gonzlez Prada es bien
enmarcado dentro del anarquismo, la condicin de esta aspiracin en la
actualidad se metamorfosea de manera tal que llega a convertirse en uno de
los ridculos ms estlidos. Con pintas (no confundirse con el buen arte
del grafiti, como el que promueve Roberto Seminario, SEF) que deforman
las letras y le roban efectividad comunicativa a la visuografa, los
anarco-anacrnicos, constituidos en su mayora por jvenes con peinados
estrambticos y ejecutantes de una msica que no pasa de ser ruido,
contaminante sonoro, se desenvuelven exclusivamente en noches lucfugas y
en bandas, para protegerse, para perder la identificacin de a uno,
indudablemente por temor. Ellos muestran una rebelda que denominara
incipiente, pues parangonada con el carcter renovador de Gonzlez Prada,
slo logran en casi todos los casos excitar a una turba que vocifera
incoherencias; y tambin son poco efectistas, pues no plasman, en la
prctica, ideas reconstructoras como en el Discurso en el politeama, sino
letras que hablan de nuseas y las respectivas deposiciones.

Muchachos generacionales a mi persona se sumergen en argumentaciones sobre
el anarquismo para justificar actitudes que van desde una falta garrafal de
ortografa, hasta falsos grafitos (los ininteligibles y procaces) en
cualquier fachada pblica. Y si nos remitimos al anarquismo de Gonzlez
Prada, mis imberbes compaeros seran los viejos que bien sepultados
deberan estar y sin derecho a epitafio, por el peligro a que tambin sea
una pinta, pues no traen nada nuevo con esa comunicacin errnea, que
degrada y/u omite las normas de convivencia en cualquier vecindario
mundial.

Es increble el afn que tienen por estafar a los receptores de sus
argumentos, al afirmar que por el slo hecho de que Gonzlez Prada
escribi con j, el trmino pginas, tienen el derecho a excederse y
tomarse la libertad de escribir peor que un chimpanc en proceso de
amaestramiento. As se desprestigia el sentido de la labor de nuestro
eminente compatriota, que vio en la escritura fonolgica ventajas como la
de aprender con mayor facilidad otras lenguas.

Al hacer de su libertad un vejamen, ste converge indefectiblemente en un
libertinaje desenfrenado que los lleva hasta a mimetizarse en francachelas
voraces, de las que suelen devenir embarazos no deseados, incrementndose
as porcentajes de malnutricin, aborto y consumo de drogas. Es
verdaderamente una pena que justifiquen toda su accin, apelando a que todo
se constituye en una respuesta en contra de la mala praxis de gobierno, que
si bien merece una severa afrenta, es obvio que sta debe poseer buenas y
justificadas argumentaciones. Es por todo esto que diversas instituciones
no toman en serio la voz de los jvenes, y dicho sea de paso, hasta
aprovechan estas conductas desacertadas para justificar maltratos de
diversa ndole, pues suelen hiperbolizar, aun ms, los errores. Entindase
as, hermanos de mi generacin, que la culpa es de nosotros mismos, por a
veces caer en esa maraa de putridez, en ese sumidero de error y falta de
razn.

Y si hablamos de aportes humansticos en general, no hay mulo, no hay
smil ante la vasta obra de Gonzlez Prada. Y remarco, como dej entrever
lneas arriba, que la aplicacin del anarquismo, en la actualidad, es
anacrnica. Es difcil de asimilarlo y comprenderlo a cabalidad. Tendramos
que transportarnos a pocas atrs para ser certeros y conscientes ante los
conceptos del anarquismo, que gracias a las malas exgesis, es una de las
corrientes de pensamiento humano ms estigmatizadas. Hasta cundo?

** Ral Allain
   raulallave1189@hotmail.com
   Escritor peruano (Lima, 1989). Es estudiante de sociologa. Dirige el
   blog-revista Suicidas (http://2suicidas.blogspot.com). Textos suyos han
   sido incluidos en las antologas Abofeteando a un cadver y Antologa
   Suicidas Sub-21, editada y compilada esta ltima por el autor. Adems ha
   publicado textos en la Revista Literaria Remolinos
   (http://revistaremolinos.blogspot.com), en la revista portuguesa
   Incomunidade (http://incomunidade.blogspot.com), en la revista
   Almiar-Margencero (http://www.margencero.com), en el portal de
   humanidades Liceus (http://www.liceus.com) y en otros medios.



=== La letra y el garabato ================================================
=== Un seor que miraba raro y bello      Alejandro Jos Lpez Cceres ====

S, leer por encargo suele fatigar; por eso, quienes vivimos de hacerlo no
tenemos por costumbre echarnos una, sino muchas canas al aire. Eso fue lo
que me ocurri con este libro. Andaba entre los anaqueles de una biblioteca
pblica buscando un mamotreto que deba resear y, justo cuando lo hall,
se me ocurri mirar hacia el lado. Ah estaba la pequea golosina: La casa
inundada y otros cuentos, de Felisberto Hernndez una seleccin de siete
relatos propuesta por Cristina Peri Rossi, con dibujos de Glauco Capozzoli
y prlogo de Julio Cortzar. Entonces pens: Primero el gusto y despus el
susto, as que solt mi trabajo y agarr aquella edicin de 1975.

Lo de Felisberto (Montevideo, 1902-1964) es al mismo tiempo raro y bello;
quiero decir, su manera de mirar el mundo. Quiz porque sus apreciaciones
sobre la vida estn regidas por algo muy cercano al desvaro y, no
obstante, pleno de verdad. Al recorrer sus pginas, uno se percata de que
en estos cuentos aparecen perfectamente fundidos lo cotidiano y lo
inslito. Estamos ante una escritura que se regodea en la digresin y se
recrea en la irona. En primer trmino, los relatos siempre se pausan para
acotar esas percepciones inusitadas de gestos, vestuarios, acciones,
objetos; en segundo, dichas glosas derrumban cualquier asomo de solemnidad
para instalarnos en el extraamiento o en la risa. Nunca esperbamos que
las cosas pudieran ser como las cuenta l. Bien lo dijo Italo Calvino en su
momento: Felisberto Hernndez es un escritor que no se parece a nadie.

Entre su ingenioso expediente de recursos, hay autnticas ocurrencias. Como
aquella de andar buscndole biografa a los objetos. En esa preciosa obra
maestra titulada El balcn, el narrador se sienta a un comedor que est
dispuesto y nos dice: Estos seres de la vajilla tendran que servir a toda
clase de manos. Cualquiera de ellas echara los alimentos en las caras
lisas y brillosas de los platos; obligara a las jarras a llenar y a volcar
sus caderas; y a los cubiertos, a hundirse en la carne, a deshacerla y a
llevar los pedazos a la boca. Por ltimo, los seres de la vajilla eran
baados, secados y conducidos a sus pequeas habitaciones. Ahora bien, en
la grata desfachatez ldica de Felisberto, incluso la identidad es algo que
est siempre al borde de diluirse o de huir; de manera que, entre los
muchos seres extraos que pueblan su mundo, el propio cuerpo es uno ms.
As le sucede al protagonista de Lucrecia: No s por qu pens que aquel
hombre era yo y que yo tena que seguir en sus asuntos. Pero pronto me
sent caminar. O al de El acomodador: Me jur no mirar nunca ms
aquella cara ma y aquellos ojos de otro mundo. Eran de un color amarillo
verdoso que brillaba como el triunfo de una enfermedad desconocida.

La mayora de los cuentos que integran este volumen presenta una estructura
similar. Quien cuenta la historia por lo general un pianista itinerante,
como lo fuera Felisberto durante buena parte de su vida es invitado a una
mansin, o casa, o convento. All este personaje es atendido con mucha
hospitalidad mientras nos va relatando las cosas inauditas con que se topa
y los dramas de sus anmalos anfitriones. Esto lo vemos en La casa
inundada, Nadie encenda las lmparas, El balcn, Lucrecia y Menos
Julia. En los otros dos cuentos que completan el ejemplar, El acomodador
y El cocodrilo, se nos narran las inusitadas enfermedades que sufren sus
respectivos protagonistas. El primero ha desarrollado la destreza de ver en
la oscuridad a travs de una rara luz que emana de sus ojos, y ahora no
puede evitar entregarse a la lujuria de ver. Al otro, un concertista de
piano devenido a golpes de fracaso en vendedor ambulante de medias
femeninas, le sucede algo inexplicable: jugando con un nio, finge llorar
pronto este gesto se le convertir en una infalible estrategia de ventas;
sin embargo, luego perder todo control sobre el llanto y ste acabar
convirtindose en su inexorable destino.

Tan pronto como concluyo este exquisito libro, lo regreso a su estante. Me
propongo retomar mi trabajo; pero, cuando cojo el volumen que debo resear,
ste se me zafa de las manos y cae al suelo estrepitosamente. No puedo
evitar pensarlo. Se tir porque est molesto conmigo, por haberlo llamado
mamotreto sin conocerlo siquiera. Y tiene razn. Lo recojo, lo acaricio
con mi pauelo y le presento excusas. Animismos aparte, esto es lo justo:
el mundo se ve de otro modo despus de leer a Felisberto.

      HERNNDEZ, Felisberto. La casa inundada y otros cuentos. Editorial
      Lumen. Barcelona, 1975. 147 pginas.

** Alejandro Jos Lpez Cceres
   alejolopz@hotmail.com
   Escritor y realizador audiovisual colombiano (Tulu, 1969). Ha publicado
   los libros Tierra posible (crnicas, 1999), Entre la pluma y la
   pantalla: reflexiones sobre literatura, cine y periodismo (ensayos,
   2003), y Dal violeta (cuentos, 2005). Reside en Cali, donde dirige la
   Escuela de Estudios Literarios
   (http://estudiosliterarios.univalle.edu.co) de la Universidad del Valle
   (http://www.univalle.edu.co).



=== La literatura ecuatoriana en televisin      Jorge Luis Cceres =======

El proyecto televisivo La Belleza de Sentir, escrito, dirigido y producido
por Cristian Londoo Proao, es posiblemente el espacio cultural ms
destacado en los ltimos aos dentro de las producciones ecuatorianas. Este
espacio documenta el pensamiento, la sensibilidad y la obra de los autores
ecuatorianos ms consagrados.

Esta serie de programas, que lleva hasta el momento tres temporadas al aire
y que se transmite por Ecuador TV, el canal estatal, ha creado un registro
nico e histrico de las distintas generaciones de escritores que han
dejado huella en la literatura ecuatoriana.

El programa inici sus emisiones en el ao 2008, gracias al apoyo brindado
por el Ministerio de Educacin del Ecuador, el Consejo Nacional de
Cinematografa del Ecuador y la Casa de la Cultura Ecuatoriana.

Durante treinta minutos, los narradores y poetas cuentan abiertamente al
pblico su experiencia, inspiracin, encanto y desencanto al momento de
escribir. Segn el realizador del programa, uno de los fines a conseguir es
que los programas sirvan como documento pedaggico para incentivar la
lectura dentro de los planteles educativos.

Calificado como un hito dentro de las producciones nacionales, La Belleza
de Sentir se muestra como un programa esttico, profundo y reflexivo. Un
programa que busca reivindicar la valiosa obra de la literatura
ecuatoriana.

Un hecho a destacar es que el programa, en su primera temporada, tuvo el
acierto de mostrar al poeta Jorge Enrique Adoum antes de su muerte. Quizs
esta aparicin sea el ltimo registro dejado por el poeta.



Escritores que han aparecido en el programa:

Primera temporada:

  Jorge Enrique Adoum
  Santiago Pez
  Ivn Oate
  Edna Iturralde
  Ral Prez Torres
  Ral Arias
  Jorge Velasco Mackenzie
  Abdn Ubidia
  Alicia Ynez Cosso



Segunda temporada:

  Carlos Martnez
  Carlos Carrin
  Jacinto Cordero
  Ana Mara Iza
  Carlos Eduardo Jaramillo
  Leonor Bravo
  Lucrecia Maldonado
  Bruno Senz
  Catalina Sojos
  Elicer Crdenas
  Fernando Cazn



Tercera temporada

  Xaxier Oquendo Troncoso
  Sara Vanegas
  Simn Zavala Guzmn
  Oswaldo Encalada
  Nelly Crdova Aguirre
  Elsy Santilln Flor
  Mara Fernanda Espinoza

Para acceder a mirar los programas en Ecuador TV:
http://www.ecuadortv.ec/ecutop.php?c=1447

** Jorge Luis Cceres
   jlccaceres_quit@hotmail.com
   Escritor ecuatoriano (Quito, 1982). Fue escogido en abril de 2009 para
   el encuentro Fiesta por el Libro: los nuevos escritores ecuatorianos,
   organizado por el Ministerio de Cultura del Ecuador
   (http://www.ministeriodecultura.gov.ec), como uno de los veinte autores
   menores de 35 aos con mayor proyeccin de su pas. Es graduado en leyes
   por la Universidad Internacional del Ecuador
   (http://www.internacional.edu.ec). Ha participado en los talleres
   literarios de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamn Carrin
   (http://cce.org.ec) y de la Facultad Latinoamericana de Ciencias
   Sociales (Flacso-Ecuador, http://www.flacso.org.ec). Ha publicado los
   libros de cuentos Desde las sombras (Editorial El Conejo,
   http://www.editorialelconejo.com; Quito, 2007) y La flor del fro (El
   Conejo, Quito, 2009). Cuentos suyos aparecen en la antologa Lnea del
   Ecuador (Yerba Mala Cartonera, http://yerbamalacartonera.blogspot.com;
   Bolivia, 2009) y en publicaciones de revistas y suplementos culturales
   impresos y virtuales de Ecuador, Per y Estados Unidos. Conduce el
   segmento cultural El circulo imperfecto dentro del programa de radio
   El Poder de Uno, que se retransmite a travs de radio La Luna de Ecuador
   (http://www.radiolaluna.com). Mantiene una bitcora personal en
   http://jorgeluiscaceresa.blogspot.com.



=== Una despedida da lugar a un regreso      Loreto Seplveda B. ==========

Deben ser pocas las personas a las cuales las despedidas no les causan
ningn efecto, pues a diario nos estamos alejando de lugares, personas y
situaciones.

Generalmente las despedidas se asocian al distanciamiento de una
experiencia agradable vivida, a la separacin temporal con personas que se
estiman o al alejamiento de lugares especiales en que se ha estado, en
definitiva, cualquier vivencia que tenga una connotacin de inolvidable
marcar un antes y un despus en nuestra vida.

En esta experiencia que resulta tan cotidiana y que forma parte del diario
vivir, tiene una participacin especial el grado de sensibilidad con la
cual nuestros sentidos perciben el entorno de manera minuciosa y
detalladamente, similar a un lente de aumento en el que se agigantan los
ambientes, aromas, temperaturas, luminosidad, sonidos, sabores, entregando
con ello una visin ms acabada, ntima y personal, la que a su trmino
provocar un sentimiento de nostalgia que marcar ese instante.

El tiempo en su vertiginoso y cclico movimiento nos est legando un pasado
que imperativamente tenemos que despedir y de manera simultnea invitando a
construir un futuro de sueos, que nos motivan, sacuden, refrescan e
incentivan a hacer cosas nuevas.

Lo importante de las despedidas es reconocer la existencia de un tiempo
vivido y compartido que deja experiencias nicas e indelebles, las que, de
no haberlas tenido, habran hecho de nuestra existencia una vida sin
recuerdos, y las aoranzas se generan a partir de los recuerdos.

La nostalgia de una despedida trae consigo la esperanza de un anhelado
regreso. Es preciso despedir el atardecer para ver llegar el alba.

** Loreto Seplveda B.
   losepulv@mail.udec.cl
   Escritora chilena (Chilln, 1961). Es secretaria ejecutiva en el
   Decanato de la Facultad de Ingeniera Agrcola de la Universidad de
   Concepcin (http://www.udec.cl). Ha publicado Girasoles para ti (2002) y
   es columnista del diario La Discusin, de Chilln, y del Boletn
   Interamericano de Contabilidad, de la Asociacin Interamericana de
   Contabilidad AIC (Miami, EUA).



=== Quin mat a mi madre?      Javier Farto Graa =======================

Con cierta frecuencia Edgar Borges es catalogado como un autor de novela
negra. No diremos nosotros que no utiliza ciertos elementos del gnero,
pero lo cierto es que tiende a su transgresin. Podramos decir que todo
comenz en la Grecia clsica, pero eso sera aventurarnos demasiado (s es
cierto que el drama de Sfocles Edipo Rey contiene un asesinato, pero
tambin lo es que carece completamente de misterio). Por lo tanto, la
consideraremos un elemento precursor, de la misma forma que, ya ms
cercanas, consideramos a las novelas de aventuras del siglo XIX. Lo cierto
es que las habilidades fsicas de los protagonistas comienzan a ser
sustituidas por capacidades intelectuales.

Diremos que Edgar Allan Poe fue el primero. Est aceptado que su obra Los
crmenes de la calle Morgue constituye el nacimiento del gnero. Por
primera vez, la narracin sigue, no la secuencia temporal de los hechos,
sino la de su descubrimiento. En este proceso de resolucin, el lector va
a ir poco a poco uniendo elementos, juntando los cabos sueltos que le
proporciona el detective protagonista (Dupin en Edgar Allan Poe, Holmes en
Arthur Conan Doyle, Poirot o Miss Marple en Agatha Christie), sin cuya
extraordinaria y racional ayuda el descubrimiento se antoja imposible.
Tenemos ya un misterio, y un detective para desentraarlo. De este
detective podramos decir que vive fuera del mundo, ya que en la mayor
parte de los casos utiliza puramente su intelecto para resolver el crimen
(rara vez baja al terreno de lo puramente fsico, de la violencia contra el
criminal). A la manera de Mann (que tan bien plantea el conflicto entre
vida y arte) el detective es un artista. Para tareas mundanas ya tenemos a
sus acompaantes: un ayudante, incapaz y que constituye una especie de nexo
con el lector. El ayudante establece con ste una dialctica, a veces casi
platnica (ya que es el detective el que en todo momento gua el dilogo y
sus conclusiones, conclusiones que llegarn al lector a travs de este
ayudante). No poda faltar la polica, tambin inoperante en lo que a la
resolucin del problema se refiere y reducida a actividades puramente
fsicas: se encargar de ir al lugar del crimen, indagar inicialmente en el
problema (demostrando su incapacidad) y en muchas ocasiones, se encargar
de la detencin final, reafirmando la idea de que el detective est alejado
de lo fsico.

Con el tiempo se fue produciendo un acercamiento de este personaje al
mundo, as como un cierto descreimiento en cuanto a la resolucin del
misterio nicamente por habilidades puramente deductivas (herencia de un
positivismo que todo lo cifraba en la razn). El detective se hace humano;
une a sus capacidades deductivas (no siempre gigantescas) sus propias
virtudes y defectos, y cierto elemento emocional comienza a tomar forma. El
inters ya empieza a desplazarse; no est slo en descubrir el misterio que
rodea a un crimen; est tambin en comprobar cmo son las gentes que viven
en ese mundo criminal. Ahora el ambiente comienza a cobrar importancia: un
ambiente que en la mayor parte de los casos es duro y as deforma al
detective, al que vuelve violento en muchas ocasiones. Adems de descubrir
al criminal, hay que superarlo, no verse arrastrado por su modus vivendi.
Tanta victoria es la detencin como conseguir conservar un atisbo de tica
(aunque sea muy personal, muy propia) en un entorno hostil. El detective no
puede estar ya ajeno al mundo, pero no puede rebasar tampoco una lnea
(necesita seguir un lmite).

En Quin mat a mi madre? Edgar Borges explora a una persona, ya muerta,
indaga sobre su identidad. Van a ser un libro y entrevistas con los dos
hijos de la vctima los que usarn los detectives para tratar de echar luz
sobre el asunto. La resolucin del misterio se mezclar con una indagacin
de la identidad en la vctima (problema casi obsesivo en la literatura de
Edgar Borges). El autor plasma aqu una serie de tesis casi
estructuralistas (recordamos al recientemente fallecido Claude
Lvi-Strauss): slo podremos conocer a la Madre muerta a travs de las
relaciones con el resto de su familia, ella forma parte de esa estructura y
slo en ella la podemos conocer. El problema ser que la visin individual
de cada hijo no podr ser ms diferente (debido a la diferencia existente
en el ideal de persona entre ambos). As veremos a la madre como un ser
excelso que odia lo vulgar, lo cotidiano, o bien como un ser odioso,
precisamente por esa pretensin continuada de ser genial, de amar lo
extrao, lo inverosmil. El contraste con la figura del padre, en este caso
una persona muy convencional, se muestra entonces muy claro, e inundar
toda la obra como una clsica lucha gnstica entre bien y mal (pero la
identificacin variar segn el hijo que hable). La madre y el padre sern
personajes que nunca se harn presentes. Sern conocidos estrictamente por
el testimonio de otros.

Especialmente interesantes se presentan las entrevistas y la presentacin
de escenarios. Como en la obra posterior del mismo autor (recordemos Quin
mat al doble de Edgar Allan Poe?) se presenta aqu un escenario que
recuerda al teatro: es mnimo y por ello, vital.

La accin transcurre en una casa, y diramos mejor que en la mayor parte de
la historia, en una parte de la misma, una parte mnima y donde Edgar
Borges presenta una serie muy escasa (e imprescindible a mi juicio) de
elementos, que son altamente significativos y simblicos. Entre todos ellos
se destaca una pequea biblioteca, que resultar fundamental para el
desarrollo de la trama. En torno a la misma crece la figura de la madre,
del padre, de los hijos, de los libros escritos por la familia, de los
detectives. Aquella biblioteca (apenas una estantera) es un espacio
generador de esta narracin, casi (simblicamente) de la literatura en s.

Gran parte de lo dems es espacio vaco. De vez en cuando sabemos que algo
est ocurriendo fuera de nuestro alcance (escuchamos sonidos) como si
estuvisemos en una obra de teatro que pretendiese romper la cuarta pared,
la del pblico, sugiriendo que hay una historia que discurre ms all de la
historia misma, una especie de metahistoria. Como hay espacio vaco,
tambin hay espera, un tiempo vaco que se sugiere al hablar de la cantidad
de entrevistas que los detectives van a realizar, la idea de que todas
ellas son necesarias para la resolucin. Mientras no se finalice, toda
accin ajena a la historia va a ser suspendida, eliminando cualquier atisbo
de vida normal fuera de la resolucin del problema: los personajes no
viven, slo tratan de resolver el misterio.

Lo intentarn, y vern que no podrn. Jorge Luis Borges habl de la
historia como creacin literaria y, por tanto, de una cierta creacin de la
vida en s. Edgar Borges sigue la lnea: aqu los derroteros vitales estn
indisolublemente unidos a la literatura (sta es, por tanto, un ente
creador). Y si la literatura es fuente de vida, tambin lo es de locura; la
locura que se manifiesta en esos personajes beckettianos que siempre
parecen resueltos a esperar un poco ms; esperar por el fin de un proceso
que, como el de Kafka, no lo tiene; esperar, en definitiva, condenados a
ser siempre unos observadores del pasado de su madre muerta: conseguirn
algn da la redencin?

** Javier Farto Graa
   jfartogra@gmail.com
   Escritor espaol (A Corua, 1976). Es ingeniero en informtica y tiene
   un diploma de estudios avanzados en matemtica aplicada para finanzas.
   En la actualidad trabaja como desarrollador de software. Ha publicado
   textos en medios como Revista Almiar - Margen Cero
   (http://www.margencero.com), Liceus (http://www.liceus.com), Palabras
   Diversas (http://www.palabrasdiversas.com), ArteComunicarte
   (http://www.artecomunicarte.com) y Yareah Magazine
   (http://www.yareah.com). Adems, ha sido seleccionado para integrar
   antologas de la revista La Barca de la Cultura
   (http://www.labarcadelacultura.com) y Yareah Magazine.



=== En la lnea del horizonte, de Daisy Lpez =============================
=== Ana-Mara Nieto del Villar ============================================

      En la lnea del horizonte
      (http://www.arcibel.es/infotitulo.php?idlibro=74&)
      Daisy Lpez
      Arcibel Editores
      Sevilla (Espaa), 2009
      91 pginas

El poemario En la lnea del horizonte es la primera obra potica en
castellano de la acadmica filipina Daisy Lpez, y abre una nueva
iniciativa de la editorial sevillana ArCiBel (http://www.arcibel.es): se
trata de la recin nacida coleccin Oriente, una serie cuya finalidad en
la intencin declarada por su director, el italiano Andrea Gallo es editar
la literatura hispanofilipina contempornea.

A pesar de que el castellano en Filipinas haya decado desde hace lustros,
sin embargo sigue siendo la lengua materna de una reducida minora que en
ella reconoce su origen cultural, visin sta compartida tambin por los
que, habindolo estudiado, se expresan literariamente en espaol, como en
el caso de Lpez.

En la lnea del horizonte recoge unos treinta poemas escritos en verso
libre, y divididos en cuatro secciones no homogneas por nmero de versos.
Cada seccin (Incipit, Fluir del tiempo, Salir del anonimato y
Eplogo) est introducida por una cita potica significativa para la
autora. Tema de la coleccin potica es un hondo e ntimo sentimiento
religioso. Lpez poetiza su vnculo amoroso con un Dios que declara ser
entraablemente parte y centro de su vida.

El libro tiene el privilegio de un precioso prlogo escrito por la fina
poetisa salvadorea y eminente acadmica de la lengua Irma Lanzas, la cual
observa que: Sin darle importancia al viento huracanado de un milenio que
despunta lleno de zozobra, pesimismo y ansiedad desde Filipinas emerge
una voz con una resonancia clara y luminosa. Es la voz de Daisy Lpez.

Completa el libro una Nota crtica, escrita por el acadmico mexicano Mario
Roger Quijano Axle, en donde pormenorizadamente se analiza la escritura
potica de Lpez.

En la lnea del horizonte es un poemario interesante y original, que nos
brinda una nueva y talentosa voz potica rica de sensibilidad humana y
artstica.

Expresamos tambin nuestros mejores deseos para que esta coleccin Oriente
pueda ser una oportunidad para todo filipino, hispanohablante e
hispanoescribiente de dar a conocer su tradicin, su cultura y su propia
interior visin del mundo y de la vida.

** Ana-Mara Nieto del Villar
   nietoth@yahoo.es
   Historiadora espaola. Es licenciada en historia y geografa por la
   Universidad de La Laguna de Tenerife (http://www.ull.es) y tiene un
   doctorado en letras en la Universit degli Studi La Sapienza de Roma
   (http://www.uniroma1.it) con una tesis sobre la traduccin potica. Ha
   trabajado como profesora enseando lengua, literatura y cultura
   espaolas en la Ramkhamhaeng University
   (http://www.ru.ac.th/english/index.html; Bangkok, Tailandia) y en la
   Universidad de Filipinas de Manila-Diliman (http://www.upd.edu.ph).
   Actualmente trabaja en la modalidad a distancia para la Universidad
   Tcnica Particular de Loja (http://www.utpl.edu.ec; Ecuador).



=== Libro de Juan Ensuncho Brcena ========================================
=== La voz desconocida en Bogot      Miguel Iriarte ======================

Este jueves 25 de marzo, a las 7 de la noche, tuvo lugar el lanzamiento de
un libro de Juan Ensuncho Brcena, escritor y cineasta del Caribe
colombiano. Nacido en San Marcos (Sucre), Ensuncho Brcena ha repartido su
residencia en los ltimos 15 aos entre Barranquilla, Cartagena y Bogot.
En 2004 public su poemario El poeta en el hotel, es autor de varios
documentales y cortos y en la actualidad es el director del Festival de
Cine Independiente de Mompox.

Desde 2005 ha estado publicando de forma sistemtica textos periodsticos,
crticos y creativos en su blog La voz desconocida, que ahora le da ttulo
al volumen que recoge una seleccin de sus textos dedicados a varios de sus
intereses ms sentidos: la msica, la literatura, el cine y la visin
crtica de la vida cultural del pas.

Precisamente parcelado en secciones: opinin, periodismo, msica,
literatura y cine, el libro de Ensuncho es un ardiente testimonio de
alguien inscrito en su tiempo con la intencin de marcar la memoria de sus
das con el humor (que transita casi siempre desde distintas estaciones del
gris al negro), la agudeza, la sorna, la crtica, la visin zurda de las
cosas, la polmica y una sensible adhesin a la belleza, todo ello casi
siempre interpretado en un tono muy confesional, referido a todo aquello
que interpela y se mueve delante y adentro del poeta. Cierra el libro una
pgina en rojo de franca valenta autocrtica en la que el autor registra
algunas opiniones de los lectores de su blog desde donde le llueven
improperios muy diversos y que le dan al libro, claro est, una
incuestionable nocin de coherencia, si se tiene en cuenta el espritu que
anima el libro y la procedencia original de sus textos.

Adems de Cartagena, Bogot, San Marcos del Carate, la poesa, el porro,
los zenes, las mujeres, la poltica, la cultura, la noche, los personajes
del pas, Ensuncho mismo, los conciertos de Cerati o Sabina, Maqroll el
Gaviero, Meira Delmar, el vallenato y el ftbol, por ejemplo, La voz
desconocida nos presenta una serie de interesantes entrevistas (especie de
cuestionario Proust recargado) con personajes como el bailarn lvaro
Restrepo, el periodista Antonio Caballero, los cineastas mexicanos Carlos
Reygadas y Carlos Marcovich, el escritor espaol Antonio Muoz Molina, la
cantadora Etelvina Maldonado, el escritor Jorge Franco, los cineastas
colombianos Pacho Bottia, Ciro Guerra, Luis Ospina, Felipe Aljure, Andi
Biz, entre otros, que nos permiten redondear la variopinta experiencia que
resulta al leer la literatura de un blog pasado al papel.

A lo mejor estamos frente a una nueva manera de leer la historia de estos
das. Textos que a lo mejor, cansados de girar en el ciberespacio, cogen
juicio en el papel.

** Miguel Iriarte
   Escritor colombiano (Sinc, Sucre, 1957). Poeta, ensayista, gestor
   cultural, investigador cultural, ex catedrtico de teora y crtica
   literaria de la Universidad del Atlntico
   (http://www.uniatlantico.edu.co) y catedrtico de semiologa y
   lingstica de la Universidad del Norte (http://www.uninorte.edu.co). Ha
   publicado los libros de poesa Doy mi palabra (1985), Segundas
   intenciones (1996) y Cmara de jazz (1997). Sus poemas aparecen
   antologados en diferentes publicaciones, entre ellas Panorama indito de
   la poesa colombiana (1986), Antologa de poetas de Sucre (1997), Cinco
   poetas de Sucre (1998) y Antologa de la poesa colombiana (1997).
   Textos suyos sobre literatura, cine, msica y entrevistas a distintos
   personajes de la cultura, as como sus poemas, han sido publicados en
   diarios, suplementos literarios y revistas de Colombia y otros pases.
   Ha participado en recitales individuales y colectivos en diversas
   ciudades de Amrica y Europa. Actualmente es director de la Biblioteca
   Piloto del Caribe, director y editor de la revista de investigacin,
   arte y cultura vacuarenta y director de la Revista Oral Astrolabios.
   Hace parte tambin del comit editorial de la revista internacional
   Berln 26.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Marco Minguillo =======================================================
=== Desde que se mercantiliza la creacin humana damos un salto al vaco ==
=== Revista Literaria Remolinos (http://revistaremolinos.blogspot.com) ====

Desde cundo comenz a escribir?

Empec a escribir en la adolescencia, cuando estudiaba la secundaria. Era
la etapa de exploracin personal y colectiva del amor, la msica, el
ftbol, la poltica y la bsqueda de una identidad individual y
generacional. En ese periodo existencial form parte de una agrupacin
cultural denominada Javier Heraud, en donde publicamos un peridico,
junto a los muchachos de la ciudad en donde viva, y donde escribimos
artculos de actualidad y crtica poltico-social. Luego, en la
universidad, absorbido por los estudios y no ajeno a la realidad convulsa
del Per de los aos ochenta, la escritura pas a ser una actividad
fantasma para m. Eso no signific estar alejado de las lecturas, ni de la
vida cultural y literaria de mi patria. Con el transcurrir de los aos, ya
en el exilio, en Suecia, empiezo a escribir de manera sistemtica,
incursionando en narrativa y posteriormente en poesa.

Qu es para usted la poesa?

La poesa es para m la vida misma. La poesa es respirar, contemplar,
caminar, luchar, amar, reflexionar, charlar (con los vivos y con los
muertos), rer, llorar, soar, sembrar esperanza, seguir apostando por un
mundo nuevo.

Cuntenos sobre su vida, sus obras, sus proyectos, su actividad literaria.

Recuerdo que desde nio me gust siempre escuchar, palpar y observar el
mundo que me circundaba. Tal vez por ese motivo, a veces, me basta el
sonido de una voz, una meloda musical, el trinar de algn pjaro, o
contemplar el reflejo de un rayo de luz sobre el agua o la sombra acogedora
bajo el rbol, para despertar intensamente y acabar escribiendo algn poema
o alguna historia. Las historias que contaban mis abuelas o mi abuelo, las
historias de mis tos y tas, las historias de los obreros sindicalistas
que visitaban a mi padre, los estudiantes universitarios que frecuentaban
nuestra casa, las ancdotas de los vecinos, las luchas de los hombres y
mujeres del campo, son parte de mi niez. La vida intensa en la escuela y
en la universidad, la pasin por el ftbol, la actividad poltico-social,
los amores y desamores, la amistad, la solidaridad, fueron ingredientes
claves en la etapa posterior de mi vida. Como tambin lo fueron las
dictaduras (de botas y corbatas) que marcaron toda mi existencia en el
Per, desde la infancia hasta la salida al extranjero. En cuanto a mis
escritos, tengo publicados tres libros de cuentos (en uno de ellos soy
coautor) y un poemario editado recientemente cuyo ttulo es Diario de
estaciones, adems de cuentos, poemas y crnicas publicados en revistas
literarias de varios pases. Como trabajo indito tengo un libro de cuentos
y un poemario, ambos culminados hace algunos aos atrs. Actualmente estoy
trabajando un nuevo poemario y sigo escribiendo cuentos.

Cmo define su poesa?

Pienso que el lector, aquella persona comn y corriente como usted y como
yo, es la ms adecuada para tratar de interpretar lo que escribo. Lo que s
busco expresar a travs de la escritura es, entre otras cosas, el amor a la
vida, el reto a la muerte, el discurrir del tiempo en nuestras miradas y en
nuestras manos, la perseverancia del hombre y la mujer en plasmar los
sueos y en contribuir a la construccin de un mundo diferente. Por otro
lado, tengo una formacin literaria de carcter autodidacta y nunca me han
atrado los textos librescos con nfulas medievales. Todo lo contrario.
Trato, con acierto o desacierto, de escribir de modo sencillo buscando
reflejar mi poca y mi tiempo, desplazndome entre los umbrales de la
realidad y la fantasa, y al margen de los intereses mezquinos del mercado
editorial. Pienso que hay que ser honestos con la vida, con los ideales y
con la realidad que nos rodea.

Cree que el escritor es un ser obsesivo?

Ms que obsesivo dira que el escritor o escritora es una persona
apasionada, es un ser que no puede estar indiferente al modus vivendi y
dedica su tiempo, su energa, su existencia, para tratar de engendrar y
decir su palabra, para tratar de plasmar sus sueos y tal vez, los de
otros.

Cmo ve la nueva poesa de estos ltimos tiempos?

La poesa sigue existiendo, sigue sobreviviendo al paso del tiempo. A
pesar de las dificultades (ms aun en este dizque mundo moderno), los
poetas, como todos los artistas y creadores, siguen perseverando, apostando
por la vida y por los sueos. Eso me entusiasma, me llena de alegra. Al
mismo tiempo, me parece bien que se democratice la literatura y que se
expresen diversas perspectivas, diversos estilos. El Internet permite, en
parte, contribuir a esta democratizacin de la literatura y el arte.

Es necesario que el escritor sea un hombre comprometido?

Bueno, lo de si es necesario o no, es una opcin personal que la respeto.
En mi opinin s considero que el escritor o escritora debe ser una persona
comprometida no slo con su obra, sino tambin con su realidad y con el
tiempo que le corresponde vivir. No se puede dar la espalda ni se puede
estar al margen de los sufrimientos, luchas y conquistas de los pueblos. El
arte, la creatividad deben ir de la mano con el desarrollo humano.

Cul es el fin de su potica?

Derrotar a las sombras, abrir las ventanas y dejar entrar la luz, la vida,
los sueos, la esperanza.

Cules son los autores que influyen en su obra?

Los escritores que tienen un gran significado para m tanto en prosa como
en poesa son Csar Vallejo, Pablo Neruda, Rafael Alberti, Mario Benedetti,
Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo, Gioconda Belli, Javier Heraud, Bertolt
Brecht, Jos Carlos Maritegui, Jos Mara Arguedas, Edith Lagos, Roque
Dalton, Francisco Umbral y Jos Hierro.

Qu libro nos recomendara leer?

Recomendara que lean todos los libros y textos que puedan y con los que
se sientan realmente cmodos, es una opcin individual. Al mismo tiempo hay
que desarrollar e intensificar el hbito de la lectura. Pero no olvidar en
hacer una lectura crtica de lo que se lee, es el modo de avanzar y seguir
caminando.

Cmo ha cambiado su lenguaje potico a travs de los aos?

Siempre he pensado que el aprendizaje de cualquier conocimiento implica
cometer errores y tratar de aprender de ellos. Eso significa que mi
lenguaje narrativo y potico, con el transcurrir de la vida y el tiempo, va
madurando poco a poco, en la bsqueda constante de mi propia voz. Tal vez
nunca lo logre, pero lo importante est en intentarlo. Siempre hay que
intentarlo. Mis poemas iniciales, por ejemplo en La soledad de las cigarras
(libro indito), tenan una carga de crtica social ms notoria, me era ms
urgente el poema como instrumento de denuncia, de testimonio, de lucha, de
ideal. En cambio los poemas posteriores condensados en Diario de estaciones
muestran versos de carcter existencial y empleo metforas de mayor carga
ntima y emotiva. Vuelco la mirada a mi vida, la familia, los amigos, el
paso del tiempo y los recuerdos. Pero pienso que hay siempre una constante
en mi escritura, y es la de mostrar el drama humano apostando por los
sueos y la esperanza.

Qu hace antes de escribir?

Lo que siempre hago antes, durante y despus de escribir es escuchar
msica. Y ella vara dependiendo de mi estado de nimo y de lo que voy a
escribir o estoy escribiendo. Si estoy fuera de casa, me gusta mucho
caminar, pasear, observar a la gente, sentir el pulso de la vida. Luego, al
retornar, la noche, la msica y la soledad son mis acompaantes
indispensables en este viaje sper placentero que es la escritura.

Cmo ve usted hoy por hoy la industria editorial? Como autor, qu
soluciones le dara a este problema?

La industria editorial refleja el tipo de sociedad en que vivimos, es
decir, todo se concibe como mercanca que se compra, se vende y brinda
utilidades. Y el arte, la escritura, es ms que eso. Desde que se
mercantiliza la creacin humana damos un salto al vaco, un alarido hacia
los acantilados de la muerte. Pienso que la industria editorial debe ser
parte de una sociedad que valore, estimule, respete y dignifique el arte,
la cultura y la identidad de los pueblos. El Estado y los municipios
deberan ser los responsables principales de la poltica cultural y
editorial, implementando bibliotecas, estimulando la escritura, movilizando
y acercando a las escuelas y a las familias, combatiendo el analfabetismo,
sembrando esperanza en los nios y jvenes.

Cree en los concursos o certmenes literarios?

Pienso que los concursos literarios son juicios subjetivos, por lo tanto,
hay que tomarlos con mucha cautela. El tener un reconocimiento en algn
concurso no significa ser el mejor. Hay que alegrarse, asumirlo con
serenidad y slo como una referencia, lo importante es seguir produciendo,
seguir caminando.

Qu opina de las nuevas formas de difusin literaria por Internet como
revistas literarias, blogs, pginas sobre literatura?

Pienso que el Internet, tal como coment anteriormente, permite
democratizar, en parte, la difusin literaria. Que cada quien exprese su
palabra, me parece sumamente importante. Pero no debemos olvidar que no
todas las personas tienen acceso a este avance de la comunicacin. Muchos
pueblos en el mundo viven silenciados, en donde ni siquiera tienen el
derecho a satisfacer sus necesidades elementales. Para ellos, el Internet
es un lujo o un fantasma.



=== Mara Estela Guedes y Floriano Martins ================================
=== dirigen la Revista TriploV de Artes, Religiones y Ciencias ============
=== La prensa trata a su pblico como mero cliente ======================
=== Lus Reis =============================================================

      Traduccin: Gladys Menda
                  (http://www.letralia.com/firmas/mendiagladys.htm)

      (Nota del editor: dos de los ms importantes editores digitales de
      habla portuguesa han echado todas sus cartas en un nuevo proyecto que
      rene a los ensayistas de las dos orillas. En esta entrevista,
      realizada por Lus Reis, el gestor de contenidos de TriploG
      [http://www.triplov.com/blog], el blog de TriploV, y traducida para
      la Tierra de Letras por la escritora venezolana Gladys Menda, ambos
      editores describen los alcances de la nueva publicacin).

LR: De qu manera pretende la Revista TriploV de Artes, Religiones y
Ciencias convivir con la versin ya existente de TriploV?

MEG: Pretendo librarme de exceso de trabajo con los otros para quedar con
tiempo para lo mo, Lus. Ya t viniste a dar una ayuda, tomando cuenta de
TriploG, el blog de TriploV. Una vez que te encargas de publicar las
crnicas regulares y noticias que interesan al mundo triplvico, quedo slo
con la creacin de ensayo, y con ellos podemos crear una revista. Seis
nmeros por ao dan una buena muestra, todava quedo con trabajos
extraordinarios que siempre aparecen y es necesario poner en lnea, fuera
de la revista. Vamos a ver cuntos aos aguantamos en este altruista
oficio, sin remuneracin, teniendo a veces que convivir con personas que,
en vez de mandar sus propios textos, nos estresan con ancdotas, falsos
SOSs y verdaderos PPSs, bromas, linduras, todo aquello queda ms all de
nuestra capacidad de prestar atencin y por eso de dar respuesta. Por todo
esto no te animo a favorecer medios de contacto, eso es muy gratificante
ahora, por ser novedad y reconfortar el corazn, pero, cuando tu buzn de
e-mail quede empapado con unas centenas o un millar de e-mails por da, vas
a reaccionar borrando todo sin leer nada, o entonces vas a cerrar la puerta
sin pedir el divorcio. No somos el Mesas, Lus. Si las personas quieren
interactuar, no siendo creadores ni ensayistas, mandan un beso. Un beso es
bueno, incentiva y no puede considerarse spam. Otras cosas causan
depresin. Quien precisa de ayuda somos nosotros, vamos a ver si los
cibernautas entienden, enviando slo lo que les pedimos: colaboraciones por
ellos firmadas, en formato .txt o .doc e imgenes, aparte, hasta 500
pixeles de alto, en formato .jpg.

FM: No hay conflicto sin expansin. Todo material que circula en el
ciberespacio permanecer en su lugar de origen, a travs de TriploV y de
Agulha, como minas de visitacin. Los lectores seguirn teniendo acceso al
ndice general de las dos publicaciones. Revista TriploV de Artes,
Religiones y Ciencias posee un carcter un tanto distinto como alcance y
con sus particulares editoriales, de orden estructural y de contenido.

LR: Qu llev esta nueva revista a lanzar su nmero inicial como un
calco-homenaje a la edicin especial Agulha 70?

MEG: Esa es una pregunta inquietante, Lus! Hay abismos insondables en el
corazn de los secretos y viceversa. Digamos que me facilita la vida
iniciar la revista con la papilla hecha, pues quedo con la estructura de
Agulha, que es muy simple. Al mismo tiempo, homenajeo, s, porque es bonito
repetirla en este da, mes o ao de su dcimo aniversario, y con un nmero
tan mgico como es el 7, si nos olvidamos del cero. Agulha es la revista en
portugus de mayor audiencia en el planeta. Merece ms de este homenaje,
merece que la asalten y le quiten alguna sustancia cenicienta, es por eso
que TriploV fue all a raptar a Floriano Martins. Entonces nuestro nmero 1
va a ser el nmero 70 de ella, nada ms original de lo que nosotros
comenzamos en el medio o en el finalcito, no es verdad? Por el principio,
cualquiera comienza, pero nosotros somos artistas y no cualquiera.

Y como ya obtuvimos sin esfuerzo el nmero 1, solicitamos colaboracin para
el nmero 2 y siguientes. Estamos abiertos a la participacin de jvenes,
estimulamos la novedad, la extravagancia, la sustancia, la irreverencia. No
aceptaremos propuestas de reproduccin de valores, claro. Los trabajos, en
Arial 12, negro, simple, deben venir acompaados por foto y nota
biobibliogrfica del autor.

FM: Fue inicialmente una grata sorpresa para m la idea de Mara Estela
Guedes. Es verdad que tenemos, a lo largo de la ltima dcada, una bonita
historia de complicidades, tanto en el plano virtual como en el mundo
impreso, con la publicacin de libros nuestros, en Brasil y en Portugal,
participaciones en eventos, etc. Practicamos una saludable fraternidad que
mejor alimentara nuestra poca si fuese ms frecuente entre poetas y
artistas. Este calco-homenaje, por lo tanto, es una afirmacin valiosa de
lo que podemos alcanzar en nombre de la fraternidad.

LR: Dos ya conocidos y reconocidos editores se renen en esta nueva
compaa editorial. Eso significa tambin la unin de dos pases, dos
culturas y la posibilidad de crearse una mesa de encuentro de toda la
comunidad lingstica portuguesa. Hay planes en este sentido?

MEG: TriploV sin Brasil no es TriploV. Comenc con Magno Urbano, ingeniero
de sistemas, que ahora es portugus, con quien me fui habituando al habla,
escritura y cultura brasileas. Nuestra mayor audiencia est en Brasil. La
mayor parte de nuestros colaboradores est formada por brasileos,
brasileos que viven en Brasil o hacen maestra o doctorado en
universidades europeas y de la Amrica del Norte. Mis libros comienzan a
ser publicados en Brasil, esto en directa influencia del casamiento
Agulha-TriploV y mis trabajos en la Apenas Libros y CICTSUL. Yo misma ya
escriba un portugus medio carioca o curitibano, antes de la discusin del
Acuerdo Ortogrfico. Ya conozco bien a Floriano, l siempre apoy a TriploV
y se movi dentro de l como en su casa. No siento que las dos culturas
tengan aspectos oponibles o irreconciliables. Se enriquecen una a otra y,
en mi opinin, el muro de las diferencias culturales a saltar es, sobre
todo, el lingstico, a pesar de que hablamos la misma lengua. De resto,
somos perfectamente casables. Cuando yo fui aceptada como colaboradora de
Agulha, mi nombre apareci all como Estela Guedes Martins, por eso, sin
escribirlo, Floriano Martins, para nosotros, fue siempre Flor Martins
Guedes. Nuestro trabajo es a veces tan aburrido que slo en una de gozo y
seduccin lo vamos ultrapasando. Es una alegra ver todo listo, en el aire.
Pero lo que pasa tras bastidores a veces da dolor de dientes.

En cuanto a la creacin de una mesa de encuentro de toda la comunidad
lingstica portuguesa, eso es fcil, tcnicamente, si ests pensando en
Internet. Tenemos chat, foro y podemos instalar cualquier otro dispositivo
interactivo o crear una lista de discusin. TriploV es un pequeo servidor,
aguanta una cantidad de cosas, imposibles en los blogs. Es cosa de hablar
con Magno.

Si piensas en mesa presencial, Floriano ya es curador de un gran encuentro
internacional con esas caractersticas, la Bienal del Libro de Cear.

FM: Evidentemente que se trata de una oportunidad inaceptable de ser
olvidada. Hay una inmensa retrica revistiendo el tema, en que la llamada
reforma ortogrfica ms nos aleja de lo que nos aproxima. Orientar y
ampliar el debate sobre la diversidad cultural de los pases de lengua
portuguesa ser una de las tnicas de la Revista TriploV de Artes,
Religiones y Ciencias. As como ya estamos haciendo en Brasil, a travs de
la coleccin Ponte Velha, de la Escritura Editora, donde tenemos ya autores
de Portugal, San Tom y Prncipe, Cabo Verde y Mozambique, trataremos de
sistematizar, en esta compaa editorial, la presencia mltiple y riqusima
de la cultura no slo de la literatura de todos estos pases. Sin
embargo, la revista no se limitar a este ambiente cultural. Tratar
oportunamente de temas ligados al que propone su ttulo, con la
singularidad que tales temas exigen.

LR: Cmo pretender lidiar con lo que supongo sea una nueva configuracin
de pauta, nueva estructura editorial, considerando que no se va a repetir
el mismo patrn de TriploV y Agulha? Pienso en esto inclusive por el
alcance inslito de reunir en una misma publicacin las artes, las
religiones y las ciencias.

MEG: Artes, religiones y ciencias, todo plural, s. Cuento con los
cibernautas, claro. El TriploV tiene ocho aos, casi dos gigas ocupados con
contenidos documentos html e imgenes. Nunca hice pauta, cont siempre con
la suerte, raramente ped esto o aquello, y la verdad es que los
colaboradores, si fallaron, fue por exceso y no por defecto. Ya aqu dej
expresado el deseo de que colaboren cuantos sean, plis, o all tendremos un
ataque de nervios: no manden nada annimo, escrito por el amigo, no manden
nada que no sea para publicar, no manden textos que no fueron revisados
porque

                           AVISO A LA NAVEGACIN:
            No corregimos textos despus de puestos en el aire.

Claro que Floriano va a querer pauta, va a querer temas, va a querer pedir
textos sobre el tema al autor A, B y C. Eso es posible hacerse con
brasileos, que son diligentes, rpidos, conocen Internet, saben lo que
vale ser publicados en TriploV y en Agulha y hasta lo mencionan de hecho en
los currculos acadmicos. Saben que de TriploV pueden saltar para
ediciones en libro, ir a coloquios, tertulias, ferias y congresos. Con
portugueses, no. Los portugueses son dotados de extraordinaria imaginacin
y sentido crtico pero, en trminos tecnolgicos, todava viven en la era
de la Bic EsferaFina, algunos en la de Bic Lascada.

FM: Es verdad, no es fcil librarse de la lagartija de Agulha o del huevo
del TriploV (risas). Son smbolos ya presentes en nuestro inconsciente.
Curiosamente veo que el compaerismo es una ocurrencia natural de nuestra
amistad, de la afinidad que siempre tuve con Mara Estela Guedes, y que el
gran desafo que tenemos ser el de la creacin de una nueva logomarca para
la Revista TriploV de Artes, Religiones y Ciencias. En cuanto a la
configuracin en s, la estructura de la revista debe seguir un libreto de
galeras (o sesiones, si quieren) que respondan por esta triple vertiente
este es nuestro TriploV que abrigar las artes, las religiones y las
ciencias. Y lo har en la forma de textos, imgenes, sonidos, videos,
cubriendo toda la esfera de posibilidades que la Internet nos permite. Se
trata de un proyecto ambicioso que recoger, adems de la propia
publicacin en s, todo un conjunto de acciones que seguimos articulando
Mara Estela Guedes y yo.

LR: Pueden hacer un balance de la consistente aventura editorial que
llevaron a trmino en Agulha y TriploV?

MEG: Agulha, ya lo dije, es en este momento la ms importante publicacin
electrnica en lengua portuguesa. Su importancia es intrnseca, como
repositorio de informacin y cultura literaria, y extrnseca, por esto si
entiendo que su esfera de influencia ultrapasa las fronteras de lo virtual
para interactuar con lo presencial. Claudio Willer y Floriano Martins,
editores de Agulha, establecieron contacto con innumerables escritores
brasileos y de otros pases y promovieron el contacto entre ellos. Son
embajadores de Brasil en el mundo.

TriploV es ms joven dos aos, siempre fue ms pluridisciplinar y por eso
puede parecer catico, mis criterios de publicacin han sido ms
estratgicos que estticos, y adems de eso se me hace difcil hablar de
m. De cualquier modo, los resultados y la esfera de accin de ambos es
similar. TriploV tambin es un vehculo poderoso, en trminos de audiencia.

FM: Agulha me parece que cumpli, en sus 10 aos de aventura editorial, el
papel que motiv su existencia: el de transformarse en una mesa de debate
de los principales temas que envuelven la cultura y las artes en nuestro
tiempo. Cuando surgimos no haba este espacio en la prensa de Brasil.
Virtual o impresa, esta rea permanece an con enorme carencia, ya casi del
todo naufragada en las aguas del entretenimiento, sin ofrecer al pblico un
espacio de reflexin, conocimiento, multiplicidad de oportunidades, y no
apenas la informacin con carcter comercial. En general, la prensa trata a
su pblico como mero cliente, lo que es una lstima, y el rea del llamado
periodismo cultural acab adoptando una frmula. Agulha fue un espacio
prcticamente solitario, a lo largo de una dcada y con 70 nmeros
publicados, una mesa llena que tiene en su acervo su madera de ley una
media de 1.800 ensayos y entrevistas, de los ms diversos temas, verdadera
prctica de poltica cultural en un pas ms afecto a la intriga cultural.
Y fue ms all de la simple edicin de sus nmeros: sus editores fueron
invitados para eventos literarios en diversos pases; defini contratos
editoriales tambin en el mbito internacional; ampli el espacio de
difusin de innumerables revistas, inclusive con un intercambio de
ediciones especiales dedicadas a algunos pases; y claro: ahora estamos
aqu, dando a este carcter cultural una nueva configuracin, a travs de
la creacin de la Revista TriploV de Artes, Religiones y Ciencias. Evidente
que Agulha se torn un consistente vehculo de reflexin y circulacin de
ideas. Sin duda que sus lectores se reconocen en ella.

** Lus Reis
   luisreis@triplov.com
   Historiador portugus (Tavira, Algarve, 1971). Es licenciado en
   historia, mencin patrimonio cultural, con un posgrado en ciencias
   documentales y de la informacin, mencin archivos. Gestiona los
   contenidos de TriploG (http://triplov.com/blog), el blog de la revista
   digital TriploV (http://triplov.com).



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== El presente como un punto decisivo en la historia =====================
=== Reflexiones a partir de un artculo de Barry Buzan ====================
=== Musa Ammar Majad ======================================================

Barry Buzan, profesor de estudios internacionales en la Universidad de
Westminster y director de proyectos del Instituto de Investigacin por la
Paz de Copenhague, nos presenta, en su artculo The present as a historic
turning point (1995), un resumen de acontecimientos diversos sucedidos a
lo largo del siglo XX para sealar, palabras ms, palabras menos, nuestro
carcter como punto decisivo en la historia.

Podemos preguntar: qu historia? Qu punto decisivo? Por qu nosotros?
Las respuestas no son menos interesantes.

Desglosemos.

Desde 1914 a 1989 tenemos acontecimientos e inclinaciones ideolgicas como
la Primera Guerra Mundial, el comunismo, la Revolucin Rusa, el fascismo
militarista en Italia, Alemania y Japn, la gran depresin econmica en el
mundo, la conflagracin de la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Fra.

Sabemos que la Guerra Fra fue el enfrentamiento que tuvo lugar durante
el siglo XX, desde 1945 (fin de la Segunda Guerra Mundial) hasta el fin de
la URSS y la cada del comunismo que se dio entre 1989 (Cada del Muro de
Berln) y 1991 (golpe de estado en la URSS), entre los bloques
occidental-capitalista, liderado por Estados Unidos, y oriental-comunista,
liderado por la Unin Sovitica. Este enfrentamiento tuvo lugar en todos
los niveles: poltico, ideolgico, econmico, tecnolgico, militar e
informativo. Ninguno de los dos bloques tom nunca acciones directas contra
el otro, razn por la que se denomin al conflicto Guerra Fra. Estas dos
potencias se limitaron a actuar como ejes influyentes de poder en el
contexto internacional y a la cooperacin econmica y militar con los
pases aliados o satlites de uno de los bloques contra los del otro. Si
bien estos enfrentamientos no llegaron a desencadenar una guerra mundial,
la entidad y la gravedad de los conflictos econmicos, polticos e
ideolgicos comprometidos, marcaron significativamente gran parte de la
historia de la segunda mitad del siglo XX. La razn? No otra que implantar
su modelo de gobierno en todo el planeta.

Por ello es que Buzan enfatiza que la manera ms fcil de entender esta
era, y particularmente su final, es verla como una tercera guerra mundial,
aunque, aclara, la Guerra Fra no implica largas escalas peleando entre
sus principales antagonistas (1995).

Seguridad es, por ende, la palabra clave. As, y en otra parte, Buzan
seala que el concepto de seguridad fue adquiriendo mayor complejidad y
tiene principalmente las caractersticas de multidimensionalidad y de
globalidad. Es por ello que se pueden distinguir cinco dimensiones para
definir a la seguridad; ellas son la militar, la poltica, la econmica, la
social y la medioambiental. Ninguna de stas opera de manera aislada con
respecto a las otras. Por ello se puede considerar que en lo militar,
seguridad se refiere a las capacidades ofensivas y defensivas de los
estados y a las percepciones de los estados sobre las intenciones de otros.
Seguridad poltica se refiere a la organizacin de los estados, sistemas de
gobierno e ideologas que dan legitimidad a otros estados. Seguridad
econmica tiene que ver con el acceso a recursos, finanzas y mercados
necesarios para sostener niveles de bienestar a la poblacin y estabilidad
de los estados. Seguridad del sistema social se refiere a la capacidad de
la sociedad de mantener los elementos de identidad cultural, de lenguaje,
religiosas y de identidad nacional, adecuados a patrones socialmente
aceptados. Y seguridad ambiental es entendida como aquella que permite que
los otros sistemas se apoyen (Pardo, 1999, p. 10).

Estas distinciones son relevantes pues se concatenan, siempre segn Buzan,
con distintas eras de dominacin occidental, tales como:

  Siglo XVI: la destruccin de las civilizaciones inca y azteca en
   Amrica.

  Siglo XVII: la consolidacin del control europeo sobre el comercio de
   transporte asitico, la colonizacin de Amrica, la ocupacin de Siberia
   por los rusos, y el triunfo territorial del estado soberano como la
   forma bsica de organizacin poltica europea.

  Siglo XVIII: el envo de masas de esclavos de frica a Amrica y los
   principios de las revoluciones nacionalistas e industriales.

  Siglo XIX: la apertura de Japn y China por fuerzas militares, las
   migraciones de masas de europeos a Amrica, frica, Siberia y Australia,
   la conquista de frica y la penetracin del Oriente Medio, el
   florecimiento de diversos nacionalismos, la revolucin industrial y el
   comienzo del uso de principios de comercio libre en las relaciones
   internacionales y econmicas.

Entonces, siglo XX: las guerras mundiales y esa tercera guerra mundial
que fue la Guerra Fra. A todas luces aparece un hecho evidente, el cual no
es otro que la batalla de las ideas, de las ideologas, de las tendencias.
Esta confrontacin centenaria entre distintos actores e inclinaciones del
pensamiento arroja, para Buzan, ganadores y perdedores. Resulta bastante
interesante simplificarlos. Los perdedores son el monarquismo absolutista,
los Imperios, el fascismo, el comunismo. Los ganadores son la prevencin de
la guerra entre los grandes poderes, lo econmico, la determinacin
nacional, la ciencia y la tecnologa como valores sociales, el estado
territorial.

Particularmente, y ya asumiendo una postura crtica respecto a Buzan,
podemos afirmar que, si bien la desintegracin de la Unin Sovitica
implic el fin de la estructura bipolar del sistema internacional
(alterando las dinmicas regionales en el noreste de Asia, por ejemplo),
unido a la apertura de China, lo anterior signific la supresin de la
amenaza comunista y su reemplazo por un deseo compartido de mantener la
estabilidad regional. No obstante, hoy en da, segn lo podemos ver a
diario en los medios de comunicacin, noticias locales y/o internacionales,
ya tan acostumbrados por las guerras en Kuwait, Irak, Afganistn,
Yugoslavia, el Norte de frica, entre otras, asistimos da a da a la
participacin protagnica de uno de esos triunfadores descritos por
Buzan: la prevencin de la guerra.

Es curioso que en un mundo donde las relaciones internacionales exigen como
dinmica la prevencin de los conflictos armados, stos estn a la orden
del da y en cualquier parte.

Pensemos. La prevencin del conflicto armado o violento se ha constituido
en una creciente preocupacin de la comunidad internacional, dando lugar,
en aos recientes, a una serie de iniciativas y acciones por parte de la
Organizacin de las Naciones Unidas (ONU), organizaciones regionales,
estados y organismos internacionales, y redes y organizaciones de la
sociedad civil. Aunque la prevencin de conflictos armados en el mundo
remite a la existencia misma de la ONU, el desarrollo del conflicto de la
Guerra Fra, en el marco de la divisin del mundo en bloques ideolgicos
encolumnados detrs de potencias con derecho de veto en el Consejo de
Seguridad, la competencia poltica, econmica y militar imperante y los
enfrentamientos a travs de estados-clientes, dificultaron el despliegue de
acciones tendientes a su implementacin. Sin embargo, la finalizacin del
conflicto de la Guerra Fra dio oportunidad a la ONU para su creciente
involucramiento en la prevencin y resolucin de conflictos armados o
violentos, en un mbito no restringido a los conflictos entre estados. La
erupcin del conflicto armado en la ex Yugoslavia, con las dramticas
consecuencias desencadenadas en Bosnia (1992-1995), y especialmente el
genocidio producido en Ruanda, donde un nmero de entre 500.000 y 800.000
seres humanos fue exterminado en el lapso de tres meses, puso ante la
conciencia moral de la humanidad y ante la ONU la necesidad de profundizar
la capacidad de impulsar acciones orientadas a prevenir el conflicto armado
o violento. En este contexto, tuvieron lugar una profundizacin de la
accin y, al mismo tiempo, un desarrollo conceptual en materia de
prevencin del conflicto armado o violento. Este desarrollo, inicialmente
promovido por la ONU, se extendi a organizaciones regionales, y a los
estados, y progresivamente fue involucrando a otros actores, como la
sociedad civil y el sector privado. Ante este panorama y este juego de
actores y de acciones podemos preguntarnos entonces si de verdad se est
previniendo el desarrollo de conflictos armados, de pequeas o grandes
guerras, de masacres y exterminios.

Ante tantas conceptualizaciones slo una cosa es segura: slo el tiempo lo
dir.



Referencias bibliohemerogrficas

  BUZAN, Barry (1995). The present as a historic turning point, en
   Journal of Peace Research, vol. 30, N 4, pp. 385-390, Londres.

  PARDO, Rafael. Los nuevos elementos de seguridad para Amrica Latina,
   ponencia presentada en el Foro sobre Seguridad Hemisfrica convocado por
   la Comisin de Seguridad Hemisfrica de la Organizacin de Estados
   Americanos en Washington, DC, 19 y 29 de abril de 1999. La definicin de
   seguridad que utiliza el autor proviene de Barry Buzan: New patterns of
   Global Security in International Affairs, Vol. 67, N 3, pp. 431-451.

  SERBIN, Andrs (coord.) (2007). Paz, conflicto y sociedad civil en
   Amrica Latina y el Caribe. Buenos Aires: Icaria.

** Musa Ammar Majad
   musamajad@hotmail.com
   Investigador venezolano (Triba, Tchira; 1977). Licenciado en letras
   por la Universidad de Los Andes (ULA, http://www.ula.ve). Dirige la
   Coordinacin de Eventos Educativos del Museo de Artes Visuales y del
   Espacio (San Cristbal, Tchira), donde ha llevado adelante el Centro de
   Investigaciones Histricas, Artsticas y Culturales y el proyecto de
   registro y catalogacin de la coleccin permanente, entre otras
   actividades. En 2004 recibi la orden Luis Mara Rivas Dvila, de la
   ULA, por su alto desempeo acadmico.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** El ltimo da del ltimo verano
       Alberto Bellido Esteban

   *** Poemas
       Carlos Ardohain

   *** El gallo
       Delfina Acosta

   *** Poemas
       Jos Agustn Aguilar Solrzano

   *** La misma, dos veces
       Raquel Rivas Rojas

   *** Poemas
       Sergio Ortiz

   *** Dos personajes
       Sergio Manganelli

   *** Poemas
       Cristin Basso

   *** Epitalamio
       Montague Kobbe

   *** Poemas
       Manuel Lpez Quiroga

   *** Una tarde cualquiera
       Anitzel Daz

   *** Poemas
       ngela Gentile

   *** Auxilio en carretera
       Carlos Manzano

   *** La coronacin de Michelle
       Anbal Bustamante

   *** La espera
       Milly Epstein Jannai

   *** Poeta Miguel (adaptacin con cante flamenco con textos de Miguel
       Hernndez)
       Seleccin de textos y dramatizacin: Jota Siroco



=== El ltimo da del ltimo verano      Alberto Bellido Esteban ==========

Siempre era as: cada tarde, despus de la obligatoria siesta veraniega,
nos bajbamos al ro en nuestras bicicletas. En el pueblo no haba gran
cosa que hacer, y preferamos un bao refrescante antes que abrasarnos en
las calles incendiadas por el sol de julio o agosto. Aunque a veces
bajbamos solos, tambin haba das en los que nos acompaaban las chicas,
y esos das eran los mejores.

El ro, la verdad, era poco ms que un humilde arroyo cuyo cauce
serpenteaba encajado entre rocas y altos rboles, y que en algunos puntos
se remansaba formando piscinas naturales de agua turbia y muy fra. Era en
estos lugares donde la gente se baaba, y nosotros solamos ir a uno que
llamaban el merendero. Se trataba de una zona sombreada en la que haban
instalado varias mesas que siempre parecan ocupadas por las mismas
familias; formaban parte del paisaje habitual de aquel sitio el transistor
a todo volumen, la bolsa nevera en la que parecan caber alimentos
suficientes para alimentar a una familia durante todo un ao, y el
inevitable grupo de mocosos que no paraban de alborotar ni un solo minuto.
Era un lugar agitado y ruidoso, pero a nosotros no nos importaba, porque
aparte de poder baarnos tambin haba un kiosko en el que servan bebidas
y que tena una mquina de pinball a la que dedicbamos una parte
considerable de nuestra paga semanal. Verano tras verano, Alfonso bata el
record de la mquina, y sus hazaas con los dos botones que controlaban la
bola le convirtieron en un hroe al que todos pretendamos emular sin
demasiada fortuna. El verano en el que descubrimos que la haban sustituido
por una ms moderna mquina de naves espaciales, supuso algo as como el
trauma inaugural del fin de nuestra infancia, aunque pronto nos rendiramos
al nuevo ingenio electrnico, mucho ms entretenido y sencillo de manejar,
y olvidamos a la vieja mquina de pinball. Todos, menos Alfonso, cuya
destreza aniquilando marcianos nunca sobresali de la del resto.

Cuando bajaban las chicas con nosotros, sacrificbamos encantados las horas
de juego con la mquina recreativa. Entonces eran otros entretenimientos
los que nos mantenan ocupados. En esas tardes apenas salamos del agua, y
el tiempo pasaba tan veloz que siempre nos quedaba un regusto amargo al
final del da, cuando regresbamos al pueblo en nuestras bicicletas y el
sol se empezaba a ocultar. Hubisemos deseado que esas tardes no se
acabaran nunca.

Las chicas eran el centro de la diversin, y todo lo que hacamos tena
como nica finalidad llamar su atencin: nos zambullamos acrobticamente
en el agua saltando desde lo alto de una roca, las perseguamos para
hacerles aguadillas, las subamos en nuestros hombros para que lucharan
entre ellas... Cuando no estbamos en el agua, nos sentbamos en crculo
sobre las toallas y jugbamos a las cartas.

Las chicas eran Carla, Mnica, Laura, Patri y las gemelas, Noelia y Sara.
Nosotros ramos Alfonso, Ral, Mario y yo. Haba das en los que se nos
sumaba tambin Jorge, pero para su desgracia era un psimo estudiante, por
lo que se pasaba las tardes de verano castigado, repasando los libros y
haciendo los deberes para recuperar las asignaturas que, siempre en nmero
superior a cuatro, le quedaban curso tras curso.

Y sin embargo, a pesar de su aparente infortunio, era el nico de nosotros
que poda presumir de tener pareja. La chica era Patri, y su relacin,
hasta donde nosotros habamos sido testigos, no iba ms all de algunos
gestos ingenuos, como caminar cogidos de la mano cuando por las noches
salamos del pueblo y recorramos los caminos que lo rodeaban bajo la luz
de la luna y las estrellas, o darse un rpido beso en los labios al
despedirse, siempre angustiados por si los vean sus padres o algn
familiar. A pesar de la aparente inocencia de su relacin, el resto de la
parte masculina del grupo nos moramos de envidia, y cada vez que nos
quedbamos a solas con Jorge le bombardebamos con preguntas del tipo Le
has besado con lengua?, le has metido mano por debajo de la camiseta?,
y de la falda?. Nuestra curiosidad no tena lmites, y tampoco nuestra
sobrehormonada imaginacin de adolescentes. A nuestras preguntas l
invariablemente contestaba encogindose de hombros mientras nos mostraba
una amplia sonrisa satisfecha que sembraba en nuestros corazones la duda de
hasta dnde haba sido capaz de llegar con ella. Aunque intentara
disimularlo, se le notaba lo mucho que disfrutaba con nuestros
interrogatorios.

En cuanto al resto, lamento decir que no ramos tan afortunados. En mi
caso, la chica que a m me gustaba era Laura. Pero Laura era la chica ms
seria del grupo y pareca siempre molesta conmigo, seguramente porque lo
saba y disfrutaba con la sdica inclinacin femenina de hacer sufrir a
quien se interesa por ellas, por lo que a veces me cansaba de su
indiferencia y me senta atrado por Mnica, mucho ms simptica y
dispuesta a rer con mis bromas, aunque a m me pareciese menos guapa.
Indudablemente, Carla tambin me gustaba (qu tontera, a todos nos gustaba
Carla), y por supuesto Noelia y Sara, que eran idnticas y tenan unos ojos
azules tan claros que cuando te miraban parecan capaces de hipnotizarte.
Supongo que lo que me pasaba era que, en mayor o menor medida, me gustaban
todas. La nica en la que no me hubiese permitido pensar de esta forma era
en Patri... y era normal, porque ella era la chica de mi amigo. Con eso,
crea, estaba dicho todo.

Aquel verano acababa de cumplir los quince aos y estaba convencido de que
haba atravesado la lnea que separa la infancia de la edad adulta. Fumaba
cigarrillos a escondidas de mis padres, haba probado en varias ocasiones
la cerveza y otras bebidas alcohlicas, y presuma de las chicas con las
que haba estado y lo que haba hecho con ellas. Era falso. Todo lo que
saba acerca del amor lo haba visto en la televisin o se lo haba
escuchado a algn amigo ms experimentado que yo. Pensaba constantemente en
las chicas pero, por lo visto, ellas tenan cosas ms interesantes en las
que preocuparse que pensar en m.

Fui al pueblo en julio y las cosas parecan no haber cambiado nada desde el
ao anterior. Siempre era as: aunque no nos veamos ms que un par de
meses durante el verano, nunca nos sentamos incmodos al reencontrarnos,
ni jams tuvimos problemas para retomar nuestra amistad en el mismo punto
en el que la habamos dejado. Por algn motivo que se me escapa, siempre
los sent ms cercanos que al resto de mis amigos que dejaba en la ciudad,
con los que pasaba la mayor parte del ao. Era como si el tiempo que
pasbamos separados no tuviese peso en nuestras vidas, y tena la impresin
de que eran esos dos meses que compartamos en el pueblo los nicos que
importaban. No haba transcurrido ni un solo minuto desde nuestro
reencuentro, y ya estbamos gastndonos las mismas bromas de siempre,
planificando las excursiones en bicicleta que haramos ese ao, preguntando
por las chicas con ansiedad... como si nos hubisemos separado la noche
anterior y el tiempo entre medias casi un ao no hubiese existido.

Ese verano descubrimos que las chicas podan ser aun ms maravillosas de lo
que siempre nos haba parecido. Sus cuerpos empezaban a despojarse del
candor y la falta de sensualidad propia de la infancia, y se insinuaban ya
las formas que a partir de esa edad, literalmente, nos haran perder la
cabeza. Muchas de ellas empezaban a usar sujetador, y se convirti en
nuestra diversin favorita el contemplar admirados la maravillosa irrupcin
de aquellas formas que desafiaban la gravedad con gracia y firmeza debajo
de sus camisetas. Verlas en baador era un espectculo que por s solo
justificaba nuestra existencia, y los das que ellas no bajaban al ro
empezaron a parecernos tristes y aburridos. Slo nos divertamos si ellas
estaban con nosotros, y esto s que supona toda una novedad.

Patri y Jorge siguieron adelante con su relacin, y enseguida comprobamos
que ese ao el periodo que haban pasado separados pareca haber
intensificado la fuerza de su amor. O quiz lo que pasaba era que haban
dejado de ser unos nios y las necesidades no eran las mismas que las de
antes. Ahora ya no se separaban ni un solo momento. Aunque bamos siempre
en grupo, parecan vivir en una dimensin en la que slo estuviesen ellos
dos. Aprovechaban cualquier ocasin para quedarse rezagados del resto, y al
final uno tena la impresin de que se pasaban el da besuquendose. Y ya
no eran esos superficiales y breves besos de antes, sino que nos
obsequiaban con largos y nada inocentes besos con lengua incluida.

Es un baboso, comentbamos el resto de los chicos cuando ellos no nos
escuchaban, fingindonos escandalizados, le va a pegar todos sus
microbios. En realidad, lo que nos suceda era que apenas logrbamos
reprimir nuestra envidia, mxime cuando nuestros intentos por emularle con
las dems chicas acababan inevitablemente en sonados fracasos. Al parecer,
stas eran mucho menos complacientes que Patri, o quiz fuera simplemente
que no les gustbamos lo suficiente. Lo mximo que conseguimos fue que en
una velada en la que jugamos a la botella, Noelia y Sara accedieran a besar
a un afortunado Alfonso, pero slo como parte del juego y ms bien a
regaadientes. Para mi desgracia, tambin esa noche yo me qued sin beso.

Qu se siente? le pregunt en una ocasin a Jorge. Estbamos los dos
solos, no recuerdo dnde se haban metido el resto, y jugbamos a tirar
piedras a una botella de vidrio que habamos colocado sobre un peasco.
Quiero decir... cuando besas a Patri.

Una piedra lanzada por Jorge roz la botella y la desplaz unos centmetros
sin romperla.

Eso no se puede explicar contest sin mirarme, la mirada fija en la
botella mientras se preparaba para un nuevo lanzamiento. Es algo muy
hmedo y suave. Despus de besarla, durante unos minutos tienes la
sensacin de estar caminando sobre un colchn de agua, o flotando sobre una
nube.

No entend demasiado de aquella explicacin excesivamente potica y, segn
me pareci entonces, exagerada, pero al parecer tendra que conformarme con
esa descripcin por el momento. Me resign a pensar que eso es todo lo que
aprendera acerca de los besos ese verano.

Sucedi el ltimo da de mis vacaciones en el pueblo. Al da siguiente
volvera a Madrid, y el horizonte del instituto y los meses de otoo e
invierno que se avecinaban se abatan sobre mi futuro como una condena a
muerte. Las despedidas haban comenzado unos das antes con la marcha de
Jorge, a la que haban seguido la de las gemelas, Mario y Laura. Detrs de
cada adis estaba la promesa de que nos volveramos a ver al ao siguiente.
Siempre haba sido as, y nadie poda pensar que esto cambiara algn da.

Aparte de los que ya se haban ido, esa tarde tampoco baj al ro Carla.
Segn dijo, tena que preparar la maleta porque al da siguiente tambin se
marchaba. Pero los dems no estbamos dispuestos a sacrificar nuestra
ltima tarde de verano en el ro, aunque los das eran ms cortos, el sol
no calentaba como antes (eran los primeros das de septiembre) y no
apeteca demasiado darse un bao.

Una de las cosas que ms echaba de menos durante los meses de mi exilio en
la ciudad era mi bicicleta. Ella haba sido mi inseparable compaera
durante el verano, y se haba convertido en casi una prolongacin de mi
cuerpo. Pero ahora que se acababan las vacaciones, tena que dejarla
aparcada en el garaje de la casa de los abuelos, donde nadie la mova y
acumulaba polvo y telaraas durante los siguientes diez meses. As que esa
tarde la cog sabiendo que era la ltima excursin del ao. Pedaleamos
tristes mientras bajbamos por la pendiente que conduca al ro, todos en
silencio y concentrados en nuestros pensamientos. Nunca la tristeza era tan
intensa e infinita como en aquellos das del fin del verano de nuestra
adolescencia.

Dejamos las bicicletas en el lugar en el que arrancaba la pista de tierra
que nos llevaba al ro. Por all era imposible seguir con las bicicletas y
haba que continuar a pie, atravesando la abundante y seca maleza que
creca con abundancia y en desorden a ambas orillas del riachuelo. Al final
de ese camino estaba la zona del merendero y el kiosko, as como la pequea
playa de guijarros en la que extendamos nuestras toallas. A pesar de que
an era pronto y quedaban algunas horas de sol por delante, esa tarde los
merenderos estaban vacos. En ese momento supimos que las tardes de bao y
gozosa indolencia al sol se haban acabado. La mayora de las perennes
familias que acostumbraban a pasar el da en el ro haban emigrado a sus
lugares de residencia durante el resto del ao, y pronto en el pueblo ya no
quedaran ms que unos pocos ancianos inmortales encerrados en sus casas y
el silencio que se adueara de las calles vacas.

En la barra del kiosko, dos conocidos borrachos del pueblo apuraban sus
cervezas, mientras los altavoces emitan el ritmo machacn de una cancin
que haba sonado mucho durante el verano. Escucharla en ese ambiente
alicado y prematuramente otoal resultaba extrao, como tambin era
extrao llegar al sitio en el que solamos sentarnos entre tanta gente y
ver que estbamos solos.

Nadie tena demasiadas ganas de baarse esa tarde. Yo me tumb en mi toalla
mientras el resto jugaban a las cartas. No me apeteca participar en el
juego y prefera quedarme al margen. Durante un buen rato estuve
contemplando la oscilacin de las ramas de los rboles encima de m, y cmo
algunos dbiles rayos de sol las traspasaban y fluctuaban entre el suelo y
mi cuerpo. Las voces de mis amigos parecan venir de muy lejos, y tuve la
impresin de que mi cuerpo ya no estaba all completamente, que haba
empezado a desvanecerme y muy pronto no quedara nada de m en aquel lugar.
Imagin que en ese momento en Madrid, entre las cuatro paredes de mi
habitacin en las que colgaban los posters de mis futbolistas preferidos y
varios carteles de pelculas de terror, entre mis libros y mis discos,
empezaba a materializarme.

Voy a baarme anunci de repente. Los dems me miraron como si me hubiera
vuelto loco. No creo que a ninguno se le hubiera pasado por la cabeza la
idea de meterse en el agua esa tarde. Tampoco pareci interesarles
demasiado mi iniciativa, y enseguida volvieron a centrarse en la partida de
cartas. Mir la superficie quieta y oscura del agua y por un momento dud.
Realmente no me apeteca baarme a m tampoco; simplemente quera sentir el
contacto glido del agua en mi piel para ver si as consegua aparcar la
tristeza, aunque fuera momentneamente.

Me despoj de la camiseta y sin mirar atrs ni pensarlo ms me adentr en
el agua. Sent un latigazo en los tobillos, un impulso elctrico que subi
por las piernas y me eriz la piel de la espalda. Aun as, no me detuve, y
cuando el agua me lleg a la altura de los hombros saba por experiencia
que no me cubrira mucho ms en ningn otro punto me zambull por completo
y para entrar en calor empec a nadar con vigorosas brazadas hacia las
caas que bordeaban la orilla contraria. Dentro del agua, una vez superada
la impresin inicial, me empec a sentir algo mejor.

Dej atrs el sitio donde se sentaban mis amigos y fui nadando hasta un
islote muy pequeo cubierto de arbustos que cortaba el curso del riachuelo
en dos. En ese lugar la vegetacin de las orillas era ms frondosa y me
permita permanecer oculto de la vista de mis amigos, protegido por una
barrera de sauces que hundan sus ramas en el agua. Hasta all me llegaban
sus voces, les escuchaba discutir sobre algn lance de la partida de
cartas, pero ni yo poda verlos a ellos, ni ellos a m. Segu nadando en
esa misma direccin hasta llegar a un punto en el que el ro se ensanchaba
y formaba una piscina natural algo ms pequea que la que haba en el
merendero, y una vez all dej de nadar y me tend de espaldas para quedar
flotando boca arriba, hacindome el muerto. No recuerdo el tiempo que
estuve en esa posicin, sin hacer movimiento ninguno, respirando
pausadamente, sintindome ingrvido y tranquilo.

Al rato escuch el chapoteo de alguien que se aproximaba nadando. Pens que
tal vez Alfonso o Ral se haban animado a imitarme y darse un bao. Sin
embargo, me sorprend al ver que la que nadaba en mi direccin era Patri.
Dej de flotar y me incorpor. En el lugar en el que me encontraba, el agua
me llegaba un poco por debajo del pecho.

Qu haces? dijo al llegar a mi altura. Sin detenerse, sigui nadando a
braza con la cabeza fuera del agua, e hizo algunos crculos alrededor mo.

Nada dije yo. No tena ganas de dar demasiadas explicaciones. Me
apeteca nadar un poco.

Te importa que me quede aqu contigo? pregunt. No quiero jugar ms a
las cartas. Es tan aburrido!

No esper a que yo le contestara. Dando por hecho que no me importaba,
cambi de estilo y sigui nadando de espaldas, aduendose del oasis de
tranquilidad que yo haba descubierto con sus refinadas brazadas de
nadadora experimentada. Reconozco que al principio me sent algo irritado
por su intromisin, como si hubiera algo importante que yo quisiera ocultar
en ese lugar, pero enseguida se me pas y agradec que se quedara conmigo.
No sola fijarme demasiado en Patri, la verdad. Era ms o menos de mi misma
estatura y tena el pelo castao muy largo que siempre llevaba recogido en
una cola de caballo y los ojos marrones. Mi inters nunca haba ido ms
all de esta observacin superficial de su apariencia externa, sin entrar
en ms detalles ni consideraciones. Esa tarde pude observarla con
detenimiento. Descubr con sorpresa que haba algo en ella que nunca antes
haba observado, algo indescriptible y potente que me agradaba. Me gust la
manera gil y esttica que tena de nadar, la forma en la que su espalda y
sus brazos cortaban el agua sin apenas salpicar y la hacan progresar a una
velocidad considerable, nada que ver con mi torpe bracear, que apenas me
serva para mantenerme a flote. Avergonzado por mi poca destreza natatoria,
prefera flotar a cierta distancia de ella, aguardando con impaciencia el
momento en el que emerga del agua y me mostraba su torso bien
proporcionado, sus curvas delicadamente modeladas por la tela elstica de
un baador azul oscuro que pareca resplandecer con la luz del sol que nos
iluminaba.

De haberse tratado de Mnica o de cualquier otra chica del grupo, no
hubiera habido nada de extrao en esa situacin. Con ellas era habitual esa
sensacin agradable y clida que me llevaba a contemplarlas
incansablemente, a querer estar cerca de ellas. Pero con Patri era algo
completamente nuevo. Algo me deca que no deba estar all, mirndola de
aquella manera. Que no era una manera normal de mirar a la novia de un
amigo. Comprend que me encontraba en una situacin peligrosa de la que ms
me valdra escapar si no quera meterme en problemas. Pero no lo hice;
lejos de huir, permanec en el mismo lugar, sintindome culpable pero sin
dejar de mirarla.

Despus de un rato nadando, pareci cansarse de dar vueltas en aquel
espacio tan reducido y se coloc a mi lado, por primera vez quieta desde
que haba llegado, mirndome muy seria a los ojos. Estaba a una distancia
en la que, de haberlo querido, hubiese podido tocarla fcilmente sin
necesidad de estirar demasiado el brazo. Slo tendra que alargar un poco
mi mano y mis yemas arrugadas por el agua sabran cmo era el tacto de su
piel. De repente, me invadi un temor intenso a que apareciera alguien en
aquel lugar. Mis amigos se encontraban a apenas unos metros y podra
aparecer cualquiera de ellos en cualquier momento. Gir la cabeza varias
veces para cerciorarme de que no haba nadie ms. Todo pareca quieto y
tranquilo. Resultaba extrao, pero lo nico que deseaba era estar all a
solas con Patri, que nadie nos interrumpiera, poder prolongar ese instante
y no dejar que se escapara como se haban escapado ya tantos otros momentos
especiales de aquel verano. Poda haberlo hecho, pero una vez ms no pude
evitar abrir mi bocaza para hablar:

Es una pena que se haya ido Jorge y que no le vayas a ver hasta el ao que
viene. Le echars mucho de menos, no?

Patri me mir con gesto de no comprender lo que le acababa de decir.
Despus, apartndose un mechn de pelo mojado que le caa sobre los ojos,
respondi con vaguedad:

Oh, s, claro. Es un buen chico. Pero no hablemos de Jorge, por favor.
Oye, el agua est buensima, por qu no nadamos un rato?

No nadamos. En vez de eso, avanc un paso ms hacia ella. Pens que
retrocedera y se marchara. Poda ver sin dificultad las gotas de agua que
resbalaban por su frente, las arrugas que se formaban en torno a sus ojos
al fruncir el ceo, la delicada textura rosada de sus labios carnosos.
Poda sentir la sangre que palpitaba debajo de su piel. Una oleada de calor
me sacudi el rostro.

Lo siguiente que recuerdo es que nos estbamos besando.

Fue tan rpido y sencillo que todos mis esfuerzos anteriores para conseguir
besar a una chica me parecieron ridculos. No haba hecho falta ninguna
estrategia preconcebida, ni necesit decir nada ni actuar de manera
ocurrente o graciosa. Ni siquiera se me haba pasado por la cabeza que
acabaramos besndonos. Simplemente me call por primera vez en mi vida en
el momento justo, di un pequeo paso ms hacia ella, y enseguida not que
sus labios se posaban en los mos y los apretaban con fuerza. As de
simple. No sera capaz de decir si la iniciativa fue ma o suya. En ese
sentido, ni ella ni yo fuimos culpables, o lo fuimos en igual medida.
Estaba tan sorprendido y asustado que me costaba respirar. Pasaron unos
segundos eternos mientras dur el beso, ridculamente breves al recordarlo
despus hasta que ella se separ y me mir muy seria. Yo estaba temblando
de arriba abajo. Patri no dijo nada. Se gir y la vi marcharse nadando en
la misma direccin por la que haba venido. No hice ningn gesto para
detenerla ni aad nada. No poda pedirle que se quedara conmigo. Adems,
hubiese sido incapaz de articular palabra alguna. Estaba demasiado ocupado
tratando de averiguar qu era aquella sensacin extraa que recorra mi
cuerpo. Haba besado por primera vez en mi vida a una chica. Se supona que
era el momento ms importante de mi existencia y que deba correr a
subrayarlo con rotulador rojo en el calendario. Pero no senta la clase de
exaltacin que haba imaginado que sentira cuando fantaseaba con la idea
de besar a una chica. Tampoco estaba arrepentido. Eso vendra ms tarde. En
ese momento slo senta fro, un fro intenso que se adhera a mi piel
mojada y del que, lo supe desde el primer momento, me costara mucho tiempo
desprenderme.

Regresamos al pueblo con el sol cayendo a nuestras espaldas, poco a poco
ocultndose tras la ondulante lnea del horizonte. Yo, acostumbrado a
pedalear siempre en cabeza, a imitacin de los esforzados ciclistas del
Tour de Francia que vea durante las siestas del mes de julio, en cambio
esa tarde me haba quedado rezagado en ltimo lugar y pedaleaba varios
metros por detrs del resto del grupo. En cambio, Patri iba en cabeza,
rindose alegremente de un comentario que acababa de hacer Ral, en
apariencia feliz y relajada. Si le preocupaba lo que acababa de suceder
entre nosotros, no lo demostraba. Yo, sin embargo, empezaba a no poder
quitarme de la cabeza a Jorge. Fantaseaba, estremecindome, con lo que
sucedera si algn da se enteraba. Y la idea de que no se enterase tampoco
me tranquilizaba. El simple hecho de haber sido capaz de besar a su chica
me pareca cobarde, ruin, algo que no sera capaz de perdonarme a m mismo
jams: saba que tendra que acostumbrarme a vivir con esta idea, y que no
iba a ser sencillo. Pero por otro lado, compitiendo con estos pensamientos,
estaba la sensacin que me haba dejado el beso una vez superada la
impresin inicial que me haba impedido reaccionar. No flotaba, no caminaba
sobre las nubes, no escuchaba msica de violines ni la primavera volva a
florecer, pero an poda cerrar los ojos y era como si acabasen de
separarse nuestros labios. Pensar en el rostro de Patri en el instante
previo a que sus labios y los mos se encontraran me produca un
estremecimiento imposible de dominar. Ese recuerdo tambin me acompaara
siempre. Y era un buen recuerdo, algo que no querra olvidar jams.

Nuestros caminos se bifurcaban antes de entrar en el pueblo. Yo tena que
coger un camino que lo bordeaba para dirigirme a la zona de chalets de las
afueras donde estaba la casa en la que veraneaba junto a mis padres,
separndome del resto del grupo, ya que todos los dems vivan en el mismo
pueblo. Me desped uno a uno de mis amigos, promet que escribira cartas
durante el invierno a sabiendas de que era la promesa que haca siempre y
que casi nunca cumpla, les asegur que no me olvidara de ellos y que nos
volveramos a ver al verano siguiente. Nos esforzamos por no parecer
tristes, pero yo, por lo menos, no lo consegu. La ltima en acercarse fue
Patri. Me dio un beso en la mejilla, y ese gesto me pareci ridculo en
comparacin con lo que haba pasado entre los dos haca unos momentos.
Antes de separarse, me susurr en voz muy baja al odo:

No le des ms importancia de la que tiene. Es slo un beso me asegur.
Jorge no se enterar nunca por mi parte. Ser nuestro secreto. Hasta el ao
que viene...

Hasta el ao que viene... musit tristemente antes de verla alejarse con
los dems. Slo un beso, me repet mentalmente. Segn ella, eso haba sido
todo. Slo un beso... Como si fuera algo que sucediera todos los das.

Me di la vuelta y empec a pedalear en mi direccin. Antes de doblar una
curva tras la cual se perda de vista el pueblo, me gir y mir hacia donde
ellos se haban dirigido con la esperanza de ver a Patri por ltima vez.
Pero ya se haban perdido en el entramado de las primeras casas blancas del
pueblo. Tendra que esperar un ao para volver a verla, a ella y a todos
los dems.

Sonaron las campanadas del reloj del ayuntamiento dando las ocho. Me baj
de la bicicleta y empec a caminar llevndola cogida del manillar. No tena
ninguna prisa por llegar a casa. Mi madre estara terminando de hacer las
maletas y mi padre le ayudara a regaadientes, haciendo gala del mal humor
que se le pona siempre que bamos a iniciar un viaje. Me estremec
sbitamente. Volva a pensar en el beso de Patri en el ro. Se haba
levantado algo de viento que soplaba desde los campos de cultivo situados a
mi izquierda, golpendome en el rostro y revolvindome el pelo, y en l no
encontr ni rastro de la bochornosa sensacin que se adensaba en el aire
cuando a ltima hora de las tardes de julio o agosto regresaba a casa
despus de haber pasado la tarde en el ro. Haca fresco y pronto
anochecera. Definitivamente, el verano haba terminado.

** Alberto Bellido Esteban
   alberbelli@yahoo.com
   Escritor espaol (Madrid, 1976). Textos suyos han aparecido en las
   revistas Macondo (Aranjuez, Espaa) y Metamorfosis (de la escuela de
   escritores Hotel Kafka, http://www.hotelkafka.com; Madrid, Espaa).



=== Poemas      Carlos Ardohain ===========================================

*** llueve sobre el mundo

Est lloviendo sobre Magritte
el tiempo hace una cabriola en el aire,
retrocede un poco, da una curva cerrada
y vuelve a pasar por el mismo lugar
la culpa no la tiene el pintor mental
pero el aire est muy liviano
hay mesas puestas para la cena
que flotan mansamente en medio de la sala
el asesino contempla su crimen por la ventana
con el rostro semicubierto por el humo de la pipa
sera bueno tener la precaucin de cubrir
la luna de todos los espejos con un lienzo
sera bueno rasgar el cielo para ver
qu se oculta detrs de tanto azul
sera bueno apualar al torturador
con la llama de la vela.
Est lloviendo sobre Magritte
los pjaros echan races pero
no dejan por eso de cantar
las palabras se divorciaron de las cosas
y se fueron a vivir solas
ellas tambin quieren posar
para un retrato imaginario
ellas tambin quieren tener algo que decir
en estos tiempos hay que caminar mucho
para permanecer en el mismo lugar
pero eso no es culpa del pintor paradjico
sucede que l ve lo que sucede
debajo de su paraguas debajo de su bombn
ms all de su pipa en la punta de su pincel
el paisaje se desdobla en los vidrios
de las ventanas en las telas en blanco
en las mesas de trabajo
en este da en que el mundo es un relato
y una mujer es el mundo
en este minuto conjetural en que el da
y la noche transcurren al mismo tiempo
y el significado oculto de la vida
est en la punta de los dedos
y de la lengua de cualquiera
que desee verdaderamente conocerlo.



*** ahora esa mujer

Ahora esa mujer no habla
para qu si ya lo dijo todo en una noche
en la que descolg sus lamentos como cortinas de lluvia
ahora esa mujer se abre como un libro
se deja leer escribir en el margen
en el fondo no le importa
su alma est volando
persiguiendo un misterio que siempre se le escapa
ahora esa mujer me lleva en la tristeza de su mirada
hacia el confn del aire
su silencio entibia el espacio que nos contiene
como a dos ejemplares en extincin
mamferos errantes y desnudos
en la vitrina de la existencia.



*** dinero

El dinero es una clase de poesa.
Wallace Stevens

Si el dinero es una clase de poesa
no est todo perdido para m
podr pagar en palabras
el precio que no se puede comprar
cuando entienda la poesa de esa clase
dejar de pensar en l, lo pondr
debajo de mi sombra como quien
guarda la llave bajo un tapete
construir una casa con palabras
y un jardn y un rbol y arriba
del rbol otra casa
y en el jardn estar mi padre
y en la casa del rbol mi hijo
y en las palabras estar yo



*** Areo

Clavar en el aire
una mirada vaga
algo que haga
irse la tarde
en silencio
besando apenas
la huella del sol.



*** Rastro

Nunca pens ni lo pienso ahora
que caminar borrando las huellas
sirva de antdoto al perseguidor
en especial si es el mismo
que arrastra su sombra en el aire
como una bandera borrada.
Hay quien trata su destino
como un descuartizador elegante
que va dejando las partes seccionadas
a modo de rastro en su viaje hacia s mismo.

Todo camino se desanda en memoria.



*** Arquitextura

Hay casas que parecen vestidos
holgados o estrechos o de la clase
que pican en la piel, hay casas
que son como un rbol lleno de ramas
y hojas y animales rondando
esas casas suelen oler siempre bien
hay casas que sientes como tu lugar
y otras donde no puedes encontrarte nunca
hay casas que actan a modo de espejo
de un lado estn ellas, del otro el mundo
hay casas con mal carcter que crujen
murmuran y refunfuan de noche
hay casas que no saben contener a nadie
y otras que casi no te dejan salir,
hay hombres y mujeres que parecen casas
y estn siempre habitados por propios o extraos
y llenos de cuartos y pasillos y aberturas
por donde entra el fro viento del invierno
y luces demasiado pequeas y dilogos
interminables y ganas permanentes de estar en otro lado.



*** In fusin

El humo sagrado del t
que sube por mi rostro
presiente que algo pasa,
que algo no est bien
mis ojos cerrados no dan
ninguna pista y debajo
la taza con el lquido caliente
me tienta a la disolucin
pienso si esta angustia
no ser tambin milenaria
si en algn lejano pas
en otro tiempo remoto
tantos hombres como yo
habrn pensado en el dolor
y el miedo de otros hombres
para aliviarse del propio
pero todo esto dura
lo que vive el t en la taza
la maana refulge y me reclama
y yo repliego mis voces
y doy el primer paso del da.



*** La mirada

Poner juntos el silencio el misterio el secreto
un trpode donde apoyar
la mirada que proyecte una lnea
tan recta como el horizonte
tan perfecta como la lnea que se busca
a s misma y se encuentra y engendra el crculo
la mirada que produzca una apariencia
transparente donde se reflejen
todos los nombres menos el tuyo
la mirada que provoque un trasfondo
de hondura profunda donde se sumerjan
todos los hombres menos yo.



*** Parental

Hay un momento
en que padre e hijo crecen
midindose uno en los ojos del otro
llega un momento
en que todo padre es pared
que es preciso saltar eludir atravesar
hay un momento
en que el hijo quiere ser el padre
para calzarse sus zapatos
y correr con tranco largo
llega un momento
en que todo padre es nio
y se monta sobre los hombros del hijo
para caminar en los pies de l
hay un momento
en que el padre es un buey
que toca todo lo que ve
y devora todo lo que toca
llega un momento
en que el hijo se vuelve voraz
y se alimenta con la carne
de cualquier buey de todo buey
hay un momento
en que la espalda del hijo
adquiere la forma de la espalda del padre
y ya no soporta ms el mundo

** Carlos Ardohain
   carlosardohain@ciudad.com.ar
   Poeta, actor y artista argentino (Mar del Plata, 1953). Reside en
   Avellaneda. Curs estudios de artes plsticas en la Universidad Nacional
   de La Plata (UNLP, http://www.unlp.edu.ar). Trabaj como actor en la La
   Plata formando parte del grupo Tal (1974-77), participando de las
   puestas en escena de Homo Dramticus (A. Adelach) y A travs del espejo
   y lo que Alicia descubri all (L. Carroll). Curs estudios de cine y
   video con Rodolfo Hermida. Hizo talleres de poesa con Elizabeth Azcona
   Cranwell (1989) y con Arturo Carrera (2000). Trabaja como diseador
   grfico y redactor. Ha publicado las plaquetas El ojo secreto (1998), La
   hoja bfida (1999) y Ojo x ojo (2000). Su poemario 13 fue distinguido en
   2004 con un accsit en el Concurso Poesa en Tierra, organizado por el
   Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires (http://www.cceba.org.ar). En
   noviembre de 2005 realiz la curadura de la muestra fotogrfica de
   Robert Doisneau, Renault por Doisneau, que se exhibi en el Museo
   Renault de Buenos Aires (http://www.mrenault.com.ar). Mantiene un blog
   en http://tancarloscomoyo.blogia.com.



=== El gallo      Delfina Acosta ==========================================

El gallo, de carnculas muy rojas y espolones curtidos, se larg a cantar a
las cuatro y media de la madrugada. Miles de hormigas laboriosas cargaban
sobre sus lomos aquellas pequeas mudanzas de los rboles que empezaban a
corromperse en el cementerio levantado con ambicin de necrpolis.

Don Manuel orden su cabeza frente a la tabla de cristal y se fue a
caminar, buscando el pueblo.

Sentado sobre un tronco, en la vereda de polvo amarillento, Francisco
tocaba el violn; y era el sonido el sueo, la iluminacin de una msica
que pareca llegar llorando de un pueblo muy lejano.

Con los ojos cerrados el artista ejecutaba el instrumento musical mientras
una claridad rojiza, la primera claridad de la maana, caminaba por las
calles de polvo, como otra gente ms, parlanchina y ansiosa por saber qu
ocurra, quin se haba muerto, quin se haba casado.

Deposit dos metales lamidos por el xido en el platillo de lata y camin
tres cuadras hasta llegar a la casa nmero veinte, frente a la que estaba
sentado en su banquillo Don Jos.

Y le dijo Don Jos lo que se dice en un pueblo tranquilo, bien dormido,
siempre soleado, acarreando a su gente ya por la pastura o por los caminos
polvorientos: Qu hay de nuevo?.

Doa Dolores apareci por la esquina cuando entr Don Manuel al almacn;
entonces se acord de todo: la cajetilla de fsforos, la bolsa de
legumbres, el frasco de azul de metileno, el kilo y medio de maz para las
gallinas, las velas para sacarse de encima los sustos desde que la luz se
fue de la casa.

Una vez hechas las compras y salido a la vereda mir hacia el ro. El olor
del pueblo era igual. Eso quera decir que el planeta segua su curso y que
no haba descompostura de astros y dems cuerpos celestes.

Doa Rosa, la mujer ms vieja del sitio, haba amanecido nuevamente, y con
ella haban amanecido las mujeres que le limpiaban las escaras del cuerpo y
que hablaban en voz alta sobre el sentido de sus desvaros, total la
enferma ya no escuchaba nada.

Don Manuel quera saber no s qu cosa, y vino para su casa. Su mujer,
Rosa, se hallaba hablando para s. Como no saba qu cosa quera saber se
sinti indefenso frente a ella quien lo confunda hablando tan larga y
rpidamente como hablaba.

No te estars volviendo loca? pregunt.

No estoy para bromas; el carbn est hmedo y ya son las diez respondi
Rosa.

Y el da dio vueltas en torno a l que quera saber no s qu cosa. A veces
eso le pasaba y el mal humor le cortaba la mirada. Entonces no prestaba
atencin a Doa Magdalena que pasaba, cada ya la tarde, con su hato de
marranos, cantando la cancin que los domingueros entonaban en la iglesia.

Tres das pasaron y l segua queriendo saber no s qu cosa.

La costumbre es la costumbre.

Cuando el gallo se largaba a cantar a las cuatro y medio de la madrugada,
ya estaba ordenando su cara frente al espejo.

Y bajaba al pueblo.

Y al encontrarse con Francisco, el violinista, escuchaba la msica venida
de un pueblo muy lejano.

Y responda a Don Jos, cuando le preguntaba qu haba de nuevo, que no
ocurra nada, con lo que ambos pensaban que todo marchaba bien.

Al da siguiente el gallo no cant.

Sinti que el corazn le sala por la boca y que un relmpago le cruzaba el
pecho.

A las ocho de la maana se supo en el pueblo que Don Manuel muri.

** Delfina Acosta
   delfina@abc.com.py
   Poeta paraguaya (Asuncin, Paraguay, 1956). Su primer poemario, Todas
   las voces, mujer..., obtuvo el Primer Premio Amigos del Arte. Integr
   el Taller de Poesa Manuel Ortiz Guerrero, dando a conocer algunas
   obras en publicaciones colectivas. Public el poemario La cruz del
   colibr, con prlogo de la poeta Gladys Carmagnola; reuni en el libro
   El viaje sus cuentos que obtuvieron premios y menciones en concursos
   literarios. Su obra Romancero de mi pueblo mereci el segundo premio
   Federico Garca Lorca y su poemario Versos esenciales, dedicado a
   Pablo Neruda, obtuvo el Premio Pen Club del Paraguay. Su libro Querido
   mo obtuvo el premio Roque Gaona (2004). Tambin ha publicado Versos
   de amor y de locura en 2007. Sus obras (cuentos y poemas) estn
   incluidas dentro de numerosas antologas nacionales y extranjeras. Es
   columnista del diario ABC Color (http://www.abc.com.py). Dirige el
   Taller de Poesa de la Manzana de la Rivera.



=== Poemas      Jos Agustn Aguilar Solrzano ============================

*** Advertencia

Un poema, vaya ust a saber
qu cosa sea, qu maleficio
qu aliento mal habido, qu tufo

cudese amigo del poema
sobre todo si es usted muchacho triste
hombre que llora, mujer suicida

un poema, vaya ust a saber
de dnde venga, qu boca
qu saliva le humedezca el verso

tenga cuidado con la msica
con el ritmo, con las asonancias
renuncie a cantar bajo la ducha

es peligroso, de cualquier manera
el poema, ese animalillo rastrero
que vive en las bocas de los amanerados

en los ojos de las prostitutas
en el intermedio del cinema
en la maana amarilla de los resacosos

en el silbido eterno del silencio
en el breve aullido de la eternidad
el poema, vaya ust a saber

qu cosa, qu antibitico
lo cure o le entretenga
mejor huir cuando se le tenga cerca

ni una ojeada, ni un suspiro siquiera
hay que ser extremadamente cuidadosos
y no dejarse morder, los dedos o la lengua

o la alegre sonrisa, la mirada ociosa
si eso pasa, est usted definitivamente perdido
y pasar los ltimos aos de su vida

haciendo cosas intiles, como mirar
o estarse quieto, mientras balbucea
muy bajito, vaya ust a saber qu cosas



*** Po (p) ema

Lo inn hoy
es el poema breve
el verso
la-
c-
ni-
co

decir ahora
es no haber dicho
escribir
       es
una simple excusa
que tenemos los gevones 
para no afeitarnos
          y procurar
cada vez menos
nuestro otro Yo
metrosexual

    los poetas
/escuch alguna vez/
no pensamos en esas 
cursileras, sensibleras
banalidades, pendejadas

somos ms inteligentes
por no decir in- legibles
padecemos un hamor 
               venreo
y a veces vamos al super
compramos panes y peces
         (bimbo y tuni)

buscamos patrocinadores

chateamos
descongelamos unos bisteces...

escribir hoy
es puro andar huyendo
/despacito despacito/
pura cochinada
como rezar
o cantar msica duranguense
o perrear
como dice Dadi Yanki
escribir
es un bombazo
en medio de la plaza 
pblica (vaca)

lo inn hoy
es el poema chiquito
que no pretende nada
que se conforma

con su poeta mediocre
pordiosero
y lambiscn

el poema hoy
noms es la caspa
en el cabello
      head and shoulders
de la poesa



*** el poema debe matar

despellejar la hoja
escribir, al contrario
de las buenas costumbres
de los amanerados,
es un acto salvaje
un asesinato premeditado
un campo minado de sogas
en los techos
el poema, ese suicida,
nombre de pila de la poesa
debe ahuyentar el hambre
matar el anonimato
de la muerte
y desmembrar al pequeo verdugo
el poema debe romper
romperlo todo
tirar la rima y los gatos de los tejados
echar las rosas a la basura
y esperar ver llegar a las moscas
bailando 
   /como si volaran/
su propio canto 
de susurros y miserias



*** (Escribir en un bao pblico cualquiera)

Acaso podra hacerse un poema
en el que el protagonista no hiciera
otra cosa ms que repetir interminables
veces la palabra caca?

no lo s

si yo digo caca, querido lector
qu digo?  un bislabo maloliente?
un producto fecal de mi imaginacin?

no digo que esto es o debera ser un poema
digo que ese organismo autosuficiente
recin salido del vientre materno
arrojado al infinito torbellino del destino

tiene el derecho de ser observado
como se aprecia una pintura de Van Gogh
una rosa...

si yo digo caca, mi estimado amigo
no quise decir nada, si as lo desea
sustituya esta palabra por otra que sea de su agrado
por ejemplo: Sol, pip, vagina o cartlago (1).

no importa, porque si yo digo caca
estoy diciendo caca y slo caca
caca, caca... ca- ca

disculpe la molestia que le he ocasionado
si es usted de los que padecen
la buena lectura y la aficin
por las palabras esdrjulas y baji- sonantes

si digo caca, lector ingenuo
no es por ser caco fnico
...mucho menos por no decir mierda

(ya dedicaremos un estudio ms profundo
a esta otra palabra tan necesaria)

y ahora con su permiso
debo seguir practicando...

ca... caa



*** Hace fro all afuera

luego del mundo
         hace fro
despus del viento y de los rboles
                      y de Dios
que primero ya se haba hecho sombra
        hoja de roco, animal sagrado

este es el ltimo suspiro del mar
la ltima ola que se va volando (2)

esta es la ltima caricia humana
el ltimo beso, la ltima ventana

all afuera tiembla el tiempo
y se cae de todos lados:
          de mis manos
          de mis ojos
del viento y de los rboles
             y de Dios

que deja en cueros al cielo
           orinndose a cada rato


______

 1. hace fro

 2. estrellas y universos

** Jos Agustn Aguilar Solrzano
   ppin_87@hotmail.com
   Escritor mexicano (Valle de Santiago, Guanajuato, 1987). Estudiante de
   la Escuela de Lengua y Literaturas Hispnicas de la Universidad
   Michoacana de San Nicols de Hidalgo (UMSNH, http://www.umich.mx). Ha
   publicado el poemario Versos, moscas y poetas (Secretara de Cultura del
   Estado de Michoacn, http://cultura.michoacan.gob.mx), ganador del III
   concurso de pera prima.



=== La misma, dos veces      Raquel Rivas Rojas ===========================

Regresaba a casa en el autobs de las nueve. Me haba empapado durante
media hora caminando hasta la parada y durante los diez minutos que esper
en George Street un autobs que pareca negarse a llegar. Haba saludado al
chofer que ya me conoca de tanto verme en la misma parada a la misma hora.
Me haba acomodado en mi puesto, siempre en la fila de la izquierda, y
llevaba ya un rato escuchando en el iPod una vieja cancin que me recordaba
las fiestas de una tierra lejana y tibia en la que haba vivido, mucho
tiempo atrs, como en un sueo, cuando una mujer vestida toda de negro y
cargada de paquetes subi al bus con un nio.

La mujer pag al entrar con cierto revuelo de manos y carteras llevaba dos
bolsos, uno pequeo, el otro enorme. Camin por el pasillo con una cojera a
la que no pareca estar acostumbrada y despus de hacer extraordinarios
esfuerzos para acomodar al nio y los paquetes al lado de la ventana, se
sent en el asiento del pasillo derecho que estaba justo a la misma altura
de la fila en la que yo me haba sentado. Medio minuto despus, cuando yo
ya me ensimismaba de nuevo en mi msica, la mujer salt del asiento como si
le hubieran escupido un insulto. Toc el cojn azul con un dedo precavido y
determin, en alta voz, que alguien se haba orinado en l.

Nadie pareci hacerle mucho caso. A esa hora la gente que regresa a su
casa, cansada y hambrienta, no quiere ya saber nada de nada. La mayora
cabecea de sueo o aburrimiento y los que se mantienen despiertos miran
pasar el mundo por las ventanas con la ms absoluta indiferencia o revisan
sus mensajes en el celular o responden mensajes o hablan de manera
desganada con quienes estn ya en sus casas, tibios y satisfechos. Nadie
quiere saber que hay un asiento sucio justo en la fila de atrs y todos
piensan que la solucin es tan simple que no vale la pena ni mencionarlo.
Hay que sentarse en otro puesto. Asunto resuelto.

La mancha era claramente visible y la humedad pareca reciente y fresca. Un
incidente as poda sucederle a cualquiera. Sentarse en un asiento mojado.
Sobre todo en estos mullidos asientos forrados de tela, que son imposibles
de limpiar y retienen los ms insospechados fluidos corporales. Pero la
mujer no estaba dispuesta a dejar pasar la oportunidad de indagar en el
asunto. Tal vez tena alma de vengadora errante, o espritu inquisitivo. O
tal vez simplemente no poda soportar ver nada sucio en el mundo o le
resultaba del todo incomprensible la indiferencia ajena ante una afrenta
tan evidente. El caso es que para ella el asunto no era simple, no poda
ser simple.

Tal vez por eso se dedic a preguntar a todos los que estbamos cerca del
lugar del delito si habamos visto quin se haba sentado antes ah. La vi
acercarse a los pasajeros de enfrente y hablar con ellos sealando el
asiento con asco y nimo justiciero. Saba que tarde o temprano me tocara
ser interrogada como testigo. Mir hacia afuera y trat de desentenderme
del drama del asiento mojado observando las calles abiertas en zanjas.
Princess Street pareca recin salida de una guerra implacable. Despus de
medio siglo de haber abandonado el tranva, por considerarlo obsoleto,
lento, pasado de moda, las autoridades haban decidido que en el nuevo
siglo el mejor medio de transporte volva a ser ese maravilloso invento del
siglo viejo. Y ahora la ciudad tendra que soportar por aos los trabajos
que era necesario hacer para convertir en realidad ese sueo nostlgico.

Diciembre se acercaba, las fiestas navideas estaban a la vuelta de la
esquina y los trabajos del tranva no avanzaban como deban. Por eso se
haban redoblado los turnos, segn anunciaron en la prensa, y ahora se
trabajaba las 24 horas del da. Unas enormes torres de luces blancas, ms
claras que la luz del sol, convertan los espacios de trabajo en teatros de
operaciones. Pareca que la ciudad estaba siendo operada del apndice, o
tal vez de algo mucho ms grave. Difcil saberlo con toda esa gente
alrededor, rompiendo y cavando, extrayendo tubos y cables, para volver a
ponerlos ms all. No era fcil entender la urgencia si se miraba desde las
ventanas de un autobs en marcha, apenas pasadas las nueve de la noche, con
el cansancio del da acumulado en la mirada.

Como no era fcil dejar de notar la urgencia inquisitiva de la mujer que
segua parada en el medio del pasillo, casi pegada a mi asiento,
preguntando ya en voz ms alta quin se haba orinado en su silla. Saqu el
audfono de mi oreja derecha y la mir un rato, resignada a enfrentar el
interrogatorio que ya me tocaba. Cuando se fij en m, despus de murmurar
un rato una especie de queja larga que no entend, me adelant y le
pregunt si no prefera sentarse en el asiento que estaba justo a mi lado.
Le hice seas golpeando suavemente con la mano el seco y mullido cojn,
como se hace con los nios cuando han estado peleando o quejndose y uno
quiere calmarlos, sentarlos al lado para contarles un cuento, cualquier
otra historia que no sea la que estn empeados en perpetuar.

Pero la mujer hizo como que no haba escuchado la simple solucin que
intent ofrecerle y volvi a insistir en el mismo interrogatorio al que
haba sometido a los dems pasajeros antes que a m.

Cunto tiempo llevas sentada aqu? me dijo.

Como diez minutos le respond.

Saba que esta era la primera pregunta porque la haba escuchado antes y ya
tena mi respuesta preparada. Tambin saba que a continuacin me
preguntara si haba visto a la persona que estaba sentada ah antes de que
ella llegara. Mi respuesta sera simple, slo iba a responderle que no y
volvera a meter en mi oreja el audfono y me desentendera del asunto para
siempre. En lugar de eso, me sorprend a m misma dndole una larga
explicacin que inclua el clculo de cunto tiempo poda haber estado
mojado el asiento, la posibilidad de que a alguien, horas atrs se le
hubiera botado algn refresco o una inocente botella de agua. Fue una larga
explicacin que ya no puedo recordar y que expres con mi fuerte acento
latino y muchos gestos de las manos y la cara que yo vea reflejados en los
ojos de aquella mujer que de pronto encontraba una interlocutora totalmente
inesperada.

La mujer me miraba alternativamente las manos y los labios y los ojos.
Ahora me imagino que estaba tratando de ajustar sus odos a mi acento, que
estaba tratando de entender si yo hablaba en serio o me estaba burlando,
que estaba tratando de descifrar mi procedencia, mis motivos para hablarle
largo y alto y lento en un mundo de gente que slo responda con
monoslabos a los extraos que se empeaban en hablar con ellos en un
autobs que atravesaba la ciudad en medio de la noche. Ahora que lo
recuerdo me doy cuenta del impacto que debe haber sentido esa mujer
acostumbrada a la indiferencia. Pero en ese momento yo slo quera
responderle, actuar como si en realidad importara, ayudarla a resolver un
enigma que poda considerarse genuino pero sobre el que slo era posible
especular. As que yo la estaba ayudando a considerar todas las
posibilidades, que eran muchas pero que al mismo tiempo slo conducan al
entretenimiento de la especulacin y luego a la simple solucin de que era
mejor dejar de preocuparse, dejar de incordiar a todos los pasajeros y
sentarse en otro asiento.

Despus de mi larga explicacin, que tambin incluy la posibilidad de
presentar una queja formal por escrito y pedirle al chofer que la
consignara ante la empresa de transporte para que revisaran en un futuro,
no ahora las cmaras instaladas en el autobs, donde seguramente
aparecera el incidente y el responsable del incidente, le reiter la
invitacin a sentarse a mi lado y olvidar todo el asunto. Cuando finalmente
me call, la mujer me segua mirando palmo a palmo, como se dice. Miraba
mis cejas gruesas y los cuatro zarcillos que he ido acumulando en una sola
oreja, el gorro de lana cruda y la bufanda anaranjada, los guantes de piel
azul que revoloteaban en una de mis manos y los anillos multicolores que
brillaban en la otra, el borde mullido y acolchado de mi inmenso abrigo de
invierno.

Hubo un silencio en el que tambin entraron las miradas de los otros
pasajeros que con seguridad se preguntaban lo mismo que la mujer. Cuando
los dems pasajeros dejaron de mirarnos, la mujer pareci tomar una
decisin acerca de lo que deba hacer conmigo. Su cara se ilumin en un
gesto que no supe descifrar. Dio media vuelta y se fue a instalar en los
asientos de adelante, donde su hijo se haba sentado desde el principio
mismo del drama. Yo volv a mi msica pensando que todo estaba por fin
donde deba estar. Cada quien en su puesto, en silencio, soando con llegar
a casa.

El autobs estaba ya en las afueras de la ciudad cuando la mujer y el nio
se levantaron para irse. Era uno de esos suburbios que estn lo
suficientemente lejos de la ciudad para no avergonzar a las autoridades y a
una distancia no tan remota como para ser confundidos con las elegantes
urbanizaciones en las que vivan quienes podan comprar no slo una casa
sino tambin el terreno que las rodeaba. La parada estaba al lado de una
gasolinera y las luces anaranjadas de sus anuncios iluminaban un pedazo de
acera en una calle que de resto estaba del todo a oscuras.

Al bajar, de la misma manera aparatosa en la que subieron, la mujer y el
nio se quedaron parados bajo la luz naranja que vena de los inmensos
letreros de la gasolinera. Parecan esperar a que el bus arrancara para
poder moverse. Mientras otros pasajeros suban yo me qued absorta
mirndolos, tratando de entender una especie de misterio que se me
escapaba. La mujer levant la cabeza un momento para mirarme, pero de
inmediato se distrajo con el ruido del bus que arrancaba. El nio, sin
embargo, me mir fijamente durante todo el tiempo que el autobs estuvo en
la parada. Cuando ya nos movamos hacia adelante, el nio levant la mano
en un gesto decidido y me mostr dos largos dedos oscilantes.

Una semana despus, a la misma hora y en el mismo autobs, la misma mujer y
el mismo nio suban y se sentaban en los mismos dos asientos. Esta vez yo
me haba sentado al fondo y ellos no podan verme. La pantomima completa
del asiento mojado se repiti ntegra. Asist a aquella representacin como
se mira una obra ya vista o se lee un libro ya ledo. Antes de que la obra
terminara, sub el volumen de mi iPod y mir por la ventana. Las luces
inmensas seguan encendidas y los obreros seguan tratando de curar a la
ciudad de un mal desconocido con un remedio antiguo.

** Raquel Rivas Rojas
   raquelirivas@gmail.com
   Escritora venezolana. Fue profesora titular del Departamento de Lengua y
   Literatura de la Universidad Simn Bolvar (USB, http://www.usb.ve)
   hasta septiembre de 2008. Licenciada en Comunicacin Social por la
   Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve; 1985),
   Magster en Literatura Latinoamericana por USB (1992) y PhD en Estudios
   Culturales Latinoamericanos (Kings College, http://www.kings.edu;
   University of London, http://www.lon.ac.uk; 2001). Entre 1995 y 1997 fue
   investigadora del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos
   (Celarg, http://www.celarg.gob.ve), y entre 2002 y 2004 coordin el
   Postgrado en Literatura de la USB. Ha publicado Sujetos, actos y textos
   de una identidad (Caracas: Celarg, 1998) y Bulla y buchiplumeo.
   Masificacin cultural y recepcin letrada en la Venezuela gomecista
   (Caracas: La Nave Va, 2002), adems de artculos en revistas arbitradas
   como Estudios, Journal of Latin American Cultural Studies y Latin
   American Research Review (http://lasa.international.pitt.edu/esp/LARR).
   Su libro Narrar en dictadura obtuvo el Premio de Ensayo de la Bienal
   Jos Antonio Ramos Sucre 2009. Actualmente vive en Edimburgo (Escocia) y
   se dedica a escribir. Mantiene un blog sobre literatura en
   http://notasparaeliza.blogspot.com.



=== Poemas      Sergio Ortiz ==============================================

*** cuando el otoo no se acuerda su nombre

el timbre tiene que cambiar
y as se ha hecho
todos los timbres suenan
para querer, devolver
la movilidad
de tu conciencia,
la que no te vale
nada
como el kayak que usas cuando
nadas por las nubes
tocando tu tendn de Aquiles
un poco envejecido
bombn
envejecido y embustero
a ti te mueve
el dinero
las conchas secas
la cintura estrecha pero envejecida
tu zapato derecho
la mscara que usas al correr
diez millas
de grama linda



*** putos zapatos

mi pobre pueblo
decenas de ranas y reptiles
polticos invadieron su pozo
ahora todos nos odiamos
virus de zapos con putos zapatos
de cocodrilo


*** La seduccin

Para aquellos das bamos a la playa
a practicar el tiro al blanco: la seduccin.
Aprendimos ingls, o francs.
Leer quitaba un poco
la mancha de pltano as es que
no faltaba el bestseller.
Se usaba la palabra tersa,
voz sobre modulada, mirada acaramelada.
ramos los afortunados nacidos
despus de la ltima guerra,
los que desechamos la zafra. Los que no
aprendimos a matar
y desplumar una gallina vieja.
La turba de futuros empleados pblicos,
con palancas polticas,
desempleados.



*** Duelo

      dedicado a mi ta

El da de tu partida
te soar perfumando albas
vestida de orqudeas hbridas
frente a la casa vieja,
a corta vista de la abuela

Gacela que por las venas recorres
el mapa de mi escuela
sentir furia de olas
batiendo la arena capital
de mi memoria



*** Esto quiere ser

La Imaginacin

Este masticado agri-dulce ajo / esta asimtrica
pierna de Greta Garbo / esta gruta de silencio involuntario /
este indito presagio de beso rgido / este anticicln
en la topografa de un suspiro / este gentil lubricante
de orgasmos bovinos / esta obsesin kyriopascha
de convertir lo abstracto en lo concreto.



Las Palabras

Estas cartografas oblicuas /estas canciones corales
con esos destellos lejanos / estos guantes de cesti
del Foro de Augusto / estos pequeos momentos
de nuestras visiones del paraso.



Lo Imposible

Esta bolsa de lona desnutrida /
este pintor de dientes relleno de cemento / este gato
algebraico resuelto / esta tarjeta postal invisible
para el hombre invisible / este retumbe
que aterroriza la boca de un nio.

** Sergio Ortiz
   sergiortiz211@aol.com
   Escritor puertorriqueo (San Juan). Tiene una licenciatura en literatura
   inglesa por la Universidad Interamericana de Puerto Rico
   (http://www.inter.edu) y una maestra en filosofa por la Universidad
   Mundial (http://www.unimundo.edu.mx). Fue profesor de ingls durante
   casi toda su vida. Actualmente est retirado y se dedica a escribir.
   Poemas suyos han sido publicados en revistas literarias como The
   Battered Suitcase (http://www.vagabondagepress.com), Zygote
   (http://www.zygoteinmycoffee.com) in my Coffee, Right Hand Pointing
   (http://www.righthandpointing.com), Origami Condom
   (http://www.origamicondom.org), Poets Ink Review
   (http://poetsink.com/poetsinkreview/poetsinkreview.htm), Poui, the Cave
   Hill Literary Annual
   (http://www.cavehill.uwi.edu/fhe/hum/publications/JournalsPoui.htm),
   Flutter, Silenced Press (http://silencedpress.com), Cause & Effect
   (http://www.cemagazine.net), The Cherry Blossom Review, The Linnet's
   Wing Ink Sweat & Tears y Ascent Aspirations Magazine
   (http://www.ascentaspirations.ca). Flutter Press
   (http://www.flutterpress.webs.com) public su primera coleccin de
   poesa, At the Tail End of Dusk (2009).



=== Dos personajes      Sergio Manganelli =================================

*** Pancho y la patria

Pancho es negro, mestizo y melanclico. Cada noche me mira pasar y a veces
dedica un tmido menear de cola, sin emocin, como quien levanta la mano
para corresponder un saludo de buena vecindad. Est all hace tiempo, con
su tierna anatoma peluda ocupando cada noche una misma parcela de vereda.
No es callejero, ni extraviado, l tiene su pequea comarca de baldosas y
resiste a los embates del clima, el transitar humano, las escobas odiosas.

De tanto observarlo en la misma actitud, en el mismo lugar, da tras da,
siempre limpio de pelaje y mirada, con su callado reclamo, en su digna
protesta, descubr que no est all por casualidad ni capricho. Detrs de
lo que hace meses es el imponente local de una ferretera, estaba su casa.
Lo que hoy es hormign y hierros entramados era seguramente su patio de
cachorro, la tierra de sus juegos y sus huesos.

Algunas tardes, si el calor agobia, se mete en el local y toma posesin de
un rincn que sabe le pertenece, por derecho natural o animal, por lealtad
o por simple dulzura. Alguien le acerca un balde con agua y vaya a saber
dnde consigue su alimento, pero ah est, intransigente y manso, esperando
que alguna vez demuelan esa mole que le quit el ladrido.

Pancho no sabe de exilios econmicos ni disoluciones conyugales, no
entiende de departamentos ms chicos y fciles de limpiar, ni de vender
antes que rematen. No le interesa cmo sern los perros en Barcelona, ni su
ascenso social al balanceado Premium. Poco le importan las buenas
condiciones de venta por la ubicacin comercial del lote, que el pago es al
contado y para qu tanto parque. l quiere su tierra, con un empecinado
patriotismo que bien le vendra a mucho malparido de dos patas.

Por la noche lo cruzo y me jode mirarlo, porque no me da el estmago para
ofrecerle la estpida caridad de mi asilo. l no quiere irse, ni siquiera
se incorpora cuando se le acercan, sigue pegado al piso y le cambia la
mirada si uno intenta tocarlo. No es un perro que busca un hogar, sino que
le devuelvan el que le corresponde. Quizs en la inocencia de hallar an a
sus amos, que muertos o atareados se marcharon. Si uno pudiera explicarle,
sera difcil convencerlo, porque la lgica humana es casi siempre reida
con la nobleza del instinto.

Espera una maana, en que en lugar del Blindex vuelva a estar el viejo
portoncito, el cerco de ligustros, los rboles del fondo y la mordida lata
sobre la cual goteaba la canilla. Su revuelo de hormigas y jazmines, en vez
de la pulcra cermica del suelo. Su excremento y orn antes que cloro de
piscina y kerosn por litro. La marca de sus patas donde hoy ocupan esas
espantosas bestias de acunar mampostera. La cueva de sus osobucos, la
pelota de goma y la ropa tendida. El chico que vuelve de la escuela y
destapa las ollas, impregnando la vida de aroma a lugar propio. Espera las
pantuflas del atardecer y la lealtad de acompaar hasta en la muerte. El
romero donde se apilan las palas y los picos. Las glicinas trepando aun ms
que la maldita estantera. Las voces entraables del susurro, en vez de
este tumulto de urgencia consumista. La caricia genuina antes que la
piadosa palmada. Espera sin resignacin, con una esperanza tan viva como la
vida misma.

Pancho no gime, ni grue, espera. Confiado en que algn da, vaya uno a
saber por qu motivo, las cosas vuelvan a estar en su lugar y a cada cual
lo suyo, incluso a aquella avispa que alguna vez le aguijone el hocico.



*** Mara, de Trujui o Matera

Viajaba en el furgn, acurrucada en el suelo empastado de mugre, mientras
la tormenta entraba a cachetazos por la ventana rota. Acomodaba el nudo de
unas sandalias atadas con pioln, sobre los pies sin medias o estrujaba el
cabello enredado de olvido. Al costado dorma un nene puede que su
hermanito sobre el colchn helado de unas cajas deshechas y un piln de
tarjetas apretado en la mano. De pronto alguien grita: Mara, dnde
carajo ests, pendeja de mierda!, y ella vuela al extremo del vagn,
sujetando el bolsillo repleto de monedas. A poco regres, se apoy en la
ventana sin importar que la lluvia le golpeaba la cara y se qued mirando,
en la expresin tremenda de los desamparados, el paredn que hua en
sentido contrario. Se volvi a sentar, con los ojos velados y llor sin una
mueca, sin esperar que nada sucediera a cambio. Destilando gota a gota su
dolor por la vida. Mara sin amor. Mara sin escuela. Mara empapada y ni
un mate cocido. Mara sin jugar. Mara sin amparo. Mara adolescente. Mara
sin destino. Mara, no hay empleo. Mara llena de hijos. Mara, la
injusticia arrastrada por siglos. Mara y la vida que pas como un tren.
Mara polvo que se trag el camino.

Se llamaba Mara, de Trujui o Matera, o cualquier arrabal muy lejos de
Magdala y llor sin consuelo, junto a los pies de la humanidad escarnecida,
de la niez crucificada por nuestra sociedad, que a lo Pilatos, se enjuaga
la conciencia.

** Sergio Manganelli
   smanganelli@hotmail.com
   Escritor argentino (Haedo, Provincia de Buenos Aires, 1967). Sus
   trabajos han sido publicados en una docena de diarios argentinos, as
   como diarios de Mxico. Ha colaborado con revistas literarias de
   Argentina, Espaa, Mxico, EUA y Puerto Rico. Entre 1991 y 1998 ha
   obtenido una treintena de premios literarios.



=== Poemas      Cristin Basso ============================================

*** De ayer a hoy

Sin agredirme,
entra la luz a los pies de tu cama.
Las paredes enaltan los aos 40,
suben en su color la hiedra de los musgos.
El polvo y la madera aqu siempre se besaron.
Yo duermo.

Y tras la noche reda y ocultada
de innumerables confesiones,
sin la urgencia de ser dichas, pero dichas,
ca a soar entre tus sbanas,
ca a lo irrisorio de la fe,
supe soar sin recordarlo todo
como el reflejo de quererme.
Sin agredirme, estabas t,
serenamente verde en tus ojos,
durando en la sangre del respiro.

Tu cuerpo que durmi lo ajeno
yace viviendo la ilusin
de nios perdidos en su propia edad.
Abro la lentitud de la mirada
y te veo de espaldas,
y veo el recorte de tu espalda,
el contraluz de tus aos,
tantas maanas como sta
en que parti de aqu un amante tuyo,
pasajero para amar la luz perdida,
y tantas bestias velando mis brazos,
apenas dichos por el amanecer,
leves susurros de puertas cerrndose.

Quiero que sea de lluvia lo eterno;
griscea frescura, el cobijo.
Quiero volver al embrin de mi suerte,
empaarme en los vidrios de tu vista;
renacer pequeo, feliz de tenerte,
de haberte, de serte, de escapar
al cierre del futuro,
de envejecer contigo como tantas palabras
que entre el humo se vuelven figuras.
Orte una vez ms
a los pies de tu cama:
Mientras dormas,
parecas un ngel.



*** Vuelta del temerario

Cmo estars ahora
luego de roncarle al desafo
de la sangre muerta
que quieres morirte
a como d lugar,
y otear el doblez del riesgo,
beber el inters y seducirlo
y de perderte en las gasas
del arrepentimiento,
de todo cuanto tuve en ti perdido,
incluso el vuelo de las promesas.
Cmo estarn de muertos los objetos:
la cafetera podrida, los vasos opacos,
la alfombra en su peste de alquitrn;
el suelo sin historia
como si nunca hubisemos andado
esa Babel derrumbada
de tres dormitorios,
vellosa en la humedad.
Cmo estars despus de cada infame
que te minti con besos,
hacindote creer que t engaabas.

Oye, engaa el paisaje al ojo,
la lluvia de verano,
el calendario a los nmeros,
el mar dolindose de orillas
y hasta la vida engaa.

Oye,
el nico engao
lo sabe la muerte.



*** Las tazas llenas de besos

Las tazas son los seres
ms llenos de besos.
Llevan sus costados y sus bordes
llenos de besos guardados,
aunque sus muros de loza
no se abran amorosamente
para recibir mis labios.

Yo he besado ms las tazas
que las mejillas transparentes
de los vasos.
Al poner mis labios en ellas,
recojo besos enterrados,
y me sumerjo, idilio adentro,
en los rincones de los jarros
para tocar a diario
sus enlozados bordes.

ltimamente
estoy besando sus figuras,
y veo con los ojos cerrados
de otro mundo...

Las tazas llenas de besos!



*** La lrica de la noche

Y se acaba en esta noche
la lrica de la noche:
un ventanal es todo lo que miro.
Las manos sosegadas de barrancos.
La radio, sin andar; yo, frente a un cerro.
El mundo de esta parte est dormido.
Me quiero en el latido de la bruma.
Est la noche entrando en su noche.
Me quiero aqu desnudo en la terraza,
mirndome estos pies que no son mos.
Adentro, ni llamadas ni ropas repartidas,
ni sbanas luciendo los restos de unos besos.
El mundo de esta parte est dormido.

** Cristin Basso
   cristian_basso@hotmail.com
   Escritor chileno (Santiago, 1976). Su poesa ha sido reconocida con
   diversos galardones, entre los que se cuentan el Premio Gabriela Mistral
   de Poesa (Santiago, 1992), el Premio Iberoamericano de Poesa Paz y
   Cooperacin (Madrid, 1992). En 1992 form parte del Taller de Poesa de
   la Fundacin Pablo Neruda y en 1993 estren su obra teatral Muebles de
   carne y hueso. Su primer poemario, Alalia, se edit en 1994 y, junto al
   poeta C. E. Baier, la antologa 22 voces de la novsima poesa chilena.
   En 2003 public El amor insecto, obra que reuni poemas escritos entre
   1997 y 2000. En 2009 edit Mana de hojas. Figura en varias muestras de
   poesa. Entre 2007 y 2008 fue presidente de la Asociacin de Escritores
   Italochilenos del Instituto Italiano de Cultura de Santiago. Particip
   en encuentros y congresos de literatura en Chile, Espaa y Uruguay. Su
   poesa ha sido traducida parcialmente al ingls y al italiano. Mantiene
   un blog literario en http://cristianbasso.blogspot.com.



=== Epitalamio      Montague Kobbe ========================================

Pam! El impacto del anticuado cronmetro de vidrio macizo contra la sucia
superficie de madera del largo mesn decreta estruendosamente el inicio de
una nueva ronda. Ocho das de festejos se vean reducidos a este pulso
etlico. La aficin enardecida se agrupa, perniciosa, de lado y lado de la
mesa, montando apuesta nueva sobre apuesta vieja, aumentando los decibeles
que atormentan el interior de la tasca con cada minuto que pasa, llenndose
la boca de ron o aguardiente que luego escapa incauto de los labios torpes
que proclaman con orgullo la calidad extraordinaria de este, el nico
torneo del mundo en el que competidores y espectadores comparten un mismo
espacio, una misma actividad.

El fino embudo doble, sellado en su envase de vidrio, deja colar con
paciencia racional un solo grano de arena a la vez, produciendo una delgada
lnea de tiempo, innumerable pero finito. El susurro de grano sobre grano
hace ya rato que se ha perdido en la algaraba de sombras ebrias y
profanas, haciendo del tiempo contabilizado, tiempo mudo. Es este el nico
bolsillo de silencio que puede escucharse hoy en La Tasca de Vadier, donde
Trismegisto Snchez se enfrenta en duelo a empinaduras a Genaro Espinoza.
Todos saben que, a pesar de las fiestas en honor al compromiso entre
Torcuato Lpez y Eugenia Avril Trejo, no hay nada de cordial en esta justa,
en la que ambos se juegan su honor de buen borracho a costa del
entretenimiento popular.

Todo haba empezado en la otra tasca, Las Antillas, cuando a la salida
Genaro haba soltado un comentario inocuo y una carcajada desafiante en
direccin de Trismegisto, quien haba dejado un fondito de ron blanco en su
vaso antes de partir. Trismegisto sostena que no haba sido ron, sino un
escupitajo que haba soltado en el recipiente, y no en el suelo del lugar,
por respeto a su dueo, un influyente exiliado de quin sabe dnde que
llevaba por nombre Don Tristn Calero.

Trismegisto era capataz de la hacienda de los Trejo. Secretamente, l
siempre haba estado enamorado de Doa Eugenia (a quien l se refera
simplemente por Avril). Ahora, un pobre campesino de la hacienda de los
Lpez, el heredero de la cual se atreva a arrebatarle a su seora y a
llevarse con ella la esperanza silente que guardaba en su pecho, lo
insultaba con su insulsa risa y su afrenta implcita. En la prxima tasca
nos caemos a aguardientes y de all no salimos hasta que uno de los dos
caiga inconsciente. Esto haba ocurrido haca tanto tiempo que la octavita
del anuncio del matrimonio ya vena a convertirse en novenario. Pocos de
los que haban entrado en La Tasca de Vadier con Genaro y Trismegisto
quedaban despiertos. Despus de la quinta botella de aguardiente, y a falta
de cualquier indicio de abatimiento, en el lugar sobrevino un pavor por que
faltara alcohol para poder poner fin definitivo al duelo. Aquel rumor no
tard en llegar a los odos de Vadier Terencio, el dueo del lugar. Que no
se amaine el paso, que esta tasca est bien dotada! Vadier Terencio haba
prometido que si el conflicto acababa indeciso despus de ingerirse las
doce botellas de aguardiente que tena en su inventario, entonces l mismo
aportara libre de todo costo el ans que fuese necesario para dilucidar
el vencedor. Apenas se oy el anuncio de Vadier Terencio, las apuestas, que
haban cedido un poco a causa de la angustia producida por la posible
escasez de bebida, se reanudaron de inmediato con renovada astucia.

Queda poca arena en el reloj y el vaso alto de Genaro an est intacto.
Trismegisto ya ha acabado el suyo y se dedica simplemente a mirar fijamente
a los ojos a Genaro. Siete botellas apareadas en el centro de la mesa
esperan una octava que devuelva la simetra al conjunto. Genaro bebe con
certeza. Se pasa el buche agrio por los dientes, rebotndolo de izquierda a
derecha, limpiando los restos de vmito que le quedaban en las encas. El
ltimo trago lo haba regresado completico desde la boca del estmago,
acompaado por un torrente de lquido que buscaba escapar de su cuerpo por
donde lo haba penetrado. Genaro haba logrado cerrar las compuertas de su
laringe a tiempo, aplacando la revuelta antes de que fuera demasiado tarde.
De cualquier manera, una pequea porcin (la lder) de aquel brebaje
gstrico le haba llenado la boca hasta los dientes de conejo. Nada haba
pasado ms all de sus labios pero el esfuerzo por ingerir lo que su
estmago ya haba comenzado a procesar lo haba dejado agotado. El pequeo
receso le haba sentado bien pero ahora se encontraba con el precio que
deba pagar por diez minutos de flaqueza.

La mirada de Trismegisto sigue impvida, solemne, sobre los ojos de Genaro.
Su conato de vmito haba pasado casi desapercibido, disfrazado de eructo
reprimido. La afrenta ya olvidada, el odio en el gesto de Trismegisto (el
cual crece con cada trago), obedece un ansia incontenible por renegar de su
linaje y, tal Paris, apoderarse de su Elena y largarse a donde fuera bien
a Atenas, bien a Troya, lejos de los dems Lpez, de los dems Trejo. Pero
Trismegisto sabe bien que aquello constituira una traicin y que, por
aquellos confines del mundo, una traicin es mucho ms que un delito: es
una deuda. Una deuda como la que su madre y, por herencia, l, tenan con
Don Alemano Trejo, padre de Eugenia Avril pronto a ser de Lpez (la mera
idea de aquel nombre encaramado sobre las espaldas de la belleza de Eugenia
Avril, escondiendo tras de s la superioridad innata del Trejo, le
revolcaba el estmago, hacindole estallar la lcera mal curada). Una deuda
como la que, hoy mismo, Genaro haba contrado con l. La frustracin y la
lcera hacan, pues, que Trismegisto desbocara todo su rencor en aquel
festn de aguardiente, ahogando el alcohol en una caldera de rabia que
esfumaba el efecto intoxicante del elixir y que le llenaba la vista con un
fulgor sulfuroso.

Un bicho camina lentamente sobre el pie descalzo de Trisgemisto. Sus
mltiples extremidades laboran por penetrar la mugre arcillosa que recubre
las piernas del capataz hasta encima de los tobillos. Trismegisto,
extraviado en su ciega clera, no se percata de la presencia del pequeo
invasor. Su paso vacilante traza un rastro delator a lo ancho del pie de
Trismegisto. La cada del tiempo sobre el montn de arena se hace ms
pronunciada. La concavidad en la capa que apenas logra recubrir la parte
superior del doble embudo se hace progresivamente ms ancha, ms intensa.
Juan, el zapatero, haba sido decretado (por ser el ms justo e ignorante
hombre de aquel pueblo) rbitro del enfrentamiento. Juan se acerca a la
mesa, contempla el reloj. Dirige la mirada hacia un lado, hacia el otro.
Trismegisto sigue enfocado en el espacio entre las orejas de Genaro. El
bicho se zafa de la maza que envuelve sus pies, camina apresurado sobre el
suelo hmedo y polvoriento. Genaro bebe. El ardor permanece intacto en sus
papilas gustativas, mientras viaja por su tracto alimenticio hasta llegar a
su estmago. Generalmente, cuando Genaro beba aguardiente, senta un
plcido y ligero retorcer en su trquea, primero, luego a lo largo de la
laringe, la faringe y, finalmente, en la boca del estmago. Sin embargo,
esta vez el calor que siente con el paso del lquido lo atormenta: es el
corrosivo empalme de la sal con una herida fresca; es el abrasivo dolor del
yodo en carne viva; es la malicia de la hiel sobre llagas recin abiertas.

Bebe, Genaro. Conoces la penitencia por no beber en el tiempo
reglamentario. Juan, de pie, sostiene el reloj de arena en sus manos. El
bicho, arrastrndose por los suelos, se detiene al encontrar la delgada
sandalia negra de Genaro. Juan increpa. Trismegisto permanece impvido. El
bicho alza la mirada, abre y cierra las tenazas que le sirven de labios.
Genaro eructa. Un dejo de sabor a sangre perfuma el aire. Bebe, Genaro. El
ltimo grano de arena cae. Genaro se levanta violentamente de la mesa,
haciendo que su silla vuele detrs de l. El bullicio le pasa por encima,
por los lados, por el frente a Trismegisto, sin perturbarlo. Vadier
Terencio, ms all de la barra, abre la novena botella. Juan, con
majestuosa destreza, gira el reloj entre los dedos de su mano derecha y se
dispone a abalanzarlo contra el mesn al tiempo que Genaro, con un
movimiento simtricamente opuesto, empina el codo y la cabeza, engullendo
de un golpe todo el contenido de su vaso de aguardiente. Pam!

Dos delgados hilos de sangre escapan de su boca y de su odo aplastado
contra el suelo, revelando la magnitud del problema. Los ojos entreabiertos
lloran una lgrima rosada. La retina nebulosa se ve invadida por un ocre
vegetal. Trismegisto embucha un nuevo trago. Lo paladea, se deleita, lo
consume sin prisa. Segn se puede inferir por el nivel de arena cada en el
embudo inferior, han transcurrido unos diez minutos desde el colapso de
Genaro. Entre la confusin y el alboroto, se ha perdido el luto y el
respeto por el muerto. Hubo inclusive quien apostara a ste convirtindose
en un duelo a muerte; sin embargo tal era el curso de la discusin, por
no haber apuntado quin quedara con vida, no haba sido aquella una
apuesta vlida.

Trismegisto se levanta delicadamente de su silla y camina lentamente hacia
el cadver. A ste le explot el hgado. La palabra del capataz rein en la
tasca. Alzndose el pantaln por las agarraderas de los costados, dirige
una mirada a su alrededor, reclutando a sus campesinos perdidos. Se voltea
y camina hacia la puerta. Aqu termin esta parranda! Vadier Terencio
manda la cuenta a la finca de los Lpez. Saliendo de la tasca, su pie
derecho se top con el cascarn, un poco henchido tras alimentarse de la
sangre de Genaro, de un bicho de provincia. El crujir que delat la
explosiva unin de su espalda con su vientre pas tan desapercibido como el
pastoso caminar de la suela escamada de Trismegisto sobre el jugo de
sangre, entraa y veneno que rodeaba los restos de aquel insecto.

** Montague Kobbe
   montycobbe@hotmail.com
   Escritor venezolano (Caracas, 1980). Ingresa a la Escuela de Letras de
   la Universidad Catlica Andrs Bello (Ucab, http://www.ucab.edu.ve) en
   1998; en 2000 parte a la Universidad de Bristol
   (http://www.bristol.ac.uk, Reino Unido) para completar su licenciatura
   en literatura inglesa y filosofa (2003). Posteriormente completa una
   maestra en la Universidad de Leeds (http://www.leeds.ac.uk, Reino
   Unido) en literatura y cultura norteamericana (2004). Entre 2005 y 2008
   escribe una novela y una coleccin de cuentos en ingls al igual que una
   coleccin de cuentos en castellano. Repetidos fracasos en su intento por
   publicar la novela en el Reino Unido lo llevan a emigrar al Caribe en
   2008. Durante 2009 ha publicado crnicas, artculos y perfiles en
   peridicos y revistas de Anguilla, Sint Maarten y Antigua, como Anguilla
   Life, Daily Herald (Sint Maarten), The Anguillian y Lime (Antigua).
   Actualmente trabaja en un nuevo proyecto literario. Mantiene una
   bitcora literaria en http://mkobbe.blogspot.com.



=== Poemas      Manuel Lpez Quiroga ======================================

*** Recuento matinal

Es limpio el aire
de la maana sabatina.

En el anfiteatro de San Pedro de Atacama
los corazones de diversas latitudes
se abrigan en torno al fuego.

Unos metros ms all
la seora Elvira y otros habitantes
preparan el ritual de los ancestros
mientras el sol irradia su tibieza.

Nos agrupamos en silencio y con respeto
para la ceremonia de pago a la tierra.

Se agradece a la tierra madre lo que nos da.
Aunque herida por la voracidad transnacional
y lastimada por la debilidad gubernamental
y sufriente ante la indiferencia ciudadana
ella todava se reparte
en semillas, frutos y alimento.

Desde lo alto nos llega un guio alegre:
una brisa repentina hace llover sobre nosotros
ramitas de rbol nortino como suave man.

Luego, Marcelo y sus instrumentos mapuches
nos hermanan en torno a la msica pura
cual hermoso latir de la madre tierra.

Guiando la meditacin
Jorge nos lleva desde el corazn uno
al alma toda,
transformndonos en vasos comunicantes
de energa y luz
fundidos en un abrazo humano y trascendente.



*** Siete del siete del siete
    (Un pequeo canto a San Pedro de Atacama)

Refren el impulso,
la avidez del turista
que busca trofeos
en cada lugar visitado.

No traje sal ni piedras
del Valle de la Luna,
ni trozos de adobe tibio
saqu de San Pedro de Atacama.

Slo tuve ojos, odos, piel y corazn
para atesorar la maravilla
de la luz solar y el cielo difano,
el intenso azul de la montaa,
el fro nocturno y su leccin del rigor,
la sencillez y mansedumbre
de los habitantes de esta tierra mgica.

Slo tuve alma para sentirme
csmico y astral,
telrico y alado,
humilde parte del todo,
pequeo aprendiz en el camino
de vivir para servir.



*** Flamencos del Salar

Ahora s el origen
Del tono rosceo al atardecer
En la salitrera Vergara de mi infancia

Ahora s la gnesis
Del rosado crepsculo
En la Antofagasta puerto de mi adolescencia

El sol pidi prestado ese color
Al suave plumaje de los flamencos
Del Salar de Atacama.



*** Bienvenidos al Pueblo del Salar Grande

Bienvenidos a Antofagasta
Acunada entre cerros y mar

Gracias hermanas y hermanos caravaneros
Por tanta amorosa energa entregada
Al servicio del prjimo

Ms all del contaminante trfico vehicular
Y la indiferente prisa peatonal
Aqu tambin hay corazones irradiando amor

Ms all de los centros comerciales
Y el maquillaje tecnolgico
Aqu no olvidamos del terruo su origen
De sangre sudor y lgrimas

Esta ciudad-puerto aun voluntades
Costeras pampinas sureas inmigrantes
Para forjar ternura en su rostro rido

Cuando ustedes retomen la senda de la Caravana
(Aunque bien sabemos que partir o quedarse
Son slo formas de decir)
Ojal se lleven la raz mineral de nuestro da a da
Transmutada en gaviota libertaria
Rumbo al porvenir de un mundo ms humano

** Manuel Lpez Quiroga
   mlopezq@gmail.com
   Escritor chileno (Mara Elena, Regin de Antofagasta, 1956). Es contador
   auditor de profesin. Ha publicado los poemarios (Libre)Pltica
   (autoedicin, 1994; Antofagasta) y Canto de amoranza (El Taller del
   Poeta, http://www.eltallerdelpoeta.com; Pontevedra, Espaa, 2005).



=== Una tarde cualquiera      Anitzel Daz ================================

Hace una tarde preciosa, estamos algunos primos y yo tomando el fresco bajo
la bugambilia. Cmo me gusta este rinconcito, los olores, sabores y colores
que me transportan a mi infancia.

Entra la abuela, una anciana de pelo blanco, mirada azul perdida, entra
cantando, siempre sonriendo, siempre haciendo algo. Me monta un beso en el
cachete.

Mi nia, pues, mira noms cmo has crecido.

Se ladea con el peso de las bolsas.

Deja, te ayudo, abuela.

No, deja, qudense platicando, te voy a hacer tus frijolitos en olla de
barro y tus tortillitas hechas a mano.

Ay, abuela, por eso me gusta venir para ac, y el abuelo?

Ni s... dizque se va al cerro, desde que lo conozco se va al cerro a las
ocho de la maana y no lo veo hasta bien entrada la nochecita.

Yo lo vi temprano tomndose su coca y fumndose sus Alas en la tienda de la
entrada del pueblo, pero para qu le echo lea al fuego.

Est bien, abuela, la ayudo, a ver, dme esas bolsas.

Mi nia, cmo pasa el tiempo me repite esto cada que me mira. Me parezco
a ella, eso dicen, pero ms oscurita, como dicen de cario, ms morena s
yo. Las facciones al menos son las mismas. La mirada es otra. Yo la tengo
ya viciada por la capital, no s por qu les dio por irse a la capital,
est bien, este es un pueblo seco olvidado de Dios, pero se siente familia
aqu. All estamos solos, y los dos se van temprano a las bodegas y no
llegan hasta tarde, aqu siento mi pasado.

Nia, pues, no me ibas a ayudar?

Voy, estaba escuchando a tu cenzontle, abuela, es el mismo del ao
pasado?

Mira pues no... el otro tuvo un fin un poco, ya sabes cmo es el Santia,
que lo agarra y lo lanza a la pared, lo encontr en la cama muerto.

Ese nio hay que ponerlo en paz, abuela, te acuerdas cuando se le escap
el burro, corretiza que le puso el abuelo, lo fueron a encontrar all por
la presa.

Me sonre, una lgrima se le sale sigue mal tu abuelo, sabes?, yo creo
que se me muere, miro sus manos pecosas, huesudas y llenas de venas como
las mas, le tomo una, se la acaricio, no s qu decir, qu le dices a
alguien que va a perder a su compaero de ms de sesenta aos? Nos miramos
y por un momento suspiramos juntas.

Ay, mira noms, se queman las tortillas, ya sabes que al abuelo le gustan
bien tiernitas. Mira, ve a la huerta y alcnzame unos limones.

Voy a la huerta y me encuentro al abuelo sentado a la sombra del limonero.

Qu pasa, abuelo, otra vez fantaseando?

No le digas que estoy aqu, me cree en el cerro, pero ya no puedo ir, me
canso, mija.

S, abuelo, no le digo.

Se va a quedar sola, sabes?

Cmo sola? Con tanto hijo, nieto y familia, casi todo el pueblo es
pariente.

No creas, mija, uno se acostumbra a ese peso en la cama, le voy a hacer
falta.

Me siento con l y nos quedamos en silencio mirando el huerto.

Cmo me moli la remolona con este huerto. Pero si aqu no crecen ms que
piedras viejas, no ves? Quiero mi huerto, quiero verde, extrao mi tierra,
dijo ella. No es de por aqu sabes?

Asiento, sigue...

Le puse unas guayabitas, su limn, el ciruelo y el naranjito. Ni huerto
es, cuatro rboles noms, pero cmo los cuida, todas las noches viene y
riega sus arbolitos, fue lo nico que le di a mi vieja... Lo nico que le
voy a dejar.

Eso y quince hijos, abuelo.

Suspira y no responde.

Ve, anda que te debe estar esperando con esos limones. Y tu pap? me
pregunta cuando me voy. No lo he visto, nia, qu ser de l?

S lo viste, abuelo, estuvo aqu hace poco, no te acuerdas, Chago..?

No me responde, me voy y dejo una pequea figura enjuta a la sombra de un
limn.

** Anitzel Daz
   anitzeld@yahoo.com
   Escritora mexicana (1974). Textos suyos han sido publicados en las
   revistas etctera y Letras Libres (http://www.letraslibres.com).



=== Poemas      ngela Gentile ============================================

*** Los pies de Ulises

Fui devorado por el mar,
pero mis pies memorizaron taca, su hierba  y el misterio condenado a m.
Por ellos regres multiforme y primitivo de sandalias.
All, velaron mi nombre una y mil noches, bajo las estrellas y cerca del
      [Egeo.
Alguien roz la sagrada marca en mi piel y pregunt:
Quin eres?
Slo mis huellas, arquitectas de infamias, reposaron en paz en salinas
      [aguas,
olvidaron la resina de las zateras y dejaron de oler a maderos.
A expensas del mundo mis plantas buscaron las sombras y otra voz delat:
Dnde irn tus pies?
Y vinieron hacia m los naufragios y los vientos.
Yo, soberano en intrigas, no pude contra m y me pregunt:
Quin me recuerda?
                  Y el mar rugi memorioso desde la alta orilla.



*** Hablan las sacerdotisas

Nos urge el sol que reposa en los techos
y tambin el aire que en este lugar es ardiente.

               Las hijas de los dioses cantan sentadas en la roca
               la vigilia de las palabras.
               Descienden las miradas coronada de mirtos, toman al dios
               en lo bello de su arte y adviene lo divino.
               Una de ellas, la de urea melena, no pertenece al linaje,
               aspira y su lenguaje deudor impulsa las sombras
               en nombre de madre inmortal y padre comedor de peces.
               Consagrada a la oscuridad, presiente las aguas
               y escribe decididamente muda.



*** Detrs del jabal

Quitamos el hacha de dos filos hiriendo la noche.
Mientras, en el saln los hilados tejan nuestra vigilia
y la mirada apergaminada del jabal de Tracia
era rociada con el agua sagrada de primavera.

                     Nos habamos detenido en las tiendas,
                     alentbamos la voz de los sirvientes luego del bao
                     de nueces y antes de la espalda del brbaro.

Lejos, el mar volva a su lecho desde la torre de los vientos
y el Borea desgranaba nuestro perfil mientras marchbamos.

                     La veleta de los vientos honraba a los dioses
                     indicndonos el buen rumbo.

** ngela Gentile
   angelagentile2000@yahoo.com.ar
   Escritora y docente argentina (Berisso, Provincia de Buenos Aires,
   1952). Ha publicado los poemarios Escenografas (Premio Nacional
   Iniciacin) y Cantos de la Etruria, as como el ensayo La Divina
   Comedia, poema que atraves ocanos (revista Etruria
   [http://www.everyoneweb.es/etruria] de literatura juvenil, crtica y
   teora).



=== Auxilio en carretera      Carlos Manzano ==============================

Este coche tira que es la hostia. Nada, no se nota ni un solo temblor,
parece que te vas deslizando, que flotas en el aire, y eso que las
carreteras de este puto pas dan asco de lo plagadas de baches que estn...
Le pisas un poco y se pone a ciento sesenta en un plis plas, como si nada.
Uff, y cmo se agarra en las curvas el hijoputa...! Conducir este coche y
sentirte dios es todo uno. Y que todava haya algn cretino que pida
limitar de fbrica la velocidad mxima de los automviles..!

Me gusta regresar por esta carretera: apenas hay trfico, no te cruzas con
casi nadie y probablemente ni la Guardia Civil sabe que existe. Alguna vez
que otra te sale algn garrulo con su tractor o surge de no se sabe dnde
un rebao piojoso que, por cierto, no s adnde cojones vienen a pastar,
si aqu todo es puro secarral, pero lo que son coches, hay veces que no
llegan ni a la media docena, aunque lo mejor es que no atraviesa ms que
un par de pueblos inhspitos cuyas cuatro casas apenas se sostienen ya en
pie. Con un poco de suerte, en todo el trayecto no ves ni un alma. No
entiendo cmo todava hay quien alaba la vida en el campo, rodeado de
viejos, zarzales y cagarrutas de oveja. La tranquilidad de vivir en plena
naturaleza!, dice el cretino de Pedrosa. Eso es porque no ha pasado por
aqu ni piensa venir en su puta vida, porque si no, no aguantaba ni dos
das, con lo comodn y lo sibarita que es el cabrn. Eso es una de las
cosas que ms me jode, esa manera que tiene la gente de idealizar la vida y
de simplificar la realidad escogiendo una sola de sus partes y olvidando el
resto, como si con eso slo pudieran evitar su existencia.

Tranquilo s que es esto, de eso no hay duda. Pero uno se viene aqu una
semana y a las dos horas ya est harto de no hacer nada, de dejar pasar el
tiempo como si todo diera igual, de regodearse en la monotona, en el canto
de los pajaritos y en el zumbido insoportable de los insectos. Y al da
siguiente se despierta alarmado ante la perspectiva de que, por mucho
ingenio que le eche al asunto, realmente no hay nada que hacer, no es
posible llevar a cabo ninguna actividad con la que entretenerse. Esto es lo
real, la vida pura y dura. Lo dems es engaarse como pnfilos, no querer
asumir nuestra verdadera naturaleza de urbanitas.

Esta recta es formidable: se puede llegar a coger perfectamente los ciento
ochenta, incluso los doscientos por hora. Es como volar. La carretera se
estrecha como si caminases a toda pastilla por un hilo de alambre.
Alucinante. Y luego est como suena el motor. Esto s que es msica, y no
esa mierda que se empea en ponerme Olga para drselas de intelectual. Y lo
peor es que encima me deja el sal-picadero lleno de ceds, como si yo los
fuera a poner alguna vez. Eso es algo que quitara de los coches: el puto
ced, como si no bastara con la msica celestial de los ciento setenta
caballos...

Joder, no s por qu me pongo a pensar ahora en Olga, con lo a gusto que
estaba yo aqu solo con mi Audi, dueos l y yo del mundo... Tambin son
ganas de amargarse. Si es que no aprendo. De todos modos, ayer lo pensaba
seriamente, y creo que va a ser lo mejor: voy a dejar de verla. Me tiene ya
un poquito harto, no s qu idea se ha hecho de lo nuestro, pero ya es hora
de pararle los pies. Una cosa es follar, quedar juntos, irnos de viaje por
ah, en fin, pasrnoslo bien, y otra que se crea con derecho a inmiscuirse
en mi vida. Es lo que me faltaba. An no me lo he podido quitar de la
cabeza; todava me parece estar escuchndola. Pero cmo se le ocurre
sugerirme siquiera que nos vayamos de vacaciones a casa de sus padres!
Pero cmo se puede ser tan imbcil! No te jode, ni que furamos novios. Es
que esa ta es tonta. Y mira que lo hemos hablado veces, que no acepto
ninguna clase de compromisos, que si algo va bien como va, para qu
cambiar, etctera. Tena que haberla mandado a la mierda en ese mismo
momento, se lo mereca por mema. Qu cojones pinto yo en casa de sus
padres, a ver? Por Dios, si slo de imaginrmelo se me revuelven las
tripas! Slo los he visto una vez, un da que nos los encontramos de
sopetn en plena calle, al doblar una esquina. No recuerdo haber visto en
mi vida dos tipos tan ramplones y tan vulgares como ellos. Y encima quiere
que nos vayamos una semana entera a su casa de Salou, el paraso de los
paletos, a hacerles compaa. Pero por quin me ha tomado? Esta ta se
est confundiendo conmigo, se est confundiendo y mucho, y ya es hora de
que la ponga en su sitio. Conmigo no se juega. Si no es capaz de comprender
quin soy yo y lo que quiero, lo mejor es que la mande de una vez por todas
a tomar por el culo. Sin ms prembulos. A ver si espabila de una vez, que
ya tiene aitos.

Esta parte de la carretera es la que ms me gusta: curvas sinuosas, firme
en buen estado, pronunciados cambios de rasante... Es como danzar bajo la
meloda vibrante de la orquesta mejor acompasada del planeta: los cuatro
cilindros de mi Audi A6. Pura energa. Esto no lo cambio por nada del
mundo.

Ya se lo dije a Pedrosa; como los Audi hay pocos: estables, fiables,
potentes... Pero luego va el cretino y se compra un Mercedes, como los de
pueblo, para presumir de lo cateto que es. Casi mejor, as nadie se
confundir con l. Porque lo que salta a la vista nada ms verlo es que es
un cretino de tomo y lomo. Yo todava no s de qu va, pero desde luego a
gilipollas no le gana nadie. Y a incompetente menos aun. Con la cartera de
clientes que tena, y hay que ver cmo ha cado en los ltimos meses... Y
no me sirve que ponga de excusa la separacin de su mujer, como si con eso
quisiera justificar sus meteduras de pata. Si se le van los clientes ser
porque no sabe llevarlos. Tendr mucha labia y todo lo que quieras, pero
eso hoy en da ya no funciona. Y con la cara de pnfilo que luce, lo nico
que transmite es tristeza. Que ponga de excusa su penosa situacin
personal slo esconde su torpeza y su insolvencia como comercial, y sobre
todo su incapacidad para asumir responsabilidades. Un intil.

No s quin dijo que la pobreza es el justo castigo a la incompetencia y
si no lo dijo nadie me lo atribuyo yo y ya est, pero no le faltaba el ms
mnimo de razn. Los americanos, que por algo son la primera potencia, lo
tienen claro. Por eso, si Pedrosa se va a la calle, bien merecido se lo
tendr. No s por qu Velasco le tiene en tanta estima. Me da igual que en
otro tiempo llevara la cartera ms amplia y ms rentable; ahora va de mal
en peor, y eso es lo que a fin de cuentas debera importar. Ya le dije a
Velasco que no me sera muy difcil gestionar su red de clientes, que por
eso no tena por qu preocuparse. Si fuera algo ms inteligente, actuara
sin contemplaciones. Se empieza protegiendo intiles porque nos dan pena,
pobrecillos, con la que les ha cado encima, y al final se acaba llevando
la empresa a la ruina. Es la ley del mercado, cualquier estudiante de
primero de economa lo sabe. Si de m dependiera, no me temblara el pulso.
A ver si as adems aprenda a no llorar como una maricona porque lo ha
dejado su mujer.

Hostias! Qu es eso de ah en la cuneta? Joder, si es un coche! Menuda
hostia se ha debido de meter! Uff, vaya golpe! Por lo menos ha dado cinco
o seis vueltas de campana. Y encima en esta carretera, donde no pasa ni un
alma ni por equivocacin. Seguro que se ha salido en una curva. Es que hay
gente que no sabe conducir, vete a saber a qu velocidad ira... Ha debido
de ser hace unos pocos minutos, las huellas y los estragos son muy
recientes. No s si habr alguien con vida adentro. Y aun as lo tienen
crudo, aqu en medio de la nada, si no se han muerto del golpe les va a
tocar morirse de asco, que casi es peor. Seguro que ni siquiera hay
cobertura para avisar. Vaya, pues s, mira por dnde! Parece mentira,
hasta en lo ms perdido del mundo a alguien le ha dado por colocar un
repetidor de telefona. Luego vendrn los ecologistas de los huevos a
darnos la tabarra con las radiaciones electromagnticas y todo eso. Pero de
los avances de la tcnica no dicen nada, se callan como putas. El caso es
tocar los cojones porque s, por aficin, para amargarnos la vida a los
dems.

Bueno, parece que slo hay una persona dentro. No s si est viva, aunque
lo cierto es que no se mueve. Es un gordo. Un gordo calvo. Y vaya mierda de
coche que lleva, un Renault 12 que igual tiene veinte aos por lo menos...
No me extraa que se haya salido de la carretera. Demasiado tiempo ha
estado circulando por ah, poniendo en peligro la vida de los dems. Esto
es lo menos que le poda pasar. Por suerte, a ste ya no hay dios que lo
haga funcionar de nuevo. Un cacharro menos. No hay mal que por bien no
venga.

Hay un mueco de peluche tirado por ah. A lo mejor es de alguno de sus
hijos. La verdad es que no lo conozco de nada, pero no me extraara lo ms
mnimo. Tiene toda la pinta de tener dos o tres hijos por lo menos. Y no
parece muy mayor, yo no le echara ms de cuarenta. Aunque claro, despus
del golpe, sacar ese tipo de conclusiones es un poco arriesgado: tiene la
cara destrozada y est lleno de sangre por todo el cuerpo. Y eso que
llevaba puesto el cinturn. Pues mira para lo que le ha servido. Aqu
querra ver yo a los gilipollas de trfico, a ver qu justificacin se les
ocurra ahora.

El motor todava no se ha enfriado del todo. Lo que parece mentira es que
no haya echado a arder de inmediato. Hay gente con suerte. Bueno, con
suerte relativa, claro est. Porque una vez muerto, qu ms te da
calcinarte como una salchicha?

Joder, que no est muerto! Ha abierto los ojos! Acabo de verle mover los
prpados! Creo que me ha visto, ha abierto un segundo los ojos y me ha
visto. Joder, si pareca que estaba ms muerto que mi abuelo! Ahora ha
movido un poco una mano, la derecha. Parece que quiere hacerme alguna
indicacin. No puede ni hablar, le debe doler todo el cuerpo, no creo que
le queden muchos huesos sanos. Est hecho polvo, pero no est muerto. Ahora
que me fijo bien se nota que an puede respirar. Joder, y yo aqu
mirndolo como quien contempla una obra de arte! Pero se puede saber qu
coo estoy haciendo? No me jodas, hombre! Yo me largo de aqu cuanto
antes, a ver si me la van a liar. Joder, qu susto me he llevado!

Menos mal que mi Audi se pone a cien en un abrir y cerrar de ojos. Espero
no cruzarme con nadie en lo que me queda de camino, sera lo que me
faltaba. Como si no tuviera ya suficientes problemas en mi vida! Joder,
qu mierda! Que maana a primera hora tengo reunin y no puedo faltar. De
todas formas, si me paran siempre puedo decir que cuando pas por aqu no
vi ningn coche en la cuneta. O aun mejor: que lo haba adelantado unos
kilmetros antes y que por tanto debi de salirse despus de que lo
rebasara. Lo importante es actuar como si no hubiera visto nada. Con
tranquilidad. Con tranquilidad y mucha calma. Hay que ver por qu tonteras
puede uno complicarse la vida. En realidad, si lo miras framente, no ha
pasado nada. Un accidente ms. Un nmero. Una cifra. Meto quinta y en unos
minutos me planto en casa. La hostia cmo tira el coche! Cmo se notan
los ciento setenta ca-ballos! Qu maravilla de tcnica..!

      (Incluido en el libro Relatos para el nmero 100, publicado en 2009,
      y con el que Mira Editores celebr el nmero 100 de su coleccin de
      narrativa).

** Carlos Manzano
   carlosmanzano65@hotmail.com
   Escritor espaol (Zaragoza, 1965). Ha publicado las novelas Fsforos en
   manos de unos nios (Septem Ediciones, http://www.septemediciones.com;
   2005), Vivir para nada (Mira Editores, http://www.miraeditores.com;
   2007) y Sombras de lo cotidiano (Mira Editores, 2008). Es editor de la
   revista electrnica de literatura Narrativas
   (http://www.revistanarrativas.com). Mantiene una pgina personal en
   http://www.carlosmanzano.net.



=== La coronacin de Michelle      Anbal Bustamante ======================

                                               Nunca fue tan claro el amor
                                        como cuando Hans Christian Andersen
                                                          am a Jenny Lind,
                                                    el Ruiseor de Suecia.

                                 (Balada de Hans y Jenny, Aquiles Nazoa).

Lugar: Dinamarca
Escenario: El Tivoli. Copenhagen
poca: siglo XX

Y erase una vez en Dinamarca...

Y dijo el rey de los gnomos
A los dems congregados,
Hay que raptar a Michelle
Para ponerla en el trono.

En las cuevas bajo el Tvoli
La fiesta ya comenzaba,
Beban snap con cerveza
Que en barriles calentaban.

Las gaitas y las trompetas
De los duendes se escuchaban
Y contentos los enanos
A bailar se levantaban.

Arriba radiantes luces
De Copenhagen brillaban
La sirenita del puerto
Tambin estaba invitada.

Slo faltaba Hans Christian
Que en su casa se baaba
Para asistir al sarao
Que el rey gnomo preparaba.

Por el camino de Aarhus
Vena la bruja malvada,
En su corcel de pajilla
Montaba su escoba alada:
Dos ojos, dos llamaradas
En la boca un solo diente
En la mano una manzana
Que como todos recuerdan
La tena envenenada.

Vena luego Blanca Nieves
De sus enanos rodeada
Con un cantar contagioso,
Su blanca blusa ajustada
Iba contenta al jolgorio
A ver lo que pasaba.

Ya desde Skyve asomaba
Un polvero que asustaba
La calabaza dorada
Con ratones por caballos
Que el hada los transformaba,
El postilln de librea
El ltigo propinaba
Era la cenicienta
Que en su carroza llegaba.

De la corte de palacio
Sale temblando la reina
Frica y agitada,
Con prncipes, mariscales,
Con soldaditos de plomo
Y de leche condensada,
Caones de chocolate
Y caballitos de nuez moscada.

Entonces era que el reino
En mucho peligro estaba
Pues los duendes muy traviesos
A Michelle la coronaban.

En el castillo paterno
El mismo Hamlet dudaba,
Y su duda verdadera
No era el ir o no ir
Sino qu ropa ponerse
Para poder asistir
A la fiesta de Michelle
Que en el Tvoli se daba.

En su caballo montado
El prncipe se aprestaba
Lujosamente trajeado
A cabalgar la comarca
Diciendo a todos al paso:
Llevo a Michelle la corona
Que ya el pueblo le ha otorgado.

Y la gente recelosa
Que al pasar lo contemplaba
No dudaban al hablar
Y entre ellos comentaban
De verdad que huele mal
Huele mal en Dinamarca.

Si es la duda existencial
Del ser o del parecer
Su dilema resolvi
De una muy noble manera:
Tom capa, espada y calavera
Y hacia Aalborg se larg.

De Suecia una comitiva
En el puerto ya distingo
Es una tropa bullera
Y aguardientosa,
Harta de gin y cerveza,
Es un tropel de vikingos
De amarilla cabellera.

Entre ellos custodiada
Viene una linda rosa
Que se ve lnguida y callada
Porque el temporal arrecia
Y la mar est picada.
Cruje la mesana
Y el remo que se volteaba
Hasta los peces se espantan
De aquella furia sin par

Mas de repente
Queda quieta y serenada,
Canta la nia angelical
Canta la novia de Hans
Canta Jenny Lind
El Ruiseor de Suecia.

As a la hora puntual
Incluyendo a Gsta Berling
De Noruega seorial
Acudieron a la cita
De los gnomos del lugar.

Sin faltar todos los nios
Que a Michelle queran mirar,
Los amigos y enemigos,
Los nobles y los villanos
Partidarios y adversarios
Seguidores y dems.

Pudieron ver a la reina
Inclinarse ante el altar
Para ofrecer la corona
A esta nia encantadora
De este cuento medieval.

Esta es la historia final
Que qued para el arcano
Y los viejos en sus diarios
Le pondrn mucha atencin
Pues, gracias a la ficcin
El reino de Dinamarca
Se volvi republicano.

** Anbal Bustamante
   bustamante7@gmail.com
   Escritor venezolano. Mdico cirujano de profesin, graduado en 1971. Ha
   sido mdico residente en el Hospital ngel Larralde de Valencia,
   Carabobo, y en clnicas privadas. Textos suyos han sido publicados en
   revistas de su especialidad, as como en el diario Notitarde
   (http://www.notitarde.com). Su produccin literaria permanece
   mayoritariamente indita.



=== La espera      Milly Epstein Jannai ===================================

Los estamos esperando. Hace ya mucho tiempo que los estamos esperando.
Ellos todava se demoran. Pero nosotros estamos aqu. Esperamos. Estamos
atentos al ms mnimo cambio de luz en el paisaje acostumbrado de la tarde;
acechamos todo temblar imprevisto de las hojas de parra y de los racimos de
glicinas. Esperamos.

Se estn acercando. Es casi seguro, aunque todava ningn rumor, ningn
algodonado murmullo ha anticipado su incipiente llegada. Ecos lejanos e
indefinidos, quizs los gritos ya diluidos de invasiones anteriores, nos
llegan en ondas intermitentes a travs del aire azulado, como las
reverberaciones de una estrella ya apagada.



Suponemos que son salvajes: hombres desnudos guiados por instintos de olor
cido, quizs, incluso son devoradores de carne humana. Esto nos lo
imaginamos porque los suponemos poseedores de una piel lustrosa, unos
brazos hbiles para la caza, una organizacin social incipiente, y esa
mirada vaga y apagada que slo puede encenderse cuando los cuerpos
descuartizados de sus enemigos crujen al asarse sobre el fuego perfumado
que crepita y chisporrotea cuando la grasa que envuelve los dulces tejidos,
cae convertida en espesas, turbias gotas doradas.

Al comer, sentados, con la mirada extraviada y el cuerpo levemente arqueado
hacia adelante, roen los huesos hasta dejarlos blancos y suaves. Son
hombres inmaculados, mudos, siempre elegantes testigos de una gloria ya
pasada, pretrita, anterior a toda memoria. El prestigio de esta cena
comunitaria se hunde en la amnesia grupal: cumplen con un ritual cuya
lgica escapa a la turbia comprensin de sus inteligencias alucinadas, un
ritual que instituye un orden sagrado en el fluir espasmdico del deseo.

Los suponemos vigorosos, astutos, incapaces de todo pensamiento verbalmente
organizado, predispuestos a sorprenderse de su propia violencia, poseedores
de un accionar sin fracturas, no dividido por una elucubracin simblica.
Son nuestras suposiciones, por supuesto, las que cimientan su podero.
Ellos deben intuirla existencia de este repliegue de temor y de
inestabilidad en nuestra manera de hablar, o quizs en nuestros estudiados
modales, o tal vez en nuestro pastoso silencio. Eso les permite demorarse
hedonsticamente, dedicarse a cosas cotidianas como el trance hiertico, el
apareamiento o la recoleccin de los frutos silvestres y de las races que
constituyen su frugal alimentacin (porque, suponemos, la ingestin de
carne humana no debe ser la dieta ordinaria de estos hombres de cuerpo
atltico y de costumbres austeras, sino la seal de su intrusin en un
espacio ajeno, regido por lavas y vientos y volcanes, y habitado por
fuerzas larvadas y de poderes desconocidos, espacio desarraigado cuyas
leyes hacen peligrar la impermeabilidad de los umbrales establecidos). A
estos y otros menesteres se dedicarn antes de llegar, anunciados por el
polvo de sus caballos en el horizonte. Posponen el ataque. Relegan un poco
ms el momento gozoso en el que el placer de hundir sus dientes en nuestra
carne obnubilar sus miradas y crispar sus rostros en una mueca de
extravo. Ellos deben de saber estas cosas. Por eso, se siguen demorando.
Nosotros, sin embargo, los esperamos sin pausas.



El comienzo de nuestra espera se gest en los bordes nunca del todo
esclarecidos del territorio. Fue ms bien un temblor, un algo tangencial
cuyas vibraciones dejaban percibir un como tum-tum lejano que se iba
acercando. Con la cara pegada a la inmensa llanura, para or mejor el
oleaje del zumbido que llegaba desde ms all de los campos de girasol y de
los bosques de largas lluvias, aun ms all del desierto de piedras y de
iguanas, los habitantes de los bordes afirmaron con sequedad que haba que
estar preparados. Que los del otro lado de nuestros lmites se haban
puesto en marcha y que llegaran, con sus mujeres, sus hijos, sus carpas,
sus muchos tesoros y sus interminables historias. Sin duda llegaran.
Venan hacia nosotros. Ellos as lo advertan. Como el viento y la lluvia,
llegaran. Sin aclaraciones. No queran ser responsables.

Esta advertencia, pronunciada en el dialecto gutural y arcaico de los
hombrecitos de pie amarilla que habitan los bordes porosos de nuestro
territorio, debera haber sido recibida con indiferencia, con una estril
simpata, con media sospecha, quizs con una cierta curiosidad folklrica.
Nada ms. Pero cauces subterrneos, vermneos, invisibles, vinculan lo que
se manifiesta con aquello que est oculto porque todava no naci, pero sin
embargo est ya latiendo como augurio de lo que ser.

Sea como fuere, nuestras vidas opacas y predecibles se vieron sacudidas por
la tirana de una advertencia carente de todo contenido especfico y de
mensaje transmisible, que sin embargo exiga, con una retrica muda, estar
alertas y despiertos y preparados, porque los otros se estaban acercando.



Debo confesar que esta espera tan larga, tan indefinida, ha desmoralizado a
los nuestros. Las consecuencias de esta situacin son el relajamiento de la
disciplina y de la aceptacin incuestionable del ideal comunitario. Como
era de suponerse, se trata de una situacin devastadora.



Y as es como las campaas de purificacin, los transplantes y las
extirpaciones se han iniciado. Hay que protegernos de todo aquello que
pueda daarnos. Cirujanos capacitados especialmente detectan las clulas
enfermas en el cuerpo de nuestros hombres, y mediante refinados y custicos
procedimientos aprendidos en remotos pases de impronunciables ciudades,
cortan, drenan y cauterizan pulcra y amorosamente los miembros infectados.
Porque est probado que el cuerpo y la mente, uno son. Por ello es que los
tubrculos de la duda que se extienden y multiplican y atacan glndulas y
rganos enteros, deben ser extirpados en complicadas operaciones que ponen
al descubierto los mismos rojos tejidos que nuestros enemigos querran
adobar y perfumar con hierbas exticas antes de ser insertados en el
asador.

Los cuerpos de los nuestros se cubren de cicatrices, de seales, de
increbles costuras. Estas son las marcas que ponen al descubierto el
paternal afn de nuestros mdicos y artesanos, servidores obedientes de
nuestros mayores.

Adems, debo mencionar el hecho de que los perodos de convalecencia y
recuperacin son un medio de aliviar la tensin de la espera, y mitigar as
los indeseados efectos de la negra melancola y de la meandrosa imaginacin
es salvaje, oscura, poderosa, palpitante, sensual, capaz de convertir
nuestro esperar heroico y ejemplar en algo sin contornos, amorfo, destinado
al olvido o al oprobio.



Ahora nuestros cuerpos se fortifican. Las cicatrices toman un color rosa
plido y esconden, pudorosas, los secretos de la carne; los muones de
redondeados perfiles dejan ya de recordarnos la presencia de otra cosa.

Es as, pues, como los estamos esperando. Sin ilusiones, con una vaga
sensacin de fastidio y de cansancio, y tambin con una cierta intil
abnegacin.

Suponemos aunque no todos los sectores comparten esta idea que la llegada
de nuestros enemigos nos salvar de la nostalgia viscosa y triste que
comienza a corroer nuestro desalentado esperar. Supongo y el privilegio de
expresar esta suposicin me sealar como la meta de un prximo e
inevitable cercenamiento que los nuestros, agradecidos, no se opondrn.



Pero ellos, nuestros salvadores, no llegan.

** Milly Epstein Jannai
   milly@etnahta.co.il
   Escritora argentina. Estudi en la Facultad de Filosofa y Letras de la
   Universidad de Buenos Aires (UBA, http://www.uba.ar) y luego finaliz un
   doctorado interdisciplinario en teora literaria y educacin en la
   Universidad Hebrea de Jerusalem (http://www.huji.ac.il/huji/eng).
   Actualmente se desempea como jefa de la Comisin para la Enseanza del
   Espaol en el Ministerio de Educacin de Israel
   (http://www.education.gov.il/moe/english/ind.htm). Adems, ensea en un
   programa de M.A. de enseanza de la lengua, es editora cientfica de
   libros y conduce talleres de escritura. Publica artculos tericos en
   hebreo y en ingls sobre temas vinculados con la escritura, la lectura y
   la educacin. Ganadora del Primer Premio para Autores Inditos en
   Argentina. Cuentos suyos han sido publicados en revistas y antologas.
   Tiene una pgina personal en http://www.etnahta.co.il.



=== Poeta Miguel ==========================================================
=== (Adaptacin con cante flamenco con textos de Miguel Hernndez) ========
=== Seleccin de textos y dramatizacin: Jota Siroco ======================

*** Introduccin

Cante por ton

Las crceles se arrastran por la humedad del mundo,
van por la tenebrosa senda de los juzgados,
buscan a un hombre... lo absorben... se lo tragan.

Cierra la puerta, echa la aldaba
carcelero, ata duro a ese hombre,
no le atars el alma.



*** Escena I

Esposa, si no me sacis de aqu me muero. Cosso, Snchez Mazas, Ridruejo,
me ayudan, pero a cambio quieren que abjure de mis creencias. Creen que
Miguel Hernndez es una puta barata!

Hombres veo que de hombres
solo tienen, slo gastan
el parecer, el cigarro,
el pantaln y la barba.
En el corazn son liebres,
gallinas en las entraas,
galgos de rpido vientre
que en pocas de paz ladran
y en pocas de fusiles
desaparecen del mapa.
Estos hombres, estas liebres,
comisarios de la alarma,
cuando escuchan a cien leguas
el estruendo de las balas
con singular herosmo
a la carrera se lanzan,
se les alborota el ano
y el pelo se les espanta,
valientemente se esconden,
gallardamente se escapan
del campo de los peligros
estas fugitivas cacas
que me duelen hace tiempo
en los cojones del alma.

...Si me muero, que me muera
con la cabeza muy alta.
Muerto, y veinte veces muerto,
la boca contra la grama,
tendr apretados los dientes
y decidida la barba.
Cantando espero a la muerte
que hay ruiseores que cantan
encima de los fusiles
y en medio de las batallas.

Esposa, me dio mucha pena lo que me contaste sobre nuestro hijo, espero
ansioso la libertad para poder abrazarle, abrzale por m, que no eche en
falta a su padre.



Cante por nanas

En la cuna del hambre
mi nio estaba
con sangre de cebolla
se amamantaba.

Una mujer morena
resuelta en luna,
se derrama hilo a hilo
sobre la cuna.

Tu risa me hace libre,
me pone alas,
soledades me quita,
crcel me arranca.

Despert de ser nio,
nunca despiertes!,
Triste llevo la boca,
rete siempre.



*** Escena II. La infancia

Todo empez muchos aos antes, en Orihuela, en la Calle de Arriba 73.
Tendra yo quince aos cuando...

Es ms fcil que un camello entre por el ojo de una aguja, que el que un
rico entre en el Reino de los Cielos... Cmo, Miguel? Que dice tu padre
que a lo mejor no hay cielo?... Dile a tu padre que venga a hablar
conmigo.

As acab el Colegio. As acabaron para m las Escuelas del Ave Mara.

Ya en el campo comenc a leer todo lo que caa en mis manos: Gabriel y
Galn, Vicente Medina, Fray Luis de Len... Con todos ellos comenc a
escribir mis primeros poemas... Uno tras otro los iba despus desgranando
en nuestra pobre tertulia en casa de los Fenoll. All Ramn Sij, con su
voz espesa, grave, conocedora de todos los registros, me deca entre padre
y amigo:

Miguel. Los nuevos poetas de la nueva Espaa, han encontrado en Gngora la
frmula para dejar de parecer ser poetas y serlo realmente. Si de verdad
quieres dedicar tu vida a la poesa vete a Madrid, aqu en Orihuela slo
iras agonizando lentamente.

Le hice caso, cog mi pobre maleta de cartn y me fui del pueblo. Era un 7
de diciembre de 1931.



Cante por Seguiriya

Carne de yugo ha nacido
ms humillado que bello,
con el cuello perseguido
por el yugo para el cuello.

Contar sus aos no sabe
y ya sabe que el sudor
es una corona grave
de sal para el labrador.

Quin salvar a este chiquillo,
menor que un grano de avena,
de donde saldr el martillo
verdugo de esta cadena?



*** Escena III. Madrid

Llegu a Madrid cargado an de huertas y naranjas. De campo y sol entre mis
manos.

Llegu a Madrid y conoc el mundo e la incomprensin del que me haba
hablado Sij.

Buscaba trabajo como un loco. Me pate todo Madrid, pero la escena pareca
repetirse:

No hay trabajo, joven, mrchese!

No hay trabajo, mrchese!

Mrchese, mrchese, mrchese!

Qu confusin, Babel de los babeles,
gran ciudad, gran demontre, gran pueta
y su desequilibrio en bicicleta!
Rascacielos, qu risa, rascaleches!
Lo que haya de venir aqu lo espero
cultivando el romero y la pobreza...

Volv a Orihuela tras una breve estancia en la capital. All pude por fin
en 1933 editar mi primer libro, Perito en lunas.

No se merece Perito en lunas escribi Lorca un silencio estpido, no. Se
merece la atencin y el amor de los buenos.

Animado por estas palabras, volv de nuevo a Madrid.

All todo haba cambiado. Imparable haba crecido el movimiento fascista,
frente a l se alzaba la voz del pueblo: sindicatos y partidos de izquierda
se unan frente al ruido sordo de tan amenazantes cadenas.



Cante por romance

Vientos del pueblo me llevan.
Vientos del pueblo me arrastran,
me esparcen el corazn
y me aventan la garganta.

Los bueyes doblan la frente
impotentemente mansa
delante de los castigos,
los leones la levantan
y al mismo tiempo castigan
con su pavorosa zarpa.

Nunca medraron los bueyes
en los pramos de Espaa!



*** Escena IV. La guerra

Como preludiando futuros sufrimientos, mi querido amigo, mi compaero del
alma Ramn Sij, con quien tanto quera, cerraba sus ojos definitivamente
en la nochebuena del ao 33... Pero, amigo, yo s que...

Volvers a mi huerto y a mi higuera.
Por los altos andamios de las flores
pajarear tu alma, colmenera
de angelicales sedas y labores.
Volvers al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
Alegrars la sombra de mis cejas
y tu sangre se irn a cada lado
disputando tu novia y las abejas.
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas
compaero del alma, compaero.



Cante por Peteneras

Quiero arrancar la tierra con mis dientes,
Quiero escarbar la tierra parte a parte
A dentelladas secas y calientes.

Quiero minar la tierra hasta encontrarte
Y besarte la noble calavera
Y desamordazarte y regresarte.



*** Escena V. En el frente

Lorca fue asesinado poco despus de iniciada la sublevacin militar en
Marruecos...

Federico Garca
hasta ayer se llam,
polvo hoy se llama.

Y es su sangre bestialmente vertida la que me hace escribir a Valentn
Gonzlez, El Campesino, para decirle: Yo ser el poeta dispuesto a
empuar el fusil y a empuar el romance cuando lo creas oportuno.

Ingreso en el 5 Regimiento y recorro el frente dando mtines:

Compaeros, vivimos una gran poca de sangre. En el territorio de Espaa
hay ms ros de sangre que de agua y ms sementeras de sangre que de trigo.

La Espaa joven y jornalera, la del trabajo excesivo y el pan menguado,
tiene la suerte, que no la desgracia de vivir estos momentos de duro
encuentro entre dos mundos: el del explotador y el del explotado.

Campesinos, jornaleros que hoy empuis el fusil, sabis poco o sabis
nada de lo que significa derrotar a las clases adineradas, que estn frente
a nuestras trincheras bajo el nombre de fascismo.

Compaeros! Que en vuestros corazones no haya otro sentimiento que este:
hacer la Revolucin!

Que en vuestras frentes no haya otro pensamiento que este: ganar la
guerra!

Campesinos, trabajadores, jornaleros, viva la Repblica, viva el Frente
Popular, abajo el fascismo!.



Cante por romance

Que mi voz suba a los montes,
que baje a la tierra y truene,
eso pide mi garganta
desde ahora y desde siempre.

Si yo sal de la tierra,
si yo he nacido de un vientre
desdichado y con pobreza
no fue sino para hacerme
ruiseor de las desdichas
y eco de la mala suerte.

No desfallezcan tus huesos,
castiga a quien te malhiere
mientras que te queden puos,
uas, saliva y te quede
corazn, entraas, tripas,
cosas de varn y dientes.

Asesina al que asesina,
aborrece al que aborrece
la paz de tu corazn
y el vientre de tus mujeres.
Varios tragos es la vida
y un solo trago la muerte.



*** Escena VI. Amor en las trincheras

Avanzaba la guerra. Tambin desde las trincheras escriba cartas a
Josefina, mi novia:

Eres la noche, esposa. La noche en el instante
de su potencia lunar y femenina.
Eres la medianoche, la sombra culminante,
donde culmina el sueo, donde el amor culmina
Dar sobre tu cuerpo, cuando la sombra arroje
su avaricioso anhelo de imn y podero.
Un astral sentimiento febril me sobrecoge,
incendia mi osamenta como un escalofro.
La sombra pide, exige, seres que se entrelacen,
bocas que la constelen de relmpagos largos,
bocas embravecidas, batidas, que atenacen,
silencios que hagan msica de sus mudos letargos.
Pide que nos echemos tu y yo sobre una manta,
tu y yo sobre la luna, tu y yo sobre la vida.
Tu eres el alba, esposa.
Tu eres la noche, esposa,
Yo soy el medioda.



Cante por romance

El palomar de las cartas
abre su imposible vuelo
desde las trmulas mesas
donde se apoya el recuerdo,
la gravedad de la ausencia,
el corazn, el silencio.
Aunque bajo la tierra
mi amante cuerpo est
escrbeme a la tierra
que yo te escribir.



*** Escena VII. La crcel

De nada sirvi. Al terminar la guerra intent cruzar a Portugal con mi
mujer y mi segundo hijo, Manuel Miguel. Pero fui detenido por la polica
poltica de Salazar y entregado a la Guardia Civil.

Comenz para m un largo recorrido de crceles, Madrid, Valencia, Ocaa,
Alicante...



OFF

Nombre del fallecido: Miguel Hernndez Gilabert.
Profesin: poeta.
Hora de la muerte: 5:30
Fecha de la muerte: 28 de marzo de 1942.
Lugar de entierro: Cementerio Nuestra Seora de la Almudena, Nicho 1009.

Jornaleros que habeis cobrado en plomo
Sufrimientos, trabajos y dinero,
Cuerpos de sometido y alto lomo,
Jornaleros.

Espaoles que Espaa habeis ganado,
Labrndola entre lluvias y entre soles,
Rabadanes del hambre y del arado.
Espaoles.

Dejaremos robar cobardemente
riquezas que han forjado nuestros remos,
campos que humedecieron nuestras frentes,
dejaremos?



Cante por fandangos

Fuera, fuera ladrones de naciones,
Guardianes de la cpula banquera,
Cluecas del capital y sus doblones.
Fuera, fuera!

Arrojados seris como basura
De todas partes y de todos lados,
No habr para vosotros sepultura,
Arrojados.

Jornaleros, que Espaa loma a loma,
Es de gaanes, pobres y braceros,
No permitis que el rico se la coma.
Jornaleros.



Teln

** Jota Siroco
   malandar@msn.com
   Escritor espaol (Guadalajara, 1949). Licenciado en filologa hispnica,
   es adems profesor de lengua y literatura espaolas, actor y autor
   teatral. Ha publicado Charladramas (Ediciones del Callejn del Gato,
   Sanlcar de Barrameda, 1993), Cuentos de Sanlcar (Forum Libros,
   Sanlcar, 2002), Cuentos de Sevilla (Padilla Editores, Sevilla, 2002) y
   la antologa de poesa ertica Joder con los poetas! (Padilla Editores,
   2003).



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

El ejercicio potico carece de funcin social o moralizadora. Es un acto
que se agota en s mismo, el ms intil del espritu creador.

      Gonzalo Arango, Primer Manifiesto Nadasta. En: Obra negra (1993).



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