
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XV      Cagua, Venezuela     N 244
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                      20 de diciembre de 2010
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
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           ~~~~~~~~~~~                   literario a info@letralia.com
           ~~~~~~~~~~~          ~                      *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Zozobra, Jorge Gmez Jimnez.                          | Editorial
                                                         |
Prohibido no tocar. / Abierto en diciembre. / La luz     | Breves
inversa. / La aventura de Ventura. / La primera de       |
Blanco.                                                  |
                                                         |
Hay Festival Cartagena tendr en enero su edicin ms    | Noticias
internacional. / Dos premios espaoles para el           |
venezolano Miguel ngel Alonso. / Veintisis fotgrafos  |
arageos exponen en Gurico. / Ms de cuarenta autores  |
en antologa bilinge italiano-espaol. / Presentado en  |
Mxico compendio de cartas de Villa y Zapata. / Garca   |
Mrquez acuerda publicacin de su obra con editorial     |
rusa. / Federico Trrez Mrquez gana premio de narrativa |
en lengua originaria. / La librera mexicana Biblits     |
quiere hacer rentable el e-book. / Renen en un libro    |
textos de Garca Lorca referidos a su pueblo. / La       |
futura patente comunitaria europea deja por fuera al     |
idioma espaol. / Universidad de La Laguna entreg sus   |
premios culturales. / Ro de Janeiro bautizar espacio   |
pblico con el nombre de Jos Saramago. / Mario Vargas   |
Llosa recibi el Premio Nobel de Literatura 2010. / Dos  |
narradoras orales ganan los Premios Iberoamericanos      |
Chamn 2010. / Falleci a los 96 aos el poeta espaol   |
Eduardo de la Rica. / Muri el historiador venezolano    |
Manuel Caballero. / Muere el acadmico espaol Valentn  |
Garca Yebra. / Gustavo Daniel Ripoll gana el Premio     |
Juan Rulfo de cuento. / Ateneu Barcelons adelanta       |
actividades por sus 150 aos. / Centro Cultural Recoleta |
celebra sus treinta aos. / Muri el pintor surrealista  |
mexicano Alfredo Castaeda. / Premio de Novela Vargas    |
Llosa para el espaol Rafael Alcalde. / Estudiante       |
cubana gana el XI Concurso Hispanoamericano de           |
Ortografa. / Encuentran nuevas pruebas en el caso del   |
poeta Miguel Hernndez. / Distrito peruano de Picsi      |
inaugur la biblioteca Mario Vargas Llosa. / Jos Manuel |
Blecua sustituir a Vctor Garca de la Concha en la     |
RAE. / Mural argentino de David Alfaro Siqueiros         |
protagoniza batalla legal. / Skrmeta present un libro  |
y un lbum en su cumpleaos 70. / Vargas Llosa recibi   |
la Orden de las Artes y las Letras del Per. / Congreso  |
2011 de la Fundacin Caballero Bonald ser sobre         |
clsicos. / Cuba concede Premio Nacional de Literatura   |
al uruguayo Daniel Chavarra. / Prncipes de Asturias    |
presentaron la nueva Ortografa. / Denis Rafter gana el  |
Premio Artez Blai. / Joan Manuel Serrat recibe homenaje  |
en Uruguay. / Conceden el premio Sant Jordi de novela a  |
Ramon Solsona. / Publican coleccin de textos            |
humorsticos de Mario Benedetti. / Recuperan obras de    |
arte robadas en Espaa. / Reabren el Museo de Arte       |
Moderno de Buenos Aires despus de cinco aos. /         |
Presentan edicin italiana de la novela Aimarte, de      |
Leonardo Rossiello. / Corriente Alterna realizar        |
talleres en Caracas a partir de enero. / Saln Arturo    |
Michelena entregar sus premios en enero.                |
                                                         |
Mario Vargas Llosa y su discurso de recepcin del       | Especial:
Premio Nobel de Literatura 2010, Ariel Batres           | El discurso
Villagrn. / El Vargas Llosa, Mauricio Velsquez.      | de Vargas Llosa
                                                         |
Arturo Uslar Pietri: Proyecto Leer. / Onoma. /           | Literatura
Prodavinci. / Slo Cuentos. / Sur de Babel.              | en Internet
                                                         |
Caballero, Alexis Mrquez Rodrguez. / Don Julio en   | Artculos y
temporada de lquenes, Paura Rodrguez Leytn. /        | reportajes
Quin es la mujer desnuda?, Laura Berdejo. / Al      |
borde del estallido, de Vctor Parra: eros potico,     |
Argenis Daz. / Cenizas del medioda, de Carlos         |
Barbarito, Juan Antonio Rosado. / Libros infantiles    |
latinoamericanos para lectores espaoles, Ana Garraln. |
/ Poemario Ciudad solar: Maracaibo en el centro de      |
todo, Morelis Gonzalo. / El humano nace mortal con la  |
ilusin de ser inmortal, Leopoldo de Quevedo y Monroy.  |
                                                         |
Tres horas frente a Jon Lee Anderson, Jaime de la Hoz  | Entrevistas
Simanca. / Antonio Orejudo: La aparicin de nuevos      |
soportes y pblicos puede revitalizar la literatura,    |
entrevista por Eduardo Corrales. / Julio Balczar        |
Centeno, ganador del Premio Nacional Eduardo Cote Lamus  |
2010: Tuve una ria de enamorados con el mundo,        |
entrevista por John Jairo Junieles.                      |
                                                         |
Arturo Belano y la generacin olvidada, Luis Alirio    | Sala de ensayo
Corts Gil. / Antonio Skrmeta: la ruta hacia El        |
cartero, Alejandro Jos Lpez Cceres.                  |
                                                         |
uirnalda, Jorge Dvila Vzquez. / a casa en otoo,   | Letras
Mario Damin Uribe Hernndez. / ivir no es una utopa, |
Florentino Gutirrez Gabela. / os tambin, Norma       |
Segades-Manias. / Dos poemas de Antonia Blasa Martn     |
Prez. / Cuentos breves de Elisa Alejandra Carreo. /    |
El siempre retorno, Luisa Varela Martnez. / Monlogo |
para dos, Yunieski Betancourt Dipotet. / Diccionario   |
ntimo (extractos), Elena Camacho Rozas. / El          |
tringulo de Bermdez, Ramn Elas Prez. / Poemas de   |
Javier Cavazos Silva. / El ojo, Elena Marzo Rodrigo. / |
Hroe del momento, Luis Perozo Cervantes. / El        |
tragatipos, Juan Luis Nutte. / Poemas de David Martnez |
Garrido. / La imagen del espejo, Carme Carles.         |
                                                         |
Alto, no respire!, Iliana Gmez Berbes.              | El regreso
                                                         | del caracol
                                                         |
Oriana Fallaci.                                          | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
Mencin de honor en los premios Stockholm Challenge 2010, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.org
===========================================================================

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|||||||||||||||||||||||||||||    EDITORIAL      |||||||||||||||||||||||||||

=== Zozobra      Jorge Gmez Jimnez ======================================

La Asamblea Nacional de Venezuela aprob este lunes 20 de diciembre la Ley
de Responsabilidad Social en Radio, Televisin y Medios Electrnicos, un
texto legal que ha sido presentado como una herramienta para promover la
justicia social y contribuir con la formacin de la ciudadana, la
democracia, la paz, los derechos humanos, la cultura, la educacin, la
salud y el desarrollo social y econmico de la nacin.

Objetivos encomiables, si se tomaran al pie de la letra y fuera de
contexto, pero que en nuestra opinin tienen el papel de justificar una va
libre construida por el gobierno venezolano para transitar a su travs sin
la molestia de opiniones o acciones que se opongan a su proceder. La
llamada ley Resorte-ME es parte de un complejo sistema de mecanismos
legales que delegan en el presidente Chvez, y en sus partidarios, un poder
inaudito en la historia de Venezuela.

La ley recin aprobada prohbe expresamente la difusin, a travs de
servicios de radio, televisin y medios electrnicos, de mensajes que
inciten o promuevan el odio y la intolerancia por razones religiosas,
polticas, por diferencia de gnero, por racismo o xenofobia; que inciten
o promuevan y/o hagan apologa al delito; que constituyan propaganda de
guerra; que fomenten zozobra en la ciudadana o alteren el orden
pblico; que desconozcan a las autoridades legtimamente constituidas;
que induzcan al homicidio o que inciten o promuevan el incumplimiento
del ordenamiento jurdico vigente.

Y si bien estamos de acuerdo en que el derecho del ciudadano a expresarse
en libertad est indisolublemente asociado al deber de no incurrir en
acciones ilegales, consideramos que la vaguedad conceptual de estas
prohibiciones fomenta el peligro de que quien ejerza la autoridad
independientemente de su filiacin poltica aplique sanciones a
discrecin y sin posibilidad de defensa por parte del ciudadano.

Dicho de manera ms simple, un texto como este editorial, en el que se
manifiesta una abierta crtica a la aprobacin de la ley en cuestin, puede
ser acusado por la autoridad de constituir una incitacin al
incumplimiento del ordenamiento jurdico vigente. Esto acarreara, segn
la ley, sanciones contra el medio. Con todas las instituciones bajo el
control del oficialismo, no existe manera de que una accin as pueda ser
recurrida legalmente.

De la misma gravedad resulta la mencin del fomento de la zozobra en la
ciudadana, puesto que ya el gobierno venezolano ha demostrado su
tendencia a sealar bajo tal calificativo cualquier material de informacin
o de opinin que ponga en evidencia irregularidades y abusos en que
incurran quienes ejercen la autoridad.

Es zozobra, precisamente, lo que se cierne sobre el ciudadano cuando sus
autoridades se empean en controlar todos los rdenes de la sociedad, desde
la participacin poltica hasta el pensamiento mismo, atando las manos para
el sano ejercicio de la crtica y promoviendo la autocensura, a la manera
del procurador que salva su responsabilidad con el acto simblico de
lavarse las manos.

                                                        Jorge Gmez Jimnez
                                                                     Editor
                                             http://www.letralia.com/jgomez
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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

Prohibido no tocar. La mtica regla de prohibido tocar est literalmente
prohibida en la exposicin Tocar, mirar, sentir, en la que se pide a los
visitantes, tanto videntes como ciegos, que palpen y sientan las 32 piezas
expuestas, con el propsito de avivar sus sentidos. Inaugurada en el Centro
Cultural de la Pontificia Universidad Catlica del Ecuador
(http://www.centroculturalpuce.org), en Quito, el pasado 27 de octubre, la
muestra permanecer abierta hasta el 22 de diciembre, y luego reabrir
entre el 2 y el 30 de enero de 2011. Organizada por la Puce y la Galera
Tctil del parisino Museo del Louvre (http://www.louvre.fr), el visitante
debe interactuar con las figuras, sentirlas y conocer su material. La idea
primero es examinar la figura sin verla, solo tocndola, y despus, con los
ojos abiertos, repetir el proceso e interpretar las nuevas sensaciones. En
la exposicin se presentan 16 rplicas del Louvre entre ellas bustos de
personajes griegos, ninfas y diosas y otras 16 obras precolombinas de
Ecuador figuras antropomorfas, la venus de Valdivia y sellos de culturas
precolombinas, entre otras. Los asistentes a esta galera tctil, adems de
experimentar con sus sentidos, tendrn a su disposicin las rplicas de
algunas obras de artistas como Miguel ngel o Pierre Puget.
http://www.centroculturalpuce.org/tocarmirarsentir.html

Abierto en diciembre. El Museo Mateo Manaure (Mumma), de la ciudad
venezolana de Maturn (Monagas), permanecer abierto a los espectadores
estos das de navidad, salvo los viernes 24 y 31, los lunes 20 y 27 y el
martes 28, este ltimo por celebrarse en Caicara de Maturn el baile del
mono, una de las fiestas tradicionales icono de Venezuela. As lo seal el
presidente del Instituto de Cultura del Estado Monagas (Icum), el escritor
Miguel Mendoza Barreto. Los amantes de la creacin visual podrn visitar el
Mumma, durante estos das navideos, de 8 de la maana a 12 del da y de 2
a 5:30 de la tarde. Los guas de sala pasearn a los visitantes por las
cuatro salas, cada una de las cuales ofrece una muestra artstica. En el
nivel stano se puede visitar el nuevo proyecto fotogrfico de Miguel
Garca Moya, Impacto impactado, un grito a la conciencia y un autollamado
a la reflexin, que retrata la relacin hombre- naturaleza a travs de 85
fotografas en blanco y negro y a color, de diferentes formatos y de
tcnicas variadas. En la planta baja, sala dos, permanece abierto el recin
inaugurado Saln Siete de Diciembre, en su trigsima edicin, conformado
por 32 piezas, entre tridimensionales (pintura y fotografas) y
bidimensionales (esculturas e instalaciones), creadas por artistas de toda
Venezuela, quienes este ao participan en tan importante espacio nacional
para la promocin y proyeccin de la plstica. La sala tres, piso uno,
muestra 23 piezas (pinturas, esculturas e instalaciones) del maestro Mateo
Manaure. En el piso dos, sala IV, se asoma la obra pictrica del artista
plstico Ral Velsquez, curtido creador visual de Aragua de Maturn, que
expone su individual Miradas urgentes, en el que muestra al pblico su
aporte a la plstica venezolana y universal, con su particular estilo para
crear cuadros, al que l mismo llama Burbujas: 13 piezas de gran formato,
la ms pequea de ellas de 1,70 metros de alto por 1,70 de ancho.
http://www.monagas.gob.ve/icum

La luz inversa. Tal es el ttulo del poemario con el que el espaol Ignacio
Arrabal ha obtenido, este 10 de diciembre, el Premio Paul Beckett de
Poesa, que anualmente convoca la Fundacin Valparaso, con sede en
Mojcar, Almera (Espaa). En su decimosegunda edicin, el premio recibi
118 libros, procedentes de toda Espaa y de Alemania, Argentina, Bolivia,
Chile, Colombia, Cuba, Dinamarca, Estados Unidos, Italia, Mxico y Per. El
jurado estuvo integrado por Jorge de Arco (poeta y director de la revista
Piedra del Molino), Mara Carmen Mestre (poeta de Mallorca), Santiago de
Mora-Figueroa, marqus de Tamarn (escritor, ex embajador de Espaa en
Londres y ex director del Instituto Cervantes, http://www.cervantes.es),
Jess Mateos (poeta y patrono de la Fundacin Valparaso) y Carlos Murciano
(Premio Nacional de Literatura), bajo la presidencia del acadmico de la
Real de San Dionisio, Juan Salido Freire. El premio est dotado con 4.000
euros, y lleva implcita la edicin del libro ganador, en la coleccin
Beatrice, creada al efecto. Arrabal es natural de Sanlcar de Barrameda,
Cdiz, donde naci en 1973. Ha publicado los poemarios La palabra tiempo
(Sanlcar de Barrameda, 2003), La superficie del aire (Libros del Malandar,
2005) y Los sueos intactos, premio ngaro de Poesa 2007 (Coleccin ngaro
de Poesa, 2007). Poemas suyos han aparecido en revistas como Nayagua, El
Cobaya, Extramuros o Caravansari. Colabora como columnista y crtico en
varias publicaciones.

La aventura de Ventura. El escritor cubano Jorge Luis Llpiz
(http://www.letralia.com/firmas/llopizjorgeluis.htm) ha publicado su libro
de cuentos Los papeles de Ventura bajo el sello de Xlibris
(http://www.xlibris.com). Ventura es un cubano que huye de La Habana, rumbo
a la Florida, en un bote repleto de personas. Antes de irse, la polica le
confisca los manuscritos originales que cuentan la historia de su familia y
la del pueblo de Cojmar. Mientras la nave se aleja de la costa, una espesa
neblina envuelve a la embarcacin; el pnico se apodera de todos y Ventura
comienza a invocar mediante cantos narrativos las andanzas de los Venturas,
los creadores de la villa de Cojmar. As consigue la calma a bordo, aunque
la neblina impide que sus navegantes puedan verse. Despus de doce cantos,
la bruma se disipa y los tripulantes llegan a una playa inslita donde los
antepasados de Ventura los reciben con alegra. Nacido en la capital cubana
en 1960, Llpiz es investigador de cine, ensayista y narrador. Obtuvo en
1985 una licenciatura en filologa por la Universidad de La Habana
(http://www.uh.cu), donde trabaj como profesor. Fue finalista del concurso
de cuentos La Gaceta de Cuba de la Uneac en 1993 con el cuento Del diario
de Judas y en 1994 con el cuento El orculo de Edipo. Reside en EUA
desde 1995.
http://amzn.to/eSooUO

La primera de Blanco. Este mircoles 15 de diciembre fue presentada en el
Caf La Fdula, en Madrid, la primera novela de la joven escritora espaola
Lorena Garca Blanco, titulada En la vida y en la muerte, que aparece bajo
el sello Atlantis. La historia se sita en la pequea ciudad de Lost River,
casi dos aos despus de la desaparicin de una vecina muy querida por
todos, Loren Sprousse, que no regres de una fiesta de cumpleaos y que por
entonces tena 16 aos. La protagonista de la novela es Abby Connors, la
mejor amiga de Loren, que ha vivido todo este tiempo apartada de la ciudad
donde se cri e intentando olvidar la pesadilla que supuso para ella la
desaparicin de su amiga, y que ahora vuelve a Lost River con el nico
propsito de empezar de cero. Sin embargo, ya nada es como antes. Lorena
Garca Blanco naci en Alcal de Henares en 1989. Empez a escribir con
once aos y aunque su primera novela publicada es En la vida y en la muerte
de la que puede apreciarse el booktrailer
(http://www.youtube.com/watch?v=r6DTk2s7uE8), ha escrito historias
realistas y de fantasa urbana. Desde 2008 estudia periodismo en la
Universidad Complutense de Madrid (UCM, http://www.ucm.es).
http://www.edicionesatlantis.com/ficha_libro.php?&id=460

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||||||||||||||||||||||||||||||    NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Hay Festival Cartagena tendr en enero su edicin ms internacional

Los venezolanos Alberto Barrera Tyszka, Federico Vegas y Francisco Suniaga
protagonizarn en la jornada inaugural el foro El salvador de la patria se
vuelve loco, con la moderacin de Sergio Dahbar.

El msico panameo Rubn Blades, el autor italiano Alessandro Barico y el
escritor y periodista espaol Juan Jos Mills participarn como invitados
en el VI Hay Festival de Cartagena de Indias
(http://www.hayfestival.com/cartagena), que se celebrar entre el 27 y el
30 de enero de 2011 en esta ciudad colombiana.

Este ao venimos ms internacionales que nunca, adelant en la
presentacin de la cita, el pasado 24 de noviembre, la directora del
festival, Cristina Fuentes, quien anunci que en su sexta edicin reunir a
un centenar de personajes de la literatura, el periodismo, la ciencia y la
msica.

Un conversatorio entre Blades y el director del peridico colombiano El
Tiempo (http://www.eltiempo.com), Roberto Pombo, inaugurar los cerca de
sesenta encuentros que se celebrarn en estos cuatro das, entre los que
habr debates, conciertos, talleres con estudiantes cartageneros y
proyeccin de pelculas.

El evento continuar con escritores como el gran escritor y periodista
espaol Juan Jos Mills, el polifactico autor italiano Alessandro Baricco
y grandes periodistas como la activista mexicana Lydia Cacho, enumer
Fuentes.

Traducido a ms de veinte idiomas y autor de novelas como La soledad era
esto, Dos mujeres en Praga o El mundo, Mills protagonizar la noche del
jueves 27 la Charla BBVA, en la que hablar sobre su universo literario con
el escritor colombiano Mario Mendoza. La actividad no tendr lugar en
Cartagena sino en el Teatro Estudio del Centro Cultural Julio Mario Santo
Domingo, en Bogot, y se repetir en la ciudad costea, con moderacin a
cargo de Juan Esteban Constan, el sbado 29.

Como parte de la jornada inaugural, esta vez s en Cartagena, en el Teatro
Adolfo Meja, estarn los venezolanos Alberto Barrera Tyszka, Federico
Vegas y Francisco Suniaga conversando con Sergio Dahbar en el foro El
salvador de la patria se vuelve loco, sobre personalidades de la historia
venezolana que intentaron salvar a la patria y, por diversas razones, no lo
lograron.

El estadounidense David Eagleman, quien hablar sobre los escenarios de la
muerte, representar al mundo de la ciencia, y tambin se abordarn temas
de cambio climtico, historia y literatura infantil.

Tambin el jueves, los colombianos Martn Solares, Toms Gonzlez y William
Ospina celebrarn el foro Narrando la violencia, moderado por scar
Collazos, sobre el tema de la violencia en la literatura desde el punto de
vista de la realidad de Colombia.

En esta versin del Hay Festival de Cartagena va a haber mucha msica,
adelant la directora del certamen, al anunciar que la legendaria banda
cubana Buena Vista Social Club abrir el evento en la cntrica plaza de la
Aduana, mientras que el cierre correr a cargo del grupo venezolano C4 y
Andrea Echeverri, del do colombiano Aterciopelados.

Asimismo, el viernes participarn en el festival el estadounidense Philip
Glass, quien en una charla explicar su trayectoria como compositor de
importantes bandas sonoras, y el pianista noruego Ketil Bjrnstad, quien
demostrar por qu es considerado el precursor del resurgimiento del jazz
europeo.

El foro El guin, una escritura universal, con Fernando Gaitn, Senel Paz
y David Trueba, y la moderacin de Manuel Gutirrez Aragn, una
conversacin entre el escritor chileno Hernn Rivera Letelier ganador del
premio Alfaguara 2010 con El arte de la resurreccin y el escritor y
periodista colombiano Juan Gossan, y un foro sobre el arte de escribir
novelas con Pola Oloixarac, Andrs Neuman y Agustn Fernndez Mallo,
moderado por Mario Jursich, son tambin actividades programadas para el
viernes 28.

El sbado 29, la editora britnica Gaby Wood presentar a Owen Sheers, uno
de los jvenes escritores ms prometedores de Gran Bretaa. Tambin ese
da, el historiador britnico Felipe Fernndez-Armesto dictar su charla
El problema del cambio: por qu habitamos un mundo inestable?. Rosa
Beltrn, scar Casares y Hugo Chaparro conversarn con Pepa Roma sobre la
pertinencia de los talleres literarios y la periodista estadounidense Emily
Bell hablar con Mara Elvira Bonilla sobre el periodismo digital.

En la ltima jornada del festival, el domingo 30, Luis Pescetti hablar
sobre el humor en la literatura con el periodista colombiano Daniel Samper
Pizano; el ex presidente Belisario Betancur conversar con Juan Gossan
sobre la literatura de la Independencia y Adelaida Sourdis, Roberto Burgos
Cantor y Wielder Guerra harn lo propio con Ernesto McCausland sobre la
multiculturalidad en la costa colombiana.

El domingo, tambin, se realizar un tributo al periodista argentino Toms
Eloy Martnez, fallecido en enero de 2010 mientras se celebraba la quinta
edicin del festival. En el homenaje participarn, con moderacin de Jaime
Abello Banfi, los escritores Sergio Ramrez, Martn Caparros y Cristian
Alarcn, colegas de TEM y discpulos suyos en la Fundacin para un Nuevo
Periodismo Iberoamericano (FNPI, http://www.fnpi.org).

Yo creo que no hay mejor espectculo que una conversacin, enfatiz
Fuentes, al definir la cita de las artes como un parntesis: pararse en
una ciudad tan maravillosa como Cartagena y hablar de todo, del amor, de la
muerte, del pasado, del futuro, del presente.

Adems, opin que en esta ocasin van a encantar las voces que traen,
pues cada autor es un mundo y este ao viene gente muy especial. Por
ejemplo, Miguel Syjuco, que es la gran revelacin de Filipinas, o Philippe
Claudel, un autor maravilloso francs. Bueno, gente ya conocida y nuevas
voces que realmente son fascinantes.

Un ao ms, los nios de Cartagena tendrn su Hay Festivalito, seccin
infantil y juvenil reservada en la ciudad amurallada, as como talleres de
lengua inglesa y encuentros con los autores patrocinados por el Instituto
Britnico.

El Hay Festival se celebra desde hace ms de veinte aos en Hay-on-Wye
(Gales), pueblo de 1.300 habitantes situado en el Parque Nacional de Brecon
Beacons. Cartagena de Indias acoger por sexto ao consecutivo la versin
colombiana de la gran cita literaria. El programa completo puede
descargarse de http://bit.ly/gtldBE (PDF, 248 Kb).

Fuentes: EFE  Hay Festival Cartagena



*** Dos premios espaoles para el venezolano Miguel ngel Alonso

El poeta venezolano Miguel ngel Alonso gan en Espaa el XII Premio
Internacional de Poesa Luis Feria, convocado anualmente por la Universidad
de la Laguna (ULL, http://www.ull.es), de Tenerife, y un accsit en el
Premio Internacional de Poesa Toms Morales 2010, de Las Palmas de Gran
Canaria.

Alonso se alz con el Luis Feria con el poemario Ese nico ro que se queda
[1992-2010], que contiene 36 poemas en los que el amor, la memoria, el
erotismo y la palabra forman una sola entidad cuya levadura es la ficcin.
Por otra parte, obtuvo el accsit del Premio Toms Morales con la obra
Palabras en los ojos [2007-2010], de la que el jurado destac su sobriedad
y el amplio abanico de intereses que la recorre.

Nacido en Valera, Trujillo, en 1970, Alonso vive en Tenerife (Islas
Canarias, Espaa) desde hace ms de una dcada. Se licenci en filologa
hispnica por la ULL (2007) y actualmente cursa estudios de doctorado en
los que investiga sobre la poesa venezolana del siglo XX, en especial la
obra de Rafael Cadenas.

Aunque su actividad creadora est centrada en la poesa, tambin escribe
ensayo, teatro y narrativa. En el campo de la investigacin, ha publicado
trabajos en la revista Nexo del Instituto de Estudios Hispnicos de
Canarias (http://www.iehcan.com), y en esa misma institucin dict una
conferencia dedicada a la poesa de Vctor Valera Mora. Ha recibido el I
Premio de Poesa Ciudad de Tacoronte 2004, el XXI Premio de Poesa Emeterio
Gutirrez Albelo 2007 y el Premio de Poesa Pedro Garca Cabrera 2008.

Es autor de los poemarios Vestigios meridianos (Icod de los Vinos,
Casa-Museo Emeterio Gutirrez Albelo, 2009), Animal perdido (Santa Cruz de
Tenerife, Ediciones Idea, http://www.edicionesidea.com; 2009), Cuerpo
habitado [1991-2009] (Santa Cruz de Tenerife, Caja Canarias,
http://www.cajacanarias.es; 2010) y Ese nico ro que se queda [1992-2010]
(ULL, 2010). En estos momentos trabaja en varias antologas que faciliten
la difusin de los poetas venezolanos en Espaa.



*** Veintisis fotgrafos arageos exponen en Gurico

En los espacios expositivos de la Casa de la Cultura Napolen Baltodano
de la poblacin de El Sombrero del estado Gurico en el llano venezolano,
se est llevando a efecto hasta mediados del mes de enero del 2011, la
exposicin Fotgrafos Arageos y Mellado.

En la muestra es posible apreciar el trabajo fotogrfico de los artistas
Kat Sraphym, Julio Gmez Durn, Daniel Pea, Carlos Velis, Jos Mora, Efrn
Barazarte (http://www.letralia.com/firmas/barazarteefren.htm), Morela Cuba,
Mara Caforio, Enrique Santana, Danny Guzmn, Jaime Hernndez, Wilfredo
Carrizales (http://www.letralia.com/firmas/carrizaleswilfredo.htm), Walter
Boscn, Francisca Asuncin, Rmulo Ollarves, Gregorio Solano, Flavio
Gerdel, Zulima da Silva, Evemar Trujillo, Aura Banks, Lisbeth Franco,
Miguel Ruiz, Jos Miguel Martn, Josu Gmez, Wilson Prada y Jos Grandn.

La muestra ha sido organizada por los docentes Josefina Maluenga, en su
calidad de directora de la Casa de la Cultura, y el reconocido crtico
Aquiles Ortiz Bravo como comisario. La museografa de esta exposicin que
continuar su camino expositivo por varias ciudades venezolanas fue
realizada por Miguel Ruiz.



*** Ms de cuarenta autores en antologa bilinge italiano-espaol

Acaba de ser publicada la antologa internacional del Premio Simn Bolvar
El Libertador, que lleva adelante el sello italiano Edizioni Lo Spazio
desde la ciudad de Fondi, segn inform el editor Luigi Muccitelli el
pasado 4 de diciembre.

El libro incluye poemas de 44 autores de diversos pases, en una edicin
bilinge italiano-espaol. La seleccin fue hecha tras una convocatoria que
cerr en el pasado mes de septiembre, y que invitaba a participar con
poemas de tema libre pero preferiblemente inspirados en el amor, la
libertad y la hermandad mundial. 

Los autores incluidos por el continente americano son, por Argentina,
Cristina Barla, Norma Demara, Atilio Milanta, Mariana G. Nastri, Zulma
Nicolini, Isabel Pappalardo, Antonia Russo y Ana Serao; por Brasil,
Valquiria de Oliveira y Lilian Reinhardt; por Canad y Uruguay, Jorge
Etcheverry (http://www.letralia.com/firmas/etcheverryjorge.htm); por Chile,
Marietta Morales Rodrguez
(http://www.letralia.com/firmas/moralesrodriguezmarietta.htm); por
Colombia, Horacio Benavides, Lidia Corcione Crescini
(http://www.letralia.com/firmas/corcionecrescinilidia.htm), Adela Guerrero
C., Winston Morales Chavarro
(http://www.letralia.com/firmas/moraleschavarrowinston.htm), Dina Luz Pardo
y Melina Pezzotti; por Ecuador, Carmen Vscones
(http://www.letralia.com/firmas/vasconescarmen.htm); por Estados Unidos,
Luis A. Ambroggio, Rafael Bordao, Julio E. Cepero, Po Pal Debonis,
Teresita Medina y Karen Sevilla; por Mxico, Julin Castruita, Rosy Palu
(http://www.letralia.com/firmas/palaurosy.htm) y Mara Elena Solrzano
(http://www.letralia.com/firmas/solorzanomariaelena.htm); por Panam,
Rafael Batista Cceres
(http://www.letralia.com/firmas/batistacaceresrafael.htm); por Per, Juan
M. Muoz; por Puerto Rico, Yvonne D. Rosario, y por Venezuela, Aura Banks,
Ligia Colmenares, Jorge Gmez Jimnez
(http://www.letralia.com/firmas/gomezjimenezjorge.htm) y Rafael Ortega
(http://www.letralia.com/firmas/ortegarafael.htm).

Por Europa participaron, de Espaa, Teresa Domingo C., Francisco Muoz S.,
Alicia Rosell, Gemma Vign D., Antonio Gmez H. y Mnica Lpez Bordn, y
por Italia, Giorgio Bolla, Leone DAmbrosio y Luca A. Benvenuto.

El volumen se distribuye gratuitamente en institutos y organizaciones de
estudios literarios, bibliotecas y crculos literarios internacionales,
medio de comunicacin y los autores involucrados. Quien desee obtener un
ejemplar puede comunicarse con el editor Luigi Muccitelli a travs de la
direccin electrnica lumuccitelli@alice.it.



*** Presentado en Mxico compendio de cartas de Villa y Zapata

Producto de una exhaustiva investigacin a cargo de Armando Ruiz, que
incluy el contexto de cada misiva, el Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes (Conaculta, http://www.conaculta.gob.mx) public el libro
Nosotros los hombres ignorantes que hacemos la guerra: correspondencia
entre Francisco Villa y Emiliano Zapata.

El volumen, presentado este jueves 9 de diciembre en Ciudad de Mxico, es
la ms amplia compilacin de las cartas que se cruzaron los dos lderes ms
emblemticos de la Revolucin Mexicana. El libro est acompaado de
documentos y referencias precisas para tener el contexto de las relaciones
entre los movimientos armados del norte y el sur de Mxico.

Presentado previamente en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara
(FIL, http://www.fil.com.mx), la investigacin y compilacin a cargo de
Ruiz permite el estudio crtico de la relacin entre los dos ms destacados
lderes militares de la gesta revolucionaria, de manera que en los textos
se pueden apreciar los desafos que tenan ante s zapatistas y villistas y
las tendencias divergentes entre las dos corrientes.

Armando Ruiz Aguilar, documentalista, catalogador e iconografista, ha sido
responsable de la Biblioteca del Instituto Nacional del Derecho de Autor
(http://www.indautor.sep.gob.mx) y organizador del Reglamento de Biblioteca
de 2000 a 2001.

Particip en la organizacin de Archivos y Sistema de Informacin Bsica
para apoyo a la Direccin General del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia (Inah, http://www.inah.gob.mx), como responsable del Archivo
Tcnico de la Coordinacin Nacional de Centros Inah y la organizacin del
Archivo Histrico Lorenzo Boturini de la Baslica de Guadalupe
(http://www.virgendeguadalupe.org.mx). Ha trabajado, adems, en el
ordenamiento de diversas series documentales del Archivo General de la
Nacin (http://www.agn.gob.mx).

Fue jefe de Departamento de la Subdireccin de Documentacin de la
Biblioteca Nacional de Antropologa del Inah (http://www.bnah.inah.gob.mx),
donde clasific la serie Direccin General del Inah, en la que realiz el
rescate e hizo el inventario de los archivos de Concentracin e Histrico
Institucional del instituto, adems de gestionar la adquisicin de los
archivos Manuel Gamio, Eulalia Guzmn y Codice Messicano.

El libro, que forma parte de la coleccin Letras Mexicanas de la Direccin
General de Publicaciones del Conaculta, fue presentado en el Museo de Arte
Popular (MAP, http://www.map.df.gob.mx), ubicado en el Centro Histrico de
la capital mexicana, con la participacin de la doctora Guadalupe Villa,
nieta del general Francisco Villa, as como de Hctor Zarauz, Edgar Rojano
y el autor.

Fuente: Notimex



*** Garca Mrquez acuerda publicacin de su obra con editorial rusa

La editorial moscovita AST (http://www.ast.ru) inform el pasado 9 de
diciembre que ha adquirido los derechos para la publicacin en lengua rusa
de las obras del escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez, que hasta
ahora se editaban en Rusia de forma ilegal.

Hemos mantenido complicadas conversaciones durante diez aos, explic la
portavoz de AST, Yelena Kalina. Garca Mrquez no quera colaborar con las
casas editoriales rusas al considerar que nuestro mercado de libros est
plagado de ediciones piratas. Agreg que la editorial puede informar
ahora con alegra a los seguidores de este grandsimo escritor que su
primer libro ser publicado ya en enero de 2011.

AST adquiri a la Agencia Carmen Balcells los derechos de diez novelas del
Premio Nobel de Literatura 1982, as como de sus libros de relatos y de
crnicas, y sus memorias, nunca antes traducidas en Rusia.

Kalina precis que la primera obra que saldr al mercado ruso ser Cien
aos de soledad, en la misma traduccin de Margarita Bilnkinaya que hace
cuarenta aos caus furor en la Unin Sovitica. Luego aparecern El
general en su laberinto y El amor en los tiempos del clera.

Las autoridades soviticas nunca entablaron negociaciones con Balcells,
quien posee los derechos sobre las obras de Garca Mrquez, ya que la
legislacin vigente en la Unin Sovitica en materia de derechos de autor
contemplaba la publicacin libre de todo lo escrito antes de 1973.

Cien aos de soledad, publicada en 1967, todava entraba dentro de esta
normativa, pero todas las obras escritas por el clsico colombiano, uno de
los mximos representantes del realismo mgico, despus de 1973, fueron
publicadas en Rusia de forma ilegal.

Fuentes: AST  EFE



*** Federico Trrez Mrquez gana premio de narrativa en lengua originaria

Jacha tuntachawita-pachakutiwi es el ttulo en aymara de la obra ganadora
del primer Premio de Narrativa en Lengua Originaria Guamn Poma de Ayala,
segn se anunci el pasado 10 de diciembre en La Paz, Bolivia. El autor,
Federico Trrez Mrquez, baj desde El Alto hasta la cena de gala en el
saln El Arcngel, ubicado en el barrio residencial de Obrajes.

El anuncio fue hecho durante el acto de entrega del XII Premio Nacional de
Novela de Bolivia, que este ao recay sobre Lanochecomounala, de Mximo
Pacheco, como informamos en nuestra edicin 241
(http://www.letralia.com/241/1029bolivia.htm). Trrez Mrquez fue
notificado por va telefnica e invitado a asistir a la gala. Estaba cerca
de mi casa, en Villa Adela, y me vine volando, explic el emocionado autor
al llegar al saln, donde fue recibido con emotivos aplausos.

El ttulo significa, en castellano, De la gran asamblea al retorno o al
gran cambio. Sin embargo, la obra no ser traducida, pues se trata de un
premio que busca revalorizar las culturas originarias. La representante de
Santillana (http://www.santillana.com.bo), Carola Ossio, aadi adems que
la obra de 90 pginas circular tambin en audio.

El jurado fue presidido por Juan Carvajal y conformado por Flix Layme,
Luis Gemio y Nicanor Huanca. Esta novela explora la historia aymara y
revive a los grandes lderes andinos. Adems ofrece una visin de la
cosmovisin aymara, sostuvo Carvajal.

Premiada con 70.000 bolivianos, la obra se inicia en 1900 con la muerte de
Zrate Villca. Trata del cndor y los grandes espritus andinos que
lamentan la muerte de este lder. El cndor se pregunta por qu su pueblo
est desprotegido, por qu sus padres y abuelo no lo ayudan, describe el
autor.

Trrez Mrquez, de 45 aos de edad, es maestro de profesin egresado en
2009 de la Normal de El Alto. Imparte idiomas nativos, aunque la materia
todava no ha sido incorporada en el currculo escolar. Anteriormente se
dedicaba a la carpintera. Vive en el Distrito 3, en la zona de Villa
Adela. Escribi anteriormente un cuento.

En el acto, Mximo Pacheco recibi un cheque de 93.000 bolivianos como
ganador del Premio Nacional de Novela. Haciendo un paralelismo con don
Quijote, esta obra naci como un divertimento surgido de la lectura de los
tratadistas del siglo XIV y, de tanto leer, se abland el seso, coment el
autor chuquisaqueo.

Pacheco agradeci al jurado que hizo ganadora a su obra por sus
calificativos amables. ste es un reconocimiento a mi carrera y una
garanta de que no he perdido mi tiempo escribiendo, brome el autor que
despus del acto se dedic a autografiar los primeros ejemplares.

Fuente: La Razn



*** La librera mexicana Biblits quiere hacer rentable el e-book

En febrero de 2011 se pondr en marcha Biblits (http://www.biblits.com),
que espera convertirse en la primera librera planeada exclusivamente para
la venta de libros digitales en espaol, y que tiene entre sus planes
conseguir que, un buen da, comprar un libro legalmente sea ms fcil y
rpido que buscar una copia pirata en Internet.

Feli Dvalos y Eduardo valos, dos de los socios fundadores de Biblits, y
quienes visitaron Guadalajara durante la Feria Internacional del Libro
(FIL, http://www.fil.com.mx) para hacer tratos con grupos editoriales,
explicaron que su proyecto tiene la intencin de que el pblico perciba al
libro digital como un objeto obtenido legalmente, y con el que se pueda
hacer lo que se le antoje al usuario, siempre que no implique lucro.

Los fundadores de la librera explicaron que estn por cerrar negociaciones
con editoriales mexicanas independientes, pero con catlogos interesantes.
Les llama la atencin la literatura independiente de Mxico e
Hispanoamrica; estamos hablando con sellos espaoles y sudamericanos, y
queremos acercarnos a la comunidad hispanohablante en Estados Unidos.

Segn detallaron, su intencin es crear una plataforma digital para
ofrecerle a los editores la oportunidad de hacer e-books en contacto
directo con los autores; y la segunda, servir como tienda en Internet y
canal de distribucin legal.

La idea es salir al pblico en febrero con ms de 250 ttulos, explicaron
valos y Dvalos. Es un proceso largo porque los editores, a su vez,
tienen que hablar con sus autores y plantearles el tema de los derechos
digitales. La idea es ofrecer una comunidad en torno al libro electrnico,
y lo que nosotros ofrecemos es una estrategia de marketing integral que
incluya redes sociales, blogs, peridicos en lnea, podcasts.

La discusin sobre los derechos digitales es el gran tema pendiente. Es un
tema muy virgen, todava no se termina de plantear una legislacin
concreta, explicaron. Los tratos que tradicionalmente hacan los editores
con los autores no contemplaban los derechos digitales y eso se tiene que
replantear.

Segn su explicacin, el problema es que el libro digital da miedo y
todava no hay claridad acerca de sus ventajas. Se nota, dicen valos y
Dvalos, sobre todo con los autores ms reconocidos y vendidos: les
preocupa que sus libros sean pirateados, distribuidos ilegalmente sin que
les reporten ganancias.

En cambio, el editor y el autor independientes no tienen muchos
prejuicios: quieren vender, pero sobre todo quieren que se les lea. Y
seamos sinceros: la historia del libro se ha basado en el intercambio, en
las recomendaciones: te presto este libro, te regalo este libro.

Biblits, pues, recomienda a los editores con los que negocia que se abran
al beneficio del pblico: que le den la espalda al famoso DRM (Digital
Rights Management, que significa gestin o manejo de derechos digitales),
que es el tipo de proteccin que impide copiar parcial o totalmente el
archivo que el usuario ya compr. Bajo el modelo de Biblits, pues, un
usuario podra comprar un libro digital y, luego, si se le antoja, copiarlo
y regalrselo a cuantas personas se le antoje. El objetivo es que el libro
circule ms.

La idea es que sea ms fcil comprar un libro que descargarlo gratis.
Creemos que existe una gran cantidad de ttulos que no tienen la difusin
que merecen por cmo funcionan tradicionalmente las libreras. Existe un
gran pblico dispuesto a leer este tipo de literatura y garantizar al autor
que se va a crear un mayor vnculo, por ejemplo, a travs de las redes
sociales, explica valos.

Los dos fundadores de Biblits afirman que su esquema puede ser
comercialmente exitoso: Las cifras con las que contamos ahorita son las de
Amazon (http://www.amazon.com), el gigante del e-commerce, y el ao pasado
rompi la barrera del milln de dlares en venta de libros. Es decir, hay
un mercado fuerte. En Mxico hay cifras de que hay ms de 800.000 iPads,
cada da hay ms lectores en pantalla. Por qu no tienen un e-book? Porque
nadie se los ha ofrecido.

Todava ms, los dos fundadores de esta librera virtual estn convencidos
de que el e-book va a repuntar. Nunca va a sustituir el libro impreso: son
slo opciones de lectura distintas. Definitivamente el impreso se volver
un objeto ms caro, porque, entre ms e-book se vendan, la produccin del
libro ser ms cara, pero convivirn pacficamente.

Cuando comience a funcionar, en febrero de 2011, Biblits ofrecer libros
electrnicos o e-books, en espaol, para cualquier tipo de dispositivo en
el que puedan ser ledos: desde e-reader hasta una computadora regular,
pasando por telfonos mviles y otros gadgets. La idea es que cualquier
persona que tenga una pantalla pueda descargar el libro.

Los fundadores de Biblits aseguran que los libros digitales sern ms
baratos que muchos impresos: Estamos haciendo la recomendacin, que por
supuesto depende del editor, de no pasar la barrera de los 10 dlares por
libro. Por concepto, el e-book debe ser ms barato, porque el editor se
ahorra entre 30 y 40 por ciento de los costos.

El e-commerce permite eso: hacer un trato directo autor-editor-librera. De
acuerdo con los promotores de esta librera virtual, la idea es conservar
la calidad del producto final: Hay una mala idea de que el e-book puede
brincarse al editor, que directamente un autor puede comercializar su
libro, pero nosotros estamos completamente convencidos de que la labor del
editor es indispensable. Tiene que haber un trabajo de curadura, de
diseo, y eso lo hace el editor.

Hacer un e-book, por otro lado, no significa nada ms escanear un libro y
subirlo a la red. Hay todo un proceso de edicin.

En Biblits, aseguran sus fundadores, se pueden hacer entre cuatro y seis
libros digitales por semana. Nosotros garantizamos que el libro que vamos a
vender es el libro que hicieron el autor y el editor. No hay que tener
miedo, es slo una opcin ms de lectura.

Fuente: El Informador



*** Renen en un libro textos de Garca Lorca referidos a su pueblo

El volumen Mi pueblo y otros textos vegueros
(http://www.barrilybarral.com/titles/record/111), presentado en Barcelona
(Espaa), rene por primera vez los escritos en prosa y poesa de Federico
Garca Lorca que hacen referencia a su cuna, la localidad granadina de
Fuente Vaqueros.

El autor de la antologa, el periodista barcelons Vctor Fernndez,
remarc el pasado 10 de diciembre en la presentacin del libro, publicado
por Barril & Barral (http://www.barrilybarral.com), que todos estos textos
estaban ya en la obra completa, pero tienen su inters por su carcter
autobiogrfico, teniendo en cuenta que Garca Lorca es un autor que no
tiene autobiografa en prosa.

Segn Fernndez, en estos textos est el origen de muchas de sus
obsesiones: la relacin con la tierra, con la gente del campo, con el
paisaje, que es uno de sus bancos de pruebas e inspiracin; o el encuentro
con el ser diferente, el ser marginado, que l vive personalmente en su
escuela.

Precisamente, aade, esas diferencias aparecen luego en el Romancero gitano
con los gitanos o en el ciclo Poeta en Nueva York con los negros.

Algunas de las prosas seleccionadas se refieren al amor imposible, que es
una constante en Garca Lorca, y que aparece en casi todas sus obras de
teatro, desde Mara Pineda hasta La casa de Bernarda Alba.

El texto Mi pueblo, la principal prosa de esos primeros aos de
formacin, fue redactado en 1916 cuando el joven Federico an duda si
seguir por el camino de la msica, aunque el fallecimiento de su maestro de
piano, Antonio Segura Mesa, y sus viajes con el profesor de la Universidad
de Granada (UGR, http://www.ugr.es), Martn Domnguez Berrueta, le hicieron
dirigirse por el sendero de las letras.

Mi pueblo fue dado a conocer, aunque de manera fragmentaria, por el
hermano del autor, Francisco Garca Lorca, en Federico y su mundo.

En estos primeros aos, contina Fernndez, Garca Lorca prueba todos los
estilos y gneros literarios hasta encontrar su propia voz, en una especie
de viaje elegaco hacia lo que ya es el pasado, aunque cercano en el
tiempo, justo en el momento en el que la familia Garca Lorca ha dejado
Fuente Vaqueros por la cercana poblacin de Asquerosa actual Valderrubio
y por la ciudad de Granada, donde se instalan definitivamente.

La prosa inicial se ampla en el libro con textos que se refieren a la vega
de Granada, porque Garca Lorca, que vive en la Huerta de San Vicente, no
es un poeta de ciudad, es de pueblo, quiz no tanto como Miguel Hernndez,
pero la naturaleza es su primera fuente de inspiracin, segn Fernndez.

Adems de Mi pueblo, en el volumen se incluyen composiciones como Mi
escuela o la Alocucin al pueblo de Fuente Vaqueros, pasando por poemas
como Maana o Veleta.

En el apndice se ha incluido una carta que envan los vecinos de Fuente
Vaqueros a Garca Lorca, entonces establecido en Madrid, fechada el 1 de
enero de 1936, en la que se dirigen al insigne poeta como el ms genuino
y legtimo animador de la poesa actual y se despiden con el deseo de que
siga cosechando triunfos.

El editor de Barril & Barral, Malcolm Otero, coment que Mi pueblo y otros
textos vegueros surgi de una conversacin con Vctor Fernndez en un
momento en el que slo se hablaba del Garca Lorca muerto, coincidiendo con
los trabajos de excavacin en la supuesta fosa donde estaba enterrado el
autor de Bodas de sangre.

Para el antlogo, qu mejor manera de hablar del Garca Lorca vivo que
mostrando sus textos de juventud y para esta empresa cont con la
generosidad de la familia del poeta, que les dio, segn dijo, total
libertad para publicar.

Aunque es difcil encontrar documentacin indita de Garca Lorca, hay un
material que Fernndez y el editor queran poner como apndice del libro,
un epistolario, que finalmente guardaron para hacer un nuevo libro, con
cartas recibidas por Garca Lorca entre 1916 y 1919, que son los aos de
formacin.

Fuente: EFE



*** La futura patente comunitaria europea deja por fuera al idioma espaol

El proyecto de creacin de una patente comunitaria, votado por once pases
en una reunin de ministros de Industria de la Unin Europea (UE,
http://europa.eu/index_es.htm) celebrada el pasado 10 de diciembre en
Bruselas, Blgica, reserv el nuevo instrumento a los idiomas alemn,
ingls y francs, marginando al espaol y al italiano a pesar de las
gestiones del presidente del gobierno espaol, Jos Luis Rodrguez
Zapatero, y el primer ministro italiano, Silvio Berlusconi.

Alemania, que capitane la iniciativa de la patente trilinge, logr el
apoyo de Dinamarca, Estonia, Finlandia, Francia, Lituania, Luxemburgo y
Holanda y otros pases. Espaa e Italia aseguraron que, no obstante, se
reservan el derecho a tomar iniciativas judiciales, eventualmente contra
el resto de socios (que s han apoyado la patente trilinge) para paralizar
el proyecto. Madrid analiza acudir al Tribunal de Justicia de la UE, en
Luxemburgo.

Lejos de consideraciones filolgicas, lo que se jugaba en la reunin era el
nivel real de influencia poltica de Madrid y Roma en Bruselas y el
resultado, a tenor de lo ocurrido, parece decepcionante. En definitiva,
pone de manifiesto que la construccin europea sigue marcada por el eje
Pars-Berln, el cual, en muchas ocasiones, logra dejar fuera al resto de
socios.

El combate de Espaa, encarnado desde hace semanas por el secretario de
Estado para la UE, Diego Lpez Garrido, tiene, en realidad, mucho ms que
ver con la poltica que con la industria, a pesar de que el tema sea la
patente europea. Y es que, como afirmaba el fillogo Elio Antonio de
Nebrija (1441-1522), autor de la primera gramtica de la lengua espaola
(de 1492), el nexo entre lengua y poltica es difcil de separar.

Tras conocer que la peticin espaola no fructificaba, Lpez Garrido se
mostr abatido y subray que aprobar esa patente trilinge en un reducido
grupo de diez socios (segn permite el Tratado de Lisboa, con una
cooperacin reforzada), marginando la opinin de otros miembros del
bloque, vulnera el espritu comunitario y no va con el espritu y la letra
de los tratados, se lament.

Consideramos que una patente debe basarse sobre la no discriminacin y,
especialmente, en el caso de Espaa, todo el mundo puede entender que no
podamos admitir una discriminacin respecto de la lengua espaola y la
industria que se expresa en esa lengua, explic.

De nada vali la propuesta hispano-italiana de seguir trabajando y
debatiendo para llegar a un acuerdo para veintisiete socios. No se quiere
negociar, se quiere imponer la cooperacin reforzada, agreg el secretario
de Estado. Es una va que divide a la Unin Europea y que no consigue esa
unanimidad que los tratados exigen para el tema lingstico, de vital
importancia en una organizacin multilinge como es la UE.

Fuentes: DPA  EFE



*** Universidad de La Laguna entreg sus premios culturales

    Entre los galardonados se encuentra el venezolano Miguel ngel Alonso,
    quien obtuvo el XII Premio Internacional de Poesa Luis Feria por su
    poemario Ese nico ro que se queda.

El Paraninfo de la Universidad de La Laguna (ULL) acogi el viernes 10 de
diciembre la gala de entrega de los premios culturales que cada ao convoca
la institucin acadmica, y que abarcan diferentes actividades relacionadas
con la literatura y las artes plsticas, escnicas y cinematogrficas. El
acto cont con las actuaciones musicales de la Tuna de Distrito de la ULL y
la agrupacin coral Camerata Lacunensis, y estuvo presentado por la
periodista Irma Cervino.

Estos premios gozan de una gran tradicin en el seno de la institucin,
pues algunos de ellos llevan convocndose desde hace 15 aos, y poco a poco
se han ido incorporando ms certmenes hasta llegar a la actual cifra de
10, muchos de ellos de mbito internacional. En la edicin 2010
participaron, en las diferentes modalidades, 715 obras procedentes de trece
pases: Espaa, Argentina, Estados Unidos, Italia, Chile, Alemania,
Colombia, Cuba, Finlandia, Francia, Puerto Rico, Rumania y Venezuela.

Los galardones pretenden, sobre todo, difundir las obras ganadoras, y por
ello la universidad publica volmenes con los premios literarios, catlogos
con los de pintura y fotografa, y organiza exposiciones y festivales para
los certmenes de cine, pintura, fotografa y msica. La convocatoria de
premios 2011 se abrir durante el primer cuatrimestre del prximo ao, y
las bases se publicarn en la pgina web institucional (http://www.ull.es).

En el VIII Premio Internacional de Cortometrajes de la ULL se proclam
ganador Gerardo Herrera Pereda, con el trabajo Picnic, mientras que Mara
Trenor Colomer obtuvo el segundo premio, al lenguaje cinematogrfico ms
innovador, por Exlibris. El jurado tambin decidi otorgar varias menciones
especiales sin dotacin econmica: a la mejor direccin, a los cineastas
Zac&Mac por El Uyuni; a la mejor interpretacin a Juanma Lara, por su
trabajo en El jinete austero; y al mejor corto de animacin a La nia que
tena una sola oreja, de lvaro Len.

En total se presentaron 197 cortos, de los cuales fueron seleccionados 17,
incluidos los galardonados, para formar parte de la prxima edicin de la
Muestra Internacional de Cortometrajes (Midec,
http://www.digital104.com/midec) de la institucin. En el XV Certamen
Internacional de Guiones Cinematogrficos de Cortometrajes de la ULL
result ganador Jorge Roig Marn Yaseli, por Huellas. Por primera vez, se
editar un libro con la obra ganadora, as como otras dos seleccionadas. En
total participaron 86 personas, procedentes de Alemania, Argentina, Chile y
Espaa.

En el XV Premio Internacional de Fotografa Rafael Ramos Garca result
ganador, en la modalidad de serie, Julio Alejandro Carreo Guilln, por
Geometras, mientras que Mara Luisa Guimer Alfars lo fue en la categora
de fotografa individual por El ltimo caf. Del total de 135 trabajos
participantes, fueron seleccionados seis individuales y 13 series para
formar parte de una exposicin que se celebrar en la Sala de Arte
Paraninfo entre junio y julio de 2011, as como de su catlogo. El XIII
Premio Internacional de Teatro de Autor Domingo Prez Minik recay en
Antonio Cremades Cascales por el texto Pasatiempos. Se presentaron 39
trabajos procedentes de Espaa, Argentina, Estados Unidos e Italia.

El V Premio de Msica de la ULL fue fallado al finalizar el Festival ULL
Rock 2010, celebrado el mes pasado en el propio Paraninfo. El jurado
proclam como ganador al solista David Lorenzo, mientras que el grupo
Fractal obtuvo la segunda plaza.

El XII Premio Internacional de Poesa Luis Feria recay en el venezolano
Miguel ngel Alonso, por su poemario Ese nico ro que se queda, del cual
la ULL ya realiz la correspondiente publicacin, que pudo consultarse por
primera vez en el vestbulo del Paraninfo al terminar la gala. En el
certamen participaron 47 trabajos.

En el XIII Premio Internacional de Relato Breve Julio Cortzar result
vencedor Bascur Anselmi por el texto Testigo y cmplice, que tambin ha
sido publicado por la ULL. El autor se desplaz desde Chile para recoger
personalmente el premio. Este es uno de los galardones con mayor
participacin, con 191 trabajos, procedentes de Espaa, Alemania,
Argentina, Chile, Colombia, Cuba, Finlandia, Francia, Puerto Rico, Rumania
y Venezuela.

Otro de los galardones literarios de la ULL es el VII Concurso de Relato
Breve Da del Libro, que se caracteriza porque los trabajos presentados
deben escribirse de puo y letra el mismo da de celebracin del certamen,
que fue el pasado 7 de octubre. La ganadora fue la alumna de la Facultad de
Ciencias de la Informacin Andrea Hernndez Mingorance, por El retrato.

En cuanto al XIV Premio Nacional de Pintura Enrique Lite, fue a parar a
manos de Cristbal Gonzlez Tabares por el lienzo Plaza Roja, y qued en
segundo lugar Ayoze Jimnez Villalba, por Activismo adiestrado,
fusilamiento. El jurado seleccion, adems, otras 14 obras de entre las 49
presentadas, para formar parte de la exposicin que se celebrar en 2011 en
la Sala de Arte Paraninfo. Por ltimo, el II Premio a la Creatividad Social
de la Universidad de La Laguna recay en Tafor Publicaciones S.L. por el
proyecto Gran Enciclopedia Virtual de las Islas Canarias Natura y Cultura
(GEVIC-NACULL).

Fuente: ULL



*** Ro de Janeiro bautizar espacio pblico con el nombre de Jos Saramago

La Cmara Municipal de Ro de Janeiro (http://www.camara.rj.gov.br) aprob
un proyecto de ley para bautizar un espacio pblico de la ciudad, an por
definir, con el nombre del escritor portugus Jos Saramago, fallecido el
pasado 18 de junio a los 87 aos, informaron fuentes oficiales el pasado 10
de diciembre.

La propuesta, una iniciativa del concejal Rubens Andrade, del Partido
Socialista Brasileo (PSB, http://www.psbnacional.org.br), fue aprobada por
el ayuntamiento y slo falta la sancin del alcalde Eduardo Paes para que
una calle, avenida o plaza de la Ciudad Maravilhosa lleve el nombre del
nico Premio Nobel de Literatura en lengua portuguesa (1998).

Autor de obras como Ensayo sobre la ceguera (1995) o El viaje del elefante
(2009), Saramago recibi tambin un homenaje pstumo durante la ltima
edicin del Festival de Cine de Ro de Janeiro
(http://www.festivaldorio.com.br), celebrado el pasado mes de septiembre.

En esa ocasin, la viuda de Saramago, la espaola Pilar del Ro, particip
en la presentacin del filme Jos y Pilar, una coproduccin portuguesa,
brasilea y espaola que cuenta con la participacin del cineasta brasileo
Fernando Meirelles.

Desde el formato de un documental, Jos y Pilar retrata el proceso de
creacin de El viaje del elefante, la figura de Saramago como ciudadano
comprometido adems de escritor universal, y la historia de amor y
complicidad entre el Premio Nobel y su esposa.

Fuente: EFE



*** Mario Vargas Llosa recibi el Premio Nobel de Literatura 2010

    Los habitantes de Arequipa, ciudad natal del autor, siguieron la
    ceremonia en vivo a travs de pantallas gigantes en la Plaza de Armas.

Este 10 de diciembre, en una ceremonia celebrada en el Kontserthuset
(http://www.konserthuset.se; Casa de Conciertos) de Estocolmo a partir de
las 5:30 de la tarde, el escritor peruano Mario Vargas Llosa recibi de
manos del rey Carlos XVI Gustavo de Suecia la medalla de oro, el diploma y
los diez millones de coronas suecas de que est dotado el Premio Nobel de
Literatura.

En un recinto adornado con flores rojas, procedentes de la provincia
italiana de San Remo, lugar donde hace 114 aos falleci Alfred Nobel, se
congregaron los miembros de la Academia Sueca
(http://www.svenskaakademien.se/web/es.aspx), as como destacadas
personalidades, representantes de los gobiernos de Per y Espaa pas cuya
nacionalidad adopt Vargas Llosa y parientes y amigos del escritor.

Entre los presentes estuvieron los ministros de Cultura de Espaa
(http://www.mcu.es) y Per (http://inc.perucultural.org.pe), ngeles
Gonzlez Sinde y Juan Ossio, respectivamente; el vicedirector de la Real
Academia Espaola (RAE, http://www.rae.es), Jos Antonio Pascual, y la
directora del Instituto Cervantes (http://www.cervantes.es), Carmen
Caffarel, entre otras personalidades.

Al inicio de la ceremonia de premiacin, Marcus Storch, presidente de la
Fundacin Nobel (http://nobelprize.org), dio un discurso donde record el
aporte de los ganadores de los aos pasados en las distintas disciplinas.
Los premios en ciencias son un premio a la investigacin del propio Alfred
Nobel, sostuvo.

El escritor Per Wstberg, miembro de la Academia Sueca y del Comit del
Nobel, fue el encargado de presentar al ganador ante la familia real y los
1.400 invitados a la ceremonia con un breve discurso en el que destac el
papel de la literatura como baluarte contra el prejuicio, el racismo y el
nacionalismo intolerante, ya que en toda la gran literatura, los hombres y
mujeres de todo el mundo son iguales. Es ms difcil acabar con un pueblo
que lee mucho.

Estimado Mario Vargas Llosa!, dijo Wstberg, quien finaliz su discurso
con un prrafo en espaol. Usted ha encapsulado la historia de la sociedad
del siglo veinte en una burbuja de imaginacin. sta se ha mantenido
flotando en el aire durante cincuenta aos y todava reluce. La Academia
Sueca le felicita. Acrquese y reciba el Premio Nobel de Literatura de
este ao de la mano de su Majestad el Rey!.

En la ceremonia estuvo ausente, por problemas de salud, el ganador del
Premio Nobel de Medicina, el britnico de 85 aos Robert Edwards. Estamos
complacidos de que la seora Ruth Edwards est con nosotros hoy, dijo
Storch.

Los dems premiados son el holands Andre Geim y el ruso-britnico
Konstantin Novoselov, en fsica; el estadounidense Richard F. Heck y los
japoneses Ei-ichi Negishi y Akira Suzuki, en qumica, y los estadounidenses
Peter A. Diamond y Dale T. Mortensen y el britnico Christopher A.
Pissarides, en economa.

En un discurso previo, la Academia rindi un breve homenaje al ganador del
Premio Nobel de la Paz, el escritor chino Liu Xiaobo. Ms temprano en
Oslo, el premio Nobel de la Paz, Liu Xiaobo, quien no pudo estar presente,
fue premiado por su larga y no violenta lucha a favor de los derechos
humanos fundamentales en China, destac.

Tanto la ministra espaola de Cultura, ngeles Gonzlez Sinde, como el
traductor de las obras de Vargas Llosa al sueco, Peter Landelius,
destacaron el hecho de que en la ceremonia del Premio Nobel se hablara en
espaol. Qu hermoso, en la ceremonia se ha hablado espaol, dijo
Gonzlez Sinde, mientras que Landelius exclam: Fantstico. Vargas Llosa
ha hecho que en la ceremonia se hable espaol!.

Desde que el mexicano Octavio Paz recibiera el premio en 1990, un ao
despus que el espaol Camilo Jos Cela, el Nobel de Literatura no recaa
en un representante de las letras hispanas, que han sido premiadas once
veces por la Academia Sueca, incluyendo el premio a Vargas Llosa.



Arequipa de fiesta

Alrededor de cuatrocientas personas se congregaron en la Plaza de Armas de
la llamada Ciudad Blanca, Arequipa, donde Mario Vargas Llosa naci el 28 de
marzo de 1936, para presenciar la ceremonia en vivo a travs de unas
pantallas gigantes. Cuando el autor de El sueo del celta recibi el premio
de manos del rey de Suecia, la poblacin enton las letras del himno local.

El pblico no pudo evitar la emocin y estall en aplausos cuando Wstberg
mencion a la ciudad al principio del discurso con el que present al
latinoamericano: l es difcil de clasificar. Desde la ciudad provincial
de Arequipa, en Per, emergi un ciudadano del mundo, un marxista
transformado en liberal por las fechoras de Castro, un fallido candidato
presidencial despus de haber aparecido en los sellos postales de su pas,
un poeta pico y un historiador, un autor satrico, ertico, un ensayista y
un columnista capaz de abordar la mayora de los temas, incluyendo el
ftbol y el miedo a volar.

Otro momento importante fue cuando se destac que en las obras del
novelista nunca se hablar a favor de las dictaduras, a lo que el pblico
respondi al unsono: Mario Vargas Llosa es arequipeo. Al terminar la
ceremonia, grupos de danzas folklricas interpretaron bailes tpicos de
esta regin del sur del Per, como la marinera.

Aunque Vargas Llosa apenas vivi en Arequipa, siempre se ha mostrado
orgulloso de haber nacido en la ciudad blanca, y no pierde ocasin de
mencionar sus orgenes arequipeos, como hizo el pasado martes 7 de
diciembre al pronunciar en Estocolmo su discurso Elogio de la literatura y
la ficcin.

El Per es para m una Arequipa donde nac pero nunca viv, una ciudad que
mi madre, mis abuelos y mis tos me ensearon a conocer a travs de sus
recuerdos y aoranzas, porque toda mi tribu familiar, como suelen hacer los
arequipeos, se llev siempre a la Ciudad Blanca con ella en su andariega
existencia, dijo el flamante nobel.

El alcalde de la ciudad, Simn Balbuena, adelant que alguna calle o
avenida de la ciudad podra llevar el nombre de Vargas Llosa, tras
confirmar que la casa donde naci el escritor, ubicada en el nmero 101 de
la avenida Parra de Arequipa y declarada en noviembre Patrimonio Cultural
de la Nacin, ser convertida en un complejo cultural.

Balbuena tambin inform que se coordina con el gobierno regional la
inclusin, en los circuitos tursticos a la ciudad, de la visita a la casa
donde naci Vargas Llosa, convirtindola en un museo viviente. Seal que
se tiene previsto realizar actividades de homenaje al escritor peruano en
enero, cuando llegue a la ciudad tal como lo prometi.

Al otro extremo del pas, al norte, la Institucin Educativa San Miguel de
Piura, colegio en el que estudi Vargas Llosa en el ao 1952, le rindi un
emotivo homenaje. Los alumnos del colegio realizaron la entrega de smbolos
patrios e hicieron el cambio de escolta.

Fuentes: AFP  EFE  El Comercio  El Pas  Fundacin Nobel  Per21 
Radio Nacional  RPP



*** Dos narradoras orales ganan los Premios Iberoamericanos Chamn 2010

Los ms importantes premios de la oralidad artstica, los Premios
Iberoamericanos Chamn de Comunicacin, Oralidad y Narracin Oral
Escnica 2010, recayeron sobre las narradoras Ftima Martnez Cortijo
(Espaa) y Mara de Guadalupe Flores Alatorre Ricalde (Mxico), segn la
decisin del jurado emitida este 11 de diciembre en Madrid, Espaa.

El jurado internacional, convocado en las ciudades de Mxico y Madrid,
estuvo integrado por Luis Molina Lpez (Espaa, director general del Centro
Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral, Celcit,
http://www.celcit.es), Francisco Garzn Cspedes
(http://www.letralia.com/firmas/garzoncespedesfrancisco.htm; Cuba/Espaa,
director general de la Ctedra Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral
Escnica, CIINOE, http://ciinoe.blogspot.com), Mayda Bustamante Fontes
(Cuba/Espaa, directora general de Arte Promociones Artsticas,
http://www.pepser.es), Mara Amada Heras Herrera y Jos Vctor Martnez Gil
(Mxico, asesora general y director ejecutivo, respectivamente, de la
CIINOE).

Segn el acta del jurado, Martnez Cortijo y Flores Alatorre reciben el
premio por su excepcional contribucin al desarrollo de la cultura, la
comunicacin y el mejoramiento humano, y, muy especialmente, por sus
aportes al movimiento iberoamericano de narracin oral escnica y a su
promocin y difusin.

El acta avala, adems, que la importancia de este premio viene dada, entre
otras razones, porque la narracin oral escnica es la renovacin del
antiguo arte de narrar oralmente y tambin un nuevo arte escnico
comunicador, y lo que es ms, porque la narracin oral escnica es el ms
sobresaliente testimonio artstico contemporneo de la insustituible y
elevada significacin de toda la oralidad.

Los Premios Iberoamericanos Chamn de Comunicacin, Oralidad y Narracin
Oral Escnica son entregados desde 1989, y por medio de un jurado
internacional, por la CIINOE.

Fuente: CIINOE



*** Falleci a los 96 aos el poeta espaol Eduardo de la Rica

El sbado 11 de diciembre falleci en Cuenca, Espaa, el poeta Eduardo de
la Rica, decano de las letras conquenses, cuya familia fue visitada por el
alcalde local, Francisco Javier Pulido y el cronista oficial de la villa,
el escritor Ral Torres, para presentar su psame.

Pulido ensalz la figura de De la Rica y record al fundador de la revista
El Molino de Papel como una importante figura en el panorama cultural
conquense de su poca, inform el Ayuntamiento en nota de prensa.

El alcalde record la ltima vez que tuvo la oportunidad de conversar con
De la Rica en marzo de 2009, con motivo de su 95 cumpleaos, da en el que
le hizo entrega de una placa de reconocimiento por parte del Ayuntamiento
de Cuenca (http://www.cuenca.es). Me sorprendi su estado de lucidez y su
sentido del humor, adems de su inters por todo lo que pasaba en Cuenca,
seal el burgomaestre.

Eduardo de la Rica Luis naci en Cuenca en 1914 y recibi un merecido
homenaje en el III Congreso de Escritores Conquenses, celebrado el ao
pasado. Desde muy joven destac por sus inquietudes literarias y
artsticas, comenzando como dibujante en diferentes peridicos de la ciudad
que publicaban sus dibujos con la firma de Diderot de la Rica.

Funcionario eficiente de la Delegacin de Hacienda, destac sin embargo por
sus dotes literarias que inici con crticas de cine en el peridico
Ofensiva, que diriga Adolfo Lujn, con la firma de Expectador equis, en
los comienzos de 1950, etapa en la que tambin form parte de la tertulia
literaria del Caf Coln junto a Csar Gonzlez Ruano, Miguel Valdivieso y
otros escritores y poetas.

Autor de numerosos poemas sobre Cuenca, el quehacer cotidiano y la Semana
Santa, De la Rica public diversos libros desde 1958 a 1997. Entre sus
dcimas nazarenas destacan Noche de viernes, Calvario y Miserere.

Fuente: Europa Press



*** Muri el historiador venezolano Manuel Caballero

El reconocido historiador venezolano Manuel Caballero falleci este domingo
12 de diciembre a las 8 de la maana en Caracas, luego de sufrir
complicaciones posteriores a una operacin de prstata, segn inform su
doctor, Rmulo Valero, quien agreg que luego de la intervencin se
present una infeccin poco sensible a los antibiticos y que, aunque haba
mejorado notablemente luego de permanecer hospitalizado, su diabetes pudo
haber complicado la condicin.

Nacido en Barquisimeto, Lara, el 5 de diciembre de 1931, Caballero era
egresado de la Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve) y
PhD de la Universidad de Londres (http://www.lon.ac.uk). Fue el primer
venezolano editado en la Cambridge University Press
(http://www.cambridge.org) y lleg a ser profesor contratado de la
Universidad de Npoles (http://www.unina.it).

Public ms de cincuenta libros sobre la historia contempornea de
Venezuela, entre los que se cuentan Gmez, el tirano liberal (1993); La
crisis de la Venezuela contempornea (1998); Rmulo Betancourt, poltico de
nacin (2004); El desorden de los refugiados (2004); Dramatis Personae:
doce ensayos biogrficos (2004); Por qu no soy bolivariano? (2006);
Contra la abolicin de la historia (2008), Polmicas y otras formas de
escritura (2008) e Historia de los venezolanos en el siglo XX (2010), entre
otros.

Caballero, quien estuvo casado con la poeta Hanni Ossot fallecida el 31 de
diciembre de 2002, fue columnista de los diarios El Nacional
(http://www.el-nacional.com) y El Universal (http://www.eluniversal.com),
donde este domingo fue publicado su ltimo artculo, La independencia como
mitologa (http://bit.ly/hCBxCe). Recibi el Premio Nacional de Periodismo
y el Premio Nacional de Historia en 1994 y en 2005 fue elegido como miembro
de la Academia Nacional de la Historia (http://www.anhvenezuela.org).

Fuentes: El Nacional  La Verdad



*** Muere el acadmico espaol Valentn Garca Yebra

Valentn Garca Yebra era un sabio de otro tiempo y uno de los trabajadores
ms acrrimos de la Real Academia Espaola (RAE, http://www.rae.es), la
cual se encuentra de luto por el fallecimiento del acadmico obsesionado
por el buen uso de las palabras, quien dej de existir a los 93 aos de
edad el pasado 13 de diciembre, inform la institucin a la que perteneci
desde 1985 y en la que ocupaba el silln n.

El director de la RAE, Vctor Garca de la Concha, expres las condolencias
a la familia y comparti que en seal de luto la bandera de la institucin
que representa ondear a media asta, en memoria del fillogo. Adems, la
primera de las dos sesiones plenarias previstas para el jueves 16 de
diciembre ser suspendida en seal de duelo por esta prdida.

Garca Yebra fue reconocido como prestigiado traductor del latn, alemn,
francs, italiano y portugus, as como destacado terico de la traduccin.
La hija del destacado traductor, la escritora Pilar Garca Mouton, inform
a los medios espaoles que su padre muri rodeado de su familia.

Nacido en 1917 en Lombillo de los Barrios, Garca Yebra fue doctor en
filologa clsica y doctor honoris causa por las universidades de Len
(http://www.unileon.es) y Atenas (http://www.uoa.gr), catedrtico jubilado
de griego de instituto y profesor jubilado de teora de la traduccin del
Instituto Universitario de Lenguas Modernas y Traductores de la Universidad
Complutense de Madrid (UCM, http://www.ucm.es).

Asimismo, tradujo a numerosos autores, principalmente clsicos de la
antigedad, como Aristteles. En 1998 fue galardonado con el Premio
Nacional al conjunto de su obra de traduccin y en 2004 recibi el Premio
Nacional de Periodismo Miguel Delibes. Adems, en 1997 ingres en la
Academia Norteamericana de la Lengua Espaola (http://www.anle.us).

Segn su amigo Luis Mateo Dez, Garca Yebra era un hombre muy entregado a
la Real Academia. La caracterstica de l era su condicin de erudito, ese
viejo trmino que resume tantas cosas. Era un consumado especialista en
lenguas clsicas, y un gran conocedor de ellas.

Todo su trabajo est centrado en el mundo de la lengua, en los estudios
clsicos, con mucha finura para ver ese poso cultural y lingstico del
pasado en las referencias del espaol. Ha sido uno de los ms grandes e
importantes traductores de Espaa; forma parte de esa lite absoluta,
agreg Dez.

Vicente ngel Prez, su paisano, record que Garca Yebra no ha cejado un
pice en su amor por el idioma y en su combate contra los enemigos que
brotan a mansalva en los planes de enseanza, en los medios de comunicacin
o en la educacin audiovisual. En medio de esta escabechina del idioma, en
estos tiempos en los que la palabra huera y abrupta es la que triunfa,
Garca Yebra persiste en limpiarlo, fijarlo y darle esplendor, pese a que
su empeo no encuentre el menor reconocimiento.

El acadmico fue autor, entre otros libros, de En torno a la traduccin.
Teora. Crtica. Historia (1983), Teora y prctica de la traduccin
(1984), En torno a la traduccin (1989), Traduccin y estilo, Dante y la
cultura clsica y El leons de los Ancares.

Fuentes: ABC  EFE



*** Gustavo Daniel Ripoll gana el Premio Juan Rulfo de cuento

    El venezolano Aquiles Gabriel Zambrano fue uno de los dos finalistas,
    con su relato La continuidad de los Borges.

El escritor argentino Gustavo Daniel Ripoll (http://www.gustavoripoll.com)
gan este 13 de diciembre, con El arenero, el Premio Internacional de
Cuento Juan Rulfo 2010, convocado por Radio Francia Internacional (RFI,
http://www.espanol.rfi.fr), el Instituto Cervantes
(http://www.cervantes.es), la Casa de Amrica Latina de Pars
(http://www.mal217.org) y el Instituto de Mxico en Pars
(http://www.mexiqueculture.org).

Ripoll (Buenos Aires, 1968) se impuso ante las otras 1.693 obras por la
concisin, el tratamiento del tiempo y la belleza de una lengua que ilumina
nuestras zonas ocultas, en un texto sobre el amor no correspondido, segn
destac el jurado del premio.

En la ceremonia en la Casa de Amrica Latina en la que se comunic el fallo
del jurado, la presidenta del mismo, Grecia Cceres, subray que el cuento
aborda todos los registros de la tradicin ms popular.

El galardonado, que recibir 5.000 euros (unos 6.660 dlares), trabaja con
los lugares comunes del dolor producido por la mujer traidora, como la
letra de un tango o un bolero, o de una cancin de pop de hoy. Retoma el
gnero, el lenguaje y las imgenes ya vistas y las da la vuelta, juega con
ellas, les inyecta sangre fresca, les da ritmo y verosimilitud, agreg.

La concisin, el tratamiento del tiempo, la belleza de esta lengua que nos
cuenta en primera persona los episodios de esta aventura amorosa, nos
marcaron como lectores y jurados, dndonos la certeza de que la literatura
no cuenta nunca nada nuevo, sino que ilumina las zonas ocultas y despierta
las intuiciones que se hallan en nuestro ser ms profundo, coment la
presidenta del jurado.

Adems, se alzaron con una mencin especial los otros dos finalistas del
certamen por los ttulos La reparacin, de la tambin argentina Adriana
Raquel Romano, y por La continuidad de los Borges, del venezolano Aquiles
Gabriel Zambrano.

Fuente: EFE



*** Ateneu Barcelons adelanta actividades por sus 150 aos

Bajo el lema Mirar al futuro sin olvidar el pasado, el Ateneu Barcelons
(http://www.ateneubcn.org) ha emprendido un proceso de renovacin con
motivo de la celebracin de sus 150 aos de vida, que se remontan al 21 de
marzo de 1860 cuando se constituy el Ateneo Cataln, la gnesis de los
cimientos ideolgicos que personalizan a esta institucin que ahora preside
el arquitecto Oriol Bohigas.

Con motivo del aniversario, la institucin espaola edita libros, activa su
presencia en el ciberespacio, entra en las redes sociales Facebook
(http://www.facebook.com/pages/Ateneu-Barcelones/103078173097781) y Twitter
(http://twitter.com/ateneubcn) para captar socios ms jvenes, busca
padrinos para restaurar manuscritos e incunables de su valiosa biblioteca,
programa visitas guiadas y organiza un ciclo de conferencias para activar
el dilogo sobre el futuro cultural, poltico, econmico y sociolgico de
Catalunya 2050.

Juan Maria Nin, director general de La Caixa (http://lacaixa.es),
inaugurar en enero de 2011 este ciclo en el que tambin participarn Artur
Mas; Anna Cabr, directora del Centre dEstudis Demogrfics
(http://www.ced.uab.es), y el socilogo Manuel Castells.

El Ateneu sigue siendo el centro de irradiacin de los problemas del
pas, argumenta Bohigas en el corto documental que se proyect el pasado
14 de diciembre durante el acto festivo al que asisti el alcalde Jordi
Hereu.

Bohigas mostraba satisfecho el colorido mural de Alfons Borrell y el
espectacular resultado de las ltimas remodelaciones arquitectnicas
realizadas en la fachada, en la biblioteca, en las salas de actos y en el
espacio Verdaguer del Palau Savassona, la residencial sede del Ateneu, en
la calle de Canuda.

Para su presidente, la centenaria institucin defiende el patrimonio, el
estudio y el dilogo: Si desapareciera el Ateneu perderamos una de las
bibliotecas ms importantes, una destacada coleccin de arte y un gran
altavoz para la ciudad de reflexin y de creacin de opinin.

Ferran Mascarell, vicepresidente primero del Ateneu, recuerda que hay pocas
entidades barcelonesas con un recorrido tan amplio. En 1860, haca pocos
aos que se haban demolido las murallas de una ciudad que se empezaba a
extender hacia lo que hoy es el Eixample. Y Darwin acababa de publicar El
origen de las especies.

El historiador considera al Ateneu un espritu con voluntad de progreso.
Es una institucin con futuro, agrega Mascarell, que recuerda que la
cifra ms alta de socios de toda su historia es la actual: 4.200
inscripciones. Las perspectivas de crecimiento son optimistas. Los nuevos
estatutos abren las puertas a que los jvenes entre 16 y 18 aos puedan ser
usuarios. Hay otros datos significativos: el 40% de socios son mujeres y
los nuevos afiliados han rejuvenecido el parque de socios.

Fuente: El Peridico



*** Centro Cultural Recoleta celebra sus treinta aos

Hace tres dcadas los tres artistas/arquitectos Clorindo Testa, Luis
Fernando Benedit y Jacques Bedel fueron los responsables de la obra
arquitectnica que le dio origen al Centro Cultural Recoleta (CCR,
http://www.centroculturalrecoleta.org). Desde el pasado martes 14, la
institucin festejar su trigsimo aniversario con una exposicin de esos
tres grandes realizadores.

En diciembre de 1980, el Recoleta abri sus puertas a la experimentacin
artstica en un espacio remodelado por Testa, Benedit y Bedel, quienes le
dieron nueva funcin a un edificio que constituye una de las construcciones
ms antiguas que se conservan en Buenos Aires, que en el siglo XVIII haba
pertenecido a los frailes Franciscanos Recoletos y que luego se convirti
en un asilo de mendigos.

Para este aniversario, era indispensable convocar a los tres geniales
artistas que lo disearon, seal Claudio Massetti, director del CCR,
institucin que pertenece al gobierno porteo. Entrevistados por el diario
argentino La Nacin (http://www.lanacion.com.ar), Testa, Benedit y Bedel
recordaron la obra que los convoc como arquitectos. Fue una obra
interesante, divertida arquitectnicamente, creo que nos llevamos bastante
bien, coment Benedit.

Hace treinta aos, los tres posaron para una serie de fotografas en
distintas partes del edificio. Cuando veo la foto de aquella poca lo
primero que pienso es y stos quines son? Despus me doy cuenta de que
somos nosotros, coment Testa con jovialidad.

En tanto, Bedel seal: Este edificio fue uno de los primeros que se
hicieron como restauracin, pero no histrica, sino con intervencin de
ideas contemporneas, cosa que no tena muchos antecedentes en esa poca.
Fue un desafo. Tambin record que el Recoleta irrumpi en la escena
cultural portea como un espacio de experimentacin artstica y de
propuestas nuevas que le daba oportunidades a la gente joven desde un
mbito oficial, lo cual era novedoso.

Testa rememor el llamado que recibieron del entonces secretario de
Cultura, Ricardo Freix, para realizar la obra, debido a que los tres eran
arquitectos y artistas. Nunca haban trabajado juntos como arquitectos,
pero s como artistas. Como integrantes del Grupo CAYC, en 1977 haban
ganado el Gran Premio de la Bienal de San Pablo.

Cuando nos convocaron para la obra del Recoleta fue un desafo y un honor,
e hicimos el anteproyecto ad honorem, dijo Bedel. Si bien no volvieron a
realizar juntos otra obra arquitectnica, continuaron vinculados en el
campo de las artes visuales. En cuanto a los roles durante la construccin
del centro, Benedit coment con humor: Clorindo llegaba ms temprano y lo
agarraban a l primero. l era el bueno y yo el malo. En tanto, Bedel
agreg en sintona: Yo era el jamn del sndwich, haca de amortiguador
entre las dos versiones.

Testa+Bedel+Benedit es la exposicin de obras que, hasta el 20 de febrero
de 2011, se exhibir en la sala Cronopios del Recoleta (Junn 1930). Una
seleccin que ofrece trabajos de distintas etapas de cada uno de los
artistas, a lo largo de estos treinta aos. Si bien sus propuestas
artsticas son diferentes, hay elementos que los unen, como ellos mismos
sealan: una forma parecida de pensar, una constante renovacin, y ganas de
seguir generando ideas y propuestas.

A la inauguracin de la muestra se sum, desde el pasado viernes 17, la
reapertura del auditorio El Aleph, que posee esa institucin, obra que
estaba detenida desde 2007. El ao pasado, el gobierno porteo firm un
convenio con la Universidad Maimnides (http://www.maimonides.edu), por el
cual esta ltima institucin colabor en la restauracin y puesta en valor
del auditorio, con capacidad para 150 espectadores. Se restauraron los
techos, repararon paredes y ventanales de vidrio. La tarea de la Asociacin
Amigos del Centro Cultural Recoleta (http://bit.ly/goEKcp) posibilit
adems que se cambiaran las butacas y el alfombrado, y se reconstruyera el
escenario.

Fuente: La Nacin



*** Muri el pintor surrealista mexicano Alfredo Castaeda

El pintor surrealista mexicano Alfredo Castaeda falleci en Madrid el
pasado mircoles 15 de diciembre, a los 72 aos, debido a complicaciones de
una neumona. Desde haca dos dcadas, el artista resida en la capital
espaola, donde su familia es propietaria del restaurante de comida
mexicana Entre Suspiro y Suspiro (http://www.entresuspiroysuspiro.com).

El autorretrato siempre fue un recurso que Castaeda utiliz para expresar
sus mundos imaginarios y ejercer su propia conciencia de la dualidad en la
que habitaba. Los crculos concntricos de arte y misticismo se vuelven uno
en la obra de Castaeda, creador de uno de los cuerpos de obra ms
autnticos y originales en el arte contemporneo, escribi Alberto Ruy
Snchez.

Nacido en el Distrito Federal el 18 de febrero de 1938, Castaeda comenz
sus estudios de pintura a los 12 aos. Se titul de arquitecto en la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam, http://www.unam.mx) en 1964;
durante una dcada combin el trabajo arquitectnico con la pintura, pero a
partir de 1971 se dedic slo a pintar. Dos aos antes mont su primera
exposicin individual en la Galera de Arte Mexicano (GAM,
http://galeriadeartemexicano.com), que siempre lo represent.

En 1990 celebr sus dos dcadas en la plstica, con la presentacin de su
monografa Que veinte aos no es nada, en la GAM. En 1983 hizo una primera
muestra individual en Estados Unidos, en la galera Mary-Anne Martin/Fine
Art (http://mamfa.com), que desde entonces lo represent en ese pas.

Para Caleb Bach, arquitecto, pintor y ensayista estadunidense, Castaeda
tambin es un poeta y filsofo: La fugacidad de la existencia es un
aspecto que subyace en casi todas sus pinturas, independientemente del tema
principal de la obra. La desintegracin de la descomposicin siempre han
sido una importante preocupacin para Castaeda, quiz debido a su
formacin como arquitecto, profesin que obliga a enfrentarse a la
inevitabilidad de la decadencia estructural.

Fuente: La Jornada



*** Premio de Novela Vargas Llosa para el espaol Rafael Alcalde

Rafael Alcalde Ceravalls obtuvo este 16 de diciembre el Premio de Novela
Vargas Llosa 2010 con la obra Diario anciano, segn el veredicto hecho
pblico por el presidente territorial de Caja Mediterrneo (CAM,
http://www.cam.es), ngel Martnez, el rector de la Universidad de Murcia
(UM, http://www.um.es), Jos Antonio Cobacho, y el presidente del jurado,
Francisco Florit.

Florit destac la habilidad y maestra del autor, en su intervencin en el
acto celebrado en el Aula de Cultura de CAM. Martnez, por su parte,
aprovech la ocasin para anunciar que estn haciendo gestiones para que el
Premio Nobel de Literatura Mario Vargas Llosa asista a Murcia para hacer
entrega del premio.

El diario plasmado en la novela ganadora es el que comienza a escribir el
personaje lvaro Caldern, quien tiene 74 aos y padece una enfermedad
degenerativa. Segn explic el presidente del jurado, lo interesante y
original aqu es que ese diario va a pasar por cinco personas. En cada
ocasin, los redactores del mismo dejan su huella, dejan sus pensamientos,
sus sentimientos, al tiempo que aportan luz sobre los hechos ocurridos.

Y es que la novela comienza como lo hara un relato de intriga, con muertes
violentas de por medio. En un inteligente juego de perspectivas las que
manejan los cinco redactores del diario, Rafael Alcalde va desgranando una
apasionante trama, explica Florit, quien alab las virtudes de una novela
que sorprender y atrapar a sus futuros lectores y destac la habilidad
y maestra del autor para meterse en la piel de cada uno de los redactores
del diario (tres mujeres y dos hombres), para cambiar de registro segn
quien sea en ese momento el poseedor del diario.

Alcalde Ceravalls naci en Barcelona en 1961. Es licenciado en filosofa y
doctor en economa. Ha publicado diversos artculos en revistas
especializadas. Actualmente ejerce como profesor de bachillerato. Su tesis
de doctorado en economa, dirigida por el catedrtico Carles Sudri de la
Universidad de Barcelona (http://www.ub.edu), se titul El cas Barcelona
Traction: poltica i capital en el final de La Canadenca.

Precisamente con la novela BT (a la mierda), que tiene como tema ese caso,
gan en 2009 el XI Premio de Narrativa Alfonso VIII, patrocinado por la
Diputacin de Cuenca (http://www.dipucuenca.es) y Editorial EDAF
(http://www.edaf.net). Merece destacarse que entre los miembros que
formaban el jurado estaban Almudena Grandes y Lorenzo Silva.

A esta decimoquinta edicin del Premio de Novela Vargas Llosa se
presentaron 152 novelas de pases tan dispares como Argentina, Colombia,
Chile, Estados Unidos, Francia, Reino Unido, Singapur, Turqua, Luxemburgo,
Bolivia, Cuba, Ecuador, Venezuela, Mxico y Espaa, entre otros.

Estos datos evidencian, segn el presidente territorial de CAM, que en sus
quince aos de trayectoria este certamen se ha convertido en uno de los
premios de novela en lengua castellana con mayor poder de convocatoria,
tanto en Espaa como a nivel internacional. En este sentido, el rector de
la UM ha sealado que este premio potencia la marca Espaa en todo el
mundo.

Para ngel Martnez, una de las razones que ms han contribuido al
prestigio de este premio es que sea considerado entre los propios
escritores como un premio limpio; es decir, saben que aqu realmente gana
el mejor y que no hay absolutamente ningn tipo de inters editorial ni
comercial.

Adems de Diario anciano, quedaron como novelas finalistas: La playa de los
regodones (Espaa), La invasin de las ratas (Mxico), Rapsodia por
Amarilis (Espaa) y 1947 (Espaa). Durante el acto se hizo pblica la
convocatoria de la 16 edicin del certamen, correspondiente al ao 2011.

El Premio de Novela Vargas Llosa, organizado por Obra Social de CAM
(http://obrasocial.cam.es) y la UM, consta de un premio en metlico de
12.000 euros y la publicacin de la obra ganadora a travs de la editorial
de esta casa de estudios, Editum (http://www.um.es/publicaciones).

Fuentes: La Verdad  UM



*** Estudiante cubana gana el XI Concurso Hispanoamericano de Ortografa

La estudiante cubana Lisandra Cutio gan este 16 de diciembre el XI
Concurso Hispanoamericano de Ortografa celebrado en la sala de
conferencias del Teatro Sols, de Montevideo (Uruguay), con la presencia de
representantes de once pases.

Cutio y la espaola Blanca Prez, quien arrib al segundo lugar,
finalizaron empatadas en la primera ronda que incluy el dictado de veinte
frases de escritores latinoamericanos y ochenta palabras, y despus, en una
muerte sbita, se impuso la joven de la mayor de las Antillas.

La palabra ojiva fue la ltima. Antes se dictaron veintin enunciados y
pasamos todos, luego ochenta palabras y al final quedamos dos con los
mismos puntos, la muchacha de Espaa y yo. Se decidi con la muerte sbita,
que la que fallaba perda, explic Cutio.

La misma explicacin dio Prez, que pese a la derrota en la final se mostr
muy satisfecha y defini la experiencia como increble. Adems, hemos
conectado muy bien todas, nos llevamos genial, dijo en referencia a sus
competidoras.

Nicole Faras, de Chile, consigui el tercer lugar del certamen, en el cual
participaron adems alumnas del ltimo ao de bachillerato de Colombia, El
Salvador, Guatemala, Mxico, Panam, Paraguay, Repblica Dominicana y
Uruguay.

Dedico el triunfo a mi pas y a la Revolucin, expres Cutio, residente
en el poblado agrcola de Amancio Rodrguez e interna del Instituto
Vocacional Luis Urquiza de la provincia de Las Tunas, ambos en el oriente
de la isla.

Cutio, de 17 aos, relat tener entre sus planes estudiar la carrera de
bioqumica, y coment que el concurso fue difcil pero estaba bien
preparada. Siempre me ha gustado leer. Cuando escucho una palabra nueva
que desconozco su significado voy al diccionario, apunt.

El premio para el primer lugar consisti en un libro y una computadora
personal, mientras que para el segundo y tercer lugar las bases establecen
un libro y un objeto de valor acorde con la edad e intereses de los
concursantes, aparte de los certificados de participacin que recibieron
todos los concursantes.

Manuel Antonio Ramos, metodlogo del Ministerio de Educacin de Cuba
(http://www.mes.edu.cu), quien acompa a Cutio, seal que en su pas se
le presta mucha atencin a la ortografa desde la primaria hasta el
bachillerato de forma curricular y extracurricular. En las escuelas la
preparacin se realiza con un software que tenemos diseado en Cuba, el
cual permite a los muchachos adiestrarse y eso constituy tambin un aporte
importante al triunfo de Lisandra, destac.

El colombiano Rafael Orozco, presidente de la Fundacin Hispanoamrica Bien
Escrita, subray que Lisandra, por sus conocimientos, forma de ser, trato y
camaradera, es representante del modelo educativo cubano.

Promover el buen uso del idioma espaol, propiciar sanos hbitos de
lectura, buscar la excelencia en la Academia, integrar para la
confraternidad y la concordia alrededor de la lengua comn, son objetivos
del evento.

Asistieron a la clausura de la lid Luis Garibaldi, director nacional de
Educacin en Uruguay, as como embajadores y representantes diplomticos de
las naciones participantes en la justa.

Fuentes: EFE  Prensa Latina



*** Encuentran nuevas pruebas en el caso del poeta Miguel Hernndez

La Comisin Cvica por la Memoria Histrica de Alicante
(http://www.memoriadealicante.org) ha hallado un sumario paralelo en el
juicio del poeta Miguel Hernndez (1910-1942), que contiene documentacin
favorable al poeta no tomada en cuenta en el juicio, y que podra
constituir una va para que el Tribunal Supremo de Espaa
(http://www.poderjudicial.es) admitiera a trmite el recurso de la familia
y declarara nula su condena a muerte.

Durante un encuentro con los medios de comunicacin celebrado en Alicante,
los miembros de la comisin, Manuel Parra y Carlos Candela, destacaron este
jueves 16 de diciembre que han encontrado en el Archivo Militar del
Ejrcito un sumario paralelo al juicio a Miguel Hernndez, en el que consta
un aval de un afamado e influyente falangista, que no fue tenido en cuenta
en el juicio.

Segn explicaron, cuando Miguel Hernndez fue apresado por primera vez, se
produjo un error administrativo que le permiti volver a Orihuela
(Alicante), donde estuvo libre durante quince das. Sin embargo, un
funcionario judicial lo denunci y se inici un proceso paralelo por parte
del juez militar de la zona.

No obstante, segn aadieron, al tener en conocimiento en Madrid de la
localizacin de Hernndez, pidieron el traslado del poeta y de la
documentacin recabada, pero desde Orihuela no enviaron la documentacin,
por lo que no fue tomada en cuenta.

As, segn la comisin, esto afect al derecho de defensa de Hernndez, y
la nueva documentacin es una va para que el Tribunal Supremo acepte a
trmite el recurso de anulacin. Esta documentacin prueba nuevos hechos
no juzgados en su momento, que permitiran que el TS lo admitiera.

Manuel Parra destac que la heredera del poeta, Mara Jos Hernndez, ha
manifestado que la anulacin de la pena de muerte sera el broche de oro
a la celebracin del Centenario de Miguel Hernndez. No obstante, la
comisin resalt que no slo para la familia, sino para todo el pueblo
espaol, sera una buena noticia que se anulara la inicua condena al
poeta.

De hecho, resaltaron que 92 instituciones o asociaciones y 1.315 firmas de
particulares exigen esta anulacin de la condena a muerte dictada por los
tribunales militares franquistas. Precisamente, el jueves 16 la comisin
cvica entreg, en la Subdelegacin del Gobierno de Alicante, la relacin
de firmas y adhesiones.

Fuente: Europa Press



*** Distrito peruano de Picsi inaugur la biblioteca Mario Vargas Llosa

Con una inversin de 400 mil nuevos soles, la Municipalidad de Picsi
(http://www.munipicsi.gob.pe), distrito peruano de la provincia de Chiclayo
(departamento de Lambayeque), inaugur este 16 de diciembre la biblioteca
Mario Vargas Llosa, como homenaje al ganador del Premio Nobel de Literatura
2010.

La infraestructura de dos niveles cuenta con 1.500 libros, la mayora del
novelista peruano, adems de once computadoras que convierten a este centro
cultural en una biblioteca virtual.

El alcalde de Picsi, Jorge Pizarro, seal que entregarn de forma
simblica la medalla de la ciudad al autor de El sueo del celta, su ms
reciente publicacin.

La biblioteca se suma a la que abrir sus puertas el prximo ao en
Arequipa, ciudad natal del escritor. En Lambayeque constituye el primer
homenaje formal al premio Nobel.

Fuente: Andina



*** Jos Manuel Blecua sustituir a Vctor Garca de la Concha en la RAE

La Real Academia Espaola de la Lengua (RAE, http://www.rae.es) eligi el
pasado jueves 16 de diciembre como su nuevo director a Jos Manuel Blecua,
quien sustituir al director actual, Vctor Garca de la Concha, saliente
tras un perodo de doce aos.

La eleccin del nuevo director estaba programada para el jueves 9, pero en
esa oportunidad ninguno de los tres candidatos Jos Antonio Pascual, Daro
Villanueva y el propio Blecua obtuvo la mayora absoluta de los 32 votos
emitidos, cinco de ellos por correo, uno de ellos enviado por Mario Vargas
Llosa, quien se encontraba en Estocolmo para recibir el Premio Nobel de
Literatura 2010.

La mayora fue alcanzada por Blecua en la segunda votacin, celebrada en
una sesin que apenas dur media hora y que se resolvi finalmente entre l
y Villanueva, por 18 votos a 14. Esta vez, ninguno de los 32 acadmicos con
derecho a sufragio aquellos con ms de 12 asistencias en el ao al pleno
de los jueves vot en blanco, y slo dos lo hicieron por correo: el
escritor y economista Jos Luis Sampedro y el mismo Vargas Llosa, de viaje
entre Per y Chile.

Lo hemos votado todos, dijo Garca de la Concha cuando le preguntaron por
los nmeros de la votacin. Esa es la tradicin de esta casa. Dicha
tradicin a la que aludi el director saliente es la que la RAE hace
pblica, quedando en el secreto de la sala de plenos las tensiones
transversales entre fillogos y creadores, estudiosos de la lengua y de la
literatura.

Blecua, zaragozano de 1939 y cataln por oposicin, como se describi a
s mismo resumiendo sus aos como catedrtico de la Universidad Autnoma de
Barcelona (UAB, http://www.uab.cat), de la que lleg a ser vicerrector, es
hijo de un histrico de la filologa espaola, el maestro de maestros Jos
Manuel Blecua Teijeiro.

El director entrante record, tras la decisin de la RAE, a algunos de los
que le precedieron en el cargo, de su maestro Rafael Lapesa a Lzaro
Carreter pasando por Manuel Alvar. Blecua ser el 29 director de una
institucin que se prepara para celebrar su tercer centenario en 2013.

Lo celebraremos digna pero austeramente, por la crisis, dijo, una crisis
que ha reducido en dos tercios la asignacin estatal al proyecto del
Diccionario histrico, coordinado por Jos Antonio Pascual, compaero de
Blecua en el mtico programa de televisin Hablando claro.

El Diccionario histrico vivir en Internet, no en el papel, cont
tambin el nuevo mximo responsable de la llamada docta casa. De hecho, ha
nacido ya como una obra directamente digital. Su destino, una vez
culminado, ser lo que a Garca de la Concha le gusta llamar la ventana
nica del espaol, un gran portal dedicado a la lengua que echar a andar
en los primeros meses del prximo ao.

Tambin el ao prximo est previsto que se presente el tercer y ltimo
tomo de la flamante Nueva gramtica, el correspondiente a fontica y
fonologa, cuya coordinacin corri a cargo del propio Blecua y que contar
con un importante material audiovisual de apoyo. El propio Blecua public
en 1979 una gramtica escrita a cuatro manos con Juan Alcina Franch.

Junto a la red, Amrica es la otra gran estacin del nuevo viaje de Blecua
al frente de una institucin en la que ingres en 2003 (silln h) con un
discurso sobre el Diccionario de autoridades y en la que ya ejerci como
secretario entre 2007 y 2009. Antes, en 2005, haba presidido la Comisin
Estatal del IV Centenario del Quijote.

Soy un enamorado de Amrica, dijo Blecua al recordar sus aos en El
Colegio de Mxico (http://www.colmex.mx) y en la Universidad de Ohio
(http://www.ohio.edu). En virtud del cargo para el que acaba de ser
elegido, a Blecua le corresponde tambin ejercer como presidente de la
Asociacin de Academias de la Lengua Espaola (Asale,
http://www.asale.org).

Blecua record tras su eleccin el creciente peso de Estados Unidos dentro
de la geografa del espaol. Pronto sern 65 millones de hablantes segn
algunas prospecciones, dijo.

La nueva edicin del diccionario acadmico, el Drae, que coincidir con el
tercer centenario de la institucin, la actualizacin constante de
piezas fundamentales como el archivo y la biblioteca, y el impulso de lo
que la RAE tiene de servicio pblico, fueron algunas de las lneas que
Blecua improvis como programa de gobierno en una labor en la que deber
contar con Daro Villanueva como secretario y con Pascual como
vicedirector.

El director de esta casa no tiene equipo. Tendr que aguantarme al menos
dos aos ms, dijo entre bromas Pascual, satisfecho por la eleccin de
un historiador de la lengua: Cada vez quedamos menos.

El 13 de enero, Blecua, que fue director acadmico del Instituto Cervantes
(http://www.cervantes.es), recibir el testigo de manos de Garca de la
Concha.

Fuente: El Pas



*** Mural argentino de David Alfaro Siqueiros protagoniza batalla legal

El mural Ejercicio plstico, del artista mexicano David Alfaro Siqueiros,
y que fuera reinaugurado por la presidenta de Argentina, Cristina Fernndez
de Kirchner, el pasado 3 de diciembre como informamos en nuestra edicin
anterior (http://www.letralia.com/243/1203alfarosiqueiros.htm),
protagoniza ahora una batalla legal, toda vez que la empresa uruguaya
Dencanor, propietaria de la obra, rechaz terminantemente los 12 millones
de pesos que el Estado argentino ofreci en concepto de indemnizacin por
la expropiacin de la misma.

La obra, que David Alfaro Siqueiros pint en 1933 en el stano de una
casona de la periferia de Buenos Aires, y que acaba de ser restaurada por
un equipo de profesionales argentinos y mexicanos luego de permanecer casi
18 aos guardada en contenedores en un depsito a la intemperie, fue
inaugurada en la vieja Aduana Taylor con la idea de que, desde abril de
2011, pueda ser vista por el pblico.

Nosotros no objetamos la cifra porque no es el momento. Queremos que se
devuelva el mural porque la obra sigue siendo de Dencanor, dijo al diario
argentino Clarn (http://www.clarin.com) la abogada y asesora legal de la
empresa, Mirta Barruti, este 16 de diciembre.

El Estado haba firmado un prstamo en comodato (se trata de un convenio
privado que, al trmino, en este caso el 31 de diciembre, garantiza la
restitucin del bien) y por eso ahora se reclama la devolucin del mural
antes de fin de ao.

Segn Barruti, quien firm el comodato el 8 de julio de 2008 junto al
secretario general de la Presidencia, Oscar Parrilli, el gobierno argentino
deba haber explicitado la voluntad de expropiar el mural, que se hizo
efectiva con la sancin de la ley 26.537 que sancion el Congreso de la
Nacin (http://www.congreso.gov.ar) en noviembre pasado con la aprobacin
de ambas cmaras. El gobierno eligi firmar en forma privada el prstamo
para exhibir el mural en forma gratuita, seal la abogada.

Por esa razn, la empresa interpuso una demanda para que se declare
inconstitucional la ley de expropiacin que se tramita en el Juzgado
Nacional de Primera Instancia en lo Contencioso Administrativo Federal N
8, a cargo de la jueza Cecilia de Negre. Ese punto est en pleno proceso y
el juicio de expropiacin est suspendido por ese tema: hasta que no salga
una sentencia en primera instancia, no podemos acceder a la Corte Suprema
de Justicia (http://www.csjn.gov.ar).

Para Barruti el Estado habra incumplido el artculo 3 de la ley 12.665. En
el mismo expediente, la empresa reconoce que su nico activo es la obra
pictrica.

Dencanor se neg a objetar la indemnizacin que propuso el Tribunal
Nacional de Tasacin (http://www.ttn.gov.ar). Para Barruti, esto no es un
problema de plata. Queremos el mural. La cifra, no obstante, es el doble
de lo que haba calculado en 2003 el Banco de la Ciudad de Buenos Aires
(http://www.bancociudad.com.ar).

La indemnizacin no contempla el costo de la restauracin de la obra, que
rond los 600.000 dlares y que fue financiada por Argentina y Mxico.
Dencanor no puso dinero para la puesta en valor, pero control todo el
proceso. El trabajo de restauracin es formidable, reconoci Barruti.

La embajadora Magdalena Faillace, que dirigi la Comisin de Recuperacin
del Mural de Siqueiros, reconoci que la valuacin del mural a cargo del
mencionado tribunal puede ser distinta a la que estipule un tasador de
arte.

Fuentes de la Comisin de Cultura de la Cmara de Diputados aseguraron, no
obstante, que dado el consenso con el que se aprob la ley es improbable
que la expropiacin no se haga efectiva. El 9 de diciembre Barruti dej en
Casa de Gobierno una carta solicitando la restitucin del mural. An no
obtuve respuesta, se lament.

Fuentes: Clarn  El Universal



*** Skrmeta present un libro y un lbum en su cumpleaos 70

El escritor chileno Antonio Skrmeta celebr en Santiago de Chile sus
setenta aos de vida este 16 de diciembre, con la presentacin de su ltima
obra Un padre de pelcula y un lbum del cantante brasileo Toquinho, con
letras escritas por el autor de Ardiente paciencia.

En la singular celebracin, efectuada en el Teatro Nescaf
(http://www.teatro-nescafe-delasartes.cl) de la capital chilena, Skrmeta
quien naci el 7 de noviembre de 1940 confes su amor adolescente por la
mtica cantante brasilea Dalva de Oliveira, a quien dedic uno de los
temas de su obra musical.

Al presentar la cancin, Skrmeta revel que a los 15 aos, en 1955, es
enamor perdidamente de Dalva de Oliveira (1917-1972), cuando ella se
presentaba en los estudios de Radio Minera en la capital chilena y l
estudiaba en el Instituto Nacional Jos Miguel Carrera
(http://www.instituto.cl), de la capital chilena.

Entonces logr no slo su autgrafo, sino tambin un beso, que guard como
precioso tesoro, sobre todo cuando ella le dijo que era su nico amor
chileno y que inspir el tema creado junto a Toquinho.

Ella me bes en los labios, con dulzura, un beso que me hizo estragos,
evoc Skrmeta, quien dijo haberlo atesorado en el tiempo conforme al
proverbio escuchado en su juventud: El pez en el fondo de las redes,
secreto entre cuatro paredes.

El lbum musical de Skrmeta y Toquinho, con 13 temas originales, confirma
la versatilidad del escritor chileno, diplomtico y conductor de programas
culturales en televisin, y autor de novelas como Ardiente paciencia,
llevada al cine como El cartero de Neruda,.

Los temas recogen vivencias de la vida de Skrmeta, ideas originales de
Toquinho, y resaltan, entre otras, la cancin dedicada a la viuda del
pintor chileno Roberto Matta, Germana, Un rayo incesante.

La presentacin del libro de Skrmeta y el concierto, con el escritor y
diplomtico convertido tambin en intrprete junto al grupo dirigido por
Roberto Lecaros, fue hecha por el acadmico del Departamento de Literatura
de la Universidad de Chile (http://www.uchile.cl), Manuel Jofr.

La fiesta de cumpleaos culmin cuando Skrmeta interpret versos de su
tema La vida comienza hoy mismo, que dijo lo interpreta al cumplir los
70: La vida comienza hoy mismo / Si no vienes no te va a esperar / No
dejes pasar las horas, que esta nueva aurora / est a punto de llegar. La
velada finaliz con todo el pblico del teatro cantando el Cumpleaos
feliz para el escritor.

Sobre el por qu de esta singular celebracin, Skrmeta lo centra en el
significado de la cifra. Cuando se cumple 69 o 71 aos a nadie le importa.
Cumplir 70 es importante y adems est el hecho de que quera hacer algo
con mi vida y mi creacin, agrega.

Fuentes: EFE  La Tercera



*** Vargas Llosa recibi la Orden de las Artes y las Letras del Per

    El autor de El sueo del celta, quien segn se anunci tambin recibir
    en fecha an por fijar la Orden Peruana de la Justicia en el Grado de
    Gran Cruz, advirti que luchar para impedir que Keiko Fujimori gane
    las elecciones presidenciales de su pas.

El escritor peruano Mario Vargas Llosa fue condecorado con la Orden de las
Artes y las Letras de su pas, que le fuera entregada por el presidente
Alan Garca en el colofn de una jornada de homenajes, durante la cual el
flamante Premio Nobel de Literatura inst a adoptar el hbito de la lectura
para formarse un espritu crtico y evitar la manipulacin por parte del
poder.

Vargas Llosa agradeci la condecoracin, que recibi la noche del 16 de
diciembre en una concurrida ceremonia en el Palacio de Gobierno,
transmitida por la televisin estatal. Una de las sorpresas de este premio
es ver cmo mis compatriotas lo han celebrado y hecho suyo. Ha sido
conmovedor. Lo han vivido como reconocimiento a nuestro pas, nuestra
lengua y nuestra historia a travs de mi persona, dijo el autor.

El pasado lunes 13, Mercedes Gonzlez, gerente de Ediciones Generales de
Alfaguara en Lima (http://www.gruposantillana.com.pe), anunci que en un
mes se han vendido ms obras del autor arequipeo que en cinco aos, por lo
que la casa editorial se vio obligada a reimprimir los 31 ttulos de la
coleccin Vargas Llosa que tienen en cartera.

Durante la ceremonia de entrega de la orden, Vargas Llosa destac que su
pas vive una etapa de crecimiento econmico y auge cultural en que da la
impresin de que hemos dejado atrs la barbarie y hemos empezado por fin a
que el Per, como dicen los franceses, valga un Per.

Esta Orden de las Artes y las Letras nace para ti, ilustre compatriota y
Nobel, le dijo Garca a Vargas Llosa tras recordar que hace veinte aos
haban sido adversarios polticos. Horas antes el Nobel haba lanzado, en
un homenaje en la Casa de la Literatura Peruana
(http://www.casadelaliteratura.gob.pe), una ardiente defensa de la lectura
sealando que sta hace que los ciudadanos sean crticos de su entorno y
siempre sientan la necesidad de cambiar y mejorar el mundo en que viven.

Vargas Llosa recibi en la Casa de la Literatura el primer homenaje que le
hace su pas desde que retorn de Estocolmo, donde recibi el Premio Nobel
de Literatura 2010 el pasado 10 de diciembre. El escritor peruano remarc
que leer buena literatura es una actividad indispensable y que va ms
all del entretenimiento espiritual porque forma ciudadanos con criterio,
lo que impide que sean manipulados, engaados o embaucados por los poderes
existentes.

El autor de El sueo del celta, su ms reciente novela, estim que aunque
los acadmicos suecos insistan en que el Nobel de Literatura se da a un
escritor por su obra, la realidad es que detrs de ese autor hay una
lengua y detrs de un autor hay tambin un pas del que procede. Y de
alguna manera esas tres cosas son absolutamente inseparables; esa verdad se
ha impuesto sobre todas las declaraciones en contrario, anot.

Vargas Llosa se felicit de que, a raz del galardn, Per ha estado
asociado no con los golpes de Estado, no con las catstrofes naturales, no
con violaciones a los derechos humanos, sino en relacin a algo ms alto y
duradero como la creatividad, la invencin, la fantasa hecha palabras que
es la literatura.

Este premio es una razn para sentirnos reconocidos todos los peruanos,
para que la imagen del Per se asocie a cosas ms elevadas que aquellas por
las que suele el Per salir en peridicos fuera de nuestro pas, dijo
aludiendo nuevamente a catstrofes y violencias.

Se refiri a la labor de los escritores peruanos y los elogi por
desenvolverse en un medio difcil, en un pas donde el mbito de la lectura
es reducido y con pocas editoriales.

En la Casa de la Literatura el premio Nobel inaugur igualmente un congreso
internacional denominado Las cartografas del poder en la obra de Mario
Vargas Llosa en el que brome sobre la posibilidad de ser nuevamente
candidato a la presidencia, como ocurri cuando perdi en 1990 contra el
entonces desconocido profesor universitario de matemticas Alberto
Fujimori.

No me aplaudan tanto porque puedo lanzar mi candidatura a la presidencia,
dijo bromeando Mario Vargas Llosa en medio de carcajadas de los asistentes
al evento cultural, que aplaudieron a rabiar la amenaza. La ocurrencia de
Vargas Llosa se produjo al concluir una prolongada ovacin con la que los
asistentes saludaron su presencia en el debate.

Vargas Llosa haba advertido el lunes 13, en una rueda de prensa celebrada
a su llegada al Per, que tratara de impedir que Keiko Fujimori, hija
mayor del ex presidente, ganara las elecciones presidenciales del prximo
ao. Si la hija del dictador que est condenado a la crcel por criminal y
ladrn tiene la posibilidad de ser presidenta del Per, voy a ser uno de
los peruanos que van a salir a tratar de impedirlo con todos los medios
legales posibles, dijo Vargas Llosa.

El escritor afirm en esa oportunidad que sera una catstrofe para el
Per si la congresista y candidata presidencial de 34 aos gana los
comicios. Actualmente Fujimori es segunda en las encuestas de intencin de
voto para las elecciones que se celebrarn el 10 de abril. En ese puesto se
mantiene empatada con el ex presidente Alejandro Toledo. El pragmtico ex
alcalde de Lima, Luis Castaeda, lidera la mayora de las encuestas de
intencin de votos.

El ex presidente Fujimori fue condenado el ao pasado a 25 aos de prisin,
acusado de abusos a los derechos humanos y corrupcin durante su dcada de
poder, entre 1990 y 2000, cuando el pas vivi una guerra interna entre las
fuerzas de seguridad y la guerrilla maosta de Sendero Luminoso.

Tras diez aos en el poder, Fujimori, quien gobern con mano dura con el
apoyo de los militares, fue destituido por el Congreso tras estallar un
escndalo de corrupcin al inicio de un tercer gobierno que gan en unas
cuestionadas elecciones.

Per vive afortunadamente desde hace unos diez aos una democracia que
desde luego no es perfecta, pero que es perfectible, dijo Vargas Llosa,
quien agreg que confa en que el ganador de las prximas elecciones
continuar con las polticas, principalmente econmicas, que han hecho del
Per un pas de alto crecimiento gracias a su mayor apertura al mundo.

Lo que me importa fundamentalmente en estas elecciones es que ese modelo
que est detrs de estos diez aos se mantenga (...). Creo que una gran
mayora de los candidatos garantizan esa continuidad, refiri el
novelista.

Segn analistas, Per apostara en las elecciones de 2011 por un presidente
conservador y evitara la aventura de una extrema izquierda que pierde
fuerza en Latinoamrica. Los tres candidatos con mayores opciones para
gobernar Per durante cinco aos, incluyendo a Keiko Fujimori, son
considerados como amigos de la inversin privada y el libre mercado.

Vargas Llosa afirm adems que no votara por el candidato nacionalista
Ollanta Humala, que es cuarto en los sondeos de intencin de voto y que en
2006 perdi la presidencia en una segunda vuelta frente al ahora mandatario
Alan Garca. Humala asust en esa oportunidad a los mercados por el apoyo
poltico que recibi del presidente venezolano Hugo Chvez, la mayor figura
de la izquierda en la regin.

En este momento entiendo que Humala ha moderado considerablemente su
discurso y ojal sea as, dijo Vargas Llosa.

El mismo da 16, y a iniciativa de Javier Villa Stein, presidente del Poder
Judicial del Per (http://www.pj.gob.pe), la Sala Plena de la Corte Suprema
de Justicia acord imponerle a Vargas Llosa la Orden Peruana de la Justicia
en el Grado de Gran Cruz.

La distincin le ser conferida en fecha por determinar, en mrito a la
trascendencia de su obra literaria y acadmica, que han merecido el
reconocimiento mundial a su persona, y al pas en general, y por su
colaboracin con el Poder Judicial.

Precisamente, sobre este ltimo punto, el laureado escritor particip en
abril pasado en la inauguracin de la Ctedra de la Corte Suprema de
Justicia, con la conferencia titulada Discurso de la cultura.

La Orden Peruana de la Justicia en el Grado de Gran Cruz se otorga a las
personalidades que con su destacada labor en el campo donde se desempean,
han contribuido al engrandecimiento del Per, y al desarrollo de la
administracin de justicia.

Fuentes: Andina  IBLNews



*** Congreso 2011 de la Fundacin Caballero Bonald ser sobre clsicos

Gngora, Garcilaso, San Juan de la Cruz, Prez Galds y Clarn formarn
parte el prximo ao del congreso de la Fundacin Caballero Bonald
(http://www.fcbonald.com). Sus textos y su aportacin a la literatura
protagonizarn las sesiones que programa la institucin jerezana y que,
segn aprob su patronato el pasado 17 de diciembre, se celebrarn entre el
26 y el 28 de octubre de 2011.

A propuesta del propio titular de la fundacin, el escritor espaol Jos
Manuel Caballero Bonald, el congreso abordar la importancia de la lectura
de los clsicos. Se haba hablado anteriormente y me parece muy buen
tema, dijo. Como siempre, el patronato procura que el tema se adecue a la
actualidad y ste lo hace a la perfeccin. Estamos en una situacin en que
las humanidades parecen desplazadas del bachillerato. Es el momento
oportuno para hablar de los clsicos como el fundamento de nuestra cultura
literaria, asegur el autor de gata ojo de gato.

Todava no se han puesto sobre la mesa los ponentes que acudirn a la cita
pero el equipo de la fundacin ya trabaja en la programacin. Es un tema
que se me haba ocurrido hace tiempo porque tiene inters en la
actualidad, aadi Caballero Bonald. A juicio del escritor, hoy se lee
poco a los clsicos: No nos puede faltar la lectura del siglo XVI, de
Garcilaso a San Juan de la Cruz. Ni del Barroco del XVII, de Gngora a
Quevedo, que son imprescindibles hasta llegar a Clarn y Prez Galds, ya
en el XIX.

Caballero Bonald considera que estos autores son de obligada lectura o por
lo menos, un acercamiento. Creo que hay que perderles un poco el respeto y
si uno no gusta, saltrselo e ir a otros, dijo. Un clsico parece algo
rodeado de severidad y aburrimiento, por eso hay que perderle un poco el
respeto, continu al trmino de la reunin.

Al margen del congreso, el patronato debati otros asuntos como las
preocupaciones econmicas de las subvenciones y los patrocinios, explic
el jerezano. La fundacin mantendr el prximo ao todas sus actividades
como la costumbre de leer, el seminario permanente, la revista Campo de
Agramante y la publicacin de las actas del congreso, entre otras aunque
Caballero Bonald admiti que a lo mejor rebajando algunos aspectos.

En el Plan de Actuaciones previsto para 2011 y aprobado en la reunin,
presidida por la alcaldesa Pilar Snchez, destaca la celebracin, durante
el mes de abril, de un homenaje al poeta y escritor gaditano, recientemente
fallecido, Carlos Edmundo de Ory. En este Plan de Actuacin se prestar
durante el prximo ao especial atencin a los apartados de Biblioteca y
Archivo y Nuevas Tecnologas, con el objetivo de impulsar su desarrollo.

Se ha propuesto establecer colaboraciones con centros de enseanza,
libreras, asociaciones y otras instituciones por medio de la participacin
en los jurados de certmenes, lecturas, narracin de cuentos y otras
actividades. Para ello, se ha aprobado la ampliacin de la presencia de la
fundacin en las actividades literarias relacionadas con el pblico
infantil y juvenil.

Bajo el lema Con la ciencia y la literatura se desarrollar la sptima
edicin del Seminario Permanente, una propuesta de la Delegacin de Cultura
y Fiestas
(http://www.jerez.es/ayuntamiento/delegaciones/cultura_y_fiestas), la
Universidad de Cdiz (http://www.uca.es), el Centro del Profesorado de
Jerez (http://www.cepjerez.net) y la fundacin.

Fuente: La Voz Digital



*** Cuba concede Premio Nacional de Literatura al uruguayo Daniel Chavarra

El novelista uruguayo Daniel Chavarra, quien reside en Cuba desde 1969,
fue proclamado este 17 de diciembre como Premio Nacional de Literatura 2010
de la nacin caribea por la deslumbrante riqueza imaginativa y de
lenguaje de su vasta obra, que ha sido capital en la renovacin de la
novela policial en el mbito hispanoamericano.

Creo ser un autor muy realizado, pero me hace muy feliz este premio,
declar el escritor, quien agreg que este ao se le han reunido dos
premios que le dan una doble satisfaccin, el Premio Nacional de
Literatura de Cuba y el Bartolom Hidalgo, que otorga la Cmara del Libro
del Uruguay (http://www.camaradellibro.com.uy), por los que dijo que est
viviendo un momento de verdadero xtasis y felicidad.

Soy un ciudadano uruguayo y nunca dejar de serlo y al mismo tiempo soy un
escritor cubano, porque como novelista, que es lo que soy, me inicie aqu
sobre el tema de Cuba, el pas, su gesta y su gente, apunt.

El novelista dijo haber descubierto que la revolucin cubana tiene
caractersticas que hacen muy frtil la posibilidad de una literatura en
torno a ella.

Me siento de corazn un escritor cubano, y mi residencia y actividad en
Cuba tiene que ver con un hbito establecido, aadi.

Chavarra (1933) revel que despus de haber credo toda la vida que era
esencialmente novelista, acaba de descubrir que tambin es un escritor
de cuentos, por lo que su prximo libro, que ha titulado Vagabundeos,
reunir quince narraciones que pueden formar perfectamente una coleccin.

El jurado del premio, que entrega anualmente el Instituto Cubano del Libro
del Ministerio de Cultura (http://www.min.cult.cu) a escritores que hayan
enriquecido el legado de las letras de la isla con aportes trascendentes,
estuvo integrado esta vez por los intelectuales Ambrosio Fornet, Enrique
Sanz, Emilia Gallego, Leonardo Sarra y Arturo Arango, quienes valoraron a
catorce autores nominados.

Chavarra es el autor de las novelas El ojo de Cibeles, Joy, El rojo en la
pluma del loro, Adis muchachos, Prapo, Una pica en Flandes y Viudas de
sangre, entre otros ttulos. Ha escrito tambin numerosos artculos
literarios, polticos y guiones para el cine y la televisin, as como
cuentos y materiales docentes publicados.

Pese a esto declara que slo le interesan las novelas que escribe en las
vertientes poltica de aventuras, histrica y picaresca.

Nacido el 23 de noviembre de 1933 en la localidad uruguaya de San Jos de
Mayo, Chavarra ha ejercido en Cuba como novelista, guionista, traductor y
profesor de latn y griego en la Universidad de La Habana
(http://www.uh.cu).

Muchas veces Chavarra ha dicho que es un ciudadano uruguayo y un autor
cubano, porque fue en la isla donde escribi su primera novela de gran
circulacin, Joy.

Ha ganado diversos premios y reconocimientos como el Dashiell Hammett, en
1992; el Premio Internacional de Novela Planeta-Joaqun Mortiz 1992/93; el
Edgar Allan Poe, en New York, 2002; y en Cuba, el Premio Casa de las
Amricas, 2000, y Alejo Carpentier, en 2004.

Tambin se ha hecho merecedor del premio Camilo Jos Cela-2005, en Palma de
Mallorca, y el Bartolom Hidalgo, que otorga la Cmara del Libro del
Uruguay.

Entre las figuras galardonadas con el Premio Nacional de Literatura se
encuentran Nicols Guilln (1983), Eliseo Diego (1986), Cintio Vitier
(1988), Roberto Fernndez Retamar (1989) y Miguel Barnet (1994).

El Premio ser entregado a Chavarra en ceremonia prevista para el 11 de
febrero de 2011, como parte del programa de actividades de la prxima XX
Feria Internacional del Libro de La Habana.

Fuente: EFE



*** Prncipes de Asturias presentaron la nueva Ortografa

Los prncipes de Asturias presidieron este viernes 17 de diciembre, en la
sede de la Real Academia Espaola (RAE, http://www.rae.es), la presentacin
oficial de la nueva Ortografa de la lengua espaola, mucho ms
ambiciosa, segn precis el prncipe Felipe, y donde se realiza de
manera ms clara la preciosa unidad del espaol.

En esta misma lnea, destac que la RAE y la Asociacin de Academias
(Asale, http://www.asale.org) nos ofrecen esta soberbia edicin, la
primera tambin que explica de manera razonada y cientfica el sistema
ortogrfico del espaol; los principios generales de que se derivan las
normas; su evolucin histrica y su porqu.

La Ortografa da forma a nuestros pensamientos y a nuestros sentimientos,
los de la comunidad de hispanohablantes. Si la descuidramos, la dejaramos
empobrecerse, subray el prncipe Felipe, para quien la correccin
idiomtica, es en este sentido un deber y un derecho.

El prncipe precis tambin que una concepcin equivocada de la gramtica
o de la ortografa puede ver en ellas una carga que limita la libertad del
individuo; algo que se nos impone ya elaborado y que no podemos modificar.

Don Felipe record la relacin entre correccin ortogrfica y pensamiento
estructurado y entre ste y pensamiento libre. Delante de un auditorio
formado por escritores, polticos, empresarios, profesores y estudiantes
entre ellos, varios alumnos de los colegios en los que los prncipes
estudiaron ortografa: Y la aprendimos, apostill, el heredero de la
Corona espaola tuvo palabras de reconocimiento y gratitud para el todava
director de la RAE en funciones, Vctor Garca de la Concha, quien ahora
se acerca a completar doce aos de labor intensa y extraordinaria al frente
de la RAE, y felicit a Jos Manuel Blecua, quien sustituir a Garca de
la Concha.

Segn destac el prncipe Felipe, el acadmico ha dedicado estos aos, con
tanto acierto como pasin, a servir a la grandeza del espaol. Asimismo,
subray la aportacin de Garca de la Concha a la Asale, con entusiasmo y
fina diplomacia.

Aprovech tambin la ocasin para reiterar su alegra por el Premio Nobel
concedido al escritor peruano Mario Vargas Llosa, a quien tambin le
concedimos el Premio Prncipe de Asturias de las Letras.

El escritor Mario Vargas Llosa, en una intervencin virtual, seal que
este libro publicado por Espasa
(http://www.planetadelibros.com/editorial-espasa-5.html) con una tirada de
85.000 ejemplares para todo el mbito de la lengua, y que se vende en
Espaa al precio de 39,90 euros no debe intimidar al lector a pesar de su
volumen y de sus 800 pginas, lo que viene a ser unas cuatro veces la
edicin anterior.

Para el Nobel, esta obra est al alcance de los lectores corrientes, ya
que no se contenta con enumerar las normas de una correcta ortografa en
espaol, sino que explica su razn de ser. Deseo a este libro una larga y
exitosa vida, indica.

Por su parte, Vctor Garca de la Concha seal que se trata de la primera
vez que, al servicio de la unidad del idioma, las academias de todos los
pases hispanohablantes hacen una ortografa de todos para todos. Por
primera vez se explica el porqu de cada norma y se analiza de manera
detallada una numerosa casustica, recalc.

Respecto al revuelo meditico producido hace unas semanas, segn seal,
por tres o cuatro cuestiones descontextualizadas y, nostra culpa, mal
explicadas, matiz que entonces se estaba hablando de otra obra
distinta, previa a la reunin que tuvo lugar en Guadalajara (Mxico),
donde se acordaron finalmente todos los cambios.

Alfredo Matus, director de la Academia Chilena
(http://www.institutodechile.cl/lengua), record que la ortografa es mucho
ms que cosa de un acento ms o menos; es, ha dicho, cosa mayor, un
asunto que atae a la semntica, al sentido de aquello que decimos.

Por su parte, Jos G. Moreno de Alba, director de la Academia Mexicana
(http://www.academia.org.mx), subray el enorme avance que la presente
edicin supone respecto a la anterior, de 1999, sobre todo la amplitud de
la informacin sobre aspectos que tantas vacilaciones producen en los
hablantes como la diferencia entre b y v, el acento diacrtico y las
maysculas de los nombres geogrficos, a lo que cabra aadir la adaptacin
al espaol de las palabras extranjeras.

El discurso ms largo ha sido el de Salvador Gutirrez Ordez, coordinador
de la nueva edicin de la Ortografa de la lengua espaola, y quien explic
el mecanismo de una obra en la que l y su equipo han invertido ocho aos
de trabajo, un tiempo que ha dado un fruto riguroso y razonado, normativo
pero flexible.

Gutirrez Ordez indic que la obra es explcita, razonada, exhaustiva,
coherente, simple, inteligible e incluso amena, pues adems de todo lo que
se espera de un texto acadmico, tambin es un compendio de historia de la
escritura, del alfabeto y de la evolucin de una disciplina que sigue
despertando polmica y pasiones. Gutirrez Ordez tena razones para
hablar de fiesta de la ortografa.

Al acto acudieron acadmicos como Soledad Purtolas, Carmen Iglesias, Jos
Manuel Snchez Ron, Juan Luis Cebrin, Ignacio Bosque o Margarita Salas,
as como escritores y otras personalidades, entre los que se encontraban
Antonio Colinas, Boris Izaguirre, Luis Mara Ansn o Alberto Oliart.

Entre las novedades que se incluyen en esta obra destaca la desaparicin de
la ch y la ll del alfabeto espaol. Adems, en el caso de las palabras
con diptongo y cuya pronunciacin tambin puede ser la de un hiato, la RAE
establece que prevalece la primera y, por lo tanto, palabras como cian,
guion, veis o pie nunca llevarn tilde. Adems, recomienda no
acentuar los pronombres demostrativos ni la palabra solo.

Nomenclaturas relacionadas con ttulos y cargos pierden su mayscula
inicial, incluso en el caso de que hagan referencia a una persona concreta:
el papa, el rey, el prncipe, el presidente, el director. El uso de las
maysculas es un tema espinoso al que la nueva Ortografa dedica casi
ochenta pginas, donde adems de los casos comentados se establece debe
evitarse la mayscula inicial en don, doa, fray, santo, excelencia,
seora o vuestra merced, aunque se admite en los tratamientos
protocolarios de las ms altas dignidades (su santidad, su majestad, su
excelencia) cuando no van seguidos del nombre propio.

Sin embargo, los personajes de ficcin irn siempre con mayscula
(Aureliano Buenda, Juanita la Larga, Harry Potter, Mafalda) y tambin lo
harn aquellos formados por nombres comunes: Caperucita Roja, el Gato con
Botas, la Ratita Presumida.

La nueva normativa seala que todas las palabras procedentes de otras
lenguas se adaptarn modificando su grafa originaria y prescindiendo de
las letras que no tienen reflejo en esa pronunciacin. As, ahora se
escribir yudo, pirsin, cterin, sexi o mnayer. Lo mismo vale para los
nombres propios, como por ejemplo Chaikovski en lugar de Tchaikovski.

La partcula ex queda homologada al resto de los prefijos. De este modo, se
escribir unida a la base a la que acompae cuando sta sea una palabra
simple (expresidente, exmarido, exjugador...) aunque separado cuando la
expresin est constituida por varias palabras (ex alto cargo, ex capitn
general, ex presidente de la Diputacin).

Finalmente podr decirse i griega o ye, y podr elegirse entre referirse a
la v como uve o como b corta, como es llamada en muchos pases de la
Amrica hispana. Con todo, los acadmicos advierten de que su propsito
para el futuro es fijar las denominaciones simples.

La nueva Ortografa contiene tambin un amplio listado de expresiones que,
con frecuencia, se escriben de distinta forma, por lo que la norma recin
aprobada aconseja con claridad cul es el uso ms conveniente. As, es
mejor decir a cal y canto que a calicanto; a machamartillo es
preferible a a macha martillo; a tocateja y no a toca teja; aprisa
es mejor que a prisa; contrarreloj y no contra reloj y, como se
acercan las Navidades, conviene saber que lo correcto es escribir
Nochebuena y Nochevieja.

Fuentes: Diario de Sevilla  El Pas  Europa Press



*** Denis Rafter gana el Premio Artez Blai

El jurado del III Premio Internacional Artez Blai de Investigacin sobre
Artes Escnicas, compuesto por Berta Muoz, Borja Ruiz y Carlos Gil,
decidi por unanimidad conceder el mximo galardn a Hamlet en Espaa, de
Denis Rafter, segn se inform este 17 de diciembre, por tratarse de un
profundo trabajo de investigacin sobre las traducciones al espaol de
Hamlet, realizado con rigor cientfico, combinando su conocimiento
filolgico y su estudio escnico y plasmado de una manera dinmica,
asequible y didctica.

El jurado tambin resalt el buen nivel de la mayora de los trabajos
presentados en esta edicin, al igual que la variedad de asuntos tratados,
como la interpretacin, la dramaturgia, la danza desde varios puntos de
vista, el circo o la pera, lo que demuestra el crecimiento de estudiosos
e investigadores en todas las artes escnicas y alienta a la entidad
convocante a seguir con esta iniciativa para que se puedan visualizar
algunos de estos trabajos de suma importancia.

Para esta edicin del premio que convoca la Asociacin Cultural Artez Blai
Kultur Elkartea (http://www.artezblai.com) y que est dotado con 1.000
euros y la publicacin en la coleccin Teora y Prctica de la Editorial
Artezblai se presentaron diecinueve trabajos llegados de Venezuela,
Estados Unidos, Colombia, Argentina, Mxico y diferentes puntos del Estado
espaol, como Madrid, Catalua, Euskal Herria y Valencia, entre otros.

De este modo, Denis Rafter suma su nombre a la lista de galardonados con
este premio, y que hasta la fecha integraban el bilbano Borja Ruiz, por El
arte del actor en el siglo XX: un recorrido terico y prctico por las
vanguardias, y la mexicana Zulai Macias Osorno, por El poder silencioso de
la experiencia corporal en la danza contempornea, ganadores de la primera
y la segunda edicin, respectivamente, as como el argentino Jos Luis
Arce, accsit en la primera edicin por La mquina border: cuadernos de
decoloniaje.

Dublins de nacimiento, Rafter vive en Espaa desde hace muchos aos. Su
vinculacin al mundo del teatro parte de su infancia. Se form en el Abbey
Theatre (http://www.abbeytheatre.ie), teatro nacional de Irlanda, donde el
naturalismo es la base actoral. Tambin pas por la prestigiosa Guildhall,
Escuela de Msica y Drama de Londres (http://www.gsmd.ac.uk), en cuyas
aulas se licenci como profesor de voz y drama.

Un hombre de teatro de gran versatilidad, tanto como actor como en su
actual funcin de director actoral, Rafter es adems escritor, director de
escena y profesor, y ha dirigido numerosas obras teatrales y musicales. Ha
versionado a Brian Merriman (The Midnight Court), Joyce (Ulises), Dickens
(Cancin de Navidad) y a varios autores irlandeses en su denominada
Antologa del amor. Como actor destacan sus papeles en obras de Synge,
OCasey, Stoppard, Chejov, Simn, Carroll, Wilde y Shakespeare. En diversas
ocasiones ha trabajado en el Teatro Espaol de Madrid
(http://www.teatroespanol.es), una de ellas en Amor contra el tiempo, de
Agustn Garca Calvo, basada en sonetos de Shakespeare.

En su faceta literaria es autor de tres monlogos: The Remarkable Oscar
Wilde, OShakespeare y Ser actor, presentados por todo el mundo. Igualmente
ha participado en varios festivales, entre ellos el de Edimburgo, donde
gan el premio al mejor monlogo, y los de Dubln, Feria de Frankfurt,
Mrida, Elche, Almagro, Sitges, Wexford, Waterford, donde gan el premio al
mejor bailarn en el musical Oklahoma, de Rodgers y Hammerstein, y
ltimamente en el Festival de Teatro en Tbilisi, Georgia.

En los aos 60 represent por toda Europa a Aer Lingus, Lneas Areas
Irlandesas. En 1973 fue nombrado consejero delegado de dicha compaa en
Espaa y residi en las Islas Canarias. Durante varios aos se dedic a la
construccin al sur de Tenerife, recibiendo la Medalla de Oro de Santiago
de Tenerife por su proteccin y respeto ecolgico y por su fomento de las
relaciones culturales entre Espaa e Irlanda.

En 1992 fue nombrado por el gobierno de Irlanda comisario general del
Pabelln de Irlanda en la Exposicin Universal de Sevilla. Durante este
perodo mostr lo mejor de la cultura de su pas, incluyendo estrenos de
Esperando a Godot y La ltima cinta de Krapp, de Samuel Beckett, producido
por el famoso Gate Theatre de Dubln (http://www.gate-theatre.ie),
conciertos de grupos como Los Chieftains, Sharon Shannon y la Orquesta
Sinfnica de la Televisin Irlandesa. Entre sus proyectos ms imaginativos
se encuentran flotar un gigante Gulliver por el ro Guadalquivir de
Sevilla y unir el baile flamenco de Mara Pags con la msica y danza
irlandesa.

En 1993 tuvo gran xito como director en el Festival de Mrida con Sueo de
una noche de verano, de Shakespeare. En el mismo ao dirigi una nueva
versin de Alicia en el Pas de las Maravillas, de Lewis Carrol, con una
gran acogida de la crtica. Entre 1994/95 particip muy directamente como
director gerente en el lanzamiento del Teatro de La Abada
(http://www.teatroabadia.com), espacio escnico de la Comunidad de Madrid
(http://www.madrid.org).

Paralelamente ha impartido conferencias sobre teatro e interpretacin en
diferentes universidades y escuelas de arte dramtico de Espaa, y cientos
de actores se han beneficiado de su oficio. Ha escrito artculos y ensayos
sobre la dramaturgia, como El mundo circo de Samuel Beckett o La
tragedia de Shakespeare: sentir y hacer sentir. Su ltima obra como
dramaturgo ha sido Aids, un drama sobre el hombre y la guerra, estrenado
en Madrid en 2009 con mucho xito, y ahora de gira por Espaa.

Uno de sus ms originales montajes en sus ltimos aos como director fue el
estreno de Miguel Will, de Jos Carlos Somoza (Premio Cervantes), una
coproduccin del Teatro Clsico (http://teatroclasico.mcu.es) y el Grupo
Focus. En 1998 dirigi No hay burlas con el amor, de Caldern de la Barca,
con la Compaa Nacional de Teatro Clsico (Premio Fernando de Rojas a la
mejor obra teatral), Odio a Hamlet, de Paul Rudnick y Los carniceros, de
Antonio Morcillo Lpez (Premio Marqus de Bradomn).

Algunos de sus trabajos como director han sido, entre otros, Las cabezas
del dragn, de Valle Incln, una nueva versin de Sueo de una noche de
verano en el Festival de Mrida o una nueva versin de El camarero ausente,
de Harold Pinter. Adems ha dirigido Esperando a Godot, de Samuel Beckett,
en el Centro Penitenciario de Aranjuez, y ha estrenado su nueva
obra-monlogo Actor busca trabajo.

Recientemente, Rafter se doctor en teora, historia y prctica del teatro
por la Universidad de Alcal de Henares (UAH, http://www.uah.es),
presentando su tesis doctoral Hamlet en Espaa, con calificacin
Sobresaliente Cum Laude. En 2010 el Consejo de la UAH le concedi el Premio
Extraordinario de Doctorado por dicha tesis.

Fuente: Artez Blai



*** Joan Manuel Serrat recibe homenaje en Uruguay

El cantautor espaol Joan Manuel Serrat recibi este 17 de diciembre un
emotivo y envidioso homenaje de sus amigos uruguayos, que le entregaron
el primer premio Memoria del Fuego, instaurado por la revista Brecha
(http://www.brecha.com.uy), fundada por el escritor Eduardo Galeano.

El cataln recibi el premio, consistente en una obra del artista uruguayo
Octavio Podest, y creado para distinguir a los creadores iberoamericanos
ms destacados por su trayectoria artstica y social, durante la
celebracin, en el histrico Teatro Sols de Montevideo
(http://www.teatrosolis.org.uy), del 25 aniversario de la publicacin.

Ante un abarrotado teatro, el autor de Las venas abiertas de Amrica Latina
record que durante su exilio en la costa catalana, una nia de ocho aos
le pregunt qu haca. Cuando le dijo que era escritor, ella contest,
rotunda: A m no me gustan los libros. Los libros estn quietos. A m me
gustan las canciones. Las canciones vuelan.

Desde mi encuentro con aquel angelito de Dios, he intentado cantar, dijo
Galeano. Nunca pude, ni en la ducha. Cada vez que lo intento, los vecinos
gritan que ese perro se deje de ladrar. Soy un incomprendido. Y peor: un
incomprendido envidioso. Quiero confesar pblicamente que yo envidio a Joan
Manuel Serrat. Y para ms inri, estoy condenado a escucharlo un da s y
otro tambin, porque el destino cruel nos ha hecho muy amigos.

A su vez, el msico festej el premio sobre todo por la oportunidad que le
ofreci para agradecer lo recibido de Uruguay, pas al que ensearon a
querer muchos hombres y mujeres a lo largo de los aos como Mario
Benedetti, Alfredo Zitarrosa o el propio Galeano.

El sbado 18, el cantante present en la nacin surea su espectculo Hijo
de la luz y de la sombra, en el que ofrece un nuevo manojo de los poemas
del alicantino Miguel Hernndez, segn explic en una rueda de prensa el
propio Serrat antes de recibir el premio. Soy un transmisor de la obra de
Miguel Hernndez, es el papel que me propuse jugar, asegur.

Serrat se confes un enamorado de Uruguay, el paisito, donde se siente
siempre igual de a gusto, arropado por un pblico con el que ya tiene
una relacin de cuarenta aos. Aun as, admiti que no se ha deshecho de la
tristeza por volver a un Uruguay donde ya no est Benedetti, que muri el
pasado 2009 y con el que el cataln tena una gran amistad.

Es la terrible verdad de la muerte: no slo te arrebata alguien que amas,
te arrebata una parte de ti, sentenci.

Galeano concluy la entrega de la distincin de la revista Brecha con un
apasionado bienvenidos sean a esta tierra, que fue secundado en pie y con
una gran ovacin por los presentes.

Fuentes: Brecha  EFE



*** Conceden el premio Sant Jordi de novela a Ramon Solsona

El escritor Ramon Solsona (Barcelona, Espaa, 1950) obtuvo este viernes 17
de diciembre el premio Sant Jordi de novela, dotado con 60.000 euros, por
Lhome de la maleta, una historia protagonizada por un viejo msico de
orquestas de baile que no entiende el mundo de hoy, mientras que el Carles
Riba de poesa ha recado en Rosa Font.

Los premios se entregaron durante una austera Nit de Santa Llcia, que
celebraba en Viladecans (Barcelona) su sexagsimo aniversario, organizada
por mnium Cultural (http://www.omnium.cat), y tambin han supuesto el
reconocimiento del finalista del Sant Jordi, el abogado y gestor cultural
Jordi Cabr, por Desprs de Laura, una novela en la que la msica tiene un
gran peso.

Asimismo, ha sido galardonada la joven Alba Dedeu, que obtiene el Merc
Rodoreda de cuentos por Gats al parc; Salvador Macip y Sebasti Roig, que
han ganado el Joaquim Ruyra con Ullals; y David Nello, que ha alzado el
premio Folch i Torres de novela para nios con Ludwig i Frank.

En el apartado de comunicacin han sido premiados el diario electrnico
Vilaweb (http://www.vilaweb.cat) y Televisi de Catalunya
(http://www.tv3.cat), mientras que el escritor irlands Colm Tibn ha
obtenido el Joan B. Cendrs de trabajos publicados fuera de Catalua por el
artculo Bullfighting ban is sweet revenge for Catalonia.

Durante la ceremonia de entrega de premios celebrada en Viladecans, la
presidenta de mnium Cultural, Muriel Casals, ley el discurso de
bienvenida de la Nit de Santa Llcia, en el que remarc que, en democracia,
nadie puede imponer a otro cul es su nacionalidad.

Casals ha tomado la palabra en el Atrium de Viladecans (Barcelona)
recordando que en 2011 mnium Cultural cumplir cincuenta aos, y agradeci
la labor de todas las personas que durante todos estos aos han trabajado
en favor de la lengua y cultura catalanas.

En este sentido, mencion a los recientemente desaparecidos Joan Sol y
Joan Triad, uno de los pioneros en la enseanza del cataln. La gala
estuvo marcada por el sello del director de Comediants, Joan Font, quien
dirigi sobre el escenario a los actores de la Agrupacin Mossn Cinto
Verdaguer, las voces del Cor de Teatre (http://www.cordeteatre.com) y las
artes plsticas de Cndida.

Uno de los momentos culminantes se produjo cuando Solsona subi a recoger
el Premi Sant Jordi por Lhome de la maleta. He estado picando piedra,
dijo el autor antes de presentar los rasgos del protagonista de la novela.
Tras lo cual, y al confesar que se senta abrumado por los focos, ha
decidido volver a la mina.

Entre las numerosas personalidades del mundo de la cultura y la poltica
asistentes a la Nit de Santa Llcia destacaron la nueva presidenta del
Parlament de Catalunya (http://www.parlament.cat), Nria Gispert, y el
conseller de Cultura y Medios de Comunicacin Joan Manuel Tresserras, que
asisti a uno de sus ltimos actos institucionales.

De Gispert aprovech su primer acto institucional tras haber sido elegida
para asegurar que gracias a la cultura ha sobrevivido el pas, y acto
seguido record que a principios de los aos 80 los responsables de mnium
Cultural preguntaron al ex presidente de la Generalitat
(http://www.gencat.cat), Jordi Pujol, si su trabajo tena sentido con la
llegada de la democracia, a lo que Pujol les respondi que su labor era
imprescindible.

El miembro del jurado del Sant Jordi lex Broch explic que la novela de
Ramon Solsona, tiznada de irona, sarcasmo y tambin de ternura, est
protagonizada por un msico que no entiende el presente y que esconde sus
orgenes, lo que da lugar a un final sbito cuando se descubre su
misterio.

Solsona, articulista del diario La Vanguardia (http://www.lavanguardia.es)
y colaborador en la emisora RAC1 (http://rac1.org), coment en rueda de
prensa que escribi un libro de un solo personaje, que fue msico y
contable, y que en su juventud iba, con una maleta, de fiesta mayor en
fiesta mayor, mientras que a los setenta aos va con una maleta de casa en
casa de sus tres hijas.

Cuando llega a estos hogares, que representan tres modelos diferentes de
familia, se convierte en un observador de la vida actual, que no entiende,
porque lo supera, a la vez que se caracteriza por decir todo lo que piensa
sin tener en cuenta las consecuencias de las palabras que pronuncia.

En opinin de su creador, es alguien grun, hurao y tambin guasn, que
va a la suya, pronunciando unos monlogos interiores con un lenguaje que se
hablaba en el barrio barcelons de Grcia en los aos cincuenta.

Respecto a la novela finalista, de Jordi Cabr, que es la segunda vez que
ocupa esta posicin y que este viernes bromeaba con que lo acabar
consiguiendo a la tercera, su autor seal que narra las vicisitudes de un
tringulo amoroso entre un msico de funerales, una mujer cautivadora y la
poderosa msica de Beethoven.

Sobre el premio Carles Riba, dotado con 3.000 euros, la miembro del jurado
Llusa Juli indic que Un lloc a lombra, de Rosa Font (Sant Pere
Pescador, 1957), es un poemario en cuatro partes, que trata sobre la
bsqueda del yo potico.

Font, que ha escrito otros seis libros de poesa, seal que ha usado un
lenguaje esencial y primigenio, en un libro en el que tambin hay un
dilogo con las artes plsticas y una potica muy cromtica y que brilla.

Uno de los descubrimientos de la noche fue la joven autora Alba Dedeu, de
26 aos, quien gan el Rodoreda por los siete cuentos de Gats al parc, unos
relatos muy sorprendentes, que revelan una voz muy original y nueva,
segn Slvia Soler, jurado del premio.

Para Dedeu, que estudi medicina, aunque prcticamente no ha ejercido, las
diferentes historias no tienen mucho en comn, aunque el enfoque que da a
los diversos personajes que pululan por ellas s lo es, con muchos
detalles. A la imaginacin hay que darle voces y palabras, sintetiz.

Salvador Macip y Sebasti Roig ganaron el Ruyra de narrativa juvenil con
Ullals, un thriller teido de fantasa y terror a lo Stephen King, y David
Nello ha conseguido el Folch i Torres con Ludwig i Frank, una historia
protagonizada por dos nios muy diferentes pero con muchas cosas en comn.

Fuente: La Vanguardia



*** Publican coleccin de textos humorsticos de Mario Benedetti

La faceta humorista del escritor uruguayo Mario Benedetti, ms conocido por
su obra potica, narrativa y ensaystica, queda ahora patente, en el 90
aniversario de su nacimiento, con la edicin de un volumen que recoge
crnicas que el autor public en el emblemtico peridico Marcha.

Bajo el ttulo de Slvese quien pueda y otras crnicas humorsticas, el
Centro de Arte Moderno publica el lunes 20 de diciembre este compendio, en
el que se recogen nueve artculos que aparecieron entre los aos 50 y 60,
bajo el seudnimo Damocles, en el citado rotativo de Montevideo.

En ellos se reflejan aspectos poco conocidos del autor uruguayo, que
naci en 1920 y cuya voz se apag el 17 de mayo de 2009, explic el
director del Centro de Editores, Ral Manrique. Se trata de textos nunca
publicados en Espaa ni en el resto de los pases latinoamericanos, aadi
Manrique, y que dan fe de la vertiente crtica que tantas veces expuso el
artfice de una de las voces hispanoamericanas ms universales.

El libro, que tendr una tirada de cien ejemplares, numerados y firmados
por el editor, estn ilustrados por el artista argentino Alejandro
Contreras Moiraghi a modo de vietas en blanco y negro.

Entre los ttulos que se ofrecen para conocer esta faceta periodstica de
Benedetti, impregnada de humor, figuran Europa y esta aldea, Gracia y
desgracia del toreo, El hinchismo nacional, Una carta de amor, Happy
birthday e Introduccin a la infancia.

A travs de ellos el escritor deja patente cmo nos afecta el paso del
tiempo desde un prisma satrico. Y as dice: Ayer cumpl treinta y pico.
Un pico enorme, como de tucn, pero no importa. Siempre es bueno que no nos
canten los cuarenta y sentirse aludido cuando alguien se refiere a los
muchachos .

Para aadir que cuando enfrentamos a los Otros (sobre todo si hace un
tiempo que no los vemos) y les notamos el gesto desalentado, las ganas de
jubilarse, la barriga colgante, los dientes con huevo, las solapas con
guiso y la ojera profunda y azul, en el primer momento pensamos
textualmente: La gran siete! Cmo envejeci Fulnez!, pero en el
segundo empezamos a notar ciertos rasgos conocidos en cada uno de sus
sntomas de decadencia, cierto parentesco con nuestro propio deterioro.

Y al hablar de la niez dice: El ser humano, cuando viene al mundo, no es
precisamente una ricura. Las madres lo encuentran parecido a las tas, los
primos, al abuelo, pero todo recin nacido a lo nico que se parece es a
una remolacha con pelo.

La nica excepcin que conozco, soy yo mismo, que, segn testimonian las
afligidas fotos del lbum familiar, pareca en los primeros das una
remolacha pero sin pelo, apunta.

Benedetti tambin public en aquellos aos crnicas costumbristas en las
que satiriz a la sociedad uruguaya de la poca y sus viajes a Europa,
destac Manrique.

El peridico Marcha, con periodicidad semanal y emblema de las ideas de
izquierda, fue clausurado en 1975 por la dictadura militar, costndole la
crcel y el exilio a su director, Carlos Quijano, y a muchos de sus
colaboradores, entre ellos Juan Carlos Onetti.

Slvese quien pueda y otras crnicas humorsticas es publicado en una
edicin artesanal por el Centro Arte Moderno, dentro de su proyecto de
difusin de textos inditos de autores latinoamericanos.

El Centro de Arte Moderno naci en Argentina en 1995 y fue hace siete aos
cuando abri su sede en Espaa, que alberga una galera de arte, el museo
del escritor y una librera.

Fuente: EFE



*** Recuperan obras de arte robadas en Espaa

La delegada del Gobierno, Amparo Valcarce, y el jefe de la Unidad de
Violencia Especializada y Violenta (UDEV), Dionisio Martn, informaron este
lunes 20 de diciembre sobre la recuperacin de 34 de las 35 obras de arte
robadas el pasado 27 de noviembre, y que fueron halladas el sbado en el
interior de una furgoneta aparcada en un polgono industrial de Legans
robada hace das.

Los agentes localizaron primero una obra de Chillida que los autores del
robo haban intentado vender por treinta euros a una chatarrera, tras lo
que pudieron localizar en la furgoneta las otras 33, en buen estado e
incluso la mayora protegidas en sus embalajes originales. Las obras
pertenecen a seis galeras de arte y estn valoradas en unos 5 millones de
euros, y no en 2,7 millones como se inform en su da.

Slo uno de los 34 cuadros recuperados tena el cristal roto, pero sin
afectar a la obra, precis la delegada, quien destac la importancia de la
operacin policial. Por su parte, el jefe de la UDEV indic que an se
busca la obra que falta, la nmero 35.

La Polica no ha practicado an ninguna detencin en relacin con esta
operacin, que lleva a cabo el Grupo XXI de la Brigada Provincial de
Polica Judicial de Madrid, y que contina abierta y bajo secreto sumarial,
por lo que no se han ofrecido detalles de la misma.

El responsable de la UDEV asegur que no se descarta ninguna hiptesis
sobre el suceso y ha confiado en que los autores del robo sean detenidos
prximamente.

El robo fue perpetrado el pasado 27 de noviembre en la empresa Crisstomo
Transportes del polgono Los Olivos de Getafe. Varias personas sustrajeron
el camin que transportara las obras de arte, las cuales acababan de ser
expuestas en Alemania y pertenecen a seis galeras de Madrid, Barcelona y
de la ciudad alemana de Colonia.

Las obras son de autores como Pablo Ruiz Picasso, Fernando Botero, Eduardo
Chillida, Gonzalo Gonzales, Cveto Marsic, Julio Gonzlez y Antonio Saura.

Fuente: EFE



*** Reabren el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires despus de cinco aos

El prximo jueves 23 de diciembre ser reabierto, despus de cinco aos, el
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (Mamba,
http://www.museodeartemoderno.buenosaires.gov.ar), cuya sede ubicada en el
nmero 350 de la avenida San Juan ha sido remodelada y ampliada segn un
proyecto del consagrado arquitecto argentino Emilio Ambasz.

En principio, el pblico podr recorrer 3.800 metros cuadrados del total de
11.350 ms del doble del viejo edificio que tendr el museo cuando
finalice toda la obra, que se estima estar concluida a mediados de 2012.
En esta primera etapa, se habilitarn dos grandes salas de exposicin, de
un total de siete.

Creado en 1956 por iniciativa del crtico de arte Rafael Squirru, el Mamba,
que depende del gobierno porteo, posee un importante patrimonio de unas
7.000 obras de arte argentino e internacional de los siglos XX y XXI. Laura
Buccellato, directora del museo, seal que las nuevas instalaciones
verifican las normas sugeridas por el Consejo Internacional de Museos
(Icom, http://icom.museum).

Hasta el momento, la obra demand una inversin de 58 millones de pesos,
precis Hernn Lombardi, ministro de Cultura de Buenos Aires
(http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura), e insumir unos 27 millones
ms. Fue ejecutada por el Ministerio de Desarrollo Urbano
(http://www.buenosaires.gov.ar/areas/planeamiento_obras) con la supervisin
de Cultura. Adems, Lombardi dijo que se ampliar el presupuesto operativo
del museo.

En las dos salas que podr visitar el pblico a partir del jueves, se
presentarn dos muestras. En la planta baja, con el ttulo Narrativas
inciertas, se ofrecer un interesante panorama de obras de reconocidos
artistas jvenes argentinos, como Sebastin Gordn, Leandro Herlich, Nicola
Costantino y Dino Bruzzone. Con la curadura de Buccellato y Valeria
Gonzlez, las obras de esta exposicin fueron hechas especialmente para
esta oportunidad.

Por otra parte, en la sala del primer piso se despliega El imaginario de
Ignacio Pirovano, con la curadura de Cecilia Rabossi, con obras, entre
otras, de la destacada coleccin Pirovano que atesora el museo, de
referentes de la abstraccin de Argentina y del mbito internacional, como
Paul Klee, Julio Le Parc, Henri Matisse y Juan del Prete.

A esta primera etapa de reapertura le seguirn otras, en las que se irn
habilitando los dems espacios. Hacia el final, las cinco plantas del Mamba
albergarn las salas de exposicin, los depsitos, la biblioteca, las
oficinas, los talleres, el patio de esculturas, el auditorio para 240
personas, la confitera, la tienda, y ms.

En 1998, el gobierno porteo acept el anteproyecto de Ambasz para
redisear y ampliar el Mamba. En junio de 2005, la institucin cerr sus
puertas para comenzar las obras. Sin embargo, stas comenzaron un ao
despus y se aceleraron ms adelante.

Durante 2007, el museo funcion temporariamente en el Palacio de Correos.
Las obras atravesaron no pocas dificultades y dilaciones durante las
gestiones de Anbal Ibarra y Jorge Telerman. Hacia fines de 2007, el
patrimonio fue trasladado a la Casa de la Cultura y a un inmueble del
gobierno porteo en la calle Alsina, ambos especialmente acondicionados,
donde an permanece.

Fuente: La Nacin



*** Presentan edicin italiana de la novela Aimarte, de Leonardo Rossiello

Al celebrar los 150 aos de la unificacin de Italia, la Asociacin Onlus
Michele Cavallo, la Comuna de Montano Antilia y el Crculo Amerindio de
Salerno han organizado para finales de este mes la presentacin de la
novela Aimarte, con la que el uruguayo Leonardo Rossiello
(http://www.letralia.com/firmas/rossielloleonardo.htm) obtuvo en 2003 el
premio lvaro Cepeda Samudio, en Colombia.

La edicin italiana que ahora se presenta bajo el sello de Galzerano
Editore, y con el ttulo Aimarte: una mongolfiera per Garibaldi, ha sido
traducida por Elvira Falivene y cuenta con introduccin de Rosa Mara
Grillo, de la Universidad de Salerno (http://www.unisa.it).

Las actividades se iniciarn el lunes 27 de diciembre a las 16 horas, en el
Saln del Consejo de la Comuna de Montano Antilia, con palabras del alcalde
Alberto del Gaudio y de Ugo di Benedetto, presidente de la asociacin M.
Cavallo.

A continuacin intervendrn la traductora Elvira Favilene, el editor
Giuseppe Galzerano, la crtica Rosa Mara Grillo, la musicloga y escritora
uruguaya Meri Lao y el autor, Leonardo Rossiello, quien recibir en el acto
el nombramiento de ciudadano honorario con palabras del doctor Bruno
Beyeler. Luego habr una muestra de tango con Vernica Cona y Salvatore
Cringoli.

La presentacin del libro ser el martes 28 a partir de las 17:30 en el
Crculo Amerindio del Centro de Estudios Americanos de Salerno, ubicado en
el nmero 31 de la calle Francesco La Francesca. Alberto del Gaudio, Ugo di
Benedetto y Rosa Mara Grillo pronunciarn palabras de apertura, a las que
seguir la presentacin a cargo del crtico Francesco Napoli. Luego
participarn tambin Elvira Falivene, Giuseppe Galzerano y Meri Lao,
quienes acompaarn a Rossiello en la presentacin.

Aimarte narra la historia de Luciano Volterra, un visionario italiano que a
mediados del siglo XVIII viaj a Montevideo siguiendo los pasos del
revolucionario Giuseppe Garibaldi, con la esperanza de convencerlo de la
conveniencia de adoptar el globo como vehculo para la guerra.

En el prlogo a la edicin uruguaya que publicramos en Letralia 196
(http://www.letralia.com/196/articulo03.htm), el crtico Gerardo Ciancio
afirma: Para llegar a esta escritura narrativa despojada, atrapante, cuasi
cinematogrfica, pulida en sus dispositivos tcnicos y en el fluir
natural de su prosa, el autor asumi su dominio poliforme de la
metodologa del cuento, su depurada narratividad a la hora de encarar la
novela (...), y, particularmente, llev una historia posible a cuestas
durante aos, macerndola, rumindola con paciencia....



*** Corriente Alterna realizar talleres en Caracas a partir de enero

La ONG venezolana Corriente Alterna (http://www.corriente-alterna.net)
anunci su primer ciclo de talleres para el ao 2011, que se iniciar el
prximo mes de enero en Caracas e incluye iniciacin al canto, escritura
creativa, guin radiofnico y un laboratorio de ciencia ficcin.

El taller de iniciacin al canto es un curso terico prctico creado para
aprender a utilizar el cuerpo humano como un instrumento musical, mejorando
la capacidad pulmonar, la diccin y el sonido general de la voz. Va
dirigido tanto a cantantes inexpertos como a vocalistas profesionales
interesados en mejorar su tcnica. Es dictado por Alexandra Ron, licenciada
en artes, formada en canto lrico y popular.

El taller de escritura creativa tiene como objetivo abrir paso a las
invocaciones, definindose como un taller para escribir y escribir de
manera creativa; para aprender a decir las cosas y que lo dicho se llene de
significaciones. Es dictado por Kelly Martnez, licenciada en letras.

Por su parte, el taller de guin radiofnico est dirigido no slo a los
profesionales y estudiantes del rea de la comunicacin social, sino
tambin a aquellos que, perteneciendo a otros campos, quieran participar en
la creacin y produccin de espacios radiales. A travs de l, se conocer
la estructura de un libreto radial, as como los formatos y modelos que se
manejan. Es dictado por Shauki Expsito, comunicador social, docente, con
diplomados y cursos en el rea, con aos de experiencia trabajando en
radio.

Finalmente, el laboratorio de ciencia ficcin analizar piezas
fundamentales de este gnero. Filmes y textos se revisarn con respecto a
varios tecnicismos, modalidades, temas, personajes, estilos e ingenio del
autor. Este taller se realizar de la mano de Iliana Gmez Berbes,
licenciada en letras y escritora de ciencia ficcin, autora de la novela
Alto, no respire!, reeditada recientemente por el sello Monte vila
(http://www.monteavila.gob.ve).

Fuente: Corriente Alterna



*** Saln Arturo Michelena entregar sus premios en enero

    Para el presidente del Ateneo de Valencia, Elis Mercado Matute, el
    xito de esta edicin del Saln Michelena no tiene precedentes, toda
    vez que la invasin de su sede tradicional lo oblig a diseminarse
    como el viento por toda la ciudad.

La Bienal 65 Saln Arturo Michelena, uno de los certmenes artsticos de
mayor importancia en Venezuela, y cuya premiacin ser entregada el prximo
mes de enero, ha tenido este ao un xito sin precedentes pese a haber
perdido su sede tradicional, el Ateneo de Valencia, como lo explic el
presidente de esta institucin, Elis Mercado Matute.

Tomado el 18 de julio de 2007 (http://www.letralia.com/167/0618ateneo.htm)
por un grupo de empleados afectos al oficialismo, el Ateneo de Valencia
dej de ser la sede del Saln Arturo Michelena, que sin embargo se sigue
realizando en cuatro sedes alternativas. Nos trazamos como estrategia dar
a entender a la ciudadana que el Ateneo existe ms all de la edificacin,
y de que nuestra sede es la ciudad de Valencia, dice Mercado. Y lo
logramos. La respuesta ha sido extraordinaria.

Sin embargo, Mercado advierte la gravedad de la situacin. Prcticamente
todo el patrimonio artstico y cultural de la ciudad est depositado en el
edificio del Ateneo, y corre un grave peligro de deterioro. Nosotros hemos
venido haciendo sealamientos sobre la responsabilidad que tienen los
tomistas de cualquier dao que se ocasione a las obras de arte que estn
all. Cuadros, esculturas, libros y una hemeroteca que constituyen, en
palabras de Mercado, un tesoro cultural que hay que resguardar.

Aun en una situacin tan comprometida, el Saln Arturo Michelena ha tenido
este ao, en palabras del presidente del Ateneo, un xito inslito,
especialmente por la estrechez de recursos. Cuando todo el mundo crey que
haba fallecido el Saln Michelena, nosotros lanzamos la convocatoria y
recibimos casi 600 obras participantes, acota Mercado. Mucha gente ha
sealado que pocas veces han visto un Saln Michelena con tanto
entusiasmo.

De las 600 obras que acudieron a la convocatoria, el jurado escogi 122. La
responsabilidad de escoger las obras recay este ao sobre Felipe Herrera
(artista plstico y ganador del Saln Michelena 2008), Alberto Asprino
(musegrafo, curador, artista plstico y ganador del Saln Michelena 2003),
Julio Pacheco Rivas (artista plstico y ganador del Saln Michelena 1975),
Ruth Auerbach (directora de la Sala Mendoza e investigadora) y Lorena
Gonzlez (investigadora y crtico de arte), con Ilich Rodrguez (docente
universitario y musegrafo) como suplente.

Para lograr la culminacin de la 65 edicin de este certamen emblemtico
del arte venezolano, el Ateneo de Valencia ha tenido que sortear un agrio
enfrentamiento con la Alcalda local, que como no tiene nortes culturales,
seala a la directiva, a los miembros, al trabajo del Ateneo, como objetivo
de tipo poltico que debe ser destruido, denuncia Mercado. Una
manifestacin, tambin, del acoso del que el Ateneo ha sido vctima, est
en el hecho de que la Alcalda de Valencia nos quit toda la ayuda
econmica para cubrir los premios, agreg.

La Gobernacin del Estado Carabobo, la Alcalda de Naguanagua y la
Universidad de Carabobo son tres de las instituciones que, en cambio, le
han dado un apoyo irrestricto y fundamental al Ateneo y al Saln Michelena.
Tambin se han sumado el diario El Carabobeo
(http://www.el-carabobeno.com) y diversos sectores de la empresa privada.

Mercado, quien califica la muestra de bien exquisita, muy bien escogida,
afirm que la misma constituye un universo donde se reflejan las
tendencias consolidadas y las nuevas tendencias del arte. Para permitir
que el pblico aprecie las obras, el Ateneo concibi un saln que, como el
viento, se disemin por toda la ciudad, a travs de cuatro estaciones.

Se refiere a las cuatro sedes alternativas en las que es posible admirar
las obras participantes: el Museo de la Cultura, la Quinta La Isabela, el
Gabinete del Dibujo y de la Estampa y el Centro Cultural Eladio Alemn
Sucre de El Carabobeo. Para el presidente del Ateneo, es innovador que
un saln como el Michelena no se limite a un solo sitio. Son cuatro
estaciones que cubren el norte, sureste y oeste de lo que llamamos el mundo
cultural valenciano.

En estas cuatro estaciones se mantendrn expuestas las obras hasta enero,
cuando se har la premiacin. El jurado emiti su veredicto el pasado 24 de
noviembre: el Premio Arturo Michelena para la mejor obra (dotado con 60.000
bolvares donados por la Gobernacin) fue para Pedro Fermn por
Subyacente, homenaje al cuadrado; el Premio Andrs Prez Mujica (de
35.000 bolvares, donado por la Alcalda de Naguanagua), para Gerardo Rojas
por su fotografa Artificial; el Premio Antonio Edmundo Monsanto para
Jason Galarraga, y el Premio Armando Revern para Juan Candeo. Adems se
concedieron reconocimientos especiales para Cecilia Urbaneja, Ara Koshiro,
Corina Briceo, Raymondo Romero y Jos Manuel vila.

El Ateneo es una idea que no se va a perder, que est muy arraigada en la
cultura valenciana, en la cultura carabobea e incluso en la cultura
venezolana, que es la imagen, la presencia y la prestancia del Ateneo de
Valencia, con todas sus polticas de inclusin, de divulgacin, de
creacin, de estmulo a los jvenes pintores, y la consolidacin de la
gente que ha venido trabajando desde hace mucho tiempo en el mundo de las
artes y la creacin, concluye Mercado.



||||||||||||||||||||||||||||||    ESPECIAL    |||||||||||||||||||||||||||||
||||||||||||||||||      EL DISCURSO DE VARGAS LLOSA      ||||||||||||||||||

Tras el estruendo informativo que en el mundo de habla hispana signific un
nuevo Premio Nobel para nuestra lengua, llega el momento de revisar las
palabras con las que el peruano-espaol Mario Vargas Llosa recibi tal
distincin. Desde Guatemala, el escritor Ariel Batres Villagrn nos ofrece
un detallado sumario del discurso, relacionndolo con su pas y
especialmente con la figura de Miguel ngel Asturias y destacando algunas
de las ideas ms importantes. Por otro lado, desde Colombia, el abogado y
politlogo Mauricio Velsquez critica al autor de La Fiesta del Chivo por
presentar lo que l considera una pieza sin sutileza, humor o un brillo
intelectual particular al servicio de su radicalismo secular y converso.
Dos visiones opuestas, y dos maneras de abordar el discurso, que hoy
ponemos ante los ojos de la Tierra de Letras.



=== Mario Vargas Llosa ====================================================
=== y su discurso de recepcin del Premio Nobel de Literatura 2010 ========
=== Ariel Batres Villagrn ================================================

Con la frase pasin, vicio y maravilla que es escribir, resume su propia
vida el escritor peruano Mario Vargas Llosa (1936), al pronunciar su
discurso de aceptacin del Premio Nobel de Literatura, en la ciudad de
Estocolmo, Suecia, el 7 de diciembre de 2010, el cual lleva por ttulo
Elogio de la lectura y la ficcin. El premio le fue otorgado el viernes
10 de diciembre y por ello al final del texto impreso aparece esta ltima
fecha.

En el discurso cita 15 novelas, personajes y textos de autores en los
campos de la literatura, cine, teatro, periodismo y poltica, tales como
Veinte mil leguas de viaje submarino (Julio Verne), Los tres mosqueteros
(Alejandro Dumas, padre), Los miserables (Vctor Hugo), La Ilada y La
Odisea (Homero), Jasn y los argonautas (Apolonio de Rodas), Pedro Pramo
(Juan Rulfo), Moby-Dick (Herman Melville), El Sur cuento y El Aleph
(Jorge Luis Borges), y Tarzn (Edgar Rice Burroughs); adicionalmente,
indica directamente los nombres de 43 autores de quienes ms gust y
parcialmente influyeron en su propia produccin literaria; para algunos
anota el ttulo de la respectiva obra, como por ejemplo: Amado Nervo, Pablo
Neruda, Gustave Flaubert (Madame Bovary), William Faulkner, Joanot
Martorell, Miguel de Cervantes, Charles Dickens, Honorato de Balzac, Len
Tolstoi (Ana Karenina), Joseph Conrad, Thomas Mann, Jean-Paul Sartre, Andr
Malraux, Stendhal (Rojo y negro), Albert Camus, George Orwell, Raymond
Aron, Jean-Franois Revel, Isaiah Berlin, Karl Popper, Charles Baudelaire,
Joseph-Louis Proust, Eugne Ionesco, Samuel Beckett, Georges Bataille, Emil
Cioran, Bertolt Brecht, Ingmar Bergman, Jean Vilar, Jean-Louis Barrault,
Octavio Paz, Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes,
Guillermo Cabrera Infante, Juan Carlos Onetti, Alejo Carpentier, Jorge
Edwards, Jos Donoso, Csar Vallejo, Jos Mara Arguedas, Jorge Luis Borges
(El Aleph), Emilio Salgari, y Arthur Miller (La muerte de un viajante).

Expres que est en deuda con los mismos y muchos otros, pues le ensearon
que vale la pena vivir, aunque fuera slo porque sin la vida no podramos
leer ni fantasear historias, agregando que en varias oportunidades se hizo
la pregunta referente a si en pases como el mo, con escasos lectores y
tantos pobres, analfabetos e injusticias, donde la cultura era privilegio
de tan pocos, escribir no era un lujo solipsista. Y resulta que entre
tales pases se encuentra Guatemala, la que no slo se refleja en dicha
afirmacin por su situacin actual, sino tambin por su pasado donde
dictadores como Jorge Ubico (1878-1946), un verdadero solipsista pues
siempre dio la impresin de creer que l era el nico que realmente
exista, ese a quien en su honor dieron el nombre a un paso a desnivel en
junio de 2010, el cual tena su propia inquisicin y censura de libros y
autores, y por ende es un claro ejemplo de la invitacin a pensar y
recordar la historia que plantea Vargas Llosa: Pregntense por qu todos
los regmenes empeados en controlar la conducta de los ciudadanos de la
cuna a la tumba, la temen tanto que establecen sistemas de censura para
reprimirla y vigilan con tanta suspicacia a los escritores independientes.

En su discurso, Vargas Llosa deja entre otras las siguientes sentencias:

  La literatura crea una fraternidad dentro de la diversidad humana y
   eclipsa las fronteras que erigen entre hombres y mujeres la ignorancia,
   las ideologas, las religiones, los idiomas y la estupidez.

  La literatura es tanto una vocacin como una disciplina, un trabajo y
   una terquedad.

  Detesto toda forma de nacionalismo, ideologa o, ms bien, religin
   provinciana, de corto vuelo, excluyente, que recorta el horizonte
   intelectual y disimula en su seno prejuicios tnicos y racistas, pues
   convierte en valor supremo, en privilegio moral y ontolgico, la
   circunstancia fortuita del lugar de nacimiento. Junto con la religin,
   el nacionalismo ha sido la causa de las peores carniceras de la
   historia, como las de las dos guerras mundiales y la sangra actual del
   Medio Oriente.

  La patria no son las banderas ni los himnos, ni los discursos
   apodcticos sobre los hroes emblemticos, sino un puado de lugares y
   personas que pueblan nuestros recuerdos y los tien de melancola, la
   sensacin clida de que, no importa dnde estemos, existe un hogar al
   que podemos volver.

  La literatura es una representacin falaz de la vida que, sin embargo,
   nos ayuda a entenderla mejor, a orientarnos por el laberinto en el que
   nacimos, transcurrimos y morimos.

  La ficcin es ms que un entretenimiento, ms que un ejercicio
   intelectual que aguza la sensibilidad y despierta el espritu crtico.
   Es una necesidad imprescindible para que la civilizacin siga
   existiendo, renovndose y conservando en nosotros lo mejor de lo humano.

Polticamente, Vargas Llosa no oculta que en su juventud fue marxista y
crey que el socialismo sera el remedio para la explotacin y las
injusticias sociales. Decepcionado, cambi su pensamiento y hoy se
considera demcrata y liberal, y por ende califica de dictadura el rgimen
cubano, advirtiendo que el de Venezuela lleva ese camino, valorando a
Nicaragua y Bolivia como seudo democracias populistas y payasas.

Al igual que ocurri con los guatemaltecos Miguel ngel Asturias
(1899-1974) y Luis Cardoza y Aragn (1901-1992), que en su juventud soaron
con residir en Pars y extraamente durante la segunda dcada del siglo
XX ah descubrieron sus races, con Mario Vargas Llosa sucedi igual, como
l mismo reconoce al expresar: Pero, acaso, lo que ms le agradezco a
Francia sea el descubrimiento de Amrica Latina y aunque ha estado
domiciliado durante varios aos o meses en por lo menos nueve ciudades de
Europa y Amrica, no se han debilitado sus propias races, las
experiencias peruanas no seguiran alimentndome como escritor y no
asomaran siempre en mis historias, aun cuando stas parezcan ocurrir muy
lejos del Per, que es lo mismo que a veces el lector siente cuando lee
las ficciones y estudios acadmicos publicados por los dos guatemaltecos
aqu mencionados, los que no son citados por el nuevo Premio Nobel, a pesar
de que Asturias tambin alcanz dicho galardn en 1967 y Vargas Llosa
examin crticamente la novela Hombres de maz (1949) en el ensayo que
public acerca de la misma en 1981, intitulado Una nueva lectura de
Hombres de maz y que apareci incluido en pgina 649 y siguientes de
Miguel ngel Asturias, Hombres de maz, edicin crtica de Gerald Martin,
serie ALLCA XX, 1996.

En el caso de Asturias, sus Leyendas de Guatemala (1930) y El seor
Presidente (1946), que principi a escribirlo como un cuento en 1922 y
terminara en novela, son producto de sus propios recuerdos, de cuando su
abuela le contaba cuentos y leyendas antes de dormir, de sus vivencias
durante la dictadura de los 22 aos de Manuel Estrada Cabrera (1857-1924);
similar sentido tiene el relato de Vargas Llosa al recordar, durante su
discurso, que al Per yo lo llevo en las entraas porque en l nac,
crec, me form, y viv aquellas experiencias de niez y juventud que
modelaron mi personalidad, fraguaron mi vocacin, y porque all am, odi,
goc, sufr y so, ese Per es el que mi madre, mis abuelos y mis tos
me ensearon a conocer a travs de sus recuerdos y aoranzas.

Los cuentos y leyendas que recuerda el autor peruano (estara pensando en
su propia novela autobiogrfica La ta Julia y el escribidor, 1977?), al
explicar que su aficin por las letras principi desde que tena once aos
de edad, lo llevan a decir ante el auditorio en Estocolmo: Siempre me ha
fascinado imaginar aquella incierta circunstancia en que nuestros
antepasados, apenas diferentes todava del animal, recin nacido el
lenguaje que les permita comunicarse, empezaron, en las cavernas, en torno
a las hogueras, en noches hirvientes de amenazas rayos, truenos, gruidos
de las fieras, a inventar historias y a contrselas. Si el lector desea
ampliar lo explicado por Vargas Llosa, adems de leer el discurso del 7 de
diciembre convendra que tuviese a la mano la obra de ste intitulada El
viaje a la ficcin (2008), el cual constituye un ensayo acerca del escritor
uruguayo Juan Carlos Onetti (1909-1994), en cuyos primeros captulos trata
respecto a que fue en las cavernas y en la tradicin oral donde tuvieron su
origen todas las ficciones, cuentos y leyendas. En la palabra, todo. Sin
la palabra, nada, dira Miguel ngel Asturias en el prlogo a la segunda
edicin en 1970 de Las lanzas coloradas (1931), del venezolano Arturo Uslar
Pietri (1906-2001).

El oficio de escribidor lo trae el autor peruano desde nio, porque
evadirse de la realidad se volvi una manera de resistir la adversidad, de
protestar, de rebelarme, de escapar a lo intolerable, mi razn de vivir.
Desde entonces y hasta ahora. Algo similar dijo el poeta y novelista
guatemalteco Rafael Arvalo Martnez (1884-1975), al comentar que para l
escribir era una mana y una pasin que abandonara hasta el da de su
muerte, lo cual demostr con escritos publicados en 1975, o como Asturias,
cuyo ltimo libro (El rbol de la cruz) lo redact en 1973, un ao antes de
fallecer, siendo impreso pstumamente en 1996.

Y como es difcil resistir la tentacin de efectuar comparaciones, cabe
mencionar que si Vargas Llosa rememora que vel mis primeras armas de
periodista, oficio que, con la literatura, ha ocupado casi toda mi vida,
agregando ms adelante que habra sido dramaturgo antes que novelista,
igual ocurri con Miguel ngel Asturias, el cual desempe iguales papeles
durante su vida.

Habr que leer y releer el texto completo del discurso, pues cada cual
obtendr sus propias conclusiones y aprovechar lo que a su juicio ms le
interese.

** Ariel Batres Villagrn
   consultabatres@gmail.com
   Escritor guatemalteco (1958). Reside en Guatemala, Guatemala. Economista
   por la Universidad de San Carlos de Guatemala (http://www.usac.edu.gt),
   donde imparti durante 14 aos los cursos de Tcnicas de Investigacin
   Documental y Economa Internacional (Facultad de Ciencias Econmicas,
   1984-1998) y de Administracin Pblica (Escuela de Trabajo Social,
   1996-1998). En la Universidad Rafael Landvar (http://www.url.edu.gt) de
   su pas imparti cursos de Administracin de Empresas Pblicas y de
   Recursos Humanos (1998-2000). Durante el perodo 1996-2008 se desempe
   como consultor independiente en el campo de recursos humanos y
   actualmente labora en el Ministerio de Finanzas Pblicas
   (http://www.minfin.gob.gt) de Guatemala. Desde 2004 a la fecha ha
   publicado ensayos literarios en algunas revistas electrnicas tales como
   Encontrarte (http://encontrarte.aporrea.org), de Venezuela, The Black
   Box (http://ca-bi.com/blackbox; Guatemala) y otras.



=== El Vargas Llosa      Mauricio Velsquez ===============================

Al sentarme a escribir no es tan claro que valga la pena hacer una crtica
sobre el discurso de Vargas Llosa en la ceremonia del 7 de diciembre. Por
una parte se trata de una pieza sin sutileza, humor o un brillo intelectual
particular donde el escribir sirve en una discreta presentacin un fin
subalterno en su uso personal de la tribuna para airar su radicalismo
secular y converso. Pero. Se trata de nuestro ms reciente premio Nobel,
lcido escritor de relatos urbanos, impregnados por el paso de personajes
que laboran sus deseos sexuales en medio del conflicto poltico y social.
Tambin se trata de El discurso (Nobel), momento tpicamente transcendental
en el que el reconocido ser humano intenta ilustrar su verdad ante un
mundo. A esas dos razones, que ya resaltan la posible importancia de la
crtica, se puede sumar el que Vargas Llosa provoca con sus palabras,
demandando una respuesta, asumo que de muchos sectores.

Empieza, por ejemplo, a ser evidente el universalismo radical y secular,
racista y a la vez etnocntrico por el que camina lo que llamamos
Occidente. Multitudes de jvenes alienados pueblan ciudades en las que
consumen consenso prefabricado, adaptan su vida de desposedos a la ficcin
del pop, y eventualmente entregan sus vidas apasionadamente por cualquier
causa. Para ellos, y sus familias televidentes, Vargas Llosa slo tiene
elogios, su sentida conviccin de que hay algo que est bien, se trata de
la libertad que hemos ido conquistando. Naturalmente se trata de una
declaracin con sus bases en el contraste frente al otro, el fantico,
terroristas suicidas. Slo basta retomar sus frases y adaptarlas a la
retrica siempre imperial, siempre a la moda de la expansin de la
democracia y la libertad para caer en la desproporcin de la ceguera de
Vargas Llosa.

      ...matando se gana el paraso, que la sangre de los inocentes lava
      las afrentas colectivas, corrige las injusticias e impone la verdad
      sobre las falsas creencias. Innumerables vctimas son inmoladas cada
      da en diversos lugares del mundo por quienes se sienten poseedores
      de verdades absolutas.

La volamos en pedazos, dice un soldado de Iraq. Se trataba de una mujer
que llevaba comida a los soldados. Disclpeme? Escuch bien? Disparar a
todos los taxis?, responde un soldado a la orden. La confirmacin, as
como la masacre de once civiles en un publicitado video en el que ex Ipod
users conversan casualmente, confirman la realidad de nuestro mundo
secular. Para nuestra comprensin, puestos en el lado objetivo, tolerante y
plural, no es del todo cierto que la accin sea virtual, aunque s tiene
mucho de ficcin. En efecto, la gente no se tira al suelo ante la lluvia de
balas, salta, no corre enrgicamente, se deja matar. Y aqu radica la
distincin principal, mejor explicada por Talal Asad, nuestra ejecucin de
esos seres grabados es racional, es decir, tiene un sentido secular, es una
violencia explicada desde un discurso que aceptamos y aplaudimos (algunos
sin religin adoramos el Estado), una radical radical denuncia de la
radicalidad, universalizante desprecio por la ignorancia, las ideologas,
las religiones, los idiomas y la estupidez, fronteras todas que se erigen
entre hombres y mujeres (ms abajo volver sobre el machismo). Ms
desconcertante aun, incapaces de entender el efecto devorador de nuestro
mecanismo cultural, somos incapaces de sentir asco por nuestro modo entre
modos de ser, entonces surge mgicamente desde la ficcin el discurso que
le sirve a nuestro Nobel para mostrar su insatisfaccin con la realidad,
porque no puede ser que seamos brbaros, hay que denunciar al otro, cambiar
el punto de vista, literariamente, desde lo que somos y ms cmodos,
despotricar de lo que no queremos ser.

Por eso para Vargas Llosa es posible construir la ficcin de que la paz,
el pluralismo, los derechos humanos, se impondran. Postrado ante su idea,
cuidadosamente construida como secularismo ilustrado por varios
enclaustrados y universalistas pensadores, Vargas Llosa pobremente concibe
esos procesos como ideas, y luego, las vuelve verdades, ms all emblemas,
finalmente armas que se imponen. No por otra razn se entiende la
siguiente construccin sintctica que indica emotivamente como a ese
grupsculo de enloquecidos redentores... Hay que salirles al paso,
enfrentarlos y derrotarlos. Sin espacio para el humor, el maestro no nos
permite dudar si se refiere al grupsculo de jefes de estados cristianos,
redentores. Entonces termina declamando el sueo americano (para quin?,
cual profesor extranjero mira este nervioso joven prometedor?).
Enfrentndonos a los fanticos homicidas defendemos nuestro derecho a
soar y a hacer nuestros sueos realidad.

Pero ms local, ms latinoamericana, la de Vargas Llosa es una narrativa
con marcado espacio para la subalternada que imita, hace eco incluso a
pesar de la probable vergenza del que ha pronunciado y viene de vuelta en
su reflexin. No hay temor, ni autocensura, digo yo, incluso recato
poltico, en calificar de seudodemocracias populistas y payasas la
boliviana, y la nicaragense; de dictaduras la venezolana. Siempre
militante, de temperamento fantico, Vargas Llosa representa ese poco sutil
proceso en el que camuflamos nuestro carcter irreflexivo (dispuesto a
morir por la idea, que es una sola) alternando entre ideologas monolticas
con su respectiva cadena de mando. Marxista radical reportando a la verdad
socialista en su juventud, ahora explica su ilustracin como neoliberal
radical reportando a la verdad del mercado. Sin titubeos elogia a Colombia,
desprecia a Venezuela, se burla de Bolivia.

Educado en una clase media altamente racista como la peruana (Qu
extraordinario privilegio el de un pas que no tiene una identidad porque
las tiene todas! y ser blanco), el nio Vargas Llosa reza y besa la foto
de un seor alto y buen mozo, de uniforme de marino, en su casa de tres
patios ocioso con primas y compaeros de colegio reproduce las historias de
Tarzn y de Salgari. El joven Vargas Llosa siente miedo de no poder
realizarse sin respirar el aire de Pars. En su colegio militar descubre
que Per es desigual y sacudido por toda clase de tormentas sociales. El
joven periodista vela sus armas. En verdad Vargas Llosa revela ser todo un
radical. Tal vez por eso su predileccin por extraer lecciones
fundacionales de sus lecturas. Sartre le ensea que puede cambiar el mundo,
Camus y Orwell que tiene derecho a distribuir su moral, y Malraux que el
herosmo y la pica caban en la actualidad. No sorprende que
Dostoievski, con su escepticismo y su existencial autosospecha, est
ausente de la mente de un convencido como Vargas Llosa.

El denso anlisis poltico, siempre lleno de ambigedad y contradiccin, ha
de generar cierta repulsin a un ex candidato presidencial. Lo poltico es
confrontacin, en l, no hay espacio para la ambigedad. Por eso en vez de
revisar las minucias de la historia o el sistema poltico, se denuncia o se
elogia, mal por Venezuela y Bolivia, bien por Colombia (y el
paramilitarismo en Colombia?: una derecha que... respeta[n] la
legalidad). La conversin de Vargas Llosa, por su carcter siempre
entusiasta y radical, como por su impacto, quiz merezca ser comparada con
la de Christopher Hitchens, sentado en el Departamento de Estado decidiendo
asuntos polticos durante la ltima invasin a Iraq contra el fascismo
con cara islmica de Medio Oriente, antiguo activista trotskista ochentero
denunciando la voracidad del anticomunismo en Centro y Suramrica.

Ms contundente su conversin en sus silencios, Vargas Llosa confiesa
ninguna pena por la destruccin fsica del socialismo en Amrica Latina, la
tragedia en Medio Oriente, la debacle africana o la carnicera en
Afganistn (todos obsequios del secularismo americano). Apartes de su
discurso hubieran sido apreciados por tanques de pensamiento
neoconservadores en los Estados Unidos si an tuvieran fondos para invadir
otro pas. Soy un contra, deca Reagan en el mismo perodo en el que
lanz s, l mismo- la Jihad contra la Unin Sovitica en Afganistn.
Contado mejor por Mamdani en su libro, Buen musulmn, mal musulmn, Reagan
presentaba en los ochentas a sus amigos de turbante en la Casa Blanca;
entre dulces sonrisas eran sus luchadores de la libertad (freedom
fighters), representantes para Afganistn de lo que Washington y Jefferson
haban sido para los Estados Unidos. Para el siempre joven Vargas Llosa,
sin embargo, los fanticos, enemigos, son antiguos. A la vieja usanza del
Orientalismo denunciado por Said, el puesto de Vargas Llosa est anclado de
la mano de la civilizacin que le rescat de la tribu, y le permiti
observar la totalidad de la humanidad incivilizada, ese grupo con una
historia esttica, antigua como sus tierras. La suya es, por lo tanto, una
narrativa de vida dinmica, que le salva de la caverna y naturalmente lo
pone en su cosmopolitismo liberal en la cspide de rascacielos. Libre de
todo prejuicio, de izquierda, de derecha, clama declama por la derrota de
los terroristas, de la dictadura y la payasera [de nuevo, sin asomo de
humor o irona].

El mundo, como la mujer, trata bien a Vargas Llosa, por eso, y en realidad
no por mucho ms que emerja real y con volumen humano en el discurso, la
civilizacin es ahora menos cruel que cuando los contadores de cuentos
comenzaron a humanizar la vida con sus fbulas. Si nuestro peruano Vargas
Llosa ha podido vivir en paz en Pars, en Londres, en Barcelona, en
Madrid, en Berln, en Washington, Nueva York, Brasil o la Repblica
Dominicana la lista es suya, es evidente que el mundo es cada vez mejor
que antes. Nunca extranjero, siempre bien tratado, el suyo es un mundo como
imagen y representacin donde su idea, como en su literatura, debe ser
defendida. Entonces lo externo, como el Per, que es Patricia, pone orden
en el caos, defiende su tiempo, su amante de das, semanas y meses, sin
cesar, cumple tan bien como secretaria que como madre. Vargas Llosa goza
as de una gran megalomana en la que es l quien descubre Amrica Latina,
que por supuesto es ms que su vulgaridad.

Y en esto cierra Vargas Llosa (que no es lo mismo que el final del
discurso) con su reflexin revelacin de su verdadera apreciacin sobre
Amrica Latina, que, como tantos avergonzados de su origen siempre requiere
aclaracin, y es que, en efecto, Amrica Latina gracias a los escritores
del Boom, deja de ser para los europeos el continente de los golpes de
Estado, los caudillos de opereta, los guerrilleros barbudos y las maracas
del mambo y el chachach. Lejos de ser el Che motivo de orgullo, torna en
esta narrativa de converso ex marxista, en un fetiche ms, barbudo junto a
los caudillos de opereta; en el mundo de Vargas Llosa, Guevara es alguien
que ocultar, mejor aun, que olvidar. El mambo, Tito Puente (al que Miles
Davis apreciaba maravillado en sus ensayos, y asumo que cosmopolitas como
Vargas Llosa aprecian a Davis) y su cha cha cha (que se escribe separado)
no son formas artsticas, no trascienden lo pintoresco, en suma no
hablan un lenguaje universal, y ya sabemos de qu calibre es el
universalismo que profesa Vargas Llosa.

En l hay un escritor que se siente individuo soberano, desgajado de la
tribu, de los indgenas cuya emancipacin es una responsabilidad
exclusivamente nuestra [descendientes de espaoles]. Vargas Llosa defiende
la dependencia y la barbarie, moral y poltica, siempre paradjicamente con
la mirada al frente, en actitud de lucha.

** Mauricio Velsquez
   mauriciovelos2010@gmail.com
   Abogado y politlogo colombiano. Est asociado al Instituto de
   Investigaciones Sociales de la Universidad de Makerere
   (http://www.misr.mak.ac.ug), en Uganda (frica Oriental).



|||||||||||||||||||||||    LITERATURA EN INTERNET    ||||||||||||||||||||||

Arturo Uslar Pietri: Proyecto Leer
http://www.proyectoleer.net

La Biblioteca Pblica del Estado Zulia, la Casa Arturo Uslar Pietri y el
diario El Nacional han unido esfuerzos para publicar, en este
sitio-homenaje, toda la obra del escritor venezolano Arturo Uslar Pietri.
Un trabajo en progreso que adems brinda acceso a la biografa y a una
galera fotogrfica del autor.



Onoma
http://www.onoma.es

Una herramienta lingstica con diversas funciones relacionadas con la
conjugacin de los verbos en espaol, ingls, italiano, francs, alemn,
portugus, gallego, cataln, euskera, esperanto y otros idiomas. El usuario
puede escribir una forma verbal y descubrir a qu verbo, modo, tiempo y
persona pertenece, cmo se conjuga y qu irregularidades puede tener, si es
el caso. Tambin incluye una funcin para inventar verbos.



Prodavinci
http://prodavinci.com

Espacio venezolano para las ideas, las conversaciones y los debates, creado
con el objetivo de encontrar explicaciones a muchos de los fenmenos
sociales que generan las interrogantes ms profundas y urgentes para
nuestras sociedades. El sitio rene a varias importantes firmas
latinoamericanas en temas como actualidad, ciencia, sociedad, economa,
arte y salud.



Slo Cuentos
http://www.solocuentos.com

Una recopilacin de cuentos infantiles, tanto clsicos como contemporneos,
y algunos de ellos en formato de dibujos animados. El sitio publica tambin
poesas, relatos y pensamientos, entre otros materiales.



Sur de Babel
http://www.surdebabel.com.ar

Grupo creado en 2008 por Josefina Heine y Victoria Rodrguez Lacrouts,
ambas licenciadas en letras de la Universidad de Buenos Aires (UBA). El
sitio rastrea informacin sobre libros publicados por editoriales
independientes, comenta sus novedades y difunde sus actividades. Adems,
intenta localizar ttulos de calidad que, por circunstancias diversas, han
sido relegados despus de un corto tiempo de permanencia en libreras.
Publica cuentos, poesas, entrevistas, adelantos de novelas y trabajos de
autores argentinos y latinoamericanos que an no han sido editados o
distribuidos en Argentina. Mantiene tambin un boletn cultural y una
seccin de novedades. El visitante puede afiliarse y obtener de esta manera
descuentos en los libros incluidos en las selecciones del club.



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== Caballero      Alexis Mrquez Rodrguez ===============================

La muerte de Manuel Caballero es uno de los golpes ms duros sufridos por
la Venezuela contempornea. Le resta al pas una de las mentes ms lcidas
y una de las voluntades ms decididas en el anlisis, no slo del pasado
histrico venezolano, sino tambin del presente.

Caballero naci accidentalmente en Caracas el 5 de diciembre de 1931. Pero
al poco tiempo fue trasladado por sus padres a Barquisimeto, de donde ellos
eran oriundos. All transcurrieron su infancia y su adolescencia, y desde
muy joven mostr preocupacin por las artes y las letras.

Junto con Salvador Garmendia y Rafael Cadenas form parte de un tro de
escritores que, a mi juicio, ha sido el ms representativo y valioso de las
letras larenses en las ltimas dcadas. Cada uno en su campo, los tres han
producido obras fundamentales de la bibliografa venezolana.

Tempranamente Caballero se interes en la poltica. Inicialmente simpatiz
con Accin Democrtica, pero pronto deriv hacia la ideologa marxista y la
militancia en el Partido Comunista. Sin embargo, siempre fue un militante
dscolo e inconforme. Ms tarde estuvo entre los fundadores del Movimiento
al Socialismo (MAS), del cual posteriormente se desvincul. En realidad,
nunca tuvo la poltica como oficio. Su actividad en ese campo siempre fue
la de un analista de la realidad nacional e internacional.

Como historiador y analista Caballero deja una larga e importante obra, en
libros, ensayos y artculos periodsticos. En ella muestra un estilo muy
personal, que rene un gran dominio del idioma y el empleo de recursos
retricos con una evidente peculiaridad. En sus escritos siempre manej la
irona y el sarcasmo, pero con un ingenio y una elegancia ejemplares. Su
dominio del lenguaje, adems, no fue nunca sumiso a los cnones acadmicos,
pues aun dentro de la propiedad gramatical de su escritura tuvo gran
libertad para extraer valores de la creatividad de nuestro idioma.

l fue prcticamente el nico intelectual venezolano que, desde el
principio, advers a Chvez y el chavismo. Cuando la asonada militar del 4
de febrero de 1992, fue el primero en denunciar lo reaccionario de aquel
movimiento. Los dems, unos cayeron en la trampa y confiaron en el militar
golpista; otros no llegaron a ello, pero tampoco disimularon su simpata;
otros, en fin, se abstuvieron de opinar. Caballero fue incisivo en la
condena del golpe y en la denuncia del militarismo. Desde entonces fue
consecuente con esa posicin, hasta el da de su muerte, cuando apareci el
ltimo artculo de su columna del diario El Universal.

** Alexis Mrquez Rodrguez
   grealemar@cantv.net
   Lingista, docente y abogado venezolano (Sabaneta, Barinas, 1931).
   Profesor de castellano y literatura egresado del Instituto Pedaggico
   Nacional (1950) y abogado egresado de la Universidad Central de
   Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve) en 1961. Ejerci la docencia durante
   36 aos, 25 de ellos en la Escuela de Comunicacin Social de la UCV, de
   la que fue director, y de la Escuela de Educacin de la misma casa de
   estudios. Ha dictado cursos y conferencias en numerosas universidades de
   Venezuela y de otros pases de Amrica y Europa. Individuo de nmero y
   vicepresidente (2005-2007) de la Academia Venezolana de la Lengua;
   miembro correspondiente de la Academia Norteamericana de la Lengua
   Espaola, y miembro correspondiente de Hispanoamrica de la Academia
   Cubana de la Lengua. Presidi el sello estatal venezolano Monte vila
   Editores Latinoamericana (http://www.monteavila.gob.ve; 1996-2001). Ha
   publicado ms de veinte libros sobre teora y crtica literaria, as
   como numerosos ensayos en varias revistas especializadas de diversos
   pases americanos y europeos. Ha ejercido el periodismo por ms de 60
   aos. Mantuvo desde 1985, y por espacio de 17 aos continuos, la columna
   semanal Con la lengua, en el diario El Nacional
   (http://www.el-nacional.com), de Caracas, llevada a la radio desde 2005
   con el nombre Con la lengua en Onda. Actualmente mantiene la misma
   columna en la web (http://www.conlalengua.com) y en el diario vespertino
   Tal Cual (http://www.talcualdigital.com), donde tambin publica
   quincenalmente una columna de opinin sobre aspectos polticos. Es
   colaborador permanente de las publicaciones electrnicas Venezuela
   Analtica (http://www.analitica.com) y WebArticulista
   (http://www.webarticulista.net). De sus trabajos de crtica literaria
   destacan ms de cien, entre libros, artculos y ensayos sueltos,
   dedicados a la vida y la obra del escritor cubano Alejo Carpentier, tema
   en el cual es considerado un especialista de gran autoridad, incluso por
   el propio Carpentier. Ha recibido tres veces el Premio Municipal de
   Literatura de Caracas, el Premio Nacional de Periodismo Mencin Docencia
   y el Premio Nacional de Periodismo Mencin Opinin.



=== Don Julio en temporada de lquenes      Paura Rodrguez Leytn ========

      La creacin potica de Julio de la Vega, fallecido recientemente en
      la ciudad de La Paz, es como un prisma expuesto a numerosas lecturas.
      He aqu una breve intuicin de lo que fue su orfebrera con la
      palabra.

Es probable que, para Julio de la Vega, aquella su personal temporada de
lquenes, que aparece nombrada por primera vez en uno de sus poemas de
Amplificacin temtica (1957), haya sido siempre una manera de definir su
estado potico. Quiz adquirido en los humedales calurosos de Puerto
Surez, donde naci en 1924. Y que esa temporada ha sido para l un estado
perpetuo de fascinacin y creacin, que en vez de decaer con el tiempo se
fue acendrando profundamente.

Mancomunada soledad que nos arrastra / a parasos de la noche / tengo un
camino hecho de verde, /una labor que amo: la de ir cortando horas / como
si fueran ramas en el jardn del tiempo, confiesa al comenzar el poema. 

Como la poesa es ruego, sospecha, premonicin y trampa, es el propio Julio
que al final de este poema dir: Temporada de lquenes con races en mi
vida / prolonga tus jardines hasta el fin de mis das. 

Y fue as, nunca desapareci ese su espritu que remite al verde lquido de
la selva y que se integra de modo natural a los adoquines paceos, que una
y mil veces Julio camin.



Julio de la Vega era como un gigante manso. Lo distanciaba del mundo
prosaico su mirada ensoada, sus ojos casi dormidos y cubiertos por sus
espesas cejas. Es probable, paradjicamente, que esa misma distancia lo
hiciera ms vulnerable. 

Aquel abogado y catedrtico de la carrera de literatura de la Universidad
Mayor de San Andrs, que caminaba, vestido de gris, casi a diario desde la
6 de Agosto hasta su departamento ubicado en la Aspiazu, casi siempre
encontraba a su paso motivos para escribir. 

No s si regreso por el adoqun / pisando la hoja de papel en blanco de
este poema. / No vaya a ser que el sueo / me diga que esto fue realidad,
medita en Trayecto, un poema del libro Vuelos (1993). 

En la temporada de lquenes de Julio de la Vega, la luz del da fue un
elemento de permanente recurrencia, que comenz temprano en su primer
libro, Amplificacin temtica, cuando escribe Pars cancin de da y
dice: Pars no es slo lo contado, / Pars est en las catedrales, / est
en el da, / est en las calles; / est en la marejada de overoles y en
esta cancin diurna, / esta vital cancin a pleno aire. 

Los dialectos poticos de Julio de la Vega son un trnsito comprometido,
qu duda cabe, con lo esencial de la vida, pero son, adems, un testimonio
de voces escuchadas y repetidas entre cavernas milenarias y ecos que se
cruzaron en el tiempo, entre lianas y cuerpos herticos e irreverentes que
nunca desahuciaron ni el amor ni las formas letales del humor, escribi
Juan Carlos Orihuela, en la publicacin de la Poesa completa de Julio de
la Vega (2008). 



Los textos escritos por Julio a lo largo de su longeva vida permitirn que
aquella temporada de lquenes iniciada o tan slo intuida por l, mantenga
sus races atentas y florezca nuevamente en alguna tierra dispuesta. 

Quedar en el recuerdo su presencia serena. Sentado en su mullido silln,
cuidadosamente acomodado por su esposa, Bethsy. All reciba a los amigos
para compartir con ellos la lectura de sus poemas. Despus nos llena un
canto / una cancin de cuna / y un hada de ternura viene a cerrar tus
ojos....

** Paura Rodrguez Leytn
   paura@unete.com
   Escritora y comunicadora social boliviana (La Paz, 1973). Ha publicado
   los poemarios Del rbol y la arcilla azul azul (1989) y Ritos de viaje
   (2003, Premio Municipal de Poesa de la Alcalda de Sucre en 1999), y
   mantiene indito el poemario Espacio diurno. Actualmente es docente de
   la Universidad San Francisco Xavier de Chuquisaca, de las materias de
   redaccin y estilo y gramtica y lenguaje.



=== Quin es la mujer desnuda?      Laura Berdejo ========================

Se llamaba Victorine Meurent, fue modelo de artistas y pintora, y es la
mujer que aparece desnuda junto a dos hombres vestidos elegantemente en el
cuadro Desayuno en la hierba de Manet.

El cuadro representa un almuerzo campestre en el que se ven tres personajes
en primer plano sentados en la hierba Victorine y los dos hombres y una
mujer al fondo que emerge del ro tras un bao. La obra fue presentada en
1863 en el Saln de los Rechazados porque el Saln oficial se neg a
exponerla. Apenas algunos pintores jvenes, futuros impresionistas, la
ensalzaron, mientras el resto de los artistas y de la masa crtica la
rechaz, sin duda a causa del desnudo de Meurent.

A pesar de que en aquella poca los artistas no dejaban de pintar a las
deidades desnudas y que el espectador era bastante familiar con la
representacin del cuerpo femenino, el Dejeuner fue percibido por las
clases intelectuales de la poca como una ofensa. Representa una relacin
inmoral entre dos seores y una prostituta, dijo el jurado del Saln; lo
pint para llamar la atencin del pblico y hacerse notar, dijo un grupo
de crticos. En el Saln ms de un visitante golpe el lienzo con el bastn
y muchos caballeros obligaron a sus mujeres e hijos a pasar por delante sin
mirar... para poder regresar tranquilos a observarlo despus.

Manet convirti al espectador en un voyeur.

El desnudo es tan provocador porque contrasta con todo lo que se haba
visto hasta entonces y hasta con el cuadro mismo. Para empezar, la mujer
mira al espectador de frente, desafiante, desde su cuerpo blanco del que se
siente orgullosa, en el que se siente fuerte y cuya sexualidad le
pertenece. En Victorine no hay vulnerabilidad, no hay fragilidad, no hay
flaqueza a pesar de estar desnuda delante de dos hombres vestidos hasta el
sombrero. Adems Victorine no es una alegora, no es una diosa o una
metfora, es una mujer real cuyas ropas estn desparramadas por la hierba,
en una atmosfera tradicional y buclica que no inspira siquiera la
indecencia de un burdel o de un cabaret donde su actitud desnuda hubiera
entrado en el orden.

Por si fuera poco, los dos hombres, probablemente el hermano y el cuado de
Manet, estn vestidos, charlando en una actitud normal, sin mostrar
sorpresa alguna por el desnudo de su compaera.

No se sabe de qu estn hablando ni cul es la relacin de ellos con la
mujer. No se sabe siquiera si la ven o no, hay quienes opinan que parecen
ignorarla porque no saben ni que est ah. Lo cierto es que el cuadro
contiene toda una historia que da para un cuento, una pelcula o una novela
de accin. Activa la imaginacin de quien lo ve, no impone, sugiere, es una
puerta que invita a los espectadores a pasar al otro lado.

Manet mezcla la realidad moderna con el ideal tradicional, el desnudo
provocador con el entorno campestre, abandona los degrads y pinta el fondo
sin detalle, ilumina los sujetos centrales de forma irreal, pinta una
naturaleza muerta entre las ropas de la mujer desnuda y dibuja un pjaro y
un sapo que apenas se identifican a primera vista... Se anticipa al arte
moderno, a la fotografa, es libre en la composicin, en el manejo de los
colores, en la decoracin del entorno, en la perspectiva.

Y Victorine?

Victorine Meurent no se sienta solamente desnuda en la hierba a almorzar
con el hermano y el cuado de Manet, tambin aparece en otros cuadros. Pero
sobre todo es Olympia, otra obra espectacular del pintor. Dicen que este s
que es su verdadero cuerpo, que el cuerpo desnudo del desayuno en la hierba
perteneca a la mujer de Manet, una holandesa gordita y virtuosa del piano
que aguant con bastante buen humor los adulterios de su esposo.

En Olympia, ella vuelve a aparecer desnuda mirando al espectador con una
actitud pasiva mezclada con el poder de decidir sobre su cuerpo y sobre su
sexualidad. Y lo cierto es que Manet no fue ms all de lo que tena
enfrente, Manet pint lo que vio. Y lo que vea era el carcter de una
mujer fuerte y femenina que luch durante toda su vida por su independencia
y que fue una pintora excepcional.

Los bigrafos del pintor casi no hablan de ella, apenas la tildan de
prostituta alcohlica que muri joven. Sin embargo Victorine vivi hasta
los 83 aos, nunca mantuvo relaciones sexuales con Manet si no
probablemente habra muerto de la sfilis que acab matndole a l e hizo
los estudios de bellas artes mientras trabajaba.

Naci en Pars en 1844 en una familia pobre, su padre era grabador y su
madre tena una lavandera. Empez a trabajar para Manet a los 18 aos,
probablemente tras su encuentro en el estudio de Thomas Couture, donde ella
posaba. Pas cinco aos en Amrica, no se sabe muy bien por qu, y en 1875
regres a Pars, donde empez a ir a las clases nocturnas de arte de la
Academia Julian y dibuj su primer autorretrato, muy bien acogido y
expuesto en el Saln oficial en 1873. En 1903 fue admitida en la Sociedad
de Artistas Franceses pero ya no obtuvo ms reconocimiento. No se volvi a
saber de ella casi nada ms, fue amante de un pintor belga con el que no
vivi nunca, y acab sus das conviviendo con una profesora de piano en la
banlieue parisienne.

Su nica obra conservada es Le jour des rameaux, adquirida recientemente
por el Museo Municipal de Arte e Historia de Colombes. Una nia de aspecto
decidido y absorto sujeta un ramo. Los expertos coinciden en que se trata
de una obra de una tcnica y una sensibilidad excepcional.

** Laura Berdejo
   lauraberdejo@gmail.com
   Periodista espaola (San Sebastin, 1974). Curs estudios de periodismo,
   relaciones internacionales y arqueologa. Trabaj en la Agencia France
   Presse (http://www.afp.com/afpcom/es) durante cinco aos y desde 2006
   trabaja para el Centro de Patrimonio Mundial de la Unesco
   (http://whc.unesco.org). Amante de la literatura y las artes visuales,
   combina su trabajo en la Unesco con su labor como reportera y como
   aprendiz de guionista de cine.



=== Al borde del estallido, de Vctor Parra: eros potico =================
=== Argenis Daz ==========================================================

Mucho se ha escrito sobre el amor, en especial por el que los griegos
denominaron eros; de hecho tenan otras tres palabras (filia, storgu y
gape) para designar lo que en nuestra lengua espaola llamamos por lo
comn amor. Es difcil de definir desde el punto de vista del sujeto
amante. Sin embargo, nos atrevemos a decir que el amor (eros) es en esencia
un proceso complejo lleno de contradicciones, de flujos y reflujos,
genticamente se manifiesta como expansin del ser, pero tambin como
atraccin hacia su ncleo vital. Se alimenta de muchos factores, desde el
nihilismo hasta la agresividad o posesin, pero sin negar su fuerza
creadora que hace fecundo al ser humano. Adems, podemos afirmar con Emilio
Mira y Lpez (1965) que sobre el amor hay mucha ms literatura que ciencia.

Este mismo autor nos asegura que el amor ertico no es algo que nos llega
sino que es un especial modo de existir que sobreviene en nuestra
intimidad. Con todo, el amor es una facultad y no un objeto, como dira
Erich Fromm. Y que hay que tomar en cuenta el valor exuberante del sujeto
amante. Se puede afirmar tambin, siguiendo al autor de El arte de amar,
que el amor ertico es el anhelo de fusin completa, de unin con una
nica otra persona. Es desde ese enfoque que nos ubicamos en la lectura
particular del poemario de Vctor Parra: Al borde del estallido (2009),
publicado por el Sistema Nacional de Imprentas/Aragua bajo el signo de la
editorial El Perro y la Rana.

El acto del amor, del sexo, se convierte en un ritual, en un acto simblico
reflejado en la palabra; el yo potico es un yo ertico. Se da la
polaridad, la alteridad, el reflejo en el otro de la propia capacidad de
amar. La persona amada sufre una transfiguracin, tambin el lenguaje, a
travs de la metfora, la palabra sublimada, dotada de alas para volar en
su propio universo potico.

                               En este lugar
                                  soy hoja
                            perdida en el otoo
                                desahuciado
                                    leo
                         Que la pena suscribe (33)

Predomina la verticalidad del texto, dndole a la estructura una forma
flica. El lector se ve obligado a realizar una lectura espasmdica del
poema, lo cual transmite desasosiego. Es evidente la llamada raz genital
del amor, el deseo de fusin que da inicio a la fase de simbiosis, de
compenetracin de los dos amantes que se convierten en uno superando el
aislamiento:

                                Nada impide
                               este encuentro
                               de dos juntos

                            bajo luna menguante

                                dos pliegues

                                 ondulantes
                                 somos (37)

En estos textos sexuados y en cortados versos abundan las menciones a zonas
ergenas del cuerpo: ...mi labio / busca / su boca / dormida / al beso
(18); Tu / lengua / que / aborda / Despliega / Transita / Detiene / su
voracidad / contenida (30); Tu / gruta / convida / al grito / del amor /
Consumado (31), y este poema que da nombre al poemario:

                                  Mi boca
                                   frgil
                                 movimiento
                                   traza
                                indetenible
                                   prende
                                    una
                                   seal

                                  Te pone
                                  absorta

                                  Al borde

                             Del estallido (53)

El poemario est impregnado del deseo persistente del alter ego femenino,
el amor es hoguera que consume, lea encendida, unin que coronas con un
grito (12). La metfora es valle, bosque: te doy / mi clido / jardn
(49). Lo dems es explcito, nostalgia, espera, noches sin dormir: Cuando
/ no me / veas / Olisquea / mi celo / en la distancia.

Vctor Parra asume con este poemario un reto y un riesgo a la vez. No en
vano manifiesta que este trabajo es producto de ms de dos aos de
ejercicio potico, de intentos, de flujos y reflujos, de buscar la palabra
que ilumine el sendero, que identifique al lector con la vivencia, pero sin
perder la calidad del texto. Lo cual es harto difcil en un tema tan
manoseado como este del erotismo desde la poesa, sin caer en lo vulgar, en
la palabra rastrera, en la manida grosera en que caen algunos autores con
la excusa de parecer autnticos y de reflejar el color local.

** Argenis Daz
   jargenisd@yahoo.com
   Escritor, ensayista, articulista y poeta venezolano (Villa de Cura,
   Aragua, 1954). Es miembro activo y directivo del Grupo Senderos
   Literarios (La Victoria, Aragua) y de la Fundacin Villa Literaria
   (Villa de Cura). Es redactor cultural en los diarios La Antena
   (http://www.diariolaantena.com.ve; San Juan de los Morros, Gurico),
   donde coordin por ms de tres aos la pgina cultural Races (1993-96);
   y Hoy Diario del Sur (Aragua), en el cual mantuvo la Hoja Cultural
   Laberinto (1997-98). Ha publicado trabajos poticos, ensayos y artculos
   de opinin en diversos diarios y revistas de Aragua. Editor de la
   revista Laberinto, primera edicin (2004), tambin forma parte del
   equipo editorial de la revista Huellas del Sendero del grupo Senderos
   Literarios (2004-2008). Desde enero de 2007 forma parte del equipo de
   produccin del programa Tu Caf Literario, que transmite Zamoranos
   94.7 FM (Villa de Cura) los sbados de 7 a 8:30 de la maana. Ha
   publicado los poemarios De espaldas al silencio (Senderos Literarios,
   1992) y Alas de papel (Senderos Literarios, 1997). Textos suyos han
   aparecido en diversas antologas. Ha trabajado como docente de aula,
   instructor y facilitador de diversos talleres y cursos de formacin en
   castellano y literatura, creatividad literaria, oratoria, redaccin y
   periodismo comunitario. Particip como organizador en los encuentros de
   articulistas de opinin realizados desde 1996 hasta 2000 por Senderos
   Literarios. Ha recibido numerosos reconocimientos, como el Zamora de
   Oro como el poeta ms destacado del ao 1994; como articulista del
   diario La Antena (1996, Alcalda del municipio Zamora; Villa de Cura) y
   la Medalla de Honor al Mrito por la Direccin de Cultura del estado
   Gurico (Fundaculgua, 1997).



=== Cenizas del medioda, de Carlos Barbarito      Juan Antonio Rosado ====

      Cenizas del medioda (http://bit.ly/f2FKpe)
      Carlos Barbarito
      Poesa
      Editorial Praxis (http://www.editorialpraxis.com)
      Mxico, 2010
      35 pginas

Slo la mirada del poeta percibe las realidades tras la realidad. No busca:
descubre y encuentra. Su arte no es el del prestidigitador (evoco aqu la
crtica que Alejo Carpentier formul contra los surrealistas, muchos de los
cuales, ya lejos de la poesa, se dedicaron a buscar encuentros fortuitos
con Lautramont como modelo, de forma mecnica, como el artesano que
repite doscientas veces un modelo con escasas variantes). El arte, en
cambio, es nico, insustituible. Desde la subjetividad donde se aloja un
mundo, emerge la palabra esencial que nombra objetos, emociones, tiempos,
personas: el universo conocido e imaginario como no se haba nombrado
antes. Dnde radica la poesa? En todos lados y en ninguno. Es el poeta
quien la descubre y a veces la expresa, ya sea por escrito, ya en la misma
contemplacin. La poesa se capta, se siente, se atestigua. Luego se
expresa con las limitadas e inexactas palabras. Cuando se ha ejecutado esta
ltima operacin, la poesa viaja a travs del odo porque no fue concebida
para leerse, sino para ser escuchada. Por ello naci y creci con la
msica.

Entre los poetas argentinos actuales, Carlos Barbarito (1955;
http://www.letralia.com/firmas/barbaritocarlos.htm), autor de ms de veinte
libros, es uno de los testigos de la poesa. Desde el mundo alojado en su
subjetividad, emerge la voluntad de expresarlo por escrito. Su ltimo
poemario, Cenizas del medioda, publicado recientemente en Mxico, se
inicia con una despedida: Adis a un sueo, no se hace / en la piedra el
Paraso, no hay espacio para el fruto. Los versos se resisten a
proporcionarnos un sentido unvoco en las imgenes y elementos que se
aglutinan como smbolos de lo que fue y ya no es: Adis al pan, al sabor
de otra boca / en la boca propia o Adis a la topografa, al nmero
primo, / a la balanza, a la seal en el cielo o la tierra. El yo lrico se
dirige a un t, a un otro ausente, a quien si viera su rostro lo creera
mancha, error de un supuesto Plan. Las cenizas se expanden y poco a poco el
lector va uniendo cabos: Todo comienza cuando no hay perdn, pero tambin
cuando no queda follaje y slo nos miran los animales, las estrellas.

La aguja en lugar del abrazo... y la dulzura como imposible. Qu somos
finalmente? Cenizas de un fuego antiguo / y annimo. El poeta, como
Orfeo, habla y pregunta hacia el dominio de lo subterrneo para rencontrar
al otro, pero slo le responde el consuelo, que vale menos que una hoja
seca. Los poemas, en general, son las imgenes desde una conciencia cuya
lengua, extranjera, traduce la acumulacin de cenizas del mundo. Y
entonces, el rbol sombro, cobija acaso la inocencia, la santidad? La
violencia irrumpe en la ciudad y causa divisin. El tiempo y el movimiento
acuden al vaco y surge un lenguaje que conocen los raros animales, los
muertos y el poeta. Tal vez este ltimo y el nio sean los nicos que se
extravan en el agua, pero hay una diferencia: el primero se cierra con su
secreto, mientras que el segundo lo entrega cifrado, ambiguo, mltiple: la
realidad tras la realidad, es acaso la ceniza? Este elemento es quiz
smbolo de la muerte sin fin que segundo a segundo experimenta la
conciencia. Carlos Barbarito nos introduce en una galera donde representa
esa conciencia porque sus sentidos no le alcanzan para saber qu nos mata
/ o nos salva, cul es el destino real del largo viaje. Ante el misterio,
el abismo se ensancha y la palabra es tambin insuficiente. Incluso quien
almuerza en el perfecto festn / invoca a las cenizas.

Para Henry Miller, el escritor nunca es dueo del sentido total de sus
creaciones: El punto de vista del autor afirma es slo uno entre muchos,
y la idea del significado de su propio trabajo se pierde entre el oleaje de
otras voces. Conoce l realmente el sentido de su propia obra como cree?
Yo ms bien creo que no. En su conjunto, el poemario de Barbarito aspira a
ser reledo: no nos otorga todo su sentido (qu buena obra literaria lo
hace?); es susceptible de distintas interpretaciones y ah radica la
complejidad de su partitura.



      De Cenizas del medioda

      Tal vez en el centro de cuanto observa,
      donde todo se rene y se concentra;
      all, quizs, el viajero que arriba sano a destino
      y el nio que entra al mar y no se ahoga.
      All, alimento y almohada.
      Una msica sin instrumento.
      Tal vez en una escena que imagino,
      la mujer en lo alto de la escalera,
      el hombre al pie, llamndola
      por todos sus nombres, incluso los secretos.
      Entre uno y otro hay oscuridad
      y ninguno de los dos lleva una lmpara.
      Ella, todava recuerda su nombre?
      l, habla su misma lengua?
      Alfa y Omega, polo y polo,
      quin se duerme sobre el hilo que los une?
      quin, luego de dormir, despierta?

      ===

      Quien destila anhela agua espesa,
      quien almuerza en el perfecto festn
      invoca a las cenizas, quien se arriesga
      en el infinito desea una pequea casa,
      donde cada cosa est a un paso de la otra.
      Oigo hasta el zumbido del insecto
      ms remoto, pero la enfermedad est en mis odos,
      espera con infinita paciencia manifestarse.
      Lmpara apagada en el vaco luminoso,
      vaco oscuro con una lmpara encendida:
      ya no s si traigo vrtigo o estrella fija,
      si soy flor tumbada en la arena,
      tal vez beato que se tiende en el camastro
      y suea con esplndidos bodegones.

      ===

      Annimo, indescifrado, persiste
      por horas y das, aos,
      y a cada momento se transfigura:
      sangre menstrual, llamas que se agitan,
      carbn, mbar, camino, espejo, viento que se respira,
      libro, azucena, balsa hacia las Hesprides,
      esbozo de amada o serpiente,
      estrellas, nardos?, perfil y pulso,
      orilla nebulosa, relmpago...
      Incontables modos de lo mismo,
      sin origen ni autor precisos
      que nos afanamos en vano por conocer:
      mi rostro y el tuyo, la duda,
      la precisin, lo balad y lo bello,
      los teatros en llamas,
      el peso del aire, la hierba, los frutos,
      la lea atada, un cincel, el idioma,
      cualquier artificio, Islandia, el milagro.

      ===

      Si estiro el brazo, tal vez alcance. Al menos roce
      esa materia jams bruida o cincelada,
      con la que jams se hizo una copa,
      una bailarina, un cdice. Si me extiendo
      en sueos hacia donde ms refulge,
      hacia donde ms y mejor irradia.
      Pero, qu vea o crey ver Turner
      en el momento en que se abran de golpe las ventanas?
      Qu encontr el hijo de Swansea
      en el amarillo y en el mar austero,
      luego de la primera muerte,
      por entre las parbolas del sol
      y las leyendas de las verdes capillas?
      Vino puro, antes de la lluvia?
      Garzas limpias de barro?
      Alta cpula sobre cuya aguja hay un pjaro inmvil?
      Pasarn ante m un amor desatado,
      una ntida caligrafa con aspecto de nieve,
      un dorado sin error,
      un iris libre de mercurio?
      Pero, si me alargo, y es slo el engao, el espejismo,
      un roco de belladona, seis estratos
      de locura que creer almohada,
      una edad que, antes de ser, ya ser fsil?

** Juan Antonio Rosado
   Escritor mexicano (Ciudad de Mxico, 1964). Es doctor en literatura
   mexicana, maestro en literatura iberoamericana y licenciado en lengua y
   literaturas hispnicas por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico
   (Unam, http://www.unam.mx). Ha publicado En busca de lo absoluto (2000),
   El presidente y el caudillo: mito y realidad en dos novelas de la
   dictadura (2001), Bandidos, hroes y corruptos o nunca es bueno robar
   una miseria (2001), El engao colorido (2003), Erotismo y misticismo: la
   literatura ertico-teolgica de Juan Garca Ponce y otros autores en un
   contexto universal (2005) y el libro de cuentos Las dulzuras del Limbo
   (2003), entre otros ttulos. Colabor en la realizacin del Diccionario
   de literatura mexicana: siglo XX (2000) y en otros trabajos de
   investigacin, y textos suyos han sido incluidos en diversos libros
   colectivos. Ha dado a conocer sus cuentos, poemas, ensayos y artculos
   de crtica literaria en revistas y suplementos culturales mexicanos.
   Entre otros reconocimientos, ha ganado el Premio de Ensayo Juan Garca
   Ponce, otorgado por el Instituto de Cultura de la Ciudad de Mxico
   (http://www.cultura.df.gob.mx), en 2000.



=== Libros infantiles latinoamericanos para lectores espaoles ============
=== Ana Garraln ==========================================================

      De aquel lado del Atlntico
      75 libros latinoamericanos para lectores espaoles
      Dir: Santigo Yubero y Pedro C. Cerrillo
      Cuenca: Cepli, 2009

Uno de los asuntos incomprensibles para los que trabajamos con libros
infantiles es la escasa difusin de esta produccin entre Espaa y Amrica
Latina. Si tenemos una lengua comn, por qu es tan difcil que en Espaa
se lea a los autores de libros para nios de Amrica Latina? Es cierto que
en Argentina se ignora una buena parte de lo que se produce en Mxico, los
libros colombianos se conocen mal en Chile y as sucesivamente. Recuerdo
los esfuerzos (innovadores, incomprendidos) que hicieron editoriales
importantes como Alfaguara o Espasa Calpe a finales de los aos 80
proponiendo autores latinoamericanos en sus catlogos. De todo aquello
apenas queda un recuerdo en los montones de libros de saldos de algunas
libreras. Por eso me parece una excelente idea la que ha tenido el Centro
de Estudios de Promocin de la Lectura y la Literatura Infantil (Cepli,
http://www.uclm.es/cepli) al publicar este volumen con una cuidada
seleccin de autores latinoamericanos publicados (o disponibles) en Espaa.
75 libros de autores cuya calidad y originalidad merece ser compartida.
Este libro es, tambin, una llamada de atencin a la necesaria diversidad y
a la amplitud de miras de quienes seleccionan y recomiendan libros para
nios.

La verdad es que la seleccin puede proponerse como un canon para comenzar
a explorar la literatura latinoamericana para nios: Ana Mara Machado
(http://www.anamariamachado.com), Gabriela Keselman
(http://www.gabrielakeselman.com), Fernando Krahn
(http://es.wikipedia.org/wiki/Fernando_Krahn), ngela Lago
(http://www.angela-lago.com.br), Javier Villafae
(http://es.wikipedia.org/wiki/Javier_Villafa%C3%B1e), Ivar da Coll
(http://www.ivardacoll.com), Francisco Hinojosa
(http://www.youtube.com/watch?v=hzu9LWdZ_Wo), Triunfo Arciniegas
(http://www.letralia.com/firmas/arciniegastriunfo.htm), Isol
(http://www.isol-isol.com.ar), Mara Elena Walsh
(http://www.me.gov.ar/efeme/mewalsh), Yolanda Reyes
(http://www.espantapajaros.com/qsomos/qs_nDirectora.php), Vernica Murgua
(http://www.literaturfestival.com/participants/authors/2003/veronica-murguia)
o Mara Teresa Andruetto (http://www.teresaandruetto.com.ar), entre otros,
son autores que merecen un espacio en nuestras lecturas. Es una propuesta
para comenzar, pero an falta mucho. Laura Devetach, por ejemplo, quien
acaba de ganar el VI Premio Iberoamericano de Literatura Infantil
(http://www.fundacion-sm.com/ver_noticia.aspx?&amp;id=22672) no est en
este catlogo seguramente porque no tiene libros publicados en Espaa.
Ojal que esta seleccin sea una iniciativa con suficiente difusin entre
editores, bibliotecarios y todos aquellos que buscan lecturas de calidad.

** Ana Garraln
   anagarralon@gmail.com
   Crtica espaola (1965). Escribe sobre crtica de literatura infantil
   desde finales de los aos 80. Ha publicado Historia porttil de la
   literatura infantil (Anaya, 2001). Mantiene sobre el tema un blog en
   http://anatarambana.blogspot.com.



=== Poemario Ciudad solar: Maracaibo en el centro de todo =================
=== Morelis Gonzalo =======================================================

Conozco a Artemio Cepeda, aun antes de conocerlo. Supe de l a travs de
sus hermanos. Ellos siempre hacan referencia a su constante, silenciosa y
secreta escritura.

De tal modo que, cuando el viernes 15 de octubre fui al bautizo de su libro
Ciudad solar, en la Librera del Sur, senta que estaba frente a una obra
que me resultaba familiar y fraterna, como los viejos amores, cuando
terminan bien.

Haba ledo cosas sueltas, breves, pero no un texto completo como este
(editado por el Ministerio del PP para la Cultura), que ya va por su
segunda edicin. As, con lo primero que me top fue con un verso que me
atrap y me oblig a seguirlo:

      Y hay vivos,
      Que mueren
      Y siguen viviendo.

Tal vez porque en los ltimos tiempos se me han muerto amigos y cercanos,
que sin embargo siguen viviendo. Tuve incluso que dejar de escribir en mi
blog, porque ya este espacio comenzaba a parecerse un inventario
necroflico que ni a m me gustaba, una de los pocas lectoras que supongo
tengo.

Luego me toc escuchar el autoprlogo, ledo por l mismo, donde destacaba
la resea literaria de hablar de un tipo tan conocido por m como yo
mismo. Un guio al ego, vlido y original.

Su reconocimiento de que estos poemas no son fruto de un golpe de suerte
sino ms bien (...) de la paciencia y del oficio diario permiten rescatar
el quehacer literario de la contingencia de la suerte o de las musas y,
reconocer en la poesa un trabajo tan laborioso como el que ms y tan
exigente como cualquier otro, sin menosprecio de ninguno, en una sociedad
donde este oficio es visto como algo menor, insignificante. Lo cual no es
poca cosa.

Ignoro a qu corriente pertenece este trabajo, porque no soy crtica
literaria, apenas s, una cronista de estos acontecimientos. Sin embargo,
puedo decir que estos poemas pertenecen al gnero de la buena poesa, de
esa que llega, que provoca leer ms de una vez y con ganas, como estos
dedicados a su padre:

      Supe de tus insomnios
      Y de tu manera latente
      De acostarte
      (...)
      Ahora que ests, viejo,
      Desandando los valles de la muerte
      No sufrirs
      La hipocondra que te acompa
      Ni las malas jugadas de tu sangre,
      Ahora, imagino, estars ms libre que nunca
      y, tal vez, fuera de peligro.

Y entonces recupero a mi padre ausente a travs de este poema y pienso por
primera vez que s, que seguramente, est donde est, estar descansando de
una tortuosa vida andaluza, atravesada por la derrota de la Repblica de la
Guerra Civil Espaola. Y todo gracias a la poesa, o al poeta?

Y no hablo del poema dedicado al abuelo blanco, porque all s soy capaz de
ponerme a llorar, pensando en cmo habra sido el mo, llamado Vctor, all
en la lejana Sevilla y que jams supo de m, de una nieta caribea que
jams imagin.

Sigo leyendo y entonces me asecha la melancola por los amores ausentes,
cuando Artemio escribe:

      Quireme por mi tristeza
      Sin conmociones
      (...)
      Pero sobre todo,
      Quireme
      Por la cruz de mi presente
      Al pie del puerto

Podra resear, uno a uno, estos versos, pero la historia sera como muy
larga y hasta aburrida, as que termino con Ciudad solar, que le da nombre
al poemario y que habla de lo que siempre nos convoca, el Maracaibo de
nuestros tormentos:

      Esta ciudad solar
      Que naci con ombligo de baha
      Hoy termina en el puerto
      Al pie del mundo

Digo entonces, para finalizar, que esta ciudad tiene rato esperando la
poesa de Artemio, que necesitamos esta palabra tejida con oficio de
orfebre, para que siga interpretando y dando cuenta de su tiempo y su
espacio, es decir de nosotros. Que urge ver publicada su obra indita. Que
urge su presencia en esta ciudad-puerto que nos contiene y nos reclama...
Que nos salva y nos condena...

** Morelis Gonzalo
   mgonzalo@cantv.net
   Economista y periodista venezolana. Investigadora de las tecnologas de
   la informacin. Profesora de lenguaje y comunicacin de la Facultad de
   Arte de la Universidad del Zulia (LUZ, http://www.luz.edu.ve).



=== El humano nace mortal con la ilusin de ser inmortal ==================
=== Leopoldo de Quevedo y Monroy ==========================================

Ya con el pie en la lnea que marca el final de El legado de Homero, de
Alberto Manguel, y despus de su emocionante lectura, encontr la
alucinante afirmacin de que el humano es un ser que se repite en rostros y
hazaas o que el mundo que describe Homero es el mismo de hoy y de ayer o
de maana.

En el libro, Manguel va dando puntadas maestras delineando personajes,
horrores de la guerra, ternezas de amantes, viajes peligrosos, traiciones,
iras de dioses y componendas. Poco a poco va introduciendo en nuestra mente
el mapa que el gran ciego de Quos, aquel monstruo divino, grab con
punzones eternos en la memoria universal.

Generaciones de hombres y de fminas irn desfilando frente a Historia,
leern o nunca sabrn quin fue Homero, pero sus vidas ya estaban
registradas y sus acciones no tendrn nuevos ingredientes que aquellos que
l descubri primero en los laboratorios de taca e Ilin y sus
alrededores.

En efecto, Manguel nos hace ver que escenas familiares a nuestros ojos
tienen las mismas caractersticas que los odios y amores, las
infidelidades, los viajes con sus atajos y desvos ya no son en navos con
velas, pero s llevan a negociaciones, a encuentros con divas y a mares con
escollos, para luego retornar, al cabo de aventuras, al remanso ansiado.
Nos hace ver que la vida en palacios y entre corazas la viven por igual los
campesinos, los ciegos, los adivinos, los hijos y los padres. Y hasta los
animales se comportan fieros o mansos, dciles como el perro, o demoledores
como los huracanes y los rayos, esos dragones y ciclones. Jams cambiarn
de naturaleza.

La vida del hombre, en verdad, es un ir y venir, un viaje que comienza con
propsitos, muchas veces nobles y definidos, para luego encontrar
contratiempos, enemigos, buenos vientos, trampas como en una competencia de
motos o de esqu extremo sobre la nieve o sobre la cresta de la ola.

Hasta dioses acudirn en su ayuda, otros le volvern la espalda
olvidadizos, y otros tramarn asechanzas y se aliarn con el enemigo. En
ello no habr desemejanza entre dioses celestes y especmenes terrenos.
Desaparecen los linderos de crueldad y de piedad, de nobleza y de desatino
que una vez, se dijo, pertenecan y distinguan a los humanos de los
dioses. Se comprende, entonces, que los mortales hayan sido creados a
imagen y semejanza de sus dioses. All los dioses se comportan como los
mortales y los humanos se convierten en modelos inmortales.

Termina el lector el libro y Manguel ha logrado el gran propsito del
escritor. Atrapar entre sus prrafos y su mirada difana a quienes
emprenden el viaje de su escritura. Vuelan las retinas y la imaginacin con
las palabras y las imgenes, se agita el pecho y se emocionan el pncreas y
las neuronas. Y al final, cierra uno el libro con la sensacin de bajar de
la alfombra de Aladino desde donde se contempla como en un sueo el pasado
y el futuro.

** Leopoldo de Quevedo y Monroy
   leoquevedom@hotmail.com
   Escritor colombiano. Abogado egresado de la Universidad Libre
   (http://www.unilibre.edu.co) y magster en Docencia Universitaria por la
   Universidad del Valle (http://www.univalle.edu.co). Ha publicado
   Confesiones de un cura casado (Corredor, 1999), El anteproyecto y el
   proyecto de investigacin, los poemarios Versos sacros y profanos (Artes
   Grficas del Valle; Cali, 2005) y Cotidianidad en Re-verso (Artes
   Grficas del Valle; Cali, 2006) y diversos materiales en el diario El
   Tiempo (Cali) y la revista Plenilunio. Ha participado en eventos
   literarios como la Hora de la Poesa en la Feria del Libro en Bogot
   (2005), el V Festival Internacional de Poesa en Cali, la XI Feria del
   Libro Pacfico y otros.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Tres horas frente a Jon Lee Anderson      Jaime de la Hoz Simanca =====

      (Nota del editor: el reconocido periodista estadounidense Jon Lee
      Anderson estuvo el 7 de diciembre en Caracas, donde particip en el
      conversatorio El retrato del poder, del Che a Chvez, y protagoniz
      la dcima edicin de la Conferencia Anual de la Fundacin para la
      Cultura Urbana. Hoy publicamos esta entrevista que hace algn tiempo
      le realizara el periodista colombiano Jaime de la Hoz Simanca, y en
      la que habla de varios de los temas que marcaron su paso por la
      capital venezolana).

Jon Lee Anderson toma el libro de fotografas del Che Guevara entre sus
manos y sus ojos azules se mueven a travs de cada una de las pginas. Se
detiene en las grficas de Alberto Korda y luego mira fijamente al
legendario guerrillero con aquella expresin de rabia contenida, el cabello
derramado hasta los hombros y la boina adornada con una estrella blanca en
el frente.

Es la mejor foto del Che dice.

Se parece a Cristo agrego.

No replica. El parecido con Cristo lo encuentro cuando el Che est
muerto, tendido en el mesn de una escuela del pueblo de Higueras.

Anderson sigue hojeando y lee en silencio: Despus de haber tirado las
fotos de Dortics y de Fidel, se produce un vaco. No levanto la cabeza,
slo muevo mi Leica con un objetivo de noventa milmetros. Entonces aparece
el rostro severo, terrible, acusador del Che. Su expresin es tan
impresionante que tuve una reaccin de retroceso y, en la misma fraccin de
segundo, apret el botn. Esa es la foto....

Es el testimonio de Korda que explica la famosa y hoy mtica foto tomada en
La Habana el 5 de marzo de 1960, en una gigantesca concentracin convocada
momentos despus de la explosin de un carguero francs que caus ms de
cien muertos. El Che est en la tribuna de los dirigentes, cerca de Simone
de Beauvoir y Jean Paul Sartre, mientras abajo miles de manifestantes se
sorprenden, al final del acto, cuando escuchan por primera vez el grito de
Fidel Castro: Patria o muerte, venceremos!.

Sin embargo, la foto que ilustra la portada del libro Che Guevara, una vida
revolucionaria, escrito por Anderson, es la del fotgrafo suizo Ren Burri:
una mirada de soslayo y un inmenso tabaco entre los labios. Se trata de un
extenso perfil de 758 pginas publicado por editorial Anagrama. Los libros
estn expuestos en una estantera improvisada al lado derecho del teatro
Amira de la Rosa, en la caribea ciudad de Barranquilla (Colombia), donde
el periodista estadounidense revelar los secretos ms recnditos de su
oficio ante una audiencia que escuchar embelesada sus respuestas cargadas
de humor y suspenso.

Cuarenta y ocho horas antes de su esperada presentacin, Jon Lee Anderson
nos espera en el hotel El Prado, sonriente pero cauteloso. Es la misma
cautela que le ha permitido sobrevivir en medio de las batallas
encarnizadas de Afganistn e Iraq. O salir indemne de Palestina despus de
haber sido tomado como escudo por grupos de integristas musulmanes, quienes
lo amenazaban en todo momento con el degello.

Ahora, cerca de la piscina del hotel, hojea una vieja edicin del Diario
del Che en Bolivia, publicado con el sello de Radio Habana Cuba. Es un
libro de formato alargado, encuadernado en hojas de papel cebolla y con un
prlogo de Fidel Castro en el que advierte, al final de la nota, que ...La
forma en que lleg a nuestras manos este Diario no puede ser ahora
divulgada; baste decir que fue sin mediar remuneracin econmica alguna.
Contiene todas las notas que escribi desde el 7 de noviembre de 1966, da
en que el Che lleg a ancahuaz, hasta el 7 de octubre de 1967, vspera
del combate de la quebrada del Yuro....

No conoca esta edicin dice Anderson despus de mirar la portada, que
tambin est ilustrada con la fotografa de Korda.



II. Ese era el Che

Cmo lleg usted al descubrimiento de la tumba del Che? indago.

Ya est sentado al otro lado de la piscina, de frente a las palmeras
mecidas por el viento de la tarde. Pese a que dej de entrevistar con
grabadora desde el momento en que Garca Mrquez le dijo que pensaba que se
trataba de una conversacin entre amigos en mitad de un dilogo que
sostenan en Bogot para la elaboracin de un perfil que, al publicarse en
The New Yorker, habra de distanciarlos durante algn tiempo, acepta en
esta ocasin que el aparato rastree, sin misericordia, sus palabras. Y da
la impresin de que lo ignorara, pues desde hace ms de una hora est
sumergido en sus historias de violencia y sangre, as como en sus perfiles
periodsticos que lo harn decir, casi al final de la entrevista: Pinochet
era un psicpata. Pero en este instante recibe la pregunta sobre la tumba
del Che y comienza a revelar el misterio, sin ahorrar detalles no exentos
de sorpresas.

Todo ocurri cuando entrevist al ex general Mario Vargas Salinas
responde.

Vargas Salinas era por ese entonces un capitn del ejrcito boliviano que
el 11 de octubre de 1967 haba presenciado el entierro de varios
guerrilleros en un lugar que durante lustros se mantuvo oculto. Aun despus
de la confesin de Vargas Salinas, el misterio continuaba y las agencias de
prensa despachaban al mundo resignadas notas, pues slo prevaleca la
noticia firmada por Anderson que The New York Times haba publicado en
primera pgina. Una de las notas se envi en los siguientes trminos:

      Tres dcadas despus de su muerte, an se tejen dismiles versiones
      sobre el destino final de sus restos, que van desde la incineracin,
      el traslado del cadver a Estados Unidos o el esparcimiento de sus
      cenizas en la selva. Una inusitada noticia dio la vuelta al mundo a
      finales de 1995, removiendo la memoria de aquel trgico 1967, cuando
      el general retirado boliviano Mario Vargas Salinas dijo al periodista
      norteamericano Jon Lee Anderson que los restos del comandante
      guerrillero se encontraban en las inmediaciones de la vieja pista del
      aerdromo vallegrandino. Aunque las declaraciones de Vargas Salinas
      rompieron un silencio de casi treinta aos en torno a un tema
      considerado tab, los esfuerzos del gobierno boliviano y de un equipo
      multidisciplinario de expertos han resultado hasta ahora infructuosos
      para hallar el supuesto lugar donde fue enterrado el Che.

Anderson habl durante tres horas con el ex general que, efectivamente,
haba estado en Vallegrande la noche de la desaparicin del cuerpo del Che.
El periodista lo saba, pero haba dejado para el final la pregunta clave.
Habl de todo con aquel oficial que fue cercano a la dictadura del
presidente Ren Barrientos, muerto trgicamente en 1969. Gran parte de lo
dicho por Salinas servira, meses despus, como material de apoyo para el
libro sobre el Che Guevara, cuyo relanzamiento se produjo hace algunos
meses en Barcelona.

A propsito, general, qu pas con el cuerpo del Che? pregunt Anderson
a Vargas Salinas en los estertores de una reveladora conversacin.

Chico, yo te quera hablar de eso respondi el ex general. El Che est
enterrado bajo la pista area de Vallegrande.

Y luego, con lujo de detalles, se explay acerca de los pormenores de aquel
enigmtico episodio. Lo dijo todo. Revel el nmero de hombres que
participaron, record la hora en que se hizo y la forma como se llev a
cabo la desaparicin. A los diez das, cuando la noticia estall, la
reaccin no slo fue inmediata sino inslita, segn Jon Lee.

Me encontraba ya en La Paz y me despert una periodista para decirme que
Vargas Salinas estaba desmintiendo lo que yo afirmaba agrega.

Incluso, le lleg un fax firmado por el ex general donde desmenta todo. El
presidente Gonzalo Snchez de Lozada expres pblicamente: Entiendo que
Anderson le sac la informacin a Vargas Salinas entre whisky y whisky.
Jon Lee convoc de inmediato a una rueda de prensa en la que explic que la
entrevista estaba grabada y que, adems, obtuvo la informacin de Vargas
entre caf y caf y no como haba insinuado el mandatario boliviano. As
mismo, intuy que Vargas Salinas estaba bajo arresto domiciliario. Se
senta extraado, pues das antes haba visto a un hombre digno, respetuoso
y patriota, que haba decidido confesar el secreto para terminar con una
historia nefasta y para que Bolivia pudiera avanzar en la reconciliacin
nacional. Al da siguiente lleg otro fax en el que Vargas reconoca todo.
El presidente Snchez de Lozada declar el fin del secreto militar en torno
a la desaparicin del Che y conform una comisin cvico-militar para
buscar los restos.

Al da siguiente lleg Vargas Salinas en una avioneta, rodeado de
militares activos. Durante veinte minutos camin por la pista area sin
decir nada. Volvi a la avioneta, custodiado, y con un pie en la
escalerilla dijo: No recuerdo, han pasado veintiocho aos. Y se fue. En
fin, es toda una historia que no aparece en mi libro. Yo llam a los
equipos de antropologa forense de Argentina e hicieron acto de presencia;
vinieron los cubanos....

Los primeros cuerpos fueron descubiertos por campesinos. Despus de dos
semanas de bsqueda, los restos del Che fueron encontrados. Se hicieron
pruebas de ADN, examen de las placas dentales. Ese era el Che. Me llamaron
y fui a Bolivia. Me dejaron ver los restos antes de hacerlo pblico. Las
manos estaban cercenadas quirrgicamente... Era el Che, explica.

Emocionante... afirmo, antes de preguntar por las dudas que an subyacen,
pero l se adelanta.

Yo s que esta pareja de gente andan desmintindolo ahora agrega
Anderson. Esta pareja de periodistas que se dedican a desmentir cosas o a
calumniar a la gente. Primero lo hicieron con el Subcomandante Marcos,
despus con el arzobispo de Guatemala, Juan Gerardi. Sus fuentes son
militares guatemaltecos. Por favor... Y ahora estn con que no era el
cuerpo del Che. Por favor...



III. Espero que regreses entero, querido

Jon Lee Anderson se expresa en un impecable espaol. No requiere mucho
esfuerzo para conjugar bien los verbos, salvo los transitivos y
copulativos. Arrastra la rr ms de lo debido y de vez en cuando suelta un
coo cubano distinto del espaol para enfatizar sus gestos. Tiene cadas
en algunas frases cantadas, como la de los argentinos, pero sin que sean
notorias las dificultades propias de la mayora de los norteamericanos
raizales que agregan el castellano a su lengua materna. En ocasiones, por
su sentido del humor, el desparpajo y la irreverencia, podra parecer un
hombre caribe. Pero lo delatan sus casi dos metros de estatura, su
mandbula de Marlon Brando y la mirada de Anthony Perkins en Psicosis. Un
mechn de pelo desordenado, detrs de la cabeza, intenta alcanzar su
espalda: es el tpico gringo que cualquier latinoamericano confundira con
un guitarrista de una banda rockera resucitada de Woodstock.

Espero que regreses entero, querido. Se acuerda de esa frase?

La frase est al comienzo de una de las cartas que escribi desde Iraq y
aparece en La cada de Bagdad. Anderson escucha la pregunta y sonre.
Entonces explica que la pronunci su esposa, rica, cuando decidi irse a
Bagdad luego de la invasin de Estados Unidos a Iraq en febrero de 2003.
Fueron sus ltimas palabras, expresadas con cierta intencin y convencida,
como l, de que el apocalipsis estaba cerca. Es ms, el instinto de su otro
yo le deca que aqul sera un viaje sin retorno.

Dos aos antes, a raz de los sucesos del 11 de septiembre, se march de
Espaa rumbo a Afganistn. rica, en la distancia, le dijo algo parecido.
Con sus hijos, Bella, Rosie y Mximo, la justificacin fue ms fcil,
matizada con mentirijillas blancas, besos en la distancia y comunicacin
permanente a travs del telfono satelital. En realidad, lo de Afganistn
tuvo un carcter fugaz para Anderson. El mundo se hallaba en estado de
shock, en medio de un dolor que ahogaba las gargantas. Algo, un viento
desolado, sobrecoga las almas y nadie tena claro qu hacer, pues todo era
incertidumbre y caos.

Nadie saba qu poda venir, segn Anderson. Todo era nuevo bajo aquel
cielo amenazante que cubra un pueblo habitado por dismiles grupos tnicos
y que, en tiempos donde la memoria ya no alcanza, haba padecido la
invasin de persas, rabes, griegos, turcos, mongoles, britnicos y
soviticos. Ahora, despus de salir de una cruenta guerra civil, Estados
Unidos, junto a su aliado Gran Bretaa y con el apoyo de la Otan, haba
decidido enviar miles de soldados con el objetivo de derribar al gobierno
talibn y capturar a Osama Bin Laden.

Y all estaba Jon Lee Anderson, recorriendo zonas de riesgo azotadas por un
bombardeo inclemente y movindose como gacela en medio de lluvias de balas.
Fue un cubrimiento periodstico que habra de culminar el 13 de noviembre
de 2001, cuando las fuerzas de la Alianza del Norte llegaron al corazn de
Kabul. Un ao despus apareci el libro con un ttulo sonoro: La tumba del
len.

Esta obra est constituida, en el fondo, por deliciosos relatos cuyos
apuntes hizo Anderson en medio del fuego graneado. En el libro son visibles
los pasos del periodista estadounidense, que parecieran sentirse en las
afueras empedradas de las cuevas de Tora Bora donde, segn el Pentgono, se
encontraba escondido Bin Laden. Pero tambin hay crnicas en las que se
muestran, como en una pelcula de suspenso, los hilos cruzados de la muerte
violenta de Ahmed Shah Massoud, apodado El Len de Panjshir, lder militar
afgano que haba contribuido a la expulsin del ejrcito de la Unin
Sovitica, y quien fue muerto en un atentado suicida, el 9 de septiembre de
2001, 48 horas antes del derrumbe de las Torres Gemelas de Manhattan. No
slo eso: Anderson se mueve tambin en La tumba del len a travs del
perfil periodstico, el gnero que ms cultiva, mediante las descripciones
de los muyahidines, guerreros islmicos enviados en misiones suicidas.

Si la muerte lo sorprende, cmo la quisiera?: en el campo de batalla?

No estoy preocupado por ello, no pienso en ello responde, tal vez, con la
intencin de conjurarla. He pasado sustos y momentos en que cre que ya
llegaba, pero he tenido mucha suerte. Y tambin, mucha experiencia.

Recuerda que all mismo, en Afganistn, oscil entre las balas y los
morteros. El instante en que vio el oscuro rostro de la muerte ocurri
cuando se diriga a una ciudad sitiada, a bordo de un jeep, antes de cruzar
un puente. Sin que l lo advirtiera, un tanque oficial meda su avance y
despus tir, muy cerca de la lnea del frente, a un kilmetro de
distancia. Y vio levantarse la carretera explotada en mil pedazos,
resquebrajada por el impacto; vio acercarse jirones de ropa y piedras rotas
que giraban como aspas sin control, y vio el final junto a su conductor, un
muyahidn que estaba conmocionado. El tanque volvi a tirar y Anderson, con
el corazn en la boca, grit a su chofer para que no perdiera el pulso.

Justo cuando llegamos al fuerte, tir de nuevo pero al lado opuesto. Con
el efecto del caonazo se pretenda volar tambin las puertas dobles del
fuerte de madera. Pero llegamos en medio del humo y el polvo, y las cabras
y otros muyahidines levantados por los aires. Aunque lo ms terrible es
cuando te agarran y te van a asesinar. Me ha ocurrido un par de veces,
explica con una tranquilidad pasmosa.



IV. Marla era la mascota de los periodistas

A principios de 2003, Jon Lee Anderson se despidi de su esposa e hijos y
se fue a Bagdad con la intencin de cubrir la invasin estadounidense.
Trata de volver en un pedacito, le agreg rica a la primera frase que lo
hizo sonrer.

El 20 de marzo de ese mismo ao, el gobierno de Estados Unidos y sus
aliados comenzaron el brutal ataque contra Iraq, apoyados en una fuerza de
ms de 200.000 soldados, tanques, helicpteros de muerte, bombarderos,
portaviones y grupos de combates martimos. El gobierno de Gran Bretaa se
sum al ilegal ataque con 45.000 soldados, aviones de combate y carros
blindados. En medio del estrpito de la conflagracin sin tregua estaba
Anderson con aquel plpito del no retorno, movindose de hotel en hotel y,
con el auxilio de su sexto sentido, apartndose del estruendo de las
bombas.

Entre aquel infierno, en las situaciones ms increbles, fue tomando notas,
observando todo con ojos de lince y entrevistando a diversos personajes,
entre ellos el mdico y pintor Ala Bashir, amigo de Saddam Hussein, cuyo
perfil, junto a la descripcin de un pueblo que se cae a pedazos, aparece
en La cada de Bagdad, libro de crnicas que vera la luz meses despus de
que los relatos, en estilo epistolar, asombraran a los lectores de The New
Yorker.

La obra fue recibida con beneplcito, pues se destacaba la proximidad a un
estilo literario que, segn el mismo Anderson, no escapa a las lejanas
influencias de Ernest Hemingway y Graham Greene. El escritor y periodista
mexicano Juan Villoro, autor de la novela El testigo, afirma sobre el libro
lo siguiente:

      Entre las muchas postales de los desastres de la guerra que recoge
      Anderson, reproduzco una: en un palacio en ruinas un soldado
      norteamericano, incapaz de distinguir lo pblico de lo privado,
      defeca con tranquilidad sobre una lata de leche, mientras lee la
      revista Playboy. Hay estampa ms elocuente de la procaz
      normalizacin del horror? Durante tres aos, Anderson viaj a Iraq
      como enviado de la revista The New Yorker. Uno de los mritos de La
      cada de Bagdad es que reproduce los asombros en tiempo presente,
      como si se ignorara el desenlace. No escribe un historiador que busca
      el orden retroactivo del caos, sino un cronista en la indecisa lnea
      de fuego.

El libro le mereci el premio Reporteros del Mundo en 2005. Lo recibi en
Espaa con el recuerdo imborrable de Marla Ruzicka, una joven de cabellos
de oro que el 17 de abril de ese mismo ao haba muerto, junto a su
ayudante Faiz Ali Salim, luego del estallido de un carro bomba que le quem
el 95% del cuerpo.

Fue un golpe emocional muy fuerte para usted, cierto? le pregunto.

Muy fuerte, porque Marla, hasta cierto punto, era como la mascota de los
periodistas responde. La conoc en Afganistn cuando tena veinticuatro
aos. Era una chica tpicamente norteamericana, californiana, muy
idealista, y se haba ido a la guerra.

La recuerda, tambin, como una buena estadounidense, consciente de los
excesos de su pas. La vio por ltima vez en Bagdad, colaborando con los
civiles iraques a travs de su ONG Campaign for Innocent Victims in
Conflict (Civic).

Tres semanas antes de su muerte me escribi para comentarme que estaba un
poco temerosa de ir a Bagdad. Me trataba como a un hermano mayor. Le dije
que tuviera cuidado y me contest que no me preocupara, pues no se quedara
por mucho tiempo y que, adems, slo saldra lo necesario. Pero los
suicidas trataron de matar a tres australianos y se la llevaron a ella,
anota compungido.

Jon Lee se enter de la tragedia das antes de la ceremonia de premiacin.
Por eso remat su discurso de la siguiente manera:

      Acepto este premio en nombre de los compaeros que fueron su
      inspiracin, y en recuerdo de su valor y el de los dems colegas, de
      tantas nacionalidades, como la valiente compaera Jamila Mujahed,
      aqu presente, que continan arriesgando sus vidas en busca de la
      verdad.

      Tambin deseo invocar la memoria de una joven amiga ma, Marla
      Ruzicka. Una maana del pasado mes de abril, momentos antes de morir
      en Bagdad a consecuencia de las quemaduras sufridas tras la explosin
      de un coche bomba, Marla exclam sus ltimas palabras: Estoy
      viva!.

      Marla no era periodista, era una activista de derechos humanos, pero
      s era la mascota de muchos compaeros que cubrieron las guerras en
      Afganistn e Iraq. Ella estaba empeada en obtener compensaciones del
      gobierno de Estados Unidos para los familiares de las vctimas
      civiles por sus acciones militares...



V. Escribir un perfil es como crear un mundo musical

Martn Prez, periodista argentino del diario Pgina/12, seala que
Anderson tal vez sea el mejor cronista de guerra de su generacin. Aunque
l prefiera no ser llamado as, cronista de guerra. Tal vez porque sabe que
eso lo acerca a las cabezas parlantes que cubren las guerras en estos
tiempos massmediticos, siempre de frente a la cmara y de espaldas a lo
que describen, todo lo contrario a su trabajo. Leer las crnicas de
Anderson significa mezclarse entre la gente que vive la guerra de manera
cotidiana, significa entender ese mundo que estn alterando para siempre,
que est dejando de existir, en medio de un infierno que forjar algo que
an no se alcanza a ver, pero cuyas inmediatas consecuencias no son algo
abstracto sino que son bien reales, y por lo general tienen incluso nombre
y apellido y una historia que contar.

El escritor y periodista scar Collazos, autor de una decena de libros,
entre los que se destacan novelas, cuentos y ensayos, afirma que produce
envidia saber que un periodista como Jon Lee Anderson dedica el tiempo de
un ao a slo cinco perfiles de cuatro a cinco mil palabras; que se toma
todo el tiempo necesario para el trabajo de investigacin y para la faena
solitaria de escribir, ahora aislado del mundo, sobre el personaje elegido;
que pueden pasar dos meses antes de dar con el resultado final; que el alto
grado de profesionalizacin de su oficio tiene una digna recompensa
material.

El periodista Alberto Salcedo Ramos, premio Rey de Espaa, finalista del
Premio de Periodismo FNPI en 2003 y considerado el mejor cronista de
Colombia en la actualidad, seala que Jon Lee Anderson es uno de los ms
grandes maestros del perfil que he ledo en mi vida. Aunque en algunos de
sus ms renombrados retratos, como el del Che Guevara y el de Augusto
Pinochet, es totalizador, me parece que lo mejor de su mtodo es la
preocupacin por mostrarnos la esencia del personaje, sus rasgos ms
representativos. Siempre me ha impresionado su rigor, pero aprecio aun ms
su sentido de la justicia con la historia que cuenta. Muchos creen todava
que escribir un perfil es hacerle un favor al protagonista, o ser su
amanuense. Para Jon Lee lo importante no es mimar al personaje sino
revelarlo a fondo. Esto se dice fcil, pero en la prctica es complicado,
porque los famosos y poderosos suelen amarse a s mismos con una locura
extrema, y a menudo trazan un crculo de tiza para delimitar su territorio
y protegerse de las miradas que no son complacientes. Jon Lee atraviesa
siempre ese crculo de tiza, y si bien no escribe para consentir al
personaje, tampoco tiene el propsito de lincharlo, por muy cuestionable
que parezca a simple vista. Lo muestra con sus luces y sombras. Lo suyo,
repito, es una preocupacin permanente por ser justo con el texto y, desde
luego, con el lector. Me parece que en los perfiles de Anderson hay una
gran capacidad de penetracin psicolgica y un manejo admirable de la
paciencia. Esto ltimo es lo que le permite conseguir todas las piezas
indispensables del rompecabezas.

Por su parte, Daniel Samper Pizano, uno de los escritores y periodistas ms
conocidos en Latinoamrica, galardonado en Espaa y ganador del premio
Mara Moors Cabot de la Universidad de Columbia, anota que sinceramente,
no conozco lo suficiente la obra de Anderson como para emitir una opinin
autorizada y seria. He ledo perfiles suyos, me parece que es un bigrafo
que introduce elementos periodsticos muy interesantes, pero no puedo ir
ms all, no puedo decir ms de lo que puede decir cualquier lector
normal.

Jaime Abello Banfi, director de la Fundacin Nuevo Periodismo
Iberoamericano, escuela donde Anderson ha dictado cinco talleres, afirma
que me impresiona la manera como se sintoniza con los periodistas jvenes
de Amrica Latina. Siempre est con disponibilidad y en contacto permanente
para contestar. Es un periodista generoso y clido, dotado de una gran
cultura humanista. En su obra son muy visibles el rigor, la extensin y la
profundidad con que asume el reto de la investigacin. En estos momentos le
representa al pueblo de Estados Unidos una ventana frente a sus
adversarios, Iraq y Afganistn, especialmente. A travs del trabajo de Jon
Lee, Estados Unidos ha logrado conocer el lado humano de esos pueblos.

Jon Lee Anderson, por su lado, sostiene que dibujar un perfil es como
escribir una sinfona. Lo dice y se queda pensativo durante largos
segundos. Minutos antes estuvo conversando con rica, va telfono celular,
cmodamente sentado en el corredor final del hotel donde ha hablado sin
cesar, siempre de frente, ajeno a los gritos infantiles que recorren el
agua de la piscina y se expanden hacia ninguna parte. Admite que no escribe
msica, pero que tiene odo para ella.

Cuando hablamos de sinfona equivale a muchos instrumentos en los que cada
uno tiene su papel, su efecto y su propsito. Componer significa tener una
idea global, un instinto de lo que ha de ser la pieza musical. Igual que
escribir un perfil: hay muchos hilos conductores y cada uno debe tener
consistencia y constancia para que, en conjunto, configuren la pieza. Creo
que la analoga es adecuada porque el lenguaje escrito tiene una meloda
interior. La siento al escribir. Intuitivamente s si hay cosas fuera de
balance o no. Viene del inconsciente no tan inconsciente, de la
creatividad, est ms all del periodismo, agrega.

As, ha escrito perfiles de personajes del mundo, casi todos ligados al
poder. Al fin y al cabo, siempre le ha llamado la atencin que un puado de
personas decida el destino de la historia y del resto de la humanidad. Por
eso realiz el perfil de Charles Taylor, fantico religioso y poltico
liberiano que gobern a su pas entre 1997 y 2003 y luego se fue al exilio
en Nigeria, tras ser acusado de desatar una sangrienta guerra civil, no
exenta de exterminio tnico. El perfil se llama El rey de la muerte y el
prrafo de apertura es el siguiente:

      Una tarde fui a conocer al dictador ms malvado del mundo. Su nombre
      es Charles Taylor, gobierna Liberia y es un asesino en serie
      disfrazado de presidente. Fui a entrevistarlo en su residencia de
      Monrovia, la capital, justamente en los das en que haba ordenado
      exorcizar su palacio presidencial. No es un megalmano como Saddam
      Hussein, quien se cree la reencarnacin del rey Nabucodonosor de
      Babilonia, y ejerce su poder de una manera tan absoluta y brutal como
      otro de sus hroes favoritos, Stalin. Tampoco es como el disparatado
      de Kim Jong Il, el Sol Radiante de Corea del Norte, cuyos caprichos
      llegan hasta raptar a directores de cine para que rueden pelculas
      bajo su direccin, y es hijo de su fallecido pap Kim Il Sung, de
      quien hered su poder dinstico y, gracias a ese curioso sincretismo
      de estalinismo y confucionismo, su estatus de dios viviente. Tampoco
      encaja en la estirpe de dictadores fundamentalistas como Pinochet,
      quien, desde una lgica nazi y anticomunista de la guerra fra, crea
      que todos sus crmenes eran por el bien de su pueblo.

Jon Lee est ahora en el teatro Amira de la Rosa respondiendo las preguntas
de la periodista colombiana ngela Patricia Janiot, de CNN. Lo acompaa una
sonrisa maliciosa, consciente de que muchas de las preguntas apuntarn
hacia situaciones inverosmiles, atribuibles a estrambticos jefes de
Estado o a tiranos sangrientos. O simplemente a figuras del poder.
Inmediatamente recuerda las afirmaciones hechas en El rey de la muerte para
explicar lo que l llama transparencia y honestidad en su trabajo
periodstico, una de las condiciones para el perfil verdadero: Cuando
llegu a Monrovia, los rumores que circulaban durante mi visita decan que
Taylor tena un balde de sangre fresca humana al lado de su cama y que cada
da se baaba en l, afirma en medio de la exclamacin unnime del
auditorio. De esa manera aparece en el texto y Anderson cita la frase de
memoria. Entonces recuerda que la confirmacin de la macabra actitud la
obtuvo en una extensa entrevista que le concedi el mdico personal de
Taylor. El arzobispo de la ciudad tambin haba aceptado tcitamente que
s, que no slo se baaba en sangre fresca sino que, de cuando en cuando,
se alimentaba apurando algunos vasos, antes de dormir.

Seguidamente, Jon relata que antes de publicarse el perfil, y tal como se
acostumbra en The New Yorker, se inici el proceso de verificacin de
datos. De la revista llamaron a Taylor y neg el hecho. Despus al mdico,
quien tambin contest con un rotundo no. Le comentaron que lo que confes
a Anderson estaba sustentado en una grabacin y que ese testimonio era
suficiente para publicarlo. Entonces llor y suplic y dijo que si apareca
como fuente diciendo lo que dijo lo mataran al da siguiente. Deb dejar
que lo mataran, dice Anderson en medio de la risa general. Pero, al
final, lo borr del texto para salvarlo, remat.

Andy Young, verificador de datos de The New Yorker, revista casi centenaria
con una circulacin certificada de ms de un milln de ejemplares, se haba
referido al episodio en declaraciones entregadas en marzo de 2006 al diario
El Pas, de Madrid, y que ahora cuenta Anderson, un ao despus. Dijo Young
en ese entonces:

      Otro artculo de Jon Lee, que correg hace unos aos, era sobre el
      perodo que vino despus de la guerra civil en Liberia, un pas
      fundado por ex esclavos americanos. El presidente de Liberia, Charles
      Taylor, que ahora est exiliado pero que sigue teniendo mucha
      influencia en el pas, acept hablar conmigo por telfono. Me dijo
      que s, que era verdad que l mismo haba matado a varias personas,
      pero que haba sido durante una guerra civil. Tambin me asegur que
      le haba pegado un tiro en la rodilla a su rival y lo haba quemado
      vivo, una escena que fue transmitida por la televisin en directo. Me
      explic que lo haba hecho solamente para mandar un mensaje a sus
      opositores.



VI. Estoy ms consciente de mi falta de poder

En el perfil que usted elabor sobre Garca Mrquez, hay un pasaje en que
el escritor pide que le deje algo para sus memorias. Finalmente apareci
algo?

En el primer tomo, no responde. Hay un bigrafo norteamericano que hace
aos est armando su biografa...

En realidad, con el premio Nobel se dio cuenta de lo difcil que es el
perfil periodstico. La mayora de sus personajes haban sido hombres de
poder autoritario, mientras que Garca Mrquez era como l, un escritor que
escribe sobre el poder en sus obras y que, segn Anderson, tiene una vida a
travs de la cual ejerce cierto poder, incluso poltico. Por su talante
moral y sus contactos detrs del teln, agrega. Eso era lo que buscaba
Anderson para su perfil: la relacin con el poder del ilusionista de
Macondo en algunas de sus obras, pero tambin en la vida real; negociando
acuerdos de paz, buscando la distensin entre Cuba y Estados Unidos, como
intermediario con la guerrilla colombiana, en fin...

Lo que pasa con Gabo es que se trata de un tipo entraable, y hasta cierto
punto, al principio, l no se daba cuenta de nuestras conversaciones. Ya
estaba enfermndose, era un hombre mayor, y senta que estaba con la
frustracin manifiesta de la falta de tiempo para los proyectos que le
quedaban. Y claro: me confiaba cosas y me deca no te voy a contar esto o
te cuento esto pero no lo escribas porque lo quiero para mis memorias. Yo
respet esos acuerdos. Me cont muchas cosas que no puse en el perfil,
aade.

Qu cosas, por ejemplo? pregunto.

No lo voy a contar responde.

Y no lo cont. Prefiri decir que cuando sali publicado el perfil en The
New Yorker, Garca Mrquez se encontraba en el momento ms bajo de su
enfermedad y que tal vez no recordaba lo que le haba dicho en la
entrevista. Estuvo medicado en algunas de nuestras conversaciones, dice.
Y expresa, adems, que se enter por algunos colegas de que Gabo haba
dicho que Anderson fue ms all de lo acordado.

En un principio me doli, pero despus lo archiv porque deduje que haba
sido por el hecho de estar enfermo. Yo s estuve muy sensible con l, a lo
que me peda, porque al final era un acto generoso. Durante siete meses me
dio una exclusividad de su vida y se abri. En ocasiones, uno debe hacer
uso de la tica y restringirse. Medir qu es lo que debe saber el pblico,
de acuerdo con la tica personal, ampla.

Lo cierto es que el rumor persistente en esos aos fue que el fabulador
colombiano se haba enojado con Anderson a raz del perfil que, en
Colombia, public la revista Semana a principios del mes de octubre de
1999. Algunos, sin explicar los verdaderos motivos, llegaron a afirmar que
el periodista norteamericano haba sido marginado de los talleres de la
Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) que preside el Nobel,
versin que niega Abello Banfi, quien lo ha programado mltiples veces
despus de que Garca Mrquez lo recomendara como instructor de los
exitosos talleres de la FNPI. Pero una pista para la reflexin, creble y
lgica, la entreg el verificador de datos Andy Young, quien afirm:

      Lo ms vergonzoso que me ha pasado desde que trabajo en la revista
      fue corrigiendo un artculo de Jon Lee sobre Gabriel Garca Mrquez.
      Ahora s que a Gabo no le gust el artculo porque hablaba de todas
      sus casas y de su vida de jet-set. Pero la persona a quien debo pedir
      disculpas no es l sino a su mujer. Gabo haba estado enfermo y pas
      un tiempo en el hospital. En Internet empez a circular el rumor de
      que haba muerto. El redactor jefe de la revista, David Remnick,
      conoci el rumor y me pregunt si era verdad. Yo no tena ni idea. Me
      pidi que llamara a la mujer de Gabo, que estaba en Colombia (l
      estaba en Mxico), para preguntarle si era cierto. Con pocas ganas,
      la llam. Se puso frentica porque tampoco saba si el rumor era
      correcto. Por suerte, Gabo estaba vivo, pero nos cost mucho que sus
      familiares volvieran a hablarnos despus de esa metedura de pata.

Pero el verdadero poder est ms presente en Hugo Chvez, el presidente
venezolano que, segn Anderson, todo el tiempo estuvo tratando de
convencerlo de que l era un revolucionario autntico, sin posturas falsas.
Fue una actitud permanente, casi obsesiva, mostrada sin reservas a lo largo
de la entrevista.

Y el poder est aun ms presente en Augusto Pinochet, cuyo perfil El
dictador se public en 1998, poco antes de que fuera detenido,
convaleciente en Inglaterra, por orden del juez espaol Baltasar Garzn.

Qu lado bondadoso le vio usted a Pinochet? pregunto.

Pinochet era un psicpata responde.

Entonces comienza a evocarlo como un hombre delirante, con una fijacin
enfermiza por Napolen Bonaparte y admirador sin lmites de los emperadores
romanos. Recuerda que uno de los familiares le confes, en la entrevista de
cierre, que Pinochet se encontraba en Inglaterra. En el perfil se
mencionaba la orden de arresto que pesaba en su contra, acusado de violar
los derechos humanos, pero nadie saba de su paradero. Cuando el texto se
public, fue fcil su detencin.

El argentino Toms Eloy Martnez, autor de la novela Santa Evita, escribi
sobre el dictador y el periodista:

      La idea de los imperios le rond siempre por la cabeza. Como casi
      todos los dictadores de su especie, Pinochet se cree un enviado de la
      Providencia, alguien que encarna el bien y que ha sido destinado a
      exterminar el mal, no importa por qu medios. Es la misma sensacin
      de omnipotencia de los ayatollahs, de Pol Pot y de cientos de
      fanticos fundamentalistas que andan sueltos por el mundo, pero su
      caso es ms pattico, porque es un personaje menos importante fuera
      de Chile y, a la vez, infinitamente ms mediocre.

      Antes de viajar a Londres, acept recibir en Santiago de Chile a un
      enviado de la revista The New Yorker, Jon Lee Anderson, autor de una
      escrupulosa biografa del Che Guevara. La entrevista fue concedida a
      instancias de una hija del dictador, Luca, que supuso, con razn,
      que si un periodista honesto y bien intencionado hablaba con su
      padre, ste tendra ocasin de disipar los rumores maliciosos que
      circulan sobre su personalidad.

      Nunca fui un dictador sino un aspirante a dictador, le dijo a
      Anderson. Como todo hombre interesado por la historia, he aprendido
      que los dictadores no terminan bien.

Pero el verdadero poder reposaba en Luca Hiriart, su mujer explica
Anderson, ahora, mientras la cmara del fotgrafo Carlos Capella, de la
agencia EFE, comienza a activarse en busca de sus mejores expresiones.
Ella mandaba, literalmente. Creo que, en alguna forma, ella lo llev poco a
poco hasta donde l lleg.

Cuando discutamos sobre su futuro, l manifestaba que algn da le
gustara ser comandante en jefe. Yo le deca que al menos tena que llegar
a ser ministro de Defensa, escribi Anderson en su perfil, citando a
Luca. Y luego agreg: Mucho de lo que hizo admirar a Mao Tse Tung o
bautizar a dos de sus hijos con nombres de emperadores romanos: Augusto y
Marco Antonio revelaba una estrecha relacin entre el poder absoluto y sus
hroes.

Y el otro poder lo vio encarnado Anderson en el rey Juan Carlos. Fue su
primera colaboracin para The New Yorker despus de haber laborado para
diversos medios desde aquellos remotos tiempos en que comenz a trabajar en
el semanario The Lima Times, de Per. El perfil apareci en 1998, despus
de ms de dos meses de un trabajo de orfebrera periodstica. Fue un
trabajo de campo exhaustivo: se entremezcl en las ceremonias reales, habl
con la alta alcurnia espaola, entrevist a diversos amigos del rey que
compartieron con l en la infancia y la adolescencia, observ de cerca a la
reina, al prncipe y las infantas, y dialog con socilogos e historiadores
ibricos. Pero la historia del rey tom extraos caminos, pues no se
public en Espaa y acab en medio de reclamos del presidente Jos Mara
Aznar, quien gobernaba desde el 5 de mayo de 1996 en medio de una disputa
verbal y diplomtica con Fidel Castro. Un fragmento de su perfil, titulado
El reino en Espaa, podra explicar, en parte, las dismiles reacciones:

      En su oficina, llena de piezas de arte moderno, el tecncrata
      socialista coincida con el barn: Juan Carlos de Borbn es algo
      bueno. En 1975, cuando Franco muri y el rey accedi al trono, Espaa
      era una nacin atrasada y aislada, gobernada cuarenta aos por un
      rgimen con leyes muy estrictas de censuras, que ilegaliz el control
      de natalidad y los partidos y ejecut a presos polticos. Hoy en da
      es una nacin tolerante, prspera y con una democracia que funciona.
      Imagine, dice Salvador Giner, un acadmico catalano-vasco, decano
      de la Facultad de Sociologa de la Universidad de Barcelona. Durante
      cuarenta aos tuvimos a Franco, un pequeo dictador fascista, con un
      sombrero con borlas, que no hablaba ninguna lengua extranjera y que
      tampoco viajaba al extranjero. Despus lleg Juan Carlos. Es alto,
      guapo, habla varias lenguas, y tambin tiene buen pedigr mejor que
      el de la reina de Inglaterra, que desciende de una rama secundaria de
      la realeza alemana. Para ilustrar su descripcin, se rasca la nariz:
      l tiene la gran nariz de los Borbones y estirando su labio
      inferior los labios de los Habsburgo.



VII. Descubr a Kapuscinski cuando comenz a ser publicado en ingls

Kapuscinski...

Al escuchar el nombre, Jon Lee Anderson agranda su mirada: uno recuerda
entonces a Anthony Perkins, encarnado en Norman Bates, con los ojos puestos
en Marion Crane minutos antes de la famosa escena de la ducha. Aspira su
sexto cigarro de la tarde, tal vez el ltimo.

Lo descubr cuando empezaron a publicarlo en ingls, hace unos veinte aos
responde. Creo que era el cuento La guerra del ftbol, que apareci en
la revista Harpers en el ao 84. Lo admir mucho. Por primera vez encontr
a un periodista literario que hablaba de ambientes y realidades que yo
conoca. Lo senta muy afn.

Preguntarle por Kapuscinski era una obligacin, pues, como l, comenz a
ejercer el periodismo desde la adolescencia. Y, al igual que l, haba
decidido transitar en el filo de la navaja de los escenarios de guerra. El
gran maestro del periodismo moderno, nacido en Polonia, haba despertado
encendidas polmicas por su particular estilo, que Anderson sita entre la
ficcin y la no ficcin. Kapuscinski muri en Varsovia a los 74 aos,
despus de un largo recorrido por los diversos caminos del periodismo.

La fama le lleg tarda, fuera de Polonia dice Anderson.

A diferencia de la de Jon Lee Anderson agrego.

No replica. No me comparo con Kapuscinski. El tipo era un gran referente
y habl de l en esos trminos, ese da.

Ese da fue el 23 de enero de 2007: Anderson estaba en Barcelona y se
alistaba para la presentacin, postergada, de su libro sobre el Che
Guevara. De repente recibi una llamada de Jorge Herralde, editor de
Anagrama, en la que le anunciaba la muerte de quien fue premio Prncipe de
Asturias 2003 y varias veces candidatizado al Nobel de Literatura. Pero
Anderson habl poco de Kapu como le llamaban cariosamente en su
anunciada presentacin.

Ahora recuerda que lo conoci en Londres en el ao 91, cuando ya tena en
ciernes el proyecto del mtico guerrillero argentino. Aos atrs haba
ledo, en la contraportada del libro The Soccer War, que Kapuscinski haba
prestado amistad al Che Guevara en Bolivia. Entonces se pregunt por qu
Kapu no haba escrito sobre eso. Despus de la charla, lo busc y habl con
l durante cuarenta minutos. Tal vez una hora. Al final lo interrog:

Cuntame lo del Che...

Ah, bueno, eso es un error de la editorial respondi Kapuscinski.

Anderson confiesa que en ese momento sinti una gran desilusin. Saba que
las editoriales, en ocasiones, cometen errores brutales, pero no en este
caso. Tiempo despus comprob que no slo no conoci al Che, sino que
tampoco le haba prestado su amistad. Se enter, s, de que en su
condicin de periodista haba cubierto el desenlace de la guerrilla en la
selva y escrito, posteriormente, la introduccin para la versin polaca del
Diario del Che en Bolivia.

Pens que corregiran el error. Pero hace un ao yo estaba en Liberia,
hablando justamente de Kapuscinski con una colega, y ella me dijo: No creo
que lo hayan corregido. Fue y busc bano, su ltimo libro, y en la
contraportada deca exactamente lo mismo de siempre, afirma.

Lo mismo de siempre, segn l, eran las cifras. Entonces agrega que, a lo
mejor, para Kapuscinski eran muy importantes: veinticuatro revoluciones,
catorce golpes de Estado. Y recuerda que en la charla de Londres, el autor
del libro sobre el emperador de Etiopa, Hail Selassie, repeta una y otra
vez que acababa de recorrer 88 mil kilmetros por la antigua URSS en medio
de sus indagaciones para la elaboracin de su libro Imperio.

Recuerdo haber pensado: Vaya, y por qu lo repite tanto? Total, qu? 88
mil kilmetros: viaj bastante. Por qu me lo tiene que decir?. Era como
si la fuerza de la estadstica y las millas acumuladas le dieran ms
potestad para hablar sobre el tema. No hace falta que me digas todo eso,
t eres Kapuscinski!. Y pens que lo que para l es un recurso literario
en los libros, que le funciona muy bien, era algo que haca tambin en la
vida. Creo, en realidad, que es una especie de contradiccin en su
periodismo, afirma.

** Jaime de la Hoz Simanca
   delahoz.jaime@gmail.com
   Periodista y catedrtico colombiano. Ha sido tres veces galardonado con
   el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar. Coautor del libro de
   crnicas y reportajes Trece claves para soar y de los textos didcticos
   Crnica y Reportaje.



=== Antonio Orejudo =======================================================
=== La aparicin de nuevos soportes y pblicos ============================
=== puede revitalizar la literatura      Eduardo Corrales =================

Si algo puede revitalizar la literatura es la aparicin de nuevos soportes
y por lo tanto de nuevos pblicos, afirma el narrador, ensayista y crtico
literario Antonio Orejudo Utrilla (Madrid, 1963).

No sera la primera vez que un nuevo soporte revoluciona la cultura. La
imprenta provoc la guerra de religiones europeas, el cisma entre catlicos
y protestantes, y nuevos gneros literarios: el siglo de oro espaol nunca
hubiera sido posible sin la aparicin de la imprenta, puntualiza.

El autor de Fabulosas narraciones por historias (1996) asegura que la
narrativa espaola se ha trivializado de un modo alarmante; los editores
espaoles buscan como locos otro Boom, que nos salve del naufragio, por eso
se est publicando tanta literatura latinoamericana en Espaa ahora.

A su juicio, tan intensos afanes resultan infructuosos hasta el momento:
No aparece nada ni nadie, porque el arte literario como la iglesia
catlica ha dejado de tener relevancia social: ni siquiera (Roberto)
Bolao merece la fama que tiene.

En cuanto a la Guerra Civil y sus alrededores como una rica fuente de la
cual fluye buena parte de la narrativa espaola contempornea, Orejudo no
prefigura un agotamiento inminente: Eso slo suceder cuando volvamos a
organizar otra semejante.

Su primera novela, Fabulosas narraciones por historias, obtuvo el Premio
Tigre Juan y mereci la calificacin de tan extraordinaria como
desvergonzada, iconoclasta, irreverente; brillante y deslenguada hasta
decir basta, de parte del crtico Javier Goi (quien salud al autor como
un peligroso terrorista de la pluma).

Su segunda novela, Ventajas de viajar en tren (2000), le vali el XV Premio
Andaluca de Novela y que el presidente del jurado, Juan Jos Mills, la
llamara obra maestra.

En general no suelo hacer mucho caso de los juicios literarios de mis
contemporneos, sostiene el escritor. Como profesor de literatura, estoy
cansado de ver escritores que despertaron entusiasmo en su tiempo y que hoy
estn olvidados. Y al contrario, creadores ignorados en su tiempo, que
luego se convirtieron en gigantes.

En cuanto al rtulo de generacin inexistente con el que algn crtico
pretendi definir a Orejudo y a sus coetneos literarios, el autor apunta
que se trata de una estrategia de marketing, periodismo cultural.

Cuando los escritores de una generacin son tan variados que resulta
imposible encontrar un comn denominador, se recurre al trmino generacin
inexistente, acota.

Acerca de la llamada generacin Nocilla (a la cual su presunto mximo
exponente, Agustn Fernndez Mallo, se refiere como una etiqueta puesta
por la empresa cultural), Orejudo aclara que est compuesta por poetas
que han escrito narracin, renuncia al argumento y a la trama: yo no.

En Fabulosas narraciones por historias, el narrador plasm un irreverente
relato que aborda la vida en la Residencia de Estudiantes en los aos 20
del siglo XX.

Es la obra de un escritor que todava confa en las tcnicas narrativas
tradicionales, y que no siente la necesidad de mostrarse crtico con
ellas, comenta.

Luego explica que esa actitud se rompe en Ventajas de viajar en tren,
donde se cuestionan esos mismos principios y en particular la
verosimilitud.

En las dos siguientes novelas Reconstruccin (2005) y Un momento de
descanso (saldr en febrero de 2011), las preguntas sobre la
verosimilitud dejan paso a una preocupacin por el estatus del narrador.

En cuanto al contenido, las cuatro son disparos de francotirador a cuatro
instituciones, a cuatro verdades heredadas: la historia, la literatura, el
poder poltico y la universidad, respectivamente, anota.



Le apetece que le cuente mi vida?

Ventajas de viajar en tren ofrece una historia permeada por el humor y una
fuerte carga de locura desatada a partir de la perturbadora
oferta/interrogante: Le apetece que le cuente mi vida?.

En Reconstruccin, ambientada en la Europa del siglo XVI, el autor apunta
con certera irona manifestaciones tan severas como el fanatismo de orden
religioso.

La iglesia catlica es una institucin irrelevante ideolgicamente. Si yo
escrib sobre ella en Reconstruccin es porque en el siglo XVI representaba
al poder poltico: hoy sigue siendo un negocio, menguante, pero todava
rentable, anota.

Orejudo entiende que Espaa sigue siendo el pas europeo donde la iglesia
catlica tiene ms clientes: por eso llega el Papa. Sus declaraciones hay
que entenderlas en este marco; el impresentable no es el Papa, los
impresentables son los polticos socialistas, que transigen con todas sus
exigencias, sentencia.

La esperada Un momento de descanso trata de lo incmodo que nos resulta a
las personas del siglo XXI vivir sin certezas y hurfanos de referentes
morales, histricos, literarios, personales, polticos, adelanta. Por no
poder confiar, no podemos confiar ni en nosotros mismos.

En cuanto al humor, cultivado por l y eludido por otros autores, anota que
se trata del gran misterio de la tradicin literaria espaola. Cmo
siendo el humor un condimento tradicional, puede ser tan denostado? Se debe
a una confusin: lo contrario de divertido no es serio, sino aburrido,
enfatiza. O, como deca Eugenio DOrs, un escritor cataln: ya que no
podemos ser profundos, seamos al menos oscuros.

Con respecto a un mtodo de trabajo propio, explica: Escribo con
regularidad durante un ao o dos. Y cuando tengo un volumen inmanejable de
material, comienza el verdadero trabajo del escritor: eliminar material. A
veces es doloroso, porque hay que eliminar episodios que a uno le gustan,
pero que no le van al texto.

En relacin al Premio Nobel de Literatura 2010 comenta: Con la lgica de
la Academia Sueca, Vargas Llosa mereca el premio desde haca mucho tiempo.
Es un narrador excelente. Me interesa menos como intelectual. Sus anlisis
polticos me parecen endebles y construidos con prejuicios. Sus anlisis
literarios tampoco me han iluminado.

** Eduardo Corrales
   corraleseduardo@yahoo.com
   Periodista independiente. Nacido en Lima (Per). Reside actualmente en
   los Estados Unidos. Desarrolla su vida profesional principalmente en el
   marco de la actividad cultural caracterstica de la ciudad de Nueva
   York. Sus entrevistas y reportajes sobre manifestaciones artsticas y
   literarias apuntan a vincular a los creadores con la diversa y dispersa
   comunidad del idioma con ee.



=== Julio Balczar Centeno, ===============================================
=== ganador del Premio Nacional Eduardo Cote Lamus 2010 ===================
=== Tuve una ria de enamorados con el mundo      John Jairo Junieles ===

Julio Balczar Centeno viene de una larga conversacin consigo mismo. Es
oriundo de Cali, tiene 27 aos, estudi en la Universidad de Caldas, y en
la actualidad es profesor en un resguardo indgena en el Cauca. Es el
ganador del XII Premio Nacional de Poesa Eduardo Cote Lamus 2010, con su
libro ltimos das de Robert OHara. Parece que las preguntas dolieran
menos cuando l pregunta. Si la literatura es una mentira que nos ayuda a
entender, sobrellevar, y reconciliarnos con la realidad, pocas veces el
engao ha sido tan hermoso.

El premio cont con el apoyo de la Secretara de Cultura de la Gobernacin
de Norte de Santander, y consiste en 8 millones de pesos y la publicacin
de la obra. El jurado de la convocatoria estuvo integrado por los
escritores Miguel Iriarte, Ramn Illn Bacca y John Jairo Junieles. Dice el
acta: Este libro ganador propone una poesa desatada y fresca, humorosa y
culta, cuidadosamente fundada en cierto engaoso prosasmo que conduce al
lector al encuentro de un decir y una visin en donde vuelven a encontrarse
la inteligencia y la poesa.

Balczar Centeno nos introduce a un mundo de verdades antiguas con novedosa
factura. Esta entrevista, como los perros que ladran a la entrada de los
pueblos, anunciando las llegadas, sirve para llamar la atencin sobre una
obra que servir para aplacarle la fiebre a muchos y amansar angustias.

En su perfil de Facebook, usted escribe: De haber escrito mi propio
epitafio este hubiese sido: Tuve una ria de enamorados con el mundo .
Quin es Julio Balczar Centeno?

Bueno (tose), es decir... este... Primero hay que aclarar que lo del
epitafio no es mo (el fino arte del plagio); pertenece a un escritor
llamado, si no estoy perdido, Robert Frost. S. Creo. Lo vi en una pelcula
de John Travolta (A love song for Bobby Long). Me gust y ah est. Tiene
una especie de ternura e irona que yo quisiera tener en cada cosa que
escribo. Igual pude haber colocado la de Marlon Brando en Apocalipsis Now:
El horror, el horror!. Pero s, la cuestin es quin soy yo... (tose),
(mira alrededor)..., ser decir algo desde la filosofa francesa. Tendra
que citar a Foucault, Derrida, Bataille... no, mejor no; muy pretencioso;
como si me pusiera a hablar pestes del yo cartesiano. No. La idea es ser
sencillo y gracioso, y amable, y humilde, pero sobre todo amable. O podra
hacer una suerte de inventario; es decir, mi novia dice que soy esto, mi
familia esto, mis alumnos que esto otro, mis amigos que esto de aquello, y
as, construir un bonito monstruo de opiniones, como un Frankenstein de
fotografas y recuerdos. No? A buena le dio al orculo por el concete a
ti mismo; est para decir como Miguelito, el de Mafalda, despus de leer
la clebre frase: Dios mo!, y si no me gusto. No, no. La verdad es que
no s quin soy. Disculpe usted... (tose).

Hblenos de ltimos das de Robert OHara, cul es la historia detrs de
su libro, cmo llega a esa identidad de voz que sentimos en todos los
poemas, algo tan difcil de hallar en la poesa que se escribe hoy?

ltimos das de Robert OHara es un hbrido. Algunos poemas ya existan
bajo otro nombre (los escrib en mi estado budista de desempleo y no tengo
nada mejor que hacer); otros los padec sobre la marcha ya pensando en el
concurso. Otros se me cayeron estando en la parte final de la universidad
(el poema titulado ltimos das... tena obviamente otro nombre, fue
escrito para mi profesor-tutor-amigo-y-alcahueta J. Melndez, mientras
tombamos algo, y l discerna sobre las flacas de tetas pequeas). Pero
creo que en gran medida es un homenaje a mi padre. El tipo lleva (y ha
llevado) una particular vida (justo ahora estaba leyendo su ltimo e-mail
donde dice haber alcanzado la sabidura: consiste en no tener nada. El tipo
vive en un pueblito feo y caliente en Venezuela; ah vende suministros para
perros calientes y escribe cuentos). Lo de la identidad de voz, pues no s;
supongo que es por concebir los proyectos a partir de imgenes. Este es un
vicio adquirido de mi gusto por el cine. Todo lo que escribo empieza por
una imagen. Sabe usted, mi querido entrevistador, que alguien llam a mi
forma poesa narrativa. Ah la segunda clave, creo yo; a m lo que me
gusta es contar historias.

Qu cosas despiertan su curiosidad?

Todo. Las excepciones a la regla. Las grietas en el techo.

Qu poetas, escritores, artistas o experiencias primordiales han marcado
su cocina literaria y tambin la propia vida?

Hagamos el inventario: Bob Dylan / Al Pacino / El Nadasmo / Joaqun
Sabina / Joan Manuel Serrat (no se puede hablar de uno sin el otro) / Tom
Waits / los cuentistas norteamericanos: King, Whitman, Hemingway, Faulkner,
Poe, Carver, Cheever, Twain, etc. / Cabrera Infante / Richie Ray / los
boleros / La Fania / John Lennon / Woody Allen / los hermanos Marx / la
filosofa / Borges... haga de cuenta como en la cartula del disco de los
Beatles Sgt. Pepper.

Cmo ha sido su experiencia como profesor en un resguardo indgena?, qu
observaciones o hallazgos puede compartir sobre su vida en esa comunidad?

Bueno... Estos chicos van a estudiar colgados en el techo de una chiva,
chupando fro, lluvia, y a veces hasta plomo. Eso dice algo. He aprendido
mucho estando con ellos. Estn locos y yo los adoro. Aunque a veces me
siento viviendo en el cuento de Juan Jos Arreola, El guardagujas.
Complicado describirle. Si viera que les mostr los poemas de amor del
maestro Daro Jaramillo, y los hombres se le pasaban susurrndole al odo a
las chicas: Yo huelo a ti. Tienen cada cosa. Si te pudiera dar un
diagnstico de mi experiencia, te dira: afecto. A esos locos hay que
llenarlos es de afecto, lo necesitan; su situacin social y familiar es
bastante complicada. Puro afecto. Y complicidad.

Qu proyectos creativos tiene entre manos?

Ahora quiero escribir una novela. Bueno, ya est escrita. La hice hace un
par de aos; lo que pasa es que siempre he tenido la sensacin, como en las
pelculas de detectives, de que algo no cuadra. Hay mucho papel suelto.
Tengo que ponerme un poquito ms disciplinado, y listo.

Y si maana despierta en otra parte, cmo le gustara ser recordado?

(Con voz baja y en tono humilde)... No quisiera ser recordado...
(silencio). Vanidad, mi pecado favorito, deca Al Pacino en El abogado
del diablo.



      Un poema del libro ganador

      Strip-tease de una mujer de 40 y tantos

      Yo he entrado al cuerpo de esta mujer, a eso de las 6 de la tarde, y
            [no he visto
      ms que maravillas: los tomos sedimentados en una sonrisa.
      Liberadas las cosas de la ficcin de aos tempranos, todo brilla
            [ahora con su belleza.
      Esta mujer aparece de cuerpo entero en el aire, con todo y el exceso
            [de grasa.
      Divina en la caricia, que es su nico vestido.
      Pulgada por pulgada, puede hacer tranquilamente el amor con los
            [tacones puestos.
      Si le dicen puta, o romntica, poco tiene que ver con sus senos que
            [van jugando
      con la gravedad. Ya no tiene dudas. Es difano su deseo de placer.
      Las horas no traen domingos frente a la tele, ni desayuno en la cama.
      No hay hijos colgados de cada gemido. Su vientre slo alberga la
            [dulzura
      de lo que se extingue con la pasin.
      Es guapa porque goza pariendo un sueo. Porque tiene estras y ha
            [visto el mar.
      Sus nalgas son firmes, con los tatuajes juveniles que se descubren
      bajo la falda de colegiala.
      Liberada del miedo, anda ligera de razones para su sudor.
      Sin recibos de tintes para el cabello.
      Es bella, a bocanadas de sus besos.
      Los aos han entrado en ella, como yo para poseerla, y no han podido
            [escapar.
      El perfume ya no miente, el jueves es su condena,
      cuando usa medias veladas, y el rmel anda pidiendo a gritos, un alma
            [para la noche.
      Los silencios incmodos casi siempre anteceden la lluvia de su piel.
      Su risa es el strip-tease perfecto, donde slo queda el puro amar en
            [labios pintados.

** John Jairo Junieles
   johnjairojunieles@yahoo.com
   Escritor colombiano (Sinc, Sucre, 1970). Es periodista, guionista e
   investigador de temas literarios. Estudi Derecho y Ciencias Polticas
   en la Universidad de Cartagena, y cursos de Periodismo en la Fundacin
   para un Nuevo Periodismo Iberoamericano. Ha publicado Hombres solos en
   la fila del cine (novela); El temblor del kamikaze (cuentos), Canciones
   de un barrio en la frontera (poesa), Temer por m al final de estas
   lneas (prosa potica) y Papeles para iniciar el fuego (poesa).
   Nominado al Premio Rolex Mentor de Suiza (2003), Premio Nacional de
   Literatura Ciudad de Bogot (2002) y ganador de la Beca Nacional de
   Novela del Ministerio de Cultura (2002). Textos y reflexiones suyos
   pueden leerse en su weblog (http://johnjairojunieles.blogspot.com).



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Arturo Belano y la generacin olvidada      Luis Alirio Corts Gil ====

Los precursores

Al enfocar cinco dcadas hacia atrs en la historia de Latinoamrica se
tiende a dejar a un lado algunos hechos que moldearon la realidad del
continente, aun cuando lo hicieron desde una posicin callada, poco
atendida por los medios de la poca. As, mientras en el aspecto poltico
surga el Estado populista y desarrollista como modelo a seguir, en el
campo de la literatura comenzaba a tomar forma con mayor fuerza la silueta
de lo que despus convendra en llamarse el Boom de la literatura
latinoamericana: un grupo ms o menos homogneo de escritores cuyas
propuestas estticas superaron el ya gastado canon del modernismo y
lograron hacerse eco en Europa y muy particularmente en Espaa, donde el
anquilosamiento de las letras era alarmante.

Quiz la semilla de este fenmeno literario pueda rastrearse en la dcada
de los cuarenta del siglo pasado: Ficciones, de Jorge Luis Borges (1940);
El tnel, de Ernesto Sbato (1948), y Hombres de maz, de Miguel ngel
Asturias (1949), fueron obras que llevaron al viraje definitivo desde la
perenne temtica costumbrista hacia la condicin universal del hombre. Ni
qu decir del impacto que, entre 1950 y 1965, produjeron obras como Los
pasos perdidos (Alejo Carpentier, 1953), Pedro Pramo (Juan Rulfo, 1955),
La regin ms transparente (Carlos Fuentes, 1959) y Rayuela (Julio
Cortzar, 1963), obras que no se limitaron a la gran sorpresa editorial del
momento, sino que adems se convirtieron en referencia para aquella
generacin de lectores y escritores y tambin en una invaluable influencia
para quienes habran de convertirse en narradores, en Latinoamrica y del
otro lado del Atlntico.



Los parricidas

En 1970 surgi en Per el movimiento de vanguardia llamado Hora Zero. Su
propuesta potica, ms que en la forma, se concentraba en el fondo: la
oposicin de una poesa vitalista frente a la lrica anquilosada cuyos
contenidos daban la espalda a la realidad presente en un continente
latinoamericano desesperado, que en una poca precisa del pasado siglo XX
opt por las luchas armadas internas que brotaron como la lgica
consecuencia de dcadas de gran desigualdad social (y de una demagogia sin
lmites, cabe agregar).

La poesa asumida como una tica de vida fue la gran sugerencia de los
peruanos de Hora Zero, ms all de su corta existencia como grupo
underground de las letras de la poca. Este hecho sirvi para que poco a
poco se fueran configurando otras agrupaciones de vanguardia en nuestro
continente; la mayora de ellas igualmente con un tiempo de vida efmero.

Un hecho para tener en cuenta es la coincidencia de la lucha armada con el
nacimiento de las mencionadas agrupaciones de tendencia vanguardista, cuya
apuesta ltima era por la liberacin del individuo, en contraposicin de la
masa annima y abstracta. As las cosas, 1976 fue el ao en que el
Manifiesto Infrarrealista sali a la luz pblica, en Mxico, abordando
con originalidad el citado tema y asumiendo, de forma pionera, la gran
derrota de la utopa izquierdista y el absurdo de las guerras fratricidas
en Latinoamrica. Es posible conseguir entonces una lnea contestataria y
rebelde por parte de sus miembros, jvenes mexicanos y chilenos, entre
ellos el autor del polmico documento, Roberto Bolao; aunque en su caso
esa lnea subversiva fuera con mucho ms madura y mejor sostenida con
respecto a otros grupos similares.

Con todo, es posible sentir la vitalidad de unos jvenes cuyo mayor legado
para la posteridad fue perseverar en su ser: la gran leccin de quienes
fueron protagonistas y testigos de este episodio de la vida latinoamericana
en el siglo XX.



Las races del desengao

Arturo Belano, protagonista principal de la obra de Roberto Bolao (y alter
ego de ste), es en s mismo la juventud cedida en un primer lugar a la
quimera traicionada, y luego, una vez aceptada la realidad, la
personificacin del valor frente a las consecuencias de todo esto: as las
cosas, el periplo de Belano por las ficciones que lo retratan es a la vez
literario y profundamente humano y existencial.

Veamos: un ejemplo bastante ilustrativo de este tpico es el Arturo Belano
primigenio, inocente, que se encuentra en el cuento El gusano, donde el
adolescente protagonista (un chileno recin llegado a Mxico) da inicio a
sus andanzas por la capital de la nacin azteca, desatando un caudal de
vivencias que incluyen aventuras en la calle, personajes estrafalarios
capaces de inspirar una narracin y por supuesto, no puede faltar la
constante de los libros, esos pequeos dioses ocultos en los anaqueles del
olvido intemporal que consiguen sincero cobijo en los altares de estos
seres entraables.

Asimismo, en esta historia subyace un Roberto Bolao soador (para esa
poca), que transmite con su actitud y sus acciones despreocupadas un
profundo optimismo ante la utopa izquierdista latinoamericana de los aos
60 del siglo pasado, poco antes de su contacto con la realidad infausta de
un continente que habra de recibir en sus entraas los huesos de miles de
jvenes cados intilmente en combates fratricidas. De all entonces, como
la respiracin de la tragedia que est por venir, surge la violencia
soterrada que se encuentra en perfecta simbiosis con la historia.

Sin embargo, y muy a pesar de ese marco violento, es rescatable la
presencia de la amistad visceral, la memoria y la extraeza, la
trashumancia y el desarraigo interior; todo ello formando un conjunto de
elementos que son verdaderamente invaluables, que acaso justifican la
historia a ratos srdida, a ratos nostlgica (pero siempre profundamente
humana) narrada por Arturo Belano.

No obstante, no debe dejarse a un lado que el testimonio central se
encuentra en la novela Los detectives salvajes (1997), obra cuyo desarrollo
deja entrever la etapa vital ms importante de su autor, a la vez que
constituye un vehculo brillante para la trascendencia de toda una
generacin de jvenes latinoamericanos que llevaron sus pasos hasta el
abismo de la violencia y la lucha destinada al fracaso, en una poca
signada por la nefasta mezcla de utopa e ineptitud por parte de la
dirigencia progresista, que sell su destino antes de disparar la primera
bala.

Pero, qu permite afirmar que en esta novela se encuentra el clmax vital
de Roberto Bolao en la vida real (y de paso el de Arturo Belano, en el
terreno de la ficcin)? La respuesta viene de la mano de las ya mencionadas
vanguardias literarias de la poca: el alter ego del escritor chileno es en
Los detectives salvajes un muchacho rebelde que, junto a su inseparable
amigo Ulises Lima y secundado por un puado de jvenes fanticos, se
declara lder del Realismo Visceral, movimiento cuyo programa fundacional
hace recordar a Breton y los surrealistas, aunque con las variantes de
tiempo y circunstancia del caso.

A este hecho capital en la novela se une la exposicin de cuatro hitos
fundamentales en la historia de Arturo Belano que son analogas de la vida
de Roberto Bolao: la llegada a Mxico con su familia (en 1968, con quince
aos de edad), su decisin de partir en autobs desde ese pas hacia Chile
en 1973, para apoyar al gobierno de Salvador Allende (A los veinte aos
decido volver a Chile, solo, a hacer la revolucin), el golpe de Estado en
esa nacin y el regreso, por tierra, a Mxico, en 1974, mordido por la
decepcin.

Con todo, la suma de todas estas circunstancias signific un impulso casi
atroz para su madurez, producto de las vivencias y el contacto con la
realidad de un continente latinoamericano entregado a la lucha intil.
Habida cuenta de las ventajas y desventajas de esta condicin personal,
hubo un punto sumamente favorable para Bolao: la lucidez derivada de esta
terrible experiencia individual, que le permiti vislumbrar la gran derrota
de la utopa izquierdista cuando muchos de sus compaeros de generacin (la
mayora, a decir verdad) se negaban a aceptarla.

De esta forma se configura una epifana personal cuyo resultado es la
transicin, tanto de Bolao como de su alter ego, hacia otra etapa vital,
abandonando como un cascarn reseco la poca de la ilusin. La poesa
asumida como tica de vida sera a partir de entonces el norte,
escenificado en Europa, desde las vivencias de un inmigrante ilegal. Fue
entonces en 1976 cuando Bolao abandon Mxico para siempre.



Las lecciones de todo esto

Las curiosidades abundan en la obra narrativa de Roberto Bolao: ac me
quiero referir a Amberes, novela escrita durante los primeros aos de la
dcada de los ochenta del siglo pasado, pero que fue publicada en el ao
2000.

Su mayor particularidad, sin embargo, no reside en este punto, ni en el
hecho de que se trate de la primera novela escrita por el autor chileno. De
hecho, en Amberes se encuentra un Arturo Belano envuelto en una atmsfera
que retrata fielmente el credo novelstico del autor: el salto al vaco, la
bsqueda incesante de nuevas y arriesgadas formas de hacer novelas.

Es por ello que, frente a la lgica tradicional que postula al narrador
omnisciente y al narrador omnipresente, Amberes surge como la respuesta de
un detective salvaje: el papel del narrador (reservado a Arturo Belano)
lo muestra en un lugar inespecfico, alegrndose con desgranar historias y
personajes desde la periferia del relato, que carece de un centro de
gravedad. El resultado es una estructura que a primera vista se sustenta en
el caos, presentando retazos de historias profundamente humanas,
protagonizadas por seres desesperados.

Hay que decirlo: no obstante la carga de pica juvenil mezclada con la
decepcin de la utopa derrotada, la presencia de una subterrnea elega y
el desfile de personajes valerosos, estos elementos dan al lector una
sensacin de triunfo por la fiel permanencia a una tica de vida pregonada
con el ejemplo: la prctica de la poesa ms all del lpiz y el papel; una
poesa que trasciende los congresillos literarios y las banalidades que
puede llegar a albergar el mundillo acadmico.

Arturo Belano, desde su universo ficcional irrepetible y hasta entraable,
por encima de las balas, de la represin militar; ms all de los discursos
vacos de una izquierda inepta que no supo aceptar su derrota integral,
Arturo Belano, digo, lleva en su pulso vital el latido de unos seres que no
conocen la derrota, porque un buen da decidieron entregar el resto de su
tiempo vital a la poesa integral que tanto pregonaran los ecuatorianos de
Tzntzico, los peruanos de Hora Zero y los chilenos y mexicanos del
Infrarrealismo.

Sus vidas, fundidas en una sola y misma cosa con la poesa, estn ms all
de toda cruenta lucha: Arturo Belano es el valor y la resignacin del ser
humano que sigue cantando aun cuando todo a su alrededor se haya reducido a
humo y escombros.

** Luis Alirio Corts Gil
   luisalirio_cg@hotmail.com
   Escritor venezolano (Barquisimeto, Lara, 1985). Es abogado de profesin.



=== Antonio Skrmeta: la ruta hacia El cartero ============================
=== Alejandro Jos Lpez Cceres ==========================================

1

Juventud y rebelda no han sido siempre ideas afines. Una panormica mirada
a la historia nos permitira avizorar que durante los periodos
polticamente ms convulsos sobre todo durante las guerras, quienes
ejercen el poder prefieren diluir la nocin de juventud en beneficio de
otros motivos que favorezcan la manipulacin de sus gentes. En estos casos,
los conceptos socorridos por excelencia suelen ser los de Patria y Nacin.
Y la verdad es que pocas ideas como stas exceptuando la de Dios y la de
Libertad han arrojado tan evidentes rditos a los gobernantes cuando se
trata de provocar la inmolacin de generaciones enteras. El transcurso de
los siglos nos muestra que, paradjicamente, la mayor acumulacin de poder
se produce cuando ms se llega a despreciar la vida humana; y esto con
prescindencia de cul sea el ideal utilizado en favor de semejante
despropsito. Por contrapartida, los momentos de relativa calma entre
pases o de tendencia al equilibrio suelen propiciar la asociacin de los
dos conceptos que mencionaba atrs. Cuando los jvenes tienen la ocasin de
volcar su extraordinaria energa hacia la bsqueda del bienestar, hacia el
deleite vital, la rebelda aflora como sntoma y a la vez como camino. La
ltima vez que esto ocurri de modo ostensible en la historia de nuestra
cultura fue en mayo de 1968.

En el campo literario, muchas obras se ocuparon de lo sucedido en aquel
momento y dieron cuenta de las transformaciones que se produjeron entonces
en el imaginario social. Y en lo que toca a la narrativa latinoamericana,
hubo una generacin de autores que se volc a vivir este fenmeno y a
indagarlo desde su escritura. Me estoy refiriendo a novelistas como Manuel
Puig, Osvaldo Soriano, Mempo Giardinelli, scar Collazos, Andrs Caicedo,
Bryce Echenique, Sergio Ramrez, Severo Sarduy, Norberto Fuentes, Isabel
Allende, Antonio Skrmeta, entre otros muchos; es decir, estoy hablando de
ese conjunto de voces juveniles que por aquellas calendas iniciaban sus
carreras literarias y que algunos crticos han dado en llamar Posboom (1).
Ahora bien, casi todos estos narradores transitaron posteriormente hacia
una gran diversidad de motivos. Pero uno de ellos ha hecho de la juventud
el tema por excelencia de toda su literatura: el chileno Antonio Skrmeta.
Sobre este punto precisamente a propsito de la reedicin que en 2004
hiciera Random House de sus dos libros inaugurales, Camilo Marks escriba:

      Y aunque an produzca placer la lectura de estos notables trabajos
      juveniles, a ms de 30 aos desde que vieron la luz, se advierten en
      ellos rasgos que despus predominaran en el Skrmeta maduro: un
      narcisismo galopante, un culto hacia la juventud, casi una fijacin
      obsesiva por lo adolescente, un experimentalismo a ratos gratuito
      (...). Cuando se tienen 26 o 28 aos, eso carece de importancia y
      sta es una de las razones, aparte de las artsticas, gracias a las
      cuales El entusiasmo y Desnudo en el tejado se han convertido en
      clsicos y siguen perviviendo como recurrentes ejemplos de lo mejor
      que la prosa nacional gener durante la segunda mitad del siglo
      pasado (2).

Pues bien, de este narrador quisiera ocuparme en las pginas que siguen. O
ms exactamente, de la manera como ha elaborado su tema central hasta
llegar a legarnos al ms famoso y quizs el ms entraable de todos sus
personajes: Mario, el cartero de Pablo Neruda.



2

La prolfica trayectoria literaria de Skrmeta (Antofagasta, 1940) se
inicia con dos volmenes de cuentos: El entusiasmo (1967) y Desnudo en el
tejado (1969). Con este ltimo obtuvo el Premio Casa de las Amricas, en
Cuba, circunstancia que signific su proyeccin internacional y el primer
gran impulso a su carrera. Los relatos que integran dichos libros estn
impregnados, efectivamente, del mpetu vitalista caracterstico de ese
fenmeno social y cultural que fue mayo del 68. Cabra recordar que las
coordenadas ms notorias en aquella corriente de poca estuvieron ligadas a
la exaltacin del amor libre tras el descubrimiento de la pastilla
anticonceptiva, a la popularizacin del movimiento hippie, al consumo de
marihuana, a la adopcin de estilos de vida ms citadinos e itinerantes; en
fin, a la rebelda contra las tradiciones familiares y todo lo que pudiese
representar un espritu conservador u oficial. Tal como lo indica el ttulo
del primer libro publicado por el chileno, el entusiasmo se convirti en la
impronta del momento y se propag por todas las grandes urbes del mundo,
incluyendo, desde luego, las caticas ciudades de Latinoamrica. Valdra la
pena subrayar que una cierta actitud contestataria impregn las narraciones
de aquel perodo y que la apertura en el lenguaje propici la incorporacin
del coloquialismo, especialmente en lo que se refiere a las jergas ms
urbanas y juveniles. Una dcada ms tarde, el propio Skrmeta escribira
una especie de manifiesto personal y generacional. En ste regresa
detalladamente sobre las peculiaridades de aquella literatura escrita por
sus contemporneos y por l mismo; all nos dice:

      La narrativa ms joven, pese a toda la estridencia de su complejo
      aparato verbal, es vocacionalmente antipretenciosa, programticamente
      anticultural, sensible a lo banal, y ms que reordenadora del mundo
      en un sistema esttico congruente de amplia perspectiva, es
      simplemente presentadora de l. Sus hroes no se reclutan en la
      excepcionalidad que busca desde all mirar lo comn, sino en los
      carnales transentes de las urbes latinoamericanas (3).

Sin embargo, esta insumisin que viene a convertirse en el signo distintivo
de la poca no parece tener ante s enemigos demasiado visibles o
evidentes. La rebelda juvenil que expresan los protagonistas inaugurales
de Skrmeta o los de autores como el colombiano Andrs Caicedo, por
ejemplo se debe ms a una afirmacin radical de la individualidad que a
algn tipo de lucha programtica, al menos en un primer momento. La crtica
Soledad Bianchi lo ha planteado con bastante fortuna cuando nos dice: Si
algo llam la atencin en El entusiasmo fue la vitalidad de sus personajes.
Vida, energa, impulso, entusiasmo, que los llevaban a asombrarse frente al
mundo, a interrogarse y a intentar apropiarse de l en conductas cotidianas
que los hacan reconocerse y sentirse partcipes e integrantes de la
naturaleza y de los otros seres; seguidamente, Bianchi complementa su
anlisis haciendo una precisin ms: Estos seres que viven tan
intensamente sus cuerpos, sus quehaceres, sus preocupaciones e intereses,
se superan slo porque se enfrentan, oponindose, a una sociedad que
quieren diferente, aunque no sepan cul sea la salida apropiada ni se
comprometan en experiencias colectivas que podran variarla (4). Ahora
bien, dicho deseo de integracin al mundo circundante pasa de modo sensible
por el tema ertico; esto es, por el despertar amoroso y la iniciacin
sexual. Por eso el sensualismo de estas narraciones nos involucra de manera
permanente en anecdotarios de conquista y seduccin, los cuales suelen ser
contados por Skrmeta apelando a un lenguaje que mezcla la poetizacin y la
rudeza de la explicitacin.



3

Entre el amplio mosaico de personajes disponibles en aquella poca de
furores juveniles, hay uno que aparecer de forma recurrente en los cuentos
y novelas de Antonio Skrmeta; a saber: el aprendiz de escritor. Habremos
de encontrarlo protagonizando algunos relatos iniciales, como La
Cenicienta en San Francisco, Basketball, Giro incesante, Una vuelta
en el aire y El joven con un cuento; pero tambin lo veremos atravesando
la novelstica del chileno, desde sus primeros ttulos: Arturo en So que
la nieve arda (1975), Lucho en No pas nada (1980) y, cmo no, el cartero
Mario Jimnez en Ardiente paciencia (1985). Dicha figura emblemtica del
joven que se inicia y que se indaga, y que se confronta, y que intenta
fundarse como sujeto en el ejercicio de alguna vocacin nos instala en una
tipologa narrativa muy bien caracterizada histricamente. Me refiero a la
que ha dado en llamarse novela de aprendizaje, o Bildungsroman. ste es un
tipo de relato que empez a escribirse en Europa entre los siglos XVIII y
XIX, cuyos protagonistas por lo regular adolescentes pasan por diversos
itinerarios de iniciacin. Tal recorrido habr de llevar a estos jvenes o
bien a su consolidacin como personas aceptadas en el espectro social o
bien al fracaso, el cual se manifiesta en forma de muerte o de exclusin.

La lnea de continuidad que podemos observar en este sentido, de una obra a
otra, nos muestra cmo la pasin de Skrmeta por este tema desborda el
fenmeno de poca al cual hacamos referencia anteriormente. Dicho de otra
manera, la predileccin del chileno por los asuntos juveniles no slo
obedece a las inclinaciones literarias del momento. Sera ms acertado
afirmar que aqu se cifra uno de los factores ms caros a su potica
narrativa, a su cosmovisin. El crtico Juan Armando Epple comenta en un
excelente trabajo lo sucedido a Arturo el joven futbolista provinciano que
llega a Santiago con deseos de triunfar, en So que la nieve arda y nos
habla, por ejemplo, de la necesaria integracin que tanto urge a los
jvenes: Aqu se manifiesta una vez ms el motivo preferido de Skrmeta:
la bsqueda de la afirmacin personal a travs del encuentro dialogante con
el otro, bsqueda que no reconoce patrones (en el sentido literario e
ideolgico) sino que los va creando en el contacto inmediato, sensorial,
con la colectividad a que se integra (5). Como se advierte, esta anotacin
podra aplicarse con puntualidad a todos los aprendices de escritor que
pueblan las ficciones del chileno, incluido nuestro Mario Jimnez.



4

Dado que las obras iniciales de esta generacin empezaron a publicarse en
pleno apogeo del llamado Boom latinoamericano finales de los aos 60 y
principios de los 70 del siglo pasado, muchos de estos jvenes escritores
hicieron hincapi en la necesidad de diferenciarse; y esto especialmente
porque, en efecto, sus sensibilidades y opciones estticas transitaban por
otros rumbos. No es que la suya haya sido una respuesta de desafo o
negacin. Ms apropiado sera hablar en trminos de un distanciamiento que
era vivido por ellos como una necesidad imperiosa; entre otras razones,
para no ser eclipsados por las luminarias que la literatura latinoamericana
acababa de producir y que no tenan precedentes en estas geografas con
excepcin de la generacin modernista, hacia finales del siglo XIX.
Skrmeta se ha referido a esta circunstancia:

      Frente a la actitud macrocsmica, abarcadora, perspectiva de la
      generacin del Boom, creo que hemos bajado en tono y nuestra
      perspectiva es fragmentaria, sensualmente apegada a la realidad y
      buscamos acotar, fragmentar, sin ir ms all en la interpretacin de
      la realidad. Y por ltimo, dira que es el auge de la cultura pop, el
      infrarrealismo, la aceptacin de que las cosas banales tienen un
      rango esttico, el sentimiento de la hermosura de vivir entramados en
      lo cotidiano. Y todo esto, no en un contexto frvolo o superfluo,
      sino metido en el centro de la historia (6).

En la tesis doctoral que Lee Seong Hun dedica a la obra narrativa de
Antonio Skrmeta, en la que se ocupa particularmente de su evolucin en el
marco del llamado Posboom, se detalla el contexto histrico y social que
determin muchas de las opciones estticas e ideolgicas de la generacin a
la cual pertenece el chileno. Son diversos los factores sealados all, e
incluyen los avances en el transporte y las telecomunicaciones, la mayor
movilidad social, el advenimiento de la urbe como escenario privilegiado de
la representacin colectiva, el auge de la msica rock y, por supuesto, la
consolidacin que el desarrollo de los medios de comunicacin propici a la
cultura de masas (7).

Sobre este ltimo aspecto, resulta importante destacar que el cine y la
televisin terminaron generando una democratizacin de bienes culturales y
simblicos sin precedentes en la historia el advenimiento de la Internet y
las nuevas tecnologas de nuestros das viene a ser la culminacin de este
proceso. La extraordinaria capacidad de penetracin social y difusin de
estos medios comport, igualmente, la popularizacin de nuevos referentes
en el imaginario colectivo y la renovacin de los lenguajes con los cuales
se expresan las nuevas sensibilidades estticas. En la perspectiva de los
autores, estos fenmenos fueron decantando la opcin por un tipo de
escritura que busca comunicarse con el lector de forma directa, apelando a
la construccin de una cierta complicidad; igualmente, los mismos
dispositivos de redaccin adoptados evitan aquellos enrevesamientos de la
prosa que puedan entorpecer dicha comunicacin. Tal vez podra denominarse
esta eleccin como una cierta esttica de la comunicacin. En una
entrevista que le concedi a uno de los ms famosos escritores de su propia
generacin el argentino Mempo Giardinelli, Antonio Skrmeta le manifest
en tono desenfadado esta disposicin: Bueno, Mempo, t sabes que a m lo
que ms me interesa en la literatura es la comunicacin; y ms adelante
afirmaba que su invocacin al lector posee ms o menos estos trminos: El
mundo es una aventura maravillosa; soy joven y t tambin; tenemos que
hacer un mundo juntos. Quiero vivir, quiero amar, y la clave es tener
abierta la cabeza, abierto el corazn y tenemos que comunicarnos, huevn!
(8).



5

Hay un punto de inflexin en la literatura de Antonio Skrmeta, un momento
a partir del cual la Gran Historia se inserta abruptamente en su vida y en
la de todos sus contemporneos; esto, por supuesto, con incidencias
directas en su cosmovisin y, con ellas, en su literatura. Despus del
triunfo de la Unidad Popular una organizacin formada por el asocio de
varios partidos de izquierda, que llev a Salvador Allende a la
Presidencia de la Repblica el 4 de noviembre de 1970, la dinmica chilena
inici un proceso de agitacin poltica sin precedentes en Amrica Latina,
como quiera que se trat del primer gobierno marxista elegido
democrticamente en el mundo. La fuerza de contagio optimista que se gener
referida a las posibilidades de transformacin social que se abran slo
es comparable con la brutalidad contundente de la reaccin, como lo
muestran los episodios ulteriores que todos recordamos. El 11 de septiembre
de 1973 la ultraderecha de Chile da un Golpe de Estado al gobierno electo,
depone al presidente Salvador Allende y le da muerte. Un rgimen militar
encabezado por el general Augusto Pinochet toma el poder y da inicio a una
cruenta y larga dictadura que se extendi en el pas austral durante los
siguientes 17 aos. Una parte de la intelectualidad de izquierda caera
abatida en la feroz represin que se desata, y la otra no tendra ms
opcin que la del exilio. El propio Skrmeta se integra a la dispora
producida por el Golpe de Estado. Primero pasa un ao en Argentina y
posteriormente se instala en Berln Occidental durante catorce aos, entre
1975 y 1989. De las cuatro novelas que escribi all So que la nieve
arda (1975), No pas nada (1980), La insurreccin (1982) y Ardiente
paciencia (1985) es en la segunda donde aborda de modo especfico el tema
del exilio. En sta aparecen los dramas propios del destierro, con sus
dinmicas de acomodo y desadaptacin a las nuevas realidades. En este orden
de ideas, Jos Cardona-Lpez apunta dos manifestaciones que considera
caractersticas de los escritores latinoamericanos que en aquel momento
vivieron esta situacin:

      Estos escritores en el exilio enfrentaban en su creacin las
      resultantes de dos desafos que en aquel momento coincidan: el
      romper con la forma de escribir y aun de leer que haba establecido
      el Boom de la literatura latinoamericana que los antecedi, y
      enfrentar las dictaduras de sus pases con la denuncia mediante sus
      posturas civiles y aun literarias (9).

Pero es precisamente a partir de la tercera coleccin de cuentos publicada
por Antonio Skrmeta, Tiro libre (1973), cuando aparece el registro
narrativo de esta transformacin a la que he hecho referencia. La realidad
poltica se presenta aqu especficamente en los cuentos del tercer
apartado, titulado En el rea chica como un elemento constitutivo del
universo que habitan sus personajes, cuya actitud contestataria incorpora
en lo sucesivo rasgos de una conciencia social mucho ms precisa que la
rebelda generalizada caracterstica de los protagonistas iniciales. Sin
embargo, no estoy hablando de un proselitismo concreto, ni mucho menos de
una actitud esquemtica o panfletaria. El colombiano scar Collazos lo
plantea en estos trminos:

      Las posibilidades de otra perspectiva se han abierto, una nueva
      visin del mundo ha hecho posible esta inequvoca politizacin de sus
      nuevos relatos. Politicidad (entendmonos), no discursividad (...).
      Se tratara, en este caso, de una cuidadosa seleccin de aquellos
      gestos sociales ms afincados en la movilidad colectiva de un pas,
      gestos que en la dinmica de un proceso como el chileno, permiten una
      ms clara delimitacin de valores y expresiones sociales (10).

Con todo, me parece importante aclarar que los cambios que vengo sealando
no significan en modo alguno el abandono radical de las coordenadas
estticas anteriores, particularmente de aquellas que vienen de lo
contestatario. Podra hablarse de una sofisticacin en la manera de mirar
el mundo que habitan sus personajes; al mismo tiempo, de una cierta
evolucin en la rebelda que stos profesaban inicialmente. Dira, en este
segundo caso, que hay un trnsito que va desde aquel individualismo ms
bien gratuito hacia dinmicas de carcter ms colectivo. Pero tampoco hay
ingenuidad en la cosmovisin del autor: la realidad misma ha vacunado al
chileno contra las miradas simplistas. Skrmeta tambin se permite rastrear
con agudeza las diferentes contradicciones que se presentan en el propio
corazn de los procesos progresistas o revolucionarios. En el excelente
estudio que Ariel Dorfman dedica a la narrativa de Skrmeta publicada hasta
1984 se indican varios aspectos que permiten seguir las lneas de
continuidad y transformacin en la obra de su compatriota. As, cuando se
ocupa de lo sucedido a esos personajes laterales respecto de la Gran
Historia, en el caso concreto de La insurreccin (1982) cuyo escenario es
la Nicaragua de la Revolucin Sandinista, afirma:

      Skrmeta puede fijarse en este tipo de personajes porque no son un
      descubrimiento suyo reciente. No es que l se haya propuesto narrar
      las peripecias de las vidas mnimas alteradas por la mxima historia.
      Mucho antes de que el Frente Nacional de Liberacin Sandinista
      pasmara al mundo con la rebelin generalizada contra la tirana ms
      vieja de Amrica, y an antes de que Salvador Allende ganara la
      presidencia en Chile, Antonio Skrmeta estaba narrando el delirante
      transcurrir de seres que, sin la menor pretensin o aspiracin
      poltica, prefiguraban una potencial liberacin en el modo en que
      iban organizando sus vidas (11).

Quizs podra trazarse un esbozo de mayor cobertura en relacin con esto
que he denominado la irrupcin de la Gran Historia en la obra de Skrmeta y
sus contemporneos sealando dos fenmenos polticos que fueron
determinantes en Amrica Latina durante la dcada de los aos 60 y comienzo
de los 70. Por una parte, el poderoso influjo que se origin tras el
triunfo de la Revolucin Cubana en 1959 y que hizo sentir entre los ms
jvenes un optimismo militante ligado a las posibilidades de expandir las
grandes transformaciones sociales hacia el resto del continente. Por otra,
las reacciones implacables de las fuerzas ms conservadoras que dieron
lugar a la aparicin de dictaduras militares de signo sangriento,
especialmente en los pases del cono sur. Estos fenmenos determinaran de
modo crucial no slo la creacin literaria del momento, sino tambin la
recepcin de las obras y, en general, la circulacin de todo producto
cultural. La crtica literaria tambin se impregn fuertemente de
categoras analticas derivadas de toda esta confrontacin ideolgica. En
el caso de Skrmeta, muchos de los estudios que se produjeron durante
aquellos aos o que se ocuparon de sus narraciones escritas en ese
momento muestran la tendencia a que me refiero. Menciono ahora dos que
tuvieron gran importancia y circulacin: el estudio de Grnor Rojo sobre la
novela titulada So que la nieve arda (1975) (12) y la tesis doctoral
escrita por Constanza Lira, de tono mucho menos tajante, en la cual se
ocupa de toda la obra de Skrmeta escrita hasta 1982 (13). Sin embargo,
quisiera insistir en que el chileno no sucumbe a algunas corrientes del
momento que suponan slo dos actitudes posibles en el escritor: la de ser
consecuente o la de ser reaccionario. Por el contrario, prefiere instalarse
en medio de las contradicciones propias de su momento, como bien lo plantea
Lira: La prctica del proceso revolucionario abierto en Chile a fines del
setenta, conmina a los intelectuales a reformularse los problemas
culturales de la relacin vanguardia poltica y esttica, tradicionalmente
separados (14).



6

Hay otros dos elementos caros a la potica narrativa de Antonio Skrmeta
que quisiera destacar: el humor y la poesa. stos se encuentran presentes
de forma determinante en la novela Ardiente paciencia, en la cual habita el
cartero Mario Jimnez. En principio quisiera decir que la poesa el
lenguaje potico constituye una preocupacin central en la literatura del
chileno. Y tal vez podra decirse que la suya es una narrativa contada
siempre bajo el influjo de las metforas; as, por ms cotidianos o comunes
que sean sus personajes y situaciones, vistos al amparo de dicha lupa se
enaltecen, se iluminan. Seguramente es ste uno de los hallazgos ms
valiosos en su narrativa: la fusin plena de lo cotidiano y lo potico. Se
trata de un acierto que vale la pena resaltar, pues fcilmente una bsqueda
literaria de esta ndole puede malograrse en dos direcciones: por el lado
potico, hacia la grandilocuencia o hacia la superabundancia retrica; por
el lado de lo cotidiano, hacia lo intrascendente o hacia lo rampln. No hay
tales yerros en la obra de Skrmeta. Aqu se logra mantener un difcil
equilibrio cuyo resultado es una literatura hecha de matices inesperados y
gratificantes para el lector, como si estos dos vectores se protegieran uno
al otro de cualquier posible desliz.

Entre el 20 y el 25 de abril del ao 2009, la Casa de Amrica de Madrid le
dedic a Antonio Skrmeta el ciclo que anualmente all se programa bajo el
emblema Semana de Autor. Entre las ponencias que entonces se leyeron y
que luego han sido publicadas en diversas revistas, hubo una escrita por
Juan Villoro en la que el escritor mexicano destaca, precisamente, esta
cualidad que vengo comentando en la obra del chileno. Lo hace en los
siguientes trminos, a propsito del cuento titulado El ciclista de San
Cristbal:

      El mundo de Skrmeta era el mo, el mundo de las calles, las
      bicicletas, el rock, las pizzas, los locutores de radio, las
      adorables chicas imposibles, pero tena algo ms: llegaba poetizado
      con un sentido ldico. En ese territorio, las metforas eran la forma
      natural de la expresin. El escritor chileno inventaba imgenes con
      la espontnea gracia con que un centro delantero inventa goles. En
      sus cuentos, el cielo vala la pena porque se llenaba de pjaros y la
      noche porque permita delirar bajo la galaxia (15).

Esta particularidad en la obra de Antonio Skrmeta tiene unos ascendientes
muy puntuales, provenientes del entorno artstico y cultural chileno. En
los aos de formacin del escritor, aparecieron figuras tutelares que
tuvieron una presencia determinante en la literatura del pas austral y en
la de todo el mbito hispanoamericano. Y aunque el camino de nuestro autor
habra de ser el de la narrativa, el fuerte influjo potico de aqullas
resulta prcticamente inevitable y viene a enriquecer de modo afortunado la
factura de su prosa. Nos dice el propio escritor: Otro factor vino a
influir en nuestra actitud hacia la literatura: la intuicin de que eran
los recursos de la lrica, antes que los de la narrativa, los que mejor
convenan a nuestra intencionalidad expresiva (16). Las presencias
protagnicas a que hago referencia son, desde luego, Pablo Neruda, por una
parte, y Nicanor Parra, por la otra. La obra del primero seala un camino
en direccin de lo concreto y lo popular; la del segundo, una bsqueda de
carcter irnico, ajena a toda afectacin o prosopopeya. Skrmeta
complementa la afirmacin anterior reconociendo su deuda literaria: Con
estos hombres y ese estilo, podamos entablar el ms estimulante dilogo.
De all, ms que de cualquier otra parte, habamos llegado a la
coloquialidad-potica en los aos en que comenzamos a leer los nuevos
narradores latinoamericanos (17).

Paso ahora a comentar el segundo de los elementos que he planteado en este
apartado: el humor. Pese a la importancia que tienen en su obra algunos
dispositivos culturales provenientes de la cultura de masas, como el
melodrama mismo; o los imperativos de poca procedentes del compromiso
poltico, el chileno logra salvar su narrativa de rutas estticas
empobrecedoras como el relato lacrimoso en el primer caso; o el panfleto,
en el segundo gracias a un recurso que se impone reiteradamente y que
podra denominarse la catarsis cmica. La manera en que lo formula el
escritor colombiano scar Collazos resulta muy afortunada: Cuando el
drama, en estos relatos, amenaza con la retrica compasiva de la miseria,
Skrmeta sube la guardia: el humor corta el paso al sollozo (18). Quisiera
agregar que sucede lo propio con el fanatismo poltico, as que me gustara
complementar la afirmacin de Collazos: El humor corta el paso al sollozo
y la carcajada salta para atajar la consigna.

Como se ha venido presentando, la visin de mundo expresada por el chileno
est todo el tiempo alerta frente a las simplificaciones que provienen de
las miradas obtusas. Tambin se podra afirmar que procura vacunar su obra
de aquellas solemnidades que se originan en la certeza dogmtica. La
bsqueda de una comunicacin directa con el lector lleva a Skrmeta por
caminos de escritura que saben evitar cualquier cdigo de exclusin. Y para
ello, justamente, apela a la risa. Nos dice Niall Binns que advierte,
ligado a este espritu ldico y desacralizador, el humor que recogen sus
novelas, la desafiante insistencia en no tomar las cosas o, sobre todo, en
no tomarse uno mismo demasiado en serio; y a continuacin aade que se
percibe en esta narrativa la conciencia, quiz como ha dicho uno de los
poetas ms queridos por Skrmeta, Nicanor Parra, de que la verdadera
seriedad es cmica  (19).

Son muchos los procedimientos a travs de los cuales se introduce la risa
en esta obra. Y stos incluyen el gag, entendido como el humor de
situacin; o el juego de palabras, que implica la redefinicin de trminos;
o la anotacin burlesca, realizada desde la voz del narrador; o la
incorporacin de refranero popular, que suele aparecer en los parlamentos
de los personajes; entre otros. Pero lo que quisiera destacar ahora es el
carcter amable de este humor. No estamos frente al sarcasmo, ni ante la
agresividad velada que siempre est en la base del llamado humor negro.
Todo lo contrario, el recurso por excelencia del espritu cmico desplegado
por Skrmeta es la autoirona. Vale la pena anotar cmo esta disposicin
consigue granjearse, muy eficazmente, la complicidad del lector. Voy a
ilustrar lo dicho a travs del anlisis de un elemento que aparece con
frecuencia en las novelas del chileno; a saber: los prlogos. La
informacin que encontramos en stos no suele ofrecer fiabilidad desde el
punto de vista histrico; en otras palabras, los datos con los cuales se
han elaborado no pueden corroborarse en la realidad. De modo que aquello
que se dice en dichos prlogos hace parte de la ficcin que los sucede. El
propio Skrmeta se lo ha manifestado a Reyna Guadalupe Hernndez en una
entrevista que ella retoma en su tesis universitaria:

      No, el sentido de mis prlogos no es evidenciarme yo como autor, sino
      introducir un elemento de ficcin que sea una pre-ficcin; es decir,
      ninguno de mis prlogos puede ser medido con el criterio de verdad o
      realidad, o con criterio autobiogrfico (...), lo que precede a la
      novela es un prlogo y un prlogo es un trozo de literatura tan
      ficticio como la novela misma (20).

A pesar de esta evidencia y de la afirmacin hecha por el autor, cabra la
formulacin de esta pregunta: a qu propsito general obedece este
recurso? Y quizs podra analizarse concretamente lo que ocurre en Ardiente
paciencia para construir alguna respuesta. Veamos lo que nos dice el
narrador de esta novela, en el prlogo: (...) a pesar de que varios
escritores chilenos siguieron libando en la copa del xito (entre otras
cosas por frases como stas, me dijo un editor) yo permanec y permanezco
rigurosamente indito (21). Claramente, esta afirmacin es ficcional.
Sabemos que, a la fecha en que se edita la novela en cuestin, Skrmeta ha
publicado varios volmenes de cuentos, varias novelas, y ha obtenido
diversos premios internacionales. Pero el autor ficticio que nos habla es,
sin lugar a dudas, un fracasado capaz de burlarse de su propia
incompetencia, como se advierte a continuacin:

      S que ms de un lector impaciente se estar preguntando cmo un
      flojo rematado como yo pudo terminar este libro, por pequeo que sea.
      Una explicacin plausible es que tard catorce aos en escribirlo. Si
      se piensa que, en este lapso, Vargas Llosa, por ejemplo, public
      Conversacin en La Catedral, La ta Julia y el escribidor, Pantalen
      y las visitadoras y La guerra del fin del mundo, es francamente un
      rcord del cual no me enorgullezco (22).

En este punto, el objetivo general del prlogo se revela pardico; pero,
esencialmente, nos permite captar la intencin de construir un puente de
simpata con el lector. Y esto porque el desparpajo de quien se mofa de sus
propias derrotas suele conseguir una mirada indulgente. Ahora bien, este
rasgo de autoirona viene a definir a mayor escala el tipo de humor que
arropa la totalidad del relato. Lo que quiero decir es que el lector llega
a construir un vnculo muy especial con este narrador. Tal vez podra
entenderse dicho vnculo como un distanciamiento emptico; esto es: se re
de l, pero lo hace cariosamente. De idntica manera surgir la relacin
con los personajes de la historia. Me gustara proponer la denominacin de
picaresca blanca para referir el tipo de relato que nos entrega Skrmeta en
obras como Ardiente paciencia y el humor que en stas se dispensa. Hay en
el autor en su cosmovisin una disposicin contraria a la solemnidad; y
esto procura decrselo todo el tiempo a su lector, para que lo acompae en
su confabulacin humorstica. Pareciera decir: si es preciso burlarse de
alguien, vale, empecemos por m mismo; veamos:

      Mis cuentos arrancan de la cotidianidad, despegan de ella, vuelan a
      distintas alturas para verla mejor y comunicar la emocin de ella, y
      retornan humildes al punto de partida con humor, dolor, irona,
      tristeza, segn como les haya ido en la peripecia. Son para
      parodiarme antes de que lo haga otro cuentos aviones: despegan,
      vuelan y aterrizan (23).



7

Haber desarrollado su carrera literaria durante la poca en que los medios
de comunicacin han alcanzado su mayor auge histrico, determina, como ya
he anotado, gran parte de las elecciones estticas de Antonio Skrmeta. Una
de ellas, que quisiera glosar antes del cierre de estas reflexiones, se
refiere a su condicin de polgrafo, a la diversificacin de su escritura
en lo relativo a gneros literarios; pero, muy especialmente, en lo tocante
a los formatos de publicacin y difusin de sus trabajos. Lo que estoy
sealando es que el chileno ha construido una obra que se expresa no
solamente a travs de cuentos, novelas y ensayos cuyo cometido final es la
edicin impresa, sino tambin mediante textos destinados a la
representacin escnica, o radiofnica, o cinematogrfica, o televisiva. De
manera que el suyo es un trabajo que bien podramos denominar de escritura
anfibia. Y lo ms sorprendente en este orden de ideas es que en todas estas
expresiones ha logrado Skrmeta realizar obras destacadas, como lo prueba
la cantidad y heterogeneidad de premios internacionales que ha obtenido a
lo largo de su prolfica trayectoria.

Mencionemos slo algunos de estos numerosos reconocimientos, logrados en
pocas distintas y en modalidades de escritura muy diferentes. Para
empezar, en cuento obtuvo el Premio Casa de las Amricas, en 1969, con el
libro Desnudo en el tejado. Su drama radiofnico La bsqueda represent a
la Repblica Federal Alemana en 1976 y mereci el Premio de la Unin de
Emisoras Europeas en 1976 en esta misma variante, su trabajo titulado La
composicin fue premiado como Mejor Obra del Ao en la RFA, en 1980. La
pelcula La insurreccin, dirigida por Peter Lilienthal y guionizada por
Skrmeta, gan el Premio Federal de Cine Alemn en 1982. El filme Ardiente
paciencia, cuyo guin y direccin fueron realizados por Skrmeta, se hizo
con el Premio del Pblico en el Festival de Huelva, en 1983 entre otros
varios galardones ganados en festivales europeos. Su programa televisivo El
show de los libros logr en Espaa el Premio Ondas como mejor programa
cultural hispanoamericano, en 1996. Su novela La boda del poeta obtuvo el
Premio Grinzane Cavour como mejor novela extranjera publicada en Italia en
el ao 2000, y el Premio Mdicis a mejor novela extranjera publicada en
Francia en el ao 2001. Con su novela El baile de la victoria consigui el
Premio Planeta en el 2003. stos, como hemos dicho, entre los ms
importantes en el dilatado palmars del escritor chileno.

Y hay una prctica de escritura que viene a ser una constante en su
condicin de polgrafo; a saber: el trasvase (24). Podra afirmarse que el
chileno tiene una especial inclinacin a elaborar entramados que pueden
ajustarse sin demasiadas dificultades a las particularidades y
requerimientos de diferentes soportes expresivos. As, por ejemplo, su
cuento Reina la tranquilidad en el pas fue transformado en guin
cinematogrfico por el propio Skrmeta y dirigido por Peter Lilienthal en
1975 en este mismo ao, la pelcula obtuvo el Premio Federal del Cine
Alemn. Lo propio sucedi con su novela La insurreccin (1982), de la cual
elabor Skrmeta una doble versin: literaria y flmica esta ltima, como
ya coment atrs, fue tambin dirigida por Lilienthal. Entre sus muchos
trabajos que han pasado de un formato a otro se encuentra, precisamente,
Ardiente paciencia. En su versin inicial, ste fue un drama radial hecho
para una emisora alemana, en 1982. Luego, como es sabido, se transform en
un filme escrito y dirigido por Skrmeta, en 1983. Esta produccin
germano-portuguesa, de bajo presupuesto, filmada en Portugal, cont en su
reparto con los actores chilenos Roberto Parada, scar Castro y Marcela
Osorio. Pero incluso antes de convertirse en novela, en 1985, Ardiente
paciencia fue obra de teatro luego lo ha seguido siendo, con ms de
doscientos montajes que fueron presentados en diversos escenarios del mundo
y en variadas traducciones. Adems de las puestas en escena que se han
hecho en ciudades de gran impacto cultural, como Washington (1991, dirigida
por Jorge Huerta), o Londres (1991, dirigida por Tessa Schneiderman), o San
Diego (1990, dirigida por Douglas Jacobs), o Cerdea (1989, dirigido por
Rosala Polizzi), quizs para el autor resulta particularmente importante
la primera presentacin que se hizo en Santiago de Chile (1987, dirigida
por Hctor Noguera). Esto porque en su pas de origen y por circunstancias
ligadas a la censura del gobierno, Skrmeta no haba conseguido a esa fecha
ni presentar su versin flmica ni publicar all la novela. De modo que con
mucho alborozo acompa el estreno de este montaje realizado por la
compaa El Nuevo Grupo (25).

Cabe sealar que los diversos trasvases han impreso, desde el punto de
vista formal, huellas muy interesantes en la novela. Dado que fue
dramaturgia en sus inicios, la versin literaria conserva especialmente dos
recursos procedentes de aquel formato: el papel preponderante del dilogo
como procedimiento que hace avanzar la accin y la estructuracin por
escenas del argumento de hecho, algunos captulos, como el tercero,
funcionan y se desarrollan exactamente al modo de una escena teatral; en
este mismo orden de ideas, la versin cinematogrfica ha dejado su impronta
en el ttulo de la novela, la cual ha terminado transformado su nombre para
adoptar el de la pelcula. En fin, como he venido indicando, la
extraordinaria versatilidad de esta historia sigue multiplicando sus
frutos: en la actualidad, hay una versin musical prxima a estrenarse en
Los ngeles, en formato de pera, compuesta por el msico mexicano Daniel
Catn, la cual contar con la participacin del tenor espaol Plcido
Domingo en el rol de Neruda. Sin embargo, la adaptacin que ha logrado
mayor repercusin mundial es la pelcula franco-talo-belga que dirigiera
Michael Radford en 1994 y que recibiera cinco nominaciones al Premio scar
en 1996, incluidos mejor actor, mejor director, mejor pelcula, mejor guin
adaptado y mejor banda sonora esta ltima recay efectivamente en el
compositor Luis Enrique Bacalov; todo esto sin contar los veintin premios
y las diez nominaciones que recibi en importantes festivales del cine
mundial. As que la extraordinaria repercusin de esta pelcula vino a
significar para Antonio Skrmeta, indiscutiblemente, su mayor consagracin
internacional.



Notas

 1. Cfr. SHAW, Donald. Nueva narrativa hispanoamericana. Boom, posboom,
    posmodernismo. Editorial Ctedra. Madrid, 1999.

 2. MARKS, Camilo. Antonio Skrmeta: El adolescente perpetuo. En: Revista
    de Libros de El Mercurio. Santiago de Chile, junio 11 de 2004 (el
    subrayado no es del original).

 3. Este texto procede de una conferencia que Skrmeta dict en The Wilson
    Center, Washington, en octubre de 1979. Inicialmente circul en formato
    mimeografiado y luego se public en diversas revistas. Citamos aqu por
    el volumen de Ral Silva Cceres, en el cual se recopilan diversos
    estudios dedicados a la obra del chileno. SKRMETA, Antonio. Al fin y
    al cabo, es su propia vida la cosa ms cercana que cada escritor tiene
    para echar mano. En: SILVA CCERES, Ral (y otros). Del cuerpo a las
    palabras: La narrativa de Antonio Skrmeta. Literatura Americana
    Reunida. Madrid, 1983. Pg. 139.

 4. BIANCHI, Soledad. El entusiasmo: la carcajada abierta y la emocin de
    lo verdadero. En: SILVA CCERES, Ral (y otros). dem. Pgs. 24, 25.

 5. EPPLE, Juan Armando. El contexto histrico-generacional de la
    literatura de Antonio Skrmeta. En: SILVA CCERES, Ral (y otros).
    dem. Pg. 113.

 6. MASCAR, Roberto (entrevista). Asedio moderado a Antonio Skrmeta.
    En: Zona Franca, N 29. Caracas, 1982. Pg. 37.

 7. Cfr. LEE, Seong Hun. La narrativa de Antonio Skrmeta: la evolucin de
    su literatura dentro del marco del Postboom. Tesis doctoral.
    Universidad Complutense de Madrid. Madrid, 2000.

 8. GIARDINELLI, Mempo (entrevista). Antonio Skrmeta: ver el ocano en un
    pez. En: As se escribe un cuento. Beas Ediciones. Buenos Aires, 1992.
    Pgs. 88, 90.

 9. CARDONA-LPEZ, Jos. La nouvelle hispanoamericana reciente. Tesis
    doctoral. Universidad de Kentucky. Kentucky, 1996. Pg. 73.

10. COLLAZOS, scar. Del entusiasmo al tiro libre. En: SILVA CCERES,
    Ral (y otros). p. cit. Pgs. 34, 35.

11. DORFMAN, Ariel. Antonio Skrmeta: la derrota de la distancia. En:
    Hacia la liberacin del lector latinoamericano. Ediciones del Norte.
    Hanover, 1984. Pg. 155.

12. ROJO, Grnor. Una novela del proceso chileno: So que la nieve arda,
    de A. Skrmeta. En: Cuadernos Americanos. Volumen 36, N 3. Mxico,
    1979.

13. LIRA, Constanza. Skrmeta: la inteligencia de los sentidos. Editorial
    Dante, Coleccin Tesis y Estudios Literarios. Santiago de Chile, 1985.

14. dem. Pg. 119.

15. VILLORO, Juan. Elogio familiar de Antonio Skrmeta. En: Estudios
    Pblicos, N 115. Santiago de Chile, invierno de 2009. Pg. 311, 312.

16. SKRMETA, Antonio. Al fin y al cabo es su propia vida la cosa ms
    cercana que cada escritor tiene para echar mano. p. cit. Pg. 137.

17. dem. Pg. 138.

18. COLLAZOS, scar. p. cit. Pg. 30.

19. BINNS, Niall. Skrmeta, el novelista y la moneda cotidiana de la
    poesa. En: Estudios Pblicos, N 115. Santiago de Chile, invierno de
    2009. Pg. 326.

20. HERNNDEZ HARO, Reyna Guadalupe. Entrevista indita a Skrmeta (enero
    7 de 2005, Santiago de Chile). En: Tres novelas de Antonio Skrmeta:
    del libro a la lectura. Tesis. Universidad de Chile. Santiago de Chile,
    2007. Pg. 19.

21. SKRMETA, Antonio. El cartero de Neruda (Ardiente paciencia). Editorial
    Debolsillo. Barcelona, 2009 (1985). Pg. 11.

22. dem. Pg. 12.

23. SKRMETA, Antonio. Al fin y al cabo es su propia vida la cosa ms
    cercana que cada escritor tiene para echar mano. p. cit. Pg. 144.

24. En su estudio sobre la adaptacin cinematogrfica, Jos Luis Snchez
    Noriega define este concepto en los siguientes trminos: Las
    adaptaciones, trasposiciones, recreaciones, versiones, comentarios,
    variaciones o como quiera que se denominen los procesos por los que una
    forma artstica deviene en otra, la inspira, desarrolla, comenta, etc.,
    tienen una tradicin nada despreciable en la historia de la cultura,
    particularmente en el siglo XX. En general, hablamos de trasvases para
    referirnos al hecho de que hay creaciones pictricas, opersticas,
    flmicas, novelsticas, teatrales o musicales que hunden sus races en
    textos previos. SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis. De la literatura al cine:
    teora y anlisis de la adaptacin cinematogrfica. Editorial Paids.
    Barcelona, 2000. Pg. 23.

25. As consta en el artculo publicado en el peridico La poca, edicin
    del da 20 de marzo de 1987, y que fuera titulado as: Skrmeta se
    emocion al compartir con el pblico chileno el montaje de Ardiente
    paciencia.

** Alejandro Jos Lpez Cceres
   alejolopz@hotmail.com
   Escritor y realizador audiovisual colombiano (Tulu, 1969). Ha publicado
   los libros Tierra posible (crnicas, 1999), Entre la pluma y la
   pantalla: reflexiones sobre literatura, cine y periodismo (ensayos,
   2003), y Dal violeta (cuentos, 2005). Reside en Cali, donde dirige la
   Escuela de Estudios Literarios
   (http://estudiosliterarios.univalle.edu.co) de la Universidad del Valle
   (http://www.univalle.edu.co).



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Guirnalda
       Jorge Dvila Vzquez

   *** La casa en otoo
       Mario Damin Uribe Hernndez

   *** Vivir no es una utopa
       Florentino Gutirrez Gabela

   *** Vos tambin
       Norma Segades-Manias

   *** Dos poemas
       Antonia Blasa Martn Prez

   *** Cuentos breves
       Elisa Alejandra Carreo

   *** El siempre retorno
       Luisa Varela Martnez

   *** Monlogo para dos
       Yunieski Betancourt Dipotet

   *** Diccionario ntimo (extractos)
       Elena Camacho Rozas

   *** El tringulo de Bermdez
       Ramn Elas Prez

   *** Poemas
       Javier Cavazos Silva

   *** El ojo
       Elena Marzo Rodrigo

   *** Hroe del momento
       Luis Perozo Cervantes

   *** El tragatipos
       Juan Luis Nutte

   *** Poemas
       David Martnez Garrido

   *** La imagen del espejo
       Carme Carles



=== Guirnalda      Jorge Dvila Vzquez ===================================

Dulcemente,
los ngeles giran en el nocturno
cielo de Beln.
Abajo, el llanto de un nio, la ternura inmensa
de Jos y Mara,
el tibio aliento del buey y de la mula,
la humildad del pesebre
y del establo.
Y en medio del callado batir
de leves alas
de divinas presencias reverentes,
que cantan a la gloria del Seor
de Cielo y Tierra,
hoguera eterna,
el corazn de Dios
latiendo en el silencio.



1

El ngel de la estrella
baja del firmamento.

De pronto,
ese portal, refugio de peregrinos,
cobijo de animales,
resplandece,
se llena de una luz inmortal.

El ngel de la estrella
baja del firmamento.

De pronto,
ese portal en donde duerme un nio
inocente,
indefenso,
junto a su joven madre
y a un hombre bueno,
esplende,
es un cuerpo celeste en la noche de Beln.

El ngel de la estrella
baja del firmamento.

De pronto,
ese portal, el ms humilde de la Tierra,
en el que una pareja,
con ternura infinita,
vela el sueo
de Dios recin nacido,
se transforma en el cielo.

El ngel de la estrella
baja del firmamento.

De pronto,
ese portal cobijo de lo eterno,
donde dormitan
un buey, un asno,
unas bestias fatigadas,
que miran sin asombro los milagros,
se llena de aleteo y luz de ngeles.



2

ngeles msicos
llegan en la noche.

Taen sus instrumentos,
cantan la gloria de lo eterno,
sus blancas tnicas
hechas de nube y nieve,
se reflejan en los ojos
inocentes
del buey y de la mula,
que siguen masticando
las secas pajas
del pesebre,
en donde duerme el nio
arrullado por los celestes
cantos
de los ngeles msicos.

ngeles msicos
bajan en la noche.

Sus alas rozan el cuerpo
del nio que se duerme,
el rostro insomne de la madre
y el padre.
Su dulce canto adormece
a todas las criaturas
que protege el portal,
y llena el Universo entero
de msica sin fin.

ngeles msicos
descienden en la noche.

Cantan la gloria de Dios
recin nacido.
Cantan lo inmenso del Seor
eterno.
Cantan la paz de la noche
de Beln.
Los pastores
escuchan su divina meloda,
creen que suean,
y se hunden en sus lechos
de pobres gentes
cansadas, friolentas.



3

El ngel de la rosa
se acerca al pesebre.

Mira al nio
minsculo, dormido, leve,
y se emociona.
Dice: Hosanna al Seor Dios!
Hosanna!.

Y hay un rubor de ptalos
que perfuma el ruin ambiente
de mulas y de bueyes
en el que duerme Dios.

El ngel de la rosa
deposita la flor en el pesebre.



4

El ngel del jazmn trae
en su diestra de aire una rama florecida.

En la noche,
sagrada noche de Beln,
brilla una estrella,
se oye un suave cantar
que viene desde el cielo,
y el perfume
del jazmn
colma el establo,
dulce,
armoniosamente.

El ngel del jazmn trae
en su mano de brisa una florida rama.



5

El ngel del espino
no se atreve a acercarse al pequeito.

No, no quisiera rozarlo
con sus alas doradas,
que refulgen en el oscuro establo.
No quisiera
estar cerca del diminuto infante
que, dormido,
suspira.

El ngel del espino
no osa aproximarse al pequeito.

Por qu suspiras?,
interroga en la sombra.
Presentirs acaso
las penas que te esperan,
dulce nio?.

El ngel del espino
evita acercarse al pequeito.

Se pregunta, temblando,
si el suspiro del Dios
recin nacido
ser un presentimiento
de la corona de espinas
que un da ceir
su sien divina.

El ngel del espino
cmo quisiera acercarse al pequeito!

Mas, tiembla,
en la noche de nieve,
de estrella esplendorosa
y solitaria.
Tiembla y musita perdn,
Seor y Dios.
Y deposita, lejos del pesebre,
su guirnalda
de espinos,
mientras escucha
suspirar nuevamente
al pequen.



6

El ngel de los panes y los peces
deposita su ofrenda en una cesta.

Quizs maana, se dice, los dos podrn
tomar algo de alimento. O seguirn
pendientes del Dios
que les ha sido encomendado?
Quizs maana.

Y queda pensativo, junto al pesebre
que es cuna de Dios mismo.
Un da, multiplicars
los panes y los peces
para saciar el hambre
de quienes te azotarn,
te llenarn de insultos,
y coronarn de espinas tu cabeza.
Pero esos son misterios
que nadie entiende,
son las cosas de Dios,
que ni nosotros, los ngeles,
podemos comprender.

El ngel de los panes y los peces
toca la ofrenda que puso en una cesta.

Mira a la joven, que lucha con el sueo,
arrobada frente a ese hijo,
que viene del Altsimo,
pero creci en su vientre;
la mira contemplarlo
con un amor sin lmites.
Luego, observa a Jos,
que parece vigilante,
como si algo,
un peligro, acechara
a ese Dios recin nacido.

El ngel de los panes y los peces
deposit su ofrenda en una cesta.

Y observa enternecido a la pareja
y al Dios que vino al mundo.
Estos humanos, dice, tantos cuidados,
como si ese su amor
pudiera superar la vigilancia
de los coros anglicos,
que estn pendientes
en la Tierra y el cielo,
del menor movimiento de su Dios.

Y conmovido,
vuela en la noche, repitindose
Ser su amor ms poderoso
que el amor de los ngeles?



7

El ngel de la vid trae una copa
de vino entre las alas transparentes.

El vino, mi Seor, conforta el alma.
El vino ser milagro de tu mano
un da; lo has de tornar del agua
en Can de Galilea;
lo bebers en medio de inmortales
promesas; llevarn a tus labios agnicos
vino y mirra para aplacar
el dolor de la crucifixin,
por eso traigo el tributo de este cliz colmado.

Deposita la copa en el suelo,
cerca de donde las manos
de Mara han acunado al nio,
colocando su velo sobre las duras pajas.
Y reverente, inclinado, las alas transparentes,
plegadas, en esa tierra hollada
por hombres y por bestias,
permanece, en silente adoracin,
frente al pesebre,
hasta que el da penetra en el refugio
y se confunden sus luces, imperceptiblemente.

El ngel de la vid trajo una copa
de vino entre sus alas transparentes.



8

El ngel de los sueos trae un nardo
cuyo perfume apacigua la tiniebla.

Gabriel anunciador me ha dado
esta vara de nardo. Baja ha dicho.
Este aroma ha de sembrar el sueo
en esos cuerpos cansados, peregrinos.
Baj. Detenido en el umbral del establo,
conmovido, invisible, me arrodill.
Estuve largo tiempo con el rostro en la tierra.
Mucho sabemos los ngeles de lugares sagrados,
pues vivimos en ellos, adorando
la majestad de Dios omnipotente.
Pero nada sabamos de un sitio
tan humilde, tan hosco y primitivo,
fro y desmantelado cobijo de animales,
que por milagro se volvi semejante al paraso.

El ngel de los sueos trajo un nardo
cuyo aroma adormece la tiniebla.

He volado en torno a esa cuna, comedero
de simples animales, esparciendo el perfume
de la vara de nardo que me dio Gabriel, el del anuncio.
Vino l hace meses a Mara, para decirle
que Dios la haba elegido para ser madre
de su hijo, s, a ella, jovencita nazarena,
a ella sola, entre todas las mujeres.
He aqu la esclava del Seor, cuenta el anunciador,
que dijo, y hubo un sacudimiento
en el cielo y en la tierra!.

El ngel de los sueos trae un nardo
cuyo perfume apacigua la tiniebla.

Gir en torno a esa cabeza coronada
por la mano de Dios, el Seor nuestro;
luego sobre Jos, que no entenda
el misterio, pero que lo acept con toda su alma,
y me detuve frente al pequeuelo,
en silenciosa plegaria interminable.

Y el sueo descendi con el perfume
del nardo de Gabriel, el mensajero.



9

El ngel del silencio pone un dedo
de cristal en sus labios invisibles.

Todo calla en la noche milagrosa.
El jubiloso hosanna de los ngeles,
su msica que puebla el Universo,
el vagido del nio, tan pequeo,
que nadie pensara es el Seor
de Cielo y Tierra.

Todo calla
y el sueo puebla
la noche y el establo.

El ngel del silencio puso un dedo
de cristal en sus labios invisibles
y vel porque nada perturbase
el divino reposo de este sitio.



Coda

Dulcemente,
los ngeles giran sin ruido,
en el cielo de una Beln dormida.
Abajo, cesa el llanto de un nio;
en el sueo, persisten
la ternura inmensa
de Jos y Mara,
el tibio aliento del buey y de la mula,
la humildad del pesebre
y del establo,
pero se enciende, ya para los siglos,
la luz eterna de Dios
entre los hombres.

** Jorge Dvila Vzquez
   jedavilav@yahoo.com
   Escritor ecuatoriano (Cuenca, 1947). Doctor en filologa por la
   Universidad de Cuenca (http://www.ucuenca.edu.ec), en la que es docente.
   Ha publicado Mara Joaquina en la vida y en la muerte y Este mundo es el
   camino, Premio Espinosa Plit 1976 y 1980, en novela y cuento,
   respectivamente; Los tiempos del olvido (cuentos), premio Casa de la
   Cultura, 1977; Con gusto a muerte y Espejo roto, teatro (premio nacional
   CCE, 1990), De rumores y sombras (novelas cortas), 1991; Cuentos breves
   y fantsticos y Acerca de los ngeles (cuentos, edicin trilinge
   espaol, ingls, francs), 1995; Csar Dvila Andrade, combate potico y
   suicidio (ensayo), 1998; La vida secreta (novela breve) y Memoria de la
   poesa (lrica), 1999; Piripipao (novela breve) 2000; cuatro tomos de
   cuentos: Historias para volar, Entraables, Libro de los sueos (Premio
   Gallegos Lara, Municipio Metropolitano, Quito, 2001) y Arte de la
   brevedad, 2001 y Ro de la memoria (poesa), 2004; y La luz en el abismo
   (antologa de cuentos, Coleccin Cuarto Creciente, Campaa Nacional de
   Lectura Eugenio Espejo). Consta en antologas ecuatorianas y
   extranjeras, con textos traducidos al francs, ingls, alemn, portugus
   e italiano. Colabora permanentemente en El Mercurio de Cuenca
   (http://www.elmercurio.com.ec), Diario Hoy (http://www.hoy.com.ec) y en
   la revista Mundo Diners (http://www.dinediciones.com/diners).



=== La casa en otoo      Mario Damin Uribe Hernndez ====================

Siempre quise matar a alguien. An sigo sin saber en qu momento esta idea
lleg a m. Slo recuerdo cmo mis nervios se alteraban por cualquier cosa.
Desde antes de los tres aos necesit medicamentos para tranquilizarme. Hoy
ya no sufro de eso. Aprend a callar mis dolores de cabeza para darle la
vuelta as al amargo sabor de las pastillas.

Desde nio imaginaba tomar entre mis manos el cuello de algn beb cuando
lo escuchaba llorar. Siempre me han exasperado sus lamentos. Sus lloriqueos
provocaban en m el efecto de un taladro perforando el asfalto. Cuando por
algn motivo haba visitas en casa y traan consigo a sus hijos pequeos,
yo sala a perderme al campo. Slo mirar sus cuerpos endebles y estpidos
sujetos firmemente a sus madres me provocaba un hondo sentimiento de
repulsin. No soportaba su presencia cerca de m y, como lo hice muchas
veces, hua hacia la colina que da justo atrs de la casa. Me alejaba
caminando a la espera del final de la tarde, y aunque saba que haba de
obtener un regao por desaparecer tanto tiempo, no importaba, eso era
preferible a escuchar las voces de los adultos adelgazadas ridculamente
para dirigirse a unos seres que con toda seguridad poco habran de
entenderles.

Recuerdo que en una de esas ocasiones encontr un nido de pjaros grises,
los polluelos piaban de hambre sobre las ramas del rbol. Eso los delat.
Dentro del nido tres cras abran el pico emitiendo un lamento largo y
agudo que se meta en mis odos. Sus cuerpos eran deformes, con una cabeza
demasiado grande en comparacin del resto de sus partes y unos ojos que se
vean aun ms grandes.

Por su poco plumaje supe que recin haban hecho eclosin. Tambin haba un
huevo sin reventar. Me puse a observarlos. Sus movimientos eran torpes,
caan a cada momento uno sobre otro. Cuando me vieron se dirigieron hacia
m como pidindome su alimento. Tenan los ojos totalmente abiertos. Eran
unas rbitas enormes. Me cost trabajo imaginar la manera en que con
semejantes dimensiones pudieran mantenerse dentro de sus cuencas sin
caerse.

Los tom entre mis manos. Estaban tibios.

Los cobij formando un hueco con los dedos entrelazados. Uno de ellos
comenz a picarme en el pulgar confundiendo mi dedo con su comida. De
inmediato los dos restantes lo imitaron, enfurecindome. Sus ataques me
pellizcaban levemente la piel. Dicen que la gente puede soportar la
dentellada del lobo pero jams el mordisco de la oveja. En esa ocasin supe
que era cierto. Ya con la furia encendida arroj sus cuerpos para que se
proyectaran en el suelo. El pasto poco aminor su cada. Senta en las
manos algo parecido a varios pinchazos de alfiler. Las mir. Me pareci
verlas rojas. A travs de mis dedos distingu al huevo restante. Lo tom
con la diestra un segundo. Despus lo dej caer para que les hiciera
compaa a sus hermanos.

Cuando regres a casa no dej de mirar mis manos. Al momento de entrar no
escuch las voces interrogantes que me acosaban, nicamente perciba su
sonido lejano, como a travs de un largo tubo de cobre que se angostaba
justo al llegar a mi odo. A nadie le dije lo que haba ocurrido en la
colina. No sent necesidad de contarlo. Suficiente tena yo con la marejada
de pensamientos que me envolvan como para intentar explicar eso de lo que
con toda certeza nadie habra de entender y s todos iban a juzgarlo. Lo
saba de sobra por tantas maanas en que, sentados alrededor de la mesa, mi
familia se la pasaba comiendo de las vidas ajenas. Nadie lo supo. No iba a
dejar que nadie me quitara el gusto experimentado, ese cosquilleo que
bulla en mis manos, el deseo irrefrenable de volver a la colina para
buscar nidos de pjaro.

A pesar de que en varias ocasiones regres a las ramas de los rboles en
poco tiempo pas de eso. Alguna vez pens que por hacerlo yo era cruel,
pero no, los pocos nios de mi edad con los que conviv resultaron ser
tanto o ms crueles que yo; ahorcaban ranas, arrojaban araas a las nias
que declaraban su terror ante ellas, apedreaban perros, slo por decir
algo.

A propsito de las araas, siempre he tenido ante ellas un miedo cerval que
nunca me atrev a confesar a ninguno de mis amigos por el temor a ser el
blanco de sus ataques y sus burlas. Era mejor prevenir y, como muchos,
ahora lo s, tenamos que callar lo que realmente nos asustaba.

La idea de matar nunca me dej. No porque yo la hubiera cultivado, sino
porque todos los das, a cada momento apareca frente a m sin llamarla,
sin provocarla siquiera. Vena a cruzarse en mi camino en mltiples y
pequeas formas, como si poseyera un poder que la convirtiera en algo
tentador y omnipresente. Llegu a pensar en experimentarla cuando tena
dieciocho aos, pero me detuve, por razones obvias nicamente podra
sentirla una vez, una nica y exacta vez. No tendra retorno y explicarme a
m mismo todas las sensaciones que sentira era una prioridad, as que deb
prescindir de esa opcin. Debo aceptarlo, sent temor, pero eso en nada
ces mi fascinacin, adems mi punto no era experimentar la muerte sino
sentir qu era dar muerte y con eso termin mis deseos suicidas.

En un intento por suplir esa carencia impuesta por m mismo, le cuanto
pude sobre el tema. Desde revistas de corte sensacionalista y documentales
de espritus que no descansan, llenos de fotografas que intentan demostrar
la vida despus de esta vida, hasta las diferentes interpretaciones en las
ms variadas culturas del mundo, los egipcios y los griegos, el cruce del
ro Styx al lado de Caronte. Le a los poetas, a los novelistas y a los
filsofos. Vi pintura, arte abstracto y, hasta donde alcanc a llegar antes
de retirarme derrotado ante el pesimismo con que han rodeado ese otro
estado de la existencia, todos decan de alguna forma u otra lo mismo y
pens que eso no era lo que buscaba, de manera que detuve mi bsqueda,
quiz un poco ms confundido que al principio.

Ahora estoy sentado con la mirada fija hacia el jardn. El caf humea
quieto dentro de la taza. Siento su tibieza en mis manos. Su sabor es
dulce. Me gusta as. Observo la higuera. La sembramos entre todos mis
hermanos hace tiempo, ah siempre hemos enterrado a nuestras mascotas. No
recuerdo quin propuso hacerlo as, el caso es que lo hemos venido
haciendo. Incluso lo hago an en estos das cuando ya vivo solo en una casa
que me parece muy grande para m. No hay rbol ms frondoso en todo el
jardn.

A veces, como hoy a la mitad del otoo y sus hojas han cado alrededor
suyo, es cuando ms me gusta verla. Pienso en la muerte. En cuntas veces
dese alguna, ma o ajena. S que alguna vez en la vida contada de Jess,
l se plant frente a una higuera y le dijo: Scate, no tengas ms vida, y
al instante la higuera se marchit para siempre, dejndolo estupefacto de
las consecuencias del poder en sus manos. Pienso que si la muerte cumpliera
todos nuestros caprichos yo no habra hecho lo que hice la pasada noche en
las calles del Centro. Ahora creo que la muerte tiene poco de divino y que
el pasaje de la higuera con Jess se reduce a un sencillo salto a la
oscuridad, donde por uno mismo o empujado, hay que caer siempre con los dos
pies.

Como ocurri con aquella primera vez con los pjaros, hoy tampoco siento
remordimientos. Por qu habra de sentirlos? Que no siempre vivimos
matando? Que no miles de reses han sido vctimas de los matarifes para que
hoy pudiera desayunar un trozo de carne, para que la gente pudiera? A ese
hombre ni lo conoca. A quin podra importarle un tipo andrajoso y
perdido en su borrachera rebotando con los muros?

En la calle slo estbamos l y yo. Sent una especie de contento al verlo
aparecer al otro extremo de la esquina y gradualmente nos fuimos
aproximando uno al otro. Yo caminaba despacio. En ningn momento dej de
otear alrededor. Mis manos sudaban. Se detuvo frente a m. Mir mi rostro,
como queriendo conservarlo fresco en su memoria para repetir su pedimento
en el futuro. Apestaba. Me pidi una moneda. Lo mir. Su cabello y su barba
tenan un color cenizo. Ola a mierda y orines. Para qu querra seguir
viviendo un tipo as? Slo mugre y alcohol barato. Le dije que s, que
tendra su moneda, y una sonrisa estpida y desdentada se le dibuj en su
rostro lleno de costras de tierra y suciedad. Llev mi mano al bolsillo
mientras su mano se agitaba temblorosa frente a m. Comenz a darme las
gracias junto con otras palabras llenas de lambisconera. Entonces vi su
mirada cambiar. Mi navaja no se hundi tan fcil en su carne. Por la
emocin ante la escena que tantas veces busqu, me fall el pulso y la
firmeza y slo consegu incrustar la mitad de la hoja en su abdomen en el
primer intento. Observ con placer su cara de espanto al verse herido. No
s por qu aferrarse a su existencia si cada da se la destrua l mismo, y
corri con zancadas torpes desandando el camino por el que vena.

Su mano izquierda taponaba la herida. Yo lo segu, pues me haba visto el
rostro y, ms importante aun, tena que concluir lo comenzado. No haba
llegado hasta ah para regresar con las manos vacas. A los pocos metros lo
alcanc y mi mano derecha lleg a su espalda. El golpe fue seco. Uno solo y
suficiente. Yo temblaba. Cay para no levantarse ms. Estoy seguro de haber
encontrado su pulmn. Lo escuch ahogarse con su sangre. Lo vi un instante
y con la certeza de que no hubo testigos, camin varias calles de regreso
hacia el Zcalo. Como aquella primera ocasin con los pjaros no dej de
mirar mis manos durante el trayecto.

Aunque no vi su semblante en el momento mismo de darle la segunda entrada
no dej de imaginarlo. Lo mat, s, porque quera hacerlo, slo por eso.
Otros matan por deber, por cumplir rdenes, por protegerse. Yo no. Yo slo
por gusto.

Cuando llegu, la plaza estaba hecha un mar de gente. Todos estaban ah,
como si supieran que necesitaba la soledad de las calles y me hubieran
dejado el campo libre para hacer lo que hice. No creo en el destino, pero
creo que de existir, esto es lo ms cerca que he estado de l. Poco
esperaba y recib todo.

La gente rodeaba las ofrendas colocadas para la ocasin del Da de Muertos.
Unas figuras enormes coronaban el lugar. Se trataba de un par de esqueletos
que portaban crneos en un bastn sostenido en sus hombros. Me record a
las muchas litografas de cazadores ingleses que haba visto. Pronto me
perd en el espectculo y fui uno ms de los muchos que se paseaban
admirando las muestras.

Eran cerca de las doce cuando decid volver a casa. Confieso que el deseo
de regresar a ver si ya habran descubierto el cadver me asalt, pero
pens que esa sera una vulgar equivocacin de primerizo. Alguien iba a
encontrarlo, hoy? Maana? Cundo? Eso no importaba. Como muchas otras
cosas en la vida eso tambin era cuestin de tiempo. Antes de retirarme
definitivamente, encamin mis pasos dispuesto a probar un chocolate suizo
en El Moro.

Estaba feliz. Profunda y completamente feliz. Por fin lo haba hecho. Por
fin senta de nueva cuenta el temblorcillo en los dedos y una sensacin de
poder, de sentirme un hombre entre los hombres. Eso era. Al fin encontraba
eso que estaba buscando. Todo era placidez. La espuma blanca de luna del
chocolate rebosaba, cayendo sobre los bordes de la taza. Sorb de ella.
Cubri mi labio superior. Beb con profundidad. Mi euforia me impidi
reparar en su temperatura y sent el hilo caliente del chocolate descender
en mis entraas sin que pudiera detenerlo. Maldije mi torpeza. As habra
sentido el hombre?

Pronto todo mi interior se llen de una tibieza agradable que me hizo
olvidar que el lugar estaba lleno y el accidente suscitado. Por suerte la
mesera haba conseguido una mesa con una sola silla, de esta manera nadie
me interrumpa.

De pronto sent como podra sentir un miope al encontrarse de nuevo con sus
lentes despus de haberlos perdido. Todo lo vea muy ntido, los cristales
argentados del azcar esparcida en la mesa, las fisuras en los muros de
azulejo, los zapatos de un blanco oculto por ligeras capas de mugre de la
mesera que me atenda. Las suelas estaban desgastadas por los extremos
externos y vi tambin los hilos de un remiendo mal hecho en su blusa, justo
debajo de la axila. No me molestaba. Todo era agradable para verse, para
sentirse. La vida est hecha de imperfecciones, de sonidos diminutos y
minucias. Una eufona.

Me di cuenta de que no hay placer sin destruccin. Que todos cometemos
pequeos suicidios cotidianos. Cunta razn tienen los franceses al llamar
al orgasmo la petite mort! Amar mata. Yo mismo muchas veces he dicho me
matas! en el vrtice de una eyaculacin, o a veces casi por nada, como en
un juego. Sent que una suave fibra estaba rota, irreparable, nica. Me
senta nico entre todos los hombres, aunque muchos ms antes de m
hubieran asesinado y no slo a una persona sino a cientos o a miles bajo
sus rdenes. Saba que de haber dado muerte a diez mil sera un
conquistador y no un asesino y que en estos tiempos modernos me habra
puesto la bandera de la libertad para someter a un pueblo.

Pero eso estaba lejos de mi alcance. Yo slo era un punto en el espacio. Lo
saba y esa certeza an me acompaa en esta maana cuando tomo mi desayuno
en esta casa sola y demasiado grande para m. Donde los pjaros vienen a
revolotear sin pedir permiso de nadie. Lo nico que s es que no hay nada
que hoy pueda preocuparme.

Voy a continuar. Luego me arrellan en la silla para disfrutar mejor de la
apacible sensacin que comenzaba a envolverme. No repar en el tiempo. Ped
otro chocolate. Tena un humor estupendo. La mesera se acerc sonriendo y
muy atareada hacia m. La gente no dejaba de entrar y salir y pude
percatarme de que algunos me miraban con recelo, creo que con envidia por
tener un sitio en ese momento.

Deseaban desaparecerme.

Observ a la mesera. Estaba entrada en aos. Cincuenta, pens.

No cierran en toda la noche, verdad?

No, joven. Yo salgo hasta las seis y cuando me voy llegan otros. Aqu
nunca se acaba el trabajo.

No, se ve que nunca.

Y le sonre.

Imagin su hora de salida. Sus pasos huecos sobre esas calles miserables y
sucias rumbo a su casa, con su bolso colgando del hombro y unas cuantas
monedas en sus bolsillos, atravesando las penumbras del comienzo del da.
Con las manos ocultas bajo los brazos cubrindose del fro de la maana.
Imagin toda su travesa matutina mientras senta en mi chaqueta el peso de
la navaja acariciando mis deseos.

Entonces sal. Sobre la mesa dej la moneda que pude darle al mendigo. La
presion con fuerza hacia la madera, como para recordarle que era partcipe
de mi secreto.

El sonido de las sirenas de algunas patrullas cort la noche. Tenan sus
torretas encendidas. El lgubre lamento de una ambulancia se uni a ellas.
Las luces de color rojo y azul golpeaban los ojos de los espectadores
quitndoles por un segundo la vista. Iban hacia el sitio donde yo haba
dejado al mendigo. Pronto quedaron a mi espalda.

Ya estaba hecho.

Si un hombre puede asesinar a un hombre y despus perderse tranquilamente
entre la multitud sin ser detenido, entonces puede suceder cualquier cosa.
Eso pens mientras conduca a casa. No pude borrar la idea de que a m, en
cualquier momento de esos momentos, al detenerme en alguna luz roja,
llegara un tipo y as sin ms disparara su pistola por gusto o necesidad
sobre mi cuerpo, o me estrangulara, o, en fin, el hombre ha inventado
tantas formas y motivos para matar, que prefer dejar de pensar en ello y,
si llegara a ocurrirme algo parecido me hice a la idea de que no sera el
ltimo, de que la cadena es eviterna desde que Can comenz todo y en las
Escrituras no se habla de un fin total. La noche era hermosa, fresca. Los
dolores de cabeza de mi infancia ya slo eran recuerdos. No tena prisa por
nada. Nadie me esperaba. No esperaba a nadie. Adnde poda llegar si no
era a casa? Encend el auto. Los cristales estaban empaados por una ligera
brisa nocturna. Los limpi y comenc el camino de regreso. Manej despacio.
Viaj a travs de esta ciudad de luces enceguecedoras. Me deslic en ella.
Me hice uno con ella para perderme en una de sus mltiples formas.

** Mario Damin Uribe Hernndez
   mduhblack@yahoo.com
   Escritor mexicano (Distrito Federal, 1978). Est incluido en la
   antologa de cuentos Voces de los arcanos (Ediciones Minimalia, Mxico,
   2003).



=== Vivir no es una utopa      Florentino Gutirrez Gabela ===============

*** Vivir no es una utopa

Somos habitantes acosados por el monstruo
que hace jirones de cada aliento,
all donde el destino expande su patbulo
de falsas benevolencias.

No en vano, la vida es voraz y se apropia de la carne
y de su absurda embestida.

La vida es el nico argumento que se proyecta
con la aspereza del olvido,
el nico verdugo que construye su costura de mrmol
y herrumbre

despojarnos de esa envoltura inmaculada
no basta para acallar las sacudidas,
slo la vida mata con su certera losa
y con su fro perfume de hasto

es preciso derrochar el alma
y ver su hermosa destruccin?
es necesario ver cmo asoman demonios de azufre
bajo su roja tnica?

Nada importa ese caudal de ocasos
que sobreviene inadvertido y nos habita

cada cual est dispuesto a su extravo,
a la comunin protectora
en su confortable territorio de complacencias.

No hay ms que una frgil distancia que nos derrumba
cuando ya slo el polvo nos reconoce,
cuando el silencio va invadindonos ese trozo de piel
al final de la noche.

Todo al fin para escuchar ese canto ltimo
lenta y conmovedora espina
silvestre punzada de los dioses.

Slo la vida fluye
cuando el hombre suea.



*** Gnesis de la utopa

El hombre, ro de trnsito,
inicia el viaje mientras el aullido asciende
de su estupor primero.

Hoy, cuando las dulces nieblas
se desprenden de las horas,
el poniente desgrana temores en sus crines de olivo.

Tiempos hubo en los que fue paisaje de otoo.

Entonces vivir era
como mirar lentamente la lluvia.



*** Necesidad de la utopa

Alguien pide el hueso
de su propia carnada.

El deseo del hambre devora
a la bestia.

El hombre es la progresin de su historia,
acorralado,
descubre su lado animal.



*** Alba de otro tiempo

Vivir es artificio
maneras de rebelarse a los elementos
sacudirse los continentes
las vastas arquitecturas
no abatirse ante la parquedad de las horas
preservar las nforas del sueo
no errar el itinerario
ser trashumante indcil
saber que hay una noche ms profunda que sta
claudicar ante las certezas y sus amagos

y al final morir sin condicin que nos amenace.



*** Premonicin

Ese gesto intil de alzar el vuelo
o la desordenada luz del cansancio

no ves cmo se despereza el alacrn
en los quicios inestables de la maana?

tal vez alcance el caos a exponer
la incipiente amenaza de estar vivos.



*** Eplogo de la utopa

Breve fue la vida y sus contradicciones
riguroso el vivir y sus costumbres

verdugo fue el tiempo con el corazn
que descubre las telaraas
de su cavidad oscura.

Sabio el que sin desmayo
fij su rumbo sin torpeza,
quien supo operar prodigios
entregado al sagrado deber de combatir al monstruo.

Breve el vivir y sus dispendios.

Impertinente esa exactitud de las horas.



*** La salvacin como utopa

La vida consiente bajo su ruina
jirones de huesos

atesora ese breve corazn que se abate
en tono de tragedia

las finas cortezas del fro,
el musgo que se vierte en tu garganta
con exactitud

o ese dolor incandescente de las humedades
tan cerca nuestro.

No merece la pena rezar
despus de escupir al verdugo

ni mirar las estrellas
cuando el patio est lleno de cadveres
y contarlos es una labor catica.



*** Anatomas

Todas recurren a la brevedad heroica de la carne
y al torpe latido

a la luz del sobreviviente

al pan entre las piedras
para ahuyentar el hambre de otra generacin.

Estos das olvidadizos ya no dan luz

hay que tener cuidado
con estas horas que se pudren.

Hoy, hasta yo mismo soy una utopa diseccionada
por donde no entra el sol
y donde me desangro cuidadosamente.

** Florentino Gutirrez Gabela
   fggabela@terra.es
   Escritor espaol (Len, 1953). Es tcnico de telecomunicaciones. Poemas
   suyos pueden leerse en revistas digitales como Destiempos
   (http://www.destiempos.com), Palabras Diversas
   (http://www.palabrasdiversas.com), Almiar/Margencero
   (http://www.margencero.com), Revista Literaria Remolinos
   (http://revistaremolinos.blogspot.com) y Gibralfaro
   (http://www.gibralfaro.uma.es). Ha publicado, adems, los poemarios
   Liturgia del tiempo, Caballos del Paraso, ltimas devociones, La vida y
   otros agravios, La ciudad de los lenguajes, Alba de otoo y Los paisajes
   oscuros, todos con el sello Visin Libros (http://bit.ly/1IlBVY).
   Pertenece a la Red Mundial de Escritores en Espaol, Remes
   (http://www.redescritoresespa.com).



=== Vos tambin      Norma Segades-Manias =================================

Me escucha, agente?

Ya no me quedan fuerzas para seguir pidiendo por su vida, para seguir
diciendo que no es barro ese colgajo oscuro sino la piel quemada, que no
podemos acostar a mi hija en la cajuela de una camioneta porque est
agonizando.

No me aparezca ahora con ms estupideces porque estoy orillando la locura.

Nunca quiso tomarnos la denuncia. Nunca intentaron vigilar la casa. Nunca
creyeron en nuestra palabra. Nunca cumplieron nada.

Y as fue como este hombre pudo llegar en medio de las sombras y
quemarla...

Y quemarla...

Cmo se atreve a sugerir paciencia?

Ese despojo casi calcinado estuvo nueve meses protegido en mi vientre,
alimentado con el mate amargo y rodajas de pan hecho en el horno que
armamos en el patio. Aos y aos luchamos para que no fuera incluida en
estadsticas, en la lista de nios que sucumben luchando contra el fro,
desabastecimiento de vacunas, carencia de nutrientes, convulsiones causadas
por la fiebre, ahogos en la noche... Aos y aos luchamos, codo a codo,
para sobrevivir a la miseria. Y ahora que est grande, que ya cumpli los
veinte, que tiene un buen trabajo y una hija gateando por la pieza; viene
este desalmado que la golpeaba siempre hasta el desmayo como a usted
tantas veces le explicamos y discute con ella y le reprocha que ya no lo
ame tanto y le arroja la nafta sobre el cuerpo y la convierte en una tea
humana.

Cmo se atreve a reclamar sosiego?

No es barro, agente... Y aunque fuera barro, qu importancia tendra ante
la perspectiva de salvarla. Yo le traigo una sbana para cuidar el tapizado
limpio. Yo te traigo una sbana... Yo te traigo.

Mir que ya no tiene fuerzas. Mir que ya ha dejado de quejarse. Mir que
el pulso apenas si se siente. Mir que va a morirse antes de que aparezca
la ambulancia.

Mir que cuando nazca la maana y broten periodistas fingiendo interesarse
por el dolor ajeno, tratando de obtener el toque bajo que pide el corazn
de los espectadores, yo voy a denunciarte. Voy a gritar tu nombre y
apellido. Voy a mostrar tu foto y a delatar esta inmisericordia que te
impidi escucharme. Voy a gritar hasta desgaitarme. Como grit la noche
que la estaba pariendo sin cirugas, sin epidurales, sin imgenes previas
de su cuerpo, a puras ganas de que me naciera un retoo de aquel amor que
se march una tarde prometiendo llamarnos.

Les voy a sacudir el medioda a esos personajes que no escarban en botes de
basura pero gustan de hurgar entre las llagas.

No me mirs as, con ese aire de perdonavidas, defensor de los machos que
maltratan la vulnerabilidad de las mujeres, golpeador vos tambin, verdugo
vos tambin, cmplice vos tambin, hijo de puta...

** Norma Segades-Manias
   segadesmanias@uolsinectis.com.ar
   Escritora argentina (Santa Fe, 1945). Educadora, escritora, guionista
   radial y codirectora de la Gaceta Literaria de Santa Fe. Ha publicado
   Ms all de las mscaras (1989), Mi voz a la deriva / Habitantes del
   Paisaje (1990/91), El vuelo inhabitado (1990), Tiempo de duendes (1991),
   El amor sin mordazas (1992/95/2004), Crnica de las huellas (2000/04),
   Un muelle en la nostalgia (2001) y A espaldas del silencio (2002). Ha
   recibido, entre otros, el Primer Premio Provincial Alfonsina Storni
   (1988), el Segundo Premio Nacional Plaza de los poetas: Jos Pedroni
   (1989), el Primer Premio Regional Edicin Rosalina Fernndez de Peiroten
   (1990), el Primer Premio Internacional Edicin Villa de
   Martorell-Barcelona-Espaa (1992), Diploma y Medalla Distincin
   Internacional Alicia Moreau de Justo por su actitud de vida (1999), y el
   Primer Premio Nacional a la Excelencia Humana por su meritorio aporte a
   la cultura (1999).



=== Dos poemas      Antonia Blasa Martn Prez ============================

*** Este amor locura ma

Este amor locura ma
se agazapa en la cordura.
No sabe de la mariposa
en el candil;
ni de la abeja
en la piel;
ni de la rosa
en el tallo;
se conforma este amor
con el sol en el sombrero
y con la lluvia sobre la cara.
No sabe, amor, que te aejas
en la botella de sueos;
no sabe, locura, de amor;
no entiende, locura de amor,
que este amor locura ma
es la huella sobre la arena.
Es mejor, locura, que sigan
creyendo que eres cuerda.
Nadie se dar cuenta.



*** Simplemente palabras

El aire huele a sombra amarga,
pareciera que de almendras
se ha enrarecido.
No es el aire, son palabras
que no caben en la boca
y al sacarlas en veneno
se convierten.
Guarda los sentimientos
y respira hondo;
es mejor un suicidio
en la garganta
que un homicidio
a las espaldas.
Hay palabras que sanan.
Hay palabras que matan.
Muere por su mordida.
No mates por decirlas.
Aliento de sangre
ha manchado la hierba;
pero en el aire vuelan palomas.

** Antonia Blasa Martn Prez
   antoniamartin@bellsouth.net
   Escritora cubana. Reside en Miami (EUA). Textos suyos han sido
   publicados en medios digitales.



=== Cuentos breves      Elisa Alejandra Carreo ===========================

*** Cinturita de compact

Madellon ajust un poco ms el ceidor que su flamante esposo, el seor de
los anillos, le haba hecho en forma de reloj de arena. El cuerpo era casi
tan perfecto como el de una avispa. Mi esposa tiene la cintura ms pequea
que Tala en sus buenos tiempos, pregonaba con entusiasmo el orgulloso
marido. Ello hasta que esa noche Madellon exprimi la cinturilla un tanto
ms de lo sugerido por el mdico. La parte superior de su cuerpo se
desboron igual que una estatua de sal y circul hacia abajo por entre la
cinturita de compact, finalmente retom la forma debajo de sus caderas.
Madellon tena apelmazados la cabeza y los brazos entre las piernas.
Voltame!, grit horrorizada. Inmediatamente sinti el giro de 180 grados
y resurgi casi completa del otro lado del cors. Lamentablemente, uno de
sus senos qued atascado entre su vientre y caderas. Ni un apretn ms, se
dijo en tanto que alisaba con desconsuelo el seno atrapado en la parte baja
de su cors.



*** Oca

La oca escucha el ruido que su carnicero prorrumpe con el hacha. Es un
cocinero que viene a sacarla del nido, su casa. Lanza un largo chillido, si
tuviera piernas se hincara para suplicarle a su amo. Ahora que tiende el
cuello sobre la mesa; asustada, vomita un lquido amarillo con sabor
amargo, el amo no se siente abrumado. Ella medita que para su nueva vida
pedir tener espinas o veneno entre las plumas, no para hacer dao a nadie,
sino para defenderse.



*** Decir adis desde la vidriera es imposible

Julia traspasa la carta desde la ventana. No se oye el ruido del papel
deslizndose bajo la rejilla, solamente el susurro de su llanto. Ayer
recibieron el aviso. Estn en guerra. Ella tiene un hermano de veintin
aos, fue solicitado, no saben cundo volver. Parte al sur en ese minuto.
Durante los doce aos que vivieron juntos, nunca se le ocurri preguntarle
qu quera hacer cuando fuera viejo. No hay tiempo para que responda. El
mensaje de Julia es una lista de sueos e inquietudes que ella realizar
cuando sea adulta. l recibe sin decir palabra, lo que ambos desean es
aminorar su abatimiento. El camino es corto, slo la incertidumbre no
conoce lmites.



*** Antioxidantes

Cuando se mira al espejo percibe arrugas, canas, dientes amarillos, ojeras,
la vida ya pas y sigue viva. Qu contradiccin tan grande!, se da miedo
ella misma: entiende por qu los nietos no quieren saludarla, incluso les
tiene algo de humanidad. Toma la seria providencia de solucionarse. Borra
con un pauelo la imagen de su rostro en el espejo hasta que desaparece
completamente; luego en su lugar garabatea una cara con una enorme pera al
frente y un sombrero azul en la cabeza. El dibujo de su espejo queda
marcado en su piel. Nunca ser bella otra vez pero al menos tendr una cara
que hara sonrer a sus nietos.



*** El que cra cuervos

La insinuacin de que los cuervos le sacan los ojos a quienes los cran,
fue una idea urdida por los propios criadores para hacerlos ver como
enemigos naturales de los hombres y pasar ellos como gente de bien. Los
cuervos, por su parte, impusieron una costosa demanda en contra de los
entonces honrosos campesinos, sus criadores. Ello ante el hecho cada vez
ms frecuente de que algunos cuervos eran obligados a complacer el gusto
por el sadomasoquismo de sus amos.



*** Similar

Durante aos recorrieron el mundo en busca del Santo Grial y, cuando crean
haberlo encontrado, descubrieron con desaliento que haba sido remplazado
por la Copa del Mundial 86.



*** Noem

Ruth viene a pedirme que viajemos juntas. Mi vida slo se apoya en ella, en
mi corazn habita una enorme tristeza. Qu difcil!, cmo explicar a
detalle: falleci mi esposo, ms tarde mis hijos y qued sola. Estn juntos
en la misma cripta. Ahora tengo que despedirme y caminar sin ellos por el
desierto.



*** Al diablo

Discurre Judas entre fuertes gritos y lamentos infernales mientras se
reajusta el moo de la soga en su cuello.

Le suplico que no se haga el inocente. Bien sabemos usted y yo que si no lo
hubiera entregado a los judos como segn usted les cont a sus apstoles,
no habra trascendido en la historia como el salvador de las almas
pecadoras. Debera colocarme a su derecha, su buena fama la debe a m. Esa
carita de abnegacin y misericordia, que se la crea su padre.

** Elisa Alejandra Carreo
   borpolenta-lizcarr@yahoo.com
   Escritora mexicana (Len, Guanajuato, 1980). Estudi el diplomado en la
   Escuela de Escritores de la Sociedad General de Escritores de Mxico,
   Sogem (http://bit.ly/h27mFD). Realiz su licenciatura en la Universidad
   Autnoma de Quertaro (http://www.uaq.mx) e inici estudios de postgrado
   en la Universidad de Texas en El Paso (http://www.utep.edu). Escribe
   cuento, novela y poesa.



=== El siempre retorno      Luisa Varela Martnez =========================

Me asalta

y s de tormentas
entonces

soy un risco
perdido

===

Los dardos de la noche
traspasan mi existencia

estoy aterida

extranjera en mi morada.

===

Oficio el cuerpo
ilusin de estar contenida

des
hacerme

la verdad es un camino
y yo

cuerpo perdido

creyndolo posible

===

Deshabito mis pasos
tengo fro
si pudiera anidarme en el vientre de la tierra

hmeda de olvido

===

Me alejo
para no recordarte que existe la eternidad
y ser
     olvido

===

Esparce tu corazn en agua dulce
no receles del viento
ni de la hojarasca

el verano
no es la muerte

el agua

siempre emerge

===

Cuando est lejos
entre en niebla

y el afn de certeza
convoque el horror

y me crea
polvo
cerrojo
muerte

V u e l v e  a  s e r

seal

===

La quietud
no espera, no desea
ni acorrala el tiempo

Ella
recibe y plena

nos hace

B i e n a v e n t u r a n z a

===

En silencio
el corazn se renueva
la vida se aquieta
las violetas crecen

surge lo eterno

la piel ora, ora
para el retorno

===

Encontr un lugar
un patiecito para acampar
y se hizo
resonancia

hilar
nuevas vestiduras

===

Albergar la gracia

la vida con zapatos nuevos
el camino es un siempre retorno
a esa materia incierta
de la que nunca nos apartamos

mitificamos la vuelta

** Luisa Varela Martnez
   ltvm54@hotmail.com
   Poeta venezolana (1954). Es licenciada en educacin con especializacin
   en intervencin psicosocial y maestra en estudios de la mujer
   (actualmente en tesis). Ha trabajado durante mucho tiempo el tema de la
   mujer, especficamente en violencia domstica, VIH y sida, gnero y
   ciudadana, gnero y sexualidad. Incursiona en el teatro entre 1989 y
   1991 en el grupo de teatro 8 de Marzo; en 2003 participa en la grabacin
   del disco compacto Voces de los tiempos. Tallerista de creatividad y de
   grupos de psicoterapia con nios y nias, explorando con la narrativa
   como medio de expresin de sentimientos y emociones. Tiene varios
   poemarios y cuentos inditos. Obtuvo mencin honorfica en 1999 en el
   VIII Concurso Nacional de Literatura Pedro Buznego (estado Aragua,
   Venezuela), mencin Poesa, con Salmos para habitar la vida.
   Publicaciones en peridicos regionales de los estados Aragua y Yaracuy,
   en revistas con artculos en el rea de la mujer, as como poemas y
   cuentos. Particip como ponente en el Segundo Encuentro de Mujeres
   Poetas en Yaracuy. Actualmente incursiona en la pintura.



=== Monlogo para dos      Yunieski Betancourt Dipotet ====================

Comprob la hora en el reloj de la pared. Faltaban quince minutos para el
fin de la visita. T no te diste cuenta, entusiasmada con los golpecitos
que sentas en la panza. Toca, toca. Yo no me anim. Estbamos en un
cuarto horrible. Las paredes, que haban sido blancas, tenan el dejo sucio
de la humedad. Quines concibieron que siete mujeres preadas podan vivir
en esas condiciones? Tuve que traer la ropa de cama, el cubo y hasta una
luz fra. Luego, escuchando tus cuentos sobre los meses que llevabas ah,
slo pude pensar en cmo los metales herrumbrosos de tu cama soportaban tu
peso.

Parecas tan feliz de verme, que no tuve valor para irme sin que tu
acompaante hubiese llegado. El problema fue que no nos quedaba nada nuevo
por decirnos. Ya me habas contado lo que estabas pasando con tu beb, que
naci esa misma noche, una semana antes de lo previsto, con tremendo susto
para ti y tu familia. Un susto que me atribuyes. Al menos, eso me
aseguraron que dijiste, y que tu marido ha jurado matarme.

Puede que lo merezca, aunque sabes que la culpa no es slo ma. Pues si en
esos quince minutos no te hubieras empeado en describir de nuevo la ropa
de cama del nio, y los regalitos que le haban hecho, yo no hubiera tenido
que fingir que te escuchaba. Quizs, entonces, no hubiese pensado que el
tiempo que me quedaba ah se haba vuelto una eternidad.

Juro que lo vi fuera del cuarto, mirando a travs de la ventana de
cristales cuarteados. Se haba apropiado de mi rostro, fingiendo ser un
reflejo, pero mostraba una expresin de alegra que yo no poda tener. Me
di cuenta de que era un tramposo que se diverta llevndonos a situaciones
sin salida, y que disfrutaba a mis expensas. Confieso que dese verte en mi
lugar, y en ese momento acariciaste tu barriga: Ha sido increble sentirlo
crecer, dijiste, estoy loca por que nazca.

Entonces comprend que ya estabas atrapada: l estaba esperando a tu beb,
y pondra en su boca preguntas para ti. Es que los nios no slo juegan con
sus madres. Tambin quieren saber. Quin soy?, Por qu soy as?,
Cmo..?, Cundo..? Ellos preguntan. Mucho. Hondo. Y las respuestas que
les damos, los acompaan toda su vida, decidiendo los retos que asumirn
para sentirse realizados.

La duda me hizo volver la cabeza al escuchar tus planes. De la vida que
tendra. Pens: qu podrs darle para que viva plenamente? Cmo ensearle
algo que nunca has tenido? Creerte feliz, olvidada de todo, me molest.
Sent que una rabia inmensa me suba desde el estmago. La rabia que, s,
te acompaa desde el da que supiste lo jodido que es ser una negra.

Me resist a creer que hubieses olvidado, mientras te oa hablar de ropas y
biberones. Asum que no queras recordar, y decid que para entrar en tus
recuerdos no necesitaba permiso. Reconozco que hay muchos que ignoro, tal y
como me gritaste, entre hipos y lgrimas; lo que pas fue que supuse que la
vida de dos negros no es tan diferente, aunque yo sea hombre y t mujer.
Las mutilaciones son siempre las mismas, por eso, los recuerdos tuyos que
no poda saber los imagin. Claro, primero pens en los que compartimos, y
sonre al ocurrrseme que hay muchos de ellos que no quieres, pues son
partes de ti que te avergenzan.

Me dije: bastar ese nio para que olvides? Porque ser despreciada desde
nia, slo por tu piel, no me pareca posible que pudieses olvidarlo. Eso
me result evidente la primera vez que conversamos. Me sorprendi tu
alegra por estar en La Habana. All en Matanzas hay mucho racismo. Llega
a frustrarte. Yo resist las ganas de explicarte que de nada sirve ir de
un lugar a otro, si no se tiene el valor de cambiar. Tuve razn, aqu viste
lo que queras ver: blancos que no te miraban, mulatos y negros que corran
detrs de las blancas.

No me asombr al saber que comenzabas a salir con los muchachos ms
repugnantes de la beca. Esper lo peor, y acert: una semana ms tarde, uno
de esos escorias, un negro inmenso, hediondo a cigarro, se acod en mi mesa
de la biblioteca, para decirme que te haba encontrado en una fiesta junto
a una de tus amigas, y habas tomado trago tras trago hasta casi no tenerte
en pie, entre las risas de tu amiga y su novio. Me dijo que nadie prest
atencin a que te llevaron cargada a tu cuarto, donde te puso en la cama y
empez a quitarse la ropa. Tu amiga se asust.

No voy a permitir esto.

Estuvo a punto de perder el pelo por el haln que le dio el novio.

T te callas dijo, y la sac a empujones del cuarto.

El negro se lament como si hubisemos estado en un parque.

La jeba del socio nos jodi la noche. El play que habamos pensado hacer
con las dos se vino abajo. No hubo forma en que la jeba cuadrase, por mucho
que l la son. Aprovecha con esta, me dijo antes de irse. Para entonces
la negrita estaba ms o menos despierta, pero ni chist mientras la
desnud. Al verla fue que brinc.

Describi tu cuerpo contra la pared, y que al escucharte decir que eras
virgen casi se vuelve loco.

Qu va, t no escapas, mamita. Vamos a hacerlo por atrs.

Me asegur:

Brother, creo que la chama no me oy bien, y se cuadr. Hice as, le di
dos o tres pases al bicho y fucata.

Eso dijo, y se me qued mirando.

Has visto a un pez fuera del agua, la boca abierta, ahogado en el aire,
retorciendo el cuerpo? As mismo hizo la chamaca, se vir y me abraz: No,
no, no. Tuve que tumbarla con media botella de ron.

El asco hizo que me levantara de aquella manera que te sobresalt. Sigue,
te escucho, dije, y sin darme cuenta mir mi reloj. Tu risa revel que te
habas percatado de mis deseos de irme. Al menos, dejaste el cuento de la
contentura de tu hermano con eso de ser to. En cambio, te empeaste en
saber si estaba aburrido. Fue en ese momento que record a Miguel, aquel
mulato feo y acomplejado al que le hiciste el favor de ser su primera
mujer:

Oye, hermano, eso no es fcil, no cre que fuera as. Vaya, nunca me lo
imagin. Es, es... qued en suspenso, la boca y los brazos abiertos,
buscando la palabra precisa, es, es... y baj los brazos.

Mientras recordaba acariciaste tu barriga y volviste a rer. Igual a la
noche en que me insinuaste que habas estrenado a Miguel. Ahora puedo
decirte que yo lo saba, y que lo hiciste porque Julio te haba dejado.
Nada menos que Julio. Hace poco me dijeron que se ha convertido en un
maricn codiciadsimo, y pese a que ms de uno asegura: Nunca me enga,
nadie le conoca esos gustos en aquella poca.

Lo recuerdo alto, casi dos metros, que por lo flaco parecan ms,
pavonendose a tu lado. Mamita, deca, cual si la s estuviera clavada a
su lengua, ese chorcito est muy corto. T, sin rechistar, ibas y te
ponas uno un poco ms largo. Es un parip, me aclar uno de mis socios,
que viva con ustedes, l mismo se los compra. Ropa, bebida, y baile, esa
es la forma en que la tiene. Por eso, la tarde en que terminaste en el
hospital con la cabeza cosida, todos dijeron que te lo habas buscado.

Entonces lleg Miguel, y le hiciste el favor. Eso s, enseguida te lo
quitaste de arriba. Desde mi apartamento lo vi rogndote para que siguieras
con l.

No. Olvida eso, no quiero.

Escucha...

Nada, no quiero y ya.

Si no me quera, por qu se acost conmigo? me pregunt apenas te
fuiste.

Tuve que agarrarme las palabras para no decirle cun imbcil era. T
tambin, porque l se enamor, y pasaste sobre eso sin darte cuenta.

A los pocos das te empataste con Orestes.

No jodas! le dije al socio que me dio el dato.

Mi amigo Orestes. Un mulato enorme, bien parecido. Acaso mejoraba tu
gusto?

Eso es musical me explic l unos das ms tarde.

Comprend que sus sueos seguan surcados por el cuerpo de Nissa. Tres
meses es mucho tiempo solo. En fin, los dos estaban solos; y total, un
clavo saca a otro. Por lo menos te sirvi hasta terminar la carrera e irte
para tu provincia.

Ahora quiero aclararte que mi pregunta de por qu tanta risa y tanta
alegra, no se debi a que estuviese molesto o pensase en la hijeputada que
afirmas te hice. En ese momento pens en los recuerdos tuyos que no saba.
Pens en los blancos. Quise creer que pudieron haber tenido cualquier
nombre y te pudieron haber tratado de cualquier manera, pero eran blancos.
El sueo de tu vida era casarte con uno. Igual a una negrita que conoc en
el Pre, quien, despus de que un blanquito amigo mo la insultaba y la
humillaba por el da, se acostaba con l por la noche. Ni lo hubiera
sospechado mira que uno puede ser ingenuo, si una noche, en la escuela al
campo, no se hubieran restregado en la cama de al lado, despus de que esa
tarde la llamara negra cochina.

Y t? Hiciste algo as alguna vez? Fuiste capaz por el da de soportar
la humillacin de un blanco y en la noche abrirle las piernas? En eso
pensaba cuando te sobresalt la brusquedad de mi voz. Es que no pude
imaginarte diciendo no. Tampoco te imagin diciendo que no preferiras a tu
hijo mulato. Para que adelante la raza, dicen muchas negras. Al fin y al
cabo, piensan, mientras ms claritos salgan menos discriminados sern. O
no?

Ese es el motivo por el que pasan la vida buscando sementales blancos; y no
contentas con eso, ensean a sus hijos, desde la cuna, a despreciar a las
negras; algo en lo que todos, negros y blancos, ayudamos. Al menos tu
esposo es bien negro me dije, as que el nio ser igual a ti.
Pensndolo, record lo que esperabas de ese hijo. Supuse que quizs
creyeses que l te iba a compensar. Yo saba que eso no sucedera. Pens
decirte que llegar el da en que se ir de tu lado y te quedars a medio
hacer, ya que la mitad de tu vida que sobre l construyas se desmoronar
con su partida.

Quise explicarte que va a ser as porque l va a crecer y va a hacerse un
hombre. Un hombre negro. Un da entender que ser un hombre negro no es lo
mismo que ser un hombre blanco o mulato; y puede que desee estar seguro de
que no es por complejo de inferioridad que no est con la blanca a la que
cree amar, y quien quizs, slo quizs, lo ame; o que lo convenzas de que
la razn por la cual no se enamora de una negra no es que, muy adentro, las
desprecia; o que tema que ellas, no tan adentro, lo desprecien a l, y
quizs te pregunte.

En ese momento supe que no tendras valor para escucharlo, que te quedaras
as, contrahecha como te conoc, con miedo a las preguntas. Y aunque no me
creste, yo s s de lo que estoy hablando, porque all lejos, en un lugar
al que casi nunca voy, tengo una madre, a la que amo mucho a pesar de que
nunca me respondi. Fue en ese recuerdo que irrumpiste: No me ests
haciendo caso, pesado!. Alc el rostro y te vi sonrer, quise hacerlo a
mi vez, pero se me crisp la boca. Al verme, tomaste mis manos y quisiste
saber qu me pasaba.

Y te lo dije.

** Yunieski Betancourt Dipotet
   analisis@lajiribilla.cu
   Escritor cubano (Yaguajay, Sancti Spritus, 1976). Reside en La Habana.
   Socilogo, profesor universitario y narrador. Mster en sociologa por
   la Universidad de La Habana (http://www.uh.cu). Textos suyos han sido
   publicados en las revistas La Isla en Peso
   (http://www.uneac.org.cu/LaIslaEnPeso), Cubaliteraria
   (http://www.cubaliteraria.cu), La Jiribilla (http://www.lajiribilla.cu),
   Axxn (http://axxon.com.ar), miNatura
   (http://www.servercronos.net/bloglgc/index.php/minatura), NM
   (http://www.revistanm.com.ar), Papirando
   (http://www.openzine.com/papirando), Aurora Bitzine
   (http://www.aurorabitzine.com) y Revista Almiar
   (http://www.margencero.com), entre otras. Tiene inditos los libros de
   cuentos Los rostros que habita y Crnicas de Mundo Dun.



=== Diccionario ntimo (extractos)      Elena Camacho Rozas ===============

*** Evocacin infantil

Trota, trota, trota, caballo veloz.
Caballito lindo, desliza tus crines, relincha,
llamea tu cabello airado al viento poniente.
No desistas, sigue; tus pezuas duelen,
araan, escarban, el srdido suelo
del solar que ruedas y no se aclimatan
a la eterna ansia, gil, voladora,
que te adelanta. No pares. Descuida!
El chiquillo en silencio sutil galopea,
aunque slo en sueos, sobre las laderas
de tus lomos negros... Balancn de lea!
Si el temor terrestre de la tierra quieta
no se estremece ni voltea niebla,
insiste, chiquillo, astillas chirren,
pertinaz jinete, que brote la savia
de carne de roble, la sangre de bano.
Pequeo potrenco, amigo potrillo,
sufre su camino. Sigue, sigue, sigue.



*** Lucro

Crecers entre mster y opiniones,
sorteando zancadillas hostigado,
crecers entre el paro y los sueos
de burgus con casita y algn perro.
Crecers para el prjimo, muchacho,
cuando el trabajo llame a manos llenas
a tu puerta y abras los bolsillos, la cartera,
y el corazn apenas. Crecers, hijo,
cuando tu prestigiosa boca sepa
aduearse del alivio precario de los otros,
mientras medras, medras, medras...



*** Memoria

Fui educando la memoria
para olvidar lo doliente.
Seleccion el pasado
e hipotequ el presente.
Puse precio al futuro
a fuerza de ocultarme
de los hechos.
Si un da llegara a olvidar
mi amnesia,
morira.



*** Pretrito

Qu sutil complacencia
en aquel atardecer de risas y farndulas.
Qu sutil complacencia
en tu sonrisa clara como lluvia de otoo
y en tus besos mordiendo mis palabras
para sellar cada una de sus quejas livianas.
Apacigua mi nimo
el pensar en pretrito.

** Elena Camacho Rozas
   camachoe@gmail.com
   Escritora espaola (Santander, 1964). Es doctora en filologa hispnica
   y trabaja como profesora de lengua y literatura en un instituto de su
   regin. Ha quedado finalista en los premios Jos Hierro y Alegra, entre
   otros. Ha publicado los poemarios Versatilidad de la emocin y Ars
   adivinatoria / Trizas y trazos, as como el pliego de poesa La escala
   de Jacob, nmero 10 en la coleccin Son de Sirena. Textos suyos han
   sido recogidos en varias antologas poticas de Cantabria.



=== El tringulo de Bermdez      Ramn Elas Prez =======================

      (Nota del editor: este relato del escritor venezolano Ramn Elas
      Prez es el que le da ttulo a su libro El tringulo de Bermdez y
      otros cuentos, que puede descargarse gratuitamente de Google Books a
      travs del enlace http://bit.ly/fJzbPG).

                                    ...Con mucho de poeta, poda conversar
                                 igual de literatura de los grandes autores
                                   que de las ms nimias trivialidades....

                                         (Denzil Romero: Lugar de crnicas)

Bermdez era un hombre feo, horrendo, tena los ojos saltones, la boca
grande y las cejas peludas; adems de retaco, cabezn y farfullo. Haba
sufrido lo indecible desde muy joven por su aspecto, esa condicin lo llev
a adoptar comportamientos que rayaban en la ridiculez; buscaba hacerse el
gracioso y aprovechaba ciertas destrezas para incitar la risa. Sus
carencias las convirti en armas para protegerse de los ataques despiadados
de sus congneres, campesinos orilleros de un pueblo situado en las riberas
de un lago arcaico y verdoso.

Era el penltimo de cinco hermanos, unos ms distintos que otros: patojos,
narizones, saporretos, bocones, cambetos. Ejercan los ms dismiles
oficios: cazadores, yerbateros, jugadores de gallo, latoneros,
beisbolistas. Nuestro amigo se ocupaba de la telegrafa y el correo, all
encontraba el empleo perfecto para aislarse y saber acerca de la vida de
los habitantes del pueblo. No porque leyera la correspondencia, eso jams,
sino por el inventario que llevaba en el libro, un registro minucioso de
nombres, direcciones y otros datos de inters particular.

El desafo de su imagen ante el espejo y esa estatura que le agobiaba el
espritu no le impidieron cultivar ciertos dones, haba nacido con una
inteligencia proclive a la comunicacin y las relaciones pblicas, lo que
contribuy a convertirlo en asistente regular a fiestas y agasajos.

Compensaba una cosa con otra, es la ley de la vida. Quienes no le conocan
observaban a primera vista a un ser repulsivo, un adefesio que hablaba
hasta por los codos; sin embargo, una vez instalados en cualquier silla
terminaban soltando la risa por las ocurrencias del histrin.

Bermdez, un hombre comn que a pesar de haber nacido sin atributos
fsicos, en su interior conservaba un cmulo de aptitudes para alcanzar
grandes metas. La belleza va por dentro, deca para echar vainas. Lejos de
la humillacin y el rechazo de sus paisanos se senta estimado, esas burlas
y chistes que hacan de su persona le resbalaban. En una especie de sutil
venganza terminaba rindose de aqullos y nadie se daba cuenta de la
estratagema, de la bermudiana engaifa. La chanza se converta para quien
osara en un cortante filo, una trampa peligrosa.

En los das oscuros recordaba su niez con tristeza, reviva cuando lo
molestaban y le tiraban piedras, asistir a la escuela era un dolor de
estmago, una fiebre, esa sensacin de nuseas todas las maanas. Aquellas
bromas le hacan llorar, porque se afincaban hasta verle el hueso. En esos
desagradables momentos se ofuscaba y terminaba peleando, le llamaban el
representante y la madre acuda apenada. Se le vea caminando desde la
entrada por una vereda asfaltada donde haba rboles, matas de cayenas y al
final una escalinata.

Despus vena el recibidor y a un lado la direccin donde se llevaba a cabo
la entrevista. Se fue haciendo visitante acostumbrada en la institucin
hasta tal punto que termin vendindole cosmticos y perfumes a las
maestras, sacndole provecho a las trifulcas del muchacho. El tiempo hizo
que la infancia ese perodo de aprendizajes pasara y, paulatinamente,
adolescente, se convirti en un alumno regular, aplicado. Eso s, nada le
indignaba ms que ser rechazado por las muchachas, despreciado por aquellas
que se crean hermosas. Era un tarajallo cuando recibi el primer
desencanto, fue una vil pualada en el corazn, en plena pista, rodeado de
cientos de ojos fisgones.

Aquel acercamiento ocurri la tarde de un sbado en el Centro Social y
Deportivo donde solan bailar los fines de semana. Luchando con la timidez
enquistada en el alma, hizo el intento y ste se cort de manera abrupta.
Bermdez la mir, calcul los pasos desde su mesa hasta el cuerpo agraciado
cubierto por un traje azul con lentejuelas; en esa distancia poda apreciar
los vellos de sus brazos, los tacones altos, la sonrisa con la frescura de
aquellos quince aos. Respir, tom impulso y decisivo camin hasta ella.
No habl, apenas estir el brazo y con la mano a la altura de estoque la
invit. No, yo no bailo! le dijo la ingrata.

Apenado, dej caer el miembro como una ruinosa espada. A los cinco minutos
la mancornadora estaba moviendo el esqueleto con un monigote. l opt por
sentarse en un taburete cerca del aparato de msica y en ese instante,
desolado se escuchaba una balada insigne interpretada por Los ngeles
Negros le lleg una inspiracin. Ser poeta! Una hora despus, con la
roja herida del desprecio, Bermdez se alej hacia el patio escondindose
detrs de una botella de aguardiente. Estuvo mirando el cielo, las
estrellas, se preguntaba con los ojos hmedos por la melancola, cul de
ellas guiara su destino. Esa noche, despus del fallido intento por
embriagarse, se march sin voltear hacia atrs. La indolente se qued
bailando hasta quedar exnime.

Aquel incidente marc el inicio de un periplo que culmin cuando enamor,
aos despus, a la muchacha ms linda del pueblo. Se haba valido del
verbo, de su habilidad para tejer palabras. No fue fcil, al comienzo hubo
una barrera, un muro gigantesco que l fue derrumbando de manera lenta pero
segura. Le llevaba flores, le regalaba caramelos, le transcriba textos del
repertorio potico de Luis Edgardo Ramrez y se los lea en el zagun de la
oreja con su voz engolada de locutor de radio. Pasaban los das, las
semanas, los meses y Mara Gracia se mantena slida, de una pieza,
inconmovible. Bermdez all, cada vez ms enamorado, constante como un
corazn de tuqueque. Slo lo difcil satisface, se deca para darse nimos.

Cambiaba de tctica, utilizaba distintas estrategias, orquestaba maniobras
como un maestro en las artes de la seduccin. En tu propia mente eres lo
que piensas, as que desech la idea de utilizar hechizos y brujeras, su
amor era obsesivo, pero limpio. Si ha de quererme que sea sin artificios,
se deca en momentos de reflexin. Despus de quince meses, tres semanas,
dos das, trece horas, un sof y dos sillas partidas; Mara enloqueci y le
dio el s mil veces soado por el bardo declamador. Luego de tomada por
ella la trascendental decisin, el emocionado hombre fue hasta la tienda y
compr una paca de cohetes.

En la noche lanz los petardos desde la plaza del pueblo y cuando le
preguntaron a qu se deba semejante celebracin, lo dijo a los cuatro
vientos, a todo pulmn, para que no quedara nadie sin enterarse del asunto.
Por supuesto, nadie le crey hasta que lo vieron semanas despus paseando
de la mano con su amada. Cmo era posible que ese enano informe, esa
garrapata chata, haya logrado levantar a esa criatura tan bella? Se
preguntaban incrdulos los habituales majaderos que solan sentarse en las
aceras y pasar horas averiguando la vida ajena. La envidia y maledicencia
los consuma por dentro. El noviazgo apenas comenzaba, las mil y una
historias le contaba Bermdez a su princesa de veinte aos, eran
conversaciones de todo tipo que Mara escuchaba con embeleso.

Le hablaba de los viajes de Vasco de Gama, Cristbal Coln, Fernando de
Magallanes y toda esa plyade de aventureros que haban salido a conquistar
otros mundos. l era un aficionado a las narraciones fabulosas y haba
encontrado a la persona indicada para montar su ctedra. La travesa de un
viejo galen espaol por las Aleutianas, un bergantn ingls cargado de
tesoros hundido en el mar Caribe, una incursin de corsarios a la poblacin
de Borburata, cualquier detalle significaba para l un descubrimiento. Le
entusiasmaban los relatos de piratas... l se imaginaba, mientras contaba,
protagonista como si estuviera en una pelcula. As las cosas un da se
casaron y comenzaron a tener hijos. Pasaron unas cuantas lunas, los cables
del alumbrado y los techos se llenaron de tia, el bronce de las campanas
se volvi oscuro, opaco. Las lluvias cclicas, las migraciones de las aves,
los muertos en el cementerio, la molicie de los das.

Ocurri que estando Mara Gracia preada del tercer hijo, el afortunado y
cuasi enano Bermdez tuvo un extrao encuentro que le cambi la vida. Un
lunes, cuando se diriga a su trabajo en los Telgrafos y Telfonos de
Venezuela, a plena luz del da, despus de un frugal almuerzo, se le
present como de la nada una mujer pidindole un favor. Se llamaba Teresa,
tena un aspecto de anciana venerable, con su cabeza cubierta de canas
platinadas y una fuerza mstica en la mirada. Haba salido a buscar ayuda,
su nieta se encontraba muy enferma y no haba podido bajarle la fiebre.
Estaban solas, as que l sinti que deba hacer algo por ambas, sobre todo
por la menor. La bondad y el servicio formaban parte, como en la mayora de
los habitantes del pueblo, de sus cualidades. Se trataba de una familia
modesta, tres miembros, de las tantas que llegaron de otras regiones
huyendo de la miseria en el campo.

Dnde est la gente de aqu? pregunt el telegrafista al abrirse la
puerta y encontrar tanta soledad y silencio.

Ay, mijo!, esa es una historia muy triste, otro da le cuento le
respondi la seora Teresa.

En las palabras de ella se revelaba el destino que habra de enfrentar,
desde ese instante, el pequeo, el feo, el gracioso, el lrico, el
cuentero... todos los hombres de Bermdez. La enfermedad era lechina, una
eruptiva que suele ser leve en los nios pero muy peligrosa en los adultos
al complicarse con afecciones pulmonares. Cuando nuestro yerbatero entr a
la alcoba le llam la atencin la oscuridad y el olor a jazmines. No se
atrevi a hacer comentarios ni abrir la ventana. Dnde estar la nia, se
pregunt buscando con la vista mientras las pupilas se acostumbraban a la
penumbra. La seora, delgada y algo encorvada, encendi la luz amarillenta
de una lmpara de mesa. All estaba la enferma, envuelta en sbanas,
temblando de fiebre. La anciana corri la frazada que cubra el cuerpo y
Bermdez se qued atnito, sorprendido. No era tan nia y tampoco entenda
muy bien qu era aquello que estaba viendo. Alabado sea Dios y las Tres
Divinas Personas! se dijo. Sus ojos se encontraron con los de una muchacha
plida, huesuda. Tena las facciones de una criatura angelical, de otro
mundo.

Vamos a ver de qu tamao es este mal dijo l en un tono acadmico,
doctoral.

Mientras Bermdez la auscultaba la abuela enderezaba el cuadro de Jos
Gregorio y ordenaba el altar donde reposaban algunos santos de su devocin.
La joven, llamada Caridad, haba contrado el mal en una fiesta de
colaboracin en Las Parcelas, un barrio del oeste que luego se hizo muy
popular por las migraciones extranjeras. Entre una cosa y otra, en la
hornilla a kerosn, nuestro mdico hizo un cocimiento con hojas, luego
mezcl cenizas con aceite alcanforado y procedi a rezarle y a darle de
beber la infusin. Le dej instrucciones a la abuela para que la baara con
agua de paterratn y le untara la crema, luego se despidi prometindole
volver en unos das. Esa semana estuvo ensimismado con una lectura sobre
los Tacariguas, un libro de toponimias que le haba regalado su viejo amigo
Idler, y otro que hablaba sobre la mediumnidad, tema que le interesaba
desde que supo que se poda entablar conversacin con los muertos.
Aprovech para lavar el Opel que usaba slo los fines de semana y en
ocasiones especiales. Tambin anduvo encerrado en su mundo de cdigos y
signos. El da viernes no haba olvidado la cita volvi a casa de la
seora Teresa. Mantuvieron una larga conversacin, l se enter de las
desgracias familiares, del hijo malvado, las penas del corazn. Caridad,
bastante mejor, descansaba en el solar al lado de unas matas de guayabas.
Despus de culminar aquella pltica que le conmovi, haba demasiado dolor
en esa historia, habl con la nieta convaleciente. Eso fue todo, Bermdez
se prend de sus encantos y nunca ms volvi a ser el mismo. En casa, de
hablador y disposicionero, se convirti en un hombre callado, pensativo. El
dinero no le alcanzaba y a cada rato sala en el carro a hacer cualquier
diligencia. La criatura con rostro de ngel se haba instalado en su alma
peregrina.

Bermdez, qu te pasa, que te veo tan raro? Mara Gracia lo haba
sorprendido con su pregunta.

Nada, mujer, qu me puede pasar! le respondi hecho el motolito.

Luego vino un pequeo interrogatorio que no pas de algunas reconvenciones
sin peso, nada que l no pudiera solventar. Su corazn, era obvio, haba
recibido las saetas de Cupido. Aquella muchacha delgada como una tabla le
haba llegado hondo; era quince aos menor que l, de tez plida, cabello
castao claro, ojos azules. De las serranas de Nirgua, descendiente de
aquellos vasallos que se instalaron en los tiempos de la colonia. Fue que
se enamor como un muchacho, aquello no se poda creer, volvi a recitar
poesas, a vestirse de blanco, a realizar cosas que tena por olvidadas.
Una de ellas, la ms singular, sentarse en la plaza por las tardes. Caridad
haba comenzado a trabajar en la Fbrica de Trenzas, situada a media cuadra
del centro cvico y religioso del pueblo. Era la oportunidad perfecta para
verla despus de la jornada y llevarla en el Opel a pasear por Las Quintas.

Aquel encuentro haba iniciado en l una suerte de renovacin espiritual.
En la calle, entre la gente, volvi al verbo, a la palabra que dice y que
enamora. Entonces Bermdez se levantaba ms temprano, iba a los telgrafos
y no perda oportunidad para escribirle cartas. En corto tiempo, y con la
mayor discrecin de la que era capaz, andaba de coyunda con la catira.
Destinaba horas para ella los fines de semana, en los espacios vacos
despus del almuerzo, multiplicaba el tiempo. Justificaba su nueva relacin
argumentando que el hombre era un animal social, gregario, y como tal poda
tener varias mujeres a su alrededor, de la misma forma que lo hacen los
turcos y los rabes. Tambin pensaba, cuando la duda asomaba su cabeza de
morena en el mar de sus temores, en los mamferos superiores. Cultiv con
esmero la relacin y la amistad con la anciana, quien lo adopt como a su
nuevo hijo. El agradecimiento por parte de ella era evidente, Bermdez no
slo haba curado eficazmente a la joven sino que su cuerpo no mostraba las
cicatrices de las ronchas. Ao y medio despus Caridad del Carmen tuvo
gemelas; haban decidido no nadar ms contra la corriente interrumpiendo
las pastillas anticonceptivas a los 164 aos de la Independencia y 115 de
la Federacin. Correra con las consecuencias, ahora tena razones de sobra
para estar orgulloso, las nias eran idnticas, las llam Mara Fernanda y
Mara Eugenia.

Nunca saba cmo identificarlas as que adopt un mtodo infalible, les
coloc un brazalete con colores diferentes y las marc; no obstante la
madre juguetona se los cambiaba y l segua perdido. Confundiendo el azul
con el rojo. Aquello era una diversin, un entretenimiento que los una
cada vez ms como pareja. La relacin se hizo slida, comprometida;
mientras eso estaba ocurriendo Mara Gracia permaneca en la cocina, atenta
a los quehaceres hogareos; entre muchachos, escobas, gallinas y ropa sucia
se le iba el da, no se enteraba de lo que pasaba en el mundo. Pero nunca
falta un brollero, un hablachento, un lengua larga, y all le fue con el
cuento. Era un amigo de la familia, de apellido Ibarra, Machado, Oliveros,
Rodrguez, Snchez, Piero, Querales, Prez... tanto hijo de puta que haba
en ese pueblo, cualquiera pudo haber sido.

Mara Gracia no se inmut, guard silencio. Ese da lo atendi como si nada
hubiese ocurrido, le puso la comida y su jugo de lechosa, le obsequi caf
y entonces le dijo en un tono... Ese tono que t sabes que detrs de la
miel viene el veneno.

Mi amor, quieres un dulcito, un postre!

Prdiga en atenciones, Bermdez no se enteraba del volcn que estaba a
punto de entrar en erupcin. Amaestrado por la costumbre, el deber y la
sumisin de la mujer, no imaginaba ni por un instante de lo que era capaz
aquella fiera herida.

S, mi amor, dame ese dulcito dijo totalmente desprevenido.

Ella incluso le llev un vaso con agua y un palillo para que se escarbara
los dientes. Ni una pizca de amargura dejaba salir la esposa abnegada. Lo
bueno estaba por venir y lleg un domingo. Esa maana, despus de asistir a
misa, cosa que ella rara vez haca, se desvi del camino habitual y tom la
calle Coromoto, como quien se dirige a Las Parcelas. Era una casa
construida por El Banco Obrero, Malariologa, algo as, identificada por un
DDT y el nmero; se acerc a sta y se asom por el muro. All estaba el
Opel amarillo y en la sombra, debajo de unos frutales, en una hamaca
tejida, yaca Bermdez leyendo las pginas de La Razn. Cerca jugaban las
nias dentro de un corral moviendo unos sonajeros. Hizo visualmente un
registro de las evidencias y se fue, muda, golpeada en lo ms profundo de
su ser. En la tarde, cuando Bermdez retorn a su morada, encontr a una
extraa, otra persona. Mara Gracia estaba convertida en mapanare, le
brillaban los ojos y haba mudado la piel. Siete mordidas le lanz en un
celaje. La cndida, dulce y complaciente esposa ahora pareca estar poseda
por el demonio, dispuesta a castrarlo, cortarle la yugular, arrancarle el
pellejo, sacarle los ojos. Algo ms de treinta das dur el responso. A
ratos lloraba, enmudeca y de pronto arrancaba con la misma retahla donde
se mezclaban improperios, indignaciones, reclamos y todos los insultos
posibles. Bermdez no tena argumentos, quiso arreglarlo con viles excusas
de latonero y mecnico automotriz pero fue intil. Estaba rodeado, deba
entregarse y declararse prisionero. Intentar huir era simplemente una
traicin a la patria, era necesario pactar.

El tiempo, alabado sea, jug a favor de aquel tringulo. Un buen da se
apareci la catira en casa de Mara Gracia, quien a la postre no haba
nacido para odiar. Borrado todo rastro de rencor de su noble corazn,
atendi a su rival y conoci de cerca a las gemelas. Llam a sus cuatro
varones y les present a las hermanitas. Cuando Bermdez lleg del trabajo
se encontr con aquel gento. Entre el bullicio y la algaraba, esa tarde
firmaron el armisticio y hubo un tratado de paz que fue sellado con vasos
de tizana bien fra. Que si eran feos los muchachos? Ninguno!

** Ramn Elas Prez
   ramon.elias@hotmail.es
   Narrador, cronista y poeta venezolano (Valencia, Carabobo; 1954). Reside
   en Maracaibo (Zulia) desde 1978. Estudi en las universidades de
   Carabobo (UC, http://www.uc.edu.ve) y del Zulia (LUZ,
   http://www.luz.edu.ve). Ha sido titirtero, actor, editor, periodista,
   fotgrafo, locutor y eventualmente educador. Actualmente desempea el
   cargo de presidente de la Fundacin Cultural Casa del Sol. Ha publicado
   los poemarios Farsalia, Lucerna y Agua salobre, y los libros de cuentos
   Pick de media noche, El mensajero de Alba y El tringulo de Bermdez.



=== Poemas      Javier Cavazos Silva ======================================

*** Quiero despertarme del cuerpo

Quiero despertarme del cuerpo con sueos que comen cuerpos en la noche,
Haciendo el sano sacrificio de clavarme astillas de madera negra,
      [comindome
La venda de los ojos, agitando ladillas, escupiendo azufre, barajando
      [pestes,
Afinando aullidos a un violonchelo para la obertura del difunto.

Quiero despertarme del cuerpo levantndome del santuario, cruzando las
      [cuatro rejas,
Salir de la casa no volviendo entrar a ella, balbuceando poetas,
      [pernoctando hidalgos,
Confundir epitafios pintndolos con el tinto mi sangre viva, atizando los
      [dolores de siempre, coronando de serpientes mi cabeza para
      [neutralizar el veneno de mis sueos.



*** Soy el cadver de la palabra herida

Soy el cadver de la palabra herida
Cuando esconden los labios fulgurosos destellos
En las noches resentidas, en esos das donde los Cristos
Salen caminando de las iglesias y sus catacumbas
Esconden la verdad en las slabas de las slabas;

Soy el cadver de la palabra herida
Cuando sumerjo el dedo en la alberca del tintero
Y la ua rasca iracundas jornadas,
Cuando el esperma corre en contra flujo
Y mis poemas crecen en celo.



*** Cartas a un ciego

Andares de un gigante ciego,
Reciban estas cartas que se han fraguado
En apetito de quien quiere verlas; para quien
Apaga tus velas con no observarlas, que sepan
Que domesticas tus calles castigndolas a bastonazos,
Constatando formas con la jaura de tus sentidos,
Enredado en tu caja oscura recibes las sobras del sol,
Decir que slo tu tacto es decir que slo eres t;
Impvido al oleaje del espacio, bestia del perpetuo ciego;
Donde atacan los peones de tus ojos a la vida reina y a la muerte rey.



*** Yo, hombre y ave

Quise despojarme de m, de las plumas y del edn del nido;
Echar alas al suelo y volar en picada al cielo;
Golpear de tajo al viento me trae esos recuerdos,
En el viento slo era mantener la horizontal de mi excitable joroba,
Apresurar el vuelo de Ave Mara para romper
La barrera del sonido y erigir la muralla del silencio;
Concluir mi rutina con un par de aleteos
Para escarchar el suelo de oscilantes lunas etreas,
Mis alas, Homnimo de membranas que se actan una a la otra
Pero en el xtasis de sus sacudidas apunta cada una a su exclusivo
      [horizonte.



*** Bastones

Bastones perturbados caminantes en arena,
Pernean su suelo planos de un horizonte,
Creacin de constantes volovanes
Deja ver los suspiros de las arenas,
Deja ver los suspiros de propano
Al febril beso con un todo oxigeno.

Bastones atizados con arcilla de arenas,
Dejen que sus dueos mueran,
Pisen sus pies con la punta;
Convirtanle en sus piernas.



*** Litigio post mrtem

Ahora te escondes tras la seda de los movimientos sndicos, detrs del
      [teln
De las miradas salinas y acuosas, en el vaivn de pestaeos te encuentro
En mis muertes de fracciones de segundos, de semiciclos;
Por qu has dejado la ortodoxia? A dnde has llevado tus letanas?
Las pisadas de corderos ya no avisan la vacilante llegada de mi dios
      [enfermo,
Te encuentras a nivel de mi dislexia, avisando a tus parientes, a tus otros
      [fantasmas;
Ahora no te impide la anatoma de un hematoma, de un epicentro trmulo de
      [color
Sabor a berenjena, ahora ataje tu independencia, como un testamento a la
      [tumba,
Como la tumba al atad, como el atad al cuerpo, como el cuerpo al
      [corazn...

** Javier Cavazos Silva
   cavazos_javier@hotmail.com
   Poeta e ilustrador mexicano (Allende, Nuevo Len, 1981). Licenciado en
   artes visuales en la Facultad de Artes Visuales de la Universidad
   Autnoma de Nuevo Len (UANL, http://www.uanl.mx). Ha participando en
   eventos culturales para su facultad, as como instruyendo talleres de
   poesa para Fomento Cultural Allende (Foculta A.C.), asociacin civil
   dedicada al desarrollo y fomento cultural de esa ciudad. Actualmente se
   encuentra trabajando en ediciones electrnicas de antologas recabadas.



=== El ojo      Elena Marzo Rodrigo =======================================

Desde que le pas lo del ojo, Laura no tiene suerte. Busca trabajo y no
encuentra. En todas partes le cierran la puerta. Qu pasa? Detectan su
rebelda? Su punto de vista inconformista y radical? No lo cree. Ella
adopta la pose de mosquita muerta, de que todo le parece bien. Tiene que
tragar y pasar por el aro, necesita el empleo. La economa aprieta. Camufla
su verdad detrs de una sonrisa que, al no ser franca, resulta estpida.
Ella lo sabe, pero no puede remediarlo, sa es su tctica cuando se
enfrenta al mundo cuadriculado en el que tiene que acoplarse. Necesita que
la contraten. No lo consigue. Ser por el ojo?

La han llamado para otra entrevista. Y ya es mucho, teniendo en cuenta que
ha enviado docenas de currculums. Tiene que aprovechar esta oportunidad.
Disfraza su cuerpo con el traje-chaqueta gris perla que detesta y que
guarda en el armario para estas ocasiones. Se prepara para el
acontecimiento, colgndose pendientes, pintndose la cara y dando forma a
su flequillo con el secador para que de modo aparentemente casual caiga
sobre su ojo, tapndolo a ser posible.

Ha cogido el autobs y ya est frente a la empresa. Fuma un pitillo para
calmar la ansiedad y despus mastica chicle de menta unos segundos para no
oler a nicotina. Tira el cigarro, escupe el chicle y entra. Sube al
ascensor, pulsa el cinco y mirndose al espejo, recoloca el mechn inquieto
que no obedece a sus deseos. Maldice el da en que le ocurri aquello.

La recepcionista gua a Laura por los pasillos hasta una sala donde la
insta a acomodarse y esperar. Al rato, aparece otra chica, con pelo corto,
ojos verdes, nombre vasco y gafas de montura indiscreta; de rango superior,
sin duda, por sus andares y trato con la primera. Tiene la leccin bien
aprendida porque, adems de sentarse con soltura y profesionalidad en la
silla giratoria, de carrerilla y sin titubear, enumera las maravillas de la
compaa, realzando la importancia superlativa de su cometido en esta
sociedad, y, cmo no, informando a Laura del privilegio que supondra para
ella formar parte de una plantilla muy bien avenida, a la que se obsequia
con una estupenda cesta en perodo navideo. Haciendo bailar un bolgrafo
entre sus dedos de forma exasperante, Izaskun, que as se llama, finaliza
el discurso y empieza con las preguntas, muy inteligentes y oportunas, a su
juicio, intentando escudriar en lo ms ntimo de la psicologa de Laura
para averiguar si se trata de una persona vlida y eficiente para el digno
y cotizado puesto de secretaria del jefe.

Cmo sera tu jefe ideal?

Joven, rubio, con los ojos azules y sin corbata.

Cules son tus mejores virtudes?

Soy una persona muy lista, con don de gentes, organizada y muy puntual.

Y tus defectos?

Ahora mismo, no caigo...

Crees que tu perfil podra encajar con el perfil de chica dinmica,
habituada al trato con el cliente, con poder de decisin..., que buscamos?

Por supuesto. Mi perfil ha sido siempre un perfil griego muy adaptable.

Ests en edad frtil, tienes pareja?

No.

Te gustan los nios?

Nada.

Fumas?

No.

Disponibilidad?

Ya mismo.

Un cosquilleo nace en el estmago de Laura. La rabia se apodera sutilmente
de su cuerpo y su alma empieza a rebelarse. Pero an puede controlar. An
puede. Desconecta por un momento del discurso frvolo y cnico al que ella
misma se somete y consiente. Se pierde. Su pensamiento la transporta a
tiempos mejores, tiempos remotos, de luz y de gloria. Tena novio. Un
hombre guapsimo y bueno, con garanta de ser un padre excepcional. Tena
trabajo. Un empleo estupendo y bien pagado. Tena cara. Una cara simtrica
y armnica. Pero cometi un error y lo perdi todo. Y ahora est aqu, en
el lado oscuro, manteniendo el tipo mientras esta imbcil la avasalla con
preguntas repugnantes.

De repente, la voz de Izaskun retoma el protagonismo en la sala y, como una
pualada trapera, se clava en el tmpano de Laura:

Qu te ha pasado en el ojo?

Un instante de silencio. De tragar saliva y hacer ver que no ha odo.

Qu te ha pasado en el ojo?

Ah, no. Esta intromisin es inaceptable. Laura no puede tolerar la
impertinencia de esta fisgona. Quisiera, pero no puede. Es superior a sus
fuerzas. Duele demasiado. La gente no suele preguntar. No se atreve. Obvian
la evidencia. Son cobardes. Y los que s se atreven, son, o gilipollas, o
tan valientes como para aceptar cualquier consecuencia, o cndidos
samaritanos que se creen capaces de consolar almas en pena. Izaskun es de
las primeras, boba de pacotilla. Laura fue del tercer tipo. Se crey con el
don divino de apaciguar los males, el dolor ajeno; crdula vanidosa. Pero
ya escarment.

Qu te ha pasado en el ojo?

No voy a responder.

Una buena secretaria tiene respuesta para todo.

Mtete a las secretarias y a sus respuestas por donde te quepan.

Responde, qu te ha ocurrido?

Es mejor que no lo sepas.

Por qu?

Creme, yo de ti, preferira no saberlo.

No entiendo el motivo.

Hazme caso y calla.

Dmelo. Estoy curada de espanto.

No insistas, te lo advierto.

Venciendo su instinto primitivo y visceral, Laura es capaz de razonar y
darle otra oportunidad a quien considera daina y chupaculos. Por un
momento, Izaskun parece haber comprendido, todo un respiro para Laura,
quien no desea ms problemas. Slo pretende un empleo. La otra, sin
embargo, es ms tozuda de lo que pudiramos pensar. Una deslenguada que
cumple rdenes del jefe y que, de vez en cuando, se permite la licencia de
actuar por libre y dar rienda suelta a su yo profundo, en este caso, su yo
curioso, mientras el bolgrafo sigue bailando entre sus dedos largos y
acrbatas. Laura tambin pregunt, en su da, pero no por curiosa, sino por
solidaria y comprometida, en un despacho estupendo del cual se crea duea.
Se inmiscuy sin reparo en la calamidad de una pobre mutilada. Y le cost
caro. Ahora ella es la otra. Con morbo y obscenidad esperan esos ojos
verdes como el mar una respuesta. Ojos bonitos detrs de gafas feas.

Qu te ha pasado en el ojo? insiste la boba, grabando ya ineludiblemente
su destino inmediato.

Si quieres saberlo, qutate las gafas.

Para qu?

Para verte mejor.

Izaskun obedece y Laura le arrebata el bolgrafo que la lleva incordiando
todo ese rato, dndole ideas, torturando su espritu, recordando el hecho
terrible, el acto malvado. Ella lo imita. Hace suyo el pecado. Unos ojos
perfectos la miran, expectantes, la interrogan, impacientes. Laura se
levanta, alza la mano y con gesto rpido y preciso penetra la pupila
izquierda con el bolgrafo bailarn. Ah queda clavado, en un ocano verde
y precioso.

** Elena Marzo Rodrigo
   eee.marzo@gmail.com
   Escritora espaola (Barcelona, 1971). Autora de la novela Golinda
   (Escribir o morir), publicada por Ediciones Atlantis
   (http://www.edicionesatlantis.com) en 2010.



=== Hroe del momento      Luis Perozo Cervantes ==========================

I

Yo soy el hroe del momento
espadas y mujeres en la cabeza
caballero
luchando contra tiranos molinos



II

Herido por el destierro
sangrando
desde mi nacimiento
los fantasmas saben mi paso



III

Soy el hroe del momento
Tengo mujeres preadas de ira
cuerpos despojados
con saliva impdica
Soy grandioso
hroe que no se detiene
fuerte ante mujeres con marido



IV

Soy barbudo dinosaurio
pas de presidentes decrpitos
Estoy en mi momento
ereccin de muertes
smbolo rojo de los ros



V

Soy rey de la selva
de la pradera
nica cucaracha    come pizza
Soy delincuente
hroe del momento



VI

Uso la ropa intima
ms ajustada
de mi colmena.
Soy derivado
de trigo infinito
msico
de placenta rota
desangre
de elementos cncavos



VII

denuncio a las mujeres que se venden
disfruto
de estrechas
piernas
hroe pornogrfico
mil mujeres
un ejrcito.



VIII

Soy cantante
de orgasmos
Vengo de cordilleras
pasadas
tristes
olvidadizas
Voy
futuro
conviccin de cortar
las cabezas del camino.



IX

Voy
perdiendo
das
almanaque que se hace viejo
Voy
acercndome a tus senos
Abrigndome
Voy
a perder esta lucha
Voy a perder
en alguna lid de bares
te perder
mujer desnuda
piernas
abiertas



X

bombardero
aliento es la muerte
un pueblo
es el arraso
la derrota
mi sentencia
la carta
tu defuncin.
Mi voz
sepelio
hroe del momento



XI

Ojal la fama pase pronto
Ya no aguanto ms tanto sufrimiento.

** Luis Perozo Cervantes
   revistavolatil@gmail.com
   Poeta, narrador y ensayista venezolano (Maracaibo, 1989). Estudiante de
   Letras de la Universidad del Zulia (LUZ, http://www.luz.edu.ve). Es
   responsable del Movimiento Estudiantil El Quijote y miembro de la
   Comisin Cultura de la Direccin de Cultura de LUZ. Fue miembro del
   grupo plstico-literario Zapatrroto, directivo de la Red de
   Escritores del Estado Zulia (2007-09) y coordinador general de la
   Fundacin Andrs Mario Palacio (2008-2010). Ha sido editor del Volante
   Voltil (2008) y Revista Voltil (2009). Dirigi el Taller de Narrativa
   Breve Por la Brevedad del Caso, en la Universidad Catlica Cecilio
   Acosta (Unica, http://www.unica.edu.ve; 2010). Ha participado en
   diversos eventos nacionales e internacionales y ha publicado textos en
   la Revista de Palabra (Maracaibo), Ateneo (Los Teques), Kuruvinda
   (Maracaibo) y Revista Electrnica Remolinos
   (http://editorialremolinos.blogspot.com; Lima, Per), as como en las
   antologas En la mira del maana, volumen II (Nadie nos Edita Editores,
   2006) y Deleite Literario III (Fundalea, 2007). Mantiene un blog en
   http://luisperozocervantes.wordpress.com.



=== El tragatipos      Juan Luis Nutte ====================================

Aquella noche, en mi biblioteca, cuando me dispona a leer a Francis
Jammes, hall entre sus pginas un captulo entero de El supermacho de
Jarry. Fue desagradable interrumpir la lectura por el defecto del libro;
siempre he sido cuidadoso al adquirirlos, no pude recordar si el ejemplar
de Francis Jammes lo compr por su curioso defecto o por alguna otra razn.

Al revisar la novela de El supermacho, tena dos captulos, los dems eran
papel en blanco. Esto me preocup sobremanera, comenc a revisar libros al
azar. Hall lo mismo en algunos y cuando estuve a punto de romperlos,
arrojarlos por la ventana, amontonarlos para hacer una pira con ellos, un
ruido parecido al que emite una lija cuando pule madera y al de un ratn
que mordisquea, me distrajo de mis intensiones. Vaci anaqueles, hurgu en
los recovecos de la estancia, pero no encontr al bicho provocador del
sonido. Al suspender la bsqueda, aguc el odo y el murmullo se desplaz
con increble rapidez de un lado a otro de las repisas. Era lo que me
faltaba, tener adems de libros intiles, un maldito ratn.

Examin los volmenes; captulos enteros, frases memorables o slo
palabras, ya no existan en ejemplares que otrora le con delectacin. Y
adems, ninguno tena la tpica devastacin de los roedores o insectos.

Record que un mes atrs adquir unas ediciones prncipe antiguas. No las
chequ, pues el vendedor me asegur su excelente estado de conservacin.
Pens que era natural que esas publicaciones vetustas, estuvieran
despintadas de las letras. Sin embargo, no qued tranquilo, tambin los
ejemplares nuevos tenan huecos en las portadas e interiores. Y mientras
tanto el maldito ruido no dej de perturbar el silencio de la habitacin
durante dos das. En este lapso, la tinta se esfum de la mayor parte de
las novelas, enciclopedias, antologas, tomos filosficos, incunables...
As, me sent iracundo ante mi impotencia para eliminar al bicho
escandaloso, y desesperado por la evaporacin de las letras.

Al siguiente da fumigu, puse sebos y ratoneras, nada, la alimaa sigui
con su alboroto. Entonces se me ocurri seguir el ruido y, cuando ste se
detuvo en las obras completas de Papini, extraje un tomo al azar. En el
hueco que dej no vi ratn alguno, mas el ruido permaneci en el texto de
Papini que mis manos sostenan. Entre sus hojas vi una lombriz, si as se
le puede llamar, su tamao y forma era el de una i griega mayscula, su
color era idntico al de los gusanos de maguey, la parte dividida borraba
la tinta y con la inferior se meta a travs de las hojas dejando un
orificio pequeo. Cuando la sabandija se sinti sorprendida, salt del
libro como una pulga y se refugi en los otros emitiendo ese ruido
intolerable.

Fui a reclamar a las libreras de viejo donde obtuve esas hojas
encuadernadas lujosamente. Casi todas las tiendas negaron su venta, dijeron
que su mercanca nunca ha estado contaminada por insectos de la especie que
les describ y mucho menos de otro tipo, me tacharon de loco, oportunista,
casi me corren a golpes. Slo en una lo aceptaron. El dueo, un anciano
oloroso a tabaco y con gafas de lupa, se disculp.

Tambin compr raticidas, hice muchas cosas y nada. Da y noche el sonido
no ces de fregar. Despus, un colega me dijo que quiz tena una plaga de
tragatipos, yo me burl, le respond que esas cosas no existen, que
inventara algo mejor, mas result cierto. No s cmo se originan esos
bichos. Segn mi colega, el tragatipos tena la tarea, desde hace siglos,
de mantener un equilibrio ecolgico, por as decirlo, en la literatura,
slo deba eliminar textos innecesarios... Tal vez algunos animalitos se
fueron entre los tomos que le vend, no son libros piratas o defectuosos.
Usted ya vio quin los blanquea. Es un animal difcil de atrapar, pero como
es tan glotn se alimenta de buena literatura, tambin de regular. Es un
desastre cuando hace sus necesidades, defeca captulos, frases, poemas, en
obras que no corresponden y cuando mueren se chorrean como bolgrafo
defectuoso. No se preocupe, yo le repongo algunos ejemplares inservibles;
hgame un listado y los tendr en su casa, adems le doy el remedio para
matar al bicho.

Llegando a casa, lo primero que hice fue esparcir el veneno por todos los
estantes. En menos de quince minutos el tragatipos muri. Slo se escuch
como un cascabel de vbora desesperada. Abr una de las trampas y vi al
bicharraco retorcindose como tlaconete en sal mientras se desangraba en
ros de tinta negra.

Ahora, cuando los amigos me visitan, todos me preguntan con irona por qu
tengo entre la buena literatura, ttulos como Volar sobre el pantano con
ida y vuelta, El vendedor de xtasis ms grande del mundo, Juan cazador de
gaviotas, Quin se comi mi cheto?... y toda esa clase de recetarios para
ser triunfadores y millonarios. Les respondo que es veneno para el
tragatipos y que estn all para evitar una nueva infestacin. Y mis
amigos, burlones e incrdulos, sueltan carcajadas y me piden que les cuente
sobre el animalejo.

** Juan Luis Nutte
   jnutte@yahoo.com
   Escritor mexicano (Mxico, DF, 1972). Estudi la licenciatura en letras
   hispnicas en la Universidad Autnoma Metropolitana-Iztapalapa
   (http://www.izt.uam.mx). Es egresado de la Escuela de Escritores de la
   Sociedad General de Escritores de Mxico (Sogem, http://bit.ly/8XSzA4).
   Fundador y editor de la revista Cuiria. Colabor en El Bho de Exclsior
   (http://www.nuevoexcelsior.com.mx). Public los libros de cuentos
   Ancdotas sedientas (UAM-Xochimilco, http://www.xoc.uam.mx) e Imgenes
   ligeras (Praxis, http://www.editorialpraxis.com). Algunos de sus cuentos
   estn incluidos en las antologas Animalia; bestiario fantstico
   (Ediciones del Ermitao, http://www.solareditores.com/catalogo),
   Sex-teto y otras piezas para cuatro manos (Ediciones del Ermitao), Los
   mil y un insomnios (Centro Toluqueo de Escritores,
   http://www.ctescritores.org.mx) y Cofrada de coyotes (La Coyotera
   Editores). Beneficiario, en 2007 y 2009, del Programa de Estmulo a la
   Creacin y Desarrollo Artstico del Fondo Especial para la Cultura y las
   Artes del Estado de Mxico (Focaem). Segundo lugar en el Premio Estatal
   de Novela 2009 Alejandro Ariceaga, convocado por el Centro Toluqueo
   de Escritores y el Instituto Mexiquense de Cultura
   (http://www.edomexico.gob.mx/imc).



=== Poemas      David Martnez Garrido ====================================

*** Cuanto te miro

Cuando te miro
asesinas cualquier razonamiento posible
y slo percibo
que mientras taconeas por la acera,
se paran las manecillas de todos los relojes
y cortas el aire, que huye
temeroso
al contactar contigo
y no se atreve a lamerte



*** Tigres cansados

Quien busca en la oscuridad
no busca solo
Ni espera
como tigres cansados en ascensores de hospital.
Ni se pierde
como botones mal cosidos
en paisajes helados.
Quien pretende
ser
    algo
        distinto
desgasta muchos caminos
que no son distintos.
Quien conoce el color de sus manos
no es un artista
ni se odia a s mismo.
Quien escapa de cartas marcadas
o de caballos cojos
tal vez
necesite algo de
a
i
r
e



*** En la cama

Observo cmo giras
Lentamente
Silenciosamente
encerrada en un cuerpo de mueca
eres contorneo de movimientos elctricos
Tu cuerpo de cera
se estira y se encoge
como una luz
y se va
Toco tu espalda
y suena como un arpa
moldeo tus cabellos de fuego
que se encrespan en contacto con la almohada
estn vivos y salvajes
Te miro
y slo veo amor
Espero
Y de repente, te tengo
Entre mis brazos de koala
Te mantengo
y no me lo creo
Estoy
a la distancia de una palabra
o un mordisco
(cont.)
Inspiro
Me encuentro a la altura de los sueos
en mi sueo
De nuevo, te alejas
y el deseo, se acerca
T te duermes
Yo apenas parpadeo



*** Ondina

No s exactamente cmo ni por qu
termin siendo buscador
no necesariamente de algo
y me perd
y aparec en el interior de un bosque
azulado, hmedo, distinto
y cuando me acercaba al desfallecimiento,
los sentidos me abandonaban
Y mientras el sol
caa a plomo sobre mis hombros
las aguas de un lago se abrieron ante m
y se alzaron, verdosas
hirviendo salvajes
arremolinndose y rugiendo violentamente
y un ser mgico emergi entre la espuma
con forma de ondina
y ojos acuticos
y slo yo pude observar su perfil
su mandbula y pmulo empreos
lneas de pureza deliciosa
de origen abisal

** David Martnez Garrido
   dmgarri@hotmail.com
   Escritor espaol (1981). Es farmacutico de profesin. Ganador del
   primer concurso de relatos cortos Stilnox.



=== La imagen del espejo      Carme Carles ================================

El espejo pens que le gustara verse. Cmo sera?

Se saba generoso, siempre haba servido a los dems. Su cristal estaba
empaado por el trabajo de amoldarse a los cambios de quienes eran
reflejados: caras sonrientes que se volvan tristes, cuerpos obesos que al
momento escondan barrigas, arrugas que se estiraban. El esfuerzo de
adaptacin le estaba costando el brillo. Y dese al menos por una vez estar
en la otra parte.

La obsesin por saber le afect hasta el punto de que no atinaba a reflejar
con propiedad los que en l se asomaban. Las caras jvenes se vean ajadas,
los delgados vean aumentar su tamao y las mujeres no atinaban a acertar
las pestaas al ponerse el rmel. Era un desastre que le estaba pasando
factura y amenazaba con que dejara de ser considerado el reflejo perfecto.

Pero su desazn aumentaba con la incertidumbre: y si no me gusto? Nunca
ms podr separarse de m la imagen que encuentre.

Una maana decidi salir de dudas y pregunt al que en aquel momento se
afeitaba:

Podra por favor ser mi reflejo?

El hombre no entendi la peticin, cmo poda ser el reflejo de un espejo?
Y ante su insistencia, tras acabar el afeitado le dio la vuelta. El espejo
se qued de cara la pared.

La pared, asombrada del honor de estar ante el espejo, estuvo dispuesta a
ser su reflejo.

El espejo horrorizado vio en la pared reflejada otra pared. Y se sinti
nada.

Olvid sus deseos de verse como era y prefiri ser el reflejo de otro.

Y encima tuvo que soportar los comentarios de la pared que se vanagloriaba
de que una vez haba sido un espejo.

** Carme Carles
   siusi_@hotmail.com
   Docente y escritora espaola (Sant Carles de la Rpita, 1955). Desde los
   aos 80 reside en Tarragona. Mantiene una bitcora literaria en
   http://micromios.wordpress.com.



|||||||||||||||||||||||    EL REGRESO DEL CARACOL    ||||||||||||||||||||||

=== Alto, no respire!      Iliana Gmez Berbes ==========================

      Novela
      Monte vila (http://bit.ly/hEjJWS)
      Caracas, 2009
      ISBN: 978-980-01-1572-2
      418 pginas

Alto, no respire! es un Bildungsroman. Se trata de la historia de
formacin de una joven quinceaera habitante de Caracas en 1967. Merlin, la
protagonista, a causa de una sbita enfermedad pulmonar es internada en un
sanatorio para tuberculosos, vindose as forzada a interrumpir sus
estudios de bachillerato. Ya en el sanatorio, una suerte de smbolo de la
ciudad, inicia un doloroso periplo camino a los infiernos, al enfrentarse a
terribles experiencias, que a su vez irn moldeando una nueva personalidad.
Desesperada por encontrar un escape, se impone soportar la cruda realidad
en difcil convivencia con otros curiosos personajes, quienes al principio
le hacen la vida imposible.

Merlin atraviesa diferentes fases en el proceso de templar su carcter.
Desde una severa depresin hasta un cambio progresivo de actitud. Como
sucede con los reclusos de una crcel, se habita a sobrevivir en aquel
siniestro recinto y aprende a amar y comprender a aquellos seres que al
principio le producan temor, odio o repulsin. La vida en un hospital
pblico, por terrible que sea, siempre desborda de humor, amor y fantasa.

Muchos aos despus regresa al hospital para visitar a un moribundo.
Conversa con los fantasmas del ayer a quienes aora, y decide buscar afuera
a otra persona que cuente su historia, guindose por un diario que conserva
de esa poca juvenil.

Escritora, publicista, cuentista, novelista, profesora de idiomas,
guionista de telenovelas y cultora de la ciencia ficcin, Iliana Gmez
Berbes (Caracas, 1951) es licenciada en letras, ttulo obtenido por Las
criaturas de la ciencia ficcin, denso estudio simblico de este subgnero
de la literatura fantstica.

Suyos son los libros Confidencias del cartabn (1981); Secuencias de un
hilo perdido (1982); Tornillos de taller (1983), Extraos viandantes (1990)
y So que contaba ovejas electrnicas (indito).



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

Sigo sin comprender el poder, pero comprendo a quien se opone al poder,
quien censura al poder, quien replica al poder, y sobre todo, a quien se
rebela contra el poder impuesto por la brutalidad. La desobediencia hacia
los prepotentes la he considerado siempre como el nico modo de usar el
milagro de haber nacido.

      Oriana Fallaci.



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