
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XVI     Cagua, Venezuela     N 266
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                         7 de mayo de 2012
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                     Usted puede enviarnos sus
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           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Los zombis no saben leer, nmero 10. / Nadim Marmolejo   | Breves
Sevilla gana el concurso El Personaje Inolvidable. /   |
Exposicin Dibujos de Leonardo da Vinci en Lima. /     |
Proyeccin del documental Ajila, del venezolano Miguel   |
Gudez. / Cine-foro con la pelcula Revern, del         |
venezolano Diego Rsquez. / Maratn Atmico              |
Iberoamericano, concurso de cortometrajes. / Patpong     |
Road, de Jos Luis Muoz. / Convocatoria de la revista   |
letrAtaque.                                              |
                                                         |
Publican en Espaa poesa completa de Jos Antonio Ramos | Noticias
Sucre. / Carme Riera, octava mujer en la historia de la  |
RAE. / Arturo Prez-Reverte cuenta en un blog cmo       |
escribe su prxima novela. / Ven la luz cuatro nuevos    |
ttulos de la Biblioteca Clsica de la RAE. / Recuperan  |
cartilla espaola de principios del siglo XX. / Premios  |
de la Crtica de Espaa para Martnez de Pisn y         |
Segovia. / El escritor venezolano Wilfredo Carrizales    |
expone fotografas en China. / Inicia actividades en La  |
Paz el Centro Cultural de Espaa. / Concurso de La       |
Librera Meditica y TVLecturas anunci ganadores. / El  |
venezolano Gustavo Ott obtiene en Espaa el premio Ral  |
Moreno. / Difunden documental con imgenes hasta ahora   |
inditas de Nicanor Parra. / Muri la escritora          |
guatemalteca Mara Teresa Fernndez Hall. / Entregan el  |
Premio Xavier Villaurrutia a Felipe Garrido. / Soledad   |
Purtolas presenta adaptacin de La Celestina al espaol |
actual. / Petroper crear el Centro Cultural Cop en la |
Casa Thorndike. / Obras de Julio Cortzar fueron         |
publicadas en formato electrnico. / lmer Mendoza       |
ingresa a la Academia Mexicana de la Lengua. / Jos      |
Ovejero obtiene el Anagrama con La tica de la crueldad. |
/ Festilectura Chacao se reafirma con el xito de su     |
cuarta edicin. / Sobresedo Pablo Katchadjian en        |
litigio presentado por Mara Kodama. / Herederas de      |
Saramago absueltas de condena por delito fiscal. / El    |
sello espaol Tusquets Editores se asocia con Planeta    |
Corporacin. / Dayana Fraile gana el VI Premio de Cuento |
Policlnica Metropolitana. / Roca crea Barcelona eBooks  |
para publicar libros digitales en ingls. / Recuperan    |
una obra del escritor espaol Juan Valera. / Publican en |
Espaa la autobiografa del Nobel sueco Tomas            |
Transtrmer. / Colombiano cre red de bibliotecas con    |
libros rescatados de la basura. / Ernesto Cardenal gana  |
el Reina Sofa. / Cassio Vasconcellos expone en Caracas  |
sus Nocturnos de Sao Paulo. / Gobierno espaol concede |
la nacionalidad al escritor cubano Ral Rivero. / Se     |
inicia esta semana el festival Barcelona Poesa 2012. /  |
Sacven presenta libros de sus concursos de cuento y      |
poesa. / Los ngeles celebra este mes su segunda Feria  |
del Libro en Espaol. / Expondrn en Inglaterra          |
fotografas de Frida Kahlo y Diego Rivera. / El          |
venezolano Edgar Borges presenta su nueva novela en      |
Feria de Sevilla. / Subastarn dos pginas inditas de   |
El Principito, de Saint-Exupry. / Iliana Gmez dicta en |
Caracas un taller sobre la evolucin del vampiro. /      |
Tenerife acoge campeonato de lucha libro. / Abiertas   |
las inscripciones para el sptimo encuentro Letrarte. /  |
Festival por la Paz reunir a 50 poetas en Bilbao,       |
Donostia y Gasteiz. / Literatura, lenguaje y             |
multiculturalismo, temas de jornada en Brasil. /         |
Escritores de Colombia y Ecuador se reunirn en          |
encuentro binacional. / Creacin literaria puede         |
estudiarse en una maestra en El Paso.                   |
                                                         |
De Thomas Mann a D. H. Lawrence: de la racionalidad     | Artculos y
europea al irracionalismo anglosajn, Pedro Garca      | reportajes
Cueto. / Susan Sontag y lo camp, Juan Sierra           |
Hernndez. / El Evangelio segn san Unamuno, Miguel    |
ngel Malavia. / La gordita del Tropicana, de Antonio   |
Mora Vlez, Carlos Orlando Pardo. / La aventura        |
literaria de El hombre no meditico que lea a Peter     |
Handke, Francisco Vlez Nieto. / La filosofa, para   |
qu?, Vctor Roberto Snchez Chuchuca. / Quisiera      |
escribir otra historia, Alberto Jos Prez. / El       |
yakusa de mi corazn, de Marnie Forastieri, ngel M.    |
Encarnacin Rivera. / Cuentos en el exilio, de Vctor   |
Montoya, Virginia Aylln. / Cien aos de Elvia, de     |
Daniel Rojas, Julia Elena Rial.                         |
                                                         |
Seamus Heaney: el doble regreso al mito y la infancia, | Entrevistas
entrevista por Marco Antonio Campos y Pura Lpez Colom. |
                                                         |
rbol de Diana, ausencia y prdida de Alejandra         | Sala de ensayo
Pizarnik, Fernando Salazar Torres. / El efecto Poe en  |
la narrativa venezolana, Mara Eugenia Betancourt.      |
                                                         |
Del diario de la seora Mao (extractos), Mara Teresa  | Letras
Ogliastri. / Aquella flor en el centro del caos, Jorge |
Castelli. / Poemas de Jferson Gonzlez Gmez. / Mis    |
perros y yo, Ada Vega. / A escena, actores!, Rolando |
Revagliatti. / Relatos de Eva Medina Moreno. / Tres      |
poemas de Valeria Cecilia Pariso. / Mi hermosa Raquel, |
Elena Herrera. / Poemas de Francisco Torres Montealegre. |
/ Una forma de autoboicot, Natalia Moret. / Cinco      |
poemas de Jos Manuel Oliveros. / La tripona, Hctor   |
Estrada Parada. / Textos ganadores del I Concurso de     |
Relatos Cortos y Microrrelatos Jos Antonio Lago        |
Formoso (Turmero, Venezuela).                           |
                                                         |
Jos Ovejero.                                            | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
Mencin de honor en los premios Stockholm Challenge 2010, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.org
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|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

*** Los zombis no saben leer, nmero 10

Acaba de ser publicado el dcimo nmero de la revista pulp de referencia en
espaol Los zombis no saben leer, de descarga gratuita en tres versiones:
grfica en dos calidades (.pdf), textual para laptops (.pdf) y compatible
para ebooks (.epub). La edicin contiene dieciocho relatos y dos
historietas grficas de diversos gneros que ahondan en el carcter pulp
desde las diversas perspectivas artsticas de los catorce autores que han
participado; ilustrado todo ello de las manos de Aina Albi, David Montero,
Javier Durn, Mafer, sk y Raquel Tormo. Esta revista pulp, que ha contado
en nmeros anteriores con una extensa participacin de decenas de autores
de habla hispana, se presenta en esta edicin de primavera con una
extensin de 150 pginas en la versin de slo texto y de 170 en la
grfica, que incluye adems un relato extra y dos historietas breves.
http://www.revistapulp.com



*** Nadim Marmolejo Sevilla gana el concurso El Personaje Inolvidable

El Concurso de Cuento El Personaje Inolvidable, convocado por el
peridico Sector H, la revista Libros y Letras y la web Periodismo sin
Afn, y en el que los participantes enviaron cuentos sobre personajes vivos
o muertos y, para ellos, inolvidables, entreg sus premios el pasado 30 de
abril. Se recibieron 14 escritos en la categora de mayores y 3 en la
categora infantil. Luego de la lectura de los cuentos por Giovanny
Snchez, director y gerente de Redes Kreativas; Adriana Tllez, directora
de Urbana Comunicaciones; Carlos Castro, director de Periodismo sin Afn;
Ileana Bolvar y Jorge Consuegra, de la revista Libros & Letras; Vctor
Ogliastri, director del programa Distrito Cultural de UN Radio; Yeiver
Rivera, de Barrios de Bogot, y el periodista Esteban Flrez, se dio como
ganadores a Nadim Marmolejo Sevilla
(http://www.letralia.com/firmas/marmolejosevillanadim.htm), de 46 aos, en
la categora de adultos, por La medalla del rasta con un premio de
500.000 pesos en libros y la publicacin del texto en Sector H, en Libros &
Letras y en Periodismo sin Afn, y a Juan Pablo Simn Rico Fernndez (10
aos), en la categora infantil, por Neil con un premio dotado de un
paquete de libros infantiles.
http://www.periodismosinafan.com



*** Exposicin Dibujos de Leonardo da Vinci en Lima

El Museo de Arte de San Marcos, en Lima (Per) presenta la exposicin
Dibujos de Leonado da Vinci, una seleccin de reproducciones que
pertenecan a un lbum de dibujos desaparecido tras un incendio en la Real
Biblioteca de Windsor. La exposicin se inaugur el 3 de mayo en la Sala
Vinatea Reinoso, Patio de Derecho del Centro Cultural, y est compuesta por
manuscritos y dibujos que el artista leg a su discpulo predilecto,
Francesco Melzi, descendiente de una noble familia de Miln, quien le haba
acompaado a Francia. Poco a poco el valor e inters de la coleccin cay
en el olvido, por lo que se dispers su mayor parte. Muchos de sus dibujos
fueron adquiridos hacia fines del siglo XVI por el escultor Pompeo de
Leoni, quien los dispuso en lbumes. Uno de ellos fue adquirido por el
coleccionista ingls Thomas Howard y despus de su muerte los dibujos
pasaron a la coleccin de la Corona Inglesa (siglo XVII). Este lbum, que
se conservaba en la Real Biblioteca de Windsor, qued destruido despus de
un incendio acontecido en sus instalaciones, perdindose as una coleccin
importantsima y nica de dibujos de los ltimos aos de Da Vinci,
artsticos en su mayora, y algunos de carcter mecnico y cientfico. De
esta fuente provienen las reproducciones que la Unesco don al Museo en el
ao 1952 y que se exhiben en esta muestra.
http://www.ccsm-unmsm.edu.pe/arte



*** Proyeccin del documental Ajila, del venezolano Miguel Gudez

Este martes 8 de mayo se presentar en la Sala de Conciertos de la
Universidad Central de Venezuela el documental Ajila, del joven realizador
Miguel Gudez. Ajila, ajila, ajila el ganado por la huella del
cabrestero! es el grito del arreador para que los animales lo sigan, para
marcarles el rumbo. Durante los 45 minutos que dura Ajila el espectador se
encontrar con varios personajes. Uno de los principales es el seor Ral,
un ordeador que vive en la zona del Capanaparo, cercana del ro Meta.
Este seor me parece que es un llanero en su mxima expresin y l nos
coment que ha querido mantener toda su cultura del llano y transmitrsela
a su familia, ha dicho Gudez. La actividad ser el martes 8 de mayo a las
3 de la tarde, con la asistencia del cineasta.
http://migueleguedez.wordpress.com/2010/10/05/ajila-estreno/



*** Cine-foro con la pelcula Revern, del venezolano Diego Rsquez

El prximo mircoles 9 de mayo, a las 7:30 de la noche, se llevar a cabo
en la Sala de Teatro 2 del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo
Gallegos (Fundacin Celarg) un cine-foro con la pelcula Revern, del
cineasta venezolano Diego Rsquez, quien despus de la proyeccin
compartir sus experiencias del rodaje junto a los actores Luigi Sciamanna
y Sheila Monterola, quienes interpretan, respectivamente, al mayor artista
venezolano del siglo XX, Armando Revern (1889-1954), y a su compaera de
toda la vida, Juanita.
http://www.celarg.gob.ve



*** Maratn Atmico Iberoamericano, concurso de cortometrajes

El reto para participar en el Maratn Atmico Iberoamericano es hacer un
plano secuencia que dure 60 segundos o un corto animado, seala Karina
Gmez Franco, directora de este proyecto donde el uso de cualquier
tecnologa disponible sirve para desarrollar una historia audiovisual. La
competencia se realizar desde el 17 hasta el 20 de mayo, fechas previstas
para el rodaje de cada corto, y la participacin se extiende para todos en
Iberoamrica. Para afinar detalles se tiene previsto foros virtuales el 15
y 16 de mayo y las condiciones para participar se encuentran en nuestras
redes sociales, seal Cesar Moreno, coordinador audiovisual del Maratn
Atmico Iberoamericano, en sus dos renglones: Cine tomo y Animado. El
soporte tecnolgico para enviar los cortometrajes inscritos es de Movibeta,
que tiene experiencia como intermediaria digital entre diversos festivales
y sus respectivos proyectos seleccionados. Los dos primeros ganadores
podrn viajar a un festival internacional de cortometrajes y la premiacin
ser del 3 al 7 de junio en el marco del Festival del Cine Venezolano, en
la ciudad andina de Mrida, donde la competencia Cine tomo tiene una
trayectoria nacional de cinco ediciones y puede apreciarse en el canal por
YouTube.
http://www.fundearc.org



*** Patpong Road, de Jos Luis Muoz

Acaba de aparecer la novela Patpong Road, 32 ttulo del escritor espaol
Jos Luis Muoz, que entre finales de este mes y mediados de julio ser
presentada en varias ciudades de Espaa. Publicada por La Pgina Ediciones
y a medio camino entre la explicitud sexual de Henry Miller y el cinismo de
Michael Houellebecq, Patpong Road es una novela ertica, dura y
polticamente incorrecta en la que Muoz explora el lado oscuro de la
personalidad humana, con sus contradicciones morales enfrentadas a sus
apetitos desmesurados. La obra de 350 pginas est ambientada en el barrio
rojo de la capital tailandesa, el catico y sensual Patpong Road, a donde
viajarn en varias ocasiones Ren Lodosa un escritor con aura de maldito
y Claire su exuberante esposa francesa, entre los cuales se irn
ahondando sus diferencias a la par que se abrirn a nuevas experiencias
sexuales. La adiccin de Ren a las chicas de Patpong Road, que siempre
sonren pero nunca exteriorizan sus sentimientos, abrir una brecha cada
vez ms profunda en la pareja pese a lo que el escritor, con una
insistencia suicida, volver una y otra vez a ese paraso del sexo buscando
su autodestruccin. La primera presentacin de Patpong Road tendr lugar el
prximo viernes 29 de mayo, a las 19:30, en la Librera Picasso de Granada
(calle Obispo Hurtado, 4), con palabras de Gregorio Morales. El mircoles 6
de junio a las 20, Fernando Maras la presentar en el Espacio Canarias de
Madrid (calle Alcal, 91); el viernes 15 de junio a las 19:30, Julio
Murillo har lo propio en la Casa del Libro de Barcelona (Rambla Catalunya,
39), y luego Maras y Murillo la presentarn, el 12, 13 y 14 de julio, en
la Semana Negra de Gijn. Los lectores interesados pueden pedir un
ejemplar, dedicado por su autor quien la enviar contrarrembolso,
escribiendo a joseluismunoz33@gmail.com.
http://bit.ly/JrUtbJ



*** Convocatoria de la revista letrAtaque

Andrs Pascuas C. y Andrea Vergara G. editan la revista letrAtaque, Lectura
Porttil, cuyo nmero 3 ha abierto su convocatoria y estar orientado al
tema de Lo negro, bien sea pensamiento, sentimiento, color, gnero
literario o artstico. Los editores recibirn textos inditos de hasta 500
palabras, as como dibujos, fotografas e ilustraciones, en formato JPG,
hasta el 6 de julio. Los interesados en participar pueden enviar sus
colaboraciones a letrataque@gmail.com.
http://letrataque.blogspot.com



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electrnico a breves@letralia.com.



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||||||||||||||||||||||||||||||    NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Publican en Espaa poesa completa de Jos Antonio Ramos Sucre

La Biblioteca Sibila de la Fundacin BBVA/Espaa, cuya especialidad son los
clsicos hispanoamericanos, acaba de publicar en la nacin ibrica la
poesa completa del escritor venezolano Jos Antonio Ramos Sucre
(1890-1930), una edicin de 428 pginas que estuvo a cargo del poeta
cataln Toni Montesinos, segn report en abril pasado el diario caraqueo
El Nacional.

La poesa del venezolano Jos Antonio Ramos Sucre, considerado uno de los
fundadores del poema en prosa en espaol, es una asombrosa demostracin de
la manera en que un artista puede abordar un gnero literario y
transformarlo en una esttica incomparable, dice el libro en su
contraportada, citando como ejemplos los tres libros de Ramos Sucre: La
torre de Timn (1925), El cielo de esmalte (1929) y Las formas del fuego
(1929).

Segn Montesinos, es imposible prever la recepcin que tendr en Espaa la
obra del autor venezolano, por ser excepcional y atpica. El editor de
Ramos Sucre siempre est conociendo su obra y no est en capacidad de
explicarla. Yo, por ejemplo, slo puedo deslumbrarme ante ella. Por eso me
parece tan complejo como atrayente. Autores como l, muchas veces, se
quedan en el purgatorio del olvido y la incomprensin. Quiz este escritor
no va a tener influencia en Espaa porque es como Borges: imposible de
imitar.

Ramos Sucre, contina Montesinos quien tambin firma el prlogo de la
edicin, es como una isla que en lugar de agua est rodeada de libros y
tambin una excepcionalidad dentro de la literatura: no es modernista ni
surrealista, ni clsico ni vanguardista. Y lo es a la vez todo. Es un poeta
en prosa y no parece vivir la vida que le toc vivir. Es uno de esos
autores inslitos que no tienen maestros ni discpulos.

Nacido en Cuman, Sucre, el 9 de junio de 1890, Jos Antonio Ramos Sucre se
gradu de doctor en leyes en 1925, aunque prefiri trabajar como docente y
traductor. Insomne patolgico, recorre por las noches las calles de la
ciudad y refleja en su obra la creciente fatiga producto de su condicin.
Cultiva la poesa en prosa, entonces desconocida en Venezuela, de cuya
literatura se queja por considerarla retrgrada. El 13 de junio de 1930,
durante un viaje diplomtico a Ginebra, se suicida tomando una sobredosis
de veronal.

La edicin ms reciente en Espaa de poemas de Ramos Sucre data de 2008,
cuando Galaxia Gutenberg reuni en un libro a seis poetas venezolanos.
Junto con Vicente Gerbasi, Juan Snchez Pelez, Rafael Cadenas, Guillermo
Sucre y Eugenio Montejo, se incluy al autor cumans como fundador de la
poesa moderna en Venezuela. Aos antes, en la dcada de los ochenta, la
editorial Siruela public Las formas del fuego, que pas desapercibido.

Fuente: El Nacional



*** Carme Riera, octava mujer en la historia de la RAE

La escritora espaola Carme Riera (Palma de Mallorca, 1948) se convirti el
pasado 19 de abril en la octava mujer en ocupar una silla de la Real
Academia Espaola (RAE), lo que adems ha sido considerado un gesto de
aprecio por las letras catalanas, ya que toda la obra de ficcin de la
autora est escrita en esa lengua. Su candidatura derrot en las votaciones
a la de la poeta malaguea Mara Victoria Atencia.

La opcin de Riera a la RAE haba sido presentada por otro escritor en
lengua catalana, el acadmico Pere Gimferrer, junto con el novelista
santanderino lvaro Pombo y la historiadora Carmen Iglesias, adems de
contar con el apoyo de la prestigiosa agente Carmen Balcells.

Riera vivi en su ciudad natal hasta que se traslad a Barcelona a estudiar
filologa espaola en 1965. Adems de ser una destacada novelista en
cataln, es catedrtica de literatura espaola en la Universidad Autnoma
de Barcelona, centro en el que realiz sus estudios superiores 

Su especialidad como docente es el Siglo de Oro espaol y los talleres de
escritura. En su labor investigadora destacan los estudios en torno a la
poesa espaola del siglo XX con especial atencin a Jos Agustn Goytisolo
y Carlos Barral, as como a la literatura femenina. Se doctor en el
Departamento de Filologa Espaola y obtuvo el premio extraordinario con
una tesis sobre la escuela potica de Barcelona, que luego convertira en
un ensayo con el que gan el premio Anagrama en 1988.

Entre sus galardones se encuentran el premio Prudenci Bertrana de novela
por Una primavera para Domenico Guarini (1980), el premio Ramon Llull de
novela por Juego de espejos (1989) y los premios Josep Pla, Lletra dOr,
Joan Crexells y Nacional de Narrativa de las Letras Espaolas por En el
ltimo azul (1994). Con Por el cielo y ms all (2001) gan el Premio
Nacional de Literatura que concede la Generalitat de Catalunya, y con La
mitad del alma (2003) el Sant Jordi de Novela. En 2000 recibi asimismo la
Creu de Sant Jordi y dos aos despus el Ramon Llull. El Consell de
Mallorca le concedi su medalla de oro en 2005.

Tras conocer su eleccin para la Academia que la haba llevado a
trasladarse preventivamente a Madrid, Riera reflexion sobre su doble
condicin (escritora en castellano y cataln) y seal que las lenguas son
una especie de cristal con el que vemos el mundo, y yo puedo verlo en esos
dos idiomas, y, en la otra clave de su dualidad, aada: Tengo la suerte
de ensear literatura por las maanas y de escribirla por las tardes.

Riera ocupa la silla n, vacante desde el fallecimiento de Valentn Garca
Yebra el 13 de diciembre de 2010, y es la octava mujer que se incorpora al
rgano rector de las letras espaolas, que tiene 46 sillas, de las que tres
permanecen sin ocupar por los sucesivos fallecimientos de Luis ngel Rojo,
Eliseo lvarez-Arenas y Antonio Mingote. Antes de ella han sido elegidas
acadmicas Carmen Conde la primera mujer, en 1979, Elena Quiroga, Ana
Mara Matute, Carmen Iglesias, Margarita Salas, Soledad Purtolas e Ins
Fernndez-Ordez.

Fuente: EFE



*** Arturo Prez-Reverte cuenta en un blog cmo escribe su prxima novela

Este cuaderno no es una novela en marcha ni la novela de una novela. Slo
recoge anotaciones sobre el trabajo en curso, as define el escritor
Arturo Prez-Reverte su nuevo proyecto literario digital Novela en
construccin: Anotaciones sobre una novela
(http://novelaenconstruccion.com), un blog en el que comparte con sus
lectores las tcnicas literarias y de investigacin que est aplicando en
la redaccin de la que ser su prxima novela.

El autor de El club Dumas, La reina del sur y El asedio entre otros
ttulos es uno de los novelistas espaoles con mayor repercusin
internacional, y asegura que escribir una novela requiere una paciencia
infinita y de cierta sangre fra.

Prez-Reverte confiesa adems lo largo que se le hace el camino como
escritor: Cuando consigues contar exactamente lo que hace ao y medio
decidiste que contaras, o lo que result de ello, piensas: qu largo
camino para llegar a esto. Una felicidad singular, sa. Es como empezar a
navegar....

En su web, iniciada el 20 de abril, el escritor registra, por ejemplo,
algunas caractersticas de los personajes principales, los ambientes en que
se desarrolla la historia, objetos personales que incorporar como
pequeos codazos cmplices, sus consultas a amigos que son expertos en
campos determinantes para el desarrollo de la historia e incluso detalles
sobre la resolucin de problemas estilsticos o tcnicos.

En la primera entrada en esta web, por primera vez, Prez-Reverte desvela a
sus seguidores algunas incgnitas sobre su nueva obra: Seguirn en los
prximos meses, sin mtodo ni periodicidad fija, algunas de mis notas
breves sobre el trabajo en curso.

Esta nueva novela, que podra publicarse antes de finales de este ao, no
es histrica, la empez el 7 de enero de 2011 aunque su origen sea muy
anterior, y poco a poco parece encaminarse a su recorrido final, comenta
Prez-Reverte.

Gracias a este innovador proyecto sus lectores ya saben que esta nueva
novela es la historia de una historia de amor, entre otras cosas,
protagonizada por un hombre y una mujer que se encuentran tres veces en su
vida: en Buenos Aires (Argentina) en 1928; en Niza (Francia) en 1937; y en
Sorrento (Italia) en 1966.

Bsicamente es una historia de amor. Peligrosa y turbia, creo. Un hombre y
una mujer se encuentran tres (breves) veces en su vida. Una aventura que
empieza en 1928, sigue en 1937 y termina en 1966. O eso creo. Salvo que se
me cruce algo que lo complique ms. Cosa que, a estas alturas, me parece
improbable. Supongo que se sostendr esa estructura de trama hasta el
final, seala el autor.

Y esa trama es compleja, porque no es lineal. Hay saltos atrs y adelante
en la accin. Eso hace necesaria una carpintera cauta, explica
Prez-Reverte, que lleva escritos unos 250 folios hasta ahora. Buen ritmo.
No me quejo, asegura.

No responde a un plan sistemtico, sino que ser una sucesin de notas
informales que, con el tiempo, pueden constituir un material interesante
para algunos lectores, indica el novelista.

Fuente: 20minutos.es



*** Ven la luz cuatro nuevos ttulos de la Biblioteca Clsica de la RAE

La Real Academia Espaola (RAE, http://www.rae.es) present el viernes 20
de abril cuatro nuevos ttulos de su Biblioteca Clsica, que dirigida por
Francisco Rico constar de 111 volmenes editados por Galaxia
Gutenberg-Crculo de Lectores. Se trata de El Lazarillo de Tormes; La
Celestina, de Fernando de Rojas; La Dorotea, de Lope de Vega, e Historia
verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, de Bernal Daz del Castillo.

La presentacin, realizada en CaixaForum Madrid, cont con palabras de los
acadmicos Luis Goytisolo, Soledad Purtolas, Daro Villanueva y el propio
Rico, quien aprovech para informar que en 2014 est previsto que se inicie
la edicin de Bolsillo y la Coleccin del Estudiante. Tambin en esa fecha
se emprender la coleccin de anejos con ttulos como las Comedias de Lope
de Vega, que no se encuentran en la Biblioteca Bsica.

Hasta la fecha, la Biblioteca Clsica, que contiene las obras que pueden
considerarse el ncleo esencial de la tradicin literaria espaola e
hispanoamericana hasta finales del siglo XIX, ha publicado ya El Cantar de
Mio Cid; Milagros de Nuestra Seora, de Gonzalo de Berceo; Gramtica sobre
la lengua castellana, de Antonio de Nebrija, y La vida del Buscn, de
Francisco de Quevedo.

Segn Rico, en esta segunda fase de la coleccin est previsto que a lo
largo de 2012 vean la luz otros seis volmenes. Sin embargo, precis que
los cuatro ttulos ahora editados forman la parte preferida del proyecto
que tiene como objetivo ltimo llegar a los lectores y hacerles sentir el
placer de la lectura.

La web de la RAE es otra de las herramientas fundamentales en la
divulgacin de estas obras que se pueden hojear y tambin comprar en
formato digital. Otra de las ideas, an en preparacin, en torno a esta
Biblioteca Clsica, es crear un club de lectura una vez al mes con personas
que hayan ledo las obras y se renan en torno a un taller.

El escritor Luis Goytisolo coment los aspectos ms relevantes de Historia
verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, de Bernal Daz del Castillo,
un texto que haba ledo con anterioridad pero que ahora ha vuelto a leer
en esta edicin de la RAE que presenta notables diferencias.

Bernal Daz del Castillo fue un soldado que aprendi el oficio de escritor
sobre la marcha y que decidi dedicarse a esta tarea porque le irritaba la
manera embellecedora en que se contaba la Conquista en Amrica,
favoreciendo la figura de Corts y dejando en segundo plano a los
soldados, explic Goytisolo.

En opinin del escritor, el autor de este libro lo cuenta muy bien, de
forma clara y contundente, intentando ser objetivo y sin ocultar los
desmanes de unos y otros. Es un caso inslito en alguien que se define no
escritor, la verosimilitud que trasmite, apunta. Bernal Daz del Castillo
ve esto como una continuacin de la Reconquista. La conquista de Indias
no fue una excepcin a las guerras que asolaban Europa en aquella poca e
incluso hoy en da, concluy Goytisolo.

Para Soledad Purtolas, que habl sobre La Dorotea, de Lope de Vega, el
Fnix de los Ingenios fue el escritor, el rey de la Comedia. La acadmica
confes no saber quin fue Dorotea hasta la lectura del libro, inspirado en
un episodio autobiogrfico del propio Lope con una de sus numerosas
amantes.

Una versin al espaol moderno que la escritora realiz sobre La Celestina
le permiti contaminar ambas lecturas y recomendar este viaje por los dos
textos. El enredo, el alto nivel de conversacin de todos los personajes,
el amor, las discusiones literarias y las generalizaciones constantes sobre
hombres y mujeres, son aspectos que ha resaltado de la lectura de La
Dorotea. La sensacin de caos de La Celestina se va abandonando en La
Dorotea. Lope de Vega pone su empeo en el final con un punto de esperanza
en el ms all, seal.

Para Daro Villanueva, la lectura de este Lazarillo de Tormes de la RAE le
reafirm en su creencia de que la obra fue en su poca un best-seller
paneuropeo, pues se tradujo a numerosas lenguas. El Lazarillo me gusta
precisamente no por lo que tiene sino por lo que le falta. El autor
renuncia a contarnos cosas pero lo que cuenta es tan pertinente y atractivo
que nos deja con la miel en la boca, dijo.

Villanueva calific los personajes de este libro de fascinantes y se
refiri a ella como una novela de rara modernidad, casi en lenguaje
twitter. Asimismo, considera que se trata de una novela audaz para el
lector ms inteligente.

Por su parte, para Francisco Rico, nunca antes la literatura europea haba
conseguido un grado tan extremo de realidad e intensidad con La Celestina,
en la que comedia y tragedia, amor y muerte, bajos fondos y grandes sueos
se dan cita en el otoo de la Edad Media.

Fuente: IBLNews



*** Recuperan cartilla espaola de principios del siglo XX

El Museo Pedaggico de Aragn, en la ciudad de Huesca, ha recuperado una
cartilla editada en 1907 por Pedro Martnez Baselga que tena como objetivo
ensear con mtodos sencillos la caligrafa a la poblacin de la poca,
segn se anunci el pasado 21 de abril.

Aadiendo rayas al cero podemos formar varias letras y con stas algunas
palabras. Con este truco comienzan las lecciones en la Cartilla
Caligrfica para aprender a escribir en seis das. Se trata de un pequeo
libreto que public el zaragozano Pedro Martnez Baselga para ensear a la
poblacin de la poca a escribir a travs de un sencillo mtodo.

En la cartilla, Martnez Baselga propone un mtodo diseado para aquellos
que no haban tenido la fortuna de contar con la asistencia de un maestro
que les guiara en el aprendizaje de la escritura. Segn indica el propio
autor en el prlogo, el objetivo principal de la cartilla era repartirla
entre los nios de las escuelas para que se las llevasen a sus casas y
enseasen a escribir a sus mayores.

El autor de la cartilla fue catedrtico en la Escuela de Veterinaria de
Zaragoza, familiar de Joaqun Costa e impulsor de la educacin. Desde el
Museo Pedaggico de Aragn se ha querido recuperar el nombre del autor y
su empeo de extender la ilustracin, la cultura y la escritura como una
herramienta de comunicacin, explic su director Vctor Juan.

Para Martnez Baselga lo urgente era trazar letras para formar palabras y
expresar ideas, la ortografa y gramtica vendra ms adelante. Deca que
la caligrafa permita poner por escrito lo que pensabas y serva para
estar en contacto con las personas en la distancia, aadi el director.

La cartilla fue bien acogida en la poca y en menos de un mes se
imprimieron cinco ediciones ms. Por otra parte, fue premiada en el
concurso literario de la duquesa de Villahermosa y consigui varios premios
de ayuntamientos y diputaciones.

Junto a publicaciones prximas a su formacin acadmica y a su actividad
profesional, Martnez Baselga escribi obras como Urbanidad y educacin del
comerciante moderno (Zaragoza, Casaal, 1909), El matrimonio en la clase
media (Zaragoza, Casaal, 1909), Sociologa y pedagoga (Zaragoza, Casaal,
1909) o Museo infantil: juguetera y psicologa (Zaragoza, Imprenta del
Hospicio, 1910).

Fuente: Europa Press



*** Premios de la Crtica de Espaa para Martnez de Pisn y Segovia

Los escritores Ignacio Martnez de Pisn (El da de maana), en narrativa,
y, pstumamente, Toms Segovia (Estuario), en poesa, han sido galardonados
con los Premios de la Crtica 2011, segn el fallo dado a conocer en Soria,
Castilla y Len (Espaa) el pasado domingo 22 de abril por la Asociacin
Espaola de Crticos Literarios (AECL).

Martnez de Pisn, zaragozano afincado en Barcelona, manifest sentirse
muy feliz por el reconocimiento para este libro que es, como casi todos
los suyos, una novela sobre gente menor, casi annima. El autor acababa
de participar en un congreso de hispanistas en la Universidad de Kentucky,
en Estados Unidos, cuando se enter del fallo.

El da de maana (Seix Barral), novela ambientada en Barcelona y
protagonizada por un confidente de la Brigada Social en los ltimos aos
del franquismo, es, como casi todas las mas, una novela sobre gente
menor, casi annima, experiencias diversas que sumadas unas a otras pueden
transmitirnos tambin cmo fueron esos aos de finales del franquismo y la
transicin en Barcelona, dijo.

Martnez de Pisn se refiri tambin a Toms Segovia, galardonado en la
modalidad de poesa por Estuario: No llegu a conocerlo personalmente,
aunque segu su obra con mucho inters, e incluso inclu un relato suyo en
Partes de guerra, la antologa que prepar sobre la Guerra Civil.

Segovia abrazaba la vida y fue un poeta que nunca estuvo al aire de las
modas, sino ms bien a la intemperie, afirm su viuda, Mara Luisa
Capella, acompaada por su editor, Manuel Ramrez, tras conocerse la
concesin del Premio de la Crtica 2012 al desaparecido escritor
hispanomexicano. Aprend de Toms a no esperar estas cosas, pero lo
agradezco mucho, en su nombre y en el de sus hijos, explic la viuda,
quien repas la trayectoria de Segovia leyendo, incluso, algunos de los
hermosos poemas de Estuario.

El fallo se convirti as en un homenaje pstumo a Segovia, fallecido el
ao pasado en Ciudad de Mxico a los 84 aos, sobreviviendo tan solo ocho
meses a este libro. A juicio de Capella, este premio le hubiera gustado
muchsimo, precisamente porque no tiene dotacin econmica, pero es de
los que acercan a los lectores.

En Estuario no hay un solo verso que no sea verdad, afirma la viuda del
poeta, quien describa el mundo para entenderlo, y acuda mucho a la
naturaleza para celebrar el milagro de estar vivo.

En este sentido se manifiesta Manuel Ramrez, director de Pre-Textos, que
editaba en Espaa la obra de Toms Segovia desde principios de los aos 80,
un total de catorce libros y ya en imprenta Rastreos y otros poemas, lo
ltimo que dej escrito; un recuento de la vida y de su relacin con la
naturaleza y las cosas.

Nacido en Valencia en 1927, Segovia vio truncada su infancia por la Guerra
Civil espaola (1936-1939), que forz la salida de su familia de Espaa y
su llegada a Mxico en 1940. Con 16 aos comenz a escribir sus primeros
poemas, asumiendo con naturalidad su condicin de desarraigado, como una
forma de existir y sin amargura, ya que era una persona muy singular, muy
libre, prosigue su editor en Espaa.

En lengua catalana los ganadores fueron Jaime Cabr (Jo confesso), en
narrativa, y Perejaume (Pagsiques), en poesa. En lengua gallega, el
ganador ha sido Antn Riveiro Coello (Laura no deserto), en narrativa, y
Olga Novo (Crter), en poesa. Por ltimo, en lengua vasca, ha resultado
distinguido Harkaitz Cano (Twsit), en narrativa, y Aritz Gorrotxategi
(Hariaz beste), en poesa.

Fuente: EFE



*** El escritor venezolano Wilfredo Carrizales expone fotografas en China

Este 23 de abril, Da Internacional del Libro, a las 2 de la tarde, se
inaugur en la Sala de Arte de la Universidad de Lenguas y Cultura de la
capital de China la exposicin Impresin de Beijing, integrada por una
seleccin de fotografas a color y en formato de 70 x 50 cm del escritor
venezolano Wilfredo Carrizales
(http://www.letralia.com/firmas/carrizaleswilfredo.htm).

Especialmente seleccionadas para esta muestra, Impresin de Beijing
recoge diversos aspectos de la ciudad: retratos, arquitectura, vistas
nocturnas, gastronoma y detalles curiosos. A la inauguracin asistieron,
adems de personas vinculadas con las artes y la cultura del mbito
capitalino chino, profesores y alumnos de la Facultad de Espaol de la
mencionada universidad, donde Carrizales es profesor contratado.

Adems, aprovechando la oportunidad de que se celebraba el Da
Internacional del Libro y la Lectura, as mismo se mostraron algunos de los
libros publicados por Carrizales, tanto poemarios y cuentos como
traducciones de literatura clsica china.



*** Inicia actividades en La Paz el Centro Cultural de Espaa

La biblioteca y el Media Lab del Centro Cultural de Espaa (CCELP,
http://www.ccelp.bo) en La Paz, Bolivia, estn disponibles al pblico
paceo desde el pasado lunes 23 de abril. El resto de los ambientes del
complejo, habilitado en la Casa de Espaa (avenida Camacho 1484), ser
inaugurado este mes.

Con un horario que se inicia a las 9 de la maana, la biblioteca dispone de
una coleccin de libros que pueden ser consultados sin ningn costo en la
salaformada por ttulos dedicados al arte y la creacin. Los
investigadores tambin podrn retirar los tomos para estudiarlos en sus
hogares, previo registro presentando el carnet de identidad.

El otro ambiente que inici sus actividades en abril es el Media Lab, un
espacio de innovacin tecnolgica que pretende apoyar la produccin y
formacin de artistas y colectivos interesados en el arte y nuevos medios.
Para ello se dictarn talleres de diferentes disciplinas y temticas
dirigidos a los artistas.

El primero de su tipo en Bolivia, el CCELP est dedicado a la
democratizacin de la creacin artstica. Es por eso que los creadores
bolivianos podrn trabajar en las nuevas instalaciones. Todos los servicios
son y sern gratuitos.

Fuente: La Razn



*** Concurso de La Librera Meditica y TVLecturas anunci ganadores

El pasado 23 de abril fueron anunciados los ganadores del Concurso Anual de
Cuento Breve y Poesa de La Fundacin La Librera Meditica y TVLecturas,
que en su novena edicin, dedicada a las personas con discapacidad, recibi
casi 400 textos de 19 pases, y que arroj 16 ganadores en el gnero cuento
y 15 en poesa.

Los ganadores reciben como premio la inclusin de sus textos en las
antologas audiovisuales anuales de La Librera Meditica, denominadas
Libro Radial 2012 y Libro Televisivo 2012 y divulgadas en Radio Nacional de
Venezuela, La Radio del Sur y Venezolana de Televisin. Asimismo, tanto los
textos de los ganadores como los de los finalistas fueron publicados en los
blogs de TVLecturas (http://tvlecturas.wordpress.com) y La Librera
Meditica (http://lalibreriamediatica.wordpress.com).

El jurado, que tena el cometido de elegir un mximo de 50 textos ganadores
entre los 100 finalistas, estuvo compuesto por Daniela Saidman, Sara
Labarca, Celenia Arreaza, Mariadela Linares, Caribay Delgado y Andrs
Castillo, de Venezuela, junto con Gito Minore, de Argentina.

Cada texto recibi un punto por cada juez que lo escogi. As, el concurso
tuvo ganadores con 4, 5 y 6 puntos, y un solo ganador por unanimidad, con 7
puntos, que result ser una autora con discapacidad: la venezolana Luz
Marina Almarza (http://www.letralia.com/firmas/almarzaluzmarina.htm), en
poesa, por su texto Inventario. En cuento no hubo ganadores por
unanimidad.

Almarza naci en Chivacoa, Yaracuy, en 1961, y reside en Barinas. Es
licenciada en letras por la Universidad Catlica Andrs Bello y ha ganado,
entre otros, el premio Eliseo Jimnez Sierra (Yaracuy), el Premio Municipal
de Poesa (Barinas), el Certamen Mayor de las Letras (primera edicin) y la
IV Bienal de Literatura Orlando Araujo (1988).

Los cuentos elegidos con 4 votos del jurado fueron Los pies sobre la
tierra, de Gustavo Green (Argentina); Extrema lucidez, de Ramn
Zarragoitia (Espaa); Para morder la risa, de Linda Cristina Lpez Ortega
(Venezuela); Fragmento, de Ileana Ruiz (Venezuela); Te confieso, de
Albert Gimnez (Venezuela); La sorpresa del viejo samn, de Ysabel Lpez
de Codina (Venezuela); Sin nombre, de Jos Espinoza (Chile); Barco de
papel, de @La_mascotera; El miedo de las estrellas, de Adal Hernndez
(Venezuela); Pintura pecho adentro, de Csar Vzquez (Venezuela), y
Cuando llor, de David Flores (Venezuela).

En poesa, los textos que recibieron 4 votos fueron Alaridos, de Gustavo
Green (Argentina); Espera, de Gabriel Lpez (Argentina); Trnsito, de
Edy Barboza (Venezuela); La nostalgia, de Vielsi Arias (Venezuela);
Alegora del sonmbulo, de Hernn Cortez (Argentina); Pgina, de
@fernandob_tw; Liberacin, de Sandra Somera (Mxico), y Creo, de
@DuranLiteratura.

Los textos con 5 votos fueron, en cuento, Valioso, de Pablo Borreani
(Argentina); Quiero esa estrella, de Olga Cortez (Venezuela); En el
bosque, de @DuranLiteratura, y Si vamos a reescribirnos, de
@Rea1idadVirtua1; y en poesa, Nunca, de @sergiomarentes; Escribir, de
Arturo Sosa Leal (Venezuela); Es cierto, de Carlos Ramos (Venezuela);
Del si, de Vanessa Gutirrez (Venezuela), y En la maana, de
@ElTopoErudito. Por ltimo, hubo dos ganadores con 6 puntos: el cuento Las
horas de Julia, de Luciana Schwarzman (Argentina), y el poema titulado
Poesa, de Manuel Barreto (Venezuela).

Los lectores del Libro Radial y Televisivo de la edicin 2012, grabado en
la Biblioteca Pblica del Parque Generalsimo Francisco de Miranda, de
Caracas, y editado en Radio Nacional de Venezuela y Venezolana de
Televisin, fueron Ral Gmez (padre e hijo), Mary Bell Rodrguez, Rod
Medina, Roraima Rivas, Paola Hernndez, Helen Guzmn, Csar Jimnez, Arturo
Sosa Leal, Isidoro Hugo Duarte y Marialcira Matute
(http://www.letralia.com/firmas/matutemarialcira.htm), quienes tambin
hicieron la filmacin con equipos de La Librera Meditica.

Como invitado especial para la lectura particip Jos Toms Castejn,
miembro del equipo de La Librera Meditica, quien pese a padecer parlisis
cerebral se ha graduado con honores con poco ms de veinte aos de edad, y
es actualmente un destacado periodista cultural, con varios premios por su
labor con el Reporte Cultural Zuliano, transmitido en Radio Nacional de
Venezuela.

La edicin 2013 del Concurso Anual de Cuento Breve y Poesa de La Fundacin
La Librera Meditica y TVLecturas recibir textos breves de menos de 50
palabras del 1 de enero al 28 de febrero de 2013 al correo
tvlecturas@gmail.com, y los jurados podrn tambin seleccionar textos en
las redes sociales.

Fuente: La Librera Meditica



*** El venezolano Gustavo Ott obtiene en Espaa el premio Ral Moreno

El dramaturgo y director teatral venezolano Gustavo Ott obtuvo el pasado
lunes 23 de abril el VIII Premio Ral Moreno (Fatex) de Teatro en Espaa
con su obra A un tomo de distancia. El premio, dotado con 4.000 euros,
publicacin y puesta en escena de la obra, es patrocinado por la Federacin
de Asociaciones de Teatro y la Junta de Extremadura.

El jurado concedi adems un accsit a 20604 Europa, de Marisa Esteban, y
un premio especial a mejor obra de autor extremeo para Veinte millones de
dlares, de Fulgen Valares.

Segn el Diario de Extremadura, la pieza del venezolano cuenta la historia
de la desaparicin de Alina, una nia de seis aos que espera por su
piata, desencadenando una trama policial envuelta en memorias simultneas,
mundos paralelos y matemticas inversas que, junto con el tema del abuso,
el maltrato y el crimen, convierten a todos los sospechosos en culpables.

Para su autor, la pieza es una historia que finalmente habla sobre uno de
los temas ms inquietantes de la ciencia y las artes actuales: la
naturaleza de la realidad, que ya no nos parece tan segura, ni estable, ni
confiable como pensbamos.

Luego del estreno en Espaa, la pieza podr ser vista en Venezuela de la
mano del Teatro San Martn de Caracas (http://www.tsmcaracas.com) durante
la temporada 2013.

Fuente: Teatro San Martn de Caracas



*** Difunden documental con imgenes hasta ahora inditas de Nicanor Parra

Materiales de demolicin es el ttulo del documental que sobre el escritor
Nicanor Parra, ganador del Premio Cervantes, ha filmado el cineasta chileno
Sergio Marras con imgenes inditas del Antipoeta grabadas entre 2000 y
2004. El registro, de 30 minutos, est disponible en la televisora virtual
del Instituto Cervantes, Cervantes TV (http://www.cervantestv.es).

En una de las escenas del documental, Parra se detiene a comprar un
cucurucho de barquillos en un carrito instalado en un parque. El vendedor
le pregunta: Para qu canal estn grabando?. El poeta responde: Estn
haciendo una pelcula sobre el hermano de Violeta Parra. Me gusta, usted
sabe de esa familia?, pregunta el vendedor. Yo soy el hermano, lanza
Parra.

Se trata de un collage de imgenes antiguas y nuevas que muestran al ms
reciente Premio Cervantes en su casa de Las Cruces, andando en bicicleta,
afeitndose o tomando leche para una campaa publicitaria de 2007.

Busco transmitir lo parriano, dijo Marras. Parra es lo ms
revolucionario que ha producido Chile en varias facetas adems de la
literaria. Su visin de mundo no es solo rupturista, como se dice, es una
manera distinta de mirar y entender la vida, que parte desde el habla comn
y del sentido comn para transformarse en algo extraordinario al chocar con
nuestros estereotipos mentales y culturales. Es increble cmo los
espaoles, que lo conocan muy poco, han reaccionado frente a sus
propuestas sintindose identificados, agrega.

No solo aparece hablando Parra en el documental, tambin hay entrevistas
inditas al escritor Jorge Edwards, quien da luces sobre la tensa relacin
entre el antipoeta y Neruda, y de su hermano el cantautor Lalo Parra, quien
cuenta cmo Nicanor los alentaba a l y a Violeta a dejar el canto, para
poner cabeza en los estudios. No result. En la cinta tambin aparece
Cristalina Parra, la nieta que le rob el corazn y a quien bautiz como
Lina Paya.

La cinta registra sus recitales en la Universidad Diego Portales, en 2004,
cuando reparti autgrafos, y en 2006, en el balcn del Palacio La Moneda,
ante una gruesa multitud. Adems, hay imgenes ya vistas de los
documentales Cachureo, de Guillermo Cahn, y Parra 91, de Lotty Rosenfeld.
Quiero seguir amplindolo, en este tiempo he conseguido mucho material
adicional. Por ahora el documenta circular por todos los institutos
Cervantes del mundo, cuenta Marras.

El documental es uno de los testimonios que sobre el poeta chileno fueron
presentados en ocasin de la entrega del Premio Cervantes el pasado 23 de
abril. Paralelo a la ceremonia de premiacin, por ejemplo, se exhibe an
Hojas de Parra, una gran instalacin con la obra visual del poeta: ms de
250 mil tarjetas postales con antipoemas que combinan textos, fotografas y
dibujos y que estn suspendidas por hilos en una de las salas del
Cervantes, en la capital espaola.

Fuente: La Tercera



*** Muri la escritora guatemalteca Mara Teresa Fernndez Hall

El pasado 24 de abril falleci, a causa de un paro cardaco, la escritora
guatemalteca Mara Teresa Fernndez Hall, quien fuera definida por Mario
Antonio Sandoval, director de la Academia Guatemalteca de la Lengua, como
una formadora de toda una generacin, maestra, literata y catedrtica de
primer orden.

Estudi dibujo y pintura en la Academia Nacional de Bellas Artes, con la
gua de Rafael Yela Gnther. Tambin fund la Sociedad
Literaria-Guatemalense Juan Fermn Aycinena y el peridico escolar La
Sagrada Familia. Escribi en el semanario catlico Verbum y en medios como
El Imparcial, adems public libros como Calndulas de arcilla y Saetas
msticas, y realiz trabajos como Historia de la literatura y las artes en
Guatemala, y Figuras femeninas en la historia de Guatemala.

En 1967 fue propuesta por el doctor Carlos Martnez Durn como acadmica de
la lengua. El 8 de septiembre de ese ao, en un acto solemne, ley su
discurso basado en el soneto Flor y espina, con el cual logr ser la
segunda mujer en integrarse a la Academia.

Dos aos despus se convirti en la primera mujer guatemalteca que asisti
a un Congreso de Academias de la Lengua en Quito, Ecuador. El diploma que
le otorga al privilegio de pertenecer a la institucin fue entregado por la
Real Academia Espaola (RAE) el 13 de marzo de 1970.

Su labor en la institucin qued plasmada en la Comisin de Diccionarios,
que le solicitaba investigar y proponer palabras propias de la jerga
guatemalteca, para que se incluyeran en el Diccionario de la Real Academia
Espaola de la Lengua. Lo hizo, y por ese trabajo recibi una felicitacin
del entonces director de la RAE, Dmaso Alonso.

Ese mismo ao de 1967, con su investigacin Historia del Colegio de Beln,
ingres en la Academia de Geografa e Historia de Guatemala. Ha sido una
de las pocas escritoras guatemaltecas que han trabajado la temtica
religiosa, asegura Francisco Albizrez Palma, de la Academia Guatemalteca
de la Lengua.

Sus versos en libros como Apstol de la campanilla, Trigos de eternidad,
Florilegio para la Virgen del Rosario y Dios te salve, Mara! reflejan su
devocin. Su amor y fe la llevaron a formar parte de la primera divisin
del Rosario Perpetuo. Sus versos y delicadeza hacia la Virgen del Rosario
demuestra la entrega que tena con su religin, asegura su hija Ana Mara.

Fuente: Prensa Libre



*** Entregan el Premio Xavier Villaurrutia a Felipe Garrido

La esttica del cuento corto es la del relmpago, plante el escritor
Felipe Garrido al recibir, el martes 24 de abril en el Palacio de Bellas
Artes de Ciudad de Mxico, el Premio Xavier Villaurrutia de Escritores para
Escritores 2011, el cual aumentar su monto este ao de 200 mil a 500 mil
pesos y precisar las bases de su convocatoria ms all de la buena fe.

Con esa y otras reflexiones sobre el gnero, Garrido casi logr alejar de
la velada las sombras que la rondaron por el escndalo desatado tras las
acusaciones de plagio contra Sealtiel Alatriste, quien tambin haba sido
designado para ese galardn, al que finalmente renunci al igual que lo
hizo con su cargo como titular de la Coordinacin de Difusin Cultural de
la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam), como informamos en
nuestra edicin 261 (http://www.letralia.com/261/0123alatriste.htm).

Garrido recibe el premio con un retraso cuasihumorstico, de oscuro
color, reconoci Alicia Zendejas, secretaria de la Sociedad Alfonsina
Internacional (SAI), que encabeza la organizacin del galardn, pues la
ceremonia debi realizarse en marzo. Hemos vivido a un rango punto menos
que nacional una tragicomedia indita en este galardn, que finalmente ha
enriquecido nuestra ya larga historia en lo bueno y en lo malo, reconoci
la hija de Francisco Zendejas, quien fundara el premio en 1955.

De hoy en adelante, anunci Zendejas, se revisarn y actualizarn las bases
con las que ha funcionado el premio, para evitar en lo futuro toda
intencin que propicie lo malo, por ejemplo, un desacuerdo que soslaye la
razn, dijo en una mesa en la que tambin estuvo Ignacio Solares, quien
fue el nico que no tom la palabra.

Jaime Labastida, presidente de la SAI, ley el acta del jurado de esta
edicin del premio integrado por Solares, Silvia Molina y Ernesto de la
Pea, en la que se destaca de Garrido la maestra con que maneja el texto
breve en su libro Conjuros, integrado por 303 piezas cortas. Tambin ley
la carta que Alatriste envi a la SAI, del 12 de marzo pasado, en la que
confirma su renuncia al premio Villaurrutia, anunciada un mes atrs.

Al final de la ceremonia, con reporteros, Labastida adelant que ahora se
seleccionarn al azar a los tres integrantes del jurado, de entre los
escritores que han recibido el galardn.

Teresa Vicencio, directora del Instituto Nacional de Bellas Artes, hizo la
entrega formal del premio a Garrido y anunci el aumento del monto del
mismo de 200 mil a 500 mil pesos.

Vicente Quirarte consider que los textos cortos de Garrido revelan la
madurez y lealtad de un autor que apost a una forma su talento y energa
desde el principio. Brevedad, intensidad, efecto, como exigi el maestro.
Quirarte, como otros participantes y el propio Garrido, mencionaron a
maestros del galardonado, como Julio Torri, Juan Jos Arreola o Augusto
Monterroso.

Silvia Molina destac que Garrido es un escritor cuidadoso, de prosa
exacta y elegante que, en sus cuentos cortos, cambia la primera intencin
y, con malicia, sorprende al lector con sus finales. Los buenos textos
cortos son como un relmpago. El relmpago se lleva bien con el jab que
pide Cortzar o con la flecha que pide Quiroga. Un cuento breve es
deslumbrante, y mientras ms breve, puede ser ms deslumbrante.

Al final, Garrido ley el largo texto La esttica del relmpago y, con
ello, casi exorciz las sombras cuasihumorsticas de oscuro color, al
hacer ingresar a los presentes al mundo de la creacin y la reflexin
literarias. Dijo, por ejemplo:

Un cuento corto esta imagen se la escuch a Quirarte es apenas la punta
de iceberg. El resto no puede ser ignorado, pero no est a la vista. Hay
una parte explicable, y otra, hundida en el misterio, que la sostiene. Por
esa presencia oculta, un cuento corto va ms all de la ancdota.

Todo eso que se ignora en el cuento, agreg Garrido, es terreno para la
intuicin y la complicidad del lector. Y ms adelante dijo que los giros
imprevistos y los finales cegadores son un requisito. La esttica del
cuento corto es la esttica del relmpago.

Fuente: La Jornada



*** Soledad Purtolas presenta adaptacin de La Celestina al espaol actual

Los escritores suelen ser, por definicin, osados, y esa osada le ha
venido muy bien a Soledad Purtolas para acometer la difcil tarea de
reescribir La Celestina, el clsico del siglo XV escrito por Fernando de
Rojas, adaptndolo al espaol del siglo XXI.

Purtolas califica La Celestina de libro irrepetible y asegura que est
mucho ms cerca de la sensibilidad del lector actual que La regenta, ya
que en la novela de Clarn abundan las descripciones de costumbres y el
retrato social, y en esta otra se lo tiene uno que imaginar.

La versin moderna de La Celestina se publica en la coleccin Odres Nuevos
de Castalia, que ya acerc al lector obras fundamentales de la Edad Media y
que, en su nueva etapa, adapta ttulos del Renacimiento. Adems de La
Celestina, ven tambin la luz Los naufragios, de lvar Nez Cabeza de
Vaca, en versin de Jos Mara Merino, y los Entremeses, de Cervantes,
adaptados por Andrs Amors.

Purtolas acept de inmediato la propuesta de Castalia de convertir en
totalmente comprensibles para el lector actual los amores prohibidos de
Calisto y Melibea. Era una empresa sugestiva, asegura esta novelista y
acadmica de la lengua, que ha disfrutado lo indecible traduciendo al
espaol actual un libro en el que el idioma est todava hacindose dado
que est escrito un siglo antes que el Quijote.

En La Celestina la lengua es un torrente casi salvaje, lleno de fuerza y
de luz y extremadamente ambicioso, que busca precisin, matices, juego,
belleza, claridad, complejidad, expresividad, comunicacin, arte, afirma
Purtolas en el prlogo.

La nueva edicin de La Celestina tiene la misma extensin que la de
Fernando de Rojas y su misma magia, pero el lenguaje s cambia con
frecuencia para hacerlo ms comprensible. Por ejemplo, al principio de la
edicin que Maite Cabello hizo en 1989 para Crculo de Lectores (una de las
que ha utilizado Purtolas), le dice el autor a un amigo: Suelen los que
de sus tierras ausentes se hallan, considerar de qu cosa aquel lugar donde
parten mayor inopia o falta padezca.... Purtolas ha adaptado esto de la
siguiente manera: Quienes se hallan ausentes de su tierra suelen
considerar cul es el defecto o la falta ms grave del lugar del que han
partido....

El monlogo final de Melibea comienza as en la versin de Cabello: Padre
mo, no pugnes ni trabajes por venir adonde yo estoy, que estorbars la
presente habla que te quiero hacer. Lastimado sers brevemente con la
muerte de tu nica hija.... Y reescribe Purtolas: Padre mo, no trates
de venir a mi lado. Si vinieras, yo no podra pronunciar las palabras que
te quiero decir. Dentro de muy poco vas a sufrir la muerte de tu nica
hija....

La Celestina rene todos los elementos para ser obra maestra. Los
personajes tienen una gran fuerza, en especial el de la alcahueta Celestina
que, gracias a esta tragicomedia, se convierte en un personaje literario de
fama universal.

El reto era complicado, reconoce Purtolas, que mantuvo casi igual el
final maravilloso de esta obra: Por qu me has dejado triste y solo en
este valle de lgrimas?, se pregunta Pleberio, tras la trgica muerte de
Melibea, su hija. Es uno de los finales ms dramticos que conozco,
subraya la novelista, quien cree que La Celestina es ms una novela que
una obra de teatro. Y una novela actual, donde lo que importan son los
personajes.

Jos Mara Merino se encarg de poner en un castellano inteligible,
actual Los naufragios de lvar Nez Cabeza de Vaca. Es uno de los
grandes libros de aventuras desde el Renacimiento hasta nuestros das,
asegura, y agrega que, si se tratara de una obra anglosajona o francesa,
sera un clsico con toda seguridad y se leera en todas partes.

Pero pesa sobre ella la leyenda negra de la conquista de Amrica, comenta
este narrador y acadmico, que, en su adaptacin, ha procurado no
traicionar el espritu de este libro que cuenta la expedicin de Pnfilo
de Narvez, en 1527, a Florida; un viaje que termin de forma dramtica
diez aos despus con solo cuatro supervivientes de las 600 personas que lo
iniciaron.

Es un libro precioso, asegura Merino al referirse a la crnica de un
individuo que ha cado en manos de una serie de tribus de indios y que
cuenta su historia estremecedora, impresionante.

Est escrito sin criterio imperialista. Cabeza de Vaca era muy crtico con
lo que estaban haciendo los espaoles por all: esclavizar a los indios,
concluye.

Fuente: EFE



*** Petroper crear el Centro Cultural Cop en la Casa Thorndike

La Casa Thorndike, ubicada en El Olivar de San Isidro, en Lima (Per), y
perteneciente a Petroper, ser desde el prximo ao el Centro Cultural
Cop, anunci el pasado 26 de abril Carlos del guila, responsable del rea
cultural de la empresa, quien adems detall en conferencia de prensa los
proyectos de su institucin, como el uso de un barco en el Amazonas como
sala de exposicin flotante e itinerante.

El funcionario indic que el inmueble, empleado hasta hace poco para
oficinas, estuvo a punto de ser vendido, pero se decidi darle un nuevo
uso. De acuerdo con lo planeado, servir para acoger artistas forneos que
quieran realizar un trabajo en Per.

Tambin indic que se proyecta acondicionar el barco Manguar, actualmente
en Iquitos, al noreste del pas, con el fin de que sirva como una sala para
exponer arte plstico. La idea contempla que esta embarcacin se desplace
por el ro Amazonas entre Iquitos y Manaos en Brasil, dando la oportunidad
a los pueblos ribereos de contemplar una muestra de la cultura peruana.

Otro anuncio de inters es la reactivacin del sello editorial Cop para
publicar a autores relativamente recientes que no han tenido la circulacin
debida. Para la seleccin se cuenta con un comit formado por reconocidos
autores.

Fuente: Andina



*** Obras de Julio Cortzar fueron publicadas en formato electrnico

Rayuela, Historias de cronopios y de famas o El perseguidor son algunas
de las veintin obras del escritor argentino Julio Cortzar que desde el
pasado 26 de abril pueden leerse en la red en formato de libro electrnico
lanzados por la editorial digital Leer-e
(http://tienda.leer-e.es/es/catalogo/autores/cortazar-julio).

Estos ttulos se suman a la coleccin Palabras Mayores, el proyecto que
ha firmado la editorial Leer-e con la agente literaria Carmen Balcells para
digitalizar los libros de grandes autores, ente los que destacan Gabriel
Garca Mrquez e Isabel Allende, segn informa la editorial.

As, los lectores tendrn, por primera vez en formato digital, los veintin
ttulos de este maestro del relato breve y una de las figuras claves del
siglo XX, entre los cuales se encuentra toda su obra en cuentos, entre
ellos, Bestiario, Final del juego, La otra orilla o Las armas secretas.

Precisamente Las armas secretas fue el tercer libro de cuentos que edit el
genial escritor en 1959 e incluye uno de sus relatos ms famosos, El
perseguidor, que narra la historia de un magnifico msico saxofonista,
inspirado en la figura de Charlie Parker.

Rayuela, que es uno, o muchos libros, y obra clave del llamado boom
latinoamericano, se public en 1963, y hoy es todo un clsico mundial,
como Cien aos de soledad. Su publicacin supuso una gran revolucin por su
singular modo de narracin, ya que se puede leer de varias maneras
distintas.

Encontrara a la Maga? tantas veces me haba bastado asomarme, viniendo
por la rue de Siene, el arco que da al Quai de Conti..., as comienza la
mtica Rayuela, cuya versin digital puede ahora adquirirse en la red por
4,99 euros (5,68 dlares).

Leer-e publicar prximamente tambin versiones digitales de obras de los
chilenos Antonio Skrmeta, Jos Donoso y el poeta Pablo Neruda.

Fuente: EFE



*** lmer Mendoza ingresa a la Academia Mexicana de la Lengua

El escritor mexicano lmer Mendoza, cuyas novelas estn inmersas en la
llamada narcoliteratura, ingres a la Academia Mexicana de la Lengua
(http://www.academia.org.mx) el pasado jueves 26 de abril como acadmico
correspondiente en Culiacn, Sinaloa designacin decidida en sesin
plenaria del 11 de agosto de 2011 de la AML, con un discurso en el que
habl de sus referentes literarios y de su aprendizaje del oficio.

El acto, presidido por el director de la AML, Jaime Labastida; el director
adjunto, Felipe Garrido, as como por los miembros Gonzalo Celorio Blasco,
Diego Valads, Adolfo Castan
(http://www.letralia.com/firmas/castanonadolfo.htm) y Ruy Prez Tamayo, se
celebr en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, en Ciudad
de Mxico.

Mendoza cont que decidi ser escritor una madrugada de 1977, aunque
pasaron 21 aos y ocho meses antes de que publicara su primera novela, Un
asesino solitario. Poco a poco, explic, se fij tres metas: tomar al toro
por los cuernos, escribir la lnea que nadie ha escrito y tener voluntad de
estilo, consejos que tom de escritores: Fernando del Paso, el poeta
Abutalid y Gonzalo Celorio, en ese orden.

El escritor nacido en Culiacn en 1949 dijo tambin que con los aos, y
persiguiendo esas tres metas, fue alcanzando verdades: que cada autor es un
sistema de escritura, que hay que crear una literatura que toque las fibras
ms sensibles, crear personajes que se vuelvan entraables, que hay que
tener la escritura como laboratorio y la literatura como arte.

Escribiendo Un asesino solitario, en alguna pgina comprend el asunto del
ritmo, del tono y que de momento no poda excluir del texto el lenguaje
popular. No fue una decisin, simplemente lo supe, seal el narrador
durante su discurso en el que habl de sus aos forjndose como escritor.

Felipe Garrido, recin galardonado con el Premio Xavier Villaurrutia,
celebr la escritura de Mendoza definindolo como un escritor que en efecto
tom el toro por los cuernos, y celebr igualmente su lenguaje popular
tomado de la calle: Quin decide cmo debe ser el lenguaje, no la
academia, sino los hablantes.

Con su ingreso a la AML se reconoce al escritor que ha sabido reflejar en
sus obras el habla particular de su regin. Al mismo tiempo, se destaca as
su labor como catedrtico de la Universidad Autnoma de Sinaloa (UAS),
tallerista, incesante animador de la lectura y promotor cultural.

Mendoza es autor de varios volmenes de cuentos: Mucho que reconocer
(1979), Quiero contar las huellas de una tarde en la arena (1985), Cuentos
para militantes conversos (1987), Trancapalanca (1989), El amor es un perro
sin dueo (1991), Firmado con un klnex (2009) y de dos crnicas sobre el
narcotrfico, Cada respiro que tomas (1991) y Buenos muchachos (1995).

Con su primera novela, Un asesino solitario (1999/2001), se dio a conocer,
a juicio de Federico Campbell, no slo como el primer narrador que recoge
con acierto el efecto de la cultura del narcotrfico en Mxico, sino
tambin como autor de una aguda y vivaz exploracin lingstica de los
bajos fondos mexicanos, convertidos en rigurosa materia literaria.

Mendoza naci en Culiacn, lugar que menciona en sus novelas y cuyas
ambientaciones figuran comnmente en ellas, como se puede apreciar en El
amante de Janis Joplin (2001), que obtuvo el XVII Premio Nacional de
Literatura Jos Fuentes Mares. Otras de sus novelas son Efecto Tequila
(2004), finalista en 2005 del Premio Dashiell Hammett, y Cbraselo caro
(2005).

En noviembre de 2007 gan el III Premio Tusquets de Novela, por decisin
unnime del jurado, por Balas de plata, premio que recibi en el marco de
la Feria Internacional del Libro (FIL) en Guadalajara. El jurado valor en
ella la rabiosa modernidad en el uso del lenguaje, en la estructura
narrativa hermanada con los ltimos lenguajes televisivos, y en el ritmo
endiablado que, como la mejor novela clsica, no da tregua al lector hasta
su desenlace.

En 2010 public La prueba del cido, en donde retoma al personaje de dgar
El Zurdo Mendieta, quien tambin protagoniz su novela Balas de plata.

La Academia Mexicana de la Lengua, fundada con el nombre original de
Academia Mexicana Correspondiente de la Espaola, inici sus trabajos en
1875 con el fin de contribuir en la construccin de la identidad
lingstica de los mexicanos. Ha contado entre sus integrantes a los ms
ilustres escritores, lingistas y estudiosos de Mxico: fillogos,
gramticos, filsofos, ensayistas, poetas y novelistas, as como
comuniclogos y jurisconsultos, dramaturgos e historiadores, humanistas y
cientficos.

Fuentes: El Universal  Proceso



*** Jos Ovejero obtiene el Anagrama con La tica de la crueldad

El escritor espaol Jos Ovejero (Madrid, 1958) se convirti el pasado 26
de abril en ganador del XL Premio Anagrama de Ensayo con su obra La tica
de la crueldad, con la que, segn el autor, pretende agitar, sacudir al
lector y al espectador y que se mire a s mismo de otro modo.

Ovejero, cuya obra ser publicada por Anagrama este mes, se haba
presentado bajo el seudnimo Lord Edmund, y se impuso en las ltimas
deliberaciones a la finalista, la argentina Graciela Speranza y a su Atlas
porttil de Amrica Latina que saldr a la venta en septiembre, as como
al ensayo Pasajes de Proteo, procedente de Colombia y presentado con el
seudnimo Nova Tarko.

El ganador, quien ha vivido en Alemania y reside actualmente entre Bruselas
y Madrid, ha publicado en su trayectoria novela, cuentos, ensayo, teatro y
poesa. La tica de la crueldad, segn explic, naci de una propuesta que
le hizo una universidad de Pensilvania, que tiene un ciclo monogrfico
anual en torno a un tema y que en aquella ocasin propusieron el tema del
exceso. Pronto se dio cuenta de que la parte que le interesaba ms era la
crueldad excesiva, una crueldad, admite, que ya formaba parte de
anteriores obras suyas como Un mal ao para Miki o en La comedia salvaje,
con escenas que resultan feroces.

En su anlisis, Ovejero analiza la crueldad que tiene un componente pico,
que pretende agitar, sacudir al lector y al espectador y que se mire a s
mismo de otro modo. El autor ilustra su propuesta terica con una original
exploracin de novelas, que invita a leerlas o releerlas, de Georges
Bataille, Elias Canetti, Luis Martn Santos, Cormac McCarthy, Juan Carlos
Onetti y Elfriede Jelinek. La seleccin tiene que ver con mis gustos
personales, pues todas son novelas que me entusiasman y me permitan cubrir
todo el espectro de la crueldad, comenta.

En ese abanico caben desde un relato sangriento de una horda de hombres
recorriendo la frontera entre Estados Unidos y Mxico matando a gente en
Meridiano de sangre, de McCarthy, hasta La historia del ojo, de Bataille,
que busca aspectos que tienen que ver con la sexualidad ms oscura y
destructiva.

Una crueldad ms psicolgica se produce en El astillero, de Onetti, que
nos despoja de todas las ilusiones, de la fe, de la esperanza, factores
que nos ayudan a soportar la vida. Jelinek es, contina Ovejero,
fantstica en su tarea de desguace de la sociedad austraca, de los
valores familiares, de los valores patriticos en novelas como Deseo y La
pianista.

Piensa que estos son los escritores que de alguna manera nos cambian, nos
quedan en la memoria, que en su caso le han hecho mirar la realidad de otra
manera y mirarse a s mismo de otro modo. Ovejero hace una clasificacin de
la crueldad no tica: la crueldad como espectculo, que sera la reflejada
en las pelculas de Quentin Tarantino; y la crueldad moralizante, como por
ejemplo los infiernos renacentistas. Aunque el ganador del premio Anagrama
se centr en la literatura, tambin incluye otros referentes artsticos
como el cine, el mundo del performance (Marina Abramovic) o el teatro de
Peter Handke.

Atribuye Ovejero su inters por la crueldad por su condicin de espaol,
pues la crueldad est omnipresente en la cultura y la sociedad espaolas,
en Goya, en la picaresca, en Quevedo, en el Quijote, en Valle Incln, en
Cela, en Buuel, en las fiestas populares y en los toros. No obvia el
autor madrileo que hay tambin una crueldad en la realidad que nos rodea,
una crueldad ejercida por los gobiernos, aunque sean democrticos, que
cuenta con nuestro beneplcito siempre que no nos la cuenten.

El jurado del premio Anagrama de Ensayo 2012, al que se presentaron 131
obras originales y que tiene una dotacin de 8.000 euros, estaba integrado
por Salvador Clotas, Romn Gubern, Xavier Rubert de Vents, Fernando
Savater, Vicente Verd y el editor Jorge Herralde.

Fuente: Pblico



*** Festilectura Chacao se reafirma con el xito de su cuarta edicin

Casi 200.000 personas asistieron al cuarto Festival de la Lectura de Chacao
durante los diez das que dur el evento, que resisti los embates de la
naturaleza la capital venezolana atraviesa una fuerte temporada lluviosa
y de la poltica una marcha oficialista por el Da del Trabajador se asom
a la plaza el 1 de mayo.

Festilectura Chacao se celebr en la Plaza Francia de Altamira, en Caracas,
del 27 de abril al 6 de mayo. La asistencia del pblico fue masiva a las
casi 200 tertulias alrededor de la literatura, al Pabelln Infantil que
tuvo actividades para nios todas las maanas y las tardes, y a los 97
stands dedicados a la venta de libros, explic Diana Lpez, directora de
Cultura Chacao.

Lo que nos ha asegurado el xito ha sido el apoyo de los distintos
actores: el Grupo SOB Eventos, la Cmara Venezolana del Libro, los
productores que nos acompaaron, las embajadas de Espaa y Colombia, Los
Libros de El Nacional, que hicieron un bello Pabelln Infantil; Circuitos
xitos, y la gente sigue sumndose. Estamos todos claros en que nuestro
norte es la promocin de la lectura y la ciudadana, dijo Lpez. Aqu
hicimos el ejercicio de or al otro y de generar dilogo. Aqu la gente
vino a escuchar y eso es importante para el pas, agreg.

Destac que este ao se incorporaron nuevas voces de la literatura
venezolana y que esto se debera profundizar en las prximas convocatorias.
El pblico y los escritores abrazaron este evento, que es del colectivo
caraqueo, lo que le asegura permanencia en el tiempo, concluy.

Ivn Diguez, presidente de la Cmara Venezolana del Libro, seal que para
2013 la organizacin estudiar la posibilidad de abrir ms espacios para
tertulias literarias y sumar ms plazas para la literatura. El crecimiento
ha sido significativo en cuanto a pblico, a la participacin de los
expositores que presentaron agenda cultural y la presencia de autores
extranjeros, adems de los venezolanos que viven fuera y que vinieron para
este evento, dijo.

Tambin quienes trabajan dentro de los stands apreciaron cambios. El
librero Rodnei Casares celebr que en esta edicin aumentaran las tertulias
y destac la visita de autores internacionales.

Fuente: El Nacional



*** Sobresedo Pablo Katchadjian en litigio presentado por Mara Kodama

El escritor y profesor universitario Pablo Katchadjian fue sobresedo por
el juez de primera instancia Guillermo Carvajal en la causa que se le
segua por reproducir sin autorizacin fragmentos de la obra borgeana en
una propia titulada El aleph engordado, segn se anunci el pasado 27 de
abril.

En una resolucin que consta de 16 carillas, el juez destaca que no existe
defraudacin sobre la propiedad intelectual dado que el demandado no actu
en forma dolosa (ardid para obtener un beneficio). El magistrado consider
que no ocult que la obra haba sido intervenida y publicada por l fuera
de Jorge Luis Borges, ya en entrevistas posteriores a la publicacin, ya en
un postfacio a la edicin en el que reconoce que el texto original de El
Aleph pertenece al clebre escritor argentino.

Para fallar, el juez desestim convocar a los testigos de autoridad en
teora literaria y artstica ofrecidos por la defensa (figuras como Csar
Aira, Beatriz Sarlo y Jorge Panesi, entre otros), considerando el tema como
de puro derecho.

El fallo reconoce que Mara Kodama puede accionar en el fuero civil por
aplicacin del artculo 80 de la misma ley 11.723, que contempla la
reproduccin sin autorizacin y el correspondiente resarcimiento. El caso
est en el lmite de librar a Katchadjian de una condena penal, pero
tambin reconoce que su reproduccin del texto de Borges no fue legal.
Queda pendiente saber hasta qu punto modificar una obra de arte da por
resultado una nueva de la que se puede adjudicar original autora.

Mara Kodama haba advertido a principios de este ao que iniciara una
demanda judicial a Katchadjian por la publicacin que en 2009 hiciera ste
en su editorial Imprenta Argentina de Poesa (IAP). La heredera universal
de los derechos de la obra de Borges entenda que la reproduccin del
cuento, unas cuatro mil palabras, y la siguiente intervencin por parte de
Katchadjian que intercal oraciones propias para extender el texto
original de Borges, engordndolo hasta ms del doble de palabras era un
delito por la reproduccin sin autorizacin y por la misma accin que lo
modifica con agregados.

Terminada la ltima feria judicial, la demanda se present en el Juzgado de
Instruccin N 3 en lo Criminal, cuyo titular es Guillermo A. Carvajal,
Secretara 59 de Mara Cecilia Perzan, con un pedido de procesamiento por
defraudacin contemplada en los artculos 72 y 73 de la ley 11.723 (ley de
derecho de autor, complementaria al Cdigo Penal) y que establece como pena
mxima hasta seis aos de prisin.

La noticia circul en medios digitales y gener un debate en torno a la
forma intertextual del libro en cuestin, a su verdadero valor como obra
comercial (la tirada fue reducida, 200 ejemplares), a la faz humorstica
del autor (que ya haba ordenado alfabticamente los versos del Martn
Fierro de Jos Hernndez) y a si el mtodo ready made de Marcel Duchamp
(como pintar bigotes y barba a una reproduccin de La Gioconda y exhibirla
como un retrato original) era o no compatible con lo que fue motivo de la
presentacin en tribunales.

Fuente: Perfil



*** Herederas de Saramago absueltas de condena por delito fiscal

El Tribunal Supremo de Espaa dio la razn el pasado 27 de abril a las
herederas del escritor portugus Jos Saramago, quienes haban recurrido
una sentencia condenatoria de la Audiencia Nacional por impago de
impuestos.

El Supremo considera demostrado que Saramago tribut en Portugal y, por
tanto, acepta los argumentos de los abogados del escritor, el despacho
Cuatrecasas.

Dos meses antes de la muerte del escritor, el 18 de junio de 2010, la
Audiencia Nacional conden al Nobel portugus a pagar 717.651 euros a la
Hacienda espaola, al entender que el escritor no poda justificar su
residencia fiscal en Portugal.

La suma que se le reclamaba era relativa a los ejercicios fiscales 1997,
1998, 1999 y 2000, en los que el escritor pag sus impuestos en Portugal.

Fuente: El Mundo



*** El sello espaol Tusquets Editores se asocia con Planeta Corporacin

El grupo editorial espaol Planeta lleg a un acuerdo de asociacin con
Tusquets Editores por el que aqul estar representado en el consejo de
administracin de la editorial con dos de sus cuatro representantes,
inform la fundadora de Tusquets, Beatriz de Moura, el pasado 27 de abril.

Mediante este acuerdo directo, De Moura seguir liderando Tusquets junto
a su equipo editorial, y a partir de ahora podr acceder a la plataforma de
servicios de distribucin y administracin de Planeta.

Aunque De Moura no ha querido precisar la participacin accionarial que ha
tomado Planeta Corporacin en Tusquets, s ha indicado que se trata de un
acuerdo no invasivo por el que en el consejo de administracin se
sentarn dos representantes de Planeta y otros dos de Tusquets, en este
caso ella misma y el accionista Pantalen Bruguera.

La editora resalt que, segn el acuerdo, podr seguir la misma lnea
editorial que he llevado a cabo hasta ahora, desde hace 43 aos, lo que
para m era primordial, y esto est contemplado en la letra grande y
pequea del acuerdo. Agreg que Tusquets est aqu para quedarse, no
piensa morir, y que para ello es consciente de que tendr que introducirse
en el campo del libro digital.

Esto no significa que nos retiremos ni que estemos ya por cerrar, como
especulis tantas veces. Al contrario, esto significa que seguimos. No son
tiempos para juergas y, si las editoriales medianas como la nuestra no se
alan con grupos grandes, desaparecern, continu.

Seal que este es un buen acuerdo en un momento en que hay una crisis
econmica de caballo, para una mediana editorial que tiene una distribucin
a la antigua, y cuando los tiempos van cambiando.

Cuando lo digital, que est en paales en este pas, ha venido para
quedarse, no quiero que los tiempos me pillen desprevenida y quiero estar
respaldada y en un lugar seguro para seguir publicando tal y como he hecho
hasta hoy, aadi la editora.

Planeta Corporacin ofrecer a Tusquets su plataforma de distribucin,
tanto de libros digitales como impresos, y acceso a otros servicios, como
la compra de papel de forma conjunta y poder gozar de un precio
privilegiado, explic De Moura. Todo ello har que el futuro econmico de
la editorial quede completamente asegurado, subray.

Mantendremos una autonoma absoluta. Seguiremos en la misma sede y yo no
me voy a retirar, agreg la editora. Personalmente, me quedan de trabajo
todos los aos que me d el cuerpo... A cambio, aprovecharemos de Planeta
lo que no tenemos, sus posibilidades en digitalizacin, aspectos
tecnolgicos y distribucin, en el que nos habamos quedado un poco
obsoletos.

En el comunicado emitido por Tusquets dando cuenta de la operacin se
seala que el acuerdo se fundamenta en una slida relacin personal entre
sus accionistas y parte del convencimiento mutuo de que a travs del mismo
se enriquecen ambas partes.

Aade que tanto Tusquets, con su catlogo de reconocida calidad literaria
y slidas ventas de fondo, como Planeta, apuestan decididamente por el
mantenimiento del ecosistema editorial y librero en Espaa y en Amrica.

Tambin se proponen desarrollar proyectos que mejoren su posicin frente a
los nuevos entrantes en la distribucin de libros, tanto impresos como en
formato electrnico.

Fuentes: EFE  El Mundo



*** Dayana Fraile gana el VI Premio de Cuento Policlnica Metropolitana

Los jvenes narradores Dayana Fraile, Delia Mariana Arismendi y Miguel
Hidalgo Prince resultaron los ganadores (entre un total de 214 textos
participantes) de la sexta edicin del Premio de Cuento Policlnica
Metropolitana para Jvenes Autores, segn decisin unnime del jurado
compuesto por Victoria de Stefano, Jos Luis Palacios y Luis Yslas.

El primer lugar del certamen recay sobre el cuento Evocacin y elogio de
Federico Alvarado Muoz. A tres aos de su muerte, de Dayana Fraile
(Puerto La Cruz, Anzotegui, 1985), por tratarse de un cuento que articula
con acierto diversos tiempos verbales de la narracin, manteniendo una
eficaz tensin, a la vez que hace uso de imgenes poticas que enriquecen
una prosa sin estridencias que es tambin la elega de una experiencia
fracasada.

As mismo, otorgaron el segundo lugar al cuento titulado Mondadientes, de
Delia Mariana Arismendi (Barinas, 1989), por poseer un ritmo narrativo que
no decae en ningn momento, debido al empleo de un lenguaje sencillo pero
efectivo que recrea una historia de atpicas soledades que se encuentran en
la singular figura de un antropfago.

Y por ltimo, concedieron el tercer lugar al texto denominado A medio
camino, de Miguel Hidalgo Prince (Caracas, 1984), en el cual priva una
escritura sobria, depurada de ornamentos, que recrea la historia de un
desvo geogrfico y psicolgico, a travs de una narracin fluida y
convincente que incorpora dilogos de lograda efectividad.

De igual manera, los miembros del jurado otorgaron menciones a los
siguientes textos, listados sin orden de valoracin: Las propiedades
curativas del fuego (de Dacio Ren Medrano Arreaza), Hacia una
metodologa del desecho (de Noraedn Mora Mndez), La visin de los
lobos (de Enza Garca Arreaza,
http://www.letralia.com/firmas/garciaaarreazaenza.htm), Erika y Berenice
(de Katy Civolani), Cmo cae un poderoso? (de Juan Carlos Gonzlez Daz)
y Sin ttulo, 2010 (de Martha Durn).

Los ganadores obtendrn premios en metlico de 8.000, 4.000 y 2.000
bolvares, respectivamente, adems de aparecer, junto a los cuentos
finalistas, en el libro compilatorio correspondiente a esta edicin.

Cabe destacar que esta edicin del premio de Cuento Policlnica
Metropolitana para Jvenes Autores se realiz completamente sin hacer uso
del papel, ya que tanto la convocatoria como la lectura del jurado se
realizaron usando los medios digitales, contribuyendo con la ecologa e
incrementando las posibilidades de participacin de la poblacin joven a la
cual est orientado.

El acto de entrega de premios se llevar a cabo el prximo 15 de mayo del
presente ao, en las instalaciones de la Policlnica Metropolitana.

Fuente: Organizadores del certamen



*** Roca crea Barcelona eBooks para publicar libros digitales en ingls

Barcelona eBooks es el nombre del nuevo sello creado por la espaola Roca
Editorial, y que tendr como objetivo la publicacin de libros electrnicos
de ficcin en lengua inglesa, en colaboracin con Open Road Media, para
atacar los mercados estadounidense (donde el libro electrnico se acerca a
un tercio de las ventas), canadiense y britnico, segn anunci la editora
Blanca Rosa Roca el pasado 30 de abril.

Entre los ttulos del primer catlogo del nuevo sello digital, que tiene
oficinas en Barcelona y en Nueva York, destaca la novela histrica La
bodega con los viedos de Catalua y Languedoc y las guerras carlistas
como teln de fondo, de Noah Gordon, autor que ha confiado toda su
produccin a Barcelona eBooks, y cuyo hijo, Michael Seary Gordon, est en
el sello como accionista con 30%.

Adems, tanto La bodega como otra de las novelas de Gordon, El mdico,
sern publicadas excepcionalmente en papel por primera vez en Estados
Unidos por Barcelona eBooks, tras su xito en Hispanoamrica y en varios
pases europeos en la edicin en espaol.

La presidenta y cofundadora de Barcelona eBooks considera un reto
apasionante la posibilidad de dar a conocer al pblico anglosajn xitos
literarios publicados en espaol y cataln. El nuevo sello digital no se
ceir a los ttulos de Roca Editorial, sino que publicar libros de otras
editoriales espaolas, que podrn adquirirse a travs de plataformas como
BarnesandNoble.com, Overdrive, Google/IndieBound, Amazon.com, Apple
iBookstore o Sony Reader Store.

La amplitud de la oferta de distribucin es posible gracias al acuerdo que
Barcelona eBooks ha alcanzado con Open Road Media, una potente plataforma
de distribucin de libros en Internet que utiliza bsicamente el vdeo y
las redes sociales para promocionar a los autores. Al frente de la misma,
donde trabajan 24 personas, est Jane Friedman, uno de los grandes nombres
de la edicin en Estados Unidos y que fue presidenta de la potente Harper
Collins durante 11 aos.

Blanca Rosa Roca seala que estamos muy satisfechos de aunar esfuerzos con
Jane Friedman y de colaborar con su magnfico equipo comercial y de
marketing editorial. Publicaremos en ingls a autores no solo de Roca
Editorial, sino de otras editoriales espaolas.

Para Friedman, Barcelona eBooks es una magnfica editorial independiente,
fundada por Blanca Rosa Roca, con un catlogo nico, que sin lugar a dudas
atraer a los lectores ingleses. Estamos entusiasmados con este acuerdo. La
nueva colaboracin se basa en nuestro programa editorial internacional
recientemente estrenado con el Grupo Mondadori de Italia.

Entre los primeros lanzamientos del nuevo sello digital cuyo logotipo se
dise tomando como base el famoso dibujo de la baldosa de las calles de la
ciudad barcelonesa figuran tambin La princesa perdida, de Maha Akhtar;
Coses que et passen a Barcelona quan tens trenta anys, de Llcia Ramis;
Wendolin Kramer, de Laura Fernndez; El anticuario, de Julin Snchez; El
carrer dels tres llits, de Roser Caminals; Tienes que contarlo, de Jos San
Clemente; Una heredera de Barcelona, de Sergio Vila-Sanjun; Tenim un nom,
de Vicen Villatoro, o Dr. Pearson, de Xavier Moret. Todos los ttulos son
de ficcin y buena parte de ellos estn ambientados en la capital catalana,
pues Estados Unidos es el pas que enva ms turistas a Barcelona.

Fuentes: ABC  El Pas



*** Recuperan una obra del escritor espaol Juan Valera

Asclepigenia, un divertimento a medio camino entre el cuento dialogado y la
comedia teatral que el escritor egabrense Juan Valera (1824-1905) public
en 1878, acaba de ser reeditada en Madrid por Ediciones 98, especializada
en rescatar del olvido rarezas literarias que en su da no tuvieron la
proyeccin merecida.

En honor a la tierra del autor, segn el editor, Jess Blzquez, el
volumen fue presentado el pasado lunes 30 de abril en la casa natal de
Valera en Cabra con la presencia de Andrs Amors, catedrtico de
Literatura Espaola de la Universidad Complutense y rendido admirador del
autor de Pepita Jimnez, autor de una esclarecedora introduccin del libro,
obrita, y el diminutivo se refiere solo a la extensin, muy poco conocida
y escasamente apreciada por la mayor parte de la crtica, que me parece una
obra singularsima en la que resplandecen las mejores virtudes de su autor.
Tengo debilidad por ella.

De la misma opinin fue en su da Manuel Azaa, primer bigrafo de Valera,
de quien dijo que en ninguna otra obra tuvo ms gracia, no dudando en
calificarla de joya. Tanto le gust que consigui que la pieza se
representara eso s, una sola vez en la Sala Rex de Madrid dirigida por
Cipriano Rivas Cherif. Corra 1928, es decir, haban pasado 50 aos desde
que fuera escrita esta humorstica obra no dirigida a un teatro comercial
sino de cmara, matiza Amors. Para aquella ocasin, Azaa escribi un
amplio estudio, que ley antes de la puesta en escena y ahora se incorpora
al volumen a modo de jugoso eplogo.

Asclepigenia, nombre de una erudita griega al estilo de la ms conocida
Hipatia, es una especie de sainete, una hilarante crtica de la sociedad
espaola de la Restauracin que Valera, habitual animador de salones
literarios y gran vividor en distintas cortes europeas, ambienta en el
Bizancio del siglo V.

En ella trata de los amoros de una cortesana culta con tres hombres: uno
filsofo, otro rico y otro simplemente guapo, y con ellos del eterno deseo
de felicidad del ser humano. Se ley en los salones de la poca, pero la
entendieron tan poco que nadie se sinti aludido, afirma Jess Blzquez,
el editor, para quien Valera es uno de los ms grandes escritores del
siglo XIX, hoy injustamente olvidado. En recordar al autor de Juanita la
Larga, as como a otros muchos literatos a los que en determinadas obras
no se ha prestado la atencin debida, centra su actividad Ediciones 98.

Fuente: Diario Crdoba



*** Publican en Espaa la autobiografa del Nobel sueco Tomas Transtrmer

Visin de la memoria, autobiografa del escritor sueco Tomas Transtrmer,
acaba de ser publicada en Espaa bajo el sello de Nrdica. El libro que el
ganador del Premio Nobel de Literatura 2011 escribi a los 60 aos, meses
despus de sufrir en 1990 una apopleja que le priv prcticamente del
habla y le paraliz la parte derecha de su cuerpo, contiene la infancia y
juventud del poeta.

Dentro de m llevo mis rostros anteriores, como un rbol lleva los anillos
de la edad. Es la suma de ellos lo que es yo , dice Transtrmer en este
libro que aporta todas las claves de su obra. Aqu el lector podr
encontrar de dnde nacen su inters por el hilo de la memoria y su amor por
la naturaleza, la antropologa, la medicina o la biologa.

La msica es otra de las pasiones del escritor y ltimamente el vehculo
con el que expresa sus emociones artsticas, ya que Transtrmer toca el
piano con la mano izquierda, pues la derecha la tiene paralizada por la
enfermedad.

Visin de la memoria tambin acaba de ser publicada en Estados Unidos,
donde Transtrmer es el poeta extranjero ms traducido despus de Pablo
Neruda, segn Diego Moreno, director de Nrdica. Y es que, en este libro,
el narrador, poeta, traductor y psiclogo durante aos trabaj en la
prisin de Roxtuna (sur de Suecia), rehabilitando a jvenes delincuentes,
pone las simientes de lo que luego sera la poesa para l.

Mi vida. Cuando pienso estas palabras veo frente a m un rayo de luz. En
una aproximacin mayor, el rayo de luz tiene la forma de un cometa, con
cabeza y cola. La extremidad ms intensa, la cabeza, es la infancia y los
aos de crecimiento. El ncleo, su parte ms densa, es la ms temprana
infancia, en la que los rasgos ms importantes de nuestras vidas se
definen, escribe Transtrmer.

Traducido a ms de 50 idiomas, el poeta nrdico, que encierra misterio y
est plagado de claroscuros, relata cmo desde su infancia le atraan las
bibliotecas, los museos y el zoolgico, y cmo, al igual que a otros muchos
escritores y pintores nrdicos, la naturaleza y su carcter extremo
condicionaron su persona y su trabajo.

El autor de El cielo a medio hacer habla del divorcio de sus padres, de la
escuela primaria y de su manera de enfrentarse al ms fuerte y poderoso de
la clase, que le ganaba siempre. Al principio ofrec activa resistencia,
pero de nada sirvi... Al final encontr un mtodo para desanimarlo...
Cuando se acercaba, yo finga que mi yo haba volado lejos y que lo nico
que haba quedado era un cadver, un trapo que l poda manosear como
quisiera. Entonces se cans, recuerda el poeta.

Fuente: EFE



*** Colombiano cre red de bibliotecas con libros rescatados de la basura

Un recolector de basura colombiano, el lder social bogotano Jos Alberto
Gutirrez, hall la forma de crear una red de bibliotecas para sectores
marginales del pas: lleva diez aos recogiendo libros de la basura para
restaurarlos y luego compartirlos con las poblaciones menos favorecidas.

Hice un hallazgo maravilloso cuando descubr que los bogotanos botaban los
libros a la basura y me di a la tarea de rescatarlos. Puedo decir con
orgullo que en 9 o 10 aos rescat aproximadamente 10.000 volmenes, dice
Gutirrez.

Ante la falta de acceso a libros que padecen las comunidades aisladas de
las ciudades principales de Colombia un pas donde la pobreza afecta a
alrededor de 45% de su poblacin de 45 millones de personas, el activista
fund la fundacin privada y sin nimo de lucro La Fuerza de las
Palabras.

Con el apoyo de su esposa Luz Mery Gutirrez y de sus hijos, quienes ayudan
a restaurar los libros rescatados de la basura, transform la sala de su
pequea vivienda en una biblioteca a la que asisten hoy unos 40 nios cada
da para realizar sus deberes escolares.

Iniciamos con esta biblioteca, decidimos con la familia que la haramos en
el primer piso de nuestra casa y la bautizamos La Fuerza de las Palabras
, record Gutirrez, quien ha impulsado la apertura de 20 bibliotecas en
diferentes regiones de Colombia.

Una de ellas est ubicada en Sumapaz, el pramo ms grande del mundo, que a
pesar de encontrarse a slo dos horas del casco urbano de Bogot, es un
lugar apartado que no cuenta con rutas de fcil acceso, lneas de
comunicacin ni seal de Internet. La biblioteca, en la sencilla casa de un
colono, es visitada por nios campesinos que llegan a diario desde veredas
lejanas para participar del pequeo club de lectura.

Anyi Kassandra Fajardo Daz, de 16 aos y estudiante de ltimo grado de
secundaria, es la encargada de promover la labor de la fundacin en una
regin donde tres de cada diez nios no saben leer ni escribir. Quiero
tener una biblioteca ms grande, que tenga ms cosas como computadoras y un
cuarto de cmputo, para no tener que tener la biblioteca en la sala; los
muchachos me apoyan, y quiero el bienestar para ellos y para m tambin.

Desde su inauguracin, Nelson, el hermano de Luz Mery, se ha encargado de
recoger los libros donados y llevarlos hasta el pramo. Me acuerdo que los
vendedores nos ofrecan enciclopedias de 2 millones de pesos y abusaban de
la necesidad de las familias. Ahora Anyi, que es muy pila, les ayuda a los
nios con los trabajos, asegura.

Andrs, uno de los usuarios de la biblioteca, recuerda que antes llegaba al
saln a pedirle a sus amigos, los que s viven cerca del portal gratuito de
Internet en otra vereda, que le dejaran copiarse para no sacar mala nota.
Ac es mejor porque Kassa nos explica lo que no entendemos. Podemos venir
a pasarla chvere, nos da consejos y nos ensea muchas cosas, seala.

Gutirrez asegura que su iniciativa de coleccionar libros y ponerlos al
alcance de la comunidad proviene principalmente del impulso de su madre,
quien le inculc el hbito de la lectura cuando era nio. El amor a la
lectura y a los libros lo hered de mi madre que nos lea todas las noches
antes de llevarnos a la cama; siempre nos lea fbulas y cuentos. As,
desde muy pequeo, comenc a sentir mucho aprecio por los libros, agreg
el lder social.

Germn vila, uno de los colombianos que apoyan la labor de la fundacin
donando libros que no utiliza, dijo que Gutirrez es un ejemplo de que con
pocos recursos se puede mejorar la calidad de vida de los nios y jvenes
menos favorecidos. Lo que ms necesitan los nios de hoy en da es
educacin; si logramos educar al pas, estamos dando un gran paso hacia
adelante, y uno debe colaborar de una u otra forma con un granito de arena
a la educacin de los nios, expuso el voluntario.

Regiones colombianas como Choc, Caquet y Valle del Cauca, que padecen
problemas como el conflicto armado con la guerrilla y la pobreza que
obstaculizan el acceso a la cultura, cuentan hoy con una biblioteca de La
Fuerza de las Palabras.

Esta iniciativa, que se sostiene a base de la solidaridad ciudadana, fue
invitada especial de la Feria del Libro de Guadalajara, donde el ejemplo de
Jos Alberto Gutirrez fue expuesto como una innovadora estrategia de
promocin de lectura.

Colombia ocupa el sexto puesto en Amrica Latina en ndice de lectura con
un promedio de 2,6 ledos libros por ao, mientras que pases como Brasil
alcanzan 4, Argentina 4,6 y Chile 5,3 libros.

Fuentes: Semana  Xinhua



*** Ernesto Cardenal gana el Reina Sofa

El poeta nicaragense Ernesto Cardenal (Granada, 1925) obtuvo este jueves 3
de mayo el XXI Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana, que dotado con
42.100 euros y convocado por Patrimonio Nacional y la Universidad de
Salamanca tiene como objetivo reconocer el conjunto de la obra de un autor
vivo que por su valor literario constituye una aportacin relevante al
patrimonio cultural comn de Iberoamrica y Espaa.

El polmico escritor, quien fuera ministro de Cultura del gobierno del
Frente Sandinista de Liberacin Nacional (FSLN), recibi la noticia a las
5:30 de la maana. No saba que mi nombre sonaba para este premio,
declar al diario espaol El Pas desde su casa de Managua. Es una
sorpresa inesperada pero muy agradable y que agradezco mucho, reconoci
Cardenal, quien tambin es sacerdote trapero y ensayista.

Cardenal dijo que su poesa ha tenido siempre el mismo estilo, sin
estilo, y recuerda que su primera etapa se caracteriza por ser una poesa
de juventud, amorosa, del enamoramiento. Despus, agrega, lleg mi
relacin con Dios, algo que cambi mi vida, y ltimamente ha sido ms
relacionada con los aspectos sociales.

Para el autor de libros como Hora 0, Epigramas, Oracin por Marilyn Monroe
y otros poemas, El estrecho dudoso, Mayapn y Tocar el cielo, la poesa
actual en castellano no pasa por su mejor momento: No est muy bien. No
hay ninguna cosa nueva desde hace mucho tiempo. Asegura que ahora no hay
un auge, al menos, lo percibe as y en las publicaciones.

El jurado estuvo compuesto por Jos Rodrguez-Spiteri Palazuelo, presidente
del Patrimonio Nacional de Espaa; Daniel Hernndez Ruiprez, rector de la
Universidad de Salamanca; Jos Manuel Blecua, director de la Real Academia
Espaola; Adrin Vitier Rodrguez (nieto de Fina Garca Marruz, ganadora de
la edicin anterior); Vctor Garca de la Concha, director del Instituto
Cervantes y acadmico de la RAE; Gloria Prez Salmern, directora de la
Biblioteca Nacional de Espaa; Antnio Lobo Antunes, escritor portugus, y
Pilar Martn-Laborda y Bergasa, directora de imagen, promocin y desarrollo
del patrimonio nacional.

Los otros jueces de esta edicin del Reina Sofa fueron Jos Manuel Mendes,
director del Instituto del Libro portugus; Genoveva Iriarte, directora
general del Instituto Caro y Cuervo; Soledad Purtolas, escritora; Luis
Antonio de Villena, poeta; Jaime Siles, poeta; Jos Miguel Santiago
Castelo, subdirector de ABC y poeta; Luis Alberto de Cuenca, poeta; Jos
Manuel Caballero Bonald, poeta; Javier Sanjos Lera, director del
Departamento de Lengua y Literatura de la Universidad de Salamanca; Emilio
de Miguel Martnez, profesor de la Universidad de Salamanca, y Esther
Martnez Quinteiro, secretaria del premio.

No era justo que por motivos extraliterarios alguien tan significativo en
la poesa del siglo XX se quedara fuera de la nmina de ganadores de este
premio, declar Luis Antonio de Villena. Para Jaime Siles a este premio le
faltaba el nombre de Ernesto Cardenal, un gran poeta, con una obra muy
amplia, adems de uno de los grandes traductores de los clsicos.

Lo he tratado bastante, dijo el escritor y poeta Benjamn Prado. Es un
tipo particular, silencioso, en su mundo. Es de los poetas ms compartidos
y ledos. El primero bajo una gran influencia de Catulo, de los clsicos
latinos y de los aforismos. Es el poeta que he ledo con ms gusto. Se
parece a Walt Whitman. Hizo mucho por la poesa en Centroamrica cuando fue
ministro de Cultura. Justo al contrario de lo que ocurre en este pas
(Espaa), donde se cree que la cultura es un rastrojo.

Nacido el 20 de enero de 1925 y con estudios de literatura en Mxico y
Nueva York, Ernesto Cardenal viaj a finales de los aos 40 por Espaa,
Suiza e Italia, regresando en 1950 a su pas. Luchando contra el dictador
Anastasio Somoza se integra a la fallida Revolucin de Abril de 1954, donde
mueren muchos de sus compaeros y amigos.

Entra en el monasterio de Gethsemani (Kentucky, Estados Unidos), donde
permanece hasta 1959. Luego se va a Cuernavaca, Mxico, a estudiar
teologa. En 1965 ser ordenado sacerdote en Managua y funda en una de las
islas del archipilago de Solentiname una comunidad cristiana, casi
monstica, donde escribe El Evangelio de Solentiname.

El 19 de julio de 1979, el da de la victoria de la Revolucin
Nicaragense, es nombrado ministro de Cultura del gobierno revolucionario
del FSLN. Ocupa este cargo hasta 1987, ao en el que se cierra el
ministerio por razones econmicas. En 1980 recibir el Premio de la Paz del
Comercio Librero Alemn.

En 1983, durante su visita oficial a Nicaragua, el papa Juan Pablo II
visit oficialmente Nicaragua amonest e increp severamente a Cardenal
arrodillado ante l en la pista del aeropuerto, frente a cmaras de
televisin que transmitan a todo el mundo, por su afiliacin a la teologa
de la liberacin y por formar parte del gobierno sandinista.

En 1989 Cardenal funda en Granada con el actor austraco Dietmar Schnherr
la Casa de los Tres Mundos, fundacin cultural de la que es presidente
honorario. En 1994 se distancia del FSLN, organizacin que abandona, y de
su lder, Daniel Ortega. Suma su apoyo moral al Movimiento Renovador
Sandinista (MRS) y extiende su apoyo a la Alianza Partido MRS, durante las
elecciones de 2006, igual que otros destacados autores nicaragenses, entre
los que destacan Gioconda Belli y Sergio Ramrez, fundador del MRS.

Fue nominado en mayo de 2005 para recibir el Premio Nobel de literatura.
Dos meses ms tarde, particip en la inauguracin de la seal televisiva
Telesur, junto a personalidades como Danny Glover, Eduardo Galeano, Pino
Solanas y Adolfo Prez Esquivel, entre otros.

En 2007 se entrevista en Mxico con el Subcomandante Marcos, del Ejrcito
Zapatista de Liberacin Nacional, y participa en el XII Encuentro
Hispanoamericano de Escritores Horas de Junio. Organizado por la
Universidad de Sonora, ese ao llev por ttulo Tributo a Ernesto
Cardenal.

En 2009 obtuvo el Premio Iberoamericano de Poesa Pablo Neruda, que recibi
el 27 de julio de manos de la presidenta de Chile, Michelle Bachelet. En
abril de 2010 fue elegido miembro correspondiente de la Academia Mexicana
de la Lengua. Actualmente es presidente honorfico de la Red Internacional
de Escritores por la Tierra (RIET).

En la nmina de ganadores del Reina Sofa se cuentan, entre otros, el
chileno Gonzalo Rojas (1992), el madrileo Jos Hierro (1995), el asturiano
ngel Gonzlez (1996), el uruguayo Mario Benedetti (1999), el cataln Pere
Gimferrer (2000), el argentino Juan Gelman (2005) o el valenciano Francisco
Brines (2010).

Fuentes: El Pas  Europa Press



*** Cassio Vasconcellos expone en Caracas sus Nocturnos de Sao Paulo

Uno de los ms prestigiosos fotgrafos de Sao Paulo, Cassio Vasconcellos,
heredero de la escuela Imagem-Ao (imagen-accin), visita Caracas invitado
por el Instituto Cultural Brasil Venezuela (http://www.icbv.org.ve) para
exhibir una de sus exposiciones ms conmovedoras, Nocturnos de Sao Paulo,
cuyas imgenes han estado en muestras colectivas e individuales en las ms
importantes galeras y museos del mundo.

La exposicin, abierta al pblico desde el pasado 3 de mayo, ha sido
montada bajo el cuidado de la artista y curadora francesa Anne Louyot,
quien ha destacado la paradoja que se teje en torno al silencio en las
imgenes de una de las ciudades ms bulliciosas del planeta: Las imgenes
de Cassio Vasconcellos sugieren un modo de ver, de contemplar la ciudad: la
ms grande e inabarcable megalpolis de Amrica Latina. Pero, ms all de
la visin, sus fotos revelan otras dimensiones de la percepcin: el tiempo
nocturno, que pasa lentamente, y cuya materia parece sobrepasar los lmites
del momento fotogrfico. Y sobre todo el silencio, que es tal vez la
principal paradoja de estas fotos: llaman al silencio en una de las
ciudades ms agitadas del mundo.

El artista naci en Sao Paulo, Brasil, en 1965. Sus obras habitan las
pginas de numerosos libros y revistas de fotografa, as como muchas de
las mejores colecciones, privadas y musesticas, del mundo entero. Comenz
su carrera de fotografa en 1981, como parte de la escuela Imagem-Ao
(imagen-accin). Durante su carrera, su trabajo personal, que siempre se
centr en importantes proyectos artsticos, recorri muchas galeras y
museos de Brasil y el mundo. Con frecuencia ha sido invitado a desarrollar
nuevos proyectos, como el Arte/Cidade, en 1994 y 2002.

Teniendo en cuenta que Sao Paulo es la principal megalpolis de Amrica del
Sur, una aglomeracin urbana fuera de la escala humana, la curadora se
pregunta: Cmo atrapar en imgenes esta ciudad, cuyos contornos parecen
inasequibles? Cmo establecer una relacin personal, ntima, con ella?
Cmo retratarla? Tal vez recorrindola de noche, con una Polaroid, como lo
hizo Cassio Vasconcellos. Sus fotos desgranan los diferentes momentos de
una peregrinacin silenciosa, y su atraccin intrigante deriva de una serie
de paradojas delicadas.

Estas obras, agrega, son huellas fotogrficas de una realidad captada con
un dominio perfecto de la composicin, del equilibrio de los volmenes, y
de la luz. Y, al mismo tiempo, superficies planas que parecen haber sido
pintadas con los colores chorreados de la Polaroid, sobre un papel sensual
de acuarela.

La muestra estar abierta al pblico entre las 9 de la maana y las 7 de la
noche, en el Instituto Cultural Brasil Venezuela, ubicado en la Quinta
Degania, en la avenida San Felipe de La Castellana Alta, entre 1 y 2
transversales. Los interesados en solicitar mayor informacin pueden
telefonear a los nmeros (0212) 3395295, 2661476 y 2664302, o escribir a
instituto@icbv.org.ve.

Fuente: ICBV



*** Gobierno espaol concede la nacionalidad al escritor cubano Ral Rivero

El gobierno espaol va a otorgar la nacionalidad al poeta y periodista
cubano Ral Rivero, exiliado en la nacin ibrica desde 2005, as como a su
mujer y a su hija. La decisin se tom en el consejo de ministros de este
viernes 4 de mayo, segn inform el Ejecutivo.

Es un gran estmulo el que este pas me acoja como ciudadano. Aunque no
voy a olvidar de dnde vengo, de qu circunstancias. Ni mi compromiso
constante por trabajar para que un da Cuba tenga libertad, comenta
Rivero. Desde que llegu a Espaa nunca me he sentido un extranjero.
Descubrir este pas tuvo algo de extrao dj vu. Como volver a un
territorio que ya conoca, que estaba en mis sueos. Aqu he sabido lo que
es la libertad, la tolerancia, el respeto... En ese sentido, este es el
modelo que debiera tomar Cuba para alcanzar la democracia un da.

Rivero (Morn, Camagey, 1945) fue uno de los disidentes presos del llamado
grupo de 75 que en abril de 2003 fueron condenados en Cuba, acusados de
colaborar con Estados Unidos. Aunque fue condenado a veinte aos de crcel,
pocos meses despus de abandonar la prisin de La Canaleta, en la provincia
de Ciego de vila, Rivero fue liberado en noviembre de 2004 en medio de una
campaa internacional por la liberacin de los detenidos.

Como informamos en nuestra edicin 123
(http://www.letralia.com/123/0401rivero.htm), el escritor y su familia
llegaron el 1 de abril de 2005 a Madrid, donde residen desde entonces.
Considerado el mejor poeta cubano de su generacin, en el momento de su
detencin Rivero diriga la agencia independiente Cuba Press, que fund en
1995.

En 2003 fue galardonado con el Premio Mundial de la Unesco a la libertad de
expresin. Junto a l obtendrn la nacionalidad espaola su esposa, Blanca
Adelaida Reyes Castan, de abuelo espaol, y su hija, Yenia Rivero. Los
tres debern jurar o prometer fidelidad al rey de Espaa y obediencia a la
Constitucin.

Blanca Reyes fund en Espaa Las damas de blanco, colectivo de mujeres
cubanas que cada semana sale a las calles para reclamar la libertad de los
presos polticos que continan encerrados en las crceles de la isla. Sigo
junto a ellas en constante lucha por favorecer el cambio en Cuba. Y cada
da pienso en el momento en que pueda ir a abrazarlas.

El procedimiento por el que sern nacionalizados espaoles es el de carta
de naturaleza: se trata de un procedimiento que no est sujeto a las normas
generales, ya que es el gobierno el que decide conceder discrecionalmente
la nacionalidad a alguien tras valorar que existen circunstancias
excepcionales para hacerlo.

Fuentes: DPA  El Mundo



*** Se inicia esta semana el festival Barcelona Poesa 2012

Barcelona se convertir entre el 8 y el 17 de mayo en la capital europea de
la poesa, gracias a un festival en el que participarn voces tan
diferentes como las de Saul Williams, Mark Strand, Andrs Snchez Robayna,
Stefano Benni, Pere Gimferrer o Narcs Comadira.

Los jvenes Mart Sales y Eduard Escoffet, directores del Barcelona Poesa
2012, anunciaron que el festival incluye ms de cuarenta propuestas
poticas de entrada libre, en una veintena de espacios que van de la
Fundacin Mir o el Ateneu Barcelons a La Pedrera y el teatro Poliorama.

Escoffet explic que, tras el cambio de estructura vivido en la edicin
pasada con una nueva direccin, este ao se puede considerar el de la
consolidacin de un modelo que quiere ser referente en Europa, abierto a
todo tipo de pblico y con una programacin que tenga vinculacin con otras
artes, como las visuales y las escnicas.

Nueve poetas de diferentes procedencias y estilos inaugurarn el festival
en el Palau de la Msica, el martes 8, con un recital en el que
participarn Manuel Forcano, Carles Rabassa, Andrs Snchez Robayna, Mnica
Valenciano, Brigitte Oleschinski, Hlne Cixous, Mark Strand, Caroline
Bergvall y Urayon Noel.

Escoffet subray que, en un momento en el que parece que se pone en duda el
modelo de integracin europea, este encuentro potico apuesta por
reivindicar el cosmopolitismo europeo y su diversidad con poetas de
Alemania, Francia, Noruega, Rumana, Reino Unido, Italia y Serbia.

Estarn en Barcelona durante los prximos das autores como Stefano Benni,
Ileana Malancioiu, Svetlana Carstean, Vladimir Kopicl o Milutin Petrovic,
adems de los ya citados.

La Pedrera ser el escenario de Una msica de cavalls negres, un
espectculo realizado a partir de los poemas de La tempesta, de Albert
Roig, ganadora de los Juegos Florales del ao pasado, con la participacin
de las actrices Slvia Bel y Mnica Van Campen, y de los artistas Maria del
Mar Bonet, Eloi Prat y Ferran Savall. Este ao los Juegos Florales han sido
ganados por Dietari del pic de lestiu, poemario de Carles Hac Mor. La
entrega se celebrar el jueves 17 en el Ayuntamiento de Barcelona.

Por otra parte, se ha organizado una serie de dilogos entre poetas que
permitirn al pblico escuchar a Pere Gimferrer y Antoni Mar en el Ateneu
Barcelons; a Perejaume y Chantal Maillard en La Poderosa; a Narcs
Comadira y Josep Maria Fonalleras en la Biblioteca Nacional de Catalua y a
Joan La Barbara y Jaap Blonk en la Fundacin Joan Mir.

El martes 15 de mayo, a las 18:30 horas en la biblioteca Guinard, el
periodista Albert Llad conversar con Andrs Trapiello sobre su
trayectoria literaria, y de cmo convive el poeta con el novelista, el
dietarista y el periodista.

Adems, se podrn escuchar los duetos de Toms Arias y Ernest Farrs; Laia
Noguera y Adri Targa; y Susanna Rafart y Biel Mesquida en la Fbrica
Moritz.

Los homenajes recaern en esta ocasin en Josep Maria de Sagarra, Joan
Sales, Josefa Cantijoch, Jep Gouzy y el poeta chileno Nicanor Parra.

Las actividades tambin comportarn la elaboracin en tiempo real de las
revistas Cataclstic y La Ms Bella y la presentacin de dos nuevas
revistas como Caravansari y El Procs.

Eduard Escoffet ha querido destacar, igualmente, los recitales de los
neoyorquinos Urayon Noel puertorriqueo de origen que explora el
spanglish y Saul Williams, uno de los exponentes del slam (torneo de
poetas) de ms fama mundial, con textos que conectan con los problemas
sociales ms actuales.

Durante los das del festival, que se clausurar con la msica de Roger Mas
y la Cobla Sant Jordi y de Albert Pla y Diego Corts en la plaza del Rei,
el da 17, se pondr el acento en la relacin entre poesa y artes visuales
y escnicas con la participacin de artistas de diferentes disciplinas como
Mnica Valenciano, Benet Rossell, Caroline Bergvall y Frederic Amat.

Fuente: La Vanguardia



*** Sacven presenta libros de sus concursos de cuento y poesa

Este jueves 10 de mayo, a las 7 de la noche, la Sociedad de Autores y
Compositores de Venezuela (Sacven, http://www.sacven.org) realizar la
presentacin del libro del VIII Concurso Nacional de Cuentos Sacven y el
del II Concurso Nacional de Poesa Tradicional en la Librera Alejandra
II, ubicada en el Centro Comercial Paseo Las Mercedes, en Caracas.

El evento, que ser moderado por Jasn Maldonado, contar con los
finalistas y ganadores de los mencionados concursos, llevados a cabo
durante el ao 2011. Asimismo el cantautor venezolano Juan Bautista Lpez,
Yatu, ser el encargado de amenizar la velada.

Las publicaciones a bautizar el prximo 10 de mayo recopilan los trabajos
de los ganadores y finalistas participantes. El Concurso de Cuento fue
ganado por el escritor John Manuel Silva con el relato Afrodita, C. A..
El libro contiene adems textos de Eloi Yage, Carlos Colmenares Gil,
Eduardo Febres, Mario Morenza
(http://www.letralia.com/firmas/morenzamario.htm), Giussepie Philadelplhio
Pastrn, Miguel Antonio Hidalgo Prince, Raymond Nedeljkovic Febles, Carmen
Luisa Ugueto Liendo (http://www.letralia.com/firmas/uguetoliendocluisa.htm)
y Martha Patricia Durn Rodrguez.

El Concurso de Poesa Tradicional fue ganado por Molinero de sombras, de
Camilo Balza Donatti, que se incluye en el libro con textos de ngel
Segundo Castillo, Csar Enrique Acosta y Yorman de Jess Tovar. Ambos
libros podrn adquirirse desde el momento de su presentacin.

Fuente: Sacven



*** Los ngeles celebra este mes su segunda Feria del Libro en Espaol

Del 11 al 13 de mayo se realizar, con entrada gratuita, la 2 Feria del
Libro en Espaol de Los ngeles (LaLA, http://www.lea-la.com), evento que
tendr como escenario el Centro de Convenciones de esta ciudad
estadounidense, y que bajo la organizacin de la Fundacin de la
Universidad de Guadalajara recibir a ms de 150 autores.

Un espacio de casi 9 mil metros cuadrados acoger a ms de 100 editoriales,
que mostrarn sus libros en cerca de 200 puestos, indic Schulz Manaut,
directora del evento, que este ao recibir la visita de dos viudos
destacados: Pilar del Ro, la viuda del premio Nobel de Literatura Jos
Saramago, que promueve el libro pstumo de su marido, Claraboya; y Chris
Prez, el viudo de la cantante de tex-mex Selena, quien escribi una
autobiografa con detalles sobre su esposa.

Colombia estar representada por el poeta Juan Manuel Roca
(http://www.letralia.com/firmas/rocajuanmanuel.htm) y el novelista Hctor
Abad Faciolince, mientras que el periodismo mexicano contar con la
participacin de Enrique Krauze, director de la revista Letras Libres, y
Rafael Rodrguez Castaeda, director de la revista Proceso.

De igual forma participarn las escritoras Mnica Lavn y Gaby Vargas, as
como los novelistas Paco Ignacio Taibo II, Mario Bellatin, Pedro ngel
Palou e Ignacio Padilla.

La feria incluir charlas de los historiadores mexicanos expertos en la
cultura precolombina Eduardo Matos Moctezuma y Enrique Florescano. Por su
parte, el activista Javier Sicilia aportar una visin sobre la violencia
del narco en Mxico.

James Ellroy, autor del clsico L. A. Confidential, presentar sus libros
en espaol, mientras que el escritor mexicano-estadounidense Luis J.
Rodrguez expondr sus obras autobiogrficas en ingls.

La primera edicin de la feria fue un xito. De las 36.200 personas que
asistieron, 64% compr libros con un gasto promedio de 23 dlares. Esto
dice dos cosas muy importantes: que a la gente si le interesa su cultura y
que s lee, coment Manaut. Nos habla de que la necesidad de libros en
espaol es brutal.

En el marco de la feria se realizarn en el Teatro Nokia conciertos de
Gloria Trevi, Calle 13, Illya Kuryaki & The Valderramas y Los Tigres del
Norte. Esas presentaciones tendrn un costo de entrada.

Fuente: AP



*** Expondrn en Inglaterra fotografas de Frida Kahlo y Diego Rivera

Una exhibicin fotogrfica sobre la vida y obra de los reconocidos pintores
mexicanos Frida Kahlo y Diego Rivera visitar Inglaterra del 12 de mayo al
24 de junio, como parte del festival latino Vamos!.

La exhibicin Complicidades: Frida Kahlo y Diego Rivera, ilustra los
eventos polticos ms importantes de la primera mitad del siglo XX en
Mxico y la tempestuosa relacin que existi entre Kahlo y Rivera durante
los 25 aos que estuvieron juntos.

Los dos pintores son muy respetados, tienen un atractivo universal,
particularmente Frida que es ms conocida que Diego. A la gente le gusta lo
que representan, el trabajo que desarrollaron, sus creencias polticas,
desafiantes para su tiempo, afirm Nik Barrera, subdirector del festival
hispano-portugus Vamos!.

Las imgenes, algunas de las cuales fueron tomadas por la fotgrafa
italiana Tina Modotti, representan la vida y obra de la pareja, su vida
familiar y artstica y su relacin con el poltico sovitico Len Trotsky,
exiliado en Mxico.

Lo interesante de esta muestra es que refleja la vida personal de Diego y
Frida y su conexin con otros polticos de la poca..., el ambiente
poltico de esa poca brinda a la gente un antecedente ms amplio y
profundo de los pintores, afirm Barrera.

Las 36 fotografas, que sern exhibidas en el Museo Bowes, en el noreste de
Inglaterra, retratan las aventuras polticas de Kahlo y Rivera, su
activismo en favor de los derechos de los trabajadores, y su defensa de los
valores mexicanos en un pas dividido por diversas facciones.

En 1929, Rivera se convierte en militante activo del Partido Comunista,
mientras que Frida se uni al Movimiento Comunista Juvenil, despus de un
fuerte accidente que sufri y que la dej lisiada de por vida.

La muestra fotogrfica, auspiciada por la Embajada de Mxico en el Reino
Unido, muestra las distintas etapas de la vida de Kahlo y Rivera hasta la
muerte de Frida en 1954.

Una de las imgenes muestra a Diego y Frida compartiendo la mesa en su casa
de San ngel, mientras que en otra se muestra a la pareja de pie con
mosaicos y jarrones de talavera mexicana al fondo.

De acuerdo con los organizadores del festival cultural, se espera que la
muestra tenga un gran xito este verano y que atraiga a cientos de personas
al museo Bowes del siglo XIX, que cuenta con una importante coleccin de
arte, incluyendo obras de Canaletto y Goya.

Fuente: Notimex



*** El venezolano Edgar Borges presenta su nueva novela en Feria de Sevilla

    El escritor nacido en Caracas en 1966 se ha contratado a s mismo
    para integrar el reparto de la obra, publicada por Ediciones En Huida.
    La novela llega a las libreras Alejandra, de la capital venezolana,
    el 21 de este mes.

El hombre no meditico que lea a Peter Handke, la nueva novela del
escritor venezolano Edgar Borges
(http://www.letralia.com/firmas/borgesedgar.htm), ser presentada este 12
de mayo a las 19 horas en la Sala Apeadero de la Feria del Libro de Sevilla
(http://www.feriadellibrodesevilla.com/2012), segn indica el sello
Ediciones En Huida (http://www.edicionesenhuida.es), que ha anunciado el
arribo del libro a las libreras Alejandra, de Caracas, a partir del lunes
21 de mayo.

En Roma, poco despus de la presentacin que el pasado 16 de marzo hiciera
de su nueva novela, una periodista francesa le pregunt a Edgar Borges
(Caracas, 1966) por qu, a un autor latinoamericano, le interesa la obra de
Peter Handke. El venezolano respondi que la palabra es del mundo y, si
hoy los seres humanos padecemos de una severa interpretacin de la palabra,
lo ms lgico sera que cualquier persona se ocupara de analizar las causas
que nos han llevado a un creciente proceso de aislamiento social. Luego,
el autor se dirigi al pblico presente para intentar explicar por qu
considera que su novela investiga la realidad de una sociedad saturada de
mensajes incompletos, desde la ficcin de un sujeto vaco de opinin.

Segn algunos crticos se trata de una novela propia de la postmodernidad,
si bien a su autor no le agrada la etiqueta. Pero tambin es una obra
hbrida de lectura abierta. De ah que el lector deber estar atento a
las pistas que deja el autor. El hombre no meditico que lea a Peter
Handke cuenta en tiempo real la historia de un investigador, llamado Edgar
Borges, que permanece encerrado en su habitacin recopilando datos de la
obra del escritor austraco Peter Handke (Griffen, Austria, 1942).

Un encierro, no obstante, que podra ser considerado la opcin normal de un
frentico investigador que ha decidido aislarse de su familia, y que
contiene realidades que van ms all de las cuatro paredes donde se
desarrolla la historia. De nio el personaje central que habita la
investigacin fue secuestrado; en su aislamiento su nico contacto
comunicacional fue con los libros de Peter Handke. Por su parte, el sujeto
real que conduce la investigacin descubrir que el personaje de su
historia guarda muchas similitudes con su persona.

Sobre el nombre y la realidad del investigador-personaje, Borges sostiene
que se ha contratado a s mismo para integrar el reparto de su ficcin,
porque quera jugar al actor que interpreta su propia historia. Y, adems
de l, afirma el autor, he contratado a familiares, amigos, vecinos e
investigadores para que participen en la construccin de esta otra
realidad.

Con su escritura, el autor de novelas como Quin mat a mi madre? (III
Finalista del Premio de Novela Ciudad Ducal de Loeches 2008) y La
contemplacin (I Premio Internacional de Novela Albert Camus 2010)
pretende subvertir el orden de lo que observa. Un mes despus de su
lanzamiento editorial en Espaa, la nueva novela de Borges ha sido muy bien
recibida por la crtica y por los lectores. Ya ha sido presentada en la
Feria de Tomares, en Andaluca (Espaa) y adems de la Feria de Sevilla se
prev nuevas presentaciones en Arteduna Estudio de Madrid, el 18 de mayo,
con el escritor y filsofo Ignacio Castro Rey, y el 14 de junio en la Casa
del Libro de Gijn.

El poeta y ensayista Francisco Vlez Nieto
(http://www.letralia.com/firmas/veleznietofrancisco.htm) la define como
una aventura literaria de una dimensin trascendente; mientras, el
filsofo Vicente Huici destaca el juego literario que Edgar Borges realiza
entre la intimidad del yo y la mundializacin que habita en el afuera.

Sandra Santana, poeta y traductora de la obra del austraco Peter Handke,
celebra la original propuesta y la cuidada elaboracin de la novela.
Entre los escritores venezolanos radicados en el extranjero tambin han
surgido reacciones, es el caso de Fernando Bez
(http://www.letralia.com/firmas/baezfernando.htm), quien asegura que se
trata de una obra novedosa, impactante y profunda que apuesta a la
imaginacin y nos conmueve con el diario de un pensamiento sobre la esencia
misma de la condicin humana.

De El hombre no meditico que lea a Peter Handke puede leerse un adelanto
de dos episodios las Puertas 7 y 8, publicado el pasado mircoles 2, en
la revista Ojos de Papel
(http://www.ojosdepapel.com/Index.aspx?article=4388). En la presentacin
que se realizar en la Feria del Libro de Sevilla este sbado 12
participarn Martn Luca y Pedro Luis Ibez Lrida, editores de En Huida,
quienes lanzarn all la coleccin DSK, de narrativa y ensayo, con la
obra del venezolano y Julio Mariscal, y la revista Platero, de Francisco
Basallote.

Fuente: Ediciones En Huida



*** Subastarn dos pginas inditas de El Principito, de Saint-Exupry

Dos pginas que Antoine de Saint-Exupry se eximi de incluir en el
manuscrito final de su obra cumbre El Principito publicada en 1943 sern
subastadas este 16 de mayo por la casa de subastas parisina Artcurial. Se
trata de dos hojas amarillentas descubiertas en medio de una pila de
manuscritos y que habran sido parte de un borrador, cuya escritura, aunque
indescifrable, es definitivamente del escritor francs.

Un coleccionista privado les haba entregado, a Olivier Devers y Benot
Puttemans expertos en libros y manuscritos de Artcurial, un paquete de
manuscritos con varios textos de Saint-Exupry entre los que se encontraban
121 pginas del libro Piloto de guerra estimadas en 250.000 euros y las que
ahora se sabe eran pginas de El Principito, que sern vendidas por entre
40 y 50.000 euros, es decir, diez veces ms que un autgrafo del clebre y
misterioso escritor, aunque por algunas de sus pginas redactadas a mano se
han llegado a pagar varios millones de euros.

No se trata del manuscrito final de la obra ms vendida y traducida del
mundo desde su publicacin, el que llegara a la imprenta con frases que se
han instalado en la memoria colectiva, como Slo con el corazn se puede
ver bien. Lo esencial es invisible para los ojos, sino de una versin
anterior, probablemente de 1941, explicaron Devers y Puttemans.

Al descifrar la ilegible escritura de estas dos pginas, me di cuenta de
que se trataba de un pasaje del libro El Principito ya que el texto lo
menciona varias veces, cont Devers. El hecho de descubrir un borrador de
El Principito me sorprendi. Fue maravilloso y muy importante: es la
primera vez en 70 aos que aparecen pginas desconocidas de El Principito.
Adems, me gusta mucho este libro, que es uno de los grandes textos de la
infancia, y tambin su autor en general, aadi.

El texto est tachado pero an as las palabras borradas se pueden divisar.
La primera hoja tiene variantes de los captulos 17 y 19 de la versin que
conocemos del libro. Pero lo ms sorprendente se encuentra en la segunda
hoja, que lleva una parte totalmente indita de la novela. El personaje
acaba de llegar a la Tierra y se encuentra con el primer habitante en el
planeta.

Ante tal descubrimiento, expertos e historiadores de Saint-Exupry llegaron
a la casa de subastas para verlo encontrarse con este nuevo personaje que
no conocan. Decidimos llamarlo el crucigramista porque est buscando
una palabra de seis letras , explic Devers.

De hecho, el borrador termina con un enigma no resuelto:

      Una pregunta que qued sin respuesta.

      Dnde estn los hombres, se preguntaba el Principito mientras
      viajaba.

      Se encontr al primero en una carretera. Ah!, pens, quiero saber
      qu piensan de la vida en este planeta, se dijo. Quizs se trate de
      un embajador del espritu humano....

      Buenos das dijo con alegra.

      Buenos das dijo el hombre.

      Qu ests haciendo? dijo el Principito.

      Estoy muy ocupado dijo el hombre.

      Claro que est muy ocupado, pens el Principito, tiene un planeta tan
      grande. Hay tanto que hacer. Y casi no se atreva a molestarlo.

      Quizs te puedo ayudar le dijo sin embargo: al Principito le
      hubiese gustado ser til.

      Quizs, le dijo el hombre... Llevo tres das trabajando en ello sin
      lograrlo. Estoy buscando una palabra de seis letras comenzando por
      una G que significa gargarismo.

      Gargarismo dijo el Principito.

      Gargarismo dijo el hombre.

Segn los expertos de Artcurial, la palabra que busca el hombre podra ser
guerra. Su teora se basa en una visin del Principito como una alegora
de la guerra. Adems, se sabe que este tema era muy importante para su
autor en esta poca.

La subasta del original de Saint-Exupry se enmarca dentro de la venta de
Libros y manuscritos modernos que organiza Arcutrial en Pars el 16 de
mayo y cuyos lotes pueden visitarse entre el 13 y el 15 de mayo.

En 1943, El Principito pas de ser el manuscrito de un autor relativamente
desconocido a un fenmeno literario que desde entonces ha vendido 140
millones de ejemplares en unos 260 idiomas. Las pginas del manuscrito
original, que se publicaran por primera vez en Nueva York, siguen
custodiadas en la Pierpont Morgan Library de esa ciudad.

Despus de la Biblia, El Principito es el libro ms traducido de la
historia, segn la Fundacin Saint-Exupry con sede en Pars. Tristemente
el autor nunca conoci el xito de su obra pues, durante la Segunda Guerra
Mundial y poco despus de la primera publicacin, desapareci en el mar
Mediterrneo el 31 de julio de 1944 con su avin de la Resistencia, un
caza de combate Lightning P38.

En abril de 2004, como en su momento informamos en nuestra edicin 107
(http://www.letralia.com/107/0407exupery.htm), fue encontrado en Marsella
un trozo de metal de un turbocompresor que, segn los registros, habra
pertenecido a la nave del escritor. 

Fuentes: AP  BBC  EFE



*** Iliana Gmez dicta en Caracas un taller sobre la evolucin del vampiro

La escritora venezolana Iliana Gmez Berbes dictar a partir del prximo
sbado 19 de mayo un taller sobre la evolucin del vampiro que, en ocho
sesiones de tres horas, pasear a sus asistentes por las historias,
caractersticas y proceso de evolucin de este personaje en la literatura y
el cine.

Titulado El vampiro: criatura fantstica y mito, el taller est dirigido
a jvenes y adultos a partir de 16 aos, interesados en ampliar sus
conocimientos sobre la figura de este personaje, as como a quienes deseen
escribir relatos y guiones de cine y televisin.

Se revisarn conceptos, smbolos, diferentes versiones segn el folklore de
varios pases, personajes reales y antecedentes literarios. Tambin sern
ledos y analizados fragmentos de relatos y novelas destacadas y se
expondrn escenas de filmes considerados de culto, analizndose la
renovacin del mito desde los aos sesenta hasta las ms modernas versiones
en literatura, cine, televisin y comics.

El taller tiene un costo de 1.100 bolvares y se dictar todos los sbados
hasta el 7 de julio, en horario de 9 a 11:30 de la maana, en la sede del
Banco del Libro, ubicado en la avenida Luis Roche de Altamira, en Caracas.
Los interesados pueden solicitar mayor informacin o tramitar inscripciones
con la seora Isabel Trujillo, del Banco del Libro, a travs del telfono
(0212) 2673785 o del correo electrnico itrujillo@bancodellibro.org.ve.

Fuente: Banco del Libro



*** Tenerife acoge campeonato de lucha libro

Hasta el 31 de mayo estn abiertas las inscripciones para el Primer
Campeonato de Improvisacin Literaria Lucha Libro
(http://luchalibrocanarias.wordpress.com), que enfrentar a diecisis
participantes los fines de semana de junio en el Caf Atlntico de
Tenerife, en las Islas Canarias (Espaa).

Respaldado por la editorial Baile del Sol y con la organizacin de Daniel
Medina y Criserey Oropez, el particular campeonato lleva a la literatura la
metfora de escritores luchadores que bajo el lema Tus palabras son ms
fuertes que tus puos se enfrentarn entre s escribiendo cuentos en vivo,
en una dura competencia cuyo jurado, compuesto por escritores y artistas,
elegir a los cuatro finalistas que vern publicados sus relatos en el
reconocido sello canario.

Los participantes debern elegir el seudnimo con el que librarn sus
peleas y enviar antes del 31 de mayo sus datos y dos cuentos, con una
extensin mxima de dos folios en formato Arial 11, a la direccin
electrnica luchalibrotenerife@hotmail.es. El jurado escoger a los
diecisis participantes, quienes recibirn, por cortesa de Librera El
Paso, un libro obsequio.

La competencia se desarrollar enfrentando cada vez a dos autores ataviados
con mscaras de lucha mexicana, quienes debern escribir, en cinco minutos,
un relato que adopte tres elementos propuestos por el pblico. Habr una
pantalla tras los competidores que permitir que los espectadores vean lo
que va escribiendo el autor, descubriendo en tiempo real el proceso
creativo. El jurado decidir cul de los dos contrincantes pasa a la
siguiente ronda. El que pierda tendr que quitarse su mscara y desvelar al
pblico su verdadera identidad.

Medina y Oropez conocieron este tipo de competencias durante un viaje en
Per, donde eran organizadas por el escritor y publicista Christopher
Vsquez, y decidieron adaptarlas para los escritores canarios en un intento
por modernizar los eventos literarios en la isla y desempolvar su olor a
naftalina a golpe de espectculo, como comenta Medina. Queremos sacar la
literatura a la calle y desterrarla de los crculos cerrados como los
ateneos y los centros de arte, contina. 

Uno de los objetivos de esta actividad cultural es ayudar a los escritores
emergentes de las islas, a la vez que estimular la literatura conectndola
con el pblico ms joven. Queremos cubrir un hueco en la agenda de ocio de
la ciudad y ofrecer una alternativa ldica que promueva el descubrimiento
de nuestros creadores literarios al gran pblico y la participacin de los
espectadores en la creacin literaria, dicen los organizadores.

Fuente: La Opinin de Tenerife



*** Abiertas las inscripciones para el sptimo encuentro Letrarte

Hasta el prximo 5 de junio es posible inscribirse en el VII Letrarte,
Encuentro Internacional de Escritores, evento que, dirigido por el escritor
Julio Carabelli y con la participacin de la Universidad Nacional de
Tucumn (UNT), acoger actividades de poesa, narrativa, ensayo y
performances, y que tendr lugar entre el 19 y el 22 de julio en San Miguel
de Tucumn, Argentina.

Tras su inauguracin en la Casa Histrica de Tucumn, Carabelli dirigir a
los asistentes unas palabras de bienvenida, junto con el doctor Mario Leal,
secretario de Extensin Universitaria de la mencionada casa de estudios.

Adems de la exhibicin y venta de libros y revistas, las mesas de lectura,
los talleres y ponencias y un concurso literario, el evento prev la
realizacin de exposiciones de artes plsticas y fotografas, as como la
presentacin de performances y visitas a los centros histricos de la
ciudad anfitriona. Los participantes recibirn certificados emitidos por la
UNT y podrn ser incluidos en la antologa del encuentro, del que cada uno
recibir un ejemplar.

Los interesados debern enviar proporcionar un currculum vitae,
especificando nombre completo, localidad de residencia, correo electrnico
y telfono, adems de muestras de su trabajo literario: dos poemas, un
cuento de hasta dos pginas o un ensayo de hasta dos pginas.

La inscripcin tiene un precio de 140 pesos e incluye el libro Memoria de
Letrarte 2012. Los participantes extranjeros no pagarn inscripcin; slo
abonarn 50 pesos o 12 dlares por el valor del libro. Para tramitar la
inscripcin u obtener mayor informacin se puede escribir a
letrarte2011@gmail.com.

Fuente: Organizadores del evento



*** Festival por la Paz reunir a 50 poetas Bilbao, Donostia y Gasteiz

Alrededor de medio centenar de poetas participarn en el Festival de Poesa
Askoren Izenean: Pido la Paz y la Palabra, que tendr lugar en Bilbao,
Donostia y Gasteiz y ser uno de los eventos centrales organizados por el
Gobierno Vasco para recordar el 75 aniversario del bombardeo de Guernica
dentro de los actos previstos por el Ao de las Culturas por la Paz y la
Libertad.

El programa de actos, presentado en Bilbao este 2 de mayo por la consejera
de Cultura, Blanca Urgell, y la presidenta de la Fundacin Blas de Otero,
Sabina de la Cruz, dar comienzo en el museo San Telmo de Donostia, los
das 7 y 8 de junio, y las actividades girarn en torno a una velada
estelar sobre la poesa femenina como elemento central, y que contar con
la presencia de creadoras procedentes de Camern (Werewere Liking), Mxico
(Natalia Toledo), Tailandia (Chiranan Pitpreecha) y Canad (Karen
Connelly).

Los actos incluidos en el programa incluyen coloquios, charlas, debates,
lecturas dramatizadas y homenajes. Participarn poetas de Irak, Pakistn,
Colombia, Mxico, Turqua, Camern y Vietnam, entre otros pases, as como
varios poetas vascos, tanto euskaldunes como autores que han escrito su
obra en castellano, desde Kirmen Uribe, Bernardo Atxaga, Felipe Juaristi,
Miren Agur Meabe, Itxiar Minguez y Karmelo Iribarren; cuya presencia se
combinar con poetas estatales de relevancia, como Joan Margarit, Javier
Ostal, Luis Garca Montero, Ana Rosetti y cantantes como Amancio Prada.

Junto a Donostia, el festival contempla actos en Gasteiz y Bilbao
(Euskalduna). El presupuesto del certamen es de 300.000 euros.

Fuentes: Diario Vasco  EITB



*** Literatura, lenguaje y multiculturalismo, temas de jornada en Brasil

La 15 Jornada Internacional de Estudios Lingsticos y Literarios
(http://www.15jell.com.br), organizada por la Universidad Estatal del Oeste
de Paran (Brasil), se realizar entre el 20 y el 23 de junio con la
participacin de profesionales de las letras, la educacin y otras reas
afines, segn informaron los organizadores en un comunicado.

Convocada bajo el lema Literatura, lenguaje y multiculturalismo: veredas
del imaginario y cartografas de la memoria y organizada por los doctores
Antonio Donizeti da Cruz y Ximena Antonia Daz Merino, la jornada tiene el
objetivo de ofrecer a los participantes un espacio abierto para el dilogo
en torno a la literatura y a los desafos y las perspectivas en el proceso
de enseanza y aprendizaje de las literaturas de expresin portuguesa y de
las literaturas espaola, inglesa y alemana, entre otras.

La jornada contempla en su programacin un conjunto de actividades como la
realizacin de conferencias, mesas redondas, talleres, muestras referentes
a la literatura, seminarios avanzados, palestras, presentaciones culturales
locales y comunicaciones, las cuales buscan englobar el papel de los
diferentes abordajes de la literatura.

Los interesados en presentar un trabajo en este evento que se realizar en
el Campus de Marechal Cndido Rondon de la citada universidad brasilea
tienen hasta el 8 de junio para inscribirse en la web del evento
(http://www.15jell.com.br). El 20 de junio es la fecha tope para
inscribirse sin presentacin de trabajo y el 23 para inscribirse como
oyente. Se puede solicitar mayor informacin a travs de la direccin
electrnica letras15jell@hotmail.com.

Fuente: Web del evento



*** Escritores de Colombia y Ecuador se reunirn en encuentro binacional

Autores colombianos y ecuatorianos se darn cita en el I Encuentro
Binacional de Escritores, que se organiza como parte de las actividades de
la sptima edicin de la Feria Internacional del Libro en Ecuador,
Expolibro 2012, que estar sesionando en Guayaquil del 6 al 15 de julio
prximo.

Los organizadores del encuentro refirieron a la prensa que la delegacin de
Colombia en esa cita estar compuesta por 6 renombrados escritores: Gonzalo
Mallarino Flrez
(http://www.letralia.com/firmas/mallarinoflorezgonzalo.htm), novelista y
poeta; Federico Daz-Granados, poeta y ensayista; Juan Felipe Robledo,
poeta y ensayista; Enrique Serrano Lpez, novelista y cuentista; Jorge
Cadavid, poeta y ensayista, y Juan David Correa Ulloa, novelista y
cronista.

Por la parte ecuatoriana se presentarn figuras tambin reconocidas como
Jorge Dvila Vzquez
(http://www.letralia.com/firmas/davilavazquezjorge.htm), narrador, poeta y
dramaturgo; Lucrecia Maldonado, cuentista y novelista; Miguel Antonio
Chvez (http://www.letralia.com/firmas/chavezmiguelantonio.htm), novelista
y cuentista; Xavier Oquendo Troncoso
(http://www.letralia.com/firmas/oquendotroncosoxavier.htm), poeta y
ensayista; Ivn Oate, poeta y narrador, y Margarita Laso, poeta.

Anunciaron igualmente que el intercambio estar liderado por Mallarino,
nombrado recientemente como embajador de Expolibro en Colombia, y quien es
autor de los libros de poemas Crmina (1986), Los llantos (1988), La
ventana profunda (1995) y La tarde, las tardes (2000), as como de la
Triloga Bogot, que incluye las novelas: Segn la costumbre, Delante de
ellas y Los otros y Adelaida.

Tambin se contar en ese encuentro con el liderazgo del escritor y poeta
Federico Daz Granados, uno de los autores ms representativos de la nueva
poesa colombiana. Actualmente director de la Biblioteca de Los Fundadores
y de la Agenda Cultural del Gimnasio Moderno, ha publicado los libros de
poesa Las voces del fuego (1995), La casa del viento (2000) y Hospedaje de
paso, lbum de los adioses (2006) y Las horas olvidadas (2010).

Una de las actividades especiales programadas en Expolibro es el homenaje a
Miguel Donoso Pareja, que estar organizado por Mallarino y Daz-Granados,
por la parte colombiana, y Dvila Vsquez y Oquendo Troncoso, por Ecuador,
segn acotaron los organizadores.

Donoso Pareja, que celebrar el prximo 13 de julio su cumpleaos nmero
81, adems de ser uno de los autores ms importantes de la literatura
ecuatoriana, es por su obra y labor uno de los ms destacados y
trascendentales literatos de Latinoamrica junto a Juan Rulfo y Julio
Cortzar, autores con los que dirigi la revista Cambio, que en la dcada
del 70 revolucion el pensamiento literario. Expolibro 2012 le dedica este
Homenaje Especial por la obra de toda una vida comprometido con la
literatura de su pas.

Fuente: Caribbean News Digital



*** Creacin literaria puede estudiarse en una maestra en El Paso

Hasta el 2 de enero de 2013 estn abiertas las inscripciones para la
Maestra Bilinge en Creacin Literaria (MFA) de la Universidad de Texas en
El Paso (http://www.utep.edu/cw), el nico programa bilinge de su tipo en
Estados Unidos, que tiene una duracin de tres aos y recibe alumnos de
Europa y las Amricas.

La maestra ofrece un programa totalmente bilinge de cursos que cubren las
reas de ficcin, poesa, dramaturgia, guin, ensayo y traduccin
literaria. Debido a que las clases son impartidas tanto en ingls como en
espaol, no es necesario (aunque s recomendable) que el estudiante sea
bilinge; esto tambin permite que escriban y compartan sus experiencias en
ambos idiomas.

Situado en el desierto de Chihuahua, en la frontera entre Mxico y Estados
Unidos, el programa est en constante proceso de cambio para satisfacer los
intereses de estudiantes de todo el mundo, quienes tienen adems la opcin
de solicitar trabajo como asistentes de enseanza durante los tres aos de
estudios.

Con un promedio de tres estudiantes por profesor, la maestra permite una
instruccin basada en tutoras personalizadas con nfasis en carreras en
edicin, enseanza y escritura. El xito del programa se refleja en los
importantes premios literarios obtenidos por algunos de sus alumnos, tales
como el Premio Clarn de Novela, el Premio Nacional de Cuento de Colombia,
el Premio Chicano-Latino de UC Irvine y otros.

El proceso de solicitud de ingreso se completa en lnea. El interesado
deber presentar su ttulo de licenciatura o pregrado en cualquier rea de
estudio, certificados de estudios (transcripts), una muestra de escritura
(de ocho a diez poemas o veinte pginas de ficcin, dramaturgia, guin,
crnica o ensayo), currculum vitae, tres cartas de recomendacin y una
carta de intencin (Statement of Purpose) donde se expresen los objetivos
personales para el programa de maestra. Adems, deber llenar el
formulario de la Graduate School y efectuar el pago de la cuota
correspondiente.

Fuente: Maestra Bilinge en Creacin Literaria



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== De Thomas Mann a D. H. Lawrence: ======================================
=== de la racionalidad europea al irracionalismo anglosajn ===============
=== Pedro Garca Cueto ====================================================

La literatura de Thomas Mann est hecha con los mimbres de un lenguaje
esmerado, que se adentra en la profundidad de lo racional, que descubre, en
su ntimo vagar por la lgica, los meandros de la cultura humana.

Thomas Mann naci en Lbeck en 1875 y muri en Zrich en 1955, recibi el
premio Nobel en 1929 y es autor de una densa obra narrativa donde germina
el impulso del lenguaje en pos de la razn, como contrapartida a la pasin
que anida en el ser humano, un debate y una lucha agonstica que se colma
en ttulos tan afamados como La muerte en Venecia, donde Aschenbach
persigue la belleza, sin poder olvidar que lo racional ha sido su verdadero
ejercicio durante aos, un esfuerzo para crear, siempre desde el impulso
lgico, desterrando lo pasional, que aparece como un fulgor al conocer a
Tadzio, un joven polaco en el Hotel Des Bains, en Venecia.

El escritor, en la novela, msico en la pelcula de Visconti, desarrolla su
sentido enervante del placer, en una lucha contra la contencin que le
obliga a guardar su deseo, no desvelar el hombre sensible y emotivo que hay
dentro de l.

La narrativa de Mann se centra en los personajes lcidos, intelectuales,
que buscan el argumento, lo lgico, el discurso. Un caso muy claro es el
Settembrini de La montaa mgica, novela cincelada como un fresco sobre la
vida a principios del siglo XX, donde se exploran las contradicciones
sociales y espirituales de una poca. La erudicin de un personaje como
Settembrini ya nos habla de ese deseo del discurso, del argumento razonado
sobre la vida. Como ejemplo nos sirve el dilogo con Joachim y con Hans
Castorp, el protagonista que llega al sanatorio para curarse de una
enfermedad imaginaria; el debate sobre la msica pone en evidencia la alta
cultura de Settembrini:

      Bravo! exclam Settembrini. Bravo, teniente! Ha defendido a la
      perfeccin un aspecto incontestablemente moral de la msica, a saber:
      que estructura el tiempo a travs de un sistema de proporciones de
      una particular fuerza y as le da vida, alma y valor. La msica saca
      al tiempo de la inercia, nos saca a nosotros de la inercia para que
      disfrutemos al mximo del tiempo. La msica despierta... y en este
      sentido es moral (p. 165).

Pero no olvidemos que en Doktor Faustus vuelve el tema de la msica, el
debate sobre la cultura, la importancia de lo racional, como si la novela
fuese un ensayo, un tratado sobre las disquisiciones filosficas que
fundamentan nuestras vidas:

      Ests seguro de lo que dices? pregunt Adrin. Adems, la cancin
      que t cantas es poltica. En arte, lo subjetivo y lo objetivo se
      entrelazan hasta el punto de no ser posible distinguir lo uno de lo
      otro. Lo subjetivo surge de lo objetivo, adquiere su carcter y
      viceversa.

Estas reflexiones entran en el campo filosfico, nos envuelven en un
racionalismo que sustenta la novela, porque Mann crea un discurso que se va
fragmentando en mltiples variantes, en personajes que se construyen
tericamente, ajenos a la realidad, lejos de sus placeres y sus
cotidianeidades.

La novela discurre sobre el sentido de la msica, como La montaa mgica lo
hace acerca de la sociedad de principios del siglo XX, un mundo abocado a
la guerra, a la falta de valores, a la desintegracin del ser humano, en
pos de una realidad que expone la violencia y la emergencia de
totalitarismos como respuesta a la posible libertad del individuo, cada vez
ms cosificado, como nos mostr magnficamente Franz Kafka en La
metamorfosis.



D. H. Lawrence: la sensualidad narrativa de un escritor irracionalista

David Herbert Lawrence naci en Nottingham en 1885 y muri en Vence,
Francia, en 1930. Naci en una familia de mineros; su padre, trabajador de
la mina, y su madre, maestra de escuela, una combinacin que fragu un
hombre controvertido, donde la incultura y la cultura siempre estuvieron en
pugna, donde la naturaleza y el refinamiento buscaban su lugar. Lawrence
empieza a escribir en 1911 con El pavo real blanco, a los que siguieron
libros tan reconocidos como Son and Lovers (Hijos y amantes, 1912), The
rainbow (El arcoris, 1915-16), Women in love (Mujeres enamoradas, 1920),
Canguro (1923), La serpiente emplumada (1926), interesante historia sobre
la cultura mexicana en claro contraste con el universo britnico a la que
da vida la protagonista de la historia, y El amante de Lady Chatterley
(1928), donde la historia de deseo y sensualidad entre una mujer noble y un
jardinero vuelve a tocar un tema clave en la obra de Lawrence, la oposicin
cultura-barbarie, porque, en el fondo, el escritor vivi siempre la enorme
contradiccin de un mundo modelado por el analfabetismo de su lugar natal y
los impulsos de su madre de dotar a su hijo de un rico caudal de
conocimientos para huir de ese parasitismo de la sociedad en la que vivan.

Por ello, Lawrence refleja en sus novelas posiciones encontradas, siguiendo
una temtica en la que el irracionalismo de la sociedad encuentra su
opuesto en figuras tan irnicas y sabias como Rupert Birkin en Mujeres
enamoradas, por poner un ejemplo.

El escritor britnico entiende el contacto de la Naturaleza como una
ruptura latente con el mundo burgus porque el deseo no debe esconderse,
forma parte de nuestra condicin humana, muy lejos del recato al que somete
Thomas Mann a sus personajes, envueltos en un mundo terico que les impide
encontrar una vlvula de escape a sus obsesiones intelectuales.

Birkin, uno de los protagonistas ms interesantes de Mujeres enamoradas,
conoce el desencanto de la vida pero goza con la Naturaleza; incapaz de
amar a la mujer, vive con plenitud la sensualidad de la tierra, germinadora
y frtil, que le invita a hacer el amor, en el paroxismo de la bella
literatura, provocadora tambin, de Lawrence:

      Yacer y revolcarse entre los pegajosos y frescos jacintos jvenes,
      yacer boca abajo y cubierta la espalda con puados de hierba fresca y
      fina, suave como el aliento, suave y ms delicada y ms hermosa que
      el contacto con cualquier mujer, y luego pincharse un muslo contra
      vivas y oscuras puntas de las ramas de los pinos, y despus sentir el
      latigazo de las ramas de los avellanos sobre los hombros, el latigazo
      picante, y luego oprimir el plateado tronco del abedul contra el
      pecho, con su suavidad, su dureza, sus vitales nudos y surcos (p.
      137).

El deseo de amar a la tierra, de fundirse con ella, es una obsesin en la
novelstica de Lawrence, porque l siente que la Naturaleza, su sabor, su
olor, se impregnan en su piel.

Incluso, Lawrence no oculta el contacto de dos cuerpos, los de Gerald y l,
en una lucha que simboliza el paganismo, la ausencia de sacralizacin del
mundo, el placer porque s, exento de la culpa que ha generado el
catolicismo, pero el deseo de rsula por Birkin es una necesidad que se
cimenta en la bsqueda de la intelectualidad como consecucin superior al
placer, como verdadera invitacin al amor con maysculas, lejos del animal
que llevamos dentro:

      rsula le contemplaba igual que si lo hiciera furtivamente, sin darse
      realmente cuenta de lo que vea. Aquel hombre estaba dotado de gran
      atractivo fsico, haba en l una fuerza oculta, que se manifestaba a
      travs de su delgadez y su palidez, como otra voz que comunicara otro
      conocimiento de l (p. 52).

La idea de la sensualidad est presente en la novela, tanto es as que los
dilogos se nutren de la sabia de Rupert y de la lujuria de rsula,
esperando, a travs de las palabras, una invitacin de su hombre al sexo,
pero Rupert siempre esquiva el placer a travs de la intelectualidad, con
la fina irona de un hombre desapegado del mundo. rsula se pregunta: No
crees que todos nosotros somos ya suficientemente sensuales, sin necesidad
de adquirir ms sensualidad?. A lo que Birkin responde: No, no lo somos.
Vivimos excesivamente posedos de nosotros mismos (p. 53).

En La serpiente emplumada contina Lawrence indagando en esa capacidad para
confrontar el deseo y la cultura, como si el ser humano, contrariamente a
lo que expuso Mann en sus novelas, tuviese que enfrentarse al placer,
dejarlo ir, para liberar la tensin intelectual que merma nuestras vidas,
como un jeroglfico del que no podemos escapar nunca. El personaje de Kate,
racional y culta, se enfrenta en su estancia en Mxico a la fuerza telrica
de la tierra, al poderoso imn de la Naturaleza que, al igual que el Birkin
de Mujeres enamoradas, somete al hombre a un influjo devastador:

      Y estos hombres incapaces de dominar los elementos, estos hombres
      sometidos a las fuerzas del sol, de la electricidad, de las
      erupciones volcnicas, solan estar sujetos a rencores ardientes y al
      odio diablico de la vida misma. No hay placer sensual que iguale a
      la voluptuosidad que se experimenta al clavar un cuchillo y ver
      correr la sangre (p. 177).

Si Irlanda, de donde procede Kate, tiene flores blancas del espino, Mxico
lleva en su vientre el sol implacable, un pas de oscuridad, de relmpagos,
de lluvia torrencial.



Conclusiones: del racionalismo al irracionalismo

Lo importante es el peso que queda en nuestra lectura, como dilogo a solas
con los escritores que amamos y tanto Mann como Lawrence, por muy alejados
que nos parezcan el uno del otro, tienen una caracterstica comn, ambos
dotan de vida a sus personajes y les exponen al gran combate entre la
cultura y el deseo, la vida, al fin y al cabo.

Si el escritor alemn lo desarrolla de una forma tmida, como en La muerte
en Venecia, cuando Gustav von Aschenbach persigue al joven Tadzio por las
calles infestadas de Venecia, sabiendo que su mundo cultural se derrumba
ante la mirada del joven, penetrante y profunda, que destila la belleza de
la vida, en el escritor britnico los personajes se dejan llevar por ese
impulso, como Rupert arrastrando su cuerpo desnudo por la tierra, en una
ntima copula con el mundo, incapaz de entregarse a una mujer y viviendo la
soledad inmensa de su placer contenido ante la hembra, exultante ante la
tierra. Pero el escritor siempre enfrenta dos mundos, lo que constituye su
afn narrativo en un esfuerzo irracional de jugar con la vida, desvelando
sus aristas a travs de la sensualidad.

Mujeres enamoradas, una obra cumbre de la literatura contempornea que
merece, en mi opinin, muchas relecturas, fue la continuacin de El
arcoris, novela que fue acusada de obscena, lo que la llev a ser
censurada y prohibida.

Mujeres enamoradas lleg antes a los Estados Unidos en 1920, de manera
privada y slo para suscriptores; la publicacin en Londres de la novela un
ao despus fue calificada como pica del vicio.

En el momento en que Birkin danza para rsula entendemos la afrenta que
significa la entrega visual del placer, sin verdadera consumacin, porque
la mujer, hambrienta del deseo que le provoca el hombre misterioso y
singular en su alejamiento del mundo, siente una fascinacin que merece ser
citada:

      Sin embargo, en su fuero interno, rsula se senta fascinada por la
      visin del cuerpo lacio y vibrante de Birkin, perfectamente
      abandonado a la soltura de su balanceo, y tambin por la plida y
      sarcstica cara que tenan all, ante ella, en lo alto (p. 222).

rsula se aleja de la cercana de Birkin porque no ofrece placer sexual,
sino solo un acercamiento visual, para hacer ms insoportable el deseo de
ella; al igual que el personaje de la novela de Mann, slo puede acercarse
al joven Tadzio a travs de la mirada, como si un mundo, eterno, los
separase.

Para concluir, cabe decir que la narrativa de Mann nunca llega a la
plasticidad de las imgenes de Lawrence, ya que, imbuida en el racionalismo
y en la cultura alemana de la que parte, desconoce los meandros del
irracionalismo y la sensualidad que vivi y sufri el escritor ingls.

Ambos maestros perviven en sus obras y en mltiples lecturas que deben
hacerse para hallar todas sus connotaciones y referentes, un universo que
se enriquece en cada ocasin que leemos a los dos escritores, tan diversos,
pero tan cerca, al tratar, a conciencia, la contradictoria condicin
humana.



Bibliografa

  MANN, Thomas: Doktor Faustus, Edhasa, 1986.
   : La montaa mgica, Edhasa, 2006.

  LAWRENCE, D. H.: Mujeres enamoradas, De Bolsillo, 2006.
   : La serpiente emplumada, Losada, 2005.

** Pedro Garca Cueto
   http://www.letralia.com/firmas/garciacuetopedro.htm
   Ensayista espaol (Madrid, 1968). Doctor en filologa y licenciado en
   antropologa por la Universidad Nacional de Educacin a Distancia (Uned,
   http://www.uned.es). Docente en educacin secundaria en la Comunidad de
   Madrid. Crtico literario y de cine, colaborador en varias revistas
   literarias y de cine, autor de dos libros sobre la obra y la vida de
   Juan Gil-Albert y un libro, La mirada del Mediterrneo, sobre doce
   poetas valencianos contemporneos.



=== Susan Sontag y lo camp      Juan Sierra Hernndez =====================

En la actualidad, con la proliferacin de obras artsticas de todo tipo, es
ingenuo dividir la cultura en dos: la alta cultura, que ha sido
entronizada por museos, academias y universidades, cree que existen unos
valores estticos inmodificables a los cuales slo puede acceder una
minora de personas ilustradas y sensibles; la cultura popular, en
cambio, se manifiesta en los gustos de las masas, las cuales, por su falta
de educacin y refinamiento intelectual, no saben apreciar el verdadero
arte (Bach, Beethoven, Mozart, Liszt, Mahler, Shakespeare, Dante, Goethe,
Milton y Virgilio).

Susan Sontag, una intelectual americana de origen judo que escribi la
mayora de sus ensayos en la plena apoteosis de los movimientos
contraculturales de los aos 60s, encar este fenmeno en una poca en
donde la sobreproduccin de objetos artsticos era ya algo comn. En un
ensayo publicado en 1964 titulado Notes on camp, Sontag hace un catlogo de
creaciones en el que incluye las pelculas de Scopitone, las lmparas
Tyffany, el restaurante Brown Derby en Sunset Boulevard, ttulos y
narraciones de The Enquirer, dibujos de Aubrey Beardsley, peras de
Bellini, la direccin por Visconti de Salom y Lstima que no sea puta,
algunas postales de finales y comienzos de siglo, King Kong de Schoedsack,
la cantante cubana pop La Lupe, la novela con grabados de Lynn Ward Gods
Man, vestidos de mujer de los aos veinte (boas de pluma, vestidos con
flecos y abalorios, etc.), las viejas pelculas cmicas de Flash Gordon, y
pelculas (slo para hombres) vistas sin lujuria, entre otros.

La enumeracin esbozada anteriormente no pertenece al canon de la alta
cultura, ya que estas obras pueden ser catalogadas como intrascendentes,
de mal gusto, grotescas y de baja calidad esttica; sin embargo, ningn
intelectual o escritor se puede sustraer a esta oferta tan variopinta que
inunda la sensibilidad moderna. La misma Sontag confiesa lo siguiente: Me
siento fuertemente atrada por el camp, y casi tan fuertemente ofendida
por l. Y esto es as porque el gusto nada tiene que ver con la razn
cartesiana, sino que, por el contrario, ste se relaciona, segn ella, con
toda respuesta humana libre, hecho por el cual hay gusto por la
moralidad, por las ideas, por la gente y por lo visual.

En este sentido, lo camp cuestiona las parejas antitticas con que se
perciba el arte tradicional: lo frvolo y lo serio, lo trivial y lo
profundo, lo popular y lo culto y lo banal y lo elevado. Al respecto,
Sontag espeta que La distincin entre alta y baja cultura es cada vez
menos significativa en la sociedad de masas. [...] La nueva sensibilidad
est consagrada a una intricada seriedad tanto como a la diversin, la
inventiva y la nostalgia. Ambas tendencias estn presentes en la vida
moderna, lo cual permite que tengamos una experiencia esttica enriquecida
con distintos niveles culturales.

Lo camp tambin es el amor a lo natural: al artificio y a la exageracin,
lo que negara la idea del arte como mimesis o representacin de la
naturaleza, puesto que lo camp est ms relacionado con lo superficial.
Esto quiere decir que la oposicin entre forma y contenido pierde validez,
ya que la preeminencia del contenido por encima de la forma evita que
nuestros sentidos estn involucrados en nuestro acercamiento al arte. De lo
que se trata es de postular una ertica del arte: Lo que ahora importa es
de recuperar nuestros sentidos. Debemos aprender a ver ms, a or ms, a
sentir ms.

Susan Sontag escribi en revistas de moda como Vogue y apareca de manera
frecuente en televisin hablando de sus viajes a Sarajevo y a Vietnam del
Norte. Las actitudes anteriores seran ajenas a un intelectual vetusto, que
considerara poco serio el hecho de publicar sus ensayos en una revista
banal y frvola, en vez de hacerlo, como lo hizo ella, en la ya
desaparecida The Partisan Review, la cual fue un bastin en donde muchos
escritores (hijos de inmigrantes judos) se opusieron a toda clase de
totalitarismos, tanto de derecha como de izquierda, sobre todo despus del
ascenso de Stalin al poder en la Unin Sovitica. The Partisan Review tuvo
contribuciones de T. S. Eliot, George Orwell, Lionel Trilling, Philip Roth,
Irving Howe, Hannah Arendt, Saul Below, Doris Lessing y Leslie Fiedler.

La ambivalencia anterior es la esencia de lo camp. De ah que la consigna
de los campys o camps sea es bello porque es horrible. Enrique
Vila-Matas, el escritor espaol, nos cuenta una ancdota que le sucedi en
una terraza de Tuset Street, en la Barcelona de los aos sesenta, en donde
l y un grupo de amigos estaban despotricando de la vulgaridad del mundo;
una mujer joven, al escuchar tales improperios en contra de las veleidades
de la existencia, les dijo, de manera lapidaria, lo siguiente: La vida es
una cosa demasiado importante como para hablar seriamente de ella. Como la
mujer se percat de que sus palabras no haban sido entendidas, se
justific diciendo que ella era camp; sin embargo, esta explicacin los
dej aun ms confundidos, razn por la cual un seor que estaba en una mesa
cercana les aclar que lo camp estaba contra la gravedad, propona una
versin cmica del mundo, y estaba tambin contra las tediosas y
reaccionarias interpretaciones del arte hechas con la rigidez mortal y la
gravedad de los crticos de izquierda. El camp deca que era posible ser
serio sobre lo frvolo y frvolo sobre lo serio. Vila-Matas, despus de
leer Contra la interpretacin, de Susan Sontag, regres a Tuset Street. En
una mesa contigua a la suya, un franquista estaba elogiando la ltima
pelcula de Alfredo Landa, lo que le dio la oportunidad de estrenarse como
camp y soltar una frase que se acomodara a su nuevo espritu crtico: S,
es muy buena porque es horrible.

Lo camp tiene una relacin muy profunda con escritores como Oscar Wilde y
Alfred Chester, ambos reconocidos por su homosexualidad. En una sociedad
con prejuicios sexuales bastante arraigados, los artistas deben jugar con
su imagen para ser agradables al pblico, todo esto a travs de sus
crticas sociales, sus opiniones irreverentes, su estilo pblico, su
narcicismo y su esplendor gay; de todas formas, estos artistas deben ser
una especie de actores que mantienen su condicin sexual semioculta, puesto
que lo contrario implicara la condena de la sociedad y los tribunales,
como le sucedi a Oscar Wilde, quien estuvo en la crcel a raz de su
relacin con Alfred Douglas, en donde, sin embargo, escribi dos magnficos
libros: De profundis y Balada de la crcel de Reading.

La ambigedad de la palabra camp molest sobremanera al crtico John Simon,
lo cual lo llev a buscar el trmino en un diccionario de habla coloquial.
En este libro encontr que camp como sustantivo tiene el presente
significado: Afeminado, referido especialmente a los amaneramientos de
ademn y lenguaje propios de los homosexuales y como adjetivo tiene como
acepcin homosexual, lesbiana. Por tal razn, Susan Sontag nunca revel
su condicin sexual en pblico, aunque en un ensayo poco conocido, titulado
El tercer mundo de las mujeres, argumenta que las opciones homosexuales
sern tan vlidas y respetables como las heterosexuales, pues ambas se
nutrirn de una autntica bisexualidad.

Por ltimo, lo camp cuestiona y pone en entredicho una serie de oposiciones
que han prevalecido en la cultura occidental desde la filosofa
grecorromana: forma y contenido, frvolo y serio, alta cultura y cultura
popular, homosexual y heterosexual, entre otras. Por eso es necesario
destacar la importancia de los planteamientos de Susan Sontag, as como su
intencin de minar ese maniquesmo que a veces embota nuestra percepcin
del arte y de la vida, y empobrece nuestros sentidos.



Bibliografa

  SONTAG, S. (1969), Contra la interpretacin, Gonzlez-Pueyo, J. (trad.),
   Barcelona, Seix Barral.

  ABDALA, V. (2004), Susan Sontag y el oficio de pensar, Madrid, Campo de
   Ideas.

  ROLLYSON, C. y PADDOCK, L. (2002), Susan Sontag: La creacin de un
   icono, Castelli, G. (trad.), Barcelona, Circe.

** Juan Sierra Hernndez
   http://www.letralia.com/firmas/sierrahernandezjuan.htm
   Ensayista colombiano. Profesional en estudios literarios de la
   Pontificia Universidad Javeriana (http://www.javeriana.edu.co) de
   Bogot. Realiza la tesis del posgrado en comunicacin y gestin cultural
   de la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (Flacso,
   http://www.flacso.org), Argentina. Tambin est asociado a un grupo de
   investigacin sobre creencias y subjetividades contemporneas en la
   Universidad Nacional de Colombia (http://www.unal.edu.co).



=== El Evangelio segn san Unamuno      Miguel ngel Malavia ==============

No estoy de acuerdo con la visin de Unamuno como un autor agnstico,
angustiado porque quera creer pero no poda. No, Unamuno fue mucho ms. Y,
sin duda, fue un autor cristiano... aunque a su modo. Como no poda ser
menos en una personalidad tan fuertemente libre.

Unamuno, un poliedro con muchas caras, atraves distintas fases. Tras su
inicial cristianismo de inmutabilidad por herencia directa de su familia y
entorno ms cercano, acab distancindose de lo religioso. sa, en plena
juventud, fue la nica poca de su vida en que no fue cristiano. Pero, a
partir de la catarsis de su noche oscura de 1897 (que siempre recordara
con pavor y angustia), ya no hubo sino un Unamuno espiritual. Lo que se
reflej en toda su obra: en sus novelas, en sus cuentos, en sus ensayos, en
sus poesas...

Por supuesto, lo fue a su modo. Eligi la agona, la crisis. Escogi
atravesar un camino por el cual ir perdiendo las entraas mientras andaba:
cuestionndose todo, principalmente a s mismo. Desde la contradiccin,
apelaba al intelecto a la vez que se refugiaba en la irracionalidad. Es
decir, l mismo pensaba constantemente la fe, mientras que sus personajes
ms cercanos a Dios eran los que apelaban a su instinto, a su herencia
natural. Unamuno conceba el mundo como un todo espiritual. Y, como tal,
buscaba su esencia en lo ms ntimo: en el arte y la poesa, en vez de en
la ciencia o la filosofa. Esto, cuando l siempre sigui el mtodo
cientfico de la duda constante y el discurrir ms profundo.

Unamuno, el mismo que necesitaba huir del mundo para perderse en el
silencio de las capillas perdidas y la eternidad de la naturaleza pura, no
cesaba de buscar concienciar a todos los seres humanos de su generacin,
empezando por su tragicmica Espaa. Quien tantas veces recorriera el pas
ofreciendo sus famosos sermones laicos (llamando a una fe de corazn,
limpia y pura, alejada de dogmas innecesarios), a la vez, era criticado por
altos representantes de la Iglesia a causa de su heterodoxia. No pocas
fueron sus polmicas con obispos y jesuitas (genrico en el que englobaba
a los ultramontanos y fariseos, que exigan lo externo mientras olvidaban
cultivar lo interno). l, modlico padre de familia (ocho hijos con la
nica mujer de su vida, su Concha) y con el crucifijo siempre a cuestas
bajo su chaqueta de rabino, tantas veces acusado de hereje. Todo por no
mostrarse como catlico oficial, sino cristiano ntimo.

Unamuno, ante todo, vea en Dios el ansia de eternidad que le quemaba el
pecho. Y aqu, una vez ms, la contradiccin, mediante la pregunta que ms
le haca perder entraas al caminar: es compatible la salvacin del alma
annima con la perduracin del nombre en la fama inmortal tras el morir del
cuerpo? En su obra, esto es una constante. Pareca verse en la obligacin
de decidir entre una y otra. Sin duda, la fama la consigui, aunque no
siempre se le haga justa memoria (hoy, del pensamiento de Unamuno, apenas
se conoce nada, cuando podra ser referente en tantas cosas para este
difcil tiempo). Pero, vive hoy el maestro, 75 aos despus de cerrar los
ojos?

Estoy seguro de que as es, de ah que no me considere un provocador al
llamarle san Unamuno. Lo consigui; alcanz la inmortalidad del nombre y
del hombre. Y lo hizo al ensearnos un mtodo: toda su obra es un
vaciamiento del espritu, una muestra descarnada de su conciencia. Como su
san Manuel Bueno, mrtir, a l no le hizo falta recitar los versos de la
resurreccin. Los creyera o no autnticamente, se los grab a sangre y
fuego a un pas tan complejo como l. Quien gritara Muera don Quijote!
en tiempos de descreencia y vaco, para despus, convencido al fin de que
el propio personaje invent a Cervantes para que ste le creara como
modelo de sacrificio por lo justo (aun en el error de la irracionalidad o
la locura), muri sin duda luchando hasta el final. Con un nico objetivo:
contradecirse para llegar a donde siempre quiso llegar. A Dios. A la vida
que nunca se apaga.

** Miguel ngel Malavia
   http://www.letralia.com/firmas/malaviamiguelangel.htm
   Escritor espaol (Cuenca, 1982). Licenciado en historia y periodismo.
   Mantiene una bitcora literaria en
   http://blogs.periodistadigital.com/lahoradelaverdad.php.



=== La gordita del Tropicana, de Antonio Mora Vlez =======================
=== Carlos Orlando Pardo ==================================================

      (Nota del editor: el pasado 28 de abril fue presentado en la Feria
      del Libro de Bogot el libro de relatos La gordita del Tropicana, del
      escritor colombiano Antonio Mora Vlez. El 18 de mayo ser presentado
      en el Auditorio de la Corporacin Universitaria del Caribe, en
      Montera, y entre el 15 y el 18 de agosto, en el marco del Parlamento
      de Escritores Colombianos, en Cartagena; Crdoba, Sincelejo,
      Barranquilla y otras ciudades colombianas tambin servirn de
      escenario para nuevas presentaciones en fechas por determinar. Hoy
      traemos ante los ojos de la Tierra de Letras las palabras con que el
      escritor y editor Carlos Orlando Pardo saluda el lanzamiento de esta
      obra en la que Mora Vlez se despoja momentneamente de su carcter
      de pionero de la ciencia ficcin en la nacin suramericana, y recorre
      los caminos de la memoria).

                                         Ser verdico para que no me crean

                                                         Toms Carrasquilla

La patria del hombre es su infancia, sentenci alguna vez Len Tolstoi y es
de aquella fuente inagotable donde Mora Vlez bebe para entregarnos este
nuevo libro poblado por historias de inocencia, tan extraas aunque bellas
hoy como cuando a Aureliano Buenda su padre lo llev a conocer el hielo. Y
avanza hasta los tiempos de la pubertad encabritada donde el instinto
comienza a alargarse y los sueos hmedos alcanzan su pedestal para
transformarse, con el paso del tiempo, en la emocin de recrearlos en la
literatura, sin que la vida se detenga ah sino vaya inclusive a las horas
que cruzan hasta que el sol comienza a iluminar nuestra espalda. pocas
fantasiosas y de maravilla por la candidez en que crecimos con los sueos
intactos y nos permiten resucitar antiguas emociones bajo la magia de la
palabra justa, pero ante todo por el de la turbacin creativa que no deja
morir escenas de momentos que marcan nuestra vida y son ms o menos comunes
a una generacin que hoy se erige en plena madurez.

Salvo para la grata curiosidad del mundo literario, el origen remoto o
prximo de una fbula vertida al relato no tiene la importancia que refleja
a la hora de la verdad cuando se lleva al texto escrito. Sus razones desde
la evocacin para hacerlo no pasan de ser un lugar frecuente a buena parte
de los escritores en el planeta. Lo que s resulta noticioso, en este caso,
es el cambio repentino, tanto en su novela A la hora de las golondrinas
como en este nuevo libro de cuentos de Antonio Mora Vlez, del escenario
usual de sus ficciones que circulan por las carreteras intergalcticas a
las avenidas donde uno se tropieza con situaciones ubicadas precisamente en
este mundo, en que su bsqueda continua y creativa por cambiar de
atmsferas y temas, hace su aparicin lejos de aquellos nidos estrellados y
asteroides remotos.

Entre uno y otro, por fortuna, lo que permanece intacto es su talento en el
narrar, la creacin de ambientes que viajan hacia el centro de los
sentimientos encontrados, dosificacin inteligente de la ancdota, economa
de lenguaje y estructura que lleva sin duda a atrapar al lector entre las
fauces poticas y a veces desencantadas de las pasiones evocadoras de un
tiempo diluido que rescata y resucita en su lucha tenaz contra el olvido.

Sin duda, el lector hallar en estas pginas la lucha del ser por
reconstruir viejos pasajes instalados en la memoria que dejan florecer
emociones y aprendizajes alrededor de la fugacidad de la existencia.
Reconforta estacionarse en libros como este de Antonio Mora Vlez, que nos
permiten vivir estremecimientos y nos dejan la impresin no de haber ledo
un libro sino de haberlo sentido, la indiscutible magia de los escritores
verdaderos.

Desde la valija de sus evocaciones, el autor nos remite a un universo
desdeado y desconocido hoy que parece extrao al de la era de la
tecnologa, y creyera removido slo de su imaginacin pertinaz ya
reconocida internacionalmente, porque se juzgarn extraas y hasta de la
escuela del realismo mgico sus historias, pero quienes hemos vivido lo
prodigioso de las provincias entendemos que es la vida de cuerpo entero,
por dentro y por fuera, la que palpita y cabalga sin temor por sus pginas.

Los 21 relatos que integran el nuevo volumen de Antonio Mora Vlez se
distinguen tambin por su brevedad y lo intenso de las historias que
narran. Las reiteradas dedicatorias de los textos a seres queridos suyos
que partieron ms all de la vida pero no del afecto, concretan no slo un
homenaje a su memoria, sino a un pretrito donde habita la pobreza y la
ilusin de crecer, como si el lente retrovisor permitiera el examen de un
largo trayecto por la existencia donde la satisfaccin de haber vivido
algunas desilusiones no dejan huella de resentimiento sino de aprendizaje,
y aqu est el testimonio esttico desde lo estrictamente literario para
eternizar esos instantes.

Qu significan para un nio las pequeas cosas? Mi caja de cartn
magnifica lo que simbolizaba para ese infante el recipiente ajado de
cartulina gruesa que el chiquillo asuma como su nico tesoro y logra poner
en primer plano para que tome vida algo tan en apariencia insignificante,
lo que slo el buen cine o la buena literatura logran. All, en ese pasaje
que conmueve, escrito en 1978, deja ver cmo, desde hace ya ms de tres
dcadas, Mora Vlez era en realidad no un aprendiz sino un escritor.

El grato paseo al que nos lleva tiene variedad de paisajes y situaciones
que pueden ir hasta Los indios, donde los cuentos de miedo, la msica, el
deporte y el mar son el escenario. El de la evocacin de los sustos y las
creencias de la infancia bajo el templo de lo supuestamente demonaco por
el ritual de los masones, en Berenice. La primera decepcin amorosa que
de tragedia ntima se transforma en resurreccin rpidamente, en Ms
bonita que Georgina. El cambio de mirada sobre la vida en Mi dulzaina.
El gallito giro como un juguete viviente al que las limitaciones de la
pobreza llevan a su exterminio. En Recogiendo los pasos los espritus que
aparecen para despedirse. En Cielito, las suplantaciones y el abandono.
En La gordita del Tropicana, la sesin de estrenar el adis a la
virginidad. En El borrachito de las 36, el enfrentamiento a la sensacin
cercana de la muerte violenta. En Ligia Mara, la corraleja, el acorden
y el merengue. En La virginidad de Rosario, el miedo a la recreacin. En
Plcida, el amor frustrado y evocado. En El partido de Magola, el
bisbol y el deseo paralelos al ritmo del juego y la pasin exaltada por el
deseo sensual. En El nio Dios, los tradicionales regalos de navidad cuyo
conocimiento de la verdadera procedencia permiten el desencantado instante
de la prdida de la inocencia. En La aventura de los mangos, las
pilatunas y la angustia de la madre cuando el hijo se va sin decir adnde.
En Ana Bolena, los versos, la pobreza, la coquetera. En Por conversar
un rato con Mariela, incomparable y bella evocacin de los amores
desaparecidos. En El funeral de mi abuelo, el abandono y la tristeza por
la muerte. En Tierrasanta, el comienzo de un activismo sindical y en El
circo, aquel asombroso espectculo que todos vivimos y admiramos. En fin,
un viaje por la vida vuelta lenguaje y un libro de Mora Vlez que recibimos
con alborozo.

** Antonio Mora Vlez
   http://www.letralia.com/firmas/moravelezantonio.htm
   Abogado y escritor colombiano (Barranquilla, 1942), reside en Sincelejo
   desde 1993. Es escritor de ciencia ficcin, poeta, ensayista y
   catedrtico. Es el vicerrector de Bienestar Universitario, director de
   la revista institucional y miembro de la junta directiva de la
   Corporacin Universitaria del Caribe (Cecar), de la cual es miembro
   fundador. Ha publicado los libros de cuentos Glitza (Ediciones
   Alcaravn, Bogot, 1979), El juicio de los dioses (Casa de la Cultura,
   Montera, 1982), Lorna es una mujer (Centro Colombo Americano, Bogot,
   1986), Lorna is a woman (Colombian Cultural Center, New Delhi, 1990) y
   La duda de un ngel (Ediciones E-Books de Cecar, 2000), el primer libro
   electrnico editado en Colombia. Ha publicado tambin el libro de
   ensayos Ciencia ficcin: el humanismo de hoy (Cecar, Sincelejo, 1996) y
   los poemarios Los caminantes del cielo (Cecar, Sincelejo, 1999) y El
   fuego de los dioses (Cecar, Sincelejo, 2001). Aparece en las antologas
   Joyas de la ciencia ficcin (La Habana, 1989) y Contemporneos del
   porvenir: primera antologa de la ciencia ficcin colombiana (Bogot,
   2000). Ha ganado varios premios de literatura y su nombre figura en The
   encyclopedia of science fiction de John Clute y Peter Nicholls (New
   York, 1995, pgina 696).



=== La aventura literaria =================================================
=== de El hombre no meditico que lea a Peter Handke =====================
=== Francisco Vlez Nieto =================================================

Existe una lnea de conducta literaria directa de Edgar Borges con autores
alemanes, como Franz Kafka, Robert Walser, Thomas Bernhard, Peter Handke,
que no solamente no oculta sino que proclama a modo de modelo, partiendo
del propio compromiso de escribir, sumndolos como punto de partida a su
capacidad creativa que, su propia escritura considera, mantener como
muestra de anlisis en sus crnicas y ensayos. Es el hilo con el que unir
escritor y lector. El autor de la historia acude a quien pueda leerlo para
mostrarle el peligro constante de alienacin, para advertirle sobre lo que
invitan a leer el mercantilismo endulzado y adulterado que envuelve a la
sociedad mediatizada, tras la que se esconde y maneja los hilos un
absolutismo cuyo ambicioso deseo es engatusar a la humanidad, encajonarla
en una crcel donde los barrotes carcelarios son invisibles, disimulando
as la suciedad totalitaria.

El hombre no meditico que lea a Peter Handke (Ediciones En Huida, 2012),
es un libro de crnica y ensayo que juega con gneros diversos, desde los
cuales por medio de la ficcin literaria pretende mostrar la desnuda
realidad de nuestras sociedades, partiendo del tronco, para el desarrollo
de todo el entramado, de la polmica personalidad y comprometida tanto como
diversa obra, del escritor de lengua alemana Peter Handke. Desde un
principio tan elemental como real con que el autor considera tener muy
claro que: Siempre he credo que la peor condena del pobre es creer en las
leyes del destino. El destino es la jugada perfecta (y cclica) que el
poder establecido inventa. Y el pobre juega (da a da) sin posibilidad de
victoria. Desde este punto de partida alumbra con absoluta transparencia
su desafo de autor la andadura de una crnica sobre la alienacin
utilizando las leyes de la ficcin, un arma que no es nueva en Edgar
Borges, pues es principio conductor de toda su viva e inquieta escritura,
ahora sostenida desde la obsesin que para l significa Peter Handke como
autor literario no meditico, un pulso embriagador. La vida del pobre te
la imponen (con pistola invisible) como si fuese un atraco a mano armada.

Crnica-ensayo a modo de novela, donde se intercalan encuestas con Cecilia
Dreymller, escritora y traductora deseada por el autor por su amplio y
sereno conocimiento sobre el polifactico escritor austriaco. Toda una rica
y definitoria respuesta que le llega casi al final de la narracin. Aqu
unas breves lneas de las preguntas de Edgar Borges con respuesta de la
interesante conocedora y traductora de Handke:

      Pregunta: Peter Handke apunta hacia la industria meditica que
      fabrica opinin pblica. Cul es la historia de la relacin entre
      Handke y los medios de informacin?

      Respuesta: Imposible de explicar en menos de 15 folios. Pero es algo
      que cada lector puede seguir perfectamente a travs de la obra de
      Handke y las entrevistas.

Para Dreymller, segn manifiesta en su libro Incisiones, Handke es una
referencia literaria ineludible desde hace cuatro dcadas, entre otras
razones porque posee una extraordinaria capacidad creativa asociada a una
resuelta voluntad de intervencin. El autor espera desde la literatura
romper todas las visiones del mundo aparentemente definitivas. Desde esta
disidencia, seala Dreymller, Handke ha formulado un discurso
metaliterario cuya profundidad y coherencia han sido decisivas para la
discusin de las propuestas estticas dominantes y la funcin del escritor
en la sociedad.

Edgar Borges durante aos ha ido asumiendo criterio y responsabilidad a
travs del estudio de la obra de tan polmico narrador, hasta llegar a la
extenuacin absorbido por su personalidad, hasta el extremo de sentirse
absolutamente absorto para asumir a su narrador desde tres pticas
diferentes pero coincidentes para la investigacin de su obra. Y as, en un
desafo conjunto por medio de los tres narradores, enarbolarla como slida
base necesaria a la vez que paralelamente muestra los riesgos que ello
puede provocar en todo escritor de actitud desafiadora y crtica, que con
su obra cuestione la alienacin en que la sociedad se encuentra encajonada.
En este caso, con todas las consecuencias y estratagemas, con o sin el
polmico caso de la guerra de los Balcanes y el protagonismo de los
dirigentes serbios y la manipulacin de los hechos por los poderes
mediticos.

Esta postura crtica enfrentada al sistema ha podido alimentar a Handke por
dos modelos anteriores: el desafo al poderoso poder meditico de la
Iglesia en el siglo XVI protagonizado por Lutero (1493-1546) y su Reforma,
toda una confrontacin sin retroceso para la omnipotente Roma y su poder
meditico, lo que provoc como respuesta la Contrarreforma y una larga
contienda. La otra influencia, desafiante e incendiaria en trminos
literarios, la de su compatriota Karl Kraus (1874-1936), que, desde su
famosa revista Die Fackel (La Antorcha), provoc una de las grandes
crnicas desafiadoras de los poderes mediticos establecidos de la poca, y
el anuncio de la barbarie ms abrumadora que se avecinaba en el primer
tercio del siglo XX. Dos modelos de influencia de la mejor literatura y
filosofa en lengua alemana.

Edgar Borges se ha desvivido, desde una disciplina delirante, en el buen
sentido de la investigacin con mltiples interrogantes, como hombre
meditico encerrado con toda la obra de un escritor de muy diversas facetas
dentro de la misma lnea creativa, durante aos, sin prisas, porque el
hombre no meditico no sufre de angustia ni de ataques imprevistos de
prisa. Su lentitud visual le permite ver detalles inexistentes para la
mayora. Sin embargo, l tiene serios problemas para relacionarse con el
resto. Su particularidad lo aleja de los otros. Y esto, a pesar de que an
no le representa desequilibrio, opera como una bomba alojada en su
existencia (y que podra activarse en cualquier momento).

Sealaba el estremecedor y profundo poeta Paul Celan que la verdad est en
el detalle. De aqu que Edgar Borges sea un entusiasta comprometido de
abordar y analizar las causas, convencido de que nos encontramos amenazados
por todas partes y no solamente por las provocadas guerras blicas
tradicionales, sino por una guerra ms sutil, pero no menos cruel.

Tras este logro de El hombre no meditico que lea a Peter Handke, una
crnica novelada donde un autor (Edgar Borges) encuentra a su autor (Peter
Handke) para discurrir sobre el mundo meditico, le sugiero la aventura
entre ficcin y realidad de una nueva crnica novelada en una bsqueda que
podra llevar el ttulo de Un autor encuentra a cuatro autores. stos
seran: Karl Kraus, Franz Kafka, Robert Walser y Thomas Bernhard. Juntos en
un cuadriltero para entablar un brillante coloquio dialctico sobre el
mundo meditico partiendo de una cita del clsico Heinrich Heine: Para
averiguar la verdad, hay que contradecir a los hombres.

** Francisco Vlez Nieto
   http://www.letralia.com/firmas/veleznietofrancisco.htm
   Escritor, poeta y comentarista literario espaol. Ha publicado los
   libros de poesa La otra historia de siempre, Excepto la derrota,
   Memoria ante el espejo e Itlica y otros poemas; los cuadernos Poetas en
   el aula, Poetas y humanistas, Cuadernos abiertos y De soledades y
   desencantos y los libros de prosa Itlica y el Monasterio de San Isidoro
   del Campo (Gua para el paseante) y Gua oCulta del Parque de Mara
   Luisa (Paseo secreto entre glorietas y poetas). Ha sido tambin
   prologuista y editor de las antologas Antologa del olivo, Poetas en
   bicicleta, Poetas en Sevilla, El Aljarafe y el vino y La caricia del
   agua, y coordinador de Las luces del agua (nfora Nova, 2011) y El vino
   y la poesa, antologa potica (Ediciones Guadalturia, 2011). Tambin es
   coautor de varias obras y textos suyos aparecen en varias antologas,
   as como en diversos medios digitales e impresos. Es presidente
   honorfico de la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa en
   Andaluca (http://www.aceandalucia.org).



=== La filosofa, para qu?      Vctor Roberto Snchez Chuchuca =========

Un hombre sin compasin es un hombre sin honor exclama, sabiamente, uno
de los medievales personajes del libro Los hechos del rey Arturo y sus
nobles caballeros, cuyo autor es el narrador estadounidense John Steinbeck,
al escuchar la negativa de un caballero britnico de perdonar la vida a su
rival vencido en un duelo, a pesar de las splicas de este ltimo. La Edad
Media ha sido conocida, por lo general, como una etapa en la que
predominaban la ignorancia, el fanatismo religioso, la intolerancia, la
violencia y, en definitiva, la barbarie y el oscurantismo.

En las postrimeras del siglo XV, segn el criterio de algunos
historiadores, comienza la denominada Edad Moderna en la que, mediante los
viajes de circunnavegacin, se da la colonizacin del Nuevo Mundo,
eufemismo utilizado para referirse al perodo de exterminio y esclavitud a
los que fueron sometidos millones de aborgenes americanos a manos de
aventureros espaoles, ingleses, portugueses y franceses que impusieron el
imperio de la espada y la cruz europeas.

En 1637, Ren Descartes da a conocer su libro El discurso del mtodo, obra
en la que este filsofo francs restablece a la subjetividad del individuo
como punto de partida del conocimiento epistemolgico. El cogito ergo sum,
el pienso, luego existo, sera la antesala del siglo XVIII y el axioma que
inspirara a los ilustrados y jacobinos que, en plena efervescencia de la
Revolucin iniciada en 1789 (ao que inaugurara la Edad Contempornea),
cortaran la cabeza del rey Luis XVI y la de su esposa Mara Antonieta, que
gobernaban, despticamente, a Francia por una supuesta voluntad divina.

El siglo XX, en el que se llevaron a cabo la Primera Guerra Mundial, la
Guerra Civil Espaola (contienda fratricida en la que murieron
aproximadamente 500.000 personas de ambos bandos, nacional y republicano,
durante los tres aos que dur dicha guerra; esto sin contar con los
represaliados durante la larga dictadura del general Francisco Franco), el
Holocausto (en el que murieron seis millones de judos de toda Europa), la
Segunda Guerra Mundial (en la que dos ciudades japonesas, Hiroshima y
Nagasaki, fueron arrasadas por el bombardeo nuclear norteamericano), entre
otras atrocidades; es el paradigma de la escasa evolucin, propiamente,
humana de los hombres.

El tan exaltado progreso del hombre ha sido, por un lado, tecnolgico, es
decir, la invencin y fabricacin de objetos, herramientas, prtesis y
adminculos destinados para el confort de quienes puedan comprarlos; y por
el otro, cientfico, con un conjunto de disciplinas, enfocadas desde una
perspectiva meramente positivista, que se dedican a estudiar al hombre con
la exclusiva finalidad de conocerlo para, as, poder dominarlo y perpetuar
el sistema de injusticia y exclusin en el que vive. En estas
circunstancias, no hay espacio en el que el hombre pueda pensar y
cuestionar la realidad ignominiosa en la que se encuentra. Como lo expres
en Ser y tiempo (1927) el pensador alemn Martin Heidegger: La mayora de
los hombres viven en calidad de interpretados, es decir, se someten al
podero de los otros, hacen lo que desean los dems, renunciando a su
libertad y a su dignidad.

Este progreso material y externo, a mi entender, es una de las causas por
las que la filosofa, otrora madre de todas las ciencias, vive horas malas,
siendo desdeada y hasta eliminada en los centros de estudios superiores de
pases atrasados como el Ecuador. Esto es algo muy grave, algo que debera
preocuparnos, debido a que en un pas como el nuestro, en el que la
corrupcin y la impunidad estn entronizadas, es una necesidad imperiosa
generar un pensamiento autnomo y crtico para que ste, a su vez, engendre
una accin que combata y derrote a estas dos lacras que corroen a la
sociedad ecuatoriana. Sin escuelas de filosofa no habr pensadores, y sin
stos no existir la accin necesaria que cambie la oprobiosa realidad en
la que nos hallamos sumidos.

A lo largo de su presencia en la historia, el hombre ha dado mltiples
muestras de su crueldad y de su capacidad de destruccin, pero tambin ha
dado ejemplos de nobleza y de altruismo. Quizs por esto, filsofos como el
ingls Thomas Hobbes, en su libro Leviatn (1651), y el francs Jean
Jacques Rousseau, con su obra Discurso sobre el origen de la desigualdad de
los hombres (1755), han cavilado sobre si la naturaleza del hombre es mala
o buena. El debate contina. Hasta tanto debemos emprender en la
construccin de un mundo mejor, en el que todos y todas tengamos el derecho
real, autntico, a la salud, a la vida, a la educacin, y en el que est
abolida la explotacin del hombre por el hombre.

El filsofo francs Jean-Paul Sartre explicaba, en su maravilloso y difcil
tratado de metafsica del ser titulado El ser y la nada, que el hombre, al
ser un ser para s, tiene durante toda su existencia la posibilidad de
cambiar, de ser distinto, de agotar todas sus posibilidades. Por ende, el
hombre, a pesar de la triste y hostil situacin en la que est inmerso, no
debe renunciar al pensamiento y a la accin, que lo transformarn a l y a
la sociedad.

** Vctor Roberto Snchez Chuchuca
   http://www.letralia.com/firmas/sanchezchuchucavictorroberto.htm
   Escritor ecuatoriano (Guayaquil, 1978). Estudiante de ciencias sociales;
   su produccin se encuentra an indita.



=== Quisiera escribir otra historia      Alberto Jos Prez ===============

Yo quisiera escribir otra historia que continuara las ficciones que este
artesano escribidor llamado Arnaldo Erazzo ha logrado, afincado, en algunos
personajes denominados hroes por haber fracasado en sus intentos de
tumbar el gobierno del Benemrito General Juan Vicente Gmez, como el
Catire ngel Hurtado o el mismsimo Arvalo Cedeo, pero creo que es mejor
leer la novela que este artesano escribidor logra con el cultivo de la
memoria de ngel Hurtado.

Yo, ahora, debo decir que casi es una necesidad, una patologa, de muchos
escritores de provincia, asesinar sus libros, as sean de poesa, novela o
cuento, con unas presentaciones completamente ajenas, inconvenientes, a la
arquitectura de la obra, no es el caso de Erazzo, pues la presentacin de
su novela s se ajusta al contenido histrico que contiene; yo creo que a
los libros hay que dejarlos caminar solos, sin muletas, que construyan su
mundo, su vida, como el fuego en la sabana. Esas presentaciones
inconvenientes retardan lecturas y a veces nos perdemos los pasos de
escritores, divertidos, gratos en su arte de narrar o, simplemente,
geniales. Pero bueno, yo he sido lector de las historias que ha escrito
Arnaldo Erazzo, al punto que fui editor de su primer libro, un pequeo
volumen de cuentos titulado Quebrada amarga; Aldo Messori y yo ramos sus
nicos lectores, ahora los tiene por cientos y lo celebro.

ngel Hurtado y el artesano escribidor, as se llama la ltima novela
publicada con la firma de Erazzo bajo el sello del Fondo Editorial
Napolen Sebastin Arteaga, de la ciudad de Barinas, de donde es oriundo
el escritor, fechada en 2008, edicin al cuidado de Eduardo Marez, y
desde esa fecha est en mi poder; pudo la presentacin distraerme hacia
otros puntos o vidas de otros hroes de la misma estirpe del novelado
hombre que hizo su vida a lomo de caballo los ms de sus aos, atisbando en
el vaco el brillo del poder, la gloria efmera de creer ser mejor que otro
cuando en realidad son lo mismo y, como es normal en estos casos,
justificarse en la tirana del oponente, ngel Hurtado y el artesano
escribidor es una novela de muchas voces, un discurso polifnico, de la
derrota de unos hombres, vencidos, como todos aquellos que a falta de
ejrcito se exiliaban en nombres pomposos de generales, en recnditas
aldeas, como si en verdad Miraflores se estremeciera a cada saludo, a cada
paso del ser superior al mando. Pienso, despus de la lectura de esta
novela, escrita a ratos como un largo relato periodstico, el cual sirve
para construir una casa de varios pisos, que el tinte histrico de la misma
nos brinda un acercamiento a un escritor de oficio que maneja con acierto
los planos con que construye la historia de las muchas voces de la cual
hablo. Ir ms all sera rodar sin sentido por la textura de los mundos que
el artesano escribidor hace posible a expensas de la vida de ngel Hurtado,
el alemn pata e caimn.

** Alberto Jos Prez
   http://www.letralia.com/firmas/perezalbertojose.htm
   Poeta, editor y comentarista literario venezolano (El Samn, Apure,
   1951). Ha obtenido reconocimientos por su obra potica entre los cuales
   vale mencionar el Premio nico de Poesa de la Bienal de Literatura de
   la Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve) por su
   libro Homenajes (1991), y el Premio de Poesa de la Universidad Nacional
   Experimental de los Llanos Ezequiel Zamora (Unellez,
   http://www.unellez.edu.ve), por el poemario El espejo y la memoria
   (1987). Tambin ha publicado los poemarios Los gestos tardos (1975), El
   libro de Barina (1985), Marca (1984), Olor de amor (1995), Como si
   valiera un siglo (1996), Retrato de memoria del corazn de una mujer
   (1997), Un poeta como yo (2006) y la antologa potica El poeta de quien
   les hablo (1999).



=== El yakusa de mi corazn, de Marnie Forastieri =========================
=== ngel M. Encarnacin Rivera ===========================================

      El yakusa de mi corazn
      Marnie Forastieri
      Planeta, 2010

Esta obra fue finalista del premio Juan Rulfo 2009 y como su ttulo lo
dice, trata, en parte, del mundo cerrado, enigmtico y llamativo de la
organizacin criminal japonesa conocida por Yakusa. Pero en s trata
principalmente del ala de esta entidad que maneja la prostitucin. La obra
se desarrolla a dos tiempos y paralelamente en Barcelona y en Tokio, ya que
tiene un presente de la lectura con una trama inicial y un presente de la
accin. El presente de la trama se desarrolla en Barcelona. En estos
momentos una madre hispana le narra a su hija la supuesta vida de un hampn
japons llamado Yoshiki, quien crece en una sociedad cerrada y tradicional
como la de la narradora, junto a su madre soltera. Luego de la muerte de su
madre este joven decide convertirse en discpulo de un capo local o ayubun,
quien, de acuerdo a las tradiciones y por la situacin personal nica de
hijo de madre soltera, ocupa el lugar de la figura paterna.

La narracin va paralelamente del pasado al presente en uno y otro lugar
del mundo describindonos las reacciones de la hija de la narradora, la que
resulta ser colombiana. Por los diversos espacios geogrficos descritos, la
narradora demuestra gran capacidad de suspenso e inventiva narrativa para
guiar a su hija por el laberinto de varios lugares difciles y delicados
como lo son los del barrio Las Cruces, de Bogot, algunas localidades de la
capital de Japn y ciertos sectores de Barcelona. As logra acertar en lo
escabroso del tema de la prostitucin sin que ninguno de sus receptores
reales y ficticios se alarme.

En el universo literario que recrea el tema de la prostituta en lengua
espaola, hay casos memorables y clsicos que siempre vienen a la memoria.
Est la primera maestra, la Celestina, vieja tradicional, elocuente y
manipuladora que conoce las pasiones humanas y saca partido de ese
conocimiento para obtener provecho econmico. Es el ser, hoy da local y
folclrico, destinado a localidades rurales y apartadas, que ya no puede
disfrutar del placer carnal, pero lo vive en carne ajena, colocando parejas
en el disfrute, llevando y trayendo secretos por un precio, comprando el
silencio de sus conocimientos. Esta vieja alcahueta es un personaje que
siempre vivir en nuestro acervo cultural; sin embargo hoy da est cayendo
en desuso gracias a la globalizacin, al crimen organizado y a la
corrupcin poltica.

La japonesa de El lugar sin lmites (1967) de Jos Donoso es otra celestina
del siglo XX, otra manipuladora y maga del amor capaz de hacer experimentar
amor heterosexual a los homosexuales que la posean, gracias a sus artimaas
y a su sabidura carnal. Su papel de matrona de pequeo burdel rural
tambin est cediendo ante los nuevos tiempos, como le sucede a los
polticos de media tinta, en este caso, al famoso don Alejo, los que, a
pesar de ser los amos de la carne, guardan el decoro al dar su palabra y
hacen que aquellas relacionadas colaterales y en silencio advengan al
poder. Ya casi no hay lugar para matronas de burdel ni para amos de burdel
con palabras de honor.

Por otro lado, hoy da tienen ms actualidad y presencia las prostitutas
vistas como acto festivo que se convierten en dependencias cosificadas de
instituciones y entidades tan poderosas como el Estado, o el Estado mismo.
Pueden ser parte de la maquinaria que sustenta el poder en un juego
tragicmico y vital como las famosas mujeres de Pantalen y las visitadoras
(1973) de Mario Vargas Llosa.

En todos los casos, sea el de un diputado como don Alejo en el Olivo, un
capitn peruano, o una alcahueta del siglo XV, el comercio carnal casi
siempre es mirado con los ojos protectores, disimuladores o completamente
ciegos del Estado. En uno u otro caso al gran poder le tocar proteger,
mirar al lado o administrar. As lo testimonia de forma magistral Segundo
Serrano Poncela en su revelador ensayo de 1959, El secreto de Melibea, al
sacar a la luz, luego de varios siglos de silencio, las razones por las que
la justicia ejecuta a los dos compinches de la Celestina.

Los paralelismos que se desarrollan en la presente obra van ms all de la
narracin sobre tramas y espacios sobrepuestos. Se trata de la historia de
dos madres solteras, una colombiana y otra japonesa. La hispana le cuenta a
su hija, barcelonesa por adopcin, la historia de Hana, una joven japonesa
que a los diecisis aos tuvo un hijo con su profesor y se ve en la
necesidad de cuidar sola a su hijo, situacin estigmatizante y decisiva
para la cerrada sociedad en que se desarrolla. El plano en que la madre
relata a su hija estas historias ocurre en la ciudad de Gaud.

Hana educa su hijo con los medios que puede hasta los diecisis aos cuando
muere de repente. Madre e hija intercambian en su conversacin sobre este
pasado asuntos relacionados a la historia, la cultura y el lenguaje de
ambas ciudades mientras la narradora intercala datos importantes respecto a
otra joven en Las Cruces, Colombia. Su nombre es Katia, quien, engaada por
un representante comercial de la Yakusa, es reclutada para ir a trabajar
como camarera a Japn. Katia es una joven pobre que se enamora de un joven
colombiano cuyos intereses personales estaban ms dirigidos a la emigracin
promisora a los Estados Unidos que al matrimonio, como le sucede a gran
parte de la juventud actual.

A pesar de su talento y de su inteligencia, las posibilidades de que Katia
progrese como madre soltera son casi nulas. A estas circunstancias se le
aade el engao con que la contratan al prometrsele una vida mejor en el
exterior. Yoshiki tambin cae en el encierro social que convierte el sexo y
la violencia en una realidad ms poderosa que la poltica y las ataduras
familiares o sociales. Sexo, poder, violencia y status social amarran a
Yoshiki y a Katia preparndolos para que se acerquen al hampa local y a la
fuerza que comercia mujeres a nivel globalizado.

Las conversiones de estos seres no resultan aberrantes, ni radicales, ni
nos lucen demonizadas; la trama fluye con naturalidad humana y convincente.
Sus vidas no responden a las causas patolgicas de ciertos personajes de la
prostitucin y del bajo mundo a los que estbamos acostumbrados, tal como
el caso de cierto hampn del genial Roberto Arlt en Los siete locos, de
1944, quien lubrica y suea con el placer de convertir en prostituta a una
joven ciega, por pura diversin personal. Los dos adolescentes (colombiana
y japons) estn sedientos de patrones que emular, de modelos de progreso y
de movilidad social. Son vctimas fciles, naturales, de los poderes que
consumen nuestras actuales sociedades. La violencia, el sexo, la
criminalidad y la corrupcin los convierten en objetos de cambio. No se
trata de una patologa individual ni ajena a las corrientes de vida que hoy
prevalecen tanto en Bogot como en Tokio, son frutos del juego social.

Katia y Yoshiki se nos convierten en entidades reales que respiran en
nuestro diario vivir. Los vemos por el filtro humano de Katia, quien ama,
siente, trabaja, ahorra y procura seguir adelante como todo ser humano. El
resto de los personajes nos convence, nos alarma y nos desilusiona como nos
sucede con esos seres que conocemos en las calles o por medio de los
noticieros televisivos diariamente.

Son seres cuyas vidas en ningn momento ponen en duda la verosimilitud
esperada ante el proceso narrativo. La trama se entreteje sucediendo un
hecho al otro sin sobresaltos ni huecos que nos imposibiliten seguirla paso
a paso. Sus entes nos convencen, nos capturan el nimo. Lo que todos viven,
aun las prostitutas que por razones particulares escogen este oficio
voluntariamente, o las que lo suplementan con las drogas y el deseo de
dejarse morir, son producto de hechos que pueden repetirse en cualquier
lugar del mundo. Son la humanidad misma.

Las tcnicas que recrean estos hechos se consiguen de modo natural para
dejarlos admirablemente tejidos. Los paralelismos de las vidas de Hana y
Katia, de Katia y Yoshiki y de stos y las compaeras colombianas
arrastradas al servicio carnal, se desarrollan y se entrelazan sin esfuerzo
ni tensin alguna. La duplicidad de caracteres entre la madre colombiana y
Katia al final cae en un solo hilo conductor sin sobrecogernos. El retardo
de la atmsfera mediante el dilogo entre madre e hija con intercalaciones
de elementos narrativos, con pasajes descriptivos de las ciudades y de sus
costumbres, con alusiones y juicios histricos que enamoran, no nos lesiona
el inters. Las intercalaciones de pautas y juicios sociales resultan muy
circunspectas y adecuadas; las interpretaciones sicolgicas, pedaggicas y
morales son un tesoro que enriquece esta obra y la convierten en un modelo
en su gnero.

El yakusa de mi corazn es un estudio de la actual sociedad global que
interpreta esa realidad humana a veces absurda, a veces oscura, a veces
jocosa, pero siempre entraablemente caracterstica de toda sociedad, que
es el comercio sexual y la continuidad de su existencia como constante en
la historia.

** ngel M. Encarnacin Rivera
   http://www.letralia.com/firmas/encarnacionriveraangelm.htm
   Escritor, docente y abogado puertorriqueo. Ha publicado en revistas y
   peridicos dentro y fuera de su pas como Mairena, Talleres, Cupey,
   Revista de Estudios Hispnicos, El Nuevo Da
   (http://www.elnuevodia.com), Cuadernos Americanos, La Torre, Cundiamor,
   Creacin, En Rojo, Dilogo, Exgesis, El Vocero. Ha presentado
   innumerables ponencias y charlas y ha cooperado con don Manuel de la
   Puebla en el programa radial Revista Oral de Poesa. Ha publicado la
   novela Noches ciegas, primer premio de novela del Ateneo Puertorriqueo
   (1973; segunda edicin, Editorial Antillana, 1982); los libros de
   narrativa Cuadernos de juglara 21 (Instituto de Cultura, 1979), Las
   meninas de Avignon en Orgaz (1996) y Signos de amor (San Juan, Puerto
   Rico, 2005); los poemarios Flor de azar (1980), El Cancionero I de
   Francisco Matos Paoli (Instituto de Cultura, 1989), El crtico y otras
   blasfemias clownescas (1997), Os espelhos (en portugus; 1998), Los dos
   ros (2000) y El ser de la curva (2005), y el libro de ensayos crticos
   y reseas Tentado por la palabra ajena (Colegio Universitario del Este,
   Carolina, Puerto Rico, 1999). Publica la revista virtual Palabrajena
   (http://www.palabrajena.com). Tiene un doctorado en filosofa y letras y
   un Juris Doctor. Es catedrtico de la Universidad del Este
   (http://www.suagm.edu/UNE), Departamento de Ciencias Sociales y Humanas,
   Fundacin Educativa Ana G. Mndez, Carolina, Puerto Rico.



=== Cuentos en el exilio, de Vctor Montoya      Virginia Aylln ==========

De los cuarenta y tres cuentos que conforman Cuentos en el exilio de Vctor
Montoya, once de ellos y catorce si estiro la definicin hacen a la
pesadilla y a la experiencia vvida de la muerte.

Son cuentos muy bien manufacturados y justifican por qu el ttulo del
volumen se refiere no al exilio sino en el exilio. Es importante insistir
en la diferencia porque creo que lo mejor del libro no son los relatos
sobre el exilio como experiencia poltica sino ms bien la vivencia de
diversos destierros, confinamientos y desarraigos de nosotros mismos.
Estados todos en los que nos sentimos expulsados de nuestro centro y en los
que la sinrazn y el horror son la norma.

Quise salir del sueo, pero..., Pesadilla III, Escritor suicida y
Asesinato en invierno son relatos que recuerdan a El hombre muerto de
Horacio Quiroga, pero a diferencia de ste, en que la narracin tiene como
base la incredulidad del personaje ante el avance de la muerte en el
territorio de su cuerpo, los personajes de los relatos de Montoya pasan de
la vida a la muerte sin corte alguno; es decir, parecen cumplir aquello de
que la vida y la muerte son una misma cosa, parte de una sola escena. El
efecto es interesante porque se crean biografas que incluyen la vida
cotidiana del sujeto, los aconteceres que dan lugar a su muerte y los
hechos posteriores a su deceso. Sin embargo, estos hechos posteriores no
son reflexiones sobre la muerte tal como hace Mara Virginia Estenssoro en
El occiso, sino ms bien son relatos de lo que sucede alrededor del ahora
cadver. El efecto, deca, es interesante, y aadira que otra de las
razones es el narrador en primera persona (tambin usado por Quiroga y
Estenssoro). Entonces, estos cuentos narran, de corrido, hechos al estilo
de corr, alguien me apual, sent la sangre y el asesino ech mi cadver
en una fosa....

En cambio, La riada, Los caballos, Pesadilla I, Pesadilla II,
Pesadilla IV, Crimen y castigo y La fuga son relatos sobre la
pesadilla. Muy bien escritos, son los que mi lectura y relectura
privilegiaron.

Montoya extrema un recurso sobre el que Borges discurri en su memorable
conferencia, precisamente sobre la pesadilla, publicada luego en un volumen
denominado Siete noches.

En dicha conferencia Borges hace referencia a Groussac, quien describi
como asombroso el hecho de que cada maana nos despertemos cuerdos o
relativamente cuerdos, digamos despus de haber pasado por esa zona de
sombras, por esos laberintos de sueos. A eso, Borges aadi algo central
que es la sensacin de horror de la pesadilla, que es la diferencia de sta
con el sueo. Esto quiere decir que despertar de una pesadilla no es lo
mismo que despertar de un sueo ya que, si ambos son laberintos, los de la
pesadilla son horrorosos, de ah que el espanto y el pnico acompaen al
da que sigue a una pesadilla. Y este es, precisamente el artificio del que
se vale Montoya para confeccionar estos relatos.

Ms aun, en la citada conferencia Borges trae a colacin el concepto de
Addison de que en el sueo somos el teatro, el espectador, los actores y la
fbula. Y creo que Montoya ha hecho de este concepto una tcnica en estos
cuentos de buena factura.

En tal sentido, estos relatos no son fantsticos, en el sentido estricto
del trmino, porque no hacen a situaciones que no se dan en la realidad
como algunos de los cuentos de Cerruto, ya que lo fantasioso sucede en
escenarios la muerte, la pesadilla que no aceptan las diferencias entre
real e irreal y tal vez eso es lo que asusta de ambos territorios.
Precisamente por eso, la muerte y la pesadilla slo pueden ser fabuladas;
esto es, creadas. Pero, al ponerse en texto literario, todo relato sobre la
muerte y la pesadilla no puede escapar al requerimiento de verosimilitud
para ser ledo, precisamente, como texto literario. Y creo que este es el
trabajo ms destacable en Montoya que, repito para concluir, ha creado
estos cuentos de buena factura.

** Virginia Aylln
   http://www.letralia.com/firmas/ayllonvirginia.htm
   Escritora boliviana (La Paz, 1958). Poeta, documentalista y ensayista.
   Se ha dedicado al anlisis literario y la promocin cultural. Forma
   parte del Taller de Literatura Femenina. Es redactora de la revista
   boliviana de cuento Correveydile. Ha publicado, entre otros, los libros
   Bsquedas: cuatro relatos y algunos versos (1996) y Bsquedas: las
   discapacidades (2004), as como varias obras de anlisis sobre la
   situacin de la mujer.



=== Cien aos de Elvia, de Daniel Rojas      Julia Elena Rial =============

Comentar la petronovela Elvia, de Daniel Rojas, a cien aos de su
publicacin (1912-2012), significa asumir dos lneas sesgadas por el
tiempo, la del lenguaje, que se va desarrollando sobre s misma, con
matices del evidente modernismo de finales del siglo XIX; y la otra, la de
esta comentadora, arropada, inevitablemente, por las dimensiones humanas y
sociales del siglo XXI. Creo que ser difcil imbuirme de aquel lgido
periodo en el que desaparece, para siempre, la palabra mene con sus
significaciones primitivas, para hablar slo de petrleo con su complicada
semitica econmica, social y cultural.

Petrleo s, ya no el venero del diablo sino el poder mundial creado por
unos fsiles que, al surgir transformados del subsuelo de la tierra,
desconocen dueos, ideas, derechos e identidades. Es lo que tenemos en
Elvia, la gran metfora de un realismo mgico que, sin cambiar
estructuras literarias con trasposiciones de tiempos y espacios, se
adelanta trece aos a la frase inventada por Franz Roh, con la cual el
crtico designara, en 1925, la realidad transfigurada del arte
expresionista alemn. Daniel Rojas inscribe por primera vez la magia
transformadora de la palabra petrleo en la narrativa latinoamericana (1).

La literariedad de Elvia se expresa asumida con la intelectualidad de un
escritor preocupado por las controversias que los arrebatos del codiciado
producto podan manifestar en una Venezuela an semirrural. Rojas
desidentifica las coordenadas econmicas del pas en el espacio geogrfico
petrolero, a sabiendas de que el aire social del acostumbramiento al atraso
y represin poltica de la dictadura de Juan Vicente Gmez seran un
escollo para una correcta posicin sobre la explotacin del petrleo. Para
ello acude al sueo del anciano Roberto, quien le otorga valor literario al
onirismo junguiano, haciendo de l una abstraccin simblica al soar el
petrleo con multiplicidad de lenguajes: excluyentes, poderosos,
dependientes, ordenadores y formales, que constituiran el sistema de
explotacin que el imaginario del escritor vislumbraba para el pas, en el
campo de significaciones de un petrleo codiciado por todos. La Cmara
oscura de Roberto le sirve a Daniel Rojas para fijar su posicin de
intelectual comprometido y definir el negocio del petrleo como el lugar
donde, desde el ahora, y en adelante, se iran a formular las ideologas
econmicas mundiales.

La ambivalencia de la modernidad que traa consigo el petrleo, el
modernismo esttico de la novela y las variables costumbristas expresan,
intencionalmente, la desarticulada sociedad que an conservaba
reminiscencias del vivir campesino y urbano del siglo XIX, dentro del
extrao sincretismo del marco referencial en el que el petrleo iniciaba su
carrera de codicia y poder.

Cabe pensar que a partir de 1912 el logos de ser poseedores de petrleo
marc un hito que enriqueci el panorama cultural venezolano, cuando se
crea el Crculo de Bellas Artes y el maestro Vicente Emilio Sojo presenta
en el Teatro Municipal la Romanza sin palabras. El clasicismo artstico
dejaba sus puertas abiertas a nuevas tecnologas y atrevidas propuestas
estticas; mientras Daniel Rojas escriba una novela que hoy leemos como
memoria, la cual con la permanencia de la lectura se actualiza para crear
la dimensin de una verdad histrica. Desde una visin diacrnica el fluir
del recuerdo de los inicios del petrleo no ser slo el paso del tiempo,
sino el de los cambios estructurales que Rojas vaticinaba.

Leer Elvia es algo ms que acercarse al espacio indito que cre el nuevo
producto, es tambin imaginar la indeterminacin a apropiarse y
conquistarlo, encontrarse con nuevas grafas, cambios de paisajes en los
arquetpicos pueblos venezolanos, la insercin de lenguas extraas. La
importancia de reconocer que era indispensable nombrarlo para que comenzara
a formar parte de todos sus habitantes. Hoy, despus de cien aos, la
metafsica que se esconde tras su negrura y viscosidad expresa cada da
nuevos y codiciados conceptos que se siguen sustentando del sueo de
Roberto.

La novela Elvia y el petrleo, a pesar del tiempo transcurrido, sugieren lo
que dice Fernando Ainsa cuando habla de los cambios que el inicio del siglo
XX estaba produciendo en los pases latinoamericanos: Forjar un camino en
una naturaleza indita pone en evidencia, pues, las dificultades que ha
encontrado el logos para aduearse del topos (2).



Notas

 1. ROJAS, Daniel (1912). Elvia. Caracas (sin P de I). Lilia, publicada en
    1909 por Ramn Ayala, aborda el tema slo superficialmente. Las
    primeras novelas mexicanas, pas prolfero en la narrativa sobre este
    tema: Oro negro, de Francisco Monteverde, y Panchito Chapopote, de
    Xavier Icaza, se publican en 1926.

 2. AINSA, Fernando (2006). Del topos al logos. Frankfurt: Iberoamericana.
    Pg. 39.

** Julia Elena Rial
   http://www.letralia.com/firmas/rialjuliaelena.htm
   Escritora y docente argentina (Tandil, provincia de Buenos Aires).
   Reside en Maracay, Aragua (Venezuela). Profesora de castellano y
   literatura en el Instituto del Profesorado de Buenos Aires. Estudi
   filosofa en la Universidad de Buenos Aires e historia de las ideas
   latinoamericanas en la Universidad de Chile. Se especializ en
   literatura latinoamericana en la Universidad de Chile y curs la
   maestra en literatura latinoamericana en la Universidad Pedaggica de
   Maracay. Ha publicado el cuento "La fbula rota" y los ensayos El
   esperpento en Tirano Banderas de Valle Incln, La poesa social de Jos
   Mart, Las masacres: ortodoxia histrica, heterodoxia literaria (premio
   de ensayo Miguel Ramn Utrera 1998) y Constelaciones del petrleo
   (2002). En publicacin Memoria e identidad en Jos Len Tapia y el
   ensayo Identidad, memoria y olvido (mencin de honor en el premio de
   ensayo Augusto Padrn 2005). Colaboradora de la revista brasilea
   Hispanista. Jurado del premio de ensayo Augusto Padrn 2001 y del premio
   de ensayo Marita King 2005. Dicta talleres sobre narrativa del petrleo
   y ensayo en Maracay desde 2002.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Seamus Heaney =========================================================
=== El doble regreso al mito y la infancia ================================
=== Marco Antonio Campos y Pura Lpez Colom ==============================

I

Usted tiene buen nmero de poemas de infancia, en los cuales conviven las
voces de la naturaleza, las voces de la guerra, las voces familiares.
Podra contarnos cmo surgieron en su vida y en su escritura y cmo se las
ha ingeniado para otorgarle a cada una de ellas un lugar a la vez
individual y colectivo?

SH: No estoy muy seguro de cmo responder a esto. La primera voz de capital
importancia que cambi el mundo, que cambi la vida para m, fue la voz del
poema, la aparicin de la posibilidad de escribir un poema. Creo que todo
escritor, cada poeta en particular, cuando siente que el poema le sucedi,
se siente exultante, hechizado. As que la primera vez que un poema me
sucedi fue gracias a la voz de mi provincia, casi dira, la voz de mi
dialecto. Esto no significa que empleara palabras de dialecto en el texto o
alguna suerte de habla folklrica, pero las cadencias, las entonaciones,
los patrones de la voz del poema eran los de mi primera voz. Entonces
podramos decir que la poesa pas a travs de m como la voz de mi primer
modo de hablar transformndose en verso, y luego, conforme los aos iban
transcurriendo, dej pasar por ah a personas que conoc, en especial en el
libro Isla de las estaciones, que fue un examen de conciencia en cuanto a
de qu manera yo, como miembro de la minora catlica en Irlanda del Norte
y como escritor, me planteaba las mismas preguntas en una suerte de
entrevista potica. Cmo representas a esas personas? Esas personas se
volvieron para m individuos que yo haba conocido: uno de ellos era un
tipo que haba hecho una huelga de hambre, otro era un amigo al que haban
asesinado, otro era un joven sacerdote, otros, compaeros de escuela a los
que dej que hablaran conmigo a la Dante: los dej llegar a m para que
hablramos en una suerte de mundo onrico.

Su lengua potica es el ingls irlands, una lengua irlandesa o una
combinacin de ambas? Hasta qu punto una moderna va expresiva lo est
conduciendo al pasado profundo de la lengua, del lenguaje y la poesa?

SH: Pienso que todo es lenguaje potico, sin importar lo comn y corriente
que pueda parecer, y todo poema es una postura asumida dentro del lenguaje.
Mis posturas se basan en el ritmo hablado del ingls en Irlanda, se es mi
odo, de ah proviene. Pero tambin se basa en toda la tradicin escrita de
la poesa en ingls. Es imposible para m decir la palabra poesa sin
evocar de inmediato, digamos, a una gran audiencia vigilante, atenta, una
audiencia de voces, aunque esto parezca una contradiccin. La poesa en
verso no escribo poemas en prosa, la disciplina de elaborar un verso, me
viene en forma directa de Geoffrey Chaucer y llega hasta los tiempos ms
recientes. En cuanto a las melodas, desde luego es una herencia
polifnica. He aqu una consideracin importante pero hay otra: poder
escapar a eso al tiempo que se conoce eso, tocarlo, tocar variaciones,
jugar conscientemente con ello. A veces escribo como si estuviera hablando
con mi propia voz; otras, como si representara el papel de alguien que sabe
lo que es la poesa en ingls, y con frecuencia, escribo de las dos
maneras.

Algunas historias mticas de su pas (San Kevin, Sweeney) se relacionan
con pjaros. Por qu? Cul es el motivo?

SH: Me parece un smbolo universal de la imaginacin en vuelo. El caballo
alado, Pegaso, digamos, como una imagen de la inspiracin para los griegos.
Pero no s la respuesta. Por qu habr pjaros? Una de las etimologas en
broma de mi nombre, que yo mismo cre para explicarlo, y que no cuenta de
ninguna manera con el aval de la Academia, es la siguiente: OHeaney, en
irlands, significa de los pjaros, porque an, en irlands, significa
pjaro. As que OHeaney es como decir: pajarito, pajarito. Ahora bien,
Sweeney pertenece a una tradicin de levitacin. Quin era aquel santo que
levitaba? Es el santo patrono de los que se someten a exmenes. Pero esos
temas irlandeses hoy en da, como el del rey loco Sweeney y el de San Kevin
y el mirlo, esos cuentos fantsticos, un escritor no los utiliza por su
cociente tnico o su cociente nacional. A principios de este siglo era muy
importante establecer que nuestras posesiones culturales, que procedan de
la cultura preinglesa, tenan una honda dignidad y no formaban slo parte
de una subcultura. De modo que el motivo para incluir el material irlands
era realmente el nacionalismo cultural, mostrar nuevas posiciones. Creo que
hoy en da eso ha cambiado y se utilizan aquellas imgenes por el
equivalente psquico que tienen: yo las uso o tengo acceso a ellas pero no
slo porque sean irlandesas. Para m Sweeney, el rey loco, era alguien que
escapaba, que sala volando de una batalla, de rbol en rbol,
lamentndose. Sweeney era una especie de personaje protobeckettiano, ah
sentado y diciendo: No, me niego, no puedo ir adonde no quiero....

Ese doble regreso hacia el mito y la infancia, ese regreso a los dos
pasados, est tocado por la poesa. Usted ha dicho que espera que los
poemas inspirados en Sweeney sean independientes, tengan su propia
autonoma, y se parezcan lo menos posible al poema medieval. Cmo se
aproxima al mito? Cmo lo recrea?

SH: Utilic a Sweeney ms bien como una tabla de surfeo, como un surfeador
hace para deslizarse encima de ciertos oleajes. La voz en los poemas de
Sweeney (Sweeney redivivo, en Isla de las estaciones) es la ma que, de
cierta manera, habla autobiogrficamente acerca del alejamiento de Irlanda
del Norte, como diciendo: Al diablo con la gente que me calumnia, que
murmura a mis espaldas y me acusa. Varios de ellos son a cle, por as
decirlo: el clrigo es una persona as, los escribas son ciertamente
personas as, el maestro podra ser Milosz, podra ser Ted Hughes, podra
ser Yeats. Hay un libro muy importante que escribi un historiador francs
acerca de la cultura francesa en los Pirineos a principios de la Edad Media
(Jacques Lalourie, Montailloux), donde se explica que la palabra noble en
aquellas comunidades aluda slo a los granjeros acaudalados. Un personaje
como el de la reina podra ser fcilmente cualquiera de esos o de esas
nobles. Sweeney me liber, me llev ms all de la autobiografa, me
desprendi de lo documental. Hizo de m algo ms sencillo y un poco ms
temerario, de modo que, al representar su rol, en realidad lograba ser ms
yo mismo al hablar. Es un truco demasiado viejo.

En qu se parecera el mundo de la infancia al mito?

SH: Estn muy cerca uno del otro. En efecto, la infancia es la hora del
mito. Todo ocurre ah, todo se sabe de antemano. De alguna manera hay un
conocimiento antes de tiempo. Y bueno, yo viv en condiciones
autnticamente mticas. Como he dicho otras veces, haba un fogn en la
casa, se vea el humo salir por las chimeneas, cruzbamos arroyos, tenamos
miedo de la oscuridad, todo era ominoso, los rboles, un pjaro que se
posaba en el techo, en fin, todas estas cosas. Entonces, de alguna manera,
mi infancia fue demasiado pintoresca para un poeta contemporneo, porque lo
que era real para m a otros les parece pastoral. Era demasiado bello.

En sus poemas se deja ver una infancia libre y feliz.

SH: En trminos de descripcin sociolgica, puedo decir que tuve magnficos
padres y viv en una comunidad sustentadora, apoyadora, que no presentaba
amenazas. La desolacin se hallaba felizmente ausente; me refiero a aquella
que provoca la disfuncin familiar. Por otra parte, creo que la psique es
una arena por la que penetra a ratos un gran pavor en el nio, no tiene que
ser causado por las condiciones familiares. O sea, estoy hastiado de Jung,
quien es un gran simplificador. Pero tambin estoy harto de Freud, de sus
nociones de causa y efecto que llevan a uno a pensar en la criatura humana
como resultado de apretar ste o tal botn y ser de tal o cual manera. Es
mejor, en ese caso, la nocin junguiana de que algo se sabe de antemano,
que se ha heredado, que se ha sufrido anteriormente como una criatura de la
especie, en unos espacios amplios, muy amplios, que estn al alcance. El
miedo est a la disposicin todo el tiempo y para todo el mundo. Yo creo,
ms que nada, en algo que podra llamarse la afinacin de una cultura. Un
muchacho que crece en Estados Unidos, en una familia de profesionistas
clasemedieros, estudia en Harvard. La afinacin de esa cultura resulta,
hasta donde puedo ver, demasiado confiable. La afinacin de nuestra
cultura, en cambio, estuvo cargada de fatalidad, de modo que uno no deba
por qu tener, como he dicho, penas familiares o sociolgicas. La visin
religiosa en s propona un alma en peligro y la entonacin del habla en
torno nuestro expresaba que cualquier cosa que rebasara la tristeza
representara una gran victoria.

Podra hablarnos un poco acerca de sus guas, sus psicopompos literarios
y legendarios, y contarnos si se siente ms cerca de san Patricio o de san
Columcille?

SH: Recientemente me siento ms cerca de Columcille. l era un escriba, un
poeta, y estuvo exiliado de Irlanda por la guerra. Para poder estar donde
le perteneca, tuvo que partir y llevarse a su tierra con l. Es una suerte
de figura joyceana primitiva de nuestra cultura. Se va y se lleva todo. Por
dems, era de mi condado, de Derry. Pero del otro personaje del que he de
hablar, lo cual me remite a la primera parte de su pregunta acerca de los
psicopompos, y de quien me siento muy cerca, es del primer poeta ingls a
quien se adjudican los primeros poemas religiosos visionarios escritos en
lengua inglesa: es un hombre llamado Caedmon. El campo y la agricultura
cambian con el tiempo, se transforman, vara la vida en ellos, y l canta.
Me refiero al granjero como poeta.

Estbamos justamente por preguntarle si se siente ms cerca de Caedmon que
de Carolan, personaje ste a quien se ve como el ltimo gran bardo
irlands.

SH: Desde luego que de Caedmon. Carolan era un msico muy dotado; tuvo el
don desde el principio y tocaba y cantaba. Pero yo me siento ms cerca de
Caedmon porque no lo posea de esa manera; tena como una mordaza puesta,
se senta incapaz. Y he aqu que los ngeles le dijeron: canta. Y cant.
Entonces, en el sentido del don que llega, de lo no dicho que se libera, me
siento muy prximo a Caedmon.

De aqu que en su poema Whitby-sur-Moyola diga que Caedmon las traa
todas consigo.

SH: Es una especie de visin, como estar sufriendo de antemano el silencio
potico. Caedmon debi haber callado en algn momento para volver a su
trabajo en el campo.

Considera usted las presencias de William Butler Yeats, de James Joyce,
de Auden y de Ted Hugues en su poesa como antecedentes? Es Yeats una
influencia, sobre todo en su sentido del mito? Hblenos un poco acerca de
la influencia de Joyce y del fantasma de Joyce en Isla de las estaciones.

SH: Creo que si hablamos de genes, Yeats no fue genticamente importante
para m. No llevo sus genes. Probablemente s llevo dentro los de Gerard
Manley Hopkins, pero en realidad de quien me siento muy prximo es de
Joyce. l era erticamente muy susceptible al lenguaje. La filologa era
una suerte de placer, una jouissance, en cuanto su manejo de las palabras.
Curiosamente, uno no encuentra esto en Yeats, sus palabras golpean con
fuerza: Me erguir ahora y partir. / Y cerca del ocaso los hallar. Las
primeras frases de Joyce, en su primer cuento (Las hermanas), son muy
ntimas, insinan mucho en ingls. Comienza: Esta vez, ya no haba para l
ninguna esperanza. La segunda frase toca la extraeza de las palabras,
acerca de la parlisis que menciona a continuacin: Siempre me haba
sonado rara, como la palabra gnomon en Euclides. En las dos primeras
frases est todo: intimidad y extraeza en el lenguaje, el lenguaje como su
propio jbilo y misterio. La de Yeats es otro tipo de aventura, por lo cual
no est en m tan presente. Conforme me iba haciendo ms viejo, en mis aos
treintas y cuarenta, digamos, fui entrando en negociaciones con Yeats como
la imagen del poeta, la imagen representativa dentro de la sociedad, que
tena que ponerse de pie y comportarse a la altura delante de todo el
mundo, y que resulta sagaz en el buen sentido, pero es como una mscara que
en realidad serva como proteccin de algo muy secreto. Todo en torno suyo
resulta muy interesante. Yeats significa mucho para m porque lo conozco
por dentro y por fuera, y en trminos de discurso tctico acerca de lo que
significa la literatura, acerca de lo que es un poeta, Yeats me parece un
gran ejemplo, pleno de sabidura. Est dentro de m como una doctrina sobre
la poesa, pero de ninguna manera como una voz en mi poesa.

Si uno piensa en Joyce, en John Ashberry, o en todos los poetas
desestabilizadores, en los cuales al sujeto, al antiguo sujeto estable, a
la primera persona del singular, se le pide que d un paso al frente, eso,
tan moderno, ya se haba hecho en Finnegans Wake. De hecho Joyce es muy
anticuado, porque es brdico: considera el destino de la nacin igual a la
visin que l tiene de ella. Y de alguna manera, en Irlanda, a lo largo de
los ltimos treinta aos, los intelectuales, a quienes no les interesa
necesariamente la poesa, pero que leen el pasado cultural, acusan a Yeats
por hacer de la violencia algo heroico, por volver legendario el acto
revolucionario. Como ustedes ven, en esta poca relativista, postfascista,
esta actitud resulta, a su vez, sospechosa.

El amor y la libertad son dos grandes temas de su obra potica. Qu tan
lejos lo han conducido de la mano a una comprensin ms profunda de la
realidad y la justicia que planteaba Yeats?

SH: Creo que no puedo responder a esa pregunta. Soy muy anticuado y muy
simple. Una de las grandes confirmaciones que he experimentado es que las
extraordinarias personas que he conocido y que van tras la iluminacin son,
a su vez, bastante anticuadas. Vamos, que contestan como dice el maestro:
di la verdad, no tengas miedo, y recuerda: no matars. Pero desde luego que
existe siempre el conflicto. Actuar como el juez, entre el impulso de no
herir, o no hacerlo necesariamente, y el mandato de decir la verdad de
cualquier modo... Creo que he tenido una relacin conyugal con el mundo, mi
vida ha sido conyugal, el amor ha sido conyugal, por lo que todas estas
cosas son para m una sola.

Por qu en el discurso de Estocolmo se detuvo tanto en la poltica, sobre
todo la irlandesa, y quiso ser lo ms objetivo posible apuntando los
errores de uno y otro bando? Por qu enfatiz tanto el discurso poltico
en esa conferencia?

SH: En realidad no s si he adquirido un punto de vista objetivo. En ese
texto dije cosas que deban decirse acerca del ao de 1974. Quera dejar
impreso para siempre que yo pensaba que el rgimen de Irlanda del Norte
actu con lentitud, que deba haber hecho cambios a principios de los aos
setenta, que deba haber respondido entonces a la presin poltica. Se
cometi un crimen en contra de la condicin de la vida, porque slo se
logr aumentar la desolacin. Y por qu tratar el tema as? Bueno. Tengo
un querido amigo, compaero poeta, mi querido amigo Derek Mahon, poeta
magnfico, absolutamente maravilloso, de toda mi confianza, con el cual
habl, porque cuando ocurre algo as, como la asignacin del premio Nobel,
hay que sentarse y conversar. Y la cuestin era sta: haba que mencionar
a Yeats? Yeats recibi el premio Nobel en 1923; la guerra civil en Irlanda
haba concluido en mayo y l fue a Estocolmo en septiembre. Y luego
Beckett. Pero Beckett no est en mi lnea, digamos, ni tampoco Shaw. En
qu lnea estara Shaw?, me preguntan. Es como una operadora telefnica.
Est en todas las lneas.

Y qu convers con Mahon?

SH: Bueno, continu la pltica con Derek, quien me dijo: si no mencionas a
Yeats va a parecer una pose, un querer ubicarte en las alturas formales, y
eso no se perdona. Pero mencionarlo acarrea varias cosas: implica una
definicin de tu posicin en la sociedad. De modo que decidimos que era
necesaria su mencin.

Pero debo decir que el discurso, la conferencia en s, surgi un poco como
un poema. No estaba seguro de qu direccin tomara. Comenz como un deseo
de hablar sencilla y claramente acerca de los orgenes, para lo cual me
ayud el discurso de recepcin del premio, en 1994, del novelista japons
Kenzaburo O, el cual, bueno, es algo serio. Tenemos tras de nosotros a
William Faulkner, quien habl en los trminos trgicos ms elevados de la
condicin humana, y luego se encuentra uno con este japons, oriundo de una
pequea isla del oeste de su pas, que dice: el tema de mi literatura es mi
hijo, que naci con dao cerebral, aunque, claro, estudi en la Sorbona...
El discurso era de una claridad maravillosa. Me hizo ver que yo deba slo
hacer un claro recuento de hasta dnde haba llegado y cmo haba llegado
al sitio en que me encontraba en ese momento. Y una gran parte de mi
condicionamiento lo ocupa lo poltico. Gran parte. Sin embargo, pienso que
uno causa un efecto poltico ms fuerte si no entra a la arena aparentando
solamente interesarse en el arte. En verdad creo que la poltica se ve
afectada por el arte, pero la poltica en el sentido de la polis, el grupo
que entiende lo que es y cmo es, ubicndose debajo del nivel de la
retrica, penetrndolo como conocimiento puro. Siempre me mantuve a un lado
de la poltica partidaria, nunca milit en ningn partido, lo cual no
significa que no me importe lo que est ocurriendo. Era slo parte de lo
que deba mencionarse. Pero an me siento confundido al respecto.

Pero cmo considerara que entra la poltica en sus poemas, cmo la
matiza, cmo logra no hacerla tan visible?

SH: Entra a hurtadillas. Creo que as se da. Aparece de manera indirecta.
Hay un poema, por ejemplo, de Miroslav Holub, donde escribe una cosa ms o
menos as: Uno ms uno son dos, dice el alumno. No, dice el maestro, uno
ms uno son dos. En el principio fue el Verbo, dice el alumno. No, dice el
maestro, en el principio fue el Verbo, porque el maestro s sabe. Esto
explica todo acerca de la falsedad que por ah puede trepar.

Digamos que yo he ido por debajo y oblicuamente, no hay poltica
panfletaria en mi poesa. Sin embargo, ambos bandos me lanzan acusaciones.
Unos me tildan de ser demasiado nacionalista, de estar demasiado dentro del
lenguaje cifrado del nacionalismo irlands, dentro de un apoyo disimulado a
la violencia republicana; los otros me reprochan, en lo que se refiere al
Sinn Fein, de no haberme comprometido lo suficiente. De modo que algo, en
alguna parte, est en movimiento.

Un punto interesante, que tiene que ver con la poltica, lo hallamos en el
impacto de la traduccin. En un ensayo suyo, que as lo titul, cita, por
ejemplo, el poema Interrogatorio, donde hace ver que, en otras partes, el
poema poltico encarna una mayor necesidad, como en el caso de Rusia o de
otros pases de la Europa del Este. A partir del poema de Edwin Muir surgen
dos lneas: la ms comprometida, la ms visible, que es la del propio Muir,
y la otra, digamos, la de Milosz. Esto es muy complejo pero sirve para ver
que, gracias en ocasiones a la traduccin, nos enteramos de las grandes
tragedias o miserias ajenas.

SH: No slo que la traduccin nos d noticias acerca de las tragedias y la
miseria, sino que nos recuerda que podemos responder a ella. Se trata de
una decisin moral, para ser del todo sinceros. La posicin del escritor,
del poeta, es como la del cazador: vamos en pos de algo que ayude. Viviendo
en Irlanda del Norte, hall, en esa poesa de Europa del Este, cosas que me
ayudaron y que no estn presentes en la poesa de lengua inglesa. La poesa
en ingls, para bien o para mal, es el preludio de una sociedad donde las
cosas se establecieron hace mucho tiempo y se produjo, por consecuencia,
una cierta irona, un cierto cansancio, un cierto escepticismo. Pero en
Irlanda nada est completamente establecido, incluso hoy en da. Y en
aquellos pases, bajo el sistema sovitico, se viva en continuo contacto
con ciertas pruebas contradictorias: S, somos soviticos; no, no lo
somos; entendemos ese lenguaje, desde luego estamos comprometidos,
simulamos ser grandes nacionalistas pero de hecho aborrecemos el sistema
sovitico. Entonces la ambigedad moral y la capacidad de
autoengrandecimiento y a la vez de autodesprecio me resultaban muy
atractivas. Como en Irlanda del Norte, donde todo el mundo vive en dos
lugares, erigindose en juez. Esa traduccin, o lo que sinceramente recib
de ella, fue una ayuda, me abri senderos, me mostr caminos, represent un
emblema digno de la adversidad, o de las famosas imgenes adecuadas a
nuestro predicamento.



II

Cmo escribe un poema? Cunto le lleva hacerlo?

SH: Muchos de los poemas que ms me gustan los escrib con gran rapidez, de
una sentada, y eso es instructivo. Otros, en cambio, me llevaron mucho
tiempo. No quiere decir que me sent ante ellos una eternidad, sino que
haba un sentimiento de que algo no estaba realmente bien, y haba,
digamos, que esperar e insistir. El poema que cito en el discurso de
Estocolmo titulado A merced me llev mucho tiempo. Me gusta mucho, se
pudo meter ms dentro, se volvi ms verdadero y ms al desnudo conforme
avanzaba. Tambin pienso que si uno escribe, aunque sea de vez en cuando,
con metro riguroso, que ya muy poca gente lo hace, como con cierta
frecuencia y de manera estricta lo hago yo, resulta muy sencillo revisar
los propios intentos. El metro y la rima son como una maquinita que si
logras poner en marcha, puede moverse contigo, a tu ritmo, y ya el verso
siguiente te llama a seguir adelante. Uno puede revisar, un poco como un
versificador del siglo XVIII, y verificar la correccin dentro del poema,
cmo se avanza. Al trabajar con una forma ms abierta, uno se expone ms al
azar. Pero la verdad de todo esto es que los poemas que ms me agradan se
escribieron rpidamente.

Podra hablarnos de la influencia que han ejercido sobre su obra los
autores a los que ha traducido?

SH: No lo s muy bien. De alguna manera Dante, quiz; traduje algo suyo que
desde luego influy en Isla de las estaciones. Pero hicieron sentir su peso
sobre m, de igual modo, la lectura del texto y mi traduccin. Y nada ms.

Qu motivos hay para traducir? Y en este sentido cul fue su experiencia
con Sweeney Astray (La locura de Sweeney) y The Cure at Troy (La cura de
Troya), versin del Filoctetes de Sfocles?

SH: Bueno, The Cure at Troy fue diferente del Sweeney. En el caso de la
primera ya me encontraba ms fuera del material. Me atrajo el problema
moral en su centro, digamos, la responsabilidad pblica versus la
integridad privada. Me result temticamente interesante. Pero por as
decir, no me liber, mientras que Sweeney s lo hizo. Como lo he dicho
antes, creo que hay muchos motivos para traducir pero son bsicamente dos
los que me interesan. Uno, es lo que podra llamarse la aproximacin de
embiste y toma: uno ve algo por la ventana de la otra lengua o escucha
algo que de ah proviene, y piensa que lo quiere. Es el motivo del
verdadero escritor, es un muy buen motivo, y se hace con todo el respeto
necesario, con toda la delicadeza posible, para acercarse a la integridad
de aquella obra. Esto es un generador de vida porque algo se funda en la
otra cultura. Del otro lado, est la reverencia absoluta por aquella obra,
lo cual produce temor en el traductor, y con mucha frecuencia el deseo de
hacerle justicia total y ser del todo obediente al texto produce lo que
Robert Lowell llam tapicera, algo no precisamente vivo.

Acaso la msica de lo que pasa se halla de igual modo en el mundo que
en el poema? Incluye la desafinacin?

SH: S, absolutamente. Es un intento de lograr el buen camino del discurso.

Por muy obvio que suene, qu significa el poema en sus principios y qu
significa ahora?

SH: Significa que creo en m mismo si me las arreglo para escribirlo.

Usted ha mencionado que escribe crtica como si fuera una suerte de
autobiografa. No cree que tambin podra ser una especie de autocrtica?

SH: Lo que quise decir es que normalmente hablo con conviccin acerca de
obras que ahora son parte de mi memoria. Y hablo con ms autoridad conmigo
mismo. En realidad soy profesor. Comenc como tal, y a lo largo de la vida,
cuando hago estas cosas, me ha ocurrido de modo recurrente que un saln
entero de adolescentes de Belfast me grite: No nos interesa la poesa,
profesor. Como lo dira un trabajador de la construccin (por ejemplo, uno
de mis hermanos). Hay una divisin: la parte no literaria de m, dice:
Qu es todo esto?, y la otra ve lo que se le ofrece: es un dilogo. Y
desde luego muestra una autocrtica. Las cosas con que comenc, lo que
escrib sobre Hopkins o William Wordsworth, eran pequeos autorretratos.
Cuando empec a leer escritores que no me eran afines aprend mucho en mi
poca de maestro en una escuela normal de Dubln. Di cursos acerca de sir
Thomas Wyatt, de Andrew Marvell, del William Butler Yeats tan estricto a
la mitad de su produccin (todo lo cual no presenta ese engatusamiento del
lenguaje joyceano o del shakesperiano, y es algo ms de lo que simplemente
est a la vista). Y eso represent un desafo para m. En el poema titulado
Prdida hay un deseo muy consciente de escribir como Marvell o como el
Yeats mencionado, sin que el lenguaje implique seduccin, sino que se
mantenga lineal: un deseo de hacer que la energa de la sintaxis descienda
por el esquema del metro y de la rima, de modo que el movimiento frontal
sea la energa del poema. En cambio, en un principio, yo quera que la
gente se demorara en los versos, que les hiciera carios...

Para terminar, habiendo sido usted profesor tantos aos, podra decirnos
si el dilogo con sus alumnos le sirvi de algo para escribir poesa?

SH: Hizo de la poesa, en cierta manera, algo cognoscible. Sin embargo,
creo que la criatura que explica debe hacerse a un lado cuando escribe. El
que da clases, dentro de mi poesa, lo nico que hace es daarla.

** Marco Antonio Campos
   http://www.letralia.com/firmas/camposmarcoantonio.htm
   Poeta, narrador, ensayista y traductor mexicano (Mxico, DF, 1949). Ha
   publicado los libros de poesa Muertos y disfraces (1974), Una sea en
   la sepultura (1978), Monlogos (1985), La ceniza en la frente (1979),
   Los adioses del forastero (1996) y Viernes en Jerusaln (2005). La
   editorial El Tucn de Virginia (http://www.aemi.com.mx/htm/tucan.htm)
   volvi a reunir en 2007 su poesa en un solo tomo: El forastero en la
   tierra (1970-2004). Es autor de un libro de aforismos (rboles). Ha
   traducido libros de poesa de Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Andr
   Gide, Antonin Artaud, Roger Munier, Emile Nelligan, Gaston Miron, Gatien
   Lapointe, Umberto Saba, Vincenzo Cardarelli, Giuseppe Ungaretti,
   Salvatore Quasimodo, Georg Trakl, Reiner Kunze, Carlos Drummond de
   Andrade, y en colaboracin con Stefaan van den Bremt, Miriam van Hee,
   Roland Jooris, Luuk Gruwez, Andr Doms y Marc Dugardin. Libros de poesa
   suyos han sido traducidos al ingls, francs, alemn, italiano y
   neerlands. Ha obtenido los premios mexicanos Xavier Villaurrutia (1992)
   y Nezahualcyotl (2005). Y en Espaa, el Premio Casa de Amrica (2005)
   por su libro Viernes en Jerusaln. En 2004 se le distingui con la
   Medalla Presidencial Centenario de Pablo Neruda otorgada por el gobierno
   de Chile. En Pars es miembro de la Asociacin Mallarm. En el 2009
   obtuvo el premio de poesa Ciudad de Melilla, Espaa.

** Pura Lpez Colom
   http://www.letralia.com/firmas/lopezcolomepura.htm
   Poeta, ensayista y traductora mexicana (Ciudad de Mxico, 1952). Es
   autora de Un cristal en otro y Aurora, entre otros ttulos. Su libro
   Intemporie. No Shelter: The Selected Poems of Pura Lpez-Colom, fue
   traducido al ingls por Forrest Gander y publicado por Graywolf Press.
   En 1992 recibi el Premio a la Traduccin por su labor en torno a la
   obra de Seamus Heaney. Tambin ha traducido al espaol algunas obras de
   Samuel Beckett, H.D., William Gass, Philip Larkin, Edwin Muir, Frank
   OHara y William Carlos Williams.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== rbol de Diana, ausencia y prdida de Alejandra Pizarnik (1) ==========
=== Fernando Salazar Torres ===============================================

                                                      En esta hora inocente
                                               yo y la que fui nos sentamos
                                                 en el umbral de mi mirada.

                                                         Alejandra Pizarnik

Introduccin

Toda obra literaria admite distintas lecturas, lo cual no hace imposible su
estudio ni tampoco evade el conocimiento de su esttica; sin embargo, el
anlisis s resulta incompleto, debido a la variedad de teora existente
para aplicarse a la obra de creacin. La dificultad se hace ms laboriosa
si se suma a la disertacin el mito o personalidad del autor, tal como lo
expresa la psicocrtica (2). La mayor parte de la crtica orienta sus
estudios a la figura de Alejandra Pizarnik, argumentando que la obra no se
comprende sin la vida y que la vida no se explica sin la obra. Desconozco
qu tan afortunado es este pensamiento para abordar el examen de algunos de
sus poemarios; a pesar de ello, me parece que siempre en la obra literaria
existen rasgos de biografa, ya sea que los escritores los realicen de
manera consciente o inconsciente como parte de su proyecto.

La importancia y restriccin de mi examen radica en la revisin, desde el
psicoanlisis, del poemario rbol de Diana (1962), el cual consta de 38
poemas muy breves. El tema principal de dicho libro son la muerte y el
desdoblamiento de Pizarnik. Ella es quien padece su muerte. El juicio se
inclina a emplear algunas categoras conceptuales del artculo Afliccin y
melancola (1917), de Sigmund Freud, al poemario, para observar los rasgos
de la ausencia y la prdida. Como la idea principal consiste en la
fragmentacin y desdoblamiento del yo lrico, se revisa la teora del
espejo de Jacques Lacan (1966), asimismo la importancia del doble y el
fantasma. Tambin se piensa en la importancia del ttulo y la simbologa
del rbol para una comprensin ms completa del poemario, rasgo del cual
carece la crtica sobre Pizarnik.



La melancola (3) de Pizarnik

Me parecen pertinentes los conceptos de afliccin y melancola usados por
Freud (1986), los cuales describen los sntomas de la prdida de alguien,
en la mayora de los casos una persona querida, si bien no se restringe
solo a eso. Este es uno de los temas de rbol de Diana. El psicoanalista
expone que la afliccin o duelo es una reaccin ante la ausencia de alguna
persona o de alguna abstraccin equivalente; es un dolor cuyo objeto
alejado, sea por muerte fsica o por mal ideal, es inasible. Estos mismos
sntomas ocurren en otras personas en las que, en lugar de la afliccin, se
manifiesta la melancola. Esta enfermedad la explica Freud caracterizada,
psquicamente, por un estado de nimo profundamente doloroso, una cesacin
del inters por el mundo exterior, la prdida de la capacidad de amar, la
inhibicin de todas las funciones y la disminucin de amor propio (Freud,
1986: 215). La diferencia entre afliccin y melancola es tenue, pues en
esta enfermedad el amor propio es nulo. Esta supresin provoca en el yo una
inhibicin y una restriccin por no poder sustituir el objeto amoroso
extraviado. El afligido sabe la razn de su mal, y el mundo se presenta
empobrecido; el melanclico no distingue, claramente, lo que ha perdido, es
decir, no es consciente y es su yo quien ofrece esa destruccin del mundo.

La afliccin se caracteriza porque la persona que sufre la prdida adopta y
refleja algunos rasgos de la persona ausente a su propia personalidad.
Considero conveniente adecuar la explicacin que hace Freud sobre los
rasgos del duelo y la melancola con el planteamiento esttico de rbol de
Diana, en torno a la identificacin entre el sujeto que sufre el abandono y
el sujeto de la ausencia. Ambos sujetos pertenecen a Pizarnik. El yo se
divide en dos, y este fenmeno causa el desequilibrio en el mundo que
observa el sujeto potico.

La doble personalidad se unifica porque la adaptacin entre la parte real y
la parte mental adquieren rasgos comunes (4). Esta mana se manifiesta a lo
largo del poema. Pizarnik es la ausente y, al mismo tiempo, es quien sufre
la falta. La poeta est y no est presente como sujeto discursivo. Sren
Kierkegaard (2002) define al yo como la sntesis de una relacin y la
sntesis la explica como una relacin entre dos trminos. Si el yo es una
sntesis, entonces el yo es la unidad que se constituye en la relacin que
se refiere a s misma. Los dos trminos de la sntesis del yo son el propio
yo y la identidad consigo mismo. Por otra parte, ese yo puede sufrir una
crisis, a la cual denomina desesperacin, manifestada por la discordancia
de los trminos de la relacin. Ello significa que el yo irrumpe la
relacin por falta de identidad, lo que ocasiona la desesperacin. Ese es
el mal del cual sufre Pizarnik, porque el yo la abandona y la inestabilidad
de su unidad sugiere la muerte.

      1

      He dado el salto de m al alba
      He dejado mi cuerpo junto a la luz
      Y he cantado la tristeza de lo que nace.

            (Pizarnik, 2003: 4)

Aunque esa significacin ambivalente se presenta en la escritura de manera
paulatina, el poema que da inicio al libro plantea el abandono material, a
saber, el cuerpo. Esta primera ausencia como parte de la semntica del
espacio potico origina una abstraccin cuando ese abandono pasa al nivel
metafsico. Despus es la memoria, como capacidad de recuerdo, la que
espera la llegada de aquello que fue abandonado y que, ahora, ya es sombra.
Ella, Pizarnik, es quien habla de s misma como si fuera otra (5), en el
momento en que la metamorfosis supone un desdoblamiento, o bien una doble
personalidad.

      6

      ella desnuda en el paraso de su memoria
      ella desconoce el feroz destino de sus visiones
      ella tiene miedo de no saber nombrar lo que no existe

            (Pizarnik, 2003: 5)

Cabe destacar que, retricamente, dicho recurso lingstico se logra porque
el sujeto de la locucin cambia entre una oracin y otra de la primera
persona del singular (en el poema 1) pasa a la tercera persona del singular
(en el poema 6). Pese a esto, el fenmeno retrico no interesa abordarlo en
este estudio, sino comprender que la obra implica un desdoblamiento y la
ruptura del yo lrico, como fue sugerido con el planteamiento de la
desesperacin de Kierkegaard. Ocurridos la escisin, el reflejo y el juego
de espejos, que se manifiestan en el desplazamiento del yo a otro yo, se
genera una bsqueda para volver a adaptar la relacin de los trminos del
yo.

A lo largo del discurso potico, la autora se asume como otra, como un
desconocimiento y una afirmacin, que sufre cambios espaciales, metafsicos
y de identidad. Muere de muerte lejana / la que ama al viento (2003: 5),
expresa al referirse a s misma. La prdida de s es una abstraccin que es
aplicable tanto al duelo como a la melancola. En relacin con el primer
trmino, el duelo, la caracterstica principal consiste en estar alejada de
la realidad, y ello hace ms notable el detrimento del objeto amoroso. En
relacin con el segundo concepto, la melancola, el sentimiento es una
reaccin a la ausencia del objeto amado, no necesariamente muerto, porque
en ocasiones la falta se presenta de manera ideal y, por tanto, es una
separacin o fragmentacin del sujeto.

En ambos conceptos se manifiesta, psquicamente, el dolor y, en ellos, se
expresa una irrupcin en el inters por el mundo exterior, el abandono de
s por la incapacidad de amar un viento dbil lleno de rostros doblados /
que recorto en formas de objetos que amar (Pizarnik, 2003: 6), la
inhibicin de las funciones todas y, finalmente, la disminucin del amor
propio. Resulta, pues, que el melanclico asume como propias ciertas
caractersticas del objeto amoroso, por lo cual volver a la adaptacin del
yo con el yo perdido ocasiona el desdoblamiento de Pizarnik, expresado,
lingsticamente, en diversas metforas.

      Ahora
      en esta hora inocente
      yo y la que fui nos sentamos
      en el umbral de mi mirada

            (Pizarnik, 2003: 6)



El camino del espejo

La metfora principal del poemario es la muerte de la poeta. Esa
idealizacin de s misma como una ausencia sugiere una analoga que es
preciso interpretar dentro de los mismos poemas. A lo que antes nombr como
ambivalencia y doble personalidad, ahora se comprende bajo el concepto de
analoga, cuya figura retrica es la relacin semntica entre dos ideas que
pueden ser contrarias o no, y con este sistema de correspondencias se
formulan las metforas de rbol de Diana.

Una de dichas metforas es la del espejo, que forma parte de la isotopa
del texto, y significa la nocin de desprendimiento o reflejo, en el uso
lingstico, semntico y temtico del poemario. Es precisamente el espejo
la causa por la cual se fragmenta el yo lrico y se busca la unidad
personal, diluida a consecuencia del duelo y la melancola. Es una
transformacin que pasa de lo material a lo espiritual: Explicar con
palabras de este mundo / que parti de m un barco llevndome (Pizarnik,
2003: 7).

La expresin del poema citado ms abajo indica el uso obsesivo de ciertas
relaciones, que se superponen para construir otras semejantes y contiguas.
Tal forma de anlisis corresponde a la psicocrtca de Mauron; aunque su
metodologa compara distintas obras del mismo poeta, no creo inconveniente
comparar y suponer algunas metforas, en el poema en cuestin, para
demostrar la diferencia de sus relaciones. En distintas partes del libro es
visible ese cambio en la significancia, no obstante en otras permanece
oculto ese nivel de isotopa. Lo latente se desvela a medida que se revisan
y analizan los campos semnticos y poticos a los que pertenecen las
palabras. Dicha labor se practica mediante la metonimia y la metfora (6).

El cdigo de los trminos silencio, silenciosa y sombra estn presentes en
el poema 3, los cuales, por su semejanza semntica y expresiva, denotan el
no encuentro al que se refiere la poeta. Ms adelante, en el poema 16, esa
referencia aparece bajo el concepto soledad cuando dice de s como otra:
has terminado sola / lo que nadie comenz (Pizarnik, 2003: 8). Por otra
parte, tambin en el mensaje se expresan palabras adyacentes, que por
sustitucin corresponden a distintos niveles semnticos, pero que
participan de un mismo rango de isotopa para otorgarle una homogeneidad al
poemario. La muerte es uno de tales campos semnticos. Las dicciones
memoria, sombra, viajera, ausencia, palabras y espejo se suplen entre s,
en distintas partes, para darle unidad al texto y sugerir, de esta manera,
la idea de muerte. Puede consultarse el poema 8, en el que la incertidumbre
es un lugar de la memoria donde vagabundea la sombra, smil de Alejandra,
del doble y del espejo, siempre y cuando se comparen con otros poemas, como
por ejemplo el 14 y 17. El primero de ellos es un miedo a la muerte que se
traduce en no poder decir la palabra; el segundo es claro por la imagen de
la autmata, y por la ambigedad que se establece, entre el sonambulismo y
el funeral del sujeto de la enunciacin.

La transnominacin y similitud de los campos semnticos corresponden a la
ambivalencia de la locucin; el sujeto potico prctica la sustitucin y
repeticin de entidades lingsticas para hacer ms expresa la idea de
desdoblamiento.

      14

      El poema que no digo,
      el que no merezco.
      Miedo de ser dos
      camino del espejo:
      alguien en m dormido
      me come y me bebe.

            (Pizarnik, 2003: 7)

El smbolo del espejo permite comprender la identificacin y visin del yo
como un t. Ese rasgo es explcito cuando, en el enunciado, el yo se
refiere a s como un t, o bien, en el momento en que el yo se expresa en
tercera persona, como en el poema 14 (7). Estas entidades lingsticas
reconocen la transformacin no solo espacial, sino tambin temporal y
metafsica. El movimiento espacial se observa con los cambios de lugar, el
cambio temporal con las variaciones que han sufrido las cosas mismas y,
finalmente, el metafsico por la muerte del sujeto de la enunciacin.
Entonces, el sujeto se funda en una alineacin forzada que se manifiesta
como el revs de la implicacin del cogito cartesiano (Moustafa, 2008:
118).

La expresin cogito ergo sum de Ren Descartes expone la ontologa del ser,
pero a este planteamiento lgico, Lacan le aplica su negativa y queda de la
manera siguiente: o yo no pienso, o yo no existo. Lacan sostiene que es la
mejor traduccin que se puede dar del cogito cartesiano como punto de
cristalizacin del sujeto del inconsciente, porque corresponde a una
ontologa del ser del yo y no del ser. No pensar o no existir exigen un
extraamiento y la alienacin del sujeto. En parte, en ello consiste la
lgica del fantasma, pues la fragmentacin del cuerpo, con sus faltas,
sueos y mundo visible, se presenta como un doble o espejo que se proyecta
desde el yo. Es la imagen del cuerpo propio lo que corresponde al imago, el
cual manifiesta realidades psquicas y proyecciones que derivan del espejo.
Si bien se ha insistido mucho en la desintegracin de la identidad,
correlativamente a eso ocurre una bsqueda de la semejanza entre los
trminos del yo, a lo cual puede denominarse, bajo los conceptos
lacanianos, como la formacin del yo [je] (Lacan, 1980: 15). Sera, pues,
intentar salir de la desesperacin y de la escisin del yo.



rbol de Diana, una simbolizacin del equilibrio

Como parte de la unidad textual, el ttulo presume un significado y orienta
el anlisis a descifrar los smbolos contenidos en l; por lo tanto, es
necesario relacionar esa simbologa con el tema del poema. Para ello se
revisaron dos diccionarios que ayudaron a diagnosticar lo que significa
cada uno de los elementos del ttulo: el rbol y Diana. Segn Hans
Biedermann (1996), el rbol es, al igual que el mismo ser humano, una
imagen del ser de dos mundos. Dicha correspondencia vincula lo divino y lo
humano, el infinito y lo finito, arriba y abajo, universo y tierra. Esta
serie de relaciones implica el equilibrio y, quiz, la regeneracin, si es
posible pensar en una descompensacin entre los dos trminos que conforman
la unidad. Como puede deducirse, el rbol tambin se refiere a la analoga
y a la dualidad, por lo cual, el rbol, en el poemario, simboliza la unidad
y la sntesis del yo; aunque ese mismo rbol, eje rector, puede padecer la
ruptura de su unidad, tal como ocurre con el sujeto potico, tambin es
posible su regeneracin, la formacin del yo. Jos Felipe Fernndez-Checa
(2001), propone otra explicacin, a saber, el rbol rene en s los cuatro
elementos: el agua, la tierra, el aire y el fuego. En general, considera
dos significados simblicos: eje del mundo y paralelismo con la vida.

Ambas definiciones tienen como argumento la unidad, conformada por dos
trminos cuya sntesis establece un orden, mismo que se desestabiliza
cuando el espejo representa la irrupcin en el yo. La sntesis queda
liquidada y la bsqueda de volver al orden provoca la desesperacin, que
culmina, finalmente, en la muerte de la poeta y, por lo tanto, con la parte
infinita del rbol. Destruida la unidad, lo que resta es un agujero en la
noche / sbitamente invadido por un ngel (Pizarnik, 2003: 10).

La otra parte de la relacin corresponde al presumible mito de Diana,
nombre latinizado de Artemis. Robert Graves (2007) proporciona datos que
hacen pensar en el significado del mito. Segn esto, Artemis es hija de
Zeus y de la mortal Leto, quien fue perseguida por la serpiente Pitn,
enviada por Hera, para impedir el alumbramiento, que se efectu
favorablemente en Ortigia, cerca de Delos. Al nacer Artemis ayud a su
madre a cruzar los angostos estrechos, y all, entre un olivo y una palmera
que crecan en el lado septentrional del monte Cinto, dio a luz a Apolo
tras nueve das de parto (Graves, 2007: 69). Tambin es considerada diosa
virgen y del nacimiento, lo cual hace pensar en la relacin que pueda
existir con el rbol de la Vida.

Las explicaciones del rbol como representacin de los contrarios pueden
ser infinitas, y para ser ms breve, me interesa recuperar una relacin
que, nicamente, se ha mencionado de forma implcita: vida y muerte. El
rbol, fuente de vida, y Diana, la que ayuda a los nacimientos, son
aspectos presentes en la obra de Pizarnik de modo latente, y se hacen
evidentes a travs del examen de sus metforas y metonimias.

Finalmente, el sujeto potico se relaciona con los smbolos expuestos en la
textualidad y en la semntica, porque el desequilibrio del yo lrico,
adems de estar expresado lingsticamente, tambin se encuentra en la
unidad constituida en la isotopa. La figura Pizarnik es smil del rbol
porque conforman una analoga, que funciona como metonimia, porque el
predicado es concedido a sujetos distintos e, incluso, por la semejanza
existente entre varios de sus trminos. Cabe mencionar que el
desplazamiento, condensacin, identificacin, transferencia y simbolizacin
se articulan de forma latente entre el yo de Pizarnik y el rbol. As como
se presupone un equilibrio que se desplaza a una inestabilidad, la vida
termina con caer, y esa cada implica la muerte.

      Vida, mi vida, djate caer, djate doler, mi vida, djate enlazar de
      fuego, de silencio ingenuo, de piedras verdes en la casa de la noche,
      djate caer y doler, mi vida.

            (Pizarnik, 2003: 13)



Bibliografa

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   Literarios, N 5, enero-junio, pp. 109-128.



Notas

 1. En el escrito presente me sujeto a la nueva ortografa que la Real
    Academia de la Lengua Espaola ha sugerido en la nueva edicin de 2010.

 2. Charles Mauron (1963) avanza desde un camino diferente hacia el estudio
    de la literatura, basado en algunos descubrimientos de Freud, y ampla
    la comprensin de las obras literarias. Particularmente se centra en la
    gentica de las metforas, considerando la biografa y el inconsciente
    con el resto del proyecto literario. Jefrey Mehlman (1981: 46-66)
    explica el mtodo psicocrtico como un anlisis de la metfora, en cuyo
    constructo participa el inconsciente del poeta. Lo interesante de esta
    crtica radica en descubrir cules son las imgenes y metforas ms
    constantes y, por lo tanto, obsesivas, mediante el diagnstico de la
    semejanza y contigidad entre ciertas palabras o smbolos. Ello permite
    registrar el cambio que sufren las propias metforas. No hay que
    olvidar que tales modificaciones en las palabras corresponden al empleo
    de la metonimia y la metfora. Sobre esto ltimo vase Roman Jakobson
    (1973).

 3. La melancola es uno de los males ms antiguos registrados. Proviene de
    las palabras griegas mlas,  que significa negro, y khol, que es
    bilis. Robert Burton (2006) realiza una descripcin de sus sntomas y
    caractersticas, de la misma manera presenta una teora en torno a este
    sntoma. En un principio fue considerada un humor. De los primeros en
    efectuar escritos sobre ella fue Galeno, quien no supo decir de dnde
    proceda o cmo se originaba en el cuerpo. Otros tantos autores,
    antiguos y modernos, dice Burton, han equivocado y confundido entre
    melancola y locura. Para leer la historiografa y la clase y tipos de
    melancola vase Burton (2006: 65-206).

 4. Frdrick Pellion (2000: 137-169) expone de manera sucinta los orgenes
    de la formacin del concepto de melancola. Realiza una revisin de los
    textos ms antiguos, orientando su hiptesis a la descarga de libido
    como uno de los factores del sntoma. Por otra parte, tambin supone
    que, desde un inicio, la reflexin freudiana sobre la melancola est
    acompaada por la pregunta del correlato intrasquico del objeto sexual
    o perdido.

          La cuestin de la identificacin, por cuyo intermedio se confiere
          a ese correlato igual objetividad en el sentido del mismo poder
          de realizacin que la atribuida al propio objeto, es por lo
          tanto indisociable de ella desde el comienzo. Desde ese punto de
          vista, podemos considerar Duelo y melancola, redactado veinte
          aos antes que el escrito G, como portador ante todo, de una
          nueva tentativa para reexaminar el papel de garante del objeto
          exterior, pero de un objeto que ahora se presenta como faltante y
          ya no como lo que remedia (2000: 141).

 5. La presencia de la conceptualizacin del yo de Arthur Rimbaud est
    registrada en rbol de Diana. Rimbaud dijo: Je suis autre, en una carta
    dirigida a Durm.

 6. Roman Jakobson (1973) presenta su estudio de la metonimia y la metfora
    como la seleccin y combinacin de las unidades lingsticas a travs
    de lo adyacente y lo semejante de los trminos. En la seleccin las
    entidades lingsticas se asocian en el cdigo y estn ligados entre s
    por distintos grados de similitud (metfora). Contrario a ello, en la
    combinacin las entidades se asocian en el cdigo y en el mensaje
    mediante una serie de alternancia y contigidad (metonimia).

 7. El lector puede reconocer estos rasgos lingsticos en los poemas 16,
    17, 19, 20, 22, 28, 34 y 36. Me parece excesivo citar todos los
    ejemplos, por lo cual solicito al lector revisarlos. Baste sealar solo
    dos de ellos que pueden servir como orientacin para definir dicha
    caracterstica de la escisin del yo.

          17
    
          Das en que una palabra lejana se apodera de m. Voy por esos
          das, sonmbula y transparente. La hermosa autmata se canta, se
          encanta, se cuenta casas y cosas: nido de hilos rgidos donde me
          danzo y me lloro en mis numerosos funerales. Ella es su espejo
          incendiado, su espera en hogueras fras, su elemento mstico, su
          fornicacin de nombres creciendo solos en la noche plida.
    
                (Pizarnik, 2003: 8).
    
    Este poema demuestra lo que son las transformaciones o metamorfosis
    espaciales, temporales y metafsicas. La autmata se canta, se llora y
    es el espejo ya muerto, ya quemado. El traslado del espejo como reflejo
    al espejo como cenizas supone un cambio de tiempo y, por tanto, un
    cambio en el ser de Pizarnik. Ella se asume como viajera, la que sufre
    las modificaciones.

          34

          La pequea viajera
          mora explicando su muerte
          
          sabios animales nostlgicos
          visitaban su cuerpo caliente.
          
                (Pizarnik, 2003: 12)

** Fernando Salazar Torres
   http://www.letralia.com/firmas/salazartorresfernando.htm
   Escritor mexicano (Ciudad de Mxico, 1984). Licenciado en filosofa por
   la Universidad Autnoma Metropolitana, unidad Iztapalapa (UAM-I,
   http://www.izt.uam.mx), donde cursa actualmente la maestra en teora
   literaria. Ha publicado en distintas gacetas y revistas literarias
   impresas y electrnicas. Subdirector de la revista literaria el golem y
   de el golem editores. Ha publicado el poemario Sueos de cadver.



=== El efecto Poe en la narrativa venezolana ==============================
=== Mara Eugenia Betancourt ==============================================

Tomando en cuenta los rasgos novedosos que hemos observado en la actual
narrativa, donde se mezclan diversos estilos y variadas temticas, se
considera necesario estudiar la nueva narrativa bajo la luz del gnero
cuento. Hay que considerar adems que no existe una teora universal y
totalizadora sobre el cuento, ya que cada escritor crea su obra de muy
diversas maneras y con diferentes recursos, de acuerdo con su sensibilidad
y manera de percibir el mundo. Para ello, se examinar el efecto del
cuento, propuesto por Edgar Allan Poe. El efecto es para Poe un aspecto
central en el cuento que atae tanto a la forma, en tanto bsqueda
consciente de una impresin que se quiere crear en el lector, y el fondo,
en tanto ese efecto se fundamenta en elementos y vivencias profundas
transmitidas al lector.

Si bien no se pretende encasillar a la cuentstica actual dentro de modelos
preestablecidos, s se hace necesario, con fines acadmicos, tomar en
cuenta los antecedentes del cuento, propuesto por Poe. Tambin hay que
considerar las ms recientes formulaciones en cuanto al gnero. Por
ejemplo, Barrera Linares nos dice:

      ...una teora del cuento debera ser lo suficientemente amplia como
      para explicar cada una de las distintas categoras de relatos breves
      escritos, imaginados o narrados con propsitos estrictamente
      literarios. Vale recordar que no se conoce hasta ahora ninguna
      iniciativa que pretenda integrar de algn modo factores de apariencia
      tan diversa como el texto (objeto de estudio), el receptor
      (destinatario y juez final), el productor (escritor) y el contexto
      psicolgico y socio-cultural implcito en la elaboracin de un cuento
      (Barrera Linares en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 31).

Es as como, tomando como base la metodologa propuesta por Edgar Allan Poe
en La filosofa de la composicin, se explorar cmo se logra el efecto
del cuento, a modo de catalizador que pudiera dar cuenta del estatus actual
de la narrativa, a travs de cinco relatos seleccionados, correspondientes
al lapso 2001-2008. Tal acercamiento nos puede conceder la posibilidad de
postular si la nocin de efecto propuesta por Poe ha variado o ha
desaparecido en los cuentos que analizaremos.

No cabe duda de que Edgar Allan Poe ha sido considerado por crticos y
cuentistas como el creador del cuento moderno, tanto por su produccin
literaria como por las formulaciones tericas sobre este gnero. De hecho,
ensayos como La filosofa de la composicin (Poe, 1973: 65-79) y
Hawthorne y la teora del efecto del cuento, entre otros, en los que
instaura un mtodo de creacin literaria, lograron constituirse
posteriormente en las bases fundamentales de las teoras sobre el gnero.

Julio Cortzar, estudioso de la obra de Poe, nos dice que:

      Toda la obra crtica de Poe busca racionalizar el proceso artstico y
      demostrar la lucidez y el rigor que exige la composicin de una obra.
      El ejemplo ms cabal de esto lo constituye su ensayo La filosofa de
      la composicin, donde se dedica a analizar, paso a paso, el proceso
      de la composicin del El cuervo (en Rosenblat, 1997:240).

A pesar de que el mtodo de composicin que Poe propuso se refiere a la
creacin de su poema El cuervo, tal sistema se extiende a la creacin de
cualquier obra literaria, explicitando la rigurosidad en el manejo de todos
los elementos compositivos en el acto creativo, tanto del cuento como del
poema, de tal forma que es aplicado con la misma intensidad en sus propios
relatos, as como a la obra de otros autores, como la de Hawthorne, por
ejemplo. Y el mismo Poe lo expresa en su ensayo:

      Es mi intencin mostrar que ningn detalle de su composicin puede
      asignarse a un azar o una intuicin, sino que la obra se desenvolvi
      paso a paso hasta quedar completa, con la precisin y el rigor lgico
      de un problema matemtico (Poe, 1973: 67).

Aunque ya la nocin de gnero parece gastada, se hace necesario
sistematizar varias de las caractersticas que pudieran ser aplicables al
relato en general, por supuesto, tomando en cuenta los cambios
desarrollados en la nueva narratologa, y considerando lo que dicen algunos
crticos en relacin con ello, tal como lo expresa Barrera Linares:
Presumir que la esencia del cuento resida en el efecto producido por l
mismo o que su extensin no sobrepase un determinado nmero de pginas
deviene casi en una contradiccin a la hora de evaluar algunos textos
propuestos como cuento que no alcanzan a cubrir tales condiciones
(Barrera Linares en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 32).

En ese sentido, y a los fines de acercarnos a la narrativa del lapso
2001-2008, revisaremos las explicaciones sobre las cuales Poe expone su
mtodo para la creacin literaria. En el mencionado mtodo de composicin,
Poe establece que es ineludible elegir de antemano un efecto, procurando
que nada quede al azar:

      De entre los innumerables efectos o impresiones de que son
      susceptibles el corazn, el intelecto o (ms generalmente) el alma,
      cul elegir en esta ocasin?. Luego de escoger un efecto que, en
      primer trmino, sea novedoso y adems penetrante, me pregunto si
      podr lograrlo mediante los incidentes o por el tono general ya sean
      incidentes ordinarios y tono peculiar o viceversa, o bien por una
      doble peculiaridad de los incidentes y del tono; entonces miro en
      torno (o ms bien dentro) de m, en procura de la combinacin de
      sucesos o de tono que mejor me ayuden en la produccin del efecto
      (Poe, 1973: 66).

En una comparacin entre la potica de Poe y la de Julio Cortzar,
realizado por Mara Luisa Rosenblat, sta destaca algunos comentarios que
el propio Cortzar haba expresado en relacin con la teora y produccin
literaria de Poe:

      Cortzar, que lo considera el iniciador del cuento contemporneo,
      dice que tanto la teora como los propios cuentos de Poe prueban su
      perfecta comprensin de los principios rectores del gnero y agrega:
      Poe se dio cuenta antes que nadie del rigor que exige el cuento como
      gnero (...). Cortzar seala la estrecha relacin que existe entre
      la teora y la actividad narrativa de Poe y advierte la importancia
      que adquiere comprender su visin del proceso artstico para apreciar
      la obra de ficcin (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares,
      1997:228).

Poe realiza una serie de consideraciones a tomar en cuenta para el logro
del efecto, tales como la extensin de la obra, el dominio, el tono y
carcter de las palabras, que conlleven a la impresin deseada. Con
relacin a la extensin de una obra, lo cual es para Poe de suma
importancia para el objetivo primordial, el efecto, dice:

      Si una obra literaria es demasiado larga para ser leda de una sola
      vez, preciso es resignarse a perder el importantsimo efecto que se
      deriva de la unidad de impresin (...) pues resulta claro que la
      brevedad debe hallarse en razn directa de la intensidad del efecto
      buscado, y esto ltimo con una sola condicin: la de que cierto grado
      de duracin es requisito indispensable para conseguir un efecto
      cualquiera (Poe, 1973: 67-68).

Con respecto al propsito de la obra, Poe considera que debe establecerse
tambin la intencin de cualquier composicin: Mi segunda preocupacin fue
la de elegir la impresin o el efecto que el poema producira; desde ahora
puedo sealar que, en todo momento de su composicin, no descuid un
instante la intencin de hacerlo universalmente apreciable (Poe, 1973:
68-69). Igualmente, Poe estim estas consideraciones para el relato, puesto
que en su ensayo sobre los cuentos de Hawthorne reitera su concepcin de la
importancia de premeditar un efecto en el cuento como tal: Sealar al
respecto que, en casi todas las composiciones, el punto de mayor
importancia es la unidad de efecto o impresin (...). Y sin unidad de
impresin no se pueden lograr los efectos ms profundos (en Pacheco y
Barrera Linares, 1997:303). Adems agrega que el efecto preconcebido
dictar los incidentes que se deben dar al relato, y que stos deben estar
en concordancia para su logro, puesto que de esa manera se alcanzar la
unidad del relato:

      Un hbil artista literario ha construido un relato. Si es prudente,
      no habr elaborado sus pensamientos para ubicar los incidentes, sino
      que, despus de concebir cuidadosamente cierto efecto nico y
      singular, inventar los incidentes, combinndolos de la manera que
      mejor ayuden a lograr el efecto preconcebido. Si su primera frase no
      tiende ya a la produccin de dicho efecto, quiere decir que ha
      fracasado en el primer paso (en Pacheco, 1997:304).

Sobre la trama, el desenlace y el efecto, Poe reitera la preconcepcin del
efecto antes de la elaboracin del relato: ...el efecto buscado en todas
las dems composiciones, debera haber sido considerado y arreglado de
manera definitiva antes de escribir la primera palabra (...) hacia el
desarrollo del desenlace o al fortalecimiento del efecto (en Pacheco y
Barrera Linares, 1997:313).

Con referencia a la trama, Poe dice que: En su acepcin ms rigurosa,
trama es aquel conjunto del cual ni un solo tomo componente puede ser
removido, ni un solo tomo componente puede ser desplazado, sin arruinar el
todo... (en Pacheco y Barrera Linares, 1997:314).

Por su parte, Hernn Lara Zavala, en su ensayo titulado Para una geometra
del cuento, compilado en el texto Del cuento y sus alrededores.
Aproximaciones a una teora del cuento (1997), de Carlos Pacheco y Luis
Barrera Linares, analiza la teora formulada por Poe, en la que destaca que
ste infiere, a travs de sus relatos, que a mayor dramatismo corresponder
una mayor revelacin en el cuento, es decir, que se enfatice la importancia
de la trama con el objeto de lograr un desenlace ms fuerte y sorpresivo.
En otras palabras, a mayor efecto dramtico habr una mayor revelacin al
final (1). Con esa misma finalidad, se destaca que para Poe la intensidad
del relato poda lograrse o bien mediante la ancdota o bien mediante el
tono, puesto que Poe consideraba que existan dos medios para lograr el
efecto dramtico de un relato: los incidentes y el tono, lo cual conduce a
un tercero al combinarse ambos aspectos. La explicacin de tal frmula
proviene de que como el efecto de un cuento est basado en gran medida en
el desenlace, que normalmente sera el punto donde se establece el giro
dramtico de la accin o clmax, los cuentos que buscan acrecentar esa
intensidad en el relato estableceran un mayor dramatismo o complicacin en
ese punto. A este respecto Lara Zavala concluye que:

      Lo anterior nos lleva a confirmar que existen dos tipos bsicos de
      cuentos (aunque no siempre de cuentistas): los que se concentran en
      la ancdota y en su sorpresivo desenlace, y aquellos que logran
      establecer un clima, una atmsfera, un tono que, en los relatos
      logrados, contienen la paradoja ntima inherente a todo buen relato
      breve (Lara Zavala en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 550).

Por otra parte, Ian Reid se opone a la idea original de Poe, y otros
escritores, segn la cual (...) la simetra de diseo era para el cuento
condicin sine qua non (...). Un cuento no tiene prcticamente validez si
carece de trama (...). La trama es siempre bsica en un cuento moderno y
que la estructura narrativa surge siempre del conflicto, la secuencia de
acciones y la resolucin (Reid en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 262),
puesto que la simetra del diseo de Poe no ha ayudado a discernir la
estructura donde dicha simetra se encuentra y tambin porque ha impedido
reconocer que en muchos cuentos la simetra est completamente ausente.
Adems, el cuento no necesita tener un desarrollo completo, puede no tener
ni principio ni final, y representar un estado de cosas ms que una
secuencia de acontecimientos, existe una tendencia en nuestro siglo [XX] a
reducir los cuentos a slo la parte del medio, a evitar complicaciones
estructurales en general y momentos climticos terminales en particular
(Reid en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 265-266), y en ese sentido, los
relatos se parecen ms a la realidad, pues dan la impresin semejante a
situaciones que conocemos y que nos causan alguna emocin.

En cuanto a nuestra narrativa, Barrera Linares nos presenta un panorama del
cuento venezolano. En el prlogo a Re-cuento. Antologa del relato breve
venezolano (1960-1990) (1994), indica, a grandes rasgos, una divisin
global de los cuentos literarios en cuatro categoras: la que presentan
ciertas caractersticas tales como una visin subjetivada de la historia
narrada mediante puntos de vista intimistas; en lo estilstico, resalta una
inclinacin a la metfora y la sugerencia; ancdota difusa, inclinaciones
hacia la actitud filosfica y la bsqueda de trascendentalismo, la
autorreferencialidad textual, la nostalgia:

      ...los cultores del textualismo (...). Se trata de narradores cuyo
      foco narrativo principal es la exploracin de espacios internos del
      texto y cuya manifestacin exterior ms evidente apunta hacia el
      experimentalismo grfico. Les interesa notoriamente la transgresin
      [sic] de los esquemas espaciales del discurso. Tambin cabran aqu
      aquellos que, conservando la espacialidad tradicional, se aproximan
      al tipo de ludismo que se caracteriza por el cruce de varias
      categoras de discurso, en ocasiones destacados grafemticamente, y
      por una indagacin de los espacios internos relacionados con la
      conciencia de los personajes (Barrera Linares, 1994:8).

Otro tipo de narrativa conserva su apego a los cnones y criterio de la
realidad, cuyo rasgo ms notorio es la narracin de historias, en
diversas formas y estilos, ajenos a la metfora y el lirismo. Utilizan el
humor, el sarcasmo y lo tragicmico, y sus personajes actan como
antihroes de una contemporaneidad que los atosiga, con un registro verbal
coloquial o familiar (Barrera Linares, 1994:10-11).

Al analizar los relatos tomaremos en cuenta tanto la estructura del texto
como la probable recepcin de la obra, pues de all se puede determinar
cmo se logra el efecto del cuento, observando lo que explica Barrera
Linares:

      Buena parte del abordaje terico tradicional ha sido centralizada en
      dos variables bsicas: el receptor y la estructura. Hacia el primero
      estaran dirigidos aspectos como el efecto, la intensidad y la
      relativa autonoma semntica. Hacia lo segundo apuntan factores como
      la sintaxis verbal propia del cuento (lenguaje directo y limpio de
      retrica, ritmo narrativo, importancia del principio y el final) y la
      extensin, condicionada esta ltima por el tiempo de lectura, la
      focalizacin en un solo hecho y la coherencia semntica (Barrera
      Linares en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 40).

De la cuentstica venezolana, se seleccionaron los cuentos Pap paga la
cuenta (2006), de Orlando Chirinos, Monsieur Ismael (2006), de Norberto
Jos Olivar, Sobremesa (2006), de Armando Coll, El espadachn manco
(2007), de Antonio Lpez Ortega y En la hora sin sombra (2007), de
Rodrigo Blanco Caldern, puesto que estos cuentos nos confrontan con una
narrativa en la que notamos la evidente transformacin en la manera
compositiva con respecto al cuento cannico. Tal vez tal extraamiento
proviene de cierta esttica del cuento, manejada por mucho tiempo, que se
hace patente cuando evaluamos los textos con los parmetros tradicionales,
y esas transformaciones tengan que ver con la bsqueda de la originalidad
como un intento de crear nuevas formas del relato:

      La originalidad, para Poe, (...) no consiste en una originalidad
      temtica sino que tiene que ver con la creacin de un efecto
      novedoso. Ese efecto constituye ante todo una experiencia de tipo
      emocional pero envuelve diversos factores intelectuales y
      espirituales. Cortzar seala que la originalidad en Poe tiene que
      ver con el tratamiento del tema, ms que con el tema en s (...) (en
      Rosenblat, 1997:237).

En el cuento Pap paga la cuenta, de Orlando Chirinos (Chirinos, 2006:
13-21), se recurre a la metaliteratura (tal vez dirigido a un lector
ideal). Se plantea la ficcin, con la materializacin al mundo real, de
dos personajes, Rojas (mdico) y Vctor (malhechor), escapados de manera
extraa de las pginas de dos novelas distintas, escritas a medias por
Moiss Botero Via (pap). Sorprendido en el bar Giramundo por su nmesis
conformada por la dupleta de ficcin y los que haban provocado el
descalabro inicial de esos espacios en blanco dentro de sus libros
(Chirinos, 2006: 15), el autor de tales personajes se sumerge dentro de una
realidad transfigurada en una multiplicidad de espacios temporales, pero
que trascurren en un tiempo dilatado, como una materia gomosa que se
proyectaba hacia el pasado y hacia el futuro, como espejos deformantes,
donde ... poda jurar que, aun cuando su cara apuntaba hacia la salida, lo
estaba observando a l (Chirinos, 2006: 18). Tal vez enfermo o vctima de
su propia ficcin, los evadidos lo precipitan a su fin al suelo del bar
Giramundo.

Tal propuesta correspondera al cuento con visos fantsticos, expuestos con
un lenguaje directo y un estilo que estara enmarcado dentro de la esttica
que Barrera Linares haba categorizado para los relatos producidos en la
dcada de los 80, como esquemas tradicionales:

      Estrategias formales como la dislocacin temporal, la ruptura de
      planos espaciales, los juegos con el narrador, la literatura misma
      como referente del texto narrativo, se volvieron cotidianos a pesar
      de cierta resistencia, y se integran a una vertiente anecdtica cuyo
      objetivo primordial se centra en el afn por ganar lectores,
      atrayndolos mediante la presentacin de historias amenas,
      atrapantes, interesantes, narradas con humor (...) (Barrera Linares,
      1997:50).

En cuanto a los tipos de cuentos, y en lo que concierne al logro de los
efectos comunicativos del relato, Barrera Linares resea la clsica
divisin entre cuentos dinmicos (picos o mimticos) y estticos
(lricos o epifnicos), segn sus efectos estilsticos se concentren en la
accin (la trama) o el escenario (el marco) (Barrera Linares, 1997:31).
Dentro de esas categoras, los cuentos dinmicos o mimticos, se
encontraran los cuentos sin grandes misterios que resolver o profundidades
a ser discernidas, ya que el significado es directo y transparente,
digamos, tienen un significado lineal y explcito, con lo que el autor
buscara slo que el receptor experimente un sentimiento de satisfaccin al
completar la forma de la historia. Esa categorizacin no parece haber
variado mucho en la narrativa actual, o por lo menos se le parece mucho.

A pesar de la ruptura de ciertos parmetros correspondientes al cuento
cannico, el cuento Pap paga la cuenta se enmarca dentro de lo que
resea Barrera Linares como el cuento mimtico o dinmico (Barrera
Linares, 1997:31), pues responde a una superestructura concreta, es decir,
un inicio, orientacin, evaluacin, trama, evaluacin y resolucin que
suele responder a los esquemas generales del cuento cannico, y la
descodificacin de su contenido se logra sin mucho esfuerzo. El efecto del
cuento se logra tanto por la ancdota como por el tono de la narracin, y
tal como nos dice Poe: Su efecto se ve reforzado por otros efectos
inslitos... (Poe, 1973: 74). Adems se establece en la narracin ...el
deseo de aumentar la curiosidad del lector por mera prolongacin de la
expectativa... (Poe, 1973: 75), cuando el personaje Moiss Botero Via se
sumerge en una serie de evocaciones, prolongando el tiempo desde el
encuentro con los evadidos hasta el momento en que stos acaban con l,
manteniendo al lector en expectacin.

Las referencias metaliterarias del cuento pudieran equivaler a lo que Poe
denomin estmulo artstico (refirindose al estribillo, nevermore, del
poema El cuervo): Determinados as la extensin, el dominio y el tono,
me confi a la induccin ordinaria con el fin de hallar algn estmulo
artstico que me sirviera de clave para la construccin del poema... (Poe,
1973: 70).

En este caso, las referencias literarias tienen la funcin de estimular
al lector, pues son fcilmente reconocidas, como la mencin al libro Cuando
quiero llorar no lloro, de Miguel Otero Silva, o a los premios literarios
de un diario venezolano, en el sentido de captar la atencin y recuperar la
memoria del lector ideal, lo que supone una literatura para entendidos.

Por otro lado, se aprecia el artificio aplicado por el autor en la
composicin del cuento, y artificio [es] aquello en lo que predomina la
elaboracin artstica sobre lo natural (...), tambin es disimulo, cautela,
doblez, engao (Castagnino en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 220).

Hacia el final del cuento, el autor logra una capacidad de sntesis de todo
el proceso de ataque y defensa a que es sometido Moiss Botero Via, el
padre de las creaturas, lo cual se corresponde con la brevedad y la idea
de originalidad:

      Y aquello era una mezcla de dolor y calambre en el brazo, corra por
      el hombro, le disminua o alteraba la visin, la audicin, y el mundo
      iba de aqu hacia all y de regreso era una y varias materias a la
      vez, en ambientes distintos: el saln de lectura, su esquina
      predilecta, las imgenes de sus hijos congeladas en un paseo al
      Vaticano. Estaba ngrimo y buscaba las pastillas en sus bolsillos, el
      mareo creca, se apoyaba en el mesn de trabajo. El hombre sacaba la
      nueve milmetros, la montaba, daba una patada al velador, saltaban
      las copas, las botellas, salpicndolos, ordenaba al mdico salirse de
      la lnea de tiro. l se pona una mano en el pecho, llamaba a su
      mujer, que andara por el jardn, atravesaba un territorio negro
      mate, de superficie irregular y desconocida, con la otra mano
      iniciaba una defensa dbil y sin sentido (Chirinos, 2006: 21).

Tal culminacin consiste en la capacidad de encerrar en las pocas pginas
de su extensin: intensidad concentrada, inters, depurada condicin
expresiva... (Castagnino en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 212).

Lo que Poe denomin efecto, o su concepcin de efecto, se constituye en una
mquina que somete al lector a diversos estados emocionales, logrando
finalmente el cometido primordial que el escritor se propuso con su
rigurosa metodologa: Al hablar de misin narrativa [de Poe] que se
propone lograr esa mquina infalible que es el cuento, Cortzar alude sin
duda al efecto, entendido como una experiencia de tipo emocional que busca
someter al lector imaginativa y espiritualmente (...), perfectas mquinas
de producir efectos fulminantes  (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares,
1997:230).

En el relato Monsieur Ismael, de Norberto Jos Olivar (en Lpez Ortega,
2006:165-190), se van tejiendo varias historias para confluir en un
suicidio. Mientras Ismael va redactando su testamento, evoca varios
recuerdos como historias secundarias que van solapando la historia
principal, la de su propia muerte. Arrellanado en su lecho de enfermo, va
hilando el testamento entre sentimientos de nostalgia, ira y humillacin,
arrebatado por esa suerte de tragedia irnica que le ocasiona la enfermedad
(lepra?) que lo consume de manera espantosa, despus de haber sido
honorable miembro de ejrcitos de legiones extranjeras y que le merecieron
condecoraciones de alto nivel como la Cruz de Hierro.

La estrategia compositiva del autor se establece en la manera como narra
estas historias entrecruzadas, pasando de la primera a la tercera persona y
la ubicacin del mismo personaje en tiempos diferentes. Mientras en el
presente el personaje se encuentra postrado en su cama escribiendo, se
infiere la redaccin del testamento por el uso de letras en cursivas, como
si fuese un texto aparte inserto en el relato de la vida pasada de Ismael.
Tambin resulta curioso el uso de la i latina en todo el texto.

De igual forma, el cuento Monsieur Ismael se puede leer como un relato
con rasgos histricos, puesto que se hace mencin a algunos personajes de
la vida poltica y militar del pas, tales como el ex presidente Guzmn
Blanco y el general Prez Soto, entre otros, y de la vida zuliana de la
poca de mayor esplendor del personaje Ismael, que podra ubicarse hacia el
ao 1915.

En general, el efecto del cuento se logra mediante las estrategias de
composicin narratolgicas, utilizadas por el autor, para ensamblar el
relato de un suicidio, que es lo que activa el cuento, montado sobre
retazos de memorias del personaje principal. La estratagema del autor se
evidencia porque logra confundir al lector, quien supone que est leyendo
una historia, cuando en verdad se est narrando la historia principal, que
es el suicidio de Ismael.

Con relacin a este tipo de relato, y de acuerdo con lo que dice Barrera
Linares, acerca de los tipos de cuentos del perodo precedente al que se
est analizando, cabe destacar la mencin al cuento lrico, el cual
sumerge al lector a un estado de confusin relacionado con el
establecimiento del significado real del cuento, y cuyo final comnmente es
abierto o de resolucin imprecisa. Pero, en este caso, el grado de
satisfaccin se logra cuando el receptor sea capaz de resolver que se le
est contando solapadamente es la historia del suicidio de Ismael, lo que
cerrara el crculo. En concordancia con la idea del efecto propuesta por
Poe, dice Juan Jos Mills: el cuento ha de ser algo circular o esfrico,
cerrado sobre s mismo y conteniendo en su interior (...) toda la esencia
del relato en cuestin (Mills en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 252).

Por otra parte, podemos notar que Norberto Jos Olivar construy el relato
teniendo en cuenta previamente el efecto que quera causar, al utilizar la
estratagema del suicidio desde un principio. Segn Poe:  El desenlace
(...) en la narrativa, el efecto buscado en todas las dems composiciones,
debera haber sido considerado y arreglado de manera definitiva antes de
escribir la primera palabra... (en Pacheco, 1997:313), y que luego
complic con otras historias, incluyendo el testamento. Estos elementos
seran los incidentes combinados entre s a posteriori, para la prosecucin
del objetivo final. Lo anterior queda expresado por Poe de la siguiente
manera: Un hbil artista (...), si es prudente, no habr elaborado sus
pensamientos para ubicar los incidentes, sino que, despus de concebir
cuidadosamente cierto efecto nico y singular, inventar los incidentes,
combinndolos de la manera que mejor ayuden a lograr el efecto
preconcebido... (en Pacheco y Barrera Linares, 1997:304).

El cuento Sobremesa, de Armando Coll (en Lpez Ortega, 2006: 45-54),
narra un misterio en torno a la desaparicin de un nio. La ancdota no se
cuenta directamente sino que hay ciertas sugerencias que generan tensin y
preguntas al lector. De esa situacin se puede apreciar una crtica
soterrada hacia el seno de una clase social pudiente que se encuentra al
margen de la ley y de la tica, puesto que se oculta la desaparicin de
un miembro de la familia, y posiblemente su muerte, sin dar cuenta de ese
hecho a las autoridades y a la sociedad en general, mantenindola como un
secreto familiar, como un hecho aislado, menor, sin importancia y ajeno a
las dems personas, pues las familias involucradas continan la vida
normalmente. Se sugiere en el cuento cierta relacin de tipo sexual
(homosexual?) muy difusa dentro de la trama del incidente de desaparicin
del nio Tico, donde hay una evidente complicidad familiar, y que se
constata al final del cuento cuando la madre de los primos de Tico le
revela a uno de sus hijos, no al lector, el secreto de su desaparicin.
Al dejar la resolucin del misterio al lector, su significacin, como dice
Cortzar, lo que est ms all de la simple ancdota y que hace que un
cuento rebase sus propios lmites, provoca una explosin de energa
espiritual, y en la que el lector participa como el intrprete, en la
resolucin del misterio. Poe planteaba la idea de que al lector le toca
recrear la obra, anticipndose as a la concepcin tan moderna de la obra
abierta y del lector como coautor. La significacin del cuento, su
carcter sugerente, plantea la relacin entre el escritor y el lector
(Rosenblat en Pacheco, 1997:237).

La significacin del cuento, lo que est ms all de la simple ancdota y
que hace que un cuento rebase sus propios lmites, genera interrogantes que
no pueden ser respondidas por el autor, porque ya el cuento est cerrado y
slo le queda al lector la tarea de interpretacin. Probablemente este
aspecto tiene que ver con el planteamiento de Poe, de lo universalmente
apreciable (Poe, 1973: 68-69). Porque lo significativo aglutina en un
relato simple, modesto, una realidad ms vasta, y por ello percibimos su
influencia como una fuerza. La significacin parece residir en el carcter
simblico o metafrico del cuento que muestra esa fabulosa apertura de lo
pequeo hacia lo grande (...) que esconden tras su significado aparente
otro sentido oculto y sugerente (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares,
1997:235).

Al final de este cuento, la voz narrativa calla, pero el lector queda
trepidante y estimulado en cerrar el crculo.

El espadachn manco, de Antonio Lpez Ortega (Lpez Ortega, 2007:
223-235), es una propuesta con visos psicolgicos, donde se constata el
conocimiento en el manejo de la prosa en la elaboracin del relato. El
efecto se logra mediante la tcnica narrativa de contar varios episodios,
entrecruzndolos y hacindolos confluir al final, utilizando el mismo tono
narrativo. A travs de la narracin en primera persona por uno de los
personajes, el cual no dice su nombre, logra construir una trama bifurcando
la historia en una sucesin lgica de ncleos actanciales, eslabonados por
la correlacin de funciones en varios episodios a un mismo ritmo en dos
acontecimientos paralelos, pero en espacios diferentes: la trama del filme
El espadachn manco y el altercado contra Andrs.

Un grupo de muchachos se rene en Ro Chico, en la casa vacacional de los
padres de lvaro, tal como lo hacan desde la adolescencia. En esta
oportunidad, el reencuentro acontece como un recogimiento en solidaridad
por la reciente muerte del padre de Vicente, lo cual les permitira
recuperar cierto equilibrio. Pero Andrs rompe ese esquema de abstraccin
llevando a una nativa a la casa, perturbando la paz del grupo. A causa de
esa relacin, Andrs visita el hospital, rememorando un episodio de su
infancia cuando se desgarr un pie. Una noche, el grupo decide ir a ver la
pelcula El espadachn manco, y mientras se narra las aventuras del
guerrero chino, sta se entrecruza con la vida de Betsaida (la nativa,
enfermera y affaire de Andrs), para desembocar en la persecucin y ataque
de que ser vctima Andrs quien se haba escabullido de la sala de cine
por parte de un antiguo amante de Betsaida. Se establece un paralelismo
entre las embestidas del espadachn invencible de la pelcula al mismo
ritmo en que Freddy, el ex amante de Betsaida, hunde la navaja en Andrs:
La daga que el espadachn hunde en el vientre del guerrero era la misma
que en el rbol de la meseta sujetaba el brazo perdido. La navaja que el
joven hunde en el vientre de Andrs era el mensaje de Freddy para
Betsaida... (Lpez Ortega, 2006: 234).

La bifurcacin de las historias que se establece para el logro del efecto,
reside en la forma en que se amalgaman al final, haciendo del cuento un
relato acabado, impulsado por una unitaria tensin. A este respecto,
Castagnino se refiere al impulso y la tensin que debe tener el cuento:

      Para lograr acceso y vida eficiente en dichos ciclos no hay frmula
      nica sino que los caminos y medios para alcanzarlos son mltiples e
      inagotables. Sin embargo el nico y mnimo condicionamiento de la
      cuentstica: el cuento o artefacto ha de funcionar a merced de un
      nico impulso por presin de una unitaria tensin que no podr
      interrumpirse hasta el final (Castagnino en Pacheco y Barrera
      Linares, 1997: 220).

Las repercusiones emotivas, psicolgicas (rememoracin de la infancia, las
relaciones grupales), como sociales (el muchacho capitalino vs. la gente
nativa, las clases sociales), le dan al texto un carcter de
originalidad. Al respecto, es importante lo que dice Rosenblat en la
siguiente cita:

      La originalidad para Poe (...) no consiste en una originalidad
      temtica sino que tiene que ver con la creacin de un efecto
      novedoso. Ese efecto constituye ante todo una experiencia de tipo
      emocional pero envuelve diversos factores intelectuales y
      espirituales. Cortzar seala que la originalidad en Poe tiene que
      ver con el tratamiento del tema, ms que con el tema en s (...)
      (Rosenblat en Pacheco, 1997:237).

El cuento En la hora sin sombra (2007), de Rodrigo Blanco Caldern
(Blanco Caldern, 2007: 105-116), bajo la cancula inclemente, un hombre, o
dos, padece la desesperacin de encontrarse extraviado en el cerro vila,
el cual tiene la propiedad legendaria y mitolgica de engullir a los
incautos encantados que acuden a sus entraas, provocndoles toda clase
de alucinaciones.

El efecto de este cuento radica en la atmsfera de incertidumbre, tanto
para el personaje como para el lector. Por una parte, la perturbacin del
yo del personaje (psictico?) nos convence de su situacin y su realidad
exterior: Estn perdidos l y su compaero: nos despert el ladrido de
un perro. Cuando abr los ojos ya l estaba despabilado... (Blanco
Caldern, 2006: 110). Pero luego viene el final, cuando se nos revela, o
caemos en cuenta, de que el otro no era ms que su propia sombra, pues
solo a l lo haban rescatado. El tema de este relato bien pudiera ser el
doble, el doppelgnger, una falsificacin de s mismo, pues el que sube
al vila se contempla a s mismo desde una breve, antigua y primitiva
eternidad (Blanco Caldern, 2006: 115). El personaje decide unirse al
equipo de rescatistas, como arrebatado por una especie de sndrome de
Estocolmo, para regresar, una y mil veces, al lugar de los desvaros.

Este relato tambin nos hace pensar en el cuento epifnico, que haba
mencionado Barrera Linares, pues el manejo de los recursos estilsticos del
autor, del artefacto como llama Castagnino, nos dejan la sensacin de un
ms all, de una revelacin, que es la toma de conciencia del personaje
puesto en una situacin crtica, y que es percibida por el lector cuando
culmina el cuento, a travs de la indagacin de los espacios internos
relacionados con la conciencia de los personajes (Barrera Linares, 1994:8).

El efecto se constituye as en una experiencia de tipo emocional que
envuelve diversos factores intelectuales y espirituales (Rosenblat en
Pacheco y Barrera Linares, 1997:237) y que repercuten en la conciencia del
lector. Poe seala que lo que diferencia las obras meramente fantasiosas
de aquellas autnticamente imaginativas o ideales es ese sentido de lo
oculto, sugerente y mstico que caracteriza a las segundas y que nacen de
ciertas vivencias profundas del poeta. De all, la importancia que tiene
el efecto para Poe, ms que el tema o argumento, como forma de dar
expresin a estas vivencias (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares,
1997:237). Lo anterior guarda relacin con lo universalmente apreciable
(Poe, 1973: 68-69). Y como dice Lara Zavala:

      Lo curioso, y donde radica la propia paradoja del gnero, es que aun
      cuando la ancdota sea un elemento indispensable, los mejores cuentos
      son los que logran ir ms all del dilogo y de la descripcin,
      aquellos cuya historia deja en nosotros la sensacin de que su
      materia memorable, su esencia, se halla en el estrato cuya
      profundidad se localiza ms all del mero aspecto incidental de la
      historia (Lara Zavala en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 552).

Los cinco cuentos que hemos analizado parecen responder a la nocin del
cuento cannico, de acuerdo con lo propuesto por Poe con relacin al efecto
del cuento, y como tambin reitera Cortzar, cuando describe lo que para l
son los tres aspectos fundamentales del cuento: la intensidad, la tensin y
la significacin (2), aspectos que estn estrechamente relacionados con el
efecto propuesto por Poe (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares 1997:232),
segn hemos constatado. Tambin se puede observar que, en sus estructuras,
la narracin es cerrada y esfrica, lo cual coincide con la nocin de Poe
sobre la unidad o totalidad de efecto en la obra.

De ello se desprende que el desarrollo del cuento venezolano moderno parece
estar en un proceso de continuidad, tal como supuso Barrera Linares para la
narrativa del siglo XX con respecto a la del siglo XIX (Barrera Linares,
1997:52). Por ejemplo, es frecuente el uso de temticas relacionadas con lo
social contemporneo incluyendo la crtica social, manejados en diferentes
tonos como el humor, la doble significacin, el sarcasmo o la irona, con
personajes contextualizados en esos medios; que, en definitiva, no son
ajenos al quehacer literario, pues el escritor est envuelto en los
procesos sociales y los interpreta.

Sin embargo, y a pesar de cierta continuidad del gnero, se destaca cierta
amplitud en los finales de estos cuentos, lo que permite considerar una
profunda evolucin del cuento actual con respecto al cuento cannico. En lo
que respecta a estos relatos, no se puede aplicar aquello de que la
singularidad del cuento resida en producir una impresin nica en el
lector, concentrndose en una crisis cuyos hilos son controlados por el
autor, tal como suponan ensayistas, incluso antes de la teora Poe (Reid
en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 257), puesto que ahora el lector adems
interviene en la obra, asignndole diferentes interpretaciones y cerrando
el crculo cuando los finales son abiertos y ha callado la voz narrativa.
Inclusive, es posible que, como nos dice Barrera Linares: No es el autor
quien selecciona sus temas, sino que en el proceso creativo intervienen
factores sociales, estticos, ideolgicos y psicolingsticos implcitos en
todo proceso de creacin de signos (Barrera Linares en Pacheco y Barrera
Linares, 1997: 40).

De igual modo, se percibe que, en la bsqueda de variados efectos, los
autores de esos relatos traducen su singularidad con estilos peculiares, lo
cual se corresponde con la nocin de lo autnticamente original de la obra
y que segn Poe son aquellas que despiertan en el lector sentimientos o
experiencias universales (Rosenblat en Pacheco y Barrera Linares,
1997:236), por las repercusiones que transmiten al receptor.

Haciendo una comparacin entre la produccin literaria actual con la
inmediatamente anterior, Barrera Linares observ que luego de un perodo de
la narrativa, al que llama la corriente hbrida anecdtico-experimental
(precedida de la narrativa de la dcada de los 70), los procesos literarios
vuelven a los esquemas tradicionales (aproximadamente hacia el ao 1988):

      Estrategias formales como la dislocacin temporal, la ruptura de
      planos espaciales, los juegos con el narrador, la literatura misma
      como referente del texto narrativo, se volvieron cotidianos a pesar
      de cierta resistencia y se integran a una vertiente anecdtica cuyo
      objetivo primordial se centra en el afn por ganar lectores,
      atrayndolos mediante la presentacin de historias amenas,
      atrapantes, interesantes, narradas con humor, y sin los prejuicios de
      una esttica que antes sacraliz y censur muchos aspectos de la
      cotidianidad que parecan poco dignos de la literatura, y que ahora
      se incorporan como integrantes del texto narrativo (Barrera Linares,
      1997:50)

Sin embargo, la concepcin de unidad, de deliberada meticulosidad
propuesta por Poe, resulta limitada para englobar todos los cuentos: los
sueos, la experiencia de los escritores, la gama de emociones, el cambio
de tono, etc., inciden en la composicin del cuento, lo cual implica que no
todo en el cuento obedece necesariamente a un recurso mecnico (Reid en
Pacheco y Barrera Linares, 1997:258), o a un problema matemtico como
propuso Poe.

Es as como se puede afirmar que para la actual narratologa no existe, ni
debera existir, una teora general y universal sobre el gnero cuento, aun
cuando el gnero regula u organiza la produccin literaria, sino que cada
escritor recrea el mundo a su total libertad y de acuerdo con motivaciones
propias, con sus estilos particulares y sin ceirse a modelos
preestablecidos. En relacin con ello Barrera Linares reflexiona:

      El mismo hecho de no sentirse constreidos por la necesidad de
      elaborar postulados tericos que puedan ser utilizados en la
      delimitacin buscada, ha ocasionado que quienes los sustentan no se
      sientan obligados sino a perfilar una supuesta teora del cuento
      desde dos perspectivas bsicas: el efecto (sobre el receptor) y la
      presentacin (o estructura). Desde los puntos de vista ms generales
      (Bosch, Poe, Balza, etc.) hasta los que intentan ser muy especficos
      (Meneses, Cortzar, Quiroga, etc.), la especulacin terica se diluye
      muchas veces en algn aspecto particular del cuento literario que
      pareciera no ir ms all de una presunta posicin individual al
      respecto (Barrera Linares en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 30-31).

A pesar de observar cierta continuidad en el gnero, en lo formal se
destaca la exploracin de nuevas formas narrativas para la consolidacin
del cuento venezolano de este perodo, tal como ciertos principios
estticos por la confluencia de lo que parece provenir de diferentes
tendencias, aunque stas compendian vastos recursos estilsticos.

En suma, el cuento ha sufrido los cambios naturales con el devenir
histrico y con una visin renovada del relato breve, aunque conserva los
principios bsicos del gnero, tal como lo propuso Poe en su Filosofa de
la composicin, en cuanto a la bsqueda del efecto y sus caractersticas.



Bibliografa

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Notas

 1. Esta misma frmula del efecto es invertida ms adelante por Antn
    Chjov, quien considera que a menor dramatismo, mayor ser la
    revelacin, pues en su narrativa, lo inesperado, lo informulado y lo
    inconcluso conllevan un poder trgico intrnseco (...). Chjov opta por
    el tono, y al sustituir los efectos dramticos por la sutil intensidad
    del clmax, logr darle al cuento una densidad mayor y un carcter
    inefable (Lara Zavala en Pacheco y Barrera Linares, 1997: 549).

 2. Cortzar dice que la tensin y la intensidad vienen dadas por la
    eliminacin de rodeos, digresiones o descripciones innecesarias
    (Rosenblat, en Pacheco y Barrera Linares, 1997:233)

** Mara Eugenia Betancourt
   http://www.letralia.com/firmas/betancourtmariaeugenia.htm
   Investigadora venezolana (Caracas, 1959). Tesista de la Escuela de
   Letras de la Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve).
   Su produccin permanece indita.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Del diario de la seora Mao (extractos)
       Mara Teresa Ogliastri

   *** Aquella flor en el centro del caos
       Jorge Castelli

   *** Poemas
       Jferson Gonzlez Gmez

   *** Mis perros y yo
       Ada Vega

   *** A escena, actores!
       Rolando Revagliatti

   *** Relatos
       Eva Medina Moreno

   *** Tres poemas
       Valeria Cecilia Pariso

   *** Mi hermosa Raquel
       Elena Herrera

   *** Poemas
       Francisco Torres Montealegre

   *** Una forma de autoboicot
       Natalia Moret

   *** Cinco poemas
       Jos Manuel Oliveros

   *** La tripona
       Hctor Estrada Parada

   *** Textos ganadores del I Concurso de Relatos Cortos y Microrrelatos
       Jos Antonio Lago Formoso (Turmero, Venezuela)



=== Del diario de la seora Mao (extractos)      Mara Teresa Ogliastri ===

      (Nota del editor: el pasado domingo 22 de abril fue presentado en la
      Librera Kalathos, en Caracas, el ms reciente poemario de la
      escritora venezolana Mara Teresa Ogliastri, publicado por el sello
      bid & co. Un poemario complejo sobre cmo las bajezas del odio
      logran construir imperios en las grandezas del amor; as lo
      describi, en el texto de presentacin, el escritor Alexis Romero.
      Hoy, por una gentileza de su autora, presentamos cinco de los textos
      del libro).

*** Pies de loto

Mi madre asegur
que vendar mis pies traera buena fortuna
y que pasado el dolor sera hermosa

esa maana los pasteles de arroz
amanecieron intactos
los espritus no vinieron

el vendaje fracas y mis pies quedaron
torcidos como un rbol antiguo

el regreso de los cisnes salvajes no trajo mensaje alguno
ser emperatriz despus de este dolor?

mi madre respondi
la mente del hombre es un caballo desbocado
djalo correr sin bridas y ser una montaa
si aprendes a someter tu voluntad
en primavera llegars a esposa

ni sierva ni manceba
ser emperatriz de China
con sbditos y vasallos a mis pies
cien mil cabezas caern a mi izquierda
y diez mil a mi derecha
y si mi mano temblara
la cortar



*** Brotes de alfalfa

Mi madre era de bamb
cuando la brisa mova su falda
vea las marcas en sus piernas delgadas

mi padre tomaba la cintura de sauce
y la zarandeaba como una marioneta sin hilos

la ltima concubina
hara todo el trabajo de la casa
si no tena un hijo varn

los pies de mi madre eran una carreta
andaban   andaban   andaban
sin cansarse

la recuerdo tumbada en la hierba
cerca de la pequea alberca
donde nadaban los patos

con una jarrita de porcelana recoga agua
y me acercaba hasta donde ella estaba
para regar cada dedo
cada brote de alfalfa

fue la nica vez que la vi sonrer
ese es el recuerdo ms antiguo que tengo del amor



*** El gato de la emperatriz Wu

Durante el exilio en el Jardn de la Quietud
aprend a contener la violencia
como el gato de la emperatriz Wu

una maana mientras meditaba cerca del lago
me visit un dios
vestido de seda y de apariencia de mono

no s si fueron tantos mimos
pero con el tiempo se volvi carnvoro
y los criados le teman

cuando llegaban los espas
lo saludaban con una venia
en prueba de rectitud poltica

me gustaba verlos correr por el jardn de orqudeas
cuando l pasaba volando sobre sus cabezas

al terminar mi exilio
regres a la Ciudad Prohibida

quise que mi mono imitara al gato de la emperatriz Wu
que contuvo sus instintos
y convivi en una jaula con impasibles loros

pero era salvaje
y morda

un amigo leal
al que tuve que sacrificar



*** De una leyenda china

Para satisfacer a sus generales
el emperador Tang Li
orden ahorcar a su amante
la dama Yang

ella saba que a pesar de disfrutar
de los favores de la corte
una soga estaba en su destino

ser la favorita
no haca ms que recordarle
la cada de las flores del ciruelo
al final del invierno

despus de su muerte
cada ao un paisaje nevado
traa de vuelta a la dama Yang

as fue como los oblig
a venerarla en invierno



*** Ensame rbol

Un rayo de luz cae sobre mi caja
en ella suceden cosas
en ella reposa el circo de mi amo

slo aspiro el perdn del rbol
que el ruiseor est pendiente de las hojas

el crimen no afecta al rbol
est cautivo en mis ojos
en las ramas y en sus frutos

cuando pasen las grullas comenzar la poda
y en primavera vendrn nuevos brotes

ahora exhibe ese aspecto de madera muerta
que da la impresin de que fuese muy viejo

ensame rbol
la quietud
para atraer a los pjaros

** Mara Teresa Ogliastri
   http://www.letralia.com/firmas/ogliastrimariateresa.htm
   Escritora venezolana (Los Teques, Miranda, 1952). Licenciada en
   filosofa por la Universidad Central de Venezuela (UCV,
   http://www.ucv.ve). Ha publicado los poemarios Cola de plata, Nosotros
   los inmortales y Del diario de la seora Mao.



=== Aquella flor en el centro del caos      Jorge Castelli ================

Y ahora qu, Torres? Qu es exactamente lo que har usted cuando, frente
al teclado de la computadora, pueda, al fin, descargar su historia?
Comenzar acaso usted de golpe, sin prembulos, diciendo aquello que en el
fondo ms sombro de su alma piensa de verdad? Comenzar acaso usted
diciendo, Torres, que Pablo Picasso lo empuj a viajar a Espaa, lo oblig
a permanecer durante cuarenta minutos extasiado ante el Guernica, y lo
coloc ahora frente a la necesidad de contar la historia, una historia que
incluye aquello que supo usted descubrir como un postulado inmodificable?

No. De sobra lo s: no es usted tan estpido como para comenzar de esa
manera, con un prrafo que teira todo con la peor de las literaturas, y
que desviara, al fin, con un simple relato de fantasmas, el ncleo de lo
que ha ocurrido, el exacto ncleo de lo que usted ha vivido.

Creo sospechar su tentacin, entonces, a iniciar todo con alguna breve
referencia a la funcin que cumple un artista dentro de este mundo, algo
as como Al fin y al cabo, esta es una historia cuyo eje es la relacin
entre el arte y la esperanza, o tal vez De eso, precisamente, se trata. De
eso que es consigna y misin de cualquiera que se enrole en este lado de la
calle: hallar la luz en mitad del caos, la fe en medio del infierno, la
esperanza en el centro del fuego y la metralla.

Ay, Torres... Torres..! Cmo le seduce a usted la idea de comenzar su
historia con alguna de esas frases! Aunque poco cueste admitir que un
principio semejante rozara apenas cierto aspecto mstico, cierta zona casi
casi religiosa, muy lejana, por otra parte, a sus verdaderas ideas y
aspiraciones. Cmo negar, adems, el marcado, el definido rigor
melodramtico de semejante comienzo?

Tal vez lo ms lgico, lo ms natural si se me permite una opinin sea
comenzar hablando de los sueos. Sueos o, mejor dicho, pesadillas, porque
si bien hay que aceptar que nunca hubo en ellas elementos terrorficos o
desesperantes, en cambio lograban despertarlo a usted en medio de la noche,
la respiracin fuerte, el sudor en la espalda y en las palmas de las manos,
el gusto amargo que sucede a las pesadillas girando en el centro de la
boca.

Muy bien. Dir usted, pues, que el primer sueo tuvo lugar a principios de
marzo y que se reiter noche tras noche con las variaciones que ya
conocemos durante casi dos meses, exactamente hasta el da anterior al
vuelo de Spanair que los deposit, a usted y a Mercedes, en el aeropuerto
de Barajas.

A propsito de Mercedes... espero no ser del todo inoportuno, pero...
nunca le contar usted la verdad? Nunca le dir por qu causa apareci
usted una tarde con los pasajes en la mano, para simplemente informarle En
veinte das nos vamos a Espaa?

Ah, es cierto... es cierto... comprendo... el tema de los sueos
recurrentes, el escritor y los misterios revelados sbitamente, la flor en
el Guernica, los ocultos mecanismos que mueven el arte... comprendo...
todos asuntos demasiado delicados, demasiado delgados para alguien en el
fondo tan simple como Mercedes. Seguro que ella no lo entendera... Seguro
que ella no lo entendera, Torres?

En cambio usted s, usted s lo entiende. Y tanto lo entiende que hasta ha
decidido volcar todo en una serie de pginas que luego sern presentadas
(ante Mercedes y ante el resto del mundo) como una prueba ms de su
reconocido ingenio, ingenio ste que le permite a usted mezclar de un modo
estudiadamente casual y con relativo xito, los hechos ms puros de la
realidad con la ms frondosa de las fantasas.

De modo que aquellos sueos, aquellos sueos exasperadamente repetitivos,
sern al fin exhibidos como mera literatura, cuando lo cierto es que s
sucedieron y lograron conmoverlo y terminaron colocndolo a usted en un
hotel de la Gran Va, el mismo que en su frente exhibe un pequeo y
aparentemente olvidado cartel, informando que en ese mismo lugar un tal
Ernest Hemingway escribi sus ms famosos prrafos sobre la guerra civil
espaola.

En definitiva, Torres, que aquellos sueos, entonces, disfrazados de
narracin, escondern entonces bajo el desgaste de las palabras el horror y
la angustia que de verdad le provocaron; horror y angustia sin
justificacin alguna, si vamos a ver, dado que lo nico verdaderamente
asombroso en ellos era su capacidad de casi exacta reproduccin noche tras
noche: usted de pie frente a una tela negra que ocultaba algo que no poda
ser identificado. Y de inmediato aquellas dos nicas preguntas: qu cosa se
esconda detrs de aquella tela y cules seran sus verdaderas dimensiones
(dentro de la pesadilla calcul usted una noche unos seis o siete metros de
ancho por tres de alto).

Eso era todo: un rato as y el mundo convirtindose en un gusto amargo
girando en el centro de la boca, la suavidad de las sbanas conocidas y
tranquilizadoras, Mercedes durmiendo a un lado, ajena a todo.

Con seguridad ser usted capaz de recordar que fue a la semana del comienzo
de ese inexplicable sueo, cuando las cosas tornaron a variar muy
levemente: la tela negra empez a ceder en uno de sus extremos, dejando al
descubierto algo que, ya desde un inicio, pareci tratarse de una pintura.
Cada noche, unos centmetros ms. Irse a la cama cada noche, pues, con la
esperanza a cuestas, con la fe depositada en la posibilidad de un
descubrimiento definitivo.

La decimoquinta noche no dej lugar a dudas: la tela negra ocultaba el
Guernica.

Asunto importante, Torres: entre la plstica y usted (debe admitirlo) nunca
hubo demasiada simpata. Frente a determinado cuadro, su opinin ms aguda
era Me gusta o No me gusta. Hasta all. Nada de escuelas, nada de
tendencias, nada de nombres salvo los diez o doce ms famosos de todos los
tiempos. Con respecto al Guernica, ningn tema demasiado especial. Por
supuesto, as como a cualquiera le resulta imposible determinar en qu
momento exacto de su infancia supo su nombre o su nacionalidad, no est
usted ahora en condiciones de decir cundo fue su primer contacto con esa
pintura, la primera referencia, la primera fotografa o reproduccin que
lleg hasta sus manos. Quiero decir que desde siempre uno sabe que est el
Guernica, as como desde siempre sabe que estn el Quijote o la Novena
Sinfona. Bien. Pero en cambio s puede usted recordar aquella sensacin
anterior a los sueos, claro que se acomodaba en su alma con cada
fotografa o con cada reproduccin que llegaba hasta sus manos. Sensacin
de abismo, sola usted decir, de un modo algo ampuloso pero estrictamente
cierto, aunque todo quedara all noms, aunque la vida siguiera con sus
rutas conocidas: las clases en la universidad, los alumnos, las
matemticas; y tambin el cine dos veces al mes, el noticiero de las nueve
de la noche, el amor puntualmente semanal con Mercedes, el amor pulcro y
rtmico y libre de mculas (once aos de matrimonio pueden convertirse en
verdugos de la pasin, no es as, Torres?).

Y ltimamente la literatura, por supuesto; la literatura tratando de
compensar la enojosa exactitud de las matemticas. Tanto tiempo dedicndose
a lo perfecto, para venir a descubrir un da, ya bien entrada la adultez,
que lo perfecto carece de un nico elemento, pero elemento central,
irremplazable, definitivo: la sangre.

Y entonces, amigo Torres, la literatura: la ms imperfecta de las
disciplinas y el ms hermoso de los trabajos intiles, segn gusta usted
definir a veces. Algn poema por all, claro, aunque bsicamente relatos,
historias con gentes de carne y hueso, desbordantes de aquella sangre que
siempre les falt a los nmeros. En suma, nada con veleidades de
publicacin salvo un par de ocasiones una revista parroquial y otra del
centro de egresados, sino mera bsqueda de material para sentirse vivo.

Hasta all, todo ms o menos normal, puede decirse... todo ms o menos
previsible. Pero llegaron las pesadillas, la lenta tela negra
descorrindose con suavidad, los grises y negros del Guernica tornndose
cada noche ms y ms palpables, el clculo sobre las dimensiones de la
tela, el inexplicable nudo en la boca del estmago.

Comenz entonces la bsqueda. La bsqueda de qu, Torres? Slo al
encontrar lo que buscaba iba a ser usted capaz de reconocer la respuesta.
La bsqueda incluy atlas, enciclopedias, libros de arte. La bsqueda
otorg primariamente informacin. Gracias a ella supo usted (o record, no
es fcil decirlo a carta cabal) cmo se gest la masacre en la ciudad de
Guernica, de qu nacionalidad eran los aviones que la bombardearon, la
desvergonzada explicacin posterior sobre el puente y el supuesto error en
el objetivo de las bombas. Supo usted, bsicamente, una fecha: veintisis
de abril de mil novecientos treinta y siete.

Pero adems conoci usted (o tal vez record) la solicitud del gobierno
espaol al autor de la obra, aquella idea de dejar reflejado en una pintura
el horror del primer gran experimento de bombardeo areo sobre una ciudad
civil, todo ello para exhibir luego dicha pintura en la Exposicin
Universal de Pars de ese mismo ao. Y tambin hay que decir que supo usted
de las verdaderas dimensiones del Guernica, que mide exactamente 3,49
metros de alto por 7,66 metros de ancho. Nada mal su capacidad de clculo,
segn est a la vista.

Resultar casi obvio sealar que estudi usted a fondo cada reproduccin
del leo en cada enciclopedia, en cada libro que pudo hallar por ah. A
estas alturas de los sucesos, ya se preguntaba usted obsesivamente cul
sera el verdadero significado de todo esto. Una maana casi lleg el
momento de desear contarle el asunto a Mercedes (un asunto que era en
realidad poca cosa, salvo soar cada veinticuatro horas con el mismo cuadro
famoso). Y sin embargo, an sin saber bien por qu, no dijo usted nada.

Pero entonces una determinada noche, al concluir la pesadilla habitual (la
pintura, la tela negra ya en el piso, etctera), supo usted que iba a
viajar a Espaa para enfrentar en la realidad al verdadero Guernica.

El resto fue trmite puro: la peticin de vacaciones atrasadas en la
universidad, los ahorros tan escrupulosamente guardados durante tanto
tiempo en el Banco de la Nacin Argentina, el agente de viajes, el taxi
hasta casa, la ansiedad, los dos pasajes en un bolsillo interno del
sobretodo. Una locura, Torres? S, por supuesto, una locura absoluta y ms
que evidente.

Mercedes qued estupefacta, en mitad de la cocina, sin atinar a hacer
comentario alguno, el fuego de la hornalla peligrosamente alto y la
tortilla pegndose a la sartn. Usted y su mujer conocan ya buena parte de
la Repblica Argentina, incluso haban viajado una vez a Montevideo y otra
a Ro de Janeiro. Pero por lo dems... Europa? Espaa? Pero... Cmo?
As, de golpe?

Es una sorpresa que vengo preparando desde hace tiempo minti usted.

Pero... y los gastos? Estamos en condiciones de..?

Tranquila. Est todo calculado. Maana mismo iniciamos los trmites para
los pasaportes.

Las primitivas prevenciones de Mercedes se convirtieron en euforia en poco
tiempo: con la inestimable ayuda de las pginas de Internet, en menos de
tres das ella haba diagramado un itinerario ms que suculento. Esto era:
Madrid, Crdoba, Sevilla, Cdiz, Jerez de la Frontera, Granada, Valencia,
Barcelona y retorno a Madrid. Y una vez de regreso en la capital, tres
visitas obligadas: Segovia, Toledo y Alcal de Henares. Emplearan
bsicamente el tren, aunque algunos tramos seran cubiertos en mnibus. La
Costa del Sol estuvo tambin en danza, pero bsicas razones de tiempo y
dinero terminaron por descartarla.

Usted, Torres, asenta blandamente a cada una de las sugerencias de su
mujer. En realidad, viajar a Espaa y recorrer sus atractivos era algo que
a usted no le interesaba en lo ms mnimo. El motivo central del viaje (el
nico motivo de su viaje) era llegar a la sala nmero seis de la segunda
planta del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.

Durante esas dos ltimas semanas en Buenos Aires, las pesadillas, lejos de
apaciguarse, parecieron tomar algo ms de brillo: los detalles del Guernica
se volvan ms y ms lcidos. Dentro del sueo, usted alcanzaba a reconocer
que no estaba viviendo la realidad, y haca un esfuerzo para memorizar cada
aspecto de la pintura, para luego, ya despierto, poder compararlo con los
trazos reales.

Debe ser dicho que, ms all de alguna zona descolocada, su mente logr
adquirir una capacidad de reproduccin casi fotogrfica: el Guernica de los
sueos se pareca de un modo demasiado incmodo al verdadero cuadro.

Finalmente, el 10 de mayo pasado, a las ocho de la noche, Mercedes y usted
despacharon las dos maletas pequeas en el mostrador de Spanair, tomaron un
caf nervioso en uno de los barcitos de Ezeiza y abordaron, una hora
despus, el monstruoso siete seis siete que los puso a 10.000 metros de
altura sobre el Ocano Atlntico.

Qu se supone estoy haciendo aqu arriba? se pregunt usted dos veces
promediando el viaje, mientras Mercedes, tapaojos de por medio, dorma el
plcido sueo de aquellos que no temen volar.

Ya en Madrid se instalaron ustedes en un pequeo hotel de dos estrellas,
sobre la Gran Va, a no muchos metros de la Plaza de Callao; hotel cmodo,
limpio y, por sobre todo, econmico, cuyo servicio, adems, inclua
ancdotas de diverso calibre reales o no sobre Hemingway.

Usted y su mujer se ducharon, acomodaron ropas y enseres de bao (esas
cosas mecnicas que uno hace cuando toma la posesin de un cuarto de
hotel), y luego salieron a comer algo. A una cuadra de distancia tropezaron
con un bar llamado Zahara as, con zeta, donde la imaginacin no les dio
para ms que hamburguesas y cocacola. Mercedes quiso la recomendacin del
mozo para saber cmo hacer un primer recorrido por la ciudad. El hombre,
encantado de brindar informacin, mencion un orden de lugares posibles,
orden que por supuesto inclua a la Cibeles, la Puerta de Alcal y la Plaza
Coln.

Usted agradeci con una sonrisa forzada y dijo en voz baja a Mercedes:

Volvamos al hotel.

Una vez all, se dirigieron directamente al conserje. El conserje, que se
llamaba Jos Manuel, era un madrileo de unos treinta aos, de cabello muy
corto, muy simptico y muy diligente, que prefera mil veces tratar con
argentinos y no con brasileos, frase que son inadecuada y demaggica.

Jos Manuel hurg bajo el mostrador de roble, sac un mapa de la ciudad y
comenz a trazar crculos muy marcados sobre determinados sectores. Usted
not que sealaba algunos de los lugares previamente mencionados por el
mozo del Zahara.

Podis comenzar por aqu, que est cerca dijo, circulando algo que
despus se sabra era el Monumento al Quijote.

Y esto por si el caballero gusta del ftbol explic el muchacho, marcando
el estadio del Atltico y el Santiago Bernabeu.

Pero si vais a elegir uno, elegid el Atltico, que somos los mejores
agreg sonriendo.

Decidi usted entonces ir directamente al grano.

Cmo llegamos al Reina Sofa?

Sencillo respondi el conserje, tomando el mapa y trazando nuevas
lneas. O vis a pie, siguiendo este recorrido hasta aqu... o abordis el
metro y os bajis en la estacin Atocha. Una vez all, estaris a muy pocos
metros del Museo.

Agradeci usted guiando un ojo cmplice y pronunciando el muy porteo
fenmeno. Mercedes pregunt si poda quedarse con el mapa.

Que para eso est, hombre! exclam el conserje.

Me gustara empezar por all, por ese lugar indic usted, apenas
disimulando la ansiedad que dominaba su espritu.

Pero hoy no va a poder ser sentenci el muchacho, como quien suelta la
cuerda de una guillotina. Y sin aguardar comentarios, mir su reloj y
dijo:. Son casi las cuatro de la tarde. Y los domingos, el Museo cierra a
las dos y media.

Qu pena! suspir Mercedes. Y maana tampoco va a ser posible, porque
ac los museos cierran tambin los lunes, no?

Creo no exagerar, Torres, si empleo la frase depresin sbita. Sinti
usted de golpe una depresin aguda, demoledora, injustificable. Tan
cerquita... pero, carajo... tan cerquita... y tener an que esperar
cuarenta y ocho horas para encontrar aquello que, al fin y al cabo, todava
ni siquiera saba usted qu era?

Depresin, decepcin, angustia, desesperanza, desencanto, tristeza,
impotencia... tantas palabras que podan haber sido aplicadas a su estado
de nimo de aquel momento...

El Prado cierra los lunes. Pero el Reina Sofa descansa los martes. Maana
podris programar una visita, sin problemas aclar Jos Manuel, trayendo
un poco de luz.

El resto de la tarde fue empleada en recorrer los lugares previsibles de
Madrid, aquellos marcados con un crculo dentro del mapa. Hubo fotos en la
Puerta del Sol, con el tpico cartel de To Pepe como fondo. Hubo fotos en
el Parque del Retiro y en las vitrinas de uno de los museos del Jamn.

Esa noche le cost a usted muchsimo conciliar el sueo, a pesar de las
catorce horas de avin y de la posterior caminata. Extraamente, por
primera vez en casi dos meses, no so usted nada.

Al da siguiente desayunaron relativamente temprano. Luego decidieron
caminar y esperar que llegaran las once en el reloj, horario de apertura de
las salas. Mercedes prepar la cmara, pero se vio frustrada cuando al
ingresar en el Museo la obligaron a dejarla en manos de la gente de la
custodia. Con gusto abon usted all los doce euros de las dos entradas. De
inmediato abordaron el ascensor de vidrio y salieron a la segunda planta.
De all a la derecha, para comenzar el recorrido por la sala nmero uno:
pintores vascos y catalanes de principios del siglo XX, de nombres para
usted absolutamente enigmticos. Mercedes se detena un rato ante cada
pintura, las manos atrs, el cuerpo hacia delante, los tacos apenas
levantados del piso, un aj pronunciado de vez en cuando, una lenta
inspeccin a los informes del folleto azul que les haban entregado al
ingresar.

No s cmo, pero aguant usted exactamente siete minutos.

Es mejor que me adelante, Mercedes. Nos vemos en la sala seis dijo al
fin, saliendo a paso largo por el corredor, sin siquiera detenerse a
verificar la respuesta de su mujer.

S bien que de poco servir aclarar que camin usted unos pocos metros,
porque lo cierto es que fueron en verdad kilmetros los que debi atravesar
hasta dar, por fin, con el primer tramo de la sala seis, los mltiples
bocetos de mayo del 37 sobre los costados, algo de la poca azul, los pasos
apurados, el panel de separacin quedando atrs, de pronto el mbito
central de la galera, los pasos cediendo potencia, el Guernica all, a la
izquierda, el milagro all, el Guernica como un barco quieto, sin ms
proteccin que una delgada cuerda para separarlo de la gente; el Guernica
all, el verdadero, ms grande que cualquier otra cosa de este mundo, el
Guernica, el nudo en la garganta, la emocin subiendo como una araa, los
pies repentinamente fros, la sensacin de estar transitando un momento
nico, irrepetible, el Guernica...

Mercedes no tard mucho en aparecer.

A qu viene tanto apuro? pregunt aferrndolo a usted de un brazo, para
despus alzar la vista y encontrarse con la pintura.

Qu maravilla! exclam. Este es el Guernica, no?

Usted la mir fijo y asinti levemente con la cabeza. Entonces hizo seas
para que ella bajara el tono de su voz. Mercedes permaneci en silencio,
junto a usted, por unos minutos. Enseguida abri el folleto azul.

Quin era el de la sala siete?... Ah, Joan Mir... Voy a ver y despus
vuelvo.

Otra vez, afortunadamente, usted y el Guernica a solas, ms all de las
muchas personas que observaban en silencio. Otra vez usted y el toro, el
guerrero vencido, el caballo, la mujer con el nio muerto entre los brazos.

Creo ahora si a usted, Torres, claro est, no le disgusta el consejo que
resultar conveniente que se acomode bien en esa silla de respaldo alto,
que pierda la vista en la luminosidad de la pantalla de la computadora, y
que analice a fondo qu palabras emplear cuando deba describir lo que
sigue. Reljese. Porque lo que sigue son las tres revelaciones; lo que
sigue es usted y el Guernica original, aquellos cuarenta minutos de
xtasis, las palpables diferencias entre el cuadro verdadero y las
reproducciones o los sueos.

Seguramente mencionar usted all, Torres, esa primera cosa obvia que
descubri con los ojos algo humedecidos, primera cosa obvia que, sin
embargo, no haba notado nunca antes: el Guernica iba mucho ms all del
horror producido en una determinada ciudad arrasada por criminales; el
Guernica bien podra haberse llamado Varsovia o Beirut o Saign o Londres o
Hiroshima, cualquiera de los mltiples lugares que alguna vez fueron
crucificados desde un comodsimo botn en las alturas.

La segunda revelacin tambin obvia fue aun ms impactante: el Guernica,
concebido como denuncia de la barbarie, no haba logrado, a pesar de todo,
evitar un solo muerto. La incontable sucesin de martirios a lo largo del
siglo era la mejor prueba. Haba servido de algo, entonces, esa pintura?

Las repentinas... las infinitas ganas de echarse a llorar ah, Torres, en
la galera de un museo a diez mil kilmetros del hogar, rodeado por otras
personas; las ganas de llorar a los gritos por cada absurdo genocidio de la
Historia, miles y miles de cadveres apilados sin ninguna razn valedera,
la muerte ganando la partida con una simplicidad decididamente aterradora.
Los claroscuros del horror frente a usted; y frente a usted, la inutilidad
de esos claroscuros.

Porque, entonces, Torres, de repente la gran cosa dando vueltas en su
cabeza: si el arte es incapaz de evitar un solo crimen, para qu sirve
exactamente el arte?

Una revolucin rotando en todo su cuerpo, Torres; su sangre acelerada
descorriendo cortinas obvias. Al fin y al cabo, no haba sido en vano tan
largo viaje, aunque por cierto estuviese generando ms preguntas que
respuestas.

El arte es incapaz de neutralizar a un criminal. De acuerdo. Pero no est
nada mal que el arte demuestre que los criminales existen pens usted. Y
ese pensamiento, en parte, lo tranquiliz.

Porque, seamos francos... cuando Bonaparte dijo que la razn estaba en la
boca de los fusiles, no se equivocaba. Existe acaso algo ms evidente que
eso? Lo que ocurre es que un artista debe elaborar su obra de un modo que
haga parecer falsa la veracidad de tal afirmacin. Qu otra cosa ms que
sus desesperados trazos puede oponer un artista a esa razn de los fusiles?

En esa ya desordenada maraa de ideas estaba usted perdindose, Torres,
cuando tuvo la tercera y definitiva revelacin: en mitad del Guernica, en
su parte inferior, tmida y desapercibida, una flor. Una flor, la cual
usted, inconcebiblemente, no haba percibido nunca antes, en foto o
reproduccin alguna. Afantasmada con relacin al resto, aunque
indudablemente viva, aquella flor repentina pareca un elemento del todo
fuera de lugar en medio de aquella estampa del infierno.

Imposible determinar en ese momento cmo haba logrado permanecer all
agazapada, sin ser vista por usted, despus de tantas y tantas
reproducciones y fotografas del cuadro analizadas hasta el hartazgo.
Incluso entre las infinitas explicaciones sobre los smbolos del Guernica,
no pudo recordar usted all ninguna referencia a la flor.

Y entonces, Torres, comprendi usted todo de golpe. Porque fue de golpe que
supo de verdad lo supo que aquella flor era el elemento central, el
ncleo, la metfora del Guernica.

En medio del horror, entonces, por encima de gritos y dolores y muerte, el
casi insignificante asomo de la esperanza. Aquella flor, descubierta en la
pintura original, era, al fin, la verdadera causa de su viaje, el punto
final para la bsqueda.

Describir la muerte, s, pero tambin, bsicamente, anunciar las
resurrecciones dijo usted en voz muy baja, con ese tono ceremonioso que a
veces suele acompaarlo.

Enseguida lleg Mercedes, diciendo que algunas cosas de Dal estaban
buenas, pero que los colores de Mir la haban impactado, etctera. Usted,
lgicamente, no escuchaba. Usted, Torres, tena todos sus sentidos
colocados en aquella flor del Guernica.

Sospecho que no hay ms para contar. All mismo decidi usted que
escribira la historia ni bien pusieran pie en Buenos Aires, pero ms que
eso, decidi que se dedicara lejos de voluntarismos baratos a bucear en
la esperanza, no ya dentro de sus escritos, sino ms bien dentro de su
propia vida.

Eso fue todo. Del resto del viaje, quedaron cinco o seis ancdotas muy
especiales que, tal vez, se resuelvan a formar parte de algn otro relato.
Por el momento, est usted ahora frente al teclado, pensando y pensando en
todo esto que ha ocurrido.

Una de las cuestiones que ms lo atormentan, Torres, es saber por qu fue
usted elegido como protagonista de esta historia. Y en todo caso, tambin
deseara saber por quin fue usted elegido. Lamento decir que no puedo
ofrecerle una respuesta, aunque tal vez sea mejor de este modo: creo que a
veces es bueno que algunas cosas permanezcan ignoradas.

Por supuesto, no volvi usted a soar con el Guernica; ya no era necesario.

En cuanto a m, no soy importante. Pero digamos, eso s, que ahora usted y
yo estamos unidos por una suerte de cuerda invisible que nos ata
irremediablemente, usted como autor del cuento que est a punto de comenzar
a escribir, y yo como el hombre que alguna vez, hace ya muchos aos,
decidi pintar aquella flor en el centro del caos.

** Jorge Castelli
   http://www.letralia.com/firmas/castellijorge.htm
   Escritor argentino (Buenos Aires, 1956). Es poeta, cuentista, novelista
   y dramaturgo. Coordina talleres literarios. Ha obtenido mltiples
   premios nacionales e internacionales, destacndose el Premio La Nacin
   de Novela y el Premio de Narrativa Ciudad de Alcal. Es autor de los
   libros de cuentos El lugar de Fanny y Aquella flor en el centro del
   caos, y de las novelas El delicado umbral de la tempestad y Las campanas
   de la revolucin. En 2008 su obra teatral Whitelocke, un general ingls,
   fue estrenada en el Teatro Nacional Cervantes
   (http://www.teatrocervantes.gov.ar) de Buenos Aires, con gran recepcin
   por parte de pblico y de crtica. A principios de 2011, Editorial
   Sudamericana (http://www.edsudamericana.com.ar) pondr en vidrieras su
   nueva novela, El purpurado cuello.



=== Poemas      Jferson Gonzlez Gmez ===================================

*** Marioneta

Tengo hilos atados
a mi alma.
Mi boca dej de sembrar
mis propias palabras.
Ahora cosecho una voz
en otra tierra.
Mis pies y manos bailaban
con la rebelda del viento.
Ahora tengo races
controlando mis huesos.



*** Jinete

Gime la ltima campana de la noche
en el lamento que diseca mis huesos.
La violencia en mi boca
escapa en un grito de sangre.
Es la muerte siniestra...
que cabalga por mi cuerpo.



*** Tormenta

Del cielo caen cuerpos
marcados con tu nombre.
Nubes negras rugen
y se despedazan en mi frente.
Rayos de sangre,
tormenta de acero fundido
que azota mi esqueleto:
Te recuerdo y la tristeza
tiene forma de hombre.



*** Hallazgos

A veces
no puedo sentir el sol,
debe ser que mi piel
es nocturna



*** Inconsciente

Otra vez
con los pies en el techo
Benditos zapatos rebeldes!
Secuestrado.
Traicionado.
Me calza mi sombra,
se burla mientras me diseca.
No soy yo el que deambula indiferente,
es que tengo tobillos sumisos
y talones necios.



*** Lienzo de sol

La espalda de tela,
con costuras y remaches.
Cicatrices de palabras
tejidas con aguja de desprecio.
Desnuda,
tiene un esqueleto de papel.
Un bordado en hilos de humo rojo
que murmuran su abandono
por los poros.



*** Aparento

La sonrisa fingida
los ojos esclavizados
la nada burlesca
las neuronas estpidas
el tiempo anciano
yo desierto.



*** Cncer

An respiro
esta distancia
que habita de polvo
mis pulmones.

** Jferson Gonzlez Gmez
   http://www.letralia.com/firmas/gonzalezgomezjeferson.htm
   Escritor costarricense (Grecia, Alajuela, 1989). Cursa la carrera de
   ingeniera electrnica en el Instituto Tecnolgico de Costa Rica
   (http://www.tec.ac.cr). Participa, como poeta y cuentista, en el
   Colectivo Carbunco Poesa y Arte Comunitario
   (http://tallercarbunco.blogspot.com) de la ciudad de Grecia.



=== Mis perros y yo      Ada Vega =========================================

En el ao 1919 Thomas Mann escribi una novela que titul Amo y perro. La
novela consta de cinco captulos donde, en una prosa romntica, el escritor
se dedica casi con exclusividad a hablar de su perro. Yo era una joven
estudiante cuando le este relato y recuerdo que no dej de llamarme la
atencin que alguien pudiese escribir ms de dos pginas hablando de un
perro. Pues, aparte de comentar cmo era de tamao, el color de su pelo, la
raza, si era cachorro o adulto, obediente o no, qu otra cosa, pensaba
entonces, se puede decir. Tal vez que es una grata compaa; que nos
provoca ternura. Exaltar su nobleza y lealtad.

De todos modos, para todo este relato, slo nos bastara una carilla. Sin
embargo Mann dej impresas, en dicha narracin, ms de cien pginas.

Muchas lluvias han cado desde aquellos das en que fui estudiante. Los
aos, agazapados, se fueron dejando huellas. Se acaba de morir una perra
que fue mi amiga y compaera durante doce aos. La he llorado no por ella,
que ya no sufre su reuma ni su ceguera. La he llorado por m. Porque no la
tengo y la extrao. Porque he quedado sola y no s que voy a hacer sin ella
echada a mis pies, mientras escribo, o estirada junto a mi cama. Tendr que
aprender a vivir en completa soledad, pues no deseo ms compaa de perros
ni gatos. Estoy harta de llorar y enterrar mascotas y no s cunto ms me
quede por vivir, ni qu pueda ser de ellos si me voy y los dejo solos. Por
ese motivo, al recordar a Thomas Mann en aquella novela que escribi hace
casi un siglo, he decidido contar cmo llegaron a m y cmo me abandonaron
los perros que am y me amaron, en estos porfiados aos que llevo vividos.



II

Cuando abr los ojos por primera vez ya en mi casa haba un perro. Un
cachorro fox terrier que Antonia y Casio, unos amigos de mis padres, les
obsequiaran en esos das de mi nacimiento. Mi madre le puso Terry y
crecimos juntos. Terry fue mi primer juguete, mi primer amigo. Mi recuerdo
ms lejano. Era un perro pequeo, de pelo corto, manchado en blanco y
negro. Rabn. Con los ojos marrones, brillantes e inquietos. Un perro
fuerte, veloz, inteligente. Ratonero de oficio. Lo recuerdo, a partir de
mis tres aos, apretado junto a mi pecho, mientras mi madre me deca que no
lo fastidiara tanto que poda morderme. Nunca me mordi, a pesar de haber
sido un perro genioso y obstinado. No le gustaban las caricias ni que lo
tuvieran en brazos. l era muy perro: no soportaba las zalameras de la
gente.

En aquellos das vivamos en el barrio del Prado, sobre la calle Luca Obes,
en una casa quinta de paredes de piedra y techo de tejas azules, que haba
sido de mis abuelos maternos. Mi madre era una mujer muy hermosa, duea de
un carcter afable y conciliador. Era quien realizaba los quehaceres de la
casa ayudada por Benigna, una seora, encargada de la cocina, que viva con
nosotros. Fuimos en los ltimos aos ms que madre e hija, amigas. A pesar
de no haber sido todo lo sinceras que debimos la una con la otra. Nos
quedaron muchos detalles sin aclarar y aunque ramos conscientes de ello
nunca permitimos que los mismos llegaran a perturbarnos.

A mi padre lo recuerdo como un hombre apuesto, dinmico y benvolo. Que a
pesar de trabajar mucho y estar poco en casa, fue siempre un buen esposo y
un padre protector. Durante cinco aos fui nica hija. Despus nacieron
Bernarda y Carolina con quienes, a pesar de la diferencia de edad, tuvimos
siempre una buena relacin. Mientras crecieron y estudiaron vivieron
rodeadas de amigas y amigos que iban y venan por la casa entre voces y
risas, que perdimos cuando se casaron y se fueron.

Durante mi niez, todas las tardes, mi madre me llevaba a pasear por el
Prado. All nos encontrbamos con Antonia y Casio. Los tres paseaban por la
rosaleda, mientras yo jugaba con Terry. Mantenan extensas y animadas
conversaciones, pues tenan mucho en comn: Casio era escultor y mi madre
que haba sido modelo de una escuela de pintores fue tambin, en una
oportunidad, modelo suya. Sus charlas, por lo tanto, giraban sobre
exposiciones y pinturas. Mi padre estaba exento de esas conversaciones. Era
en aquellos das un fuerte comerciante de plaza y no transaba mucho con el
arte, opinando que ste era una vacuidad, algo que no mereca su atencin
ocupada en pagos, transacciones y recaudos.

Una tarde cuando volvamos del Prado tuve la impresin de que Casio, al
despedirse, retena demasiado tiempo la mano de mi madre entre las suyas.



III

El tiempo sigui su curso. En ese andar, tambin llegaron los aos de
tnica blanca y moa azul. Haba cumplido los seis aos y esperaba llena de
ansiedad el primer da de clase. No lo supe entonces. No me di cuenta. Pero
en esos das comenc a separarme de mi amigo Terry. Entusiasmada con mi
cartera nueva, los lpices de colores, la cartuchera con dibujos, lo fui
apartando sin querer de mi lado. Se quedaba solo toda la tarde, sentado a
la entrada del jardn, aguardando mi regreso. l, que me segua a todas
partes, que pasbamos los das juntos, que dorma a los pies de mi cama, no
me acompa en mi primer da de escuela. Nunca me acompa a la escuela.
Cuando llegaba saltaba a mi alrededor, daba pequeas corridas, ladraba,
como hablndome. Quera jugar conmigo, pero yo vena cansada, no tena
deseos de jugar. Terry comenz a ponerse triste. Mi madre se dio cuenta y
me deca que jugara un poco con l. Que el pobre me extraaba. Yo nunca lo
rechac, pero los libros y los cuadernos me fueron apartando de Terry que
dej de esperarme, al volver de la escuela, sentado a la entrada del
jardn.

Haba terminado sexto grado cuando ese verano mi perro Terry, el amigo leal
que me acompaara desde mi nacimiento, muri mientras dorma a los pies de
mi cama. Aquel fox terrier de mi infancia no pudo acompaarme en mi
adolescencia. Cuando lo llam y no se movi ni levant la cabeza comprend
que se haba ido. Lo levant del suelo, donde yaca, y lo mantuve en mis
brazos mientras l me miraba con sus ojitos turbios. l me haba entregado
su fidelidad y yo, en cierto modo, lo haba traicionado. Lo haba dejado a
un lado de mi vida. Llor tanto con l en mis brazos que senta oprimido el
pecho y apretada la garganta. Mi padre me lo quit y lo llev a la quinta
para enterrarlo y yo me abrac a mi madre, que llor conmigo la prdida del
primer perro que me acompa en la vida.

Pas mi luto con un arraigado sentimiento de culpa. Desde entonces, cada
vez que me acuerdo de Terry siento el dolor de no haber sido ms buena con
l. Con aquel pequeo amigo que me ense que el amor no debe ser egosta.
Que debemos cuidar, proteger, no abandonar al ser que amamos. A partir de
su muerte comenc a comprender muchas cosas que hasta ese momento haban
permanecido veladas para m. Con Terry se fue mi infancia y me enfrent
recelosa con la adolescencia.

Un atardecer de ese mismo verano antes de empezar el liceo, vi a mi madre
besarse con Casio en el claroscuro del comedor.



IV

Entrar al liceo signific, para m, una experiencia asombrosa que me abri
caminos interiores. Siempre me gust estudiar y las distintas y nuevas
materias despertaron en m una gran expectativa. No fue as con mi
actividad social: no haca amistades. No me interesaba hacerlas. Fui poco a
poco convirtindome en una joven retrada. Encerrada en m misma.

Una tarde al volver a casa encontr un perro callejero. Al pasar junto a l
movi la cola, yo lo mir, golpe mi pierna con la palma de mi mano y me
sigui. Era un perro de raza indefinida, de cruzas perdidas en el tiempo.
Mediano de tamao, de pelo negro; tena los ojos tristes y las orejas
cadas. Estaba sucio y con hambre. Lo entr por el costado de la casa y en
el fondo le acerqu un balde con agua. Le llev de la cocina un plato con
restos sobrantes del medioda y fui a buscar alguna ropa en desuso para
hacerle una cucha donde pudiera echarse a dormir, pero cuando volv l ya
estaba durmiendo, hecho un ovillo, junto a la casilla que fuera de Terry.
Entonces entend que a ese perro de la calle, sin dueo, que coma de la
basura y dorma en cualquier parte, Terry lo haba puesto en mi camino para
que fuese mi compaero, para que me cuidara y yo lo cuidara, porque los dos
estbamos solos y ambos nos necesitbamos.

Le cont a mi madre de mi nueva adopcin. Ella lo acept, de nombre le puse
Arapey y comenz a acompaarme al liceo. Cuando yo entraba, l se volva a
casa. A la salida andaba siempre merodeando mientras me esperaba para
acompaarme en el trayecto de vuelta. Sin embargo, no dej nunca de ser un
perro solitario. Independiente y callejero. Pese a tener casa y comida,
pasaba largas horas vagando por las calles. Regresaba cuando le pareca,
entonces se diriga hacia donde yo estaba estudiando y se echaba a mi lado.
Con l conoc otras fases del amor. Arapey era reacio a las demostraciones
exageradas de afecto. l daba y reciba amor sin ostentacin. Me ense a
amar a la distancia. A confiar en lo que amamos. A no avasallar al ser
amado. Los aos del liceo no cambiaron mi vida ni mi carcter. Tuve muchos
compaeros, pero no hice amigos.



V

An no haba decidido qu carrera seguir en la universidad, cuando se
desat en el pas un conjuro cvico que dio a los militares la oportunidad
de implantar una nueva dictadura. En mi casa no sufrimos los atropellos y
violaciones que sufrieron muchas familias que, como nosotros, no estuvieron
implicadas. Pocas veces o a mis padres hablar de poltica. A pesar de que
ambos tenan ideas claras sobre la situacin que viva el pas, nunca los
o explayarse sobre ellas. Sin embargo, un da mi madre grit y llor como
nunca la haba visto hacerlo. Mi padre, enojado, trataba de calmarla. El
motivo era que a Casio, la noche anterior, los militares se lo haban
llevado de su casa y nadie saba dnde se encontraba. Mi padre no entenda
por qu ese hecho la pona tan fuera de s. Sin embargo yo, aunque un poco
confundida, cre intuir el porqu. Fue entonces que le omos aquel
comentario que destruy a mi padre, que deshizo la familia y termin de
moldear mi vida de eremita. Casio es el padre de Vernica!, dijo. Yo llam
a gritos a mi perro y fui corriendo a encerrarme en mi cuarto. Y all
hubiese querido quedarme para siempre; sin comer, sin or, sin saber.
Morirme, hubiese querido. Pero la vida es un ro caudaloso que a nuestro
pesar, nos arrastra y nos lleva en sus remolinos. Decid seguir respirando.

Casio desapareci y la familia no volvi a saber de l. Mi padre, o el que
cre mi padre por muchos aos, se fue de casa esa misma noche. No obstante,
siempre estuvo cuando lo necesitamos. Siempre nos apoy y nos ayud y, a
pesar de que nunca dej de venir a vernos, a vivir con nosotras nunca
volvi.

Yo no quise, en aquel momento, que mi madre me explicara nada. La
concepcin que tena yo de mi vida dio esa noche un giro de campana. El que
cre mi padre desde que tuve conciencia no era mi padre, mis hermanas eran
medio hermanas y mi verdadero padre era un amigo de mi madre. Despus, de a
pedazos, fui yo misma reconstruyendo la historia: ellos se haban amado
cuando mi madre era modelo y l un hombre casado. Nunca supe por qu Casio
no se separ de su mujer y se fue a vivir con ella, si es que de verdad la
amaba. Lo que s entend fue que Casio fue su gran amor. Despus conoci a
mi padre que se enamor de ella y le ofreci matrimonio. Dej de modelar y
se cas. Pero Dios o el destino quiso que, un verano, viniera Casio a vivir
al barrio con su familia y se volvieron a encontrar. Lo dems: el eplogo
de una historia de amor prohibido y yo su lgica consecuencia.

Cuando termin el liceo fui a la universidad, all conoc a Leandro, un
joven del interior del pas que haba venido a estudiar a Montevideo.
Fuimos primero amigos, compaeros de clase. Despus, novios. l alquilaba
un departamento cerca de la facultad. All nos encontrbamos para estudiar
y hacer el amor. Leandro se enamor de m y a m me gustaba estar con l.
No s si realmente lo am o si slo apreciaba su compaa. Siempre fui muy
introvertida, ni yo misma he llegado a conocer a fondo mis propios
sentimientos. Lo cierto fue que, pasado un tiempo, se aburri de mi
ostracismo y una tarde decidi poner fin a nuestra relacin ambivalente. No
sent pena, Leandro dej en m slo el recuerdo de haber sido mi primer
hombre.



VI

En quinto ao de facultad estuve de novia con un joven de Montevideo que
estaba terminando la carrera. Se llamaba Asdrbal, trabajaba y estudiaba.
Era unos aos mayor que yo. Nos conocimos en la biblioteca y casi en
seguida comenzamos a salir. Congenibamos y tenamos buena qumica. Yo me
esforzaba por mejorar mi carcter. Por ser ms receptiva. Ms confiada. Con
la ayuda de Asdrbal, con quien hablbamos mucho sobre mi personalidad,
creo que lo hubiese conseguido. Hasta que una noche, mientras tombamos un
caf en un bar del Centro, apareci una joven que segn dijo era la
prometida de Asdrbal y le increp duramente el estar en mi compaa. Yo no
quise saber nada. Me levant, me fui y lo dej a l que solucionara su
problema de pareja. No quise volver a verlo. Creo que l tampoco lo
intent.

Un verano, dos aos antes de recibirme de doctora en leyes, muri Arapey.

Haca tiempo que estaba enfermo. Comenz por abandonar sus correras. De
andar vagando por el barrio. Despus fue dejando de comer. El veterinario
lo haba examinado sin encontrar nada grave. Una tomografa revel, al
final, la existencia de un tumor maligno en la cabeza. No exista una
intervencin quirrgica que diera cierta seguridad de cura. Lo fuimos
tratando con calmantes, hasta que un da dejaron de hacerle efecto. El
veterinario aconsej sacrificarlo. Lo inyectaron y yo me qued junto a l,
con una de sus manos entre mis manos, hasta que sus ojos quedaron fijos en
la nada y su mano rgida entre las mas. No se quej. Simplemente se fue
apagando. No s cunto tiempo me qued sola con l. Mi padre ya no estaba
en casa, mi madre me acompa, y yo misma lo enterr en el fondo de la
quinta.



VII

Unos meses despus de recibir mi ttulo en la Universidad de la Repblica,
mi padre se despidi de m y de mis hermanas y se fue a vivir a Espaa. No
lo volvimos a ver. Falleci en Barcelona cinco aos despus de haber
llegado a la pennsula.

El verano aquel, cuando termin mis estudios de derecho, mi madre coloc
junto a la puerta de entrada una chapa que deca: VERNICA CARABAJAL,
ABOGADA. No se vea desde la calle. Las santarritas y las glicinas
entrelazadas cubran las vetustas paredes de la casa.

En esos das, con mi flamante ttulo en la mano, comenc a trabajar en el
estudio de un abogado muy respetado, amigo de mi padre. All trabajaba el
hijo, tambin abogado, un poco mayor que yo. Se llamaba Guillermo, era
soltero y buen mozo. Estaba de novio con la hija de un juez de la Suprema
Corte de Justicia. De todos modos, simpatizamos en cuanto nos vimos y
comenzamos a salir. Al pasar el tiempo, nuestra relacin se afianz y
estuvimos juntos casi dos aos. Entonces l anunci su matrimonio y, sin
ms, se cas con la novia hija del juez de la Corte. Sigui, sin embargo,
afirmando que me amaba y me propuso continuar nuestra relacin. Pero para
m, l ya no exista. Durante mucho tiempo intent un acercamiento,
tratando de explicarme hechos irreversibles que no tenan explicacin.
Jams trans. Nunca me detuve a escucharlo. l ya era en mi vida una
historia acabada.

Cuando el padre de Guillermo se jubil, nos dej el estudio a ambos. Fuimos
socios varios aos. En los ltimos tiempos fui tambin la encargada de
explicarle a su hijo, tercera generacin de abogados de la familia, el
funcionamiento del estudio. Haca ya unos meses haba decidido dejarle mi
puesto al muchacho y retirarme. Tena pensado dedicar mi tiempo a escribir
y as lo hice un fin de ao, ante la sorpresa de Guillermo y la alegra del
hijo.

Cuando muri Arapey decid no tener ms perro. Mi madre no estaba de
acuerdo. Ella, como yo, era muy perrera. Cada pocos das me traa noticias
de alguien que regalaba un cachorro divino. En esa poca Bernarda y
Carolina se pusieron de novias y se casaron, las dos, en el mismo ao.
Bernarda se cas con un joven argentino que conoci en La Pedrera, donde
tenemos una cabaa que nos dej mi padre junto con otros bienes. Se cas y
se fue a vivir a Crdoba, en Argentina. Carolina se cas con un compaero
de estudios, vecino del barrio. Con mala suerte pues, al poco tiempo de
casados, el joven muri en un accidente automovilstico donde ella salv su
vida de milagro. Cuando se recuper se fue a vivir a Crdoba con Bernarda,
que tiene tres hijos. All, hace unos aos, volvi a casarse.



VIII

Para entonces doa Benigna, la cocinera que vivi con nosotras tantos aos,
se haba jubilado y se haba ido a vivir con una hija. Nos quedamos solas,
mi madre y yo, en aquella casa tan grande. Le propuse entonces que
podramos mudarnos a una casa ms chica, donde no tuviese que trajinar
tanto todo el da y la manutencin no fuera tan gravosa. Le pareci una
buena idea y decidi vender la casona y comprar un apartamento en un barrio
ms cntrico, cerca de mi trabajo. Al poco tiempo consigui una transaccin
beneficiosa. Vendi la casona y compr un departamento en el centro, frente
a la plaza de los Treinta y Tres Orientales. Demoramos un poco en mudarnos.
Desmantelar aquella casa y preparar la mudanza nos llev mucho tiempo.

En esos meses, antes de dejar la casa, entr una tarde de la calle muy
alterada. Le pregunt que le suceda y me cont una historia
enternecedora. Segn le cont una vecina, en el Miguelete algn desalmado
haba dejado, adentro de una caja, una perrita con cuatro cachorritos
recin nacidos. Es de raza, me deca, que parece que se enamor de un perro
cualquiera y los dueos al ver esa camada sin pedigr, la sacaron con su
cra para la calle y la dejaron en el arroyo. Bueno, mam, le dije, qu
vamos a hacer, no es asunto nuestro. Vos sabs que son preciosos, me dijo,
mientras con sus manos alisaba las arrugas del mantel sobre la mesa. Cmo
sabs que son preciosos, pregunt. Porque fui a verlos, me contest con un
suspiro. Mam! Fuiste hasta el arroyo? Claro! Para ver si era cierto. Y
es cierto, estn all. No quers ir a verlos..? Alguna vez me pregunt por
qu no me resist. Por qu no dije: no! no quiero ir. Nos vamos a un
departamento. No hay lugar para un perro..! Los cachorros eran divinos.
Dos de ellos todava tenan los ojos cerrados y la madre, la joven
expulsada de un hogar de humanos inhumanos, una pequinesa de pelo dorado y
nariz chata, que nos miraba suplicante con sus ojos redondos y llorosos.

La pequinesa es una de las razas ms antiguas del mundo. Alguien nos cont
que estos perros fueron, durante siglos, venerados como propiedad exclusiva
de las Cortes Imperiales de China. Volvimos con la caja, la madre, a la que
llamamos Tarita, y los cuatro cachorros. Le dije con firmeza a mi madre que
los tendramos hasta que nos mudramos y ellos estuvieran, por lo menos,
con los ojos abiertos. Fue un trato.



IX

Haban pasado dos meses, estaba todo pronto para hacer la mudanza. Como nos
estbamos enamorando de los cachorros decidimos comenzar a regalarlos.
Tambin decidimos, de comn acuerdo, quedarnos con uno. De modo que nos
acercamos al lugar donde Tarita estaba con su cra y mi madre se inclin
para retirar uno de los perritos. Mam y yo andbamos siempre con los
perritos en los brazos, porque eran preciosos y parecan de juguete. Sin
embargo, parece que Tarita hubiese adivinado que le bamos a quitar uno,
pues se puso a llorar con hipos y todo, de tal manera, que no podamos
calmarla. Se haba puesto de pie y parada en las dos patitas de atrs se
apoy en mi madre que tena el perrito en los brazos. Lloraba como una
desaforada. Las lgrimas le caan por la cara hasta el piso. As que le
dije a mi madre: Por favor, mam, devolvele el hijo a esta escandalosa! Mi
madre le dej el cachorro junto a los otros, Tarita se ech con ellos y
sigui llorando. Aunque ms tranquila, de todos modos, sigui llorando. En
una oportunidad le coment al veterinario de la lgrima siempre pronta, en
los ojos de Tarita. El facultativo me cont que los pequineses suelen
contraer una enfermedad que les deja los ojos lacrimosos, por lo que
aparentan que lloran. Eso dijo el veterinario. Pero yo puedo asegurar que
Tarita lloraba, y lloraba de verdad.

Dos das despus nos mudamos al departamento, frente a la Plaza de los
Treinta y Tres Orientales, con los cuatro cachorros bastardos y la
pequinesa de lujo venerada en el imperio chino metidos todos en un cajn de
cebollas que el domingo anterior, mi madre le haba comprado a un puestero
de la feria.



X

El apartamento estaba en el octavo piso, tena una terraza amplia al frente
y otra al fondo, hacia donde se abra la puerta de la cocina. En esa
terraza le hicimos a Tarita y sus vstagos una cucha amplia donde pudiesen
pasar el mayor tiempo posible. Los cachorros se aquerenciaron en seguida a
su nueva vivienda y recorran olfateando y ensuciando toda la terraza:
trabajo extra para mi madre. En esos das contratamos a Onilda, una seora
que ya conocamos, que vino a vivir con nosotras pues el apartamento tena
habitacin y bao de servicio. Los cachorros pasaban bien en la terraza.
Jugaban y coman todo el da y de noche dorman y soaban felices como
nios.

Pero Tarita descubri la puerta de la cocina el mismo da de la mudanza y
cada tanto abandonaba la camada y se colaba al interior del departamento.
Lo recorra, estaba un poco con nosotras y se volva con sus hijos.
Despus, el tiempo pas, los chicos crecieron y ella un da no los toler
ms. En realidad estaban grandes, coman solos, andaban por todos lados
pero seguan chupando teta. Haba llegado el momento de regalarlos. Tenan
casi cuatro meses y se haban convertido en unos perritos preciosos. Entre
los diez pisos del edificio quedaron los cuatro. Algunos vecinos que nos
haban visto llegar con ellos saban que cuando crecieran los bamos a
regalar. No tardaron en venir a verlos y dejarlos encargados.

En una tarde se llevaron a los cuatro. Tarita ni se despidi de ellos.
Tanto que llor cuando le quisimos sacar uno y, sin embargo, al ver que se
los llevaban a todos, ni parpade. Ella qued con nosotras. Eligi el mejor
sof donde apoltronarse y as recuperar su antigua jerarqua china. Verla
all, recostada en los almohadones, daba la impresin de tener en casa una
diminuta y peluda emperatriz.



XI

Nos acostumbramos a vivir en el centro antes de lo que cremos. El
apartamento era muy cmodo, tena una hermosa vista hacia la plaza y
sabemos que en el centro de la ciudad todo queda cerca. Tenamos los cines,
los teatros, las grandes tiendas, los restoranes, todo a mano. Nunca fuimos
tanto al cine y al teatro como en los primeros aos de vivir en el
apartamento. Mi madre estaba contenta. Todas las maanas bajaba con Tarita
a la plaza, se sentaba en un banco y en seguida entablaba conversacin con
alguien que, como ella, no tuviese nada que hacer. De tarde bajaba a hacer
compras o a mirar vidrieras. Mam fue siempre muy sociable, le encantaba la
gente. Conversaba con todo el mundo. No sal a ella. Yo salgo de mi casa
para ir a un lugar determinado y regresar. Salir porque s, a caminar o a
sentarme en la plaza, nunca se me ocurrira. Haca tres aos que vivamos
en el apartamento cuando me retir del escritorio que comparta con
Guillermo. A partir de entonces quedarme en casa: levantarme ms tarde,
terminar con las corridas a los juzgados, los juicios, las sentencias, el
papeleo, fue, para m, un placer enorme. De todos modos, nada en esta vida
es perfecto, ni gratuito. Mam empez con arritmias y problemas en el
corazn. Yo la cuidaba mucho y ella tambin se cuidaba. Le haban
diagnosticado insuficiencia cardiaca, dolencia que llev varios aos. Hasta
que sucedi un hecho que trastoc mi vida y aceler el final de la suya.

Haban pasado ya seis aos de nuestra mudanza al centro. Tarita estaba
preciosa. La habamos hecho socia de una veterinaria de la zona donde,
aparte de darle las vacunas y alguna medicina que necesitara, la baaban,
tena peluquera y corte de uas. Mam, a mi pedido, para que no bajara
todos los das, haba dejado de llevarla a la plaza. Ese trabajo lo haca
Onilda.

Un atardecer que Onilda no estaba baj yo y cruc al quiosco, que est en
la plaza, a comprar una revista por un artculo que haba publicado y me
interesaba leer. Mam qued arriba con Tarita que la enloqueci. Se puso a
ladrar junto a la puerta y a llorar, porque yo haba bajado. Como no la
pudo calmar, mam la tom en los brazos y baj con ella a esperarme. Cuando
bajaron yo estaba en la acera de enfrente esperando que pasaran unos autos,
para cruzar. Mam me vio, dej a Tarita en el suelo y se qued en la vereda
a esperarme. Tarita tambin me vio y cruz la calle corriendo. En ese
momento un auto que vena le pas por arriba. Yo grit, mi madre se puso
una mano en el corazn, el auto sigui y Tarita sali corriendo de entre
las ruedas de atrs hacia donde yo estaba, y cay muerta a mis pies.



XII

Fue tan cruel, tan injusta esa muerte que an al recordarla siento dolor.
Al principio no me di cuenta de que estaba muerta. Mientras, algunas
personas que vieron lo que sucedi se acercaron. Entonces yo me agach
junto a ella y la llam. A m alrededor nadie hablaba. Un seor se acerc y
me dijo: El perrito est muerto, seora. Me acuerdo que le dije: No, si el
auto no le hizo nada, no vio que sali por la parte de atrs y vino
corriendo? S seora, me dijo, pero el auto lo golpe, debe haberle
golpeado la cabeza. Yo no poda conformarme, la tom en los brazos y cruc
con ella hasta donde mi madre se encontraba llorando. Cuando llegamos al
apartamento la dej sobre los almohadones donde ella dorma. Tena los ojos
llorosos y abiertos. No tena sangre ni marca de golpe alguno. Llamamos a
la veterinaria que estaba de turno y vino un doctor que comprob su
fallecimiento y dijo lo mismo que me dijera el seor en la esquina de la
plaza: el auto la haba golpeado, ella sali y corri ya sin vida, porque
el sistema nervioso an estaba activo o, tal vez, debido a que el corazn
an le lata.

Pero si el golpe que recibi en la cabeza la mat y corri solamente por la
accin del sistema nervioso o del corazn que an le lata, por qu no
corri para cualquier lado? Por qu corri hacia m?, le pregunt. La
ciencia an no tiene explicacin para esos casos extraos, dijo el
veterinario. Nos llev meses empezar a conformarnos de la prdida de
Tarita. A m, aquello de verla caer a mis pies me trajo infinidad de
conflictos emocionales. Hasta hoy sigo buscando una explicacin a por qu
corri, ya muerta, hacia m. A veces creo encontrarla. La explicacin sera
muy simple. Bastara con creer en la existencia de Dios.

Mam ese da empeor de su deficiencia cardiaca. A la maana siguiente le
dio un infarto, se recuper pero ya no fue la misma. Se levantaba de la
cama y se sentaba en un silln, junto al escritorio donde escribo y miraba
para afuera. Pasaba horas en silencio, mientras yo escriba. A las cinco
Onilda nos serva el t, yo dejaba de escribir o de leer, conversbamos un
rato, hablbamos de mis hermanas, de los nietos que tena en Crdoba,
mirbamos juntas alguna pelcula o alguna novela y cuando ella quera irse
para su dormitorio y se acostaba, yo volva a mi trabajo.

Una tarde estbamos tomando el t y tocaron timbre. Nos llam la atencin,
puesto que el timbre de la puerta es para alguien que est dentro del
edificio; si es alguien que llama de afuera lo hace por el portero
elctrico. Onilda fue a abrir. Es Guida, la nena del apartamento de arriba,
anunci. Que pase, le contest. Entr Guida con una perra dobermann
preciosa, con las orejas y el rabo cortado. Cuando entr, la nia le quit
la correa y la dej solo con el collar. Mi madre y yo no atinamos a decir
una palabra. La perra entr y ni siquiera nos mir, dio unas vueltas por el
living donde estbamos y se ech sobre la alfombra entre mi madre y yo, con
el hocico apoyado en mi pie. Guida se haba instalado en un sof frente a
nosotras. La perra, en lugar de quedarse junto a la nia se acomod con
nosotras, como si ella tambin fuese la duea de casa y su duea la visita.

Muchas veces las personas cuentan lo que hacen sus mascotas y la gente no
cree. Es necesario convivir, principalmente, con los perros para saber a
qu grado de inteligencia han llegado esos animales, desde que conocieron
al Hombre y se convirtieron en su sombra.



XIII

Guida comenz hablando de su prximo viaje a la ciudad de Hamburgo. All se
iba en los prximos das, con sus padres y hermanos, en un plan de dos aos
al principio, y perspectivas de quedarse del todo.

El padre de Guida era un ingeniero que haba venido contratado al Uruguay,
a dirigir una empresa naviera. En el transcurso de ese contrato conoci en
Montevideo a la madre de Guida, descendiente de alemanes, se cas con ella
y se estableci en Uruguay. En esos das volva a su pas a interiorizarse
sobre ciertos trabajos realizados, en reas del operativo portuario, en el
puerto de Hamburgo. El ingeniero se iba con toda su familia: esposa, hijos
y perros. Nos vamos dentro de dos das, dijo Guida, y nos llevamos las dos
perras, a Dagma, la madre, y rika, la hija. Tuvimos que sacarles
pasaportes a las dos. Pero hoy mi padre nos dijo que les trajramos a rika
para ustedes. Tiene seis meses, es muy dcil y muy buena, dice mi padre que
va a ser una buena compaa para ustedes que son dos mujeres solas. Que se
queden con ella, que no se van a arrepentir.

Ni yo ni mi madre sabamos qu decir. Era una perra demasiado grande para
un departamento. Cmo bamos a manejarla? Y un perro dobermann..? Yo
pensaba en aquella boca con semejantes colmillos cruzados y le dije la
verdad a la chica: muchas gracias querida, pero no, no podemos aceptar. Yo
no me animo a tenerla en casa. Ella no nos conoce. Y t sabes que sta es
una raza con muy mala fama. Si, dijo ella, tienen mala fama, pero los
perros son como uno los cra. Nosotros siempre tuvimos perros dobermann y
nunca nos causaron problemas. Son vigilantes y muy compaeros. De acuerdo,
le contest, pero no creo que ella... y miro a la perra que, echada entre
mi madre y yo... se haba dormido. rika!, la llam, abri un ojo y me
mir. Ni levant la cabeza. Se qued un momento con el ojo abierto y como
no dije ms nada, lo volvi a cerrar. Confundida mir a mi madre y la vi
rer. Cubri su boca con una mano y sigui rindose. Mam!, dije
emocionada, haca tanto que no la vea rer!

Ests rindote? S!, me contest. Guida se puso de pie: Se animan a
quedarse con ella hasta maana? Maana de maana vengo, si no se quedan con
ella, me la llevo. Mir a mam y me dijo que s con la cabeza. Me puse de
pie para acompaarla mientras pensaba en qu hara la perra cuando viera
que su duea la dejaba y se iba sola. Comenzamos a caminar las tres hacia
la puerta de entrada. Abr la puerta, Guida se adelant y sali al pasillo.
Se despidi hasta el otro da y dej la correa de rika en mi mano. Yo
segua expectante esperando la reaccin de la perra. Guida comenz a
caminar hacia el ascensor. Yo continuaba con la puerta abierta. rika no
esper ms, dio media vuelta y fue a echarse a los pies de mi madre... y
volvi a dormirse.

Con los ojos hmedos mi madre me sonrea, qu poda hacer yo?

Antes de irse al aeropuerto pasaron por casa todos los miembros de la
familia de Guida. Menos la madre de rika, a Dagma ya la haban embarcado.
Nos dejaron la documentacin de nuestra hija adoptiva: la partida de
nacimiento con su ascendencia y nombre verdadero y su inscripcin al Kennel
Club del Uruguay. Se despidieron de la joven dobermann, que les movi un
poco el rabo, y se fueron.



XIV

Doce aos vivi rika conmigo. Nunca la o ladrar. Fue la perra ms limpia,
ms prolija y ms educada de cuantos perros tuve. Se adapt con tanta
facilidad a nosotras como nosotras a ella. A m me haba adoptado como
madre. Donde yo iba, iba ella. Si entraba al bao se sentaba junto a la
puerta a esperarme. Cuando me sentaba a escribir en mi escritorio se echaba
a mis pies y all permaneca las horas perdidas.

La llegada de rika reaviv un poco el espritu de mam, pero sigui muy
delicada de salud. En los das en que ya no se levantaba, la dobermann me
abandon para acompaarla. Se quedaba, echada de perfil, al costado de la
cama da y noche. Cuando falleci, fue rika la que anunci su deceso. Se
puso a lloriquear y a dar vueltas, con la cabeza gacha, entre el dormitorio
y el living. Cuando llegu junto a la cama de mam ella se fue a la cucha
en la terraza, y por dos das no volv a verla. Mam muri una noche de
invierno de hace cuatro aos.

Despus, la soledad slo fue mi compaa. Qu hacer de mi vida sin mi
madre. Sin ella, mi compaera de todas las horas. Mi amiga. Todo lo que
realmente me importaba. Todo lo que tena, que tuve siempre. Me qued sola.
Entonces redescubr a rika. Mi sombra. Mi otro yo caminando a mi lado. El
refugio de mi soledad y mi tristeza. rika y yo, juntas en el apartamento
frente a la plaza. Comunicndonos, cada da ms, en una simbiosis perfecta.
Donde yo estaba, estaba ella. Sentada con su cabeza sobre mi pierna;
acostada con el hocico sobre mi pie. De pie las dos, tan pegada a m que me
empujaba casi. Sus ojos renegridos mirndome. Mirndome siempre. Tan
tristes al final. Tan tristes. Saba ella, como yo saba, que se estaba
yendo, que estaba abandonndome?

Me qued sin su mirada mansa, su hocico tibio, sin su sombra junto a mi
sombra. Y sigo, porque la vida es eso. Un continuo caminar. Hoy he dado
vuelta la hoja y cerrado el libro de los recuerdos. Comienzo a
acostumbrarme al silencio. Algunas veces, al caer la tarde, me detengo a
observar la plaza desde el ventanal como lo haca mi madre.

Estos das he visto que, entre los jardines, anda un perro perdido.

El pobre debe tener hambre.

** Ada Vega
   http://www.letralia.com/firmas/vegaada.htm
   Escritora uruguaya (Montevideo, 1936). Jubilada del comercio. Narradora,
   miembro de la Casa de los Escritores del Uruguay
   (http://www.casaescritores.org). Ha publicado los libros de cuentos
   Gara y Malena, as como la novela Detrs de los ojos de la mama vieja.
   Mantiene un blog literario en http://adavega1936.blogspot.com.



=== A escena, actores!      Rolando Revagliatti ==========================

Helia Prez Murillo, mi compaera en las clases de interpretacin, as como
en las de expresin corporal, enseaba literatura inglesa en un colegio
religioso. Religiosa ella, rara avis, buen humor y mal aliento, no
responda a los cnones usuales de quien se prepara para ejercer de actor.
Se anexaba a los grupsculos ms laburadores sin desestimar a los que
apuntaban hacia un destino de reviente. No todos la queran (nunca ocurre),
y menos aun la comprendan. Detalles simpticos la adornaban: en
substancioso revoltijo portabas tijerita, carreteles de hilo blanco e hilo
negro, dedal, aguja, alfileres de gancho. Costurera ambulante, un botn me
cosiste apenas nos conocimos. Por aos trazamos un mismo derrotero
estudiantil. Realizamos, a propuesta ma, los seminarios de maquillaje y de
foniatra. Hicimos de pueblo (categora figurante), bajo contrato, en
la tragedia campestre Donde la muerte clava sus banderas de Omar del
Carlo, en el Cervantes. Vos, como mujer riberea; yo, disfrazado de
montonero, detrs de una decena de ursos por igual disfrazados, en un
cuadro secundbamos a Venancio Soria (Alfredo Duarte) peleando a facn con
su padre, el general Dalmiro Soria (Fernando Labat), en el segundo acto. Se
te vea en el escenario. A m, en cambio, como dije, cubriendo las espaldas
del pelotn, con barba y gorro, el ms bajo, slo se me hubiera distinguido
con la perspicacia de la que mi padre y su primo Boche carecieron cuando
recibamos los aplausos. De ese saludo en la funcin del estreno, conservo
una foto: all estamos: vos, sobre la derecha, empollerada y con pauelo en
la cabeza; yo, en el otro lateral, inclinado, con poncho y lanza.

Nunca olvidar aquella friega entusiasta que me propinaras con linimento
Sloan, antes de irnos a comer Traviatas al barcito de la galera de la Sala
Planeta. Ese calambre fue de lo ms genuino, y por m la pantorrilla
hubiera podido quedarse agarrotada. Me dulcificaste. De qu buen grado te
habra ofrecido todo mi territorio contracturado. Te dese con continuidad.
Me enfebrecitabas al cerrarte el sacn de vizcacha o cuando te instilabas
el colirio. Virginidad agazapada, Helia, vos, transida y amagante con tus
treinta y cuatro aos en ristra, mientras yo, con ocho menos, te alcanzaba
mis versos esotricos, mis silvas a la metalurgia y a la agricultura, mi
nica lectora, siempre una palabra amable, como una novia. Tambin siempre
tuviste hermanos mayores, todos machitos, y siempre confunda yo la voz de
tu mam con la tuya, por telfono. Tu padre, siempre, adems, fue un
anciano delicado de salud. Vivas en una mansin de sas que emputecen a un
pequeo burgus que como yo la oteara desde afuera y de noche, a bordo de
su Ami a dos tonos de colorado, bien de chapa, en una callejuela de
Adrogu, mucho rbol y parejo empedrado, mucho, muchsimo parque alrededor
de la casona. Yo te dejaba, Helia, en el portn que se abra a toda esa
manzana lbrega y rodeada por ligustro.

Estuve casado durante los dos primeros aos de tratarnos. La conociste a
Viviana. Te amedrentaba su independientismo enrgico y su desconcertante
labilidad. Por entonces, con Antonieta y Alejandro concurramos a los
caf-concert, previa presentacin de nuestros modestos carns de la
Asociacin de Estudiantes de Teatro. Sucesos que acontecan cuando te
mandaste con Samuel Gomara esa atrevida improvisacin en clase,
incorporando los dilogos de Ionesco en Delirio a do. No te notamos ms
que ligeramente turbada cuando tu ducho partenaire te lama a travs de la
malla amarronada y te besuqueaba en la nuca y se entretena en tus nalgas y
hasta en el perineo con los avispados dedos de su pie derecho, el mocoso.
Nos quedamos boquiabiertos, y encima el texto no molestaba, abstrusas
lneas que haban logrado justificar, ustedes, el adolescente aventurado y
la ex catequista. El recuerdo de tus desmandadas acrobacias, las ntidas
imgenes de aquel recproco adobe juguetn, me impulsaron a masturbarme. Y
durante un tiempillo disfrutaste de popularidad.

Mara Palacini me inform de tu presencia en una velada de gala en el
Teatro Coln con un joven britnico, alto y rubio, con el que platicabas en
su idioma. Al salir, l te haba tomado del brazo, segn la chismosa que
los siguiera hasta una parada de taxis. Asocio con que nos extasiabas
recitando en ingls los sonetos de Shakespeare. Y no te hacas rogar. Ya
ms nacionales (Dragn, Gambaro, Monti), nos divertamos memorizando
escenas, tirndonos almohadones, para automatizar la incorporacin de la
letra.

No me gustaba que te trataras con un psiquiatra, que fueras a recibir
consejos y medicacin de ese vetusto chanta catolicn, amigo de tu padre.
Te costaba dormirte, tenas sacudidas en la cama, lipotimia y taquicardia
de origen emocional. Circulabas tambin con la farmacia a cuestas, y el
kiosco: pastillas de menta y mandarina, Genioles por las dudas, Efortil,
antiespasmdico, Curitas, terrones de azcar, saquitos de t. Qu no he
visto salir de tus carterones? Ah, y el asma! El asma que habas superado
tratndote con ese doctor, lo que haca que sintieras por l una gratitud
incondicional. Eras, en cierto modo, su cautiva. Nunca de una pasin
descontrolada?... En tus jornadas de retiro espiritual te imaginaba
incandescente, y despus retornando a m, an sin el alivio procurado.
Retornando, digo, vos, la no siempre macilenta. Cada tanto algo ocurra y
tu cabellera luca limpia y alborotada, vestas una ropa de calidad,
calzabas zapatos acordes.

Remanida en expresin corporal, tus progresos fueron magros al principio.
All se expuso tu confusin. El profesor soslay la calentura larvada que
rezumabas. Goc cuando me embadurnabas y desembadurnabas mientras
realizabas las prcticas cosmetolgicas y de caracterizacin: Ratn Mickey,
villano, mariquita; cclope, linyera, marciano, bucanero. Jams desprovista
de ahnco deslizabas tus algodones por mi cara.

Cuando en pleno auge grotowskiano, Guido y Jorge se desnudaron recreando
las circunstancias de un cuento originariamente infantil, te observ:
impvida, negndote al impacto visual. Retaceaste, luego, el imprescindible
comentario.

Viva solo cuando me insinu y me disuadiste: nada cambiara entre
nosotros. Yo, en broma, atropellaba: Soy el hombre de tus.... Y apelabas
a mi compostura. Me descubriste besando a un minn por el obelisco; y
ciendo de la cintura a una espigada pendejita del Bellas Artes, en la
esquina de Quintana y Libertad. Y de esos encontrones, ni una palabra.

Astuto, te suger preparar para el fin del cuarto ao lectivo una pieza
corta de Tennessee Williams: Hblame como la lluvia y djame escuchar....
Aceptaste conmovida. La mujer alarga el brazo, un brazo delgado que sale
de la deshilachada manga de su kimono de seda rosa y coge el vaso de agua,
cuyo peso parece inclinarla un poco hacia adelante. Desde la cama el Hombre
la observa con ternura mientras ella bebe agua. Ensayaramos en mi
departamento una vez por semana. Con el texto nos meteramos cuando la
etapa de improvisaciones avanzara. En los dos primeros sbados estuvimos
trabados. En el tercero ubiqu mi cabeza en tu regazo y me amparaste. En
la ciudad le hacen a uno cosas terribles cuando est inconsciente. Me duele
todo el cuerpo, como si me hubieran tirado a puntapis por una escalera. No
como si me hubiera cado, sino como si me hubieran dado puntapis. En el
siguiente sbado me acariciaste, no sin algn grado de entrega, breve,
claro est. En el quinto, te retrajiste. Me metieron en un cubo de basura
que haba en un callejn, y sal de all con cortes y quemaduras en todo el
cuerpo. La gente depravada abusa de uno cuando se est inconsciente. Cuando
despert estaba desnudo en una baera llena de cubitos de hielo medio
derretidos. En el sexto sbado, como haba mucho ruido en el palier, nos
mudamos al dormitorio. Incluimos el borde de la cama (matrimonial). En el
sptimo, y habiendo adoptado ya ese ambiente, apagu la luz y susurr, mi
voz entrecortada, la tuya opaca, neutra. Recorrer mi cuerpo con las manos
y percibir lo asombrosamente delgada e ingrvida que me he quedado. Oh,
Dios mo, qu delgada estar! Casi transparente. Apenas real, ya. En el
otro fin de semana nos reunimos, adems, el domingo. Vos arderas
subrepticiamente, y yo, agitado sufra y cerraba la puerta, te invitaba a
trastornarte con el autntico temporal que zarandeaba la persiana, apagaba
la luz y en completa oscuridad intercalaba frases de Williams, mientras con
impericia me libraba del gastado pantaln de corderoy (de bastones anchos)
y de la polera. Algo se me anunciaba desde la mdula, al tantearte;
sofrenado me encim y desgarr de indeseado semen, todo mi ser ridculo y
perentorio, me ofrend al slip de nailon. Destemplado justifiqu el recule,
atin a desdecirme y vos te adaptabas, Helia querida, mdica, en lo tuyo.
Me fui vistiendo con ocultado desdoro, encend la luz, alegu
desconcentracin y desnimo, tomamos mate con bizcochitos de ans en la
cocina.

Durante los das subsiguientes recobr mpetus. Un tropezn no es cada.
Mis antecedentes de eyaculacin precoz haban sido aislados y en
circunstancias atpicas o calamitosas. El ensayo de la obra, no obstante lo
viciado del procedimiento, nos conformaba. Y fuimos consubstancindonos con
el texto. Tendr una habitacin grande, con postigos en las ventanas.
Habr una temporada de lluvia, lluvia, lluvia. Y me sentir tan agotada
despus de mi vida en la ciudad, que no me importar estar sin hacer nada,
simplemente oyendo caer la lluvia. Estar tan tranquila. Las arrugas
desaparecern de mi cara. No se me inflamarn nunca los ojos. No tendr
amigos. No tendr ni siquiera conocidos: tu largo monlogo final, el
potico y enrarecido clima de la pieza. El punto era cmo enajenarte, cmo
enajenarte y mandar, mandar la escena al carajo. Sus dedos recorren la
frente y los ojos de ella. Ella cierra los ojos y levanta una mano como
para tocarle. l le coge la mano y la mira volvindola, y despus oprime
los dedos contra sus labios. Cuando se la suelta ella le roza con los
dedos. Acaricia su pecho delgado y liso, como el de un nio, y luego sus
labios. l levanta la mano y desliza sus dedos por el cuello y el escote de
su kimono a medida que se afirma el sonido de la mandolina. Creadas las
condiciones de ro revuelto, pescar, arrebatar los numerosos peces, los
peces de tu soterrada lujuria. Y as, otra vez a oscuras la escena,
impregnado, mrbido, con suavidad te bordeo, nictlope, busco tu boca con
mis dedos, rozo tu nariz, beso tus prpados con alevosa, me desenvaso de
las incordiosas prendas, doy contra tus dientes interceptando mi lengua,
sin arredrarme aplasto tu mano con mi sexo, te aplasto, tenaz y corrodo,
te encepo los pies, girs la cabeza como que te dispararas, pero yo te
sigo en el giro sin separarme, y resists tambin con las piernas, aunque
tu mano no pugna por zafarse de mi aplastamiento. Es ms: me siento
aferrado; advertirlo me nutre de renovadas nfulas, no cejo, y tu boca y
tus piernas algo se distienden; yo confo, me arrellano, tu lengua
soliviantada no atina a organizarse; qu es esto?: esto es mi nobilsimo
tironeo de tu ropa, la cual desparramo, te quito las medias, te dejo en
aros y en crucecita. Y quin piensa en el inmenso dramaturgo
norteamericano, si hiendo tus pezones y debajo te tenemos, transpirada y
silenciosa?; ...el viento limpsimo que sopla desde el confn del mundo,
desde ms lejos aun, desde los fros lmites del espacio ultraterrestre,
desde ms all de lo que haya ms all de los confines del espacio; y tus
brazos a los lados, como desmembrada, y a no distraerme, que esto en
cualquier momento se quema, ya adviene lo superlativo, y se quem cuando
subiste las rodillas. Cost un poquito pero percib que me alentabas.
Respirabas mejor, acordate, despus de los espasmos.

An hoy, aos despus, ensayamos de vez en cuando la escena. Nunca
presentamos en el curso nuestra versin librrima. Apenas toleraste una
mnima luminosidad. Nunca me permitiste pasar a los papeles sin el ritual
de el suelo de aquel departamento junto al ro... cosas, ropas...
esparcidas... Sostenes... pantalones... camisas, corbatas, calcetines... y
muchas cosas ms.... Nunca te permitiste, fuera de contexto, un ademn
extra-compaeril. Nunca aludimos al diafragma que aportaras a nuestros
encuentros. Nunca me dejaste ni un msero recado de tinte qu ganas que
tengo, y siempre arreglaste con prontitud para reunirte conmigo a ensayar
cuando, como hasta ahora, te lo propongo.

Helia: siento urgencia por descristalizar esta trama. No te amo. Todo es
perfecto. Quiero ms con vos. Anso secuestrarte. Variados argumentos. El
epitalamio, el epitalamio. Pronto me mudo. Ensayemos otra obra. Dispon
vos: Beckett, Jean Genet, Arrabal, Harold Pinter, Sartre, Schiller, Garca
Lorca, Osborne, Ibsen, Armando Discpolo, Strinberg, Pirandello, Eurpides,
Valle-Incln, Racine, Benavente, Adellach, Camus, Albee, Leroi Jones,
Aristfanes...

** Rolando Revagliatti
   http://www.letralia.com/firmas/revagliattirolando.htm
   Docente y escritor argentino (Buenos Aires, 1945). Ha hecho estudios de
   realizacin cinematogrfica, formacin actoral, psicodrama
   psicoanaltico y psicoanlisis, entre otros. Entre 1988 y 2004 ha
   publicado los poemarios Obras completas en verso hasta ac, De mi mayor
   estigma (si mal no me equivoco), Trompifai, Fundido encadenado,
   Tomavistas, Picado contrapicado, Leo y escribo, Ripio, Desecho e
   izquierdo, Propaga, Ardua, Pictrica, Sopita y Corona de calor; los
   libros de cuentos Historietas del amor y Muestra en prosa, y la obra de
   teatro Las piezas de un teatro. Doce de estos libros se encuentran en
   distintas bibliotecas virtuales de varios pases. Ha sido traducido y
   difundido a diez idiomas en medios grficos y electrnicos. Ha
   coordinado cafs literarios y ha dirigido espectculos teatrales. Textos
   suyos pueden leerse en diversos medios latinoamericanos y en su pgina,
   http://www.revagliatti.com.ar.



=== Relatos      Eva Medina Moreno ========================================

*** Redada

bamos con palos a terminar con el ruido traidor. Vimos a un nio escondido
detrs de los contenedores de basura, con un reloj pequeo en su mano.

Dame el reloj le dije.

Es mo, yo lo encontr.

Su mecanismo se re de ti, de todos nosotros. Hay que terminar con ellos,
nos estn contaminando con sus minutos, nos adormecen con sus cuartos, las
horas nos ahogan. Creme, t eres pequeo y sabes menos de la vida, yo ya
he pasado por muchas dictaduras de esferas y manillas que ahora estarn
oxidadas.

Libertad, libertad! gritaban los aliados. Abajo los relojes, muerte a
los relojes, muerte al tiempo! Relojes, harpas del tiempo! Relojes,
harpas del tiempo!

Mis manos se acercaron al nio, hacia sus manos, luego subieron al cuello.
El nio gritaba. Rode su cuello con suavidad. Gritos ms profundos. Las
manos se desligaron de la mente, y ya no saba si presionaba o no. La voz
dbil de su garganta infantil me contest. No la escuch, segu, segu,
hasta or un cuerpo contra el suelo. Cog el reloj, lo tir al suelo y lo
pis, oyendo mi grito:

Relojes, harpas del tiempo! Relojes, harpas del tiempo!



*** Ruidos nocturnos

Me duermo. Los pensamientos flotando en una materia extraa, algo pegajosa,
que va cerrando posibles salidas a nuevas ideas. La madera de los muebles
se estira, se oye la carcoma, el cemento entre baldosas se dilata, las
cucarachas salen de los desages, aplastan su cuerpo, metindose por debajo
de las puertas. La televisin, que parece dormir, hace el ruido del
descanso, respirando lo trabajado. Algn papel se abre, desperezndose. Las
bombillas se liberan del calor acumulado. Y una gota cayendo, el grifo mal
cerrado de la cocina, se une a otra del lavabo. El ruido metlico del
fregadero, junto con una cada ms suave, algo ms acuosa. Cermica del
lavabo, acero de la pila, cermica lavabo, acero pila. Me levanto. Cierro
grifos. Al acostarme, los ruidos cesan, hasta que ese papel que pareca
desperezarse ahora cruje, liberndose de esa forma que le he dado.



*** La erre

Un hombre escribe. Una hora, cuatro. En la pantalla, una r. Sigue
escribiendo. Las cinco, las siete. En la pantalla, una r. Llega la noche.
El cuello le duele, los msculos de los hombros tiran. Necesita un descanso
pero sigue escribiendo. Maana, medioda, noche. Slo oye el ruido de sus
dedos en las teclas de plstico. La historia fluye, piensa y sonre. En
la pantalla, una r. La mira, desafiante. Levantarme, huir. Pero el
hombre sigue; sigue escribiendo.



*** Una capa de irrealidad cubre los objetos

Miro un escaparate. Los objetos parecen desnudarse, darme su verdadero
rostro. Las fotografas enmarcadas, puales de acero oxidado, que han
esperado tanto para saborear el interior de un cuerpo; atravesar piel,
venas, rganos cerrados, vsceras tan bien hechas. Cierro los ojos para no
ver los objetos transformndose, ni sentir mis rganos intentando respirar
bajo la mirada de esa hoja cierta.

Huyo. Ahora son los objetos de la calle los que mudan, atenazndome. Se
difuminan, mezclndose unos con otros, cambiando de forma. La farola se une
a la pared, la pared al suelo, el suelo al muro. El suelo se pega a mis
zapatos, parece chicle. Tiro y tiro para despegarlo de mis suelas, pero no
puedo. Y me doy cuenta de que las paredes de la calle van entrando por los
dedos de mis manos. Despus el pelo, que se pega al muro como si ste fuera
cepillo que arrastrase la electricidad esttica. Y no puedo hacer nada.
Nada para evitarlo. El cemento tira de m y me dejo llevar. Ahora la pared
se acerca al suelo, presiona; pared, suelo, pared, suelo, presionan fuerte,
aplastndome.



*** Yo

Que me ahogo sin poder escribir una lnea, me esbozo y me invento cada da.
Me como, me devoro y me ro. Opresora de mi propio yo, que crece y pide
explicaciones. Habiendo sido dictadora, debo ahora cortar las cuerdas. Mis
pequeas Evas estiran piernas y brazos; habr que ensearlas a andar.



*** La ferocidad de una gota

Era una gota rpida, prematura. El ritmo, sofocado. Gota enfurecida que,
tomando el papel de lder, se quejaba por la fugacidad de su vida. Pens
que si hubiera sido gota pausada, de ritmo lento, nadie la habra
escuchado. Sin embargo, nadie pareca hacerle caso, nadie se acercaba all
y cerraba el grifo, aunque eso significase acabar con ella.

Slo yo haba captado algo, al menos la haba escuchado. Aunque no me
acercase al grifo, viva con intensidad el desarrollo de esa gota. Hubo un
momento de exterminio. Luego, el espacio se ensanch, para que no olvidase
que ella segua all esperndome, cansada de repetirse, una y otra vez.



*** Parpadea

Unos prpados que se abren y se cierran. Pequeos trozos de carne, piel
escurridiza que se tensa y destensa. Si permanecen cerrados, desaparecer,
desintegrndome en tomos diminutos. Lucho. Esos trozos de piel son mi
nica apertura.

Si al bajar los prpados cierro los ojos, me introducir en ellos y dejar
de existir. Al cerrarlos desaparecer, tambin los ojos. No quedar nada,
slo una mota de polvo; esencia de lo que fui. Esa mota se desvanecer,
mezclndose con el entorno.

Parpadea, parpadea!



*** Mi bodega

Descolocadas, algunas rotas, el lquido derramado y seco; botellas de
muerte y olvido. Otras, con moho por fuera, cerradas con tapn de corcho y
plstico duro. Selladas, bien selladas, el vino picado desde hace tantos
aos. Unas, llenas de horas vacas, de palabra afnica, embrutecida.

Algunas, las limpio, las coloco en el mejor sitio, donde nada las dae,
para quitarles el tapn y oler; oler creyendo que volver a enamorarme.

Botellas, cada una con su etiqueta, cambiada o superpuesta; la del amor por
la del hasto, encima la del odio. Las del dolor, tristeza y rabia,
tumbadas boca abajo. Muchas, sin tapones, abiertas, y el lquido
mezclndose: pena, miedo, placer.



*** Sombras

Camino. De noche. En una calle, frente a m, dos sombras. La oscura, alta,
arrogante; la clara, dbil. Y yo, ms sombra que ellas, detrs. Entonces
pienso que deberan salir muchas sombras para abarcar todo lo que somos.

Me imagino que algunas de ellas van mudando como lo hacen las serpientes
con su piel. Veo que la sombra de la inocencia cambia de color, de un
violeta claro a uno ms oscuro, con matices, con sombras dentro de sombras.
La de la inquietud, sonrojada. La del dolor se endurece; opaca, con menos
aberturas. La sombra del deseo, encogida, muda, aeja. Pero hay momentos en
que besa sin saber qu pasar, se embrutece como antes, se aferra a un
vnculo; soplo de vida, aliento.

** Eva Medina Moreno
   http://www.letralia.com/firmas/medinamorenoeva.htm
   Escritora espaola (Madrid, 1971). Licenciada en filologa inglesa y
   diplomada en profesorado de Educacin General Bsica, por la Universidad
   Complutense de Madrid (UCM, http://www.ucm.es). Tiene tambin el ttulo
   del Ciclo Superior en Ingls de la Escuela Oficial de Idiomas de Madrid
   (http://www.eoidiomas.com), y el Certificate of Proficiency in English
   por la Universidad de Cambridge (http://www.cam.ac.uk). Ha realizado
   talleres de relato y novela. Ha asistido a seminarios y cursos de
   literatura, y a cursos sobre la obra de escritores como Luis Mateo Dez
   y Laura Restrepo, que los propios autores impartieron. Premiada en el I
   Certamen Literario Ciudad Galds por su relato Tan frgil como una
   hormiga seca (Editorial Iniciativa Bilenio, 2010). Seleccionada en el V
   Premio Orola, en cuya antologa se incluy su relato Mi bodega
   (Ediciones Orola, 2011).



=== Tres poemas      Valeria Cecilia Pariso ===============================

*** Suculenta

Algunas con los aos
devienen en mujeres.
Yo devine en tuna.
No lo eleg
Pas.
Es una suerte
que entiendas mis espinas
y me las beses
como si fuesen bocas
es una suerte
digo
ms suerte que una lluvia
en medio de esta rida existencia
que hayas aprehendido
lo dulce de mis jugos.



*** Remedio casero para abandonar la soltera

De todos los remedios
caseros que conozco
el de la soltera
es el ms complicado.
Requiere que se unte
el cuerpo enteramente
con la tierra de Iruya.

Iruya queda en Salta
y es un pueblo de polvo
perdido donde el hombre
recobr la paciencia.
Tiene senos tan altos
que parecen montaas
y se escuchan amantes
gozando a media tarde.

Si est lejos de Salta,
tome un avin, un tero,
viaje usted como pueda
lo importante es que llegue.

Hecho esto, encremada
con el barro de Iruya
piense en todos los hombres
que no quiso mirar.

Mire a todos, de a poco
con los ojos de Iruya
que se acuesta a la tarde
con los senos tan altos
con los valles tan huecos
con gemidos de barro.

Recapacite, piense,
cunto amor macerado
siempre hay alguien
que espera
un vecino, un amigo
el hermano de alguien
el padre de una amiga,
qu se yo, piense en algo.

Hecho esto, con calma
qutese todo el barro
sienta cmo la tierra
le penetra en la cara
cmo huele la piedra
cmo el poro conoce
lo esencial y se cierra
con el amor adentro.

Ahora salga, camine
tome un trago,
disfrute,
conozca a mucha gente
bese a todos.
La boca
no cuenta si no habla.
Bese noms,
que nadie
se resiste en Iruya.



*** Viajera

Alguien me lee lejos.
Hunde su cuchara
en la poesa
que hago en Buenos Aires
y me traga
y me lleva
digerida por ah.

** Valeria Cecilia Pariso
   http://www.letralia.com/firmas/parisovaleriacecilia.htm
   Escritora argentina (Provincia de Buenos Aires, 1970). Abogada egresada
   de la Universidad de Buenos Aires (UBA, http://www.uba.ar). Textos suyos
   han sido incluidos en las antologas II coleccin de autores
   contemporneos - II certamen de poesas, cuentos y cartas de amor
   (Editorial Embajada de las Letras), Poesa encontrada (Editorial Dunken,
   http://www.dunken.com.ar; 2007), Vuelo ntimo (Dunken, 2008) y Lunario
   (Dunken, 2008). Mantiene un blog literario en
   http://tantotequeria.blogspot.com.



=== Mi hermosa Raquel      Elena Herrera ==================================

La primera vez que la vi, estaba preciosa envuelta en un vestido rojo que
dejaba al descubierto sus pantorrillas. Me llev cinco semanas escuchar de
sus labios aquel s, el Cerro de la Silla se tea de prpura. Fui tan
feliz esa tarde, miraba su cabello despeinarse con el viento convencido de
haber encontrado mi gran amor, no advert los nubarrones grises a punto de
desatar la tormenta.

Pronto me acostumbr a mi hermosa Raquel, las miradas iracundas, su
perfecta anatoma, las preguntas insistentes, sus manos escurridizas, los
desplantes en pblico, sus dotes de bailarina de oriente, las llamadas
constantes, su asombrosa flexibilidad, las dramticas apariciones en mi
departamento por mujeres siempre imaginarias, nuestros ardientes revolcones
en todas partes excepto en la cama.

Ella ha sido la mujer por la que he dado todo en la vida. Desde el
principio supe que en algn momento saldra de una joyera con un soberbio
diamante incrustado en un arito tan pequeo como sus dedos. Y as fue a un
mes de nuestro tercer aniversario. Ese da me desocup temprano del
trabajo, ya con la joya en la guantera, conduje de regreso a casa muy
entusiasmado imaginando las maneras ms cursis de preguntarle al fin,
aunque ya saba la respuesta, si quera compartir su vida conmigo. Iba
absorto en mis pensamientos. No vi la luz roja del semforo. Una chica baj
tan de prisa la banqueta.

Tard unos segundos en reaccionar. La calle estaba sola. Baj del auto y
mecnicamente sub a la chica en el asiento de atrs. Manej con las manos
heladas y la mente en blanco.

La recost en mi cama. No tena buen aspecto, seguramente se haba pasado
la noche de fiesta. Un raspn le atravesaba la frente. Estaba ah, en mi
departamento, en mi cama, con los ojos cerrados, apenas gimiendo; entonces
me surgi un miedo terrible de que Raquel golpeara la puerta con uno de sus
ataques imaginarios. Le di un par de golpecitos en la mejilla. No
reaccion. Vi la hora. Apresurado busqu el alcohol. La botella estaba
vaca. Tom las llaves y baj corriendo.

Raquel iba entrando al estacionamiento. Aturdido, no se me ocurri otra
cosa que anunciarle una sorpresa. Todo fue tan rpido. Intilmente quise
pensar un pretexto para convencerla de esperarme ah, mientras yo suba,
sacaba a la chica y la dejaba en la puerta de algn vecino; fing
normalidad sonriendo como estpido.

La llev a su restaurante favorito, evidentemente estaba afectado, qu
hara cuando acabara la cena y una Raquel ardiente quisiera terminar la
noche en mi departamento? La imagin bailando para m. Tir la copa
accidentalmente, ella comenz a sospechar. En medio de la ensalada me
preguntaba inquisitoriamente en quin pensaba; en su acostumbrado salmn
al vino blanco, a quin vea; llegando el postre, por qu la llev a cenar
si no festejbamos nada.

Me levant al bao, menta, necesitaba aire. Parado frente a mi auto, mis
manos temblorosas apenas lograban sujetar la pequea cajita de terciopelo
negro; minutos despus, Raquel lloriqueaba hermosa y conmovida. La convenc
de ir a darle la noticia a su madre, en el camino llam a sus amigas.
Aprovechando la oportuna reunin de mujeres, me liber con facilidad.

Una sensacin de alivio comenzaba a recorrerme, quiz la chica despert y
se fue. Si segua inconsciente ya tena un plan, la dejara cerca de un
hospital, donde alguien pudiera verla. Una desviacin me oblig a transitar
por la calle Hroes del 47, llam mi atencin un grupo de adolescentes que
nadaban en pleno Paseo Santa Luca, en medio de la noche.

Abr la puerta de mi habitacin. Ya no estaba. Un cosquilleo de
satisfaccin me recorri el estmago, acomod las sbanas. Mir las palmas
de mis manos y me dirig al bao a lavrmelas, mas por una cuestin mental
que por higiene. Un grito apagado sali de mi garganta, no esperaba
encontrarla recargada en el inodoro. Me sent desde donde poda verla, ah
estuve un rato. Tena que cargarla, llevarla al auto y hacer lo que tena
pensado. Si no tuve contratiempos cuando llegu con ella, supuse que a esas
horas debera ser ms fcil. Me acerqu solo para pasar del temor al
pnico, su piel estaba helada. Con nuseas la toqu del cuello. No tena
pulso.

Mi respiracin agitada me llevaba de un lado a otro con desesperacin. La
haba matado! Ya poda ver mi cara en los noticieros de la maana, lo que
diran mis padres, mis amigos, mis vecinos, lo que dira Raquel! Quin en
su sano juicio se lleva a una extraa atropellada a su departamento? Ahora
s tendra argumentos contundentes para asegurar que la engaaba, podra
restregarme en la cara que siempre tuvo razones para desconfiar de m.

El telfono son y me sobresalt. Era Raquel, escuch su voz seguida del
tono de marcado. Me qued inmvil. Haba escuchado bien? Esperame
desnudo, voy llegando. Evidentemente ya no haba tiempo de bajar el cuerpo
hasta el auto. Torpemente la arrastr hacia el closet, pero fui incapaz de
acomodarla. Justo llamaron a la puerta cuando acababa de ocultarle la mano
bajo la cama.

Me quit la camisa y abr. Raquel se me abalanz arrancndome el resto de
la ropa. No recuerdo qu pas entre dos imgenes que tengo de ella, una
vestida y otra desnuda; mi concentracin se vio trastocada ante su
insistencia por hacerlo en la cama. Nunca lo hacamos ah! Era una broma?
A pesar de lo chocante, sal del paso. Eran las tres menos veinte cuando
Raquel qued profundamente dormida.

Me vest en cmara lenta, conteniendo la respiracin para no hacer ruido.
Lo cardiaco fue sacar el cuerpo. Conduje despacio, pensando en algunos
rincones oscuros. Vi un terreno baldo, pero no me convenci. Por descuido,
de nuevo la desviacin me oblig a transitar por la calle Hroes del 47.

A la maana siguiente, Raquel y yo almorzbamos viendo las noticias, una
chica haba sido encontrada flotando boca abajo en el Paseo Santa Luca,
algunos testimonios aseguraban haber visto a un grupo de jvenes nadando en
el mismo lugar la noche anterior.

Seis meses despus, la hermosa Raquel me dej. Conoci a un negro cubano en
la tienda donde elega las flores para nuestra boda.

** Elena Herrera
   http://www.letralia.com/firmas/herreraelena.htm
   Escritora y fotgrafa mexicana (Monterrey, Nuevo Len, 1982).
   Coordinadora editorial. Ganadora del primer lugar del Certamen de
   Literatura Joven Universitaria organizado por la Universidad Autnoma de
   Nuevo Len (UANL, http://www.uanl.mx) en 2004. Desde 2002 colabora en la
   revista Nave. Mantiene un blog literario en
   http://elenaherrera.blogspot.mx.



=== Poemas      Francisco Torres Montealegre ==============================

*** Qu da y qu hora

Qu da y qu hora son estos,
Infiltrndose por mis poros,
Llegando a mis carnes,
Transciendo mis huesos
Con una palabra!

T,
S, t,
Este da y esta hora.



*** En el patio, la cabeza

En el patio, la cabeza
En el fro de la madrugada,
En los hombros de hachero,
Desafiante sobre el torso de rbol
La vieja cabeza, los ojillos enrojecidos,
La floja boca, la maraa de arrugas.

Riendo los ojos en la marcada cabeza,
Ardiendo el tabaco apretado
En los labios temblorosos.

Los brazos largos y retorcidos,
Las largas piernas desnudas,
Las races de los pies, aporreadas,
Negras, acuchilladas,
Andante poder quieto
Esa madrugada,
Casi antes que la primera brizna
De luz.

Subiendo un poco el pecho,
Las orejas grandes oyendo
Los cantos amontonados,
La nariz abriendo los ollares,
La mano que va y agarra
En el cuello brotado de venas
La antigua manzana
Y atrae la voz ronca,
Rigurosa y rebelde.

Julio se llamaba la vieja cabeza,
El matepalo del cuello,
El vocear rebelde,
Los hombros de hachero,
El torso de rbol,
Los brazos largos,
Las desnudas piernas,
Los enraizados pies
En el patio.



*** Herido vengo

Herido vengo
Con la camisa flotando,
Suelta me la dej
Al pisar tu reino.

Herido vengo
Con los pantalones recogidos,
Empapados en sangre
Por ti me los recog.

Herido estoy,
Pelo sangriento,
Vientre sangriento,
Muslo sangriento.

Herido en tu reino,
Herido en tu vera,
Herido en tu puerta,
Herido en tu lecho.



*** Todo canta

Pas, vino, oy la cancin del viento
Que ms adelante iba entre las hojas.

Silbando andaba
Y silbando andaba el viento
Por entre las hojas
Y las hojas verdes y rojas,
Y las hojas secas y castaas
Silbaban en el viento
Y bajo el pie suyo.

Y la tierra estaba bajo los rboles
Y bajo las hojas secas
Fluyendo tozudamente,
Rozndose filosa
Mientras cantaba bajito,
Mientras silbaba una dulce cancin.

** Francisco Torres Montealegre
   http://www.letralia.com/firmas/torresmontealegrefrancisco.htm
   Escritor colombiano (Neiva, 1960). Licenciado en filosofa e historia y
   docente desde 1984. Ha publicado cuatro libros de poesa.



=== Una forma de autoboicot      Natalia Moret ============================

Creen que quera llegar temprano a esa fiesta? Bueno, no. Quera llegar
tarde, a la altura de todos nos sonremos con todos. Pero mi reloj se haba
roto y ah estaba yo, una hora antes de tiempo en ese gape del club de los
contactados, ms extranjera que nunca. Con un vestido nuevo que me haba
costado setecientos pesos (pagados con un artculo titulado De qu es
independiente el cine independiente? y otro sobre la obra del poeta under
Francisco Mini). Con mis sandalias bajas y delicadas, cuidadas a pesar de
su uso. Podra haber empezado todo bien: llegaba a la hora correcta,
saludaba de lejos y con una sonrisa a los conocidos, me sumaba a alguna
conversacin sobre cine o literatura mientras aceptaba el salmn, una copa,
y comentaba lo bien que est esa actriz ignorada (y tan talentosa) en la
ltima pelcula de aquel director tan significativo. Y entonces, casi por
azar, alguien me presentaba a Romn Sarino, el productor talofrancs que
estaba de viaje en Buenos Aires y que despus de conocerme iba a pedirme el
mail, ansioso por leer mi guin. Guin que iba a adorar, y producir. En
euros. Con un elenco prodigioso. Pero ya haba cometido el primer error de
la noche y la incomodidad no tard en exponerme su primer sntoma:
necesidad de cualquier cosa con alcohol. Salvo a los subsidios, las becas y
los premios, nadie que importe llega temprano a ninguna parte. Y ah estaba
yo, con los empleados del catering, mientras los legtimos protagonistas de
esa comedia romntica con final feliz llamada Progresa se maquillaban en
los baos en suite del palacete.

Busqu una copa de champagne cerca de la cocina donde terminaban de montar
una de las barras. Un mozo me la entreg con una sonrisa. Sin sacarse la
sonrisa de la cara, me pregunt si quera alguna otra cosa, porque yo saba
quin era (y no era) yo, pero para l esas distinciones no existan.
Estbamos en el polo norte y yo era un esquimal distinguiendo entre cientos
de blancos diferentes; l segua siendo un mozo con otras preocupaciones.
Mir rpidamente alrededor mo buscndolo a Juan. No lo vi. Camin hacia el
saln principal y me detuve frente a un cuadro, con serenidad, como si ese
pedazo de tela me tocara alguna fibra. Qu haba frente a mis ojos, adems
de una buena inversin sugerida por alguna curadora? Las trazas rojas y
amarillas se combinaban con un gran talento para la nada. Ni idea. Un
mamarracho para mi ms bien tosca sensibilidad hacia la pintura. Haceme
escuchar una cancin, leme una pgina de una novela, mostrame una pelcula
y voy a poder decirte lo que siento y lo que pienso. Pero la pintura tiene
en m el mismo efecto real que el hambre en el mundo. Me encantara que me
conmueva. Me hara sentir una mejor persona.

Cada uno en un extremo, dos mozos hicieron flamear un mantel blanco para
vestir la ltima mesa que quedaba desnuda. El mantel hizo un sonido grave,
el tipo de sonido que hacen las telas pesadas con el viento, el peso
certero y elegante que el dinero le da a las cosas. Acomodaron diecisiete
copas altas en forma de u. Las cont mientras tomaba mi champagne e
intentaba nublar la mirada simulando estar abstrada en pensamientos
superiores. Qu celebrbamos? La vida, por supuesto. Y la tercera
reedicin de Yo era un puto reprimido, la novela de Pedro De Gol (gran
amigo de mi amigo y dueo de casa, Martn), cuyos derechos haban sido
recientemente vendidos a la Border Bohemian Press de Chicago. El verdadero
motor de la fiesta era que De Gol se cruzara con Sarino y que este ltimo,
seducido por el xito innegable de Yo era (...), la adaptara al cine. Pero
Sarino tambin iba a cruzarse conmigo, y a quin iba a elegir? No estaba
segura. Pero no soy idiota, conozco el mundo: exista una alta probabilidad
de que comprara a De Gol. Quieren saber cmo empezaba esa novela que ya
haba tirado quince mil ejemplares y que seguira multiplicando la
deforestacin, ahora a escala internacional? (S, le el principio por lo
menos veinte veces, tratando de entender por qu tena tanto xito, y lo
aprend de memoria; a mi favor tengo para decir que nunca pude pasar de la
pgina cincuenta). As: Yo era un negro. Yo era un cartonero muerto de
hambre. Yo era una travesti sidosa fantica de la pija. Yo era un judo. Un
peruano. Un paraguayo ladrn. Yo era mujercita. Yo era costurera en un
departamento de Once. Yo tena y quera conservar. Yo era un puto
reprimido.

Mi Cenicienta... era Martn. Apareci del fondo de la casa y me agarr
por la cintura sin que lo escuchara acercrseme. Vens tan temprano
porque a las doce te hacs calabaza? Ests linda, Florencia linda.

Cenicienta no se hace calabaza, animal. Se me rompi el reloj.

Se lo mostr haciendo puchero. Nos dimos un piquito, como si l fuera puto
y yo tortillera. De dnde habamos sacado esa costumbre? Se fue por un
pasillo a terminar de dar rdenes en tono de sugerencias. Atrs suyo
empezaron a aparecer ms personas, amigos suyos que estaban desde temprano
en alguna parte de ese palacio majestuoso que Martn haba heredado de su
abuelo. Los privilegiados. Alguna vez vieron alguno? Son hermosos y
abominables a la vez. Siempre como recin salidos de una sesin de masajes,
con expresin fresca, y una sonrisa que no le sonre a nadie ni nada. No
son ellos quienes sonren, es la gracia la que sonre a travs de ellos. A
su pesar. Eso es lo hermoso y lo abominable, ser esclavo de todas las cosas
bellas del mundo.

Martn me haba dicho que entre gente de la editorial de Chicago y algunos
amigos extranjeros iba a haber ms de quince invitados de afuera, pero
parecan ms. Haban viajado especialmente del primer mundo al primer
mundo. Yo creo que ya lo dije haba gastado parte de mis ahorros en el
vestido. Negro, con falda de tul y flores bordadas con hilos color plata,
largo por las rodillas, los hombros descubiertos y un collar con una piedra
brillante y diminuta que caa exactamente entre mis clavculas, que se me
marcaban ms que nunca desde que haba perdido unos cuatro kilos por
angustia, segn mi psicloga. Cuatro kilos menos por angustia era una
noticia excelente. En mi peor poca haba aumentado cinco, por angustia
tambin. Y dnde estaba Juan? Y dnde estaba Romn Sarino? Llevaba casi
dos aos trabajando en el guin de mi largometraje y dos meses antes haba
dicho basta. Me haba aburrido. No tanto del guin. De m. De m
escribindolo. Todo lo que haba salido del esfuerzo sostenido de mi
imaginacin, ahora, con la relectura, mostraba cada vez ms su hilacha
autobiogrfica. Y eso era precisamente lo que yo no quera. Empec a
tachar, cortar, matar personajes. Quera que la historia despegara (se
despegara de m) y mirarla de lejos y preguntarme: Sos una buena historia,
historia? Vales la pena, historia? Y me acerqu, bastante. Y en el proceso
de acercarme (que era alejarme, se ve?) empec a odiarla. Entonces, qu
iba a hacer? Tirar todo? Tuve ganas, y no hubiera sido la primera vez.
Pero me pareci que estaba acercndome a ese momento en que la correccin,
ms que correccin, es autoboicot. As que hice lo nico que poda hacer:
dejar que otro tomara la decisin por m. Mi psicloga me dijo dsela a
alguien. Y aqu estoy, Sarino. Dnde ests que no te puedo encontrar?
Adems, quin quiere ser un artista cajonero? Nadie. En el cajn de un
gran escritor probablemente siempre haya un libro. Pero en el cajn de un
indito trabajando en su gran obra, saben qu hay? Pesadillas.

...es tipo Coffee and cigarettes, slo que Jarmusch lo hizo antes y mejor.
Hay que reconocer que el tipo encuadra bien. Pero deriva en la nada... Ojo,
yo no soy un fundamentalista del conflicto, eso lo sabe todo el mundo. Yo
soy amante del lenguaje del cine. Y una pelcula que no reflexiona sobre s
misma para m fracasa. Mientras yo dirija el festival, este va a ser el
tipo de pelculas que apoyemos. Aunque se queden a mitad de camino, como en
este caso. Porque eso no es lo que importa. Lo verdaderamente valioso es
cruzarse con gente que sigue queriendo llevar el lenguaje del cine hasta
hacerlo chocar con sus propios lmites. Y extenderlos. El lmite del
lenguaje es un tendn... como un tendn... O acaso alguno de ustedes
quiere que les cuenten un cuentito?

Te dira que las mayoras, Daniel. Es lamentable. Pero qu quers? Si el
espectador se subestima a s mismo...

Simul haber divisado alguien muy querido y sal, sin excusarme, del grupo
de conversadores sobre el ltimo festival de cine. Camin despacio hacia la
barra pensando qu le deparara el futuro a mi cuentito de noventa y dos
pginas. Si iba despacio tal vez no se notara que no me senta cmoda. Si
iba despacio tal vez pareciera que tena dnde ir, y eso trasmite
seguridad. Pero me la trasmitira a m tambin? Me mantuve fiel al
champagne, que de a poco empezaba a darme lo que me faltaba. Y pens esto,
mientras miraba todo: yo s que existe el bien y existe el mal. Yo s que
toda la gente que me rodea esta noche no me hizo ningn dao directo. Al
revs. A muchos de ellos les debo favores. Diego Barrechea, por ejemplo, me
consigui un trabajo en el festival de cine hace dos aos. Si no era por
l, no pagaba el alquiler. Josefina Palmer, que me prest su casa y los mil
dlares para filmar el corto. O Joaqun Gutirrez, que me recomend en su
editorial. El libro de cuentos no sali, pero l tuvo un buen gesto. Y
podra seguir. Yo s. Existe el bien, existe el mal, y puedo discernir uno
de otro. Odiar a esta gente que no me hizo nada malo profundiza mi costado
hipcrita. Mal. Desear que toda esta gente sea expropiada de sus subsidios,
sus contactos y sus herencias es resentimiento. Mal, e inadecuado. Porque
yo no soy rica, pero ya no soy pobre. De Gol hubiese escrito una novela
as: Yo era una arribista rencorosa con una madre ignorante. Otra novela de
mierda. Yo s. Tienen plata y yo no. S. Tienen contactos y yo no. Tambin.
Pero acaso no son generosos conmigo? No me respetan? No leen mis
artculos en el suplemento cultural?

...con mi novio, en un restaurant en Puerto Madero. S, ya s, lugar
horrible, pero nos pint y fuimos... Caemos en este lugar, medio lindo,
raro, cero onda Puerta Madero, con tipo un bazar adentro con objetos de
diseo, lo ubics? No importa. Viene el mozo y mi novio le pide un
cuadrado de maracuj, estaba en la carta. Un cuadrado o un redondo?,
dice, el oligofrnico. No s qu forma exacta tiene, geomtricamente
hablando..., le dice mi novio. Ja, ja, ja. Quin sos, querido? De verdad
te creste que ests en Dean and Deluca?

La chica que contaba esta historia: Miranda Pliterman, fotgrafa, mencin
especial del Fondo al Talento, actualmente exhibiendo en dos muestras
simultneas, una en Casa Katinga y otra en Villa Ocampo. Ttem personal?
Un guante de encaje rojo que llevaba siempre en su mano izquierda, y que
dicen no se sacaba ni para coger.

Mir, sos tan cmica... Me hiciste acordar a un poema que est en el ltimo
libro de Juli. Lo leste? Acaba de publicarlo Trash. Es hermoso. Medio
libro objeto.

La chica que deca esto: Rochi Irigoyen, poeta, vegetariana militante,
autora de T con uas rojas y Mmmmm, ohhhhh, shhhhh. Ttem personal? Una
encantadora frivolidad. Yo s que existe el bien y existe el mal, pero...
Cmo poda ser que toda esa gente publicara sus novelas, sus poemas, sus
cuentos, hiciera sus pelculas, sus cortos, expusiera sus ponencias, ganara
premios por sus ensayos, y que yo tuviese que pedir plata prestada para
filmar un corto que no haba entrado a ningn festival? No entiendo. No
soy lo suficientemente moderna? Actual? Vibrantemente contempornea? Y mi
libro de cuentos... Son perfectibles, lo s, pero estn bien escritos,
tienen historias, una mirada... Algo no estaba bien. Pongamos, slo como
ejercicio, que lo mo era una mierda. Pongamos. Pero desde cundo eso era
un obstculo para la publicacin? Observen. Aquel chico de camisa leadora
y zapatillas plateadas, Mirko Helper. Su libro de cuentos? Atigrada. Una
coleccin de doce relatos sobre las medias animal print de doce chicas con
las que haba tenido sexo durante un ao. Literalmente, la descripcin
hartante, repetitiva, empalagosa de doce medibachas. Esa chica. Karen
Ksicher. Me hice pis hasta los quince. Asquerosa prosa potica
escatolgica. Susy G. Realpolitik de alcoba. Chicos, chicas, pijas, tetas,
y todos apellidados as: Maquiavelo, Richelieu, Tucdides, von Bismarck...
Y otros. Muchos. Y por supuesto, De Gol. El rey de todos estos hijo de re
mil putas, Pedro De Gol...

Un pan de campo con jamn crudo y albahaca aquiet momentneamente la
efervescencia del alcohol, pero estaba acercndome a mi lmite. Mi problema
no es darme cuenta a tiempo, mi problema es detenerme a tiempo. Juan
todava no llegaba. Junto a uno de los ventanales, rodeado de editores,
traductores y futuros exgetas, estaba el agasajado. De Gol, que deca que
no era puto, llevaba una chalina violeta al cuello, combinada con un saco
verde y una camiseta como las que los hombres, antes de la revolucin
femenina, usaban slo para dormir. Tomen esta cuarta copa conmigo y
mrenlos. Todos tan cosmopolitas. Todos tan atravesados por el mundo. O
debera decir mrennos? Mrenme. Me ven? Mrenme qu linda soy. Qu bien
sonro a los que no conozco y agrado a los que van a ayudarme. En mi
vestido de puta y mis sandalias de sensible, haciendo un uso racional y
calculado de la contradiccin. S todo lo que hay que decir y todo lo que
hay que hacer. Vamos... quin me financia? Termin esa copa, empec otra,
y entre ambas me pregunt por qu quera, con tanta desesperacin, que
todos esos idiotas reconocieran mi talento. Tena talento? No me senta
idiota. Sin embargo, quera tener xito entre los idiotas. Eran idiotas
exitosos? Eran idiotas? O era mi resentimiento el que hablaba? Me sent
mal, nauseabunda. Recorr el largusimo pasillo hacia el bao de Martn
intentando sentirme como una persona que puede vivir sin trabajar. Saben
qu fue lo que me sali primero? Pararme ms erguida. Y despus? Sonrer,
sin una pizca de rencor.

El cuarto de mi amigo segua casi igual. Un ambiente muy amplio, como de
seis por ocho, con pisos de pinotea y ventanales que daban a una terraza
llena de flores. Los techos eran tan altos que Martn haba pedido un
entrepiso, deca que los cinco metros de aire le daban agorafobia. Cuando
entr vi dos valijas abiertas y un sobre con pasaportes sobre una mesa.
Escuch el ruido del agua corriendo en el inodoro. Un segundo despus
apareci frente a m un hombre poco agraciado. De la mano llevaba a un beb
que recin aprenda a caminar y que, inocente l, se le pareca mucho. El
hombre medira un metro ochenta, tal vez un poco ms. Encorvado, en parte
para llegar a agarrar a su hijo, pero en parte porque su cuerpo era as, me
pareci, ya que los hombros se ubicaban varios centmetros delante de su
torso como si quisieran cerrrsele en el centro del pecho. La barba crecida
cumpla la promesa de taparle gran parte de la piel, pero su piel grasosa,
prodigiosamente saturada de agujeros, quedaba a la vista en la frente, la
nariz y las mejillas. De dnde me sonaba tanto? A quin se pareca? Me
mir en silencio.

Perdn, tengo que usar el bao dije.

l frunci la nariz, como si fuera el dueo de casa y estuviera hacindome
un gran favor. Cuando se agach para alcanzarle un juguete a su hijo
record todo. El otro De Gol. Santiago. El que se haba dedicado a las
artes plsticas. Su primera exposicin la pag su madre, en la galera de
arte de una ta, y al vernisage fue tout le monde. Su segunda exposicin
nunca lleg a existir. En algn momento se haba mudado a Toronto, para
reinventarse. Pero salvo el pelo (que empezaba a carsele como una catarata
agnica) y un aura de resentimiento (por ser rico y conectado, pero feo y
poco talentoso) no lo vi muy distinto.

Mir que en cinco minutos viene mi esposa a cambiarlo y ah voy a
necesitar la ducha dijo, y despus, al nio, movindole un juguete a pocos
centmetros de la cara. Do you like your new horse, Tommy? Its beautiful,
dont you think? And how does the horse sound? Iiiiiiiiiiiiiiiii! How? Show
me! y haciendo relinchar el caballito de plstico. Iiiiiiiiiiiiii!

Entr al bao y trab la puerta. De afuera seguan llegando los ruidos de
Santiago De Gol con su primognito. Tommy quera el horse. Lo agarraba y lo
tiraba al piso. Tommy no quera el horse. Santiago se lo alcanzaba y volva
a preguntarle si le pareca beautiful. Tommy lloraba. Agarraba el horse. Lo
tiraba al piso. Santiago lo retaba. Imagin que lo quera desde que haba
nacido, pero recin en esa poca empezaba a odiarlo, slo de a ratos, con
muchsima culpa, intermitentemente. Y que entre paal y paal lea los
mails que le enviaba su hermano Pedro, con links a las crticas fabulosas
de Yo era un puto reprimido, y haca un gran esfuerzo por alegrarse, se
alegraba incluso, y mientras le preparaba la papilla a Tommy pensaba que
tena que volver a pintar, hacer una muestra en la galera de arte tal, una
mediana, una muy interesada en la obra de artistas emergentes de pases
emergentes, pero en medio de la ensoacin Tommy tiraba el plato con
papilla al suelo y lloraba, Tommy tena hambre, Tommy no quera comer,
Santiago le alcanzaba su new horse y lo haca relinchar para divertirlo
mientras pensaba en la novela de su hermano, era buena, pero era tan
buena?, mir, Tommy!, y Tommy sonrea, mir cmo cabalga en las nubes tu
hermoso, beautiful horse!, y eso, la sonrisa de Tommy, era lo verdadero, no
una estpida novela, no un estpido guin, Florencia, no una estpida
muestra de arte, Tommy, no sabs cunto te amo, no?, y entonces, por qu
llors?, no quers tu horse?, por qu llors, Santiago?, se puede saber
qu ms? Qu ms? Por qu, Tommy, no te hace feliz tu beautiful,
beautiful horse?

En el mueble al costado del vanitory encontr un necessaire y un perfume
que imagin de la esposa de Santiago De Gol. Lo acerqu a mi nariz: era
dulce, con... cmo se dice?, notas... notas de caf. Me puse un poco en
las muecas, en la ropa, y me llev un delineador para mi coleccin de
objetos robados en baos. Me puse de pie, planch la falda del vestido con
mis manos, me mir en el espejo. Un leve mareo me hizo bajar la cabeza,
pero todava poda controlarme. Volv a posar mis ojos sobre esa chica de
clavculas prominentes. Podan faltarme algunas cosas, pero tena algo que
muchos de los que estaban en el living no tenan: apenas veintinueve aos.
Cuando sal del bao Santiago De Gol le cantaba a su hijo para dormirlo. No
lo mir. Llegu inestable a la pista, que haba sido copada por un grupo de
sexagenarios de la cultura. Con ligeros quiebres de rodilla, sus piernas se
incrustaban en la madera para acompaar el movimiento defectuoso de la
vejez. Not que me temblaba el ojo izquierdo justo en el mismo segundo que
vi a Juan. Tena una remera de los Kinks, un jean gastado, el pelo castao
revuelto como siempre. En estos dos aos de no estar juntos, mi ex novio no
haba parado de superarse en todas las reas de su vida: ms atltico, ms
tranquilo, menos inseguro, ms exitoso en su carrera de investigador (era
fsico), ms ocurrente. Todas cosas que me hacan sentir como la mierda.
Ahora hablaba con Martn y una chica que cargaba una guitarra en la
espalda. Quin era? Met un dedo ndice en mi copa de champagne hasta
apoyarlo sobre un hielo (me gusta el champagne con un hielo), y cuando se
enfri me lo apoy sobre el prpado. El fro cura todo. La chica le dijo a
Juan algo bien cerca de la boca y l le sonri. Quin era? Estaba vestida
como una estudiante de circo, con unas babuchas violetas y una vincha con
los colores del arco iris. Vesta como una adolescente. Sin embargo, no
pareca ms joven que yo. No te dijeron, nena, que hay un momento para ser
rebelde y otro momento para negociar? Sal a uno de los balcones hasta que
se me calmara el ojo. Hay que negociar. Ese es el verdadero significado y
objetivo de cualquier revolucin. Saban? Romper para negociar. Escribir
para plasmarlo en un libro, o en una pelcula, y que quede as. Quieto.

Deambul y deambul hasta que divis a Pedro De Gol conversando vivamente
con un hombre. De Gol lo miraba a los ojos, sin sacarle la vista de encima
ni un segundo. Se las ingeniaba para hablar sin que se le desarticulara la
sonrisa, lo que le daba una expresin asombrosamente tensa. El otro estaba
parado frente a l en un ngulo de 45 grados: el gesto tpico del que
detenta el poder. El poderoso presta slo un 50 por ciento de su atencin
mientras el otro 50 sigue disponible para lo que ofrezca el mercado.
Despus la aguja empieza a moverse. El dbil se ve obligado a hacer una
gracia atrs de otra, temiendo siempre equivocarse, aburrir al poderoso, y
que la aguja baje de 50 a 45, a 40, a 30, y los mismos nervios de saber que
lo pierde harn que est perdido. El poderoso lo miraba, no lo miraba,
asenta, pensaba en otra cosa. De Gol transpiraba para adentro. Era
clarsimo que ese hombre era Sarino. Me acerqu a uno de los mozos para
dejar mi copa en la bandeja, prend un cigarrillo, y camin hasta donde
estaban Juan, Martn y la falsa adolescente. Tener un objetivo superior me
daba la seguridad necesaria para acercarme a mi objetivo inferior y ver si
esa noche nos bamos juntos.

Te juro, acabs. Es un acto reflejo.

Salud con un beso a Juan, y despus otro beso a la chica. Se llamaba
Cielo; estaba contando que un segundo antes de morir, cuando se le parte el
cuello, el ahorcado tiene el orgasmo ms poderoso de su vida. Siempre. Que
estaba cientficamente comprobado.

El orgasmo ms poderoso de su vida? pregunt.

S respondi.

A cuntos ahorcados consultaron? pregunt, otra vez.

Cielo se ri conmigo. Tonta de remate, queras irte con mi ex?

Es loco, pero es as. Se fracturan todas las terminales nerviosas del
cuello y eso hace que el muerto tenga una ereccin y eyacule... Eso a nivel
fisiolgico. Y estar al borde de la muerte... El afrodisaco ms poderoso
que existe.

La muerte, el afrodisaco ms poderoso que existe. Pregunt cmo haban
llegado a ese tpico tan extico.

Hablbamos de sexo. Me gusta que me asfixien.

La perra me sonri. Los otros dos le sonrieron a la perra.

Y la tuya, Flor? me pregunt Martn.

La ma qu?

Tu parafilia preferida, cul es.

El sexo oral.

El sexo oral no es una parafilia dijo Cielo.

No, salvo que sea lo nico que quers hacer. Porque todo lo que atente
contra la reproduccin es sexo desviado, no? hice una pausa, y le
pregunt. Vos ya tens hijos?

Cielo me mir confundida. Pods seguir con tus babuchas hasta el
geritrico, pero ya ests en edad de negociar.

Tengo cara de madre?

Primero me limit a callar y sonrer, como si su pregunta me resultara
completamente extraa. Despus dije:

Perdon...

No... no me ofends... dijo ella.

Por qu ofenderte si alguien te pregunta si sos madre? No. Ser madre no es
un insulto, para nada. Ser madre es algo maravilloso. Pero en ciertos
crculos, para ciertas mujeres, de cierta edad... Qu quiero, ser una
mujer independiente, con una carrera exitosa y montones de reconocimiento?
O en realidad soy una mujer antigua encerrada en el discurso de una mujer
moderna y lo que quiero es una familia, unos hijos, una casa grande con
mucama y jardn? Hay mujeres que se atormentan mucho por esto. En una
fiesta como esta, llena de artistas, est repleto de esas mujeres.
Mrenlas. Todas las que no son madres y se acercan a los treinta, a los
treinta y tres, a los cuarenta. Las ven? Todas esas mujeres se hacen las
mismas preguntas, todos los das, cuando se duchan y ven su estmago chato
y vaco, cada vez ms vaco. Yo puedo reconocer muy bien a estas mujeres.
Yo s muy bien cmo son, porque soy una de ellas.

Te estn tratando bien?

Pens que Martn me lo preguntaba a m, porque no, mis emociones no me
estaban tratando bien. Tampoco Juan, que me maltrataba, flirteando con
Cielo adelante mo. El alcohol me haba tratado bien pero ahora ya no, ya
no. Y el tabaco me maltrataba tambin, me haca sentir mugrosa y dbil.
Pero segua tomando alcohol y fumando tabaco, para olvidar lo mal que el
alcohol y el tabaco estaban hacindome sentir. Martn, sin embargo, no me
hablaba a m. Y eso tambin, si lo piensan un segundo, era una forma de
maltrato. Porque nadie pareca darse cuenta de todo lo mal que me trataba
el mundo. A nadie pareca importarle todo lo injusto que el mundo era
conmigo, dndome expectativas que dnde me estaban llevando? A un trabajo
mal pago. A escribir cuentos que nadie quera publicar. A un departamento
de dos ambientes con kitchenette.

Muy bien dijo Romn Sarino en un castellano casi perfecto. Se haba
acercado a nuestra conversacin en compaa del autor de la noche. Pedro
est a cargo de mi copa llena.

Y levant su copa de champagne. Pedro De Gol ri con los dems. Nada tan
gracioso, pero yo re tambin. Estaba nerviosa, pero saber que podamos
conversar en el mismo idioma me dio algo de seguridad. De Gol habl.

Hablbamos con Romn de su ltima pelcula, La recherche. Acaban de
venderla en Estados Unidos. Sabs cmo la tradujeron? Lack of Love.

Por qu? pregunt Martn.

No lo s dijo Sarino, sonriente. Parece que los norteamericanos creen
que toda pelcula francesa tiene que tener la palabra amor en alguna
parte del ttulo...

Totalmente. Y si es un libro de un sudaca, la palabra pobre. La editora
de la BBP me dijo que a mi novela queran ponerle Poor and Gay, que qu me
pareca... se hizo un silencio. Y ya tienen fecha de estreno en
Argentina, Romn?

No todava, pero ser de aqu a dos meses, no ms.

Y ests ac filmando?

Cielo haba vuelto a hablar, pero esta vez me pareci bien que hablara. Su
pregunta era un buen pie. Sarino dijo que estaba programando algunas
reuniones y leyendo guiones que le haban hecho llegar personas de su
confianza. Que tena muchas ganas de filmar ac. Que la industria del cine,
ac, estaba creciendo. Que ac haba mucha gente talentosa.

Me regalaron un libro dijo, y continu despus de un trago de champagne.
Diario de un paranoico...

Todos conocamos ese libro. Era un libro enorme. Escrito en 1982, por
Ricardo Grats, segua reeditndose y vendiendo. El primer libro sobre el
proceso, escrito durante el proceso, en el pas. Grats nunca se haba
exiliado. Muchos aos despus haba trabajado para la derecha, y ahora,
aunque segua siendo un escritor sobresaliente, la intelectualidad lo
denostaba por traidor. Pero ms o menos secretamente todos lo admiraban.
Sarino dej los puntos suspensivos flotando, nadie tomaba la posta. Cielo y
Juan, imagino, porque no tenan opinin al respecto. Martn porque estaba
mirando que sus invitados se divirtieran. De Gol y yo porque estbamos
calculando. Sarino me salv.

Qu te parece a ti el libro, Pedro?

Bueno. Es complicado...

Dijo De Gol, y empez a enredarse en teoras sobre el autor y su obra,
sobre el efecto del arte, sobre el lugar desde el que se escribe, sobre la
conciencia, sobre la derecha, sobre la izquierda... Y la aguja de atencin
de Sarino todos nos dbamos cuenta empez a bajar y a bajar. Para cuando
De Gol se dio cuenta de que haba tomado el camino equivocado ya era
demasiado tarde.

A m me parece un libro fabuloso dije.

Sarino me mir inmediatamente. Pedro cerr la boca. Todas las luces estaban
puestas en m.

Sabs cul es el problema que los chicos de izquierda tienen con Grats,
Romn? Que Grats es un hombre culto. Eso les pone los nervios de punta. Que
un escritor genial los cachetee con inteligencia. Estos chicos piensan que
no hay vida inteligente en la derecha. Pero s que la hay, y muchas veces
salen todos de la misma escuela. Lo que los pone tan mal, creo, es que los
espeja. Adems Grats tambin fue bolche...

Me ven? Ven cmo Romn Sarino se re conmigo? Ven cmo gira su cuerpo
hacia m? Ven cmo De Gol, desesperado, festeja todo lo que digo? Vean
cmo yo crezco mientras l desaparece, y vanlo a Juan, la mira a Cielo?
No. A m, me mira a m. Ven esa luz que brilla sobre mi pelo? Es el
espritu de la justicia que al fin baj de las alturas para ver cmo estoy.
Esto es lo que tena que pasar. Y esto es lo que estaba pasando. Vean cmo
Sarino me pregunta a qu me dedico. Escucharon el tono despreocupado con
el que le dije que tengo un guin? Lo repito.

Tengo un guin recin terminado. Un thriller.

Qu interesante, y ya lo llevaste a alguna productora?

Todava no. Me lo pidieron un par de conocidos, pero no estoy desesperada.
Creo que si le doy tiempo la mejor oportunidad va a llegar sola.

Vanla llegar.

Me gustara leerlo. Quieres pasrmelo?

Por supuesto, Romn. Dame tu mail y nos tomamos un caf en la semana, que
yo casualmente ando con algo de tiempo. Lo mir a Juan. Le sonre. Segu
hablando con Sarino de las mejores playas para visitar en la costa. Lo mir
a De Gol; miraba hacia todos lados, buscando una ayuda. Levant la mano y
salud a una mujer al otro lado de la pista. Martn entrecerr los ojos
para ver mejor.

Esa es Roberta? pregunt.

S dijo De Gol, que, me pareci, se pareca cada vez ms a su hermano. Y
agreg, a Sarino. Mi mujer.

Ya lo dijo Tom Wolfe: si en una reunin social un cnyuge se ve obligado a
buscar la complicidad del otro cnyuge, ha fracasado. Martn se excus para
ir a saludar a Roberta. Yo agarr otra copa de champagne de la bandeja que
pas frente a m. Era la sexta o sptima de la noche, pero era la primera
que tomaba para sentirme todava mejor.

Ests casado? le pregunt Cielo a De Gol.

S.

Podemos decir entonces que segus siendo un puto reprimido?

Dije yo. Y me re, y casi todos rieron conmigo. De Gol tambin (no le
quedaba otra). Era un buen chiste pero estuvo completamente de ms. Lo supe
despus. En ese momento empec a rerme tanto que tuve que agarrarme el
estmago con una mano para que no me doliera. Literalmente, me dobl de la
risa. Borracha. Acaso triunfante. Dej caer mi cabeza hacia el suelo
mientras me rea. Mareada, pero todava victoriosa, sent un asco profundo
y pens: es el mismo asco que sentiste toda la noche, Florencia. Pero no.
No era. Me haba dado cuenta a tiempo, pero no me haba detenido a tiempo.
Doblada, con las manos sostenindome el torso desde las rodillas, observaba
la pinotea ensuciarse con el champagne que estaba dejando caer desde mi
copa mientras rogaba no vomitar los zapatos de mi futuro productor.

Te sents bien?

Cielo se acerc y me apoy la mano en la espalda. Me levant de a poco,
intentando mantenerme derecha. Con los ojos cerrados estir la mano con la
copa vaca y apoy la otra en mi frente.

Estoy bien.

Dije, y me levant el pelo en un rodete para dejar que corriera aire por mi
nuca. Sarino me observaba con una expresin que no llegaba a descifrar.
Qu pasaba? Estaba borracha, s, pero no estbamos en una fiesta?

Me explicas lo que dijiste a Pedro? dijo. No s si entend bien... y
sonri.

Empec a explicarle el chiste, que el ttulo de su novela, que su esposa,
etctera, mientras notaba que mi explicacin era innecesaria. Sarino no era
idiota, haba entendido. No es idiota, es, es... me repeta, mientras
segua intentando excusarme... de qu? Empec a sospecharlo mientras me
enroscaba en mis propias justificaciones y lo miraba a Martn. Cmo puede
ser, Martn, que no me hayas dicho que Sarino era susceptible y homosexual?

Tienes algn problema con los putos?

Entend que todo se acercaba peligrosamente al desastre. Sent la cara
caliente. Tena algn problema con los putos? Para nada. De hecho varias
veces me haba preguntado si la heterosexualidad era lo mo. Por qu,
entonces, no poda decir algo salvador? El alcohol no ayudaba, tampoco los
nervios. Y el temor horrible de haber ofendido a mi futuro productor... Lo
haba ofendido? Mi futuro productor, dueo de un sentido del humor que
empec a sospechar deficitario. Sarino me sonri pcaramente. Estaba l
haciendo otro chiste?

Los europeos... dijo. Todos tan correctamente polticos...

Lo dijo para el grupo, y el grupo se ri con l. No eran correctamente
polticos. Eran, en todo caso, polticamente correctos. Pero quin iba a
corregirlo? Definitivamente, no yo. Entonces Cielo dijo:

Qu tens ac? en voz muy fuerte, acercndose a mi espalda.

No s...

Sent un tirn en el vestido y despus me acerc su mano, mostrndome algo.
Qu era? Hice foco, pero no entenda. Cielo, la misma falsa que un segundo
antes haba querido ayudarme, la misma perra que pens que no me guardaba
rencor...

Te olvidaste de sacarle la etiqueta al vestido dijo. La tiro, o la
quers?

Yo s que existe el bien y existe el mal, y puedo discernir uno de otro. Lo
que Cielo estaba haciendo era el mal, y estaba hacindomelo ahora que yo
estaba ebria y vulnerable. Doblemente el mal. Humillante. Mrenme. Soy la
misma que hace unos minutos estaba a punto de dar un salto magnfico en su
carrera. Cmo haba pasado a ser esta borracha que se compra un vestido
nuevo, deseosa por causar una impresin? Cmo iba a hacerle creer a
Sarino, ahora, que no estaba desesperada? Y cunta maldad poda tener
Cielo adentro para preguntarme si quera guardar la etiqueta del vestido?
Como recuerdo de la noche en que un productor importante estuvo quince
minutos interesado en vos, Florencia. Intent armar algn chiste ocurrente
que encarrilara mi dignidad. No pude. Los mir a todos. Me pareci que
Sarino me sonrea con cierta compasin. La que provoca la vergenza ajena.
La ma. Vieron llegar la oportunidad, unos minutos antes? Bueno. Vanla
irse.

Viste la ltima de Lynch? dijo Pedro De Gol.

Y la aguja de Sarino empez a moverse hasta darme el perfil. Y as, como si
nada, hablaban de otra cosa. Lo mir a Juan. Para vos tambin me volv
invisible? Retroced unos pasos aguantando todo. La nusea no era lo peor.
Lo peor, ahora, eran las ganas de llorar. Tena que reprimirme. Camin
hacia el largo pasillo que llevaba al cuarto de Martn.

Te sents bien?

No. No me siento bien. Por qu seguan preguntndome si me senta bien?
No era evidente? Pero que Juan se hubiese preocupado por m me reconfort
un poco. Le dije que quera acostarme hasta que me sintiera mejor y se
ofreci a acompaarme. Entramos al cuarto a oscuras. Fuimos a oscuras hasta
la cama. Nos tiramos, a oscuras.

Gracias.

Le dije, y quise darle un beso. Dej que se lo diera. Fue un beso triste.
Yo quera dormir abrazada a l, pero l, me pareci, quera dormir
abrazndose a s mismo.

Un cigarrillo. Quiero un cigarrillo.

No tengo  dijo. Dej.

Dejaste de fumar para volverte todava ms perfecto? O para hacerme
sentir todava peor? Le ped que me alcanzara mi cartera y empec a
revolver todo.

Ya vengo.

Cuando Juan abri la puerta para salir del cuarto la luz y la msica de
afuera entraron un segundo. Despus la cerr y todo volvi a quedar a
oscuras. Est bien, dejame sola. Todava tena el mail de Sarino, no?
Todava poda hacerle llegar el guin de mi pelcula, que lo leyera...
todava no me haba dicho que no, o no? Los imagin en el living,
conversando sobre... Me sent despacio, tante la oscuridad hasta dar con
un velador, lo prend. Mientras buscaba el encendedor en la cartera
descubr la cuna de Tommy. Me haba olvidado de que el beb estaba en ese
cuarto. Me puse de pie, despacio, y me acerqu a l. Dorma. Cuando
encontr el encendedor volv a sentarme en la cama, me puse un cigarrillo
en la boca, y pens unos segundos en mi vida, a punto de acortarse unos
segundos ms despus de que prendiera ese cigarrillo. Lo prend. Inhal
profundamente. Guard el humo. Exhal. Dejame decirte algo, Tommy. Hay
cosas que tens que saber, y mejor saberlas lo antes posible. Ese hermoso
cielo celeste que te arrulla tiene un agujero enorme, enorme (como el mar
con sus olas y sus barcos); por ese agujero todos los das el sol (esa
pelota dorada que flota entre las nubes y te hace cosquillas) manda rayos
que pueden debilitarte hasta hacerte sufrir presbicia, sarampin, herpes,
lepra, malaria, varicela, cncer. Ese auto tan lindo en el que pap te
lleva a pasear tira unos gases que no se oyen, no se huelen, y esos gases
(los gases de todos los autos de todos los paps del mundo) navegan en tu
sangre (como un submarino muy chiquito y muy rpido) hasta tus pulmones, y
pueden dejarte ciego, darte dolor. Esa pileta en la que mam te est
enseando a nadar est llena de cosas invisibles y venenosas que vienen de
mil lugares del mundo, de las fbricas (donde se hacen los autos de los
paps y los juguetes de los hijos), y que llegan hasta los ros, que riegan
los campos, que hacen crecer el alimento para que seas un nene fuerte y
hermoso. Esos nenes con los que jugs en la plaza un da van a hacerse
grandes (vos tambin, Tommy) y van a querer ganar. Van a tener que hacer
muchas cosas que no querran hacer. Van a tener envidia de otros que ganen
ms que ellos. Van a casarse, van a divorciarse, van a conseguir y perder
trabajos, amigos, recuerdos. Van a disputarse migas. Van a llamar cada vez
menos a sus padres y a sus hermanos. Van a fracasar, muchas veces. Van a
frustrarse y decirse cosas horribles. Van a sentirse egostas. Miserables.
Enfermos. Van a tener miedo de morir. Van a tener miedo de estar solos
cuando estn por morir. Y van a tener hijos, que al principio siempre son
chiquitos y tiernos. Como vos. Los van a traer a este mundo (hermoso, a
pesar de todo) para que crezcan en compaa de todos nosotros, Tommy, de
toda esta gente que somos. Para que crezcan respirando este aire, tomando
de esta agua y calentndose bajo este sol. Te das cuenta, Tommy? Qu
puedo hacerte yo, con el humo de mi cigarrillo, que el mundo no haya
pensado antes por m? As que no te preocupes por nada, Tommy. Hasta que
algo salga mal, todo va a estar bien. Ahora no te preocupes.

** Natalia Moret
   http://www.letralia.com/firmas/moretnatalia.htm
   Sociloga y escritora argentina (Buenos Aires, 1978). Asisti a un
   taller literario con Abelardo Castillo. Public cuentos en revistas, en
   su mayora literarias, y en antologas (Narrativas Breves 2004, Ed
   Sudamericana; Narrativas Breves 2006, Ed Sudamericana, Nuevas voces para
   otra navidad, 2005). Es colaboradora en el suplemento de cultura del
   diario Perfil, de Buenos Aires, y en las secciones de crtica de otras
   revistas literarias. Realiza correcciones de estilo y traducciones del
   ingls. Mantiene un blog literario en
   http://despuesdelaspiedras.blogspot.com.



=== Cinco poemas      Jos Manuel Oliveros ================================

I

Como nace un sueo, un grito,
la voz del ser entre silencios,
emerge el hombre hasta lo vivo,
hacia una larga historia de deseos.



II

Hay algo que no est y reclamo
con la boca cargada de esperanza,
fielmente, como se busca el dilogo
con un ser envuelto en palabras.
Algo que debera estar y extrao,
una fuerza misteriosa, una mirada
certera al corazn de lo humano,
un cmulo de luz, un grito al alba
cruzando muros de fe gastados
como una necesidad eterna del alma
que hay que satisfacer amando.



III

Volver a lo sencillo, a lo blanco,
a los clidos senderos de la vida
donde el hombre se hace campo
de surcos frtiles y sombra vida,
al comps de los serenos cantos
cuando un ngel deja en la tierra
la luz que sobra en los astros.



IV

Por el amor a fuerza desvividos,
desamados a veces por la vida,
por el tiempo siempre revividos,
entre la dureza y la sombra mstica
de un destino eterno, de azul vivido,
convertimos el cuerpo de los das
con el jugo asimilado de lo vivo
en alma ingente de palabras vivas.



V

Dejadlo quieto, lejos de la luz
y de los hechos, es un instante nico
de ser entre sueos, viviendo,
entregado solo al eco sin aire
del alma, un puro yo creciendo,
despus ya ir hacia el fuego,
a sentir brillo, espacio y tiempo.

** Jos Manuel Oliveros
   http://www.letralia.com/firmas/oliverosjosemanuel.htm
   Escritor espaol (Ceclavn, Cceres, 1965. Adems de diversas
   publicaciones en medios digitales como la Biblioteca Virtual Miguel de
   Cervantes (http://www.cervantesvirtual.com), ha publicado el poemario
   Solo alma (Editorial Artgerust, http://www.artgerust.com; 2011).



=== La tripona      Hctor Estrada Parada =================================

A mi pap se lo dijo cuando venga, t vajav, gran carajo!

Tan bonita y tan grosera, lstima que se perdieron esos potes de leche le
dijo Cirilo desde una esquina.

Qu potes de leche ni qu nio envuelto, piazo e gafo. A m me criaron
fue con pura teta.

Se llamaba Berta, tena catorce aos y un genio del demonio. Su padre
estaba preso desde haca once aos y ya a punto de salir. Haba matado a un
hombre a puetazos porque, borracho en un bar, le toc el culo. Berta iba a
la escuela en las maanas y por la tarde ayudaba a su mam con los oficios
de la casa y a repartir los bollitos y cachapitas de maz jojoto, que los
vecinos le compraban por encargo.

Cirilo era un vividor que se haba criado en el barrio, pero que al hacerse
hombre, se dedic a chulear a viejas con plata, por el este de la ciudad.
Decan que viva con una veterana actriz de televisin. De vez en cuando
pasaba por la casa materna para, como l mismo deca, no perder sus races.

Y entonces qu primita, cundo te animas a echarte un bao y ponerte ropa
limpia para dar un paseto conmigo en mi nave? dijo sealando con los
labios en punta, al reluciente Galaxie 500, 1962, recin sacadito de la
agencia.

Mira, Cirilo, yo no soy prima tuya n. La mae tuya es mi madrina de
confirmacin y hasta ah. Adems t tienes muy mala fama por aqu, y si me
ven siquiera hablando contigo, mi buena cueriza que me dan. As que
zapatea pa otro lao!

Bueno, de todos modos, t solamente eres una tripona dijo como en La
zorra y las uvas.

Tripona ser tu agela, desgraciao!

Sigui su camino a la mam el producto de la venta de esa tarde; Berta
saba lo que buscaba Cirilo con ella. A pesar de su juventud, conoca ms
de la vida que la mayora de las muchachas de su edad. Un hermano de su
padre, quien vena a casa con frecuencia, se haba encargado de
aleccionarla desde haca unos dos aos. Les traa a ella y a su madre,
rutas, pollo y otros comestibles. Tambin traa unas cervecitas y el ltimo
disco de moda, para alegrarles un poco la vida. Se quedaba todo el fin de
semana y por las noches, se acercaba al cuarto de Berta para arroparla,
como cuando estaba chiquita y darle un besito de buenas noches; solo que de
un tiempo ac, se lo daba en la boca y mientras lo haca, le acariciaba el
cuerpo con sus huesudas y callosas manos. Al principio, Bertica lo dejaba
hacer por pura inocencia, pero ya despus empez a gustarle que su to la
tanteara en lo oscuro de la pieza. No saba por qu, pero entre semana
extraaba las buenas noches de Anselmo. Mentira, s saba, y al acostarse,
ella misma sobaba sus muslos y vientre como lo haca l, hasta que despus
de un rato se quedaba dormida, luego de un profundo suspiro y ahogando los
gemidos y estremecimientos con la almohada.

Un sbado en la tarde lleg Anselmo con una mala noticia para la madre de
Berta.

Tu marido se meti en un peo all en la Modelo. Parece que hubo un motn o
algo parecido y lo involucraron en la trifulca. Ahora le van a dar dos o
tres aos ms, porque ique le dio unos carajazos a un guardia.

En su fuero interno, Berta se alegr, ya que si su padre hubiese salido de
la crcel, los escarceos de su to Anselmo se pondran ms difciles. Esa
noche...

Berta, Bertica, mi amor, hoy t tambin deberas tocarme a m un poquito
le deca en susurros el to, mientras le llevaba la mano de ella hasta la
bragueta abierta.. Anselmo se estaba cansando de desahogar las ansias de su
piel con la mam de Berta, al salir excitado del cuarto de la nia. Ahora
quera avanzar un poco ms con su sobrina, quien defina formas da tras
da y se estaba poniendo ms sabrosita. Adems, esa noche su cuada
estaba ms borracha que de costumbre y ya dorma.

Cierta tarde, al da siguiente de su cumpleaos diecisiete, Berta paseaba
por el barrio ensendole a unas amigas el vestido y los zapatos que le
haba regalado su to Anselmo, cuando apareci Cirilo haciendo alarde de su
nuevo Thunderbird 65.

Hola Tripona, qu bonita ests hoy!

Gracias don Cirilo, ust siempre tan caballerosiento.

Gu! y de cundo a dnde t tan simptica conmigo?

Bueno, es que ya soy una mujer y la antipata contigo, eran puras nieras
mas. O es que no se me nota que soy una mujer?

S... rilo me llaman!, claro que se te nota, Tripona. Por eso te digo que
andas muy bonita.

Al chulo se le alborot la testosterona al mil por uno. No contaba con esa
reaccin de Berta, a quien le tena ganas desde haca aos.

Esa nave me gusta ms que la otra dijo Berta con inusual coquetera.

Ah, entonces, en esta s daras un paseto conmigo?

S... rilo te llaman! dijo la muchacha riendo a mares y subindose al
carro.

Tiempo despus andaba Bertica por el barrio saludando a las amigas,
cuando una de ellas le pregunt:

Y ese carajito, Berta?

Gu!, este es Cirilo Anselmo, mi tripn.

** Hctor Estrada Parada
   http://www.letralia.com/firmas/estradaparadahector.htm
   Escritor venezolano (Caracas, 1951). Es tcnico superior universitario
   en mercadeo y publicidad y curs algunos semestres de comunicacin
   social en la Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve).
   Durante el bachillerato dirigi un peridico licesta y ms tarde el
   semanario del Banco Hipotecario de la Vivienda. Tuvo a su cargo la
   revista K-leido en los aos 90. Es miembro activo del programa
   Plataforma del Libro como promotor de lectura, y miembro de la Red
   Nacional de Escritores
   (http://rednacionaldeescritoresdevenezuela.blogspot.com), Captulo del
   Tchira. Autor de las novelas histricas Perdedores y Rquiem por
   Leonora. Docente en el Colegio Aplicacin de San Cristbal. Actualmente
   asesor de tesistas universitarios.



=== Textos ganadores ======================================================
=== del I Concurso de Relatos Cortos y Microrrelatos ======================
=== Jos Antonio Lago Formoso (Turmero, Venezuela) ======================

El primer Concurso de Relatos Cortos y Microrrelatos Jos Antonio Lago
Formoso, convocado por el Instituto Pedaggico Rural El Mcaro, de
Turmero, Aragua (Venezuela), nace de la incesante demanda de sus
estudiantes de constituir un espacio permanente para la discusin de sus
producciones literarias a la luz del criterio de profesores y compaeros;
especie de talleres de creacin donde presentar sus textos y nutrirlos del
juicio de terceros. Luego surge la idea de abrir un concurso literario. De
la mano de la ctedra Unesco Upel-Iprem, y el apoyo de los docentes de
lengua y literatura, no pareca difcil llevar a cabo este proyecto. Un
vistazo a los intereses de los estudiantes arroj un hecho notorio: la
narrativa breve era leda vidamente; en cambio, no corran con la misma
fortuna el gnero lrico, el ensayo o la dramaturgia. Faltaba slo un
nombre y quin mejor que nuestro entraable Jos Antonio Lago, que ha
dedicado tantos aos a cultivar el amor por la palabra. Los ganadores que
aqu presentamos han seguido escribiendo y asistiendo a talleres, lo que
nos hace creer que el objetivo se ha cumplido. Esta es una oportunidad para
reconocer su talento, sobre todo ahora que faltan pocos meses para una
nueva edicin del concurso.

                                                          Prof. Luis Azuaje



*** Microrrelatos

El chico con una bufanda...

Jessica Martnez

El chico con una bufanda pareca un aviador. Era de noche, una noche fra
caraquea del 95, los hippies ocupaban la mayor parte de la acera.
Mientras avanzbamos en sentido contrario, por la calle de los bohemios la
obra del momento acababa de estrenarse, malabaristas y artesanos por todas
partes, de repente un fuerte disparo dispers la atencin de todos, justo
el que nos acompaaba cay tendido en la acera con un agujero rojo y
delicado en la frente, ella lloraba sobre l y yo slo observaba incapaz de
entender. Seis meses ms tarde nac, nunca he visto a mi papi, pero mi mami
es muy hermosa.



Flor de narciso

Yohanna Martnez

Siempre me encant su cuerpo: plido, con pechos pequeos, perfectos, del
mismo tamao, rosados... o verdes, su transparencia asomaba las corrientes
de sangre que palpitan por su carne.

Si bajaba la mirada, encontraba la aparicin de unos rollos, que se
alargaban, que se encogan en aquella imagen tan bizarra. Sus ojos eran tan
comunes: marrones, as como los troncos de los rboles que se encuentran en
todas partes del mundo, pero si te acercabas y veas con firmeza, en sus
ojos encontrabas oro, unas lneas doradas o tal vez amarillas que rodeaban
la negrura de la pupila. Sus labios daban la apariencia de una muerta,
eran tan plidos!, sin embargo, ms de uno quera retornarlos a la vida.
Mirar su cuerpo era un deleite, pareca una de esas pinturas donde estn
las musas ms hermosas, que inspiran paz y placer sin necesidad de tener
una perfecta silueta.

Poda dar vueltas y vueltas con ella, y siempre encontraba algo nuevo en su
carne. Uno de estos das, mientras disfrutaba de la belleza comn de sus
ojos, not su rostro, imperfecto: de pronto aparentaba que una mitad se
derreta de tristeza y la otra permaneca en su lugar. Jugu con esa
horrenda imagen por muchas horas.

La imperfeccin es divertida! Ya no slo poda fascinarme y filosofar de
su silueta s, porque yo vea una lnea parecida a un grafito, que rodeaba
todo su cuerpo, as que rea al pensar que era una caricatura, sino que ya
hasta jugbamos juntas.

Un da mientras segua disfrutando del placer de tener su cuerpo en mis
manos, mi madre me sorprendi con su presencia, su cara de horror fue tan
humillante que ca en cuenta inmediatamente que deba dejar de mirarme en
el espejo.



Tierra mojada

Leonardo Yoris

Cuando la vi llor. La extraaba tanto, haba pasado mucho tiempo y hoy la
tena ah a pocos metros de m, not que sus ojos, esos que me idiotizaban,
que me hacan sentir un sinfn de emociones, hoy no me miraron igual, algo
pasaba, tena esa mirada como perdida, como asustada, su boca la que en
diversas ocasiones bes con desesperado amor y esos labios que me mordan y
me decan las palabras de las cuales se alimentaba ese mutuo sentimiento,
hoy estaban en silencio, slo una sonrisa un poco forzada, no s por qu el
tiempo te pudo cambiar tanto si fueron unos meses y verte as me rompe el
alma y el corazn, pero debo disimular o lo notar, lo notar? Estaba
confundido y molesto. Acaso no se alegrar de verme? Pasamos tantos
momentos juntos y hoy ni siquiera me puede mirar a los ojos? O sern cosas
mas? Me acerqu un poco ms para tratar de ver sus senos, ese par de
amigas que me acompaaban en aquellas noches, pero incluso hoy parecan no
estar ah, tena tanta ropa encima que me dejaba mucho a la imaginacin, y
hasta su olor estaba distinto, no llevaba la fragancia que se pona cada
vez que nos veamos, definitivamente haba cambiado, cerr mis ojos para
imaginar que no estaba pasando aquello, mi Elizabeth ya no era la misma, la
senta fra, sola, con esa maldita sonrisa forzada y vaca, volv a llorar,
mis lgrimas caan, esta vez sobre la tierra mojada, ste ser nuestro
ltimo encuentro, cerr la tapa y dej todo como estaba antes, adis mi
amor, prometo nunca ms volver a exhumar tu cuerpo.



*** Relatos

T no naciste gemela, como dira mam...

Ma Miralles

Pasar el da entero en la peluquera y que nadie se d cuenta de que te
cortaste el cabello, como respondiendo un saludo en la calle y resulta que
no eras t sino el de atrs, por fin atreverte a llamar a ese nmero y
resulta que lo tenas anotado mal, bajo la lluvia en tus sandalias
favoritas, una mujer sin gracia, un hombre sin sonrisa, un beso sin ganas,
una cancin sin meloda, una noche sin luna, una playa sin cielo,
circunstancias temibles, sentimientos equivocados, una excusa perfecta, una
mirada pendeja, temas incompletos y despedidas que duelen. Unas lgrimas
que fingen no salir y una sonrisa fingiendo ser natural, as defino yo la
tristeza, pero no te dejes engaar, todo es relativo, y dando vuelta al
universo de la vida, por qu no condimentar mis letras con una exquisita
definicin de lo que significa para m la felicidad, un lado opuesto del
da, un orgasmo inesperado, un cllate y bsame, un menos mal no te fuiste,
una disculpa sincera, un poema apasionado, un amor adictivo, una comida con
hambre, una cama con sueo, un nio con perro, un jardn con rosas, mojarse
en la lluvia, llegar cansada a tu casa y que te reciban con una sonrisa, es
impregnarme de todo, es aferrarme a un mundo, es aparecer en la oscuridad,
es convencer a una duda, es que sigas aqu, es darme una oportunidad, es
construir y llegar al final, enmendar un error, sanar una herida, es un no
te vayas nunca, es apostar una risa, es divertirse como nio y sorprenderte
da a da, es el placer de vivir, es besar sin palabras, es tener sin
pedir, un pecado el cual no quieres discutir y un mensaje fcil de
trasmitir.

Yo soy as, una chica distrada, a veces torpe, a veces gil, es mi manera
de ser, mi forma de actuar, mi transmisin perfecta, soy el canal que
quiero ver. Esa chica que re cuando otros desean verla llorar, la que se
cae y dice tranquilos, no ha pasado nada. La que parece perfecta porque
sus lgrimas nadie ve derramar, me entiendo en mi desorden, en mi
apariencia superficial, soy lo que quiero ser. Como vers soy muchas cosas
a la vez, contradictoria, incoherente, absurda, pero soy yo, no tengo un
letrero en la cabeza con una lamentable definicin, no soy como t ni como
ella, no tengo un prototipo, ni un test puede definir mi personalidad, no
puedes saber quin soy ni yo escribir cmo eres, todos aprendemos a
construir nuestra definicin de tristeza y de felicidad, aprendemos a
definir la amistad pero no a los amigos, sabemos definir el amor pero no a
quien est con nosotros compartindolo, es cuestin de tiempo aprender a
definir la verdad que nos lleva ms de un suspiro saber comprenderla. Me
gusta el chocolate caliente y odio que me toquen los pies, no s qu tiene
que ver una cosa con la otra pero fue lo que imagin inmediatamente,
comnmente relaciono escenas que no tienen nada que ver, empiezo hablando
del clima y termino hablando de una pelcula que vi cuando tena trece,
aqu estoy, llenando el ambiente de incansables bostezos que hacen mi cara
inquietante, pienso, escribo, leo, borro y vuelvo a escribir, y me doy
cuenta de que escrib lo mismo y pienso para qu quiero cambiarlo si es lo
que realmente pienso, y lo dejo as, por segundos movilizo mi pie
izquierdo como si tuviera un tic nervioso, no s, es otra de mis extraas
manas, recojo mi cabello y pruebo las gotas de un caliente caf, escucho
una cancin sin letra, lo que todos llaman instrumental, tiendo a odiarte
cuando te pareces a m porque no s qu decirte, y tampoco que dirs, odio
cuando eres yo, o cuando yo soy t porque tus pensamientos pueden
traicionarme y los mos evitar tropiezos. No soy nada fuera de lo normal,
soy como todos... diferente a los dems. Cambio radicalmente y siempre digo
la verdad, me condeno como culpable porque odio tener que explicar. Siempre
pens que las autobiografas no tenan sentido, o por lo menos la ma sera
aburrida, y en algo tengo razn, lo es.

Pero aun as escribo sobre m, pues no me interesa mucho la vida de los
dems, o quiz s, es difcil comprenderme, pero la verdadera razn de
estas lneas es porque no conozco a nadie tanto como a m, o no s la
historia de nadie ms y hay que hablar sobre lo que uno sabe, pero lo que
me tiene realmente preocupada es que ya voy por la tercera cuartilla y no
hablo de nadie, no corto mis venas ni paso das sin comer, y la idea de que
hay poca accin en mis letras me angustia, no porque no haya asesinos en mi
flexible escritura, es ms bien esa sed inhumana de alertar a la ciudad.
Hace meses fui al circo. De pequea odiaba a los payasos pues me pareca
que eran esos de los que sufran en silencio, pero al pasar los aos sent
admiracin y vi sus risas desde otra perspectiva, el show siempre debe
continuar y si caemos nos levantamos. Bueno, retomando el tema, fui al
circo!, inesperadamente salieron tres payasos, cantaron, brincaron y un
globo gigante suspendido en el aire haca que el pblico se conectara
brevemente con el espectculo, pero el nimo desvaneca frecuentemente,
colores invadan las miradas inocentes pero nada les sorprenda, slo hasta
que se presentaron dos jvenes en motos que se jugaban la vida ambos en una
cpula de metal y estaban al borde de la muerte, tenas que ver sus miradas
concentradas sintiendo fuertemente sus latidos, suspiros de asombro y
movimientos efusivos demostrando la excitacin de contemplar el peligro. Y
ahora inspecciono y no est pasando algo grave de mi entorno personal,
digno de publicar en sucesos del diario matutino, bueno, entonces ya tengo
muy claro que si eres de quien prefiere los chicos en las motos cuando vas
al circo, desechars mis letras cruelmente. Y no slo es una deduccin, ms
bien se puede tomar como una aclaracin, si buscas un crimen policial, una
suicida bipolar, o un adolescente anorxico creo que decepciono tus
expectativas. Ya lo dije anteriormente, soy una persona comn, a veces
demasiado aburrida, y otra indiscretamente atrevida.

Con un corazn grande, digo yo, no s usar muy bien el trmino modestia,
pero lo que debera tener el corazn es una opcin como la de algunas redes
sociales tipo facebook, o msn, Eliminar contacto porque eso de olvidar
espontneamente es un poco difcil, es como meter el pie en una
alcantarilla y cuando logras sacarlo darte cuenta que tambin se te parti
el tacn, entonces empiezas a caminar apurada con los pies descalzos y te
rompes los pies, de manera similar reacciona el corazn, cuando terminas
con alguien, te apuras tanto en olvidarlo que terminas con el corazn hecho
pasita, arrugadito como sin ganas de volver a amar. Y no es que yo tenga
muchas decepciones amorosas, pero s me he atrevido a correr y me
estrellado contra una gran pared, pero ya lo decid, el prximo amor en mi
vida: que me quite el flequillo de la cara y se atreva a decirme que estoy
despeinada, que no me diga mami, beb, chiquita, ni menos muchachita, a m
me encanta mi nombre, y siento que no hay nada malo en l, pues s que sea
normal, que haga muchas expresiones en su cara sin perder la cordura, como
llaman espontneo, estoy cansada de lo mismo, ya no quiero ms Ken, de
todas formas yo no soy Barbie. Adems Fiona se la pasa mejor con Shreck y
no tiene que usar tacones todos los das, el Ken nunca ha estado de moda,
slo que la belleza que atrae rara vez es la misma que enamora, y siempre
nos sentimos atradas por la sonrisa de tan superficial ser. Pero si lo
pensamos bien, Shreck siempre ha sido el boom del romance, slo que antes
lo llambamos osito de peluche o Sr. Dinosaurio, o por lo menos ese fue mi
caso, siempre odi a Ken, y ahora se encarga de perseguirme en la vida
cotidiana (cara de tristeza). Cuando somos nios, nos acostumbramos a ver
el alma de las personas, y cuando crecemos nos olvidamos de que an
conservamos ese hermoso don o nos volvemos miopes de espritu.

Y caigo en lo que empec, la felicidad, la tristeza, la construccin de ese
cielo que todos debemos tener, confundimos un gesto, una accin, una
realidad, con una definicin barata, y cmo consigues en el diccionario
una emocin que slo t puedes sentir?, es una mentira, no puedes, pero
despus que algo es mencionado por mucho tiempo deja de ser cuestionado,
cuestinate, mrate, critcate, mmate, que no se te vaya la vida queriendo
recibir algo de los dems, convirtete en tu mejor compaa, dibuja tu
paraso que no est en ninguna parte sino dentro de ti, eres tu Dios y
decides si llueve o no en tu cielo, si te caes, rete, no querrs volverte
viejo y amargado, y mira que lo primero indiscutiblemente llega, no
construyas un infierno para juzgar a los dems, cuando quieras destruir a
alguien, obsrvate pero no seas cruel. Yo suelo observarme, pero mi espejo
cree que sali del cuento de Blanca Nieves, s, Ma, t eres la ms bonita,
no soy nada vanidosa, pero lo siento, ya dej claro que estamos hablando de
m, o sea, yo soy la protagonista, y como esto no es una telenovela, no me
secuestran, no pierdo la memoria, ni tengo una gemela, esto es un poquito
ms de lo mismo, de la vida real, lo que escuchas en el supermercado, o
cuando vas en el autobs, slo que yo digo que es literatura y ellos no, me
gustara poder agregar gestos a un texto, en estos momentos estara
guiando el ojo derecho. Bueno ya, en serio, ahora hablemos de ti, los
nios, tu familia, el perrito ese que tanto queras. Realmente me gustara
saberlo, pero me tengo que ir. Te han dicho alguna vez eso? Cualquier
parecido con la realidad es simple coincidencia, que no se te escape tu
vida en los problemas de los dems, no pierdas tu tiempo en alguien que no
quiere compartir el suyo contigo. Y como yo tampoco quiero, me despido sin
tanto protocolo, sinceramente odio las despedidas.



Halo. Una memoria perdida

Leonardo Yoris

Caminaba por la noche pasiva y tuve una rara sensacin.

Como un escalofro que recorre todo mi cuerpo...

Y que me aproxima a una fortuita mala jugada del tiempo y del camino, me
aproxima a un par de piernas torcidas que sobresalen de un arbusto, un
cuerpo sin vida...

Realmente ser un cuerpo sin vida?... o se tratar solo de una visin de
mis ojos cansados, de mi cuerpo agotado, mi cerebro exhausto, de mi psique
exprimida... empec a sudar...

Entre mareos y raros pensamientos vacil en seguir, el miedo de un posible
cadver o una extraa locura emerga desde mis adentros, gir mi vista
algunos grados y la vi ah detrs, a unos 30 metros, su hermosura
sospechosa y su vestido ensangrentado me ofrecan una clara hiptesis de lo
ocurrido, si es que ocurri algo. Era como un ngel mortal!, su macabra
aura aterrorizaba el lugar, y vi, creo que un cuchillo en su mano
izquierda...

Por un momento pens en correr, huir de aquel lugar, pero me vi envuelto
por los recuerdos de prdidas pasadas, de peleas que se repiten en mi mente
tantas veces como se repite la muerte en un suicida, cerr mis ojos y al
abrirlos me encontraba en un cuarto

Y all se encontraba ella... con el vestido ensangrentado. Sent que me
mareaba... vomit... haba cabellos en mi cama y ella cual maniqu yaca
calva... an no saba si muerta.

Una horrible imagen. Trat de irme pero las paredes parecan alejarse. Su
mirada intrnseca y fra me pulverizaba el alma, me observo y mi desnudez
se mancha con un objeto metlico en mi mano izquierda, la daga punzo-mortal
con restos del vestido de flores de Amanda, y claro mucha sangre y cabello.

Un recuerdo se me asoma y tomo mi rostro en seal de desesperacin. Escucho
pasos, algunos pasos?, o cientos de ellos?... no lo s, atormentan mi
cabeza! Ella duerme como si no supiera lo que hizo, pagars algn da esto.

Hua... o al menos pensaba que lo haca. El vestido, las flores, eran
girasoles?, eran margaritas? ms recuerdos. S, eran margaritas! El olor
del pasto, mis pies humedecidos por el roco del alba... la luz del sol que
me cegaba... esa misma luz que baaba sus hombros desnudos y le daba
matices dorados, brillantes.... Era realmente el sol lo que me cegaba? O
era ella?... qu s yo... los pasos me alcanzaron, estaban justo detrs de
m, los escalofros y el sudor ya jams me abandonaran, era ms fcil
notarlo as desnudo como... desnuda se encontraba mi alma... volv a
despertar en la habitacin... Gir mi vista temiendo encontrarla, el
cabello, el vestido, las flores, la sangre...

Pero nada vi... solo un cuarto inhspito y una mente perturbada. Ella no
estaba, pero habra estado?, solo puedo recobrar imgenes sexuales y
masoquistas, la cuchara y el fuego, su silueta vistiendo ese vestido, la
maldeca por no comprender, por subestimar mi honestidad... pero nada ms,
no recordaba nada ms!, mucho menos porque an tengo el cuchillo en mi
mano pero esta vez completamente limpio. Ella no est, pero llegar... en
cualquier momento llegar...

Escond el cuchillo... son el telfono... escuch ladridos lejanos, una
sirena, una puta borracha gritando en la calle. Me asom a la ventana, el
telfono segua sonando... no lo contest... de repente vi las cicatrices.
En mis muslos, en mi costado... algunas estaban sanando, otras sangrando...
quera salir de all, pero ahora de verdad y no despertar de nuevo con la
mente balbuceando imgenes. Volv a mirar mis cicatrices, segua sin
recordar. Me vest. Unos jeans, un sweater de rayas... Amanda habra odiado
ese atuendo. Por alguna extraa razn solo poda recordarla a ella... el
vestido, el pasto, las maanas... Toda esa mierda, solo alimentaban mis
lagunas mentales! Sal, no tena ni un centavo, no saba a dnde diablos
ir... de nuevo la maldita extraa sensacin se apoder de mis sentidos.

Al principio pens que era el fro, creo que el sweater no fue suficiente,
4 grados... Me entretena con el vaho producto de mi respiracin, me
recordaba el humo del cigarrillo emergiendo de su boca despus de casi
matarnos de placer...

Record las cicatrices...

Record cmo las obtuve...

Una risa macabra, unas cuerdas, una vela y una daga, la msica estpida, la
cama, mis asesinos pensamientos y mi enrgico masoquismo. Contine
caminado... sent que me miraba.

Su olor, ese olor ttrico a cabello quemado lo senta tan fresco. Dnde
est el utensilio de muerte? Dnde est ella? Dnde estoy yo?

Segu mi rumbo sin destino, el fro congelaba la sangre y acentuaba el
dolor, pero an su retrico recuerdo me mataba poco a poco. Qu hice?

Me reprochaba haberla perdido... pero cmo habra podido ir ms all?
Tanta sangre no me causaba ya placer... par y ella no pudo... PARA! y
ella no me escuch... BASTA!... y sigui... Se revolcaba en las manchas de
sangre sobre la alfombra. Su imagen evocaba una criatura mtica maligna que
se alimenta solo de carne y dolor humano. Rasg su vestido... cort sus
cabellos? Se penetr con la daga... Volv a vomitar... pero segu caminado.

El fro acrecentaba el dolor... o el dolor me haca sentir ms fro? Ms
confusin.

Vi un claro en el bosque, estaba entrada la noche y la luna formaba un
crculo perfecto en el cielo. Por macabra que pareciese, el ambiente estaba
sereno. Con ganas de morir, la sangre que vomitaba estaba llena de culpa y
violencia.

Drogas, Amanda y locura... dolor, mucho dolor.

Ya no perciba mi vaho... ni mis manos... el corazn? nunca lo tuve. Se lo
llev, se lo trag... se masturb con l... ya ni s... deseaba tanto un
cigarrillo.

Por fin la vi... la sensacin haba desaparecido, lo supe porque volv a
sentirla. A unos 30 metros ella, con su vestido de flores y los ros de
sangre que bajan por sus rodillas, detrs de m unas piernas torcidas
sobresaliendo de un arbusto.

Vi sus ojos, y su mirada me empuja hacia atrs.

Me llamaba, me seduca... no lo entenda.

Camina de manera perfecta, serena y maliciosamente empuando el cuchillo,
se acerca. El fro, el dolor, cerr los ojos, me atraves, su cuerpo lo
sent como esas noches de sexo maldito: su calor, su olor, esa decadente
sensacin que me dejaba y se alejaba al salir por mi espalda. Tom el
cuerpo sin vida del arbusto, un cuerpo con jeans y sweater de rayas, ms
dos cicatrices horribles en un costado. Lo abraz... me abraz. Yo solo
observ.

Ahora no s dnde estoy.

Amanda... ahora no s dnde estoy...



Extraa inconformidad

Jessica Martnez

Sentado, hurgndose la nariz, semidesnudo, pensando en nada, pues tena
todo lo esencial para vivir y ninguna preocupacin que pasara por su mente,
un chico exitoso que por chicas nunca tuvo que preocuparse. As dirn en
los peridicos: que me encontraba yo en mi habitacin el da que pens en
escribir esta carta y dirn, por ejemplo, cmo es que un chico con becas de
estudio y un futuro brillante por recorrer llegara a esas condiciones si
era perfecto. Ja! Patraas. As pens Alexander el da ms eufricamente
triste de su vida, al ritmo del rock, fumando su pipa, pensando en el sabor
amargo que senta en su boca y llegaba al corazn recorriendo su cuerpo a
travs de las venas, senta un vaco en el cuerpo, y es que nadie lo
conoca realmente, todos decan que era el amigo perfecto y la pareja
perfecta, todo el mundo se senta feliz cuando llegaba, pero, l se senta
realmente feliz?, y es porque no demostraba lo contrario ni un segundo,
siempre se mostraba feliz aunque su sonrisa irradiara las penumbras ms
extensas de cualquier pensamiento. Y se encontraba all, a un paso del
abismo, cayendo de soledad a pesar de siempre estar rodeado de un mar de
almas ciegas que no eran capaces de ayudarle ni del ms mnimo modo.

Una vez conoc el amor, expres Alexander en dilogo con su mente
alucinada. Era perfecta, su sonrisa lo era. Subi por las escaleras hacia
el techo de su casa a mirar la fabulosa luna llena y las estrellas que
titilaban desde la lejana del infinito, mientras enciende un cigarrillo y
coloca un poco de msica, continuando su monlogo:

...y es que hasta su olor era perfecto, combinaba con la playa, su cabello
suavemente ondulado simulaba las olas del mar, sus ojos expresaban un
atardecer soado, recuerdo la primera vez que observ de cerca esos ojos
color caramelo, los dos quedamos conectados. Ese da entr a mi corazn
como una estaca, poco tiempo despus nos besamos debajo de un rbol, una
noche estrellada, pero se march, un da desapareci. Mi felicidad se
march poco a poco detrs de ella y me qued vaco, nunca conoc a otra
igual, pero nunca perd la esperanza de que volviera, nunca, pero hoy, hoy
la perd.

Suspir, sus ojos se enrojecieron aun ms y entr de nuevo a su habitacin,
donde se sent en el sof y comenz a escribir en un papel que prepar
especialmente para su carta, quera una hoja digna para enmarcar sus
lgrimas, sus ltimas lgrimas:

      Querida mam, para el momento que leas esto yo debera estar en el
      infierno, si es que existe peor infierno que este mundo, quin sabe.
      Tena deseos de confesarte lo miserable que es mi vida, vida que t
      desconoces. A mi corta edad he recorrido casi todos los lmites, te
      preguntars la razn de por qu hice esto, y la razn es porque ya
      estoy muerto. Vivir como zombi no es mi estilo, ya no tengo esencia,
      vivir sin vivir no me interesa. Quiero que ests feliz, madre, y al
      momento de leer esto, sonras, porque tu hijo Alexander fue feliz.
      Viv con pasin cada segundo y hoy morir con esa misma pasin que
      dejo impregnada en mis letras. Comenzar por contarte que nunca fui
      demasiado correcto, he probado drogas y he volado al infinito, donde
      nadie pudo tocarme. Mis amigos nunca fueron malos, yo era la
      influencia baja para ellos. Siempre segu adelante y no me import
      demasiado nada. Sonro al recordar esos extraos momentos, pero no
      los juzgo, slo sucedieron y ya. Mam, djame aclararte, ahorita la
      vida de los adolescentes es muy diferente a la que una vez tuviste
      t; no presiones tanto a Laura para que sea igual que yo, deja que
      viva su vida un poco, no todos poseemos los mismos talentos, y con
      tantas materias extracurriculares enloquecer, creme, yo estuve a
      punto, slo que jams te lo dije. Ah! Sabes?, una vez estuve
      jugando dentro de tu habitacin con mi primera novia, esa chica
      sencilla pero hermosa que arranc la virginidad de mis pantalones.
      Creo que ya debes estar asustada con todo lo que te estoy diciendo,
      pero no lo tomes as, porque yo tambin, aparte de tu hijo, soy un
      ser humano, un humano con emociones, sentimientos, ganas de
      experimentar, con miedos, virtudes y por supuesto errores. He
      aprendido mucho a pesar de mis pocos aos y me siento satisfecho,
      pero hoy, hoy decid morir, esta noche decid cruzar la lnea, mi
      ltima aventura, jams regresar para contarla y eso me emociona.

      La vida transcurre en momentos, momentos que he perdido y he ganado
      incesantes.

Un golpe en la ventana lo sac de su concentracin, fuera de rbita, volte
desinteresado, era un gato negro que en su ventana se pos. Lo observ por
un minuto y exclam:

Oh, bestia oscura, llegas de la nada,
de la infinita y constelada noche,
de los rincones espeluznantes de esta ciudad,
con tus enormes patas. Tus ojos grises resaltados
por esas enormes pestaas, clavando tu presencia
a mi miserable ventana.
Al rincn de un solitario que hoy llora por un amor
intangible!

El gato negro como la noche sin luna no dej de observarlo. Su mirada se
encontr clavada en la de Alexander, hasta que de repente, de un salto,
lleg a sus pies y comenz a frotarse contra sus piernas mientras maullaba.
Alexander sorprendido se qued inmvil y de repente suspir y se alej de
la criatura. Se levant de la silla, algo extasiado, pues no haba recibido
una muestra de cario desde haca ya tiempo. De su habitacin no haba
querido salir ltimamente. Su madre se encontraba muy ocupada en los sitios
de moda para darse cuenta de que su hijo se estaba perdiendo a s mismo en
un abismo infinito y que ya no tena retorno. Lloraba de dolor mientras
observaba al gato negro y expresaba:

Gato, slo somos dos solitarios en este mundo de escoria. Esta noche mi
amor sali a bailar con otro, otro que la besar y la tocar frente a
todos, ir con l de la mano y seguro fingir muy bien que le gusta, como
lo hizo conmigo, pero tal vez se encuentre mejor con l que con un cobarde
como yo, un cobarde que se la dej ganar, y es que en sus ojos no vi ms
esperanza, y hoy, esta noche, mi nico sueo es morir, entregarme con los
brazos y el alma a ese vaco desconocido de la muerte.

Alexander deseaba morir lentamente, sentir el dolor de morir en cada parte
de su cuerpo y disfrutar del tnel del principio hasta el final, por eso
decidi tomar un veneno.

Ya el reloj apuntaba las 11:45 pm, Alexander se encontraba bajo una fuerte
dosis de drogas, no dejaba de observar al gato, quien se convirti en su
acompaante misterioso. Encontr a mi mejor amigo antes de morir, qu
gracioso, replic, y lo acariciaba como si fuese un beb. Se encontraba
maravillado pues nunca haba sido tan tierno con animal alguno. Senta una
enorme conexin con sus ojos y no dejaba de mirarlos.

Te llamar Jon pens, as sola llamarse mi mejor amigo, a quien pronto
espero ver. Cuando esta noche muera, s que no ir al mismo lugar que l,
pero me conformara con verlo de paso. Qu diferente sera si l viviera,
ms que mi amigo era el padre que nunca tuve.

Se incorpor nuevamente a escribir la parte final de su carta, colocando a
sus pies al gato y a un lado la botella de veneno. Inhal un poco de aire y
sinti un olor extrao pero no le prest atencin, y pens que por un
momento se encontr en la feria donde sola ir desde pequeo. Tom el lpiz
y continu:

      Madre, s que hoy llegars tarde como siempre, y ser tarde para
      verme morir. Morir pero estoy feliz de que as sea, morir porque
      espero ver a Jon. Por favor, encrgate de que a mi muerte nadie est
      hablando de lo bueno que era, ni del futuro brillante que me
      esperaba, justo como el de mi padre. Recurdales a todos que soy un
      cobarde, y haz un funeral breve y barato. Dile a Nathaly que le dejo
      mi amor, ese que ya no quiere, pero que jams tendr su falsa
      existencia mi corazn, porque l hoy muere, dejar de latir. Mi alma
      volar, ya no podr recordarla o, al menos eso espero. Por favor
      alimenta a mi nuevo gato, pues junto a m vivi los ltimos momentos
      de mi existencia.

El olor haba penetrado ya toda la habitacin, Alexander se sinti
nuevamente en la feria. Pens por un segundo estar alucinando, por eso poco
le import. Dej la carta abierta, se dispona a encender el cigarrillo, su
ltimo cigarro. Destap la botella de veneno, el gato lo miraba, el olor ya
le fastidiaba. A lo lejos una sirena de polica escuch, luego el silencio
de la avenida, cerr los ojos, pens por un segundo en el silencio y la
soledad que envolva la casa y que tal vez tardaran das en descubrir que
estaba muerto, resopl, sac un fsforo y frot por el borde de la caja, no
enciende, intent nuevamente y con ms fuerza frot el fsforo, la llama se
le vino encima, oscuridad, silencio, se fueron las palabras y las letras.

Los peridicos lo decan en primera plana: Fuerte explosin, causada por
fuga de gas, deja al borde de la muerte a brillante estudiante.

El techo era blanco, o ms bien era la luz blanca?, pens Alexander,
intentando abrir un poco los ojos, una silueta femenina en el fondo y una
voz lo confundan, all comenz a sentir dolor hasta en la ltima parte de
su cuerpo. Su cara, todo, le dola respirar, un aparato pareca ayudar a
hacerlo. Ya mor?, intent decir entre llanto y rabia, ya que los
dolores se agudizaban cada segundo ms, una voz en el fondo le dijo:

Hubo una fuerte explosin, todo se quem, tus libros, todo. Fue Nathaly
quien se encontraba cerca y salv tu vida, pero sus pulmones no aguantaron
y ahora ella tambin se encuentra al borde de la muerte. Slo dijo que te
amaba y que la perdonaras, que esa noche iba a pedirte que te quedaras con
ella, pues haba descubierto a tu lado el amor, aunque tard en darse
cuenta.

El dolor se hizo ms fuerte, comenz a convulsionar. En medio de eso logr
preguntar por su gato, nadie supo responder, nadie haba visto o sabido
nada de algn gato en esa explosin. Todo oscureci de nuevo, el dolor
desapareci, lentamente...

Y nuevamente el techo blanco, esta vez todo ms tranquilo, un poco de
dolor. Abri lentamente los ojos, observ los de su gato, sinti alegra
pero incapacidad de demostrarla, murmur un sonido, y sinti el gato sobre
su pecho, se senta pesado, no poda moverse, escuch nuevamente una voz,
esta vez s reconoci a su madre:

Tienes tres meses dormido, Nathaly muri, los padres te culpan, tus
heridas an no sanan, tuviste fuertes quemaduras, los mdicos estn
completamente extraados de que resististe todo esto, es un milagro,
conozco tus ganas de vivir, hijo.

Sinti en su pecho que algo se abra, sinti dolor, desesperacin. Tampoco
poda hablar por el enorme tubo que atravesaba su boca. Intent levantarse
con cuidado de no tumbar el gato negro pero no pudo, ya no tena piernas,
ni brazos, dentro de s grit. Lgrimas salieron de la masa deforme en la
que se haba convertido su cara. Un dolor le penetr el alma y un
pensamiento renaci en su cabeza adolorida.

Ahora solo soy una bestia, incapaz de comunicarme, una masa deforme
incapaz de vivir y de morir, ni siquiera apta para suicidarse. El silencio
es mi condena. Slo tengo un gato que me observa. El recuerdo de mis
confesiones en una carta perfecta, que el fuego consumi en segundos. El
suspiro perdido de un adolescente deprimido por un amor impaciente y
ocultamente correspondido. Con el deseo de quitarse la vida en su
habitacin solitaria a las sombras de la ciudad pecadora.

Soy un monstruo egosta e inconforme, siempre lo he sido, slo que ahora
lo parezco....



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

La nica literatura comprometida es una literatura de ataque, no es una
literatura complaciente, no puede adular los sentimientos ni las creencias
del lector, y sobre todo debe atacar a aquellos que creen lo mismo que
nosotros

      Jos Ovejero, entrevista para Canal-L Televisin (26 de abril de
      2012).



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