
         ~~~~~~~~~~~~~~~            Ao XVII    Cagua, Venezuela     N 273
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                     LETRALIA, Tierra de Letras
           ~~~~~~~~~~~                      http://www.letralia.com
           ~~~~~~~~~~~              =======================================
           ~~~~~~~~~~~                       5 de noviembre de 2012
           ~~~~~~~~~~~
           ~~~~~~~~~~~                   LETRALIA, Tierra de Letras, es
           ~~~~~~~~~~~                    la revista de los escritores
           ~~~~~~~~~~~                   hispanoamericanos en Internet.
           ~~~~~~~~~~~                     Usted puede enviarnos sus
           ~~~~~~~~~~~                  comentarios, crticas o material
           ~~~~~~~~~~~                   literario a info@letralia.com
           ~~~~~~~~~~~          ~                      *
           ~~~~~~~~~~~        ~~~         JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor
           ~~~~~~~~~~~       ~~~~         Depsito Legal: pp199602AR26
           ~~~~~~~~~~~      ~~~~~               ISSN: 1856-7983
          ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

=== Sumario ===============================================================
                                                         |
Las hijas de Eva, de Mara Garca Trinidad. / Juicios    | Breves
paralelos, de Luis Javier Prez Puig. / Marcus Flendo y  |
la travesa fantstica, de Fernando Mecoli. / Exposicin |
sobre el Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos. |
/ Encuentro en Caracas con Alberto Barrera Tyszka y      |
Federico Vegas.                                          |
                                                         |
Poemas del salvadoreo Carlos Ernesto Garca publicados  | Noticias
en China. / Premio Carlos Fuentes en su primera edicin  |
es para Mario Vargas Llosa. / Hctor Abad Faciolince     |
gana el Premio Literario de Derechos Humanos. /          |
Prncipes de Asturias inauguraron en Madrid la Casa del  |
Lector. / Tribunal Constitucional no anular pena de     |
muerte a Miguel Hernndez. / Publicaran en cuatro        |
volmenes obra completa del mexicano Jaime Sabines. /    |
Ciudad de Guatemala, Capital Iberoamericana de la        |
Cultura 2015. / Da de las Letras Canarias 2013 ser     |
dedicado a Jos de Viera y Clavijo. / Publican libro de  |
cuentos del poeta espaol Jos Hierro. / Feria del       |
Zcalo obsequi carteles en homenaje a Gabriel Garca    |
Mrquez. / Fallece el dramaturgo venezolano Rodolfo      |
Santana. / Concordia honrar a Isidoro Blaisten          |
ponindole su nombre a una calle. / Conceden el          |
Cervantes Chico a Jordi Sierra i Fabra. / Paco Ignacio   |
Taibo II present coleccin de novela negra mexicana. /  |
Academia Mexicana de la Lengua tendr nueva sede. /      |
Festival Internacional de Poesa de Granada estar       |
dedicado a Cardenal. / Entregan a Mario Vargas Llosa el  |
Premio Faes a la Libertad. / Waldo Leyva recibe en       |
Caracas el Premio de Poesa Vctor Valera Mora. / Premio |
FIL de Literatura le es entregado en su casa a Bryce     |
Echenique. / Javier Maras rechaza el Premio Nacional de |
Narrativa de Espaa. / Dos venezolanos lanzan en Nueva   |
York editorial para mercado en espaol. / Gobierno       |
espaol dar 100.000 euros al Diccionario biogrfico     |
espaol. / Presentarn en Miami primer tomo de obras     |
completas de Cabrera Infante. / Enrique Krauze recibe el |
Premio de Ensayo Jos Manuel Caballero Bonald. /         |
Entregan a Jos Napolen Oropeza el Premio de la Crtica |
de Venezuela. / Denuncian que Biblioteca Nacional        |
Argentina esconde busto de Borges. / Se fusionan los   |
grupos editoriales Penguin y Random House. / Conmemoran  |
con un documental la trayectoria de Gabriel Garca       |
Mrquez. / 20 Premio Sor Juana Ins de la Cruz para la  |
chilena Lina Meruane. / Fernando Monacelli gana el       |
Premio Clarn con Sobrevivientes. / Biblioteca Nacional  |
de Espaa publica en Internet cdices de Da Vinci. /     |
Recuerdan en la Universidad de Beijing al poeta peruano  |
Csar Vallejo. / Homenaje Nacional Fernando Bentez ser |
este ao para Rogelio Cullar. / Falleci en Uruguay el  |
escritor espaol Fernando Daz-Plaja. / Gerardo          |
Villanueva obtiene el Hispanoamericano de Poesa para    |
Nios. / Fallece a los 86 aos el escritor espaol       |
Agustn Garca Calvo. / Jos Emilio Pacheco critica      |
entrega del Premio FIL a Bryce Echenique. / Estiman      |
inaugurar a mediados de 2013 la Biblioteca Digital de    |
Venezuela. / Se desarrolla en Per la Semana Cultural    |
del Japn. / Protestan en Lima desalojo de la Casa de la |
Literatura Peruana. / Semana del Traductor y del         |
Intrprete celebran en Caracas. / Novela pstuma de      |
Carlos Fuentes sale a la venta el 7 de noviembre. /      |
Baruta celebrar su tercera Feria del Libro. / El        |
microrrelato tendr su encuentro en Argentina. / Lisboa  |
anuncia homenaje anual a Jos Saramago. / ULA concede    |
doctorado honoris causa a Victoria de Stefano.           |
                                                         |
La temprana devocin de Borges por el norte, Gustavo   | Artculos y
Rubn Giorgi. / Plagio o intertextualidad? Pambel, el | reportajes
oro y el escorpin, Jaime de la Hoz Simanca. / Gustavo |
Adolfo Bcquer (II). El misterioso santuario de la       |
cabeza, Vicente Adelantado Soriano. / Un mundo sin     |
bosques, sin pjaros y sin soadores, Pablo Cingolani.  |
/ Terribilis est locus iste (Titanic), Antonio Hurtado |
Torres. / La literatura de ciencia-ficcin y su         |
contribucin al mundo real, Dixon Acosta. /             |
Bicentenario de Charles Dickens, Juan Franco Crespo. / |
Tinaja de oscuro paisaje, Alberto Jos Prez. / La    |
guerra no es un juego, Juan Sierra Hernndez. / Qu   |
quieren las mujeres? Respuesta de las poetas             |
venezolanas, Rosol Botello. / Rostros, Roger Vilain.  |
/ La modestia de un talento, Glenda Vergara Estarita.  |
/ La inusitada sensacin de haberlo vivido, Xabier     |
Fole.                                                    |
                                                         |
Alfredo Noriega: Cada escritor es el nico responsable  | Entrevistas
de su obra, entrevista por Augusto Rodrguez. / Un     |
agua para alimentar la sed. Entrevista con el escritor   |
barranquillero Pal Brito, Rodolfo Lara Mendoza.        |
                                                         |
Literatura oral y retrica en frica occidental,       | Sala de ensayo
Brahiman Saganogo. / El sueo del celta: Vargas Llosa  |
homofbico?, Ren Flores Agreda. / Elsinore: un        |
cuaderno de escritura, Fernando Salazar Torres.         |
                                                         |
Carta de Cenicienta (ya casada) al Fantasma de la       | Letras
pera, Deyanira Daz. / Tres poemas de Ana Mara Fuster |
Lavn. / El cazador de guanacos, Enrique Jorge         |
Martnez Llenas. / Poemas de Mara Sotomayor Caravaca. / |
Dos relatos de Cristina Garca Ramrez. / Poemas de      |
Aarn Almeida Holmquist. / Coaccin, Jorge A.          |
Hernndez R.. / Seis poemas de Gabriel Alejo Jacovkis. / |
Tres cuentos de Mara Isabel Briceo Armas. / Perros de |
caza (extractos), Eduardo Curbelo. / Viaje solidario, |
Ascensin Badiola Ariztimuo. / El fuego y la rosa,    |
Alfredo Herrera Flores.                                  |
                                                         |
Jos Enrique Rod.                                       | Post Scriptum
                                                         |
===========================================================================
             Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Ao
                     http://www.geocities.com/SoHo/8753
===========================================================================
   Premio "La Pgina del Mes" de Internet de Mxico el 3 de mayo de 1998
                         http://www.internet.com.mx
===========================================================================
      Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998
                          http://www.megasitio.com
===========================================================================
    Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999
                          http://www.redchilena.cl
===========================================================================
         Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999
                       http://www.fortressdesign.com
===========================================================================
          Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999
                          http://www.exodusltd.com
===========================================================================
    Premio Mejor Pgina de Poesa, de La Blinda Rosada, en julio de 1999
                         http://blindarosada.org.ar
===========================================================================
   Segundo lugar en los premios Lo Mejor de Punto Com, diciembre de 2004
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
      Finalista en los premios Lo Mejor de Punto Com, octubre de 2005
                          http://www.lomejorde.com
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2006, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
   Premio Nacional del Libro de Venezuela 2007, Centro Nacional del Libro
                          http://www.cenal.gob.ve
===========================================================================
    Finalista en los premios Stockholm Challenge 2008, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.se
===========================================================================
Mencin de honor en los premios Stockholm Challenge 2010, Estocolmo, Suecia
                      http://www.stockholmchallenge.org
===========================================================================

Para suscribirse a Letralia, enve un mensaje vaco a:

   letralia-subscribe@gruposyahoo.com

Para desuscribirse, enve un mensaje vaco a:

   letralia-unsubscribe@gruposyahoo.com

Tambin puede formalizar su suscripcin o su desuscripcin en un formulario
visible en nuestro sitio en el Web:

   http://www.letralia.com/herramientas/listas.htm

Ediciones anteriores: http://www.letralia.com/tierradeletras/archivo.htm



|||||||||||||||||||||||||||||||    BREVES    ||||||||||||||||||||||||||||||

*** Las hijas de Eva, de Mara Garca Trinidad

En enero de este ao fue publicado por Editorial Arion, de Barcelona
(Espaa) el libro de cuentos Las hijas de Eva, de la escritora espaola
Mara Garca Trinidad
(http://www.letralia.com/firmas/garciatrinidadmaria.htm; Palams, Girona,
1972). Las historias reunidas por la autora en este libro ofrecen diversas
perspectivas sobre las adversidades que atentan al corazn femenino. Las
protagonistas se reinventan constantemente para justificar sus vidas.
Parecen seres indefensos cuando, en realidad, su lucha es la ms feroz de
todas: la que sostienen contra ellas mismas, que las hace ms fuertes y, en
oposicin, ms alienadas del mundo cotidiano. Profesora de lengua y
literatura castellana en un instituto de la Costa Brava, Garca Trinidad
escribe narrativa, poesa y ensayo en revistas digitales como Horizonte de
Letras, Nuevas Palabras, Literatura del Maana, Literaria, Docente XXI o
Cinosargo. Ha ganado diversos premios literarios como el Villa Portugalete
(1998), finalista en El camino de la Lengua (2010) y Amantes de Lechago
(2010). Dirige un grupo de teatro para adolescentes cuya finalidad es
integrarlos en las aulas y potenciar su autoestima. Las hijas de Eva es
ilustrado por la artista catalana Rosa Pags Mas.
http://www.laguineu.cat/novetats/llegir.php?ordre=714



*** Juicios paralelos, de Luis Javier Prez Puig

Fernando y Mara son dos jvenes que llevan juntos desde los 16 aos.
Tenerse el uno al otro constantemente, conocerse y amarse durante el resto
del tiempo han sido siempre sus prioridades, pero conforme pasan los aos
la relacin comienza a atravesar dificultades. Estos problemas
sentimentales afectarn particularmente a Mara para la preocupacin de sus
padres. Sin embargo, cuando el cuerpo de Fernando aparezca asesinado y
brutalmente mutilado, la vida de Mara y de su familia dar un giro
dramtico y oscuro. Esta es la historia encerrada en Juicios paralelos, una
inquietante novela en la que su autor, el escritor espaol Luis Javier
Prez Puig, conjuga lo mejor del gnero negro, policiaco y sentimental para
crear una historia compleja y apasionante, una historia que hunde sus
races en el tiempo y nos trasladar a la Alemania de posguerra y a la
Suiza que acogi a los inmigrantes espaoles. El autor ha dispuesto en
https://www.facebook.com/groups/264272680335714 un grupo en el que publica
entrevistas, comentarios y reseas acerca del libro.
http://www.edicionesatlantis.com/catalogo/3/648/



*** Marcus Flendo y la travesa fantstica, de Fernando Mecoli

Hace mucho tiempo, en la isla de Ekeldor, naci un nio llamado Marcus,
hijo del clebre hroe Maximus Flendo. Si bien descenda de un linaje de
valientes guerreros, su vida corri peligro desde su nacimiento, as que
otra familia tuvo que encargarse de criarlo. Doce aos ms tarde, Quid, el
supremo hechicero del reino y amigo de Maximus, viajar a la ciudad mgica
en busca de Marcus para revelarle su verdadera historia: su padre, el mayor
guerrero y capitn martimo de Ekeldor, est preso por el hechicero LeBlanc
en la gruta fantasmal, un tnel que comunica el mundo de Ekeldor y el de
los antiguos demonios. As comienza la gran aventura que el escritor
argentino Fernando Mecoli narra en Marcus Flendo y la travesa fantstica,
un libro con ilustraciones de la artista Virginia Pin publicado por
Ediciones Uranito en su coleccin de libros de aventuras para los lectores
ms jvenes.
http://www.uranitolibros.com.ar



*** Exposicin sobre el Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos

En el marco de la celebracin del II Encuentro Internacional de Narradores
en Venezuela, evento que del 7 al 11 de noviembre rendir homenaje al
Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos, uno de los galardones ms
prestigiosos del mundo literario en lengua castellana, la editorial
venezolana Monte vila Editores Latinoamericana inaugur el pasado 2 de
noviembre, en la Sala NG del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo
Gallegos (Celarg) ubicada en la avenida Luis Roche de Altamira, en
Caracas, una exposicin en torno a la trayectoria del premio, compuesta
por retratos de los autores galardonados, ejemplares de las ediciones
venezolanas de sus obras premiadas y un conjunto de caricaturas del artista
Rubn Lpez en las que ha capturado, edicin tras edicin, el espritu de
cada uno de los escritores ganadores. El pblico podr apreciar esta
exposicin hasta febrero de 2013, de martes a domingo entre 9 de la maana
y 8 de la noche.
http://www.celarg.gob.ve



*** Encuentro en Caracas con Alberto Barrera Tyszka y Federico Vegas

El prximo jueves 8 de noviembre tendr lugar en Caracas un recital a dos
voces titulado Historia, ciudad y violencia, a cargo de los escritores
Alberto Barrera Tyszka y Federico Vegas, como parte de la programacin del
ciclo de narrativa Chacao cuenta, que lleva a cabo Cultura Chacao bajo la
coordinacin del escritor Antonio Lpez Ortega, quien fungir de moderador.
Adems de un exitoso guionista y novelista, ganador del XXIV Premio
Herralde de Novela 2006 con La enfermedad, Barrera Tyszka (Caracas, 1960)
es articulista habitual del diario venezolano El Nacional y colabora en
Letras Libres, El Pas y Etiqueta Negra, entre otros medios. Por su parte,
Vegas (Caracas, 1950) es arquitecto de profesin y ha publicado, entre
otros ttulos, los libros de cuentos El borrador (1996), Amores y castigos
(1998), y Los peores de la clase (2011), as como las novelas Falke (2005),
Miedo, pudor y deleite (2008) y Sumario (2010). El encuentro, cuya entrada
es gratuita, se realizar el jueves 8 de noviembre a las 7 de la noche en
la Sala Cabrujas de Cultura Chacao, en el cruce de la avenida Francisco de
Miranda con la 3 Avenida de Los Palos Grandes (nivel C-1 del Centro
Comercial El Parque), en Caracas.
http://bit.ly/TrVNxT



Quiere publicar una nota en este espacio? Envenosla por correo
electrnico a breves@letralia.com.



=== Le interesa estar informado sobre concursos? =========================

Reciba por correo electrnico los anuncios vigentes de concursos literarios
y artsticos en general suscribindose a nuestra lista de distribucin.
Todo lo que tiene que hacer es enviar un mensaje vaco a
letralia-concursos-subscribe@gruposyahoo.com, o visitar nuestra cartelera
de concursos en http://www.letralia.com/herramientas/concursos.htm.
Si desea enviarnos las bases de un concurso, escrbanos a info@letralia.com



||||||||||||||||||||||||||||||    NOTICIAS    |||||||||||||||||||||||||||||

*** Poemas del salvadoreo Carlos Ernesto Garca publicados en China

Trece poemas del escritor salvadoreo Carlos Ernesto Garca fueron
traducidos y publicados por la reconocida revista Poetry Monthly, segn se
anunci el pasado 25 de septiembre. La publicacin, que circula cada mes en
Anhui, China, dedica cada edicin a un escritor extranjero.

La traduccin estuvo a cargo de Hai Han, seudnimo del poeta y traductor
chino Li Dingjun (Taizhou, 1965), quien ejerce la docencia en el Colegio de
Literaturas e Idiomas Extranjeros de la Universidad de Fudan, en Shanghi,
y dirige la publicacin Poesa Contempornea.

Primer beso, Verano del 80 y cinco, Por el lento rencor del agua, En
las faldas del volcn, El descanso del guerrero, La poesa anda de
viaje, Maana de invierno sin ella, De paso, Homenaje, Ausencia y
Mala compaa son los ttulos de los poemas del escritor salvadoreo
publicados por Poetry Monthly.

Nacido en Santa Tecla en 1960, Garca es poeta y corresponsal de prensa.
Dirige en Barcelona la productora cultural C&Duke. Ha publicado los libros
de poesa Hasta la clera se pudre (Barcelona, 1994), traducido al ingls
como Even rage will rot (Nueva York; traduccin a cargo de Elizabeth Gamble
Miller), y A quemarropa el amor (Barcelona, 1996), as como el libro de
viaje El sueo del dragn (Barcelona, 2003) y el reportaje Bajo la sombra
de Sandino (Barcelona, 2007). Adems del chino, su poesa ha sido traducida
al ingls, italiano y portugus.

Fuente: ContrACultura



*** Premio Carlos Fuentes en su primera edicin es para Mario Vargas Llosa

El Premio Carlos Fuentes, creado por el gobierno mexicano en memoria del
autor fallecido el pasado 15 de mayo como informramos en nuestra edicin
267 (http://www.letralia.com/267/0515fuentes.htm), ha recado en su
primera edicin sobre Mario Vargas Llosa, segn el veredicto emitido este
15 de octubre. El escritor peruano-espaol recibir el reconocimiento este
11 de noviembre, da del natalicio de Fuentes.

El galardn, instituido por el gobierno mexicano busca reconocer el
trabajo de quienes, a travs de sus letras, engrandecen la patria de la ђ
y enriquecen la literatura universal con sus poemas, novelas, ensayos y
cuentos que estimulan la imaginacin y el sentido crtico del lector.
Adems, con su dotacin de 250.000 dlares es una de las mayores
distinciones del mbito de nuestra lengua, superando los 160.000 dlares
del Premio Miguel de Cervantes que otorga el gobierno de Espaa,
considerado el mayor reconocimiento a un autor de habla hispana.

El jurado del premio estaba compuesto por Jos Manuel Blecua, Marcos Martos
Carrera, Jaime Labastida, Daro Jaramillo Agudelo, Eduardo Casar, Gonzalo
Celorio e Ignacio Padilla. En nombre de todos, Blecua, director de la Real
Academia Espaola (RAE), ley el acta en la que se destaca la contribucin
al enriquecimiento del patrimonio literario de la humanidad de Mario
Vargas Llosa, Premio Nobel de Literatura 2010.

No esperaba ms premios despus del Nobel, pero este reconocimiento est
ligado a todo un personaje de la vida cultural de Mxico como lo fue Carlos
Fuentes, dijo sorprendido Vargas Llosa al participar va telefnica en la
conferencia en la que se hizo el anuncio con la presencia de Silvia Lemus,
viuda de Fuentes.

El autor de La ciudad y los perros y Conversacin en la catedral, entre
otros ttulos, recibir el premio en una ceremonia que presidir el
presidente saliente de Mxico, Felipe Caldern. Vargas Llosa se mostr,
adems, muy optimista sobre el momento que vive la patria de la є. Es
una de las lenguas ms extendidas del mundo, con una literatura creativa,
novedosa, traducida y cada vez ms conocida y, probablemente, la lengua ms
pujante despus del ingls, afirm Vargas Llosa.

La presidenta del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de Mxico,
Consuelo Sizar, se comunic con Vargas Llosa. Es un honor para m
informarle que el jurado que ha deliberado este fin de semana el Premio
Internacional Carlos Fuentes a la Creacin Literaria en Idioma Espaol ha
decidido nombrarlo a usted como el primer ganador de este premio, sostuvo
Sizar, delante de las cmaras y periodistas.

Fuente: La Tercera



*** Hctor Abad Faciolince gana el Premio Literario de Derechos Humanos

    Ms de 8.400 personas siguen el proyecto del escritor de completar una
    novela en 1.001 tuits de su cuenta @AbadFaciolince.

El autor colombiano Hctor Abad Faciolince recibir el prximo 28 de
noviembre en Washington, por su libro El olvido que seremos, el Premio
Literario de Derechos Humanos, que conceden la Oficina en Washington para
Asuntos Latinoamericanos (Wola) y la Universidad de Duke, segn anunci un
comunicado de Wola el pasado 16 de octubre.

En el libro, que los jueces calificaron como profundamente conmovedor,
bello y original, el autor narra las iniciativas de su padre, de mismo
nombre, quien desarroll programas de salud pblica para los pobres en la
ciudad colombiana de Medelln, como parte de su activismo por la justicia
social en su comunidad, segn Wola.

En El olvido que seremos, escrito despus de que su padre, el humanista
colombiano Hctor Abad Gmez, fuera asesinado en 1987 a manos de fuerzas
paramilitares, Abad Faciolince (Medelln, 1958) conmemora y rinde homenaje
al hombre que lo sigue inspirando hoy, y nos muestra la importancia de
confrontar la injusticia, agreg.

La Universidad de Duke y Wola, una destacada organizacin de incidencia
poltica en Washington, crearon este premio en 2008 para reconocer el mejor
libro de no ficcin publicado en ingls sobre derechos humanos, democracia
y justicia social en la Amrica Latina contempornea.

El olvido que seremos fue publicado en ingls bajo el ttulo Oblivion, A
Memoir, por la editorial Farrar, Straus, y Giroux. Otras de las obras de
Abad Faciolince son Asuntos de un hidalgo disoluto (1994), Fragmentos de
amor furtivo (1998), Basura (2000), con el que se gan el Premio Casa de
Amrica de Narrativa Innovadora, y Angosta (2004), destacada como la mejor
novela extranjera publicada en China en 2005.

Abad Faciolince desarrolla adems en la actualidad el proyecto de una
novela en Twitter. Con ms de 8.400 seguidores en su cuenta
@AbadFaciolince, el escritor pretende concluir en abril de 2015 su novela
Los mil trinos y un trino: novela por tuits, que se actualiza a diario en
fragmentos que respetan el lmite de 140 caracteres de esta red social.

Aunque Abad Faciolince publica diariamente una sola entrada o unas pocas,
los tuits no tienen significado individual, deben leerse en conjunto para
comprender lo que est sucediendo en la obra. El escritor ocasionalmente
agrega elementos grficos o audiovisuales que apoyan los hechos narrados.

La idea de la novela escrita en la red social surgi cuando Abad Faciolince
se percat de que en su cuenta de Twitter haba escrito ya un total de mil
entradas, y pens que era el equivalente a casi 80 pginas de una novela
corta. Desde entonces se propuso el desafo literario de escribir una frase
diaria en @AbadFaciolince, que es una cuenta alternativa.

(No es buena idea empezar un libro con un parntesis) y sin embargo la
novela empezaba as. Ramn Mnera abri el directorio telefnico y encontr
su nombre. As se llamara, Ramn Mnera. Tir un dado: sali 5. Volvi a
tirarlo: sali 4. Esos aos tendra, cincuenta y cuatro. Llam a su mejor
amigo y le pidi que le dijera un nmero del 1 al 10; si deca 3, sera
homosexual; heterosexual si le deca cualquier otro nmero. Dijo 7. Haca
las cosas por impulso, sin pensarlas mucho, o las dejaba al azar. Crea que
el azar gobierna el mundo, ms que Dios. Este prrafo, con el que comienza
la novela, fue publicado por Abad Faciolince en cuatro fragmentos
consecutivos, entre el 20 y el 23 de julio.

Fuentes: EFE  Xinhua



*** Prncipes de Asturias inauguraron en Madrid la Casa del Lector

El prncipe de Asturias defendi la lectura como un derecho y un valor de
conocimiento que aporta a la sociedad pluralidad y progreso, durante la
inauguracin, el pasado 17 de octubre, de la Casa del Lector, un nuevo
espacio dedicado ntegramente a la palabra, al libro y a todo lo que le
rodea, y que est ubicada en el antiguo Matadero de Madrid.

Una sociedad que lee que sabe leer, que puede leer, que quiere leer ser
siempre una sociedad ms comunicativa, plural y prspera, ms sabia
tambin, manifest don Felipe, quien acudi al acto acompaado de la
princesa Letizia.

La apertura de los 8.000 metros cuadrados de la Casa del Lector congreg a
autoridades, responsables de instituciones culturales, escritores y
representantes del mundo editorial, en un acto que se convirti en un
alegato en favor del mecenazgo y la colaboracin del sector privado con las
administraciones pblicas.

A las naves del antiguo matadero municipal, junto al ro Manzanares,
acudieron el presidente del Senado espaol, Po Garca Escudero, el
ministro de Justicia, Alberto Ruiz Gallardn, y el titular de Educacin y
Cultura, Jos Ignacio Wert, quien tom la palabra al igual que la alcaldesa
de Madrid, Ana Botella, y la presidenta de la Fundacin Germn Snchez
Ruiprez, Isabel Andrs Bravo.

En su alocucin ante un auditorio congregado en una de las salas de
avanzado diseo que componen el complejo cultural, don Felipe hizo ver la
importancia que la lectura tiene en el mundo actual. La lectura nos
permite comprender e interpretar lo transmitido a travs de la escritura y
nos aporta competencias como la voluntad de conocimiento y el sentido
crtico y reflexivo, al tiempo que constituye una herramienta formativa
fundamental para el desarrollo personal y profesional, manifest.

En este punto, remarc que al ejercer el derecho de la lectura cuantos
integran la sociedad contempornea fortalecern su pensamiento libre e
independiente, creativo e innovador.

De esta manera, la Casa del Lector se presenta como un lugar para poder
practicar ese derecho, gracias al empuje de una institucin privada pero de
profunda vocacin pblica, dijo el prncipe, y dando posibilidades para
reforzar uno de los pilares bsicos que hace grandes a los pueblos, la
cultura.

Por ello, subray la importancia del mecenazgo como una expresin de
responsabilidad social puesto que hoy es ms necesario que nunca poder
contar con todos los recursos al alcance para su mejor orientacin a la
consecucin del inters general.

La recuperacin del lugar ahora dedicado a la lectura fue posible gracias a
un acuerdo entre el editor salmantino Germn Snchez Ruiprez que falleci
antes de ver acabado su proyecto y el Ayuntamiento de Madrid, que cedi
las naves por 25 aos a cambio de que la fundacin se encargara de su
rehabilitacin.

Tras los discursos, los prncipes de Asturias recorrieron las
instalaciones, guiados por el escritor y ex ministro Csar Antonio Molina,
que dirige la nueva institucin, cuya inauguracin tuvo lugar con la
conferencia Hombre y naturaleza. Humanismo y ciencia, del escritor sueco
Jostein Garrder.

Fuente: EFE



*** Tribunal Constitucional no anular pena de muerte a Miguel Hernndez

El Tribunal Constitucional de Espaa rechaz el recurso de amparo
presentado por la familia del poeta Miguel Hernndez, y en el que se
planteaba la nulidad de la condena a muerte del poeta en 1940. El anuncio
fue hecho este 17 de octubre, aunque la negativa del Alto Tribunal fue
expresada en un auto emitido el 26 de septiembre.

El recurso de amparo presentado por los herederos del autor de Perito en
lunas solicitaba se declarara inconstitucional una resolucin del Tribunal
Supremo inadmitiendo la demanda de revisin de la sentencia que, en 1940,
en un juicio sumarsimo y sin ningn tipo de garantas, conden a muerte al
escritor, segn inform la Comisin Cvica de Alicante para la Recuperacin
de la Memoria Histrica.

El abogado de la familia, Carlos Candela, explic que el Tribunal no
examina a fondo el recurso y se limita en unas pocas frases a manifestar
la inexistencia de violacin de un derecho fundamental tutelable de
amparo, segn Candela. La Comisin entiende que con una inmotivada
resolucin el Tribunal Constitucional impide examinar a fondo el recurso
de amparo interpuesto por la familia de Miguel Hernndez.

La Comisin Cvica para la Recuperacin de la Memoria Histrica de
Alicante, de acuerdo con los familiares del poeta, est estudiando los
procedimientos que permitan que otras instancias supranacionales
contribuyan a la restitucin y reparacin del recuerdo y la memoria de
Miguel Hernndez como luchador en defensa de la legalidad republicana, sin
ninguna accin o actividad reprobable.

Sin embargo, admiten que es complicado, ya que las prximas instancias son
el Tribunal de Estrasburgo o la Organizacin de las Naciones Unidas. En
Espaa los tribunales todos se han desentendido, reconoce Candela, quien
achaca esta resolucin a que la Ley de Enjuiciamiento Criminal es muy
estricta con la revisin de condenas.

Fuente: El Pas



*** Publicaran en cuatro volmenes obra completa del mexicano Jaime Sabines

La obra completa del poeta mexicano Jaime Sabines, que rene la prosa
revisada y contrastada con manuscritos contemporneos, ser reeditada en
cuatro volmenes por el sello Joaqun Mortiz, de Planeta, segn inform el
pasado mircoles 17 de octubre Julio Sabines, hijo del autor.

Sabines explic que la reedicin ya estaba prevista por su padre, dado que
por la premura de las entregas, sus materiales contenan varias erratas que
l deseaba corregir, pero que toler en las primeras ediciones pues no
afectaban gravemente el sentido de su mensaje.

La obra de Jaime Sabines est contenida en los volmenes Horal/La Seal,
Adn y Eva, Tarumba, Diario semanario y poemas en prosa, Algo sobre la
muerte del mayor Sabines, Maltiempo, otros poemas sueltos y Yuria/Poemas
sueltos.

El hijo del poeta inform que el trabajo de correccin de erratas ha sido
realizado principalmente por l junto con sus hermanos y hermanas,
destacando en especial la labor de Judith y Jazmn, quienes recurrieron a
las primeras ediciones y documentos originales de su padre.

Refiri que muchas de las erratas consistieron en colocar correctamente
puntos y comas o intercambiar una palabra por otra con la intencin de
borrar todas esas manchas en la obra, y as entregarla lo ms limpia
posible a los lectores.

Al mismo tiempo, se ha intentado preservar los textos ms antiguos lo ms
cercano a como fueron concebidos originalmente, ya que son testimoniales de
la gramtica de hace 60 aos, respetando elementos esenciales como la
puntuacin de los mismos o algunas frases.

En esta nueva reedicin se incluyen todos los poemas que Sabines public en
vida, as como la incorporacin de muchos poemas que estaban perdidos o que
haban sido eliminados. Adems, el prximo ao se tiene previsto publicar
poemas inditos, e incluso para finales de octubre estaba programada la
aparicin del libro Poesa amorosa, una seleccin de poemas de amor de
Sabines prologada y realizada por Mario Benedetti.

Fuente: Notimex



*** Ciudad de Guatemala, Capital Iberoamericana de la Cultura 2015

En el marco de la reunin de la Unin de Ciudades Capitales Iberoamericanas
(Ucci) en la que participaron, como miembros activos, todos los pases de
Latinoamrica, Espaa y Portugal, la Ciudad de Guatemala fue electa por
unanimidad como Capital Iberoamericana de la Cultura 2015, segn se anunci
el pasado 18 de octubre.

Entre las consideraciones por las que fue electo el pas centroamericano se
encuentran el desarrollo cultural que ha tenido la Ciudad de Guatemala en
los ltimos aos: conciertos en barrios y plazas pblicas y exposiciones de
pintura y escultura en parques y calles de toda la ciudad, as como en
sectores emblemticos del Centro Histrico, entre otras actividades.

La Capitalidad Iberoamericana de la Cultura es una nominacin anual que
otorga la Ucci. Las ciudades que se hacen acreedoras a este mrito deben
haber participado activamente en los procesos de organizacin de las
ciudades para la cultura, as como en las redes y comits para que la
diversidad cultural y el ejercicio de los derechos culturales se conviertan
en una realidad continental. Casi 50 ciudades iberoamericanas participan
activamente en el comit de cultura.

La Ucci es una asociacin internacional sin fines de lucro que agrupa a 29
ciudades de Iberoamrica: las capitales y otras grandes ciudades del
continente americano y de Andorra, Portugal y Espaa. Fundada en octubre de
1982, defiende como principios el fomento de vnculos, relaciones e
intercambios de todo tipo entre las ciudades capitales iberoamericanas; el
impulso del desarrollo armnico y equilibrado de stas, y la solidaridad y
cooperacin entre las mismas.

Fuentes: Mundo Chapn  Prensa Libre



*** Da de las Letras Canarias 2013 ser dedicado a Jos de Viera y Clavijo

El Consejo de Gobierno de Canarias aprob el pasado 18 de octubre dedicar
el Da de las Letras Canarias 2013 a Jos de Viera y Clavijo, escritor,
botnico e historiador nacido en Los Realejos en 1731, ya que el prximo
ao se conmemora el bicentenario de su fallecimiento, el 21 de febrero de
1813 en Las Palmas de Gran Canaria.

Precisamente, el Da de las Letras Canarias se celebra cada ao el 21 de
febrero por ser la fecha de fallecimiento de Viera y Clavijo, mximo
exponente de la Ilustracin en Canarias. Ya la primera edicin de esta
conmemoracin, en 2006, se dedic al escritor tinerfeo, que los entendidos
consideran una figura clave para entender tanto la Ilustracin en las Islas
como en Espaa e incluso la europea.

Al consagrarle tambin el prximo ao, se pretende volver a reivindicar su
papel intelectual en la historia del Archipilago, segn indic el portavoz
del Gobierno, Martn Marrero. El Gobierno, con esta eleccin, destaca la
vigencia, la trascendencia y el vigor que demuestran la actividad
cientfica, creativa y literaria de Viera y Clavijo, apunt.

Expertos, organismos e instituciones culturales de Canarias aunarn
esfuerzos para destacar la labor de Viera y Clavijo y dar as mayor
relevancia a los actos del bicentenario. Se persigue una mayor difusin de
la importancia de Viera y Clavijo, ya que, en muchos aspectos, su figura y
su ingente labor continan siendo desconocidas. Por ejemplo, pocos saben
que a los 14 aos escribi su primera obra importante.

Fuente: La Opinin de Tenerife



*** Publican libro de cuentos del poeta espaol Jos Hierro

Acaba de aparecer en Espaa el libro Cuentos reunidos, que editado por la
Universidad Popular Jos Hierro en colaboracin con el Ayuntamiento
madrileo de San Sebastin de los Reyes, contiene diecisiete relatos, siete
de ellos inditos, de Jos Hierro, un escritor que, fallecido en 2002,
destac principalmente por su trayectoria como poeta.

Los relatos que componen Cuentos reunidos que se publica en conmemoracin
de los diez aos de la muerte del autor pertenecan al archivo familiar y
anteriormente slo se haban publicado en revistas y publicaciones
dispersas. Hierro era poeta por encima de todo, pero adems pintaba, saba
msica, trabajaba en la huerta o con la madera y escriba relatos.

Se trata de una seleccin de narraciones intimistas y delicadas, con el
amor, su permanente grito contra la injusticia o la naturaleza como
argumento. Y adems todos ellos con un denominador comn: la ternura, como
reconoci la nieta del poeta, Tacha Romero, quien dirige el Centro de
Poesa Jos Hierro, en Getafe. Habla de sus sueos, del amor, de todos los
temas de su poesa, pero en todos ellos con esa ternura y esa manera que
tena de transmitir los sentimientos, que slo tienen los grandes poetas y
cuentistas, subraya.

La mayora son cuentos escritos en los aos 40 y 50 y hasta de 1986, el
ltimo, titulado La batalla en el espejo, en el que el autor de Cuaderno
de Nueva York hace referencia a Cervantes. Tambin se incluye Fresas de
Aranjuez, que public El Cultural, cuando Jos Hierro cumpli 80 aos, el
3 de abril de 2002.

Santos Sanz Villanueva escribe en el prlogo que estos cuentos muestran una
faceta menos conocida del autor, pero ntimamente relacionada con su
universo potico; aportan nuevas claves de lectura, y nos muestran a un
Jos Hierro narrador, pleno tanto de intensidad expresiva como de
delicadeza en la mirada sobre la realidad que observa y los personajes que
la pueblan.

Son unos cuentos clsicos que adelgazan al mximo posible una historia y
buscan un desenlace sinttico sorprendente e inesperado. En ellos conjuga
los componentes convencionales sin pruritos experimentales: narracin,
descripcin y dilogo... Pertenecen a lo que comnmente se entiende por
cuento realista de discreta intencin testimonial, contina Sanz
Villanueva.

El prologuista aade que no se trata de un realismo documental crudo y sin
vuelo de mayor altura. Segn el crtico, los cuentos Quince das de
vacaciones, Ciudad Lienal, Manos que huelen a cebolla y Fresas de
Aranjuez, son merecedores de estar en las antologas del gnero del
cuento.

Mi abuelo nunca le dio identidad a su trabajo narrativo, argumenta Tacha
Romero. Fue un gran lector de cuentos. Le gustaban ms que la novela,
gnero que consideraba su asignatura pendiente. Y de hecho, cuando estuvo
tanto tiempo sin escribir, antes de Agenda, pensaba que iba a ir por el
camino de la narrativa, pero al final todo su torrente creativo sala en
forma de poesa. Aunque por navidades siempre me regalaba algn relato,
recuerda.

Nacido en Madrid pero santanderino de corazn, Jos Hierro fue una de las
voces ms queridas y populares de la primera generacin de la posguerra, un
poeta de voz de arcilla y piedra, como la figura de su potente cabeza.
Pepe, como le conocan sus amigos, cant a la tristeza, al amor y a la
injusticia, conoci la crcel y el dolor, y hoy, ms que nunca, se echa de
menos su lenguaje crtico e insurgente.

A Hierro le llovieron los premios y reconocimientos en los ltimos aos de
su vida: el Reina Sofa de Poesa en 1995; el Cervantes, en 1998; y en 1999
fue elegido acadmico de la Lengua, y recibi el Premio de la Crtica ese
mismo ao por Cuaderno de Nueva York, un libro clave en su carrera y
considerado por la crtica como una obra mayor del poeta.

Ahora desde la Universidad Popular Jos Hierro y desde el Centro de Poesa
Jos Hierro se siguen haciendo numerosos actos, talleres, y concursos en
torno a la literatura. Este ao se celebra el ao de Jos Hierro, en
conmemoracin de los diez aos de ausencia del poeta y los noventa de su
nacimiento, con numerosos actos en los que participan tambin el
Ayuntamiento de Getafe y el Instituto Cervantes.

Fuente: EFE



*** Feria del Zcalo obsequi carteles en homenaje a Gabriel Garca Mrquez

Durante la XII Feria Internacional del Libro en el Zcalo (FIL-Z), que se
realiz en ese espacio pblico de la capital mexicana entre el 19 y el 28
de octubre, se obsequiaron ejemplares de un cartel diseado por Vicente
Rojo en homenaje al escritor colombiano Gabriel Garca Mrquez, as como de
un libro de Carlos Fuentes, a quien estuvo dedicada esta fiesta editorial.

En el escenario Macondo de esta fiesta librera, el escritor Jorge F.
Hernndez present el cartel con el que Rojo rinde tributo a Garca
Mrquez, y del que se repartieron gratuitamente cuarenta mil ejemplares a
los asistentes al evento, mientras que del libro Cuentos sobrenaturales,
publicado por Editorial Zcalo, se obsequiaron diez mil.

Pintor y escultor mexicano nacido en 1932 en Barcelona, Rojo dise el
cartel para celebrar los cincuenta aos que lleva viviendo en Ciudad de
Mxico el autor de Cien aos de soledad.

Fuente: Notimex



*** Fallece el dramaturgo venezolano Rodolfo Santana

Cerca del medioda de este domingo 21 de octubre dej de existir en el
Hospital Doctor Luis Salazar Domnguez, de Guarenas, Miranda (Venezuela),
el dramaturgo venezolano Rodolfo Santana, uno de los ms importantes
creadores relacionados con el cine y el teatro de su pas, a causa de una
diabetes que se complic con una infeccin pulmonar.

La noticia fue confirmada por su hijo Roberto Santana y por su colega y
amigo el dramaturgo Nstor Caballero, Premio Nacional de Cultura 2012. l
desarroll lo que pocos dramaturgos logran: una esttica... Una esttica
del desamparado, del marginal, del que siempre ha sido obstruido. Dej
obras maestras que perdurarn. No hay un solo ao en que una pieza de
Rodolfo no sea estrenada.

Caballero aadi que Santana fue un maestro de la dramaturgia. Nunca se
guard los conocimientos ni la experiencia a la hora de dictar un taller.
Hoy perd no slo a un compaero, sino a un hermano con el que compart lo
duro y lo maravilloso del teatro. El transcurrir de nuestra vida fue
siempre con ese norte: el teatro, el dilogo. Y cmo hago hoy con este
aplauso que siente mi corazn!.

El escritor habra cumplido 69 aos este jueves 25 de octubre. Su muerte
acaece cuando se cumplen 17 aos de la partida de otro personaje mtico de
las artes escnicas venezolanas, el escritor Jos Ignacio Cabrujas.

Santana se sumergi en las distintas tendencias de la escena
latinoamericana. Sus obras intentaban una reflexin detenida sobre algunos
puntos de la variada gama temtica del continente americano: violencia,
identidad, costumbres, sincretismos, magia, santera, el poder poltico,
influencia de los medios de comunicacin, el deporte en las sociedades y
otros temas.

Nacido en Guarenas el 25 de octubre de 1944, fue criado en Petare. Desde
los quince aos escriba cuentos y novelas breves. A los 19 aos comenz a
formar grupos de teatro en Petare, donde se inici su carrera dramatrgica,
tomando como referencia la problemtica social, lingstica, cultural y
humana de Venezuela en especial y el latinoamericano en general.

En 1968 obtuvo con la obra La muerte de Alfredo Gris el Primer Premio en el
Concurso de Dramaturgia promovido en Maracaibo por la Universidad del
Zulia. En esa misma oportunidad logr una mencin de honor con la obra Los
hijos del Iris, adems de que en la siguiente edicin del mismo concurso,
en 1969, obtuvo el segundo premio con su obra El ordenanza.

En 1969 se vincul a los procesos teatrales universitarios y en 1970
comenz a dirigir el Teatro Universitario de Maracay, dependiente de la
Universidad Central de Venezuela. Ese ao obtuvo el Premio Nacional de
Teatro, que se otorgaba por primera vez en Venezuela, con la obra
Barbarroja, y estren en Valencia, Carabobo, su obra El sitio, en el marco
del I Festival de Teatro de Provincia, logrando el Premio Juana Sujo a la
mejor obra del ao. En 1971 fue becado por el Instituto Nacional de Cultura
y Bellas Artes. Durante dos aos su trabajo se radic en Espaa,
Inglaterra, Francia y luego en Colombia, Per y Mxico.

En 1972 obtuvo una mencin de honor con la obra Tarntula en el Premio
Internacional Len Felipe, promovido por la Editorial Finisterre de
Mxico. Ese ao, el montaje de su obra La farra logr el Premio Juana
Sujo a la mejor obra.

Fue invitado en 1973 a la Universidad de California por el Departamento de
Portugus y Espaol. All con un grupo de estudiantes estren la obra
Moloch, que particip en el Festival de Teatro Chicano celebrado en la
ciudad de San Antonio. Asisti como invitado especial al V Festival
Internacional de Teatro de Manizales, en Colombia, y a la Muestra Mundial
de Teatro en San Juan, Puerto Rico.

Al regresar a Venezuela en 1974, fund el Laboratorio de Investigacin
Teatral, dependiente de la Direccin de Cultura de la Universidad del
Zulia. En Maracaibo, dirigi obras de calle, teatro de cmara y un
espectculo experimental llamado El Gran Circo del Sur que particip en
el III Festival Internacional de Teatro de Caracas en 1975, obteniendo el
Premio Nacional de la Crtica a la mejor obra.

A partir de 1975 inici una intensa actividad como guionista de cine. Para
el director venezolano Clemente de la Cerda, fallecido en 1986, escribi
los guiones de los filmes El reincidente (1975), El crimen del penalista
(1976), Compaero de viaje (Premio Municipal al mejor guin
cinematogrfico, 1979) y Los criminales (basado en obra teatral de su
autora; 1981).

A la actividad como guionista se agrega la de director de arte en el rodaje
cinematogrfico y la direccin del Grupo Teatral Cobre, fundado en 1976.
Para Mauricio Wallerstein, cineasta mexicano radicado en Venezuela,
escribi el guin del largometraje La empresa perdona un momento de locura
(1978), basado en su obra de teatro y protagonizado por el cantautor Simn
Daz.

En 1979 fue invitado como representante de Venezuela al Congreso Mundial de
la Paz y a la III Conferencia Cultural de Las Naciones en Nueva Delhi,
India.

Dentro de mis trabajos hay una gran dosis de humor, dijo en una
entrevista con el diario El Nacional el 3 de agosto de 1986. Una de las
caractersticas del pueblo venezolano es esa y para atraparlo en un teatro
necesariamente se tiene que recurrir al humor. El venezolano rehye los
discursos explcitos; para clavarle un pual espiritual hay que hacerlo
rer y eso lo lleva a reflexionar.

En los ltimos aos se dedic a dictar talleres de dramaturgia teatral y
cinematogrfica y escribi nuevas obras y guiones de cine. Coordin lo
referente a la malla acadmica, en el rea de guin, para la Escuela de
Cine de la Universidad de las Artes. En 2003, con ngel perdido en la
ciudad hostil, obtuvo en Cuba el Premio Casa de las Amricas en la mencin
teatro. Prepar una Antologa anotada de la dramaturgia venezolana y en
2009 fue honrado por la Universidad de las Artes con el ttulo de Maestro
Honorario.

Entre sus ltimos trabajos se encuentran los guiones de la telenovela
Amores de Barrio Adentro (2004) y del filme El Caracazo (2005), ambos bajo
la direccin de Romn Chalbaud.

Fuentes: AVN  El Nacional  El Universal  La Regin  VTV



*** Concordia honrar a Isidoro Blaisten ponindole su nombre a una calle

La calle que serpentea el lmite norte del predio conocido como Parque de
los Deportes, en Concordia, Entre Ros (Argentina), llevar el nombre del
escritor concordiense Isidoro Blaisten, quien falleciera en 2004 y fuera
reconocido como una de las figuras ms lcidas y prestigiosas de las letras
argentinas.

La iniciativa surgi del grupo Autores de Concordia, que propuso la idea
que ahora tuvo el paso legal con la aprobacin del Concejo Deliberante.
Fernando Belottini, vocero del grupo, anunci el pasado lunes 22 de octubre
que el pedido surgi hace ms de un ao cuando, con un grupo de autores
locales, impulsaron la recoleccin de firmas buscando el apoyo popular al
proyecto.

Blaisten es merecedor de un recuerdo como ste, porque fue un gran autor
de la ciudad aunque a los 9 aos se fue a vivir a Buenos Aires, pero toda
su vida tuvo presente este lugar. E incluso hasta tiene un cuento situado
en Concordia. Nunca dej de mencionar el vnculo con la ciudad donde naci
ni con la provincia, seal Belottini.

Blaisten naci en Concordia el 12 de enero de 1933. De nio marcha a Buenos
Aires con su familia. Fue fotgrafo de plaza, vendedor de bromuros
coloreados, viajante de comercio ofreciendo aparatos vibromasajeadores,
periodista, redactor publicitario, corrector y librero, hasta ser
considerado uno de los mejores narradores argentinos por la crtica
nacional e internacional. Sus cuentos han sido traducidos al ingls,
francs, alemn, griego y serbio, y han sido publicados en numerosas
antologas en Amrica Latina, Europa y Estados Unidos.

Fuente: UNO



*** Conceden el Cervantes Chico a Jordi Sierra i Fabra

La Princesa de Asturias presidi el pasado lunes 22 de octubre, en Alcal
de Henares, el acto de entrega del Premio Cervantes Chico a Jordi Sierra i
Fabra, a quien se reconoce as su prolfica trayectoria como autor de
literatura infantil y juvenil.

El alcalde de Alcal, Javier Bello, le defini como un escritor
camalenico que se caracteriza por la pasin con la que se enfrenta a las
historias que nos cuenta. Dice amar la literatura ms que nada en el
mundo, se confiesa amante de la msica y del rock, vincula la literatura
juvenil a la msica y declara empatizar tanto con sus personajes, que vive
y muere con ellos, destac.

Nacido en Barcelona en 1946, Sierra i Fabra comenz a escribir con ocho
aos, durante la convalecencia tras chocar con una puerta de cristal. Firm
su primera novela, Las memorias de un perro, a los doce aos y, desde
entonces no ha parado de escribir. Adems de ser uno de los ms importantes
autores de literatura infantil y juvenil, es conocido por su faceta como
comentarista y crtico musical.

Con una treintena de galardones, en los ltimos aos ha recibido entre
otros el Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil 2007 por Kafka y
la mueca viajera (2007), el Premio El Barco de Vapor por Historia de un
segundo (2010) o el Premio Barcanova de Literatura Juvenil por Lestrany
(2011).

El Cervantes Chico, concedido por el Ayuntamiento de Alcal y la Asociacin
de Libreros y Papeleros de la ciudad complutense, es por el conjunto de
toda la obra, 400 ttulos y ms de diez millones de libros vendidos en ms
de 50 pases, y el compromiso cultural de las Fundaciones Jordi Sierra i
Fabra en Espaa y Colombia.

Este galardn, nico en Espaa, comenz a otorgarse en 1992 en el marco de
la Campaa de Animacin a la Lectura. No tiene dotacin econmica sino que
el escritor recibe una medalla conmemorativa otorgada por el Ayuntamiento
de Alcal. El Jurado, junto con la Asociacin de Libreros y el
Ayuntamiento, designa el premio teniendo en cuenta criterios de popularidad
y mritos literarios de los escritores.

La concesin del Premio de Literatura Infantil y Juvenil Cervantes Chico
se recuper en 2004, despus de que se interrumpiera su entrega en 1999. Ha
recado en Juan Muoz (1992), Montserrat del Amo (1993), Gloria Fuertes
(1995), Concha Lpez Narvez (1996), Joan Manuel Gisbert (1997), Martn
Casariego (1998), Elvira Lindo (1999), Santiago Garca-Clairac (2004),
Marinella Terzi (2005), Ricardo Gmez (2006), Mara Menndez-Ponte (2007),
Alfredo Gmez Cerd (2008), Pilar Mateos Martn (2009), Fernando Lalana
(2010) y Laura Gallego (2011).

Fuente: Europa Press



*** Paco Ignacio Taibo II present coleccin de novela negra mexicana

La Coleccin de Novela Negra, de la serie Literatura Policiaca en
Mxico fue presentada el pasado martes 23 de octubre por el escritor Paco
Ignacio Taibo II, como parte de las actividades especiales de la V Feria
Nacional del Libro y la Lectura Michoacn 2012, que se celebr entre el 18
y el 28 del pasado mes en Morelia, capital del estado mexicano de
Michoacn.

En la charla, donde estuvo presente un pblico integrado en su mayora por
jvenes, el escritor habl sobre las aportaciones que ha legado la
denominada novela negra al continente americano. La novela policiaca se
nutre de elementos de la cultura nacional y permite el manejo de un sentido
del humor profundo, expres en el pdium del Foro Isabelino del Centro
Cultural Clavijero.

El panorama geogrfico de la novela policiaca es este espacio inmenso de
la totalidad del urbano, pero tambin lo trabaja en trminos del lenguaje
oficial, del cantinfleo, recoge el lenguaje comn como elemento mutante y
variable de la percepcin continua, coment. Los autores de novela negra
jugamos un papel, elaboramos una esttica y un debate sobre cmo contar
este pas... Hay una buena sincrona entre el autor y el lector, parece que
le hablamos al odo, porque tambin le decimos: Alza la mirada y revisa lo
que est sucediendo a tu alrededor.

Publicada por Planeta Mxico, la Coleccin de Novela Negra es una serie
de 17 libros que incluye algunos textos que estaban desaparecidos, abund
el escritor mexicano, incluso tres novelas cortas entre la que destaca su
obra El mundo en los ojos de un ciego y una coleccin completa de cuentos
policiacos.

Fuente: Cambio de Michoacn



*** Academia Mexicana de la Lengua tendr nueva sede

En el predio de la calle Francisco Sosa 440, que en el siglo XIX adquiri
Miguel ngel de Quevedo, tendr su nueva sede la Academia Mexicana de la
Lengua (AML), segn se anunci el pasado 24 de octubre. El espacio se
llamar La Casa de la Palabra y fue adquirido a la familia Aguilar Znser,
descendiente de De Quevedo, tras la donacin de 100 millones de pesos a la
Academia por parte del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de
Mxico (Conaculta).

El terreno de 11 mil metros cuadrados, que integra una casa de dos plantas,
comprende tambin un bosque que sembr De Quevedo, que hoy en da tiene 510
rboles de 40 especies, 22 de plantas exticas y 18 nativas de Mxico,
segn un estudio que fue comisionado al Instituto de Biologa de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Unam.

La AML tiene su sede actualmente en la calle Liverpool, en una casa que
usufructa en comodato y que es propiedad de la Fundacin Pro Academia
Mexicana de la Lengua. Esa casa, y otra de Donceles que s pertenece a la
Academia, seran vendidas para conseguir recursos para los trabajos en la
nueva sede.

Las obras ah tendran un costo no ms all de los 250 millones de pesos,
dijo Jaime Labastida Ochoa, director de la AML, acompaado por la
presidenta del Conaculta, Consuelo Sizar. En la nueva sede se construirn
oficinas, un auditorio, un estacionamiento con 140 cajones, un museo
interactivo acerca del desarrollo de la palabra y una biblioteca con
capacidad para alrededor de 200 mil libros. El espacio estar equipado para
impulsar programas como Espin (Espaol Inmediato).

Labastida Ochoa dijo que si por un lado la Academia se ha propuesto
preservar, conservar y desarrollar la palabra, tambin har lo propio con
este patrimonio histrico. En todo caso, coincidi con Adolfo Castan
(http://www.letralia.com/firmas/castanonadolfo.htm), quien dijo que la
Academia, en este nuevo espacio, lo que tiene que hacer es reafirmar lo que
hace y no desnaturalizar su accin y convertirse en otro tipo de cosa.

La AML present este 1 de noviembre el primer Diccionario escolar,
elaborado por esta institucin con un primer tiraje de un milln 800 mil
ejemplares en papel y 400 mil en disco.

Fuente: El Universal



*** Festival Internacional de Poesa de Granada estar dedicado a Cardenal

Ms de 100 poetas asistirn al IX Festival Internacional de Poesa de
Granada, que se celebrar en esta ciudad nicaragense el prximo ao, y que
ser en homenaje al escritor Ernesto Cardenal y su ms de medio siglo de
vida literaria, informaron los organizadores el pasado 24 de octubre.

El Festival tendr lugar en esta ciudad del sur de Nicaragua del 17 al 24
de febrero, con el lema La poesa es el cntico del cosmos, en alusin a
Cntico csmico, una de las mximas obras de Cardenal, Premio Reina Sofa
de Poesa Iberoamericana 2012 y Pablo Neruda 2009.

El evento es un homenaje a los valores ms apasionados del ser humano y
una extraordinaria celebracin del sacramento de la palabra que hace que el
hombre viva en sociedad, expres el presidente de la Fundacin del
Festival, Francisco de Ass Fernndez, al anunciar la cita en una rueda de
prensa.

El Festival de Granada ha reunido en los ltimos ocho aos a ms de mil
poetas de diferentes pases y 450 mil amantes de la literatura. En 2013
reunir a 135 poetas de Nicaragua y el mundo, y tendr como invitada
especial a Bianca Jagger, ex actriz y activista de los derechos humanos de
origen nicaragense.

Fuente: Prensa Libre



*** Entregan a Mario Vargas Llosa el Premio Faes a la Libertad

El escritor Mario Vargas Llosa recibi en Madrid el pasado 24 de octubre el
premio Faes a la Libertad, y en su discurso critic duramente al
nacionalismo, al que consider como el gran enemigo de la libertad en
nuestro tiempo. El laureado autor recibi el galardn de manos de Jos
Mara Aznar, en un acto en el que estuvo presente el jefe del Ejecutivo de
Espaa, Mariano Rajoy.

El premio Nobel arremeti contra el nacionalismo, un concepto del que dijo
atrae a los nostlgicos del fascismo y el comunismo y que se trata de la
cultura de los incultos.

Advirti de que una vez desaparecidos el fascismo y el comunismo, el
nacionalismo es ahora el verdadero gran problema para la libertad, y
consider que se trata de una vieja ideologa que peridicamente renace,
aprovechando, sobre todo, los momentos de crisis. Es un viejo
colectivismo que atrae como un imn en nuestra poca a los nostlgicos del
fascismo y el comunismo, aadi antes de insistir en que el gran desafo
de Espaa en la actualidad no es la crisis econmica, sino el nacionalismo.

Vargas Llosa inst a hacerle frente sin complejos de inferioridad y
diciendo lo que el nacionalismo representa. Aunque reconoci que no todos
los nacionalismos usan los mismos mtodos, dijo que los nacionalistas
pacficos dicen respetar la democracia y la convivencia, pero invit a no
dejarse engaar.

Ese es un semblante, un disfraz, porque el nacionalismo es una ideologa
inevitablemente autoritaria y reida con la libertad, recalc Vargas
Llosa.

Fuente: EFE



*** Waldo Leyva recibe en Caracas el Premio de Poesa Vctor Valera Mora

El poeta, ensayista, narrador y periodista cubano Waldo Leyva recibi en la
sede del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos (Celarg), en
Caracas, la noche del pasado mircoles 24 de octubre, el IV Premio
Internacional de Poesa Vctor Valera Mora por su libro Cuando el cristal
no reproduce el rostro, escogido por el jurado de entre 156 poemarios
concursantes.

El premio, que consiste en un diploma y la cantidad de cien mil dlares, se
entrega tres das despus del aniversario del natalicio del poeta
venezolano Vctor Valera Mora, celebrado el pasado 21 de octubre. En el
acto de premiacin estuvieron presentes la presidenta del Centro Nacional
del Libro y de la Fundacin Libreras del Sur, Christhian Valles, as como
el presidente del Celarg, Roberto Hernndez Montoya.

Leyva, de 69 aos de edad, lleg a ser uno de los poetas ms conocidos de
su pas sin haber publicado un libro, hasta que en 1974 sali a las
libreras su primer ttulo con apenas nueve poemas. El autor ha ejercido la
docencia universitaria como profesor de esttica y de literatura cubana e
hispanoamericana. Adems ha fundado y dirigido diversas revistas
culturales, entre las que pueden sealarse Del Caribe y Letras Cubanas.

El jurado que otorg el galardn a Leyva estuvo conformado por el poeta
venezolano Gustavo Pereira
(http://www.letralia.com/firmas/pereiragustavo.htm), el filsofo cubano
Ral Fornet-Betancourt y el escritor mexicano Josu Landa Goyogana.

Fuente: AVN



*** Premio FIL de Literatura le es entregado en su casa a Bryce Echenique

El escritor peruano Alfredo Bryce Echenique recibi el Premio FIL de
Literatura en Lenguas Romances 2012, en Lima (Per), su ciudad natal, de
manos de Dulce Mara Ziga, directora del mismo, quien se traslad hasta
la capital peruana para proceder a la entrega el pasado 25 de octubre.

El jurado, que escogi al escritor peruano por unanimidad, estuvo integrado
por Mayra Santos-Febres, escritora puertorriquea y directora del Festival
Literario de San Juan de Puerto Rico; Leila Guerriero, periodista
argentina; Calin-Andrei Mihailescu, profesor y escritor rumano-canadiense;
Mark Millington, acadmico y escritor ingls; Julio Ortega, crtico y
escritor peruano; Margarita Valencia, crtica literaria, traductora y
editora colombiana, y Jorge Volpi, narrador y ensayista mexicano.

Tras las reacciones pblicas adversas que levant la figura del ganador
sobre quien pesan varias demandas por plagio, y tal como informamos en
nuestra edicin 272 (http://www.letralia.com/272/1018bryceechenique.htm),
se decidi de manera extraordinaria hacerle entrega del premio en su casa
en Lima, y no en una ceremonia durante la Feria Internacional del Libro de
Guadalajara (FIL, http://www.fil.com.mx), hogar natural del galardn.

Dotado con 150.000 dlares, el Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances
es uno de los mayores galardones literarios del mundo iberoamericano. Fue
creado en 1991 como Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan
Rulfo por iniciativa de la FIL Guadalajara, pero en 2006 debi cambiar su
nombre por problemas con los herederos del autor de Pedro Pramo.

En su primera edicin lo recibi el chileno Nicanor Parra, y despus han
sido galardonados con l Juan Jos Arreola (1992), Eliseo Diego (1993),
Julio Ramn Ribeyro (1994), Nlida Pin (1995), Augusto Monterroso (1996),
Juan Mars (1997), Olga Orozco (1998), Sergio Pitol (1999), Juan Gelman
(2000), Juan Garca Ponce (2001), Cintio Vitier (2002), Rubem Fonseca
(2003), Juan Goytisolo (2004), Toms Segovia (2005), Carlos Monsivis
(2006), Fernando del Paso (2007), Antnio Lobo Antunes (2008), Rafael
Cadenas (2009), Margo Glantz (2010) y Fernando Vallejo (2011).

Fuente: FIL



*** Javier Maras rechaza el Premio Nacional de Narrativa de Espaa

    El periodista y escritor Juan Cruz ha sido reconocido con el Premio
    Nacional de Periodismo Cultural por representar la curiosidad
    intelectual y la pasin por la cultura.

El Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte de Espaa concedi este
jueves 25 de octubre el Premio Nacional de Narrativa al escritor madrileo
Javier Maras por su novela Los enamoramientos, pero el autor decidi
rechazar la distincin por considerar que aceptarla habra sido una
sinvergonzonera, dado que hace tiempo que no acepta premios oficiales
espaoles.

Maras, quien dio una rueda de prensa en el Crculo de Bellas Artes de
Madrid para explicar sus razones, quiso desvincular su rechazo del color
poltico del actual gobierno espaol. Estoy siendo coherente con lo que
siempre he dicho, que nunca recibira un premio institucional. Si hubiera
estado el PSOE en el poder hubiera hecho lo mismo.

Tras reconocer que hay un poco de vanidad en su decisin, Maras critic
muy duramente al gobierno de Mariano Rajoy respecto a la cultura,
comparando los recortes actuales en esta materia con el franquismo.
Insisti, asimismo, en que su decisin ha sido meditada durante largo
tiempo y que con ella pretende que no se le pueda tildar de favorecido.

He rechazado toda remuneracin que procediera del erario pblico, dijo el
escritor. He dicho en no pocas ocasiones que en el caso de que se me
concediera no podra aceptar premio alguno. Hasta ahora no se haba dado el
caso, con excepcin de Nacional de Traduccin [que Maras gan en 1979 por
La vida y las opiniones del caballero Tristram Shandy]. Ahora que se da el
caso, sera aprovechado desdecirme de lo manifestado. Confo en que no se
tome mi postura como un feo. Lamento no poder aceptar lo que en otras
pocas habra sido motivo de alegra.

Revel tambin que en 2011 la Real Academia Espaola de la que Maras es
miembro consider proponer su nombre para el Premio Cervantes, pero l
intervino para impedirlo. Les dije que agradeca su confianza pero les
rogaba que se abstuvieran de poner mi nombre, porque si me lo hubiesen dado
no lo podra aceptar, y si yo era avalado por la RAE alguien poda
considerar que era la RAE quien hacia un feo, o lo rechazaba, a travs de
m. Me hicieron caso y omitieron mi nombre.

Debo hacer hincapi en que quiero agradecer la gentileza del jurado,
continu Maras. Incluso la persona del Ministerio de Cultura que me ha
llamado a la hora del almuerzo para comunicarme este fallo, al disculparme
por no poderlo aceptar, me ha comentado que uno de esos miembros no tena
idea de que se fallaba hoy el premio ni de quines eran los miembros del
jurado mencion que podra rechazarlo pero aun as consideraron que no era
asunto suyo y que tenan que premiar el libro ms merecedor segn ellos. El
jurado decidi que a ellos no les competa meterse en esa cuestin, han
cumplido su tarea. Y por eso debo agradecrselo ms aun.

Sin embargo, no dej de manifestar alguna satisfaccin por la concesin del
premio a su novela. Es algo halagador que una novela que hayas escrito,
con mucha inseguridad, sea reconocida; pero no he tenido dudas a la hora de
pensar que, como he expresado varias veces, no lo aceptara. Recuerdo que
ha habido autores (aunque no voy a hacer nombres) siempre muy alejados del
poder, que se haban manifestado as, y sin embargo, cuando se les dio un
premio nacional, lo aceptaron. En este pas hay poca memoria para lo que
conviene; la gente puede cambiar de opinin, y me parece bien; pero me
parecera inconsecuente, una cierta sinvergonzonera que con mi postura de
estos aos de pronto hoy, por un premio con una cantidad apreciable de
dinero, dijera que s. Habra sido indecente por mi parte.

El autor de Corazn tan blanco aprovech la rueda de prensa para recordar
que los recortes que el gobierno de Espaa ha aplicado al sector cultural
han afectado directamente a las bibliotecas pblicas. Creo que es mejor
que ese dinero el Ministerio lo destine a lo que le parezca. Ojal lo
destinaran a las bibliotecas pblicas, que han recibido un presupuesto de
cero euros para 2013, lo cual me parece escandaloso. Entiendo que haya
recortes en Cultura cuando es necesario, a sectores como el cine, el
teatro, la pera, que son efectivamente caros, pero no entiendo que afecte
a las bibliotecas pblicas. Que el presupuesto sea cero para las
bibliotecas pblicas me parece escandaloso.

Mencion algunos casos de autores que merecan un premio nacional y jams
se lo concedieron, como el de su padre, el filsofo Julin Maras, o los
escritores Juan Benet, Juan Garca Hortelano o Eduardo Mendoza. Fueron
maestros mos y si ellos no lo recibieron, quizs pensaba en por qu habra
de merecerlo yo. Pens: tal vez es mejor estar en la lista de los que no.
Aunque luego lo hayan recibido escritores como Ferlosio o Muoz Molina
tambin lo han recibido algunos muy malos. Todo esto tambin ayud a que
tomara la decisin.

Dotado con 20.000 euros, el Premio Nacional de Narrativa reconoce la mejor
obra de narrativa publicada en Espaa en 2011 en castellano o en cualquiera
de las otras lenguas cooficiales. El jurado estuvo formado, entre otros,
por Clara Snchez, Soledad Gallego-Daz Fajardo, Fernando Rodrguez
Lafuente, Javier Cercas y Marcos Giralt Torrente, ganador de la pasada
edicin del galardn por su libro Tiempo de vida.

Maras (Madrid, 1951) es autor de Los dominios del lobo, Travesa del
horizonte, El monarca del tiempo, El siglo, El hombre sentimental (Premio
Ennio Flaiano), Todas las almas (Premio Ciudad de Barcelona), Corazn tan
blanco (Premio de la Crtica, Prix lOeil et la Lettre, IMPAC Dublin
Literary Award), Maana en la batalla piensa en m (Premio Fastenrath,
Premio Rmulo Gallegos, Prix Femina tranger, Premio Mondello di Palermo),
Negra espalda del tiempo, de los tres volmenes de Tu rostro maana:1
Fiebre y lanza (Premio Salamb), 2 Baile y sueo, 3 Veneno y sombra y
adis, y de Los enamoramientos (Premio Qu Leer), entre otros. Fue profesor
en la Universidad de Oxford y en la Complutense de Madrid. Sus obras se han
publicado en 42 lenguas y en 52 pases, con ms de seis millones de
ejemplares vendidos.



Otros premios

El Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte inform el martes 16 de
octubre sobre la concesin del Premio Nacional al Fomento de la Lectura al
programa Pgina 2, que presenta scar Lpez en RTVE, y a la Federacin de
Gremios de Editores de Espaa (FGEE).

Pgina 2 recibe el galardn por ser un programa cultural con vocacin de
servicio pblico, por su formato original, su gran riqueza visual y su
espritu crtico dirigido a todo tipo de lectores. Por su lado, la FGEE ha
sido premiada porque desde hace ms de diez aos impulsa con otras
entidades pblicas y privadas diversos programas y polticas de promocin
de la lectura, tanto en el mbito nacional como internacional,
especialmente en el mbito iberoamericano.

El Premio Nacional de Fomento de la Lectura, que tiene carcter honorfico
y carece de dotacin econmica, tiene por objeto reconocer el papel que
diferentes personas y entidades, especialmente los medios de comunicacin,
pueden desempear en el fomento del hbito lector y en la transmisin de
una imagen de la lectura como una actividad cultural positiva, til y
placentera.

El jurado estuvo compuesto por Jess Parralejo, nombrado por la Federacin
de Asociaciones de Periodistas de Espaa (Fape); Ana Beln Roy, por la
Federacin de Asociaciones de Radio y Televisin de Espaa; Cristina
Manzano, por la Asociacin de Editores de Revistas Culturales de Espaa
(Arce); Jos Antonio Martnez Snchez, por el Consejo Escolar del Estado;
Asuncin Bernldez, por el Instituto de Investigaciones Feministas;
Emiliano Martnez, por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte; y en
representacin de los galardonados en la edicin de 2011, Ignacio Elguero,
por el programa Estacin Azul, de RNE, y Concepcin Daz, por la Fundacin
CNSE para la Supresin de las Barreras de la Comunicacin.

El Premio Nacional del Cmic recay este ao sobre Alfonso Zapico por su
obra Dublins, una biografa de James Joyce. El galardn, que est dotado
con 20.000 euros y cuyo veredicto fue anunciado el lunes 22 de octubre,
tiene como objeto distinguir la mejor obra de esta especialidad publicada
en cualquiera de las lenguas del Estado durante el ao 2011.

Zapico (Asturias, 1981) es diplomado en ilustracin y diseo por la Escuela
de Arte de Oviedo. Actualmente, trabaja como freelance realizando trabajos
grficos de carcter infantil y juvenil para editoriales nacionales y
regionales, para libros de texto, dibujos animados e ilustraciones. En 2005
comenz a trabajar como ilustrador para proyectos de la Consejera de
Educacin del Principado de Asturias. Tambin es colaborador del peridico
La Nueva Espaa, y ha publicado historietas y tiras cmicas en diversas
revistas juveniles y digitales de Asturias.

El jurado estuvo compuesto por Ester Garca, a propuesta de la Asociacin
de Autores de Cmic de Espaa (Aace); Purificacin Campos, por la
Federacin de Asociaciones de Ilustradores Profesionales (Fadip); Jess
Marugn, por la Confederacin Espaola de Gremios y Asociaciones de
Libreros (Cegal); Anna Abella, por las Asociaciones de Profesionales del
Cmic; Araceli Pereda, por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
y los dos ltimos autores premiados, Antonio Altarriba (2010) y Santiago
Valenzuela (2011).

El 23 se anunci el veredicto del Premio Nacional de Poesa Joven Miguel
Hernndez, que correspondi a Martha Asuncin Alonso por Detener la
primavera. El premio distingue una obra de poesa publicada en 2011 por un
autor espaol menor de 31 aos.

Alonso (Madrid, 1986) es licenciada en filologa francesa por la
Universidad Complutense de Madrid y compagina la creacin literaria con la
docencia en Francia. Su obra potica ha sido reconocida en diversos
certmenes, como el premio La Voz + Joven de la Obra Social de Caja Madrid
(2009) y el Premio de Poesa Antonio Machado de la Fundacin de
Ferrocarriles Espaoles (accsit en 2009). Adems de la obra con la que
acaba de obtener este galardn, ha publicado Cronologa verde de un otoo
(2008) y Crislida (2010).

El jurado estuvo compuesto por Salvador Gutirrez Ordoez, designado por la
Real Academia Espaola (RAE); Xos Luis Axeitos, por la Real Academia
Gallega; Itziar Zubizarreta, por la Real Academia de la Lengua Vasca; David
Castillo, por el Instituto de Estudios Catalanes; Mara Pilar Celma, por la
Conferencia de Rectores de las Universidades Espaolas (Crue); Dionisia
Garca, por la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa (ACE); Araceli
Iravedra, por la Asociacin Espaola de Crticos Literarios; Daniel Antonio
Leal, por el Centro de Estudios de Gnero; Jon Juaristi, por el ministro de
Educacin, Cultura y Deporte, y Laura Casielles, autora galardonada en la
edicin 2011.

Por su parte, Juan Cruz fue galardonado con el Premio Nacional de
Periodismo Cultural, segn el anuncio hecho el pasado 29 de octubre. El
jurado dictamin que Cruz merece el premio por representar la curiosidad
intelectual y la pasin por la cultura.

Cruz ( Puerto de la Cruz, Tenerife, 1948), es licenciado en periodismo e
historia por la Universidad de La Laguna. Ha coordinado proyectos
culturales y fue director de comunicacin del Grupo Santillana. Actualmente
es adjunto a la direccin del diario espaol El Pas. En 1972 se estren
como novelista con Crnica de la nada hecha pedazos, que obtuvo el premio
Benito Prez Armas. A ste le ha seguido una veintena de libros de entre
los que destaca Egos revueltos: la vida literaria, una memoria personal en
el que da buena cuenta de la multitud de entrevistas que ha realizado.
Junto a su labor escrita, en la actualidad mantiene el blog Mira que te lo
tengo dicho (http://blogs.elpais.com/juan_cruz).

En el jurado participaron los dos ltimos autores galardonados, Fabricio
Caivano y Ana Borderas (2010 y 2011); Lorenzo Silva, a propuesta del
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte; Antonio Petit Caro, designado
por la Federacin de Asociaciones de Periodistas de Espaa; Rosa Mora, por
la Asociacin de Periodistas Culturales de Catalua; Atocha Aguinaga, por
la Asociacin de Revistas Culturales Espaolas; Celso Almuia, por la
Conferencia de Rectores de las Universidades Espaolas; Ana Beln Roy, por
la Federacin de Asociaciones de Radio y Televisin de Espaa; Antn
Rodrguez Castro, por la Asociacin Espaola de Crticos Literarios; Jos
Antonio Pascual Rodrguez, por la Real Academia Espaola, y Jess M. Daz
lvarez, por el Centro de Estudios de Gnero de la Uned.

El martes 30 de octubre, el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
anunci la concesin de su Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil
a Laura Gallego por su obra Donde los rboles cantan. El galardn, dotado
con 20.000 euros, distingue a una obra de autor espaol, escrita en
cualquiera de las lenguas oficiales del Estado y editada en Espaa durante
2011.

Gallego (Valencia, 1977) estudi filologa hispnica. Obtuvo en 1998 su
primer premio de literatura juvenil (Barco de Vapor) con la novela Finis
Mundi, traducida al portugus, el alemn y el italiano. En 2001 volvi a
ganar el Barco de Vapor con su obra La leyenda del rey errante. Parte de su
obra se ha traducido al rumano, francs, polaco, fins, sueco, noruego,
dans, hngaro, ingls, italiano, alemn, portugus, cataln, coreano y
chino. Adems publica cuentos infantiles, escribe guiones para series de
dibujos animados como Sara y las goleadoras y da numerosas charlas en
colegios e institutos.

El jurado estuvo integrado por Gregorio Salvador a propuesta de la Real
Academia Espaola; por la Real Academia Gallega/Real Academia Galega,
Francisco Fernndez; por la Real Academia de la Lengua Vasca/Euskaltzaindia
Amaia Jaureguizar; por el Instituto de Estudios Catalanes/Institut
dEstudis Catalans, Merc Canela; por la Organizacin Espaola para el
Libro Infantil y Juvenil (OEPLI), Sara Moreno; por la Conferencia de
Rectores de las Universidades Espaolas (Crue), Antonio Agustn Gmez
Yebra; por la Federacin de Asociaciones de Periodistas de Espaa (Fape),
Rafael Jos Tern; por la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa
(ACE), Juan ngel Juristo; por el Centro de Estudios de Gnero, Mara
Milagros Montoya; por el ministro de Educacin, Cultura y Deporte, Mara
Dolores Gonzlez. Asistieron tambin los dos ltimos autores galardonados,
Eliacer Cansino (2010) y Mara Teresa Carranza (2011).

El Premio Nacional de Ensayo, dotado con 20.000 euros y anunciado el
mircoles 31 de octubre, recay este ao sobre la catedrtica barcelonesa
Victoria Camps. La presidenta del Comit de Biotica de Espaa ha sido
reconocida por su trabajo El gobierno de las emociones.

Camps curs sus estudios de filosofa en la Universidad de Barcelona, donde
se doctor en 1975. Es filsofa y catedrtica de tica de la Universidad
Autnoma de Barcelona. Fue senadora por el Partido Socialista de Catalua
entre 1993 y 1996. Ha trabajado en importantes universidades extranjeras
como la Johns Hopkins, en EUA, o la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico.

Los jueces fueron Ins Fernndez-Ordez, a propuesta de la Real Academia
Espaola; Xos Ramn Barreiro, por la Real Academia Gallega/Real Academia
Galega; Lourdes Otaegi, por la Real Academia de la Lengua Vasca; Simona
Skrabec, por el Instituto de Estudios Catalanes; Fernando Jos Rodrguez,
por la Conferencia de Rectores de las Universidades Espaolas (Crue); Flix
Grande, por la Asociacin Colegial de Escritores de Espaa (ACE); Rafael
Nez, por la Asociacin Espaola de Crticos Literarios; Jos Manuel
Fernndez, por la Federacin de Asociaciones de Periodistas de Espaa
(FAPE); Miguel Lorente, por el Centro de Estudios de Gnero, y Xavier
Pericay a propuesta del ministro de Educacin, Cultura y Deporte.

A nivel general, el jurado de los Premios Nacionales de Cultura de Espaa
estuvo presidido por Teresa Lizaranzu, directora general de Poltica e
Industrias Culturales y del Libro, y tuvo como vicepresidenta a Mnica
Fernndez, subdirectora general de Promocin del Libro, la Lectura y las
Letras Espaolas.

Fuentes: EFE  El Pas  Europa Press  La Vanguardia



*** Dos venezolanos lanzan en Nueva York editorial para mercado en espaol

En noviembre del ao pasado inici su andadura Sudaquia Editores
(http://www.sudaquia.net), un esfuerzo del editor Asdrbal Hernndez y la
historiadora Mara Anglica Garca ambos venezolanos para establecer en
el mercado norteamericano un espacio para escritores de habla hispana que
no necesariamente encajan dentro de los intereses de las editoriales
tradicionales de Estados Unidos.

Las grandes editoriales de Estados Unidos buscan libros que tengan grandes
ventas, comenta Asdrbal Hernndez. Nosotros, ms que un criterio de
cantidad, nos concentramos en la calidad. Con esta idea, Sudaquia Editores
comienza su tarea de reunir la literatura latinoamericana para proyectarla
a lo largo de Norteamrica.

Hasta el momento han publicado catorce ttulos que renen autores tales
como los cubanos Osdany Morales (Premio Alejo Carpentier 2012) y Enrique
del Risco, el chileno Francisco Daz Klassen (Premio Roberto Bolao 2010 y
considerado una de las promesas de la Feria del Libro de Guadalajara), el
argentino Martn Cristal (Premio Iberoamericano del Cuento Agustn
Monsreal, 2005) y los venezolanos Hctor Torres
(http://www.letralia.com/firmas/torreshector.htm), Israel Centeno, Csar
Landaeta y Francisco Massiani (Premio Nacional de Literatura 2012), entre
otros.

Sus ttulos estn disponibles en dos modalidades, impresa y digital.
Tambin pueden conseguirse en algunas libreras de Nueva York, Miami y Los
ngeles, as como en eventos internacionales como la Feria Internacional
del Libro de Miami, que tendr lugar en el campus del Miami Dade College, y
donde Sudaquia dispondr de un puesto entre el 16 y el 18 de noviembre.

Fuente: Sudaquia



*** Gobierno espaol dar 100.000 euros al Diccionario biogrfico espaol

Pese a que mantiene las imprecisiones que el ao pasado desencadenaron una
agria polmica (http://www.letralia.com/255/0719diccionario.htm), el
Diccionario biogrfico espaol volver a recibir en 2013 del gobierno de
Espaa una generosa subvencin que alcanzar la suma de 100.000 euros,
segn se anunci el pasado 26 de octubre.

El Congreso espaol aprob en 2011 una proposicin no de ley que ordenaba
la congelacin de las ayudas pblicas a la obra de la Real Academia de la
Historia (RAH) mientras no se subsanasen los graves errores cometidos en
algunas voces, principalmente las referidas al siglo XX. Entre ellas, la
ms significativa de todas era la referida al general Francisco Franco,
cuyo rgimen era descrito con clara benevolencia por su bigrafo, el
historiador Luis Surez, antiguo alto cargo de la administracin
franquista.

El Ministerio de Educacin, Cultura y Deportes ha justificado la subvencin
por la entidad y relevancia de la obra y por su carcter permanente, que
obliga a su constante actualizacin. En una respuesta al grupo socialista
en el Congreso, aseguran que una comisin est revisando y mejorando las
entradas discutidas del Diccionario y recuerda que sus trabajos se
incluirn en una adenda.

Tras la llegada del PP al Gobierno, las presiones ejercidas desde el
Ministerio de Educacin sobre la RAH para enmendar errores se esfumaron. El
departamento de Jos Ignacio Wert ya ignor la iniciativa parlamentaria en
los Presupuestos Generales de 2012. Aunque la RAH no haba corregido nada
en la obra, el ministerio le otorg una subvencin de 163.790 euros en
2012. La oposicin pidi entonces cuentas al ministro, que en julio remiti
al portavoz socialista en la comisin de Educacin, Mario Bedera, el
informe de la Academia sobre los trabajos de la comisin creada para
supervisar y corregir la obra.

La RAH cont al ministro y ste cont en el Congreso que se realizarn
redacciones complementarias en 10 entradas, se revisarn parcialmente otras
seis y se matizarn una treintena de entradas de militares, polticos y
religiosos. En total, 46 voces experimentarn enmiendas pero la Academia de
la Historia mantiene un absoluto hermetismo sobre cules sern y quines
realizarn dichos cambios.

Imaginamos que entre ellas estar la de Franco, pero no lo sabemos. Hay
una opacidad tremenda en esto. Llevan 16 meses mareando la perdiz. No nos
vale con decir que se van a cambiar porque no sabemos ni en qu sentido ni
por quines, critica Mario Bedera.

El grupo socialista present el 26 de octubre una enmienda a los
Presupuestos Generales del Estado de 2013 para que se retire la subvencin
de 100.000 euros al Diccionario biogrfico y ese dinero se destine a las
asociaciones de madres y padres de alumnos.

Pedimos que se congelen las ayudas hasta el momento en que tengamos claras
las correcciones, dijo Bedera, que reprob la decisin del gobierno de
subvencionar nuevamente a la RAH por una obra que contiene numerosos fallos
en la valoracin de personajes esenciales del siglo XX. La proposicin no
de ley contiene una obligacin poltica de la que han hecho caso omiso,
seal.

Fuente: El Pas



*** Presentarn en Miami primer tomo de obras completas de Cabrera Infante

El primer tomo de las obras completas del fallecido escritor cubano
Guillermo Cabrera Infante, Premio Cervantes, ser presentado en la Feria
Internacional del Libro de Miami que se celebrar del 11 al 18 de noviembre
prximos, dijeron los organizadores del evento este 26 de octubre.

La viuda y albacea del autor, Miriam Gmez, quien viajar desde Londres, es
la encargada de presentar El cronista de cine, que recoge la mayora de las
crticas cinematogrficas que Cabrera Infante (1929-2005) public bajo el
seudnimo de G. Can.

El primer volumen de estas obras completas, publicado por la editorial
espaola Galaxia Gutenberg-Crculo de Lectores, gira en torno al libro Un
oficio del siglo XX, pero incluye entrevistas, artculos, ensayos,
artculos y reportajes.

Es la primera vez que se presentar en Miami despus de su publicacin en
febrero pasado en Madrid, dijo Alejandro Ros, uno de los portavoces de la
feria, organizada por el Centro de Literatura y Teatro del Miami Dade
College.

El autor de Tres tristes tigres, entre otras obras, y Premio Cervantes
1997, inicialmente colabor con la revolucin cubana, pero en 1965 rompi
con el rgimen de Fidel Castro y se exili en el Reino Unido. Muri en
Londres en 2005 y sus restos mortales fueron incinerados y guardados hasta
que puedan volver algn da a una Cuba libre, dijo su viuda en esa
ocasin.

La presentacin de El cronista de cine forma parte del programa de autores
iberoamericanos de la Feria Internacional del Libro de Miami, que este ao
rinde homenaje a Paraguay y a su cultura. En el marco de la feria se
realizarn paneles dedicados a los desafos del siglo XXI, el nuevo poder
de la mujer, y riqueza y pobreza en Amrica Latina, adems funciones de
teatro y otros espectculos escnicos.

En el programa en espaol destacan el mexicano Homero Aridjis, el cubano
Carlos Alberto Montaner, el peruano Santiago Roncagliolo, el chileno
Roberto Ampuero, el argentino Leopoldo Brizuela Premio Alfaguara 2012, el
espaol Fernando Aramburu Premio Tusquets y la brasilea Nlida Pin.

Fuente: EFE



*** Enrique Krauze recibe el Premio de Ensayo Jos Manuel Caballero Bonald

Estoy muy complacido y emocionado porque se trata de un premio literario,
un atributo de un valor especial para un historiador, bigrafo y
ensayista. Con estas palabras agradeca el pasado 26 de octubre el
ensayista y editor mexicano Enrique Krauze el Premio Internacional de
Ensayo de la Fundacin Caballero Bonald, que reciba de manos del propio
escritor jerezano por su trabajo Redentores: ideas y poder en Amrica
Latina. Un galardn que considera un avance hacia el reconocimiento de la
dignidad del ensayo, gnero tan importante en nuestra lengua que se ha
dejado un poco de lado frente a la poesa y la novela, aseguraba.

El catedrtico Jos Carlos Mainer, miembro del jurado, destacaba que el
libro, donde predomina la lucidez, sin muestras de autocomplacencia, es
un resumen de la tradicin intelectual latinoamericana, con anlisis
implacables de fetiches como Jos Mart, cultos populares como el Che
Guevara y contrapuntos intelectuales como Garca Mrquez y Vargas Llosa.

Caballero Bonald, que defina a Krauze (Ciudad de Mxico, 1947) como el
heredero intelectual, no slo en Mxico, sino en toda Amrica Latina, de
Octavio Paz, destacaba de la obra el hecho de que por una parte es una
crtica a los mesianismos, a los redentorismos tan frecuentes en Amrica
Latina, pero por otro lado pretende redimir al lector, liberarlo, hacerle
ver que el mejor camino para los pueblos no es la redencin, que no es de
este mundo y que no debemos mezclar con la poltica. Los pueblos podemos
aspirar al mejoramiento social, econmico y poltico, a una mayor
civilidad, tolerancia, solidaridad y justicia. Son ideas terrenales, no
celestiales.

Krauze recordaba algunas de las 12 figuras que aparecen en el libro, como
Eva Pern o los cuatro Jos (Mart, Rod, Vasconcelos y Maritegui), el
telogo Samuel Ruiz, el subcomandante Marcos, y el poeta Octavio Paz, que
funciona como espina dorsal, y subrayaba el hecho de que en l las
protagonistas son las ideas, pero no las abstractas, sino las encarnadas en
hombres y mujeres con amores y odios, con momentos de exaltacin y de
miserias, deca.

Tras agradecer a todos los miembros del jurado y a la alcaldesa de Jerez,
Mara Jos Garca-Pelayo, el galardn dotado con 20 mil euros (unos 26 mil
dlares), se refera a la difcil hora que atraviesa Espaa, que vive
una profunda crisis econmica con casi 6 millones de personas sin trabajo.
Y aunque reconoca que la situacin de Mxico y del resto de los pases
latinoamericanos no es la peor, recordaba la necesidad de llevar a cabo
reformas econmicas y crecer en tasas mayores para que los jvenes
latinoamericanos puedan entrar en el mercado de trabajo.

En el caso concreto de Mxico, reconoca que a los problemas comunes de
todo el continente haba que sumarle la violencia criminal y el
narcotrfico. Dos problemas que no se encaran con movimientos mesinicos
polticos sino con polticas pblicas y con la combinacin de medidas
eficaces, difciles, que deben ser tomadas siempre en el marco de las leyes
y las instituciones democrticas. Y el hecho de ser vecino del pas con
mayor mercado del consumo de drogas y proveedor de armas, una condicin
geogrfica que no va a cambiar. En este sentido abog por aprender a
presionarlo para que la muy inequitativa relacin entre ambos pases se
modifique en alguna medida.

El premio, que reconoce una obra seleccionada entre todas las publicadas en
2011 en cualquier lugar del mundo y en alguna de las lenguas del Estado
espaol, est convocado por la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, el
Banco Santander (a travs de su divisin global Santander Universidades) y
el Ayuntamiento de Jerez. Autores como Mario Vargas Llosa, Elas Daz y
Eugenio Tras han ganado en anteriores ediciones.

Fuente: El Universal



*** Entregan a Jos Napolen Oropeza el Premio de la Crtica de Venezuela

El pasado sbado 27 de octubre a las 3 de la tarde se realiz en la
Librera Kalathos, ubicada en el Centro de Arte Los Galpones, en Los
Chorros (Caracas), la entrega del Premio de la Crtica a la Novela 2011,
que ha recado sobre el escritor Jos Napolen Oropeza (Barinas, 1950) por
su novela Las puertas ocultas (bid & co), de acuerdo con el veredicto
emitido por los jueces Alma Clara ez, ngel Gustavo Infante y Carlos
Pacheco.

El jurado escogi por unanimidad la novela de Oropeza en razn de su
sostenida coherencia narrativa, del talante pico del que se reviste la
pesquisa literaria que centra su desarrollo, del profundo conocimiento que
respalda el tratamiento de temas como la santera, la literatura y la
cultura cubana, as como de su convincente performance metaficcional, a
travs del cual la pasin literaria se imbrica con la intriga poltica.

Las puertas ocultas narra la historia de Eduardo, un joven de 21 aos que
en 1974 viaja a Cuba con su esposa, Gloria, persiguiendo una novela:
Celestino antes del alba, de Reinaldo Arenas. Sin embargo, gran sorpresa se
llevara al experimentar, tras un recorrido por libreras, cementerios y
otros mbitos de La Habana, que el cubano comn no tena idea de lo que l
buscaba, pues el rgimen haba callado a la expresin.

Ex presidente del Ateneo de Valencia y uno de los ms respetados
intelectuales de Venezuela, Oropeza es docente egresado de la Universidad
de Carabobo y tiene estudios en el Kings College de la Universidad de
Londres, donde present como tesis de grado su estudio Para fijar un
rostro, que intenta establecer un perfil de la novela venezolana y que
fuera publicado en 1984 por Vadell Hermanos. Ha publicado tambin las
novelas El bosque de los elegidos (1986), Entre el oro y la carne (1990) y
Testamento de un pjaro (1992), los libros de cuentos La guerra de los
caracoles (1991) y La carta que contena arena (2002) y el ensayo El habla
secreta (2002).

El Premio de la Crtica, que conceden Ficcin Breve Venezolana, la
Fundacin para la Cultura Urbana y la Sociedad de Amigos para la Cultura
Urbana, reconoce la mejor novela publicada entre el 1 de enero y el 31 de
diciembre de 2011, y est dotado con 7.000 bolvares.

Tambin se concedi menciones honorficas a Todas las lunas, de Gisela
Kozak Rovero (un fantstico diseo ldico que trama el relato a travs de
diversos tiempos, mltiples personajes y variados gneros como la carta, el
diario y la crnica), Valle Zamuro, de Camilo Pino (un acercamiento
innovador, con una textura narrativa nada comn en nuestra narrativa, donde
dialogan de manera convincente el mundo urbano y el rural) y Rating, de
Alberto Barrera Tyzska (una novedosa aproximacin a un fenmeno tan
venezolano como la telenovela, escrita con gracia e intriga por un
reconocido practicante del oficio).

Fuentes: El Universal  TalCual



*** Denuncian que Biblioteca Nacional Argentina esconde busto de Borges

La escultura del escritor Jorge Luis Borges, quien fuera director de la
Biblioteca Nacional de Argentina entre 1955 y 1973, yace en uno de los
subsuelos de la sede de esta institucin en la avenida Libertador de Buenos
Aires, al lado de los extintores de incendios.

As lo denunci el pasado 28 de octubre LaPolticaOnline en una nota segn
la cual la ubicacin del busto deriva de una decisin de las autoridades de
la Biblioteca Nacional, que actualmente encabeza Horacio Gonzlez.

La escultura estuvo alojada antes en el hall de ese edificio, que el propio
Borges promovi construir durante su gestin al frente de la institucin,
desde 1955 hasta 1973. Es decir, desde el derrocamiento de Juan Domingo
Pern hasta su vuelta al pas.

Hace algunos aos, Gonzlez dijo que sera tonto tachar a Borges de
reaccionario siendo revolucionario en su estilo: la obligacin de los que
quieren transformar una sociedad es leer tambin a Borges.

Fuente: LaPolticaOnline



*** Se fusionan los grupos editoriales Penguin y Random House

El consorcio britnico Pearson ha acordado fusionar su divisin editorial
Penguin con Random House, perteneciente al grupo alemn de medios de
comunicacin Bertelsmann, lo que dar origen a uno de los mayores editores
de libros en lengua inglesa a nivel mundial, informaron las dos compaas
el pasado 29 de octubre.

Segn los trminos del acuerdo suscrito, que podra completarse en la
segunda mitad de 2013, Penguin y Random House combinarn sus actividades
bajo una nueva sociedad denominada Penguin Random House, de la que
Bertelsmann controlar un 53% y Pearson el 47% restante. Adems, ni Pearson
ni Bertelsmann podrn vender acciones de Penguin Random House durante tres
aos.

Asimismo, el acuerdo alcanzado entre las dos compaas excluye expresamente
el negocio editorial en general en Alemania y permite a Pearson conservar
el derecho de usar la marca Penguin en el segmento de libros de texto en
todo el mundo.

Por otra parte, la alemana Bertelsmann, la mayor compaa europea de medios
de comunicacin, designar a cinco miembros del consejo de Penguin Random
House, mientras la britnica nombrar a cuatro. John Makinson, actual
presidente y consejero delegado de Penguin, presidir Penguin Random House,
mientras que el consejero delegado de Random House, Markus Dohle,
desempear el mismo cargo en la nueva sociedad.

Tras analizar las tendencias a largo plazo y los considerables cambios que
afectan a la industria editorial, Pearson y Bertelsmann han llegado a la
conclusin de que el xito comercial de Penguin y Random House puede
lograrse de mejor manera a travs de una alianza con otra gran compaa
editorial internacional, indicaron las compaas.

En este sentido, los dos grupos consideran que esta alianza permitir
generar sinergias en mbitos como el almacenamiento, la distribucin o la
impresin, y esperan que su inversin orgnica combinada en autores y
nuevos productos superar a la que hubieran realizado de manera autnoma.

La consejera delegada de Pearson, Marjorie Scardino, destac que esta
fusin con Random House mejorar enormemente las oportunidades, ya que las
dos compaas podrn compartir gran parte de sus costes.

Penguin es una de las marcas britnicas ms reconocidas en todo el mundo
despus de haber sido creada por Allen Lane en 1935. Hoy emplea a ms de
5.500 personas en todo el mundo y en 2011 sus ventas representaron el 11%
del mercado del Reino Unido. Random House cuenta con 5.300 empleados a
nivel mundial y el ao pasado sus ventas representaron algo menos del 15%
del mercado en las islas britnicas.

Fuentes: Europa Press  La Razn



*** Conmemoran con un documental la trayectoria de Gabriel Garca Mrquez

El escritor mexicano Gabriel Santander present, en homenaje a Gabriel
Garca Mrquez, el documental Hoy comienzan los prximos cien aos, en el
que ofrece una mirada a una parte de la vida del autor colombiano mostrando
aspectos de la creacin de sus primeras obras y de su llegada a Mxico.

El documental fue transmitido el lunes 29 de octubre, de forma simultnea,
en las televisoras de seal abierta Canal 22 (Mxico) y Seal Colombia,
inform en un comunicado el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
(Conaculta), que indic que el documental incluye testimonios del autor de
Cien aos de soledad, as como de crticos literarios y escritores.

Garca Mrquez celebra en 2012 tres dcadas de haber recibido el Nobel de
Literatura, y Mxico, el pas en el que reside, le ha preparado algunos
reconocimientos, como la Medalla Bellas Artes de Mxico.

Conaculta agreg que el documental es parte de las celebraciones por los 30
aos de su Nobel, pero tambin para recordar que hace cinco dcadas decidi
que Mxico sera su lugar de residencia.

Fuente: AP



*** 20 Premio Sor Juana Ins de la Cruz para la chilena Lina Meruane

Por ser duea de una prosa intimista, rigurosa, que plantea y resuelve
continuos retos verbales y estticos, el jurado integrado por los
escritores Yolanda Arroyo Pizarro
(http://www.letralia.com/firmas/arroyopizarroyolanda.htm), Antonio Ortuo y
Cristina Rivera Garza decidi otorgar este 29 de octubre el XX Premio de
Literatura Sor Juana Ins de la Cruz a la escritora chilena Lina Meruane,
por su novela Sangre en el ojo (Eterna Cadencia, 2012). La narradora
recibir el 28 de noviembre el galardn, dotado con 10.000 dlares, en la
26 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx).

El jurado del Premio Sor Juana consider que Sangre en el ojo es una
novela sobrecogedora, formalmente arrojada, que ofrece una antropologa
interna de su narradora y una reflexin del tiempo que pasa por su cuerpo y
su conciencia, y que equilibra con gran talento la bsqueda de un lenguaje
personal con la seduccin narrativa.

Nacida en Santiago de Chile en 1970, Meruane es escritora y ensayista. Su
obra de ficcin incluye los relatos de Las Infantas (1998), as como las
novelas Pstuma (2000), traducida al portugus en 2001, Cercada (2000) y
Fruta podrida (2007), adems de numerosos cuentos publicados en antologas
y revistas en espaol, ingls, alemn y francs. Ha recibido becas de
escritura del Fondo de Desarrollo de las Artes de Chile, de la Fundacin
Guggenheim y de la Nacional Endowment for the Arts.

En 2006 gan el premio del Consejo Nacional de la Cultura y de las Artes de
Chile a la Mejor Novela Indita por Fruta podrida, y en 2011 gan el Premio
Anna Seghers. Actualmente ensea literatura y cultura latinoamericana en el
Liberal Studies Program y da talleres en el Mster de Escritura Creativa en
Espaol de la Universidad de Nueva York.

Sobre Sangre en el ojo, el jurado del XX Premio de Literatura Sor Juana
Ins de la Cruz explic que presenta la intensa travesa de Lucina, la
narradora, a travs de la enfermedad, entretejiendo con habilidad los
territorios de la autobiografa y la ficcin, y destaca tambin por sus
amplios recursos gramaticales y sintcticos la estructura misma de
oraciones y prrafos; la naturaleza indirecta de los dilogos, el uso de la
segunda persona del singular como receptora de discurso, en los que se
encarnan la fragilidad del cuerpo y la entereza de los sentimientos.

Instituido en 1993, el Premio Sor Juana Ins de la Cruz fue concebido y
bautizado por la escritora nicaragense Milagros Palma. Se trata de un
reconocimiento al trabajo literario de las mujeres en el mundo hispano, que
premia a la autora de una novela publicada en espaol con 10.000 dlares en
efectivo. Es entregado anualmente por la Feria Internacional del Libro de
Guadalajara y auspiciado por la Universidad del Claustro de Sor Juana y
Faber-Castell de Mxico.

Ya con veinte ediciones en su haber, el galardn fue concedido por primera
vez a Angelina Muiz-Huberman (1993), a quien siguieron Marcela Serrano
(1994), Tatiana Lobo (1995), Elena Garro (1996), Laura Restrepo (1997),
Silvia Molina (1998) y Sylvia Iparraguirre (1999).

En 2000 fue declarado desierto. Desde entonces ha sido entregado a Cristina
Rivera Garza (2001), Ana Gloria Moya (2002), Margo Glantz (2003), Cristina
Snchez-Andrade (2004), Paloma Villegas (2005), Claudia Amengual (2006),
Tununa Mercado (2007), Gioconda Belli (2008), Cristina Rivera Garza (2009),
Claudia Pieiro (2010) y Almudena Grandes (2011).

Fuente: FIL



*** Fernando Monacelli gana el Premio Clarn con Sobrevivientes

Sobrevivientes, del escritor y periodista argentino Fernando Monacelli,
gan en Buenos Aires la 15 edicin del Premio Clarn de Novela, que otorga
el grupo periodstico Clarn, segn el veredicto anunciado la noche del
pasado martes 30 de octubre. El ganador recibir 150.000 pesos (unos 31.500
dlares) y la obra ser publicada por el sello Clarn/Alfaguara.

La novela fue elegida por unanimidad por un jurado integrado por tres
escritores el espaol Juan Cruz Ruiz, la argentina Claudia Pieiro y el
peruano Santiago Roncagliolo entre las diez obras finalistas,
seleccionadas de entre los 526 originales de Latinoamrica, Europa y
Estados Unidos que se presentaron al concurso bajo seudnimos.

Estamos viviendo un renacimiento de la literatura latinoamericana. Con
autores hablando con su territorio en una actitud rabiosamente
existencialista, dijo Juan Cruz durante su intervencin como miembro del
jurado.

Claudia Pieiro, por su parte, cont qu se senta ganar el premio. Yo
saba que salan los finalistas en el diario, esper a que llegara y vi que
estaba Las viudas de los jueves. Despert a mi hijo para mostrrselo, y me
dijo: Mam, te la robaron. Era porque sala con seudnimo.

Piero revel tambin que el da de la entrega le meti en la mochila a su
hijo un libro de Saramago, otro de Rosa Montero y otro de Belgrano Rawson,
los jueces de la edicin de 2005 que ella gan. Al menos me los iba a
llevar firmados, record. El premio es una gran oportunidad, es una
puerta que se abre, despus cada uno har lo que crea con ese recorrido.

A Santiago Roncagliolo le toc dar el nombre del ganador, y explic las
razones de la decisin tomada por el jurado: Es una novela muy
conmovedora, con personajes muy bien construidos que parecen reales. La
decisin fue natural, discutamos y siempre volvamos a la misma novela.

Es un retrato actual, continu el escritor peruano. Habla de las
cicatrices de un pas en guerra a travs de este muerto que se llama Juan
Cruz, dijo en nombre del jurado. Luego brome con que casi no le dan el
premio a Sobrevivientes porque su protagonista lleva el mismo nombre que
uno de los jueces. Sobre la novela y sobre ese protagonista llamado igual
que el juez del concurso, continu abundando: Es la historia de su nieto,
que contrata a la periodista que persigue esta historia, y es la historia
de esta mujer que tiene que empezar a amar el mundo de nuevo. Es una novela
muy conmovedora.

Monacelli, visiblemente emocionado, subi al escenario y dijo que haba
olvidado lo que tanto plane decir. La vanidad es tremenda, agreg antes
de explicar que su novela es la historia de una Argentina que no puede
olvidar sus deudas, que no puede reescribir su historia, valor la
transparencia del concurso y agradeci a su familia. En Sobrevivientes
surgen los personajes de la historia: los veteranos olvidados, la gente
olvidada por la clase poltica.

La novela comienza con el hallazgo en la Antrtida de los cuerpos de tres
marineros de un barco argentino hundido durante la guerra de Malvinas
contra el Reino Unido, y narra la dolorosa historia que se desprende del
diario personal de uno de ellos y de la bsqueda de un nieto perdido.

Monacelli, de 45 aos y natural de la provincia de Baha Blanca, donde es
editor del diario La Nueva Provincia. Es autor del volumen de cuentos Libro
de vuelo (Grupo Editor Latinoamericano, 1993) y de la novela La mirada del
ciervo (Mondadori, 2008), que fue finalista del premio Clarn-Alfaguara en
el ao 2005 y del premio La Nacin-Sudamericana en 2006.

La misma noche fue anunciado el Premio Clarn a la Trayectoria, que recay
sobre Clorindo Testa, y el reconocimiento por los 50 aos de la Librera
Cspide.

Fuentes: Clarn  EFE



*** Biblioteca Nacional de Espaa publica en Internet cdices de Da Vinci

Los cdices Madrid I y II de Leonardo da Vinci pueden apreciarse en
Internet desde el pasado martes 30 de octubre. A partir de ahora cualquier
lector o investigador, en cualquier lugar del mundo, puede acceder a esta
joya de la Biblioteca Nacional de Espaa (BNE).

Leonardo interactivo (http://leonardo.bne.es), como ha titulado la BNE esta
edicin fruto de su colaboracin con Telefnica, facilita tener entre las
manos los cuadernos de trabajo de Da Vinci, con su transcripcin y
traduccin, as como acceder a contenidos multimedia.

El proyecto, presentado con la presencia del secretario de Estado de
Cultura de Espaa, Jos Mara Lassalle, ofrece concretamente 718 pginas
digitalizadas a gran calidad entre los dos cdices y cuenta con ms de 120
obras digitalizadas de la BNE, 11 pistas de msica de la poca, 42
animaciones tridimensionales, ms de un centenar de pginas con contenidos
interactivos, casi cien citas extradas de los cdices Madrid del Leonardo
ms personal y un mapa cronolgico con cuarenta fichas que recogen pasajes
de la vida y contexto de Leonardo.

Para Lassalle, esta iniciativa supone abrir una ventana a la esperanza en
tiempos difciles. El secretario de Estado record que la BNE es una
institucin de cabecera y valor su vocacin de apertura y compromiso y
su equilibrio entre tradicin e innovacin. Lassalle aplaudi tambin la
implicacin de Telefnica en este proyecto que encaja en la intencin del
gobierno espaol con su Ley de Mecenazgo, en la que ha dicho que siguen
trabajando y que sacarn adelante ms tarde o ms pronto.

En estos momentos, Telefnica digitaliza un total de 30.000 pginas diarias
de los fondos de la BNE. Sern 250.000 las obras digitalizadas en el plazo
de cuatro aos y medio que establece el convenio.

La nica obra de Da Vinci en Espaa es el segundo libro interactivo despus
de El Quijote, que tiene ms de 2.300.000 visitas desde su lanzamiento a
finales de octubre de 2010. El acuerdo con Telefnica supone una inversin
de 10 millones de euros por parte de la compaa para la digitalizacin del
fondo libre de derecho de autor, record la directora de la BNE, Gloria
Prez-Salmern.

El proceso de trabajo, en el que se han invertido ms de 20.000 horas,
aprovech la restauracin, digitalizacin y reencuadernacin realizada por
un equipo de profesionales de la BNE. Los cdices Madrid I y II contienen
anotaciones y dibujos diferentes entre s en cuanto a contenido y poca. Se
ha incluido un ndice de materias que agrupe las pginas que contengan
informacin acerca de un tema especfico, como puede ser msica, ingeniera
civil o pintura, y permita un primer acercamiento directo a la temtica que
sea del inters del usuario.

El libro interactivo constituye una radiografa de los textos leonardinos,
incluye una descripcin de cada uno de los cdices que han llegado hasta
nuestros das, la temtica que aborda cada uno de ellos y dnde se
encuentran. Se trata de textos tcnicos en los que la naturaleza aparece
como hilo conductor que da cabida, adems, a otros asuntos.

El cdice Madrid I, el ms homogneo en cuando a su contenido, es sobre
todo un tratado de mecnica y esttica, de gran riqueza visual, descriptiva
y tcnica, pues en l se recogen infinidad de mecanismos con aplicabilidad
prctica hoy da. Este tipo de contenidos ha brindado la posibilidad de
incluir animaciones en 3D sobre algunos de estos mecanismos.

Asimismo, se permitir adems un acercamiento ms ldico a la vida y obra
de Leonardo a travs de juegos. Y tambin las nuevas plataformas
tecnolgicas tendrn acceso a este Leonardo interactivo (mviles y tabletas
grficas).

Por su parte, el cdice Madrid II contiene una seccin en la que se recoge
un breve inventario de lo que constitua la biblioteca personal del
florentino. Aunque no sea posible la identificacin de todas las obras del
inventario, hay algunas que no ofrecen duda y servirn para enlazar con
algunos fondos ya digitalizados de la BNE, con el objetivo de que puedan
ser consultados directamente a travs de la interfaz de la Biblioteca
Digital Hispnica.

Entre las curiosidades de este trabajo destaca la inclusin de tres videos
que muestran el funcionamiento de una reconstruccin de la viola organista,
instrumento mejorado por Leonardo, elaborada en este caso por el luthier
japons Akio Obuchi.

Fuente: Europa Press



*** Recuerdan en la Universidad de Beijing al poeta peruano Csar Vallejo

La prestigiosa Universidad de Beijing fue escenario, este martes 30 de
octubre, de una conferencia en homenaje al gran poeta peruano Csar
Vallejo, con ocasin del 120 aniversario de su natalicio, y en el marco
del Yachay Raymi 2012 o Festival de Cultura y Artes del Per en China 2012,
que la embajada del Per en la nacin oriental realiza desde septiembre.

La conferencia fue ofrecida por la catedrtica china Yu Shiyan, doctora en
literatura de la citada universidad, y quien destac la importancia de la
poesa de Csar Vallejo, de quien seal es, sin duda, uno de los ms
grandes poetas de Hispanoamrica.

Resalt tambin el rol fundador de Vallejo en la poesa moderna en
Hispanoamrica, as como la profundidad y universalidad de su obra, que hoy
ejerce una gran influencia entre los poetas a nivel mundial, incluyendo a
los poetas y estudiosos chinos.

Por su parte, el embajador del Per en China, Gonzalo Gutirrez Reinel,
destac la importancia de que una especialista china como Yu Shiyan haya
dedicado su tesis doctoral al estudio del poeta ms trascendente de Per y
uno de los ms descollantes de la literatura hispanoamericana. La
conferencia tambin ser llevada a otros espacios acadmicos y
universidades de la capital y del interior de China.

El festival cultural peruano iniciado en esta prestigiosa universidad
incluye un ciclo de cine peruano, una conferencia sobre el idioma quechua y
exhibiciones fotogrficas y de artesanas.

Fuente: Andina



*** Homenaje Nacional Fernando Bentez ser este ao para Rogelio Cullar

El fotgrafo mexicano Rogelio Cullar recibir el Homenaje Nacional de
Periodismo Cultural Fernando Bentez durante una ceremonia que se celebrar
en la 26 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx) el prximo 2 de diciembre, segn anunciaron los
organizadores de este evento editorial el pasado 31 de octubre.

Cullar ser el segundo fotgrafo despus de don Hctor Garca en recibir
este reconocimiento instituido por la FIL en 1992. Nacido en 1950 en Ciudad
de Mxico, a lo largo de sus 45 aos de carrera ha desarrollado un trabajo
de referencia para conocer a los personajes que han marcado la vida
cultural de Mxico y Amrica Latina en las ltimas cinco dcadas. Ms de
mil creadores, entre escritores, artistas plsticos, arquitectos, actores,
bailarines y msicos, han pasado frente a su cmara.

Comenz su carrera fotogrfica en 1967, en la Direccin Cultural de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Unam), y desde entonces ha
trabajado en diversas instituciones y medios de comunicacin. Su oficio se
ha desarrollado dentro del fotoperiodismo y la fotografa de autor en tres
vertientes: el retrato de creadores y sus procesos de trabajo, los paisajes
rurales y urbanos y el desnudo fotogrfico.

Cullar form parte del equipo de periodistas que fund la revista Proceso.
Fue tambin fundador del peridico La Jornada. Ha sido profesor de la Unam,
la Universidad Autnoma Metropolitana y la Escuela de Periodismo Carlos
Septin Garca. Es autor de los libros Huellas de una presencia (1982), El
rostro de las letras (1997), De frente y de perfil (1993), en colaboracin
con Miriam Moscona, y Entre la historia y la memoria (2003), en
colaboracin con Silvia Cherem.

Su obra se encuentra en ms de treinta acervos de instituciones mexicanas e
internacionales, como la Fototeca del Colegio Nacional, la Fototeca del
Fondo de Cultura Econmica, el Museo Internacional de Arte Contemporneo
Rufino Tamayo, el Instituto de las Artes Grficas de Oaxaca, el Museo
Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires; The Museum of Fine Arts, en
Houston, y la Casa de las Amricas en La Habana. Sus fotografas han sido
adquiridas para las colecciones Femsa en Monterrey, Pingyao International
Photography Festival, en China, y Novi Manesh de Mosc.

Entre los premios y distinciones que ha recibido destacan el Premio
Nacional de Periodismo en la categora de Reportaje Grfico, el primer
lugar de la Primera Bienal de Fotografa Inba y el Premio Bloksberg a la
Paz por Innovacin y Creatividad, que otorga la Fundacin Xart de Estados
Unidos. Ha participado en ms de 80 exposiciones individuales y colectivas
en Amrica y Europa.

El Homenaje Nacional de Periodismo Cultural se entreg por primera vez hace
veinte aos al periodista, escritor, historiador y antroplogo Fernando
Bentez, y desde entonces ha sido recibido por Carlos Monsivis, Elena
Poniatowska, Jos Emilio Pacheco, Jaime Garca Terrs, Vicente Leero,
Raquel Tibol, Emilio Garca Riera, Cristina Pacheco, Huberto Batis, Armando
Ponce y Padilla, Braulio Peralta, Paco Ignacio Taibo I, Jos de la Colina,
Emmanuel Carballo, Hctor Garca, Ignacio Solares, Roger Bartra, Hugo
Gutirrez Vega y Guillermo Sheridan.

Fuente: FIL



*** Falleci en Uruguay el escritor espaol Fernando Daz-Plaja

El escritor espaol Fernando Daz-Plaja muri a los 94 aos este mircoles
31 de octubre, vctima de una neumona, en Uruguay, donde estaba radicado
desde hace una dcada. El deceso ocurri en el Hogar Espaol de Ancianos de
Montevideo en el que fue ingresado hace dos meses debido a varias
complicaciones fsicas, explicaron informantes.

Ensayista, narrador e historiador, Daz-Plaja se haba radicado en 2002 en
Punta del Este, el principal centro turstico de Uruguay, y el pasado junio
se rompi por segunda vez en meses una cadera, lo que deriv en un
deterioro de su salud.

Nacido en Barcelona en 1918, era hermano de los tambin escritores Aurora y
Guillermo. Se gradu como licenciado en filosofa y letras por las
universidades de Valencia y Barcelona, y como doctor en historia por la
Universidad Complutense de Madrid. Fue profesor de historia y cultura
espaola en diversas universidades de distintas partes del mundo y
corresponsal del Diario Barcelona y Madrid, en Italia, y del ABC, en
Alemania.

Daz-Plaja public ms de 150 obras, la mayor parte de memoria y ensayo, y
entre las que destaca El espaol y los siete pecados capitales (1966), que
permaneci durante cuatro aos en la lista de los libros ms vendidos (con
cerca de un milln de ejemplares) y fue llevado a la pequea pantalla por
Jos Maria Forqu.

Entre sus ensayos se recuerdan tambin Historia universal de la cultura
(1946), La vida espaola en el siglo XIX (1952) y El amor en las letras
espaolas (1963). En 1989 escribi Cuando perd la guerra, que fue
finalista del Premio Espejo de Espaa.

Fuentes: EFE  El Peridico



*** Gerardo Villanueva obtiene el Hispanoamericano de Poesa para Nios

La historia de una nia narrada en El vuelo de Lucy (cuaderno de tareas),
primera obra de Gerardo Villanueva dirigida al pblico infantil, fue
galardonada con el Premio Hispanoamericano de Poesa para Nios 2012, segn
se anunci este mircoles 31 de octubre.

El poemario de Villanueva fue decretado ganador por unanimidad de entre 373
postulaciones recibidas en el certamen. El reconocimiento, otorgado por la
Fundacin para las Letras Mexicanas (FLM) y el Fondo de Cultura Econmica
(FCE), est dotado con 200 mil pesos y la publicacin del libro por el FCE.

El jurado, integrado por Dolores Prades (Brasil), Luigi Amara (Mxico) y
Jorge Lujn (Argentina), seal que la obra ofrece al lector una propuesta
fresca, innovadora (...) y da muestra de una escritura gozosa,
experimental, alejada de estereotipos.

De acuerdo con el FCE, este ao se recibi propuestas de Argentina,
Bolivia, Brasil, Colombia, Cuba, Chile, Ecuador, Espaa, Estados Unidos,
Guatemala, Holanda, Indonesia, Italia, Jerusaln, Panam, Per, Repblica
Dominicana, El Salvador, Uruguay y Venezuela.

El premio ser entregado a Villanueva (Mxico, 1978) durante la
inauguracin del II Encuentro Internacional de Cultura Lectora, el prximo
lunes 12 de noviembre, en el Teatro de las Artes del Centro Nacional de las
Artes, en Ciudad de Mxico.

La obra narra la historia de Lucy, quien escribe versos en su cuaderno
sobre las moscas que zumban a su alrededor y que distraen su atencin
impidindole concentrarse. De este modo, Villanueva crea una potica
cacera de moscas que simula el vuelo de estos insectos.

El autor expresa coincidencias fonticas y las utiliza a travs de
aliteraciones onomatopyicas. El poemario culmina cuando se llevan al
extremo las posibilidades narrativas de esta propuesta mediante la
metamorfosis de la hermana de Lucy, su abuela e incluso de s misma.

Villanueva ha publicado poemas en las revistas Luvina, Crtica, Metrpolis
y Gaceta Literal. Es autor de los ttulos de poesa Transterra (2009) y Feu
G Rare. Est incluido en la muestra Diez y nota, de poesa joven de Jalisco
(2011). Adems es fundador y coeditor de la revista literaria electrnica
Luzzeta, que aparecer en enero de 2013.

Fuente: La Jornada



*** Fallece a los 86 aos el escritor espaol Agustn Garca Calvo

Agustn Garca Calvo, uno de los principales latinistas espaoles del siglo
XX, muri a los 86 aos el pasado 1 de noviembre, en el Hospital Virgen de
la Concha de Zamora, debido a una insuficiencia cardaca.

En julio el filsofo sufri un paro cardaco por el que tuvo que ser
hospitalizado en Madrid. Desde entonces estuvo viviendo en Zamora, hasta
que volvi a tener el mismo problema el 1 de noviembre, por lo que fue
ingresado en el hospital, donde muri poco despus del medioda.

Hasta la semana pasada estuvo en la tertulia que organizaba semanalmente en
el Ateneo. En la ltima, habl sobre fsica y matemticas en una
conferencia llamada Uno ms uno son dos.

Ensayista, poeta, dramaturgo, traductor, filsofo, Garca Calvo fue tambin
un pensador polmico. Premio Nacional de Ensayo en 1990 por Hablando de lo
que habla, es autor, entre otras muchas obras, de la triloga compuesta por
Del lenguaje, De la construccin y Del aparato. Tambin fue ganador del
Premio Nacional de Literatura Dramtica en 1999 por La Baraja del Rey don
Pedro y de Traduccin al conjunto de su obra en 2006.

Nacido en diciembre de 1926, se doctor en filologa clsica por la
Universidad de Salamanca, donde ejerci como profesor de latn, fue
catedrtico de instituto y obtuvo tambin la ctedra de filologa latina en
la Universidad de Sevilla.

Fue uno de los catedrticos perseguidos por el rgimen franquista y, debido
a las revueltas estudiantiles de febrero de 1965, fue apartado de la
ctedra.

Sus obras ms destacadas en el mbito del pensamiento son Lecturas
presocrticas, Lecturas presocrticas II: razn comn, Edicin crtica,
ordenacin, traduccin y comentario de los restos del libro de Herclito,
Contra el tiempo y De Dios y contra la realidad, aunque tambin escribi
otras obras centradas en la poesa, artculos y colaboraciones con los
medios de comunicacin.

En relacin con su obra teatral habra que destacar Rey de una hora, Tres
farsas trgicas y una danza titnica, Pasin: farsa trgica, La rana y el
alacrn o Loco de amor.

Finalmente, entre sus trabajos tambin est el encargo que recibi del
primer presidente de la Comunidad de Madrid, Joaqun Leguina, para escribir
el Himno de la Comunidad, por el precio simblico de una peseta. Garca
Calvo fue un escritor reconocido a nivel provincial, regional y nacional,
con discpulos como Fernando Savater.

Precisamente Savater declar a la prensa, al enterarse de la muerte de
Garca Calvo, que ste era un hombre atpico, nico e inconfundible,
siempre alejado de modas y al margen de la vida cultural oficial.

Fuentes: El Pas  La Vanguardia



*** Jos Emilio Pacheco critica entrega del Premio FIL a Bryce Echenique

El escritor mexicano Jos Emilio Pacheco (JEP) mostr su preocupacin por
la entrega del Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances al peruano
Alfredo Bryce Echenique, ya que prcticamente estn retirando los derechos
de autor al escritor original, segn manifest este jueves 1 de noviembre
durante una rueda de prensa en Oaxaca, al sur de Mxico.

Me tiene muy preocupado en este momento, despus de lo que ha pasado con
Bryce, que no existe el autor, el autor del texto es el lector, entonces,
se tiene el derecho de tomar un texto de quien quiera, dijo Pacheco
(Ciudad de Mxico, 1939), autor homenajeado por la Feria Internacional del
Libro de Oaxaca (Filo).

El problema de plagio est en hacer pasar como propio algo que es ajeno,
dijo el escritor, quien adems revel que, si bien l ha utilizado
fragmentos de algunos textos o ha escrito poemas basados en la obra de
algn otro escritor, no se apropia de esto, sino que en sus textos da el
crdito al autor original pues de esa forma, dijo, no existe el robo.

Pacheco asegur que existe la posibilidad de que los remedos sean
involuntarios, y comparti el caso de dos obras suyas, las cuales podran
ser consideradas como plagio, pero no lo son, pues l jams haba sabido de
la existencia de ese otro par de textos similares. En uno de ellos se
refiere a una babosa y en otro est la historia de un nio narrada en El
principio del placer, que es idntica a una novela corta del escritor
chileno Eduardo Barrios, acerca de un nio que enloqueci de amor.

El escritor afirm que la entrega del Premio FIL de Literatura en Lenguas
Romances ha sido un incidente muy desdichado, aunque matiz que eso no
tiene por qu afectar a las ferias del libro que se desarrollan en Mxico.
Espero que no se acabe con eso la feria, ya que han ocurrido casos en los
cuales grandes encuentros culturales han desaparecido por la entrega de un
premio a un trabajo plagiado.

Fuente: La Jornada



*** Estiman inaugurar a mediados de 2013 la Biblioteca Digital de Venezuela

Documentos antiguos o sin derechos de autor, as como un contingente de ms
de 300.000 imgenes, sern puestos al servicio del pblico que visite la
Biblioteca Digital de Venezuela, un proyecto que desarrolla la Biblioteca
Nacional de Venezuela (BNV) y cuya primera versin estar lista a mediados
de 2013, segn inform este viernes 2 de noviembre Samira Handam, jefa de
la Oficina de Tecnologa de la Informacin de la BNV.

Handam afirm que el contenido se organizar en colecciones digitales a lo
largo de dos aos. Estamos comenzando con muchas colecciones de documentos
antiguos, de libre dominio, sin derechos de autor. La idea es que este
proyecto contine dos aos ms y as sucesivamente hasta poner a
disposicin del pblico todo el contenido que podamos.

Refiri que el proyecto cuenta con el apoyo del Fondo Nacional de Ciencia,
Tecnologa e Innovacin (Fonacit) adscrito al Ministerio de Ciencia,
Tecnologa e Innovacin, que aporta los recursos tecnolgicos y el
personal, y con el Centro Nacional de Tecnologa de la Informacin (CNTI),
que contribuye en la elaboracin de estndares y normas.

Apenas llevamos unos meses en este plan y lo interesante es que estamos
instalando y construyendo nuestra propia plataforma especial. El personal
que est involucrado en el proyecto es 100% venezolano y algunos han
recibido formacin en otros pases, continu la funcionaria.

La Biblioteca Digital de Venezuela manejar estndares apropiados para
poner a disposicin del pblico contenidos de difcil acceso, facilitando
as, a su vez, investigaciones en distintas reas. El proyecto tiene otra
arista, que es la parte de la preservacin, porque cada documento se
guarda en un repositorio de preservacin digital de la biblioteca y as el
material no se perder.

Explic que el proceso pasa por la seleccin de los documentos hasta la
carga de los metadatos, unidades informativas que permitirn, entre otras
cosas, identificar los contenidos de la biblioteca y garantizar el acceso
desde los buscadores.

Actualmente la BNV ofrece acceso, va Internet, a algunos documentos
digitalizados que forman parte de la Biblioteca Bicentenaria, nuestro
primer ejercicio con una importante coleccin de contenidos digitales,
continu. De esa experiencia aprendimos y valoramos la importancia de los
metadatos, por lo que vamos a mejorar la descripcin de los objetos
digitales.

El viernes 2 visit las instalaciones de la BNV, en Caracas, el doctor
Christoph Mller, director de Colecciones Especiales de la Biblioteca del
Instituto Iberoamericano de Alemania (IAI), con el propsito de compartir
con personal venezolano su experiencia en cuanto a la digitalizacin de
bibliotecas.

El objeto de este instituto alemn es el estudio, a travs de la produccin
de informaciones especiales, sobre Amrica Latina, el Caribe, Portugal y
Espaa. Para ello cuenta con la mayor biblioteca de Europa especializada en
culturas iberoamericanas. Posee un milln 200 mil volmenes y cada ao
adquiere cerca de 30 mil libros.

Mller dict, en el auditorio Ambilis Cordero de la BNV, su conferencia
Digitalizacin en bibliotecas especiales. Atrapados entre las necesidades
de los usuarios, la preservacin y los limitados recursos?, en la que
revel que la biblioteca digital del IAI cuenta con afiches, carteles,
catlogos en lnea, libros, revistas, grabaciones, videos, mapas, fotos,
recortes de peridico y unos 360 legados de investigadores alemanes o de
Latinoamrica.

Para nosotros, la biblioteca digital tiene como objetivos la
digitalizacin y presentacin de libros, enriquecimiento del catlogo,
publicaciones electrnicas y la preservacin digital del patrimonio
cultural en diversos formatos de materiales, dijo Mller.

Sostuvo que el proceso implica la seleccin del material, la preparacin de
ste de manera de definir cul ser su uso, la realizacin en s del
proceso a travs del escaneo del material, la presentacin de los metadatos
y almacenamiento. Lo ms importante es contactar fuentes textuales,
visuales y sonoras, as como preservar materiales valiosos, implementar las
investigaciones o promoverlas y desarrollar cooperaciones entre museos,
instituciones cientficas, educativas, archivos y otras bibliotecas,
concluy.

Fuente: AVN



*** Se desarrolla en Per la Semana Cultural del Japn

El pasado 2 de noviembre se inaugur en la capital del Per la Semana
Cultural del Japn, que en su edicin nmero 40 presentar desde msica y
danzas hasta gastronoma nipona, y que se extender hasta el prximo sbado
10 de noviembre.

La Asociacin Peruano Japonesa en cuya sede, en el distrito de Jess
Mara, se realiza la mayora de las actividades y la embajada del Japn
celebran cada ao la posibilidad de conocer ms sobre esta cultura,
permitiendo que miles de personas disfruten gratuitamente de un variado
programa de actividades.

Este ao la ceremonia central tiene como invitados al conjunto WA League,
conformado por los artistas japoneses Mikita Hase (taiko), Akihito Obama
(shakuhachi) y Hiroe Morikawa (koto), quienes ofrecern un concierto con
instrumentos tradicionales del Japn. Asimismo, se contar con la
participacin especial del destacado msico Lucho Quequezana.

La gastronoma japonesa tiene tambin un espacio en esta celebracin, en la
que se disfrutarn los sabores de cada regin del Japn, y la muestra de
cine estar dedicada al notable director Yasujiro Ozu (Tokio, 1903-1963),
uno de los realizadores ms importantes a nivel mundial, de quien se
exhibirn cuatro pelculas.

Exhibicin de judo, ceremonia del t, torneos de i-go y shogi populares
juegos de estrategia, exhibicin de ikebana y bonsi, y una conferencia
sobre el escritor Haruki Murakami, entre otros, forman tambin parte de
esta actividad. Adems, el museo Andrs del Castillo presenta una
exposicin itinerante de artesana japonesa contempornea.

Fuente: Andina



*** Protestan en Lima desalojo de la Casa de la Literatura Peruana

La Presidencia del Consejo de Ministros del Per ha decidido poner sus
oficinas administrativas en el local de la Estacin de Desamparados,
espacio de Lima donde desde hace tres aos funciona la Casa de la
Literatura Peruana, desalojando a esta institucin impulsora de cientos de
actividades de promocin de las letras del pas suramericano.

Ya la PCM ha dispuesto las mediciones y los clculos para la instalacin de
ms de 200 funcionarios en los ambientes donde cientos de miles de
estudiantes y jvenes se han acercado a la literatura. Esto ha generado la
protesta activa de escritores, artistas, docentes, jvenes y estudiantes,
quienes vienen realizando una serie de jornadas y vigilias en defensa de la
Casa de la Literatura.

La ms reciente de estas actividades se realiz este domingo 4 de noviembre
en el Parque Kennedy, en el marco de la Feria del Libro Ricardo Palma. Los
participantes, cobijados bajo el lema Hay, hermanos, muchsimo que leer,
no al desalojo de la Casa de la Literatura y con la presencia de
escritores destacados, firmaron una carta abierta dirigida al presidente
Ollanta Humala.

La Estacin de Desamparados era la antigua estacin del tren que parta de
Lima a la Sierra y a todo el Per, pero cay en el abandono y estuvo
cerrada por aos, hasta que durante el gobierno de Alan Garca (2006-2011)
se tom la decisin de restaurarla y reabrirla utilizando todo el espacio
para que funcionase all la Casa de la Literatura Peruana.

La edificacin, que termin de construirse en 1912 sobre la antigua
estructura de la Estacin del Ferrocarril Central de Callao a Cerro de
Pasco, debe su nombre al Templo y Convento de Nuestra Seora de los
Desamparados, que estaba al lado de la estacin. Se dice que en lo alto del
frontis, donde aparece una escultura vigilante y que resguarda un cofre,
pusieron el corazn del arquitecto Rafael Marquina, quien dise la
estructura.

La decisin, ya confirmada, de la PCM, implica que la Casa de la Literatura
tendra que salir del local que actualmente ocupa y mudarse, quizs, al
Museo de la Nacin, donde el manejo de las actividades, talleres e
intencin de una Casa de la Literatura Peruana no podran realizarse de la
misma manera que se vienen desarrollando, perdiendo as su esencia de
centro cultural. Por otro lado, el desalojo podra incidir en una
reorganizacin e incluso en despidos.

La institucin se encuentra en proceso de transferencia al Ministerio de
Cultura, y la resolucin que oficializar esto saldra esta semana en el
diario El Peruano. Actualmente se encuentra adscrita al Ministerio de
Educacin.

Dirigida desde 2010 por Karen Caldern Montoya y llamada Casa de los
sueos por el Premio Nobel de Literatura Mario Vargas Llosa, la Casa de la
Literatura Peruana acaba de celebrar, entre el 16 y el 21 de octubre, su
tradicional Semana Literaria, que este ao present una veintena de
actividades gratuitas para todo tipo de pblico, y entreg su distincin
institucional al escritor Antonio Glvez Ronceros.

Desde su inauguracin en 2009 en una ceremonia en la que particip el
entonces presidente Alan Garca (http://www.letralia.com/221/1020casa.htm),
la institucin ha recibido cerca de 2 millones de visitas y ha organizado
ms de 2.000 actividades culturales y literarias, entre las que destacan
ms de cien talleres gratuitos para nios y jvenes, presentaciones de
libros, espectculos infantiles, proyecciones de pelculas, congresos
internacionales, funciones de teatro, recitales, conciertos, debates, etc.

Fuentes: Editorial Casa Tomada  La Repblica



*** Semana del Traductor y del Intrprete celebran en Caracas

Por dcimo ao consecutivo y con una extensa serie de actividades
acadmicas y culturales, la Unidad de Extensin de la Escuela de Idiomas
Modernos (EIM) de la Universidad Central de Venezuela (UCV) inicia este
lunes 5 de noviembre su Semana del Traductor y del Intrprete, que celebra
la fiesta de san Jernimo, su patrono, en un acto presidido por la rectora
de la universidad, Cecilia Garca-Arocha, y dems autoridades.

La actividad contar este ao con varios invitados especiales, que
presentarn disertaciones sobre la importancia de la traduccin para el
mundo actual. La reconocida traductloga Amparo Hurtado Albir, de la
Universidad Autnoma de Barcelona, Espaa, inaugura el evento este lunes
con la conferencia central, Desafos curriculares en la formacin de
traductores.

Al da siguiente, segn el programa preparado por la profesora Luisa Teresa
Arenas, coordinadora de Extensin de Idiomas, la terminloga meridea Melva
Mrquez, de la Universidad de los Andes (ULA), presentar una conferencia
de corte filosfico sobre la labor del traductor como creador y maestro. A
continuacin, se presentar el profesor Jean-Claude Arnould, de la
Universidad de Ruan, Francia, con su ponencia La indignidad de la
traduccin en el Renacimiento.

Igualmente, el profesor Garry Mullender, de la Universidad de Lisboa,
Portugal, hablar sobre el portugus como lengua internacional y su impacto
en la formacin de los intrpretes, mientras que el director de la Escuela
de Idiomas de la Universidad de Antioquia, John Jairo Giraldo, reflexionar
sobre la neologa en la prensa universitaria en Colombia.

Este ao, en que la Semana del Traductor celebrar tambin el cuadragsimo
aniversario de la Escuela de Idiomas Modernos, los organizadores han
preparado 23 talleres sobre temas como la didctica de las lenguas
extranjeras, la lengua de seas, la lengua wayu, la traduccin audiovisual
y de teatro y la escritura acadmica, entre otros, as como concursos de
traduccin e historia de la traduccin, lecturas dramatizadas y conciertos
para los estudiantes.

Por otro lado, las actividades culturales que se han preparado comprenden
un club de lectura sobre la gastronoma en la novela Doa Flor y sus dos
maridos, de Jorge Amado, el bautizo del octavo nmero de la revista Eventos
y la representacin de la pieza teatral Calgula, de Albert Camus.

La clausura est prevista para el viernes 9 de noviembre al final de la
tarde, con las reflexiones finales de los invitados y los participantes y
un concierto de la joven cantante Andrea Lacoste, estudiante de la EIM.

Fuente: El Universal



*** Novela pstuma de Carlos Fuentes sale a la venta el 7 de noviembre

    La Filij rendir un homenaje al autor de La muerte de Artemio Cruz el
    prximo 12 de noviembre, en Ciudad de Mxico.

Alfaguara pondr a la venta este 7 de noviembre la novela indita Federico
en su balcn, testamento literario del escritor mexicano Carlos Fuentes, en
el que plantea un dilogo con el filsofo alemn Friedrich Nietzsche. La
obra llegar a las libreras slo unos das antes del homenaje que la Feria
Internacional del Libro Infantil y Juvenil (Filij,
http://www.filij.conaculta.gob.mx) ha programado para el 12 de noviembre,
cuando Mxico celebra su Da Nacional del Libro.

Fuentes falleci en Mxico el pasado 15 de mayo
(http://www.letralia.com/267/0515fuentes.htm) y tena previsto presentar
esta novela en la 26 Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL,
http://www.fil.com.mx), que tendr lugar del 24 de noviembre al 2 de
diciembre.

Dedicada al cardilogo espaol Valentn Fuster, Federico en su balcn es la
ltima obra del escritor mexicano y constituye una reflexin sobre el poder
y cmo este influye sobre la vida de los ciudadanos. Comienza cuando Dante
Loredano, remedo del autor, entabla un dilogo con su vecino de balcn
Nietzsche, quien le gua a travs de una ciudad desconocida que est
experimentando una revolucin social y le presenta ciertos personajes a
travs de los cuales ejemplifica las reflexiones que realiza, explica
Alfaguara.

Para el sello editorial se trata de un retrato hablado del autor y un
retrato mltiple, porque como narrador se multiplica en todos sus
personajes.

A Federico en su balcn le precedieron Personas, un ensayo en el que
retrata las personalidades a las que conoci e influyeron en su vida, y La
gran novela latinoamericana, un texto en el que propone un recorrido por la
evolucin de la novela del subcontinente, desde la llegada de los
colonizadores europeos hasta nuestros das.

Menos de una semana despus de la llegada de la novela a las libreras, la
Filij que se llevar a cabo del 9 al 19 de noviembre en el Centro Nacional
de las Artes (Cenart), en Ciudad de Mxico le rendir un homenaje a
Fuentes con la lectura de su obra en todo el territorio mexicano.

En conferencia de prensa, la directora de Publicaciones del Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), Laura Emilia Pacheco,
explic que desde el ao pasado haban planeado, junto con el escritor,
celebrar los 50 aos de la publicacin de Aura y La muerte de Artemio Cruz.
Ya lo habamos platicado, pero ahora lo haremos en su ausencia, a travs
del Programa Nacional Salas de Lectura, dijo.

El 12 de noviembre, desde la Filij, se van a enlazar con todas las ms de 4
mil salas de lectura de Mxico para leer en voz alta las dos obras, que,
coment Pacheco, ya fueron enviadas a dichos espacios, as como al programa
Paralibros y a los diferentes centros de lectura del pas.

En la programacin de la feria se contemplan cinco exposiciones, alrededor
de 140 presentaciones editoriales, mil talleres para la poblacin ms joven
de Mxico y ms de 200 actividades artsticas, as como la presencia de
especialistas provenientes de Argentina, Austria, Brasil, Canad, Colombia,
Chile, Ecuador, Espaa, Francia, Mxico y Venezuela.

Premio Cervantes (1987) y Prncipe de Asturias (1994), Fuentes es
considerado uno de los principales representantes del boom latinoamericano
y cuenta con una prolfica obra. Entre sus obras ms reconocidas figuran La
regin ms transparente (1958), La muerte de Artemio Cruz (1962), Terra
Nostra (1975), Gringo Viejo (1985), Los aos con Laura Daz (1999) o La
voluntad y la fortuna (2008).

Fuentes: EFE  El Universal



*** Baruta celebrar su tercera Feria del Libro

Una vez ms la Alcalda de Baruta, a travs de su Direccin de Cultura, la
Cmara Venezolana del Libro Cavelibro y el Grupo SOB, suman esfuerzos
para ofrecer a pobladores y visitantes del municipio Baruta, en el estado
Miranda (Venezuela), cinco das de intensa programacin literaria y
artstica, al escenificar en la Plaza Sadel la III Feria del Libro de
Baruta, epicentro del reconocido Festival de las Artes y Lectura que llega
a su octava edicin. La cita tendr lugar del mircoles 14 al domingo 18 de
noviembre.

El espacio expositivo dispuesto en los ms de dos mil metros cuadrados de
la moderna gora, fue replanteado para una mejor visibilidad de los 45
stands de las editoriales expositoras y de los cuatro ambientes estelares
del sistema ferial: la Tarima, escenario de variados performances,
conversatorios y conciertos, la Sala de Conferencias destinada a las
charlas, presentaciones y talleres, el Espacio Gastronmico, en el que se
ofrecern catas y degustaciones de mens de la movida gastronmica criolla
y finalmente el puesto del Banco del Libro, en el que los pequeos grandes
lectores disfrutarn de la aventura de las letras y el mundo del juego.

En cada uno de estos rincones los visitantes sern testigos y partcipes de
una cartelera artstica y literaria cargada de novedades, lanzamientos,
oportunidades de reencuentro con sus autores favoritos y especialmente de
ejercer libremente su voluntad de recreacin y esparcimiento ciudadano,
junto a la familia, en un espacio pblico ambientado y resguardado.

La III Feria del Libro de Baruta, ser como en otros aos, la estacin
central del circuito del VIII Festival de las Artes y Lectura que organiza
la Direccin de Cultura del municipio y que respalda la programacin
teatral, dancstica y musical de otros escenarios como Teatro Escena 8,
Toln Fashion Mall y la Plaza Cumbres de Curumo.

La apertura de esta colorida feria literaria ser el mircoles 14 de
noviembre en acto presidido por el alcalde local, Gerardo Blyde. Durante
los cinco das se contar con el respaldo difusivo del Circuito xitos,
aliado tradicional del evento. Su horario es de 11 de la maana a 9 de la
noche, y los viernes y sbados se extender hasta las 10 de la noche. La
entrada es libre.

Muchas opciones se ofrecen para aparcar: estacionamiento subterrneo de la
Plaza Sadel, el Centro Comercial Toln Fashion Mall, el Centro Comercial
Paseo Las Mercedes, y el estacionamiento municipal ubicado en la avenida
Ro de Janeiro. Tambin existe la opcin de usar transporte pblico de la
ruta que cubre la Avenida Principal de Las Mercedes.

Fuente: Alcalda de Baruta



*** El microrrelato tendr su encuentro en Argentina

El 16 y 17 de noviembre tendr lugar en la ciudad de Villa Mara, en
Crdoba (Argentina) el Encuentro Internacional de Microrrelato
(http://encuentromicrosvillamaria.blogspot.com.ar), un evento organizado
por la filial local de la Sociedad Argentina de Escritores (Sade) con el
auspicio de la Fundacin Fernndez Nez, la Universidad Nacional de Villa
Mara y la Municipalidad de Villa Mara.

El encuentro, que tendr como sede el Archivo Histrico Municipal de Villa
Mara, tiene entre sus objetivos contribuir a la difusin y estudio del
microrrelato, as como establecer vnculos con escritores, acadmicos y
crticos de otras geografas que cultivan o estudian esta forma narrativa,
y con escuelas y universidades interesadas en el desarrollo del mismo.

La relacin entre el microrrelato y la sociologa ser uno de los temas
que, en conferencias, mesas de debate y mesas de lectura, abordarn los
participantes del encuentro, as como la difusin del microrrelato, la
incidencia del gnero en la regin central de Argentina y las perspectivas
futuras del gnero.

La inscripcin para participar en el encuentro tiene un costo de 100 pesos
argentinos y deber tramitarse al momento de la acreditacin en la sede del
evento. Adicionalmente, el participante puede inscribirse, por otros 100
pesos, en una Cena Show programada en el marco del encuentro.

Los interesados deben escribir a sadevillamaria@yahoo.com enviando su
nombre completo y documento de identidad, su direccin, telfono, direccin
electrnica y otros datos de contacto, y aclarando adems si se participar
como ponente, moderador, relator o asistente.

Fuente: Sade Villa Mara



*** Lisboa anuncia homenaje anual a Jos Saramago

El nonagsimo aniversario del Premio Nobel de Literatura Jos Saramago, que
se cumple el 16 de noviembre, ser tambin en Lisboa el primer Da del
Desasosiego y, a partir de este ao, se le recordar anualmente al estilo
de lo que hace Dubln con James Joyce.

La capital portuguesa va a rememorar desde este ao a Saramago como hacen
en Dubln cada 16 de junio los lectores de Ulises, que salen a las calles,
libro en mano, para recordar a Joyce. Nosotros vamos a pasear a Saramago
por toda Lisboa con El ao de la muerte de Ricardo Reis, un libro muy
lisboeta, explic Pilar del Ro, viuda del escritor, en la presentacin de
las celebraciones del aniversario realizada el pasado 23 de octubre.

Con esa invitacin a una fiesta espontnea, cvica y cultural, que se
repetir anualmente, la Fundacin Jos Saramago quiere unir al Nobel con
otro de los grandes escritores lusos, Fernando Pessoa, autor de El libro
del desasosiego. Queremos desasosegar, pero tambin llevar una sonrisa al
desasosegado para enfrentar, afirm Pilar del Ro, la tristeza de
Portugal.

Entre otros actos previstos en memoria del escritor, la Casa de los Bicos
de Lisboa, sede de la fundacin, ser escenario de una dramatizacin de su
clebre Memorial del convento, en el trigsimo aniversario de la aparicin
del libro.

Antes de que acabe este ao est prevista en Portugal la publicacin de La
estatua y la piedra, que slo contaba con edicin italiana, y que Del Ro
considera un texto definitivo para entender el cambio de Saramago tras el
veto del gobierno luso a presentar su obra El evangelio segn Jesucristo a
un premio europeo, tras lo cual el autor se muda a la isla de Lanzarote, en
las Canarias, y pasa de escribir libros portugueses a crear obras
universales.

Adems de las conmemoraciones lusas, en Espaa se organizarn diversos
actos a mediados de noviembre para recordarlo. En Madrid, el aniversario se
celebrar en la Casa del Lector y en el Crculo de Bellas Artes, mientras
que en Tas, localidad de Lanzarote donde Saramago residi y muri, habr
un programa de actos de dos semanas que incluye la presentacin del libro
educativo El Nobel que vino de incgnito, de Melu Vallejo.

En la casa del escritor se presentar el da 23 de noviembre Los rboles de
Saramago, con una descripcin de los especmenes que mand plantar. En esas
mismas fechas se proyectar el filme Ensayo sobre la ceguera, del brasileo
Fernando Meirelles y basado en el libro homnimo de Saramago.

Estn previstas diversas actividades sobre el autor luso a travs de las
redes sociales y dos localidades, la lusa de Vila Real de Santo Antonio y
la espaola de Huelva, se han hermanado para organizar un Aula Saramago
que glosar su figura y su obra.

En Latinoamrica habr tambin actos en memoria del Nobel en ferias del
libro como la de Bogot y presentaciones del documental Jos y Pilar, sobre
la vida del escritor con su esposa espaola. Adems, est tambin previsto
en Nueva York un programa de actos culturales en memoria del autor.

Fuente: EFE



*** ULA concede doctorado honoris causa a Victoria de Stefano

La escritora venezolana Victoria de Stefano recibir este mes, durante la
Bienal Internacional Mariano Picn Salas a celebrarse del 20 al 23 de
noviembre en la ciudad de Mrida, en los Andes venezolanos, el doctorado
honoris causa concedido por la Universidad de los Andes (ULA), segn
inform la Oficina de Prensa de esa casa de estudios el pasado 17 de
octubre.

El homenaje es una iniciativa de la Facultad de Humanidades y Educacin de
la ULA encabezada por el decano de la misma, el profesor Luis Alfredo
Angulo.

La novelista y ensayista venezolana tiene en su haber una importante obra
narrativa, adems de una larga tradicin de compromiso con la actividad, al
punto que la llev a fundar, en la Universidad Central de Venezuela, la
ctedra de Esttica, siendo sta la primera en el pas. Ser un
reconocimiento por su compromiso con la escritura y los trabajos de la
inteligencia, abund Angulo.

Nacida en 1960 en Viserba, Italia, De Stefano se traslad en 1946 a
Venezuela junto con su familia. Es licenciada en filosofa por la
Universidad Central de Venezuela (UCV). Sus novelas exploran desde la
realidad social ms dolorosa hasta los ms recnditos territorios del yo.
Su marido, el filsofo Pedro Duno, con el que comparti el exilio en La
Habana, Argel, Pars, Zrich, Barcelona y el Chile de Allende, fue uno de
los mximos dirigentes de la guerrilla venezolana de los aos 60.

Ha publicado, entre otros ttulos, las novelas El desolvido (1970, 2006),
La noche llama a la noche (1985), El lugar del escritor (1992), Cabo de
vida (1994), Historias de la marcha a pie (1997), Pedir demasiado (2004) y
Lluvia (2006).

Fuente: ULA



|||||||||||||||||||||||    ARTCULOS Y REPORTAJES    ||||||||||||||||||||||

=== La temprana devocin de Borges por el norte ===========================
=== Gustavo Rubn Giorgi ==================================================

Como si se tratara de una declaracin de principios, Borges hizo coincidir
con la ceguera su decisin de estudiar en forma sistemtica el idioma
ingls antiguo, o anglosajn:

      Me dije: ya que he perdido el querido mundo de las apariencias, debo
      crear otra cosa: debo crear el futuro, lo que sucede al mundo visible
      que, de hecho, he perdido. (...).

      Pens: he perdido el mundo visible, pero ahora voy a recuperar otro,
      el mundo de mis lejanos mayores, aquellas tribus, aquellos hombres
      que atravesaron a remo los tempestuosos mares del Norte y que, desde
      Dinamarca, desde Alemania y desde los Pases Bajos conquistaron a
      Inglaterra; que se llama Inglaterra por ellos, ya que Engaland,
      tierra de los anglos, antes se llamaba tierra de los britanos, que
      eran celtas (1).

Pero, aunque se tratara de una decisin crtica, destinada a impregnar con
su impronta el resto de su obra acompandolo, literalmente, hasta la
tumba, el gran escritor nunca declar cundo se despert en l una vocacin
tan cara a sus sentimientos como a sus preferencias estticas. Esto, hasta
donde podemos conocer: se ha escrito tanto sobre Borges y las entrevistas
que se le hicieron en la ltima etapa de su vida fueron tantas, que toda
compulsa resultara provisional. No nos queda entonces ms recurso que
acudir a la memoria de sus lecturas, a los registros ms difundidos de su
palabra y a nuestra flaca intuicin.

La primera aparicin en la obra de Borges de la literatura de lo que l
llamaba el Norte los pueblos afincados a orillas del mar de ese nombre y
del Bltico: Escandinavia, los Pases Bajos, Alemania, Inglaterra e
Islandia en el Atlntico es de 1932. En Historia de la eternidad estudia
con deleite contagioso ciertas rudimentarias formas de la metfora, sello
distintivo de la poesa islandesa, Las kenningar, que nombran el artculo
en cuestin. Para un viejo poeta ultrasta como l lo haba sido,
predicador de la reduccin del fenmeno potico a la metfora, el
descubrimiento de las kenningar y de aquellos predecesores (que tambin se
valan de la aliteracin) debi ser estimulante y conmovedor.

      Una de las ms fras aberraciones que las historias literarias
      registran son las menciones enigmticas o kenningar de la poesa de
      Islandia. (...) ...fueron el primer deliberado goce verbal de una
      literatura instintiva (2).

Confiesa haber hallado un placer casi filatlico en la compilacin de
estas extraas comparaciones:

      casa de los pjaros y casa de los vientos (el aire), flechas de mar
      (los arenques), cerdo del oleaje (la ballena), asamblea de espadas
      (...), fiesta de vikings (la batalla), fuerza del arco y pierna del
      omplato (el brazo) (...), cisne sangriento y gallo de los muertos
      (el buitre) (...), castillo del cuerpo (la cabeza) (...), marea de la
      copa (la cerveza), yelmo del aire (el cielo) (...), dura bellota del
      pensamiento (el corazn), gaviota del odio (el cuervo) (...),
      nubarrn del combate (el escudo), hielo de la pelea (...) (la espada)
      (...), granizo de las cuerdas de los arcos (las flechas) (...), lobo
      de los templos (el fuego), delicia de los cuervos (el guerrero)
      (...), querido alimentador de los lobos (el hacha), rbol de lobos
      (la horca) (...), dragn de los cadveres (la lanza) (...) (3).

Cundo se produjo el encuentro de Borges con estos artificios?
Verosmilmente debi ser despus de 1928, porque en Inquisiciones, de 1925,
encontramos las notas Despus de las imgenes y Examen de metforas,
mientras que Otra vez la metfora aparece en El idioma de los argentinos,
de aquel ao (4); como en ninguno de los dos se menciona a las kenningar,
nos es lcito pensar que stas significaron para el joven escritor, adems
de una grata revelacin, una especie de renacimiento; tal vez una de las
muchas causas que lo llevaron a expurgar de su obra ambos libros y con
ellos El tamao de mi esperanza, de 1926.

El artculo que sigue a Las kenningar se llama, derechamente, La
metfora y vuelve sobre el tema (5). El feliz hallazgo nos deparara
adems, con el curso de los aos, un captulo y medio de Breve introduccin
a la literatura inglesa (con Mara Esther Vzquez, 1965), Literaturas
germnicas medievales (d., 1966), Breve antologa anglosajona (con Mara
Kodama, 1978) y los poemas que se sucedieron a partir de Al iniciar el
estudio de la gramtica anglosajona, de El hacedor (1960). Pudiera
hablarse de Ragnark, prosa breve del mismo libro, pero esa pgina merece
la piedad del olvido; mejor es recordar el famoso cuento Ulrica y los mal
valorados Undr y El disco, que encuentran su necesario complemento en
el magnfico El espejo y la mscara (todos de El libro de arena, 1975),
celebracin de la otra poesa del norte, la celta.

Jorge Luis Borges muri el 14 de junio de 1986, en Ginebra, y est
enterrado en el cementerio de Plain Palais.

La lpida sobre su tumba repite en una cara un verso del captulo 27 de la
Volsunga Saga, que identificamos como la cita que precede a Ulrica: l
tom su espada, Gram, y coloc el metal desnudo entre los dos. Del otro
lado, se puede leer: Las puertas del cielo se abrieron hacia l (6).

La lengua castellana, que l apellid su destino, no publica la muerte de
Borges; en cambio, cumplen ese cometido para los tiempos venideros las
duras letras del Norte que justo es reconocerlo dieron sentido a su vida
en la desgracia y a las que tanto am.

                                    ***

Valgan las lneas precedentes como mdico inventario de la pasin de Borges
por el idioma anglosajn y, en general, por las antiguas literaturas
germnicas. Queda en pie la inquietud que nos trajo hasta aqu, que es la
de fijar el antecedente ms remoto en su vida por esa pasin porque el
lapso que transcurre entre sus 26 y sus 33 aos nos parece tardo; un
antecedente que, rescatado, encendi las cenizas de un recuerdo entraable.

Borges fue un lector vido desde siempre y parece que no recordaba un
tiempo en el que no supiera leer y escribir (7). Por l, sabemos que los
primeros libros que ley fueron las ficciones de Herbert George Wells,
sobre las cuales arriesg la posibilidad de que fueran los ltimos (8).

Sin embargo hay un libro humilde, un libro que adems es una novela, gnero
al que Borges estigmatizaba como artificial (9); un libro, decimos,
reservado a nios y jvenes que pudo ser el ms importante de su vida, a
despecho de sus declaradas declamadas? preferencias.

Ese libro es el Ivanhoe, de Walter Scott, que recrea el alto medioevo
ingls en el marco de la tensa convivencia entre la vieja aristocracia
anglosajona y los conquistadores normandos.

Que la considerada primera novela histrica cal profundamente en su nimo
lo recuerda su bigrafa Mara Esther Vzquez: ...todava nio y bajo el
hechizo de Walter Scott, quiso averiguar si Fanny su abuela tena sangre
escocesa; ella, alarmada, le asegur: Gracias a Dios, no tengo una sola
gota de sangre escocesa, irlandesa o galesa  (10). Este recuerdo nos
asegura tanto que Borges haba ledo Ivanhoe, como que tempranamente se le
inculc el orgullo por su ascendencia inglesa. Recordemos esto ltimo.

Y vayamos ahora sin ms prembulos al encuentro de la primera kenningar que
Borges ley/oy en su larga vida, por boca de Cedric, el Sajn:

      Glorioso da aquel en que cien escudos protegan las cabezas de los
      valientes; la sangre corra formando ros y a pie firme se aguantaba
      la muerte mucho mejor que si de una bandera se tratase. Un bardo
      sajn calific dicha batalla como una fiesta de espadas (...).

            (Ivanhoe, Cap. V; itlicas nuestras).

Tambin debe a Scott el conocimiento de las primeras letras en ingls
antiguo, o anglosajn:

      Habiendo tomado buenos tragos para aligerar la cena, no crey
      necesario aparentar ms escrpulos de ceremonial sino, por el
      contrario, despus de haber llenado de nuevo las copas, dijo al uso
      sajn:

      Waes hael, Seor Caballero Holgazn! y vaci la suya de una sola
      vez.

      Drinc hael, santo clrigo de Copmanhurst contest el guerrero
      hacindole honor al vaciar a su vez la copa de un trago.

            (Ivanhoe, Cap. XVI; itlicas nuestras).

Y aquel ejemplo de laconismo narrado por Snorri Sturlusson, recogido en El
pudor de la historia (Otras inquisiciones, 1952) y tantas veces celebrado:

      En esta sala Harold dio aquella magnnima respuesta al embajador de
      su rebelde hermano. Frecuentemente mi padre se emocionaba cuando lo
      relataba (...).

      El enviado de Tosti dijo avanz sin dejarse impresionar por las
      agitadas facciones de los que le rodeaban (...). Qu condiciones,
      seor rey, debe esperar tu hermano Tosti en caso de deponer las armas
      y entregarse en tus manos?, fueron sus palabras. Y el generoso
      Harold exclam: El amor de un hermano y el hermoso condado de
      Northumberland. A estas palabras, el mensajero pregunt: Y de
      aceptar Tosti estas condiciones, qu tierras le seran asignadas al
      fiel aliado Hardrada, rey de Noruega?. Harold, orgullosamente,
      contest: Siete pies de suelo ingls (...).

            (Ivanhoe, Cap. XXI, itlicas nuestras).

Finalmente, hasta el definitivo nombre de su amor:

      Condenada mujer! exclam Cedric. Mientras los amigos de tu padre,
      mientras cada verdadero corazn de sajn rezaba un rquiem por su
      alma y la de sus valientes hijos, sin olvidar en sus plegarias a la
      asesinada Ulrica, mientras todos lloraban y honraban a los muertos t
      has vivido para ganarte nuestro odio y nuestra execracin.

            (Ivanhoe, Cap. XXVII, itlicas nuestras).

Aunque perdido hasta hoy (11) el primer texto del nio Borges, llamada La
visera fatal y escrito en castellano antiguo a los siete aos (12), tal
vez pueda rastrearse hasta su primera lectura del Quijote (13) y a la
prdiga novela de Scott, la que incluye esta transparente alusin al libro
infinito:

      Tan pronto se abrieron las barreras, el nuevo caballero hizo su
      entrada en el palenque (...). Su armadura era de acero con dibujos
      dorados, y sobre su escudo apareca una joven encina desarraigada y,
      en espaol, la palabra desheredado.

            (Ivanhoe, Cap. VIII, itlicas nuestras).

Borges no se mostr agradecido con Scott. En su citado proemio al estudio
de la literatura inglesa no se siente obligado ms que a la parquedad
peyorativa: Slo podemos mencionar los nombres de Shelley (1792-1822) y de
Sir Walter Scott (1771-1832), que inaugura la novela histrica (14). Pero
gracias a l, y a muy temprana edad, Borges ha adquirido varios de los
elementos personales de su compleja escritura: la admiracin por el
estoicismo, la fascinacin ante la batalla, el culto del coraje sereno, las
misteriosas runas boreales y, tambin, un nombre de mujer.

                                    ***

Dijimos al comienzo que la ceguera y el estudio del anglosajn marcaron
para Borges un renacimiento. Creemos que fue as ms all del sentido
figurado de la expresin. Libre, a su pesar, del mundo de las
apariencias, se dio al juego muy seriamente jugado de ser otro. De haber
sido un guerrero, de haber posedo a una mujer tan hermosa como esquiva, de
haber vivido en un mundo el medioevo en Inglaterra tan real como la
oscura sombra que lo rodeaba y de haber sido en ese mundo poeta otra vez.
Pesaron en esa eleccin el orgullo de su ascendencia inglesa y el mandato
de la estirpe militar de sus ancestros. Hoy, esos motivos se nos ocurren
tan banales como todos los que resultan atribuibles a la labor ajena, pero
l los eligi porque hicieron la parte medular de su educacin sentimental.
Como tal debemos respetarlos todos padecemos ese orgullo defensivo ante
los pergaminos de los dems y agradecer la maravillosa literatura que nos
leg y que edific sobre esas bases.

Se ha dicho muchas veces que la patria es la infancia, y le sentencia debe
de ser aplicable tambin a los genios. Borges recibi en esos aos muchas
cosas de Scott de las que luego abjurara, como el gusto por las novelas.
Tal vez la muerte le haya impedido incluir Ivanhoe en su inconclusa
Biblioteca personal (15) y as saldar una vieja deuda. O, simplemente, en
la vorgine de letras que fue su vida haya asignado al libro juvenil el
mero carcter de anunciador de la buena nueva. Scott sera para l nada ms
que el noticiero de la buena nueva, la voz del que clama en el desierto;
pero a la que no dej de atender.



PS: Al final de su vida, por razones tanto artsticas como personales,
Borges se acerc al Japn y su cultura. Es extrao que no haya encontrado
en las violentas oposiciones de los ideogramas japoneses un correlato con
el sistema metafrico de las kenningar. All una boca ms un perro se lee
como ladrar y un ojo ms agua equivale a llorar. Sobre esos supuestos,
Serguei M. Eisenstein construy un arte visual incomparable que,
extraamente, no impresion a Borges como espectador (16).



Notas

 1. Siete noches, Biblioteca Actual, Fondo de Cultura Econmica, Buenos
    Aires, 1987, pgs. 149/150.

 2. Obras completas 1973-1972, Emec Editores S.A., Buenos Aires, 1974,
    pg. 368.

 3. Ibdem, pgs. 372 y 373.

 4. Un estudio distinto, titulado La metfora, se public en Cosmpolis
    de Madrid, en el N 35 de noviembre de 1921.

 5. Ib., pg. 382.

 6. Mara Esther Vzquez, Borges: esplendor y derrota, Tusquets Editores,
    Barcelona, 1996, pgs. 331/332.

 7. Ibdem, pg. 32.

 8. Biblioteca personal, volumen dedicado a H. G. Wells, Hyspamrica,
    Buenos Aires, 1985, pg. 9.

 9. Ibdem, pg. 5.

10. Op. cit., pg. 27.

11. Alejando Vaccaro, Georgie, 1899-1930, una biografa de Jorge Luis
    Borges, Ed. Proa-Antonio Casares, pg. 58.

12. M.E.V., Op. cit., pg. 32.

13. ...mas a esto supli su industria, porque de cartones hizo un modo de
    media celada que, encajada con el morrin, hacana una apriencia de
    celada entera (Cap. I).

14. Obras completas en colaboracin, Emec Editores SA, Buenos Aires, 1979,
    Pg. 833.

15. Tampoco lo haba hecho en La biblioteca de Babel. Franco Mara Ricci,
    Librera La Ciudad, La biblioteca de Babel, 1978-1979 y Editorial
    Siruela, Madrid, 1984-1986.

16. Sur, N 5, verano de 1932.

** Gustavo Rubn Giorgi
   http://www.letralia.com/firmas/giorgigustavoruben.htm
   Abogado y escritor argentino (Zrate, Provincia de Buenos Aires, 1955).
   Trabaja como funcionario pblico en el cargo de jefe del Registro Civil
   de Zrate. Ha publicado Cuentos de la resignacin (Editorial Dunken,
   http://www.dunken.com.ar; Buenos Aires, 1997), el libro de relatos
   histricos El profeta y el traidor (Ediciones Proa, Buenos Aires, 2000),
   los poemarios El ltimo bien (Proa, 2001), El retorno de Hipsipila
   (Alloni-Proa, Buenos Aires, 2005) y Acechanza de reflejos (Proa, 2009),
   la coleccin de ensayos Aunque sean los papeles rotos de las calles
   (Alloni-Proa, 2005) y un volumen con el relato El emisoriario y el
   soneto Eleccin (coleccin Biblioteca Mnima del diario Opinin;
   Cochabamba, Bolivia, 2007). Adems, textos suyos aparecen, traducidos al
   italiano, en la Antologia della Poesia Argentina Contemporanea (Edizioni
   Sentieri Meridiani, http://www.sentierimeridiani.it; traduccin de
   Emilio Coco; Foggia, Italia, 2007). Ha dado conferencias sobre cine,
   historia y literatura en Buenos Aires, y en el interior y exterior de
   Argentina. Integra el plantel de colaboradores permanentes de la revista
   Proa, fundada en 1922 por Jorge Luis Borges y en la que ha publicado
   cuentos, poemas y ensayos desde 1998. En 2009 fue jurado, en el gnero
   Novela, para la Faja de Honor 2009 de la Sociedad Argentina de
   Escritores (Sade, http://sade.org.ar).



=== Plagio o intertextualidad? ===========================================
=== Pambel, el oro y el escorpin      Jaime de la Hoz Simanca ===========

Los demoledores puos de Antonio Cervantes, Kid Pambel, han provocado
ahora un escndalo que tiende a crecer, y en el que estn involucrados, de
manera directa, Alberto Salcedo Ramos, autor del libro El oro y la
oscuridad, y Joseph Avski, pseudnimo que responde al nombre de Jos Manuel
Palacios Prez, fsico monteriano que gan el IX concurso nacional de
novela Cmara de Comercio de Medelln con la obra El corazn del escorpin.
De manera indirecta, aparece en escena la periodista Marianne Ponsford, una
de los jurados del concurso, y quien public en el ms reciente nmero de
la revista Arcadia, la cual dirige, un artculo laudatorio para Avski,
acusado por Salcedo de haberle plagiado al menos 20 pginas de 102 que
contiene la novela su libro-crnica sobre el ex campen mundial de boxeo.

En el asunto estn implcitos el misterio, la semitica literaria, el juego
de luces intermitentes de los autores e infinitas referencias a ilustres
escritores plagiados o plagiarios, y hasta genios de la filosofa como
Foucault y Barthes, sin desconocer a la contempornea Julia Kristeva,
psicoanalista y lingista franco-blgara, quien, junto a otros reconocidos
tericos, impuso la palabra intertextualidad para designar una prctica de
siglos consistente en usar para beneficio propio prrafos de obras ajenas.
Tambin podran ser poemas, fotografas o imgenes en movimiento.

En realidad, la historia de la literatura est llena de esta especie de
intercambio de espejos que ha facilitado la aparicin de memorables obras
en medio de discusiones acerca del plagio, el intertexto, el homenaje y la
apropiacin. Ni Cervantes est exento, pues muchos de los prrafos que
envuelven la locura de don Quijote y sus aventuras en La Mancha son
sealados por innumerables semilogos, seguidores fieles de Kristeva, como
intertextos que emergieron de los libros de caballera. Sin embargo, esa
aparente lnea sutil que separa el intertexto del plagio es ms gruesa de
lo que parece, lo cual permite escrutar los hechos y establecer
conclusiones.

En la literatura colombiana, el caso de mayor notoriedad fue protagonizado
por Gabriel Garca Mrquez, cuya novela Cien aos de soledad fue calificada
por el escritor guatemalteco Miguel ngel Asturias como plagio de La
bsqueda de lo absoluto, de Balzac. Muchos crticos recurrieron a la
intertextualidad para salvar una obra y a un autor que comenzaba a escalar
la gloria. Hace dos lustros, Fernando Vallejo repiti la misma acusacin,
pero agregando que Gabo tambin haba plagiado a Juan Rulfo mediante el uso
del nombre y apellido en sus personajes, lo cual, segn l, demostraba
falta de originalidad. No obstante, en su monumental obra Historia de un
deicidio, Vargas Llosa escribe que, salvo unas referencias a la alquimia en
la novela del Nobel colombiano y en la del escritor francs, no haba
encontrado similitudes ni aproximaciones.

Hace tres aos, otro escndalo habra de sacudir la literatura colombiana,
esta vez por cuenta de Hctor Abad Faciolince, quien rastre hasta la
saciedad un poema de Borges cuya autora, junto a cuatro ms, reclamaba
para s el poeta Harold Alvarado Tenorio. Aquellos versos estaban escritos
en un papel que Abad encontr en el bolsillo de su padre en el momento en
que ste fue asesinado en Medelln, tal como lo relata el escritor
antioqueo en su novela El olvido que seremos, ttulo extrado de uno de
los poemas polmicos. Tambin Vargas Vila, Pombo, Zalamea...



Pambel los junta

Una especie de azar borgeano ha juntado la literatura de Avski y el
periodismo de Salcedo. O tal vez fue Pambel el autor del milagro, porque
Milton Olivella, el protagonista de la novela, pareciera ser el pseudnimo
de quien se pasea por las pginas de El oro y la oscuridad en medio de la
gloria, las drogas y la miseria atroz. En efecto, al leer uno las dos
obras, resaltador en mano, observa que 20 de las 102 pginas de la novela
ganadora fueron llevadas all, sin pudicia alguna, por Joseph Avski, el
autor que slo atin a contestar cuando le formul varias preguntas:
Espero que no lo tomes como un gesto grosero, pero yo en realidad no
quiero hablar del tema. Al respecto no hay un dilogo, en su lugar lo nico
que hay son exposiciones de odio. Es una dinmica que no me interesa: la
del insulto y la ofensa.

Joseph Avski o Jos Palacios haba alcanzado cierta notoriedad en 2011,
cuando apareci como uno de los 25 finalistas del concurso nacional de
cuento que convoc la fundacin La Cueva. Pero algo de extraeza caus la
nota de un nuevo comunicado de La Cueva en el que slo aparecan 24
finalistas escogidos por los jurados Daro Jaramillo, Diego Len y Roberto
Rubiano: Inicialmente se seleccionaron 25 finalistas, pero el cuento Los
infinitos rostros de Dios, del seudnimo Joseph Avski, fue descalificado
por incumplimiento al reglamento del concurso.

A pesar de que Avski gan el concurso de novela en 2009 su nombre continu
en una especie de penumbra o de zona gris a la que slo tienen acceso los
que viven en santa comunin con la literatura durante largas horas del da.
La primera edicin de El corazn del escorpin, de escasa trascendencia,
apareci en diciembre de 2009 bajo la responsabilidad de la Cmara de
Comercio de Medelln. Hace unos meses, la editorial Alfaguara se dispona a
realizar una nueva edicin de la novela, pero apareci el cronista Salcedo
con el sealamiento de plagio. La editorial, que es la misma del cronista,
prefiri parar el proyecto de la obra de Avski y decidi publicar una
edicin ampliada de El oro y la oscuridad que se sum a la primera que se
hizo en diciembre de 2005.

Aparte de las declaraciones que el autor de la polmica novela entreg a la
revista Arcadia, es poco lo que se conoce de l. Y es poqusimo lo que se
sabe respecto de su posicin ante el incendio literario que ha provocado su
decisin de entrar a un mal entendido juego de la intertextualidad cuyo
resultado fue el saqueo de El oro y la oscuridad. En su muro de Facebook
apareci hace unos das lo siguiente: Soy un mal salvaje: no me someto,
robo, copio, me transculturizo, me transvalorizo; critico la historia y las
jerarquas.

Por su parte, Salcedo Ramos tampoco ha querido entregar declaraciones
pblicas. Al solicitarle respuestas a cinco interrogantes que le formul,
slo dijo: Bueno, ese debate es legtimo, pero me mantengo al margen. Slo
te dir que si alguien toma lo que yo escribo para incluirlo como si fuera
suyo, yo no me apunto. Es legtimo que discutan sobre plagio e
intertextualidad, pero sin apropiarse indebidamente de lo que yo escribo.
Que primero dejen donde estaban las pginas que yo escrib, y despus
discutan todo lo que quieran.

Segn sus trinos en Twitter y mensajes que aparecen en su perfil de
Facebook, el enojo de Salcedo se fundamenta en el hecho de que Avski
incurri en el delito de plagio al hurtar parcialmente su obra con el
propsito de completar la novela. Y aclara que no hay nada personal contra
el escritor monteriano. La versin en ingls de la editorial Zoom Books,
con el ttulo de Heart of Scorpio, traducida por Mark David McGraw, tiene
en su portada el rostro de Kid Pambel, pese a que, en torno a la edicin
en espaol, Avski ha dicho que el personaje de Milton Olivella no encarna
al ex campen mundial del peso welter.

Asimismo, la periodista Marianne Ponsford forma parte de esta historia,
pues su artculo, en el fondo, avala la accin de Avski; pero Ponsford va
ms all, pues una de sus tesis centrales est planteada en el sumario de
la nota, as: Ms all del cuchicheo, el tema plantea preguntas
pertinentes sobre la propiedad intelectual y la figura del autor en la
literatura. Ms adelante, y luego de razonamientos filosficos, la
directora de Arcadia se inclina por la desaparicin del autor, es decir, el
anonimato absoluto.

Con Ponsford hice contacto telefnico y me solicit que le enviara por
escrito las preguntas. Uno de los interrogantes planteados fue: Cmo
explicas que en muchas de tus crnicas, perfiles y reportajes aparezca, al
final, lo siguiente: Protegido por los Derechos de Autor?. Hasta el
envo de este artculo para su publicacin, no haba llegado su respuesta.

Finalmente, de acuerdo con el ejercicio realizado por Mario Jursich,
director de la revista El Malpensante, la novela de Avski tiene un poco
ms de 23.500 palabras; de ellas casi 4.000 son citas textuales de El oro y
la oscuridad o citas en las cuales apenas se hace un ligero, casi
imperceptible cambio respecto al original (por ejemplo poner mierda donde
Salcedo deca marica). Y luego estn unas 1.700 en las cuales la
apropiacin, aunque ms difusa, es igualmente ntida.



Plagio o intertextualidad?

  En la pgina 20 de El oro y la oscuridad, primera edicin, 2005, aparece
   el siguiente prrafo: Andrs Pastrana, aspirante conservador a la
   Presidencia de la Repblica, lo haba llamado por la maana para decirle
   que quera ver a Pambel. Ayola le respondi que no se opona, siempre y
   cuando la visita fuera secreta y no un acto pblico con intenciones
   polticas. El candidato presidencial volvi a la carga, con el argumento
   de que a los amigos no se les esconde.

   En la pgina 42 de El corazn del escorpin se encuentra un prrafo as:
   Andrs Pastrana, aspirante conservador a la Presidencia de la
   Repblica, lo haba llamado por la maana para decirle que quera ver a
   Olivella. Ayola le respondi que no se opona, siempre y cuando la
   visita fuera secreta y no un acto pblico con intenciones polticas. El
   candidato presidencial volvi a la carga, con el argumento de que a los
   amigos no se les esconde.

  En la pgina 26 de El oro y la oscuridad el tercer prrafo comienza de
   la siguiente manera: Pambel se tir al desastre. De repente, pareca
   haber adquirido el don de la ubicuidad. Un da lo expulsaban de un bar
   de Manizales por bailar desnudo sobre la barra y, cuando todava no nos
   habamos repuesto de la sorpresa, apareca en Pasto con el rostro
   ensangrentado por negarse a pagarle a un taxista... (Nota: El anterior
   pasaje termina con un punto y aparte despus de 17 lneas ms).

   En El corazn del escorpin, primera edicin, 2009, pgina 12, despus
   de dos lneas, el prrafo se desarrolla as: Milton Olivella pareca
   haber adquirido el don de la ubicuidad. Un da lo expulsaban de un bar
   de Manizales por bailar desnudo sobre la barra y, cuando todava no nos
   habamos repuesto de la sorpresa, apareca en Pasto con el rostro
   ensangrentado por negarse a pagarle a un taxista... (Nota: Las otras
   diecisiete lneas de las que se hace referencia arriba tambin fueron
   copiadas textualmente por Joseph Avski).

  En las pginas 30 y 31 de El oro y la oscuridad, un extenso prrafo de
   24 lneas, y cuatro dilogos, comienza as: Algunos dicen que est en
   Barranquilla, donde una amante llamada Cecilia. Otros juran que amaneci
   descalzo en el mercado de Galapa, Atlntico, jugando domin. Los de ms
   all aseguran que, como en Cartagena hay temporada taurina, es imposible
   que haya salido de la ciudad....

   En la pgina 13 de El corazn del escorpin se lee lo siguiente:
   Algunos dicen que est en Barranquilla, donde una amante llamada
   Cecilia. Otros juran que amaneci descalzo en el mercado de Galapa,
   Atlntico, jugando domin. Los de ms all aseguran que, como en
   Cartagena hay temporada taurina, es imposible que haya salido de la
   ciudad... (Nota: el prrafo de 24 lneas y cuatro dilogos de la
   crnica de Salcedo es el mismo que ocupa toda la pgina 13 y las dos
   primeras lneas de la pgina 14 de la novela de Avski).

En realidad, el 25% de la novela de Avski pertenece, textualmente, al libro
de Salcedo Ramos. En la novela no hay entrecomillados ni nada que indique
qu prrafos pertenecen a quin. El 75% restante mantiene un ritmo
narrativo, un estilo y un soplo interior caractersticos de la prosa de El
oro y la oscuridad.



Lo que dice scar Collazos

El escritor y periodista scar Collazos, autor de una veintena de novelas,
opin de la siguiente manera: La intertextualidad termina donde empieza la
reproduccin sistemtica y extensa de un texto ajeno. Yo s creo que lo de
Avski fue plagio. La seora Ponsford minimiza el hecho para convertirse en
una sutil defensora del plagiario. Podra al menos haber reconocido que fue
engaada en su buena fe de jurado. El caso ms reciente, en circunstancias
parecidas, fue protagonizado por el mexicano Sealtiel Alatriste. No conozco
su texto pero s lo que se escribi sobre el caso.

** Jaime de la Hoz Simanca
   http://www.letralia.com/firmas/delahozsimancajaime.htm
   Periodista y catedrtico colombiano. Ha sido tres veces galardonado con
   el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar. Coautor del libro de
   crnicas y reportajes Trece claves para soar y de los textos didcticos
   Crnica y Reportaje.



=== Gustavo Adolfo Bcquer (II) ===========================================
=== El misterioso santuario de la cabeza      Vicente Adelantado Soriano ==

Ha pasado ya el lacerante y saludable fro. Estamos a punto de entrar en
la alegre primavera. Dentro de poco experimentar, por ensima vez, que
abril es el mes ms cruel, efectivamente; cada ao que pasa es ms cruel. Y
dentro de pocas semanas, en un da rico de luz y de colores, de esos en
que, vindolo todo envejecerse a nuestro alrededor, nos admira que nunca se
envejezca el mundo, quizs pueda acercarme a Noviercas, a Veruela o a
Sevilla. Y tal vez hasta Madrid. Mientras, aqu o all, por donde quiera
que voy, no dejo de experimentar que usted, como habr podido observar,
forma parte de m. Igual que Beethoven, Mozart, Cervantes...

No se obsesione usted con ir a Noviercas o al resto de los lugares donde
transcurri mi breve vida. Seguramente todo estar cambiado, y resultar
difcil ver mi pobre fantasma por calles que, seguro, ya ni reconoce. Todo
cambia. Desaparecen los vestigios del pasado. Y nos vamos muriendo una y
otra vez ante ese mundo que desaparece casi sin descanso.

S, pero se renueva con la misma intensidad; tambin nacen a la vida otros
seres que aorarn esos nuevos lugares... Es como el ave Fnix.

Cmo aorar estas cosas tan feas y horribles?... Aunque s, pensndolo
bien, tiene usted razn. Por muy despreciable o feo que sea algo, lo
adornamos con un toque de aoranza y de melancola. En realidad nos
enamoramos de nuestros sueos y fantasas. Y sacados stos de su elemento,
languidecen y mueren. Y son sustituidos por otros.

Lo expres usted de forma preciosa en una narracin que he ledo y reledo
una y otra vez. Y siempre perdura su misterio, su encanto, su belleza...

Me halaga usted. De qu narracin se trata?

De La venta de los gatos. Me gusta mucho ese relato. Hasta he soado con
l. Una noche de insomnio, tras haberla ledo por ensima vez, se me
ocurri pensar que Amparo, la protagonista, es el reverso de Ins, la
herona de la primera serie de los Episodios nacionales...

Nada ms lejos de mi imaginacin, crame. Ni se me ocurri pensar en ella,
como puede usted comprender.

Me lo imagino. Y quede claro tambin que no trato de hacer literatura
comparada, ni artculos eruditos, ni siquiera crtica literaria. Le cuento
mis impresiones. Nada ms.

Perdone la interrupcin. Tiene usted todo el derecho del mundo a hacerlo.
No obstante, no ser de extraar que se nos deslice algn que otro dardo.
De crtica, me refiero.

Todo sea por Dios. Por cierto, algn da hablaremos de sus relaciones con
don Benito.

Poco hay que decir. Glos mis obras tras mi muerte, aunque no me cita en
los Episodios, donde aparecen casi todos los poetas del momento... Volvamos
a la Venta de los Gatos. El resto tiene poca importancia.

Volvamos. El tema de su narracin es, si me lo permite, un tema
recurrente: La ilustre fregona se contara entre los antecesores ms
inmediatos.

Vaya. Veo que est usted en el ajo. Es posible. En esta profesin, joven
amigo, resulta muy difcil ser original. Nada nuevo hay bajo el sol.

Tampoco tiene por qu proponrselo. Es cierto: no hay nada nuevo bajo el
sol. No obstante, usted lo consigui. Y no solamente por el lenguaje,
totalmente novedoso en su momento, claro y limpio, aun hoy, como una clara
maana de primavera, sino tambin por los temas que plantea en algunas de
sus cartas y narraciones. Dejando la poesa de lado.

Me halaga usted.

No creo que le est diciendo nada que usted no conozca.

S, es cierto. Por lo menos me esforc por que mi lenguaje fuera como
usted lo describe. No obstante, no hay que descuidarse: a veces no vemos
sino espejismos. Muy a menudo la realidad dista mucho de lo entrevisto o
soado.

S, efectivamente; ese es otro de los temas que quisiera tocar con usted.
Pero ahora me gustara volver a la Venta de los Gatos.

Y tomarnos all un vaso de buen vino.

Y fablar con el vecino... La novedad de dicha Venta, o mejor dicho, de su
protagonista, es la muerte de sta, muerte que proviene del rechazo de la
nueva y aparentemente halagea situacin a la que la quieren llevar.
Rescatada por sus padres, la sacan de la Venta, la separan de su novio, y
dejan que se marchite, por mor de una situacin social que ella ni desea ni
quiere, en un lujoso palacio, o algo similar.

Eran otros tiempos. No s lo que pensara don Miguel, pero a m su
Constancica siempre me pareci un poco postiza, aun siendo La ilustre
fregona un relato precioso, no le parece? Esos cambios repentinos, y que
se aceptan tan de buenas a primeras, tienen algo de falso que a m me
molestaba. No creo que sea tan intensa la fuerza de la sangre. El amor y el
odio se consiguen con el roce continuo.

S, tiene razn. Esos finales felices son postizos, mensaje del autor. Lo
mismo me sucede con algunas situaciones del teatro ureo: como todos tienen
que casarse, se acepta al primer marido, o mujer, que se nos asigna... Aun
as, yo, que soy un poco quijotesco, me enamor de Constancica.

Ah! Algo similar me sucedi a m. Yo, en mis noches febriles, pens en
volver a escribir el relato de Cervantes, y hacer que Constancica viniera a
mi mundo y se uniera a m. Cmo meterme en una novela del siglo XVII y
rescatar a su herona y atraerla hacia mi mundo?

Muy sencillo: escribiendo la Venta de los Gatos.

Es muy fcil decir las cosas a agua pasada. Pero tambin es cierto que
esto de la inspiracin es un verdadero misterio. No le ha pasado a usted
ponerse a escribir, y que comiencen a surgir cosas que ni se sabe de dnde
provienen?

S, s que me ha pasado. Por supuesto.

Yo no sabra decirle de dnde surgi la figura de Amparo. Es posible,
ahora que lo dice usted, que fuera una especie de reaccin contra la novela
de Cervantes... Eso de la anagnrisis, el de aceptar a unos desconocidos
padres como se acepta algo que se ha encontrado por la calle, no me
convenca lo ms mnimo. Quizs la Venta fuera una reaccin contra esas
apreciaciones, el resultado de una lectura crtica, o el recuerdo de una
mirada, de una mano, y de otras muchas cosas. O de todo a la vez. Ahora
bien, lo interesante sera saber si yo logr despojar al relato de lo que
de folletinesco tena.

Problema agudo el que estamos planteando. Siempre se ha dicho que es muy
fcil pasar de una situacin mala o otra mejor, caso de Constanza y de
Amparo. Y, por lo tanto, supuestamente, sera muy fcil la adaptacin. Y el
olvido del antiguo amante a menos que tambin fuera noble.

S. No le niego que las cosas sucedan as. Pero se olvida usted de una
cosa muy importante: hay gente que es feliz con lo que tiene, porque no
aspira a ms, o porque donde unos ven pobreza, otros ven la realizacin de
sus aspiraciones y sueos. No olvide que Amparo est enamorada, y es
correspondida. Sacarla de la Venta de los Gatos es como arrancar una flor
del medio que la sustenta. Es condenarla a morir. Un balcn andaluz puede
ser la alegra de la vida, y un invernadero, la tristeza, la muerte.

Lo ilustra usted perfectamente. Sacada de la Venta a la fuerza, muere la
pobre mujer. Y enloquece su enamorado. Aquel que le pidi el dibujo que
hiciera usted de Amparo.

S. Es triste. Triste que, al final, de una persona slo nos queden las
pobres y desmayadas lneas que conforman un dibujo que imita aquello que
tanto amamos, y que ya no est.

El mundo de los muertos se impone al de los vivos. El cementerio que han
edificado al lado termina con lo poco que queda de la Venta de los Gatos.

Pero sucede as por la muerte de Amparo. Si a ella no se la hubieran
llevado, hubiesen vendido la Venta, se hubieran traslado de lugar, y el
cementerio, edificado a escasos metros de la Venta, no hubiera tenido
ninguna ascendencia sobre ellos. La separacin no deseada paraliza a los
protagonistas. Y esa es una primera muerte. Pero, claro, dnde iba el hijo
del ventero si se haban llevado lo que ms amaba y ya no tena
posibilidades de acercarse a ella?

S. Es cierto. La ilustre fregona es un tanto postiza. Y la persecucin de
Gabriel hacia Ins, en la primera serie de los Episodios nacionales, de don
Benito, es un puro folletn; yo le dira que ms romntico, por imposible,
que su narracin y muchas de sus Leyendas, es este empecinamiento
galdosiano.

Ja, ja, ja! Tendra gracia ahora que resultara Galds un escritor
romntico, y me colgaran a m la medalla de autor realista.

Por qu no? Cosas ms raras se han visto en esta vida. No obstante, don
Benito se percat del peligro, y renunci a Gabriel y a Ins: en los
siguientes Episodios habr ms protagonistas. Pero no desaparecer el
folletn.

S? No me diga! El hombre no deja de asombrarnos. Y mientras haya
asombro, habr poesa.

Yo con usted, sin ir ms lejos, he ido de asombro en asombro.

Vaya por Dios! Y cmo ha sido eso?

Mi primer y magnfico asombro fue la lectura y relectura de sus Rimas.
Luego percatarme de las opiniones tan absurdas que haba sobre su poesa; y
por fin, descubrir que el Bcquer humano poco o nada tena que ver con esa
figura plida, rodeado de damiselas y flores, que una parte de la crtica
se ha empeado en crear y mantener.

S, hay veces que uno, con la mejor de las intenciones, se tiene que
resguardar de sus amigos. Crearon un reclamo, y ese reclamo termin por
imponerse sobre la realidad hasta casi hacerla desaparecer.

De forma interesada. Quizs por motivos crematsticos.

O no. No crea. Muchas veces el que una imagen se sobreponga a otra, e
incluso llegue a sustituirla, no es por intereses, ni siquiera porque la
imaginacin sea mejor que la realidad, sino por eso tan prosaico que se
llama pereza. Y ya sabe que yo soy un impenitente perezoso. As que los
perdono de todo corazn.

S, me consta su pereza. Yo tambin lo soy.

Entonces qu hace usted estudiando en vez de estar tomando el sol en un
viejo claustro?

Es lo que estoy haciendo, don Gustavo, es lo que estoy haciendo. Aunque
tambin debo reconocerle que cuando llevo mucho tiempo al sol, como las
lagartijas, me surge la conciencia, la voz dormida, y tengo que ponerme a
hacer algo...

Yo tambin necesitaba de eso. Tanto como de respirar. Pero como tuve
problemas con la tuberculosis, amigos, deudos y parientes me amputaron un
pulmn y me dejaron el otro envuelto en las brumas medievales. Lo hicieron
con la mejor de las intenciones, ya lo s.

Afortunadamente hay gente, la ha habido hace tiempo, preocupada por usted,
y hace tiempo que empieza a tenerse otra imagen suya. En fin, gente
trabajadora y poca amiga de los blandos almohadones.

S, pero en ciertos libros de texto... Y ao tras ao, oiga.

Ah! Con la iglesia hemos dado, Sancho. Los autores de esos libros son una
especie de cirujanos: tienen que meter en una pequea caja, donde slo cabe
una corbata, cuarenta metros de intestino, grueso y delgado. Lo encajan
como pueden. A usted le han colocado el sambenito de poeta romntico o
post-romntico, y no hay forma. Si volvemos a operar igual se nos quedan
las tripas desparramadas por ah.

Y me temo que ya no se puede hacer nada para evitarlo.

Pues no, porque lo mejor hubiera sido que se hubiese muerto usted a los
noventa o noventa y cinco aos, rodeado de hijos y de nietos y con una obra
ms extensa, claro.

Hombre! No sera ms fcil revisar algunas partes de nuestra historia de
la literatura? Un perezoso como yo no poda estar escribiendo tantos aos.
Es mucho trabajo.

Usted cree?

No s, no s. Difcil se me hace que dejen de considerar a nuestra
literatura como una literatura realista.

Yo considero que es ms realista un folletn que Fortunata y Jacinta, por
ejemplo.

Y mis leyendas?

No s. La venta de los gatos tiene algo que me afecta y me conmueve. Por
algo ser digo yo. Tal vez por una realidad que se impone a los sueos...

Bueno, esto de las clasificaciones en el fondo es algo un poco bobo, no
le parece?

S, yo creo que s.

Aqu lo que interesa es escribir bien y de forma clara. Y tocar al hombre
para que sea un poco mejor.

Labor ms que imposible esto ltimo. Porque lo que es lo primero lo hizo
usted con creces.

Algo es algo. Creo, por lo menos, que nuestros pasos iban por el buen
camino, no cree usted?

Y tanto. Siempre me ha inquietado, por motivos de trabajo, una de sus
cartas de la serie Desde mi celda.

Cul es?

No recuerdo el nmero. Pero en ella habla usted de cmo debera ser la
educacin, la enseanza, en el pas. Algn da la comentaremos.

Cuando usted quiera. Tenemos toda la eternidad por delante.

Suponiendo que la bomba atmica no alcance al mundo de los muertos.

No fastidie, hombre, no fastidie!

** Vicente Adelantado Soriano
   http://www.letralia.com/firmas/adelantadosorianovicente.htm
   Investigador y docente espaol. Doctor en filologa espaola. Es
   profesor de secundaria en Valencia. Textos suyos han sido publicados en
   Liceus (http://www.liceus.com), Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
   (http://www.cervantesvirtual.com) y Long Island al Da
   (http://www.lialdia.com). Tambin tengo novelas y cuentos, inditos,
   salvo aquellos que han sido premiados en algunos concursos. Intervino en
   la redaccin del libro Histria de la literatura de Valencia, escrito
   por el doctor Josep Llus Sirera. Particip en el Simposium de Teatro
   Medieval de Elche (2004).



=== Un mundo sin bosques, sin pjaros y sin soadores =====================
=== Pablo Cingolani =======================================================

Roberto Arlt sorprendi a muchos por su escritura tenazmente proftica.
Arlt vivi siempre aquejado moralmente por los males de su poca, y uno en
especial: la irrupcin del nazismo, como la sntesis y la quinta esencia
del mal, de un mal que l tambin supo delimitar y que anclaba al
maquinismo, al capitalismo, a la tasa de ganancia, a lo que, en suma, el
escritor ms feroz de la narrativa sudamericana denomin como
deshumanizacin, que es la consecuencia de lo antedicho.

No reaccionamos ya frente a nada, clamaba desde una de sus inigualables
columnas del peridico El Mundo, publicada en 1937, ya en los albores de la
Gran Guerra. Su crtica iba dirigida a sus colegas (y a nosotros), los
periodistas, y al mundillo de la informacin, del manejo de la informacin.
Hoy, frente al auge de la comunicacin de masas, un auge desquiciante y un
verdadero pas no-frtil, sus palabras cobran ese valor anticipatorio ya
anunciado, son tambin una radiografa trgica de nuestra poca.

Setenta y cinco aos atrs, Arlt pintaba as el cuadro de situacin: Una
noticia. Tres lneas. Una foto. Un nombre... y a otra cosa. S, a otra
cosa. Esa otra cosa, a pesar de su aparente ingenuidad, seala con
precisin terrorfica el grado de nuestra progresiva insensibilizacin.
Digan si esa es o no es la dinmica de cualquier noticiero televisivo de la
actualidad, aqu y en cualquier parte del mundo. Un show macabro donde los
culos de las actrices se mezclan con los cadveres de todos los das en
Siria o en Mxico o en donde fuere, ya que en el mundo desterritorializado
que promueven los medios masivos no hay fronteras geogrficas ni
culturales: lo importante es esa sobrecarga perversa e inmovilizante que
trastorna a millones, a todos.

Cien mil chinos se mueren de hambre en cualquier provincia... Paciencia.
Arlt se pregunta qu ocurre, qu deja de ocurrir, qu va a suceder. Lanza
un piedrazo: O es que nuestro sistema nervioso no da ya ms?. Quin
puede dudar hoy, en el siglo XXI, de los estragos psicosomticos que causan
la alienacin y el desarraigo? Quin puede dudar a la vez que hoy vivimos
el auge de la respuesta forzada a ese colapso cerebral anunciado e
inundados de drogas qumicas, narcticos sociales, pastillas de todos los
colores, cocteles de sustancias txicas, discursos y ms discursos, que lo
nico que sirven es para reciclar a las mquinas en lo que pretenden
convertirnos? El autor de Los siete locos cierra el crculo de la
degradacin de la condicin humana y se interroga y nos interroga a todos:
O es que viviendo, como vivimos, en plena vibracin, estrpito,
catstrofe y horror, hemos perdido el sentido de la vibracin, del horror,
del estrpito y de la catstrofe?.

Luego vendra la historia a agravar y confirmar la sentencia: el tour de
force insensato y macabro de los nazis y la extensin y perfeccionamiento
del mtodo del aniquilamiento de los otros como la solucin final aplaudida
por la mayor parte de un pueblo que haba sido la cuna de Kant; luego de
los nazis, la comprobacin de que Stalin y su temible burocracia nos deca
una cosa y estaba haciendo otra, incluyendo el genocidio, dizque necesario
para construir el socialismo que anda ah fosilizado por culpa de tanta
infamia; luego de los nazis y los estalinistas, asquean los yanquis
masacrando vietnamitas, y como los vietnamitas se defendieron y los echaron
a patadas de su tierra, y tras que se cayeron los diques ideolgicos, ahora
las guerras o invasiones que se suceden (pienso en Panam, pienso siempre
en Panam y lo cobardes que fuimos todos) sin que nada perturbe el circo
indecoroso del consumismo (la etapa superior de la insensibilizacin) y la
progresiva energumenizacin colectiva, producto de lo ya anotado: la
imposicin de un pensamiento nico y la suplantacin de nuestras terminales
nerviosas por el auge estupidizante de los medios tcnicos de comunicacin.

Arlt se pregunta si esta posicin mental de la humanidad es natural y se
contesta a s mismo y con firmeza: Creo que no. Aunque frente a las
evidencias vividas y padecidas en su momento histrico, no puede eludir el
pesimismo, afirmando al final de su crnica que el horror de la presente
civilizacin se ha quintuplicado en pocos aos y el hombre se ha vuelto
ms duro, ms sordo, ms ciego y ms topo, un topo que ya no sabe en qu
direccin excava su galera subterrnea.

                                    ***

El libro que rene las crnicas periodsticas de Roberto Arlt se titula El
paisaje en las nubes, es un tomazo de 766 pginas y una edicin muy cuidada
a cargo de Rose Corral, con un prlogo de Piglia. Lo edit el Fondo de
Cultura Econmica. El libro tiene un problema gravsimo: cuesta 265
bolivianos, casi 40 dlares, ms de la cuarta parte de un salario mnimo
local, lo cual lo convierte en un artculo tan suntuario que no hace ms
que afirmar lo que venimos anotando. Los osados podran intentar robarlo.
Los dems seguirn condenados a la tele, al paroxismo de su vulgaridad y su
complicidad con los crmenes. Ni modo, por ahora.

Arlt vivi obsesionado hasta el final con esa amenaza de deshumanizacin.
Das antes de morir, le deca a su compaera de vida, algo que sigue
estremeciendo: Pensar que cuando yo me muera, estos rboles van a estar y
yo no los ver ms. A Csar Tiempo, tan slo una noche antes de partir, le
grit antes de subir a un tranva: Cuidado con la tristeza! Es un vicio!
No aflojemos!. Haba soado con conseguirse un yate y navegar y dar la
vuelta al mundo. Falleci convencido de que las realidades de la guerra
eran mucho peor que cualquiera abominacin imaginada. El 26 de julio de
1942 le dio un ataque y muri. Tena 42 aos.

Arlt es uno de los mayores exponentes de esa raza combativa y sensible de
los escritores-periodistas, los periodistas-escritores como tambin lo
fueron Mark Twain, Pasolini o el Chueco Cspedes, Walsh y el Gordo Soriano.
Gente que dejaba el pellejo y algo ms en lo que escriba.

Otra de sus crnicas, esta vez de 1938, reflejaba a la perfeccin ese amor
que Roberto senta por la humanidad y por lo siniestro de las acechanzas.
Haba ledo en algn lado, en un peridico de Dantzig, una frase
pronunciada por un doctor alemn, doctor en fsica y en filosofa, un tal
Robert Ley (sic), nazi connotado, director del Frente de Trabajo Alemn,
dicha en Ginebra, en una asamblea: En Alemania, dijo el dos veces
doctorado, no debe haber sitio para los soadores. En la misma ocasin,
nos trat de pases idiotas a los sudamericanos.

Arlt escribe que cerr los ojos y entonces vio a la eminencia germana,
estrujando el planeta entre sus manos y exprimindolo, como una naranja,
de su substancia ms preciosa, y al volver a abrir los ojos se encontr
con el mundo de Ley, un mundo cbico. Sin bosques, porque los bosques, de
acuerdo con la economa dirigida, se haban convertido en yacimientos de
madera. Los ltimos pjaros que quedaron en los bosques fueron exterminados
por decretos del doctor Ley. Tambin, por decreto del doctor Ley se le
prohibi susurrar al viento entre las ramas de los rboles y se decret que
los ros rodaran en sus cauces sin un murmullo.

El padre de Los lanzallamas sigue, anotando la mxima del Nuevo Mundo:
Nada sobre la tierra debe soar. Todos deben trabajar.

Sigo con su descripcin a vuelo de pjaro torturado: hacia donde se
diriga la vista, slo se distinguan multitudes encorvadas, cara al suelo,
empuando el azadn, dirigiendo la gra, sumergindose en los negros
agujeros de las minas. Todos deben trabajar.

Enumero ms monstruosidades, ms sueos de la razn: 1. Supresin de la
lnea curva, porque provoca sueos e ideas concupiscentes. 2. Las
bicicletas se fabricarn con ruedas cuadradas. 3. Las montaas sern
triangulizadas como las Pirmides. 4. La comida ser reemplazada por
dosis de celulosa condensada. 5. Las escuelas se cerrarn, porque saber
leer y escribir no servir para nada. Todos deben trabajar!

El producto de esa mentalidad antinatural y antipotica eran, para Arlt,
los hombres cbicos, los esclavos que pretendan los nazis, los seres
humanos que slo trabajan y que ya no suean. Nadie se crea, por si acaso,
que Arlt era un vago, rico o mantenido. Fue un animal de peridico,
escritor imparable, inventor sin suerte. Sucede que en su vorgine
visionaria, Arlt ya intua el mundo tal cual es hoy da: un mundo que se
devora las selvas y las aves y, con ellos aunque la mayora no lo sepa,
los sueos de la gente. Un mundo donde todos trabajamos obligados como
bestias sin cadenas y donde los sueos caben en ese aparato rectangular y
elctrico, y all se quedan y all se mueren. Un mundo ms sutil al de los
campos de concentracin pero que para la mayor parte de la humanidad, en
los hechos, es igual a Auschwitz. O, como dijo el poeta, tan bellamente
como slo poda decirlo Nicols Guilln: Me matan si no trabajo / y si
trabajo, me matan / siempre me matan, me matan.

Este mundo horroroso debe cesar, debe abolirse. Y eso ocurrir no cuando
haya nuevas ideas, como lloriquea con hipocresa Vargas Llosa (dira Paul
Valry: no necesitamos nuevas ideas, sino que las dos o tres buenas ideas
que hemos tenido entre todos, se hagan realidad), sino cuando la gota
rebalse la copa y listo. Ser la prxima generacin, o la otra. Eso no
importa. Pero ser. Ser, empezar, cuando los changos apaguen el Facebook
y saqueen las ltimas libreras, y vuelvan a juntarse y compartan la
lectura de los libros, como cuando el viejo de la tribu contaba sus
historias a los nios, alrededor del fuego. Libros que, como quera Arlt,
encierren la violencia de un cross a la mandbula. Cuando en esos libros
volvamos a leer y encontrar todo lo bueno y lo bello que trajo aparejada la
presencia humana en el espacio-tiempo, volveremos a las antiguas huellas, a
los caminos, a las eternas montaas, a plantar rboles y regarlos con el
vino de la amistad sincera y al silencio filosfico que nos cure de todas
las heridas televisivas y permita que volvamos a escucharnos, a saber lo
que realmente queremos y nos da vida y a llamar de nuevo a las cosas por su
nombre y con nuestra propia voz.



Nota

Todas las citas pertenecen a dos crnicas de Roberto Arlt: El Polo Norte
no est ms en el Polo Norte y Un mundo sin soadores, publicadas en El
paisaje en las nubes. Crnicas en El Mundo. 1937-1942, FCE, Buenos Aires,
2009.

** Pablo Cingolani
   http://www.letralia.com/firmas/cingolanipablo.htm
   Historiador, periodista y explorador argentino (Buenos Aires, 1963).
   Reside en La Paz, Bolivia, desde 1987. Como historiador, realiz
   estudios sobre los derechos argentinos sobre las islas Malvinas y los
   problemas de tierras en la puna de Jujuy, la explotacin cauchera en la
   Amazona y la historia minera de Los Lpez potosinos. Trabaj como
   redactor y colaborador en una docena de medios grficos de La Paz y sus
   artculos tambin se publican en medios de Argentina, Chile, Ecuador y
   Espaa. En video dirigi, con Gastn Ugalde, Imagina Bolivia y la
   primera serie de documentales sobre reas protegidas. Encabez
   expediciones ecohistricas desde 1980, explorando, entre otras, la
   regin de Iruya-Barit, Cumbres Calchaques y la puna jujea en
   Argentina, el desierto de Atacama en Chile y casi todos los parques
   nacionales de Bolivia, en especial en Lpez, Chaco y Amazona. Es el
   creador y director de la Expedicin Madidi, que ha explorado distintos
   sectores del parque boliviano del mismo nombre, y ha sido declarada "de
   inters nacional" por el Congreso boliviano.



=== Terribilis est locus iste (Titanic)      Antonio Hurtado Torres =======

All qued en lo alto de la madrugada. Abatido bajo el peso del silencio
helado de la noche, como un inmenso rbol fulminado, desangrndose entre
dos eternidades: de un lado la cpula inconmensurable de la noche hacia
donde la inmensa popa apuntaba, como un gesto de suplicante impre... cacin
al infinito. Del lado opuesto, el abismo negro, primordial del ocano,
ejerciendo su fatal e irresistible poder de atraccin, arrastrando hacia
sus profundidades la nave y sus almas.

Mientras tanto (refirieron algunos supervivientes), impertrrita, con igual
impasibilidad que la noche, que el abismo y la muerte; en medio del terror,
de la desesperacin, de los gritos y los llantos, y mientras el capitn
ordenaba evacuar el buque... se alzaba la msica:

La msica comenz a sonar en la cubierta. En un gesto de elegancia y
desprecio a la muerte propio de hroes de la antigedad clsica, el
director y violinista de la pequea orquesta del trasatlntico, el ingls
Wallace Hartley, dirigi unas breves palabras a sus compaeros:

Seores, me despido de ustedes. Ha sido un honor.

Y comenzaron la interpretacin de un himno hondo, clido, sereno, imbuido
de un sentimiento que ya no perteneca a este mundo: Nearer my God to
Thee (Ms cerca de ti, Dios mo), poema que haba sido compuesto en 1841
por Sarah Flower Adams, y puesto en msica por Lowell Mason en 1856 (este
poema se canta con diversas msicas, si bien es la de Mason a la que la
tradicin ha otorgado ms probabilidad de haber sonado en aquella hora
suprema).

El himno est basado, muy libremente, en la historia del Sueo de Jacob
(Gnesis 28:10-19), que nos refiere cmo, habiendo partido Jacob de
Bersab, caminaba hacia Harn, cuando lleg a un lugar en donde quiso
detenerse a reposar, tras la puesta del sol. Tom una de las piedras que
haba en la tierra y, ponindosela de cabecera, se acost y se durmi.

Tuvo entonces un sueo en el que vio una escalera enorme cuyos pies se
asentaban en la tierra, y su remate tocaba el cielo. ngeles de Dios suban
y bajaban por ella. El Todopoderoso, arriba, estaba apoyado en la escalera,
y desde all deca a Jacob:  Yo soy el Seor Dios de Abraham, tu padre, y
el Dios de Isaac: la tierra en la que duermes la dar a ti y a tu
posteridad (...) y ser tu guarda a donde quiera que fueres, y te volver a
esta tierra, y no te dejar hasta haber cumplido todo lo que te he dicho.

Despert entonces Jacob y dijo: Verdaderamente, el Seor est en este
sitio, y yo no lo saba. Y exclam, aterrorizado: Qu terrible es este
lugar! [Quam terribilis est locus iste]. No hay aqu otra cosa sino Casa
de Dios y Puerta del Cielo!.

Palabras que parecen describir el mismo inquietante aspecto a que se
refiri recientemente el cientfico Sergio Bertolucci, cuando sugiri la
posibilidad de que el Gran Acelerador de Hadrones europeo pudiera llegar a
rasgar el velo de nuestra realidad por unos breves instantes,
entreabrindose una puerta dimensional a universos desconocidos, desde
donde algn retazo podra emerger a nuestro mundo, a la vez que, desde
nuestra esfera, algo podra deslizarse al otro lado.

No son pocos quienes a lo largo de la historia han cuestionado la
existencia del tiempo y de la realidad misma, postulndolas como meros
ejercicios arrogantes de nuestras percepciones, refutadas por diversos
argumentos.

En 1898, Morgan Robertson public el relato Futility, en el que el
transatlntico Titan, considerado indestructible, tras colisionar con un
iceberg en una noche de abril, se hunde para siempre bajo las aguas del
Atlntico Norte... El cmulo de coincidencias con el hecho acaecido catorce
aos ms tarde es sobrecogedor, terrible.

Cioran, trgico e insobornable insomne, tras demoler y reducir a ilusorias
cenizas cualquier atisbo de realidad o de sentido en la existencia, salva
contra todo pronstico a la msica, como nico refugio posible: Fuera de
la msica, todo, incluso la soledad y el xtasis, es mentira. Ella es
justamente ambos, pero mejorados.

Entretanto... la msica. La msica segua sonando en la cubierta del
Titanic, irremediablemente anegada ya por las aguas... Nearer my God to
Thee...

Colapsado el sistema de iluminacin del barco y sus luces apagadas para
siempre, todo qued nicamente bajo el remoto y burln mirar de las
estrellas, que con indiferencia... (la misma con que los dioses contemplan
los trabajos y los das de los hombres) asisten impasibles a la tragedia.

Mientras, la msica, ineluctable, segua sonando, deslizndose ya hacia
otra esfera...

Cioran sentenci: Podemos imaginarlo todo, predecirlo todo, salvo hasta
dnde podemos hundirnos. Morgan Robertson haba rasgado el velo de la
realidad, y haba entrevisto una dimensin de horror que ya no le abandon
jams (Quam terribilis est locus iste!). El 24 de marzo de 1915 apenas
tres aos despus del hundimiento, Robertson fue encontrado muerto en su
habitacin de un hotel de Atlantic City, desplomado sobre el escritorio,
junto a un frasco de paraldehdo con el que trataba de escapar a los
insomnios que lo atormentaban, y poder as alcanzar el ansiado sueo.

El sueo; una escalera entre dos mundos; la abolicin de tiempo y espacio;
la contemplacin de una realidad espantosa a travs de una grieta entre dos
dimensiones; un estremecimiento de horror; el silencio de la bveda
estrellada... y la msica como testigo, como oficiante.

Cernuda escribi una vez que las caricias del mar son un sueo que
entreabren la muerte... El Titanic se adentra para siempre en las
profundidades de una eternidad escrita sobre las aguas.

La msica cesa.

(All a lo lejos, Sevilla, envuelta en suaves brisas, vive, etrea, el
florecimiento de su primavera, alguna de cuyas cadencias, quizs llegase,
distante, apenas perceptible, a expirar sobre la superficie del mar,
helado, ya en calma).

Lo dems es silencio.

** Antonio Hurtado Torres
   http://www.letralia.com/firmas/hurtadotorresantonio.htm
   Docente, historiador de msica y compositor espaol (Sevilla). Es
   profesor de armona, contrapunto y fuga, composicin, teora de la
   msica y piano. Ha publicado, junto con su hermano David, diversos
   libros sobre historia y musicologa del flamenco, como El arte de la
   escritura musical flamenca (1998), el trabajo discogrfico de flamenco
   instrumental Pentagrama flamenco (2000), La llave de la msica flamenca
   (2009). Como compositor ha escrito un variado catlogo que incluye
   msica instrumental flamenca, sinfnica, de semana santa y otras
   estticas. Colabora ocasionalmente con artculos de opinin con el
   diario espaol El Correo de Andaluca (http://www.elcorreoweb.es).



=== La literatura de ciencia-ficcin y su contribucin al mundo real ======
=== Dixon Acosta ==========================================================

Se puede estar de acuerdo con un artculo de opinin y no compartir una
lnea o una expresin del mismo? Acabo de descubrir que s es posible.

Admiro profundamente al escritor William Ospina y, como s que en su
calidad de intelectual, deben agradarle el debate y el disenso, debo
admitir pblicamente que no estoy de acuerdo, cuando en reciente y
brillante columna titulada Nostalgia del futuro (El Espectador, domingo 1
de julio de 2012, http://bit.ly/U2jEL7), dice que ya se sabe que en
ciencia-ficcin las ideas verdaderas se les ocurren a muy pocos autores. La
lista podra limitarse a diez, empezando por Philip K. Dick, Ray Bradbury,
Frederik Pohl, J. G. Ballard e Isaac Asimov y siguiendo con esos otros
cinco que ya est pensando el lector.

Retomando esta ltima lnea, al menos este lector piensa en ms autores.

Jorge Luis Borges dijo en su momento que en lo literario no haba nada
nuevo, refirindose a lo potico. Si entendemos la poesa en sentido amplio
como el conjunto de la creacin escrita, todos los autores consagrados como
Ospina, o diletantes como el suscrito opinador, giran alrededor de unos
pocos temas, siempre universales, una docena de metforas que tienen la
ventaja matemtica de tener millones de variables.

A pesar de esta premisa que relativiza la originalidad en lo literario, en
el caso concreto de la ciencia-ficcin, este gnero en particular ha
ayudado a anticipar y modelar nuestra realidad. Dejo a consideracin del
Maestro Ospina y de los ocasionales lectores, una tentativa y subjetiva
lista de autores, sin repetir los mencionados, sobre los cuales no hay duda
de su importancia. Deseo iniciar esta subjetiva relacin con Hugo
Gernsback, quien fue doble inventor, de patentes en el mundo real y de la
palabra que nos tiene hablando en este momento, la ciencia-ficcin.

La pionera del gnero literario anticipatorio, Mary Shelley, en El moderno
Prometeo (ms conocido como Frankenstein), no slo cre uno de los
personajes emblemticos de nuestra era contempornea, sino que sent las
bases de la discusin tica de las investigaciones cientficas que ahora se
denominan clonacin.

Julio Verne, un hombre bien informado de su poca, es el ejemplo que se
suele nombrar para hablar del poder de anticipacin de los libros, desde el
submarino nuclear hasta el fax o la misma computadora. De la Tierra a la
Luna es una obra que por sus coincidencias con el episodio real del Apolo
XI da escalofros, en el sentido de vislumbrar incluso el sitio de
lanzamiento real.

Uno las temticas recurrentes en el gnero de la ciencia-ficcin es la
robtica, el ya mencionado profesor Asimov estableci las reglas bsicas
del comportamiento de los robots, su relacionamiento futuro con su creador
humano. La palabra robot fue tomada de la obra de teatro R.U.R. del checo
Karel Capek, quien escribi la novela La Guerra de las Salamandras.

Habr un nombre ms mencionado que el del Gran Hermano en esta poca en
donde las cmaras parecen seguirnos con sus miradas inquisidoras por donde
vamos? 1984, ms que el ttulo de la novela, pareciera la fecha en que toda
esta vorgine empez, gracias a la intuitiva redaccin de George Orwell.
Este ltimo disputa con Aldous Huxley y Un mundo feliz la supremaca de la
distopa ms impactante.

Existe un caso claro de la injerencia de lo literario en lo cientfico,
Arthur C. Clarke, famoso por 2001: una odisea del espacio, quien contribuy
al desarrollo de los satlites artificiales y al descubrimiento de la
rbita geoestacionaria, ese recurso que atraviesa un fragmento de Colombia,
aunque nosotros nunca lo hayamos aprovechado. Carl Sagan, quien fue ms
divulgador que autor de ficcin, alcanz notoriedad con su novela Contacto
y su versin al cine. Algunos lectores adultos describen cmo aprendieron a
resolver problemas gracias a la Serie Lensman del autor E. E. Doc Smith.

Para no extenderme demasiado, agrego otros nombres ilustres que han dejado
huella, pues ms de un lector podra mencionar como clsicos favoritos a
Robert A. Heinlein (Tropas del espacio, Forastero en tierra extraa), Orson
Scott Card (El juego de Ender), Ursula K. Le Guin (Los desposedos: una
utopa ambigua), Theodore Sturgeon (Ms que humano), Alfred Bester (El
hombre demolido), Philip Jos Farmer (El mundo del ro), Kurt Vonnegut
(Matadero cinco), Joe Haldeman (La guerra interminable), Dan Simmons
(Hyperion), Madeleine LEngle (Una arruga en el tiempo), John Wyndham (El
da de los trfidos), Larry Niven con Mundo Anillo, Brian Aldiss, quien
inspir ese otro gran filme melanclico llamado Inteligencia artificial).
Douglas Adams es un caso especial, su Gua del autoestopista galctico, con
toda su carga irnica y humorstica, es una de las obras ms vendidas en la
historia editorial.

Toda una generacin creci con Edgar Rice Burroughs, y las aventuras de su
personaje John Carter en el planeta Marte se han considerado de los
primeros best-sellers de ciencia-ficcin. Es difcil encontrar una saga ms
difundida que Duna (la serie de novelas de Frank Herbert), o los diversos
anlisis sobre Solaris de Stanislaw Lem. La naranja mecnica de Anthony
Burgess provoc un interesante debate sobre la violencia juvenil en su
momento. Jurassic Park volvi a traer del lejano pasado a los dinosaurios
para convertirlos en smbolo contemporneo gracias a Michael Crichton. Algo
parecido al fenmeno de El Planeta de los Simios y sus interpretaciones
gracias a la novela de Pierre Boulle. As como William Gibson con el
subgnero del cyberpunk y la gran novela Neuromante estremeci las
temticas tradicionales de la ciencia-ficcin; este autor acu la
expresin ciberespacio, que nos acompaar hasta el final de nuestra era
digital.

Autores consagrados en otros gneros literarios han tenido obras realmente
significativas dentro de la ciencia-ficcin; podra nombrarse al inmenso
Robert Louis Stevenson con El extrao caso del Dr. Jekyll y el Sr. Hyde,
Arthur Conan Doyle (El mundo perdido), Cormac McCarthy y El camino; la
premio Nobel Doris Lessing, quien durante una poca de su vida slo fue
conocida por sus novelas de ciencia-ficcin, o el autor japons Haruki
Murakami, quien incursiona en el gnero. Incluso en Colombia el aclamado
Hctor Abad Faciolince ha cometido ciencia-ficcin con su novela Angosta.

En castellano podemos encontrar un autor tan significativo como Adolfo Bioy
Casares y La invencin de Morel, o escritores tan prolficos como Anglica
Gorodischer (Trafalgar), la cubana Dana Chaviano, los espaoles Domingo
Santos y Elia Barcel y el colombiano Antonio Mora Vlez. Se trata de
honrosas menciones, a riesgo de ignorar a muchos otros autores
hispanoamericanos con ideas originales en el universo de la
ciencia-ficcin.

Tenemos un caso paradjico, un escritor que convirti sus especulaciones en
realidad, L. Ron Hubbard, quien se cans de escribir relatos anticipatorios
e, imitando a algunos colombianos que viven del cuento, decidi fundar su
propia iglesia, la famosa y controvertida cienciologa, que cuenta con
millones de adeptos en el mundo.

Captulo especial corresponde a los escritores de ciencia-ficcin para los
medios audiovisuales, pues no pueden desconocerse los aportes a la cultura
contempornea de personas como Gene Roddenberry, creador de la serie
televisiva Viaje a las Estrellas (Star Trek) o en el cine autores como
Steven Spielberg, James Cameron, Andrew Niccol (Gattaca) o Terry Gilliam
(Brazil, Doce Monos), sin olvidar al genial Fritz Lang y su monumental
Metrpolis.

La intencin no es abrumar con una serie de nombres y ttulos, sino
intentar demostrar que efectivamente han sido ms de diez los autores con
ideas verdaderas en un gnero tan generoso y honesto como la
ciencia-ficcin. Como soy de los que separa claramente a la ciencia-ficcin
de la fantasa, o de otros sub-gneros como el terror, no menciono nombres
clebres de escritores que se han destacado en dichos campos.

El da en que el hombre logre inventar la mquina para viajar en el tiempo,
alguien dir que eso ya lo haba previsto un tal H. G. Wells y otros
cientos de autores. Porque, como deca el buen Julio Verne, todo lo que un
hombre pueda imaginar otro ser capaz de realizarlo.

** Dixon Acosta
   http://www.letralia.com/firmas/moyadixon.htm
   Diplomtico colombiano aficionado a la literatura. Fue cnsul de
   Colombia en Ciudad Guayana (Puerto Ordaz, Venezuela) y actualmente
   desempea un cargo diplomtico en Nicaragua. Ha publicado artculos en
   revistas de su pas.



=== Bicentenario de Charles Dickens      Juan Franco Crespo ===============

Bautizado como Charles John Huffam Dickens, naci el 7 de febrero de 1812
en la ciudad portuaria de Portsmouth y muri en Londres el 9 de junio de
1870. Su padre apenas dispona de recursos y acab en la crcel por no
poder pagar sus deudas. Este hecho marc la vida de toda la familia y,
gracias a la decisin de su madre, que luch ferozmente contra la desdicha
(acab fundando un centro educativo), en cierta medida le sirvi al pequeo
Charles para escapar de la podredumbre y el vicio del casco viejo
londinense de su poca.

Una inesperada herencia y la liquidacin de sus derechos le encarrilaron
hacia un reputado centro educativo en Hampstead Road y a los quince aos
trabajaba en el despacho del procurador Grays Inn donde acabar formando
su gran personalidad para la vida posterior: su capacidad de observacin.
Aprende taquigrafa y, en 1828, colma sus deseos al lograr trabajar para
varios peridicos redactando sus aceradas reseas parlamentarias. Tras
pasar por el True Sun y el Mirror of Parliament, ingresa en Morning
Chronicle en 1835. Al ao siguiente se casa con la hija de su compaero de
redaccin.

En esa poca inician su andadura los clebres Papeles de Pickwich Club; de
400 ejemplares iniciales, pasan a 40.000 en el ltimo nmero que vio la luz
en 1837. Un xito desconocido en la literatura de las islas britnicas que
estimul a Dickens para seguir con esa gran senda de la narrativa que le
posibilit un nuevo ttulo prcticamente cada ao: Oliver Twist
(1837-1839), Nicholas Nickleby (1838-1839), Old Curiosity Shop (1840-1841),
Barnaby Rudge (1841), etc.

En 1840 fund Master Humphreys Clock, diario que vendi nada menos que
70.000 ejemplares el primer da de cita con los lectores. El xito fue tal
que Dickens se ver abocado a preparar un cuento semanal para satisfacer la
curiosidad de sus lectores, quienes incluso se lo disputaban en su viaje a
los Estados Unidos. De esa experiencia americana sern las American Notes
(1842). Dickens no vio con buenos ojos la hipocresa norteamericana ni la
sociedad esclavista de su tiempo.

En 1843 aparecern los cuadernos mensuales Martin Chuzzlewit, una de las
obras maestras del gran mago de las letras britnicas. Ese mismo ao vio la
luz el clebre A Christmas Carol. A finales de la dcada publica David
Copperfield (1849-1850), que puede considerarse como su autobiografa, y
simultneamente, de manera semanal, aparece Household Words; pasa por
diferentes pruebas que le perjudican la salud (mueren su padre, su hija y
su hermana), pero l no abandona su prolfica produccin: Bleack House
(1852-1853), Hard Times (1854), Little Dorrit (1856-1857), etc. Desemboca
en problemas en su matrimonio, que acaba en divorcio tras ms de dos
dcadas de vida hogarea y felizmente bendecida con el fruto de 10 hijos.
Pas por diferentes estadios emocionales, saltando fcilmente de la euforia
al desasosiego: su vida se desmoronaba, pero creca el literato.
Conferencias por el Reino Unido y los Estados Unidos lo alejan,
relativamente, de los problemas caseros que tiene la osada de publicar en
Household Words y los editores le acaban despidiendo por su poco tica
conducta.

Pero no se amilana y funda All the Year Round, que sale al mercado de
manera inmediata (1859); su produccin no se ver alterada y vern la luz
Hunted Down, A Holiday Romance, Great Expectations, Our Mutual Friend, etc.
En 1870 aparece el primer cuaderno de The Mystery of Edwin Drood, pero
apenas le quedaba vida, diversos procesos le acaban provocando un derrame
cerebral que se lo lleva el 8 de junio de 1870 mientras estaba en su
clebre casita de Gads Hill Place. Fue enterrado en la archifamosa Abada
de Westminster el 14 de junio.

Desapareca el hombre y creca la figura, el mito de uno de los ms grandes
hombres de letras del archipilago britnico. Prcticamente su legado ha
superado las diferentes generaciones, gracias a las tramas que reflejan
sentimientos universales que son factibles de permeabilizarse en los ms
apartados rincones del orbe. De ah que en cualquier fuente bibliogrfica
se diga que no hubo escritor ingls del XIX que ejerciera una influencia
ms profunda y considerable como lo hizo Dickens. Uno de los ms prolficos
y ms traducidos del mundo, incluso an hoy tras ms de 200 aos.

La filatelia ha honrado al escritor en numerosas ocasiones y podra
montarse una bella coleccin temtica centrada precisamente en el legado
del gran literato. Numerosas administraciones postales le han honrado con
sus signos postales en el 2012 con motivo del bicentenario de su
nacimiento; de todas ellas nos hemos quedado con las de Gibraltar y Gran
Bretaa para cerrar el presente artculo.

Los llanitos le dedicaron cuatro sellos y una hojita bloque, el diseo fue
de Stephan Perera, impresos en litografa offset a cuatro colores en la BDT
Security Printers (Irlanda) en formato vertical (29,8 x 40,64 mm), puesta
en circulacin el 14 de septiembre de 2012. Veamos los motivos de ambas
emisiones.



Gibraltar

  Facial de 10p
   Retrato y portadas de David Copperfield.

  Facial de 42p
   dem, Oliver Twist.

  Facial de 44p
   dem, A tale of Two Cities.

  Facial de 2
   dem, A Christmas Carol

  Facial de 2 HB
   Hojita con retrato centrado en un libro abierto.



Gran Bretaa

  AC 2
   Mr. Bumble, de Oliver Twist.

  AC 1
   Mr. Pickwick, de The Pickwick Papers.

  77p
   The Marchioness, de The Old Curiosity Shop.

  87p
   Mrs. Gamp, de Martin Chuzzlewitt

  4xAC 1
   Combinacin horizontal con escenas de Nicholas Nickleby, Bleack House,
   Little Dorrit y A tale of Two Cities.

  1.28
   Captain Cuttle, de Dombey and Son.

  1.90
   Mr. Micawber, de David Copperfield.

El diseo de los sellos britnicos fue de Howard Brown, formato vertical
(27 x 37 mm), impresos en litografa por Cartor Security Printing (Meauc,
Francia), en hojas de 25 y 50 ejemplares, dentado 14 y papel con fsforo
para el tratamiento postal automatizado. La hojita bloque recoge cuatro
ejemplares en combinacin horizontal, en todos los casos son sellos
acifrados para franqueo de correspondencia de primera clase. La hojita
tiene un tamao de 190 x 67 mm, tamao del sello aislado 37 x 35 mm y se
complementa con la firma autgrafa en el margen inferior derecho. Hubo dos
matasellos de primer da que se emplearon el 19 de junio de 2012 en
Portsmouth y Edimburgo.



Referencias

  Wopa, World Online Philatelic Agency. Gibraltar Philatelic Bureau (main
   office). Suites 9 & 11, block 2, Watergardens. Gibraltar.
   http://www.gibraltar-stamps.com.

  Royal Mail. British Philatelic Bureau. Tallents House, 21 South Gyle.
   Edinburgh EH12 9BP (Reino Unido). http://www.eulogy.co.uk.

** Juan Franco Crespo
   http://www.letralia.com/firmas/francocrespojuan.htm
   Docente e investigador espaol (Alhama de Granada, 1953). Profesor de
   primaria, licenciado en geografa y estudios de doctorado en historia de
   Amrica. Ha colaborado regularmente desde los aos 70 con publicaciones
   especializadas del mundo de las comunicaciones, como WRTH (Dinamarca),
   DSWC (Dinamarca), Radio Nuevo Mundo (Tokio, Japn), y otras de
   Argentina, Uruguay, Per, Mxico, Estados Unidos y Espaa, entre otros
   pases. Durante varios aos tambin colabor en el mundo de la radio con
   diferentes emisoras internacionales. Actualmente algunos de sus trabajos
   son radiados para Amrica Latina a travs del espacio Frecuencia RM, en
   la emisora La Voz de Rusia. Colabora regularmente con Madrid Filatlico,
   El Eco Filatlico y Crnica Filatlica y mantiene una seccin, sobre
   filatelia alusiva a literatura infantil y juvenil, en la revista
   Educacin y Biblioteca, as como en las publicaciones electrnicas
   OpusMsica (http://www.opusmusica.com) y Naturaleza Educativa
   (http://www.natureduca.com).



=== Tinaja de oscuro paisaje      Alberto Jos Prez ======================

Muchos cronistas, crticos y ensayistas, hablan de las vanguardias
literarias, sobre todo de las vanguardias poticas, que son, yo considero,
sin poesa, sin poetas, no siempre, por supuesto; veo con preocupacin,
como lector, cmo categorizan, clasifican, lo que no es menester, pues la
poesa es un reino nico, sea de nuestro gusto o no, se ajuste a nuestro
espritu o no, esas categorizaciones son como ramalazos, modas, que
impone algn interesado en la inmortalidad de una resea con foto, en un
diario o una revista especializada, donde se le diga: maestro, usted es el
bombillo urbano de esta urbana ciudad; por ese motivo cada da me acerco
un poquitn ms a esos poetas lejanos de la memoria de la gloria
institucional, de aquellos que pasadas veinticuatro horas, desaparecen,
cansados de tanto glorificarse con la sombra de otro que s ha conseguido
las palabras, la emocin, para construir su poesa, sin temor al abismo de
un solo intento y que uno lo aprecia apenas abre el libro. Tal es el caso
de Raday Ojeda, un poeta joven que escribe una poesa que se corresponde
con su vida, su paisaje nativo, su tiempo, es decir, un hombre con races,
por lo tanto, no tiene necesidad del rebusque intelectual para darnos su
canto, su emocin, por lo que con cada mirada descubre en la regin donde
el horizonte es como el cielo:

      DESCONOCA POR APREMIO del paisaje
      la hondura
      con que el estero y la nube
      se tragaban el sol
      ...............................
      Dios corretea por estos parajes
      vestido de hierba.
      Sobre el lomo de animales de agua dulce
      intenta desmontar
      el moho en la corteza
      la mancha en torno al rbol
      y dejar slo su sombra
      .....................
      ...muge el animal
      el pjaro
      y la sal demanda
      la oracin
      la lengua
      oculta en la quijada
      del espanto.

Ojeda vive en San Fernando de Apure, donde desarrolla una interesante labor
como animador de la literatura venezolana, de encuentros, conversatorio,
sobre la vida y obra de escritores de cualquier lugar del mundo, como si
fuera un viejo maestro empeado en sealar que la pesca no es en el ro
sino en los ojos del hombre. En su libro Tinaja de oscuro paisaje, El Perro
y la Rana, coleccin Breves de la poesa venezolana, 2007, al cual
corresponden los fragmentos citados, imgenes que constituyen un mundo que
ha sido muy cantado pero que cada uno de esos cantos tiene su
particularidad y los de Ojeda sobresalen porque tienen vestido distinto,
follaje, aves, sonidos y sol, interminable, sobre el paso del hombre y las
bestias:

      UN PJARO
      picotea
      el lomo de la bestia
      no hay sombra
      es la hora vertical
      el paisaje
      revolotea
      lejano y ponzooso.

      necesario es agrietar la vida
      suspendernos
      sin preguntar siquiera
      dnde queda el claro de agua?

Tinaja de oscuro paisaje rene una poesa que distingue a su autor, de
profesin abogado, animador sociocultural y de Apure, por eso su canto
tiene los aromas de su tierra, la msica de la sabana y el sol, el sol,
interminable en su paso hacia la noche y el da del otro lado del mundo.

** Alberto Jos Prez
   http://www.letralia.com/firmas/perezalbertojose.htm
   Poeta, editor y comentarista literario venezolano (El Samn, Apure,
   1951). Ha obtenido reconocimientos por su obra potica entre los cuales
   vale mencionar el Premio nico de Poesa de la Bienal de Literatura de
   la Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve) por su
   libro Homenajes (1991), y el Premio de Poesa de la Universidad Nacional
   Experimental de los Llanos Ezequiel Zamora (Unellez,
   http://www.unellez.edu.ve), por el poemario El espejo y la memoria
   (1987). Tambin ha publicado los poemarios Los gestos tardos (1975), El
   libro de Barina (1985), Marca (1984), Olor de amor (1995), Como si
   valiera un siglo (1996), Retrato de memoria del corazn de una mujer
   (1997), Un poeta como yo (2006) y la antologa potica El poeta de quien
   les hablo (1999).



=== La guerra no es un juego      Juan Sierra Hernndez ===================

Jim es un nio que se ve enfrentado a una guerra que lo obliga, de manera
inexplicable y terrible, a dejar sus juegos de infancia y sus comodidades
diarias. En vez de jugar con aviones de papel, tendr que observar con
admiracin e incertidumbre cmo unos pjaros de color cobrizo bombardean la
ciudad de Shanghi sin ningn miramiento; Jim, a travs de su periplo por
las ruinas de una China devastada por los ataques japoneses, se imagina
piloteando un Zero o un Hayate, aunque l sabe que los mejores son los
cazas Mustang made in USA, los cuales son los Cadillacs del combate
areo.

En El imperio del sol, James Graham Ballard nos narra con valenta los
padecimientos de los que fue vctima junto a su familia en un campo de
concentracin en la Segunda Guerra Mundial. Todo esto sucedi despus del
ataque militar a Pearl Harbor, en donde la Marina Imperial japonesa atac a
la Flota del Pacfico de la Armada de los Estados Unidos, asesinando a ms
de 2.000 hombres. Con estos actos blicos, Japn pretenda neutralizar las
fuerzas enemigas y ocupar las colonias occidentales del sudeste de Asia.

Sin embargo, la novela no debe leerse slo como un documento histrico de
lo acaecido despus del 7 de diciembre de 1941, pues lo ms importante es
la forma en que un nio perteneciente a una acomodada familia inglesa tiene
que enfrentarse a la soledad, el hambre, la enfermedad y la muerte. Nuestro
pequeo protagonista, de un momento a otro, debe dejar su vida en la lujosa
Amherst Avenue y sus clases de latn en la Cathedral School para convivir
con los cules (que eran los campesinos que trabajaban en condiciones
deplorables para las colonias britnicas en China) a los cuales, antes de
la lucha armada, vea desde los vidrios oscuros del Studebaker de sus
padres.

Las adversas circunstancias mueven a Jim a sobrevivir de cualquier modo,
incluso olvidando la exigente educacin impartida por su familia. De este
modo, aprende a guardar provisiones de comida para que su cuerpo resistiera
los tres aos de cautiverio; aprende a trabajar para los soldados
japoneses, sobre todo en las labores de la cocina en los campos de Lunghua;
aprende a congraciarse con los presos norteamericanos, ms que todo con el
vividor y oportunista Basie, quien encuentra en Jim un aliado para obtener
informacin, arroz cocido y cuidados para su cuerpo enfermizo; aprende a
husmear, sin ser visto, en las ruinas de Shanghi, en las improvisadas y
solitarias bases militares de Nantao, en el aerdromo de Lunghua y en las
casas abandonadas por los europeos en la zona conocida como la Concesin
Francesa; y aprende, con mucho esfuerzo, a mantener viva en su memoria la
imagen de sus padres, sus rostros, sus palabras, sus gestos y sus
silencios.

Mientras este joven inexperto se habita a la rutina que le impone esta
batalla, los europeos se niegan a perder sus privilegios; por eso se
empean en continuar con sus viejas costumbres en los denigrantes refugios
en donde estn secuestrados. De ah que el doctor Ransome se preocupara a
diario por los modales y la instruccin de un chico que se estaba
convirtiendo, segn la mirada de los ingleses, en un salvaje y un egosta
que pensaba nicamente en su bienestar:

Jim se dej curar sin protestar. El doctor Ransome era el nico lazo
importante que haba establecido en Lunghua, aunque saba que el mdico lo
desaprobaba en muchos aspectos. El chico le irritaba porque revelaba una
verdad evidente sobre la guerra: que la gente era demasiado capaz de
adaptarse a ella.

Esta novela autobiogrfica de J. G. Ballard es un relato de largo aliento
(364 pginas para los que gustan de las precisiones) que da un testimonio
incontrastable de la locura que entraa cualquier conflicto: un infante
harapiento que coleccionaba revistas como Readers Digest, Life, Time y
Saturday Evening Post es testigo del fogonazo de Nagasaki que casi destruye
el planeta; este ataque infame con la bomba atmica es contemplado por Jim
como un resplandor blanco que se expande por el cielo y le da un brillo
inusual al rojizo ro Yangts, sembrado de cadveres y contaminado por el
combustible de los aviones derribados por los superfortalezas americanos.

Por ltimo, El imperio del sol deja algo muy claro: la experiencia de la
guerra es imborrable, sobre todo en un adolescente. Acordmonos de Matadero
cinco o la cruzada de los nios, la novela autobiogrfica de Kurt Vonnegut
(un escritor que fue apresado por los alemanes en 1944 y luego fue testigo
de primera mano de la destruccin total de la ciudad de Dresde), donde su
personaje principal, Billy Pilgrim, sufre toda clase de trastornos y muchas
veces, aos despus de sus funestas vivencias, cree estar bajo la tutela de
los nazis. Quiz por eso, en un cuento, B. (la manera kafkiana que utiliza
James Graham Ballard para nombrarse a s mismo) se levanta un da
cualquiera de su cama y, despus de indagar en las casas vecinas, se da
cuenta de que Shepperton est vaca, al igual que Piccadilly, Trafalgar
Square, el ro Tmesis y el palacio de Buckingham. La inminencia de la
desaparicin de la humanidad, como podemos ver, nunca abandon la fantasa
de este gran escritor ingls.

** Juan Sierra Hernndez
   http://www.letralia.com/firmas/sierrahernandezjuan.htm
   Ensayista colombiano. Profesional en estudios literarios de la
   Pontificia Universidad Javeriana (http://www.javeriana.edu.co) de
   Bogot. Realiza la tesis del posgrado en comunicacin y gestin cultural
   de la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (Flacso,
   http://www.flacso.org), Argentina. Tambin est asociado a un grupo de
   investigacin sobre creencias y subjetividades contemporneas en la
   Universidad Nacional de Colombia (http://www.unal.edu.co).



=== Qu quieren las mujeres? =============================================
=== Respuesta de las poetas venezolanas      Rosol Botello ================

La tarea del poeta es poner todo en palabras para dar su versin de las
cosas, del mundo, de los sentimientos, de las ideas. El poeta tiene la
tarea complicada, porque debe manejar bien el lenguaje, trasmitir una idea,
un pensamiento, con una economa de palabras, en un concentrado. La imagen
nos ayuda a comunicar en la poesa, de una manera sugestiva, perceptiva,
para hacer soar al lector, para que vea, para darle un consuelo al dolor
de lo que se quiere decir, cuando es doloroso.

Seales de humo se llama un libro de la poeta venezolana Reyna Varela
(1944); estas seales son una manera muy antigua de comunicarnos. El
aislamiento no es sano en el ser humano y la supervivencia nos entrelaza.
La poesa ha sobrevivido en el tiempo, a pesar de su mala reputacin desde
los filsofos griegos, porque el artista tiene amistad con aquella parte
de nosotros que se aparta de la razn (Platn, La Repblica, libro X).

Se dice que Adn hablaba en verso, Jess en parbolas. La poesa responde a
una experiencia de vida personal y colectiva. Cuando leemos un poema nos
contactamos con el sentimiento, si lo hay, y eso nos hace sentir tristes,
alegres, reflexivos. Los poetas podemos escribir de lo no vivido, y de lo
vivido tambin.

Qu quieren las mujeres? Es la famosa pregunta del doctor Freud. Este
psicoanalista genial nos dijo que todos los problemas del individuo
provenan de la infancia y estaban relacionados con el sexo. l cre el
psicoanlisis, que es una terapia basada en la palabra, la mayor expresin
del hombre que contiene todas las cosas. Para Freud el hombre tena dos
necesidades bsicas y todo giraba alrededor de ellas: la nmero uno, la
alimentacin; la nmero dos, el sexo. Para su colega suizo, el doctor Carl
Gustav Jung, esta lista es ms larga. Acepta las primeras dos de Freud y
las ampla. De la amplificacin de Jung interesan, en este texto, tres
otras necesidades bsicas del hombre: el viaje, lo espiritual o religioso,
y la necesidad de hacer cosas. Toda la propuesta de Jung es de
amplificacin.

Se dice que Freud no entendi a las mujeres, por eso se hace la pregunta.
l dijo cosas muy atrevidas de las mujeres. La psiquis femenina es
diferente a la del hombre; lo masculino y lo femenino es todo un complicado
tratado en Jung. En este ensayo se mostrar a las mujeres con las mismas
necesidades que las del hombre, como especie humana. Esta pregunta es un
reto para los psiquiatras, en especial los hombres, por el misterio de lo
femenino.

Al famoso psiquiatra venezolano Fernando Rsquez le o preguntarse en una
charla, al final de su vida profesional, con ms de ochenta aos de edad,
en un auditorio lleno: Qu quieren las mujeres?. Y respondi: Las
mujeres quieren hijos, a m me sacaron cinco. Con esta respuesta ubica lo
que quieren las mujeres a la segunda necesidad de Freud, los hijos son la
consecuencia del sexo. No dijo que quieren sexo, quieren hijos, el
resultado de la relacin sexual. Hay una necesidad de formar familia.

Nadie pone en duda la necesidad nmero uno de Freud, la alimentacin, es
algo que compartimos con todos los seres vivos, es supervivencia. Reconocer
la necesidad sexual en la mujer es algo de la modernidad o la
postmodernidad, y todava es mal vista en muchas culturas o religiones. La
consecuencia del sexo, la reproduccin, los hijos, estn muy bien
aceptados; se tiene una sobrevaloracin de la maternidad, en especial en la
cultura latina. Una mujer sin hijos siempre llevar el dolor o el estigma
de la maternidad no vivida y toda su vida ser interrogada por ello. En
estos das se public una entrevista a una actriz inglesa, que represent a
la reina Isabel II; a sus sesenta aos de edad, es interrogada, por qu no
tuvo hijos? Por ecologa, respondi, una respuesta nueva y contempornea,
la de un mundo sobrepoblado.

La amplificacin de Jung nos hace ms humanos, menos animales. Freud
llamaba a las mujeres el osado continente y la verdad es que las poetas
venezolanas son osadas, se atreven. En el abanico de poemas que eleg,
presentar una muestra de esas necesidades ya nombradas, de Freud y Jung.
En Venezuela, hay problemas sociales graves, uno es que el 20% de la
poblacin es hija de una madre adolescente; el aborto es ilegal. Un gran
porcentaje de las mujeres levanta a sus hijos sola, cran madres e hijos,
no padres. Estos problemas son a consecuencia del nmero dos: el sexo.
Situacin que nos hace atrasados en lo social, en lo cultural y en lo
productivo tambin.

Escribir poemas manifiesta la necesidad de hacer cosas en los seres
humanos, Jung lo califica como un instinto. En la poesa est el deseo de
comunicarnos, de hacer arte y de la posibilidad de trascender, permanecer
en el tiempo, si se logra un buen trabajo o reconocimiento. Entonces, todas
aqu cumplen con esa necesidad humana, la de hacer cosas.

Mercedes Ascanio (1958) tiene un poema con un tono religioso, para que nos
sirva de gua y proteccin en el camino, en el viaje. Podra ser el viaje
de la vida o el traslado. Ante la alta criminalidad en Venezuela, nos hemos
vuelto muy religiosos en los simples viajes cotidianos. Cito,

      Cuida tus demonios / que la paz es cruel / Cuida el dolor / y la
      impaciencia / Alimenta lo incierto / como un fuego sagrado.

Este es un poema que nos llama a vigilarnos en la maldad, o en la sombra
junguiana, lo que no hacemos consciente y padecemos, la lucha con nuestros
demonios. El mal y el bien son los eternos temas de la religin y del ser
humano en lo social y lo personal. Lo incierto es la vida, que no sabemos
qu deparar, ni cuando culminar. El fuego sagrado no nos pertenece,
apenas podemos rozarlo. Lo ms cercano a ste es la vida misma, la
manifestacin de Dios, que es una experiencia mstica. El sufrimiento es
necesario para la transformacin, tiene que haber reflexin en una vida.
stas son las advertencias que salen en este poema de Ascanio.

Continuamos con el viaje cotidiano, el de tomar un autobs en una plaza.
Geraldine Gutirrez (1966) nos dice:

      Desde cualquier punto de la plaza / mil y un mosaico va amaneciendo.
      / Pronto habr sombra para descansar / mientras llega el autobs. /
      Los charcos de la lluvia / se habrn evaporado / y ms de una palmera
      te sorprender.

Este poema nos habla de la persona que espera un autobs, que analiza el
tiempo, el sol y la lluvia, que busca la sombra, que ve la luz en los
mosaicos de un piso en la plaza. Es una experiencia sencilla e importante,
que todos hemos vivido o podemos vivir sin mayor esfuerzo. Es alguien que
sali de su casa y no sabemos si ser un viaje corto, a la escuela o el
trabajo, o uno largo, a una ciudad que queda a cinco horas en autobs. Y
mientras viajamos miramos alrededor, el tiempo, el agua, el sol, el
paisaje, los rboles.

Siguiendo con la naturaleza, a la que todos pertenecemos, Elena Vera
(1939-1998) le escribe un poemario a un pescado antiguo, prehistrico, que,
a veces, lo han encontrado: el celacanto. La cito:

      El Ocano ndico / no era para habitarlo / sus aguas amarillas te
      ciegan / y / all / quieres aparearte / para no perecer / T / espina
      hueca / horrible pez / oxidada criatura / Te descubrirn / y / te
      extinguirs / lo sabes / No vers el Apocalipsis / t

La poeta nos habla sobre un pez que suena muy humano, el hombre tambin se
aparea para no perecer, y, quin ver el apocalipsis? Segn muchos, este
ao 2012 est sealado como el fin. En Venezuela, algunos astrlogos dicen
que ser por agua, no por fuego, y que ya empez. Si es as, volveremos al
comienzo, el mar, nuestro origen.

El Apocalipsis es el ltimo libro del Nuevo Testamento, que forma parte de
la Biblia, el libro ms importante de Occidente, porque en religin los
judos le ganaron a los griegos, y la Biblia tiene las historias
judeocristianas. El autor del Apocalipsis es el apstol San Juan. Lo
escribi en una cueva en la isla de Patmos, Grecia. En la cueva est la
roca partida con la aparicin del ngel, quien es mensajero de Dios y
Jesucristo. El libro trata del final de la tierra, por fuego. A veces, los
noticieros nos recuerdan este libro en los desastres naturales, en los
padecimientos de los hombres y los animales. Entonces rezamos.

Gisela Romero (1960) nos habla de la oracin y del rezo en algunos de sus
poemas:

      LAUDES / Anhelo volar / Seor / dame alas para danzar a orillas de
      las hojas / y esparcirme / HORA INTERMEDIA / Deseo escapar / Seor /
      dame el salto de las aves para fraguar vigor / y divulgarlo /
      VSPERAS / Anso evadir / Seor / dame la celeridad de las plumas
      para ir / retornar / y persistir

Es una hermosa oracin este poema. Ante el deseo humano, se eleva una
plegaria en la que pedimos. En este poema no hay ningn deseo material, de
cosas, slo de estados de la mente o del cuerpo: Anhelo volar, Deseo
escapar, Anso evadir, y la poesa est en las peticiones: dame alas para
danzar, dame el salto de las aves, dame la celeridad de las plumas. Lo que
pide no es humano, es la metfora, lo que quiere hacer el espritu que
inspira al cuerpo.

Otro poema de Gisela, esta vez sobre lo femenino y religioso:

      Una impuesta hendidura / Sacrosanta raja que va / desde mi cabeza /
      hasta mis pies

Aqu tenemos la marca de lo femenino y de cmo se vive lo femenino, adentro
y afuera. Muy sagrada y santa raja, parece ser usada, la palabra, de forma
irnica. La herida femineidad se manifiesta.

En estos das el noticiero de CNN, Notimujer, informaba que hicieron un
estudio de mujeres menopusicas de 50 a 79 aos de edad y concluyeron que
estas mujeres queran sexo, lo deseaban. Este tipo de noticias asombra, las
mujeres siguen siendo sujeto de inters en el aspecto sexual. Lo notable es
que se toma en cuenta la opinin de las mujeres mayores.

Yolanda Pantin (1954) tiene un poema, Conversacin en un bao:

      Por costumbre / se acuesta en la cama / a esperar a su marido / que
      llega siempre tarde / da las buenas noches / bosteza / Ella se va al
      bao / aplaca la furia / con su mano maestra / recostada en la toalla
      / cuando l entra y pregunta: / qu haces aqu? / nada, responde

Hay bastante poesa ertica femenina, escrita por mujeres, en Venezuela y
en el mundo entero, no tiene que ver con este poema. El erotismo tiene
mucho de fantasa, de lo imaginario, el territorio de lo posible, la
sensibilidad a lo masculino, el disfrute de lo masculino. Este poema no, es
de una situacin objetiva, real, no tiene nada de ensoacin. En pocas
lneas describe un problema que es la segunda causa de divorcios. La
primera causa de divorcio es econmica, la segunda sexual. Sigue por
completo el planteamiento freudiano, y en el mismo orden, de las
necesidades bsicas.

La mujer en este poema no est erotizada, pero quiere sexo, tampoco se
comunica con lo masculino, oculta. Como poema es perfecto, es delicado en
el vocabulario para la situacin; es un poema que sorprende, nico en su
estilo. La expresin aplaca la furia da diferentes significados, uno es,
la rabia de la mujer, su frustracin sexual y la otra, la de satisfacer esa
necesidad sexual. Para los freudianos, amor sin sexo es narcisismo y sexo
sin amor es perversin.

Continuamos con el producto del sexo, el hijo. Le hacemos honor al doctor
Rsquez, las mujeres quieren hijos. Sonia Chocrn (1961) sigue en este
poema la tradicin espaola popular de otra poca, de trovadores. El poema
se llama De leche y miel:

      Venga mi marido / derroche su alma / en mi vientre presto / almohada
      de calma / Duerma sus afanes / en el sueo triste / hagamos un nio /
      madrese el cisne (...) Ame mi marido / muy largo y extenso / al
      cuerpo que abraza / y le colma el aliento

Y as sigue hasta que llega la criatura, el hijo de leche y miel. A los
hombres de confianza les he preguntado: qu quieren las mujeres? Y me
responden como el doctor Rsquez, quieren hijos.

La idea o identidad de familia siempre se asocia con el acto de comer
juntos. Miriam Kasen (1950) nos dice:

      (...) una mesa grande cubierta de hule / que se desdibujaba bajo el
      pao / de la limpieza / las horas en ese comedor / an guardan el
      olor a sopa / a carne en salsa y arroz blanco / el padre a la cabeza,
      / con una oracin en lengua / que siempre nos fue extraa / pero
      amada / la madre cerca / y los hermanos y las hermanas / que hacamos
      turno para recoger los platos / ordenar la cocina / y llenar las
      botellas con agua / despus de la comida

En este poema est todo, la familia, la oracin, la comida, el trabajo
domstico.

Y el poema termina as:

      Y los hijos se nos repiten en los suyos / y nos buscamos o los
      buscamos en ellos / para apartar la soledad / que trae el tiempo.

Las mujeres en Venezuela dicen que despus de que tienes un hijo nunca
estars sola, y es as con esas madres que siguen con la tarea de ayudar en
la crianza de los nietos. Las mujeres solteras tienden a tener un hijo
tarde para no quedarse solas, as dice la gente, muchas veces de padres
inadecuados, o no le comunican al hombre de su intencin de embarazarse.
Otro drama social. Un psiquiatra de nios y adolescentes deca que esas
mujeres solas con un hijo son un cuadro psicolgico de lo peor.

Sigo con Reyna Varela y el nmero uno: la alimentacin:

      Desayunbamos con el sol / salado sobre un plato / Caminbamos a
      largos trancos / como los campesinos

Aqu el sol salado pareciera una referencia a la arepa venezolana, hecha de
harina de maz, de forma redonda, propia del desayuno; y los ltimos
versos, al viaje, que empieza caminando. En alguna poca todos fuimos
campesinos. Ahora en Venezuela es muy difcil, y el campo est abandonado
por una economa de puertos.

Otro de Reyna Varela:

      Abrazada a mi nevera / sin recordar si era feliz o no / el final de /
      Esplendor en la Hierba / Inconclusa / Cada da distante / es / otro
      da

En este poema la nica relacin real, afectiva, es con la nevera, una
mquina, lo dems es vago. La verdad es que la nevera es un aparato
importante en la casa, lo novedoso es el abrazo que se le da. Esta mujer no
recuerda la pelcula, vive con distancia, de s misma y de lo dems. No
dice que la distante es ella, sino el da. Es la vida vaca, impersonal,
con problemas para entender y relacionarse.

Este poema parece una caja china, porque Esplendor en la hierba (1961) fue
una pelcula exitosa dirigida por Elia Kazan que cuenta un amor frustrado,
en lo sexual, por las costumbres de la poca, l quera sexo y ella no se
atreva, o no quera; y en lo emocional, porque el joven deja a la novia
por presin familiar. Ella entra en depresin, termina en una clnica
psiquitrica y, cuando sale curada, el hombre est casado. Final feliz no
es, pero ambos han superado sus problemas. A su vez, el ttulo de la
pelcula procede de un poema de William Wordsworth (1770-1850), poeta
romntico ingls, exitoso en vida, innovador, escribe de los humildes, de
la vida cotidiana, con un lenguaje sencillo, como los contemporneos. El
poema de l:

      Nada nos devolver los das del esplendor sobre la hierba, pero nos
      recordaremos y fortaleza hallaremos en lo que nos queda

La pelcula cita este poema de Wordsworth. El poema de Reyna nos lleva a
otra historia y a otro poema, y podemos relacionar todo. Aunque la mujer en
el poema de Varela es evasiva, no recuerda, o no quiere recordar, las
claves de la pelcula no lo son. El poema de Wordsworth es de fortaleza, la
fuerza de lo vivido, el sentimiento que queda. Es el mensaje de aliento
ante un presente o realidad que no podemos cambiar.

Las mujeres queremos comer sin engordar. Marilena Vivas (1948) nos dice en
su poema Utopa:

      1er da / Me pes / diez kilos de ms / La bscula no miente / un
      kilo por semana / a punta de protena / Una lnea cada da / a punta
      de creatividad / Quin ganar? / La bscula o la pgina en blanco?
      / 2do da / Al menos escribo estas lneas / la dieta, me la salt /
      Com un suculento aguacate

En este poema el apetito y las ganas de hacer, en este caso escribir, van a
la par. Es un tema femenino preocuparse por el peso y la dieta.

La relacin de la mujer con lo masculino es algo misterioso. Lo masculino y
lo femenino son fuerzas diferentes. Hay muchas formas de ser hombre. Cuando
una mujer se relaciona con lo masculino parte desde lo incierto, no sabe
con qu tipo de masculino se va a relacionar, aqu seguimos la
recomendacin de la poeta Ascanio: alimenta lo incierto. Este encuentro
es en s un viaje interior, lo cuenta Enriqueta Arvelo Larriva (1886-1963).
De ella dice el poeta y antlogo venezolano Harry Almela, poseedora de un
catlogo personal de la amargura, la soledad y la vida en sus bordes, canta
y sabe cantar con palabras cinceladas y exactas. El poema se llama
Llegas:

      Llegas / tus ojos vienen firmes. / Gallardos, con las armas de los
      internos fuegos. / Yo quiero ser sencilla como el hilo sin perlas, /
      gil como en la copa es la gota del borde.

      Yo quiero ser sencilla, pero t me complicas / alzndome a una
      estrella trmula e invisible. / Yo quiero ser sencilla. Y me colmo de
      quiebras, / y soy un laberinto y mi clave se pierde. / Quiero el
      ritmo sereno y mi inquietud florece / Y la flor indecisa, con hojas
      asustadas, / desploma tu firmeza.

      Y descanso en la fuga de tus ojos vencidos / y soy ligera y simple,
      como el hilo sin perlas; / gil como la gota del borde.

ste es un hermoso poema sobre el encuentro sin palabras de lo femenino y
lo masculino: cmo quiero ser con l, cmo est l, cmo me hace sentir l,
cmo lo hago sentir yo. Este encuentro es muy ntimo y personal en cada ser
humano. Nadie lo cuenta como Enriqueta. El eterno femenino est marcado por
la espera. Hay una rivalidad antiptica con el hombre en este poema. En el
amor no hay vencidos, todos ganamos. El desamor y la traicin tienen un
lugar importante, preferimos pasarle la pgina para abrirnos a las
posibilidades, a lo incierto. Tenemos que aceptar nuestras heridas y
aflicciones. Hay que abandonar el gusto por la amargura y la queja, el
gusto por la sal y la sangre. Las relaciones de poder no son relaciones de
amor.

La soledad, la falta de lo masculino, la carencia del amor, la espera por
el hombre, todos estos temas los trabaja Antonia Palacios (1910-2001) en
este poema:

      Acaba por fin de entrar. He dejado la puerta abierta. Por ella
      penetra la noche, la contienda del viento. Por ella penetra todo
      menos t. Cre que ya estabas aqu, que me habas precedido. Te
      busqu a mis espaldas y no te hall. Me vigilo a m misma, en mi
      forma visible, en la sombra secreta. Ahora s que an no has llegado.
      He dejado la puerta abierta para que entres.

En este poema se manifiesta una conciencia de s, una exploracin del
deseo, del contenido inconsciente, de la sombra secreta. En el poema ella
cuida sus demonios, del verso de Ascanio.

Para terminar con el amor, el sexo y la relacin con lo masculino, adems
del acercamiento al contenido espiritual que puede implicar una relacin
amorosa, citamos a Elizabeth Schn (1921-2007):

      Estamos solos, sin filtros, pero siempre donde hay orillas para los
      ros... el ro es la piel del rbol y del hombre... el hombre es el
      amante mayor... aguardando lo que huye... donde el goce y la herida
      saltan. Qu bueno es el hombre capaz de amar a la mujer... uno est
      en el otro y se enloquecen y convierten el espacio en eso necesario
      para que se constituya la libertad... por eso siento que soy una
      tonta, la que es llevada por la corriente, la maga justa de la
      casa... slo el amor perdona y el amor se salva...

Schn respeta y reconoce lo masculino y se rinde ante lo dbiles que somos
en el amor.

De la necesidad de hacer cosas nos dice Emira Rodrguez (1929) en La casa
de alto:

      En la desembocadura del ro / que llamaron del Espritu Santo /
      fundaron el pueblo de la mar / alguien vino hasta la orilla y levant
      los horcones / de la primera casa / amasamos con barro las piedras /
      tradas de lejos / no haba canteras en varias leguas hacia el norte
      / al sur el mar / hasta llegar al valle donde se desprende / el
      hilo de agua que aliment al poblado / venamos en las carretas / por
      el camino largo de las alfareras / calle en medio y soleada /
      costeando los fuegos de chamizas que cocan / los adobes / y las
      tinajas panzudas con que las mujeres / iban por agua a los arroyos...

ste es un extenso poema a la fundacin de un pueblo y al trabajo de sus
habitantes. Los que fundan pueblos deciden quedarse.

Cuando un poeta decide escribir, sabe que muchos lo han hecho antes que l
y mejor que l, o ella, y aun as contina en la tarea. Eleonora Requena
(1968) revisa esta idea y escribe:

      Te preguntas para qu has de escribir / si ante el libro de poema
      predilecto / todas las palabras nombran lo que / tus sueos dibujaron
      / y ests pleno de imgenes ajenas / te conmueves con un mnimo
      sonido / el soplo de las cosas persistiendo / mientras entras en la
      tarde / y ya es imperativa tu renuncia / entonces entiendes que
      callar / es el poema

Es curioso cmo la poeta nos cuenta del poema que decide hacer silencio,
del que no escribi. La necesidad de hacer fue ms fuerte y nos describe,
en un poema, por qu no escribi uno.

Y para terminar, los viajes. Estn los que viajan y los que no. Gladys
Ramos (1941) nos dice:

      Yo no s de viajes / Mis amigas me hablan del atardecer en
      Barquisimeto / Del bronce con escarcha cayendo / sobre el mar de Juan
      Griego / De la frialdad monstica del Himalaya / De aventuras a las
      orillas del Sena / o simplemente de un arriesgado paseo nocturno por
      las calles de Sabana Grande / Yo las escucho en profundo silencio: /
      Me conformo a jugar con las distancias / golpeando con los pies un
      mapamundi

Gladys aqu escribe desde la que no viaja, construye un poema hermoso y
juguetn de los cuentos de viajes y no slo de los viajes a otros
continentes, sino tambin a los del mismo pas, a pocas horas en autobs.
Al final, los viajes quedan como recuerdos, como un sueo.

Existen los que viajan por placer, por curiosidad; los que viajan por
necesidad, los que viajan por trabajo. El que viaja se reconoce o se
diferencia del otro. Escuch a un venezolano que viaj por trabajo a Japn,
un pas que detesta a los extranjeros, y contaba cmo, en los trenes
repletos de gente, nadie se sentaba a su lado.

Para los griegos lo ms terrible era ser extranjero, abandonar la patria,
de esa experiencia nos escribe Laura Cracco (1959) en un poema de largo
aliento que se llama Extranjera:

      Extranjera / susurraba el mar a mis odos / extranjera... Extranjera
      dej atrs su ciudad / y como la mujer de Lot jur no ver la arena...
      Extranjera en su propio cuerpo / extranjera en la vida y en la muerte
      / extranjera siempre siempre siempre

En su poema lo extranjero es fatdico, eres castigada por la curiosidad,
como el texto bblico de la mujer de Lot, que qued petrificada por voltear
a ver una ciudad, su ciudad, cuando la abandonaba. El castigo era de
Yahveh, el terrible Dios del Viejo Testamento, que salva a sus seguidores y
castiga a los que no obedecen.

Hay toda una carga de dolor en el poema, sigue Cracco:

      Extranjera entr al Caf y todos miraron / el diamante prendido a su
      nariz / otros, la pesada carga de los das

Hay pases, como Turqua, que es el ms civilizado de los pases islmicos,
donde hay pena de muerte, y donde no se ve una mujer en un caf.

Venezuela es un pas abierto al extranjero y a los extranjeros. Tenemos
grandes grupos migratorios de europeos, latinos, rabes, chinos.

Miriam Kasen, hija de padre extranjero, un palestino musulmn, y madre
venezolana, escribe a una extranjera:

      Una mujer vino a nuestra casa / cubra su cabeza con un velo / y un
      traje largo recorra su cuerpo / la mujer del velo era tan distinta a
      mi madre / en la mesa haba carne molida / hierba buena / cebolla y
      trigo / la pimienta y especias / y el aceite de oliva / la mujer del
      velo / sin palabras / nos llev de la mano / y esa tarde las hermanas
      / aprendimos a cocinar / un plato de la tierra de mi padre... hoy
      digo que los dioses alguna vez / deben haber probado la comida / que
      la mujer del velo prepar... todava en secreto espero a la mujer del
      velo / y guardo especias para ella en mi cocina.

La mujer del velo enriquece la vida, la cocina y la imaginacin.

Y Graciela Bonnet (1958) nos ofrece un verso que sirve de despedida:

      Me voy. Pero no importa. Siempre nos estamos yendo.

** Rosol Botello
   http://www.letralia.com/firmas/botellorosol.htm
   Escritora venezolana (Qubor, Lara, 1953). Reside en Caracas. Es
   licenciada en Letras y Magster en Literatura Hispanoamericana. Ha
   publicado los poemarios Comps de espera (1995), Tablero (1998), Orculo
   de lobo (2005) y Caf, t y chocolate (2010).



=== Rostros      Roger Vilain =============================================

Cuando era nio imaginaba que los objetos del mundo estaban vivos. Lo que
vea a mi alrededor de alguna extraa manera hablaba o cantaba, o rea, y
lograba descubrirlo slo con espiar un poco.

Un carro visto de frente gozaba de expresin, posea rostro, a veces muy
alegre como el del Ford Fairlane de los ochenta, o por el contrario dejaba
entrever cierto encono, cierto aspecto de pocos amigos tpico del Caprice
Classic o del Maverick 84, que daban la impresin de estar furiosos.

Por supuesto, ocurra as no slo con los automviles. Por lo general el
rostro de las cosas siempre estaba ah, mondo y lirondo, a la espera de una
palabra ma que diera pie para algo adicional, un intercambio de saludos,
por ejemplo, o quizs un dilogo divertidsimo. Por no decir ms, la nevera
de la casa era simptica hasta reventar y los ventanales del cuarto de mis
padres estaban cargados de sonrisas. Las figuras en el techo, esas siluetas
de paisajes lunares o selvticos, caras con mil formas llenas de muecas que
nacan en medio de pintura veteada o de hongos producto de alguna
filtracin, terminaban siendo delicia entre delicias para crear historias a
partir de tantos guios, de dibujos encontrados al azar en la pared.

Pero nada como el frente de las casas. Salir a la calle supona mnimo una
doble implicatura: darme de bruces con la gente, con sus gestos y
expresiones y extensin natural de todo esto, con el rostro misterioso
que cada fachada ofreca para ir descubriendo sus secretos. Y sus secretos,
claro, desentraaba por completo a diario, asunto que me sumerga en un
xtasis casi mstico, en una emocin que renaca tan slo con mirar de
nuevo otros portales.

Segn el rostro de las casas poda imaginar cmo seran sus habitantes. Si
me topaba con una cuyas dos ventanas, a manera de ojos, y puerta, a manera
de boca, hicieran entrever una familia aburrida o impregnada de mal genio,
terminaba seguro de que en verdad era as, terminaba convencido de esa
certeza ahora inquebrantable, hallada gracias a los hilos que la develaban,
que la ponan desnuda frente a m y que nicamente yo era capaz de
comprender. El rostro de las casas conectaba a la perfeccin con el talante
de sus ocupantes.

Una vez vi en la nariz, en las pupilas, en las cejas muy pobladas, en la
comisura de los labios de alguien que caminaba por la acera, el rictus
intrigante de un no s qu imposible de explicar. Frunc el ceo en el
acto. Tendra yo diez o doce aos. Poda leer las facciones de las cosas
pero me aterr quedar en blanco frente a aquella cara. Llegu a la
conclusin de que ramos extraos, demasiado complicados, quizs menos
transparentes que un horno o una cafetera. Por primera vez intu que no
todo estaba dado, que haba precariedad en cuanto creemos tener siempre
seguro, metido en los bolsillos. Me di cuenta de que aumentaban los
enigmas, supuse ms adrenalina, ms incertidumbre en eso de atravesar los
das e intentar comprender lo cotidiano.

Despus de todo llegu a decirme esto se va a poner cada vez ms
divertido. Y le aseguro que as fue. Juro que as termin siendo.

** Roger Vilain
   http://www.letralia.com/firmas/vilainroger.htm
   Escritor venezolano (1971). Es profesor universitario y colaborador
   habitual de las revistas Venezuela Analtica (http://www.analitica.com),
   ArteLiteral (http://www.arteliteral.com) y el diario Correo del Caron
   (http://www.correodelcaroni.com). Ha publicado el libro de cuentos
   Hojas secas (1994) y el poemario De gatos y de hombres (1995).



=== La modestia de un talento      Glenda Vergara Estarita ================

La primera vez que lo le ambos tenamos la edad en la que la llama del
asombro arde en los ojos y en los sueos ya despunta la primavera de la
esperanza. l ocupaba el cargo de redactor del peridico El Universal de
Cartagena (el mismo donde el Gabo adolescente se inaugur como columnista
en una rotativa), y yo era apenas una colaboradora principiante de El
Espectador, edicin Costa, que se deslumbr con la belleza de su lenguaje y
la novedad de asistir a la revelacin de un poeta de la prosa periodstica.

No es exagerado afirmar que en adelante sus artculos, crnicas y
reportajes se convirtieran en autnticas piezas de excelencia literaria,
aunque la intencin no fuera la de hacer alarde de su propio brillo sino la
de poner al alcance de los lectores las diferentes expresiones artsticas
que motivaba la pasin por su oficio. Eran tiempos de una Colombia que
anunciaba su drama cotidiano en titulares de pnico pero, obedeciendo a sus
principios ideolgicos, El Universal no dej de reconocer, ni entonces ni
nunca, la importancia de la cultura en el desarrollo social de nuestro
pueblo, por lo que no privilegi la noticia de orden pblico, judicial y
poltica sobre el rea de informacin de la de un periodismo cultural que,
como afirm Martn Barbero: En la medida en que abra el reconocimiento de
lo que producen y gustan los otros, tanto mayoras como minoras, entra a
profundizar las democracias, a fortalecer los procesos de democratizacin.

Gustavo Tatis Guerra hizo algo diferente con la cultura; una tribuna de
prensa la convirti en materia prima de un talento suyo tan modesto que
jams le ha hecho sentirse ms de lo que realmente es, pero tampoco menos,
que es el equilibrio perfecto y escaso que alcanzan quienes ofrecen sus
valores al servicio de sus semejantes. Este hombre caribe sencillo y
autntico ha difundido a travs del uso de la palabra escrita todo aquello
que a las sociedades les llega como producto de la inteligencia y la
creatividad, pero de un modo en que esta palabra tambin trasciende por sus
atributos estticos. Por ello fue Premio Nacional de Periodismo Simn
Bolvar en 1992, y por ello era presumible que la poesa y la narrativa
tambin lo ganaran para su causa, con los poemarios Conjuros del navegante,
1988, El edn encendido, 1994, Con el perdn de los pjaros, 1996, La
ciudad amurallada (Crnicas de Cartagena de Indias), 2002, Alejandro vino a
salvar los peces, Premio Nacional de Cuento Infantil Comfamiliar del
Atlntico, Bailar sobre las piedras incendiadas, ensayo extraordinario
sobre la maestra de la novela moderna, Virginia Woolf.

Hoy Gustavo ofrece otra faceta que lo reivindica como un ser en busca
siempre del significado superior del universo, ese que a veces no
vislumbramos por estar inmersos en la prosaica realidad, y lo est haciendo
a travs de una pintura que se inscribe en el expresionismo abstracto para
construir las formas de un mundo sensorial marino y terrestre. Como l
mismo confiesa: Soy un aprendiz de colores y palabras. Cuando escribo
intento encontrar el color y la msica secreta que tienen las palabras, la
extraa geometra de la belleza en las palabras, y el misterioso alfabeto
de los colores.

** Glenda Vergara Estarita
   http://www.letralia.com/firmas/vergaraestaritaglenda.htm
   Escritora colombiana (Cartagena de Indias). Finalista del Concurso
   Nacional de Cuento La Cueva, del Concurso Nacional de Cuento Carlos
   Castro Saavedra, del Concurso de Relatos Hiperbreves Algazara (Espaa),
   y del Concurso de Cuento Caribe. Obtuvo adems el primer premio de
   ensayo Los Nuestros. Es autora de guiones para televisin y colabora
   con el diario El Universal (http://www.eluniversal.com.co; Colombia).



=== La inusitada sensacin de haberlo vivido      Xabier Fole =============

      (Nota del editor: el ao pasado apareci la edicin digital de
      Despus de comer perdices o por qu las mujeres son boludas e
      insisten en enamorarse..., una coleccin de relatos de la escritora
      argentina Rita Gardellini. Ahora, con ocasin de su publicacin en
      versin impresa por la editorial de la Universidad Nacional de
      Rosario, el escritor espaol asentado en Nueva York, Xavier Fole,
      hace un repaso por las claves de la narrativa de la autora a travs
      de este libro).

      Despus de comer perdices o por qu las mujeres son boludas e
      insisten en enamorarse (http://amzn.to/Sv7E1N)
      Rita Gardellini
      Relatos
      Amazon Digital Services, Inc.
      Estados Unidos, 2011
      113 pginas

Existen momentos en Despus de comer perdices o por qu las mujeres son
boludas... que nos hacen replantear nuestros deseos ms ocultos. Despiertan
en el lector pasiones dormidas, aparentemente inexistentes, pero que
detectamos cuando nos las muestran, como en este libro, desnudas, claras, y
ofensivamente descriptivas.

En estos cuentos se puede contemplar la presencia latente de Borges y
Cortzar, que acompaa y observa a la escritora a travs de los relatos,
pero que no molesta ni contamina, dejando a la autora con una voz propia,
libre y salvaje, que penetra en la mente del lector con una fuerza
literaria implacable.

Y es que Rita Gardellini rebosa literatura. Tiene una capacidad
extraordinaria (ms bien un don) para jugar con el lenguaje. Hay momentos
en los que se disfruta leyendo el cuento por el simple placer del texto.
Tambin, algunas historias contienen un grado conmovedoramente amargo, y
poseen la virtud de la cercana, a pesar de que sus personajes hablan con
el estilo propio del lugar de donde viven. Podemos rernos por la reaccin
alocada de sus protagonistas, o sentir angustia por la desesperacin que
genera un rechazo, o imaginar el hasto y frustracin de una mente
marginal, solidarizndonos, no sin cierta complicidad, ante el profundo
desasosiego que provoca la incomprensin. El tema de la soledad un tema ya
de por s fascinante e inquietante se plasma de una manera brillante y en
ocasiones puede resultar muy tortuosa.

Aunque habla de mujeres, el amor, el sexo, y las relaciones de pareja, en
realidad transmite, por momentos, las inquietudes de los seres humanos ante
la dictadura de la cotidianeidad: las inseguridades, los deseos, las
envidias... Los sentimientos ms primitivos y autnticos, los ms
desgarradores. Entre los cuentos hay unas historias que llegan ms que
otras. Quizs porque la complejidad de algunos personajes llama mucho la
atencin, y otros pueden interesar menos. Pero en todos los relatos se
mantiene algo especial, que pervive en esa prosa asilvestrada que la autora
tanto domina.

De este modo, encontramos el pudor y la incomodidad de los defectos fsicos
resaltados en algunas de las escenas ms tragicmicas del libro, y somos
capaces de entender los sueos rotos de una noche de verano inducidos con
crueldad por la respuesta de un amor no correspondido. Todo esto, claro,
con un estilo literario jocoso y entretenido. Nunca pedimos que se acabe el
tiempo compartido con los personajes, sino que deseamos ms horas para
pasar con ellos. En la difcil tarea de divertir de una manera inteligente,
Despus de comer perdices... asombra por su efectividad y calidad, y
demuestra a todos aquellos que reniegan de la literatura pura por ser
excesivamente elitista que se puede ser sublime literariamente sin
olvidarse del atractivo poder del contenido.

Los relatos de Paula y Fiona, por ejemplo, contienen ciertas dosis de humor
que generan algunas escenas cmicas, pero es un humor despiadado. Todo lo
provoca la honestidad con la que se conversa, porque en el fondo, las
pasiones humanas son as, contradictorias, efmeras y absurdas. Y la
sinceridad nos asusta porque nos asusta la verdad sobre nosotros mismos.
Esa es una de las cosas que ms atraen de sus relatos. Pueden parecer
juegos. Sin embargo, sorprende la verdad que reside en ellos. Lo fcil
que se identifican esas emociones en las largas noches de invierno.

** Xabier Fole
   http://www.letralia.com/firmas/folexabier.htm
   Periodista y redactor espaol de televisin (Madrid). Graduado en
   historia por el City College de Nueva York, especializado en historia
   intelectual de Estados Unidos, fue becado por The New York Times
   (http://nytimes.com) como fact-checker en la seccin Syndicate.



||||||||||||||||||||||||||||    ENTREVISTAS    ||||||||||||||||||||||||||||

=== Alfredo Noriega =======================================================
=== Cada escritor es el nico responsable de su obra ====================
=== Augusto Rodrguez =====================================================

Alfredo Noriega naci en Quito. Fue miembro del taller de literatura de
Miguel Donoso Pareja a principios de los 80 y fundador del colectivo La
Pequealulupa. En 1985 se instal en Pars, donde estudi lingstica. Ha
publicado Desasitios (1998), De que nada se sabe (Alfaguara, 2002), La
pared norte, Yanasacha (2005), 9 mm parabellum (2008) y La erupcin (2010).
Ha escrito las obras de teatro La longue-vue (en francs), La triloga
equinoccial y Penlope y el gato. Es profesor de espaol y coordina, para
la editorial madrilea SGEL, una coleccin de literatura hispanoamericana
orientada a los alumnos que aprenden espaol como lengua extranjera.
Colabor en la escritura del guin de Cuando me toque a m (2008),
adaptacin al cine de De que nada se sabe, dirigida por Vctor Arregui.

Cundo y por qu empiezas a escribir?

Digamos que hay dos comienzos, el primero, el afectivo, el segundo, el
real. Empec a escribir a los 19 aos, gracias al impulso de un amigo, Ren
Jurado. Empec sin preguntarme ni los porqus ni los cmos, casi por
imitacin, por hacer algo. Inmediatamente despus tuve la suerte de entrar
en el taller literario de Miguel Donoso Pareja. Trabaj con l durante
cuatro aos. Todo pareca natural, como si hubiese estado predestinado a
ello. En el 85 me vine a Francia y empez otra etapa, que fue larga y
compleja, la que tiene que ver con los porqus y los cmos. poca durante
la cual estuve muy lejos de saber si algn da llegara a ser escritor e
incluso de si sa era mi razn de ser.

Qu escritores son tus referentes o tus autores de cabecera?

Fuentes lea el Quijote cada ao. Yo lo leo cada diez aos, cuando cambio
de decenio. Digamos que el Quijote es la obra total, no? Despus creo que
todos ms o menos estamos en las mismas, o podemos sacar los mismos
nombres, no creo que tenga mucha importancia. Sin embargo, prefiero a
Cortzar que a Vargas Llosa, a Borges que a Garca Mrquez, prefiero la
poesa de Vallejo a la de Neruda. Tengo la suerte de leer en francs y he
podido empaparme de la literatura francesa, casi con el mismo cario que le
tengo al espaol.

En qu ha beneficiado el hecho de vivir lejos del Ecuador?

Siempre digo que el domicilio no hace mejor o peor a un escritor; no
comparto esa idea sobre el exilio como leitmotiv de la escritura. Hay
tantos escritores como experiencias literarias, querer reducirlas a una
sola cosa es necesariamente un error. En lo que s creo es que un escritor
debe ser una persona capaz de viajar (en el sentido ms amplio), de
explorar mundos, de observar, de interpretar aquello que le es propio, pero
sobre todo aquello que no le pertenece o que est lejos, fsicamente o
emocionalmente. En mi caso, vivir lejos me ha permitido estar al margen del
mundillo literario del Ecuador, jajajaja.

Qu tal el salto de la literatura al cine?

Chvere, muy buena experiencia; mi literatura es bastante visual y eso
facilita el paso de la palabra a la imagen. Es importante, ante todo,
establecer un respeto y distancia con el universo del cineasta, eso aprend
con Vctor Arregui. Otra cosa que me encanta del cine es que, como en el
teatro, es fruto de un trabajo colectivo, en donde las sensibilidades, las
miradas, las ideas no se oponen sino ms bien se aaden, el riesgo
industrial que corren es tan alto, que estn obligados a escucharse y a
avanzar juntos. Los escritores somos ms cerrados.

S que has escrito poesa y teatro, qu me puedes decir sobre esto?

S, teatro antes, ya no, o muy poco, ms como un ejercicio, quizs luego
vuelva. Poesa, en cambio, mucho, ah est, se va haciendo poco a poco. Me
cuesta porque me afecta; pero bueno, son cosas de mi cocina literaria, con
las que debo pelear.

Ecuador es un gran pas pero, qu pasa con su literatura? Por qu no se
la lee en el exterior?

No creo que se trate del pas, menos aun de sus gobiernos. Achacarles a
los otros es fcil, mirarse al espejo es ms complicado. Pienso que cada
escritor es el nico responsable de su obra, de su dimensin, de su
pertinencia o no, por lo tanto de su calidad. Yo vivo en Francia desde hace
casi 30 aos y hasta ahora ningn escritor ecuatoriano ha sido publicado
por una de las 5 grandes casas editoriales de aqu. Se han traducido
algunos textos, pero ninguno ha tenido un gran impacto. Es una realidad. Si
nos comparamos con otros pases, por ejemplo, Hait, que es ms pequeo y
mucho ms pobre, o con Uruguay, ambos han puesto escritores en el mercado
francs con mucho xito; no creo que el gobierno haitiano o uruguayo tenga
que ver en esto, la nica intermediaria es la gran calidad.

En el Ecuador hay textos de calidad, pero no de gran calidad. Me podras
citar el equivalente ecuatoriano de El siglo de las luces, de Conversacin
en La Catedral o de El Aleph? Me podras citar un autor cuya obra est al
mismo nivel que la de Faulkner, Piglia o Houellebecq? No quiero ofender a
nadie, y por eso prefiero ponerme como ejemplo; yo tengo 50 aos, es decir
la edad de Cercas (ambos nacimos en el 62), soy contemporneo de Pauls
(nacido en el 59). Cercas public Soldados de Salamina en 2001 y Pauls
public El pasado en 2003, yo publiqu De que nada se sabe en 2002. La obra
de Pauls como la de Cercas son excepcionales. Eso es lo que observo, eso es
lo que hay que buscar. Creo que los escritores deberamos inspirarnos de
los futbolistas, s se puede, y se debe. Le debemos al Ecuador una gran
obra, que se consigue trabajando y trabajando, pero tambin quitndose de
encima ciertos prejuicios, ciertas ambiciones mal enfocadas.

Qu opinin tienes sobre nuestro pequeo mundillo literario? Sobre todo
de los clsicos egos, vanidades y luchas por territorios tan comunes para
todos.

El mundillo literario no cuenta en la vida de un escritor; una obra no se
forma porque soy amigo de tal o cual, o conozco a este o a este otro; s
as fuera, ya lo sabramos. En todas partes existen esas rencillas entre
autores, esos micromundos plagados de mentirillas y zancadas, en fin, no es
nada nuevo ni nico. Lo que interesa es saber qu valor t, como autor, le
das. Es importante figurar para ti? Es necesario ser uno ms para poder
existir? Lo que observo, de lejos, es que a algunos eso les despierta la
adrenalina, tanto mejor; a m, personalmente, no me interesa ni me importa.
Lo que hago, a mi manera y sin deberle a nadie nada, es pensar en mi
escritura, tratar de romper mis fronteras, luego ya se ver cmo la obra va
ocupando el espacio, o cmo va desapareciendo del espacio. Ambos efectos me
interesan: ser o desaparecer. Mi vida no depende ni de lo uno ni de lo
otro.

Qu conoces o sabes de la nueva narrativa del Ecuador?

Poco, pero los textos que he ledo ltimamente me causan buena vibra. Veo
que muchos jvenes empiezan bien; ojal que no se queden en un par de
textos de buena ndole y que nos saquen del anonimato planetario gracias a
obras de gran calidad. Y espero que no pierdan demasiado tiempo en
disputarse entre ellos y/o contra los otros por los espacios de poder.

Actualmente en qu proyectos literarios ests?

Estoy trabajando en la tercera parte del legista y en una novela de
encuentros y desapariciones, del Guagua Pichincha y Mahuad, de un
futbolista de tercera divisin en Europa y un bailarn que ha bailado para
Pina Bausch, Caroline Carlson, Maguy Marin y Teresa de Keersmacker, entre
otros grandes. Estoy en el guin de 9mm parabellum, que ser una pelcula
de armas tomar, con escenas en Bilbao, Pars y Ecuador. Se me vienen buenos
tiempos, personales, digo, que espero le den a mi literatura lo que le hace
falta. En definitiva, busco y sigo buscando.

** Augusto Rodrguez
   http://www.letralia.com/firmas/rodriguezaugusto.htm
   Escritor ecuatoriano (Guayaquil, 1979). Periodista, editor y
   catedrtico. Ha publicado los poemarios Mientras ella mata mosquitos
   (2004), Animales salvajes (2005), La bestia que me habita (2005), Cantos
   contra un dinosaurio ebrio (Barcelona, Espaa, 2007), Matar a la bestia
   (recopilacin; Guadalajara, Mxico, 2007), La gramtica del deseo
   (recopilacin; La Paz, Bolivia, 2009; Monterrey, Mxico, 2009; Neuqun,
   Argentina, 2009) y Voy hacia mi cuerpo (Lima, Per, 2010). Se dedica a
   la ctedra y colabora en publicaciones peridicas con artculos,
   reseas, entrevistas, comentarios literarios en Ecuador y otros pases.
   Sus textos aparecen en varias antologas locales y en pases como
   Espaa, Chile, Mxico, Per, Uruguay, Venezuela, Nicaragua y Argentina.
   Ha obtenido el Premio Nacional de Poesa David Ledesma Vzquez (2005),
   el Premio Nacional Universitario de Poesa Efran Jara Idrovo (2005),
   mencin de honor en el Concurso Nacional de Poesa Csar Dvila Andrade
   (2005), finalista del III Premio Internacional de Poesa Mrius Sampere
   (Espaa, 2007), finalista del VII y VIII Premio Internacional de Poesa
   Joven Martn Garca Ramos (Espaa, 2008-2009). Es uno de los fundadores
   del grupo cultural guayaquileo Buseta de Papel
   (http://grupobusetadepapel.blogspot.com). Ha participado en varios
   festivales poticos, encuentros literarios, ferias de libros dentro y
   fuera de su pas natal como Toda la poesa al asador: Encuentro de
   Poesa Ecuador-Argentina (Alianza Francesa de Quito, 2005), Encuentro
   Nacional de Literatura Ecuatoriana Alfonso Carrasco Vintimilla (2005),
   Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL; Mxico, 2007), III
   Encuentro Latinoamericano de Poesa Actual Poquita Fe (Santiago de
   Chile, 2008), I Encuentro de Jvenes Escritores Latinoamericanos del
   Alba (San Cristbal, Venezuela, 2008), VI Festival Internacional de
   Poesa de Granada (Nicaragua, 2010) y III Festival de Poesa Joven
   Ileana Espinel Cedeo (Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamn
   Carrin, CCE, http://cce.org.ec; 201 Fiesta del Libro Abril Libros Mil
   (Ministerio de Cultura del Ecuador,
   http://www.ministeriodecultura.gov.ec; 2010), Encuentro Nacional de
   Poesa Voz a Vos (CCE, 2010), II Encuentro Internacional de Poetas en
   Ecuador Poesa en Paralelo Cero (2010) y Feria Internacional del Libro
   Cuba 2011. Parte de su obra potica est traducida al ingls, al rabe,
   al cataln y al francs. Poemas suyos han salido en importantes
   peridicos y en revistas impresas o virtuales de Ecuador, Mxico,
   Argentina, Espaa, Colombia, Estados Unidos, Chile, Cuba, Canad,
   Venezuela, Nicaragua, Per y Uruguay. Editor de la revista literaria El
   Quirfano y de El Quirfano Ediciones (http://elquirofano.blogspot.com).



=== Un agua para alimentar la sed =========================================
=== Entrevista con el escritor barranquillero Pal Brito ==================
=== Rodolfo Lara Mendoza ==================================================

Contar bien una historia se parece al arte de enamorar a una mujer. Un arte
para el que no basta con despertar sentimientos una noche, sino con
mantener en vilo esa pasin toda la vida. Pues tanto el buen amante como el
buen escritor deben ser capaces de conservar hasta el final lo alcanzado:
un amor que no acabe tras el ltimo gemido, en el caso del primero, y un
inters en el lector que se mantenga hasta el final de la ltima lnea, en
el caso del segundo.

En aras de esa necesidad, tanto el buen amante como el buen escritor
debern ofrecer un agua que, en lugar de saciar, alimente la sed; un agua
que al igual que una droga genere ansiedad y delirio en el amante, vrtigo
y desesperacin por llegar al final de la historia en el lector. En qu
consista esa agua, ser el secreto que el amante y el escritor se guarden,
del mismo modo en que un mago se guarda de revelar el secreto de sus
trucos.

Aun as, en el libro Los intrusos el escritor barranquillero Pal Brito
parece revelarnos, de entrada, el doble fondo de su sombrero de mago. En el
prlogo de este libro, Pal advierte que el secreto de su escritura reside
en la intrusin, en la posibilidad de introducir en el relato un elemento
extrao que dinamice y precipite lo contado. No es casual entonces el
ttulo que corona a este volumen, recientemente reeditado por la editorial
Pluma de Mompox, y que conforma, junto con 64 libros de igual nmero de
autores, la coleccin Voces del fuego: Testigos del Bicentenario, una de
las ms grandes hazaas editoriales llevadas a cabo en Colombia.

Sobre este libro, y en la necesidad de ir ms all de lo que su autor
expresamente parece habernos revelado, he resuelto hacerle la presente
entrevista.

En cul de los quince relatos que conforman Los intrusos considera haber
puesto ms de relieve el fenmeno de la intrusin?

No puse ninguna intencionalidad en ellos; me dej llevar por lo que me
pedan las historias y los mismos personajes. La intrusin fue algo que fui
descubriendo poco a poco y a posteriori, como lo hara otro lector o como
lo hara alguien que trata de encontrar un sentido a los hechos dispersos
de su pasado. Mientras escriba el libro, lo que s hice fue perseguir una
intuicin vaga que estaba detrs de todos ellos. Cuando por fin agarr la
punta del hilo, fue una seal de que la intuicin se estaba agotando o
consumando en una reflexin racional. Cuando fui consciente de que la
intrusin pasaba del plano de la sospecha al de la conciencia, supe que ya
el libro estaba completo y que cuando ms podra escribir el ensayo que
est como prefacio a la segunda edicin: Manual de intrusiones. Ocurri
tambin, en uno de los ltimos cuentos que se uni al conjunto (Pesas y
prpados), que la intrusin fue la clave para redondearlo. El relato haba
estado por mucho tiempo en una gaveta de mi computador y slo cuando met
el intruso que faltaba, tom su forma completa y lo admiti el libro.

No cree usted que, ms all de cualquier tpico literario, la intrusin
es un fenmeno propio de la vida?

Si uno pone atencin, puede encontrar la intrusin en todos lados y en
todos los niveles de la realidad. Lo realmente importante es el significado
con que uno puede llenar esa idea o potenciar su singularidad para
conformar una visin del mundo. El drama del universo se desarrolla en un
pequeo cuarto oscuro y hermtico donde el hombre est en completa soledad
tratando de comunicarse con el mundo exterior. Por lo tanto, no importa la
amplitud de la realidad y sus concurrencias, sino esas pequeas
asociaciones o puentes arbitrarios con que uno va reconstruyendo el caos de
afuera, y con que uno puede comunicarse finalmente con los otros.

Si la literatura es tambin un fenmeno de la vida, qu sentido tiene el
exponer como el secreto de su narrativa algo que por antonomasia se
encuentra presente en todo relato?

La intrusin no es el secreto de mi narrativa, simplemente una clave para
leer y aglutinar los cuentos de esta coleccin en una unidad que es un
libro. Tambin es una forma de explicarme la sustancia de los eventos
narrados all. Al leer los 15 cuentos, uno no encuentra en ninguna parte
esa clave de forma explcita o racional. Es slo una lectura que yo mismo
hago y que, como otro lector, tengo derecho de hacer. Me anima pensar que
esa interpretacin del conjunto es tambin una invitacin al lector para
que l mismo se aduee del libro, le haga su propia lectura y extraiga sus
propias intuiciones y reflexiones teniendo en cuenta que las historias
narradas all pudieron haberle ocurrido a l.

Tomando como base su doble nacionalidad colombiana y espaola, y a riesgo
de tomar como premisa para esta pregunta un supuesto generado a partir de
hechos aislados, citados o tergiversados por los medios, se le ha hecho
patente su condicin de intruso en un pas tan aparentemente xenofbico
como Espaa? De qu modo?

Es curioso que la doble nacionalidad opere muchas veces de forma cruzada o
mutuamente excluyente, es decir, cuando viva en Espaa me trataban como
el colombiano, y en Colombia, cuando volva de vacaciones, mis amigos y
conocidos me tildaban de el espaol. Con ninguna de las dos etiquetas me
senta cmodo, porque implicaba la exclusin de la otra nacionalidad justo
cuando tena ms cabida. Por supuesto, me siento mucho ms colombiano que
espaol, pero mi nacionalidad espaola me daba derecho a ser tratado en
Espaa como un ciudadano ms, por lo menos frente a las instancias
administrativas del Estado, y muchas veces no era as: mi acento o la
existencia de mi otra nacionalidad induca a algunos funcionarios a
tratarme de forma excluyente. Y creo que esa mutua exclusin opera tambin
en otros niveles y situaciones. Muchas veces la sociedad juzga los actos de
una persona tambin de forma hipermetrpica, es decir, enfocando la
condicin que est ms lejos o en segundo plano.

Representa la experiencia del rechazo en aquel pas la cuota
autobiogrfica presente en sus relatos o hay algo ms de su intimidad
puesto en ellos?

Esa xenofobia que en algunos momentos sent, fue el germen para el cuento
titulado El forastero, pero slo el germen, ya que un relato nunca es o
nunca debe ser la simple transcripcin de una ancdota. Me parece que debe
trascender la situacin original con elementos que permitan ms de una sola
lectura y le den al hecho una significacin universal. Todos los cuentos de
este volumen nacieron de una experiencia ntima o cercana, pero me gusta
pensar que crecieron y se convirtieron en otra cosa distinta, pues un
relato debe ser una metfora no slo de esa ancdota individual y de otras
de las que el autor se aliment al escribirlo, sino una especie de fbula
de las experiencias personales que en muchos otros sentidos tendr en mente
cada lector a la hora de leerlo.

Hay alguna excepcin a esa regla de fabulacin?

Reconozco que hay un cuento de este libro (y prefiero que el lector
adivine cul) que fue un experimento en ese sentido, pues a diferencia de
los dems me propuse no decir ni una coma que fuera falsa. El resultado fue
tambin una pieza ficticia, pues al parcelar la situacin original con el
fin de enmarcarla en los lmites de un relato, aport slo un ngulo sobre
los personajes principales. Al no contar otras situaciones y otros aspectos
que pudieran dar al lector una idea ms completa de sus personalidades
(pero que no eran relevantes para los fines internos y estticos del
relato), estaba dando una imagen deformada y, adems, mediada por las
emociones y los recuerdos, esos grandes fabuladores.

A propsito de esa necesaria deformacin que en la literatura sufre la
realidad, qu piensa usted de lo opuesto: de la posibilidad de incidir en
la realidad mediante la literatura?

Me gusta esta pregunta, porque est en el mismo orden de la intrusin.
Para que la realidad incida de forma concreta en la literatura, debe ser
asimilada, adaptada y transformada por la imaginacin y las emociones del
autor. Tu pregunta ahora es la contraria: cmo puede la literatura entrar
a jugar en la realidad para que se vuelva un elemento activo al nivel de
otros agentes del mundo real? Pues bien, as como la realidad no puede
incidir por s sola en la ficcin y necesita un enriquecimiento por parte
del autor, la literatura puede cambiar la realidad slo si el lector la
asimila a su propio sistema de pensamientos y emociones, la adopta como una
experiencia ntima y real, y percibe sus hondas revelaciones como propias.
Slo a partir de esa amalgama interior, la literatura puede generar un
cambio en la conciencia, la voluntad y, por ltimo, en las acciones y
decisiones del lector.

Qu opinin le merecen afirmaciones como la de Jean Marie Le Clzio, en
su discurso del Nobel, de que la literatura no puede forjar un mejor modelo
de vida para la humanidad?

La vida no necesita un mejor modelo, porque como est y como la inventaron
cumple con creces una misin de transformacin interior en cada uno, que es
a la larga la nica transformacin que vale la pena. Si ha habido personas
que se han vuelto santas o sabias, es porque las asperezas de la realidad
ayudaron a pulir sus virtudes. Si ellos hubieran encontrado un mundo sin
aristas, liso y perfecto, su mundo interior hubiera quedado intacto:
hubiera seguido siendo un diamante en bruto; tuvieron que limarlo hasta
volverlo circular y manejable, de manera que pudiera rodar por el mundo y
asimilarse a un mundo trascendente. Yo creo que el mundo exterior como est
hecho y como lo seguir estando, con sus problemas y adversidades, sus
desniveles, injusticias y diferencias potenciales, es ideal para esa
evolucin interior que quiere la vida para cada uno. Es ingenuo pedirle
otro modelo mejor; esas mismas personas deberan preocuparse ms bien por
modelar su mundo interno. Cualquiera que haya vivido una vida dura sabe de
qu estoy hablando, pues si supo aprovechar los escollos para afinar su
espritu, no lamentar ninguno: le parecern perfectos.

Volviendo a Los intrusos, encuentro tanta profundidad psicolgica en
algunos de sus personajes que, ms que hablar de arquetipos, me atrevera a
hablar de singularidades, de oscuros recovecos de la psiquis que se ponen
de relieve en medio de sus pensamientos y acciones. Cuntenos cmo fue el
proceso de construccin de esos personajes.

Adems de la intrusin, estos cuentos tienen otra cosa en comn: fueron
escritos en raptos de euforia narrativa, en momentos que han sido los ms
cercanos a la felicidad que he tenido en mi vida, posiblemente porque era
como ponerles ventanas a esos oscuros recovecos de los que hablas. De la
misma forma que en un sueo uno les pone caras y acciones a sus
sentimientos ms ntimos, yo senta que en esos relatos sacaba a pasear mis
traumas ms ocultos y me pona a dialogar con ellos. No me puse a disear
ningn personaje; supongo que adoptaron la apariencia que ms se ajustaba a
su singularidad psicolgica.

Jacques Rivette, refirindose a sus propias pelculas, afirma no ser amigo
de verlas, porque estn pobladas de fantasmas y otros elementos dentro del
proceso creativo ajenos a la historia... Como autor y, ms que como autor,
como primer lector de Los intrusos, es ste un libro que le ha agradado
leer, que le gustara volver a leer?

Aunque los relatos fueron escritos de un solo tirn, su correccin y
edicin me exigieron muchas sentadas. Me toc leerlos y releerlos a lo
largo de varios aos hasta esta segunda edicin. Pero luego no he vuelto a
mirarlos, a excepcin de algn pasaje que he repasado por su relacin con
algo nuevo que he estado escribiendo. Sin desconocer que releer un buen
relato puede reactivar las mismas o nuevas emociones y reflexiones, me
parece que hay algo decepcionante en la relectura de cualquier narracin:
su trama ya nunca resultar tan emocionante como la primera. Esa intensidad
de la primera lectura es aun mayor cuando uno es quien escribe la historia
y no sabe en qu momento el personaje se saldr de tus manos y har lo que
le da la gana.

Cuando selecciona un fragmento de la realidad para enmarcarlo en un
relato, no tiene a veces la sensacin de que la verdadera historia est en
lo que deja de lado?

La verdadera historia siempre est en lo que uno deja de lado, por eso una
narracin siempre debe acudir a la alusin y la elipsis. La literatura en
s misma es el arte del rodeo: el oficio de reflexionar indirecta y
metafricamente sobre una historia ms autntica que siempre est latiendo
detrs de bastidores. En ese sentido, un narrador debe volverse un sabueso
y olfatear las huellas, los indicios, en busca de pistas que lo acerquen a
ese mundo esencial que est debajo del visible y aparente. La literatura
siempre est al acecho de ese momento milagroso en que la realidad externa
cede y la ficcin se vuelve un puente hacia la otra historia. Lo mximo
que puede prometer un relato es ese instante de epifana, lucidez, euforia,
plenitud, ese punto de interseccin con la historia ideal, en que el lector
se zambulle por un momento en el verdadero relato.

Hblenos de sus angustias a nivel creativo.

Me angustia y a la vez me entusiasma ese siempre estar en cero de la
literatura, esa necesidad de reinventarse a cada momento, ese desnimo
renovador frente al camino ya recorrido, ese necesario descenso a lo
desconocido, a lo inconmensurable, a lo imposible. Me gusta y al mismo
tiempo me martiriza ese pequeo crculo de luz o de lucidez que te permite
mirar slo un metro ms all y que te obliga a permanecer en constante
movimiento o a mantener en movimiento a tus personajes, a tus historias. Me
agrada de forma masoquista ese lanzarse a lo incomprensible con las solas
armas de tus instintos e intuiciones, y de una terca y limitada visin del
mundo. Me incita y me tortura a la vez ese pequeo suicidio que es cada
hoja en blanco, porque de ese vaco lleno de zozobras e incertidumbres,
acechado por tantas oscuridades, brota de vez en cuando un destello de
verdad, una chispa de eternidad.

He reledo Los intrusos consciente de ese fenmeno que transversaliza cada
uno de sus quince relatos, pero consciente tambin de que stos no se
agotan en el develado elemento de la intrusin, que hay mucho ms en ellos
por descubrir: un agua misteriosa que en lugar de saciar mi sed me ha
dejado ms sediento.

** Rodolfo Lara Mendoza
   http://www.letralia.com/firmas/laramendozarodolfo.htm
   Escritor colombiano (Cartagena, 1973). Es delineante de arquitectura e
   ingenieras. Estudia filosofa en la Universidad de Cartagena
   (http://www.unicartagena.edu.co). Tiene publicado el poemario Esquina de
   das contados. Textos suyos aparecen en la antologa Al pie del agua,
   del Premio Nacional de Poesa Gustavo Ibarra Merlano de la Universidad
   Tecnolgica de Bolvar (http://www.unitecnologica.edu.co), as como en
   las revistas Noventaynueve (http://www.revistanoventaynueve.org),
   Susurros (http://www.geocities.com/Heartland/Ranch/7263), Poesa Viva,
   Comn Presencia (http://comunpresencia.blogspot.com) y en el suplemento
   dominical del diario El Universal (http://www.eluniversal.com.co) de
   Cartagena.



|||||||||||||||||||||||||||    SALA DE ENSAYO    ||||||||||||||||||||||||||

=== Literatura oral y retrica en frica occidental =======================
=== Brahiman Saganogo =====================================================

En frica occidental, al lado de la literatura escrita, est tambin la
oral como soporte comunicativo para y por el dominio, la conservacin y el
recuerdo de las tradiciones orales.

La literatura oral, en tanto que discurso sensible y producto de la
imaginacin sin la intervencin de la notacin grfica (la escritura), est
centrada en la oralidad, o sea, en la faz sonora de la palabra, el
significante, la velocidad de los sonidos y el dominio de la voz como nico
recurso basado en procedimientos verbales al oral; por eso, devela una
estructura fundada en la retrica.

La problemtica central que gua el trabajo es la siguiente:

  Cul es el fundamento de la literatura oral en frica occidental?

  Cul es la relacin entre literatura oral y retrica?

La literatura oral en frica occidental que va de la oralidad a temas
histricos, legendarios y caracterizados por lo maravilloso y lo
sobrenatural, a relaciones genealgicas, de alianza (snk) y familiares
(mandka), se caracteriza, del punto de vista estilstico, por el aspecto
musical del habla o del relato, de los estilos descriptivo, narrativo,
argumentativo, declamatorio o retrico, con todos sus componentes adems
del dilogo.

Tomando en cuenta esta hiptesis, el trabajo se centrar, a la vez, en la
presentacin, la descripcin y la funcin de la literatura oral en el
subcontinente africano, la estructura y la dimensin retricas de este tipo
de literatura, y la literatura oral como cultura.



1. Presentacin, descripcin y funcin de la literatura oral en frica
occidental. Literatura oral y tradiciones orales: sobre oratura o oralitura

La llamada, abusivamente, literatura oral (puesto que el trmino literatura
se refiere a la escritura), no es ms que sinnimo de oralitura u oratura,
que slo designa el arte de la lengua al oral.

La oralitura o la oratura se caracteriza fundamentalmente por la oralidad,
la lengua oral, o sea el ritmo, las sonoridades, la entonacin y las
tradiciones orales, y a travs del canal del odo se dirige a los oyentes.
En cuanto a la oralidad, sta designa el arte de la tradicin oral mediante
el habla, la enunciacin y la comunicacin verbal-oral. Por otro lado, la
oratura anterior a la literatura escrita es el arte por el cual uno expresa
verbalmente su pensamiento, su imaginacin en un estilo artstico; es un
producto de la imaginacin, y por fin, un discurso sensible. Es, tambin,
la expresin, y a la vez la tcnica lingstica trasmitida al oral.

Del punto de vista semntico, la literatura oral encierra las tradiciones
orales, es decir el conjunto de los testimonios transmitidos verbalmente
por una poblacin sobre su pasado histrico, transmisin realizada mediante
distintas formas o categoras literarias tales como cuento, poesa, fbula,
mito, epopeya, genealogas, refranes o discursos paremiolgicos,
adivinanzas y cantos (cantos picos).

En frica occidental, la importancia de este tipo de literatura como
conjunto de las producciones de un pueblo se justificara por lo siguiente:
En frica, cuando muere un viejo, es como si se incendiara una biblioteca
(B, 1977, p. 32) (1). En el continente africano, el anciano desempea un
papel preponderante en la conservacin de las tradiciones orales. Por otro
lado, esta importancia se explica por el carcter divino del verbo, verbo
en tanto que componente factual de la creacin gracias a la palabra
considerada como creacin divina.



2. Literatura oral y retrica: caso del Manding

La literatura oral marcada sin temor al pleonasmo por la oralidad, se
manifiesta del punto de vista semntico-formal, a travs de la voluntad de
comunicacin y de imploracin constante del ser humano con la naturaleza y
con los mundos de los vivos y de los muertos. Por eso, la tradicin oral
como categora bsica de la literatura oral se sigue transmitiendo de
generaciones a generaciones, de modo que resulta ser ese arte particular,
prctica tradicional, cultura y actividad productora dotada de valor
esttico. Detrs del arte de la oralidad que determina la oralitura, est
el sujeto narrador o el Jl con su objeto, el lenguaje.

La retrica es el conjunto de procedimientos constitutivos del arte de
hablar bellamente y con elocuencia, focalizado no slo sobre el
interlocutor con la intencin de comunicarle algo sino tambin sobre el
locutor y sobre la exactitud de la enunciacin.

La relacin de la literatura oral con la retrica se entiende como una
relacin entre discurso sensible al oral y retrica primaria (oral y
persuasin), por eso, la retrica es:

      La negociacin de la diferencia entre individuos sobre un tema
      preciso [...]. La retrica encierra todos los elementos [...]. Hay
      emocin, razonamiento, condena y alabanza, persuasin [...] y
      conviccin [...]. La retrica es un hablar bien (Quintiliano)?
      Una manipulacin del auditorio (Platn)? Una forma de razonamiento,
      til pero en comparacin con la lgica (Aristteles)? Una expresin
      de valores comunes de una sociedad, la virtus de la que el orador ha
      de ser la encarnacin (Cicern)? (MEYER, 2004: pp. 123-124) (2).

La retrica permite caracterizar a la literatura oral desde el punto de
vista de la enunciacin, eso gracias a sus componentes tales como inventio
(temas y argumentos), dispositio (arreglo de las partes), elocutio
(elocucin y disposicin de las palabras), pronunciatio (modo de
enunciacin) y memoria (memorizacin).

La sociedad mandinga es la del imperio de Mali habitada por los malinks,
que fueron originalmente guerreros y comerciantes; se presenta bajo tres
aspectos:

  Aspecto histrico. Del punto de vista poltico, el imperio de Mali o
   Manding nace tras su separacin del reino de Sosso del emperador
   Soumangourou Kant, separacin lograda por Soundjata Kta, quien no
   tard en asentar el Estado manding del cual fue enseguida su emperador
   (1230-1255) tras la batalla de Kirina (1230). Soundjata Kta estableci
   la capital del Manding en la ciudad de Kangaba con las distintas
   instituciones imperiales y administrativas de su imperio. De la
   decadencia y del fin del imperio de Mali nace, de estas ruinas, el reino
   Bambara.

  Aspecto geogrfico. De la poca medieval a la actualidad, los malinks
   viven en una zona geogrfica que abarca el sur de la Repblica de
   Senegal (Alto Falm), noroeste de Costa de Marfil, extremo oeste del
   actual Mali y Guinea (regiones de Niani, Siguiri, Kankan, Kouroussa y
   Faranah).

  Aspecto lingstico. Del punto de vista lingstico, los malinks
   constituyen uno de los principales representantes del grupo lingstico
   Mand (3), que encierra lingsticamente a tres otros grupos
   poblacionales, a saber: Bambara, Dioula y Malinks. Estos subgrupos
   tienen el mismo fondo dialectal conocido como el bambara o la lengua
   bambara, que se particulariza a travs de la pronunciacin o de su
   aspecto fnico. Pero es de notar que la lengua bambara es para el grupo
   Bambara, la dioula para el grupo Dioula y la maninka para el grupo
   Maninka o Maninka-mory.

En el Manding, los detentores del arte oratoria son los Jls,
especialistas en el arte del habla, de contar hazaas y de recitar de
manera declamatoria, alabanzas e historias tradicionales, interfiriendo
fondos (temas) y formas, es decir, hablan recurriendo constantemente a los
componentes de la retrica. Adems, detienen el secreto de las emociones,
la genealoga, la magia del verbo y de la msica. Depositarios de las
tradiciones orales y de la cultura, los jls cantan, alaban y hace
perdurar la historia de los poderes, de la nacin y de la casta. El abuelo
de los jls fue Bala Fassk kouyat, quien fue el primer Jl en Manding
al servicio del emperador Soundjata Kta. Hecha de msica extraa y llena
de nostalgia del pasado, el arte musical del Jl no slo sirve para
introducir la narracin de los hechos sino que acompaa dicho relato
marcando los distintos episodios. La imaginacin y la sensibilidad que
enaltecen esta msica se conjugan para imprimirle una unidad sonora.

El uso de los instrumentos musicales permite el desarrollo del habla
potica entre los Jls. En ellos, ms que decir el tema, lo declaman
armoniosamente ante su pblico oyente, al ritmo de los instrumentos que
tocan, para que ste se aleje de las angustias emocional y psicolgica. El
Jl combina msica y oralidad, puesto que canta declamando textos picos y
lricos de manera peculiar, sobre fondos melodiosos de la vibracin de las
cuerdas, muy a menudo acompaadas de percusin de tambores (dnd). Pues,
el Jl opera una simbiosis perfecta al servicio de la oralidad, una
verdadera manifestacin de performance y de etnomusicologa. Es de notar
que a veces el Jl puede tocar instrumentos sin cantar (otra
particularidad), en este caso el mensaje transmitido no descansa en el
verbo sino en las notas musicales.

Ms all de los instrumentos musicales, el habla resulta ser el primer y
principal instrumento o medio del jl malink, la primera posibilidad
oratoria que posee dado que, por si acaso le faltase el instrumento, el
Jl se contentara con la argumentacin retrica:

      [...] gracias a la influencia informal que ejercan [los fin] sobre
      los gobernantes, podan convertirse y se convertan a menudo en
      dkns. A un nivel ms elevado, algunos desempeaban un papel
      importante en la corte: tal fue el caso de Nassikha Madi, uno de los
      griots predilectos del clebre conquistador Samory Tour. [...] En
      primer lugar, estn los griots cuyos instrumentos dejan a quien los
      toca un gran posibilidad para el habla (bajo la forma de relatos
      cantados o declamados); entre ellos: los fin (que no tienen ms que
      el habla), los jli, cuya habla, cantada o no, es sostenida por
      instrumentos de msica: precedidos por los que tocan instrumentos de
      cuerdas [...]. En segundo lugar, estn los griots que tocan el
      xilfono o balfl y los que tocan instrumentos de viento: bdfla
      y filfl. En ltimo lugar, los otros griots y sobre todo quienes
      usan instrumentos de percusin (tambores sobre todo) [...]. Ahora
      bien, es sobre todo en tanto que gentes del habla que los griots
      adquieren su particularidad [...] de simples msicos, se convierten
      en la encarnacin de la memoria del pasado de la sociedad malink
      [...], en gentes del habla [...], en agentes sociales [...], en
      portavoces designados del poder (CAMARA, 1992: pp. 125-126) (4).

El canto del griot. La literatura del Jl que va de la oralidad a temas
histricos, legendarios, relaciones genealgicas, matrimoniales, de alianza
(snk) y a otros familiares (mandka) que tienen que ver con su casta
superior, de la cual es portavoz y mensajero. Ms all del aspecto musical
del habla o del relato del griot, cabe notar otros, el descriptivo, el
narrativo, el argumentativo, el dilogo y el declamatorio y el retrico.
Pues, su relato encierra todos los componentes de la retrica arriba
mencionados.

El griot o Jl incursiona en los gneros potico, musical, cmico,
dramtico, pico, fantstico y lrico. El proceso de dramatizacin develado
por su actuacin mediante bailes, canto, gestos y de la presencia de una
escena (arena) donde acta, hace ms vivo y, aun, ms presente lo contado.
En la mayora de las veces, el pblico oyente se hace cmplice del Jl
respondiendo detrs de l al final de cada estrofa siempre por las
siguientes secuencias afirmativas: nm, nmnml que significa es
eso, eso es. Veamos algunos cantos de Jl que, ms que ledo, debe ser
declamado:

       b kma
      K l kmakoju
       b i mk
      K l jdn
      Dmusonedu
      Kma frti l d
      Mk kd t l (CAMARA, 1992: p. 330) (5).

El arte del griot, a pesar de su carcter musical, pico, maravilloso y
sobrenatural, es un arte comprometido, es decir, un compromiso para con la
civilizacin malink y la conservacin de la misma. Ms all de la
dimensin ldica de este arte, es de subrayar la instructiva y la
didctica.

Al fin y al cabo, el arte oratoria del griot sigue perdurando, continuidad
que se justifica por el hecho de que sus agentes (los griots) la siguen
transmitiendo de generaciones a generaciones (de padres griots a hijos
griots). Al respecto leamos lo siguiente:

      Es errneo clasificar dentro de los cuentos africanos la historia de
      Soundjata, Samba-Galadigui y de tantos otros. Estos personajes
      existieron realmente, y si su historia es actualmente teida de
      leyenda, se lo debe a la tradicin oral que, al transmitir la
      historia de una generacin a otra, contribuye en embellecerla y en
      agregarla lo maravilloso. [...] El Jl que me cont estas historias
      es del Khasso, regin de Mali situada en el antiguo imperio Manding
      de Soundjata Kta, que es considerado, entre los africanos, como el
      ms grande Patriarca. Este Jl, llamado Bakary Diabat, me afirm
      que, de joven, fue iniciado al conocimiento del pasado, como suele
      ser en su casa y principalmente en su casta. Se considera igualmente
      como nieto de Morfiniang Diabat, el principal Jl de Samory (SADJI,
      1985: pp. 9-10) (6).

Los componentes de la literatura oral son la oralidad y el habla. El habla
no procede solamente del verbo y de la articulacin de la lengua sino
tambin de algunas partes del cuerpo humano tales como la boca, el cuello,
la lengua (rgano) y el vientre, considerados como fuentes de habla. La
mnika (lengua malink) o kma es asimilada a ciertas partes del cuerpo en
particular, a rganos fnicos como la boca, la lengua y el cuello, y las
dems partes del cuerpo arriba mencionados.

Para los malinks, la lengua y el habla simbolizan las distintas rupturas
que opera el locutor sobre una misma radical, y cada realizacin cobra
sentido particular. Ruptura que, ms all de la dimensin lingstica,
advierte sobre el carcter dual y muy polismico de la lengua y del habla.

El orador hace de la lengua un uso especfico cuando marca la entonacin,
improvisa, metaforiza, crea smbolos y recurre al sugerimiento; pone en
evidencia los momentos de la elaboracin de su discurso oral por medio de
la bsqueda de los argumentos (inventio), la puesta en orden de los mismos
argumentos (dispositio), la estilizacin o la puesta en estilo (elocutio) y
la puesta en voz (actio). Durante la actuacin del Jl, la actio es la
instancia ms importante dado que, como orador, el Jl llega a ser actor
al simular emociones y pasiones.



3. Literatura oral como cultura

La significacin y la importancia de la oralitura estn ligadas a las
tradiciones orales que encierran funciones instructiva y didctica, puesto
que en todas las formas de expresin de la literatura oral (cuento, mito,
refranes, epopeya, poesas pica y lrica, adivinanzas), es notoria una
enseanza vehiculada implcitamente, y en la mayora de la veces, en forma
de moraleja relacionada sea con conocimiento de la moral, la naturaleza, el
mundo de los antepasados, los hroes tradicionales, la filosofa, las
conductas sociales, sea con el entendimiento de la sociedad.

En la literatura oral, la formacin no es ms que actividad cultural, como
tal constituye, a la vez, el cimiento de la construccin y la consolidacin
de la identidad de un pueblo y del arte de la civilizacin, el modo
idealista de comprensin de la historia de la cultura, de la categora
sociohistrica y de la produccin sociocultural.

      sobre la existencia verdadera del ser humano en tanto que esfera del
      humanismo [...]. En dependencia de lo que y cmo los filsofos
      comprendan la esencia del hombre, se iba formando la representacin
      sobre la cultura [...]; no existe una cultura nica para toda la
      humanidad [...] sino hay pluralidad de culturas, que corresponden a
      diferentes formas de existencia y unin de los hombres (MEZHIEV,
      1977, pp. 123, 1.228) (7).

Si, desde la perspectiva de Mezhiev, existe una pluralidad de culturas, la
literatura como hecho social debe entenderse tambin plural; por eso hay
una literatura escrita y otra oral. Como hecho cultural, la literatura oral
se justifica a travs de la consideracin de la tradicin oral en el
proceso de desarrollo de las condiciones naturales, sociales y artsticas
y, de las prcticas sociales del ser humano.

Al trmino de este estudio, afirmamos que la naturaleza y la existencia de
muchas civilizaciones en frica occidental, sobre todo la malinka, estn
estrictamente ligadas a la oralidad; oralidad expresada constantemente en
las diversas formas de representaciones artsticas cuyo representante y
actor principal es el Jl. El discurso del Jl como enunciado
pragmtico-retrico est siempre marcado por el verbo, por los componentes
de la retrica y por el imaginario lingstico.



Notas

 1. B, Amadou Hampt. Tierno Bokar, le sage de Bandiagara, Pars:
    Prsence Africaine, 1957.

 2. Cfr. MEYER, Michel. Perelman, le renouveau de la rhtorique, Pars:
    PUF, 2004.

 3. El grupo Mand consta de los siguientes grupos tnicos: Sonink,
    Bambara, Dioula, Bobo, Bozo, Busa, Koulango, Oma, Mend, Tura y Dan.

 4. Cfr. CAMARA, Sory. Gens de la parole. Essai sur la condition et le rle
    des griots dans la socit malink, Pars: ACCT, Karthala, SAEC, 1992.

 5. Si hablas / dicen que tu lenguaje no es corts / Si te callas, dicen
    que eres imbuido de ti mismo / Nias / El habla es arrogancia / El
    trasfondo del silencio es imprevisible.

 6. Cfr. SADJI, Abdoulaye. Ce que dit la musique africaine. Pars: Prsence
    Africaine, 1985. En este libro Sadji transcribe textualmente lo que le
    cont el Jl Bakary Diabat sobre la historia de Soundjata Kta,
    Amadou Macina, Bikissa, Kl-Phaba, Samory Tour, Samba o Kango Moussa
    Galadigui, Kombo-Sylla, Fod-Kaba y de Konia-Mary, grandes hroes de
    la tradicin oral africana.

 7. Cfr. MEZHIEV, V. La cultura y la historia, trad. Mara Regla. Mosc:
    Editorial Progreso, 1977.



Bibliografa

  B, Amadou Hampt. Tierno Bokar, le sage de Bandiagara, Pars: Prsence
   Africaine, 1957.

  CAMARA, Sory. Gens de la parole. Essai sur la condition et le rle des
   griots dans la socit malink, Pars: ACCT, Karthala, SAEC, 1992.

  MAZZOLENI, Florent. Lpope de la musique africaine. Rythme dAfrique
   atlantique, Pars: Hors collection, 2008.

  MEYER, Michel. Perelman, le renouveau de la rhtorique, Pars: PUF,
   2004.

  SADJI, Abdoulaye. Ce que dit la musique africaine. Pars: Prsence
   Africaine, 1985.

** Brahiman Saganogo
   http://www.letralia.com/firmas/saganogobrahiman.htm
   Investigador marfileo (Costa de Marfil, 1968). Es doctor en Letras por
   la Universidad de Guadalajara (Jalisco, Mxico; http://www.udg.mx) y
   maestro s Lettres, especialidad en literatura hispanoamericana, por la
   Universidad Cocody-Abidjan (http://www.univ-cocody.ci). Fue becario
   dentro del programa de Cooperacin e Intercambio Cultural entre
   Naciones. Ha impartido clases en varias instituciones y universidades
   privadas de Jalisco, conferencias y seminarios sobre literatura y
   semitica. Ha participado en varios congresos nacionales e
   internacionales sobre literatura y semitica. Es autor de varios
   artculos en revistas cientficas de mbito nacional e internacional,
   as como del libro Elementos textuales en Crnica de una muerte
   anunciada de Gabriel Garca Mrquez y, como coautor, de Anlisis del
   arte. Es crtico literario, semitico y profesor del Centro de
   Investigaciones Filolgicas (CIF) de la Universidad de Guadalajara y
   miembro de la Asociacin Mexicana de Semitica (Amesve,
   http://www.amesve.com) y la Federacin Latino Americana de Semitica
   (Fels, http://www.fels.50g.com).



=== El sueo del celta: Vargas Llosa homofbico? =========================
=== Ren Flores Agreda ====================================================

Roger Casement relata su experiencia en la explotacin de los indgenas del
Congo y el Amazonas, a comienzos del siglo XX. El insumo bsico son unos
diarios, reales o apcrifos, en que Casement habra dejado constancia de
sus aventuras sexuales, tal como son narradas por Mario Vargas Llosa (MVLl)
en la novela El sueo del celta. El propsito de esta nota es acercarnos a
la experiencia homosexual del diplomtico ingls.

La mirada del escritor acerca de esta desviacin pudiera parecer un cambio
de posicin del intelectual, firme partidario de los llamados derechos de
los homosexuales: el matrimonio gay, la adopcin de nios, etc., aunque
podemos dudar de algn cambio significativo al leer su artculo La caza
del gay, El Pas, 8-IV-12, en el que mezcla consideraciones sobre la
homosexualidad, podramos decir justas aunque mal hilvanadas, con otras
imposibles y solamente producto de su imaginacin de curtido escritor, sin
ningn sustento emprico. Su ltimo ensayo sobre diversos problemas
contemporneos, en particular en el titulado IV. La desaparicin del
erotismo, Vargas Llosa, 2012, nos deja en lo mismo.

De all que tengamos dudas acerca de una real conversin del escritor, y
antes de que nos desangremos en la polmica, resulta legtimo preguntarse,
en relacin al texto de El Pas: creer Vargas Llosa lo que escribe? o,
como buen agente de ventas que es, sera parte del marketing de su prximo
libro, justamente El sueo...? (Flores, 2012). Comenzamos esta nota con
algunas ideas acerca de la homofobia y un ejemplo de la manera en que
Vargas Llosa tradicionalmente se ha acercado al homoerotismo. Destacamos
luego algunas de las experiencias de Casement con su sexualidad y
terminamos con un comentario sucinto acerca de la apreciacin de algunos
crticos literarios que se han referido a la homosexualidad tal como la
presenta MVLl en la novela citada.



Homofobia, qu es realmente?

Antes de revisar el texto de la novela adelantemos alguna informacin sobre
lo que se entiende generalmente por homofobia, Flores, 2010, que no es ms
que un instrumento poltico de los grupos gay para desacreditar a quienes
disienten del estilo de vida homosexual o llaman la atencin sobre
problemas que le son conexos.

La aparicin del concepto de homofobia, a mitad de los aos 60, coincidi
con cambios fundamentales en la sociedad de la segunda mitad del siglo
pasado. Pero, al influjo de un pensamiento dogmtico sobre el sexo y como
recurso para plantear reivindicaciones sociales y polticas, la idea
inicial de la homofobia ha acabado desfigurndose. Sin embargo, sirve como
recurso a grupos de homosexuales y sus mentores, que con el pretexto de una
muchas veces supuesta discriminacin, aspiran a recolocaciones
institucionales y fortalecimiento de carreras acadmicas.

La homofobia design al comienzo el miedo, fastidio, clera, incomodidad y
aversin que las personas experimentaban al tratar con personas
homosexuales. Aunque con el transcurrir del tiempo ha llegado a configurar
un sistema de creencias, el sexismo, que descalifica a todo aquello que
afirme la heterosexualidad. As es como el trmino ha perdido exactitud y
no es capaz de distinguir entre una respuesta intelectual y otra emocional
frente al tema. En oposicin a las exageraciones atribuidas al trmino
homofobia, en el marco de la explotacin poltica de la condicin
homosexual, apareci su contraparte, la heterofobia, que no ha recibido el
mismo favor en los medios.

Su buena fortuna ha servido de modelo para la denominacin de actitudes,
justificadas o no, frente a otras conductas sexuales: lesbofobia, bifobia,
transfobia, heterofobia y biofobia. Esta ltima entendida como el temor a
las explicaciones biolgicas de la conducta sexual, por parte de los grupos
feministas.

Herek, 2004, anota que la reaccin homofbica, a diferencia de una
verdadera fobia, no es de ansiedad sino de clera. En la verdadera fobia,
sntoma psiquitrico, la reaccin es considerada excesiva por la misma
persona y se evita el objeto fbico. Tampoco la fobia-sntoma forma parte
de una agenda poltica como lo es en la homofobia, aparte de que los
sujetos afectados estn deseosos de superar el problema, que no es el caso
de los etiquetados como homofbicos.

Al presente, el objetivo de los defensores de las minoras sexuales al
promocionar la homofobia ha cambiado. Ahora, su finalidad trata de la
proteccin de los derechos civiles: no discriminacin para el empleo,
derecho a ser padres y reconocimiento legal a parejas del mismo sexo. No
hay inters en distinguir las categoras htero y homosexuales, sino en
cuestionar la que se cree sea una percepcin errnea de los heterosexuales
sobre las minoras sexuales.



Homosexualidad: qu pensaba Vargas Llosa?

En otro artculo, Flores, 2010, hemos examinado las ideas de MVLl respecto
a la homosexualidad, tomando como material algunos de sus artculos
periodsticos, especficamente Contacto visual y Cruzados del arco iris
(del libro Desafos a la libertad), El pintor en el burdel, El pecado
nefando, El matrimonio gay y Los Hombres-Mujeres del Pacfico.

En esta oportunidad slo repetiremos, en forma resumida, lo que dijimos en
su momento con relacin al texto El pecado nefando, El Pas, 10/8/03,
donde el escritor hace una serie de afirmaciones de lo ms imprecisas y que
revelan su patente desinformacin sobre el tema.

As, no est de acuerdo con la declaracin de la Congregacin para la
Doctrina de la Fe con sustento terico y experimental contraria a la
adopcin de nios por parejas homosexuales, pero evita dar las razones de
su divergencia. Afirma, en otra parte del artculo citado, que habra un
...alto porcentaje de seres humanos de vocacin homosexual, por lo que
sospechamos que el doctor Vargas Llosa no conoce el ilustrativo debate
sobre la prevalencia de la homosexualidad, accesible en un nmero reciente
del Journal of Homosexuality. Tampoco resulta apropiado hablar de
vocacin para una condicin que sobreviene y no es elegida por las
personas.

Igualmente juzga increble que despus de Freud y de todo lo que la
ciencia ha revelado en materia de sexualidad en el ltimo siglo, la
Iglesia siga en su doctrina homofbica. Primero, parecera ignorar que la
ciencia sexual est en sus comienzos y que la magnitud de lo indocumentado
supera largamente lo conocido, y lo que es peor, ni siquiera se proyectan
las investigaciones que seran necesarias. Segundo, aplica errneamente la
definicin de homofobia, tal como lo describimos lneas arriba.

Una muestra ms de los errores encontrados al examinar las ideas de MVLl
sobre la homosexualidad tiene que ver con el fenmeno de la identidad
sexual. En este punto MVLl afirma que la identidad sexual, sera ahora
menos rgida y unidimensional. Lo cierto es que uno de los aportes de la
sexologa moderna es haber comprobado que la identidad sexual diferente
del rol y de la orientacin sexuales resulta fuertemente arraigada desde
los primeros aos de vida. Lo que se desconoce es el proceso de su
configuracin. Sin embargo, la identidad heterosexual y la homosexual una
vez definidas son uno de los fenmenos ms rgidos de la estructura de la
personalidad.

Aqu el novelista adhiere a la tesis del construccionismo social en que se
apoyan los gender studies muy populares en las universidades americanas
y no distingue entre identidad y orientacin sexuales, como tampoco acepta
la existencia de las parafilias, de otra parte bien establecidas en la
nosografa psiquitrica.

Le extraa, dice, no la reafirmacin de la doctrina tradicional de la
Iglesia Catlica sobre la sexualidad, sino la vehemencia de la
declaracin de la Congregacin Pontificia. Pero cmo asombrarse de la
rotundidad de un pronunciamiento, presente tambin en la proclama del
propio MVLl, sobre un aspecto tan vital de la condicin humana?

Rechaza luego el modelo heterosexual como ncleo en el entendimiento de la
sexualidad humana. Se esperara entonces que precise una concepcin
alternativa, que termina no presentando. Equipara los conceptos de
homosexualidad (trastorno) y homosexual (persona), pasando por alto que son
distintos y por eso demandan trato diferente.

Encuentra insensato imponer, dice el escritor peruano, a las personas una
ortodoxia sexual entendemos que alude a una normatividad. Olvida sin
embargo que las regulaciones y parmetros de normalidad son usuales en
diversos tipos de conducta, ms aun en aquellas de carcter parcialmente
instintivo, como la sexual.

Asegura en el mismo texto que millones de homosexuales catlicos que hay
en el mundo no renunciarn a su sexualidad, aadiendo que su preferencia
sexual terminar por encontrar unos resquicios. Esta afirmacin va
claramente a contrapelo con el avance del conocimiento, de un lado, y con
la condicin humana, del otro. En el primer caso, basta referirse a la
exitosa terapia de la desviacin de la orientacin sexual y en el segundo,
tanto homosexuales como heterosexuales, por su propia condicin humana, no
estn sujetos, si desean cambiar, a un fatalismo biolgico, como pareciera
augurar el literato.



Homosexualidad en la novela

Un examen de El sueo del celta, identificando las referencias a la
homosexualidad protagonizada por Casement, segn lo destaca MVLl, permite
distinguir, simplificando, por lo menos cuatro aspectos. A saber, la toma
de conciencia de su condicin por el britnico; los comienzos de la
prctica homosexual; el rechazo de la misma y, finalmente, algunas
experiencias homosexuales signadas por una fuerte sensorialidad.



Conciencia de su condicin

Segn nos informa el escritor, a los 15 aos Casement no haba an
experimentado sentimientos homosexuales ni tampoco una sensibilidad que
hiciera pensar en una perturbacin de la orientacin sexual, algn
amaneramiento femenino o conducta inusual en el sexo masculino, p. 25.

Sin embargo haba mantenido de joven un grado de intimidad con su prima
Gee, que visitndolo cuando estaba ya recluido en prisin, le coment:
Todos crean que ramos enamorados y que algn da nos casaramos..., p.
31. Pero, cuando al despedirse la prima Gee le pregunt: Todas esas cosas
horribles que dicen los peridicos son calumnias, mentiras abyectas. No es
cierto, Roger?, l lo confirm, agregando que se haba equivocado muchas
veces, Pero no tengo nada de qu avergonzarme, p. 33.

Ms tarde nos enteramos de que, reunido con sus compaeros de trabajo y
facilitada la comunicacin por el alcohol bebido, ...se hablaba de
mujeres, se lo notaba incmodo, deseando irse, p. 45; lo que no
necesariamente confirma algn problema en su orientacin y podra ser que
el tema le causara desazn, como les sucede a muchos hombres tmidos que
rehyen hablar de experiencias con mujeres.

Avanzada la novela volvemos al comienzo del problema, al saber que ciertas
lecturas morales le llevaron a recordar su aficin de adolescente a
deleitarse con la belleza de los cuerpos varoniles, para lo cual se daba l
mismo una razn esttica. Pero despus, de adulto joven, se dio a pensar
que aquella admiracin no era sana, o, mejor dicho, no era slo sana, sino
sana y malsana al mismo tiempo..., y record que ...le producan tambin
codicia, deseos, unas ganas locas de acariciarlos, p. 376. El autor
atribuye a Casement una preocupacin por la patologa de sus deseos y de
alguna manera al usar la expresin popular ganas locas le da un tono
femenino al personaje. A partir de all ste habra tomado conciencia de su
homosexualidad y en paralelo, como veremos luego, al rechazo de la misma.

La toma de conciencia de la presencia de algn trastorno en la orientacin
sexual por las personas que lo padecen ocurre con frecuencia durante la
pubertad. Por lo general son sensaciones sexuales frente a personas del
mismo sexo o sentimientos de atraccin no propiamente sexuales que adoptan
un carcter indefinido o a veces de admiracin. El pensar que son
experiencias singulares aparecer en cualquier momento sobre todo cuando la
persona compara sus sentimientos con los de sus pares y amigos. Hay una
sensacin de extraeza y sorpresa, que se ir aclarando paulatinamente
hasta definirse como la certeza de ser diferente. A partir de all,
dependiendo de la personalidad y la estructura de la condicin, surge una
lucha interna de rechazo o aceptacin, esto ltimo en caso de un grado
marcado de desviacin, ms si se acompaa de un problema de la identidad
sexual. Parece entonces que Casement no hubiera tenido problemas de
identidad sexual, pero s una clara desviacin de la orientacin que le
habra causado, segn la novela, serios dilemas psicolgicos.



Los comienzos

Estando en Luanda, durante su tarea de investigador, sentado a la mesa en
un caf, leyendo un diario distradamente, ...advirti, en la calle de
enfrente, a varios nativos semidesnudos descargando una gran carreta... Uno
de ellos, el ms joven, era muy hermoso... con los movimientos que hacia al
desplazarse con la carga al hombro..., el ligero pedazo de tela que llevaba
envuelto en la cadera se abra y dejaba entrever su sexo, rojizo y colgante
y ms grande que lo normal. Roger sinti una oleada clida y urgentes
deseos de fotografiar al apuesto cargador.... Un pensamiento lo anim.
Vuelvo a ser yo mismo, se dijo. En el pequeo diario que llevaba siempre
consign: Muy hermoso y enorme. Lo segu y lo convenc. Nos besamos
ocultos por los helechos gigantes de un descampado. Fue mo, fui suyo.
Aull. Respir hondo, afiebrado; p. 113.

Roger percibe que un nativo le resulta bello, muestra admiracin por su
cuerpo desnudo y fija su atencin en los genitales, lo que provoca deseo y
excitacin y lo lleva a tener relaciones sexuales con el muchacho.

Realidad o fantasa es lo mismo para afirmar su tendencia homosexual, si es
que los diarios eran de verdad y no armados por la inteligencia britnica,
como el novelista recalca varias veces. El sexo, como en muchos otros casos
que cuenta la novela, es annimo, casual y fugaz. Nada especial en materia
de erotismo, mero impuso sexual.

En otro momento trab relacin por razones de trabajo con un periodista que
se ocupaba de los temas que interesaban a Casement, un tal Edmund de Morel,
en Londres. Apenas se encontr con l se abrazaron y pasaron juntos toda la
noche en el departamento del investigador, conversando, pese a todo lo que
los separaba. MVLl cuenta que eran personas muy diferentes, tanto en lo
fsico cuanto en el arreglo personal. Pero: les bast verse para
entenderse y la palabra no les hubiera parecido exagerada quererse, p.
117. A partir de all se vieron con frecuencia y empezaron a llamarse con
seudnimos afectuosos: Roger era Tiger y Edmund, Bulldog, p. 118. En este
caso todo hace pensar que conformaron una pareja amorosa. El inters fue
del tipo de la qumica sexual, documentado muchas veces entre parejas
heterosexuales.



Egodistnico (1)

El disgusto y rechazo del diplomtico ingls por su condicin homosexual
est presente en numerosos episodios sexuales, como resumimos a
continuacin. Pero la pregunta que nos hacemos es: cul es la razn por la
que MVLl los ha destacado? Ha cambiado su posicin frente a la desviacin
de la orientacin sexual?

En una visita que le hizo el Padre Carey, capelln de las crceles en
Londres, en la prisin, Casement le agradeci no haberle preguntado
...sobre esas cosas asquerosas que, al parecer, dicen de m..., agregando
no saber de qu se trataba, pero estar enterado por el asistente de su
abogado y que ...eran tan escandalosas que ponan en peligro el pedido de
clemencia. Degeneraciones, vilezas terribles, por lo visto, p. 129. Con
tales expresiones niega su condicin sexual, calificando con trminos muy
fuertes las relaciones entre el mismo sexo. No son expresiones aisladas
pues estn repetidas veces en su boca.

En el mismo tono y con similar significado Casement pensaba: Pero eso no
era lo peor. Maldita sea, ah estaba otra vez la condenada idea.
Degeneraciones, perversiones, vicios, una inmundicia humana, p. 136. No
importaban todos los males fsicos que haba sufrido, como ...los
problemas rectales que tanto lo haban hecho padecer y avergonzarse desde
la primera vez que debi operarse de una fstula en el ano..., p. 136.

Lo mismo en la relacin que tuvo con un bakongo joven desnudo que se baaba
en un arroyo del ro Congo: Ahora en la oscuridad de su celda, suspir,
con deseo y angustia, p. 282. Declara en este pasaje que haba sido la
primera vez que hizo el amor.... Y al recordarlo: Qu vergenza sinti
despus... sumido en unos remordimientos que se mezclaban con chispazos de
dicha... y alcanzando una libertad que siempre dese, en secreto... tuvo
remordimientos, hizo propsito de enmienda? S, s..., sabiendo muy bien
que se menta...; p. 282.

En otro momento se pregunta: ...el hecho de pagar a sus fugaces amantes
de unos minutos... horas... lo que lo haba liberado, muy pronto, de esos
cargos de conciencia que al principio lo acosaron luego de esas
aventuras?, pp. 282-283, porque se trataba de un asunto comercial.

Despus de pensar en su vida promiscua, como los perros, p. 283, vaya
infeliz... Muchos amantes de ocasin decenas, acaso centenas y ni una
sola relacin de amor, p. 283, y lo embarg esa profunda tristeza que
haba seguido casi siempre a sus furtivos encuentros amorosos..., nada que
pudiera compararse a esa relacin estable, prolongada..., en que a la
pasin se iba aadiendo la comprensin,... la amistad,... la solidaridad,
esa relacin que l siempre haba envidiado entre Herbert y Sarita Ward.
Era otro de los grandes vacos, de las grandes nostalgias de su vida, pp.
283-284.

Casement aora el amor, como el que vea en una pareja amiga heterosexual.
Esa nostalgia es comn entre los homosexuales, cuando ven a su alrededor
parejas bien integradas y que forman familias y saben que todo ese mundo no
est a su alcance. Posiblemente esto contribuya a explicar la cantidad de
problemas fsicos y mentales en que esta poblacin supera a la heterosexual
y las conductas de riesgo que practican, incluidos los problemas que los
acechan en la vejez, Meri-Esh y Doron, 2009, y Wallace y cols., 2011.

Otra vez en Par record algunos de los encuentros sexuales que terminaban
en hoteles de nfima categora (o los inventaba, dice el novelista). Y poco
despus abord a un muchacho descalzo que venda flores con quien tuvo
relaciones sexuales, que como otras veces daban lugar a sentimientos
contradictorios: excitacin y asco, p. 300. El asco no se sabe si fue por
l mismo o por el ambiente srdido en el que ocurra el suceso.

La noche siguiente tuvo otro encuentro con un joven que en la calle le
pidi una limosna. Llegado al hotel se hundi en un estado depresivo porque
...nunca tendra un hogar como el de los Da Matta... Se morira sin haber
saboreado esa intimidad clida, una esposa con quien comentar las
ocurrencias del da y planear el futuro... su vejez... sera la de los
animales sin dueo, pp. 301-302.



Fisiologa vs. psicologa

En otro momento, descansando exhausto, soando, ...vio asomar al joven
musculoso al que haba fotografiado esta maana en el malecn de
Iquitos... en su sueo, ...el temor..., no atenuaba la creciente
excitacin con que vea acercarse al muchacho de Iquitos... A cada paso sus
msculos sobresalan... Cuando despert, comprob con asco que haba
eyaculado, pp. 163-164.

Son descripciones muy elementales, en las que los elementos fisiolgicos
del sexo, como es usual cuando MVLl aborda estos temas, dominan el relato.

Dentro de las numerosas aventuras sexuales con jvenes marginales escojamos
una por ser la tpica descripcin de MVLl cuando toca el tema sexual y es
reveladora de la pobreza de las escenas homosexuales que encontramos en la
novela. Se refiere a su trato con un bakongo joven desnudo que se baaba en
un arroyo, afluente del ro Congo, donde tambin lo haca Roger, del cual
dice: ...era muy bello. Tena un cuerpo largo y azulado, armonioso, ojos
profundos.... Toda una descripcin fsica. Cando el joven le sonri,
Roger, sintiendo una especie de fiebre, nad hacia l..., p. 281. Lo
mismo, asuntos del cuerpo. ...Y, en eso, Roger sinti las manos ajenas
buscndole el vientre... el sexo que haca rato tena enhiesto, p. 282.

Las percepciones, emociones y los pensamientos que nos presenta el
novelista son muy simples: desnudo, cuerpo, ojos, fiebre, manos, vientre,
enhiesto. Se hace extraar en la novela la sutileza de la intensa vida
emocional de un Casement sumergido en la exploracin de la miseria humana.

En una estancia en Barbados, como muchas otras veces, en unos baos
pblicos un muchacho muy joven... de 15 o 16 aos, lo turb, p. 295.
Saba por experiencia que poda captar detalles imperceptibles de si un
joven entenda sus propsitos y aunque el muchacho de ocasin no se dio por
aludido, l de todas maneras lo invit a tomar helados que el joven no
acept, pero de regreso al hotel escribi en su diario: ...Bellsimo, falo
largo, delicado que se enties en mis manos, pp. 295-296.

Todas son prcticamente experiencias sensoriales, aunque podran ser
comprensibles por tratarse de vnculos impersonales, con gente joven,
seguramente sin mayor instruccin y muy pobres, culturalmente desamparados.
Son muy comunes en las prcticas homosexuales esas disparidades etarias,
sociales y econmicas.

Esa misma tarde, repitiendo la historia ya conocida de encuentros
pasajeros, se cuenta que regres al sitio donde haba hallado al joven y se
encontr con otro, un moreno que levantaba pesas, le invit unas bebidas y
se insinu. ste lo introdujo en un cuartito pequeo donde tuvieron
relaciones sexuales y ms tarde otra vez en su hotel escribi: Baos
pblicos... atleta, joven, 27 aos. Enorme, dursimo, nueve pulgadas por lo
menos..., pp. 297-298.

En otro momento de disforia por el fracaso de la polica que no pudo
capturar a unos fugitivos, se imagin que haba tenido relaciones brutales
con  tres amantes en una noche, dos marineros entre ellos. Me lo hicieron
seis veces! Llegu al hotel caminando con las piernas abiertas como una
parturienta, p. 303. MVLl apunta, a este propsito, que el britnico tena
una invencible necesidad de escribir obscenidades, p. 303. Sera
probablemente sintomatologa propia de la comorbilidad en las desviaciones
sexuales, una compulsin.

La novela no registra refinamientos erticos o alguna compleja desviacin
ms que presentara Casement. Lo corriente es leer cosas como cuando el
demonio del sexo hizo que buscara al joven Alcibades Ruiz, al que
retrat vestido y desnudo en diferentes posiciones y cuyo pene entr en m
como mano en guante, p. 316. Una manera curiosa de describir la
penetracin, distante y sin sentimientos, pero comprensible si atendemos a
que se trataba de sexo annimo, sin vnculo de persona a persona.

Ya maduro, sedujo a un muchacho muy joven y mientras tomaba unos tragos en
un bar, le toc los genitales y, por los meses de abstinencia, le pareci
que con la excitacin regresaban a sus venas la juventud y el amor a la
vida, p. 379. La relacin no se consum pero al da siguiente escribi
como si hubiera ocurrido una escena sexual en la que el joven le haba
dicho: Eres un viejo, eso es lo que eres, un viejo viejsimo, p. 386. El
comentario de esa pareja ocasional no dejaba de tener razn ya que el
homosexual anciano, con la prdida del atractivo fsico, muy valorado en
las comunidades gay, pierde toda oportunidad. Al final presenta tasas ms
altas de severas enfermedades crnicas fsicas y mentales que la poblacin
heterosexual, Wallace y colaboradores, 2011.



Los crticos

Una revisin de las crticas literarias que examinan el manejo del tema de
la homosexualidad por MVLl en El sueo del celta no resulta muy productiva.
De lo poco encontrado hemos seleccionado aquellos que tratan de inferir el
posible pensamiento de Vargas Llosa acerca de la orientacin sexual segn
los textos correspondientes de los diarios y las supuestas reflexiones del
mismo Casement.

Empecemos por Barnwel, 2011, que seala: In many cases he fights his
compulsions, feeling disgust after an encounter and embarking on long
periods of abstinence. Claramente este crtico est de acuerdo con el
rechazo de Casement de su orientacin homosexual.

Despus escribe: But worst for him by far is what follows from picking up
the Norwegian Christiensen, the British spy whom Casement met in New York
in 1914. In a real way Casements sexual proclivity helps to bring about
his death. Enfatizando que justamente la homosexualidad lo llev a la
imprudencia de asociarse sexualmente con quien termin por perderlo.
Aadimos que la compulsin frente a los estmulos erticos lleva a muchos
homosexuales al sexo annimo.

Transcribe luego otras frases de la novela: He had been weak and succumbed
to the flesh on many occasions. Not as many as were described in his
diaries and note-books, although of course to write about what one has not
experienced, but what one wanted to experience, was also a way of living
it, however cowardly and timidly (375), estando de acuerdo con el
diagnstico de homosexualidad. Critica finalmente, en lo que estamos
plenamente de acuerdo, como un hecho degradante, el examen rectal que se le
hizo al diplomtico despus de muerto. Ese es el comentario ms equilibrado
que hemos hallado.

Planas, 2010, intenta sintonizar con la versin sociolgica popular de la
homosexualidad, preguntndose: Su condicin homosexual motiv a Casement
a sentir mayor identificacin con otras minoras discriminadas, ya no por
orientacin sexual sino por su cultura y su color de piel?. Especula que
Casement sera un adelantado del movimiento gay de los aos 60, que no se
queda en la reivindicacin de su condicin, sino que abarcara otros
mbitos de la vida social, en el marco de unos novsimos derechos humanos.

De lo que se conoce de la biografa de Casement, al denunciar la esclavitud
de los indgenas del Congo y de la Amazona obedeca a su pensamiento
humanstico, pero Planas lo proyecta a las reivindicaciones modernas de
esta minora sexual.

Insiste en lo mismo al comentar que para MVLl la condicin homosexual en
esa poca pona a la persona en un riesgo tremendo, segn lo dicho por
ste a El Comercio, y seguramente eso le hizo ms fcilmente identificarse
con quienes vivan esa marginalidad extrema. Aade que ...no es muy
seguro que las cosas que dicen esos diarios secretos fueran realmente
vividas por l, lo que como hemos visto no tiene relevancia para un
diagnstico clnico. Termina afirmando, tomando lo dicho por el escritor,
que ...por lo menos, una buena parte de las confesiones sexuales de sus
diarios o son grandes exageraciones o puras invenciones de l mismo. Pero
tengamos en cuenta que lo extrado por MVLl de los diarios no es nada raro
sino algo bastante usual en el submundo de la sexualidad promiscua.

Desde luego que una hiptesis legtima es que lo supuestamente escrito por
Casement podra ser slo imaginacin que el protagonista anotaba en un
ejercicio de fantasa. Para el caso de la homosexualidad no es muy
importante porque sta se puede definir lo mismo por el deseo, la identidad
o la conducta. Algunos epidemilogos, en razn a desarrollar programas
preventivos del VIH, han creado cierta confusin con el indefinido concepto
de hombres que tienen sexo con hombres (HSH), que no es el caso discutir
ac. Lo que s sera cuestionable es pensar que los lugares en los que el
diplomtico desenvolvi su trabajo, de pobreza extrema, caos social y casi
esclavitud, fueran un escollo para las prcticas homosexuales o cualquier
otra conducta por anmala que sta fuera.

Lovera de Sola, 2011, aventura comentarios poco atinados. Seala: Y
adems, siendo nuestro tiempo la centuria del sexo, siendo el respeto y la
comprensin de la diversidad sexual una de las grandes conquistas de
nuestra poca, es fascinante la forma como presenta Vargas Llosa el modo de
ser, la eleccin sexual y ertica de su personaje, con la delicadeza y
comprensin que lo trata. Este crtico, sobre la base de la divulgacin
que el sexo viene teniendo en la poblacin, propone la creacin de una
centuria del sexo. Quisiramos decir a este respecto que, si bien se
conoce, slo probablemente, ms de la conducta sexual de la poblacin y hay
avances, an por confirmar, en la terapia sexual, los vacos del
conocimiento superan largamente lo alcanzado por la investigacin.

Pero que la diversidad sexual sea una de las grandes conquistas de
nuestra poca, resulta inslito si no se hace la diferencia entre la
conducta normal y la patolgica. Le aconsejara que lea un poco de la
diversidad del barebacking (2) o del felching (3). Tambin se
equivoca al mencionar la eleccin sexual y ertica de su personaje,
cuando sabemos que Casement no ha escogido su desviacin, su conducta es
claramente compulsiva y de la que muchas veces se arrepiente.

Pero la crtica ms dbil y al mismo tiempo apasionada es la de Ingenschay,
2011, quien acusa a MVLl de homofobia implcita y de la que tomamos el
ttulo para este artculo. Comienza asumiendo que Casement no es
homosexual, aunque lneas despus acepta la desviacin del protagonista. Se
aferra a la idea de que las anotaciones en el diario sean slo producto de
la fantasa, pero, si as lo fuera, cosa que no puede descartarse, Casement
seguira siendo homosexual solamente en base al deseo por el mismo sexo, de
acuerdo con una de las definiciones aceptadas de la homosexualidad, aunque
no lo llevara a la prctica.

Lo que ms afecta a Ingeschay es la visin que considera negativa de la
homosexualidad que pareciera el novelista hace suya, a partir de la propia
reflexin de Casement. La impresin que tenemos es diferente. Pudiera ser,
ms bien, que MVLl, en los ltimos aos, hubiera adoptado una posicin ms
realista frente a este tema. Podra ser que lo ha estudiado serenamente,
alejndose de una percepcin slo emocional, que seguramente estuvo
amparada en su conocida ideologa de la libertad. No sera nada raro si
tenemos en cuenta que el debate en torno a la homosexualidad, despus de
ciento cincuenta aos, sigue siendo una discusin inconclusa. La pugna
entre quienes la consideran una variante normal del sexo y quienes afirman
es una enfermedad, est lejos de terminar.

El mismo MVLl atribuira la infelicidad de Casement, equivocndose en
parte, a ...the context of the prejudices, Mitchell, 2009 (citado por
Ingeschay, 2010).

Lo cierto es que no se ha podido todava dilucidar fehacientemente las
causas de una vida emocional tan perturbada como la que exhiben muchos
homosexuales. Los hallazgos de la biologa de esta condicin como la
abundante comorbilidad y el relativo efecto de la discriminacin no el
prejuicio invitan a pensar que los problemas de la salud mental formaran
parte del mismo cuadro.

Ingeschay arguye, a favor de la salud psicolgica del homosexual, la
afirmacin del supuesto gozo de las prcticas homosexuales, mencin que
proviene de referencias anecdticas de algunos artistas, Wilde y Gide. Pero
donde llega al extremo sin mayor fundamento es al calificar las fantasas
de Casement ...como una buena medida teraputica. Ni la terapia
afirmativa (4) osa a tanto.

La verdad es que Ingeschay no conoce nada del asunto y trata tan slo de
defender sin xito una opinin personal que no est en capacidad de
sustentar. De paso, encuentra que el novelista hace unas ...descripciones
maestras de la mirada del deseo (justamente en lo que ms flaquea el
escritor), al reducir el sexo, por lo general, a la mera fisiologa, que
hemos criticado varias veces.

En El sueo del celta tampoco MVLl supera esta limitacin de su narrativa
cuando del erotismo se trata, tan diferente al Garca Mrquez de El amor en
los tiempos del clera.



Resumen

Se indaga por la aproximacin de Mario Vargas Llosa a la homosexualidad en
su novela El sueo del celta, a propsito del modo como presenta la
conducta sexual de Roger Casement. Se presenta brevemente el concepto de
homofobia y su significado en los tiempos que corren, as como un resumen
de la visin conocida del escritor en torno a los problemas de la
orientacin sexual, tomando como ejemplo su artculo periodstico El
pecado nefando.

Las principales referencias a la homosexualidad de Casement como aparecen
en la novela son presentadas, siendo motivo de algunos comentarios.
Finalmente se hace mencin a ciertas apreciaciones de algunos crticos
literarios sobre el modo en el que el novelista presenta la sexualidad del
diplomtico britnico.



Notas

 1. En el proceso de remover a la homosexualidad de la clasificacin de
    desrdenes mentales de la Asociacin Psiquitrica Americana, por la
    dcada de los aos 70, se us el trmino egodistnico para denominar
    al homosexual que rechazaba su condicin.

 2. Prctica homosexual por la que se busca infectarse a propsito con el
    VIH o tambin infectar a un homosexual seronegativo.

 3. Prctica homosexual que consiste en extraer el eyaculado del recto del
    sujeto penetrado y hacrselo beber.

 4. Una prctica teraputica sin sustento emprico que procura ayudar al
    homosexual reafirmndolo en su condicin.



Bibliografa

  BARNWELL, D. Mario Vargas Llosa. El sueo del celta, Irish Migration
   Studies in Latin America, Volume 7, Number 4, November 2011.
   http://irlandeses.org/imsla2011_7_04_10_David_Barnwell.htm.

  FLORES A., R. Homosexualidad: visin vargasllosiana, Letralia, Tierra
   de Letras, Ao XVI, N 240, 18 octubre 2010.
   http://www.letralia.com/240/especial204.htm.
   . Homofobia: historia de un error, Sexualidad Sana. 2010.
      http://sexualidadsana.com.pe/principal/content/view/946/42.
   . Vargas Llosa: a la caza del gay o del lector?. Sexualidad Sana.
      http://www.sexualidadsana.com.pe/principal/content/view/1011/69.

  INGENSCHAY, D. Dossier sobre Mario Vargas Llosa. Mario Vargas Llosa y
   el Pecado Nefando , Revista Chilena de Literatura, noviembre 2011,
   nmero 80, 51-63.

  LOVERA DE SOLA, R. El sueo del celta, Venezuela Analtica, 11 de mayo
   de 2011. http://www.analitica.com/va/arte/literaria/6827528.asp.

  MERI-ESH, O. y DORON, I. Agin with Pride in Israel: An Israeli
   Perspective on the Meaning of Homosexuality in Old Age, Ageing Int, 34:
   42-59, 2009. http://bit.ly/QY6Wcb.

  PLANAS, E. Infografa: Los personajes y lugares que inspiraron El sueo
   del celta, El Comercio. Espectculos, 7 de noviembre de 2010.
   http://bit.ly/aXJaRm.

  SANDFORT, T. G. M.; DE GRAAF, R.; BIJL, R.V.; SCHNABEL (2001): Same-sex
   sexual behavior and psychiatric disorders. Arch. Gen. Psychiatry. 58,
   85-91.

  VARGAS LLOSA, M. El sueo del celta, Alfaguara, Lima, 2010.
   . La civilizacin del espectculo, Alfaguara, 2012.

  WALLACE, S. P.; COCHRAN, S. D.; DURAZO, E. M.; FORD, Ch. L. The Health
   of Aging Lesbian, Gay and Bisexual Adults in California, Health Policy
   Research Brief, UCLA Center for Health Policy Research, March 2011.
   http://escholarship.org/uc/item/9gv99494.

** Ren Flores Agreda
   http://www.letralia.com/firmas/floresagredarene.htm
   Mdico psiquiatra peruano (Lima, 1936). Ha publicado trabajos en las
   reas de salud mental, drogas, sexualidad y educacin mdica. Fue
   presidente de la Sociedad Peruana de Sexologa y de la Sociedad Peruana
   de Sexologa Mdica.



=== Elsinore: un cuaderno de escritura      Fernando Salazar Torres =======

                                  Escribo. Escribo que escribo. Mentalmente
                                      me veo escribir que escribo y tambin
                                   puedo verme ver que escribo. Me recuerdo
                            escribiendo ya y tambin vindome que escriba.

                                                          Salvador Elizondo

Introduccin

Salvador Elizondo Alcalde (ciudad de Mxico; 19 de diciembre de 1932-30 de
marzo de 2006), escritor, traductor, crtico literario, y considerado el
ms original y vanguardista de la Generacin de Medio Siglo. Desarroll un
estilo literario cosmopolita, al margen de corrientes realistas y
nacionalistas, que imperaban en la poca, con importantes influencias de
autores como Stphane Mallarm, James Joyce, Ezra Pound, George Bataille y
Jorge Luis Borges.

Forma parte de la Generacin de Medio Siglo o de Ruptura, constituida por
Juan Garca Ponce, Ins Arredondo, Sergio Pitol, Jos de la Colina, Juan
Jos Gurrola, Jorge Ibargengoitia y Juan Vicente Melo, entre otros. Estos
autores modificaron la expresin de la literatura hispanoamericana novela,
poesa, crtica y teatro. Transformaron el modelo hegemnico literario,
vinculado al referente nacionalista, a motivos polticos, histricos y
sociales, por su inters renovador en la forma, reivindicacin de temas y
tonos; realizaron una lectura crtica de la tradicin universal y una
concepcin distinta de la funcin del arte y del artista. El trabajo del
grupo de Elizondo se refiri, parcialmente, a la realidad mexicana. La
cultura mexicana cambi de rumbo y la tradicin de esta nueva vanguardia
(...) no estuvo en posibilidad de explicar el shock histrico ms que por
medio de la esttica (ROMERO, 1998: 432).

En las obras de esta generacin se comprende el esmero por la
experimentacin, y la preocupacin por temas poco frecuentados, en ese
momento, por la literatura mexicana, como el erotismo, la difusa frontera
entre sueo y vigilia, la escritura, el cosmopolitismo, la exploracin del
mal, la metaficcin e intertextualidad, y el arte impulsado por el ejemplo
de Octavio Paz y Jaime Garca Terrs.

Elizondo es autor de Poemas, 1960; Luchino Visconti, 1963; Farabeuf o la
crnica de un instante, 1965; Narda o el verano, 1966; Autobiografa, 1966;
El hipogeo secreto, 1968; Cuaderno de escritura, 1969; El retrato de Zoe,
1969; El grafgrafo, 1972; Contextos, 1973; Museo potico, 1974; Antologa
personal, 1974; Miscast, 1981; Camera lucida, 1983; La luz que regresa,
1984; Elsinore: un cuaderno, 1988; Estanquillo, 1992; Teora del infierno,
1993; Autobiografa precoz, 2000; Pasado anterior, 2007; Mar de iguanas,
2010.

Adems de todo, particip en el proyecto editorial Snob, del cual fue
director, junto con Garca Ponce y Emilio Garca Riera. Esta revista
funcion, a pesar de su corta vida, como una estancia en la que
experimentaron con el lenguaje y la escritura de textos heterodoxos. Snob
agrup el pensamiento de la generacin, interesada en romper con los
lmites de lo real y lo ficticio.



Estado de la cuestin

Elizondo presenta un mundo potico en su narrativa. De ella pueden
mencionarse Farabeuf o la crnica de un instante y El hipogeo secreto.
Otras de tal ndole, pero cuyo relato es ms breve, incluyen Narda o el
verano, El retrato de Zoe y otras mentiras, El grafgrafo, Camera lucida y
Elsinore: un cuaderno. Me ocupar, nicamente, de esta ltima. En general,
stos son los textos de las cuales se ocupan los crticos. En realidad se
ha estudiado poco la obra de Elizondo y el relato en cuestin carece de una
bibliografa amplia. Lo poco que se encuentra est dedicado a Farabeuf o El
hipogeo secreto. Sobre Elsinore: un cuaderno he localizado comentarios y
breves anlisis en artculos, ensayos y libros. Manuel Durn (1973), en
Trptico mexicano, serie de ensayos dedicados a Elizondo, Juan Rulfo y
Carlos Fuentes, analiza los orgenes de Farabeuf. Tambin menciona que la
obra de Elizondo ofrece una forma lcida del mundo irreal e irracional,
considerando lecturas implcitas del autor en gran parte de su trabajo
creativo. Por ejemplo, los temas del erotismo, amor, sexualidad, suplicio,
tiempo y muerte presentes en la obra mencionada son parte fundamental de
las lecturas que hizo de George Bataille.

      Los ingredientes necesarios para preparar este extrao cocktail que
      es Farabeuf incluyen, adems de los mencionados anteriormente, otros
      muy variados: la presencia de la actitud cientfica, o, mejor dicho,
      la ciencia como recurso de terror, como poder capaz de destruir y
      hacer padecer a los seres humanos; la fenomenologa husserliana; la
      corriente de conciencia como tcnica literaria; el influjo de
      Rayuela, de Cortzar, y del nouveau roman francs; y la tradicin a
      tcnicas literarias de las tcnicas y los trucos de la
      cinematografa. Un ltimo hecho: la presencia de la cultura china,
      que Elizondo ha estudiado asiduamente, y que proporciona algunos
      detalles, temas, alusiones y actitudes: ingrediente necesario, quiz,
      como cido potente que destruye y corroe la superficie lgica y
      racionalista de nuestra sociedad occidental (DURN, 1973: 147-148).

Otra de las constantes de Elizondo, apuntadas por Durn, son el tema del
espejo y el desdoblamiento de la conciencia y del personaje en la novela.
Ello provoca una irrupcin en la digesis, que hace que el tiempo de la
novela no corresponda al del calendario ni al de los hombres que fechan los
sucesos. Cierta falta de identidad, ilusin y recuerdo de s mismo
ocasionan una vacilante seguridad del tiempo y, por tanto, de nosotros
mismos.

Norma Anglica Cuevas Velasco (2006) vincula los aportes del espacio
literario de Maurice Blanchot como teora en la literatura en tanto que
espacio potico, cuya herramienta crtica aplica al estudio de la novela El
hipogeo secreto. Primero lleva a cabo un examen terico sobre la literatura
como espacio, despus sobre los objetivos de la nouveau roman y la
descripcin como generador de espacios en los textos narrativos. Incluso,
estudia en torno al espacio literario y al espacio potico en el nivel
metatextual. Finalmente, mediante la teora deconstruccionista analiza el
espacio potico en El hipogeo secreto.

Javier Garca-Galiano (2006) expresa que el ttulo es ya una invocacin,
procede de un recuerdo que, sin embargo, no se evoca ni deviene en [sic]
una iniciacin, sino que se convierte en un relato admirable en el que la
obsesin que siempre anim la obra de Elizondo la escritura misma
adquiere formas aparentemente ms tradicionales, lo cual puede facilitar su
lectura (las cursivas son mas. 2006: 18-19).

Dermot F. Curley (2008) se propone investigar la narrativa tomando en
cuenta, exclusivamente, los cinco ttulos arriba mencionados. En este libro
se presenta un estudio sobre la presencia del sueo, el tiempo, el
lenguaje, la escritura y los recursos de tcnicas de otras disciplinas,
como la fotografa y la pintura, en la narrativa de Elizondo. A diferencia
de los libros anteriores, ste contiene un breve comentario dedicado a
Elsinore, en el que dice que representa (...) uno de los pocos escritos
biogrficos del autor, el cual rompe (...) con una escritura solipsista
(2008: 313). Esclarecer qu significa romper con la escritura solipsista es
uno de los propsitos de este trabajo. Curley menciona que tal libro es
resultado de varios cuadernos y representa la transcripcin a la literatura
del relato (2008: 321-322).

Daniel Sada (2009) dice que Elsinore, en opinin de especialistas, se
convirti en un clsico de la literatura mexicana (...) acaso porque el
autor abre su prosa a coloquialismos en consonancia con sus constantes de
antao. El autor da cuenta de que la narrativa de Elizondo, gracias a la
importancia del sueo y la imaginacin en la escritura, es una manera de
ver la realidad y de narrarla, como es el caso del sueo en Elsinore. Su
escritura es sueo, memoria, cuaderno que se agota.

Los propsitos de este trabajo consisten en registrar si Elsinore: un
cuaderno tiene caracteres de formacin y explicar cmo suceden, as como
explicar sus alcances; revisar y analizar los contenidos temticos en la
narracin, los cuales son la escritura, la teora de espejos y el concepto
de montaje, como partes integrales de la esttica de Elizondo.



La escritura: evocacin y memoria

Elsinore: un cuaderno es el relato de un sueo que contiene una serie de
sucesos reales ficcionalizados, cuando Elizondo estudi tres aos en una
escuela militar de California. Este doble carcter es lo que Paul Ricoeur
llama ficcionalizacin de la historia e historicizacin de la ficcin. La
obra en cuestin presenta tal entrecruzamiento. Est dividida en cinco
secciones. Es la historia de Sal y de su amigo Fred, internados en Elsinore
Naval and Military School de California, mejor conocida en la memoria de
Sal por sus siglas ENMS. Son hechos que ocurren meses despus de terminada
la II Guerra Mundial, con trasfondos de propaganda de la guerra, pelculas
del momento The Outlaw (1943) y Gilda (1946) y la situacin marginal de
inmigrantes mexicanos. Sal y Fred escapan de la base militar acto jams
acontecido y nunca visto y el relato narra los aos de adolescencia de
Elizondo y, en parte, los sucesos acaecidos de esa aventura. Ellos escapan
en el bote Jenny una noche antes del Da de Accin de Gracias, y esa
misma noche, despus que Sal le regal una botella de whisky a Yuca y a
Diosdado, stos rien con armas blancas, lo que provoca el asesinato del
primero a manos del segundo. El protagonista tiene encuentros con su ta,
se enamora de Mrs. Simpson, lo ascienden dos veces en la escuela militar.
Al regresar a la escuela, sin que la base militar se haya dado cuenta de la
ausencia de los dos amigos, descubren el asesinato de Yuca, se celebra el
cumpleaos 15 de Sal. Por otra parte, la amistad de ambos, Sal y Fred, se
deteriora.

Todo ese relato es soado en un presente por el autor; sin embargo, no slo
se trata del sueo de ahora, sino que, tambin, en la escritura ocurren
sueos mientras se manifiesta a s misma. La idea de escritura puede
comprenderse como el proceso creativo de composicin, tal y como ocurre con
El libro vaco de Josefina Vicens, cuyo protagonista planea escribir un
libro, pero que para ello realiza la correccin, acomodo y reescritura en
un borrador para transcribir lo acabado en otro libro que sigue vaco. Otro
concepto de escritura es sugerido por Roland Barthes (2009), quien explica
que el grado cero de la escritura es un no-estilo o modo oral de la
escritura. Su modo indicativo se libera de la contencin con respecto al
orden marcado por el lenguaje. Aspira a una neutralidad en la cual se
eliminan los caracteres sociales del lenguaje, la forma neutral de la
escritura es su grado cero, su ausencia de los vnculos con aspectos
sociales, polticos y econmicos. Jacques Derrida (1989) tambin sugiere un
concepto de escritura definida por ser significante del significante y por
ser el movimiento del lenguaje, aunque es falsificable porque no supone
nuestra presencia, sino nuestra ausencia. La escritura no requiere de la
voz, phon, para develar su verdad. Derrida sostiene que la tradicin le ha
dado a la escritura el lugar para designar la palabra.

Todas estas ideas de la escritura son conocidas por Elizondo, no obstante
l tiene y desarrolla en algunos libros su examen e ideas sobre la
escritura. Por ejemplo, El grafgrafo, ttulo del texto que es homnimo
del libro, plantea un desorden, simula una mltiple funcionalidad de la
escritura que va desde la metatextual hasta ser recuerdo, mirada, sueo en
distintos planos. La escritura es la posibilidad de la imaginacin que
rompe con los horizontes temporales y espaciales. El caso de Elsinore me
sorprende porque su estructura y divisin de los apartados me insinan ser
cinco grandes oraciones, lo que las hace acercarse a la palabra hablada, la
voz, la conversacin de alguien que cuenta una historia. Pese a ello, el
narrador dice que se trata de un sueo en tiempo presente. Est soando que
escribe, y esta actividad necesita de un espacio en el cual manifestarse:
un cuaderno. El lugar ms inmediato se encuentra en el cuaderno, pero si se
trata del soar que se escribe, entonces su espacio lo exige la memoria, o
bien el sueo mismo. En el desarrollo de la escritura misma se manifiestan
sueos. Elsinore es escritura, sueo, memoria, cuaderno que se agotarn. La
distincin entre ellos se har ms adelante, baste decir, por ahora, que
otro rasgo sobresaliente consiste en la diferencia entre la temporalidad de
la historia y la temporalidad de la ficcin.

      Una leyenda paradisiaca penetrara la imaginacin y el sueo, se
      prolongara a lo largo de los meses y los aos en otro sueo y ste a
      su vez se mezclara con otros y as sucesivamente hasta que la vida
      entera quedaba rodeada de sueos, aprisionando en su centro un sueo
      nico que ahora que lo estoy soando otra vez por escrito los abarca
      a todos y en el que todos se confunden en una sola imagen: la del
      Deseo (ELIZONDO, 2001: 16).

La escritura acontece en el libro y tales hechos pueden ser observados por
el lector, narrados y descritos por el autor. El protagonista del relato es
el propio Elizondo siendo otro, Sal, debido a que pertenece a un tiempo que
ya no le corresponde. Se suea a s mismo. El que suea y el soado son la
misma persona, pero diferentes, son ajenos, distantes, otros,
irreconocibles si se miran mutuamente. Esa distincin se marca por el
desarrollo del personaje. Entre los puntos extremos de ambas personas
ocurre el proceso de formacin del cual me ocupar ms adelante.

La escritura va desocultando el sueo a medida que avanza el tiempo
ficcional. La autoobservacin se manifiesta a travs de la mirada de s por
la evocacin y la invocacin. Son dos recursos necesarios para traer a la
memoria el pasado que, quiz, se haba olvidado, y de hacer presente por la
palabra el vaco que ocupa la ausencia de un objeto, sentimiento o
recuerdo. Elizondo, en Invocacin y evocacin de la infancia, de Cuaderno
de escritura, analiza ambos elementos en la obra de dos autores, Proust y
Joyce, que han hecho de la infancia el punto de partida. A diferencia de
ellos, Elsinore es la manifestacin de tales efectos a partir de la
adolescencia, cuando Elizondo tena 15 aos.

Para Elizondo la evocacin es un tipo de memoria que reconstruye momentos,
recrea a travs de vivencias y recuerdo de sensaciones vividas durante
cierto periodo. Tal lapso de tiempo corresponde a los tres aos en los que
estuvo recluido en la escuela militar, los cuales estn registrados en su
biografa. Es la yuxtaposicin de pasado y presente en la re-experiencia de
sensaciones precisas. Esa rememoracin es imperfecta e incompleta, pues su
deficiencia consiste en la falta de totalidad por recobrar la vivencia en
su plenitud; esa inconsistencia no es espacial, sino temporal, ya que
supone olvidar y creer que lo que fue vivido en un pasado hipottico
corresponde a lo que se recuerda de esa vida. Por otra parte, la
invocacin, ya que sta consiste, en cierto modo, en hacer presente algo
que, como el futuro, de hecho est desprovisto de referencias sensoriales
(ELIZONDO, 2000: 21).

Me parece que, en buena medida, la multiplicacin de mundos paralelos es
efecto de la evocacin y la invocacin en la obra de Elizondo (1). En el
caso particular de Elsinore, no es la manifestacin de mundos paralelos,
sino la confusin provocada por la manera de narrar, lo que sugiere la
evocacin y la invocacin; todo el relato es una evocacin de un tiempo
anterior que no corresponde al presente, y es una invocacin de la vida en
la escuela militar. El libro en cuestin es una escritura que relee sus
hechos, sus acontecimientos ficcionales, otro tiempo en una lectura del
pasado desde el presente. Las descripciones y oraciones en Elsinore anhelan
hacer presentes las sensaciones, y reconstruirlas.

      Escribir un libro es, en cierta forma, releerlo. El texto se va
      construyendo de su propia lectura reiterada. La verdad de una novela
      es siempre la lucha que el escritor entabla consigo mismo; con ese y
      eso que est creando. La composicin es simplemente la confusin de
      las palabras y los hechos; la confusin de estas cosas en el tiempo y
      en el espacio; la confusin que es su propia identidad (...). Es
      preciso, entonces, conocer la identidad de esa confusin que persiste
      aun ms all de la certidumbre que la anima, y conocer, tambin, el
      orden en que, en el sueo de otro del personaje que en su libro me
      est escribiendo que yo lo escribo a l, estamos inscritos o nos
      contiene correlativamente descritos por el otro, l o yo. Si de
      pronto una sbita revelacin me hiciera saberme como el personaje del
      otro, y que ese otro pudiera ser real, el verdadero Salvador Elizondo
      de quien yo no soy sino el pseudo-Salvador-Elizondo y que siendo eso
      pretendiera escribir un libro en el que concibo a otro, al otro que
      puede ser el personaje de la novela csmica que un dios est
      escribiendo (ELIZONDO, 1994: 37).

Tal confusin es Elsinore. Dibuja una geografa del infinito en
interseccin con el instante, es decir, con una eternidad del tiempo. Rompe
con una escritura solipsista en la medida en que no todo lo que surge y se
da en la escritura son hechos de la mente del narrador, ya que ocurren
otros hechos y ancdotas que son propias de la experiencia con otras
personas y el mundo. La dimensin textual es la vida de un pasado hecho
presente, manifestado por un sueo escrito, de tal ndole que la
composicin de la trama se enraza en la pre-comprensin del mundo de la
accin: de sus estructuras inteligibles, de sus recursos simblicos y de su
carcter temporal (RICOEUR, 1983: 116). Por ello, la falta de solipsismo
en la escritura rompe con el yo del relato. En el mencionado espacio
existe el lugar del discurso y el de la historia. El del discurso, como se
ver, implica la formacin y desarrollo de Sal; el espacio de la historia
lleva en s el aspecto simblico de las tres dagas, como parte elemental
del proceso de formacin del protagonista.



Elementos de formacin

Bildung (2) designa la formacin corporal y espiritual. Implica, por otra
parte, el proceso de desarrollo del individuo con relacin a su entorno y
con el resto de personas con las cuales se desenvuelve en los mbitos de la
sociedad, la cultura y el mundo. Cabe preguntarse: cmo es el proceso de
desarrollo de Sal en el relato? S, sin duda existe el proceso de formacin
en diversos planos. Ello se da en doble sentido, simblico y cultural. Sin
embargo, me parece que Fred presenta, de igual manera, el desarrollo de
formacin e, incluso, entre ambos el fenmeno es recproco. Expresin de
esto es la bsqueda y hallazgo cuando Sal y Fred escapan de la escuela
militar, y, tambin, mediante la evocacin del autor-narrador desde la
escritura como expresin de la memoria.

Cuevas explica que el espacio narrativo tiende a crear una ilusin de
realidad y, desde el contenido de Greimas, menciona que el texto narrativo
genera tres fenmenos de puesta en discurso del texto: actorializacin,
temporalizacin y especializacin. Interesa, aqu, el segundo elemento,
porque la temporalizacin da cuenta de la cantidad y calidad de la
sucesin de los estados y transformaciones que los sujetos de la narracin
sufren (CUEVAS, 2006: 41). Tales cambios ocurren en relacin con el mundo,
en el fuero interno, expresan la individualidad e interioridad del
protagonista en la formacin de identidad. Ahora bien, la novela de
formacin est constituida por la imagen del personaje en desarrollo.
Bajtn seala que:

      Algunas de estas novelas tienen un carcter esencialmente biogrfico
      o autobiogrfico, y otras no lo tienen; en unas, el principio
      organizador es la idea puramente pedaggica acerca de la formacin de
      un hombre, y otras no la contienen en absoluto; unas se estructuran
      por el orden cronolgico del desarrollo y educacin del protagonista
      y carecen casi de argumento y otras, por el contrario, poseen un
      complicado argumento lleno de aventuras; las diferencias que tienen
      que ver con la relacin que existe entre estas novelas y el realismo
      y, particularmente, con el tiempo histrico real, son aun ms
      considerables (BAJTN: 2003, 211. Las cursivas son mas).

El caso Elsinore es complejo debido a su estructura argumentativa, porque
no existe un hombre preestablecido que se desarrollar en la narracin. Sal
ya est formado cuando inicia el relato, ello se descubre al momento de
leer la historia; el sueo se revela con la escritura de tal suerte que el
tiempo de sta no corresponde, simultneamente, con el tiempo de la imagen
del hombre en proceso de formacin. Aunque Sal y Salvador son el mismo
hombre, su distincin radica en el aspecto alcanzado por uno, Salvador,
autor de Elsinore, a saber, el cambio interno con relacin al mundo y la
identidad que ello implica. A continuacin presento los elementos de
formacin considerados para diagnosticar el proceso de formacin.

La escritura pone de relieve la subjetividad de la vida interior mediante
la descripcin, cuya finalidad es reconstruir la memoria y el tiempo
porosos, inestables e imperceptibles; permite descubrir, paulatinamente, el
rostro de los dems, el mundo caduco y la propia personalidad del pasado.
Quien escribe, Elizondo, entra en proceso de iniciacin cuando su escritura
evoca un pasado perdido y se descubre a s mismo de otra manera. Antes se
mencion la importancia de la evocacin y resulta oportuno recordar su
concepto e importancia para resolver el rito de iniciacin, as como
comprender las relaciones manifiestas con Fred y Mrs. Simpson.

La fragmentariedad de la escritura consiste en su atemporalidad, pues la
digesis deviene pasado, presente y futuro. Dicha ambigedad en parte se
debe a que los hechos de los tres tiempos aparecen combinados; la
confrontacin entre el pretrito y lo que ser, compone la reflexin de esa
confusin. En principio, estos elementos integran, poco a poco, la imagen
de Sal. Otros componentes son las aventuras ocurridas despus de escapar de
la escuela. Sin embargo, existe una ms que me parece es la ms importante,
si acaso necesario y la base del proceso: el aprendizaje de la lengua
inglesa. Puede notarse que la cualidad del relato se encuentra en su estilo
bilinge. La manera de combinar dos lenguas en los dilogos refleja que as
es como hablan sus personajes y los habitantes de donde ocurre la historia.
La yuxtaposicin de dos idiomas implica, me parece, la relacin de dos
modos de pensamiento, costumbres, estilos de vida; adems de todo, el
aprendizaje individual y personal, aunque no sea pedaggico, es la
caracterstica de la novela de formacin. Sal conoce y se expresa en ingls
a las seis semanas de estar en Elsinore. Segu el precepto de Gracin.
Habl primero con los vivos y, durante las primeras seis semanas de mi
estancia all, aprend el idioma y hasta ahora el ingls ha sido mi segunda
lengua (ELIZONDO, 2001: 25).

En efecto, a partir del segundo apartado impera ms el ingls, y para quien
desconoce la lengua, es imposible la comprensin de la trama y los temas
desenvueltos dentro y fuera de la escuela. Parte importante del proceso de
formacin es la funcin simblica de las tres dagas que aparecen en la
narracin. Son de la misma hechura, porque son de la SS, pero distintas,
porque son parte de una semntica ajena y pertenecen a personas diferentes.
Esas tambin son fundamentales para el tratamiento de la imagen del
protagonista. La primera de ellas, en el apartado I, est en la casa de su
ta. Junto a la ventana haba un escritorio; sobre una cubierta de
terciopelo azul haba un portarretratos con la fotografa de mi primo en
uniforme, sus medallas y trofeos, insignias alemanas, una daga de los SS
(ELIZONDO, 2001: 14). Esta primera daga significa nostalgia, perdida,
ausencia del ser querido, muerto en la guerra.

La segunda de ellas aparece en el apartado II. A ver, compita, le dijo
Diosdado al Yuca tendindole una daga SS con el mango de cabeza de guila,
como la que estaba en la mesa de mi primo, rscale [la etiqueta de la
botella de whisky] tantito para ver si es cierto. El Yuca la rechaz y
sacando (...) una faca mexicana, curvada y afilada (...). Aqu traigo la
ma, dijo, y empez a escarbar (ELIZONDO, 2001: 41). Esta daga simboliza
la muerte, pues con ella Diosdado mata al Yuca, despus de una borrachera,
con el whisky que Sal les haba obsequiado el Da de Gracias.

Finalmente, la tercera daga est en los apartados IV y V, y es aquella que
Sal adquiere. En un empeo compr una daga del SS con mango en forma de
guila como la que estaba en el escritorio de mi primo (ELIZONDO, 2001:
69). Ella significa, en el contexto y semntica de la historia,
autorreconocimiento de Sal, el protagonista, por parte de Salvador, el
autor. Al final, y como parte del remate de Elsinore, se realiza un sorteo
para dar regalos sorpresa y la papeleta que toma Sal es la de su nombre; de
esa manera se regala a s la daga. Considero que representa la identidad
del protagonista.

Puede notarse que la escritura sirve para pensarse a s, es la prueba de
que Elizondo fue otro y ahora es alguien distinto. Sin la escritura todo
podra ser ilusorio, una mentira. Pese a ello, como todo relato tiene su
final, la historia de soar escribir tambin se agota. El campo semntico
de la escritura es la memoria, la inspiracin, la tinta, el cuaderno, el
propio sueo que es el mvil de la escritura. Sus matices a continuacin
las explico, aunque debe saberse que en el trabajo esttico de Elizondo
entre ellas no existen grandes diferencias.



Cuaderno

Su aspecto mayor es la relacin de significado existente entre el ttulo de
la obra y la forma de trabajar de Elizondo. Quiz una respuesta dada a una
entrevista aclara ms el tema. Adolfo Castan indaga sobre uno de los
personajes principales de la obra de Elizondo, el escritorio, qu es ese
lugar de trabajo?, pregunta. El autor responde:

      Yo me lo pregunto mucho (...) y no tengo un lugar preciso para
      escribir (...). Yo escribo a mano. Siempre escribo en cuadernos,
      nunca en hojas sueltas, porque me gusta tener a la vista y a la mano
      absolutamente todo lo que he escrito, porque me pasa muchas veces que
      me cuesta muchsimo trabajo escribir una cosa y la desecho donde va,
      y luego, dos o tres semanas despus, la veo por necesidad al hojear
      el cuaderno y encuentro que no est mal y que puede mejorarse y
      entonces la vuelvo a coger, ese es el sistema (CASTAN, 2006: 65).

Por tanto, trabajo e inquietud esttica se reflejan en la sntesis de
Elsinore: un cuaderno. La relacin cuaderno, escritura, memoria y sueo se
condensa en una idea total en la mayora de las obras de Elizondo; sin
embargo, en el caso particular, existe un elemento adicional, a saber, la
evocacin, pues se mezcla con la escritura, memoria y sueo. Si es as,
cul es su diferencia con respecto a la memoria? La destruccin
fenomenolgica del tiempo hace de la memoria escritura. La memoria, adems
de ser una facultad, se vuelve un recurso literario indispensable para el
manejo del tiempo. La memoria es un elemento mediante el cual el narrador
logra la evocacin. La evocacin es la recuperacin de esa ausencia. El
sueo es la presencia que, finalmente, terminar por agotarse. La cosa que
se reflexiona se vuelve real, y en ese proceso algo se pierde. No son
personajes lo que se narra, son evocaciones de una memoria en la
escritura que trata una ficcin, en parte, real, que identifica
situaciones, hechos, personas, sentimientos, confundindose entre s, y,
por tanto, indistinguibles. La realidad no se borra, apenas se distingue.

      Estoy soando que escribo este relato. Las imgenes se suceden y
      giran a mi alrededor en un torbellino vertiginoso. Me veo escribiendo
      en el cuaderno como si estuviera encerrado en un parntesis dentro
      del sueo, en el centro inmvil de un vrtice de figuras que me son a
      la vez familiares y desconocidas, que emergen de la niebla, se
      manifiestan un instante, circulan, hablan, gesticulan, luego se
      quedan quietas como fotografas, antes de perderse en el abismo de la
      noche, abrumadas por la avalancha del olvido y sumirse en la quietud
      inquietante de las aguas del lago. Las palabras que escucho mientras
      sueo que escribo parecen venir de un ms all, desde una vigilia
      remota en el tiempo y en el espacio, y aunque las oigo con claridad
      no las entiendo, como si estuvieran dichas en una lengua vestigial o
      ya olvidada. Todo est inscrito en la brumosa lejana del olvido y
      los seres y las cosas aparecen envueltos en esa lentitud de lo que
      apenas empieza a ser recordado, de lo que acaba de despertar a la
      vida renovada de la memoria. Sobre la pgina del cuaderno en que
      escribo el sueo proyecta, difusas e imprecisas, las imgenes que
      guardan todava el sopor y la laxitud de su propio sueo de olvido
      (ELIZONDO, 2001: 9-10. Las cursivas son mas).

La escritura estimula la memoria y el recuerdo. Sus diferencias son
cualitativas. El cuaderno es el espacio de trabajo, un mtodo y sistema
estticos donde se prctica la escritura; sirve, igualmente, como el lugar
de la historia. Slo en el libro, el sueo y la escritura son lo mismo, son
recprocos cuando uno alude al otro en el proceso de evocacin. Por otra
parte, la memoria al surgir se vuelve escritura, el recuerdo se refleja en
las palabras.



Teora de espejos

El espacio de Elsinore: un cuaderno es la memoria que tambin es la
escritura, lo cual produce un reflejo, a lo que denomino teora de
espejos, pues el cuaderno de trabajo donde escribe, corrige, borra y
vuelve a escribir es, al mismo tiempo, la memoria y el sueo;
simultneamente, la escritura es el contenido de la realidad interior sobre
la cual trabaja el autor: el desdoblamiento del personaje como narrador y
ste como personaje. Ello se confirma en el apartado III del relato, cuando
el sueo del protagonista, Sal, est dentro del sueo del narrador,
Salvador Elizondo. Los mundos paralelos del sueo son los mismos que los de
la escritura.

Esa confusin con respecto a su propia identidad radica en la narracin
real o ficcional de su vida que cuenta Elizondo. Paul Ricoeur denomina a
esto refiguracin. El concepto identidad narrativa (3), sugerido por este
autor, esclarece este aspecto de identidad, importante para buscar la
respuesta a la pregunta quin es el autor de la accin en la narracin?
Ricoeur sugiere que su respuesta, al conocer el nombre propio del autor, es
narrativa. La historia narrada dice el quin de la accin (2009: 997). La
persona que sea quien hace la accin, encuentra su identidad en s mismo y
en la narracin. La identidad de Elizondo deja de ser dilema cuando su
anlisis descansa sobre el tercer tiempo, refiguracin, a saber, la
identidad narrativa, que hace posible el cambio, la mutabilidad de s mismo
siendo otro; la historia y la ficcin sobre s registran el proceso de
formacin del personaje. Elizondo cuenta una historia a s mismo sobre s,
misma que es soada; sin embargo, ese sueo es la escritura que se
manifiesta mediante la memoria. El tiempo fenomenolgico nos da cuenta de
las diferencias entre el Elizondo de la escuela militar Elsinore y el
Elizondo de la novela Elsinore. Los cambios, adems de los temporales y
espaciales, ocurren, tambin, en el desarrollo de formacin del
narrador-personaje, mismos que ya fueron tratados.

El epgrafe que usa Elizondo al inicio del relato corresponde a Ernst
Jnger y plantea cierta solucin. Esa cita propone la melancola provocada
por el recuerdo de das gratos, sus efectos y el dolor de ser, ahora,
inasibles. Los seres humanos tienen en comn ese sentimiento. El reflejo de
tales memorias son las palabras, orales o escritas, cuando se cuenta la
historia de esos das pasados. Hasta ahora esa ha sido una constante en el
argumento. Se piensa en el pasado mientras se piensa la escritura, lo cual
hace autntico al sujeto de la narracin. Sal es pensado por Salvador.

      Todos vosotros conocis la profunda melancola que nos sobrecoge al
      recordar los tiempos felices. Esos tiempos que se han alejado para no
      volver ms y de los cuales estamos ms implacablemente separados que
      por cualquier distancia. Y las imgenes de la vida son ms seductoras
      todava vistas en el reflejo que nos dejan, y pensamos en ellas como
      en el cuerpo de una amada difunta que reposara bajo tierra y que de
      pronto se nos apareciera, como un luminoso espejismo (Ernst JUNG
      citado en ELIZONDO, 2001. Las cursivas son mas).

Esta cita, sumado al inicio del libro, indica un tiempo inasible que el
recuerdo recupera mediante la conciencia y lo hace vivo otra vez, cuando la
evocacin se desdobla en el espacio, es decir, en el cuaderno. La memoria y
el recuerdo dan orden a la discontinuidad de la experiencia hallada en el
pasado. El proceso de escritura se vuelve vital, porque salva lo que ya no
pertenece al tiempo, lo que es indeterminado. De la misma manera, escribir
recrea el tiempo. Elsinore: un cuaderno es sueo y bsqueda, pero tambin
deseo por recuperar ese olvido y encontrarlo. El sueo lo revela, tambin
la escritura. La escritura es un deseo del autor-protagonista por realizar
los hechos olvidados. Las palabras reducen las distancias entre el pasado y
el presente, suprimen lo temporal de los recuerdos, hacindoles, quiz,
reales, ms prximos, menos lejanos y lentos. Esa es la confusin. El sueo
es la escritura.

Otro factor que aporta lo vacilante de la diferencia entre lo soado y lo
escrito oscila en que las dos vidas, Sal y Elizondo, se inscriben,
coinciden en algn momento. Los dos personajes se hacen a s mismos y
mutuamente se realizan. En otra entrevista, Margarita Garca Flores le pide
a Elizondo aclarar por qu la creacin literaria es la aspiracin
irrefrenable de sueo. Entiendo por escritura [explica Elizondo] la
totalidad de las posibilidades que esa tcnica propone para concretar los
hechos lingsticos; todos los hechos concretables o cuya realidad es
representable mediante la escritura (1974: 289).

La propuesta llega hasta la coincidencia del autor con el ser imaginado o
recordado. Coincidir con el ser imaginado, configurarlo mediante la
escritura en el horizonte para alzarse hasta l y estabilizarse
estabilizndolo, implica una victoria sobre el tiempo (LPEZ, 2010: 325).
Por tanto, la escritura, el cuaderno, la memoria funcionan como el espejo
que refleja la imagen del protagonista en proceso de formacin; la palabra
escrita multiplica las diversas imgenes que va adquiriendo el autor a lo
largo del tiempo, desde el ao 1947 hasta 1987, ao que indica el final del
libro. De ah la necesidad de escribir, porque de lo contrario se disocia y
desaparece el autor-personaje, el ambiente en el cual Sal vivi, las
sensaciones con las dems personas y, lo ms importante de todo, su propia
imagen de esos aos.



Montaje

El concepto de montaje proviene del cine, aunque Elizondo aclara su
significado y procedencia; no obstante, me parece oportuno anotar las
descripciones del arte cinematogrfico y despus citar la definicin dada
por el autor. Posteriormente, expongo ciertos rasgos que me hacen suponer
por qu Elsinore tiene las bases, en su estructura, del montaje.

Eduardo A. Russo (1998) explica que el montaje es una seleccin de elemento
y material que definen qu imgenes emplear para armar la pelcula; sirve
para combinar planos; marca el tiempo de duracin de las escenas y de
objetos mostrados. En el diccionario de este autor tambin se definen y
diferencian el montaje acelerado, montaje americano, montaje de choque,
montaje en el plano, montaje narrativo, montaje paralelo y montaje rtmico.

Para Elizondo el montaje es el sistema en el que se fundan los ideogramas
chinos, es la conjuncin de dos ideas concretas que forman una tercera idea
abstracta en la mente, o de dos elementos concretos, o dos imgenes, o dos
situaciones, digamos, que chocan (BERENZON, 1996: 24).

Ahora bien, si se piensa en las dos lenguas con las que la estructura y
dilogos del relato estn constituidos, entonces los idiomas ingls y
espaol son grandes imgenes o ideas que se yuxtaponen, construyendo otra
distinta. Elsinore es un signo, cuyos caracteres particulares y compuestos
muestran, por una parte, su significado mental que corresponde al pasado
que se evoca y, por otra, designan el presente de la escritura. Ese signo
es un ideograma que pone en escena la presencia de un pasado reconstruido.

La novela funciona como un ideograma chino, collage integrado por ambas
lenguas; el sueo total que es Elsinore se va descifrando y construyendo, a
medida que cada carcter se va incorporando por tales ideas para organizar
y terminar su estructura. sta se ve incluida cuando la escritura est
agotada por sus propias dimensiones. Ese efecto no se nota, porque el
montaje es necesario, porque los personajes americanos requieren el ingls
para expresarse.

La yuxtaposicin de dos idiomas no es el nico montaje presente, tambin
existe el montaje paralelo, el cual est organizado por dos acciones
simultneas desarrolladas en el relato y que ocurren en espacios
diferentes, unidas de modo dramtico. En el momento preciso que Sal y Fred
escapan en el bote Jenny, Yuca es asesinado por Diosdado con la navaja de
la SS.



Conclusiones

Elsinore es el relato que tiene por historia el acto de narrar, se noveliza
la escritura, se trata precisamente de la funcin de lo imaginario en la
perspectiva del pasado tal como ha sido (Ricoeur, 2009: 902). Lo
imaginario es incorporado a lo que fue, al pasado, sin quitarle su
perspectiva realista. El tiempo es en la narracin algo recuperado, se vive
en ella porque su manifestacin es la escritura misma que presenta los
bellos das, los felices momentos. Est concluida la imagen del hombre que
fue Elizondo, su proceso de formacin se efectu por la escritura. El
tiempo narrado es como un puente tendido sobre el abismo que la
especulacin abre continuamente entre el tiempo fenomenolgico y el tiempo
cosmolgico (RICOEUR, 2009: 994). El tiempo fenomenolgico es el de una
conciencia individual, personal, encontrado en el cuaderno de trabajo; el
tiempo cosmolgico es el tiempo de los das y las noches, el que rige a las
sociedades con su calendario y fechas marcadas, es el tiempo de la ciencia
y la cultura. En ambos tiempos la figura de Sal y Salvador se realizan. La
invencin del mundo que el artista hace es slo de lenguaje (CUEVAS, 2006:
69); sin embargo, ese mundo s existi, pero no se ha olvidado en su
totalidad, aspectos de ese mundo descubierto surgen del sueo a la
escritura.

El personaje y su autor estn ante la reflexin de su pasado y una realidad
que le corresponda. No hay una reflexin sobre la propia escritura, pero
s es un discurso autorreferencial, metadiscurso, metatextual.

Dado lo anterior, la composicin de Elsinore me parece todava extraa,
porque la posicin del autor nunca es la del personaje principal, aunque s
que son la misma persona; tambin reconozco que ambos se complementan y
pertenecen a tiempos diferentes y que uno le ayuda a formarse al otro. Sin
embargo, aunque ello sea as, la escritura me aclara ciertos aspectos, como
por ejemplo, ser sta quien redacta el sueo y la memoria. La escritura
habla y narra un pasado desde la posicin del autor, pero tambin desde la
postura del protagonista. La historia se observa por la escritura, por la
mirada de Elizondo, autor. El papel mediador de lo imaginario se
acrecienta, en efecto, cuando pasamos del tema de la reinscripcin del
tiempo vivido en el tiempo csmico al de la dimensin pasada del pasado
(RICOEUR, 2009: 907). La narracin de un pasado adquiere sus dimensiones
cuando la escritura designa el sueo. Para la voz narrativa del relato el
sueo es un presente, un instante, aunque los hechos que se marcan y
acontecen ya son pasado.

Lo importante en este trabajo, adems de mostrar el desarrollo de
formacin, consiste en notar algunos contenidos temticos que la justifican
y ver cmo ocurre tal proceso; independiente de ello, me permit mostrar,
si acaso lo logr, cmo tcnicas de otras reas, como por ejemplo el
montaje en el cine, son incorporadas al relato. No me parece simple el
bilingismo, aunque el pas donde se desarrolla el evento de la historia lo
exigira, no era necesario llevarlo a cabo.



Notas

 1. Sobre la manera en que la evocacin y la invocacin adquieren diversas
    formas en la obra de Elizondo, vase GARCA-GALIANO (2006: 11-20).

 2. Para un conocimiento ms profundo y amplio, consltese SALMERN (2002:
    15-62).

 3. Es la unin de la historia y de la ficcin que surge, la cual ocurre
    por el proceso cruzado de la ficcionalizacin de la historia y de la
    historicizacin de la ficcin. Ricoeur atribuye a esta dialctica el
    tercer tiempo que no puede ser asignada ni a la historia ni al relato
    de ficcin. Ello se asigna al individuo o a una comunidad de una
    identidad especfica que podemos llamar su identidad narrativa (2009:
    997). El primer contraste para llegar a este concepto ha sido entre un
    tiempo histrico y un tiempo de la ficcin; en segunda instancia, el
    paralelismo del pasado histrico y los efectos de sentido producidos
    por la confrontacin entre el mundo del texto y el mundo del lector
    (997).



Bibliografa

  BAJTN, M. M. (2003), Esttica de la creacin verbal, Mxico, siglo XXI.

  BARTHES, Roland (2009), El grado cero de la escritura, Mxico, Gandhi.

  BERISTIN, Helena (2010), Diccionario de retrica y potica, Mxico,
   Porra.

  BERENZON, Boris (1996), Entrevista a Salvador Elizondo, en Filosofa y
   Letras. Boletn, nm. 9, mayo-junio, pp. 21-27.

  CASTAN, Adolfo (1995), Las ficciones de Salvador Elizondo,
   Arbitrario de la literatura mexicana, I, Mxico, Vuelta.
    (2006), Entrevista con Salvador Elizondo. Los secretos de la
     escritura, en Revista de la Universidad de Mxico, nm. 26, pp.
     58-66.
    (2007), Salvador Elizondo. Idea del hombre que se hizo prosa, en
     Revista de la Universidad de Mxico, nm. 36, pp. 79-88.

  CUEVAS VELASCO, Norma Anglica (2006), El espacio potico en la
   narrativa. De los aportes de Maurice Blanchot a la teora literaria y de
   algunas afinidades con la escritura de Salvador Elizondo, Mxico,
   Universidad Autnoma Metropolitana.

  CURLEY, Dermot F. (2008), En la isla desierta. Una lectura de la obra de
   Salvador Elizondo, Mxico, Universidad Autnoma Metropolitana-Aldus.

  DERRIDA, Jacques (1986), La escritura y la diferencia, Barcelona,
   Anthropos.

  DURN, Manuel (1973), Salvador Elizondo, Trptico Mexicano. Juan
   Rulfo, Carlos Fuentes, Salvador Elizondo, Mxico, Septentas.

  ELIZONDO, Salvador (1972), El grafgrafo, Mxico, Joaqun Mortiz.
    (2000), Cuaderno de escritura, Mxico, Fondo de Cultura Econmica.
    (2001), Elsinore: un cuaderno, Mxico, Fondo de Cultura Econmica.

  GARCA FLORES, Margarita (1974), Salvador Elizondo, Cartas marcadas,
   Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, pp. 289-300.

  GARCA-GALEANO, Javier (2006), Prlogo. El principio de la invocacin,
   en Salvador ELIZONDO, Elsinore. Un cuaderno, Mxico, Asociacin Nacional
   del Libro, A.C., pp. 11-20.

  LAVISTA, Paulina (2008), El mammetro (seleccin de distintas entradas
   de los cuadernos de Elizondo), en Letras Libres, ao X, nm. 115, julio,
   pp. 47-52.

  LIZALDE, Eduardo (1999), Salvador Elizondo, Tablero de divagaciones,
   I, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, pp. 337-338.
    (1999), Otro apunte sobre Salvador Elizondo, Tablero de
     divagaciones, I, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, pp. 339-341.

  LPEZ, Amadeo (2010), El universo novelesco de Salvador Elizondo, en
   Rafael OLEA FRANCO (ed.) y Laura Anglica DE LA TORRE (colaboradora),
   Doscientos aos de narrativa mexicana, siglo XX, vol. 2, Mxico, El
   Colegio de Mxico, pp. 321-344.

  PAZ, Octavio (1985), Mscara. Recuerdos del teatro en un tiempo de
   crisis, en Vuelta, vol. 9, nm. 100, marzo, pp. 6-10.

  PEALOZA, Joaqun Antonio (1977), Salvador Elizondo, Cien mexicanos y
   Dios, Mxico, Jus.

  RICOEUR, Paul (1986), Tiempo y Narracin, vol. I, Mxico, siglo XXI.
    (2009), Tiempo y Narracin, vol. III, Mxico, siglo XXI.

  ROMERO, Rolando J. (1998), Violencia, cuerpo y esttica: el
   orientalismo y Farabeuf de Salvador Elizondo, en Jos Luis MARTNEZ
   MORALES (coord.), Juan Garca Ponce y la generacin de medio siglo,
   Mxico, Coleccin Cuadernos-Instituto de Investigaciones
   Lingistico-Literarias-Universidad Veracruzana, pp. 431-439.

  RUSSO, Eduardo A. (2001), Diccionario de cine. Esttica, crtica,
   tcnica, historia, Buenos Aires-Barcelona-Mxico, Paids.

  SADA, Daniel (2009), La escritura obsesiva de Salvador Elizondo [en
   lnea], Revista de la Universidad de Mxico, nm. 66, agosto.
   http://bit.ly/gamdXE. [Consulta: 25 de julio 2011].

  SALMERN, Miguel (2002), La novela de formacin y la peripecia, Madrid,
   Literatura y Debate Crtico.

  VICENS, Josefina (2010), El libro vaco, Mxico, Fondo de Cultura
   Econmica.

  YBENES, Zenia (2008), Breve introduccin al pensamiento de Derrida,
   Mxico, Universidad Autnoma Metropolitana.

** Fernando Salazar Torres
   http://www.letralia.com/firmas/salazartorresfernando.htm
   Escritor mexicano (Ciudad de Mxico, 1984). Licenciado en filosofa por
   la Universidad Autnoma Metropolitana, unidad Iztapalapa (UAM-I,
   http://www.izt.uam.mx), donde cursa actualmente la maestra en teora
   literaria. Ha publicado en distintas gacetas y revistas literarias
   impresas y electrnicas. Subdirector de la revista literaria el golem y
   de el golem editores. Ha publicado el poemario Sueos de cadver.



|||||||||||||||||||||||||||||||    LETRAS    ||||||||||||||||||||||||||||||

   *** Carta de Cenicienta (ya casada) al Fantasma de la pera
       Deyanira Daz

   *** Tres poemas
       Ana Mara Fuster Lavn

   *** El cazador de guanacos
       Enrique Jorge Martnez Llenas

   *** Poemas
       Mara Sotomayor Caravaca

   *** Dos relatos
       Cristina Garca Ramrez

   *** Poemas
       Aarn Almeida Holmquist

   *** Coaccin
       Jorge A. Hernndez R.

   *** Seis poemas
       Gabriel Alejo Jacovkis

   *** Tres cuentos
       Mara Isabel Briceo Armas

   *** Perros de caza (extractos)
       Eduardo Curbelo

   *** Viaje solidario
       Ascensin Badiola Ariztimuo

   *** El fuego y la rosa
       Alfredo Herrera Flores



=== Carta de Cenicienta (ya casada) al Fantasma de la pera ===============
=== Deyanira Daz =========================================================

Adorado Fantasma:

Te escribo esta carta pues se me hace insoportable contener todo este yugo
emocional, ese que me hace doblar la espalda como si estuviese fregando los
pisos de mi poco benevolente madrastra. Aquella noche (otra de mis noches
de hadas y calabazas), cuando a la salida del teatro recib secretamente de
tus manos la invitacin a ese recital de boleros, me sent halagada (bueno,
quisiera decir algo ms...). Y esa noche, la del recital, por supuesto,
cuando llegu al teatro (un poco tarde, claro, como siempre me pasa), not
tu emocin, tu inquietud y esas ganas de acercarte cuando me viste ocupar
la butaca, ni tan cerca ni tan lejos de ti. Ya habas saludado al pblico
que te aplauda con cario, y la pianista esperaba, con sus manos sobre las
rodillas, tu seal para emprender la meloda. Conociendo la magnitud de mi
locura, fui incapaz de presentarme sola. Al igual que Ulises, encontr en
mis amigas, Claudia y Rosaura, las ataduras perfectas para resistir el
canto de las sirenas (y debo advertir que esta vez mis amigas no eran
ratas). Comenzaste la interpretacin con tu mscara seductora, con esa voz
de tenor de altura y ni hablar de tu expresin corporal. Debo confesarte
que experiment una especie de clmax cuando cantaste Ajena, casi muero
asfixiada en el teatro, y al notar que mis amigas me miraban con extraeza,
comenc a toser y culp a la pipa que respiraba unos puestos ms all. Todo
eso me intoxic por dentro, s (no la pipa, tu voz), porque tu voz es para
m como un veneno: recuerda que estoy acostumbrada al canto de los
pajaritos, s que te gust escucharme cantar con ellos, te vi entre los
arbustos. Desbordamos los lmites, querido Fantasma. Creo que nos dejamos
llevar. Yo estaba embrujada (y no me confundas con la Bella Durmiente);
como todo el mundo te miraba, no me pareci imprudente mirarte tambin,
pero olvid mi estado de exaltacin; y t... t cantabas slo para m, slo
tenas ojos para m a pesar de la multitud; aquella noche tu voz era ma.
Tal vez pensaste que nadie lo notara, quizs no te import el qu dirn
(pero qu te va a importar si t vives solo). Lo cierto es que la gente del
teatro comenz a voltear hacia m, hacindome sentir incmoda y hasta
ridcula. Entonces sal apresurada de aquel lugar, cuidando de no abandonar
ningn zapato esta vez (no poda arriesgarme a dejar indicios). Vi la
expresin de perplejidad en tu cara. Por supuesto, querido, lo entiendo, no
tena ningn sentido mi intempestiva salida, tal vez pensaste que mi
carruaje iba a desaparecer como siempre esa noche.

S que muchas veces quisiste decirme con palabras todo lo que expresaste
aquella noche con tu canto. Llevamos dentro el pecado, sin haber pecado.
Qu diferencia har eso ante Dios? He deseado que me lleves a tus
profundidades, a ese mundo oscuro y misterioso donde reina el silencio, que
me lleves contigo en tu barca ligera, esa donde agitas tu remo lentamente,
disfrutando del reflejo de la escasa luz en el agua, imitando un poco la
postura y los movimientos de Hades; y yo sin mirar nada, vendada, con las
monedas en los ojos, excitada, apresurando la llegada al puerto con mi
cuerpo sin que lo notes (que tontera pensar que no te das cuenta).

En esta carta me gustara decirte basta que no quiero ser una Cordelia
sin cordura, otra tonta Bovary, que viva encandilada con las luces de nen
de los teatros y caa sin control en los brazos de amantes despiadados,
seductores tan kierkegaardianos como Johannes. Pero mi cabeza est
confundida (y no por los pajaritos), y a pesar de conocer la trampa, es
seductor caer en ella, aunque sospeche que t, mi adorado Fantasma, tengas
al final de esta historia una guadaa en lugar de tu remo.

      Cenicienta.

** Deyanira Daz
   http://www.letralia.com/firmas/diazdeyanira.htm
   Escritora venezolana. Es economista de profesin, egresada de la
   Universidad Central de Venezuela (UCV, http://www.ucv.ve; 1996), y
   especialista en manejo de recursos naturales, mencin cuencas
   hidrogrficas, del Centro de Estudios del Desarrollo (Cendes) de la UCV
   (2003). Fue asistente del economista Emeterio Gmez en anlisis de
   mercado. Entre 2004 y 2008 se residencia en Washington, EUA, donde
   colabora con Earth Day Network (http://www.earthday.org) en la
   realizacin del evento internacional del Da de la Tierra. En 2008
   representa a dicha organizacin en el Green Apple Festival en Dallas,
   Texas. En 2009 ingresa al Programa Superior de Escritura Creativa (PSEC)
   del Instituto de Creatividad y Comunicacion (Icrea,
   http://www.icrea.org.ve), en Caracas, as como en diversos talleres
   dictados por escritores y profesionales de reconocida trayectoria como
   Carmen Verde, Fedosy Santaella
   (http://www.letralia.com/firmas/santaellakrukfedosy.htm), Jess Nieves
   Montero y Nstor Garrido, entre otros. Ha publicado Cuentos para gnomos
   (Eclepsidra, 2012).



=== Tres poemas      Ana Mara Fuster Lavn ===============================

*** Nocturno de Chopin sobre fondo rosa

Nunca escrib poemas de amor,
por eso de los nombres desechables
o de los mapas con mltiples destinos.

Mi bitcora se trata del camino
del deseo en la lluvia de fluidos
como de la propia libertad de los secretos.

Mis pginas se alimentan de la esperanza
desde la otra sangre
      desde ese cuerpo del delito encontrado
erotizado desde la ternura de la confidencia
hasta los abismos de la piel enamorada

y si es un poema de amor en cien das
comprar papel color de rosa
pondr un nocturno de Frdric Chopin
borrar todos los pasados innecesarios

y quemar cada apellido
cada mapa para eternizar
       el poema
              y
                 este amor.



*** Equinoccio

usa el amor como un puente.
gustavo cerati

De equinoccio en equinoccio
emprendo un nuevo destino
con pasaje de ida y otros versos
que los retornos ya mordieron mis dedos
y no hay ptalos para tantas preguntas
solo un puente para el amor.

Llega otro otoo
me derramo de girondos y alexandras
para llorar hasta remorirme de los errores
y renacer desde una carcajada
al otro lado del ro
sumergida en el ro,
en ambos ros.

Aqu mis manos pintan
una cartografa para cada da
un da para cada mano
peregrinando gemidos y fluentes.
Esa lujuria de sobrevivir cada otoo
a la muerte de los ptalos
a fuerza de labios entre labios
versando nostalgias tatuadas en la piel
de una (des)conocida (in)esperada.



*** Estados lmites

I.

Aqu,
en el vrtigo de tu ausencia presente.
Cmo consigo un pasaje hacia nosotros?



II.

Cerremos la noche, sin llaves
besados de tentaciones
de manos abiertas, miradas,
recorrer tu cartografa lunar
y (per)versar los lmites de nuestra palabra.



III.

Desnuda
danzo sombras sobre arenas movedizas
descorcho los lmites para que huyan
solo tu nombre ms all de mis miedos
solo mi nombre transgrediendo tus cadenas
desnudo secreto de tu carne en la ma
espero por esas puertas sin abrir.



IV.

Mis palabras en espirales
la locura come de mi vientre
todo es silencio desde mi balcn
acaso escuchaste mi muerte?



V.

Hay das en que duele respirar,
en los que quisiera escapar al horizonte,
llorar depresiones y distancias
llorar y que mi lluvia te acaricie
llorar, dejar de llorar
Esa insoportable levedad de los encuentros
la imposibilidad de tu piel en la ma,
la soledad de los sueos,
deshidratada gota a gota en cada nostalgia
cuando un poema ya no me sirve ni para llorar.

** Ana Mara Fuster Lavn
   http://www.letralia.com/firmas/fusterlavinanamaria.htm
   Escritora puertorriquea (San Juan, 1967). Graduada en estudios
   hispnicos en la Universidad de Puerto Rico, con una segunda
   especializacin en msica. Es editora de libros y correctora legal para
   el Tribunal Supremo de Puerto Rico. Adems ha escrito y editado
   literatura infantil para Santillana, Alfaguara Infantil y Tri-Lin
   Integrated Services (Texas, EUA). Textos suyos han sido publicados en el
   semanario Claridad (del cual es columnista de la seccin literaria de
   Trasmano) y en las revistas Novum, de la Universidad de Guadalajara, y
   Taller Literario, Revista Interamericana, Zurde y Stano 00931, de
   Puerto Rico, as como en las revistas digitales Desde el lmite
   (http://www.geocities.com/marcas1pr/Desde_ellimite.html), En la orilla
   (http://www.enlaorilla.net), Letras Salvajes
   (http://www.geocities.com/letrassalvajes), Borinquen Literario
   (http://literatura.can.com), Cuento.com y El Confesionario
   (http://www.elconfesionario.net), entre otras. Ha sido incluida en las
   antologas Cuentogotas 3 (Uruguay, Ed. Bianchi, 2003), Entresiglos 2
   (Uruguay, Ed. Bianchi, 2003), Crculo de Poesa (Uruguay, Ed. Bianchi,
   2003) y Nueva poesa Hispanoamericana (Lord Byron Editores, 2004). Su
   primer libro de cuentos para adultos, titulado Verdades caprichosas
   (First Book Publishing, 2002) gan una mencin honorfica por el
   Instituto de Literatura Puertorriquea (2003). Tambin ha publicado el
   libro de cuentos Rquiem (Ed. Isla Negra, 2005) y los poemarios El libro
   de las sombras (Ed. Isla Negra, 2005) y Annimos y clandestinos, y ha
   obtenido diversos premios en ensayo, cuento y poesa. Sus cuentos "Y su
   nombre era Caridad" y "Mi ltimo desayuno" han sido traducidos al
   portugus, con fines acadmicos, para la Universidad de Sao Paulo,
   Brasil. Adems ha participado en talleres y lecturas de poesa como en
   Grado Zero, Cultura Viva y (De)Generaciones, y en bares y plazas
   pblicas. Mantiene un blog en http://bocetosdeselene.blogspot.com.



=== El cazador de guanacos      Enrique Jorge Martnez Llenas =============

Gumersindo Mansilla poda ser definido por tres cosas. Una, sus
caractersticas fsicas: bajo, moreno, de rasgos aindiados y de mediana
edad; dos, su aficin: cazador inveterado y dueo de una casi sobrenatural
y ya legendaria puntera; y tres, sus gustos: una obsesiva predileccin por
la carne de guanaco, preparada de la forma que fuese: asada, en guiso o en
milanesas. Llegaba a pasarse das en los montes aguardando la aparicin de
estos animales para, siguindoles la pista sin descanso, detectar la mejor
presa y abatirla de un nico y certero disparo de su fusil, un viejo muser
de 1930 con mira telescpica.

En cuanto poda disponer de unos das libres en su trabajo de polica
local, parta de cacera hacia el campo en su vieja pero bien mantenida
moto. Prefera ir solo para estar en ntimo contacto con la tierra y los
elementos, como sus antepasados indios. Pero, a diferencia de ellos, que
abatan slo los guanacos necesarios para sobrevivir, Gumersindo cazaba
indistintamente machos, hembras o pequeos y tiernos chulengos, que no
aprovechaba por completo, sino slo parte de los lomos, los vacos y las
ancas, dejando abandonado todo el resto a los animales carroeros.

La que result ser su ltima partida de caza comenz igual que tantas
otras, muy temprano, a la salida del sol. Prepar sus utensilios y los
guard en dos grandes alforjas que colgaban en los laterales de su moto;
luego enfund con cuidado el fusil y se lo colg a la espalda en bandolera;
a continuacin llen de combustible el depsito de la moto, incluyendo por
si acaso un bidn suplementario que fij con sogas en el asiento trasero; y
finalmente, luego de verificar la carga de su telfono satelital y de una
ltima revisin a su equipo, se puso unos anteojos oscuros y parti,
ignorante de lo que el destino le tena reservado.

Se fue alejando del pueblo sin apuro. La moto, con su silenciador recin
cambiado, ronroneaba suavemente. La maana fresca, soleada y, cosa rara,
sin viento, lo llenaba de una ntima alegra, que se transmut en un deseo
incontenible de silbar, lo que hizo durante un buen trecho del recorrido.
Gradualmente comenz a tomar caminos secundarios. Ya al comienzo de la
tarde se encontraba circulando con cierta dificultad por una estrecha
picada, donde decidi por fin detenerse bajo la esculida sombra de un
rbol achaparrado para descansar, beber agua y comer un poco del pan, queso
y chorizo que haba llevado. Cuando termin de comer dio una vuelta a pie
por los alrededores, en busca de los tpicos montoncitos de heces de los
guanacos, con los que delimitan su territorio.

Y los encontr.

Cuidadosamente descolg el fusil, ajust la mira y, con lento sigilo, se
aproxim a un hueco entre dos rocas que le permita ver un pequeo y rido
valle, a unos cien metros ms abajo, en el que paca un rebao de diez
animales, cinco de ellos hembras, cuatro pequeos chulenguitos y un macho
imponente, de ms de un metro ochenta de alto y que deba pesar casi
noventa kilos. Dos hembras descansaban tendidas sobre el terreno, y los
chulengos corran y saltaban de aqu para all, como es caracterstico en
los animales jvenes. El jefe rumiaba permanentemente y se mantena erguido
y vigilante, cuidando al rebao como era su deber.

Gumersindo se decidi por matar al macho, imaginando los suculentos trozos
de carne que podra obtener, sin tener la ms mnima consideracin por el
desastre que aparejara para el rebao la prdida de su jefe.

Apunt cuidadosamente, centrando la mira en el pecho del animal, y dispar,
pero con tal mala suerte que justo en el preciso instante en que apretaba
el gatillo, una inesperada brisa sopl polvo sobre su cara, afectando
irremisiblemente la trayectoria del proyectil, que impact en otra zona de
la anatoma del guanaco, dejndolo tendido sobre la tierra, pero vivo. El
rebao, espantado por la detonacin y sin la gua de su jefe, se dispers
alocadamente en todas las direcciones posibles.

Maldiciendo a todos los santos y sus aclitos, Gumersindo baj rpidamente
por la pequea barranca hasta el valle, y se acerc con cautela hasta el
animal, que an respiraba. Lo vio levantar lenta y dificultosamente la
cabeza, como para decirle algo y, curioso, se aproxim un poco ms. Sus
miradas se cruzaron durante un infinito instante. A continuacin sinti en
sus ojos el pegajoso escupitajo que, desde tan breve distancia y antes de
expirar, le dispar el guanaco con impecable puntera.

Sorprendido, intent quitarse la pestilencia de la cara, pero era tan
pringosa que le pegoteaba y sellaba los prpados. Necesitaba imperiosamente
agua para enjuagarse, pero no tena ni idea de cmo estaba orientado, ni
dnde estaba su moto. Adems, muy rpidamente comenz a producrsele una
intensa y dolorosa inflamacin en todas las zonas que haban tomado
contacto con la saliva del animal.

Desesperado ante la repentina ceguera y el dolor, cometi la imprudencia de
apresurarse para extraer el telfono de su bolsillo, consiguiendo as que
se le cayera al suelo y vindose obligado a perder un tiempo precioso
buscndolo a gatas por su alrededor. Cuando lo hall marc al tacto el
nmero de la comisara del pueblo, notific a uno de sus compaeros lo que
le haba sucedido, le dio una idea del paraje en el que probablemente se
encontraba y lo urgi a que se apresurara a ir a rescatarlo antes de que
cayera la noche.

Mientras se sentaba a esperar, tratando de contener el grito de rabia e
impotencia que se le quera escapar desde lo ms profundo del pecho, fue
consciente de que de sus tumefactos e intiles ojos le chorreaban ros de
lgrimas que, mezcladas con la ardiente escupida, se introducan tambin en
la nariz, taponndola con la inflamacin que producan y hacindole
necesario entrar el aire a los pulmones por la boca abierta de par en par.
Se concentr slo en respirar, ya que ver no poda, y as estuvo hasta que,
despus de lo que le parecieron miles de aos y sin saber si era noche o
da, sinti los gritos de quienes lo buscaban, a los que respondi con una
voz ronca que no pudo siquiera reconocer como propia.

Lo llevaron urgentemente al dispensario del pueblo, donde le lavaron con
abundante agua los ojos y la cara; pero ya haba pasado demasiado tiempo:
las lesiones eran muy profundas y corrosivas, y haban producido daos
irreparables en todas las estructuras de ambos ojos. Lo derivaron al
hospital de referencia de la zona, pero all solamente pudieron certificar
la prdida casi total de la visin. Dicen que un viejo mdico rural,
enterado del caso, coment que los viejos indios tenan conocimiento de la
existencia de cierta hierba, rara y difcil de hallar, que agradaba
especialmente a los guanacos, y que debido a la mezcla reiterada con los
jugos de los diferentes estmagos de dichos animales durante el proceso de
la rumia, produca un componente cido altamente corrosivo para los tejidos
que no estuvieran preparados para resistirlo. Eso era lo que poda haber
contenido el escupitajo del animal que haba cazado Gumersindo Mansilla y
que le caus la prdida de sus rganos visuales.

Quienes actualmente viven en el pueblo o pasan por l de camino hacia otros
lugares pueden ver un hombre solitario sentado permanentemente a la puerta
de su casa, rumiando la secreta idea de una intil e imposible venganza.
Cuando el sol le da en la cara, la vuelve hacia sus rayos, como buscando
capturar algo de la luz que todava, aunque cada da menos, puede adivinar
a travs de la cicatriz informe de lo que alguna vez fueron sus agudos ojos
de cazador.

** Enrique Jorge Martnez Llenas
   http://www.letralia.com/firmas/martinezllenasenriquejorge.htm
   Escritor argentino-espaol (1951). Es mdico y vive con su familia en
   Espaa desde 2002, actualmente en Valencia. Textos suyos han aparecido
   en publicaciones digitales como Literasur
   (http://literasur.blogspot.com; pgina de autores patagnicos),
   Gibralfaro (http://www.gibralfaro.uma.es; revista digital de la
   Universidad de Mlaga, http://www.uma.es) y Poesasalvaje.org
   (http://www.poesiasalvaje.org). Su cuento Sombras ha sido publicado en
   el libro Manos que cuentan, de Editorial Dunken
   (http://www.dunken.com.ar; Argentina, 2009). Publica sus textos en su
   blog, El escribidor diligente
   (http://escribidor-diligente.blogspot.com).



=== Poemas      Mara Sotomayor Caravaca ==================================

*** fiskur

Hay un retorno que ahonda
la fragilidad de nombrar,

hago el camino a la inversa
y me pierdo en la ausencia
de pronunciarme sin orilla.

Yo, camino el lento
separando lo que cae
de lo que queda,

cedo apenas un costado
de hueso inerme,
anunciando como mo,
medio labio,
arista
u hombre.

Afuera, la noche no pesa en los prpados,
se pierde en el esplendor mudo
del grito mudo,
seca la piel que se revela como propia
y su saberse silencio como origen.

Nombrar amor sin miedo
no puede cerrar
lo que perdura en lo abierto.



*** hvtur

El principio,

su mano cercana
arrullando el momento exacto
que queda entre el borde
y el despus,

encarnarse latido
apenas en el gesto del otro,
retrocediendo en tiempo
como viento plegando el blanco,

blanco,
es el peso del asombro,
la muda de piel cada
vejez en la maana,

y tambin horizonte,

lejana entumecida
que aleja el temblor
de olvidarnos barro
en esta no renuncia de lluvia,

como llorar en mitad del mar
y dolernos de su profundidad.



*** elska

Llegar a ser algo impronunciable
como silencio o abismo,
es el precio de habitar boca
revelando la palabra

el alma el ser,

algo tan fcil como nombrarnos
en repeticin,
un eco fracturado hecho de ternura.

La absoluta gratitud es cuerpo,
la respiracin contenida
est en tu nombre
y en la revelacin de lo abierto:

nosotros siendo.

Lo que vino sin ser llamado
aquello que alguna vez no fue,
es ahora todo hecho pronunciable
como destino o espejo,

o tal vez debera haber dicho amor.



*** Sll

El ojo a la izquierda
es como un principio,
una tormenta que
sobrevuela prpado,
es un pjaro
que es ventana
y el sonido del agua,

es gesto pausado,

yo anudada a un lento posible
que miro y sucede,

o tambin es hombre
derramndose hacia afuera,
como llevando
un atardecer paciente
encarnado en el soplo,

en la cercana,

donde nos alcanza lo sublime
la nimiedad que trasvasa la belleza
una espera sin ausencia
o tal vez la anchura del verbo
que no llegaremos a nombrar.



*** trjbolur

Acaso rbol no eres t?

cuanta baba cntrica de este lado,
del tuyo un saber temblar mojado,

encenderse en lluvia
es dolor de otoo
colgado en la mueca,
es ser t como rbol enfermo
enraizado a la palma de la mano,

el desarraigo de no encontrarse poema,
la espesura que gime incendio
en el tajo de vida del pecho,

o de cmo llevarse el gesto al labio
sin perder el desierto

o el camino

o la sed.

rbol:
un instante de piel derramada
como ternura en la carne.



*** no rem

No voy a decir entrega,
quiz un origen intuyendo exceso,
un s de m en ti
poema azul o mundo revelado.

No voy a decir:

noche es la fisura de la palabra,
el asombro de llegar respuesta
como un posible inabarcable.

Dir:

me s desnuda en verbo,

en una entrega,
en una noche
iluminada por la deformidad

de la herida,
del reflejo
y tambin

la boca.



*** ris

Un hombre ahogado en agua
no tiene afuera,
es un grito abierto dentro,
un tajo de belleza en el pecho
dejndome surco
en la ahondada de las costillas,

[s, me hago carne]

una luz sostenida en el momento,
un amor suspendido en la fragilidad
de proclamarse precipicio,

como llamarte en abismo inagotable,
como llegar y abrirme entera en significado:

ante ti soy,

ante ti trasciendo.



*** non simple

Nadie anhela el vaco
sin antes cruzar la angustia
que parte el alma del cuerpo.

Instantes,

fugaces,

eternos,

sobrevuelan la fragilidad
del siams anudado al labio,

[rojo ventana casi noche]

y mueren ahogados
todos los versos azules
entre tanta lluvia,

tan pronto yo,

reboso el borde de la herida
que anida pico de pjaro,
costado apenas cedido.

** Mara Sotomayor Caravaca
   http://www.letralia.com/firmas/sotomayorcaravacamaria.htm
   Escritora e ilustradora espaola (Madrid, 1982). Es diseadora de
   interiores y tcnico superior en arquitectura efmera. Colaboradora de
   algunos colectivos online de poesa. Mantiene el blog Cartas desde
   Reykjavik en http://mariasotomayor.blogspot.com.



=== Dos relatos      Cristina Garca Ramrez ==============================

*** El hijo del manzano

El guardin nocturno despert a las seis de la tarde con las campanadas de
la iglesia. Sali saltando de la cama, no cambi ni limpi sus ropas,
solamente corri directo hacia el manzano. Encontr al juez plido frente
al rbol y con los nudillos enrojecidos. El guardin lo llam con voz baja
pero ninguna reaccin se produjo. Luego un poco ms fuerte, y nada, hasta
sacudir por los hombros al juez, quien pronunci, apenas dndose a
entender, que no se ira sino cuando el manzano cerrara la boca. Era
evidente que deliraba, porque ninguna boca se vea del manzano que, como
nunca, estaba tan normal, enraizado en el suelo, frondoso y liso, pendiendo
tantos frutos de las ramas.

El guardin empu un palo que estaba recargado en la pared de la iglesia y
se acerc lento al rbol. Temblaba y sudaba sin saber a quin temer ms: al
manzano que la noche anterior haba abierto sus fauces o al perturbado y
plido juez, a quien quedaba dando la espalda. Las ramas del manzano
comenzaron a agitarse con fuerza, soltando hojas y hojas sobre la cabeza
del guardin. Luego, en su tronco se abri una boca enorme de la que sala
puro viento. Los ojos de juez municipal empezaron a secarse, pero segua
inmvil. El guardin continu avanzando. Cierto es que no tena ni idea de
cmo enfrentar a un manzano con boca, pero qu poda hacer si ya se
encontraba en camino. Golpe el tronco del rbol y ste se ensanch
amenazante con la boca ms abierta, tragando al guardin.

El juez ya no volvi a moverse. Quienes visitaban el pueblo le colgaban sus
bolsas de comida mientras tenan tardes de campo a la sombra del manzano,
las palomas se le posaban en los hombros y las golondrinas encontraron
perfecto cobijo en su cabello.

Cumplindose dos aos exactos de aquella desventura, un montoncito de
tierra empez a sobresalir de un valle al otro lado del pueblo. Luego se
asom un gran mechn de cabello, una cabeza entera, un hombro, el otro...
Era el guardin desnudo, cubierto de savia, con una rama fresca salindole
del ombligo.



*** Tesoro de familia

Sentado, crea no poder esperar a que la gente se marchara del viejo parque
o al menos se alejara lo suficiente de la banca fra de metal. El arma
pareca palpitar, pero eran las venas de su mano temblorosa que la sostena
bajo la gruesa tela del abrigo.

Cerr los ojos y dej de escuchar al gento. Abiertos otra vez, se supo
solo. Sac el arma, quit el seguro y encaon apuntando con precisin,
como no hace mucho ejecutaba en el campo de batalla. Era ahora o despus no
se atrevera, se vera disuadido por el recuerdo de su esposa asegurndole
que no era necesario, que no vala la pena terminar una vida a causa de
tonteras... Pero ni era una tontera, ni poda tolerar consideraciones.

A punto de disparar, record los ojos de Roco y Manuel que esta maana le
suplicaban llorosos que no lo hiciera, cuando lo vieron tomar el arma de la
gaveta superior de la alacena. Padre, no lo haga, por favor, ya habr
otro remedio! gritaba Manuel desesperado, pero su padre sali apartndolo
bruscamente.

En voz alta se repiti que no haba marcha atrs, la decisin estaba
tomada. Hasta le repudiaba la posibilidad de regresar a casa con el arma en
la mano, arrepentido, dando el ejemplo de un cobarde incapaz de sostener su
palabra. As que dispar.

Una mancha de sangre corri desde el cuello hasta el pecho, los ojos
perdieron horizonte y el pico se abri mientras descenda hundindose en el
lago. Guard el arma en una de las bolsas del abrigo. Se puso de pie y se
acerc.

Tom al pato por el cuello, sac una navaja y ah mismo le hurg las
vsceras hasta extraer la llantita que, por accidente, Manuel haba
desprendido del auto de juguete durante generaciones atesorado por la
familia al concluir la visita vespertina al parque el da anterior.

** Cristina Garca Ramrez
   http://www.letralia.com/firmas/garciaramirezcristina.htm
   Escritora mexicana (Morelia, Michoacn, 1988). Es estudiante de la
   licenciatura en sociologa en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico
   (Unam, http://www.unam.mx) y pasante en derecho por la Universidad
   Michoacana de San Nicols de Hidalgo (http://www.umich.mx).



=== Poemas      Aarn Almeida Holmquist ===================================

*** Puesta en escena

rase una vez la paz

Yo rea

Era tronco de vivo pavimento

No vesta sayales con peste a extravo
ni escriba
manuscritos de guerra

Era una cometa con sueos a bordo
dueo de un itinerario libre de puales

Hoy

no ha sido fcil entender
que se es un pendejo de cartn

Un mimo llorn con epidemia

Un enamorado
con el destrozo
a cuestas



*** Sueo invlido

Empu mis manos deshidratadas de fe
me vest de ruegos
y tom al hijo de Dios como rehn
para que no te marcharas

Heme aqu



*** La plaza

      A C.S.
      A la plaza La Soledad en la ciudad de Maracay

A menudo
suelo desviarme hacia ese ruedo
acampar entre sus gestos
de distancia
y retirada
El viaje
trepa la adopcin
y su torpeza
el trasnocho de un afecto
y su equipaje
Evocar es un empleo tembloroso

       solamos felices
       penetrarnos sin saberlo

Esa plaza



*** Pasajero

A veces
desde los asientos del autobs
me doy a los muertos
me ofrezco al azote
de aquello con esto
y su candela

Cual tripulante
adopto el disimulo
inquieto en el desvo
albergo en vuelo
estragos
y arrebatos

Por entero
en sepia oculto
dicha suerte se reduce
a no salidas
no paradas
no nada

Es como una ruina
Y aqu tan obediente



*** Viaje

Hecho renuncia
cierro los ojos
y lamo el sudor

De ausencias est ensanchada mi memoria

Para cuando vuelvas
habr envejecido lo que fuimos

Sin silbidos a la orilla

** Aarn Almeida Holmquist
   http://www.letralia.com/firmas/almeidaholmquistaaron.htm
   Escritor, artista urbano y promotor cultural venezolano (Caracas, 1981).
   Egresado de la Escuela de Artes Visuales Rafael Monasterios de Maracay
   en la especialidad de artes grficas. Estudia lengua y literatura en la
   Universidad Pedaggica Experimental Libertador (Upel,
   http://www.ipmar.upel.edu.ve; Maracay). Forma parte de la directiva del
   Archivo de Arte Correo y Poesa Visual Internacional Keyla Holmquist
   (http://holmquistartecorreo.blogspot.com). Ha fusionado sus textos
   poticos con el arte correo, la tcnica de escritura y lectura tctil
   Braille, la tcnica del stencil y mltiples acciones callejeras. Ha
   participado en diversos talleres literarios a nivel nacional y ha
   representado a Aragua en eventos poticos. Colabora asiduamente en
   prensa, revistas y panfletos literarios. Actualmente se desempea como
   facilitador de la Casa Nacional de las Letras Andrs Bello
   (http://www.casabello.gob.ve) dentro del Sistema Nacional de Talleres
   Literarios en el Centro Cultural Higuaraya Capanaparo. Tiene indito el
   poemario Una sola carne.



=== Coaccin      Jorge A. Hernndez R. ===================================

Es el final; lo s; el apocalipsis. Lo percibo en la expresin vaca de mi
acompaante, en sus manos que tiemblan por la tensin que lo embarga, en la
urgencia de su voz. Lo adivino en sus gestos, en su mirada de rapia, en
sus modales, en su sed de sangre. Pero aun en el caso de que no expresara
nada, lo sabra. No puede llegar por otra cosa que no sea mi vida; el
precio no puede ser menor. Me abord en el alto de un derivador del
perifrico; por el mercado de antigedades, cerca del hospital. Cruz la
calle en lnea recta, pero al llegar a la seal amarilla, que divide los
carriles, vir directo hacia m. Traa las manos libres; estoy seguro. No
obstante, en lo que dura un suspiro, se las llev a la cintura y apareci
una pistola entre sus dedos. Vamos dijo, scame de la ciudad.

Cuando lo vi apuntarme a la cabeza, por sobre la ventanilla, estuve a punto
de cometer una estupidez. Pens en gritarle que se fuera con su podredumbre
hacia otro lado, y acelerar hasta perderme en el trfico. Pero de nada
hubiera servido. Habra encontrado a otra presa, y yo no estara viviendo
lo que ahora. No vera pasar los vehculos que circulan en sentido
contrario, sabe Dios hacia dnde y con qu propsito; o a la gente que
transita por la calle, bajo la lluvia, ajena a que dentro de este mundo,
que hasta hace unos minutos me perteneca en exclusiva, se libra una
violacin. Una batalla entre la vida y la muerte, una lucha feroz por
sobrevivir.

Desde que subi no ha dicho nada. No es necesario. Me basta saber que me
tiene entre sus manos. Es suficiente reconocer que al menor movimiento
ordenar al oscuro laberinto de su pistola que me engulla sin misericordia
y acabe con el mundo en el que slo estamos mi hija y yo. Ella, con sus
amiguitos de la calle donde vivimos, sus maestros y compaeros del
kindergarten al que asiste cada maana y la muchacha que la cuida. Y yo,
con mi pequea oficina de consultoras administrativas, mis novelas de
suspenso, y la compaa a la que acudo cuando me siento solo. Apresrate
grazna, de repente, nos persigue la polica.

Aunque me asusto un poco, no me preocupo. Lo dijo con ese propsito. En el
retrovisor no hay nadie; mucho menos la polica. Tras nosotros la calle
est libre. Sola y vaca; excepto por los carros que se pierden en el
brillo de las luces que encienden para contrarrestar la oscuridad. Se lo
digo y sonre. Tiene los dientes amarillos, y las manos ensangrentadas. Su
comentario fue una pequea incisin en la careta; una leve herida. Sin
embargo, cuando intento comprobar si traspas su coraza, vuelve la mirada
hacia el frente y se pierde otra vez en el murmullo ininteligible que emite
desde hace rato.

Puede parecer absurdo, debido a las circunstancias, pero no tengo miedo. En
absoluto. A lo mejor, desconocida hasta este momento, mi valenta es un
mecanismo de defensa que utiliza mi cerebro para evitar que mi sistema
nervioso colapse y cometa una tontera de la que no tendr siquiera
oportunidad de arrepentirme. Tampoco me preocupa nada. En lo nico que
pienso es en encontrar la forma de hacer lo que me ordena, sin extraviar mi
personalidad en el intento, y escapar con vida. Mi memoria, igual est
borrada. No recuerdo otra cosa que no sean las indicaciones que le hace
varios meses en un peridico, donde advertan sobre cmo proceder en caso
de secuestro.

Aparte de eso, hay cientos de cosas sobre las que no tengo la ms mnima
certeza. Slo s que no puede matarme porque me necesita. En verdad, no ha
dicho de qu huye. Podra ser de la delincuencia de cuello blanco que nos
roe desde que una pandilla de forajidos desembarc en este lado del mundo,
del pantano econmico en que nos hundimos cada da, gracias al FMI o el BM,
o de la vida que se va sin avisar y sin dejarnos nada. Ve tranquilo dice
en cuanto descubre la tensin con que manejo, la gente que camina afuera,
automovilistas y pasajeros, no saben que voy contigo. Es ms, desconocen lo
que hice. Y el que nada debe, nada teme.

Replico de inmediato que lo que importa en realidad es evitar que lo
capturen, pues sera en vano lo que ha hecho, pero no presta atencin. El
lapsus ha terminado. He matado a muchos dice en su perorata, mientras se
estriega las manos ensangrentadas en la pernera del pantaln y abre el
tambor y cuenta las balas. Otro angelito ms no har que caiga el cielo.
Lo miro, desencajado. Voy a quitarlas para que compruebes que no voy a
matarte promete en cuanto me ve. Luego se arrepiente. Quedan tres
murmura para disimular. De pronto gira el tambor, introduce las balas,
monta el gatillo y me toca la sien. Est helado! Como una cripta! Como
un muerto! Mira dice, mira. Mira. Me ensuci con la sangre de esos
cabrones.

Pese a que lo escuch con claridad, no vuelvo el rostro ni digo nada. Temo
romper el nfimo cristal que nos separa, conocer su identidad y perder la
vida. Pero no repara en eso, y me obliga a verlo. No voy a hacerte nada,
asegura por ensima vez, no tengas miedo. No es justo que vayas tranquilo
por la calle, sin meterte con nadie, y de pronto aparezca un hijueputa al
que no conoces y te encucuruche un tiro, noms porque se le pegue la
maldita gana. Cuando termina, coloca el revlver entre sus piernas y
sonre. Vamos, puedes verme dice, no vas a chocar por descuidarte un
momento. Voy pendiente de lo que ocurre afuera.

Contrario a lo que creo, esa aseveracin me tranquiliza y me devuelve la
esperanza. Ya no lo veo como a un enemigo. Semeja un desvalido. Un
monigote. Un ttere urgido de afecto. Por un momento pienso en la tragedia
que marc su niez y en las circunstancias que lo obligaron a ser un
asesino. Porque eso es: un sicario, un profesional. Es muy fro para ser
otra cosa; demasiado impersonal. Pienso, incluso, que debo llevarlo donde
quiere, y no abandonarlo a su suerte en el lugar que recin convenimos.
Luego reacciono. Entraa mucho riesgo. Adems, cuando no me necesite, el
vnculo que la tensin ha creado entre nosotros se romper y quedar a
merced de sus instintos. Vamos dice otra vez, vamos. Aprate. Aprate,
que los tipos de esa moto nos persiguen.

Cuando veo la motocicleta que sortea uno a uno los vehculos que marchan
avante, hasta detenerse en el semforo en rojo, me invade el desaliento. No
obstante, en cuanto la cordura se impone, el miedo retrocede. No puede ser.
Hace un instante no se vea a nadie tras nosotros que pareciera conocido.
Son dos. Pararon junto a la cuneta. Visten capa amarilla para protegerse de
la lluvia que cae a intervalos, lentes oscuros y casco negro. Tras la
espalda del pasajero hay una alpina, tipo escolar, de cuero legtimo. Aun
as, se ven inofensivos. No parecen percatarse de que existimos. Viajan en
su propio mundo.

No bien cambia la luz, acelero hasta el fondo, sorteo los vehculos y me
interno en la noche. De sbito, cuando ms seguro estoy de que el peligro
ha disminuido desaparece todo. Incluso la sordina. Slo queda el rumor de
un lquido que cae sobre mi asiento y un ligero murmullo. Es su voz. No te
sorprendas dice, no hay por qu. Es por tus padres. No nos pagaste su
maldita ejecucin, y las deudas incobrables se saldan con la vida. Intento
replicar para decirle que les pagar; que se queden con todo lo que
quieran; que slo hubo un malentendido; que nunca pens en engaarlos; pero
mi voz muere antes de que siquiera piense. Despus se va. Lo nico que
escucho es la puerta que se cierra... mi vida que ya no podr ser... y las
sirenas de la polica...

** Jorge A. Hernndez R.
   http://www.letralia.com/firmas/hernandezrjorgea.htm
   Escritor salvadoreo (El Triunfo, Usulutn). Licenciado en contadura
   pblica. Es autor de El muerto y otros cuentos (Coleccin Juegos
   Florales, Direccin de Publicaciones e Impresos de Concultura, 1998) y
   La iguana verde y otros relatos (col. Juegos Florales; Concultura;
   1998).



=== Seis poemas      Gabriel Alejo Jacovkis ===============================

*** El patio de la escuela

En el recreo
el patio se dibuja en nuestro mundo,
los gritos sofocan el silencio de las aulas
y los maestros,
incautos invasores,
en vano intentan
penetrar en las hazaas
de aquel invulnerable reino extrao.



*** Oscuridad

Cuando no haya hasta maana
ni luego ni despus
ni nunca ni ms tarde
ni tan siquiera un segundo y voy.
Cuando todo sea ahora,
ya y casi fue,
la muerte y la vida
sern slo un instante.
No habr espera ni tardanza
ni pausa ni viaje ni estacin.
Y el caf ahogar su pena en la cuchara.



*** La partida

La ciudad
abandona al barco con el paso trmulo de los padres heridos.
Aleja a los hombres y los muelles,
congela el llanto,
desvanece edificios testigos de vrgenes amores,
silencia sus calles
hasta que el rbol se confunde con la nube
y todo queda a merced de la memoria.
Entonces se vislumbra
el exilio en nuestras manos,
comienza el recuerdo
y nos volvemos habitantes del destierro.



*** Realidad

Con la crueldad que ostenta
el despertar de los sueos bellos
padre vuelve
a dejar mi vida.
Nunca vali la pena
la quimrica alegra del momento onrico.
Irrumpo a la vigilia
y a la tristeza de abismo
que comparece cada vez que padre muere.



*** Porque extrao

Hay un jilguero
que canta en la ventana,
alguien silba
un tango en los zaguanes
y suena la flauta
del viejo afilador.
Sin embargo
vuelvo porque extrao.

Habl de aos pasados
con la gente que ms quiero
mientras los vinos
calentaban las palabras,
las dichas, las calladas.
Pero vuelvo,
vuelvo porque extrao.

Pas una piba joven
parecida a vos cuando eras joven;
y yo,
que te extrao,
vuelvo porque vos ests all.

O hablar de este pas
como si fuera el mo
y as y todo
vuelvo porque extrao.

Sentado en el bar
frente a un caf que lleg fro
miro pasar
por la ventana mis recuerdos
y sin embargo
vuelvo porque extrao.

En la casa de mis padres
hay fotos, cartas
y memorias estampadas.
Me llevo algunas
al lejano lugar
que siempre extrao.

Y ustedes,
perdn,
vosotros
estis all
esperando a que yo vuelva.
Y yo vuelvo simplemente
porque nunca he dejado de extraar.



*** El testigo

Ayer
la muerte visit al testigo.
Con tres golpes de plumero
le record
que hace tiempo haba partido.
Ayer
se acab la vigilia estril
y el fin dio comienzo al fin.
El testigo
no presenci su trance.
Hace tiempo haba partido
y, ciego,
no vea el sacrificio.
Ayer
muri el nacimiento,
el nio se hizo viejo,
call el saber
y no pudimos atrapar la idea.

** Gabriel Alejo Jacovkis
   http://www.letralia.com/firmas/jacovkisgabrielalejo.htm
   Msico y escritor argentino (1949). Reside desde 1976 en Barcelona
   (Espaa). Trabaja desde hace aos en la relacin entre msica y poesa y
   ha realizado varios espectculos con este tema. En el ao 2007 Art i
   Paraules edit el libro Del alba al ocaso, con poemas del autor y
   fotografas de Hctor Zampaglione. Ha escrito varias obras de teatro, de
   las cuales se han estrenado Alguien (2007, direccin de Fernando
   Griffell), La novia (2008, direccin de Fernando Griffell) y el poema
   teatral Ya soy (2006, direccin de Fernando Griffell, y 2008, direccin
   de Ginnette Muoz-Rocha). Mantiene un blog literario en
   http://paramiuncortado.wordpress.com.



=== Tres cuentos      Mara Isabel Briceo Armas ==========================

*** Eso de ver llorar a un hombre

Eso de ver llorar a un hombre golpea. Ver a un hombre llorar sigue siendo
algo excesivo. Ms si la causa del llanto es la de los amores contrariados.
Que existen, los amores.

Si los motivos del dolor son los del da a da: asesinatos, violaciones,
ruinas, asaltos, catstrofes, ya no se espera del macho que aguante como un
verraco. Al revs. Una que otra lagrimita en la cara crispada se le
perdona. Hasta le honra.

Pero si es por un despecho, el hombre, si es que le da por llorar, debe
hacerlo a escondidas, no a la vista de terceros. Y menos si esos terceros
son unos cuantos y encima, personas extraas.

Vivir como testigo esa experiencia estruja el alma, pone un nudo en la
garganta y hace voltear hacia otro lugar. Es mejor pasarle de lado, aunque
no siempre se puede. Ni de broma, cuando el que atraviesa el trance es un
amigo. Tampoco, si la situacin te arrastra como un remolino hacia lo
inevitable.

Por entonces transcurran los aos en que los de la oficina aguardbamos,
lustro tras lustro, a que los presupuestos para cultura se materializaran,
superando todos los escollos: proyectos extraviados en alguna divisin,
firmas ausentes, rostros de incomprensin, sellos sin tintas, rdenes de
pago a las que un fantasma les meta el pie antes de llegar a su destino.
Toda una contracorriente para las cosas ms sencillas de la vida
universitaria: un vestuario sin muchas pretensiones para los actores del
teatro; un pan con mortadela, un jugo y el autobs de regreso para algunos
fiesteros de cruz de mayo; una cama de pensin donde durmieran los
coralistas invitados al Festival Internacional; el premio, muy modesto, que
reconociera un concurso literario; las faldas baratas para las muchachas de
la danza; las pelculas del ciclo de cine organizado por Edsel Durand, por
el ms puro amor al arte; agua y caf que medio saciaran a algn
conferencista til y solidario; todos esos despropsitos, todas esas
insensateces. Sueos de una cuerda de imbciles, vainas que, por lo visto,
nadie necesitaba.

Soar detrs de los escritorios, vegetar sobre las rutinas densas de los
Actos de Grado, o ante la convocatoria de las fuerzas vivas que supona el
aniversario de la institucin, haca creernos medianamente justificados en
lo que a trabajo competa.

Tambin, por supuesto, responder ante alguna idea bastante ejecutiva de los
de arriba. Por ejemplo, editar un poemario de versos costumbristas firmado
por un compaero del partido. Cosa que de vez en vez suceda y converta
aquello en un jubileo.

Como se puede inferir, ramos los perfectos burcratas.

Una de esas tardes soporferas en que al calor se sumaba el disgusto de que
la lista de trescientos graduandos nos la mandaran apenas una hora antes
del Acto Acadmico como para hacer todava ms emocionante ese momento se
arroj llorando sobre mi escritorio, Aarn, miembro destacado del grupo de
teatro estudiantil Mara Escalona, alumno de la universidad y muy amigo,
hasta ah yo supona, de la Jefe del Centro de Procesos Informticos,
cercana ma de cotilleos.

Llorando a moco tendido. Sin reparos ante los cuatro funcionarios que
ocupbamos en ese instante los cuatro mesones de frmica blanca. Veintids
aos ms o menos que hacan un bien nutrido adn de gitano.

El recinto, inmediatamente, agarr aires de confesionario. Los otros
recogieron sus carpetas y se mandaron a mudar; tropezando con las sillas me
dejaron a solas con l, de quien yo nada ms conoca eso: unos veinte y
algo ms, alumno del instituto y del teatro.

Enseguida, de hipo en hipo, las manos como dos tordos saltando inquietas de
su nariz a la mesa, me puso al tanto. De que l, Aarn, era el novio de la
Jefe del Centro, y saba que ella y yo ramos muy amigas. Y por eso, por
eso, y vuelta al llanto de quien lo ha perdido todo en la vida y lo nico
que quiere es.

Con tan poco en este valle de lgrimas!

Llevaba un ao, algo ms, residenciado en el apartamento de ella, me
inform.

La muy asaltacunas se lo tena, literalmente, muy bien guardado.

Mientras hablaba y hablaba, desconsolado, percib una vida muy intensa en
comn. Vacaciones en La Azulita. Frecuentes bajadas a Choron. Intercambios
con artistas, tournes por toda la programacin culturosa de Caracas,
encuentros en Mrida, Barquisimeto, Maracay, Cuman.

Es algo, crase.

No se perdieron, por decir, cada uno de los montajes del Festival
Internacional de Teatro en las principales salas del pas. Ese ao fue
extraordinario con la participacin de agrupaciones de Europa, Chile,
Argentina, Brasil. Cada funcin les significaba, gracias a las relaciones
de Aarn con el medio, espectaculares amanecidas celebrando los estrenos
junto a las troupes.

Bien por Aarn, venido menesteroso de novias en el pupitre o en el
vecindario.

El lamento presente iba por la mujer que se le fugaba de entre sus manos
recin adolescentes, que lo abandonaba ante el mundo, dejndole, eso s,
una buena herencia de madurez sexual, en estos momentos inapreciada. Con
ella haba descubierto, sin lugar a dudas, el placer inimaginado de los
inicios, la vorgine sin fin de un arrebato a dos, el ms voluptuoso de los
sosiegos.

Pero qu sabe l del Tao?

Y ni que supiera.

Ella. O morir.

Comenzaba yo a entender el cambio de look que en mi amiga se haba operado
y que sorprendi a ms de un colega. De un tiempo para ac pareca una
bohemia: batas hindes, sartas de brazaletes, sandalias de cuero, haban
sustituido sus elegantes blusas de lino, sus tacones clsicos, su
peluquera, su perfil marcado de ejecutiva, toda una desarmona sumada a un
laisser passer nublado de inciensos.

Ella era postgraduada, jefe de un departamento de la institucin y por
encima de todo le daba crucial importancia a su currculum y a su imagen.
Pero, por lo visto, ahora cumpla a plenitud la sentencia con la que un
tiempo atrs me confes que orientara su vida sexo afectiva:

He dado un vuelco de 180 grados en mis relaciones: nada de compromisos. Ya
nada me frenar para gozar un hombre.

Cuarenta y dos aos; unas cuantas separaciones.

Muy bien por ella: cualquier abuelita le dara solemne aprobacin, enrgico
espaldarazo. Cualquier jovencita de esta poca sonreira irnica, ya de
vuelta.

El gran problema ahora era este duelo de manos heladas, ojos enrojecidos y
oscuros cabellos desgreados que yo tena sobre mi escritorio. Y sin
atisbos de reaccin.

Le promet que mediara.

En el receso la encontr en el cafetn. Estaba radiante.

Vesta un blazer en crudo, fase intermedia entre las tnicas de algodn y
el retorno al buen vestir. Medias de seda, bien maquillada. Los cabellos
volvan a su lugar en aquel crneo acostumbrado a las manos diestras del
peluquero. Aliviadas, las uas se reencontraban con el acrlico y la
paleta. Sobre la mesita, su pitillera de siempre, incrustada por swarovski.

Supe que el muchacho poda irse despidiendo.

A ella el momento ya le haba pasado. Y as me lo hizo saber cuando,
cautelosa, le expuse la encomienda:

Lo que sucede es que l no se lo esperaba. Has de creer que ya estaba
haciendo planes con nosotros? Ja ja ja! Se estaba poniendo demasiado
intenso. Por eso decid cortar. Empec a desconectarme. Es parte de mi
tcnica, sabes? Me doy mi tiempo. No quera enfrentarlo estando yo, de
alguna manera, todava enganchada. Esta maana se lo dije. Que ya. Que esto
no puede ser. Tuve que asumir un papelito, para no parecerle tan cruel: yo,
un obstculo en tu camino, mi edad. S. Debe haberse derrumbado. Pero ya se
le pasar. A todos se nos pasa Motivos? No, ninguno. Me cans de esa
vida! De tantos hippies, tanto repertorio... Es que no es lo mo!
Definitivamente no es lo mo. Aunque el carajito no estaba nada mal, ja
ja! Na-da mal.



*** Amor breve

Un timbrazo del telfono a las dos de la madrugada es como un pual que
atraviesa cualquier somnfero. Por ms que el alcohol arrasara con todo y
te arrojara a ciegas en la cama sin deshacer. Por ms que. Tu brazo, ajeno,
sigue obedientemente alguna orden remota y se arrastra por cuenta propia
hasta el auricular, provocando un deslave de vasos con posos aejos y cajas
de Tafil. Logras al fin jinetear un al pastoso y expirante. Una voz en la
otra punta del cable es motivo para que tus prpados forcejeen: voz de
hombre. Con dificultad te danzan algunas sombras. Voz de hombre. O lo
sueas? El codo te ayuda a alzarte un poco y a recomponerte: a recomponer
un al.

Disculpe la hora, pero es que estoy llegando a Maiqueta y me urge hablar
con el sargento Caicedo.

Las palabras que rodaron por el bar se te agolpan en la mente oscurecida,
pugnan por salirte bien sonoras y agresivas, atropellndose unas con otras,
en medio de un reflujo de tequeos, papas fritas, ginebra, y mucha cerveza.
Algo all, en lo oscuro, algo que patina por tus tmpanos, que ronda por
las circunvoluciones de tu cerebro, frena esos impulsos tan poco
civilizados, ante ese desconocido que, en este instante, preciso, precioso,
acude a ti.

No. Creo que est equivocado, sabe? Aqu no vive ese seor.

Perdone la insistencia pero este fue el nmero que me dieron.

Pues no.

Perdn, no es el 362874?

S, pero no es.

Qu broma, seorita! La despert.

No se preocupe. Me vuelvo a dormir minti.

Menos mal! Porque el insomnio es muy desagradable y no quiero ser el
causante de.

No se preocupe. Est usted tranquilo.

Si me permite. Ese nmero es de Los Teques, no?

S. As es.

Claro! Y yo debo comunicarme con Maracay, qu torpe! Deb marcar el
cdigo de Aragua. No la molesto ms. Perdone.

No se preocupe.

Muchas gracias, seorita. Ni siquiera s su nombre!

Mariateresa. Pegado.

Cmo?

El nombre. Mi nombre: Mara y Teresa. Pegado.

Ah Bien bonito! Bueno, seorita, o seora Mariateresa. Tenga usted muy
buenas noches. Ha sido muy amable. Muchsimas gracias.

Hasta luego, seor?

Andrs. Andrs Belisario. Adscrito al Servicio de Informtica de la
Universidad Central de Venezuela. All estoy a la orden.

Ah! Encantada, seor Andrs. Y que pueda comunicarse.

Gracias, Mariateresa.

Quin colg primero, despus de ese gracias, Mariateresa que sali as,
sin seora ni seorita, un poco ntimo en medio de la noche oscura?

Si fuiste t, no sabras decirlo. Ya no sera por culpa del sueo, ni de la
resaca, que no recuerdas, sino del susto por tornarse esa despedida tan
larga, y no poder mantenerte ms tiempo sin que se te enredara el habla.
Encima, el Mariateresa. Como que mucho para el tono decente y formal con el
que se haba desarrollado la intempestiva cosa. Se supone que ya estaban al
final de una llamada, que no daba para ms, entre dos perfectos
desconocidos, que nada saban el uno del otro. Perfectos desconocidos.

Todos los humos de la noche se te desvanecieron.

Hermosa voz. Muy viril. Masculina.

El bombillo de espiral en la lmpara del techo.

Y, qu tal si el tipo se engancha de mi voz, que todos me lo dicen, suena
tan femenina y clida? Qu, si vuelve a llamarme y me dice algo as como
pensars que estoy medio loco, pero tu voz en esta noche tan terrible, yo
llegando al pas despus de tanto tiempo afuera, trabajando tan duro
seguramente de comisin por China o en cosas de petrleo por Bielorrusia,
asesor de Presidencia, Ministerio, Viceministerio. Venimos de firmar
cincuenta nuevos convenios en asuntos energticos, puntualsimos, para que
arranque el pas Embajador en Mali, Australia, Japn, imagina el tren de
trabajo, cunto agotamiento!, y nadie que me reciba. Las personas que llamo
no me responden, y mira, t, una desconocida, tan atenta, que. Mariateresa,
podramos hablar un poco? Slo eso. Eso me bastara. Romntico, no?

Claro. Ante algo as, inesperado desde todo punto de vista, no le voy a
salir con un chorro de babas a contarle de mis trasnochos y depresiones.
Nada que ver. Le tengo que escuchar, muy paciente y fina. Ojo: escuchar.
Tampoco voy a perder la compostura de buenas a primeras. Es slo una
posibilidad que la cosa pase as como se me est ocurriendo. Pero, bueno!
a ver! por qu no? Es que acaso la lotera no se la saca nadie nunca? Y
por qu yo no? Tampoco tanta racionalidad, tanto materialismo, Dios mo!
No se dice que hay que soar, aunque sea un poco? Lo recomiendan todos los
libros de autoayuda, desde Connie hasta el calvito trasnacional.
Astrlogos, siclogos, yerbateros, santeros y dems gente con poderes te
mandan a nutrir los sueos. A luchar por ellos. Lo espiritual por encima de
todo. Es lo nico que salva a la humanidad. Hasta los gobernantes, todo el
tiempo metidos en el trajn de la economa, los pobrecitos, lo dicen: la
causa de toda la crisis es espiritual, por la prdida de los valores, por
la ausencia de la tica. Y tienen toda la razn. Es la ms pura verdad.
Hay que dejar de lado tanto egosmo! Dejar de ver todo por el huequito
del mercantilismo! Ms espiritualidad, caramba!

Y se gast la noche.

A la maana la cabeza te dola como un cuerpo ejercitado sin calentamiento
previo.

Almorzaste con las amigas, y extraamente, no quisiste ni mencionar tu
fantasa nocturna. Y hasta te burlabas para tus adentros, cuando an se
asomaba alguna hebra de tus ideas de la madrugada.

A la noche, ya el asunto lo sentas lejano y extrao, como cuando,
literalmente, se tira un sueo.

Transcurrieron dos semanas y el ltimo domingo, a una hora prudente, no
despus de la medianoche, sino de la cena, ms o menos, son el telfono.

Diga.

Al punto reconociste la voz de Andrs:

Buenas noches! Se encuentra la seorita Mariateresa?

Ella habla, quin es?

Contrlate.

Andrs, Andrs Belisario, el que la molest con una llamada equivocada.

El corazn te lati con toda la anormalidad que el caso exiga, y te subi
como una risita nerviosa que, por suerte, ests segura, no pas al otro
lado del cable.

Ah! Logr comunicarse?

De qu trastienda me sale ese cachivache de ecuanimidad?

Eh! S. Todo se arregl. De hecho, me haban ido a buscar, pero
equivocaron la lnea area. Al final me rescataron, je je. Usted sabe,
subir por la noche del aeropuerto, si a cualquier hora es peligroso!

Muy cierto. Yo tengo una amiga que lleg a Caracas sin equipaje y sin los
euritos.

Qu soltura la tuya!

Vena sola?

S. Se haba ido a trabajar a Espaa. Primero como limpiadora en una
empresa europea de telecomunicaciones. Ah, por pura casualidad, conoci a
la mujer del dueo. Se cruz con ella en plena faena, y por cosas del mismo
trabajo, hablaron y quiso llevrsela como una especie de ama de llaves para
su casa, podridos en real, y as pudo reunir un capitalito para montar aqu
un negocio, y ya ve.

Qu mala suerte!

Haba logrado demasiado, y muy rpido.

Y por qu no regresa y se trabaja otro rato?

S. Esa fue una idea que le dimos, considerando que ya conoca a esa
gente, millonarios de los ms principales. Ni queran que se viniera. Hasta
le ofrecieron un piso propio para ella y su hijo que vive all. Claro que
eso, como ella dice, era comprarla. Mucama de por vida.

S, un compromiso.

Nosotros, los amigos de aqu, la mayora queriendo largarnos, no la
entendamos. Hasta que nos cont algunos detalles. No todo era color de
rosa con aquella gente. Por vacaciones fletaban un yate, o era propio, no
s, y se iban de crucero por el Mediterrneo, de isla en isla. Ella aguant
parte de uno de esos viajes. Parece ser que todos tenan que ser muy
complacientes con cualquier capricho de los invitados, y as se lo hicieron
saber los patrones. Que no poda negarse a nada con las amistades de ellos,
gente muy famosa, de Europa y Estados Unidos. Tanto as que ni a nosotros,
y estando a miles de kilmetros, quiso soltarnos los nombres. La cosa era
cruda. Coca, sexo extremo, todo lo que puede salir en una orga de esas. Y
todo deba quedar all, sin traspasar la borda. Termin bajndose en el
primer puerto que atracaron, sin documentacin, porque al personal se la
quitaban durante las semanas que duraba el derrape.

El Norte es una quimera.

Que si no! En el puerto la detuvieron junto a otros inmigrantes. A todos
les mandaron a desnudar y les revisaron, all mismo, ante los dems. Cinco
das en una habitacin minscula y sin ventanas y sin derecho a hacer ni
una llamada. Nadie hablaba espaol. Bueno. Eso les hicieron creer las
autoridades, que no les entendan. Luego descubri que los guardias, todos
saban no slo espaol, tambin francs e ingls, al menos.

Y nos volvemos tan embusteros.

As es estoy hablando demasiado para el tiempo que lo conozco, qu le
van a interesar mis chismes? Controla de una vez tu verborrea compulsiva, o
nunca sabrs por qu diablos volvi a equivocarse con tu nmero.

Y para facilitarle-se un poco las cosas:

Y qu, ests en Maiqueta de nuevo?

No, no! Ja ja! Es que, mira, Mariateresa. Es verdad que ni nos
conocemos, pero me tom la libertad de llamarte, porque me pidieron un
proyecto para un infocentro en Los Teques y, como vives all, necesito
consultarte algo, si no es un abuso.

De ninguna manera. Qu ser?

Un local. Consultar algunas inmobiliarias de la localidad para ver qu me
ofrecen, el mejor punto, el papeleo. Por la red es muy despersonalizado.
Necesito contactar directamente. Pens que podas ayudarme. Tengo una amiga
en Los Teques, me dije. T en qu trabajas?

Y te encontraste echando el cuento de lo mucho que te gusta tu profesin,
coordinadora de centros preescolares del Estado, y oyendo de los aos que
haca cuando dejaba a su hijo a las puertas del colegio. Que ya creci. Que
la universidad. Buen padre. Conclusin.

Te puedo averiguar.

Bueno, amiga, fantstico! Ya con eso yo me ocupo del resto. No te
preocupes que no abusar de tu confianza, te he generado algn
inconveniente, no s, familiar, o algo?

No. Ninguno.

Esto fue como darle toda tu ficha catastral. Para efectos de la tradicin,
sin marido ni perro que te ladren.

Ah! Entonces, no te molesta que vuelva a marcar tu nmero?

Y por qu habra de molestarme? El tipo parece bien educado.

Si puedo serte til. Puedes volver a marcar.

Perfecto. Te estoy llamando entre jueves y viernes, te parece?

S. Est bien. As me das tiempo para averiguarte. Espero tu llamada.

Y chao, y que ests bien, igual, gracias, y no hay de qu.

Personas educadas.

La semana se te embarullaba a ratos. Precisamente cuando recordabas la
inminencia de la llamada. Los das se te lentificaban, o te pasaban las
horas demasiado rpido. Dependa todo de si te daba a soar, o parabas en
seco tus fantasas. En medio de todo, tratabas tambin de abrirle una
carpeta con sus datos a Andrs: joven, aunque solo sea de espritu, porque
dicen que la voz no envejece, pero siempre se trasluce el tono de cansancio
o el desencanto que de la vida arrastran las personas maduras; al otro
lado, escuchabas lo contrario: todo optimismo.

Los valores, los valores. Este es el dato que ms deseo sustentar. Lo ms
importante. Me lo promet con el prximo, y este es el prximo. Ya tuve
bastante de lo que no quiero ms. De los hombres que lucen el fsico, o los
reales, de los que ostentan poder en empresas y cargos pblicos, socios de,
alcalditos, dueos, directores, diputados, gobernadores, concejales, jefes
de algo. De los que dan discursos y declaraciones, hacen diagnsticos,
autorizan partidas presupuestarias, ejecutan proyectos, firman contratos,
cobran comisiones, convocan reuniones de asesores o asambleas de empleados,
se retratan, aplazan alumnos, reducen nminas, mismo Club, mismo tema de
conversacin, mismo gisky. En fin, creo que ya s algo de los que en algn
momento creen tener el mundo en sus manos. Esta vez, as fuera por va
telefnica, antes que la pasin te desbordara, debas intuir cun
espiritual poda ser una persona.

Ya tengo algunas pistas. Algo me dicen sus comentarios, el timbre de su
voz. Sera cosa del evolucionar, como dicen las viejas. Y, s, de mi
intuicin.

Te empeaste en responder bien a su encargo. Sacaste tiempo para
entrevistarte con la gente de las tres administradoras de la ciudad y le
tuviste disponibles algunas oportunidades. Un local de la Estacin Al
Primera del metro. Lobby poltico de por medio, claro, a ti no te falta
algn contacto. Otro ms costoso en La Cascada, comercial, con estatus. Ms
ac, hacia la avenida Bermdez, uno bien instalado y circulado, aunque con
un entorno no muy chic. Tambin le tenas los nmeros telefnicos de varios
agentes. Habra que ver cules eran las expectativas de Andrs. Eso no lo
sabras hasta que volviera a comunicarse. Y ya te veas arrastrando lejos
el dilogo de la prxima llamada, conocindose ms all del bien y del mal,
construyendo aos de vida en comn. Calma. O de pronto te entraba el
desencanto. El tipo debe tener una vida hecha. Esto para l no es sino una
gestin en su da a da. Amable, correcto, pero slo un nmero ms que
transita por caminos inalmbricos, y que en cualquier momento vuelve a su
ter, desde donde no tena que haber venido a importunarte esa noche.
Resaca interruptus.

El jueves no llam, y te arrepentiste de no haberte quedado afuera. En la
inacabable asamblea del condominio, que recin se iniciaba cuando llegaste
al edificio. El viernes pensaste seriamente en no dormir en casa. Todos se
citaron en La Avellana Loca para bailar. No aguantaste la incertidumbre y
la desazn, y te largaste sobre las diez y algo.

Con el ltimo giro de la cerradura comenz a sonar el timbre del telfono y
corriste a atender. Y fue todo tan simple que.

No deb aceptar conocernos tan pronto, qu idiota! No era as como yo, qu
vaina. Me ech tierra en los, pero tampoco es que lo dicho no me
convenciera. Si es que. Result que tiene un hijo pero nunca se ha casado.
Algo raro, eso s es. Pero tomando en cuenta lo exigente, tradicional el
Andrs, de comida casera servida en la mesa, y hacer las hallacas por
navidad, de no salir a rumbear y divertirse en casa, de la familia es lo
primero y su mujer que lo debe representar y l hacerla respetar y todo
eso, tan escaso hoy da. Y t qu opinas de?, de qu qu?, le respond
hacindome, es que no es lo de hoy da. Sin embargo, es as, me dijo, como
yo creo que funciona una familia. De lo otro ya se ve cmo resulta, y
vuelta con el no te parece? Y de pronto todo me pareci claro como el agua
(limpia, claro). Nadie te viene con las ideas tan, un poco de antes, muy
ledo, ms all de la vaca y el queso y el ratn que se lo come, que en mi
pequeo estante se encuentran. Modernidad, pos, y moho, y ya, y qu ves?
Bueno, medio intent yo, imaginndome rutinas... y l, que adicciones: al
trabajo, a la caa, al psiquiatra, a la coca, a terceros, a cuartos y
quintos, menos a los pobres chamos, que en todas las casas. Molestan,
pens. Y pens, ya es hora, Marite, ya t de rodar, seguir en qu va! en
fin, y los aos pasan, y ya es hora, y me vi, domingo en la maana,
desayunos en la cama, almuerzos con los suegros, un concierto, una buena
peli, un hijo, y dije, parece de los que no te dejan sola con las bolsas
del mercado, por qu no? En La Cascada, el domingo. S. A las cuatro en la
feria.

La blusa sencillita, de correa blanca. Mi anillo de gotas. El jean que
compr en el Toln. Un maxibolso que me da mucha seguridad. En l meto
cualquier cosa que necesite, pequea o grande. Prometido: ltimo giro ante
el espejo. El cabello... es que no cambio a mi Piero por ningn otro.
Maquillada lo ms natural. No, no voy muy llamativa. En jean, pero sin
dejar el toque elegante en casa. Con un tipo as, una no sabe. Nada de
zapatillitas. Culto y viajado. Djate de improvisaciones. Mis tacones
gamuzados. Los Aldo.

El Carolina Herrera, lo saba, no la abandonara en toda la velada.

Mesa al fondo, justo donde funcionaba la Casa de Cambio. Luego subimos,
dijo Andrs, reserv en. Me reconocers porque sobre la mesa te voy a
colocar algo que s no te gusta: bombones. Como en las viejas pelculas.
Dijimos. Y remos en medio de un susto feliz.

No se le acerc por el corredor como haban acordado. Estacion arriba y
prefiri bajar las escaleras para sorprenderlo. Desde all, alcanz a ver
el reflejo de la mesita con tope de granito oscuro, en la que marcaban
relieve una inconfundible caja de bombones Kakao, en su original
envoltorio, ms dos enormes rosas, una roja, otra amarilla. Y la silueta de
Andrs en la vidriera. Del hombre que la supo seducir con su voz profunda y
su inteligencia clara. De Andrs, cuya corta, demasiado corta estatura,
slo alcanza hasta el sitio donde se encuentra la delicada caja de
chocolates que por ella espera. De Andrs, que arreglado como pair de
boda, pajecillo con el mentn en alto, entre la riada de aquel cortejo que
casi lo arrastra, mira emocionado hacia el lugar donde supone, se
encontrar con ella. Del pobre Andrs que, si acaso, le llegar a la
cintura.

Al encender, precipitada, el motor de su Aveo, lanz en el asiento de atrs
el par de tacones que llevaba en las manos.

Ni se le ocurri meterlo en el bolso.



*** De que vuelan, vuelan

Esta es otra historia de brujas.

Ellas eran dos, y vivan cada una en un apartamento del piso 12. Edificio
Mamn. Lomas de Santa Fe. Solas. No tenan hijos, ni marido, ni perro. Ni
siquiera un gato.

Una, la del 12-2, pelito a lo garcon, decolorado, toda huesudita, toda
nerviosa. Mirada punzante de esas que anuncian pelea. Y la voz acorde.

La otra pareca una jugadora de tenis, pero no como las de ahora,
entrenadas para tambin lucir hermosas, sino descinturada, loma, la cara
jal, los pies para afuera, sin nalgas, los pelos lisos, sin ningn corte o
moito. Todo eso embutido en un demasiado 1,80.

Alguna de las dos siempre figuraba en las gestiones de las juntas de
condominio del edificio, no por aclamacin popular, sino porque ms nadie
se anotaba. Y las dos, en combo, se dedicaban cada ao a hostigar a la
empleada de turno de la conserjera.

Llegaba la nueva obrera como comienzan todas las conserjes, trabajadoras
residenciales: cara de susto, dos o tres muchachitos, y por suerte, un
hombre que le arrima los cuatro cachivaches.

Entonces alguna de las brujas, como las nombraban por lo malvadas, bajaba
sonriente, a darle la bienvenida, a husmear en los coroticos, a meterle el
ojo a la familia, y a ponerla en antecedentes, quedando como buena amiga.

A los das, cuando ya la mujer se atreva a levantar la vista del coleto y
se le escuchaban los buenos das, las brujas comenzaban a dosificarle su
simpata a lo gato y ratn: t sabes que yo, antes que todo, soy tu amiga,
pero la gente reclama. Mira que aqu no-es-t-per-mi-ti-do... que ayudes a
subir las bolsas del mercado a los vecinos, o que no se las ayudes a subir.
Todo depende. Tampoco, que le abras la puerta al que olvid la llave, o te
niegues a abrirle la puerta; que veas telenovelas cuando no tienes nada
pendiente; que pidas ms de una tarde de permiso al mes, te vayas en
carnavales, reclames los aguinaldos o te pongan suplente en vacaciones; de
ninguna manera no atender a quien te llame un domingo por la maana; por
nada del mundo, que tus nios jueguen con los hijos de los propietarios.
Tener una mascota? Ni se te ocurra. Y ni pienses en hacer costura como
negocio en tu tiempo libre, o vender Avn. Nada de molestarte si abrimos tu
puerta cuando t no ests. Nada de estar hablando con esta o aquella
vecina, con las mujeres del servicio o las conserjes de los otros
edificios; menos que te visiten; y menos que menos, algn hombre, ni
siquiera por domingos. Pelear con tu marido? (si tena marido), se escucha
en los primeros pisos. Por cierto, es costumbre que l colabore cebando la
bomba a la hora que sta se apague; y, ok, no es el conserje, pero cmo se
va a negar a cambiar los bombillos de los pasillos o a reparar alguna
pequea avera? Adems, nada le cuesta sacar la carretilla con las bolsas
de la basura antes de irse para su trabajo, y por las tardes traerte a los
nios de la escuela para que no tengas que estar saliendo.

Por la salud del condominio, ambas urracas se turnaban para vigilar que
todo esto se cumpliera al pie de la letra.

A la pobre mujer muy pronto se le empezaban a ver la sonrisa avinagrada y,
por las maanas, los ojos hinchones.

Y su hombre a desaparecer.

En cinco aos doce mujeres llegaron y se fueron, con sus petates y sus
historias duras que creyeron al fin resolver, llegando al piso ms bajo de
un edificio de burgueses muy pequeos.

Lo imprevisible para ellas era encontrarse con esas.

Sin embargo, brujas de menores y de mayores calibres hay en todas partes. Y
de que vuelan, de verdad vuelan.

Entre las mujeres, de las tantas, hubo una negra retinta, afrodescendiente.
Sola, sin marido ni can que me ladre, como deca descoyuntndose de la
risa. Tena una niita, rplica fiel de ella, con sus crinejitas pegadas al
crneo y tan alegre como la madre.

Sabido es que frica, en el mundo de las yerbas y maleficios, es punto y
aparte. frica no es comprar una pobre gallina al portugus de una tienda
avcola, cortarle el pescuezo, repetir al caletre el nombre de un santo, y
ganarse, o pagar unos reales.

Sabido es, tambin, que en el fondo de la mirada de cualquier negro
orgulloso palpita frica. Al menos esto fue lo percibido por los que
escucharon decir a Nairim cuando se volva a Chuao, derrotada y arrastrando
con su negrita, que les echara una buena vaina.

A poco, una de las brujas se hizo adicta al juego y perdi hasta el
apartamento. Esto, por supuesto, alborot a la opinin pblica, pero no
sorprendi a nadie. Es el destino normal de cualquier vieja sola que no se
busca un buen motivo para vivir. Achacarle esta ruina a las malas artes es
querer buscarle las cinco patas al gato.

Otra cosa muy distinta fue lo ocurrido a la tenista, la ms implacable y
artera de la dupla. Esto mantuvo en vilo a todos hasta el final.

De pronto, comenz a adelgazar y a encogerse. Cada semana que pasaba se le
notaba ms; como que los vestidos ms bolsones y la cara filuta y
desteida.

En pocos meses redujo su estatura hasta medidas impensables para el que la
haba conocido. Cambiaba de tallas, literalmente, como cambiar de camisas.
Del 1,80 desde donde atemorizaba a cualquiera, se fue convirtiendo en una
migaja, tan bajita como una nia de preescolar.

El da que la sacaron al hospital, ms pequea todava, vestida con un
overol rosa y dando pasitos apurados de la mano de una enfermera,
conmocion al vecindario.

** Mara Isabel Briceo Armas
   http://www.letralia.com/firmas/bricenoarmasmariaisabel.htm
   Escritora venezolana (Caracas, 1959). Reside en Los Teques, Miranda.
   Periodista egresada de la Universidad Central de Venezuela (UCV,
   http://www.ucv.ve). Tiene un postgrado en psicologa. Ha tomado talleres
   de narrativa con los escritores ngel Gustavo Infante (Universidad
   Catlica Andrs Bello, Ucab; http://www.ucab.edu.ve), Israel Centeno
   (Centro Cultural Trasnocho, http://www.trasnochocultural.com), Carlos
   Sandoval y Rodrigo Blanco Caldern (Escuela de Escritores,
   http://www.escueladeescritores.org.ve). Tiene indito el libro Qu est
   pasando? y otros cuentos.



=== Perros de caza (extractos)      Eduardo Curbelo =======================

      (Nota del editor: Perros de caza, del poeta uruguayo Eduardo Curbelo,
      obtuvo en 2011 el Premio Anual de Literatura MEC, y fue publicado
      este ao, junto con otro poemario de su autor titulado Aplomo, por
      Estuario Editora. Hoy ofrecemos aqu una seleccin de textos del
      libro, as como las Palabras liminares con que el crtico Gerardo
      Ciancio lo presenta a sus lectores).

Yo tom al depredador por la espalda
Lo hice mo en su cogote yugular
Urticaria en carne viva
Pobre depredador / me dijo que era: La Poesa
Su voracidad intolerante / mediante
Sus dulces versos dedicados a La Novia
            (Manojo como en la escotilla
            Estricta dulzura de su cadena)
La ternura hecha un aullido / pulido
            (Pobre depredador)

Soando sus nostlgicos abandonos
Hecho beb entre mis brazos / mis lazos
Hecho carozo / un cielo / otro espacio vaco
Otro ms / otra nada / depredador

Las musas ya no existen
Fallecieron en tu hemorragia
Belleza dolorosa La Belleza / perro
Llora / no lo mereces / escribe siempre

            Los das de lluvia de una mujer
            Se parecen a un domingo en los hospitales

===

No es difcil encontrar las palabras adecuadas para este poema
Y al mismo tiempo, imposible
Encontrar el poema adecuado a estas palabras:
Como adecuar el sentimiento a una osamenta
Los genitales al amor
El anillo al dedo
Los pensamientos al hueso frontal

El discurso necesita del poema
El poema, del vocablo
En cambio
El poema precede a toda palabra y antecede
A su intento

===

Pelamen, no llueven nieras del cielo
Quedamos sin clandestina cita / regurgita
El abrazo lazo hacia tu caballo
Largo cuello de nuez juego a ser tu crin
En la clara morochez chamn de tu falda
El lugar indicado caos fondo de las cosas
Caos que refulge / urge
La ingeniera falaz del amor y el pene
La suma deseo sauna varios animales
La pata encima de las huellas barro
Que me desliza y tapiza epidermis
Que me disloca coyunturas y su frmito
Pelamen, no llueven nieras (en celo) del cielo

===

Con decoro digo no hay silencio
Condecoro palabra grave o llana / no mana
Madre que me desdiga
Al menos hoy
A las cuatro de la tarde no lo hay / silencio no
Tiento el sol peripecia de luna diaria
La hora de la mujer (arcos iris paralelos)
La ceniza pataleando en el cuerpo del ave
La brasa roja / pulpa y merodeo / me rodeo
(Yo hablo y las mariposas mueren)
Hundo el cuchillo y la bestia sangra
An cruda sin rostro de cadver
Ni rictus antes del machete
Degelle
Separado de su cabeza todo cuerpo cae
Trincho las horas como membranas de sebo
Haber de sentencia extinto a mis espaldas
(Yo hablo y las mariposas mueren)

===

Apidate cimarrn: el rbol adquiere la estatura del orn
            (Instruccin para dejar / ser nia
            Educacin para dejar: ser palabra)
Polucin para empezar a ser tres
Tres o cuatro (hablamos del instrumento) las cuerdas
Para mutilar el arrope y hacerlo raz / larva palabra
(Hambre contra hombre ante mirada de mujer)

La mdula metiendo ruido / la mtrica del hoyo
Huye lejos tu bruxar mordido maleficio
Dormita la perrada en medio de un poema
Elegido por rabia o por amor / apidate cimarrn:
El indicio del peligro es un buclico aprendizaje

===

Corrgeme la ptina, lstima verbal y oprobio
La posteridad de unos postigos entornados
Enjamaicados
En duramadre postrera

===

Amanec borracho / lapa de chillido cortante
Me pele toda la noche con la palabra amor
Y todas sus variables demogrficas
Despus del tercer whisky todos son el tercero
Despus del primer amor todos son el primero

El cielo desespera sorpresa / despereza la resaca
Arrope y ladre / a cara de perro / tumores impacientes
(Me pele toda la noche con la palabra amor)
Hila la luna mi ladrido / mi olvido / hacen nido
Me acuchan
Me aperrean
(Tumores impacientes)

===

Los perros de la poesa no lloran
Nunca mueren en la casucha suean
Hartos de lamerse la ovejera ojeriza
Carcomen versos amor de la olla
Encharcados en el hueso
Encendidas hembras de magreo
Perras burdas dentelladas

Atragantarse de ladridos / palabras aullando a la luz
(Los perros de la poesa no duermen)
Cachorros / chorros / chinchorros / canes
Domsticos de profuso masticar y acull
(Tu rezo desmalezo como a una mujer)
Galgueando las orejas con los dientes
Ojeras empellones magullones a destajo

      *** Palabras liminares

      Gerardo Ciancio

      Sin lugar a dudas, luego de la publicacin de La rosa del manicomio
      (y otros servicios de salud mental) (2010), la escritura de Eduardo
      Curbelo se ha desplazado hacia el centro de la cartografa potica
      dentro de sus cogeneracionales. Sin descuidar sus ttulos anteriores,
      no obstante, es a partir del trabajo del 2010 que la poesa de
      Curbelo se lanz al abismo del riesgo que slo acoge a los grandes
      creadores. Con Perros de caza, el autor (mester de perrera?) dibuja
      otra finta retrica, temtica y escritural. Es ms, asume el
      ejercicio potico como un todo, como un destino que abrasa casi
      demonacamente (y esto dicho sin nimo de una malditez trasnochada):
      los perros de la poesa no duermen. Porque lejos del decadentismo y
      el abandono del discurso potico como una indecibilidad, un imposible
      gesto de enunciarse en tanto gnero, su arte verbal se refugia en la
      erotizacin del lenguaje y de la carne sin ms: En verso reverso
      lamo en tu cogote / Mi emporrar amor apeado a tus ancas. Las fuerzas
      que muerden, que bruxan y desgarran los restos de la realidad y de la
      poesa, entablan en este libro una batalla dialctica sin vencidos ni
      vencedores. El poeta sabe que avanza por el pramo de la vida (no
      exenta de sexo, festn e infierno) blandiendo su parva palabra,
      sacudindose de encima (intilmente) el bull dog a horcajadas que
      todos los artistas genuinos llevan a cuestas, perrabundos, ya sin
      la clara compaa de las musas: en poesa te ladro y digo no.

      Aplomo, si bien recorre otros meandros de la lengua, explora otras
      zonas posibles de la creacin del arte verbal, avanza en la tpica de
      la dificultad del decir potico frente a la pantalla en blanco: el
      poeta que pretende enunciar el mundo y la cultura, confiesa, casi en
      tono de derrota, pero slo me sale, / se me sale/ dolor de arena.
      Una derrota que, metonmicamente, se transfiere a las batallas de
      amor, Gusto a poco. /Los ojos del amor.

      Estamos frente a la obra de un poeta que se desmarca de los lugares
      comunes, de los discursos ya visitados, de las poticas de sus
      propios colegas; un poeta que trasciende el mapa literario de nuestra
      regin.

      ** Gerardo Ciancio
         http://www.letralia.com/firmas/cianciogerardo.htm
         Investigador uruguayo (Montevideo, 1962). Profesor de literatura
         egresado del Instituto de Profesores Artigas (1985) y master en
         direccin educativa por la Universidad Complutense de Madrid (UCM,
         http://www.ucm.es, 2002). Egresado del Instituto Magisterial
         Superior en la Especializacin Adolescentes con dificultades de
         aprendizaje (1990), tiene adems otros cursos vinculados a temas
         de literatura, lingstica y semitica, entre otros. Es director
         del Liceo 10 de Montevideo, cargo que este ao no ejerce, y se
         desempea actualmente como coordinador de los Proyectos de la
         Direccin de Formacin y Perfeccionamiento Docente y el Programa
         de Mejoramiento de la Educacin Media y Formacin Docente
         (convenio gubernamental con el Banco Interamericano de Desarrollo,
         BID, http://www.iadb.org) y como profesor de lengua escrita en la
         Licenciatura de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad de
         la Repblica (http://www.universidad.edu.uy). Ha obtenido diversos
         reconocimientos, como el Premio Anual de la Academia Nacional de
         Letras (http://www.mec.gub.uy/academiadeletras) por sus ensayos
         literarios (en tres oportunidades), el Premio Csar Vallejo de la
         Biblioteca Nacional de Uruguay (http://www.bibna.gub.uy) y la
         Embajada de Per en Uruguay
         (http://www.angelfire.com/country/embaperu), el Premio Ramn Gmez
         de la Serna de la Embajada de Espaa
         (http://www.maec.es/Subwebs/Embajadas//Montevideo/es/home) y el
         Instituto de Cooperacin Iberoamericana; el Premio sobre ensayos
         de Jorge Luis Borges por su trabajo Texto y contexto en la
         epicidad de la poesa borgeana (1988), el Premio Anual de ensayo
         literario dito otorgado por el Ministerio de Educacin y Cultura
         (http://www.mec.gub.uy) y el Premio Netzahualcoyotl, en Mxico,
         por su ensayo Espacio y paisaje en la poesa latinoamericana. Ha
         publicado los libros de ensayo La crtica literaria integral
         (1998) y La ciudad inventada, (1998), las antologas Nada es igual
         despus de la poesa. 50 poetas uruguayos del medio siglo (2005) y
         El amplio jardn. Poesa joven de Uruguay y Colombia (en coautora
         con el poeta colombiano Federico Daz Granados), el manual para
         estudiantes de CBU Plan 1986, Entretextos (primer premio de la
         Inspeccin Docente de Literatura del CES, 1993), La cultura en el
         periodismo y el periodismo en la cultura. De Mario Benedetti a
         Maldoror (en coautora con Jorge Olivera, 2007), y otros textos.
         Decenas de artculos suyos han aparecido en revistas literarias de
         Uruguay, Brasil, Argentina, Puerto Rico y Paraguay, y ha
         participado como ponente en congresos y seminarios en Uruguay,
         Brasil, Espaa y Suecia.

** Eduardo Curbelo
   http://www.letralia.com/firmas/curbeloeduardo.htm
   Escritor uruguayo (Montevideo, 1962). Mdico psiquiatra de profesin. Ha
   publicado los poemarios Basalto (Ediciones de la Crtica, 1999), Fragor
   de la posguerra (mencin en el premio IMM, 2000), incluido en Diario
   ntimo de un comensal (Ediciones La Gotera, 2001), Abrevadero (mencin
   en el Premio Anual de Literatura, MEC, Editorial Nudo Sur, 2004),
   Penitentes (Premio IMM, Ediciones Botella al Mar, 2006), La rosa del
   manicomio (mencin en el Premio IMM, Ediciones Yaugur, 2010), Perros de
   caza (Premio Anual de Literatura / MEC 2011) y Aplomo (mencin en el
   Premio Juan Carlos Onetti / IMM, 2011), los dos ltimos publicados por
   Estuario Editora (2012). En 2011 se publicaron algunos poemas suyos
   junto a otros de Washington Benavides y de Circe Maia en un nmero
   especial de la revista El Cobaya dedicado a la poesa latinoamericana.



=== Viaje solidario      Ascensin Badiola Ariztimuo =====================

Y habra de acordarme de los buenos tiempos aquellos en los que la gente
viajaba, admirando el paisaje por la ventanilla, en silencio, a solas con
sus pensamientos, escuchando el golpeteo de la lluvia en los cristales o
respirando el aire fresco que entraba por la ventanilla, pero aquel da el
calor de la tarde estaba en su apoteosis. Haba una enorme cola en la
taquilla de la estacin de autobuses para comprar el billete con destino a
Calbao. Yo no tena demasiada prisa, pero reconozco que me hubiese dado
mucha rabia haber tenido que quedarme hasta el siguiente, que sala media
hora despus, en el caso de que se hubiesen vendido todos los asientos, as
que ante la posibilidad de esperar sin ms o la de invertir el tiempo en
algo til, eleg la segunda y me dispuse a contar cuntas personas haba
delante de m. El recuento me devolvi la cifra de 49, lo que buenamente
quera decir que, muy probablemente, yo iba a ocupar la ltima plaza, claro
est, salvo que faltase alguien de la cola y, al pensar en alguien, me vino
a la cabeza un nio que hubiese ido a comprar chucheras a la tienda, un
adulto que estuviese ojeando alguna revista, o bien, un anciano que
prefiriese esperar sentado en los bancos de la estacin, mientras un
familiar esperaba su turno en la tediosa fila. Si no me tocaba en aquella
tanda, tendra que resignarme a llegar media hora ms tarde a mi casa, lo
que sumado a la hora y media de viaje, me supona comer a la hora de
merendar y cambiar la merienda por la cena. Todo esto, sin plantearme
siquiera los inconvenientes de tener que acumular un retraso a otro
posponer la cita del mdico, los deberes de los nios, la lista de la
compra que tena pendiente y los preparativos de la comida para el da
siguiente, entre otros.

La fila fue avanzando muy lentamente y, a medida que los viajeros iban
obteniendo su billete, suban al autobs, con el visto bueno del conductor
que esperaba pacientemente en la puerta, apenas resguardado por la sombra
que el vehculo le proporcionaba, a pleno calor. En ese momento fue cuando
me di cuenta de que haba tenido en cuenta la posibilidad de que hubiese
viajeros ausentes en la cola, pero no la de que sobrasen y as, con gran
alegra, comprob que algunos eran simples acompaantes que haban ido a
despedir al viajero. Eso significaba que mi sitio no iba a ser el ltimo,
sino alguno situado de la mitad hacia atrs.

Cuando logr sentarme en el puesto 37, me recost un poquito con la
intencin de pasar el viaje durmiendo. Haba sido una maana agotadora de
trabajo y los madrugones acumulados de todo el invierno los senta en cada
articulacin de mi cuerpo, en el cansancio de los gestos, en el esfuerzo
que cada pensamiento me proporcionaba, en la desazn de saber que an
faltaba bastante para las merecidas vacaciones. Entorn los prpados
despus de encontrar una postura, la ms cmoda que pude lograr, y me
dispuse a relajarme con el ambiente fresquito del vehculo y a sentirme
acariciada por el sol meloso que atravesaba los cristales, desprovisto del
exceso de temperatura que tena en la calle.

El coche parti a la hora prevista y tom la autopista de regreso a casa,
como cada da a esa hora, repleto de trabajadores del sector servicios, de
estudiantes universitarios y de gente variada que se desplazaba por motivos
ajenos a mi curiosidad.

A mi lado viajaba una mujer de mediana edad, en quien apenas me haba
fijado, dada mi predisposicin a la siesta viajera. Cuando ella tom
asiento, yo ya tena los ojos cerrados y apenas los abr para replegarme la
falda, de modo que no pudiese pillarla al sentarse. Cruzamos un saludo
discreto, pese a que no nos conocamos de nada, como muestra de que por una
hora y media bamos a compartir la intimidad de aquel espacio reducido,
codo con codo y nunca mejor dicho. En esas circunstancias, los muchos
kilmetros que llevo en la espalda recomiendan que el talante entre
compaeros de asiento sea el ms tolerante posible para evitar molestias
mutuas, tales como la de pasar el viaje completo soportando el contacto del
brazo vecino, cuando no el del trasero abundante que traspasa
irremediablemente, por razn de su volumen, el espacio que tiene asignado,
o bien, el ruido insoportable que hace la persona que casca y come pipas
durante todo el trayecto, o el olor ftido de los maces tostados, el de
las patatas con sabor a jamn o peor, cuando llevan aroma al ajillo,
incluso el de los Doritos y otras paqueteras nada recomendables para el
colesterol. Claro est que durante tantos aos he podido comprobar que el
catlogo de molestias que los compaeros de viaje pueden infringirse
mutuamente puede ser tan extenso y arduo que necesitara mucho tiempo para
asignar una graduacin adecuada a cada tipo de oprobio.

Aquella mujer pareca educada y no tuve la sensacin de que el tamao de
sus caderas o la anchura de su trax pudiese implicarme molestia alguna,
tampoco su perfume era notorio y en agradecimiento, mi saludo fue de
bienvenida. Sin embargo, nada imaginaba yo de las molestias sonoras que
poda ocasionarme.

A los diez minutos de marcha, fui reemplazando el traqueteo del vehculo
por una placidez que empez a invadirme por los ojos y fue descendiendo
mansamente por los msculos del rostro, por los brazos, el pecho, las
piernas. La temperatura agradable y mi propio cansancio me llevaron hasta
un xtasis en el que casi cre escuchar las olas del mar, baarme en su
espuma y hasta oler a sales marinas. Llevaba apoyada la cabeza de manera
que no pudiese golpearme contra el cristal con el movimiento, y todo
pareca que iba de maravilla cuando percib el sonido inequvoco de las
teclas del mvil de mi vecina. Me esperaba una conversacin telefnica que
yo intu que sera breve. La necesaria para dar un recado, preguntar por el
estado de salud de alguien o anunciar que estaba sentada en un autobs y
que le quedaba casi hora y media de viaje por delante. Lo que yo no poda
ni sospechar es lo que de verdad me esperaba. De haberlo sabido, me habra
quedado al siguiente autobs.

Su voz era firme, ni estridente, ni suave. Era una voz decidida, personal,
lo suficientemente notoria como para no pasar desapercibida en un radio
extenso a su alrededor. Me pareci que al otro lado de la lnea contestaba
una voz masculina y prefer familiarizarme con el cacareo a do que iba a
acompaarme por un rato. Tras los saludos iniciales, mi compaera de viaje
se removi en su asiento. Pareca estar buscando algo en su bolso. Lo
encontr. Para entonces yo ya haba recibido un buen nmero de codazos y
roces que soport estoicamente sin protestar. Continu con los ojos
cerrados, por si consegua dormirme igualmente, pero no.

Al principio charlaron de frivolidades a las que no prest atencin alguna
y mi sobresalto comenz cuando definitivamente encontr lo que buscaba y le
vi con el rabillo del ojo que sacaba varios pliegos de papel del bolso. La
angustia me sobrevino cuando le o decir Te leo, y aun fue ms notoria
cuando de verdad ley:

Sentencia N 38/2012, en Calbao, a doce de marzo de dos mil doce. Vistos
por D Carmen tal y tal, Jueza del Juzgado de Instancia y los presentes
autos de divorcio contencioso, registrados con el nmero tal y tal, seguido
entre partes, de un lado don tal, en calidad de demandante, representado
por la Procuradora Seora tal y asistido por la Letrada Sra. tal y tal y de
otra parte, como demandada doa tal es decir, mi vecina de asiento,
representada por la Procuradora Sra. cual y asistido por el Letrado con
intervencin del Ministerio Fiscal.

En ese punto de la lectura yo ya me haba incorporado en mi asiento,
incapaz de sentir comodidad alguna y, aun peor, afectada de un cierto
desasosiego que no hubiera sabido bien a qu atribuir.

Mi vecina continuaba entusiasmada con los antecedentes de hecho y los
motivos por los que se solicitaba el divorcio. Aquella actividad frentica
de palabras incomprensibles haba empezado a invadirme. Sin embargo,
aquello no fue ni mucho menos la peor parte de la lectura.

Punto primero, dijo la mujer alzando la voz: que la hija menor del
matrimonio quede bajo la guarda y custodia de su padre, siendo la patria
potestad compartida. Pronunciada la frase se cambi de postura de forma
brusca, pasando el aparato de la oreja derecha a la izquierda, lo que hizo
que yo pudiese or los comentarios salidos de tono de su acompaante.

Punto segundo, continu y esta vez el tono de voz se elev tanto que los
viajeros de alrededor se volvieron a mirarla con aire de expectacin: que
se atribuye el uso y disfrute del domicilio conyugal sito en la calle tal,
nmero tal a la menor junto con su padre, junto con los muebles y enseres
que en el domicilio se encuentran.

Ignoro si fue el hecho de que se atribuyese al padre, o a la hija menor, o
bien al hecho de quedarse sin los amados muebles, o quiz fuesen los
enseres, el caso es que la mujer cruz las piernas y me dio una soberana
patada, mientras me peda disculpas con una palmadita dada con la mano que
le quedaba libre. Hice un gesto que pretendi ser amable, con el que quise
decir que no importaba por esa vez, claro que mis nervios no eran de acero
y no estaba segura de poder soportar un segundo golpe como aquel. Empec a
morderme las uas, a pesar de que haca aos que haba perdido aquella mala
costumbre. Aquella mujer estaba empezando a ponerme francamente nerviosa.

Sin embargo, lo peor todava no haba empezado. La voz airada se volvi
escandalosa cuando empez a leer el apartado referido al rgimen de visitas
que le haban establecido y que, al parecer, vena completamente detallado
en el apartado expositivo quinto, que la mujer tard en encontrar dando
manotazos a los papeles con autntica rabia. Para entonces, ya casi todos
los pasajeros estaban al tanto de la lectura. Lo pude comprobar por sus
gestos, por los codazos que se daban cuando la demandada empez a sacar a
colacin los trapos sucios de su ex. Los haba que se haban girado
abiertamente hacia ella, dando muestras de absoluta solidaridad con ella,
otros que sin atreverse a tanto, slo miraban de reojo y una gran mayora
que no miraba, pero no perda detalle de la sentencia de divorcio.

Y sigue diciendo: que se fije la cantidad de 350 euros mensuales en
concepto de pensin por alimentos para su hija y por doce pagas, a abonar
por la esposa es decir, mi vecina de asiento dentro de los cinco primeros
das de cada mes en la cuenta que se designe al efecto, revisndose
anualmente en la misma cantidad que vare el IPC. Adems habr de abonarse
el 50% de los gastos extraordinarios. Y el muy cabrn, aadi refirindose
lgicamente, al menos eso supuse, a su ex que ha exigido tambin y la
jueza lo ha admitido, que la pensin se abone con efectos retroactivos al
momento de interposicin de la presente demanda.

En ese punto de la lectura las voces ya haban empezado a alzarse. Los
viajeros que se sentaban delante discutan entre ellos acaloradamente sobre
quin tena la razn. El hombre deca que todos los jueces, la mayora
mujeres, quitaban siempre la razn al marido, por lo que consideraba muy
justa esta sentencia, incluso la consideraba novedosa, insisti, al dar,
por fin, la razn al padre de la criatura, y no a la madre como ocurra
siempre. Su compaera de asiento, sin embargo, discrepaba abiertamente y se
posicionaba a favor de la lectora de la sentencia. Ese hombre es un
sinvergenza, ya lo ha odo. Le puso los cuernos innumerables veces y van y
le dan la custodia, con dos huevos exclamaba indignada. El guirigay iba en
aumento, sin que la recin divorciada se diese por enterada, tan enfrascada
como estaba en la lectura de aquel atroz documento, al que todava le
quedaban unas veinte pginas por leer, y era evidente que iba a leerlas
todas, hasta el punto final.

En ese estado de cosas, yo opt por intentar relajarme. Me concentr en
hacer inspiraciones y expiraciones que me devolviesen a la tranquilidad
anterior. Aquel ruido me estaba poniendo frentica y saba que si no
lograba controlarme aquello poda terminar muy mal. Estir los brazos y me
ajust las mangas a la altura exacta de las muecas para poner un poco de
orden simblico en aquel gallinero. Volv a tomar aire y cuando estaba
inflando el abdomen, y sintiendo los efectos satisfactorios del oxgeno en
los pulmones, mi vecina, ni corta ni perezosa, volvi a arrearme otra
patada como la que me haba soltado la primera vez, slo que en esa ocasin
estaba tan alterada diciendo autnticas obscenidades de su ex que ni me
pidi perdn.

Expuls el aire y me qued inmvil. Tena el cerebro en blanco. Los vecinos
de adelante discutan como bellacos, los de atrs jaleaban a la mujer y le
daban la razn. Los pasajeros del otro lado del pasillo repetan estas
escenas e incluso haba quien chistaba sonoramente para abortar aquel
barullo insoportable. El conductor del autobs miraba cada poco por el
espejo retrovisor para saber cmo evolucionaba el jaleo y yo llegu a temer
que nos salisemos de la carretera y nos la pegsemos, por culpa de una
sentencia de divorcio. En aquel punto de solidaridad extrema yo no pude
ms. Pens en mis hijos, en mi marido, en mis amigos. No quera dejar viudo
ni hurfanos, as que haba que parar aquello como fuese. Me arm de valor
y cogiendo aire de nuevo me gir hacia mi acompaante. Le arranqu con
furia los papeles de la mano y exclam un Se acab. Punto y final.
Primero dije el se acab, y despus aad el punto y final para
confirmar mi decisin sin lugar a retracto alguno.

La reaccin fue inmediata. La mujer me mir desolada, dej el mvil sobre
las piernas como si ya no tuviese nada ms que decir. Pareca haberle
arrancado de las manos el nico motivo que le impulsaba en la vida.
Adquiri aspecto de nufrago al que se le ha roto la rama a la que se
sujetaba y poniendo un mohn empez a lloriquear. Su furia inmediatamente
anterior haba desaparecido como por ensalmo y fue sustituida por una
desolacin casi infantil. Los pasajeros que viajaban delante abandonaron su
diatriba y regresaron humildemente cada uno a su lectura, los de atrs se
pusieron a mirar por la ventanilla, los que se haban girado completamente
para observar a la mujer regresaron a su posicin inicial y el conductor
miraba disimuladamente de reojo por el espejo. El silencio era casi
absoluto, salvo por el ruido del motor y la llantina ligera de mi compaera
de viaje.

Yo, de pie, con los papeles en la mano, no supe qu hacer. Sent lstima
por la pobre que se agarraba la cara con las manos y en algn momento le
puse la mano en la espalda, en un intento tmido de consuelo. Nadie miraba
ya. Todos los viajeros que minutos antes estaban completamente implicados
haban vuelto a ser pasajeros annimos, sin opinin ni inters alguno por
asuntos ajenos. Algunos se haban colocado cascos en las orejas, al
comprobar que ya no haba ms que rascar all.

El autobs ya estaba entrando en la estacin y en apenas unos minutos los
pasajeros empezaron a descender las escalerillas y desaparecieron sin echar
una sola mirada a la mujer, que ya se haba recompuesto, haba recuperado
los papeles que le devolv y se dispona a bajar del vehculo, como si nada
hubiera pasado.

Se fue sin dirigirme la palabra y yo, abrumada, me qued en el autobs an
unos instantes, con el sentimiento de culpa golpendome en las sienes,
incapaz de entender el motivo por el que la gente tiene la mana de contar
su vida en pblico y sin comprender correctamente la actitud de los dems.
Me preguntaba si de verdad la gente se haba implicado en la historia o, si
por el contrario, gozaban nicamente con el cotilleo, quiz era un poco de
todo. De todos ellos, los nicos pasajeros que de verdad parecan haber
sentido el problema como propio fueron los que viajaban delante de m, como
si antes de eso lo hubiesen vivido en su propia carne. Antes de bajar, vi
al conductor todava sentado al volante, observando los hilachos de
solidaridad que an pendan en el aire y se fueron esfumando lentamente
como penachos de humo tras el incendio.

** Ascensin Badiola Ariztimuo
   http://www.letralia.com/firmas/badiolaariztimunoascension.htm
   Escritora espaola (Bilbao, 1961). Es licenciada en ciencias econmicas
   y empresariales y diplomada en estudios avanzados de historia. Ha
   publicado artculos de historia y relatos, as como las novelas La ra
   de los afrancesados (Txertoa, 2010) y La bala que mat al general (De
   Librum Tremens, http://www.delibrumtremens.com; 2011) y, en no ficcin,
   Crceles y campos de concentracin en Bizkaia, 1937-1940 (Txertoa,
   2011).



=== El fuego y la rosa      Alfredo Herrera Flores ========================

                                             Y el fuego y la rosa sean uno.
                                                                      Eliot

1

Otoo vuelve, y se posa,
                 como una hoja amarilla
                       a mitad de esta pgina puntual.
Sobre esta pgina descansan viento y tiempo exactos
y unos ojos que esto leen y escriben.
Otoo crece juntando palabras a travs de mis huesos,
regando polen en las orillas de los caminos y el borde de las guitarras,
es la estacin del silencio y esparce lluvia
como susurros, ardiendo, girando, cayendo,
inapelable como la palabra del moribundo.

Empujados por el amor, un amor sobresaliente y numeroso,
se acercan hasta las profundidades de sus ptalos,
blancos como destellos y esplendorosos como incendios,
para besarse, tocarse, introducirse uno dentro del otro.

Nada viene de lejos, nada es irrepetible,
cada sueo se profana en el fondo del corazn,
nada es transparente si hay fuego, si hay tierra ardiendo,
si hay manos abiertas. Recuerdos. Conciencia y memoria.
Quietud y dudas, escalofro y entendimiento.
Oro y sombras envuelven sutilmente las afinidades del amor,
las heridas sin de uno y otro,
el olvido alcanza a los amantes como frgiles relmpagos
y luego todo se diluye, como todo lo que viene,
en un suspiro de polvo y sueo.

Apenas una voz a la vez,
                 a veces unas voces,
slo vasos llenos de besos interrumpen las slabas,
as es el prembulo, la invencin de la aventura.
Hay tambin silencio en el acercamiento.
Hay silencio sbito sobre las palabras, silencio sobre las voces,
y hay distancias entre los avisos y las miradas.

Siglos pasan antes de que la flor abra sus ojos y sus ptalos,
antes de que el fuego se acerque a sus ojos ausentes.

Flor asombrada por la tiniebla o el ardiente da,
flor de calor y perfume, nctar y luz,
magia y fantasa,
           flor de la palabra y el aullido.



*** 2

Es viernes
y el otoo ha quedado suspendido entre un cielo
celeste y un horizonte impreciso; es un da esplndido
y ser otro cuando leas, por fin,
este poema a punto de estallar,
y ser otro da, otro tiempo,
y tu alma ha de extraar lamentos y sonrisas, canciones y flores,
y ser otro da y el mismo.

El tiempo no cuenta,
sin embargo,
desaparece, hacia el encuentro de su propia hora.
Reloj para el tiempo, para que importe y lleve
a uno y a otro de aqu y de all, para que se sepa
que hay un principio y un final en el mismo lugar en punto.

Ha pasado el tiempo, todo retorna, como en un crculo, para
volver a empezar bajo otra mirada y una mano encallecida,
y habremos de asomarnos al mar, donde todo florece.
Un profundo sueo anuncia la nueva estacin,
el fuego,
la rosa,
y esta cabeza de invierno con ojos de mrmol que todo lo sabe.

El amanecer es una nueva forma de volver.
Las heridas se abren en la piel y la sonrisa es otra herida profunda
que nadie entiende y que contagia.
Veo brillar en la otra orilla una fogata donde se consumen, sin yo saberlo,
el fuego y la rosa.
Arriba, vuelve como una mirada inapelable,
el otoo,
     santo y sabio otoo, cubierto de hojas y flores y viento.



*** 3

No volver mis ojos grises al jardn ardiente,
no hablar de la niebla,
                 ni del mar que aguarda,
no arrancar flores,
           ni visitar a las tristes muchachas a quien nadie invita a
                 [bailar,
no abordar este tranva retrasado que divide la vieja ciudad en dos viejas
      [ciudades.
Un temblor de tierra vendr de improviso a ordenar el caos.

Tengo un pasado maravilloso
pero nadie sabr cunto hice para que florezca mi cuerpo,
cmo puls un arpa de siete colores como un desquiciado, cunto camin por
los pedregosos caminos de mi inagotable pas, y de qu manera
esper en las esquinas el retorno del otoo. Y sigo moviendo pies y manos y
      [ojos
para cuidar de la rosa sus ptalos delicados y del fuego su
corazn enloquecido, del mar su sabor a vejez
y del cielo los ojos de la mujer que me acompaa.



*** 4

Entonces el otoo,
                 fresco y leal otoo,
abri sus antiguos brazos azules haciendo crujir el silencio,
un aroma a hojas secas infl mis pulmones
hasta hacerlos reventar,
                 kantutas alegres quedaron regadas en el piso
                 y ella tocaba al piano un vals triste.

(Dondequiera que vea, dondequiera que viera,
mucho tiempo despus, o mucho antes de que se inventaran las estaciones
y las vueltas que daba el tiempo, esa meloda me habra de perseguir con
      [una obsesin,
un placer, una mirada cercana a la demencia,
como cuando el mar vuelve para mojarnos los pies y envolvernos con su furia
      [y
nosotros lo esperamos y escapamos antes de que nos alcance.)

No haba principio ni fin,
todava brillaba aquella luz del amanecer/atardecer,
nadie poda borrar este paisaje,
la mirada se confunda con la escarcha de la rosa, y el fuego
con el rostro de sol.

Todo/nada
estaba dicho, la voz y los gritos,
el fuego y la rosa,
el leve aliento que nos invada
cuando tus manos se abran como rboles o como mentiras,
o todas estas hojas memoriosas que caben en una lgrima.

** Alfredo Herrera Flores
   http://www.letralia.com/firmas/herrerafloresalfredo.htm
   Escritor y periodista peruano (Lampa, 1965). Estudi periodismo y
   literatura en Arequipa, donde se publicaron sus primeros artculos y
   poemas. Ha publicado los libros de poesa Etapas del viento y de las
   mieses (1986), Recital de Poesa (Flordecactus Editores, Arequipa,
   1990), Elogio de la nostalgia (Lluvia Editores, Lima, 1995), Montaa de
   jade (Ediciones Cop, Lima, 1996), Mares (Lago Sagrado Editores, Lima,
   2002) y El Laberinto (Lampa, 2008). Ganador del Premio Cop de Poesa de
   1995 con Montaa de jade, y finalista en las ediciones de 1988 y 2001.
   Mantiene las columnas El barco ebrio y Crnicas urbanas, as como una
   bitcora literaria en http://lasillaprestada.blogspot.com.



|||||||||||||||||||||||||||    POST SCRIPTUM    |||||||||||||||||||||||||||

Si hubiera de graduarse el nivel a que alcanza en la clasificacin de las
inteligencias el espritu de cada escritor, tomando por base sus
aspiraciones respecto a la crtica que ha de pronunciarse sobre sus obras,
yo propondra la frmula siguiente: el escritor de noble raza es aquel que
ambiciona, ante todo, ser comprendido. El vulgar escritor es aquel que
procura, ante todo, ser elogiado.

      Jos Enrique Rod, El que vendr (1897).



=== Cmo publicar en Letralia, Tierra de Letras ===========================

Antes de enviarnos algn texto para publicar en Letralia, le agradecemos
leer nuestras condiciones de publicacin. Usted puede verlas en el Web en
http://www.letralia.com/tierradeletras/publicar.htm. Si lo prefiere,
puede recibirlas por correo electrnico escribiendo un mensaje a
info@letralia.com, con la palabra "Condiciones" en el subject, o
simplemente dando un doble click de ratn en el enlace siguiente:
mailto:info@letralia.com?subject=Condiciones.



###########################################################################
      El alojamiento de nuestra pgina web en http://www.letralia.com
     es cortesa de Abracaadabra Network (http://www.abracaadabra.net)

                        Letralia, Tierra de Letras,
     es una produccin de JGJ Binaria (http://www.letralia.com/binaria)
      y circula para el mundo de habla hispana desde Cagua, Venezuela
###########################################################################

 Atentos: nuestra prxima edicin circula el lunes 19 de noviembre de 2012
