~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ Edición 8 2 de septiembre de 1996 ~~~~~~~~~~~ =========================================== ~~~~~~~~~~~ LETRALIA ~~~~~~~~~~~ Tierra de Letras ~~~~~~~~~~~ =========================================== ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ LETRALIA, Tierra de Letras, es ~~~~~~~~~~~ una revista literaria dedicada a ~~~~~~~~~~~ divulgar el trabajo intelectual ~~~~~~~~~~~ de los escritores latinoamerica- ~~~~~~~~~~~ nos dentro y fuera de Internet. ~~~~~~~~~~~ Agradecemos comentarios, críti- ~~~~~~~~~~~ cas o contribuciones literarias ~~~~~~~~~~~ ~ a Jorge.gomez@caracas.bbs.ve. ~~~~~~~~~~~ ~~~ ***** ~~~~~~~~~~~ ~~~~~ JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ === Contenido de la edición 8, 2 de septiembre de 1996 ==================== ** Editorial ** Letralia en el World Wide Web, Jorge Gómez Jiménez. ** Noticias culturales ** III Expoliteratura en la Ucla. / VI Concurso Literario "Poeta Pedro Buznego". / Informática y Ciencias Humanas. / Concurso de Cuentos Juan Rulfo. ** Entre bases ** Bienal de Literatura Miguel Ramón Utrera. / I Bienal de Poesía Universitaria Teófilo Tortolero. / III Salón Lagoven de Artes Visuales. / Concurso Regional de Literatura Alarico Gómez. / Primer Concurso "Mujeres Piratas en el Mediterráneo". / Concurso de Ensayo "Las comunicaciones dentro de veinte años". / IV Bienal de Escritura de Escuque. ** Literatura en Internet ** Sextante ** Escritores en la era informática ** Los escritores responden a nuestra encuesta. ** Las letras de la Tierra de Letras ** Poemas de José Contreras. / "El Jovato", por Alberto Torchinsky. ** Post Scriptum: Guillermo Morón. ** Notas del editor ** Cómo enviar material a Letralia, Tierra de Letras. / Las casas de la Tierra de Letras. === Suscríbase a Letralia, Tierra de Letras =============================== Para suscribirse envíe un mensaje a Listserv@rediris.es con el Subject en blanco y el siguiente comando en el cuerpo: SUBSCRIBE LETRALIA === Editorial ============================================================= Letralia en el World Wide Web El World Wide Web es la cara gráfica de Internet. Hoy por hoy es la forma más avanzada de organizar, distribuir y presentar la información, dado el apoyo de sistemas que permiten transmitir datos, sonido o imágenes en una misma plataforma. A partir de esta edición, Letralia avanza un poco más en el arduo camino trazado, al hallar su propio territorio en el WWW. Esta nueva etapa en el transcurrir de la Tierra de Letras es posible gracias al apoyo de la revista mexicana Sextante -tema de la sección "Literatura en Internet", en esta edición-, conducida por el amigo José Luis Romero, promotor de este invalorable empujón a nuestra revista, quien en carta reciente nos afirma estar "encantado de poder colaborar con proyectos tan interesantes y valiosos como Letralia". Así, pues, Letralia es desde hoy una revista con dos mecanismos de difusión. La versión texto seguirá circulando con la misma regularidad desde RedIRIS y la versión gráfica podrá ser visitada en el servidor de Televisa (http://www.televisa.com), en México. Allí alojaremos igualmente información general sobre nuestra revista y ediciones pasadas. Debemos hacer público nuestro agradecimiento a Romero y a Sextante. A otros parajes: la encuesta "Escritores en la era informática" reunió en torno al tema a un interesante grupo de escritores latinoamericanos quienes, desde los más diversos puntos en el globo, nos brindaron sus opiniones. El artículo donde se describen los resultados de la encuesta ocupa el grueso de nuestra edición de hoy. Nuevos anuncios, igualmente importantes, podríamos hacerle llegar a nuestros lectores en próximas ediciones. Nada es estático en la Tierra de Letras. El editor. === Noticias culturales =================================================== *** III Expoliteratura en la Ucla Se recuerda a los lectores de Letralia que hasta el próximo 24 de septiembre se puede enviar material literario a la III Expoliteratura de la Ucla, evento organizado por el Cine Club Universitario Dámaso Ogaz y que fue anunciado en edición anterior. Esta exposición será inaugurada el lunes 30 de septiembre. Se aceptan poemas, cuentos cortos y ensayos, no hay restricciones de nacionalidad ni residencia de los participantes y los trabajos presentados a la exposición deben tener una extensión menor de tres páginas, redactados en español, sin errores ortográficos y mecanografiados a doble espacio en papel tamaño carta. Los trabajos podrán ser enviados a través del correo electrónico, a las direcciones electrónicas CCUDO@delfos.ucla.edu.ve o Ramonl@ven.net. También a través del correo normal, a: Cine Club Dámaso Ogaz, Escuela de Ciencias, UCLA, Av. Las Industrias. Barquisimeto, Venezuela. *** VI Concurso Literario "Poeta Pedro Buznego" La Casa de la Cultura de El Consejo, estado Aragua, Venezuela, invita a los escritores venezolanos y extranjeros residenciados en el país al VI Concurso Literario "Poeta Pedro Buznego", que otorgará este año las menciones de narrativa y poesía. Para la mención de narrativa los participantes deberán enviar un cuento con una extensión no mayor de 20 cuartillas. Para la mención de poesía, los trabajos enviados deberán tener una extensión mínima de 20 cuartillas. En ambos casos los trabajos deberán ir mecanografiados en hojas tamaño carta a doble espacio, en original y tres copias. El jurado de la mención narrativa está compuesto por Eleazar Guerra, Miguel Prado y Efrén Barazarte; el de la mención poesía está compuesto por Yadira Pérez, Argenis Díaz y Zuray Marcano. El jurado está en la potestad de declarar desierto el primer lugar y podrá otorgar hasta un máximo de dos menciones honoríficas. El premio para cada una de las menciones es de Bs. 80.000,00 y diploma. El plazo de recepción de obras expira el 15 de octubre y la dirección de recepción es: Casa de la Cultura de El Consejo. El Consejo, estado Aragua, Venezuela. El premio será otorgado el 24 de noviembre de 1996, en el marco del VII Encuentro de la Canción Coral. *** Informática y Ciencias Humanas La Alianza Francesa de Mérida, en la persona de Jean-Luc Crucifix, nos ha enviado una convocatoria para un congreso que se realizará entre el 3 y el 7 de junio de 1997 en la Universidad de Queens, en Kingston, Ontario (Canadá), sobre el tema "Informática y Ciencias Humanas". Quienes aspiren a participar deberán enviar, antes del 20 de noviembre de 1996, resúmenes de sus ponencias, propuestas de talleres o demostraciones de software. Los parámetros para la presentación del material pueden ser revisados en http://qucis.queensu.ca/achallc97, o solicitarlos a las direcciones de correo electrónico Achallc97-admin@qucis.queensu.ca y Achallc97-localorg@qucis.queensu.ca. La información se encuentra en francés y en inglés. También se puede solicitar los datos enviando un fax a los números 1 613 5456522 / 5456513. *** Concurso de Cuentos Juan Rulfo Radio Francia Internacional ha abierto el plazo de recepción de obras para su reconocido Concurso de Cuentos Juan Rulfo. Pueden participar escritores de todo el mundo con un cuento en castellano, original e inédito, de no más de 20 páginas de extensión. Las páginas tendrán 22 líneas y estarán mecanografiadas a doble espacio por un solo lado. La identificación del autor (nombres, apellidos, teléfonos, dirección del autor y datos biográficos, esto último si se cree conveniente) deberá constar al final del cuento. El plazo de admisión de obras cierra el 31 de agosto de 1997 y la dirección de recepción es Radio Francia Internacional, Servicio de Lenguas Ibéricas, Concurso de Cuentos Juan Rulfo, 116, Avenue Du Président Kennedy, 75786, París Cedex 16, Francia. === Entre Bases =========================================================== *** Bienal de Literatura Miguel Ramón Utrera Secretaría de Cultura del Estado Aragua MENCIONES: Poesía y ensayo PARTICIPANTES Escritores residenciados en Venezuela sin importar nacionalidad CONDICIONES DEL MATERIAL Inédito, mecanografiado a doble espacio, hojas tamaño carta por una sola cara. Poesía: 30-50 cuartillas. Ensayo: 40-50 cuartillas IDENTIFICACION Seudónimo; sobre con nombre, cédula de identidad y domicilio del autor JURADO Elizabeth Schön, Igor Barreto, Enrique Mujica, poesía; Juan Carlos Santaella, Alicia Perdomo, Carlos Brito, ensayo FECHA TOPE: 6 de septiembre de 1996 PREMIACION: Bs. 150.000,00 y edición, para cada mención VEREDICTO: Primera semana de octubre DIRECCION DE RECEPCION Secretaría Sectorial de Cultura del Estado Aragua, Coordinación de Literatura. Complejo Cultural Santos Michelena. Av. 19 de Abril. Maracay, Edo. Aragua, Venezuela. INFORMACION: 58 43 333934 / 333954, fax 58 43 333423. *** I Bienal de Poesía Universitaria Teófilo Tortolero Asociación de Profesores de la Universidad de Carabobo (Apuc) MENCIONES: Poesía PARTICIPANTES Estudiantes, profesores, empleados y obreros de cualquiera de las universidades públicas y privadas venezolanas CONDICIONES DEL MATERIAL Inédito, mecanografiado a doble espacio, hojas tamaño carta por una sola cara. 30-100 cuartillas. Original y cuatro copias IDENTIFICACION Seudónimo, sobre aparte con identificación del autor y constancia de estudio o trabajo expedida por la universidad correspondiente JURADO Ana Enriqueta Terán, Juan Liscano, Gustavo Pereira, Enrique Mujica y Luis Alberto Angulo FECHA TOPE: 9 de septiembre de 1996 PREMIACION: Bs. 500.000,00, diploma y publicación de 1.000 ejemplares VEREDICTO: Primera semana de octubre ENTREGA DEL PREMIO: 5 de diciembre de 1996 DIRECCION DE RECEPCION I Bienal de Poesía Teófilo Tortolero. Asociación de Profesores de la Universidad de Carabobo (Apuc), calle Salom, Nº 95-75, quinta Biarritz, urbanización Trigal Centro, Valencia, 2002 INFORMACION: 58 41 421555 / 421113 *** III Salón Lagoven de Artes Visuales Lagoven / Centro de Arte de Maracaibo "Lía Bermúdez" MENCIONES: Pintura, fotografía, escultura y arte popular PARTICIPANTES Artistas nativos del estado Zulia, o nativos de otros estados de Venezuela con dos años de residencia en el estado Zulia. CONDICIONES DEL MATERIAL Cada artista puede presentar hasta dos obras. Pintura: 2 m verticales por 3 m horizontales. Deberán incluir enganches y ser presentadas preferiblemente con marco sobrio y sencillo. Fotografía: 1,5 m verticales por 1,5 m horizontales (incluyendo marco). Serán de tema, técnica y enmarcado libres. Escultura: 1,5 m por lado en la base y 2 m de altura. Las obras deben ser enviadas suficientemente protegidas y en perfecto estado de conservación. IDENTIFICACION Nombre, lugar de origen y dirección del autor; título de la obra, medidas, técnica y especialidad; fecha de ejecución y valor en moneda nacional venezolana. El artista deberá llenar planilla de inscripción que será provista en el centro de recepción. JURADO: personas relacionadas con el arte, será anunciado. FECHA TOPE: 20 de septiembre de 1996. Este salón permanecerá abierto entre el 31 de octubre y el 15 de diciembre de 1996. PREMIACION Habrá un premio de Bs. 850.000 para cada especialidad, más un premio de estímulo a jóvenes creadores (menores de 35 años), consistente en ayuda económica de Bs. 45.000 mensuales durante un año. Estos premios serán acompañados de diploma. DIRECCION DE RECEPCION Centro de Arte de Maracaibo "Lía Bermúdez", Plaza Baralt, Maracaibo. También en: Dirección Municipal de Cultura de Cabimas; calle Rosario, Cabimas, estado Zulia, Venezuela. Las obras podrán ser entregadas de lunes a viernes, entre 8:30 y 11:30 am y entre 2:30 y 5:30 pm. *** Concurso Regional de Literatura Alarico Gómez Coordinación de Literatura de Maturín MENCIONES: Poesía y ensayo literario PARTICIPANTES Escritores nacidos o residentes en Monagas, Bolívar, Sucre, Nueva Esparta, Delta Amacuro y Anzoátegui CONDICIONES DEL MATERIAL Inédito, mecanografiado a doble espacio, hojas tamaño carta por una sola cara. 50-80 cuartillas. Original y dos copias. Tema de la mención ensayo literario: estudio de la literatura del estado Monagas en los últimos veinte años. IDENTIFICACION Seudónimo; sobre aparte con identificación del autor, resumen del curriculum y fotocopia de la partida de nacimiento o carta de residencia JURADO: Será anunciado oportunamente FECHA TOPE: 25 de septiembre de 1996 PREMIACION: Bs. 100.000,00 y publicación, para cada mención VEREDICTO: Primera semana de octubre DIRECCION DE RECEPCION Casa de la Cultura de Maturín, Coordinación de Literatura, Av. Bolívar (al lado del liceo Miguel José Sanz). Maturín, estado Monagas INFORMACION: 58 91 411994 *** Primer Concurso Mujeres Piratas en el Mediterráneo Almogàver, La Revista Mediterránea MENCIONES: cuento PARTICIPANTES: cualquier escritor CONDICIONES DEL MATERIAL Original e inédito, un máximo de 3.000 palabras; tema relacionado con las mujeres piratas en el Mar Mediterráneo; idiomas castellano o catalán IDENTIFICACION: identificación del autor JURADO: Esther Tusquets, escritora y directora de la editorial Lumen; María de la Pau Janer, escritora; Mireia Mayolas, representante del Museo Marítimo de Barcelona; Elisabeth Anglarill, periodista y redactora de Almogàver; María José Pedragosa, directora de EOR de Comunicación, e Iury Lech, artista multimedia, escritor y crítico literario. FECHA TOPE: 30 de octubre de 1996 PREMIACION: Publicación de la obra ganadora en la revista Almogàver, La Revista Mediterránea, y una colección de libros de la editorial Lumen. VEREDICTO: no fue anunciado ENTREGA DEL PREMIO: no fue anunciado DIRECCION DE RECEPCION Por correo electrónico: Eor@nexus.rednsi.com. Por correo normal: EOR de Comunicación Electrónica, Aribau, 70, 3-2, 08011, Barcelona, España INFORMACION: 34 3 4540099. Fax: 34 3 4533803 *** Concurso de Ensayo "Las comunicaciones dentro de veinte años" Caracas YV BBS MENCIONES: Ensayo PARTICIPANTES Cualquier interesado, usuario o no de Caracas YV BBS CONDICIONES DEL MATERIAL Mecanografiado a doble espacio, hojas tamaño carta por una sola cara. Mínimo de 4 cuartillas IDENTIFICACION: Identificación del autor JURADO: Será anunciado oportunamente FECHA TOPE: 1 de noviembre de 1996 PREMIACION Primer lugar: suscripción por 1 año a la revista Byte de Venezuela, a la Guía Telefónica Infoguía, al periódico La Red (Internet para Mortales) y a Caracas YV BBS Segundo lugar: suscripción por seis meses a Caracas YV BBS Tercer lugar: suscripción por tres meses a Caracas YV BBS Premio común (adicional a los mencionados): un ejemplar del libro "Fantasmas computarizados" DIRECCION DE RECEPCION Caracas YV BBS, vía módem a través del 58 2 5776145 INFORMACION: 58 2 6091822 clave 32916 *** IV Bienal de Escritura de Escuque Ateneo de Escuque MENCIONES: Poesía, crónica histórica y ensayo PARTICIPANTES Escritores venezolanos residenciados dentro o fuera de Venezuela. Para el género ensayo, únicamente estudiantes hasta el tercer nivel nativos del estado Trujillo o que estén actualmente cursando estudios en esa entidad federal. CONDICIONES DEL MATERIAL Inédito, mecanografiado a doble espacio, hojas tamaño carta por una sola cara. Ensayo: mínimo de 30 cuartillas, tema "Realidad actual y posibilidades de desarrollo de Escuque: económica, cultural y turística". Poesía: mínimo de 40 cuartillas, tema libre. Crónica histórica: mínimo de 90 cuartillas, tema "El Liberalismo en la región de los Andes venezolanos". Para todas las menciones: original y 3 copias IDENTIFICACION Seudónimo (excepto la mención ensayo), sobre con identificación del autor. Para ensayo, además de lo mencionado, constancia de estudio y documentación que certifique que es nativo de Trujillo, para quienes estudien fuera de esta entidad JURADO Ana Enriqueta Terán, Juan Calzadilla, Francisco Pérez Perdomo, poesía; Guillermo Morón, Elías Pino Iturrieta, Silvio Villegas, crónica histórica; Juan B. Rivero, Francisco Prada B., Roberto Barrios, ensayo FECHA TOPE: 30 de noviembre de 1996 PREMIACION Poesía: Bs. 100.000,00. Crónica histórica: Bs. 200.000,00. Ensayo: beca mensual de Bs. 5.000,00 durante un año. Para todas las menciones, adicional a esto, diploma y publicación VEREDICTO: primera quincena de enero de 1997 ENTREGA DEL PREMIO: segunda quincena de enero de 1997 DIRECCION DE RECEPCION Ateneo de Escuque, calle Miranda Nº 10, Escuque, Edo. Trujillo, Venezuela INFORMACION: 58 71 950175 / 312020 ====================== Envíenos información cultural ====================== Este espacio está destinado principalmente a la divulgación del trabajo de los escritores latinoamericanos, pero no desdeñamos la difusión de las noticias culturales, que siempre son de interés. Contáctenos a nuestras direcciones y envíenos toda la información que pueda. === Literatura en Internet ================================================ Sextante http://www.televisa.com/sextante/ Navegar en Internet es, como cualquier otra navegación, una tarea que requiere de instrumentos especializados. La vieja navegación heroica, que permitió descubrir y enlazar mundos heterogéneos, hizo leyendas de esos instrumentos, entre los cuales el sextante se hermanaba con la brújula. Como una herramienta para la navegación en Internet se alza Sextante, revista electrónica semanal que brinda un norte binario: por un lado, una revista cultural; por el otro, la más completa guía internética hecha en México. Sextante tiene una intensa sección cultural en cuyas páginas puede leerse material de escritores mexicanos reconocidos, semblanzas de personajes ilustres mexicanos y convocatorias a concursos literarios nacionales e internacionales. La revista auspicia, además, el Primer Taller Literario Electrónico de México, que formará en las áreas de cuento, poesía y narrativa. También una guía de navegantes, Sextante ofrece enlaces a sitios mexicanos interesantes en Internet cada semana. En sus páginas está establecido también el Directorio General de Páginas Mexicanas en Internet, el más extenso en su tipo. Mediante su sección de correo Sextante interactúa con sus lectores, aceptando críticas y comentarios y nutriéndose con información de nuevos URLs. Sextante también ofrece una completa sección técnica donde el lector hallará artículos para ayudarle a desmadejar los secretos de la red. Sextante es conducida por José Luis Romero. Tanto su diseño como sus gráficos son sumamente sobrios, así como el acierto de sustituir la común tipografía Times por la helvética Arial. Sus páginas tienen contenido de interés latinoamericano, a pesar de su expreso sentido mexicano. === Escritores en la era informática ====================================== En la creación de la obra artística participan generalmente los mismos elementos: un autor, un tema, los medios para la expresión del tema. En los últimos años, con el rápido desarrollo de la informática, todas las formas artísticas han sido usufructuarias, en algunos casos, y víctimas, en otros, de la presencia binaria como medio para la expresión. Pensando en cómo esto se verifica en la literatura, quisimos consultar desde Letralia a los escritores que en ella participan. Obviamente una encuesta que tenga como tema de discusión la creación artística no puede limitarse a una mera descripción de respuestas inmersas en la fría dicotomía del "cierto" y "falso". Sin embargo, las limitaciones de espacio de Letralia nos impiden transcribir la totalidad de los mensajes recibidos, por lo que hemos preparado un espacio en nuestro recién estrenado homepage en http://www.televisa.com con toda esa información. Si nuestros lectores lo desean y así lo expresan, podemos preparar para el lunes 9 de septiembre una edición especial de Letralia con las respuestas íntegras, lo que será de gran ayuda para aquellos lectores que por una u otra razón no puedan acceder a nuestro homepage. Tan sólo escríbannos a Jorge.gomez@caracas.bbs.ve. Si se recibe un número aceptable de mensajes al respecto, el próximo lunes nuestros suscriptores recibirán una edición especial que contendrá únicamente las respuestas a la encuesta "Escritores en la era informática". Las razones No quisimos realizar esta encuesta pensando en números, sino en letras, razones, sensaciones, que es lo que al fin y al cabo priva en el arte de escribir. Cabe aquí entonces hacer una breve descripción de quienes participaron escribiendo a nuestra dirección electrónica antes del viernes 30 de agosto. Están alfabéticamente ordenados por su apellido. * Jordi Blasi, j_blasi@jet.es, dice haber escrito algunas cosillas, "nada espectacular, pero supongo que puede valer mi opinión". * Milton Carrero, mdcgqhas@caribe.net, poeta puertorriqueño. * Miguel de Darrah y Ortega, mdortega@hood.heritage.edu. * Johan Derks, jderks@jmc.utfsm.cl, escritor chileno. * José Catalán Deus, redgrround@gn.apc.org, cabeza visible del Proyecto Comunicacional Grround! * Víctor M. Dmytrejchuk, vimdypro@eldish.lat.net, estudiante de las carreras de Ingeniería de Sistemas y Educación, en las áreas de filosofía y religión, moderador del foro Universidad Virtual en Los Teques BBS, Venezuela. * Mirco Ferri, Mirco@eldish.lat.net, escritor venezolano. * Daniel Gavidia, Maracay, estado Aragua, Venezuela (vía Bibliosoft BBS). * Roberto Hernández Montoya, Rhernand@conicit.ve, periodista venezolano, columnista del diario "El Nacional". * Alejandro Luy, 73070.3147@compuserve.com, escribe desde Relaciones Institucionales de la Fundación Tierra Viva, en Venezuela. En su carta se describió a sí mismo como un "pichón de escritor". * Jesús Morales, nmorales@campus.ccm.itesm.mx, desde México. * Jorge Claudio Morhain, jorge.claudio.morhain@newage.com.ar, escritor argentino. * Luis Pasco Chávez, lpasco@campus.zac.itesm.mx, desde México. * Carlos Ruvalcaba, cali@worldnet.att.net, periodista y escritor. * Sergio Hugo Sánchez, ssanchez@riogrande.net. * Rui Miguel Santos, Rui.santos@shaddam.ldc.usb.ve, escritor venezolano. * Carlos Sicilia, csicilia@true.net, humorista venezolano. A continuación revisaremos las opiniones generales sobre los temas planteados en la encuesta. Como advertimos al inicio de este artículo, la transcripción íntegra de las respuestas será publicada en nuestro homepage, en http://www.televisa.com. 1. El estilo de un escritor cambia cuando escribe a mano, cuando escribe con máquina de escribir o cuando escribe en un procesador de palabras informático. Con esta afirmación quisimos abrir la polémica respecto al medio empleado para crear literatura. Tal parece que la relación del escritor y el medio es una cuestión de empatía, y suele variar de acuerdo a la personalidad de cada individuo. Para algunos de los autores consultados el estilo se enriquece. Luy explica en su carta que las funciones comunes del computador de cortar y pegar información permiten al escritor plasmar "primero ideas para luego armarlas". Pasco cree que la computadora le facilita el trabajo y le "permite pensar y escribir con fluidez". Ortega dice no tener cómo comparar uno y otro medio pues sólo ha escrito con el procesador de palabras, pero sí afirmó que encuentra dificultad "en seguir los vericuetos de mi propia ideación cuando no hay manera fácil de 'desdecir' lo escrito", o sea, escribiendo a máquina o con lápiz y papel. Derks dice que la herramienta no debería influir, pero "el computador como herramienta para escribir ofrece muchas facilidades de las cuales el escritor puede llegar a abusar un poco. El escritor... revisando el trabajo del día anterior lo puede hoy modificar, cambiando con esto la idea que le dominó en la escritura". Gavidia definitivamente cree no poder escribir con un medio distinto a la computadora: "lo poco que he escrito lo he hecho con mi PC. No puedo sentarme, como muchos, en algún sitio con un lápiz y un papel a escribir una historia o un poema. No sé si me he hecho dependiente de mi PC (lo cual, lamentablemente, es muy probable) pero mi inspiración aparece cuando estoy sentado frente al monitor". Para otros la computadora o, en fin, cualquier medio empleado para expresar las ideas, no influye en lo que se escribe. Blasi, por ejemplo, nos escribe que la computadora no influye en el estilo, "se puede estar más o menos cómodo con ella, pero la creación es anterior e interior" y cree que "el que se ponga sobre el papel de una manera o de otra sólo afectará a la presentación". Para Sicilia, "todo está en la mente, independientemente del mecanismo que se use para plasmar las ideas". Dmytrejchuk dice que "el estilo y/o 'firma' particular de un autor se mantiene incólume en cualquier soporte, medio o forma de comunicación", y apoya el uso de la computadora pues ésta permite ahorrar tiempo en tareas como la presentación visual del mensaje. Roberto Hernández dice no creer que el estilo cambie. "Tal vez se haga más flexible acceder a recursos como el diccionario de sinónimos 'on-line', o corregir. Tal vez la rapidez pueda hacer variar el estilo en algo, pero no tengo evidencias sobre eso". Sánchez, por su parte, antepone el talento al instrumento en la creación literaria. El ha escrito usando los tres medios descritos en la afirmación incluida en el punto 1 de la encuesta, y dice que no ha observado cambios. Para otros el estilo cambia, pero no para enriquecerse, sino para empeorar. Morales dice que "hay más intimidad en la pluma", mientras que el procesador de palabras le brinda "más rapidez y composturas". "Escribir", afirma, "no es sólo tener instrumentos para hacerlo, sino también un acto de pensar y sentir". Carrero agradece a la computadora el ahorro de grandes dolores de cabeza, pero "aun así no confío en ella ciegamente. Nada como el método tradicional del lápiz y papel", método que aseguró usar antes que la computadora. "Pero siempre es bueno tener la copia original a puño y letra. Así es como mejor se captura la inspiración". Ruvalcaba afirma que "el estilo sí cambia dependiendo de la herramienta que se use para escribir. El lápiz o bolígrafo siempre está más conectado al corazón, a las emociones, mientras que los medios mecánicos o electrónicos, llamémosles, los teclados, dan oportunidad a la revisión y el análisis". Para él, las revisiones rompen "con la intimidad de un momento, y en mi caso muy particular, me da pereza volver a escribir y poner en limpio algo que salió, digamos del corazón". El lápiz permite escribir sin errores ortográficos; los teclados le impiden, a su juicio, detenerse al cometer alguno; las máquinas eléctricas le obligan a mecanografiar una y otra vez el material. "Desde ese punto de vista, me quedo con las computadoras, son una verdadera maravilla, y pienso que para el escritor con cierta experiencia no le resulta tan difícil poder controlar sus ideas y manejarlas al ritmo del sonido del tecleo...". Pero, pese a que admite que, "con cierta destreza en los dedos se puede alcanzar la intensidad emocional que transmite escribir a mano, definitivamente el estilo entre una herramienta y otra afecta el estilo". Morhain cree que el estilo sí cambia, aunque no especifica su opinión respecto a si es para mejor o para peor. El dice simplemente que "el estilo cambia cuando se dicta, cuando se escribe a mano con letra cursiva, cuando se escribe con letra de imprenta, cuando se lo hace a máquina mecánica, con máquina eléctrica, con computadora de escritorio o laptop". Agrega que, "en general, uno cambia siempre, cada vez que escribe". Para Santos es algo en lo que habría que pensar: "es posible que así sea. Es probable que al estar sentado frente a la computadora, no surjan las ideas de la misma manera que al estar escribiendo algo en lápiz y papel". 2. Con una computadora sólo se puede escribir ciencia ficción. En alguna época, particularmente a principios del auge de la computación personal, afirmaciones como ésta tuvieron sus seguidores. Suele encontrarse una y otra vez en ciertos círculos donde la computadora aún es vista como parte del imaginario futurista y no de nuestra realidad actual. La respuesta unánime de los escritores que participaron en la encuesta fue un rechazo rotundo a esta afirmación. Blasi, por ejemplo, dijo que, a pesar de escribir en la computadora, "escribo cosas que intento sean reales". Pasco ubica la ciencia ficción "en el talento, imaginación y creatividad del escritor, no en el medio que utiliza para escribir" y para Dmytrejchuk la computadora sirve para "irradiar todo género de mensajes, que van desde lo sutil, lo pragmático, lo técnico... hasta lo vulgar o de mal gusto". Sánchez rechazó también la afirmación expresando que "se escribe lo que se siente, lo que se quiere, lo que se piensa". Ortega también estuvo de acuerdo en esto, aunque piensa que "las personas quienes son más entusiastas de los adelantos tecnológicos suelen ser, a menudo, también aficionados a la ciencia ficción". Morhain no afirmó ni rechazó la aseveración propuesta, y su opinión fue que "vivimos en medio de la ciencia ficción. Cualquiera que la haya leído por los '50 sabe que este es el mundo entonces descrito". Tampoco Ruvalcaba apoyó la aseveración: "a través de cartas escritas en mi computadora estoy a punto de realizar mi sueño de casarme con un amor que creí imposible. Mi computadora me ayudó a enamorar a mi prometida, algo absolutamente real y humano que nada tiene de ficción". Comenta que ha escrito con su computadora mucho material que nada tiene que ver con la ciencia ficción. 3. La ciencia ficción es un género sólo para quienes tienen computadora. De nuevo sobre el tema, y preparando a los encuestados para la cuarta afirmación, quisimos hurgar un poco más en las relaciones entre temas y medios. La respuesta absoluta fue que no. Blasi anotó acertadamente que la ciencia ficción es un tema probablemente más cercano a aquellos que entiendan lo que está ocurriendo en materia de nuevas tecnologías. "A mi abuelo", continúa, "hablarle de temas como Internet, robots y demás modernidades puede resultarle absurdo". Dmytrejchuk recordó que la ciencia ficción es un tema anterior al desarrollo de la computación personal, al igual que Sánchez. Morhain respondió con ironía: "sólo para quienes tienen computadora Silicon Graphics, con 20 gigas de rígido y pantalla de 100 pulgadas. O sea...". Explica Ruvalcaba: "las computadoras han dejado de ser una ficción... se usan para todo... Digamos que es algo que cada vez se hace más normal, como tener un auto para ir a trabajar o como hablar por teléfono en un aparato celular mientras viajas en el metro en un vagón repleto de gente... Eso ya es una realidad, no una ficción, y por eso no creo que la ficción sea sólo para quienes tienen computadora, pues el padre de todos los escritores de ciencia ficción, Ray Bradbury, escribió sus primeras historias a máquina". "La ciencia ficción es un género abierto a todo el mundo", nos escribe Santos. "Para escribir y/o leer ciencia ficción no es en absoluto necesario tener una computadora". 4. Los temas serios sólo pueden ser abordados escribiendo por los medios tradicionales: lápiz y papel, o máquina de escribir. La respuesta a este punto fue, como en el primero, variopinta. Apartando el hecho simple de que es difícil definir lo que es un tema serio, lo es también establecer la seriedad de un tema de acuerdo al medio empleado. Pasco recomendó revisar las experiencias de García Márquez, Vargas Llosa y José Saramago, "quienes utilizan modernas computadoras". Para Dmytrejchuk, los temas serios pueden abordarse usando para ello cualquier medio, "sin embargo, un punto crítico es el momento, el instante psicológico del público receptor, que puede o no dar validez al tema abordado". Morales afirma que esto depende de la familiaridad del escritor con los medios. Ortega repregunta sobre lo que es un tema serio. "Para Aristófano", comenta, "lo absurdo era tema serio. ¿Es la comedia un tema serio? ¿Y acaso la vida, por lo serio que sea, no tenga su perspectiva ridícula?". Santos remite a los foros y listas de distribución en Internet que abordan temas serios. Hernández alude a lo que él denomina "la leyenda negra de la computadora": "la idea de que deshumanizan, de que sólo sirven para el cálculo frío, etc. Sucede a menudo con toda nueva tecnología. La computadora es un instrumento, formidable, pero instrumento". Para Hernández, las preguntas 2, 3 y 4 representan a esta leyenda negra. 5. Un escritor auténtico es aquel que produce, independientemente de los medios de que disponga. En este punto parece haber consenso. Los escritores que participaron se mostraron conformes en que, sea cual sea el medio para expresar las ideas, la forma como éstas están expresadas depende del escritor y no del medio. Luy, al respecto, dice que "cuando existe la necesidad de escribir o, en general, de expresarse, se buscan los recursos". Sicilia estuvo también de acuerdo con esto. Blasi reduce la importancia del medio: "la creatividad dependerá de otros factores, entre ellos lo a gusto que esté el autor con esos medios". Pasco estuvo de acuerdo, advirtiendo sin embargo que "la computadora facilita el trabajo del escritor". Morales ejemplificó: "hay servilletas que dicen más que una novela". Ferri apoya el empleo de la computadora. Cuenta que en una película sobre Dashiell Hammett se observa al escritor terminando una novela, rodeado de hojas arrugadas. "En ese momento me dirigí a mi esposa, que me acompañaba, para decirle: 'si no fuera por el procesador de palabras, yo nunca hubiera empezado a escribir'. Más adelante, la trama se complica, y Hammett pierde el manuscrito que le había costado tanto trabajo producir... ¿Es más noble el trabajo que nos cuesta mayor esfuerzo? ¿Qué cuenta más, el resultado final o los medios utilizados para lograrlo? En mi opinión, un escritor es bueno o malo independientemente de la técnica que emplee para producir su trabajo". También Ruvalcaba apoyó la afirmación: "uno de los principales placeres que he sentido es escribir un poema de amor a mano sobre la mesilla del respaldo del avión, mientras viajaba entre las nubes". Para Santos esto podría ser cierto, aunque admite que "es probable que cambie en algo la 'inspiración' dependiendo del medio que utiliza". Deus propone un punto para la polémica, ajeno al expresado en la afirmación. Para él, no es "producción" el término adecuado: "¿que produce? Que crea, quizás es mejor". Ortega también optó por profundizar en otro punto: "el escritor auténtico produce", dijo, "pero no lo hace auténtico el hecho de que produzca sino que saque de su vida literaria algo que ataña a la condición general del ser humano". Morhain plantea algo similar: "suponiendo el avatar de que exista ese 'auténtico', sí. Partiendo de la premisa de que 'auténtico' no existe, pues nada". 6. La intervención de los medios informáticos en la confección de la obra literaria hace de ésta un producto estéril, pues el escritor cohíbe su creatividad al tener que enfrentar el aprendizaje de la tecnología que está usando. La computadora es una tecnología relativamente nueva. Para muchísimas personas a nivel mundial sigue siendo un objeto de lujo o un artificio duro de domesticar. Los escritores participantes dieron más importancia al producto que al aprendizaje. Al respecto, Blasi afirma que "si eso fuera así nuestra mayor expresión artística sería un bisonte dibujado en una pared". El individuo está en un constante aprendizaje, y en esto se incluye al escritor cuando se enfrenta a la informática. Concluye con una pregunta: "¿desde cuándo el conocimiento y el aprendizaje hacen al hombre estéril?". Sicilia ironiza: "¡Sí, porque manejar Word es peludísimo!". Dmytrejchuk dijo que "los medios informáticos, como todo elemento en la Tierra, tienen sus ventajas y limitaciones propias. La creatividad está presente desde el mismo nacimiento de la obra, e interviene en el proceso de ajuste, adaptación... prácticamente el proceso de ajuste y adaptación son el sustento de la creatividad". Sánchez tampoco cree que el aprendizaje limite: "es una herramienta que se debe aprender a manejar, como aprender a escribir, o saber teclear en máquina". Ferri cree que la esterilidad de un texto no depende de los medios empleados para crearlo: "ahora cualquiera se puede sentar delante de una pantalla de computador, y decir: 'Ahora sí. Aquí voy a escribir la obra maestra de este siglo'. Hipotéticamente, pudiera darse la posibilidad de que el mercado pueda inundarse de material técnicamente correcto, pero intelectualmente escaso. Personalmente yo no creo mucho en esta probabilidad, ya que todos conocemos lo difícil que es lograr el acceso a las editoriales. Y literatura mala siempre ha habido, porque también tiene sus lectores. A mi modo de ver, si alguien sabe escribir, lo hará mucho mejor si utiliza los medios que nos brindan los avances tecnológicos en el área de la computación". Los participantes dieron algunos temas que se agregaron al propuesto. Deus, Morales y Morhain estuvieron de acuerdo en que el problema no es el aprendizaje en sí. Habla Deus: "el aprendizaje es sencillo, los problemas son otros; por ejemplo, la infinita posibilidad de corregir y corregir". Morales afirma que esto "depende de las manías del escritor... Tengo la manía de corregir demasiado, por eso utilizo la máquina de escribir, pues no tengo la posibilidad de corregir una y otra vez", lo cual para él es, como para Deus, un gran inconveniente. Morhain le resta importancia al aprendizaje de la tecnología. "No se trata del aprendizaje, sino del placer de probar nuevo software, nuevos medios, nuevos amigos. Exactamente lo que este escritor hace ahora en lugar de estar trabajando", afirmó en alusión al hecho de encontrarse respondiendo su correo electrónico en ese momento. Otros explicaron que el aprendizaje podía ser un problema temporal, como Pasco, para quien el problema existe "quizás al principio, mientras aprende la tecnología". Ortega estuvo de acuerdo: "posiblemente esta aseveración sea correcta al principio, cuando el escritor todavía está tratando de aprender la tecnología informática, pero como toda herramienta del escritor, una vez que la domine, no obstaculiza la musa creadora". Santos apoya esta posición: "creo que un escritor usa este tipo de tecnología una vez que se siente cómodo". Para Ruvalcaba, "los medios informáticos no esterilizan la creación literaria; por el contrario, le abren la puerta al mundo de la cibernética y el futuro. El aprendizaje del manejo de la tecnología siempre será algo mucho más fácil de adquirir, que la capacidad que un escritor haya alcanzado para desarrollar sus ideas. El aprendizaje del manejo de las nuevas tecnologías lo enriquecerán y lo mantendrán al día sobre lo que está pasando en el mundo, como me sucede ahora que estoy exponiendo mis ideas para una bella revista de Venezuela". 7. Gracias a los medios informáticos la masificación de la obra literaria de un escritor es más sencilla. Internet ha entrado en escena y, con ella, la posibilidad de un futuro completamente conectado a las redes. La misma definición que enmarca a Internet, una red de información, propicia la posibilidad de difundir la creación literaria por un medio que en el futuro inmediato tendrá más alcances que ningún otro. Sin embargo, muchos de los participantes albergan dudas en el hecho de que los medios informáticos no son un medio masivo todavía. Luy respondió de una manera simple: "no necesariamente", pero Blasi afirmó: "obviamente". Las demás opiniones no fueron menos diversas. Deus le da una gran importancia a ciertas facilidades que brinda la difusión por medios electrónicos: "¿se refiere a su difusión? Sí, es teóricamente mayor, pero sobre todo más fácil y posible sin intermediarios (editores)". Pasco duda de la cantidad de potenciales lectores: "no estoy tan seguro. ¿Cuánta gente tiene acceso a estos medios?". Para Dmytrejchuk la presencia de los medios informáticos es un hecho afortunado, no sólo por la facilidad para la difusión, sino además por el valor implícito en la posibilidad de tener un resguardo múltiple de la obra: "no en un solo sitio, sino en miles de sitios distintos, permitiendo así la permanencia y recuperación no restringida de ideas, conceptos y hasta de sueños". Sánchez se muestra satisfecho por la difusión que ha podido darle a su obra. "Mis pequeños escritos pueden llegar a mucha gente que desconocía, y que se identifican con mi obra". Para Hernández, Internet, que califica "el invento más importante en la difusión de la información desde la aparición de la imprenta", tiene "la misma importancia civilizatoria que tuvo el alfabeto. Son tres momentos claves: alfabeto, imprenta, Internet. Es una suerte estar viviendo uno de ellos. Internet elimina los costos y el peso muerto del papel, hace la información más accesible, más universal. Elimina los problemas de distribución y el contacto con el autor es más inmediato a través del correo electrónico a grandes distancias. La Aldea Global es ahora más aldea que global". Autocalificado como un principiante en materia de Internet, Ruvalcaba afirmó sin embargo que ve con asombro cómo se puede masificar su obra gracias a la informática. "Tengo cinco novelas que han dado la vuelta al mundo buscando editor y no he conseguido publicarlas. Hasta hace poco estaba a punto de claudicar en mi tarea literaria, pero Internet me ha abierto las puertas a la difusión pues ahora ya no dependeré más de las editoriales. Cada vez hay más revistas y editores como tú, que nos están abriendo las puertas a los escritores desconocidos. Para mí no es importante vivir de las novelas que escribo, para eso tengo mi profesión de periodista, donde sí vivo de escribir. Lo importante es que mi obra se lea y desde ese punto de vista sí puedo decirte que la masificación de la obra de un escritor se presenta muy prometedora". Santos se limitó a responder: "cierto. Un claro ejemplo lo tenemos en Letralia". Hubo quienes no estuvieron de acuerdo. "No. Tal vez el renombre, pero no la obra. Leer en pantalla es muy incómodo; un libro es otra cosa"; tal fue la opinión de Morales. Ortega dice que esto sería cierto, "si por masificación nos limitamos a las personas que tienen accesso a una terminal con Internet. Pero las masas que no tienen, ni tendrán acceso, quedan al margen". Morhain no cree que todos los usuarios de computadoras aprecian la literatura. Para él, la masificación por medios electrónicos podría ser una realidad, pero "para eso habría que enseñar a leer también a quienes usan los medios informáticos. Y, como no se la pongas en binario...". 8. La masificación de la obra literaria por medios electrónicos debilita el respeto a los derechos de autor. Algo que se convierte en esperanza para algunos escritores, y en imposible para otros, es vivir de lo que uno escribe. Los derechos de autor son uno de los factores que determinan en muchos casos la ventura o desventura de un escritor, aunque hay también quienes nunca se han preocupado por esto. Para la mayoría de los escritores participantes, los derechos de autor no son algo de qué preocuparse. Luy admite que la divulgación de la obra literaria por medios electrónicos podría debilitar el respeto a los derechos de autor, "pero también abre las puertas a que un mayor número de personas conozcan tu obra". También sobre la difusión como beneficio más importante que los derechos de autor, explicó Blasi: "es probable, pero si un escritor vende cien libros y hay veinte personas que lo leen sin comprarlo y tras una difusión mayor vende mil y hay doscientos que se lo leen sin comprarlo, ¿está perdiendo o ganando?". Igualmente opinó Sicilia: "sí lo debilita, pero creo que el nivel de difusión que se puede alcanzar compensa con creces esa pequeña molestia técnico-legal". Pasco se mostró indeciso, aunque admitió que existe cierta posibilidad; por su parte Dmytrejchuk nos escribe que el irrespeto a los derechos de autor no es algo exclusivo de los medios informáticos: "es una realidad cultural, psicológica. La misma no es generada ni aupada por los medios electrónicos". Sánchez admite también cierta posibilidad: "si todos supiéramos que una obra intelectual es propiedad de quien la crea, y aun al copiarla porque nos gusta incluyéramos al autor, o no abusáramos de la obra, entonces no debilitaría nada. Lamentablemente creo que no es así. Abusamos del trabajo de otros para nuestro beneficio". Ortega dice que ahora los derechos de autor dependen de éste. "El libro publicado en Internet no devenga derechos al autor, excepto que el pórtico esté diseñado para limitar acceso sólo a las personas que hayan comprado la obra". Ruvalcaba comparte la idea de que importa más la difusión que los derechos de autor: "ya de por sí están bastante pisoteados ahora, pero como te digo, mi prioridad, más que los derechos, es que la obra sea leída. Creo que cuando un escrito se publica, deja de pertenecer al autor y cobra vida por sí mismo... luego entonces, es propiedad de todos y desde ese ángulo no es demasiado importante que se dé credito al autor, sino que el autor se esfuerce por enviar mensajes que ayuden a la humanidad a buscar mejores caminos". En el otro extremo se situaron quienes, al margen de expresarse acerca de si se debilitan o no los derechos de autor, opinan que en el futuro nos aguardan algunos cambios al respecto. Así opinó Deus: "los derechos del autor deberán reformularse para el ciberespacio". Morhain cree que el tema "puede ser serio". Para él, "sería hora de que la Unesco se ocupase de alguna forma de protección universal de las propiedades. Por ejemplo, un registro universal único ubicado en Internet al que uno enviase los trabajos: el que primero canta 'es mío' quedaría registrado como autor, independientemente de pagos, regalías y otros intereses. ¿No es una buena idea?". Sin ser tan específico, Hernández apoya esta posición: "cierto. Habrá que crear un nuevo esquema de derechos y de propiedad intelectual. Creo que es más un problema comercial que intelectual, pues al autor literario primordialmente lo que le interesa es que su obra se difunda. Si tiene éxito, sin embargo, hay mil modos, bueno, unos cuantos modos de ganar dinero vendiendo un libro a través de Internet". 9. No hay lectores para la obra difundida a través de medios electrónicos, pues quienes poseen ordenador no tienen tiempo para la lectura. Generalmente se ha entendido la lectura como una ocupación ligada al papel, a la circunstancialidad. El apasionado lector se aferra al placer de la lectura en cualquier sitio: en el transporte público, en la cama, en el baño. La lectura en una computadora es para algunos difícil, no así para otros. Hay quienes opinan, como Blasi, que existe una dificultad ajena al tiempo: "no nos importa pasarnos cuatro horas delante de un libro, pero después de ese mismo tiempo delante del ordenador la cabeza estará a punto de estallar". Morhain apoya esta opinión: "leer una obra literaria en la pantalla es difícil. Casi todos la bajan a papel para leerla. Con lo cual volvemos paradójicamente a los orígenes". Carrero tampoco favorece a la lectura directamente de medios electrónicos: "la literatura es algo que se disfruta en un lugar grato, tranquilo, al que muchas veces no se puede acceder cargando un computador. Por esto el computador limita la lectura electrónica a lugares donde éste pueda funcionar de una buena forma, además las pantallas de los computadores resultan muy extenuantes para la vista. Personalmente no me resulta agradable leer información de un alto contenido de la pantalla de un computador, preferiría imprimir esta información y luego leerla". Deus calificó la afirmación sencillamente como "absurda" y Sicilia ironizó nuevamente: "Sí, claro, es verdad; por eso yo ahora no estoy leyendo 'Letralia' sino que me la están contando por teléfono". Hernández nos escribe: "El que quiere leer lee. Con computadoras o con papel carbón o con fotocopias o con libros viejos o como sea. Yo leo mucho en mi PowerBook, y en libros también". Dmytrejchuk agrega un nuevo elemento a la discusión: "aproximadamente el ochenta por ciento de la información se transmite por correo electrónico". Para él, el WWW está limitado a quienes dispongan de un módem rápido, por lo que "los usuarios prefieren la modalidad de texto ASCII...". A este criterio se sumó Sánchez: "a veces paso por alto estas partes literarias porque el tiempo al 'aire' cuesta y prefiero invertirlo en otro tipo de búsquedas. Si puedo copiarlo para leerlo con calma lo hago". Ortega lo rechazó por completo: "esta aseveración es equiparable con decir que la persona que sepa escribir no va a leer porque no tiene tiempo. ¡Vaya argumento! El tiempo para leer o para reflexionar no se encuentra... se hace". Ruvalcaba, aunque desecha la idea de que desaparezca el libro de papel, opina que "el futuro de los lectores está en los ordenadores. No creo que los libros de papel lleguen a desaparecer, pero sí me agrada la idea de que Internet haga que las editoriales replanteen sus posturas respecto a lo que dan a los consumidores y respecto a la manera desdeñosa como tratan a los nuevos autores". Notas al margen Esta primera encuesta de Letralia, Tierra de Letras, fue un pequeño experimento. Nos ha dado varios parámetros para el desarrollo de nuevas encuestas que serán anunciadas a su tiempo. Igualmente ha servido para, de alguna manera, establecer un nexo vivencial entre los escritores que participaron y los centenares de lectores de nuestra revista. Pero principalmente ha reiterado la convicción que nos impulsó desde un principio a crear Letralia: Internet es un terreno fértil para la discusión constructiva, para el encuentro, el enfrentamiento de posiciones, la exposición de logros, el intercambio de experiencias. === Las Letras de la Tierra de Letras ===================================== *** José Contreras: poemas *** Alberto Torchinsky: "El Jovato" === Poemas de José Contreras ============================================== Busco tu presencia Busco entre las flores tu aroma y del aroma el aliento que recibo de tus labios y de ellos la dulce fragancia que me embriaga. Busco en las estrellas el brillo de tus ojos soñadores, en tus cabellos el brillo de esta radiante luna llena. Busco en el canto de las aves la melodía silvestre de tu voz, y de las fuentes cristalinas del río la fresca blancura de tu piel. Busco tan naturalmente darle un nombre a tu presencia y con un verso sencillo poetizar enamorado tu existencia Busco en una canción de amor recordar cada momento que vivimos llenándolos de besos para encender un fuego con ardor. Busco del sol cada mañana el despertar de tu sonrisa y como en un espejo de luz reflejar mi alma en tu cara. === Quiero poner en la punta de tus dudas Quiero poner en la punta de tus dudas mi sentir transparente entre tus manos. Sólo el amor es dueño del espíritu y de la conciencia de lo humano. Quiero decir que en tus ojos lo sincero brota como balas de metralla acabando con el odio del infierno que destruye sin pudor a nuestras almas. Quiero saber si cuando callas estas distante en el silencio, déjame hablarte en tu distancia, cuando vuelvas sabrás que te quiero. Quiero entregarte mi palabra, que te acepto, recibir deseo igual lo que te ofrezco, mi rostro, por la extrañeza no será cubierto, siempre en mi mente he dibujado lo perfecto. Quiero vivir creyendo en tu sonrisa tan clara, tan inocente y tan sincera, es tu canción en el amor, quien le da vida y tu mirada la paciencia en esta espera. === Cuando sonríes ¿Por qué cuando sonríes, el sol brilla como un amanecer de verano, y tus dientes son como garzas blancas caminando sobre el río al caer el sol? ¿Por qué cada vez que sonríes, se disipan las tensiones de mi mente, se olvidan mis tontos enojos y se borra toda tristeza de mi rostro? ¿Por qué cuando sonríes, se llena de música mi mundo y mis oídos se alegran y mi voz calla y me dejas mudo? ¿Por qué cada vez que sonríes, el tiempo pasa tan rápidamente y deseo que el reloj se detenga, y que sigas por más tiempo sonriente? ¿Por qué cuando sonríes calmas mis fuertes tormentas y vuelve la tranquilidad y respondo con mi mirada sin hablar? Cuando sonríes siento tu cariño. Cuando sonríes no estás triste. Porque me acostumbré a verte alegre. Porque sé que en tu sonrisa existes. ** José Contreras, escritor venezolano. Postusr@conicit.ve. === El Jovato Alberto Torchinsky ===================================== Había nacido hacía tantos ayeres que él y los alrededor suyo habían perdido la cuenta. Esos ayeres habían creado una sucesión infinita de sensaciones y de recuerdos, pero él no hablaba de ellos. "Prefiero que la vida me visite aquí", decía mientras tomaba un tinto, "y que me enseñe las facetas del diamante...". Y callaba, mientras los otros en la mesa del café discutían acaloradamente el tema del día. Y cuando alguien notaba que el vaso estaba vacío, gritaba: "¡Mozo, otro para el Jovato!". Las conversaciones en su mesa eran siempre las más animadas, porque todos querían ser quienes proveyeran esa nueva faceta. A veces, mientras sus dedos acariciaban las ásperas aristas del diamante que siempre llevaba en el bolsillo del chaleco, recordaba cosas simples. Como la vieja contándole historias de su nacimiento. "Cuando naciste", le decía, el cigarrillo bailándole en los labios, "estabas tan arrugado que la comadrona no sabía si lo que había salido primero era el culo o la jeta". Y se reía a carcajadas mientras las cenizas del faso se desparramaban por la blusa. También recordaba cuando los pibes del barrio repartieron apodos y a él, que seguía tan arrugado como siempre, le dieron primero Pasa de Uva y después Jovato. Ahora todos habían muerto, pero él seguía siendo el mismo Jovato de entonces. Cuando caía algún punto nuevo al café el ritual exigía que él contase la historia del diamante. A los veinte años había salido a hacer fortuna. Con la mochila al hombro había recorrido largos caminos en su búsqueda. Una noche, en una estación de trenes en la selva peruana, agotado, decidió descansar mientras esperaba el próximo tren. Se sacó los zapatos, gastadísimos -"Necesito un par nuevo", pensó en voz alta-, e hizo una almohada con ellos. Se metió dentro de la bolsa de dormir, cerrándola hasta la barbilla. Durmió, sin moverse, como un tronco. Lo despertó un murmullo alrededor suyo, y al abrir los ojos notó que los indígenas del lugar, acaso confundiendo la bolsa de dormir con una mortaja, habían prendido velas alrededor suyo y rezaban una letanía inca y cristiana por el alma del difunto, la suya. Al levantarse leyó en ellos algo que comprendía decepción y respeto, pero no sorpresa. Al día siguiente, en un rincón olvidado por todos, encontró el diamante incrustado en la piedra, refulgente como el sol. Con la fortuna ya asegurada, camino a la estación, se encontró con un inca tan arrugado como él, que le ofreció un pisco. Conversaron un rato. El inca le mostró un diamante, aún más grande que el suyo, que también había encontrado por ahí. "Lo guardo", le dijo, "para dárselo al que cuida las puertas del cielo. Un día me muero, y quiero estar listo para pasar por esas puertas...". "Pero", continuó el viejo con una chispa en los ojos, "no será pronto ya que como tú he sobrevivido la plegaria de la muerte". De ahí en más, al volver de cada viaje acariciaba el diamante y su alma volaba a esa selva. Recuperaba ese murmullo, ese chamuyo de muerte y de vida, y sentía una paz interior muy profunda. Y cada faceta del diamante elucidaba una nueva faceta de vida. Mientras tanto los años se habían acumulado y ahora sí, era jovato. Ya había enterrado a sus seres queridos y a sus enemigos. También se le habían caído los dientes y había sorprendido a todos cuando unos dientes naturales nuevos reemplazaron a los viejos. Por un tiempo lo llamaron Tiburón pero pronto volvieron al apodo que le caía tan bien: Jovato. Ese día estaba más callado que nunca, como ido. Al tercer vaso de tinto la expresión de su cara, repentinamente serena y sorprendida, inquietó a los que estaban cerca suyo. Su mano fue hacia el bolsillo del chaleco y con una familiaridad gastada, sacó el diamante. Y ahí mismo, sin despedirse de nadie, se murió. Lo acostaron en el suelo sobre una frazada y sollozando -si era tan viejo, ¿por qué lloraban?-, rezaron por el alma del Jovato. Mientras decidían qué hacer con ese cuerpo tan liviano, notaron que la expresión del Jovato era ahora una de divertida expectativa. Un brillo primitivo había retornado a sus ojos y el diamante había vuelto al bolsillo del chaleco. En medio de la sorpresa general se levantó del suelo, se limpió los pantalones y antes de que alguien pudiese reaccionar gritó con voz jovial: "¡Mozo, otro para el Jovato!" Le trajeron una caña doble. Tomó un trago. Pidió y encendió un faso. "La vida", dijo finalmente, "me trajo aquí, al café, otra faceta del diamante. Hace un rato me morí. No tuve miedo. Después de todo me vengo preparando, bah, si es que uno se puede preparar, desde hace tiempo. Caminé a través de un túnel iluminado con una luz brillantísima, cálida y acogedora. Volví a vivir mi vida a torbellinos, las pocas cosas buenas que hice y las muchas macanas que me mandé. El inventario me dejó un poco preocupado, pero, en fin, ya todo está escrito ahí arriba, en alguna parte. Finalmente me encontré con el guardián del cielo y le di el diamante, que refulgía como un sol. Mientras lo examinaba con apreciación -había visto solamente uno como ese, me dijo-, apareció el guardián del infierno, que también lo quería. Empezaron a discutir acaloradamente. Yo recorrí caminos y recovecos en el túnel que no había explorado antes. Visité a Carlitos en Niuyor, ¿allá por los 30? Che, qué presencia. Estuve en la Plaza de Mayo con la muchachada, en los 40, con la rubia incitándolos a vivir. Qué emoción. Y ese gol de Boyé, ese está en el cielo... Hice muchas cosas más, pero ya hablé demasiado y estoy cansado, después de todo uno no se muere todos los días. Finalmente me acerqué a los tipos, que seguían discutiendo y pasándose el diamante. Cuando me vieron me lo devolvieron con un suspiro y me mandaron de vuelta...". "Y", concluyó en medio de una carcajada mientras volaban las cenizas del cigarrillo, "es que ahí no se toleran errores. Al cielo se entra de cara y al infierno de culo, y mirándome no pudieron decidir cuál era cuál...". ** Alberto Torchinsky, narrador argentino radicado en Bloomington, Indiana, Estados Unidos. Torchins@nickel.ucs.indiana.edu. === Post Scriptum ========================================================= "Más valiera al buen lector ir despacio en afirmar y leer antes en derechura el libro que se ha escrito por caminos misteriosos, tan misteriosos y encendidos como el acto de pensar y como el otro, que es el mismo, de escribir". Guillermo Morón, "Los borradores de un meditador" (1980). === Cómo colaborar con Letralia, Tierra de Letras ========================= Si tiene algún escrito que quiere compartir con los lectores de Letralia, envíelo a Jorge.Gomez@caracas.bbs.ve acompañado de una nota autobiográfica de dos o tres líneas. No olvide incluir su nombre completo, la ciudad desde donde escribe y, si la tiene, su dirección electrónica. Usted puede enviar escritos de amigos que no tengan acceso a la red, siempre que la acompañe de los datos mencionados referentes al autor. No revisaremos materiales que no vengan debidamente identificados. POR FAVOR: No nos envíe una novela ni ningún escrito que sobrepase los 50Kb, a menos que llegue a un acuerdo sobre esto con nosotros. Tampoco aceptamos material no literario. El editor se reserva el derecho de publicar o no el material recibido. En cualquier caso intentamos no hacer una revista odiosamente larga. También puede enviarnos su material vía fax llamando en horas de oficina al 58 44 76512 o por correo a: Calle Ayacucho Norte, Nº 41-08, entre avenidas Pichincha y Bermúdez. Galpón de Editorial El Tabloide. Cagua, 2122, Aragua, Venezuela. === Las casas de la Tierra de Letras ====================================== Si usted no está suscrito a Letralia, o si está suscrito pero le falta algún número, puede conseguir las ediciones en los siguientes sitios, a donde llegan simultáneamente con su aparición. Sitio de RedIRIS http://chico.rediris.es/archives/ Bibliosoft BBS Librería de archivos "Revista Letralia" y conferencia de mensajes "Peña Literaria". Maracay, Aragua, Venezuela. Teléfono: 58 43 455958. Sky's BBS Librería de archivos "¡Escritos!" y conferencia de mensajes "Entretenimiento". Maracay, Aragua, Venezuela. Teléfono: 58 43 347951. Caracas Computer Exchange (CCX) BBS Librería de archivos "Letralia", opción 6 de la sección "Prensa", y conferencia de mensajes "Letralia". 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