~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ Edición 74 19 de julio de 1999 ~~~~~~~~~~~ ================================================ ~~~~~~~~~~~ LETRALIA, Tierra de Letras ~~~~~~~~~~~ http://www.letralia.com ~~~~~~~~~~~ ================================================ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ LETRALIA, Tierra de Letras es ~~~~~~~~~~~ una revista literaria que ~~~~~~~~~~~ difunde el trabajo de escritores ~~~~~~~~~~~ hispanoamericanos contemporáneos ~~~~~~~~~~~ Usted puede enviarnos sus ~~~~~~~~~~~ comentarios, críticas o material ~~~~~~~~~~~ literario a info@letralia.com ~~~~~~~~~~~ ~ * ~~~~~~~~~~~ ~~~ JORGE GOMEZ JIMENEZ - Editor ~~~~~~~~~~~ ~~~~~ Depósito Legal: pp199602AR26 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Miembro de la Biblioteca Circular ** http://bc.encomix.es === Sumario =============================================================== | "El libro de Borges", Jorge Gómez Jiménez. | Editorial | Libro de Cristina Feijóo en la Editorial Letralia. / | Anuncios Desde la Tierra de Letras un escritor gana concurso en | especiales Valencia. | | Escritores argentinos se presentan en Israel. / Falleció | Noticias Joaquín Rodrigo, compositor del Concierto de Aranjuez. / | La Fundación de Cartier expone obras de anticipación. / | Transformarán casa de Tito Salas en taller-museo. / La | Semana Negra observa a Kosovo. / Inaugurada exposición | Siete, del artista venezolano Luis Romero. / Vargas | Llosa al recibir el Menéndez Pelayo: "El mundo está mal | hecho". / María Kodama habla del otro en Santander. / | Editoriales europeas y americanas crean Premio | Internacional de Novela. / Juzgado de Barcelona | desestimó juicio contra Cela. / Derechos de Dalí serán | administrados por la Fundación Gala-Dalí. / Realizan | encuentro regional de docentes rurales en El Chaco. / | Cantantes brasileños homenajean a Los Beatles. / Seis | años cumple la Casa Simón Bolívar de La Habana. / 48 | obras competirán en el Salón de Arte Aragua. / Unión de | Trabajadores de Prensa de Buenos Aires dictará cursos. | | Certamen Literario Luján. / Premio Fantasía Infantil. / | Entre bases Premio La Nación 1999 de Cuento Infantil. / Concurso de | Cuentos Juan Rulfo 1999. / VII Concurso Anual de | Literatura. / Concurso Literario "Astor Piazzolla". / V | Certamen de Narrativa Corta "Villa de Pasaia" 1999. / IV | Premio de Narrativa Vida y Salud. / Concurso Literario | de World Online. / I Concurso de Tanatocuentos. / Bienal | Municipal de Literatura Ciudad de la Juventud 2000. / | Cuarto Concurso Literario Gramma. / Cuarto Concurso | Literario USAL 1999. / IV Concurso de Relato | Bucanero-Miraguano Ediciones. / Premio La Nación 1999 de | Fotografía Periodística. / I Certamen Mundial de | Fotografía "Naturaleza viva, en libertad". / V Festival | Internacional de Video Erótico "La Paradoja Erótica". / | I Premio Casa de América de Narrativa Americana | Innovadora. / III Certamen USC de Contos de Ciencia | Ficción Isaac Asimov. / I Bienal Internacional de | Literatura de Puerto Rico. | | Tarek alzado. / Cuerpos contaminados. / La madre de los | Paso de río tomates. / La luz del reflector. / Cofradía de luz. | | Data. | Literatura | en Internet | "¿Invención editorial? Una fábula 'de' Rubén Darío", | Artículos y Carlos Cañas-Dinarte. / "La Real Academia y los medios | reportajes de comunicación, Millás y su reveladora ficción", Liza | Rosas Bustos. | | "Fénix de madrugada (dos preguntas)", Carlos Briones. | Sala de | ensayo | Dos cuentos de Fernando Oviedo. / Poemas de Hernán | Letras de la Zamora. / Tres textos de Manuel González Navarrete. / | Tierra de Letras "Mi mano", Luis Daniel Fernández García. / "Un viernes | de loco estar o de loco irse", Ramiro García. / "Cuatro | puntos cardinales", José Abraham Fernando Moscoso | Briceño. / "Solul", Ángel Campos Martín-Mora. / | "Sombreado", Verónica Andrea Manzo. / "La noticia", Luis | Martínez. / Dos textos de Anaray Lorenzo Collazo. | | Censura electrónica. | El buzón de la | Tierra de Letras | Factótum. / Ver, de Lubio Cardozo. / Arrabal amargo, de | El regreso Javier Rey de Sola. | del caracol | Ernesto Cardenal. | Post Scriptum | Cómo publicar en Letralia, Tierra de Letras. / Las casas | Coordenadas de la Tierra de Letras. | | =========================================================================== Premio Unicornio 1997 como Evento Cultural del Año http://www.geocities.com/SoHo/8753/ =========================================================================== Premio "La Página del Mes" de Internet de México el 3 de mayo de 1998 http://www.internet.com.mx =========================================================================== Premio "Web Destacada del Mes" de MegaSitio en diciembre de 1998 http://www.megasitio.com =========================================================================== Premio Katiuska de El Mundo Diferente de Katiuska, en enero de 1999 http://www.redchilena.cl =========================================================================== Premio Key Site Award, de Fortress Design, en mayo de 1999 http://www.fortressdesign.com =========================================================================== Premio a la Excelencia, de Exodus Ltd., en mayo de 1999 http://www.exodusltd.com =========================================================================== Premio Mejor Página de Poesía, de La Blinda Rosada, en julio de 1999 http://blindarosada.org.ar =========================================================================== Para suscribirse o desuscribirse de Letralia, envíe el comando correspondiente en un mensaje sin subject a listserv@rediris.es: Para suscribirse: subscribe letralia Para desuscribirse: unsubscribe letralia También puede formalizar su suscripción o su desuscripción en un formulario visible en nuestro sitio en el Web: http://www.letralia.com/listas.htm === Editorial ============================================================= El libro de Borges Falta poco más de un mes para que la literatura se declare en fiesta por el centenario del nacimiento de Jorge Luis Borges. Es una ocasión especial, sobra decirlo, pues el universo de Borges es una de las contribuciones más importantes de la cultura hispanoparlante a la comunidad cultural mundial. Letralia tiene previsto publicar algunos trabajos conmemorativos acerca de la fecha en su edición 76, que aparecerá el 16 de agosto de 1999. Sin embargo, la celebración letraliana no se detiene allí: tenemos en proyecto construir un libro colectivo que aparecerá, en edición electrónica, en nuestra Editorial Letralia. Es por ello que hoy lanzamos a nuestros lectores la convocatoria a participar en la realización de este libro. Los interesados pueden enviarnos textos suyos antes del 2 de agosto de 1999, fecha en la que el equipo de la Tierra de Letras trabajará en la selección de textos y el diseño del libro. Los textos pueden estar inscritos en cualquiera de los géneros literarios y su extensión en ningún caso debe ser menor de dos cuartillas; si se trata de textos que ya han sido publicados en alguna forma, le agradeceremos nos sea especificado detalladamente para incluirlo en los créditos de cada trabajo en particular. En resumen, usted puede enviarnos un ensayo suyo acerca de la figura del gran escritor argentino y universal, o un poema, un cuento o cualquier otro texto que tenga preparado en el que la vida y la obra borgiana sean reflejadas de alguna manera. La indicación, en el subject, "Libro de Borges", nos permitirá reconocer rápidamente los materiales que sean propuestos por ustedes. Quienes deseen participar pueden enviarnos sus textos a la dirección info@letralia.com. Le recordamos a nuestros estimados lectores que, si desean enviar archivos anexos en Word u otro procesador de texto, procedan previamente a comprimirlos para que nos lleguen más rápido. Hoy abrimos una nueva sección que aparecerá conjuntamente en nuestra edición ASCII y en el Web. Se trata de El regreso del caracol, que encontrarán debidamente explicada al final de la edición de hoy, después de El Buzón de la Tierra de Letras. Finalmente, para los aficionados a las cuestiones técnicas, aprovechamos para invitarles a participar en el concurso que hemos organizado, con la finalidad de crear un icono para que los visitantes de nuestro otro sitio en la red, Documentos Binarios, puedan bajarlo y colocar un enlace desde sus escritorios. Encontrarán las bases en: http://www.documentosbinarios.com/lb/concurso.htm Jorge Gómez Jiménez, editor http://www.letralia.com/jgomez === Déjenos saber su opinión ============================================== Para nosotros es importante saber qué opinión tiene de nuestro trabajo, pues así nos ayuda a mejorarlo. Siéntase en confianza diciéndonos lo que siente en http://www.letralia.com/encuesta.htm, o por correo electrónico en la dirección info@letralia.com. === Libro de Cristina Feijóo en la Editorial Letralia ===================== El más reciente título publicado por nuestra editorial electrónica es El corral de los corderos, una colección de cuentos de la escritora argentina Cristina Feijóo (Buenos Aires, 1944, catabsa@ba.net), por el cual recibió en 1993 una mención de honor del Fondo Nacional de las Artes de la Argentina. Usted puede visitarlo en: http://www.letralia.com/ed_let/corderos Las historias recogidas en El corral de los corderos se enfocan en una gama de aturdidos personajes, argentinos extraídos de la patria y asentados en Suecia. A través de sus vivencias, en las que tienen especial importancia la nostalgia y la certeza de la lejanía, Feijóo va prefigurando un íntimo canto a la soledad. La dimensión gráfica del libro es completada por las obras que preparó para la ocasión el artista chileno Ignacio Lorca (Valparaíso, 1959, gfp042p@tninet.se), quien reside en Estocolmo, donde es profesor de artes manuales y pintura. Este libro, el vigésimo segundo de nuestro proyecto, inaugura el nuevo diseño de la Editorial Letralia, que cuenta con una trayectoria de más de dos años. A partir de ahora, cada nuevo libro será reseñado en la portada de nuestro bien llamado espacio de difusión. Además, el acceso a los textos ha sido reorganizado pensando en la sencillez y rapidez, y hemos incorporado, además de las ediciones gráficas, ediciones en formato de sólo texto para DOS y Windows. Recuerde dispensar una visita a nuestros libros electrónicos en: http://www.letralia.com/ed_let === Desde la Tierra de Letras un escritor gana concurso en Valencia ======= El equipo que realiza la Tierra de Letras felicita al escritor argentino Bruno Kampel (bhlc@hotmail.com), quien resultó ganador de uno de los premios del XV Certamen Poético del Centro Especializado de Atención a los Mayores, justa literaria organizada por la Generalitat Valenciana (Valencia, España) y el Centro Especializado de Atención a los Mayores, y que en su momento fue anunciada en nuestra sección de concursos literarios y artísticos (http://www.letralia.com/bases.htm). Letralia ha publicado ya algunos textos de este autor sureño. En nuestra edición 66, apareció la secuela de cuentos breves Trilogía del desvarío, compuesta por los relatos La demencia de la cordura, La insensatez de la locura y La locura de la locura. En la edición 71 fueron publicados los relatos, también breves, El domingo, El regalo y La premonición. Estos textos pueden leerse en: http://www.letralia.com/66/le08-066.htm http://www.letralia.com/71/le05-071.htm Kampel nos escribió para agradecernos la publicación de las bases. "La directora me llamó por teléfono para felicitarme", indicó Kampel haciendo referencia a la directora del CEAM, "diciendo que habían quedado encantados con la calidad del poema, que obtuve el premio aventajando a poetas conocidos, que me mandaría por correo los premios y que el poema saldría en una antología que será publicada en los próximos meses". Hasta Kampel, de nuevo, las felicitaciones de parte del equipo de Letralia. === Noticias ============================================================== *** Escritores argentinos se presentan en Israel En el marco de la Feria Internacional del Libro en Jerusalén los escritores argentinos Isidoro Blaisten, Horacio Ferrer y Tununa Mercado se presentaron exitosamente, entre el 20 y el 26 de junio, en diversos actos realizados en Jerusalén y Tel Aviv, según informó la licenciada Florinda Goldberg (msflori@mscc.huji.ac.il), del Departamento de Estudios Españoles y Latinoamericanos de la Universidad Hebrea de Jerusalén. Entre las actividades realizadas destacó la velada "La literatura iberoamericana: resumen de un siglo", donde los escritores hablaron de sus experiencias como creadores, acompañados por Goldberg, el escritor mexicano Vicente Quirarte y la portuguesa Agustina Bessa Luis, analizando además la historia literaria de sus países y sus posibles proyecciones para el siglo venidero. Además, Goldberg presentó la antología de escritores judíos latinoamericanos compilada por el escritor peruano Isaac Goldenberg, El gran libro de América judía. *** Falleció Joaquín Rodrigo, compositor del Concierto de Aranjuez A los 97 años de edad murió en Madrid el compositor y pianista Joaquín Rodrigo, quien lega así a la historia musical contemporánea una decena de conciertos para distintos instrumentos y más de doscientas creaciones, entre las que se cuentan canciones, piezas corales y música para escena y cine. Rodrigo, quien nació en Sagunto (Valencia, España) el 22 de noviembre de 1901, llevaba una semana con quebrantos de salud. Una difteria dejó ciego al compositor a los tres años, pero esto no fue un impedimento para su aprendizaje, pues ya a los ocho años había iniciado estudios de solfeo, piano y violín mediante lecciones en Braille. El ascenso de su carrera se inició en los años 20 en Valencia, y en la segunda mitad de esa década viajó a París para continuar sus estudios. El maestro se casó en 1933 con la pianista turca Victoria Kamhi -quien moriría en 1997- y, en 1940, estrenó en Madrid el Concierto de Aranjuez, obra compuesta para guitarra y orquesta en colaboración con el director Regino Sáinz de la Maza y el guitarrista Narciso Yepes. Esta pieza es la que ha producido más derechos de autor en España en el siglo XX, y la más versionada, contándose entre sus intérpretes al guitarrista Paco de Lucía, Narciso Yepes, el arpista Nicanor Zabaleta y hasta el jazzista Miles Davis. Compartiendo el tiempo entre la composición y la docencia, Joaquín Rodrigo continuó produciendo un extenso material, algunos de cuyos últimos estrenos fueron realizados en los 80. Inclusive, en 1990 estrenó sus Líricas castellanas en el Real Coliseo Carlos III de El Escorial, y su Cántico de San Francisco de Asís. En los últimos años la trayectoria de Rodrigo fue ampliamente reconocida, recibiendo entre otros el Premio Nacional de Música de España, la orden de Comendador de las Artes y las Letras de Francia, la Gran Cruz de Alfonso X El Sabio, la Gran Cruz del Mérito Civil, la medalla de Honor al Mérito en las Bellas Artes y, en 1996, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes. Los restos del maestro fueron sepultados el miércoles 7 en Aranjuez, después de permanecer en capilla ardiente en el centro cultural Isabel de Farnesio de Aranjuez. A las exequias asistieron, entre otros, el ministro de Educación y Cultura de España, Mariano Rajoy, los compositores Luis de Pablo y José Luis Turina, y la hija del compositor, Cecilia Rodrigo, acompañada por su esposo, el violinista Agustín León Ara. *** La Fundación de Cartier expone obras de anticipación Con obras de artistas europeos y estadounidenses fue inaugurada el miércoles 7 la exposición Un mundo real, evento auspiciado por la Fundación de Cartier (http://www.fondation.cartier.fr) en París. La muestra reúne obras en diversos formatos y técnicas -desde la escultura y la pintura hasta la cinematografía-, en las que, en diversos momentos del siglo XX, se ha intentado avizorar cómo será el futuro que nos aguarda después del umbral cultural que representa el año 2000. Obras como La cabeza de Medusa, un globo terrestre cuyos cinco metros de envergadura son suspendidos del techo, realizada en 1990 por Chris Burden, o la ciudad reciclada en la que Bodys Isek Kingelez, del Congo, imagina el futuro de la ciudad de Kinshasa, podrán admirarse en este centro cultural hasta el 14 de noviembre. La exposición incluye también dibujos, proyecciones cinematográficas y objetos culturalmente característicos de la imaginería del futuro, mezclándose en el mismo recinto la utilería de 2001, una odisea del espacio, de Kubrick, con un documental sobre los diez meses que permaneció el astronauta ruso Serguéi Krikalev en la estación espacial Mir. *** Transformarán casa de Tito Salas en taller-museo El Toboso, la casa donde viviera el artista venezolano Tito Salas en la localidad caraqueña de Petare, será reacondicionada por el gobierno nacional para establecer en ella un taller-museo que permita a los jóvenes de la zona seguir estudios artísticos. Actualmente en franco estado de abandono, El Toboso fue visitada el miércoles 7 de julio por una comisión gubernamental en la que participaron el presidente del Consejo Nacional de Cultura (Conac), Alejandro Armas, junto con familiares de Tito Salas y ejecutivos del Centro Simón Bolívar, la Gobernación del estado Miranda, la Alcaldía del municipio Sucre, el Instituto de Patrimonio Cultural, la Dirección de Museos del Conac y el Fondo de Fortalecimiento Social del Proyecto Bolívar 2000. La casa había sido adquirida por el Conac en 1983 y en su momento se inició un proyecto para su recuperación, pero con el tiempo los planes fueron olvidados. Para el reinicio del trabajo de recuperación se cuenta ya con un diagnóstico del Instituto de Patrimonio Cultural que prevé un trabajo inicial a un costo de 32 millones de bolívares. La Alcaldía de Sucre participará con 200 millones si el Conac le cede el inmueble en comodato, aunque se piensa establecer allí una fundación que se encargue de administrar la casa. Tito Salas nació en 1889 entre las caraqueñas esquinas de La Pedrera y La Gorda, y su formación artística tuvo como escenarios diversas ciudades de Francia, Italia y España. Sus representaciones de momentos históricos de Venezuela le dieron un lugar destacado en el arte nacional. *** La Semana Negra observa a Kosovo Con actividades que ya superan lo literario, abarcando también la fotografía, el cómic, el video y la cinematografía, la magia, la música, el teatro, el circo, la gastronomía, la artesanía y hasta las atracciones mecánicas, la Semana Negra de Gijón se ha transformado en toda una fiesta cultural en la que todo es permitido. Las actividades se iniciaron el 9 de julio y terminaron ayer domingo, en la 12ª edición de una gran fiesta cultural y popular que empezó como un encuentro anual de escritores del género negro. Y es que para el escritor asturiano, residenciado en México, Paco Ignacio Taibo II -coordinador de la Semana Negra-, la cultura y el ocio deben ir de la mano: "No es una herejía poner una churrería al lado de una librería. Tratamos de demostrar que lo herético es no hacerlo. Queremos desprendernos de esa mentalidad que percibe como pecaminoso que lo culto conviva con lo festivo". Entre los protagonistas de la Semana Negra de 1999 estuvo un venezolano, el periodista y escritor Eloi Yagüe Jarque, quien ganó el premio Semana Negra del Concurso Juan Rulfo con su cuento "La inconveniencia de servir a dos patronos". La dotación del premio consiste en el viaje a Gijón y la estadía durante los eventos de la Semana Negra, a donde Yagüe se llevó los filmes venezolanos Cangrejo (dirigida por Román Chalbaud con base en una novela de Fermín Mármol León), Móvil pasional (Mauricio Wallerstein) y Los platos del diablo (Thaelman Urguelles, con base en la novela homónima de Eduardo Liendo). Yagüe participó en el foro Noticias de América Latina y, durante la Semana Negra, recibió un homenaje como ganador del premio. El escritor acaba de publicar su novela Las alfombras gastadas del Gran Hotel Venezuela (Planeta), lo cual, afirma, se le facilitó con la obtención del premio. Otros tres escritores latinoamericanos recibieron premios literarios. El colombiano Germán Castro obtuvo el premio Rodolfo Walsh a la mejor novela negra de no ficción por El Karina. Leonardo Padura y Justo Vasco recibieron el premio Hammet a la mejor novela policíaca por Paisaje de otoño y Mirando espero, respectivamente. Además, la Semana Negra brindó a sus asistentes -entre los cuales hubo cerca de cincuenta escritores del género negro, provenientes de países europeos y americanos- diversas actividades, como un coloquio con Janwillen van de Wetering, escritor y ex policía, un homenaje a Charles Williams, dos recitales del poeta Ángel González, conciertos de Lluís Llach y de diversos grupos de rock y folk y el II Encuentro Internacional de Fotoperiodismo. Este encuentro fue por sí sólo uno de los elementos que acapararon la atención del público. Enfocado principalmente en la guerra de Kosovo, fue una oportunidad para apreciar las perspectivas que ofrecen los fotógrafos que asistieron al mayor evento bélico de los últimos meses. Alexandra Boulat, fotógrafa francesa nacida en 1962, se llevó el medio millón de pesetas del premio. También fueron reconocidos los trabajos de los españoles Santiago Lyón y Joachim Ladefoged. *** Inaugurada exposición Siete, del artista venezolano Luis Romero El domingo 11 fue inaugurada en la Sala Mendoza, en la planta baja del edificio Las Fundaciones, ubicado en la caraqueña avenida Andrés Bello, la muestra Siete, la quinta individual del artista venezolano Luis Romero (gatonegro@cantv.net). Las obras de Romero -quien mostrará su trabajo en sendas exposiciones individuales, a realizarse en Amsterdam y Londres durante la segunda mitad de 1999- conjugan en imágenes y palabras, según palabras del presentador de la exposición, Carlos Palacios, "la explotación sintética de la desaparición y la perpetuidad de la forma" utilizando para ello herramientas tecnológicas y tradicionales. El estilo de Romero mezcla la imagen y la palabra en una serie de instalaciones, pinturas y collages. Según el presentador, "el recurso tipográfico de Romero no acusa un destino depurado, aun cuando en este cuerpo de trabajos se someta militarmente al modelo American Typewriter las manifestaciones manuscritas tienen en numerosos casos una dominación absoluta del soporte pictórico". *** Vargas Llosa al recibir el Menéndez Pelayo: "El mundo está mal hecho" El escritor peruano-español Mario Vargas Llosa recibió el lunes 12 el XIII Premio Internacional Menéndez y Pelayo, en un breve acto celebrado en el Palacio de la Magdalena, en Santander (España). El premio, que concede anualmente la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, le fue entregado por el ministro español de Educación y Cultura, Mariano Rajoy, y ha sido concedido en anteriores oportunidades a autores de la talla de Octavio Paz, Carlos Fuentes y Ernesto Sábato. En su discurso, Vargas Llosa -quien reside actualmente en Inglaterra- habló del carácter rebelde de la literatura. "La buena literatura es siempre sediciosa, insumisa y revoltosa porque nos emancipa de la cárcel del espacio y del tiempo y nos recuerda que el mundo está mal hecho". El autor de La casa verde calificó de pesadilla la suposición de un mundo sin literatura, añadiendo que sería un entorno "incivil, bárbaro, huérfano de sensibilidad y torpe de habla, ignorante y ventral, negado para la pasión erótica". Vargas Llosa se hizo merecedor del galardón de 1999 "por el aliento ético que recorre su producción literaria y por su carácter de escritor total, polifacético y universal", siendo el escogido de entre otros treinta escritores, entre los que se mencionaron nombres mayores de la literatura como Mario Benedetti, Francisco Ayala y José María Jover. La edición anterior del premio recayó sobre el académico español Francisco Rico. *** María Kodama habla del otro en Santander Con un acto en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, en Santander (España), fue inaugurado el 12 de julio el curso Borges (1899-1999), en cuya organización participaron María Kodama, viuda del escritor, y Luis Alberto de Cuenca, director de la Biblioteca Nacional. El discurso de apertura, pronunciado por Kodama, consistió en una disertación sobre el tema del otro en la obra de Borges. "Dios creó al hombre a su imagen", dijo Kodama, "y unió en él el bien y el mal, entre los que el hombre se debate desde su nacimiento. Esta división se refleja en la literatura en el tema del otro. Y nadie en el siglo XX se ha preocupado tanto de este tema como Borges. Podemos encontrarlo en casi toda su obra". Durante un encuentro con la prensa, Kodama anunció la aparición de su libro de cuentos El Metropolitan, sala V, algunos de cuyos textos llegaron a ser leídos por Borges. "No publiqué en vida de Borges porque no quería que me prologara ningún libro. Decidí no hacerlo, pese a que él insistía", comentó Kodama, quien explicó además que el texto central del libro es acerca de una gacela disecada que se encuentra en la sala V del Museo Metropolitan. *** Editoriales europeas y americanas crean Premio Internacional de Novela Con periodicidad anual, acaba de ser creado el Premio Internacional de Novela, que se concederá a la mejor obra publicada en el año y dispondrá de un gran jurado compuesto por comités de lectores de las editoriales Alfaguara (España), Carl Hanser (Alemania), Mondadori (Italia), Gallimard (Francia), Penguin (Reino Unido y Estados Unidos) y Companhía das Letras (Brasil). El premio no reportará al ganador un premio en metálico; en cambio, la novela será publicada en todo el mundo. Ya las editoriales han escogido a sus nominados: Un peso en el mundo, de José María Guelbenzu (Alfaguara); Irrlichterloh, de Arno Geiger (Carl Hanser); Musungu Jim and the great chief Tuloko, de Patrick Neate (Penguin); Un revenant, de Nicolas Michel (Gallimard); Lacrime impure (il gesuita perfetto), de Furio Monicelli (Mondadori), y As iniciais, de Bernardo Carvalho (Companhía das Letras). El director general de Ediciones Generales del Grupo Santillana, Juan González, presentó el premio en Madrid el 14 de julio, indicando que las editoriales participantes están unidas por "el deseo mutuo de superar las fronteras y romper con los nacionalismos que rodean al mundo editorial, que ha pecado de exceso de provincialismo y localismo sobre lo que se hace en el resto de los países". *** Juzgado de Barcelona desestimó juicio contra Cela El escritor Camilo José Cela no será enjuiciado por el supuesto plagio del que le acusara en 1998 la escritora Carmen Formoso Lapido, ya que la jueza Eugenia Canal Bedía, de Barcelona, desestimó la querella al considerarla inconsistente, pese a que reconoció haber hallado "coincidencias genéricas argumentales". Como informáramos en nuestra edición 70, la escritora de 62 años demandó a Cela y a Editorial Planeta por considerar que la novela La cruz de San Andrés, con la que el autor ganó el premio de la editorial en 1995, es un plagio de su obra Carmen, Carmela, Carmiña, Fluorescencia. *** Derechos de Dalí serán administrados por la Fundación Gala-Dalí En 1986, el pintor español Salvador Dalí suscribió un contrato con su secretario, Robert Descharnes, para ceder sus derechos de autor temporalmente, hasta 2004, a la Sociedad Demart Pro Arte BV. Sin embargo, en 1989 el pintor nombró a la nación española como heredera de sus bienes, creaciones artísticas y derechos, por lo que el Ministerio de Cultura de España decidió disponer la cesión de tales derechos, también a título temporal, a la Fundación Gala-Dalí. El 15 de julio, una sentencia de la Sala de lo Contencioso del Tribunal Supremo de España ratificó como correcta la decisión de Cultura, por lo que la Fundación Gala-Dalí podrá mantener el control de los derechos del pintor. Entre las decisiones tomadas por el Tribunal Supremo se encuentra la calificación de asunto entre particulares la querella entre Demart y el Ministerio de Cultura. *** Realizan encuentro regional de docentes rurales en El Chaco El 16 de julio se realizó en Juan José Castelli, en la provincia argentina del Chaco, un encuentro de docentes de escuelas rurales en el que se disertó acerca de la atención simultánea de grados, las escuelas plurigrados y otros temas que interesan a quienes se dedican a la educación rural. Encuentros de esta naturaleza se realizan frecuentemente en la zona, y sus organizadores han solicitado ayuda a educadores rurales de otras partes del mundo para que, a través de la red informática Internet, envíen experiencias, resultados de investigaciones y otros materiales para ser aprovechados por los equipos de trabajo argentinos. Para ello han sido puestas a disposición de los docentes interesados las direcciones meduc.conseeduc@ecomchaco.com.ar y peralta@vangela.com.ar. *** Cantantes brasileños homenajean a Los Beatles El miércoles 21 de julio se realizará en Río de Janeiro un homenaje a Los Beatles en el que participarán destacados intérpretes brasileños, evento que será convertido posteriormente en un álbum con apariciones especiales de Caetano Veloso, Milton Nascimento y otros cantantes que no estarán en el concierto homenaje. Los cantantes son Gilberto Gil, los rockeros Zelia Duncan, Cassia Eller, Roberto Frejat, Samuel Rosa, Fernanda Takai y Rodolfo Raimundos, la cantante romántica Zizi Possi y los cantautores Beto Guedes y Flavio Venturini. *** Seis años cumple la Casa Simón Bolívar de La Habana El próximo sábado 24 se celebrará en La Habana el sexto aniversario de la Casa Simón Bolívar, ubicada en Obrapía y Lamparilla, por lo que se realizará un recital de poesía y música y se inaugurarán sendas exposiciones de fotografía, artesanía y arte contemporáneo y popular, en las que participarán artistas venezolanos provenientes del estado Falcón. Esta institución cultural contribuye desde 1993 al fomento del pensamiento bolivariano y de los valores artísticos venezolanos en Cuba. La Casa Simón Bolívar de La Habana es presidida por la gestora cultural venezolana María Teresa Castillo, quien será acompañada en los actos por diversas instituciones falconianas, entre las cuales se cuentan la Gobernación del Estado y la Corporación Mariano Talavera, los artistas Henry Curiel y Carlos Servando García, los músicos Alí Chirinos y Pedro Jesús Zárraga y los poetas Guillermo de León Calles y José Inés Lugo. Además, el pintor venezolano Francisco Hung donará una obra suya, que pasará a integrar la colección permanente de la casa, en la que ya hay trabajos de Juan Loyola, Régulo Pérez, Oswaldo Vigas, César Rengifo y Carlos Cruz-Diez, entre otros. *** 48 obras competirán en el Salón de Arte Aragua El XXIV Salón de Arte Aragua, una de las muestras artísticas más importantes en Venezuela, será inaugurado el 1 de agosto en el Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu, por lo que fueron anunciados los nombres de los artistas seleccionados. 27 piezas bidimensionales, 4 tridimensionales y 17 instalaciones fueron escogidas de entre 415 participantes. El jurado fue constituido por María Luz Cárdenas, Alfredo Chacón, Mauricio Navia, Jacqueline Rousset y Carmen María Jaramillo, invitada especial de Colombia. Los ganadores recibirán premios de entre medio millón y 5 millones de bolívares, que serán entregados el 28 de agosto. En la categoría bidimensional fueron escogidos Oliva "Uvi" Rodríguez, Víctor Julio González, Alexis Pérez Luna, Rómulo Vidal, Reinaldo Crespo Ferrer, Luis Daniel Malavé, Ana María Ferris, Susy Iglicki, Abdul Jesús Vas, Oscar E. Gutiérrez Fernández, Pedro José Ramírez, Clemente Martínez, Hildebrando Bellizzio, Javier Tayupo, Blanca Haddad, Rafael Useche, Fernando Bracho, José Gotopo, Luis Cobelo, Jonny Salazar, Harry Schuster, Ismael Mundaray, Gustavo Zajac, Mercedes E. González, Carlos Alberto García y Marylee Coll. Los artistas seleccionados en la categoría tridimensional fueron Andrés Suzzarini, Gilberto Pérez Mora, Luis Lovera y Mónica Montañés. En la sección instalaciones: Gloria Fiallo, Antonio Marcano, Carlos Gambino, Fernando Carrizales, Elio Caldera, Roberto Weil Machado, Abraham Gustín, Gloria Loya, José Luis Chacón, Carlos Eugenio Burgos, Cedismundo Quintero, Sandro Pequno Silva, Carolina Campos, Carola Bravo, Martha Rodríguez, Patricia Van Dalen y José Manuel Da Silva, además de una obra de Carlos Puche que por haber sido realizada en 1962 no entrará en concurso. Además, habrá 10 obras de artistas invitados: Pedro León Zapata, Manuel Quintana Castillo, Víctor Valera, Manuel Espinoza, Pedro Briceño, Luisa Richter, Juan Calzadilla, Régulo Pérez, Oswaldo Vigas y Arístides Mata. *** Unión de Trabajadores de Prensa de Buenos Aires dictará cursos A partir de la segunda semana de agosto, la Unión de Trabajadores de Prensa de Buenos Aires (UTPBA) dictará diversos cursos de capacitación en áreas como periodismo escrito y radial, oratoria, las relaciones entre literatura y periodismo, escenografía para televisión, historia argentina en video y hasta informática. Según Silvia Tombesi (pvalle@cvtci.com.ar), quien dictará el curso sobre las relaciones entre la literatura y el periodismo, el esfuerzo de la UTPBA consiste en presentar programas "que contemplen no sólo el marco teórico, sino también la posibilidad de la práctica (con actividades relacionadas con cada disciplina), tantas veces requerida por quienes se acercan a estos cursos de capacitación". Para obtener información sobre estos cursos llame por los teléfonos 54 011 43433436 / 43451135 / 45 / 55 o vaya a las oficinas de la UTPBA en Alsina 779 (Buenos Aires). También puede solicitar informes por correo electrónico en la dirección cccutpba@ciudad.com.ar o visitar la página en http://www.utpba.com.ar. ====================== Envíenos información cultural ====================== Este espacio está destinado principalmente a la divulgación del trabajo de los escritores hispanoamericanos, pero no desdeñamos la difusión de las noticias culturales, que siempre son de interés. Envíenos toda la información que pueda a redaccion@letralia.com. === Entre Bases =========================================================== *** Certamen Literario Luján Municipalidad de Luján de Cuyo, Argentina MENCIONES: Narrativa y poesía. PARTICIPANTES: Escritores argentinos mayores de 18 años. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; tema libre; no premiado anteriormente; idioma castellano; triplicado; mecanografiado por una sola cara a doble espacio en papel tamaño oficio; foliado; extensión máxima: poesía, tres poemas con no más de 100 versos en total, con un mínimo de 14 versos cada una; narrativa, hasta tres cuentos con no más de ocho cuartillas en total. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre y apellido del autor, documento de identidad, teléfono, domicilio y código postal, nombre de la obra, seudónimo empleado, género y categoría. JURADO: Funcionarios de la Subsecretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Luján de Cuyo, escritores de Luján y representantes de instituciones literarias de la provincia de Mendoza. FECHA TOPE: 6 de agosto de 1999. PREMIACIÓN: Para ambas categorías, 1r. premio: plaqueta y $500; 2º y 3º, plaqueta. Los tres mejores trabajos de cada categoría serán impresos en la antología Luján Centro Provincial de las Letras 1999. VEREDICTO: Septiembre de 1999. ENTREGA: 9 de octubre de 1999, 8:30 pm, Museo Regional y Americanista (Sáenz Peña 1000). DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Subsecretaría de Cultura y Educación, Sáenz Peña 1000 cp. 5507, Luján de Cuyo, Argentina. Entre las 8 am y las 8 pm. INFORMACIÓN: Teléfonos: 54 02 614982199 / 614980618. Fax: 54 02 614982400. *** Premio Fantasía Infantil Raquel M. Barthe / Lila Weinschelbaum / Diana Dickinson MENCIONES: Edición de libros infantiles. PARTICIPANTES: Escritores argentinos o naturalizados. CONDICIONES DEL MATERIAL: Libros publicados entre junio de 1998 y junio de 1999, dirigidos a niños de entre 5 y 12 años; no premiados previamente; categorías Narrativa, Poesía, Educación por la Experiencia Práctica, Medio Ambiente y Fantasía; quintuplicado; IDENTIFICACIÓN: Debe presentarse, llenado a máquina, un formulario que incluya los nombres y apellidos del autor, su dirección, código postal, teléfono, fax, documento de identidad, editorial y dirección de la misma. JURADO: Cinco personalidades de la literatura infantil y juvenil. FECHA TOPE: 13 de agosto (no se recibirán libros entre el 19 y el 30 de julio). PREMIACIÓN: Cinco primeros premios (uno por categoría) de 1.000 pesos y diploma de honor. Se podrán otorgar menciones especiales por categoría. Una de las empresas patrocinantes adquirirá 250 ejemplares de cada una de las obras premiadas. ENTREGA: Noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Instituto Independencia, Humahuaca 4134 (1170), Buenos Aires. De lunes a viernes entre 9 am y 3 pm. INFORMACIÓN: Teléfonos 54 1 46622044 / 47818415 / 46822261. Correo electrónico: rmb@infovia.com.ar / rbarthe@filo.uba.ar / dianad@cvtci.com.ar / ernestow@infovia.com.ar. *** Premio La Nación 1999 de Cuento Infantil Diario La Nación MENCIONES: Cuento infantil. PARTICIPANTES: Escritores de habla española radicados en cualquier parte del mundo. Los menores de 21 años deberán contar con la correspondiente autorización de sus padres o tutores para poder participar. Cada participante podrá presentar hasta 3 cuentos; pero cada cuento debe ser enviado en un sobre por separado y en cada uno de ellos debe constar un seudónimo diferente. El jurado sólo premiará un cuento por participante. CONDICIONES DEL MATERIAL: Un cuento inédito de entre 2 y 6 cuartillas tamaño carta, escritas por una sola cara en PC o en máquina de escribir; de 25 líneas por 70 caracteres a doble espacio; triplicado; encarpetado o anillado; páginas numeradas. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo o lema; sobre aparte cerrado con el seudónimo, nombre, apellido, número de documento de identidad, domicilio, teléfono y título de la obra presentada. En el frente del sobre se deberán escribir el seudónimo, el título del cuento y el género (cuento infantil). JURADO: Oche Califa, Gigliola Zecchin (Canela) y Ema Wolff. FECHA TOPE: 30 de agosto de 1999. PREMIACIÓN: Primer premio: $3.000. Segundo premio: $2.000. Además, los cuentos ganadores del primer y segundo premio, junto con los ganadores de los premios tercero al sexto, serán publicados en un libro de la colección "Pan Flauta" de Editorial Sudamericana y sus autores recibirán los derechos de autor por la venta de cada ejemplar, correspondientes al 8% del precio de portada. VEREDICTO: 29 de octubre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Premio La Nación (Cuento Infantil), Bouchard 551 (1106), Buenos Aires, Argentina. INFORMACIÓN: http://www.lanacion.com.ar. *** Concurso de Cuentos Juan Rulfo 1999 Radio Francia Internacional MENCIONES: Cuentos. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; lengua española; extensión máxima de 20 páginas de 22 líneas cada una, mecanografiadas a doble espacio y por un solo lado; cada autor podrá participar sólo con un cuento. Se deberá especificar si se participa en uno de los premios especiales. Los premios especiales son: Premio Unión Latina a relatos de autores inéditos; Premio Le Monde Diplomatique a cuentos que manifiesten una preocupación social; Premio Feria del Disco a cuentos sobre música; Premio Monte Ávila Editores a cuentos para niños; Premio Salón del Libro Iberoamericano a relatos de latinoamericanos que resalten la importancia del libro y la lectura, y Premio Semana Negra a cuentos policiales. Además se disputará el Premio Agence Vu de Fotografía, para series fotográficas de 5 a 10 fotos, tema libre, en blanco y negro o en color, de un máximo de 30 x 40 cm; cada foto debe incluir el nombre del fotógrafo y se debe añadir en una hoja separada un texto descriptivo, el lugar, la fecha de la toma y los datos personales del artista. Se aceptan diapositivas. IDENTIFICACIÓN: Nombre, apellidos, teléfono, dirección y datos biográficos del autor. JURADO: Silvia Baron-Supervielle (Argentina), Jorge Edwards (Chile), Luis Sepúlveda (Chile), Marcelo Leonart (Chile), Juan Manuel Roca (Colombia), Emilio Sánchez Ortiz (España), Aline Schulmann (Francia), Claude Fell (Francia), Mercedes Iturbe (México), Juan Villoro (México), Paco Ignacio Taibó II (México), Julio Ortega (Perú), Fernando Aínsa (Uruguay) y Alexis Márquez Rodríguez (Venezuela). El jurado del certamen de fotografía estará constituido por profesionales de la Agence Vu. FECHA TOPE: 15 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: 30.000 francos (Radio Francia Internacional); 20.000 francos (Instituto Cervantes, París); 15.000 francos (Centro Cultural de México); 15.000 francos (Casa de América Latina); 15.000 francos (Le Monde Diplomatique, Francia); 15.000 francos (El Espectador, Colombia); 10.000 francos (Feria del Disco, Chile); 10.000 francos (Unión Latina, París); 5.000 francos (Monte Ávila Editores, Venezuela); viaje y estadía durante la Semana Negra en Gijón, España, en julio de 2000 (Semana Negra); viaje y estadía durante el Salón del Libro Iberoamericano en Gijón, mayo de 2000 (Salón del Libro Iberoamericano de Gijón, España); e ilustración del libro con los cuentos premiados (Agence Vu, de fotografía). VEREDICTO: 13 de diciembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Radio Francia Internacional, Servicio de Lengua Española, Concurso de Cuentos Juan Rulfo, 1 16 Avenue du Président Kennedy, París Cedex 16, Francia. INFORMACIÓN: Teléfono: 33 01 42301212. Telefax: 33 O1 42304759 / 75786. Correo electrónico: service.amerique.latine@rfi.fr. *** VII Concurso Anual de Literatura Núcleo Maracay de la Universidad Central de Venezuela MENCIONES: Dramaturgia. PARTICIPANTES: Escritores nacidos o residenciados en Venezuela. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; extensión mínima de 30 cuartillas; cuadruplicado; los derechos no deben estar comprometidos con ninguna editorial ni podrán estar participando en ningún otro concurso hasta noviembre de 1999. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre y apellido, cédula de identidad, dirección y teléfono del autor. JURADO: Haydée Pino, Nelly Garzón y Julio Jáuregui. FECHA TOPE: 15 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: Bs. 300.000 y publicación en la colección Inconexos del fondo editorial La Mano Junto al Muro. Habrá menciones si el jurado lo decide así. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Avenida Universidad, vía El Limón, Universidad Central de Venezuela, Núcleo Maracay, Facultades de Agronomía y Ciencias Veterinarias, Departamento de Cultura. *** Concurso Literario "Astor Piazzolla" Manrique Zago Ediciones / Fundación Astor Piazzolla MENCIONES: Cuento corto. PARTICIPANTES: Escritores latinoamericanos de cualquier edad. Los menores de edad deberán presentar una autorización escrita firmada por el padre, madre o tutor. No podrán participar miembros ni familiares del jurado, de la Fundación Astor Piazzolla ni de Manrique Zago Ediciones. CONDICIONES DEL MATERIAL: Idioma castellano; tema relacionado con Astor Piazzolla y/o lo que su música inspira; inédito; extensión de entre 3 y 10 cuartillas; triplicado; papel tamaño carta a doble espacio; mecanografiado o tipeado en computadora, en cuyo caso deberá usarse el programa Word para Windows y acompañarse de un disquete de 3,5"HD con el texto del cuento; IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el título del cuento, el seudónimo del concursante y sus datos personales: nombre y apellido, naturaleza y número de documento de identidad, nacionalidad, dirección, teléfono, y de poseerlos, dirección electrónica y fax. JURADO: Habrá un Comité de Preselección integrado por la vicepresidente de la Fundación Astor Piazzolla, profesora Esther Echenbaum Jonisz; la secretaria, licenciada María Susana Azzi y la prosecretaria, señora Lydé Lisant; y un jurado compuesto por Manrique Zago (presidente), Eladia Blázquez, Aída Bortnik, Mónica Ottino, Diana Piazzolla, Isidoro Blainstein, Eduardo Gudiño Kieffer, Eduardo Guibourg y Jacobo Langsner. FECHA TOPE: 21 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: Primer premio: diploma; estatuilla "Astor de Buenos Aires"; 4.000 pesos o su equivalente en dólares y publicación de la obra. Segundo premio: diploma; 2.000 pesos o su equivalente en dólares; estatuilla de Astor Piazzolla y publicación de la obra. Tercer premio: diploma; 1.000 pesos o su equivalente en dólares estadounidenses; estatuilla de Astor Piazzolla y publicación de la obra. Cuarto, quinto, sexto y séptimo premios: diploma y medalla, y la publicación de las obras. Las obras ganadoras serán publicadas por Manrique Zago Ediciones y las estatuillas son obra de Inés López. VEREDICTO: 17 de diciembre de 1999. ENTREGA: 11 de marzo de 2000. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Fundación Astor Piazzolla, casilla de correo Nº 894, Correo Central, (1000). Buenos Aires, Argentina. INFORMACIÓN: Manrique Zago Ediciones, Luis Sáenz Peña 232 (1110). Buenos Aires, Argentina. Fundación Astor Piazzolla: fax 54 11 8155197; correo electrónico: le-piazzolla@sinectis.com.ar. *** V Certamen de Narrativa Corta "Villa de Pasaia" 1999 Asociación Trintxer Kulturala MENCIONES: Narrativa corta. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana o vasca mayores de 14 años de edad. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; no premiado previamente; extensión máxima: 10 folios; mecanografiado a doble espacio por una sola cara; triplicado. IDENTIFICACIÓN: Título del cuento en su portada; en sobre aparte cerrado, título del cuento; nombre, edad, dirección y teléfono del autor. JURADO: Será anunciado oportunamente. FECHA TOPE: 30 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: En ambas menciones se entregará un 1r premio de 80.000 pesetas y un 2º de 40.000, además de diploma de certificado para el tercer lugar. Los cuentos ganadores serán editados por la Editorial Birmingham Edit. VEREDICTO: Diciembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Trintxer Kulturala, apartado de correos 35; 20110, Trintxerpe (Guipúzcoa). *** IV Premio de Narrativa Vida y Salud Escuela Universitaria de Enfermería de la Universidad de Alicante MENCIONES: Cuento. PARTICIPANTES: Escritores de lengua castellana o valenciana y estudiantes y profesionales de enfermería. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; idioma castellano o valenciano; extensión entre 3 y 10 folios; mecanografiados a doble espacio en formato DIN A-4 por una sola cara; temática relacionada con aspectos que se deriven de estilos de vida saludable, relativa a situaciones reales o ficticias de salud-enfermedad o vinculadas con el mantenimiento y cuidado del medio ambiente; cuadruplicado. IDENTIFICACIÓN: Sin firma; sobre aparte cerrado con el nombre, teléfono y breve currículum del autor, además del título del cuento y especificación de si el autor es profesional o estudiante de enfermería. JURADO: Personalidades relevantes en los campos de los cuidados de salud y la narrativa. FECHA TOPE: 30 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: Categoría absoluta, 100.000 pesetas y placa; categoría estudiantes y profesionales de enfermería, 25.000 pesetas y placa. Los cuentos premiados y los finalistas serán publicados en la revista Cultura de los Cuidados. VEREDICTO: Primera quincena de diciembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: IV Premio "Vida y Salud" de Narrativa. Universidad de Alicante. E.U. de Enfermería. Campus de San Vicente del Raspeig. A.C. 99. E-03080 Alicante, España. INFORMACIÓN: rgalao@teleline.es. *** Concurso Literario de World Online World Online (http://www.worldonline.es) MENCIONES: Poesía y cuento. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; no presentado a concursos previos; idioma castellano, catalán euskera o gallego (se requerirá traducción al castellano); hasta tres obras por concursante; extensión máxima de 300 líneas de 60 caracteres cada una en 12 puntos (aproximadamente 10 páginas a doble espacio en Microsoft Word en 12 puntos). IDENTIFICACIÓN: Nombre completo; número del documento de identidad o del pasaporte; teléfono de contacto y dirección de habitación. JURADO: Los materiales presentados a concurso serán publicados para que los visitantes de World Online voten por los textos de su preferencia; cada visitante podrá escoger una sola obra de cada categoría; las votaciones se harán entre el 30 de septiembre y el 25 de octubre de 1999. Si por razones técnicas las votaciones quedaran invalidadas, World Online se reserva el derecho de que la elección del ganador quede en manos de un jurado designado por los responsables editoriales, que estaría formado por personalidades del mundo literario de reconocido prestigio. FECHA TOPE: 30 de septiembre de 1999. PREMIACIÓN: 50.000 pesetas para cada categoría. Además, accésits de 10.000 pesetas para los segundos lugares. También se sorteará un premio de 10.000 pesetas entre los votantes. VEREDICTO: 1 de noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Las obras, así como los datos de sus autores, deberán enviarse a través de un formulario disponible en http://www.worldonline.es/channels/cul. INFORMACIÓN: http://www.worldonline.es/channels/cul. *** I Concurso de Tanatocuentos Revista Adiós MENCIONES: Cuento. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; idioma castellano; temática referida a algún aspecto de los ritos funerarios; extensión de entre 3 y 10 folios de 30 líneas y 60 espacios cada uno; quintuplicado. IDENTIFICACIÓN: Nombre, apellidos, dirección completa y teléfono del autor, además de una declaración cediendo los derechos de publicación. JURADO: Miembros de la Empresa Mixta de Servicios Funerarios de Madrid, de la Revista Adiós, de la empresa patrocinadora Viajes Nobel y personas de reconocido prestigio en el mundo del arte y la literatura. FECHA TOPE: 1 de octubre de 1999. PREMIACIÓN: Viaje para dos personas a Bali, que incluye billete de avión en clase turista con Garuda Indonesia, alojamiento por 5 noches en el hotel Sol Meliá en régimen de alojamiento y desayuno, traslado y asistencia en español, seguro y bolsa de viaje; además, se publicará el cuento ganador y una selección hecha por el jurado en una edición extraordinaria de la revista. VEREDICTO: Noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Revista Adiós. Primer Concurso de Tanatocuentos. Empresa Mixta de Servicios Funerarios de Madrid, S.A. Salvador de Madariaga, 11 28027 Madrid, España. INFORMACIÓN: Web: http://www.emsf.es/revista.htm. Correo electrónico: jpozo@tader.es. Teléfono: 34 1 5108272 / 71. Fax: 34 1 5108286. *** Bienal Municipal de Literatura Ciudad de la Juventud 2000 Alcaldía del municipio José Félix Ribas del estado Aragua (La Victoria, Venezuela). MENCIONES: Mención Narrativa Rafael Briceño Ortega; Mención Dramaturgia Julio Páez; Mención Narrativa Joven Miguel Villasana. PARTICIPANTES: Escritores venezolanos y extranjeros residenciados en Venezuela. La mención Narrativa Joven está reservada a escritores de hasta 20 años de edad, residenciados en los municipios que formaron parte del extinto distrito Ricaurte del estado Aragua. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; cuadruplicado; papel tamaño carta a doble espacio por una sola cara; no premiado anteriormente. No se aceptará más de un trabajo por mención. Extensión mínima: narrativa, libro de cuentos de más de 30 cuartillas; dramaturgia, obra de teatro de más de 25 cuartillas; narrativa joven, grupo de cuentos de más de 10 páginas. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con los datos del autor. Los participantes de la mención Narrativa Joven deberán incluir el nombre de la institución donde cursan estudios y el sobre debe mostrar la leyenda "Bienal de Literatura Ciudad de la Juventud, mención Narrativa Joven Miguel Villasana". JURADO: Será anunciado oportunamente. FECHA TOPE: 1 de octubre de 1999 para las menciones Narrativa y Dramaturgia; 1 de diciembre de 1999 para la mención Narrativa Joven. PREMIACIÓN: Bs. 500.000 y la edición de la obra, para las menciones Narrativa y Dramaturgia; Bs. 120.000 y diploma en la mención Narrativa Joven. Podrá entregarse hasta dos menciones especiales en cada categoría. VEREDICTO: Febrero de 2000. ENTREGA: Marzo de 2000. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Ateneo de La Victoria, avenida Francisco de Loreto c/c Dr. Carías. La Victoria, estado Aragua, Venezuela. INFORMACIÓN: Telefax: 58 44 224953. *** Cuarto Concurso Literario Gramma Universidad del Salvador, Argentina MENCIONES: Cuento y poesía. PARTICIPANTES: Estudiantes universitarios o terciarios, pertenecientes a cualquier universidad o institución de educación terciaria de la República Argentina. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; tema libre; extensión máxima de 8.000 palabras o 20 cuartillas tamaño carta; en poesía se podrá presentar un poema o un conjunto de poemas, con una extensión máxima total de 100 versos; triplicado; las hojas deben estar encarpetadas; mecanografiadas o impresas; cada autor podrá presentar más de un trabajo. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre y apellido del autor, institución en la que estudia, domicilio y teléfono. En el sobre donde se incluirá el material y el sobre con los datos, deberá constar el seudónimo del autor y el título de la obra. JURADO: Será anunciado oportunamente. FECHA TOPE: 15 de octubre de 1999. PREMIACIÓN: El primer premio en cada mención recibirá un diploma, un lote de libros y la publicación de su obra en la revista Gramma. VEREDICTO: Noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Facultad de Historia y Letras, USAL, Tucumán 1699 (1050), Buenos Aires, Argentina. *** Cuarto Concurso Literario USAL 1999 Universidad del Salvador, Argentina MENCIONES: Cuento y poesía. PARTICIPANTES: Estudiantes de 4º y 5º años de educación media de la República Argentina. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; tema libre; extensión máxima de 8.000 palabras o 20 cuartillas tamaño carta; en poesía se podrá presentar un poema o un conjunto de poemas, con una extensión máxima total de 100 versos; triplicado; las hojas deben estar encarpetadas; mecanografiadas o impresas; cada autor podrá presentar más de un trabajo. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre y apellido del autor, institución en la que estudia, domicilio y teléfono. En el sobre donde se incluirá el material y el sobre con los datos, deberá constar el seudónimo del autor y el título de la obra. JURADO: Será anunciado oportunamente. FECHA TOPE: 15 de octubre de 1999. PREMIACIÓN: El primer premio en cada mención recibirá un diploma, un lote de libros y la publicación de su obra en la revista Gramma. VEREDICTO: Noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Facultad de Historia y Letras, USAL, Tucumán 1699 (1050), Buenos Aires, Argentina. *** IV Concurso de Relato Bucanero-Miraguano Ediciones Fanzine Bucanero / Miraguano Ediciones MENCIONES: Cuento de ficción. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; cada participante podrá presentar más de un cuento; éstos deben estar escritos en castellano y ser presentados por duplicados, mecanografiados o impresos en formato A4; extensión de hasta 25 páginas; doble espacio; máximo de 72 caracteres por línea. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre completo, documento de identidad, dirección postal y teléfono del autor; en su parte externa figurarán el título de la obra y el seudónimo del autor. JURADO: Miembros de la redacción del Fanzine Bucanero y una persona designada por Miraguano Ediciones. FECHA TOPE: 15 de octubre de 1999. PREMIACIÓN: Lote de libros de Miraguano Ediciones equivalente a 50.000 pesetas, y publicación en una edición del Fanzine Bucanero del año 2000. VEREDICTO: Diciembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Fanzine Bucanero. Apartado de Correos 32. 28230-Las Rozas. Madrid, España. *** Premio La Nación 1999 de Fotografía Periodística Diario La Nación MENCIONES: Fotografía periodística. PARTICIPANTES: Fotógrafos profesionales o aficionados residentes en cualquier parte del mundo. Los menores de 21 años deberán adjuntar la correspondiente autorización de sus padres o tutores para poder participar. No podrán participar relacionados con la empresa S.A. La Nación. CONDICIONES DEL MATERIAL: Una serie fotográfica periodística de un mínimo de tres (3) fotos, publicadas o inéditas, en blanco y negro o color, que describan un hecho como lo haría una crónica escrita; el hecho fotografiado debe haber ocurrido entre el 1º de enero y el 29 de octubre de 1999; el fotógrafo deberá adjuntar una sinopsis explicativa sobre la serie fotográfica, en máquina de escribir o computadora; tamaño: 20 x 25 cm (o similar); no serán admitidas fotos trucadas o compuestas; cada fotógrafo podrá presentar la cantidad de series fotográficas que desee, sujeto a la condición de cada una sea enviada en un sobre por separado y en cada uno de ellos conste un seudónimo diferente, aunque el jurado solamente otorgará un premio por participante. Las fotografías presentadas sólo serán juzgadas por su valor periodístico. IDENTIFICACIÓN: En el reverso de cada foto presentada se escribirá el título de la serie y el seudónimo elegido y se presentarán en un sobre en cuyo exterior se pondrá sólo ese último dato; sobre aparte cerrado con el nombre, el número de documento de identidad, domicilio, teléfono y ciudad y país de residencia; los fotógrafos profesionales deberán incluir en este sobre una autorización firmada del apoderado del medio periodístico en el que se desempeñen, en la que conste que las fotografías podrán ser publicadas en el diario La Nación, con mención del autor y del medio en que hubieran sido publicadas. JURADO: Osvaldo Baratucci, presidente de Argra (Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina); Pilar Bustelo, Oscar Piñeiro y Ronald Rypka. FECHA TOPE: 29 de octubre de 1999. PREMIACIÓN: Primer premio: $7.000 a la mejor serie de fotografía periodística argentina o internacional. Segundo premio: $3.000 a la segunda mejor serie de fotografía periodística argentina o internacional. VEREDICTO: 15 de noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Premio La Nación (Fotografía Periodística), Bouchard 551 (1106), Capital Federal, Argentina. INFORMACIÓN: http://www.lanacion.com.ar. *** I Certamen Mundial de Fotografía "Naturaleza viva, en libertad" Centro Cultural Kemkem MENCIONES: Fotografía. PARTICIPANTES: Fotógrafos hispanoamericanos. CONDICIONES DEL MATERIAL: Fotografías en torno a la libertad de los animales en el medio ambiente; cada fotografía debe expresar la presencia de uno o más animales viviendo exclusivamente en libertad; inéditas; no premiadas anteriormente; máximo de 5 fotografías por participante; tamaño entre 20x30 cm y 30x40 cm; montadas en cartón del color que desee el autor; color o blanco y negro; arancel de US$20,00 IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; al dorso de cada obra constará el título y el seudónimo del autor; anexar sobre cerrado con el nombre completo, dirección, país, teléfono y correo electrónico del autor; este sobre debe llevar el seudónimo en su parte exterior. JURADO: Estará presidido por el profesor Walter Fumarola. Los demás miembros serán anunciados oportunamente. FECHA TOPE: 1 de noviembre de 1999. PREMIACIÓN: 1r. premio: U$5.000, trofeo y diploma; 2º premio: US$1.000, medalla y diploma; 3r. premio: US$500, medalla y diploma; 4º premio: US$300, medalla y diploma; 5º premio: US$300, medalla y diploma; del 6º al 10º premio, medalla y diploma. Todos los ganadores recibirán diploma de participación. VEREDICTO: 6 de noviembre de 1999. ENTREGA: 7 de noviembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Centro Cultural Kemkem: calle 527, N° 366, Quequén (7631), Provincia de Buenos Aires, Argentina; o R. Falcón 1204, Lomas de Zamora (1832), Provincia de Buenos Aires, Argentina. INFORMACIÓN: http://www.necocheanet.com.ar/kemkem. *** V Festival Internacional de Video Erótico "La Paradoja Erótica" Universidad del Claustro de Sor Juana MENCIONES: Video erótico en categorías video-clip y ficción. PARTICIPANTES: Realizadores mexicanos. CONDICIONES DEL MATERIAL: Video-clips de entre 2 y 5 minutos de duración; videos de ficción de duración abierta; formato Hi-8, U-matic (3/4) o Betacam, en todos los casos acompañado de una copia en VHS; ficha de inscripción y ficha de depósito de pago. La inscripción tiene un costo de 250 pesos mexicanos, a ser depositados en la cuenta 0181687506 del Banco Bilbao Vizcaya a nombre de V Festival Internacional de Video Erótico. IDENTIFICACIÓN: Tanto los videocasetes como sus estuches deberán ser etiquetados correctamente con el nombre y teléfono del responsable; título de la obra, categoría en la que concursa, duración, lugar y año de realización. Los videos seleccionados serán exhibidos entre el lunes 6 y el jueves 9 de diciembre de 1999 en la Cineteca Nacional. JURADO: Un grupo de erotólogos y profesionales de la comunicación audiovisual. FECHA TOPE: 5 de noviembre de 1999. Quienes deseen llevar sus videos personalmente deberán hacerlo sólo el jueves 4 y el viernes 5 de noviembre de 1999 entre las 10 am y las 5 pm. PREMIACIÓN: Cada categoría recibirá un primer premio de $25.000; segundo, $15.000; tercero, $10.000. Los premios serán entregados en moneda nacional o su equivalente en dólares americanos. ENTREGA: 10 de diciembre de 1999. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: V Festival Internacional de Video Erótico, Universidad del Claustro de Sor Juana, Izazaga 92, Centro Histórico. C:P: 06080. México, D.F. INFORMACIÓN: Teléfonos 52 5 7095420 / 3952, extensiones 112, 128 y 134. Correo electrónico: cuch@df1.telmex.net.mx. *** I Premio Casa de América de Narrativa Americana Innovadora Casa de América / Ediciones Lengua de Trapo MENCIONES: Narrativa. PARTICIPANTES: Escritores nacidos en alguno de los países de América. CONDICIONES DEL MATERIAL: Obras narrativas (en el más amplio sentido de la palabra) innovadoras de autores que, prescindiendo de los cauces acomodaticios imperantes, de la obra literaria de construcción oportunista, ajustada a fórmulas estereotipadas, busquen renovar los caminos de la narrativa con sólidos planteamientos formales y temáticos; idioma castellano; rigurosamente inédito; no presentado a otro premio ni con derechos comprometidos; extensión mínima de 140 folios mecanografiados a doble espacio y por una sola cara; una sola copia. IDENTIFICACIÓN: Nombre, domicilio y teléfono del autor, así como fotocopia de documento que acredite la nacionalidad; en caso de firmar la obra con seudónimo, adjuntar plica con los datos señalados. JURADO: Un representante de la Casa de América, un representante de Ediciones Lengua de Trapo y tres acreditados nombres de la literatura hispanoamericana, además de un secretario, designado por los organizadores, con voz pero sin voto. Los nombres de los miembros del jurado serán anunciados durante el fallo del premio. FECHA TOPE: 22 de noviembre de 1999. PREMIACIÓN: 1 millón de pesetas (como anticipo de derechos de autor) y publicación del libro ganador en la Colección Nueva Biblioteca de Ediciones Lengua de Trapo. VEREDICTO: 27 de enero de 2000. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: I Premio Casa de América de Narrativa Americana Innovadora, Casa de América. Paseo de Recoletos, 2. 28001. Madrid, España. INFORMACIÓN: Casa de América, teléfono: 34 915 954800; correo electrónico: ateneo@casamerica.es. Ediciones Lengua de Trapo, teléfono: 34 915 318905; correo electrónico: ltrapo@teleline.es. *** III Certamen USC de Contos de Ciencia Ficción Isaac Asimov Universidad de Santiago de Compostela MENCIONES: Cuento de ciencia ficción. PARTICIPANTES: Escritores en lengua castellana, gallega o portuguesa. CONDICIONES DEL MATERIAL: Original e inédito; enmarcado en el género de ciencia ficción; extensión máxima de 15.000 palabras (aproximadamente 20 páginas de 60 líneas y 13 palabras por línea, o 120 Kb en formato TXT); el cuento podrá ser enviado por correo convencional o electrónico; en el primer caso, deberá enviarse por triplicado, mecanografiado o impreso a espacio simple, con tipo monoespaciado a 12 puntos y acompañado de un disquete con el texto en un archivo de Word, Word Perfect o texto ASCII. En el segundo caso, deberá enviarse un mensaje con el cuento, indicando en el subject lo siguiente: "III Certamen USC de Contos de Ciencia Ficción: Cuento" (sin comillas), y un mensaje adicional con los datos personales que se piden en el primer caso. Se aceptarán anexos en Word, Word Perfect o texto ASCII. En este último caso se admitirán barras (/) para indicar cursivas y asteriscos (*) para las negritas. Cada autor podrá enviar todos los cuentos que desee, pero tendrá que usar un seudónimo diferente para cada uno. IDENTIFICACIÓN: Seudónimo; sobre aparte cerrado con el nombre completo, seudónimo utilizado, documento de identidad, dirección, teléfono de contacto y dirección de correo electrónico del autor. Si el autor es miembro de la Universidad de Santiago de Compostela deberá especificarlo en el sobre, así como el puesto que ocupa. JURADO: Cuatro personas seleccionadas por la organización de las III Xornadas USC de Ciencia Ficción Isaac Asimov, cuyas identidades serán anunciadas oportunamente. FECHA TOPE: 24 de diciembre de 1999. PREMIACIÓN: 1r premio: lote de libros por valor de 50.000 pesetas. Accésit para miembros de la USC y menciones especiales serán anunciados en su oportunidad. VEREDICTO: Antes del 15 de febrero de 2000. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: III Certamen USC de Contos de Ciencia Ficción Isaac Asimov, Facultad de Física, Calle de las Ciencias s/n, 15.701, A Coruña (España). El sobre deberá incluir el título del cuento y el seudónimo utilizado. Los cuentos enviados por correo electrónico deberán ser remitidos a corti@bbvnet.com con subject "III Certamen USC de Contos de Ciencia Ficción: Cuento" y "III Certamen USC de Contos de Ciencia Ficción: Datos personales", respectivamente. En la primera línea de los archivos con los cuentos deberá aparecer el título del cuento y el seudónimo del autor. *** I Bienal Internacional de Literatura de Puerto Rico Universidad de Puerto Rico / Fundación Luis Palés Matos MENCIONES: Novela, cuento, poesía, teatro y literatura infantil. PARTICIPANTES: Escritores de habla hispana residentes en España, Latinoamérica, el Caribe o Estados Unidos. CONDICIONES DEL MATERIAL: Inédito; triplicado; extensión mínima: novela, 200 páginas; cuento, 120 páginas; poesía, 50 páginas; literatura infantil, 20 páginas. IDENTIFICACIÓN: Datos del autor. JURADO: Será anunciado oportunamente. FECHA TOPE: 31 de diciembre de 1999. PREMIACIÓN: Todas las menciones contarán con un primer premio de US$6.000 y publicación, y segundo y tercer premio consistente en publicación. VEREDICTO: Junio de 2000. DIRECCIÓN DE RECEPCIÓN: Primera Bienal Internacional de Literatura, Editorial de la Universidad de Puerto Rico, apartado 23322, San Juan, Puerto Rico 00931-3322. INFORMACIÓN: Teléfono: 1 2500550. Correo electrónico: angelma@coqui.net. === Paso de río =========================================================== Tarek alzado. Ángel caído ángel, el libro del poeta venezolano Tarek William Saab -devenido constituyente por las intrincadas vueltas que ha dado la política venezolana-, fue presentado en segunda edición el jueves 8 de julio. El acto se realizó en el Platillo Protocolar del Teatro Teresa Carreño, en Caracas, y la presentación estuvo a cargo de Gustavo Pereira. Cuerpos contaminados. Así se titula la exposición inaugurada el domingo 11 de julio en el Museo Alejandro Otero, en Venezuela. Se trata de una muestra compuesta por obras de cuatro artistas españoles que intentan plasmar "la construcción del cuerpo a partir de los instrumentos que brinda la tecnología actual", según palabras de la española Menene Gras Balaguer, a cuyo cargo estuvo la curaduría. Eulalia Valldosera (fotografía), Antoni Abad (videoinstalación), Daniel Canogar (multimedia) y Josep María Martín (fotografía) son los artistas participantes. La madre de los tomates. Desde el martes 13 puede apreciarse en el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, en La Habana Vieja -específicamente en San Ignacio y Teniente Rey-, la exposición "La verdadera historia de la madre de los tomates", del artista José Antonio Hechavarría. Los asistentes podrán ver cerca de 20 acrílicos y lienzos sobre "las apropiaciones y parodias donde imbrica el grabado japonés de los siglos XVIII y XIX con el folklore tropical", según la gacetilla. La luz del reflector. El nuevo libro del escritor argentino Horacio Otegui (hotegui@hotmail.com), La luz del reflector, fue bautizado en el Salón Jorge Luis Borges de la Biblioteca Nacional de Argentina el pasado martes 13. El acto, en el que habló Oscar Sbarra Mitre, director de la biblioteca, contó con un trío de flautas y clave que interpretó piezas de música barroca. Cofradía de luz. Quince fotógrafos mexicanos exponen sus imágenes en el Centro de Arte La Estancia, en Caracas, en la muestra Cofradía de luz, que puede visitarse hasta el 22 de agosto. Participan Manuel Álvarez Bravo, Yolanda Andrade, Daisy Ascher, Rogelio Cuéllar, Gabriel Figueroa, Héctor García, Flor Garduño, Lourdes Grobet, José Hernández Claire, Graciela Iturbide, Paulina Lavista, Pablo Ortiz Monasterio, Rubén Ortiz, Walter Reuter y Armando Salas Portugal, del Sistema Nacional de Creadores de Arte de México. ¿Quiere publicar una nota en este espacio? Envíenosla por correo electrónico a breves@letralia.com. === Literatura en Internet ================================================ Data http://www.interbook.net/personal/garry98/data.htm La representación en Internet del género de ciencia ficción en castellano no es tan numerosa como en otros idiomas, pero crece a medida que pasan los años y -lo más importante- añade recursos de gran valor a la red. Revistas, editoriales electrónicas y en papel, listas de correo y hasta buscadores del género pueden ser localizados en todo el entramado digital, permitiendo a los amantes de lo fantástico disponer de las mejores creaciones literarias contemporáneas. Desde marzo de 1987 circula la revista Data, una publicación española dedicada a la ciencia ficción, la fantasía y el terror. Con nueve ediciones desde que apareció su versión en el Web -de periodicidad trimestral-, Data es hoy en día un punto de referencia para quienes deseen sondear las últimas tendencias en este género, así como un competente surtidor informativo sobre los temas que se relacionan con el mismo. Ediciones El Pirata, el sello bajo el cual aparece la revista, es una iniciativa editorial de Antonio Garrido García (garry98@interbook.net), sin fines de lucro, cuyos cuarteles generales están en la ciudad andaluza de Algeciras. El Pirata ha venido desarrollando publicaciones de corta tirada desde 1987 y actualmente maneja Data y la revista sobre montañismo Al Límite, además de un nuevo proyecto, que recién arranca, llamado Musas, Demonios y Otras Historias, compuesto por cuadernos poéticos y narrativos en apoyo a jóvenes autores. Como corolario, El Pirata ha auspiciado exposiciones de comics, fanzines, salones de comics e historietas, charlas y proyecciones. En sus secciones informativas, entre las más interesantes, Data presta especial atención a las noticias del ámbito hispanoparlante, destacando el acontecer del mundo editorial, los premios del género y los nuevos recursos de la red. También se dedican espacios a la información generada en otras latitudes, así como a hitos del género en el mundo del cómic, la cinematografía y la literatura. Al momento de escribir esta reseña, por ejemplo, la edición vigente de Data muestra interesantes artículos sobre Mazinger Z, Viaje a las Estrellas, Star Wars y la obra de Julio Verne, entre otros, sin olvidar la presencia de autores contemporáneos. En general, Data abarca todo lo que tiene que ver con el tema, desde la literatura hasta la cinematografía fantástica de hoy y de siempre, así como noticias, comics, video y crítica cinematográfica y literaria. Con tal bagaje informativo, no podemos menos que lamentar el hecho de que los visitantes sólo pueden ver el número vigente de Data, sin haber posibilidad de acceder a ediciones anteriores. Sin embargo, Garrido ha abierto las puertas de su revista a todos los amantes del género que deseen colaborar y tengan algo que mostrar al lector hispanoparlante. === ¿Invención editorial? Una fábula "de" Rubén Darío ===================== === Carlos Cañas-Dinarte ================================================== Para Rosy Al estar Centroamérica a escasos diecinueve meses del fin del siglo XX, no creo ser exagerado al afirmar que muy poca gente nuestra ha tenido ocasión de acercarse a las fábulas creadas por el poeta Rubén Darío a lo largo de sus estancias en diversos suelos del Nuevo y Viejo Mundo. Influido por el trabajo fabulesco del español Ramón de Campoamor, Darío -amigo y discípulo de nuestro polígrafo Francisco Gavidia y considerado el más grande exponente del modernismo hispanoamericano- no pudo escapar a la atracción fabuladora que se posó sobre mentes luminosas de los siglos XVIII y XIX. Esto es lo que revelan fábulas versificadas suyas como "Los zopilotes" (1886), "El zorzal y el pavo real" (1887) y "El molinero, su hijo y el pollino" ("Le meunier, son fils et l'âne"). Esta última es traducción en verso de una de las más conocidas fábulas del francés Jean de La Fontaine -a quien siempre se le vierte en prosa española-, publicada por Darío en su diario sansalvadoreño La Unión, en diciembre de 1889, con motivo de las discusiones sobre la necesidad de reedificar el Palacio Nacional de El Salvador, destruido un mes antes por un incendio criminal, tras veintidós años de funcionamiento. Además de esas fábulas propias y dicha versión castellanizada, Andrés González Blanco y Alberto Ghiraldo incluyeron otra traducción fabulesca más en el quinto tomo (titulado El salmo de la pluma) de los primeros diez volúmenes de las Obras completas de Darío, impresos por la casa madrileña Renacimiento a partir de 1923. Sin fecha de redacción, de allí fue retomada por los doctores Alfonso Méndez Plancarte (1909-1955) y Antonio Oliver Belmás (1903-1968), tratadistas mexicano y español a quienes debemos la más completa colección poética de Darío reunida hasta el momento. Sin embargo, esta magna obra está plagada de graves errores y alteraciones editoriales, ya señaladas algunas, en años recientes, por inquietos investigadores darianos como el nicaragüense Jorge Eduardo Arellano y el español Alberto Acereda. "Un pleito" es el título de esa interpretación castellana de "Le fromage" ("El queso"), fábula escrita por el dramaturgo y fabulista francoalemán Antoine Houdard de La Motte (París, 1672-1731) como parte de sus cien Fables nouvelles (Fábulas nuevas, París, 1719), dedicadas al rey. Al menos, esto fue lo que afirmó Méndez Plancarte en sus dos artículos "Rubén Darío y La Motte", difundidos por las páginas del diario mexicano El Universal en julio de 1948, desde donde llegaron este año a mis manos, gracias a los buenos oficios de mis buenos amigos Pedro y Fátima González Olvera. El argumento de esos veintitrés cuartetos no puede ser más sencillo y de clara intencionalidad fabulesca, con la participación de dos gatos enfrentados y un mono que actúa como juez, tema usado antes por Félix María Samaniego en "El lobo, la zorra y el mono juez". Pero ante los aprietos del espacio periodístico, dejaré que sea el poeta colombiano Rafael Pombo quien plantee el asunto, en su traducción "El pleito", más cercana al breve original de La Motte que la versión "de" Darío: Topáronse una nuez Bartolo y Pedro; "Mía es", dijo éste; "yo la vi primero". "No, señor, yo la alcé, no me la rape", contesta el otro, y se arma zipizape. Pasaba Juancho y le dijeron: "¡Hola! Sé nuestro juez en esta chirinola". "Bien", dijo el tal; toma la nuez, la parte, y del siguiente modo la reparte: "Media cáscara a ti porque la has visto; y media a ti porque la alzaste listo; y a mí el meollo, costas del proceso". ¡Buen juez! ¿Qué pleito no ha parado en eso? Hasta aquí, al menos para mí, la cosa parecía no representar ningún problema. Méndez Plancarte saludaba la traducción de Darío y las personas hispanohablantes leíamos ese trabajo con deleite infantil, pese a que ya en 1963 la antologista María de Pina había considerado a "Un pleito" como una fábula original de Campoamor. Pero la duda no pasó a más, sepultada bajo los homenajes mundiales que se le tributaron a Rubén Darío en 1967, con motivo del centenario de su llegada a la realidad mundial y literaria. Pero el colmo de mis confusiones darianas surgió hace poco, al revisar unos antiguos periódicos en el sótano de la Biblioteca Nacional de El Salvador. Ahí estaba la misma versión castellana de "Un pleito", publicada en El Pueblo (San Salvador, año I, Nº 51, jueves 12 de febrero de 1891, pág. 4), ¡sólo que firmada por un tal "R. Torromé"! La interrogante brotó: ¿era este un seudónimo dariano o un grave error de los póstumos recopiladores de la obra de Darío? De entrada, es más digno de creerse lo segundo, pues resulta improbable que Darío, por entonces en Costa Rica, hubiera autorizado la publicación de una traducción suya en El Pueblo, diario dirigido por el decano de los tipógrafos nacionales, Domingo Granados, cuyas oficinas estaban situadas en el número 8 de la capitalina calle de San Martín, la actual 5ª calle. Dicho medio impreso estaba destinado a servir a los intereses particulares y gubernamentales de los hermanos Carlos y Antonio Ezeta, adueñados del Poder Ejecutivo nacional en junio de 1890, tras el derrocamiento y simultánea muerte del general Francisco Menéndez. Este hecho sangriento ocasionó la huida de muchos intelectuales, entre ellos Gavidia, Darío, Aberle y otros. Mientras, a esa tarea de adulación de los nuevos mandatarios se unió la de los periódicos capitalinos El Eco Nacional, El Correo Nacional, El Correo Militar y del santaneco América Central. Además de la razón antes anotada, la historia literaria española registra a Rafael Torromé y Ros (1861-1924) como poeta, autor dramático y periodista aragonés educado en Valencia, tierra natal y mortal de su padre, el también actor y dramaturgo Leandro Torromé (1825-1878). Trasladado a Madrid, este precoz autor se dio a la tarea de escribir obras dramáticas, algunas elogiadas por las más altas personalidades intelectuales de su época, entre ellas Leopoldo Alas, "Clarín". Olvidadas en las estanterías de bibliotecas europeas y estadounidenses, algunas de las obras de R. Torromé son Adiós (drama escrito a los once años de edad), Horacios y curiacios, El foco del torbellino, El magisterio español, La fiebre del día (1887), El sentido común (comedia dramática en tres actos y en verso, 1890), La dote (comedia en tres actos y en verso, 1891), Las irresistibles (juguete cómico en un acto y en verso, 1893), Cuentos del maestro (1906), El triunfo de la templanza (1906), Escenas infantiles (1907), Cuentos de cuentos (1907), En busca de la fortuna (1912) y La vida interna (1912). No es, por tanto, un seudónimo o un heterónimo de Darío, sino una culta persona, alguna vez de carne y hueso, con vida y obras reales. Ignoro dónde pueda encontrarse el original de esa traducción atribuida a Darío. Es más, quizá ya ni exista o haya sido un simple recorte de periódico que Rubén guardaba entre sus cosas personales, como también hacía Gavidia con producciones ajenas que leía, le agradaban, recortaba y pegaba al lado de sus propios trabajos. Quizá los recopiladores darianos no revisaron aquel material y sólo lo confundieron con un texto original del vate nicaragüense, sin siquiera saber que estaban dando pie a una notable invención editorial. Es claro que en todo este asunto hacen falta algunos detalles y más evidencia documental. Este es tan sólo un primer acercamiento mío al tema. Pero lo cierto es que la interrogante cartesiana aquí planteada habla más que la "verdad" literaria dariana que se nos ha presentado hasta ahora. ** Carlos Cañas-Dinarte, investigador histórico-literario, editor y docente nacido en San Salvador en 1971. Licenciado en Letras por la Universidad Centroamericana José Simeón Cañas. Es miembro de número de la Academia Salvadoreña de la Historia. Ha recibido premios nacionales y latinoamericanos en ensayo histórico, oratoria, poesía y cuento. Coautor de la Antología 3 x 15 mundos. Cuentos salvadoreños 1962-1992 (1994, 1996) y autor de diversos textos escolares. En 1998 publicó el Diccionario escolar de autores salvadoreños y el ensayo José María Cáceres: un docente, una época. Está en prensa su trabajo de investigación Plumas, álbumes y poderes: las jornadas salvadoreñas de Rubén Darío. Es jefe del Departamento de Archivo de El Diario de Hoy y mantiene el programa radiofónico semanal En voz alta (Radio Clásica). archivo@elsalvador.com. === La Real Academia y los medios de comunicación, Millás y su ============ === reveladora ficción Liza Rosas Bustos ============================= En su último libro llamado Orden alfabético, Juan José Millás dibuja con palabras el mundo de un púber que gravita entre la oscura realidad de fiebres altísimas, un padre ausente obsesionado con la idea de aprender inglés y un sueño persistente: el mundo alfabético de una enciclopedia que lo lleva por rutas semánticas inimaginables con un orden de cosas original y revelador. A través de éste, el chico penetra en un espacio onírico paralelo al suyo, pero mejor, donde la palabra impresa cobra vida propia y todos los libros y papeles se vuelan como pájaros por la ventana lejos de los hombres tal como lo hacen las aves esquivas y en busca de un refugio lejos de la gente donde nadie los puede alcanzar. El mundo resultante, donde las escuelas se cancelan porque sin educación ni leyes que puedan condensarse en lengua escrita se convierte en el mejor lugar para el chico, escape ideal de sus fiebres y su fastidiosa realidad ya que ofrece un espectáculo sin obligaciones. Como si esto fuera poco, el resultante caos familiar le otorga la suficiente libertad para establecer lazos con una chica llamada Laura e incursionar en el campo minado de nuevas experiencias como lo es el de la sexualidad. Pero nada demasiado bueno o demasiado malo dura para siempre. La agridulce realidad caótica se vuelve algo incómoda cuando las consonantes y las vocales comienzan a desaparecer una por una, bajo un orden misterioso cuyo criterio no obedece leyes. Atragantada por las palabras que no puede articular, Laura ya no puede ser la misma. Lacerados por la falta de ciertos fonemas en las palabras, la seguridad del hogar se transforma en un espacio hostil. Nostálgico por su mundo real que se presenta a la vez deprimente, el púber se decide a aventurar en algo que en Nueva York podría compararse con la estación central de las palabras: el mundo de la enciclopedia. Pero encuentra en ella un lugar poco familiar regido estrictamente por un orden alfabético que a pesar de ser entretenidísimo para el lector, no le otorga la suficiente tregua a su nostalgia. La historia, tejida con el ingenio tradicional de Millás, no deja de tener un contenido satírico y hasta podría cobrar carácter visionario para aquellos que asistieron al seminario El impacto de la prensa y el uso de medios audiovisuales en español. El encuentro, auspiciado por el Instituto Cervantes y el Banco de Santander, atrajo a un flujo de académicos escritores y periodistas que desembocaron en el auditorio de la sede del banco en Nueva York para discutir los caprichos y la problemática de su majestad la lengua escrita, su uso y abuso además de su futuro a través de los medios de comunicación. Los cambios se advierten y hasta los miembros de la Real Academia de la Lengua están dispuestos a aceptarlos, eso sí bajo ciertas condiciones y acuerdos y no sin antes exponer bajo cierta crítica escrutadora sus teoremas que arrojan algo de incertidumbre. Con el advenimiento de la informática, el periodista y miembro de la Real Academia de la Lengua Juan Luis Cebrián vaticinó que la lengua oral y el lenguaje de imágenes sobrepasará en popularidad y practicalidad a la lengua escrita tanto como los casetes VHS sobrepasaron a los obsoletos casetes de video del formato Betamax. Cebrián fue optimista, pero advirtió se arrasará con la facultad de raciocinio a través de la conexión libre de conceptos. Algo parecido sucede en el sueño del personaje del relato de Juan José Millás. Al perder ciertas vocales, las cosas pierden su esencia. Palabras como "mesa" o "tenedor" se van extinguiendo y es imposible nombrarlas por lo que el uso del aparato se vuelve un proceso incómodo. Para evitar ingratitudes, la familia del chico se dispone a comer con la mano y a sentarse ya no en la "m..." sino en el sofá, para disfrutar una cena sin los inconvenientes de la ausencia, escena cuyo cambio visiblemente irreversible sugiere algo de desamparo. Pero salgamos de la ficción y volvamos al seminario que buscaba compartir, combatir y comprometer nuevos preceptos. La prensa escrita extendió el compromiso de aceptar y promover normas de intercambio de más largo alcance entre las naciones transatlánticas, América Latina y los hispanohablantes de Estados Unidos, que ya bordean los 25 millones, para fomentar un sentido de unidad. A pesar de intensas disputas con un público apasionado que demostró con sus comentarios que la lengua trae consigo una bolsa de conexiones de identidad, el eco fue unánime: existe una necesidad imperiosa de crear algo con lo que todos estén de acuerdo. La tarea es ardua y es necesario que no nos andemos por la tangente, difícil será encomendarle a alguien la misión de legislar contra algo tan personal como las palabras. Más difícil va a ser si ciertos anglicismos sirven de un lado del Atlántico más que del otro, si las palabras "comandar" o "chequear" por ejemplo cobran sentido para aquellos que usan dos compendios del habla aunque sean constantemente censuradas por dudosa legalidad semántica. Para nosotros los que vivimos en Estados Unidos y estamos sujetos a los constantes caprichos del cambio de códigos, el aceptar dichas palabras como alternativas a dirigir es un proceso inconsciente pero útil. Para otros resultan ser complicados barbarismos chabacanos con fines políticos y hasta un instrumento para desproveer a nuestros medios de comunicación que sólo tratan de acomodarse a ciertas necesidades de mercado y comodidad, de absoluta autoridad. Pero la Real Academia de la Lengua es benévola. Ya comienza a advertir que muchas palabras tienen que darle paso a otras nuevas, y se encargará de legalizar aquellas que se han pedido prestadas al idioma inglés o se hayan fabricado según las necesidades. Ojalá el diccionario sea de volumen cargable y tenga además unas cuantas páginas en blanco. Con tanta palabra naciendo y pidiéndose prestada va a ser difícil incluirlas a todas y acusar a aquellos que usan las que no aparecen de ilegalidad. Se agradecen las intenciones del periodista y académico Juan Luis Cebrián que pretende acuñar en su regazo a las guaguas, a los chavales y a los bebitos, a los cibernautas y al naciente idioma informático nacido con el advenimiento de la tecnología estos últimos años, pero si así sucede, tendrá que prescindir de un libro que lo congele todo, tendrá que optarse por algo que se lleve para todos lados como referencia de bolsillo. Pero para eso está su majestad la informática. Después de todo, es la maquinita mágica que facilita el influjo de miles de palabras que se cuelan en el vocabulario cada minuto que uno de estos 400 millones abre la boca y no encuentra palabra para algún invento o necesidad nueva, y se la pide prestada a algún otro idioma que hable o simplemente la fabrica en un arrebato de autoridad. Más que mal, el ordenador o computador es un invento nacido de las necesidades prácticas del hombre de este siglo. Si así sucede, los señores de la Real Academia tendrán que tomarse las tardes registrando las palabras nuevas. Así su vaticinio donde la tecnología invade todo se convertirá en una tangente realidad. Tal como dijo el señor Cebrián, la lengua oral y las baratas imágenes sobrepasarán en popularidad y practicalidad a la lengua escrita en un mundo que dependerá de teclas y aparatos electrónicos. Pero no siempre se puede confiar algo tan sagrado como las palabras a una simple pantalla en la que se posan miles de ojos anónimos para establecer contacto y obtener información. Para qué estamos con cosas, se puede incluso prescindir hasta de la tecnología. Se podría por ejemplo contratar a policías semánticos y gramáticos, espías que denuncien y a través de esto refuercen la norma y además se aseguren de que en la lengua española de dos continentes con diferentes fronteras y desafíos no exista la fabricación ni el empréstito de palabras bastardas. Incluso en el idioma, hay que acabar con la ilegalidad. ** Liza Rosas Bustos, escritora chilena nacida en Valparaíso en 1969. Reside en Nueva York (EUA), donde trabaja como profesora de español de la Escuela Internacional de la ONU. Colabora para el periódico literario Puente Latino de Nueva York y forma parte del Espacio de Escritores del Bronx Writer's Corps. Cuentos suyos han aparecido en las revistas Hybrido (Departamento de Español en City University of New York) y Conciencia (Universidad de Nueva York). sup7@aol.com. === Fénix de madrugada (dos preguntas) Carlos Briones ================ (Nota del editor: Este texto fue leído en un homenaje que le hizo la Municipalidad de Macul a Miguel Arteche con motivo de su septuagésimo aniversario. Hubo tres oradores. El profesor Ernesto Livacic; Carlos Briones, miembro del Taller Macul, y el alcalde Ernesto Puyol, que cerró el acto con la entrega de un galardón para el homenajeado). Fénix de madrugada, uno de los libros de Miguel Arteche, nos plantea desde el comienzo una inquietud esencial. (Más allá del año en que fue publicado -1994- y de la época en que pudo haber sido escrito o vivido). ¿Por qué Fénix? y, ¿por qué de madrugada? Una sola palabra, Fénix, nos ha impulsado a un viaje por la antigüedad. Un breve resumen de las impresiones de ese viaje es lo que quiero compartir con ustedes esta noche. (Les recuerdo que las frases, los versos, los libros, se escriben con palabras. No bastan las buenas ideas, ni los ardientes sentimientos). La ciencia, desde siempre, ha insistido en aclarar el enigma de la vida humana. Por una parte, intentó crear vida por medios artificiales, por otra, con incontenible "hybris" (ímpetu), procuró convertir la muerte misma en fuente de vida; proceso que recibió el nombre de Palingénesis. Con el fin de comprenderlo, espíritus inquietos se familiarizaron con los detalles del renacimiento del Fénix. Simbólicamente, el Fénix representaba en el mundo antiguo la inmortalidad, la eternidad. Los emperadores de Bizancio lo utilizaron, en ese sentido, como elemento decorativo de sus monedas y medallas. Durante siglos los gobernantes europeos imprimieron en sus monedas el ave inmortal, y la convirtieron en representación de los ideales de pureza, perfección y virtud. En 1665, la reina Cristina de Suecia ordenó fundir sus medallas con la imagen del Fénix, con una palabra, escrita en caracteres griegos, y de perfecto sonido griego: Makellos. Pero ocurre que esta misteriosa palabra no pudo ser hallada en ningún diccionario de griego. Los filólogos cavilaron e investigaron, pero sin el menor éxito. La reina esperó cierto tiempo, y luego, reveló el misterio: no se trataba de una palabra griega, sino alemana. Makellos significa simplemente "inmaculado". (Sin mácula, sin mancha, así como quisiéramos los textos de nuestra justicia o de nuestro Parlamento). Todas las descripciones del Fénix coinciden en que es un hermoso pájaro. Su forma es parecida a la del ave del Paraíso, pero de proporciones considerablemente mayores, como las de un águila bien desarrollada. Tiene la cabeza y el cuello dorados, y el plumaje del pecho es azul brillante, el cuerpo está cubierto de plumas rojas, amarillas y verdes, y la larga cola recorre toda la gama de la ilusión óptica: desde el anaranjado claro hasta el púrpura. Herodoto lo dice así: Si su tamaño es tal como la describen, su mole y su figura son muy parecidas a las del águila. El acuerdo universal sobre la descripción del Fénix es tanto más notable puesto que nadie lo ha visto -nunca- con sus propios ojos. Sin duda, alguien, al principio de la leyenda, imaginó el aspecto probable del inmortal pájaro. Su descripción ha pasado de un libro a otro, más o menos como un pájaro que salta de rama en rama. El lugar donde ocurre el renacimiento ha sido siempre Egipto, en el templo del dios Sol, en Heliópolis. En efigies monumentales, en pirámides de piedra y en momias, los egipcios buscaron la eternidad; es razonable que en su país haya surgido el mito de un pájaro inmortal y periódico, si bien la elaboración posterior es de griegos y de romanos. Textos sabios de hombres sabios nos dicen que cuando el pájaro siente que ha llegado el momento, se acerca desde el Este con un ruidoso batir de alas, amontona perfumadas hierbas secas sobre el altar del dios Sol, y se acuesta en el nido así formado. Los rayos del sol, reflejados en el brillante plumaje, incendian el nido, y el Fénix arde y se convierte en cenizas. Al día siguiente, de las cenizas emerge un gusanito que comienza a crecer, echa plumas, y a los pocos días el nuevo pájaro, completo, perfecto en todos sus detalles, emprende el vuelo, y comienza una nueva etapa de su vida. ¿Será el Fénix, nuestro Fénix, una metáfora de la poesía, del quehacer poético, del esfuerzo, del rigor poético? Esa placentera tarea, de dilucidarlo, les pertenece a ustedes, y a todos los atentos lectores de la poesía de Miguel Arteche. Muchos autores han estimado que los ciclos vitales del Fénix duraban de 500 a 540 años. Las fuentes egipcias que he consultado son más precisas: de acuerdo con ellas, el Fénix, para cumplir con su destino, llega cada 652 años al templo del dios Sol. Se afirma que fue visto durante el reinado del faraón Sesostris, en el 2555 antes de Cristo; luego, durante el reinado de Amós, en 1904, también antes de Cristo, y así sucesivamente. Podríamos suponer, siguiendo a Plinio, que el gusano fue una simple matáfora, que surgió del polvo de viejos libros, y que se transformó en deslumbrante pájaro en la imaginación de poetas y creadores de mitos. Es decir, personas como todos nosotros. Por otra parte, debo informar que no todos los hombres cultos creían en la tradición del Fénix. Hubo escépticos que hallaron argumentos de peso para oponerse a la existencia del inmortal pájaro. Apelaron a las Escrituras. De acuerdo a la Biblia, Noé embarcó en el Arca un macho y una hembra de cada especie, por consiguiente, los animales que sobrevivieron al diluvio sólo pudieron reproducirse de acuerdo a las leyes de la naturaleza. Y esta premisa se oponía absolutamente a cualquier mito alusivo a un pájaro que renacía de sus propias cenizas, pasando por un estado intermedio de gusano. Personalmente, sólo puedo informar, que si alguien, alguna vez, mira desde cierta altura en dirección a las pirámides de Egipto, y contempla la puesta de sol en el desierto, con sus ardientes colores, comprenderá fácilmente el mito del Fénix. Este espectáculo cotidiano es uno de los más prodigiosos fuegos artificiales ideados por la naturaleza. Pareciera que el sol poniente incendia el desierto, y que las llamas alcanzan el cielo. Entonces se acepta que los antiguos interpretaran este espectáculo celestial afirmando que el sol se quemaba en su propio fuego, para renacer al día siguiente. Los seres imaginarios, está demostrado, son necesarios. Borges, Jorge Luis Borges, en un libro de título similar, respecto del ave Fénix señala: "Unos quinientos años después de Herodoto, Tácito y Plinio retomaron la prodigiosa historia. Tácito observó que toda antigüedad es oscura, pero que una tradición ha fijado el plazo de la vida del Fénix en 1.461 años. Plinio también investigó la cronología del Fénix; y registró que, según Manilio, el Fénix vive un año platónico, o un año magno. Año platónico es el tiempo que requieren el sol, la luna y los cinco planetas para volver a su posición inicial; Tácito, en el Diálogo de los oradores, lo hace abarcar 12.994 años comunes. Los antiguos creyeron que, cumplido ese enorme ciclo astronómico, la historia universal se repetiría en todos sus detalles, por repetirse los influjos de los planetas; el Fénix, entonces, vendría a ser un espejo o una imagen del Universo. Para mayor analogía, los estoicos enseñaron que el universo muere en el fuego y que el proceso no tendrá fin y no tuvo principio". Los años simplificaron el mecanismo de la generación del Fénix. Herodoto menciona un huevo, Plinio un gusano. Claudiano, a fines del siglo IV, ya versificaba un pájaro inmortal que resurge de sus cenizas, un heredero de sí mismo y un testigo de las edades. (En mitos o en personas reales, esta responsabilidad puede ser agobiante. Al estratega y al legislador, la eternidad le exige perfección en su materia; al poeta, además, le exige belleza, y que le transmita divinidad y sentimiento humano). A los autores ya enumerados cabe agregar a Ovidio, Dante, Shakespeare, Pellicer, Quevedo, Milton y a Lactancio, al que se le atribuye el poema latino De ave Phoenice. (No hemos agregado a esta lista el nombre de Miguel Arteche. Eso no lo hará nuestra pasión ni nuestro entusiasmo. Lo hará el tiempo. El tiempo juzgará su poesía, su palabra, y si fue digno o no de los momentos que le tocó vivir). Tertuliano, San Ambrosio y Cirilo de Jerusalén han alegado el Fénix como prueba de la resurrección de la carne. Plinio se burlaba de los terapeutas que prescribían remedios extraídos del nido y de las cenizas del Fénix. (He mencionado todos estos nombres, así, al pasar, porque estoy cierto que son familiares para ustedes. En el taller no somos irreverentes con nuestros legisladores o nuestros hombres de bien. Somos esencialmente irreverentes.) Señoras y señores, he intentado una documentación que nos permitiese comprender. Siguiendo siempre esa aspiración de Borges que dice: "Oh dicha de comprender, más alta y más importante que la de imaginar o la de crear". Pero, observo que todavía nos falta bastante. Espero que para una próxima oportunidad, feliz como ésta, pueda ofrecerles algo más avanzado en esta materia. Finalmente: ¿Por qué de madrugada? Nada me costaría compartir esa universal sentencia que dice "la madrugada es un tiempo fundacional". Pareciera una razón evidente. Sólo que en Miguel Arteche, en la poesía de Miguel Arteche, en su rigor poético, como en toda poesía verdadera, no hay nada evidente. Macul, 1996 ** Carlos Briones, escritor y periodista chileno nacido en Santiago en 1948. Vivió en Alemania entre 1974 y 1992, período en el cual fungió de traductor, conductor de programas, entrevistas y reportajes, locutor, productor de programas de TV y otras actividades similares. Ha publicado material narrativo y poético en revistas de España, Alemania, Argentina y Chile. Reside en su país desde 1993, trabajando para diversos medios de comunicación y colaborando con organizaciones sociales y culturales. carbri@entelchile.net. === Letras de la Tierra de Letras ========================================= *** Dos cuentos de Fernando Oviedo *** Poemas de Hernán Zamora *** Tres textos de Manuel González Navarrete *** "Mi mano", Luis Daniel Fernández García *** "Un viernes de loco estar o de loco irse", Ramiro García *** "Cuatro puntos cardinales", José Abraham Fernando Moscoso Briceño *** "Solul", Ángel Campos Martín-Mora *** "Sombreado", Verónica Andrea Manzo *** "La noticia", Luis Martínez *** Dos textos de Anaray Lorenzo Collazo === Dos cuentos Fernando Oviedo ====================================== *** Berardo con frío Lo sentí desde mi cama. Increíblemente sentí su temblor de frío desde mi habitación tan lejos de ahí en medio de la noche; Paula Berardo temblando sola en un rincón, sentada cubierta sus brazos y sus piernas en el piso de granito helado, desnuda en el inmenso tablero de ajedrez de algún salón lejano; la piel erizándosele poco a poco, marcando con autoridad que es recién el comienzo del frío, que aún estoy a tiempo de llegar y tocar despacio su pelo rojo y no hablar de nada, sacándome cada prenda para ponérsela a ella, trasladarle apenas mi calor, en un intercambio que ella y yo tomaremos equívocamente por amor. Ponerle cuando ya esté completamente desnudo mi slip negro y que por eso estemos a punto de sonreír, pero el frío; lo cómico de una prenda demasiado masculina en un cuerpo de mujer, las diferencias de relieve, esas cosas; luego la necesaria camiseta de frisa blanca, doblarle un poco las mangas hacia arriba; las medias; el pantalón demasiado holgado para Berardo pero quizás ajustando el cinturón en el orificio indicado; la camisa celeste prendida hasta el último botón; el chaleco, la primer sonrisa de tibio placer en el rostro de Berardo; la corbata y su nudo impecable, inútil pero prolijo, los zapatos varios números más grandes pero apretando un poco los cordones; finalmente el saco bien prendido y poder vernos así de frente, ella con mi traje ya templada y yo completamente desnudo, parados uno contra otro, mientras el frío ahora sube desde la planta de mis pies. Un beso interminable desde su boca tibia a mis labios helados; verla alejarse por el salón como un peón negro triunfante y salir por la puerta principal. Paula Berardo caminando tranquilo desde su flamante calor. Sentarme a sentir el frío en el mismo rincón, en la misma posición, los brazos y las piernas cubriéndome inútilmente; mi piel erizándose hasta el preciso momento en que él lo sienta desde su cama, desde su habitación lejana en medio de la noche, hasta que por fin él se decida y venga, cuando conozca desde allá el frío que toda mujer sentiría como yo siento aquí sentada en un salón grandísimo contra el granito helado; hasta que otro hombre acepte el cambio, hasta que otro hombre acepte el cambio, hasta que otro hombre acepte el cambio. *** Cuando marque tu número, Rebeca La he visto a Rebeca y todo ha sido una gran confusión, porque habíamos convenido no volver a encontrarnos desde la enfermedad de Lucía, desde esas noches de insomnio llevando y trayendo recipientes de agua con hielo y trapos limpios. Lucía delirando una fiebre que nació de saberlo todo, de los restos de tu colonia barata, Rebeca; tus cabellos castaños en el cuello de mi camisa a cuadros, la de algún aniversario. No vernos porque entonces sería peor para los tres, porque así nos iríamos cayendo cuesta abajo indefinidamente, formando una gran bola de nieve que arrastraría al pobre de Juan, a ese tan buen hermano mío, al perfecto esposo tuyo, Rebeca; pensándolo mejor sería peor para los cuatro, mucho peor para los cuatro. Una gran confusión de conciencias remordiéndose ácidamente porque los prejuicios son mucho más fuertes que el amor, y a eso Rebeca tendría que comprenderlo más física que racionalmente. Alejarse de las noches compartidas sin sentido solamente por habernos creído a salvo, porque en los pocos años de nuestros respectivos matrimonios ya habíamos aceptado que los esfuerzos eran inútiles, ahora no pensábamos como antes, casi obsesivamente, en tener hijos. Ya cada uno, Rebeca a su modo y yo al mío, habíamos sabido conformar un amor sin paternidad aunque maldiciendo nuestros destinos, simétricos y esquivos a la vez; porque quizás fuera por eso mismo que nos buscábamos, porque aquel aborto en la adolescencia de Lucía le impediría para siempre hacerme padre, y los inútiles esfuerzos de Juan, mi pobre hermanito, que no supo de su esterilidad hasta mucho después del abandono tácito y compartido de una Rebeca resignada a fuerza de terapia y lágrimas. Por todo eso la equidistancia trágica nos arrimaba casi con lástima, como a dos barcos de papel en la cuneta, encerrándonos en hoteles baratos y sucios a pensar en ellos dos, en los primeros síntomas de Lucía, dieta rigurosa y paños húmedos de agua helada, porque los casi cuarenta grados y por otra parte la tristeza casi crónica de Juan; mientras aquí, en este cuarto de treinta pesos, vos y yo, Rebeca, nos alejamos del verdadero dolor, dándonos un amor apenas falso, casi físico. Y mucho después, casi siempre pasando por un bar alejado y oscuro, borrándonos las huellas que nos dejamos mutuamente; volver cada uno a su infierno, con Juan ausente, quizás emborrachándose por ahí, o perdido en mujeres baratas; y aquí en casa, yo escribiendo para intentar comprender todo esto, el por qué de toda mi ropa desordenada en el placard, y el lugar en donde tendría que estar la de Lucía completamente vacío, el cuarto excesivamente limpio y la cama impecablemente tendida, porque después he llamado al doctor Luna y me lo ha dicho todo; entonces una reacción en cadena ha comenzado en eso y seguramente terminará cuando marque tu número, Rebeca y entre lágrimas ácidas y sollozos entrecortados, me cuentes de la carta de Juan, de su tímida confesión, de sus flamantes planes junto a Lucía y el hijo por venir. ** Fernando Oviedo, escritor argentino residenciado en Córdoba. mgarcia@infovia.com.ar. === Poemas Hernán Zamora ============================================= La calle está llena de sombras entregada al miserable encuentro de unos ojos que no se reconocen La calle fornica labios rugosos Suda cuerpos vestidos de mentira expuesta Poblada por imposibles presagios y roces de anónimas presencias la calle no desata soledades no se vierte en el abismo de aparentes certidumbres Ella se queda en los zapatos que duermen bajo el designio de venideras tempestades Se ciega en el cruce de gemidos que se estrellan contra los muros resecos de la boca *** Arte poética Palabra pronunciada vestigio canto indescifrable en la caverna presencia deslizada hasta tocar hasta sosegar el bufo gruñir de mi respiración Palabra escrita huella en la roca roca en la arena sombra de luna disuelta en la tenaz geometría de una llovizna interminable Aún no sé leer piedras siempre de mi boca se despeñan Remedo aquel canto de sal aquel despojo de lluvia Todo esfuerzo sigue siendo apenas una inexplicable insistencia ripioso imaginario contra el olvido Restarán dos espejos enfrentados y entre ellos arena sólo arena que habrá cesado de caer *** Toda espera se torna tensa exige el cruzado tejer de los sentidos Aquel que se aproxime tal vez consiga liberar la vertical monotonía de los pliegues del tiempo sobre el cuerpo Tal vez su voz y su mirada al llegar inicien la danza que hará llover un cielo contenido entre los brazos O quizás nunca se acerque Hecho nadie habrá de permanecer borroso apenas comprensible para quien se torna increíblemente oscuro y llano oteando desde la ardorosa realidad de las aceras *** Todo continúa igual otra mañana se alboroza cuando trepa entre las ramas los mismos obreros vuelven a desmontar el mismo encofrado ruedas piernas y motores se cruzan diariamente por las calles Todo parece continuar igual los despojos de aquella noche interrumpida se han desdibujado y el eco de promesas fracturadas no ha dejado rastros visibles en el aire Todo se anuncia igual pero nada permanece en su sitio, es decir, dentro de mí o dentro de ti, tal vez, aunque en ti todo es adentro y todo es afuera, todo es luz y sombra, sólido, permeable, ausencia, memoria, resguardo y olvido. Todo eres tú y yo oculto en las aceras soy la sombra avergonzada de un errante tránsfuga del tiempo que me muerde incapaz de mencionar tu nombre sucio como estoy de toda culpa cubierto con andrajos de mentiras y adicto al miedo ese miedo áspero de forma que sostiene todo igual igual como si nadie nunca hubiese despertado agazapado en las retinas Pantera herida tras las rejas de mis propios sentimientos Bestia ululante hecha de furia y ruego, sigilos, torpezas orgullo y terror Quizás nada permanezca, sólo yo ciego de tanta certeza inútil de comprender que todo continúa igual día tras día para que reconozca tu aliento breve e infinito como tu nombre Dios Temo que no pueda soportar tu compasión y me deshaga, después de todo, sigo apegado a esta vida que me diste por eso tengo miedo de tus ojos por eso temo que al buscar un rostro limpio sólo halles en mí la cicatriz que tu palabra bendita me dejó en las comisuras de los labios. *** El cuchillo en una mano garra la otra ambas atenazadas con terror por las de él Los gritos caían como un millar de invisibles aguijones sobre el niño convertido en misérrima esfinge de sal El cuchillo en la mesa es otro y de hombre son sus manos ahora Su boca está llena de noche y sus ojos de más nunca ** Hernán Zamora, arquitecto venezolano nacido en Caracas en 1964. Egresado de la Universidad Simón Bolívar (1988), es profesor en la Universidad Central de Venezuela. Es integrante del XII Taller Literario mención Poesía del Celarg, coordinado por Lázaro Álvarez y Arturo Gutiérrez. Sus textos permanecen inéditos. hzamora@etheron.net. === Tres textos Manuel González Navarrete ============================ *** Autorretrato Amanecido en un espacio gris, de campos yermos y piedras blancas, devine aprendiz de Hombre. Y como tal tengo vertebrado el cuerpo con amores y el interior bruñido por las penas. Sin embargo, he practicado mucho. Hoy puedo simular la risa: imitar un torcimiento de labios y sonidos; puedo además jugar y permito, en ocasiones, ser jugado. Como todos, tengo dos redondas cavidades en el rostro, dos plenitudes de claridad; con ellas peino la vida, la visto de domingo y la llevo a pasear a deshoras de la noche. Luego hacemos el amor: yo aspiro sus humedades con esta larga nariz que me fue dada, y ella ríe, con esa risa plena, sinfónica, una risa que asciende y recrea estruendos hasta conjurar todos los vientos del naufragio infinito; tempestad que nos azota, aturde, ilumina, rompe, estalla y disuelve las espumas en el alba. Yo que nací bajo un sol inagotable llevo la piel iluminada, y salpicados de lunares tengo dos brazos, una cara y, en ella, una boca que igual me sirve para comer la noche a gritos, humedecer un cuerpo de mujer o redimir la historia de mi pueblo. Tengo, por último, unas manos, pequeñas y entristecidas, que no acertando a definir la ausencia, divagan lunas, paisajes solos, amores inexorables. *** Una ridícula carta de amor Ciudad de México, lluviosa e íntima, uno más de esos días que faltas. Mujer, amadísima: Desde el quinto cielo, que tú ya conoces, me dispongo a escribir unas líneas para tus ojos, una ridícula carta de amor. Porque, como diría Pessoa: "Las cartas de amor, si hay amor, tienen que ser ridículas". Por eso te escribo -¡Oh, frase gastada!- con el corazón, ese dulce barquillo, contenedor de mis afectos. Ahora llueve. Por la ventana pasan las gotas finas y se les oye como un murmullo. A ratos parece que quieren hablar, entrar a la habitación, platicar conmigo y, no sé, quizá contigo, aunque no estés. Quién puede saberlo, los deseos del agua son inescrutables. De cualquier forma he abierto la ventana. Acaso decidan, en algún momento de titubeo, tomar por asalto mi pecho y descansar en él, humedeciendo aquel rincón, asilo de tus besos, oquedad de mis temores, tan maltrecho. Allá lejos, las luces de las casas se van prendiendo una a una, cual luciérnagas poblando la noche, como si un ejército sitiara mi ciudad. Entonces me siento preso, amenazado de ti, de los recuerdos. Escucho tu respirar y mi mano imagina la humedad de tu entrepierna. Toco el espacio, vacío ya, donde estuviste y mi rodilla adivina tu rodilla. Pero afuera llueve. Las gotas golpean mi ventana y algunas se cuelan mojando mis papeles. Una lágrima contribuye a sus esfuerzos. Y en mi corazón -albergue de mis dudas, arcón de mis deseos- el hogar está dispuesto para alojarte a ti, mujer de mis dos lechos. *** Encuentro fortuito ¿Cada cuándo encontramos una moneda en el bolsillo?, una moneda sola, menudo metal sin compañía. De pronto se le halla sin intención de por medio. Uno introduce la mano en la chaqueta y ahí está, dura, redonda, fría, como esos recuerdos que tanto pesan y siempre tememos. parece que se escondiera; como si, agazapada, esperara tomarnos desprevenidos, para luego saltar, golpear nuestra cabeza y provocarnos el espanto, la risa, el llanto contenido. Una moneda en el bolsillo. ¿Cada cuánto reparamos si aquel extravío debió encontrar otra mano, otro destino? Un fin más noble: el dulce de un niño, el trozo de pan de algún mendigo; ser acaso el brillo de alguien en el suelo frío, una razón desconocida que ilumine los ojos vacíos. ¿Cada cuándo, cada cuánto reparamos en la simpleza que lleva consigo una moneda olvidada en el bolsillo? ** Manuel González Navarrete, escritor mexicano nacido en Mérida, Yucatán. Es licenciado en Educación. Ha publicado algunos artículos en periódicos y revistas e imparte talleres de creación literaria para adolescentes. vazgonz@dsi.com.mx. === Mi mano Luis Daniel Fernández García ============================= Mi mano como sombra constante, te afirmaba en un deseo, en sus gritos interiores. en su desnudez, en sus urgencias, en ese amor nacido de su tacto. Y hubo un instante en el que el mar y tú me dejasteis herido de soledad y noche. Y allí cayeron mis palabras en tu carne aún ebria de sol, de pubertades tristemente atardecidas. De pronto, tuve miedo de amarte, de recorrer tus muslos como entonces, de hacerme hombre y niño junto a tu lecho. Mi mano te llamaba para soñarte, para escribir tu nombre aún escondido en su memoria. Y sentí su risa consumirse, habitarse de placer Humanamente. Y recorrió tu cuerpo para morir en el júbilo frutal de tus labios. (Del libro inédito Desde un largo silencio) ** Luis Daniel Fernández García, escritor español nacido en Madrid en 1953. Es licenciado en Filología Hispánica por la Universidad Autónoma de Madrid. Textos suyos han aparecido en diversas revistas literarias internacionales. Ha publicado los poemarios Entre nosotros no cabe el olvido (1980), Frontera interior (1982) y Conspiración de urgencias (1989). Está reseñado en el Diccionario de Escritores de la Asociación Colegial de Escritores de España. Trabaja como documentalista en el Servicio de Documentación Escrita de RNE. dfernan@mx3.redestb.es. === Un viernes de loco estar o de loco irse Ramiro García ============ (What can I do honey, if I feel like the color blue?) Aerosmith Meterse un viernes en la ciudad nocturna no es cosa fácil. Más bien, tomar la decisión de aventurarse por los rincones tímidos de una calle de alcohol en los muros o de humo y malos cuerpos en las ventanas de una casa, central del infierno, gerencia de la tristeza, es cosa de suicidas viejos y cobardes. Decisión de volverse loco y estar o de morir loco e irse. Todo empieza alrededor de las 6:00 pm. Corazón Loco llama y pregunta: -¿Entonces qué, viejo, qué va a hacer ahorita? ¿Pa' dónde vamos? -luego mi cabeza se torna odio y pienso ("soy fuego interno de una copa mal servida en la noche"). -No sé, hermano, apenas sepa yo lo llamo. ¿Sí o no? -Todo bien, yo espero. Al rato llama el Inquisidor Rojo, espíritu ácido, mal nacido para los saludos y las despedidas, conductor de fines de semana agitados e intranquilos. El inquisidor rojo me arrebata, me promete un sexo y algún que otro armado de sueños; yo no quiero naufragar, no quiero los abismos, no quiero despedirme de mi madre y partir hacia la muerte. Mi vida es así, no entiendo el camino que conduce al corazón loco de mi fantasía de amor eterno. La calle se ha vuelto inestable, son las 8:00 pm y me siento invencible. El teléfono otra vez, la campana de arriba, el llamado al rincón de la peste, al balcón profano de los desdichados. "¿Entonces qué el Mareo?". "Todo bien, Mi Rey". "Vámonos pal circo, allá, a la luna de los lobos solitarios, al fin de la angustia y el comienzo de la comunión mal sana. En fin, al lugar donde morimos hermanos". "Pero si la espuma se me sube hasta los párpados, vos me recoges los pedazos y me untas el polvo mágico que me compone el sueño y me tranquiliza". "Claro que sí. O si no, la tierra puede abrirse y tragarnos enteros, como caníbal de boca seca y aliento de noche insecto zumbando la paranoia por estas calles que habitan mi amor pasado". "Hermano, ¿y ella qué?". "No sé. Debe estar fumando un sol, soplando la tripa y extrañándote. No entiendo cómo le hacés para olvidarla". "¿Que cómo? No ves que me voy pal circo, que me escondo en el estar loco y en el loco irse. No es fácil sobrevolar su rostro y no querer dejarse aterrizar un beso de halcón, cada vez que la altura ya no es medida exacta del dolor y que yo la veo. Viejo, tengo un corazón adicto al valle, adicto al paso lento y a la mutilación ciega. Yo camino como enfermo y me olvido a veces de que ella existe, y soy feliz. Feliz en la amnesia de media noche luego de la náusea hermosa de mi intoxicación joven de 22 años". "Pues camine, llame al Corazón Loco, al Inquisidor Rojo y vámonos. Vos sabés, a rey muerto rey puesto, o como dicen por ahí, Rey Negro". La ciudad siempre se me ha parecido a una mujer, con sus calles de vientre negro y sus edificios de seno blanco. La contradicción de un amor que no conoce el tiempo, mucho menos los vicios de una juventud perdida que la camina ciega, pero que la respeta y la teme. Me gusta rozar la ciudad, rozar sus pieles en las noches buenas, y esta noche es buena. Buena para mi madre, es un buen espacio para recostar mi dolor y dormirme loco, huérfano de besos en su abrazo asfalto de media noche. A las 10:00 pm el Inquisidor Rojo toca un ruido en mi puerta; ha llegado la hora para el delirio. Entonces yo compro un frasco, un paco, un paquete, montones de comprimidos que me inundan negro y acelerado. Mis amigos, los viejos compañeros de manicomio también ingieren músicas, musas, pelvis al costado y enfrentamientos con los rostros duros de los enemigos que pasan por nuestras cabezas y se siembran como corazón de alegres golpes. Es hora de los llantos y las mentiras, son las 12:00 pm y hay que reconocer que no somos felices en la bohemia; sólo (y esto como un gran "tal vez") miseria en la palma de la mano. Mi futuro de ojo rojo no me garantiza un lecho de mujer hermosa. Todo es mentira, traición, sublimación de dolor de infante proyectado en la mañana, en la cara, en el rostro, en el sello y revés del alma. ¡Qué le vamos a hacer! Somos militantes de un fracaso que se comparte en copas y fasos de labios gruesos; ahora que la gran mentira se devela y se olvida, como un sueño del Rey Lagarto, el asesino del amor. Mi mujer de edificios altos me es infiel, se ha ido con un mejor hombre, aquel que le regala un buen status y un buen hogar amoblado con presentes que la tranquilizan blanca hasta el sueño. Él trabaja para vos, ciudad de mi preso corazón, trabaja en tus senos, senador de la felicidad. Él siempre crea un mundo en el que te besa amable pero sin altura. Esta noche Inquisidor fuma mucho. La cara se le contrae en muecas de dolor futuro y me dice que se quiere morir. "Viejito. ¿Qué es esto? Cada ocho días La Parca. Vos ahí, llorás mujeres o madres, yo no sé. Té empinás un trago y te reís de todos. Qué güevonada la vida, si vos llorás y yo me embriago, ¿pa'qué carajos estar aquí? Sí, somos jóvenes pero no quemamos años. Siempre el mismo año, el de la soledad, el de chupar frío, el de mi amigo de corazón, el de mi amigo a náuseas, el de todos negros y reyes, monarcas de una pasión inútil". La noche es celo, el Corazón Loco me abraza, la calle vacía cuelga ebrios en las esquinas. Inquisidor empalador, carnicero de mi amante. "¿Vos crees que estamos vivos?". "A la luna le ofrezco un puño bien cerrado en la boca del vientre. Para morir en tu noche, necesito un lazo de luz plateada y un último beso de licor amarillo. Maldita la madre que bautizó el cadáver. Nunca estuve vivo en tus lunas llenas, nunca respiré amor en la calle ebria. ¿Y me preguntas si estamos vivos?". Náusea, al vómito de la vida; Corazón de manicomio, ya no tiene ganas de vivir; Inquisidor que reposa, en el ataúd donde lloramos y jugamos al suspiro. Todos sabemos bien adentro que, a rey puesto, rey muerto. Somos todos, Reyes Negros. ** Ramiro García, estudiante colombiano de psicología y música nacido en Medellín en 1977. z971085@usb-med.edu.co. === Cuatro puntos cardinales José Abraham Fernando Moscoso Briceño === *** 1. En el calculado centro geométrico de tu cuerpo, tan de todos; Edén de feminidad donde la primavera duerme, no queriendo despertar; esperas el cometa, uno cada mil años. Uno vendrá por ti. *** 2. Tu blanca espalda en la cama, en su desnudez sin tiempo ¿qué manos, antes de las mías, se posaron en la piel que ahora duerme bajo la luna en la paz de los ausentes? *** 3. Dos cuerpos ajenos a la balada, a la música, a los violines, con el alivio del silencio, sólo el eco de la guitarra despedazada, sólo pidiendo lo que la otra carne pueda satisfacer. Piernas como grandes ventanas de par en par, sobra la palabra, basta el gesto, útiles al tacto. Bello hechizo sustraído a los que mataban dinosaurios, a ellos que sabían cuándo y por qué la muerte huye de los amantes. *** 4. Un momento tomado al tiempo, singular fotografía desnuda de esperanza; sonidos, olores y palabras concentradas, apretujadas, lugar a salvo de la muerte. Pájaros atroces matando, la esperanza pendiendo de sus picos. Ya no palomas de paz, a ellas las traicionó el olvido. ** José Abraham Fernando Moscoso Briceño, escritor peruano nacido en 1971 en el Puerto de Chicama. Graduado en la Facultad de Derecho de la Universidad Privada San Pedro. Sólo ha publicado una vez, en 1987, en la revista Incontri, de la Embajada Italiana en Perú, bajo la dirección de Edoardo Turati. ludo_totem@mixmail.com. === Solul Ángel Campos Martín-Mora =================================== Al trigésimo día de la coronación del joven Olaf, las runas fueron echadas ante la insistencia del nuevo soberano. Bajo el frondoso roble donde tantas veces las piedras hablaron acerca del futuro de las familias sobresalientes del reino, se reunieron el monarca y el druida. Un viento aún frío desmadejaba las rubias cabelleras del joven que por primera vez se acercaba al oráculo impulsado por una pregunta de reyes. Ya estaban reunidas las veinticuatro piedras marcadas que los dioses se encargarían de disponer sobre la piel de reno. El druida tomó el saquito y añadió una más sin marca alguna. El monarca aspiró profundamente el aire impregnado de mil fragancias y miró al norte, a los helados palacios de sus dioses, al reino de sus antepasados. El consultante cerró las puertas de su espíritu para abrirlas paulatinamente y dejar que la gran pregunta emergiera de lo más profundo de sí mismo para poder despertar, así, el confiado sueño de los dioses. -Mi padre recibió la fuerza de su brazo, mi abuelo la elocuencia; ¿qué don me será dado? -preguntó el joven rey. Y el aire aún frío de la primavera difundió el mensaje por doquier. Las runas no respondieron en las dos primeras tiradas; fue necesario una tercera para satisfacer la consulta del demandante. Trece runas se esparcieron sobre la piel de reno mostrando sus signos finamente tallados con el buril de asta. La runa del joven heredero fue concluyente: "Solul"; la runa de lo claro, lo brillante, el todo. El druida dispuso las doce piedras restantes en torno a la runa del joven rey y, éste, con los ojos cerrados se concentró de nuevo en su pregunta, ni tan siquiera el rumor de las hojas del roble pudo distraerlo; su mano firme comenzó a describir círculos con la rugosa Solul hasta detenerse junto a otras dos más; éstas y otras operaciones tuvieron lugar hasta concluir la tercera tirada, ya en el ocaso del día. Sin duda los dioses hablaron y el druida le comunicó el mensaje: -Te ha sido concedido el don; te has convertido en el único monarca capaz de entrar en las mentes de todos tus súbditos, conocerás hasta el más intrascendente pensamiento del más humilde siervo; ningún hechizo podrá destruir tu poder, todos los pensamientos del reino serán tuyos y nadie podrá ocultarte nada; nadie a excepción de un siervo que agazapado en las sombras te destruirá si no lo descubres a tiempo. Podrá engañarte y hacerte creer que controlas su mente, pero en el momento más inesperado intentará asestarte el golpe mortal. No quiere el poder, tan sólo te odia y esperará al acecho su mejor ocasión para acabar contigo. El joven rey miró al druida y los ojos del sacerdote se ocultaron tras sus despoblados párpados, mientras su espíritu zozobraba como nunca antes lo había hecho. El muchacho sintió el temor ajeno al tiempo que se aprestó a disculparlo. Era la confirmación del don concedido, los dioses le habían otorgado un arma más poderosa que la más afilada espada. No necesitaría en adelante la fuerza de su padre ni la elocuencia de su abuelo pues, sin esfuerzo, había conseguido otro reino: el reino de la mente. A partir de entonces, no solamente las vidas y bienes de sus súbditos le pertenecerían, también sus espíritus. Lo sucedido le mantuvo en vela la noche del cambio. Las nuevas preguntas que le asaltaban le impedían conciliar el sueño. El viento del norte se enredaba en las almenas y golpeaba incesantemente las contraventanas del aposento regio, modificaba la dirección de sus pensamientos en zigzag, espirales, arrancaba preguntas inquietantes, encontraba respuestas discordantes. -¿Cómo descubriré a mi enemigo? ¿De qué medios se valdrá para sustraerse a mi nuevo poder? ¿Con qué aliados contará? ¿Cómo poder descubrirlos si su mente los protege..? En cinco años de reinado, Olaf escrutó las mentes de todos sus siervos, desde la familia real hasta el último pastor sin descubrir otra cosa que el profundo temor que inspiraba a sus súbditos. -Todos me temen y todos me odian, pero ¿quién me odiará hasta el punto de pretender arrancarme la vida? -se repetía una y otra vez. Su enemigo sabía ocultarse, su nuevo poder era insuficiente ante el traidor que acechaba en la sombra. Su impotencia le empujó a acosar aun más a su familia, pues pensaba que el enemigo se agazapaba en palacio. Olaf, enfurecido, terminó por no hacer excepciones: los padres de su mujer, más tarde su esposa e hijo, incluso un palafrenero imberbe de palacio fueron ejecutados, acusados de alta traición. La sensación de no haber acabado aún con su astuto enemigo le empujó a nuevos crímenes hasta el día en que convocó de nuevo al druida que años antes, aquella fría tarde de primavera, invocó a los dioses bajo el mismo roble donde el oráculo habló a tantos reyes. El suave y breve verano de las tierras del norte dejaba ver las estrellas desdibujadas por el fuego que el druida real encendió. El estático roble pareció iniciar una danza infernal al compás de unas llamas tan finas como cuerdas de zanfonía. -Haz tu pregunta, Majestad -susurró el druida. -Deseo conocer el nombre de mi enemigo. Renunciaré si es preciso al don recibido. Sólo quiero el nombre. He sacrificado a mi mujer e hijo, a mis más fieles vasallos y al más inofensivo de mis siervos, y sin embargo sé que aún vive, que merodea mi casa. ¡Dadme el nombre! Y el nombre le fue dado: Olaf, rey de todos los hombres del norte, nieto de Olson, hijo de Eric. El monarca, sin ocultar su asombro, trató de leer en la mente del druida, pero ésta se mostró impenetrable, su poder se desvaneció con la misma rapidez que el oráculo deletreó su nombre. Las llamas se agitaron con inusitada violencia y el roble inició una danza macabra enloquecido por el viento del norte. -¡Ahora veo claro! He sondeado la mente de todos mis siervos menos la mía. ¡Qué torpe he sido! Mi familia destruida, mis fieles diezmados y ese enemigo oculto se ha valido de mi brazo para destruirme, se ha ocultado en el confín más inexpugnable de mi reino, en mi propia mente. Mi venganza será terrible. Ahí seguirá inmóvil e indefenso; ya sabrá que lo he descubierto. Pronto se percatará del horrible final que le he preparado. A la mañana siguiente, Olaf promulgó un edicto por el que todo el oro del reino sería requisado y enviado a palacio. Aquel último mandato real provocó la muerte de cuantos se opusieron. La sangre se derramó una vez más por todo el reino sin que su corazón se estremeciera un ápice. El oro requisado fue derretido en un enorme crisol. Entonces, Olaf se acercó a su borde para decir: -Ya habrás adivinado tu final. Permanecerás eternamente en las paredes de mi cuerpo, y si por un casual lograras salir de él valiéndote de alguno de tus trucos, el oro de mis súbditos se convertirá en el más suntuoso ataúd que te acogerá hasta el fin de los tiempos. Acto seguido, Olaf se arrojó con decisión al recipiente incandescente sin pronunciar el más mínimo lamento. No muy lejos del palacio, el druida canturreaba triunfante una canción de reyes mientras recogía los escasos enseres de valor de su humilde choza para dirigirse a su nuevo hogar regio. Todos lo esperaban con miedo y ansiedad, porque de sobra era conocido su poder. ** Ángel Campos Martín-Mora, escritor español nacido en Ciudad Real en 1955. Licenciado en Filosofía y Letras de la Universidad Complutense de Madrid. Es profesor de francés en un instituto de enseñanza secundaria. Miembro de la Agrupación Astronómica de Ciudad Real. Entre sus publicaciones destacan diversas colaboraciones didácticas para la Editorial Santillana, así como traducciones para Magisterio Español, ITD y Comunicacción. Ha publicado los libros de cuentos Escenas del bosque y otros cuentos y Relatos de las siete esferas. acampo5@almez.pntic.mec.es. === Sombreado Verónica Andrea Manzo ================================== Azul, un azul ausente lo miró en el silencio obsoleto de esa mañana de inevitable invierno. El aroma a café se deslizaba entre las palabras no articuladas que estaban diseminadas en los rincones más profundos de la habitación, nublando sus ideas, confundiendo su visión, transportándolo a un lugar de donde él sabía no había retorno. Lejos, el azul ahora deambulaba en la ventana, sin expresión, pensando seguramente no en él. La certeza de sus deseos ocultos le hizo sentir que había tomado la decisión correcta, la que le daría un aspecto aliviado a su rostro al dormir, o que al menos traería un poco de paz a su propia imagen reflejada en el espejo. Mientras tanto, ella (la ex mujer que él pensó amaría por siempre; la ex amante que él alguna vez había deseado; el único ex ser humano que era capaz de entenderlo) jugaba distraídamente con la cuchara, esperando el café que él había preparado durante tantas parecidas mañanas que serían recordadas en el futuro. La sonrisa que había besado con locura lo traicionó de nuevo; los ojos en los que él había confiado en innumerables madrugadas ya no tenían sentido y se habían convertido en extranjeros que no hablaban su mismo idioma. Dejó de respirar: ella había suspirado. Se le heló la sangre y entonces se vio a sí mismo agachado detrás de algo, quizá un auto viejo, escondiéndose en algún lugar cerca de aquel maldito edificio, rezando que todo fuera un burdo error causado por su falta de lentes y, como consecuencia, falta de conciencia en la oscuridad. Qué pronto se vio forzado a admitir que era imposible culpar a sus lentes por esas profundas sombras que se adueñaban de él en pleno día. Sombras que lo sumergían casi imperceptiblemente en esa fría oscuridad que muchas personas insistían en llamar realidad, la misma que lo empujaba cara a cara al momento en que aparecía su figura entrando al edificio -cada martes a las 8- con ese azul ahora cálido en sus ojos, haciendo pedazos imágenes de su vida en su camino hacia el ascensor, rumbo a su paraíso privado. Había vivido meses atrapado en la desesperante contemplación del caos en el que sus pensamientos se habían convertido. Inclusive en una ocasión había alcanzado a divisarlos juntos después de que las juguetonas manos habían vuelto a los bolsillos y las traviesas bocas habían recobrado las afectadas sonrisas preparadas para el superficial adiós que vendría en la calle, pretendiendo ser casuales, más bien indiferentes amigos. Tan sólo un extraño podía haberlo subestimado de esa grotesca forma, ni más ni menos que la desconocida que esporádicamente se cruzaba con él en la cocina a altas horas de la noche o en el dormitorio a la mañana, recordándole que todavía vivían bajo el mismo techo. Apenas conteniéndose, la cafetera vertió el líquido humeante en la taza. Gracias. Así está bien. ¿Azúcar? No, estoy a dieta. ¿Dieta? Otra incontrolable transformación que ella había sufrido durante los últimos meses. Las clases de gimnasia, la ropa nueva, el reinicio de sus estudios, las largas horas que pasaba afuera, las extrañas conversaciones telefónicas, el entusiasmo en todas sus decisiones (que, oh casualidad, no lo incluían a él), los nuevos amigos, la manera en que dormía al lado suyo, la manera en que ya no lo besaba, el bebé que había sido postergado, consignado al parecer a un olvido permanente, eran todos parte de una interminable lista que escapaba a su comprensión, aunque no así a su resentimiento. Y, por supuesto, el hecho de que nunca mencionaba sus actividades los martes a las 8 de la noche. El aroma a café había comenzado a invadirlo todo, haciéndose camino a través de sus emociones. Él simplemente no podía entender por qué. Por qué. Por qué. -Por favor, Sebastián, no me mires así. No lo soporto -por eso es que lo hago, pensó él-. Necesitamos hablar, pero escuchándonos -demasiado tarde. Ella tomó otro sorbo de café, bajó la mirada al líquido negro, abismal, letal; tocó la cuchara, tomó otro sorbo. -Hay algo que deberías saber -alguien había apagado la luz del día; sólo había sombras por doquier. -Estoy viendo a alguien que me está ayudando a entender qué es lo que quiero de nuestra relación -otro largo y profundo sorbo; del otro lado, la nada. -Y él sugirió que deberíamos ir juntos la próxima vez. Es un profesional serio... Creo que te va a gustar -la taza estaba vacía. No había movimiento. Ni respuesta. No. Ella lo miró fijamente, dudosa. -Bueno, ¿no decís nada? ¿Y vos, no decís algo, Nada? Sus pálidos labios fueron capaces de articular una palabra que ella nunca pudo descifrar en sus últimos segundos de visión: ¡Mentirosa! Enero de 1997 ** Verónica Andrea Manzo, educadora argentina nacida en Mar del Plata en 1970. Ha participado en diversos talleres literarios y obtenido menciones en concursos. cem@lacapitalnet.com.ar. === La noticia Luis Martínez ========================================= Tenía la sensación de que no vendría. Seguiría esperando unas cuantas horas más. El próximo tren llegaría a las seis. Para vencer el aburrimiento, decidió tomarse un café. El café quedaba a lo último de la estación, al lado de una librería. Allí se enteraría, mientras leía el diario, de los últimos enlaces, que nacían como palabras, en el país. Encontró un poco de paz y tranquilidad. Pidió un capuchino y empezó su lectura en los recordatorios. Pero no pudo evadir la sorprendente noticia que apareció, como rayo eléctrico, en el titular de la primera página: MUERTE, HOMBRE MUERE MISTERIOSAMENTE. Cuando trató de leer este titulo, las piernas se le flojearon, el corazón perdió el latir por unos segundos, el sudor frioso acarició su frente y el pulso comenzó a gemir. El café llegó y se puso frío. Estaba en un estado de shock. "Míralo, ese tiene que ser...". No podía creer que muriese y, mucho menos, que hubiese sido asesinado. ¿Quién fue? ¿Quién sería? Estas preguntas caminaban en su mente como miel de abejas. Todavía no estaba de lo bien cuando reconoció la taza. La tomó temiendo que la calentura lo iba a quemar, pero al sentirla, conoció su temblor. Ordenó, desesperadamente, otro café. Le entregó el desahuciado chorro de café a la muchacha que lo atendía. Recobró su postura y terminó de leer los informes, y, decidió, después de haber recogido a Miguel, ir a la jefatura por más información. "Notaste cómo se puso. Perdió el color al leer la noticia del día". Eran las seis y diez cuando el pitar del tren avisó su llegada. La perturbación mecánica, que acariciaba el genuino cielo oscuro, dejaba mucho qué decir y poco qué pensar. El rotundo temblor de la máquina escandalizante y el continuo movimiento de sus siete compartimientos robaban el poco cantar de unos pájaros que ya, supuestamente, estaban contados. Al pensar, creo que los tres pares que marean esta estación son los últimos que quedan en este infeliz mundo. La llegada de ese instrumento era algo insólito, incapaz de escapar la atención de un sordo. El bulleo de los viajantes no ayudaba a la situación, la cual crecía al asomarse a la estación Ciudad. Pero él, distraído más por la tragedia que por el aburrimiento en el café, no sintió su llegada. Miguel buscaba, atentamente, pero no veía a quien, supuestamente, debería estar esperándolo. Llevaba un bulto obviamente pequeño, un traje de lino, una camisa más blanca que un cielo, unos zapatos italianos, genuinos y un sombrero de caballero de clase. Sí, el señor no era ningún don nadie; era, al parecer, un hombre de negocios, un profesional; venía, seguro, de haber firmado unos papeles. Esos que compran legalmente las vidas de una hacienda. Era cierto, el señor Miguel del Castillo Pérez era unos de los negociantes más destacados y ricos de todo el país. No conocía al señor que lo esperaba, sólo sabía que éste tenía algo que le pertenecía. Aceptó el encuentro porque no temía nada. Desde pequeño, su padre le había enseñado el valor de mantener el control en cualquier arena humana. Nunca conoció la pobreza. Era un señor de pensamientos sumamente aristocráticos. Un común o simple hombre, digo para él todo el mundo, aparte de él mismo, era nadie, no lo iba a aterrorizar. Vino a buscar lo que, en su pensar, le pertenecía. No quería conocer por qué ese individuo se había poseído de una de sus innumerables reliquias. Sólo deseaba recobrarla y llegar sin falta a su mansión, lo más pronto posible. El señor Del Castillo Pérez entró al café no sabiendo que allí estaba el canalla que le había robado la calma desde hace unos meses, tres para ser franco. Siempre se sintió un hombre de suerte y allí, sin sorprenderse, encontró a su presa. Él, sobrecogido, saludó e invitó a un café al señor Del Castillo Pérez. "Fue, sinceramente, coincidencia. Quise tomarme un café antes de empezar y, ¡pau!, aquí te encuentro", dijo secamente el señor. "Bueno, lo que pasó fue que llegué temprano, y la espera me distrajo", habló nerviosamente. "¿Qué le pasa? Está usted sumamente pálido. No lo voy a meter preso o matar; siempre y cuando usted me entregue lo que es mío", sonrientemente, hablaba calmado. "¿No lee usted los diarios?", gritó de forma insensata. La colmena del café notó de forma transcendente el descolorimiento del hombre que conversaba con el señor del sombrero. "No vine hasta este pueblecito para discutir o desarrollar con un desconocido, que además de esto es un ladrón, los problemas campestres de este país. Así que, por favor, no le demos más vueltas al caso. ¿Cuál es su oferta?". "Míralos, están conversando sobre lo ocurrido. ¡No!, no ahora, este no es el momento indicado. Dejemos que la oferta se haga, que un acuerdo se matice, entonces serán nuestros. Ya verás, estos dos infelices pagarán de una buena vez lo que han hecho". Le comentó al señor lo ocurrido y tomaron un taxi hacia un departamento, localizado en las afueras de la pequeña imitación de ciudad donde vivía. No tenían ni la menor idea de quiénes los perseguían. Además, el intercambio era algo legal, siempre lo pensó así el señor Del Castillo Pérez. El matar no era una cosa del otro mundo. Era un acto que llegaba como el agua a los ríos desde el lejano mar. Era un mal innecesario, acertaba el señor. Un silencio arropó la noche oscura sin luna el coche desconocido y al otro, en donde una trama llegaba a su final. Doblaron esquinas de pulcritud, corrieron calles mundanas, avenidas pintorescas y volaron luces artificiales. Un gran nerviosismo y una inmensa tensión empezaba con el chofer y terminaba en la mirada de él. Pero al señor le faltaba más que calma, sólo sentía un poco la necesidad de encender un cigarro. Tenía más de tres horas que no fumaba. La sátira de la pequeña república corría en esos carros. Sí, el señor estaba más que acostumbrado a hazañas como esas. Pero la ingenuidad del otro se veía desde muy lejos. Esto llenaba más de poder al señor. Era sumamente listo como para no notar la torpeza de un novato, de un muerto de hambre. Sí, en un muy poco tiempo estaría en su mansión, deleitándose con un Cohiba en la boca. Una sonrisa abría el corazón del señor, mientras que, al individuo desconocido, lo ahogaba un vaso de agua. El chofer era un simple mendigo. La poca ropa que llevaba era, seguramente, la única que tenía. Llevaba una barba de meses. Era inquietante, pero mientras el pelo reinaba y crecía en su cara mulata, el cabello en su cabeza, moría como noticias positivas en los diarios. Sus ojos proyectaban las necesidades de la patria: la falta de pan, el agua contaminada, libros quemados, escuelas muertas, niños sin padres y mujeres rondando calles. Aunque el señor y el individuo no lo percibían, el chofer sí sabía que un sospechoso automóvil copiaba su destinación. Pero el miedo no lo dejó hablar. Ya faltaba poco para llegar. Él los dejaría en el sitio indicado y seguiría su destino. Ellos no tenían porque buscarlo. Él no tenía nada que ver con lo que estaba pasando. Sólo ganaba un peso más. Este era su trabajo. "La necesidad es, a pesar de ser dolorosa, más peligrosa que otra cosa" -estos pensares llenaban de terror al chofer. "Ya casi los tenemos. No tienen la menor idea de que caerán esta misma noche en nuestras manos" -triunfantemente, comentaba uno de los detectives. Al individuo ajeno le inquietaba lo del periódico. Una acidez atormentaba cada espacio de su estómago y le subía, aparte de ingratos sabores, culpas de remordimiento. No sabía por qué había consentido hacer tan drástico acto. Matarlo no era el objetivo. Fue un accidente de nervios, del momento, del terror, del jadeo de las necesidades, del no saber cómo actuar, del irracionalismo que vivía. Nunca tuvo padre ni madre. Las calles, las avenidas, los callejones, los caminos abandonados, los conucos de ricos y las casas en ruinas fueron su único refugio durante la pobre infancia que tuvo que resistir. Nunca quiso recordar ese pasado, que describirlo como oscuro era demasiado claro para él. Fue una oportunidad la cual le había conducido a tal suerte. Un afamado hombre le había hecho la propuesta. Era fácil, necesitaba el dinero. Aparte de esto, sólo era un robo. No se mezclaba o imaginaba muerte en ese acto común y vulgar, en el cual siempre había sobrevivido. Nunca antes había visto o conocido el tal señor Del Castillo Pérez. Sólo sabía que éste había sido el de la orden. Su célebre conocido era, simplemente, el intermediario. Pero éste había desaparecido, y su huida había sentenciado este enfrentamiento: el de un insoportable distinguido caballero contra un moribundo indigente, al cual había matado inconscientemente. El chofer y su carro iban perdiendo el control cuando de pronto un edificio de alta compostura, de luces inmensas y de presencia inaudita domó el control violento de sus motores. El auto recobró el sonido nuevo que tienen los del año y el chofer respiró aire de vivo, de gente que sueña, de persona en gobierno. Cuando la boca del edificio se los tragaba, el carro suspendía su velocidad, el señor sonreía, el chofer respiraba final y el desconocido suspiraba tinta de diario siempre escrito. Se estacionaron en el piso bajo, al lado de una guagua gigantesca, de esas que patrullan el pueblo, en busca de pasajeros camino hacia la zona franca, en donde trabajan por sueldos de limpiabotas. El señor le exigió al chofer que le esperara, que sólo era cuestión de minutos. Además, le dijo que no le pagaría hasta que regresara. El chofer no tuvo más remedio que ceder. El miedo caminaba en sus espaldas; lo sentía, caminaba vereda hacia el norte. Le contestó, como perro a su amo, que contara con él. "En qué lío me he metido. ¡Dios mío!, tengo un nudo aquí en la garganta. Algo me dice que una tragedia va a ocurrir aquí. ¡Y el carro que nos seguía!, ¿quiénes serían?" -preocupadamente, deliberaba el chofer. El vehículo fantasma que los seguía estaba fuera de la fábrica. El momento se acercaba. Tenían que penetrar el rascacielos con mucha cautela. No podían delatar su presencia. Como sombra de medio día, navegaron por el amplio monumento de varilla y cemento. Los tenían en mira. Observaron un intercambio. Un contrabando tomaba inicio, afirmaron ellos. Lo que no podían conectar o sintetizar era cómo un señor de tal categoría se mezclaba en asuntos de tanta bajeza. Un personaje así, en vez de desenredar el caso, lo ocultaba más. Por esa razón decidieron esperar un poco más. Acusar de delincuencia a un ciudadano de la magnitud del señor Del Castillo Pérez no era fácil. Los detectives temían; si se estaban equivocando, acabarían en el bote por difamar al gran señor. "Mire, señor, yo no quise matarlo. Fue un accidente. Un golpe mal dado, por desgracia. No fue culpa mía. Se lo juro" -le decía, totalmente arrepentido. "Mire, cállese la boca. Cálmese, que aquí no ha pasado nada. A mí no me importa el que ese miserable desgraciado haya sido asesinado. Usted no tiene por qué preocuparse. Nadie lo vio. Además, si usted no se calma, el que lo hará morir soy yo. Así que déjese de arrepentimientos. Usted, en mi pensar, le ha hecho un bien a este país de mierda. ¿Dónde está lo que le pedí?". "No es fácil vivir con la conciencia tranquila, después de haber matado a un hombre inocente. Aunque éste le hubiese robado esta pintura, no se merecía la muerte" -casi llorando, hablaba, tragando seco, estas palabras. "Yo no le dije que lo matara. Solamente le pedí que recuperara lo que me pertenece. Usted, escuche, si es que quiere salir vivo de aquí, tomará el dinero del trabajo y se alejará de estos alrededores. ¡Entiendes!, de lo contrario, usaré mis influencias para callar su boca, bajo la excusa de que me ha robado. Y esto no es una advertencia, es una promesa. Que quede claro; tú no me conoces; esto nunca ocurrió" -afirmó señalándolo con el dedo. "No me queda otra. Aquí tiene su apreciada, distinguida pintura" -le entregaba visualmente la chocante imagen; pero sin embargo, el corazón, el suyo, era el que se iba en ese intercambio de materiales. Los detectives observaron, con temple, el intercambio de dinero y del reluciente cuadro. Una rabia de perdición de tiempo ocupó el poco aire que respiraban. Habían fallado. Esto era simplemente un intercambio de una pieza de arte por dinero, nada más. Respiraron aire de un muerto que recobraba vida, debido a que si se hubiesen llevado de sus instintos, estarían metidos en un lío de primera. Se sentían inútiles, incapaces de hacer el trabajo correctamente. Esta equivocación los mandaba al principio, a la elocuente equis. Aunque era un delito robar piezas de arte y luego venderlas a unos de esos señores de alta sociedad, era algo demasiado menor. No valía la pena cuestionar al señor Del Castillo Pérez, ya que traería más mal que bien. Mucho antes de terminarse el encuentro, los detectives abandonaron el apocalíptico edificio. Volvieron al café de la estación Ciudad. "Aquí tiene lo prometido. Haga como una sombra y desaparezca. ¡Y cuidado!, mucho cuidado con lo que dice o habla. Olvídese de ese encuentro con la muerte, la información del periódico y de nuestro encuentro. Si lo vuelvo a ver, bueno, no quiero llegar a pensar que usted vuelva. No le conviene" -le habló con el tono de autoridad, el cual siempre sobresalía en él. El señor tomó su pintura y, antes de partir, le enseñó la pistola que llevaba en su mano izquierda. Le dijo sarcásticamente, no te maté porque Dios sabe. Tienes suerte, demasiada buena suerte. El corazón le bajó a sus pies, cuando la mira del arma fue apuntada hacia su pecho. Pero nada ocurrió. El chofer desapareció con el señor. El individuo, sospechosamente, tomó el dinero y embarcó camino hacia el tranvía. Llevaba en sus manos la pena de un niño, la quiebra de un corazón, la contaminación de unos dólares y el gemido de un tren. Escuchó claramente, aunque no lo veía, el motor del carro. Sí, era el auto donde iba el señor Del Castillo Pérez y el chofer hambriento. También imaginó la muerte del señor en manos del chofer, del hambriento hombre. Este pensar lo inquietó, apresurando su paso. Tenía que alejarse de allí. La negra imaginación que dominaba su razón era algo, pensaba él, derivado por el edificio, por la circunstancia, por las luces y hasta por el propio medio de locomoción que lo esperaba. Poco supo éste, lo que vislumbró, acerca del asesinato del señor, ocurriría así mismo, unos minutos después. El chofer, con un corazón sin pan, asesinó a puñaladas al señor Del Castillo Pérez. Ya nunca llegaría éste a fumarse unos de sus cigarros favoritos. Cuando encontraron al señor Del Castillo Pérez, apuñalado cuarenta veces, con la pintura intacta, con los rastros de que no había sido un intento de robo, con su sombrero de caballero y sus zapatos italianos puestos, los detectives, los mismos de esa noche, no pudieron comprender el porqué de su muerte. Sólo le habían robado la pistola, la cual ellos no sabían que existía. Era claramente, en los ojos de la justicia, un caso de asesinato. Así lo leyó, en el diario del próximo día, en primera plana, el individuo desconocido, quien iba con la pistola del señor Del Castillo Pérez en el bolsillo izquierdo de su abrigo. Después, pagó su café y siguió el camino del tren. ** Luis T. Martínez, escritor dominicano nacido en 1973. Estudia filosofía en la Universidad de Nueva York. Escribe poesía y narrativa en inglés y castellano. Ha publicado el poemario Espejismo (A Poet Born Press, 1999) y tiene aún inédita su novela El agua en los gemidos. l_tmartin@hotmail.com. === Dos textos Anaray Lorenzo Collazo ================================ Una mujer desnuda palidece de frío yo la vi y la he visto veces silueta de un cigarro a media noche. Una mujer desnuda es un fantasma humea y la he visto veces silencio paz. *** -¡Mira, aquí tengo la otra mitad! Aún recuerdo sus ojazos vivos, la tempestad de su pelo y las manos, las manos extendidas como si quisieran agarrar el sol. Tuve miedo, miedo de prometer demasiado, quizás, miedo al vacío donde las cosas se tornan huecas y profusas. En sus manos traía el cielo, la otra mitad del rito que nos negamos tantas veces bajo el mismo árbol. Entonces supe que las alondras nunca suben a los árboles, sin embargo, vuelan hasta el sol. Aún recuerdo sus ojazos tristes y huidizos. Yo, intentando en vano decir que una puede clavarse las cosas en la cabeza o en el corazón... Aquella tarde hubo tanto silencio, como si una nada tremebunda lo invadiera todo. Miré tan lejos como pude, esperanza de encontrar el mismo árbol, pero la nada purificó la tierra y las hojas y volvíase cada vez más nada y menos viento. ** Anaray Lorenzo Collazo, estudiante de periodismo de la Universidad de La Habana nacida en 1980. oasis@fcom.uh.cu. === El buzón de la Tierra de Letras ======================================= *** Censura electrónica 13 de julio de 1999 Amigos: Para que ustedes tengan una idea del grado de penetración de Fidel Castro en Estados Unidos bajo la administración Clinton, sepan que un cuentecito mío, Hilda, en realidad un divertido juego de asociaciones, sin grandes vuelos ni trascendencia, ha sido prácticamente prohibido por AOL. Había dedicado una página en AOL sólo para el cuento, a petición de algunos amigos. Lo hice con el único propósito de divertirme. La página fue bloqueada, alegando que la foto que adjunto en el cuento es "inappropriate". Por supuesto que no lo es, dado que representa el semblante actual del jerarca cubano. Finalmente, si quería ilustrar el cuento con la foto en cuestión -me informó AOL- no debía hacer referencia a que la imagen y el cuento estuvieran relacionados. En la versión anterior había puesto una breve nota debajo de la imagen que identificaba al sujeto por su verdadero nombre, o sea Hilda. Ahora no lo lleva, pero ahí está. Logré que el título del cuento, por lo menos, estuviera cerca de la imagen. No creo que el asunto tenga mayor importancia, y puede ser incluso que la conducta represiva de AOL tenga sentido: tal vez Fidel Castro deje de financiar la Internet en EUA, lo cual sería grave para estos señores cibernéticos. En fin, juzguen por ustedes mismos: http://members.aol.com/mgcorrea/express/Hilda.htm Miguel Correa Mujica (mgcorrea@aol.com) L: Estimado Miguel: Al margen de la postura política con que uno como individuo comulgue, es indudable que la ideología estandarizada en el medio empresarial es la que se ajusta a eso que ha sido designado con el ya manido término "políticamente correcto". Particularmente la moral estadounidense en este sentido da lugar a incongruencias como la que comentas: se promulga la defensa de las libertades absolutas, pero se reprime las formas libres de reírse. Avanti. === El regreso del caracol ================================================ (Nota del editor: en inglés es popular la expresión "snail mail", correo caracol, que caracteriza la proverbial lentitud con que recibimos las cartas por el correo convencional, en contraposición a la inmediatez del correo electrónico. Sin embargo, y al menos hasta que la ciencia ficción deje de serlo y los objetos puedan ser transportados electrónicamente, el correo caracol seguirá regresando consuetudinariamente a nuestros escritorios como un llamado de la memoria por los buenos y viejos tiempos. Por otro lado, el vocablo cagua, que da nombre a la ciudad de Cagua, desde donde la Tierra de Letras llega hasta ustedes, significa "Villa del Caracol", en el dialecto de los aborígenes que en tiempos pretéritos poblaron estas tierras. Hoy, Letralia da inicio a esta nueva sección, El regreso del caracol, en la que serán reflejados los envíos que arriban a nuestra redacción, en la Villa del Caracol y a través del correo caracol). *** Factótum Publicación periódica para activar el talento literario cristiano en Hispanoamérica. Enviado por Eugenio Orellana, se trata de una publicación del grupo The Latin America Mission en la que se publican textos de literatura y religión. Incluye entrevistas a escritores, artículos de opinión y reseñas de libros. Puede enviar material o solicitar información en: P.O.Box 16-1797, Miami, Florida, 33116-1797, Estados Unidos. *** Ver, de Lubio Cardozo A partir de una reflexión kantiana sobre la naturaleza palabraria de la comprensión del mundo, el poeta e investigador venezolano Lubio Cardozo nos confronta con su particular perspectiva de la vida tras el crisol de la poesía. En su momento Letralia publicará una selección en la que los lectores podrán apreciar los finos juegos que con el lenguaje invoca el trabajo de Cardozo, escritor de oficio con una larga trayectoria, también, en la investigación literaria. Publicado en abril de 1999 por Ediciones Erato. *** Arrabal amargo, de Javier Rey de Sola Publicada en Valladolid, España, este mismo año por Difácil Editores, en su colección Biblioteca Fundamental de Andrés Calvelho, Arrabal amargo es la más reciente novela del escritor español Javier Rey de Sola (reydesola@arrakis.es), cuya página en http://www.arrakis.es/~reydesola ha sido comentada y anunciada en Letralia con anterioridad. En Arrabal amargo el lector se enfrentará a seres degradados más allá de lo comúnmente admitido, que interactúan en los límites de la supervivencia física y moral. === Post Scriptum ========================================================= "Algún día nos daremos cuenta de que la poesía más grande de América es la de nuestros indios. Mucha de la mejor poesía de América pertenece a tribus ya extintas o confinadas a las espesas selvas del Amazonas o del Orinoco. Alguna vez también los poetas de nuestras selvas serán incluidos en nuestras antologías, como merecen. Después de todo, aquellos fueron en este continente los primeros poetas". Ernesto Cardenal (1969). === Cómo publicar en Letralia, Tierra de Letras =========================== Antes de enviar algún texto para publicar en Letralia, le agradecemos leer nuestras condiciones de publicación. Usted puede obtenerlas en el Web visitando la página http://www.letralia.com/publicar.htm. Si lo prefiere, puede recibirlas por correo electrónico escribiendo un mensaje a info@letralia.com, con la palabra "Condiciones" en el subject, o simplemente dando un doble click de ratón en el enlace siguiente: mailto:info@letralia.com?subject=Condiciones. === Las casas de la Tierra de Letras ====================================== Si usted no está suscrito a Letralia, o lo está pero le falta algún número, puede conseguir las ediciones en los siguientes sitios, a donde llegan simultáneamente con su aparición. Sitio de Letralia http://www.letralia.com/archivo.htm Página informativa http://www.rediris.es/list/info/letralia.html Tulane University, http://www.tulane.edu/~latinlib/letralia (sólo Nueva Orleans, EUA ediciones de texto hasta la del 16/9/96). DC BBS BBS del Decanato de Ciencias de la Universidad Centro Occidental "Lisandro Alvarado". Barquisimeto, Lara, Venezuela. Telnet a obelisco.ucla.edu.ve o a 150.186.96.4. Login: bbs Sendanet BBS ftp://ftp2.sendanet.es/ftp/letralia. España. SSDA Boletines electrónicos argentinos adscritos al Sistema de Soporte de Distribución de Archivos, a donde Letralia es subida por Horacio Massimino (dodo@mail.cano.com.ar). 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