Carranza ha publicado dos libros: Vainas (1972) y Tengo miedo (1983), donde hizo una selección de sus poemas, pero sigo pensando que lo mejor de su obra está en el número XL de Golpe de Dados, trece poemas que llamaron la atención, incluso, de un ex presidente de la República.

Vainas es un librito que se regodea en impugnar el tono ceremonioso que habían continuado algunos escritores, y muchos lectores llegaron a pensar que teníamos en ella una especie de López, pero bogotano. Carranza dice que viene más bien de Nicanor Parra, pero eso también está por verse. Yo encuentro variadas melodías españolas en sus textos. La actitud de rasgar la propia vida frente a la luna del poema es muy castellana y tiene una dilatada tradición. Ni cinismo ni amargura: desencanto y valor para decir las miserias por las que atraviesa una mujer, que es también nosotros. Desolados, los ha calificado la escritora.

Sobran palabras, ingenuamente derrumba la ideología al uso: todo lo que nos han dicho tiene valor es falso y merece ser condenado a distintas penas. No hay mucha sustancia en este poema pero el tono lo hace recordar; es la voz de Carranza, el poeta que ha ganado una música para ser reconocido:

Por traidoras decidí hoy
asesinar algunas palabras.
Amistad queda condenada
a la hoguera, por hereje;
la horca conviene
a Amor por ilegible;
no estaría mal el garrote vil,
por apóstata, para Solidaridad;
la guillotina como el rayo,
debe fulminar a Fraternidad;
Libertad morirá
lentamente y con dolor:
la tortura es su destino;
Igualdad merece la horca
por ser prostituta
del peor burdel;
Esperanza ha muerto ya;
Fe padecerá la cámara de gas;
el suplicio de Tántalo, por inhumana,
se lo dejo a la palabra Dios.
Fusilaré, sin piedad a Civilización
por su barbarie;
cicuta beberá Felicidad.
Queda la palabra Yo. Para esa,
por triste, por su atroz soledad,
decreto la peor de las penas:
vivirá conmigo hasta el final.

Lo mejor de su poesía se centra, como he dicho, en el desnudamiento de sí misma. Nos entrega, con naturalidad, sin alardes de martirio, la decepción de su vida. Por primera vez sucede algo así en la poesía colombiana, y viniendo de un intelectual que es madre, hija y amante —en sociedades tradicionalistas—, es extremadamente penosa. Hay que tener mucho coraje para ponerse en escena de la manera como lo hace Carranza, sin temor al ridículo.

Este fragmento de Patas arriba con la vida es sintomático del mundo que tuvo que enfrentar la joven casi española que terminó su bachillerato en Bogotá, en el Nuevo Gimnasio, bajo el influjo de la Margarita Gautier de Rubén Darío. La joven que se paseaba por París recreando las modas de la Marlene Dietrich de los veinte; que cantaba —ayer como hoy— las letras de Piaff o se transforma, en las noches de tertulia, en una cortesana o una violetera, sabe que todo forma parte de un drama que hay que seguir padeciendo cada mañana, vistiéndose de esa otra que vende un rostro y un comportamiento para sobrevivir.

De repente
cuando me despierto en la mañana
me acuerdo de mí,
con sigilo abro los ojos
y procedo a vestirme.
Lo primero es colocarme mi gesto
de persona decente.
En seguida me pongo las buenas
costumbres, el amor
filial, el decoro, la moral,
la fidelidad conyugal:
para el final dejo los recuerdos.
Lavo con primor
mi cara de buena ciudadana
visto mi tan deteriorada esperanza,
me meto entre la boca las palabras
cepillo la bondad
y me la pongo de sombrero
y en los ojos
esa mirada tan amable.
(El oficio de vestirse.)

No habiendo logrado una obra sustantiva, María Mercedes Carranza es una buena muestra, por el tono y las aguas que arrastra, del rumbo que ha tomado la poesía colombiana a partir de los sesentas, y en ella hay la particularidad de que nada es elegíaco sino tristemente desganado. Se me ocurre que su poesía hace pendant con los cuentos de Policarpo Varón publicados en El falso sueño: hay un desgano mayúsculo en todos los actos, un desgano que anuncia siempre el fracaso así se luche día y noche, en salones y antesalas, por el éxito. ¿Para qué? y un alzar los hombros son las cenizas de esos textos que en Varón son los fracasos amorosos y en Carranza los fracasos de las ilusiones y la búsqueda incansable de poder.

1. Véase: De la Espriella, Claudia: La fascinante aventura de ser mujer, en Vanguardia Dominical de Vanguardia Liberal, junio 21, 1967, pp.10-11. Mendoza, Elvira: Las hijas de los Piedracielistas, en Lecturas Dominicales de El Tiempo, Bogotá, marzo 15, 1964, p.6. Lleras Restrepo, Carlos: Notas de Hefestos, en El Espectador, Bogotá, octubre 3, 1979, p.2A. Child, Jorge: Burocracia poética, en El Espectador, Bogotá, junio 17, 1989, p.3.